Ricardo CASTILLO CONTRASTES dos fugas para cuarteto de instrumentos de aliento deux fugues pour quatuor d’instruments a vent partition révision de Rodrigo Asturias 0 ESCHIGCONTRASTES, dos Fugas para Instrumentos de Aliento (1946), es en cierto sentido la tinica obra de miisica da cmara de Ricardo Castillo, Estas dos fugas fueron compuestas en agosto de 1946 y son en realidad dos estudios en conirapunto libre 0 como en contrapunto libre, cuando no pueden ser en riguroso, y en contrapunto riguroso cuando no pueden serlo en cortapunto libre. Parece que 1946 fue el centro de una época en la que Castillo se interes6 en el contrapunto. Esto 10 confirma su neoclisica SINFONIETA, la comivinacién simulténea de temas en XIBALBA y QUICHE ACHI, pero los recursos técnicos, la téenologia musical, fueron tun dominio que lamentablemente nunca interes6 al compositor mas als de un grado bisico. De las dos fugas la mas lograda es 1a primera ccuyo sujeto emplea el total cromético de una manera a Ja vez muy simple y tentadora pues se trata de dos hexacordios crométicos que se desplazan por movi- miento contrario alter. CONTRASTES, deux Fugues pour Instruments 4 Vent (1946), est, en un certain sens, la seule ceuvre de. musique de chambre de Ricardo Castillo, Ces deux fugues furent composées en avait 1946 et sont en réalité deux études en convepoint libre ou comme en contrepoint libre quand elles ne peuvent étre en contrepoint rigoureux et en contrepoint rigoureux quand elles ne peuvent étre en contrepoint libre. II semble que 1946 fut la période centrale durant laquelle Castillo s*intéressa au contrepoint. Ceci est confirmé par sa SINFONIETA néoclassique et la combinaison simultanée de themes dans XIBALBA et QUICHE ACHI , mais je dois signaler que les recours techniques, [a technologie musicale, fut un domaine qui Jamentablement n’interessa jamais le compositeur qu’au premier degré. De deux fugues, Ia plus réussie est la premitre dont le sujet emploie le total chromatique dune facon & la fois trés simple et attirante. Il s’agit de deux hexacor- des chromatiques qui se déplacent par mouvement con- traire altemé Este sujeto tiene el aspecto de una serie dodeca- fonica y hace pensar que en esa época el compositor también se interesaba por la escuela de Viena. No olvi- demos : total cromitico, contrapunto, formas inversas y recurrentes de una idea, disonancia emancipada, es decir, los pilares de esa escuela y, porqué no aiadir, un homénaje a la forma mds "histérica y perfecta" ‘del pasado : la fuga Esta primera fuga contiene otra caracteristica de la época : la telacién sujeto - respuesta se efectia a una distancia de tritono (quinta disminufda), es decit de ‘ténica a dominante simétrica (hacia el grave como al agudo) tan importante y caracteristica del estilo de Bela Bartok La primera fuga, cromética y en contrapunto florido, hace fuerte contraste con la diaténica segunda que emplea un contrapunto ritmicamente mis simple, es decir, casi nota contra nota. Sin duda alrededor de 1946 Ricardo Castillo habia lefdo y admirado la SINFONIA DE LOS SALMOS de Stravinsky y algunas de las obras contrapuntisticas de Honegger, pero también habré visto el final de la sonata « Hammerklavier »," Fuga con algunas liberta-~ des" para componer esta dos casi fugas con todas las, libertades. Amatitlin 15 de abril 1993 Rodrigo ASTURIAS Le sujet qui a l'aspect d'une série dodécaphoni- que laisse penser qu’a cette époque, le compositeur s'in- Aéressait aussi a T'cole de Vienne. N'oublions pas chromatisme total, contrepoint, formes inversées ou récurrentes d'une idée, dissonance émancipée, c’est-a- dire les piliers de cette école et pourquoi ne pas ajouter un hommage & la forme la plus “historque et parfaite” du passé : Ia fugue. Cotte premitre fugue contient une autre caracté- ristique de l'époque : la relation sujet-réponse s'effectue A une distance de triton (quinte diminuée), c*est-i-dire de tonique a dominante symétrique (du grave aussi bien que de laigu) aussi important et caractéristique du style de Bela Bart. La premiere fugue, chromatique et en contre- point fleuri fait un fort contraste avec la seconde fugue Giatonique qui emploie un contrepoint rythmiquement plus simple, e'est-a-dire quasiment note contre note. Il ne fait aucun doute qu’autour de 1946, Cas- tillo avait lu et admiré la SYMPHONIE DES PSAUMES de Stravinsky et quelques unes des ceuvres contrapunti~ ques de Hon-gger, mais aurait-il aussi vu quelque chose dans le finale dela sonate “Hammerklavier” “Fugue avec quelques libertés” pour composer ces deux pres- que fugues avec toutes les libertés. Amattlén, le 15 avril 1993 Rodrigo ASTURIAS Tradua de Uespagrol par Virginie Féra et Rodrigo Asturias« CONTRASTES » Dos fugas para cuarteto de instrumentos de aliento Ricardo CASTILLO durée :7 min. TT Revisign de R. ASTURIAS (Andante) Flite Hautbois Clarinene fensib) Basson NB. La clarinette est notée en sons réels NB. Todas las indicaciones entre paréntesis () ‘Jorman parte de la revision de esta obra (©9017 Fditions MAX ESCHIG ME. 9017 Taus droits réservés aris, France| ‘pour tus pays.ME. 9017ME.9017ME. 9017ME.9017ME. 9017 (ritardando) (ritardaido) (ritardando) (ritardando)Ricardo CASTILLO Revisién de R. ASTURIAS, Flite Hautbois Clarinette fensib) Basson NB. La clarinene est notée en sons réels NB. Todas las indicaciones entre paréntesis( ) orman parte de la revision de esta obra ME. 9017a (mf) ME. 9017ME. 9017Dee ore (od Grav: Michel DECHENE{Litge) 94115 (poco ral) SF a) (poco ral.) _) in) (poco val) — PS (poco rail.) S| Guatemala -Agosto de 1946