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CIELO ROJO, LA ULTIMA PELICULA DE CHRISTIAN PETZOLD
UN ELOGIO DEL INCONVENIENTE
En el cine del director aleman Christian Petzold los elementos de la naturaleza
atraviesan los cuerpos de los personajes, los someten y liberan en una
compleja afectividad que los inscribe en un paisaje sensorial con texturas,
colores y sonidos. En Afire (Cielo Rojo), su tiltimo melodrama, cuatro jévenes
se retinen en una casa de vacaciones junto al mar y quedan cercados por los
incendios forestales. Ahi se produce un doble encuentro con el fuego. Con las
llamas que los rodean y con el fuego corporal de los vinculos interpersonales:
el amor y el riesgo de perderlo todo.
Ofelia Meza
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courant] OO OOOO
Hacer de un acontecimiento, por pequefio que sea, la cosa mas delicada del
mundo (Gilles Deleuze)
La figura del inconveniente aparece siempre en relacién con algo més. Un estadio
inicial, un plan previo, una ruta trazada o un destino supuestamente escrito. El cine
ha hecho uso del espacio que se forma cuando dos placas no encajan del todo. En
la estructura del melodrama, la temporalidad tragica es precisamente la que indica
un encuentro “a destiempo”. Los amantes no pueden encontrarse. Alguno de ellos
llegé unos minutos tarde y el final feliz no fue posible. En una suerte de efecto
mariposa cruel, la resolucion se suspende. Nosotros, espectadores, nos
identificamos porque también hemos perdido trenes, vuelos, personas. Hemos
trazado mapas y comprado agendas que después olvidamos. Y, sobre todo,
también hemos formulado hipstesis de lo que pensébamos que era el mundo. Lo
tragico es encontrar algo (0 alguien) en un mal momento. El inconveniente es el
tropezén de la respuesta tranquilizadora. ¢Cémo se atreve algo a aparecer cuando
no lo llamamos? {Como se atreve alguien a interferir con nuestros planes?
Afire (Cielo Rojo), la ultima pelicula del director alemén Christian Petzold, se ubica
en la interseccién de una temporalidad “inconveniente”. En un verano caluroso y
seco en Alemania, cuatro jévenes se reUnen en una casa de vacaciones junto al
mar Baltico. Lenta e imperceptiblemente son cercados por las llamas de los
incendios forestales que tifien los paisajes playeros y acechan a sus habitantes.
La imagen se hace eco del titulo del film proponiendo el encuentro de los
protagonistas con la figura del fuego en un doble sentido: el fuego externo y
material del incendio y el fuego corporal interno que se produce en sus vinculos
interpersonales: el amor y el riesgo de perderlo todo.
El inconveniente inaugura el relato en Afire. Los personajes se encuentran con el
primer contratiempo cuando se les queda el auto y tienen que ir caminando hasta
la casa donde pasaran sus dias de verano. Alli los recibe el segundo contratiempo,
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no estaran sdlos. Léon (Thomas Schubert), un joven escritor demasiado centrado
en si mismo, y su amigo Félix (Langston Uibel) llegan a la casa de verano y se
encuentran con la hermosa y misteriosa Nadja (Paula Beer).
En una escala creciente de inconveniencia, los dos personajes que llegan ala casa
escuchan a Nadja. Sus gemidos de placer y sus risas por la noche nos presentan
al personaje antes de verlo. Leon queda particularmente afectado por este
encuentro. La eleccién del punto de vista es la mirada que organiza la pelicula y
nosotros, espectadores, sabemos lo que Ledn sabe e ignoramos lo que él ignora.
Petzold pareciera hacernos un guifio al no dejarnos ver mas que al personaje
egoista y desconsiderado del escritor. No lo juzgamos (porque miramos como él)
y de repente es muy tarde. El azar ha irrumpido y no hay nada que hacer. Nos ha
tomado desprevenidos a todos.
El punto de vista en el cine es una cuestidn de informacién. No sabemos casi
nada de los otros personajes de la pelicula, no mas que algunos retazos de
intereses: .quiénes son? ide dénde vienen? por qué sabemos tan poco sobre
ellos? La narracion nos da una pista. Esta se detiene cuando los personajes
muestran algun rasgo de subjetividad: cuando Nadja recita un poema no una sino
dos veces 0 cuando Devid (Enno Trebs) cuenta una anécdota falsa . Es tal la
fuerza del punto de vista de Leén que todo lo percibimos como una “molestia”
para escribir su préximo libro.
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Petzold mira al cine de una forma en la que lo material adquiere una relevancia
particular. Los elementos de la naturaleza atraviesan los cuerpos de los
idad que los
personajes, los someten y liberan a la vez en una compleja afecti
inscribe en un paisaje sensorial con texturas, colores y sonidos. Por eso la
materialidad se torna visible en sus peliculas: lo mojado en Undine (2020), lo Acido
y quemado en Phoenix (2014), el incendio y las cenizas en Afire (2023).
En la dificultad que presenta pintar un panorama contempordneo, el cine de
Petzold aborda problematicas actuales como el ensimismamiento de la vida
cotidiana, a partir de un regreso al género del melodrama. Sus personajes se
sumergen en el tedio hasta que aparece algtin elemento externo —en general
amoroso- que los saca de si mismos. Suele decirse que el melodrama es el
género de la pareja, porque funciona como metafora de cémo quedamos
“enlazados” afectivamente con el mundo. Pero {cuales son las caracteristicas de
este enlace? El director aleman narra desde el inconveniente que pone e| acento
en que el melodrama es siempre una forma en la que el cuerpo se desborda:
lagrimas, besos, abrazos. La temporalidad inconveniente habilita un espacio que
permite el encuentro con algo mas que nosotros mismos, como la imagen que
une a un cuerpo con otro.
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El fildsofo francés Gilles Deleuze describe al amor como “una variacién
atmosférica”. Si cambia el mundo, la subjetividad estalla como un color que
cambié de tonalidad, como una temperatura que ya no es la que era y, de repente,
ya nada puede ser igual.
El cambio de la atmdésfera se produce en el encuentro, es decir, en la
inconveniencia. Leén se encuentra con Nadja y el tiempo se detiene. Se pausa
para contemplar su belleza. En el melodrama, los objetos aparecen para sintetizar
visualmente relaciones afectivas y Nadja es el vestido rojo que usa toda la
pelicula. También la bicicleta que la lleva de un lado al otro. Len se fascina con lo
que cree ver en ella, en su silencio y “enigma” proyectados. Nadja aparece como
una suerte de maniac pixie dream girl, término propuesto por el critico de cine
Nathan Robin para sefialar un arquetipo de personaje femenino que sélo existe en
funci6n de la imaginacién masculina de escritores-directores para “ensefiarles”
alguna lecci6n. Pero algo que quizas hemos aprendido es que el amor no se
puede concretar hasta que caiga el “enigma” y se produzca efectivamente un
encuentro de subjetividades. Alli Petzold evidencia el propio procedimiento de
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construccion y lo da vuelta: ella es la especialista en literatura, ella es que conoce.
El personaje de Le6n simplemente no estaba escuchando o prestandole atencién
a Nadja mas alla de lo que crefa ver en su idealizacion.
El detenimiento en el color rojo, las cenizas en el patio, la repeticion del poema
desdibujan el “yo” del personaje del escritor. La suspension temporal permite el
ingreso del inconveniente en la imagen por medio de |a intensificacién de los
detalles que aparece como algo que se agranda para enlazar a un otro (personaje
y espectador) que se detiene en ellos.
El melodrama es un género “inconveniente” y alli Petzold encuentra una potencia
critica para mirar la vertiginosa temporalidad de lo contemporaneo. Después de
todo, las peliculas siguen siendo ese espacio raro en el que el tiempo puede
detenerse para conocer el mundo.
Por
Ofelia Meza
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