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LOS ASTROS CADOS

Juana Garca-Pozuelo

FUNDACIN BILBAOARTE FUNDAZIOA


Bilboko Udala Ayuntamiento de Bilbao
Iaki Azkuna Bilboko alkatea Alcalde de Bilbao Ibone Bengoetxea Kultura zinegotzia Concejala de Cultura Beatriz Marcos Lorenzo Delgado Joseba Iaki Lpez de Aguileta Ana Etxarte Muriel Fundacin BilbaoArte Fundazioko Patronatuaren kideak Miembros del Patronato de la Fundacin BilbaoArte Fundazioa FUNDACIN BILBAOARTE FUNDAZIOA Edizioa / Edicin Juan Zapater Lpez Zuzendaria / Director Aitor Arakistain Koordinazioa / Coordinacin Txente Arretxea Muntaia / Montaje Ana Canales Cano Agurtzane Quincoces Ekoizpen exekutiboa / Produccin ejecutiva BI-2935-2011 Legezko gordailua / Depsito legal 999-99-999-9999-9 ISBN BilbaoArte Diseinua / Diseo BilbaoArte Maketazioa / Maquetacin Juana Garca-Pozuelo Alberto Albor NASA Aitor Arakistain Argazkiak / Fotografa Juana Garca-Pozuelo Testuak / Textos Tisa Itzulpenak / Traducciones Croman Inprenta / Imprenta Idazlan eta argazkien copyright-a euren egilei dagokie. El copyright de los artculos y fotografas corresponden a sus respectivos autores acreditados.

UDALA AYUNTAMIENTO
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SUMARIO AURKIBIDEA

Astro eroriak Los astros cados Juana Garca-Pozuelo Lanak Obra English traslation CV

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LOS ASTrOS CADOS

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Astro eroriak Los astros cados Juana Garca-Pozuelo

Ezer gutxi dakit nik ziurtasun osoz, baina izarrei begira ametsetan hasten naiz Vincent van Gogh Ametsengatik gure bizitzako egoitza ezberdinek bat egin eta egun zaharren altxorrak gordetzen dituzte. Iragan denborako bizitokiak Itzultzen direnean, etxe berrian, haurtzaroaren herrira abiatzen gara. Mugiezin, Antzina-antzinakoa bezain mugiezin. Babeserako oroitzapenak berpiztuz lasaitzen gara. Itxia den zerbaitek gorde behar ditu oroitzapenak, bere irudizko balioari eutsi nahi badiote. Kanpoko munduko oroitzapenek ez dute etxeko oroitzapenek duten tonalitate bera sekula izango. Etxeko oroitzapenak berpiztuz, ametsezko balioak ekartzen ditugu; inoiz ez gara benetako historialariak, nolabaiteko poetak gara beti, eta beharbada gure emozioak itzultzen diguna galdutako poesia baino ez da Gaston Bachelard, La potica del espacio. Ene ustez, burmuinak bere eduki guztiak elkarrekin harremanean jartzeko duen ezintasuna baino gauza gupidatsuagorik ez da mundu osoan. Ezjakintasunezko uharte eroso batean bizi gara itsas ilunen eta innituen artean, baina ez gintuzten egin urrutiegi ere iristeko. Egun arte, zientziek, bakoitza bere norabidera jarria, egin diguten kaltea izugarria da; baina egunen batean, sakabanatuta dauden jakintzen berreraikuntzak errealitatearen ikuspuntu hain zitalen berri emango digu, eta gu hartan hartzen dugun lekuaren beldurgarria ere bai, eta burua galdu besterik ezin izango dugu egin hori jakin eta gero, eta argitasun hiltzaileari ihes egin eta laino arteko garaiberri bateko bakera eta ziurtasunera abiatu". H.P. Lovecraft, Cthulhuren deia.La llamada de Cthulhu.

"Por mi parte no s nada con ninguna certeza, pero la visin de las estrellas me hace soar Vincent van Gogh Por los sueos las diversas moradas de nuestra vida se compenetran y guardan los tesoros de los das antiguos. Cuando vuelven, en la nueva casa, los recuerdos de las antiguas moradas, vamos al pas de la Infancia. Inmvil, inmvil como lo Inmemorial. Nos reconfortamos reviviendo recuerdos de proteccin. Algo cerrado debe guardar a los recuerdos dejndoles sus valores de imgenes. Los recuerdos del mundo exterior no tendrn nunca la misma tonalidad que los recuerdos de la casa. Evocando los recuerdos de la casa, sumamos valores de sueo; no somos nunca verdaderos historiadores, somos siempre un poco poetas y nuestra emocin tal vez slo traduzca la poesa perdida Gaston Bachelard. La potica del espacio. "A mi parecer, no hay nada ms misericordioso en el mundo que la incapacidad del cerebro humano de correlacionar todos sus contenidos. Vivimos en una plcida isla de ignorancia en medio de mares negros e infinitos, pero no fue concebido que debiramos llegar muy lejos. Hasta el momento las ciencias, cada una orientada en su propia direccin, nos han causado poco dao; pero algn da, la reconstruccin de conocimientos dispersos nos dar a conocer tan terribles panormicas de la realidad, y lo terrorfico del lugar que ocupamos en ella, que slo podremos enloquecer como consecuencia de tal revelacin, o huir de la mortfera luz hacia la paz y seguridad de una nueva era de tinieblas." H.P. Lovecraft. La llamada de Cthulhu.

rozesu piktorikoa, mundura hurbilketa bat egiteko modua da, hura hobeto ezagutzeko bide bat, harengandik urruntzeko gogo paradoxikoaren eskutik. Introspekzio ariketa batekin hasten den jarduera bat da. Jakin nahia pizten duten gaien aldeko hausnarketa bat, gure gorputzak estimulu bati erantzun eta orduan pizten dena, baina oinarrizko beharrekin zer ikusirik ez duena, baizik eta behar estetikoekin lotua dagoena. Eta azken horiek askoz ere konplexuagoak dira, denitzeko orduan. Batzuetan, egoerak hala baldintzatuta, gure inguruneari buruz dugun iritzia aldatu egiten da. Horrek harridurazko egoera moduko batean jartzen gaitu gauzen aurrean, objekturik arruntenaren halako misterioan edota bitxitasunean gu murgiltzeraino. Margotzea ere jarrera hori bideratzen duen jarduera bat da. Arteak arreta oso berezia eskatzen du, ikusten ari garen horri zentzua emateko beharra bultzatzen duena. Bitartean, behatua den objektuak ez ditu bere sekretuak azaldu nahi, eta, ondorioz, ustekerietarako eremuak egiten dira, eta haietan moldatzen diren

l proceso pictrico es una forma de acercarse al mundo, de conocerlo mejor, mediante la paradjica voluntad de alejarse de l. Es un ejercicio que comienza con una introspeccin. Una reflexin sobre los temas que mueven la curiosidad, que se activa cuando nuestro cuerpo responde a un estmulo que no tiene que ver con necesidades bsicas, sino con las necesidades estticas. Que son bastante ms complejas de definir. Hay ocasiones en las que condicionados por la situacin, cambia la percepcin de nuestro entorno. Eso hace que nos posicionemos en un estado de extraamiento ante las cosas, que provoca que hasta el objeto ms sencillo revele su capacidad de misterio, su rareza. Pintar es una actividad que propicia esa actitud. El arte demanda una atencin cuidadosa, que impulsa una necesidad de dar sentido a lo que estamos viendo. Mientras, el objeto de observacin se resiste a divulgar sus secretos, lo que da lugar a espacios de especulacin en los que se crean conexiones, mediante

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konexioen bitartez, betiko galderentzako erantzun berriak sortzen dira, baina zehaztugabeak eta osagabeak izateari uzten ez diotenak, azken nean. Pinturaren funtsak labirintoan barrena egiten duen araketa zeremonial horrek zentzu errituala hartzen du, barne baitako irudizko jakintzara berriro itzultzeko ahaleginean. Eta koadroetan begiratzeko espazio modura azal-tzen dira, arreta handiz eraikiak, erle baten jarduera saiatuarekin antzekotasun handia gordetzen duen prozesu batean, lore-hautsa ezti bihurtzeraino. Obra guztietan dago autobiograkoa den zati bat, baina beti ez dugu horrela zertan ulertu behar. Horrek duen funtzioa norberak bere konexioa egiteko beharra sentitu dezala da, koadro barruan gertatzen denarekin konexioa hain zuzen. Eta harengandik abiatuta, irudimena bizituko duten pentsamenduzko hariak sortzea. Pinturak errealitatearen eta pertzepzioaren arteko balantzearen ondorioz giltzatzen dira, askatasun osoz egiten den balantzea da hori, eta kolorea giro jakin bat sortzeko erabiltzen da. Xehetasunen kalitate plastikoak aukeratzea ere helburu horrekin berarekin egiten da. Koadroetan lepo ageri diren etxeak irudimenenezko ingurune natural batean azaltzen diren bizitokiak dira, ezohiko eguraldi-gertaeren edo giro suntsitzaileen menpe batzuetan, sartuta dauden bakartasun eta mugiezintasun sentsazioa indartzen dutenak. Eraikuntza mota tradizionala da, Estatu Batuetako herri arkitekturan errepikatu egiten diren parametro batzuetatik abiatuta egindakoa. Guztiontzat ezaguna, noski, Hollywodeko zine industriak urtetan egindako lan eraginkorrari esker. Eraikuntza mota hori Europako estilo arkitektonikoen galbideratzearen ondorio da, eta horren adibideak ere egon badaude gure hiri paisaiako indianoen etxeetan eta luxuzko etxe jakin batzuetan. Lau pareten barru aldeko ustekerien, ezkutukoaren, dramen eta sekretuen iturri dira. Luxuzko etxe horiek alegoriazko sinbolo bihurtzen dira, gure inguruan batzuetan nabaritzen den abandonuarena, eta beste espazio-denbora baterako ateak ere proposatzen dizkigutenak. Ezezagunaren edukiontzi garaikidea, etortzeke eta argitzeke dagoena. Paisaia horiek irudikatzen duten tokietan, artiziala denaren eta naturala denaren arteko topagune berezi bat dago; gaua, astroak, oso gutxitan behar bezalako mirespenez ikusteko aukera dugun estalki kosmiko erraldoia dira. Hubble teleskopioak lortu dituen

las cuales, se generan nuevas respuestas a las preguntas de siempre, respuestas que no pueden dejar de ser inexactas e incompletas. Esta exploracin ceremonial del laberinto en el que la materia de la pintura se carga con un sentido ritual, es un intento de retorno a la sabidura del imaginario interior. Este se manifiesta en los cuadros como espacios de contemplacin, construidos pacientemente, en un proceso que guarda similitudes con la perseverante actividad de una abeja, que transforma el polen en miel. Todas las obras tienen parte autobiogrfica, pero no necesariamente tienen que ser ledas como tal. Su funcin es que uno se sienta impulsado a realizar su propia conexin con lo que pasa dentro del cuadro. Y generar a partir de l, hilos de pensamiento que estimulen la imaginacin. Las pinturas se articulan a travs de un balance entre realidad y percepcin, en el que hay absoluta libertad, y donde el color se usa como recurso para crear un determinado ambiente. La eleccin de las calidades plsticas de los detalles, tiene esta misma intencin. Las casas que pueblan los cuadros son viviendas que se presentan en un entorno natural imaginario. Sometidas a veces a fenmenos meteorolgicos inusuales o en ambientes desolados, que refuerzan la sensacin de aislamiento e inmovilidad en las que estn inmersas . Es un tipo de edificacin tradicional, que se desarrolla a partir de unos parmetros que se repiten en la arquitectura popular estadounidense, al que todos estamos acostumbrados a travs de aos de eficaz industria cinematogrfica hollywodiense. Este tipo de construcciones son producto de una perversin de estilos arquitectnicos europeos, de los que tambin se pueden encontrar ejemplos en casas de indianos y determinadas mansiones de nuestro paisaje urbano. Invitan a la especulacin, a lo escondido, a los dramas y secretos de la vida dentro de sus muros. Son mansiones que se convierten en smbolo alegrico, del abandono que se percibe a veces en nuestro entorno, y que tambin pueden sugerir puertas a otro espacio-tiempo, el contenedor contemporneo de lo desconocido, lo que est por llegar y ser desvelado. En estos paisajes se representan lugares, donde hay un particular punto de encuentro entre lo artificial y lo natural: la noche, los astros, son el gigantesco envoltorio csmico que no muchas veces tenemos ocasin de contemplar con la devocin que se merece. Las fotos realizadas con el telescopio Hubble, en las que se estudia

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argazkiak, Deep Field (eremu-sakonera) izenekoa iker-tzeko eginak, gure munduaren txikikeriaren baieztapenak baino ez dira. Ortzizko partzela txiki-txikiak dira, eta ahalik eta urrutien begiratzen saiatu arren, modu gogaikarrian innitua zaigun unibertso bateko mugaldetatik datozen milaka eta milaka distirek agertzen jarraitzen dute. Itzelezko gertakariez gainezka, eta haien esanahia zein den benetan jakin ahal izateko urrutiegi ematen direnak. Ez da zaila gertatzen, beraz, gure planetaren erreexu desitxuratuak bertan jartzea, uste dugun bezain bakarrak ez garen ilusioan. Osagai horiek erabili ondoren, bikaintasunari buruz dagoen ideia erromantikoaren kodeak birplanteatzen dira, mende honetako testuinguru artistikoan sakon eta zabal errotutako pentsamendukorronte horri dagozkion nolakotasunak harrapatzeko ahaleginean. Horrez gain, eragin nabariak izaki, literaturarekin eta zientzia kzioarekin ere kidetasuna ematen da, erakusketa hau osatzen duten obren gaien eta konposizioaren eskutik an-tzeman daitezkeenak. Bakardadea, zalantza edota ziurtasun eza, lan artistikoarekin lotuta datozen ohizko sentsazioak dira, eta nor bere buruarekin negoziaketan egon beharra dago, haiek nola saihestuko, pen-tsamendu eta ekintza biak bat egiten jarraitzeko. Prozesu piktorikoa zalantzaldiz bete-betea dago. Hala ere, zalantzaldi horiek ez dira mendekotasun-sortzailea den bere izaeraren kontrakoak, izan ere, azkenean gaitasun horrek erabakitzen baitu ohiletarako konponbidea. Animo-egoera horiek egoteak arrastoa uzten du irudiak eraikitzeko denboran, koadroei begira adosten den hitzik gabeko hitzarmen baten bidez berreskuratu baino ezin daitekeena. Helburua ez da erreza izatea. Eta ez da. Edward Hooperren oharrak esan duen bezala, Hitzez esaterik bagenu, ez genuke pintatzeko beharrik izango.

el Deep Field (la profundidad de campo), no dejan de ser confirmaciones de la insignificancia de nuestro mundo. Son parcelitas minsculas de firmamento, en las que por ms lejos que se intente mirar, siguen apareciendo millares de destellos que vienen de los confines de un universo que se antoja molestamente infinito. Plagado de sucesos gigantescos, y demasiado alejados para tener la certeza de lo que significan, donde no es difcil colocar reflejos distorsionados de nuestro propio planeta, en la ilusin de no ser tan particularmente nicos como creemos ser. A travs del uso de estos elementos, hay en los cuadros un replanteamiento consciente de los cdigos existentes de la nocin romntica de lo sublime. Es un intento de atrapar las cualidades asociadas a esta corriente de pensamiento, ampliamente instalada en determinadas tendencias del contexto artstico de este siglo. Asimismo hay una identificacin con la literatura y el cine de ciencia ficcin, influencias evidentes, que se adivinan a travs de la temtica y composicin de las obras que conforman esta exposicin. La soledad, la duda o la inseguridad, son sensaciones muy comunes que acompaan a la produccin de un trabajo artstico, y hay que estar negociando con uno mismo constantemente, en base a esquivarlas y continuar hilando pensamiento y accin. El proceso pictrico no deja de estar plagado de momentos de indecisin. Aunque estas incertidumbres no hacen que pierda su carcter adictivo, siendo esta capacidad la que finalmente facilita la solucin de los lienzos. La presencia de estos estados de nimo, deja un rastro en el tiempo de construccin de las imgenes, que no es posible recuperar sino a travs de un pacto sin verbo en la contemplacin de los cuadros. No pretende ser sencillo. No lo es. Como dice la cita de Edward Hooper, Si pudieras decirlo con palabras, no habra necesidad de pintar.

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JUANA GArCA-POZUELO

Esprame all (bozetoa) 20 x 15 zm. Olioa mihise gainean. 2009 Esprame all (boceto) 20 x 15 cm. leo sobre lienzo. 2009

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Destruye la noche Diametroa 33 zm. Olioa mihise gainean. 2011 Destruye la noche Dimetro 33 cm. leo sobre lienzo. 2011

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El cielo solitario 33 x 48 zm. Olioa mihise gainean. 2011 El cielo solitario 33 x 48 cm. leo sobre lienzo. 2011

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JUANA GArCA-POZUELO

Salvaje 20 x 20 zm. Olioa mihise gainean. 2010 Salvaje 20 x 20 cm. leo sobre lienzo. 2010

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Onironauta 33 x 48 zm. Olioa mihise gainean. 2011 Onironauta 33 x 48 cm. leo sobre lienzo. 2011

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JUANA GArCA-POZUELO

Supernova 20 x 15 zm. Olioa mihise gainean. 2010 Supernova 20 x 15 cm. leo sobre lienzo. 2010

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JUANA GArCA-POZUELO

Se acerca 150 x 180 zm. Olioa mihise gainean. 2010 Se acerca 150 x 180 cm. leo sobre lienzo. 2010

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JUANA GArCA-POZUELO

Dmian 33 x 24 zm. Olioa mihise gainean. 2011 Dmian 33 x 24 cm. leo sobre lienzo. 2011

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La seal 33 x 48 zm. Olioa mihise gainean. 2011 La seal 33 x 48 cm. leo sobre lienzo. 2011

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Dark Sun 33 x 48 zm. Olioa mihise gainean. 2010 Dark Sun 33 x 48 cm. leo sobre lienzo. 2010

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JUANA GArCA-POZUELO

La Luna quemada 33 x 48 zm. Olioa mihise gainean. 2011 La Luna quemada 33 x 48 cm. leo sobre lienzo. 2011

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JUANA GArCA-POZUELO

La casa m (de misterio) 150 x 130 zm. Olioa mihise gainean. 2010 La casa m (de misterio) 150 x 130 cm. leo sobre lienzo. 2010

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Los astros cados 33 x 48 zm. Olioa mihise gainean. 2011 Los astros cados 33 x 48 cm. leo sobre lienzo. 2011

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Esprame all 150 x 130 zm. Olioa mihise gainean. 2010 Esprame all 150 x 130 cm. leo sobre lienzo. 2011

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Indomesticables Diametroa 33 zm. Olioa mihise gainean. 2011 Indomesticables Dimetro 33 cm. leo sobre lienzo. 2011

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ENGLISH TRANSLATION cv

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poets, and our emotion is perhaps nothing but an expression of a poetry that was lost Gaston Bachelard, The Poetics of Space "The most merciful thing in the world, I think, is the inability of the human mind to correlate all its contents. We live on a placid island of ignorance in the midst of black seas of infinity, and it was not meant that we should voyage far. The sciences, each straining in its own direction, have hitherto harmed us little; but some day the piecing together of dissociated knowledge will open up such terrifying vistas of reality, and of our frightful position therein, that we shall either go mad from the revelation or flee from the deadly light into the peace and safety of a new dark age." H.P. Lovecraft, The Call of Cthulhu Painting is a way of approaching the world, via a paradoxical wish to distance ourselves from it. It is an exercise that begins with introspection; with reflection on issues that arouse our curiosity. That reflection is set off when our bodies respond to a stimulus that is concerned not with basic needs but with aesthetic meets, which are far harder to define. There are times when the way in which we see our environment changes because we are conditioned by our situation. This draws us into a state in which we find things surprising, so that even the simplest of objects is revealed as containing mystery and strangeness. Painting propitiates that attitude. Art calls for careful attention, which in turn sparks a need to find meaning in what we see. At the same time the objects that we observe are reluctant to give up their secrets, and this gives rise to speculation which in turn creates connections through which new answers are found to old questions, answers which cannot help but be inaccurate and incomplete. This ceremonial exploration of the labyrinth, in which painting is imbued with a sense of ritual, is an attempt

to return to the wisdom of our interior imagination that manifests itself in paintings as spaces for contemplation, patiently constructed in a process that has similarities with the perseverance of bees as they transform pollen into honey. All works of art are autobiographical to some extent, but they should not necessarily be read as such. Their function is to encourage each individual to make their own connection with what is going on in the painting, and on that basis to spark threads of thought that can stimulate the imagination. Paintings hinge on the balance between reality and perception, in which there is absolute freedom, and where colour is used as a resource to create particular ambiences. The choice of the physical qualities of the details serves the same purpose. The houses that appear in these paintings are presented in an imaginary natural environment, and sometimes shown under unusual weather conditions or in desolate settings that heighten the feeling of isolation and immobility that emanates from them. They are traditional-style buildings based on parameters found repeatedly in popular US architecture which we are all accustomed to seeing after years of effective depictions in Hollywood films. Such buildings are the result of a bastardising of European architectural styles, and examples of them can also be found in some of the great mansions and houses built by returning migrants in our own urban landscape. They are an invitation to speculate, in secret, about the dramas and secrets of life within their walls. They are mansions that become an allegorical symbol of the abandonment sometimes seen in our surroundings, which may also suggest the doors to another space and time: a contemporary recipient for the unknown, for what is yet to come and yet to be revealed. In these landscapes places are depicted where there is a particular meeting point between the artificial and the natural: the night and

the stars provide a gigantic, cosmic backdrop that we do not often have the chance to gaze at with the devotion that it deserves. The photos taken with the Hubble space telescope to study the Deep Field provide further confirmation of the insignificance of our world. They are tiny slices of the firmament in which, however far away one tries to look, thousands of sparkling stars continue to appear, coming from the far reaches of the universe that looks troublingly infinite, dotted with gigantic events so far away that there can be no certainty as to what they mean; where it is not hard to place distorted reflections of our own planet in the vain hope that we are not as particularly unique as we believe. Through the use of these elements the paintings present a conscious rethinking of current codes concerning the romantic notion of the sublime, in an attempt to trap the qualities associated with this school of thought, which is widely followed in certain artistic trends this century. There is also an identification with science-fiction books and films, which are clear influences that can be glimpsed in the themes and the composition of the works that make up this exhibition. Solitude, doubt and insecurity are common feelings that go hand-inhand with the production of art; there is a constant need to negotiate with oneself so as to dodge them and continue stringing together thoughts and actions. The process of painting is nevertheless plagued by moments of indecision, though they do not make it any less addictive. It is this capacity that eventually leads to the completion of canvases. The presence of such states of mind leaves its mark in the time taken to construct the images, which can never be recovered except through a wordless pact as the pictures are contemplated. It is not easy, but nor is it meant to be. To quote Edward Hooper, If I could say it with words there would be no reason to paint.

Los Astros Cados


Juana Garca-Pozuelo

"For my part I know nothing with certainty, but the sight of the stars makes me dream Vincent van Gogh Through dreams the various dwelling-places in our lives co-penetrate and retain the treasures of former days. And after we are in the new house, when memories of other places we have lived in come back to us, we travel to the land of Motionless Childhood, motionless the way all immemorial things are. [] We comfort ourselves by reliving memories of protection. Something closed must retain our memories, while leaving them their original value as images. Memories of the outside world will never have the same tonality as those of home and, by recalling these memories, we add to our store of dreams; we are never real historians, but always near

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Juana Garca-Pozuelo Barrios Logroo, 1978 www.juanagarciapozuelo.com

FORMACIN: 2011 2008 2007 2003 1999 Master Creacin e Investigacin, Facultad de Lejona. Serendipia curso de exploracin urbana con la artista Mabi revuelta. Seminario "Noticias de ninguna parte. Arte contemporneo, entre el sabotaje y la perogrullada" Fernando Castro Flores, BilbaoArte, Bilbao. School of Visual Arts, Nueva York. Seminario de tcnicas grcas, BilbaoArte, Bilbao. Curso de Pintura con el pintor Jacobo Borges, Salzburgo. Curso de acuarela en el patronato Adolfo Lozano Sidro, Priego de Crdoba. EXPOSICIONES INDIVIDUALES: 2011 2008 2007 2005 2004 Los Astros Cados BilbaoArte, Bilbao. Cambiando de tema Sala Torre de Aritz, Basauri, Bizkaia. "Todas las maanas del mundo Galera Espacio Marzana, Bilbao. Mnemosine Galera Pedro Torres, Logroo. Trtaro Sala Eduardo Dato, Vitoria.

2003

Exposicin de residentes BilbaoArte, Bilbao. III Certamen de Artes Plsticas Colegio de Ingenieros del Pas Vasco. Ibilarte, Sala Elcano, Bilbao. I Certamen de Pintura Ibercaja-Logroo.

2002

II Certamen de pintura del Colegio de Aparejadores de La rioja. III Certamen de Pintura Parlamento de la rioja. Certamen de Pintura Lreal, Madrid. Certamen de pequeo formato de Gallarte, Bizkaia. Certamen de pitnura de Caja Vital Kutxa, Vitoria.

2001

Ceramen de Pintura Lreal, Madrid. Exposicin Fin de Curso de la Summer School Academy. Salzburgo Certamen de Pintura UNED. ENCARGOS PROFESIONALES

2007

Murales en Bodegas 1102, balos, La rioja. BECAS Y PREMIOS

2008 EXPOSICIONES COLECTIVAS: 2011 2010 2009 2008 2007 2006 Concurso de pintura Parlamento de La rioja. Artistas Residentes de BilbaoArte. Concurso de pintura, Fundacin Mara Jos Jov, La Corua. Concurso de pintura diputacin de Alicante. Espacio formado, Instituto riojano. Open Studios , School of Visual Arts, Nueva York. VII Certamen de pintura del Parlamento de La rioja. VI Certamen de pintura del Parlamento de La rioja. Coleccin Parlamento de La rioja, Parlamento de Extremadura. Getxo Arte. UNED Vizcaya. Ertibil, exposicin intinerante. III Certamen de pintura Ibercaja-La rioja, itinerante. Zabala 16, Sarea, Bilbao. Interzonas, Palacio de Sstago, Zaragoza. Sif@s, sala de la UPV/EHU, Lejona (Bizkaia). 2005 2004 Estirbil, exposicin intinerante. Temple, exposicin 25 aos de Deme Navaridas, Logroo. Exposicin Patrimonio de la UPV/EHU, Lejona (Bizkaia). IV Certamen de pintura del Parlamento de La rioja. Exposicin de alumnos de la UPV/EHU, Zarautz (Gipuzkoa). Premio de pintura Ibercaja-La rioja, Logroo. Certamen de pequeo formato de Gallarte, Bizkaia. Ibilarte, Sala El Cano, Bilbao. 2001 2005 2004 2003 2002 2006

Programa Internacional Estudios Snugh Harbor Cultural Center, Nueva York. Premio Obra joven V Certamen Parlamento de La rioja Mencin de honor, adquisicin III Premio de pintura Ibercaja-La rioja. Seleccin en Ertibil. Seleccin Ertibil. Beca Artistas Residentes de la Fundacin BilbaoArte, Bilbao. Seleccin en el Premio de Pintura Lreal, Madrid. Premio Obra Joven III Certamen Parlamento de La rioja. Accesit en el Certamen de Pintura UNED, Bizkaia. 2 Premio Certamen de Pintura Caja Vital Kutxa, Vitoria. Seleccin en el premio de Pintura Lreal, Madrid. OBRAS EN INSTITUCIONES: Ayuntamiento de Bilbao-Bilboko Udala Fundacin BilbaoArte Fundazioa UNED, Bizkaia Parlamento de La rioja Ibercaja-La rioja