LETRAS DE CINE CINE CLUB 19-1-94 FICHA TECNICA Tardi y muchos otros: todos ellos autores que, con Titulo original: Delicatessen. Produccién: | mayor o peor fortuna, lucharon por dar ala Claude Ossard; Francia 1990. Direccién: Jean- | historieta europea una nueva legitimidad como Pierre Jeunet y Marc Caro. Guién: Jean-Pierre Jeunet, Marc Caro y Gilles Adrien, Fotogr afi Darius Khondji. Mésica: Carlos D'Alessio, Montaje: Herve Schneid. Intérpretes: Dominique Pinon, Marie- Laure Dougnac, Karin Viard, Jean-Claude Dreyfus, Howard Vernon, Ticky Holgado, Edith Kerr. Dur acién: 99%. BIOFILMOGRAFIA: Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro se ‘conacier on hace unos 20 afios en el Festival de Cine de Animacién de Annecy. Caro era dibujante de tebeos y habia creado una pequefia revista, en la que Jeunet empez6 a escribir. Jeunet realiz6 poco después dos cortometrajes de animacién con marionetas, cuyas cabezas fueron disefiadas por Caro: L Evasién (1978) y Le Manége (1980). Posteriormente realizar on juntes un video- clip y un cortometraje, Le bunker de Ja derniére rrafale, en 1981. También escribleron tres guiones. Paralelamente Caro se ha dedicado a realizar Videos y video-clips y Jeunet cortometrjes y anuncios publicitaries. DELICATESSEN Eran pequefios mundos de pesadilla: celdas de frenopatico con las paredes acolchadas, angostos bunkers, paredes de afilada esquina expresionista, el sombrio cuarto dende nacier on Gregorio Samsa y el bebé llor én de Eraserhead. Decor ades Imposibles, insélitas manifestaciones de lo. que se podrfa llamar un intericrismo del grito: par edes en las que se estrellaba el vémito arimico de unos personajes torturados, prisioner os de un mundo en blanco y negro creado con 1a obsesiva minuciosidad de un grabador loco. Era un universo en el que hubiesen encajado a la perfeccién esos bisturis atroces disefados por el més turbio de los gemelos Mantle, el mundo par alelo de la dama del adiador, del arquitecto loco apresado por Ulmer en Satands: un invernadero de flores malignas, el cuartel de ese ejército de las sombras que utiliza camisas de fuer za por uniformes. Ese era el mundo de las historietas de Mare Caro, uno de los mas brillantes y menos coyuntur ales talentos de 1a revista francesa Métal Hurlant, plataforma de una nueva generaci6n de creadores llamada a revolucionar e! lenguaje de su medio. De ahf salieron Moebius, Druillet, Caza, medio de expresién adulta. Sus vifietas se plagaron de personajes e historias que pueden tildarse, algunas de ellas, de piezas maestras de un arte que Perdié hace tiempo su inocencia. A la vez sus, Vifietas se convirtieron en ese extrafio punto de encuentro en el que podian co-existir personajes cinematogr aficos, citas literarias y decor ados pictéricos. Curiosamente, Metal Hurlant, revista plagada de constantes declaraciones de amor al cine Y @ SUS mites, acabé teniendo una notoria influencia en los trabajos de una nueva gener acién de realizadores franceses que no tardaron en manifestar una peligrosa inclinacién por la eripecie epi dérmica, el gif gartulto y Ia licencia nada poética; eran cineastas como Luc Besson 0 Jean Jaques Beineixs. Pero la influencia resulté derivar en productos Ienos de un falso espiritu de libertad; lo peor de Metal Hurlant fue intr oducido en este cine, una influencia que ha propiciado la consagracién de 0 gratuito como prestigiosa clausula de estilo. La historia de amor entre las gentes de Metal Hurlant y e! mundo del cine terminé de mala manera. Quiz8 lo que movié a Marc Caro a cambiar Ia historieta por el cine fue el afn de detener el proceso de fosilizacién que el final del romance estaba en vias de sufrir. ccompinchado con el realizacor de video-clips, spots publicitarios y cortometrajes Jean-Pierre Jeunet, hha decidide abrazar a su amante y hacer por fin, Justicia. Caro y Jeunet han realizado la primera pelicula genuinamente Hurlaniana, una inteligente leccién de modernidad que subordina un-exeuisito catalogo de citas cinéfilas ala deslumbrante descripcién de un universo hilar antemente s6r dido, En Delicatessen ha abandonado las camisa de fuerza, los enanos coléricos y los insectos oniricos para invertir su talento a otros inter eses: de la mano de Jeunet, el otrora magistral impor tador de estaticos grabados ha firmado ahora una deslumbrante sinfonia de movimientos y sonidos -Caro, también es el responsable de los ‘efectos sonoros del film-, une elegante traca de ritmicas onomatopeyas y gréficos gags que culmina fen uno de esos torbellinos de poética locura que ‘acer caron el cine cémico mudo @ la sensibilidad Carol CINE CLUB SALVOMMAGsurrrealista. Cuando el anti-héroe de imposible rostro se agarra a la taza de! water, con les pies al borde de! abismo, en un Gitime y desesperado intento de escapar del descomunal carnicero-ogro, el espectador ya ha asistido a una frenética sucesién de pianos mar cados por el grato peso especifico de la autoconsciencia: para que termine el film sélo falta un hermoso epilogo poético, pero en ese desopilante climax, que coloca a los espiritus inspirador es de Keaton, Chaplin, Tati, Fellini y Tex Avery en el eje del desbocado carrusel, \ya no queda duda alguna de que el festivo engar zado de ‘situaciones cémicas y golpes de efecto est animado por un infrecuente aliento poético. La fuerza del estilo aturde, pero debajo de esas calculadas car gas de ritroglicerina se esconden insospechados mares: Boris Vian, Georges Perec, Raymond Queneau y, como ya advirtié M.Torreiro, el mismisimo Felisberto Hernandez. Caro no ha rodado ese Eraserhead galo de sus lectores de antafio quiz habjan sofado més de una vez: Delicatessen no es una pesadilla nega, sino una comedia sombria, super ficial como un cartoon, pero tan medida, inteligente y brillante como el Mon ancle de Tati. En Delicatessen tiene lugar una fusién entre el realismo poético francés y la pirotecnia matematica de Tex Avery. Se trata de una pelicula hija de ese cine galo de posguerra que decidié adjetivar el realismo con un aura de irrealidad: la vida repr oducida en decor ados, nubes pintadas, luz sofiada por un sonémbulo, El ruineso edificio es un inteligente homenaje a esa visién fantastica de los afios del hambre: al final un canivalismo hasta cierto punto or denado es asumido por la urbana tribu, Delicatessen no tiene otro tema que la descripcién del funcionamiento de ese ecosistema urbano y endogémico, un micr ocosmos arbitrario y grotesco, en el que algunos han querido ver la versién filmica de la clésica historieta de Ibéhez 13 Rue del Percebe, El corazén del edificio late ritmicamente en la cescena del coito. Cada uno de los inqullinos desar dllar é un peculiar lenguaje onomatopéyico o musical para hacer oir su voz por encima de ese obsceno pulso comin. Toda esta escena es un guifio al mejor Tati. Pero la influencia més mar cada en Delicatessen proviene de Tex Avery que marca el tono del film. Delicatessen es un vocacional dibujo animado protagonizado por actores de carne y hueso: el rico ‘cromatismo de la fotografia y el peculiar fisico de los personajes, contribuyen al éxito del resultado, pero lo que convierte al duo de realizador es en dignos hijes de Tex Avery es esa vigorosa escritura filmica, esa cAmara en perpétua y marcante movilidad, ese montaje frenético, esos travellings que culminanen unos primeros planos nada dreyerianos, unos primer os planos en los que las reacciones animicas parecen estallar en los rasgos del actor como fuegos de artificie. Delicatessen no sélo recupera la gramética, los manierismos de Avery, sino también su rara poesia, ese aliento Gnico que le valié ser consider ado ‘algo asf como un Samuel Beckett del dibujo animado. Delicatessen es una fantasia bar roca donde unos personajes de cémic se alimentan de sf mismos para que nosotros, los espactaderes, seamos canivales una vez mas y devoremos con ansiedad y facilidad estas imagenes.AS FICHA TECNICA: Titulo Original: Variete, Direccion y Gulon: Ewald André Dupont 4925. Camara: Karl Freund Jannings, Lya de Putt Warwick Ward, Duracién: 80° SINOPSIS: Historia de amor y celos contada con gran virtuosismo técnico; Variete se hizo célebre por el uso de la camara subjetiva de manera totalmente artistica y significativa BIOFILMOGRAFIA: *Biografia: Descendiente de una familia alemana de clese media y de orjgen francés, Ewald André Dupont nace en Zeltz (Sajonia, Alemania) el 25 de diciembre de 1891, falleciendo en” los EEUU el 12 de diciembre de 1956. Tras cursar los. esiudios primarios "y secundarios en Berlin. se Mmatricula en la Universidad con la. intencion de licenciarse en Filosofia, proposito del que desiste para pasar a desarrollar la actividad periodistica en el diario "Morgenpost". Mas tarde, en 1911, empieza a_escribir critica cinematografica en el "B-2~ am. Millay”, Convirtiendose asi en” uno de_ los primeros riticos de cine de ta Historia. Ello te pone. en Felacion ‘con la gente del cine de ia, poca, y entre 1914 y 1918 colabora, especialmente %omo\ guionista, en’ cerca do 40" peliculas, Tealzadas. por’ directores como. Joe. May” Richard Oswald, Friedrich Zelnick y. Rudolf Meinert, Es en 1919 cuando Dupont empieza a trabajar para la productora Stern Film. (18 FAs), +Filmografia: “Das Geheimnis des Amerikadocks ES Werde Licht ‘Europa-Postlagernd” ‘Das Grand Hotel Babylon’ ‘Die Apachen” ‘Mord ohne Tater’ Der Weise Pfau Die Geierwally” “Whitechapel” “Kinder der Finsternis er Mann aus Naepel” (is, Parte) “Kaempfende Welten" (2 Parte) Sie und die Drei* Die Grune Manuela” ‘Das Alte Gesetz" (La antigua ley) = "Der Demitige und die Sangerin” = "Variete” (Varletes) “Love me and the world is mine (Amama y el mundo es mio) “Moulin Rouge” “Piccadilly” “Atlant ‘Atlantik”, “Atlantis” = "Zwei Welten’ = "Les deux mondes” (Dos mundos) “Two worlds Menschen im Kafig Le cap perdu” Cape forlorn” (Tinieblas) ~ 1917 = 1918 ~ 1919 ~ 1920 = 1921 - 1922 - 1923 — ~ 1925 - 1927 - 1928 - 1929 itanic) ~ 1930 CINE CLUB - 1931 - “Salto mortale’ "Salto mortale” - 1932 - “Peter Voss, der Millionendieb” ~ “Der Laufer von Marathon” (El corredor del maraton) - 1933. - “Ladies must fove" (Mujeres de post) = 1938 -"Fhe Bishop mishehaves” (Su Senoria se divierte) ~ 1936 ~ “Forgotten faces = “A'Song “Comes home" “A night of mystery” ~ 1937 ‘On such a night Love on toast? 1939 — "Hell's kitchen” 1951 - "The scarf” - 1883 — “Problem girs" The Neanderthal man” The stee! lady” = 1954 - “Return to treasure, island” ~ “Miss Robin Crusoe” VARIETE (EI ojo de la camara en Dupont) Es verdad que las. peliculas sonoras de Dupont han decepelanade, puesto que, no Sabe sacar de sus actores el/maximo'de su expresion en el cine hablado ‘Una antigua ‘copia de La antigua ley (1924), encontrada por la Cinemateea Francesa, nos permite ver las cualldades reales de ‘Dupont. que sabia’ dar exquisitos aia materia de sus imagenes y varia al infinito "su paleta, No busea la Ihmoviidad dela. forma. oriamental ni la estifizacion decorativa a la manera. elemana, busca. sobrevalorar, realzar. por medio. do tna chaqueta escocesa oun Adorno. rayado, por medio de un jarron florido 0 un troze de fapiceria lleno de’ imagenes, la vacilacion, del claroscuro. Hace vibrar en’ los ‘interiores la atmésfera adecuada a la situacion, afladendo el terciopelo de las sombras a la seda de las luces tenues, Utliza asus actores ‘con una nobleza yuna sensibildad.Infinitas como, por ejemplo, la. joven. muchacha. enamorada "de Baruch, desesperada, escondiendo su. cara sobre su camay en una actitud que realza su iragiidad ‘bajo "los ‘grandes. plisques. de" su vestido. 0 bien, delante de la ventana, Dupont compone una. auténtica 'esceha de “Kammerspiel” entre Henny Porten y. Ernst Deutsch con refiejos en el cristal dende "se distingue ‘el brilo atenuado de un vestido de iefetdn entremecciado con I penumbra. del Salon silencioso. Luodne _eapuy < 2 adEn Varieté la intuicion_puramente estética de Dupont ira adn mas lejos. Utliza fuy habilmente. los altimos vestigios del Gxpresionismo y lo probara, por ejemplo, con Moma en pitado ‘de une carcel de muros oblicuos y oscuros que ‘son mas. intolerables que los de Metropolis: ef patio aparece como Gn pozo de mina en el Yondo del cual se inscribe, en blanco sobre negro, el circulo fermads por, los. prisioneros que continuamento dan wueltas? (Se trata de “un procedimiento expresionisia, por’ supuesto, pero que sin embargo deriva'de un cuadro de Van Gogh.) ‘© tambien esa espalda imperson un presidiario que tan sdlo es yavel 28." esa espalda llena casi toda la. pantalla idego no quedara en la pantalla mas que ei Circulo ‘absiracto del enorme mera. Oupont varia este. procedimiento cuando dirige la tamera, de Karl Freund sobre Jannings Yengandose, Ante Ia "pasion clomental ‘el Yengador. el rival, parece pequefio y lastimoso bajo ese “Angulo que no le Tavorece cuando se incling para recoger con una mano incierta el Cuchilo que Se va a ver obligado a ullizar en un combate desigual pont tiene bastante tacto para no mostrarnos esa lucha, mientras que ‘muchos Gineastas alemanes se hubleran deleitado con sus distintas faces. La cémara fija durante algunos minutos, sin insistir demasiado, la cama a la que ha sido arrastrada la muchacha consentidora, y luego tan solo vemos el final de la lucha, Pabst hard lo mismo en Luli) 0 La caja de Pandora: tan solo Yeremos, unico indicio de la muerte de Louise Brooks, su mano deslizandose y cayendo flojamente bajo el abrazo mortal de Jack el Destripador. Al atractivo de la feria Dupont intenta unir la atmosfera del "Kammerspiel” cuando Jannings, bajo la luz de una lampara se para'a meditar en su camerino de artista, © cuando esta sentado a la mesa de un café, la luz oscila suavemente sobre las superticies de los vasos: i ina’ gota de agua cae con atroz cegularidad de-un grifo. Pero mientras que en La madre de Pudovkin simboliza por si misma la sorda deseperacion de una triste existencia, Dupont malogra su simbolo: le da, fen contrapunto comico, la imagen de las gotas cayendo sobre la cuna del bebé. ‘Como muchos de sus compatriotas, Dupont tiene debllidad por los simbolos contrastados: Jannings por ejemplo devora con los ojos la espalda de Lya de Putti bailando, y luego se vuelve con asco hacia la espala Inclinada de su mujer al piano. igualmente compara las iernas voluptuosas enfundadas en seda de la bailarina con las medias de lana remendadas, bajo la falda basta de la pianista si "comparamos la atmésfera del Lunapark de Variete con la de la feria de Caligari,. discernimos el talento_de Dupont: tiene el don de coger y fijar formas figetuantes que varian continuamente bajo el efecto de la luz y del movimiento. Tiene Siempre y en todas’ partes como objetivo el Movimiento luminoso que acentda mostrando Getras del giro de un ventiiador la escena de Una pequefia fiesta animada de artistas del Music Hall, 0 mostrando brevemente el rostro de Jannings detras del movimiento de. la servilleta con ayuda de ia cual éste abanica a su sofocado compafiero. Se trata muy claramente de un “impresionismo™ que lleva las seflales de su paso por la abstraccion expresionista Dupont utllizaré igualmente visiones animadas por una especie de movimiento para describir la emocion de su personaje principal Todos estos efectos_visuales impresionistas” derivan del caos tradicional de un expresionismo absoluto; han ganado en vigor y se han liberado de un esquematismo puramente expresionsta, El blanco y el negro de Dupont tiene una intensidad visual y una vivacidad muy proxima al color, Las tres figuras blancas de los acrobatas pasan delante de ese mar encrespade y fosforescente compuesto por las densas filas de los espectadores. Sobre el fondo oscuro, sus cuerpos estan moldeados por el haz luminoso que les sigue. La multitud esta presentada como una marea de innumerables ojos; Dupont intenta coger el movimiento mientras que Lang, por _medios analogos, hara una presentacion estatica (ios doce ojos avidos que devoran la aparicion de la falsa Maria de Metropolis) la camara de Karl Freund, sigue voluptuosamente las formas agiles, los cuerpos que se lanzan y vuelan a través del espacio. incluso el Music Hall de Los cuatro diabios. pelicula rodada por Murnau en 1928 en America, no tiene ese brio visual. En’ este remolino de luces y de movimiento el del amor-pasion queda en Segundo plano: tan solo se trata. de la historia trivial del eterno triangulo a la que se afiade el melodrama del jéven audaz del trapecio volador.