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La composicién spacial
del espectaculo (1936)
wieacién de escenario y sala en el nuevo edge
lau
1. jit cio del ‘Ty é
one un acercamiento territorial entre espectadores y cee No sélo
. : 4 si
7 — ssonometrca del espectéculo por parte dl ray ee
wt ;
El hombre tiene la tendencia a mantener |;
rado hacia adelante y ligeramente hacia
rie is
masse en el viejo teatro en que el actor
ral
ears por tes Iados, y que puede manifestar
se solamente en el
qut 0 limita al actor con los bastidores y con el techo.
a cabeza levantada ¥ el cuerpo
arriba, tendencia que no podia
Se movia en una jaula escéniea
teatro nuevo,
aniba, para ver 1a pelicula proyectada sobre
de ls paredes laterales.
En el viejo teatro,
esol, etc., tinicamente
hmisma penumbra, E
d teatro vivird en las
Gda momento,
la iluminacién creaba la ilusién de noche, de dia Ileno
en el escenario, mientras que en la sala reinaba siempre
fn el nuevo teatro, gracias a los reflejos del techo, todo
luces necesarias para el trabajo que se represente en
Hay que evitar Ja acu
‘mbientacion escénica ha
Alene
mulacién de accesorios superfluos en el escenario, La
de ser facilmente comprensible. Debe limitarse a los
‘NtOS estrictamente indispensables. La fantasia del espectador es la que
aaa Sompletar ef cuadeo. Hay que orienearse pot la eapacidad asociaiva
“Spectador,
weet de una época debe tomar vida sobre la escena, nee
& up (aiO® arqueolégica de la época en cust, sno em el
determin “enégrafo que sepa ofrecer su interpretacién ee span ie
ig (, Ulta. De este modo, en la represen dL da
Stabe aa ® Mostrado las modas de los afios setenta del Coomera
Nervi _Sntada en estos afios), estudiadas sobre los ee al ae
"Sultar . Merpretacién, del estilo de la época por parte del as cope
ame Mt cuando el director tenga una idea muy
ente, de js
* de la época de que se trate.
gscenografia d€
Ute Pita ‘A. Dumas, hijo. Es
st ‘Scena por Meyethold, segin la obra de de marzo de 1935:
” Proyecto de Meyerhold. Estrenada el 19 de
Escaneado con CamScanner332
. Textos TRORICOS
MryERHiol
A ciativa del espectador,
apacidad asociativa del espectador, podemo,
apacid: % Constr
en la ¢ ‘
ndonos en ae ceil Salabiiiidhice
a ediata, combinaciones capace,
claridad inme Capaces ¢,
nes de nae Ate
jones, Cuanto mas finas sean estas Gltimas, ma
Fores cultivados, sino también los iney
Bas
en ver de imig
Jas asoci
i,
en
Meay
YF seri y
Pere
8,
determinad
No sélo los espec
asociaciones.
éxito.
capaces de realiz
ovientaciones constructivas del period 1922-1924 servian para dyn
los detalles naturalistas del escenario, Durance dos épocas he mantenid wy,
Tacha particulaemente encarnizada contra él naturalismo. En él periodo de yyy
a 1910 me servia en esta lucha de algunos detalles de la gran pintura,
a vez, ya después de la Revolucin, 5,
Li
entonces era impresionista. La segunda
huchado con medios totalmente distintos: he destruido la escenografia, s dey
he expulsado del escenario a Ia pintura, El escenario estaba desnudo, y ape
recian en é los accesorios estrictamente indispensables para el trabajo del act,
que se desarrollaba en sentido vertical a la vez que en sentido horizontal
Cuando el teatro naturalista fue quitado de enmedio, y el arte escénico x
centré en el ambito del llamado teatro de la convencién, Ilegd el momento
de situar al teatro sobre sdlidos cimientos realistas.
El pintor-naturalista reproduce la vida con los medios de la fotografi, y
so olvidando que un buen fotdgrafo busca siempre una cierta composiciin. A
este pintor no le interesa la composicién, muestra tinicamente el maximo
precisién, El escendgrafo-realista se plantea problemas de cardcter composiiv,
Se preocupa de disponer los objetos sobre el escenario, de acuerdo con utt
determinada «convencién»,
En las obras de los grandes maestros del teatro, sobre todo en el camp?
'a iluminacién, se ha conservado algo de los procedimientos utilizados P*
$ impresionistas. El teatro naturalista conocia solamente la luz difuss. Nr
sotros hemos llevado al teatro la luz de Rembrandt (que ya habia sido asi
Por los impresionistas). El impresionism no temia los cot
. El iis ht¢rastes
10
; Pues, en posesién de las mejores armas
lemasiado armados
ras a
i » Comenza a agicar nuest a
ads cosas, menzamos a agitar i
tienen que tirarnos de las riendas- ne
al derroche de sus propias armas a6
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‘isticos 9 ¢|
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sto es formalismo: ¢s eae
| gigantismo de los acquit, 4b
Atencién excesivamente del conte
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