4ESO B Plstica ndice 1Gaud dentro de la historia del arte. . . . . . . . . . . . . . . . . .Pg 34 2Esttica gaudiniana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 515 Iconografa de la naturaleza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. Pg 58 Iconografa religiosa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Pg 910 Iconografa nacionalista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Pg 11 Artes menores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Pg 1214 Formas y colores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 15 3Formas de trabajar, proceso de construccin. . . . . . . . . . Pg 1617 Fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Pg 1833 Fotos de iconografa religiosa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 1819 Fotos de iconografa nacionalista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 20 Fotos de iconografa de la naturaleza. . . . . . . . . . . . . . . . Pg 2124 Fotos de artes menores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 2530 Fotos de sus obras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Pg 3134 Esbozos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 3538 Dibujo definitivo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 39 Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pg 40 1Gaud dentro de la historia del arte Antonio Gaud i Cornet pertenece a la primera generacin de modernistas, Gaud es un esquema referencial del modernismo cataln. Gaud parti de un medio artstico local unido a las caractersticas del modernismo y del Art Noveau, que marcaron su poca, pero llev su arte a metas conceptuales, tcnicas y estticas con las que lo super. Gaud cont con una conciencia crtica que le llev a un intento para superar las tendencias de su poca y expresarse con un lenguaje genuino. Gaud coincide con el surrealismo, el cubismo, el fauvismo, el expresionismo o el constructivismo, pero el arquitecto cataln no particip en ninguna de estas tendencias.

El arquitecto mostr en sus primeros trabajos universitarios un fuerte eclecticismo cargado de smbolos catalanistas, pero ya hacia 1883 dej entrever un rumbo distinto al desarrollar un esfuerzo por romper con lo anterior en sus primeras obras de envergadura. Gaud supone la vertiente expresionista del modernismo cataln, buscando en sus obras seguir la lgica del proceso creativo para lograr formas nuevas y slidas. La arquitectura de Gaud tiene mucho que ver con el gtico y con la concepcin estructural y mecnica de las construcciones medievales. Gaud se fij en el Extremo Oriente (orientalismo), de donde incorpor a su arquitectura los brillantes trabajos artesanos en hierro o piedra sin labrar, los dragones, las fascinantes techumbres de sus edificios, la abundancia ornamental y el intenso sentido policromo de la arquitectura. Los primeros sntomas de modernidad que aparecen en su obra estn ligados a la prspera expansin que experiment Barcelona en los ltimos aos del siglo XIX y los primeros del XX. Gaud primero trat de llevar el gtico las ltimas consecuencias, eliminando arbotantes y contrafuertes. Y despus buscando en las superficies regladas y cnicas un nuevo lenguaje geomtrico, donde los paraboloides, los hiperboloides y los helicoides se transformarn en el centro de su morfologa constructiva. Gaud vivi totalmente alejado de lo que era el mundo de las vanguardias, circunscrito a su taller y a sus obras, y que el nico punto de coincidencia que se puede establecer con los arquitectos y artistas posteriores es el afn por experimentar nuevos modos de expresin y encontrar nuevas soluciones plsticas para sus inquietudes creativas. 2Esttica gaudiniana Iconografa de la naturaleza Gaud fue un estudioso de la Naturaleza. En ella observ que no haba la geometra comn de la arquitectura a base de cubos y prismas, formas elementales de los slidos regulares. En su observacin encontr estructuras slidas, resistentes y fibrosas: las naturales, que componen superficies curvadas. En sus edificios busc las formas de la naturaleza. La naturaleza en Gaud es funcional: son formas, colores y texturas no estticos sino para el desarrollo de la vida y para usos concretos. Gaud quiso lograr obras bellas destruyendo las imgenes coherentes y estables de la arquitectura y basndose en las leyes de la Naturaleza. No trataba de hacer obras de arte, sino elementos que sirvieran para el crecimiento y la reproduccin de las especies. La naturaleza se refleja en la arquitectura de Gaud igual que los rboles en la superficie de un lago. La arquitectura de Gaud tiene apariencias geolgica, botnica y zoolgica. Las razones de esta semblanza cabe buscarlas en que Gaud busc la inspiracin prctica en la naturaleza y su forma de entender las construcciones se basaba en las mismas leyes que siguen las plantas o los animales. Gaud volvi la mirada hacia la naturaleza, reconocindola como maestra generosa y manteniendo un nimo humilde ante ella, para no pretender inventar nada sino descubrirlo todo. La geometra reglada y las superficies alabeadas son la base compositiva en la obra de Gaud, que tom ejemplo de la naturaleza.

El sistema constructivo de Gaud se basaba en una sencilla observacin del entorno natural en el que encontraba estructuras funcionalmente perfectas y formas decorativas de gran belleza esttica.

Concluy que las geometras de la naturaleza se basaban en muchos casos en superficies torcidas, es decir, curvas en el espacio pero compuestas de lneas rectas que se pueden encontrar con gran frecuencia en las plantas, los seres vivos y en las montaas. Todas esas formas naturales eran policromadas, de colores brillantes y variados. En la Casa Batll y en La Pedrera no existe la lnea recta, como en la naturaleza. En la Sagrada Familia la nave central se sostiene sobre estructuras arborescentes ya que Gaud sola comparar las columnas con los rboles y los capiteles con hojas. Gaud aprendi a contemplar la naturaleza sin prejuicios. Basndose en la teora de la geometra reglada, su gran aportacin arquitectnica, defini cuatro superficies distintas helicoide, hiperboloide, conoide y paraboloide hiperblico, todas ellas extradas de la naturaleza y trasladadas por Gaud a la arquitectura. El helicoide es la forma del tronco del eucalipto y Gaud lo utiliz en las columnas torcidas del Colegio Teresiano. El hiperboloide es la forma del fmur y Gaud lo us en las columnas de la Sagrada Familia. El paraboloide hiperblico es la forma que adoptan los tendones entre los dedos de una mano y Gaud lo introdujo por primera vez en la historia en las bvedas de la Cripta de la Colonia Gell. Combinaba sabiamente su dominio de la geometra y los clculos matemticos con mtodos intuitivos y elementales que aplic a su arquitectura y le permitan lograr formas equilibradas muy parecidas a las que brinda la Naturaleza. Son innumerables las ocasiones en que Gaud incorpor elementos vegetales en sus edificios y proyectos. En la Casa Vicens utiliz por primera vez los girasoles cermicos como elemento decorativo. Para Gaud significaba el alma, que volvi a aplicarla en el Capricho de Comillas (Santander), todas sus paredes exteriores aparecen cubiertas con este motivo. Numerosas reproducciones florales jalonan los pabellones de entrada de la Finca Gell en Pedralbes. Rosas y claveles pintados en los muros del picadero y un elemento muy singular, la famosa entrada del dragn, uno de los mejores trabajos de forja del arte cataln. Representa a Ladn, bestia mtica encadenada, guardin de las Hesprides. Sobre l, en un pilar de ladrillo, encontramos el bello naranjo de antimonio, que Gaud simboliz, por su combinacin con el dragn, con el undcimo trabajo de Hrcules en su viaje al jardn de las Hesprides. En la Casa Calvet hay un gran repertorio de especies vegetales en su rica fachada escultrica. Salta a la vista el gran ciprs, smbolo de la hospitalidad, las cornucopias repletas de uvas y otras frutas, las ramas de olivo como seal de paz. Lo ms curioso son las grandes reproducciones de setas comestibles del campo cataln, inmortalizadas en honor del propietario, Pedro Calvet, que era miclogo. En las Bodegas Gell levant un edificio con la propia piedra del lugar que compagina perfectamente con el entorno rocoso de la costa. 3

En el Parc Gell es donde ms patente queda el concepto naturalista y paisajista de la arquitectura de Gaud. Ajust las formas de las calles a la topografa del terreno, proyect viaductos para no desmontar el terreno original y construy con piedra del lugar sin desbastar, aprovechando los derribos de una cueva, de donde sac rocas de distintos colores que distribuy armnicamente por todo el recinto. Las casas Batll fueron el punto culminante de su arquitectura naturalista. La primera, revestida de pedazos de cristales de colores y rematada con formas orgnicas de cermica vidriada, y la segunda, con su aspecto de acantilado, parecen sendos smbolos del mar y de la tierra. Otras muestras de esta manera de proceder se hallan en las vidrieras de la catedral de Mallorca, en la Resurreccin de Cristo en la montaa de Montserrat y en otras obras menores. Pero la representacin ms importante de elementos vegetales en piedra est en la fachada del Nacimiento de la Sagrada Familia, un gigantesco friso escultural donde se reproducen hasta 80 especies vegetales de Catalua y Tierra Santa. Olivos, laureles, almendros, cerezos, azucenas o gladiolos conviven con cabezas de toro, erizos de mar, reptiles, salamandras, caracolas o algas marinas, en una copia exacta de la naturaleza. El bestiario gaudiano El catlogo de animales que aparecen en la decoracin de los edificios de Gaud es tan amplio que bastara para definir un bestiario gaudiniano. Pelcanos, palomas, tortugas, camellos y tambin serpientes, salamandras, lagartos y dragones. En muchos de ellos se ha querido ver una simbologa masnica pues existen teoras de que Gaud, a pesar de su catolicismo extremo, estuvo conectado con esa sociedad secreta. El Parc Gell concentra muchos de estos animales de caractersticas mticas y gran simbolismo. En la escalinata central coloc Gaud las esculturas en brillante trencads de tres bestias fabulosas: la serpiente, la salamandra y el dragn. El banco multicolor hecho con trencads es un gigantesco rompecabezas donde se puede descubrir centenares de imgenes; hay conchas y mariposas, calamares, estrellas fugaces, constelaciones crecientes, medusas, lunas, estrellas y flores abstractas, etc. El Parc Gell expresa magnficamente la original percepcin que tena Gaud de la naturaleza y su voluntad de transformarla en arquitectura. Iconografa religiosa La religiosidad es otro rasgo propio de su personalidad, fue catlico de oracin diaria, siempre incluy en sus obras figuras religiosas y amenaz con abandonar algunos proyectos cuando sus clientes no aceptaban sus propuestas en ese sentido. Otro rasgo tpico de la personalidad de Gaud fue su austeridad; viva sabiamente con lo justo para evitar que el espritu se dejara vencer por los atractivos de la posesin y la materia. Aunque viva rodeado de gente poderosa y rica, el arquitecto prefiri la simplicidad de un lecho de hierro en su casa del Park Gell y, en sus ltimos aos, la modestia de su taller de la Sagrada Familia.

Gaud se debata en un eclecticismo que se inspiraba en los clasicismos grecolatinos, lo medieval, lo mudjar y lo barroco, lo que se pone de manifiesto en sus primeros edificios (el Capricho de Comillas, el Palacio episcopal de Astorga, la primera etapa de la Sagrada Familia). El catolicismo est muy presente en la obra gaudiniana: en los grupos escultricos de la Sagrada Familia, en la cruz de la puerta de la Finca Miralles y en el ngel portador de la mitra, escultura del Palacio Episcopal de Astorga que demuestran su respeto hacia la jerarqua eclesistica. De Dios aprendi Gaud que las piernas separadas sostienen mejor que unidas. De ah las columnas inclinadas. De Dios aprendi que la lnea recta no existe en la naturaleza y descubri la potencialidad constructiva de las paraboloides helicoidales. De Dios aprendi la resistencia y levedad de los huesos de los pjaros, las lneas de fuerza por las que un tronco se descompone en gruesas ramas. De ah la ausencia de contrafuertes en la Sagrada Familia. Que Gaud fue catlico practicante y devoto no cabe la menor duda y que algunos de los smbolos utilizados por el genial arquitecto son, sin ms, cristianos.(M de Mara, cruces, etc.). Pero, existen otros smbolos en su obra que exceden el mbito de la simbologa catlica y su explicacin no puede reducirse estrictamente a ella. Lo que realmente sorprende es que una personalidad catlica ortodoxa como la suya, en principio, utilizase smbolos que tenan significados muy concretos fuera del cristianismo y carecan de ellos en el interior de la ortodoxia romana. As pues, podra decirse que Gaud experiment una va autnoma en el terreno de la espiritualidad, situada dentro de la ortodoxia catlica, pero con una prctica que iba ms all del catolicismo. Y es que en las construcciones gaudinianas abundan signos y smbolos que son patrimonio de determinadas sociedades secretas. En su obra hay smbolos masnicos: Horno de fusin o atanor La cruz en seis direcciones La x El pelcano La salamandra, la serpiente y las llamas El lagarto El rbol seco y el rbol de la vida El dragn gneo y el laberinto Iconografa nacionalista Gaud fue uno de los smbolo de la Renaixena en Catalua. Gaud extrajo los elementos tradicionales catalanes de estilos como el gtico tardo, el barroco, el mudjar e incluso la geologa de Montserrat. El modernismo cataln se basaba en un fuerte nacionalismo con races en la tradicin autctona y adems, la recuperacin del gtico llevaba a reforzar los ideales de las culturas genuinas como identidad de los pueblos. 5

En pocas de persecucin, Gaud se negaba a abandonar el uso de la lengua catalana an a costa de pasar una noche dentro de un calabozo y cuando, despus de aos de censura, el sentimiento catalanista reivindica sus derechos, l segua de cerca los eventos nacionalistas como lo muestra su ingreso a la "Associaci Catalanista d'Excursions Cientfiques". La participacin en esta asociacin le permiti aumentar su conocimiento de la histrica arquitectura catalana. Este sentimiento "cataln" se muestra en muchos de sus edificios donde se aprecian escudos con las cuatro barras o esculturas en honor a Sant Jordi, patrn de Catalua. Artes menores Gaud de la prctica artesanal, en la que se inici junto a su padre, aprendi la disciplina del oficio, el perfeccionismo tcnico y el gusto por lo manual. Esta identificacin con la cultura artesanal la llev a las ltimas consecuencias cuando trabajaba en los ms prestigiosos talleres de forja, fundicin, ebanistera o cermica de la poca del modernismo en Barcelona. Gaud fundi la estructura y la decoracin, buscando la funcionalidad adems de la belleza esttica y para ello rode sus estructuras de complementos decorativos. Sus primeras obras no fueron edificios, sino objetos. Los muebles y objetos decorativos de Gaud no pueden ser considerados como piezas sueltas o aisladas de su contexto. Todos ellos fueron creados para formar parte de un conjunto y responden a la misma lgica, a las mismas exigencias y a las mismas reglas proyectuales que sus edificios, sus arquitecturas son como diseos objetuales y sus diseos de objetos como arquitecturas de escala reducida. Donde mejor se ponen de manifiesto la claridad estructural, la nitidez constructiva y el control del lenguaje formal es en los pequeos objetos y las maquetas, de una forma quiz ms clara que en la arquitectura. Gaud realiz con esmero una inmensa variedad de objetos que, por su riqueza, configuran un repertorio realmente impresionante: armarios, mesas, sillas, bancos, reclinatorios, biombos, vidrieras, ventanas, postigos, pomos, puertas, mirillas, rejas, cabinas de ascensor y lmparas, entre otros. Gaud tiene dos grandes momentos o dos etapas diferenciales en la evolucin de su mobiliario: La primera recoge an la herencia del ltimo s.XIX, con sus estilismos eclectizantes, como se puede comprobar en los muebles de la capilla de los marqueses de Comillas o en los del Palau Gell de Barcelona. a medida que Gaud se hace ms sinttico y analtico y su personalidad se define, va abandonando los estilismos neoclsicos, con tics medievales, para proyectar una obra ms austera, funcional, que se ajusta a las caractersticas fsicas del cuerpo humano. En esta segunda etapa, las abarrocadas y ostentosas formas iniciales dejan paso a otras ms simples, de inspiracin organicista y que resultan ms cmodas para el usuario. En ambos perodos se evidencia que Gaud nunca separa proyecto y construccin. El encaje no es aleatorio en las diferentes partes que componen sus muebles. El modo de ensamblar los brazos de una silla con el respaldo o ste con el asiento y la articulacin con las patas siempre est solucionado gracias a un gran conocimiento del oficio, pero con nuevas frmulas constructivas que escapan de la tradicin del mueble de asiento. Gaud se permite algunas innovaciones, mal vistas en el gremio de ebanistas, como incorporar el hierro como elemento de sujecin u ornamentacin. Gaud se aleja del historicismo y el decorativo esteticista, floral o japonizante, para replantear estructural y formalmente el mueble.

Algunos muebles, como el despacho de la Casa Calvet, el comedor de la Casa Batll y los grandes sillones de la Casa Mil, rompen con la tradicin formal de los muebles de ebanista y plantean un tipo de asiento, indito hasta el momento, que busca las formas alabeadas. Con esto, evita las aristas, suaviza los cantos y hace que todas las partes que tienen una relacin directa con el cuerpo se ajusten a la morfologa humana. Pese a ser de madera, son extraordinariamente confortables y de fcil manipulacin, pues aunque sean pesados, tienen unos puntos de sujecin, adaptados a las concavidades de los dedos, que los hacen manejables. As, ninguno de estos muebles ser construido con planos verticales y horizontales, a la manera de los neoplasticistas, sino que sus modelos estructurales y formales provienen del mundo orgnico y las configuraciones seas y por ello se adaptan a dedos, manos, brazos, espalda, caderas, nalgas y piernas La preocupacin por el mundo orgnico se trasluce tambin en el repertorio de manijas de puertas y ventanas, pomos, tiradores o mirillas diseado para las casas Calvet, Batll o Mil; son piezas fundidas en metal, modeladas en yeso y trabajadas con los dedos y las manos. Las creaciones de Gaud en el mbito del mobiliario durante los primeros aos del siglo XX son radicales, y que produjeron en su tiempo un gran impacto. Para llevar a cabo este prodigios mundo de objetos, Gaud se vali de todos los oficios y recursos tcnicos, la forja y la fundicin, la ebanistera y la construccin de muebles, la cermica, el cristal, etc. Formas y colores Formas A partir de referencias heterogneas (mediterrneas y rabes, gticas academicistas, naturalistas y barrocas) el modernismo de Gaud fue creando su propio lenguaje de sntesis. Gaud haca unas formas inusuales y audaces. Su arquitectura destacaba por determinados rasgos: edificios con una estructura tradicional, que se desarrollan en volmenes con referencias organicistas e historicistas; profusin decorativa, basada en el detalle menudo de la fbrica de ladrillos y los elementos cermicos y en el fomento de los retranqueros, la luz y las sombras; y nfasis en la pequea escala y la resolucin de los problemas esenciales desde cada detalle. Gaud utiliz los paraboloides, los hiperboloides y helicoides para hacer sus obras y tambin las curvas alabeadas. Tambin inclin apoyos y elimin elementos decorativos creando un ambiente desgarrado entre naturalista y expresionista. Colores La arquitectura de Gaud se caracteriza por el color. Gaud deca que el color es la seal de la vida. Por eso, toda su arquitectura es ntegramente cromtica. Gaud entenda que el color es el efecto de la reflexin de la luz sobre los objetos. Gaud para sus obras quera colores intensos, vivos y brillantes porque daban expresividad a sus obras. por eso, Gaud utilizaba la cermica esmaltada porque ofreca colores muy vivos. Gaud daba color, total o parcialmente, a todos los miembros arquitectnicos.

3Formas de trabajar, proceso de construccin Tcnicas Gaud necesitaba ejecutar maquetas, trabajar con los materiales ms heterogneos, pasar de las ideas a las tres dimensiones. Un ejemplo de esto son las funcules, son un caracterstico sistema de proyeccin y construccin ideado por l. Este sistema consiste, de forma artesanal, en colgar unos cordeles de los que pendan pequeos pesos que daban lugar a lneas alabeadas las cuales inverta para la construccin de la obra. Gaud calculaba con estas maquetas la forma que deba tener cada arco para sostener el mismo peso a escala real. Una vez construidos estas maquetas, llamadas estereofuniculares, polifuniculares o estereoestticas, las miraba en un espejo para ver la forma de su obra y el efecto de conjunto. De este modo, la planta era resultante del alzado y se conseguan muros perimetrales dibujando zigzag y los apoyos interiores aparecan dispersos. Sus estudios con las maquetas estereofuniculares, la manipulacin de las fotografas invertidas y el dibujo sobre estas de los acabados constructivos nos demuestran que para l la teora y la prctica eran inseparables Materiales Gaud para sus obras utilizaba la piedra, el ladrillo, la cermica esmaltada o natural, la arcilla, el hierro y la madera. Gaud us en sus obras el trencads, es un sistema decorativo que consista en el recubrimiento de superficies mediante teselas o pedazos de cermica irregulares, con los que consigui una gran belleza formal y cromtica, y produca iridiscencia. Para estos mosaicos us materiales de carcter fragmentario y bruto que proporcionan una imagen rupestre. En el Parc Gell, Gaud explot al mximo el trencads, sobretodo en el banco ondulante sobre la plaza circular. Gaud supo utilizar la cermica tanto en las partes estructurales como en las decorativas de sus edificios. Por un lado convirti las baldosas de cermica en una nueva forma de expresin de la decoracin, por otro, utiliz los ladrillos de barro en las estructuras de sus edificios. Gaud proceda de una familia de calderos, y de ah surgi su amor hacia los oficios artesanos que le llev a conseguir fantsticas formas con el trabajo del hierro y la forja. Gaud tambin usaba cristal de botellas o piedras para crear sus composiciones. 2