5.1.3.

El cine slasher
Hablar del cine slasher, es como hablar de uno de los subgneros de terror ms rentables, ms sencillos y muy poco apreciados por la crtica, aunque sta siempre se muestra reticente a cualquier propuesta de horror que se presente (aunque siempre queda la crtica especializada que apoya al gnero de forma acrrima). Sabemos perfectamente, que a partir de los aos 60 y sobretodo a los inicios de los 70, cuando el panorama del terror supo dar un vuelco de 160 grados a su situacin y establecer grandes obras maestras. Cuando nos referimos al slasher, nos adentramos dentro de un mundo muy caracterstico, con unos personajes esteriotipados, unas situaciones concretas y unos referentes muy claros. No es casualidad que este tipo de hacer cine surgiera a finales de los 70, ya que la televisin se haba impuesto en los hogares, la motorizacin haba hecho que los jvenes disfrutaran de otra forma la vida y eso el cine lo vio con una reduccin drstica de sus espectadores. Aunque debemos tener el aspecto comercial de la propuesta y el ansia de las productoras por obtener beneficios, no debemos obviar que este tipo de films dedicados en exclusiva al pblico joven, supieron dar algo ms que una simple plasmacin de la vida de sexo, drogas y alcohol que se poda pensar de las juventudes. Pero creo que se debe ir ms all de los lugares comunes y que a pesar de buscar premisas sumamente previsibles, se mire el cine slasher como otra forma ms de expiacin de los horrores. Sin lugar a dudas, las dos bases capitales de este subgnero americano tienen races en Alfred Hitchcock y el Giallo italiano. Con el primero, por ser la influencia de todo el gnero, de engendrar el primer asesino en serie con Norman Bates, cuya virtud perturbada ser reclamo de cualquier pelcula de pshyco-killers, y el slasher ser su mximo deudor, proponiendo todo aquello que ya se dibujaba en Psicosis. Si Norman Bates llevaba una bipolaridad, que lo promova a casi travestirse con la ropa de su madre y aceptar la personalidad de ella, el slasher propondr unos monstruos derivativos de este

subconsciente. Podemos decir, que por primera vez se entremezclan los conceptos de monstruos literarios (como fueron drcula, el hombre lobo, el hombre invisible) y la verosimilitud que estaba adoptando el nuevo cine de terror a raz de La noche de los muertos vivientes (1969) de Romero. As mismo, los aos 701 y principios de los 802 propusieron unos asesinos3 que marcaran una poca, que seguiran unas caractersticas concretas en cada una de sus acciones, y que perdurarn por sus atrocidades durante las dcadas continuas a travs de lamentables secuelas o remakes, que afianzaran a estos seres como dioses. Queda
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De ambos estilos los rednecks y el cine del ojo por ojo se heredan una serie de ideas desarrolladas especialmente a partir de Viernes 13. Para empezar tenemos la ambientacin rural, de la que buena parte de la culpa la tiene el campamento veraniego de esta pelcula de Sean S.Cunningham. Son historias a menudo desarrolladas en campings, lugares de verano, bosques, desiertos, etc. La idea de la venganza siempre aparece en las pelculas de psicpatas de un modo u otro: si no son las protagonistas, s el asesino, cuyo mvil es casi siempre de este tipo (), las pelculas de psicpatas de los ochenta han heredado de sus antecedentes de sus antecesores setenteros el hecho de que, como afirma Carol J.Clover en su excepcional estudio de gnero Men, women and chainsaws el terreno emocional del slasher film es pretecnolgico. Es decir, que recuperando ese ambiente primitivo y urbanfobo de La matanza de Texas y derivados, los objetos contemporneos no funcionan: los coches no arrancan, las luces se apagan, las pistolas no disparan y los tericos avances del mundo moderno (proteccin policial, seguridad ciudadana,etc.) no sirven de nada ante los avances de un psicpata que, insistamos, desde La matanza de Texas pero ms an desde La noche de Halloween representa a un mal inaprensible y, sobre todo, atemporal. La diferencia entre los setenta y los ochenta est en que, hace veinte aos, todos esos objetos modernos no estaban al alcance de las vctimas, perdidas en un decorado inhspito; en los ochenta, los protagonistas tienen acceso a estos adelantos, pero no funcionan BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.78)
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Desde La noche de Halloween, los cineastas tienen claro que est manejando un material plenamente ficticio, y la planificacin de las pelculas es la tradicional. Los actores interpretan y el guin no busca el realismo, sino la emocin, la sorpresa y el miedo.() En los ochenta, la aparicin de psicpatas de origen sobrenatural y de un sentido del humor evidente en estas pelculas (que como todos sabemos,acab conviertiendo a sus villanos en autnticos bufones del descuartizamiento) elimin este talante documentaloide. BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.78)
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() todo empez con el crepsculo de los setenta, con La noche de Halloween (Halloween, 1979).() Antes de ella, las pelculas con asesino se dividan en dos amplios grupos. Primero, los psicpatas campestres a imagen y semejanza de los de La matanza de Texas (The Texas Chainsaw massacre, 1974).Se trata de personajes completamente estancados en el pasado, sin ningn contacto prcticamente con las grandes urbes y a menudo aquejados de problemas fsicos y mentales. Son esos asesinos que parecen (tanto por sus rasgos y disfraces como por su comportamiento antisocial) ms monstruos que hombres, que viven casi en cavernas (el otro ejemplo paradigmtico de esta vertiente es la sobrevalorada Las colinas tienen ojos The hill have eyes, 1977- y su ya ochentena y estpida secuela BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.77)

absolumante claro, que tanto Michael Myers, Jason, Leatherface y Freddy Krueger son las estrellas de estas dos dcadas de cine de matanzas y cuchillazos, cada uno ataviado con un vestuario especfico y una arma peculiar para cometer sus actos vengativos. Aparte de eso encontraremos como caracterstica comn el uso de la mscara4, de nuevo se debe volver a Norman Bates y recordar que a pesar de que sus atrocidades disfrazo de mujer ya eran un despunte que se desarrolla a posteriori, debemos recordar que en sus acciones de perturbado nunca veamos su rostro, ya que la iluminacin muy bien utilizada oscureca su rostro, aumentando la expectacin del espectador y el suspense (podemos considerar el uso de su rostro oscuro como una mscara en s). Pero si Hitchcock y Psicosis establecieron el imaginario asesino, el giallo italiano insuflara la realidad de la historia. El giallo se caracterizaba por unos asesinatos muy bien realizados, muy pomposos, crueles y bien escenificados, cuyo serial de muertes era ms original a cada paso, tal aspecto fue absorbido por el slasher americano, adems de proponer una visin muy negativa de la juventud, cuyas virtudes (ya mencionadas antes) era disfrutar del desenfreno del sexo, del consumo impdico de drogas y alcohol, y el de cometer actos que despus se vern pagados con la muerte. As mismo, pelculas modestas como Negra navidad (Black Christmas, 1973) de Bob Clark, inauguraban una llamada edad de oro del cine slasher de gran proliferacin y xito en esta dcada. Aunque los ttulos capitales en estos aspectos sern La noche de Halloween5(Halloween, 1978)
() la mscara es uno de los leitmotivs del terror moderno: Michael Myeras la lleva, el psicpata de los viernes malditos tambin y Freddy Krueger es, todo l una mscara Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007
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() La Noche de Halloween fue una de las primeras pelculas en recurrir al quince aos despus, es el cuidado y la pericia que puso John Carpenter al construir sus imgenes. Rebosantes de cierto clasicismo a la hora de la composicin, el uso del scope y los movimientos de cmara, la pelcula de Carpenter tambin est exultante de una asumida modernidad y una voluntad de impactar que la emparenta con otras operas primas, como La matanza de Texas, La noche de los muertos vivientes, en un futuro muy prximo, Posesin infernal. El ejemplo ms obvio de su modernidad es el travelling subjetivo inicial, que hace que La noche de Halloween, segn Carlos Losilla, sea la primera pelcula de terror posmoderna. () este aterrador movimiento de cmara nos pone en la piel del asesinote un modo como no se haba visto antes: el espectador no slo espa a la vctima (algo que, desde Psicosis, ya haba perdido toda su novedad)sino que se disfraza, coge el arma homicida y asesina. () Desde entonces no ha habido pelcula slasher que no haya incluido un plano subjetivo del asesino acercndose a sus vctimas. En la mayora de los casos, no obstante, se ha convertido en

de John Carpenter y La matanza de Texas (The texas chainsaw massacre, 1974), ya que las dos propusieron a dos asesinos esenciales en el cine de los pshyco-killers6, adems de proponer aspectos cinematogrficos totalmente explotados en el cine de terror actual. Por lo que respecta a la obra de Halloween, no solo el planteamiento se establece como una pseudo leyenda urbana en la que todos nos preguntamos si la masacre de halloween es real o no, sino que el recurso de Carpenter para mantener el suspense, lo realiza a travs del uso de la cmara subjetiva desde del punto de vista de Michael Myers7 acechando, implicndonos antes que la vctima, que en breve ser acuchillada; tambin cabe destacar la propia personalidad
un tpico esttico del slasher que ha perdido fuerza en parte porque casi todos ellos hacen partcipe al espectador del acoso, pero no del crimen, que siempre es contemplado desde fuera. () Aadido a esto nos encontramos con la impresionante fuerza expresiva del director de La niebla, deudora como se ha dicho de cierto clasicismo que lo aleja por igual del fesmo documental de los setenta de la cmara en mano y de los histerismos autoconscientes de Sam Raimi y compaa. Carpenter, combina homenajes (los ms abundantes, a Psicosis() con una puesta en escena que sugiere la idea del omnipresente amenaza (), la estructura de la pelcula no deja de ser una sucesin, especialmente en su segunda mitad, de ataques de Michael y de defensas de Laurie(). El valor de La noche de Halloween est precisamente en que Carpenter trasciende esa limitadora estructura (). Por otro, va ms all presentando a dos personajes que se convertirn en tpicos dentro del cine de gnero. El primero de ellos es la mujer fuerte que se defiende con uas y dientes de su agresor, heredera de las heronas de las pelculas de violaciones y venganzas de los setenta().El segundo personaje arquetpico, evidentemente, es Michael Myers, el pshyco-killer. BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.80)
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La otra vertiente del cine de psicpatas pre-Halloween es lo que se conoci como cine de violacin y venganza, con un tono an ms evidente de explotacin y serie B.Eran pelculas en las que una persona o grupo sufran una vejacin, normalmente de tipo sexual, que traumatizaba a la victima hasta tal punto que se volva en contra de sus agresores, y sta o alguien cercano a l (normalmente, ella) se vengaba cruelmente de los malos de la funcin. La pelcula prototipo de este estilo es la importante, pero muy envejecida y a la larga cansina La ltima casa a la izquierda (Last house on the Left, 1972), la ya citada Las colinas tienen ojos y producciones de serie Z ()BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.78) () Myers es el personaje principal del ms clsico cine de terror: el Mal. Aunque su esencia sobrenatural ha sido largamente discutida. Michael Myers es el ms terrible de los monstruos cinematogrficos: omnipresente, todopoderoso e inmortal (es disparado, acuchillado y arrojado al vaco casi al mismo tiempo, pero es capaz de levantarse y huirhasta la siguiente entrega), Michael Myers es el horror puro creado por el mismo hombre, el monstruo ms humano posible y, por ello, ms aterrador. () Su inmortalidad, la imposibilidad de ser asesinado ha dado pie a numerosas imitaciones, siendo la ms evidente de todas ellas Jason Vorhees() BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.80)
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del asesino en s, hiertico en sus movimientos, impasivo, rgido y una presencia aterradora, hacen que la velocidad de la victima contraste con la calma de su depredador asesino que motiva ms en las secuencias de asesinatos. El otro tratamiento lo pone Tobe Hooper, dando una veracidad a su propuesta deudora de la originalidad de Romero y La noche de los muertos vivientes (1969), aunque aqu se decante por el hiperrealismo, por la crtica subliminal al conflicto blico con Vietnam y al uso de una fotografa excelente pero cruda que daba mucha credibilidad a uno de los asesinos ms mortferos que ha dado el celuloide, hablamos del famoso Leatherface (tambin con aires de influencia de los relatos de la crnica negra americana, sobre la personalidad de Ed Gein, inspirador tambin del personaje de Norman Bates en Psicosis). Derivados y seguidores aparecieron muchos, recordando las aportaciones de Sean S.Cunningham con su Viernes 138 (Friday the 13th,1980), que tuvo la suerte de aprovechar el xito de sus antecesoras, y poner dentro del notable abanico de mitos del cine slasher, a Jason Vorhees, atabiado con una mscara de jugador de jockey y un enorme machete. A pesar de su popularidad, es un film un tanto instrascendete, con ciertas escenas logradas pero que sigue ya las pautas establecidas, sin dar paso a ningn detalle original para aportar. A partir de aqu el alubin de films con similar temtica empezaron a proliferar, ejemplos claros de ellos seran: My Bloody Valentine, New Year's Evil, Happy Birthday to Me, April Fool's Day, Prom Night, Mother's Day, and Silent Night, Deadly Night ,Bloody Birthday, Hell Night, Terror Train, Visiting Hours, Mortuary, and Night Warning. Estanacado y explotado se hallaba este tipo de cine, que no tena ms recurso que ser olvidado o recuperase con alguna propuesta original, y ese soplo de aire fresco regresara en 1984 con la porpuesta de Wes Craven
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Sin duda, la imitacin ms reseable de La noche de Halloween es Viernes 13 (Friday, the 13th, 1980), una pelcula considerablemente ms simplona que el film de Carpenter y que, a su vez, desat toda una oleada de imitaciones entre en las que se pueden contar las sealadas anteriormente. Viernes 13, adems de por su carcter inaugural y porque la frmula an no estaba tan desgastada, tiene su importancia dentro del gnero por ser la pelcula que abri las puertas del gore a los grandes estudios ()BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.81-82)

Pesadilla en Elm Street9 (Nightmare on Elm Street), en la que el asesino volva para vengar su brutal asesinato que haba sido cometido por los padres de Elm Street (distanciandose de los tpicos donde los errores eran cometidos por los jvenes), siendo sus hijos los receptores de la penitencia de sus actos. La peculiaridad del relato, resida en la creacin de un moderno hombre del saco, con ropajes distintivos y en vez de un cuchillo como arma blanca, usaba un extrao guante con cuchillas en vez de dedos, que adems tena la virtud de matar a travs de los sueos. Era ese mundo onrico, esa mezcla de realidad y ficcin que dio un giro importante al slasher, mostrando a una juventud sensata y cuerda, que pesnaba con la cabeza y debia afrontar el error que habian cometido sus padres aos atrs. Pero a pesar de este interesante apunte, el cine slasher entraba en una decpecionante decadencia, evadida y pasada a la serie B, y a las continuaciones de las salvajadas de Freddy, Jason, Michael Myers, Leatherface o hasta el mueco diabolico, repitiendo de forma deprabada todas las reglas explotadas por el cine slasher, cayendo en un bucle de psima calidad que no hacia ms que empeorar la calidad del producto. Pero nuevamente gracias a la mano de Wes Craven y un guionista de moda Kevin Williamson, devolvieron el honor que se merece a este tipo de producciones con la creacin de un modesto film Scream.Vigila quien llama10(Scream, 1996), el xito fue tan grande que los
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La santsima trinidad de la psicopata sobrenatural queda contemplada con el que es, posiblemente, el ms famoso de todos ellos: Freddy Krueger, el protagonista absoluto de la serie que se inaugur con Pesadilla en Elm Street (A nightmare on Elm street, 1984) del nclito Wes Craven. () Es una pelcula de terror que revolucionlas reglas del ya agotado subgnero de psycho-killers con un monstruo terrorfico y unas ideas visuales que apenas se haban explotado hasta ese momento. Es de justicia, eso s, reconocer la influencia de un par de pelculas en el film de Wes Craven: Phantasma de Don Coscarelli y la fallida pero muy interesante La gran huda (Dreamscape, 1984), una pelcula de Joseph Ruben El padrastro con impecable reparto ()BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.82)
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La coda en esto de los psicpatas flmicos, del ms puritito slasher para adolescentes es Scream () Especialmente las dos originales, dirigidas por Wes Craven, han revitalizado comercialmente al menos el cine de terror de los ultimsimos noventa. Estn, en trmino generales, desconectadas del gnero fantstico, remitindose al corre-que-te-pillo habitual de las imitaciones de Viernes 13, pero su posmodernidad militante los hace dignos continuadores de la tradicin del fantstico de los primeros ochenta. Scream (d.,1996) y Scream 2 (d.1997) son pelculas totalmente conscientes de su naturaleza de que son pelculas. Todo ello gracias a lo

estudios volvieron a confiar en un subgnero que pareca muerto y enterrado. La frmula del xito, consisti en realizar un film que se rea as mismo, que realizaba una visin retrospectiva11 sobre los films slashers y los parodiaba de la misma forma que aterraba. As mismo, la creacin del llamado Ghostface como asesino de la funcin rompa los esquemas establecidos, si en dcadas anteriores los asesinos ejercan el papel de dioses (ya que haban sido decapitados, quemados, apualados y volvan a la vida en deplorables secuelas), aqu nos encontramos un pshyco-killer ms humano, se tropieza ,comete errores y no es sobrenatural. Adems, no se pueden olvidar la visita a tpicos ya usados en saciedad de films caractersticos del gnero, desde las reglas para superar un film de terror, la crtica de sus personajes a los films de asesinos en serie, planteando de esta manera un marco de referencias y autoreferencias12 que hacen de este invento
precisos y agudos guiones de Kevin Williamson y a la funcional realizacin de Wes Craven (). Scream goza de suficientes virtudes como para ser considerada per se una de las mejores pelculas con psicpata a bordo de los ltimos veinte aos. Entre esas virtudes est el estupendo diseo del asesino, vestido de pies a cabeza de negro y con una mscara que imita al impresionante personaje del cuadro El grito de Edward Munch. Su elasticidad e mpetu a la hora de abordar a sus vctimas le da un toque juvenil alejado de los estoicos Jason o Maniac Cop.() Este asesino histrinico resulta as voluntariamente cmico y a la vez terrible, porque obviamente no se est tomando en serio sus propias tropelas. Al igual que Williamson, que en ningn momento reconoce estar haciendo una pelcula de terror al uso y plaga su guin de personajes risibles, situaciones inverosmiles e ironas a granel. BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.90-91) Para el espectador al que va dirigida Scream, la historia del cine nace con La noche de Halloween, o con Viernes 13, o con Pesadilla en Elm street.() Los citados ttulos de Carpenter, Cunningham y Craven entre muchos otros, haban escrito, en unos pocos lustros, una de las pginas ms fructferas, por lo menos en el mbito comercial, del pshycothriller, una modalidad no nueva en el gnero pero revisada a partir de este momento desde otra ptica, burlona y juguetona, en la que los sustos insistentes y los chillidos compartidos, ejercen un papel fundamental como el efecto sanguinolento. Conscientes de que el gnero se ha convertido en un happening, Craven y su guionista, Kevin Williamson, hablan de t a t con el espectador, que se siente halagado, ms que nunca, por ser partcipe directo de la juerga y reconocerse en ella. Lo hacen desde la primera escena (), vagamente inspirados en la excelente secuencia inicial de la estimable Llama un extrao (When a stranger calls, 1979, Fred Walton) que sirven para presentar al psicpata () Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.30)
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Lo que hace especial a Scream no es, en cualquier caso, que sea perfectamente competente como pelcula de gnero, sino su absoluta despreocupacin en demostrarlo y, lo que es ms interesante, reflexionar sobre ello. Williamson llena de pelcula de meditaciones algo freaks sobre el slasher, sobre sus tpicos y verdades ms o menos absolutas. () De este modo, ciertos detalles que son, en teora, inverosmiles i meros giros sorpresas (por ejemplo, que no haya un asesino, sino dos) se tornan gracias a la astucia de Williamson en nuevos comentarios metagenricos sobre los tpicos del slasher que, hasta entonces, nadie haba cuestionado (el que

cinematogrfico, en un sugestivo acto de poner a prueba al espectador por parte del realizador y guionista. Contra todo pronostico, el acto metalingstico13 se subleva en la segunda parte, donde director y guionista rompen las reglas sobre secuelas. Si en Scream se planteaban las bases de una pelcula llena de referencias cinfilas sobre los films de terror, Scream214 (1998) sabe ir ms all, contruyndose como un rocambolesco juego de cine dentro del cine, cuya fuerza se apoya en la ambivalencia de la falta de distincin entre ficcin y realidad. Cierto es que la saga15 (ya que es la primera triloga de terror que se concibe as), sigue sus trucos, sus
los asesinos sean dos y no uno, as, explica que psicpatas como Jason o Michael Myers pueden estar en varios sitios casi al mismo tiempo) BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.91) Metalenguaje y sociologa: ese pblico en estado de delirio es el mismo que se le supone a Scream2, y su manera de disfrutar el cine (fsica, somtica, orgistica) define a la perfeccin el signo de nuestros tiempos. Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.31)
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Scream 2 () Y de nuevo nos encontramos con una pelcula que se puede tomar como un slasher sin ms (aunque cada vez menos) y, a la vez, como una reflexin sobre los mecanismos, los tpicos y las convenciones del cine de terror, esta vez haciendo especial hincapi en las secuelas. Pero se cambia, y el espectador sale ganando, el factor sorpresa de la primera entrega por un mayor tino y una puntera ms aguda en la stira y la reflexin. () Pero sin duda donde Scream2 toca el cielo es en las referencias y guios a segundas partes, a su precedente y a todo lo que se ponga a tiro. Se dejan de lado las obviedades, a excepcin de una conversacin, por lo dems bastante juiciosa, sobre qu segundas partes son mejores que sus predecesoras quizs, consciente Williamson que la suya es una de ellas - , resultando afortunadas Aliens,el regreso, El padrino II, Terminator II y House II (aunque con sta, el terico acaba abucheado por un grupo de compaeros carentes de sentido del humor). ()Lo que parece que va a ser una disertacin en clave teen y sangrienta sobre cmo la vida imita el arte, pronto deriva hacia una divertida constatacin de que es el arte lo que imita el arte (las secuelas, en efecto), y que todos nosotros, los espectadores, formamos parte de l. () Espectador y personajes quedan integrados en un universo fascinante, que no tiene lmites, porque a cada lnea de guin, Williamson va aadiendo una nueva capa de barniz para confundir realidad y ficcin, tpicos y verdades absolutas en la que es, posiblemente, la pelcula ms posmoderna de la historia. La mejor prueba est en el sardnico final, en el que el asesino afirma que, cuando le descubran, los ms puritanos sabrn disculparle porque le echar la culpa de su locura a Internet y a las pelculas de terrorcomo la que estamos viendo. BERRUEZO,Pedro. Cine de terror contemporneo.Ed.La factora de ideas.Madrid.2000 (pag.91)
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Scream juega a dos bandas: la de las set pieces y la de la cinefilia paroxstica, esto es, las muy abundantes citas verbales a los clsicos por parte de todos los protagonistas, que aglutinan toda la memoria del neoterror.() Pero Scream no es una pelcula, son tres. () llevando el metacine a sus ltimas consecuencias. Scream 2 no slo tiene la astucia de seguir puntillosamente los esquemas de su obra precedente sino que, con endiablado talento, la integra en sus tripas desde su abracadabrante arranque Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007

(pag.31)

asesinos dobles que explican porque el asesino puede hallarse en ms de un sitio a la vez, construyendo adems set pieces de puro terror, que envuelven al espectador y lo aterran. Y finalmente se riza el rizo con Scream316 (2000), una tercera parte que est a una altura inferior de sus antecesoras pero que sigue su dinmica y su juego rocambolesco sobre el cine. Sin lugar a dudas, los aspectos ms interesantes de la pelcula, es la traslacin del argumento a los estudios de Hollywood, all se procede a la realizcin de un film llamado Pualada 3 que no deja de ser una autorefencia al propio film, pero que adems adentra a sus personajes al origen de todo. Sidney Prescott que es la protagonista por antonomasia de la saga (siguiendo la idea del slasher, mostrando a una herona que debe vencer al monstruo al igual que Laurie Strode en La noche de Halloween), que ve como su pasado vuelve en esta tercera entrega en forma de plat y cartn piedra, es ese juego delirante de ficcin y realidad la que hace de Scream a un referente crucial en los 90, ya que a partir de ella se propiciaron muchas continuaciones, pero ninguna lleg a ser tan original como estas tres. Derivados de esa poca, fueron los films S lo que hicisteis el ltimo verano de Jim Gillespie (I know what you did last summer, 1997), la propuesta de Jamie Blanks con Leyenda Urbana (Urban legend, 1998). A partir de ah todo empezaron a ser calcas de una frmula que como siempre pierde fuelle a cada nueva propuesta que slo encuentra originalidad en la puesta escena de los asesinatos pero nunca en plasmar un original argumento que pueda dar verosimilitud al relato y sus personajes. A pesar de ello podramos destacar pelcula como Destino Final (Final Destination, 2000) de James Wong, Rumores que matan (Gossip, 2000) de David Guggenheim y Cry wolf (Cry wolf, 2007) de Jeff Wadlow.
Scream3 todava va ms lejos: habla de las terceras partes y de los captulos finales, convoca a los supervivientes de las epopeyas previas y los lleva al epicentro de todas las ficciones. Hollywood, el gran decorado del mundo, para que all se fundan Scream y Scream2 con la propia Scream3. Y es que existen pocas sagas como sta capaces de ser tiles al negocio de las palomitas y, a su vez, desarrollar un discurso serio sobre el pblico que las devora y sobre los productos flmicos que consume Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.31)
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A pesar de todo la moda de este tipo de cine de terror teen an persiste, ya que los ltimos xitos de remakes de films slasher de los 70 y 80, ha vuelto a recuperar la ambicin por crear algo nuevo, aunque cabe recalcar que los resultados17 estn a aos luz de la gran edad de oro del slasher.

El resultado de la usurpacin hollywoodiense de este subgnero ha sido, por supuesto, la progresiva disminucin de cualquier contenido mnimamente subversivo que alguna vez pudiese haber alojado Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.117)
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