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LA NATURALEZA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

Michel Jubn Chabaneau La naturaleza ha sido desde el comienzo del tiempo objeto de apropiaciones y transformaciones a manos del hombre, creando as lo denominado artificial. El correr de los aos fue cambiando tambin la manera en que el Hombre fue considerando a la naturaleza, pasando de ser algo totalmente desconocido a ser un objeto de estudio cientfico. Estas diferentes maneras de ver la naturaleza determinaron como el hombre tambin se posicionaba frente a ella y a la vez la como era representada en el arte, en especfico en la Arquitectura, hasta el da de hoy. Mucho se ha discutido en el campo acadmico si el artista, o el arquitecto, representaban a la naturaleza nicamente desde un aspecto esttico y superficial, o realmente la manera de conceptuar a la naturaleza en el pensamiento humano se ve reflejada en la manera de concebir la arquitectura ya desde el comienzo del proceso creativo. Este trabajo busca llegar a una respuesta a la siguiente pregunta: la arquitectura contempornea incorpora las nuevas maneras de ver a la naturaleza? Se ver primero una breve resea histrica viendo si existe un patrn a lo largo de la historia, para luego explicar brevemente las nuevas teoras de las ciencias de la naturaleza y asociar eso a la arquitectura contempornea. En la poca de la antigedad clsica, la naturaleza era concebida como belleza, orden y perfeccin, siendo esto visto desde las proporciones vistas en la naturaleza, como el cuerpo humano, y llevadas a la arquitectura. Los tratados de Vitruvio eran la fuente terica donde se pactaban las proporciones necesarias para que la arquitectura fuera bella y ordenada. La arquitectura en esta poca buscaba bajar el plano divino de los dioses al plano terrenal del Hombre, siendo estos dioses los que controlaban la naturaleza. Durante la Edad Media, la arquitectura continu con el bagaje cosmolgico pero cambi la direccin, tratando de llevar al Hombre al plano divino, ya que era el Dios catlico el responsable de la naturaleza, Dios era naturaleza. Gracias a los avances tecnolgicos de la poca, la arquitectura se volvi ms difana, esbelta y comenzaron a trabajar las luces a travs de los motivos y colores de los vitrales. La arquitectura Gtica caracteriz esta poca. En el Renacimiento, la naturaleza fue dejando de ser explicada por la teologa gracias a la filosofa humanista, poniendo al hombre universal capaz de buscar explicaciones ms all de la religin. La naturaleza se volvi entonces objeto de estudio. Con la creacin de la perspectiva por parte de Brunelleschi, la arquitectura acompao los avances de la poca, dando la posibilidad de anticipar el proyecto por medios grficos, dndole una metodologa ms cientfica, matemtica y precisa. Alberti, arquitecto de la poca, deca que la naturaleza era objeto de curiosidad, de estudio cientfico pero que no dejaba de ser ordenado y bello. Tomaba a la arquitectura clsica como claro ejemplo de cmo se deba ser arquitectura, por lo que para Alberti la arquitectura deba ser copia de la arquitectura clsica como medio para entender a la naturaleza, pero sin toda la carga cosmolgica que se le asociaba. Tanto estudio de la naturaleza llev al sujeto a tener tal confianza que empezaron a experimentar con las creaciones artsticas y arquitectnicas. El mtodo cientfico y matemtico en la poca Barroca comenz a ser utilizado como complejizador del edificio y de su estructura, sin dejar la arquitectura clsica de lado, sino llevndola a los extremos.

La poca moderna encuentra a una naturaleza vista desde una ciencia que la consideraba lineal, ordenada y de sistemas cerrados. Los grandes descubrimientos de la poca, como los de Newton, afirmaban ese punto de vista, creando leyes universales de la naturaleza. La teora evolutiva de Darwin marc fuertemente la manera de concebir a la naturaleza, dejando ya definitivamente de lado la teora teolgica de la concepcin del mundo. El Hombre miraba ya a la naturaleza en busca de sus virtudes mayores: la adaptacin, la adecuacin y la funcionalidad que permitieran la evolucin de la especie. Desde esta manera de concebir a la naturaleza surgieron grandes arquitectos como Sullivan o Mies Van de Rohe que clamaban que la forma en la arquitectura deba seguir a la funcin, o como dira Mies la forma es la funcin. Se ve un gran fortalecimiento en los aspectos tecno-constructivos frente al problema del lenguaje. El movimiento moderno ortodoxo, representado por personajes como Gropius o LeCorbusier con su Carta de Atenas, enalteca la funcionalidad del edificio frente a la esttica o la forma. Todo elemento del edificio deba estar subordinado a la funcionalidad: lo que funciona bien, es bello. La teora positivista fue la base terica en la que se bas el movimiento moderno cuyo representante Aguste Comte dira carcter fundamental es considerar todos los fenmenos como sometidos a las leyes naturales invariables, cuyo descubrimiento preciso y su reduccin al menor nmero posible es el fin de nuestros esfuerzos Hoy da la ciencia se ha adaptado a los cambios culturales de la poca y un nuevo paradigma se ha instalado. La ciencia ha dejado de mirar a la naturaleza como algo lineal, ordenado y donde la comn son los sistemas cerrados, tomando como base ahora la teora del Caos o de la Complejidad. Esta teora se basa en el concepto de que la comn en la naturaleza son los sistemas abiertos, sistemas complejos donde la irreversibilidad, la temporalidad, la no-linealidad, la auto-organizacin y el intercambio de energa con el exterior son la norma y la regla, mientras que los sistemas cerrados son los casos particulares. Esto abri una gran cantidad de campos de estudio, requiriendo un nuevo acercamiento interdisciplinario, dejando aquellas incertidumbres que la ciencia clsica dejaba sin responder etiquetndolas bajo ignorancia del hombre. La arquitectura contempornea toma conceptos de esta Teora de la Complejidad y las incorpora a varios niveles conceptuales. El arquitecto deja de crear proyectos terminados y finitos, y comienza a incorporar la incertidumbre y la temporalidad dentro de sus procesos creativos. balos y Herreros comparan la manera de proyectar del arquitecto contemporneo a las tareas de un jardinero, dejando denotar que lo que arquitecto hace es preparar el terreno para recibir un comienzo de proyecto y luego lo deja crecer, como si fuera una semilla. No habra que considerar esto como una minimizacin de la tarea del arquitecto, pues es tan importante el proyecto en s, como la preparacin del terreno y la manera de implantacin, tanto as como las repercusiones que tendr en el entorno a implantar, cosa que balos y Herreros consideran que es la funcin la cual es mejor hecha por el arquitecto en su formacin acadmica ms amplia que otras como ingenieros o constructores. Los espacios de actuacin tambin fueron cambiando gracias a la nueva manera de ver el mundo. Las ciudades comenzaron a ser amalgamas de realidades, las periferias, los espacios no regulados, espacios hbridos y ambiguos empezaron a ser los predilectos por los arquitectos de la poca. El paisaje dejo de ser un fondo neutro donde las cosas pasaban por encima para ser objeto de actuacin, parte del proyecto o el proyecto mismo. La naturaleza pasa a ser foco de inters del arquitecto, deviniendo en artificial. Rossalind Krauss, en su Escultura en el campo expandido, explica como el campo de actuacin se abre dando mltiples espacios entre lo que antes resultaba ser una relacin dicotmica entre lo natural y lo

artificial, generando nuevas maneras de acercarse al territorio como el land-art, estructuras axiomticas o las construcciones in-situ. Los diagramas toman un papel fundamental en la manera de proyectar, volcndole el factor de tiempo a los procesos de proyeccin y dejando una apertura en el proyecto para posibles variaciones segn las reacciones del entorno. La manera de elegir los materiales del edificio dej de ser respuesta del uso de las ltimas tecnologas en la industria, para pasar a ser respuesta de los programas. Al complejizarse los programas de los edificios y comenzar a aparecer programas hbridos, la eleccin de los materiales tambin sufrieron la misma complejizacin. En el FOA Remix 2000, Zaera Polo habla de los complejos materiales, utilizando diagramas como instrumento efectivo para producirlos. balos y Herreros comentan tambin los modelos hbridos que comienzan a aparecer, interactuando materiales naturales ms masivos e inertes energticamente, junto con materiales artificiales altamente sofisticados, ligeros y activos energticamente. En el plano tecnolgico, hubo un distanciamiento del movimiento moderno, donde se responda a una optimizacin de los procesos para una mayor eficiencia a menor costo a travs de la produccin en serie, simplificacin de montaje, reduccin de tiempos y costes. La tecnologa pasa a preocuparse entonces por el aspecto ambiental, generando as nuevos usos de materiales que respondan a un uso responsable de los recursos naturales, una conciencia ambiental mayor. La incorporacin de la nueva naturaleza en los distintos aspectos de la arquitectura contempornea, repercuti finalmente en sus aspectos ms formales y de lenguaje. Luego de la publicacin del libro de Venturi Complejidad y contradiccin en la arquitectura, hubo un vuelco en la concepcin de la arquitectura. Mientras una lectura posmodernista de la obra de Venturi separaba la ornamentacin del edificio en s, dejaba de lado en realidad la complejidad de la naturaleza, dejando que dos sistemas del mismo organismo no interactuaran. Sin embargo, otra corriente de la arquitectura moderna le dio otra lectura al libro de Venturi, viendo que la complicacin del edificio no era la ornamentacin sino la geometra misma del edificio: era el Deconstructivismo. El Descontructivismo, naci en la dcada del los 80, oponindose a la racionalidad ordenada del modernismo y posmodernismo. Considerando la complejidad en todos los aspectos del edificio (forma, estructura, funcin), arquitectos como Frank Ghery, Zaha Hadid o Eissenman toman volmenes puros y los deforman creando complejos espacios y formas, como por ejemplo el museo Guggenheim del primero ya citado. Otra corriente derivada del posmodernismo sera el Regionalismo crtico, que utiliza la misma manera de proyeccin, pero separndose del desconstructivismo al agregar el plano social y econmico a sus proyectos. A nivel de materialidad, arquitectos, como Christopher Alexander, comienzan a utilizar materiales autctonos de las regiones donde actuaban, haciendo estas construcciones ms concientes de su entorno que las obras del Desconstructivismo. Autores como Jenks que tomaban como nico ejemplo de arquitectura contempornea aquellas del Desconstructivismo, fueron duramente criticados por dejar al Regionalismo crtico por fuera. Todo lo expuesto lleva a considerar que ciertamente la nueva teora de la Complejidad con la que la ciencia se aproxima a la naturaleza ha sido incorporada a la arquitectura contempornea, no solo como mimesis formal, sino a varios niveles incluyendo los procesos de concepcin, diseo y proyeccin de los

proyectos. Nuevos instrumentos que ayudan a incorporar variables que antes se consideraban constantes, nuevos materiales y tecnologas, pero sobre todo, una nueva manera de pararse y enfrentar a ese mundo exterior que nos rodea y aprender de l, como ha hecho el hombre a lo largo de la historia.

Bibliografa . BALOS & HERREROS Una nueva naturalidad: 6 micromanifiestos. Madrid: multicopiado, 2001. . FOA Cdigo FOA Remix 2000. 2G, N 16, p. 122/143, 2000. . Rossalind Krauss Sculpture in the expanded field 1979

. CURTIS, W. Arquitectura moderna desde 1900. Madrid: Blume, 1981.

. Antonio D. Grillo La arquitectura y la naturaleza compleja: Arquitecutra, ciencia y mmesis a finales del siglo XX Tesis. Barcelona, 2005

. Elba del Carmen RIERA LA COMPLEJIDAD: CONSIDERACIONES EPISTEMOLOGICAS Y FILOSOFICAS Argentina