Estéticas (Jet consumo.

Confpjuracnnes de ¡a cultura material

Análisis "morfológico" y "biográfico"
Se ha hablado ya ampliamente -en los capítulos precedentes- acerca de "qué es" y "qué estudia" la estética dei consumo; también de la cultura material y dei consumo como su puesta en práctica. Falta por ahora responder a la pregunta sobre cómo convertir este marco conceptual en una metodología (un conjunto de procedimiento llevados a través de técnicas e instrumentos) para estudiar los objetos (definir un ¿cómo estudiar? Los objetos), más precisamente sus puestas en práctica 1 y las diversas formas de relación entre éstos y las personas. Para esto plantearemos dos modelos de análisis, el primero está basado en las dimensiones del objeto (estructural, comunicativa y funcional) y nos || permitirá reconocer a través de su morfología cómo la cultura -los hábitos % colectivos e individuales de las personas- se materializan en ellos; y un M segundo modelo, que basado en las fases del objeto a lo largo de los H momentos del consumo (adquisición, uso, desecho) permitirá comprender J| las formas de apropiación que el objeto sufre al pasar de una fase a la % otra y conocer así su biografía. |E

Análisis morfológico
El primer modelo de análisis propone estudiar los objetos desde su morfología, para reconocer a través de cada una de sus dimensiones las categorías culturales que cada uno cristaliza, y cómo cada individuo pone en práctica la información cultural que cada objeto contiene. Aquí más que las dimensiones del objeto producido y las formas de materialización de la cultura en cada una de ellas interesa conocer ef objeto consumido y éste es solamente reconocible a través de las apropiaciones que las personas hacen de cada una de las dimensiones culturales a través de las transformaciones físicas (apropiaciones estructurales), ¡as redefiniciones de las funciones (apropiaciones funcionales) y las resemantizaciones de su sentido (apropiaciones comunicativas). Para formular este modelo analítico partimos de las apreciaciones de Andre Leroi-Gourhan sobre la forma de un útil, en las que aclara que en la morfología de los objetos intervienen tres valores: la función mecánica ideal, las soluciones materiales de aproximación funcional según el estadio técnico, y el estilo propio de la figuración étnica.46 Es claro por ahora que a cada uno de estos valores de la forma de un objeto hemos hecho corresponder una dimensión de la siguiente manera:

Andre lero'-Gourhan. E.I gesto y la palabra. Pág. 300.

su función y su comunicación. Confpjuracnnes de ¡a cultura material Tabla N° 1. redefiniciones y resemantizaciones de su estructura. REFERENCIA Materiales y componentes Procesos de fabricación PREGUNTAS | ¿De qué está hecho? j i ¿Cómo fue fabricado? j Como se aclaró en el análisis que se realizó sobre cada una de las dimensiones del objeto y su relatividad respecto al momento de la producción y al del consumo. lo que un objeto es (de que está hecho y según como fue elaborado). DIMENSIÓN ESTRUCTURAL Determina: lo que el objeto es. Valores de la cultura que se materializan en las dimensión as del abiete. develando en ellos cada uno de los hábitos. o dicho de otro modo. saberes y sensibilidades que materializan. no está determinado solamente por procesos . Para tal motivo se ha formulado para cada dimensión dos preguntas que permiten realizar ese análisis morfológico del objeto desde cada una de ellas. desde las maneras en que estos como "lenguaje" sen "hablados".Estéticas (Jet consumo. Esto debe quedar claro para comprender que en el marco de la estética del consumo no interesa tanto conocer las formas de materialización de la cultura oficial. VALOR Función mecánica ideal Soluciones materiales según nivel técnico Estilo de la figuración étnica DIMENSIÓN i Funcional ¡ Estructural j Comunicativa i Es desde las dimensiones generadas a partir de los valores articulados en un objeto que proponemos realizar un estudio de las formas de interpretación cultural desde las apropiaciones de sus representaciones materiales. es decir. Análisis morfológica de la dimensión estructural. sino más bien cómo esa cultura es apropiada a través del objeto y modificada a través de las transformaciones. Para convertir cada una de estas dimensiones conceptuales en instrumentos de análisis y proceder así a construir un modelo analítico es necesario convertir cada una de ellas en un conjunto de interrogantes que permitan preguntarse por los objetos. desde lo inesencial de los objetos y sus puestas en práctica. Tabla N° 2.

se había ya preguntado). DIMENSIÓN REFERENCIA j PREGUNTAS FUNCIONAL Determina: loqué se hace con el objeto. Interesa en este sentido reconocer cómo las apropiaciones funcionales logran redefinir el objeto desde "lo que con él se hace" convirtiéndolo literalmente en otra cosa al variar las actividades que con él se realizan.Estéticas (Jet consumo. .parecen ilógicos (como los modos de operación de un amuleto). así como los que en ocasiones -en objetos resemantizados por ejemplo. También surge como inquietud del análisis funcional los modos de operación del objeto (de relación física y menta!) que contradicen el manual de uso y las instrucciones. y son precisamente estas formas de apropiación las que interesan al análisis estructural de un objeto consumido. esa identidad puede determinarse por reinterpretaciones funcionales {redefiniciones) o por la generación de nuevos sentidos (resemantizaciones) en esa materialidad. sino que además de esto. las que a través de saberes técnicos populares modifican su forma agregando o eliminando elementos o diferentes materiales que alteran por completo" su estructura. y sabemos también que lo que un objeto es.no importa tanto reconocer las funciones originales del objeto cuando fue producido y a las que hemos llamado funciones primarias. Confpjuracnnes de ¡a cultura material de fabricación físicos ni por materialidades particulares. sino ante todo esas funciones adquiridas y usos encontrados mientras es puesto en práctica y las que hemos llamado funciones secundarias (y por las cuales Baudrillard -como se ha mostrado en el primer capitulo de este trabajo. y con esto posiblemente su función y su sentido. Análisis morfológico de la dimensión funcional. o ei cómo se presenta a nuestros sentidos puede variar mucho. Tabla N" 3. 1 Función que cumple 1 ¿Para qué sirve? ¿Cómo funciona? Modo de operación J De esta dimensión -al igual que de la estructural. según las transformaciones físicas que sufra su estructura al ser puesto en práctica.

DIMENSIÓN REFERENCIA PREGUNTAS ¿ COMUNICATIVA Determina: lo que se siente por ei objeto. Confpjuracnnes de ¡a cultura material Tabla N° 4. Significados que se le atribuyen. Formas de valoración ¿Qué significa? ¿Qué se siente por él? . Análisis morfológico de la dimensión comunicativa.Estéticas (Jet consumo.

para convertirse en obra de arte. o género). Desde el análisis comunicativo podemos ver cómo eso que se siente por los objetos cambia en cada una de sus instancias. Dimensiones del objeto y formas de apropiación. Tabla N° 5. en objeto sacro o incluso en parte representativa de alguien. emociones y afectos diferentes a los culturales refleja? Comunicativa Resemantizaciones . que son más personales que colectivos.Desde el punto de vista comunicativo interesa ver cómo el significado otorgado por el discurso publicitario al objeto en su fase mercantil se ve modificado al entrar en uso. y que se anexa a continuación. postura. ¿Qué procesos o saberes técnicos son ! necesarios para anexar o extirpar partes? Funcional Redefiniciones ¿Qué funciones se agregan o eliminan por medio de nuevas formas de ¡mplementación? ¿Qué nuevos modos de operación (manipulación. adquiriendo otros nuevos. Cambiando también con esto las formas en que el objeto es apreciado y valorado estéticamente. o bien como un diferenciador social (de clase. y con ello las formas de valoración. pudiendo convertir ése significado original del objeto en diferentes formas de mediación entre éste y las personas (un vínculo). Finalmente para concretar este modelo de análisis en un instrumento se ha construido una "Ficha de análisis morfológico" que funciona como guía para la recolección de los datos referentes a cada dimensión del objeto. estatus. o entre éste y el tiempo (un recuerdo). Configuraciones de la cuhura material DIMENSIÓN Estructural Transformaciones ¿Qué partes o componentes se i anexan o extirpan de la estructura? . ADAPTACIÓN MANIFESTACIÓN 82 Estáticas deí consumo. conocimiento) son necesarios para que funcione? ¿Qué procesos y saberes conceptuales son necesarios para dar un nuevo significado al objeto? ¿Qué sentimientos.

su función y su significado para comprender a través de él rasgos culturales. Zona de la ciudad Barrio Entorno (público/privado) Dirección IDENTJFICAOÓN Complementar si es posible con una fotografía cuerpo entero de la persona. Si usted lo desea el origen de la información puede permanecer en la confidencialidad. NombreGéneroAño de nacimíentoOcupaciónNive) de estudioRelación con el objeto DATOS GENERALES DEL OBJETO I Complementar con fotografía del objeto Nombre Tipología Dimensiones Composición Valor comercial UbicaciónFase actual (mercantii-útil-termina!) Pregunta inicial Si el entrevistador tiene el suficiente conocimiento sobre el tema. Configuraciones de la cuhura material Anexo N® 1. Análisis morfológico ANÁLISI S MORFOLÓGICO ESTÉTICAS DEL CONSUMO configuraciones de la cultura material Esta entrevista tiene por objetivo conocer tres aspectos de un objeto: su forma. FUENTE DE LOS DATOS LUGAR Complementar con fotografías del entorno en el que está el objeto.82 Estáticas deí consumo. él mismo podrá seleccionar el objeto que se analizará. De lo contrario deberá indagar por objetos que se destaquen .

Configuraciones por alguno o varios de los siguientes aspectos: de la cuhura material .82 Estáticas deí consumo.

Marca. .La categoría estructural. Partes que lo componen 3. feo). Nuevas formas de valoración. Maneras de ser percibido. 4. ¿Qué siente la gente por el objeto?Valoración estética (agradable. huellas del deterioro. MORFOLOGÍA FUNCIONAL ¿QUÉ SE HACE CON EL OBJETO? MORFOLOGÍA COMUNICATIVA ¿QUÉ SE SIENTE POR EL OBJETO? 1. status. adorado. ¿Cómo está hecho el objeto? Procesos de fabricación. Ensambles.82 Estáticas deí consumo. sentido religioso.Nuevos significados. trasgresiones tipológicas. Causantes. Procesos. Sentidos. 2. Comunicativo: colocación especial (exhibido. Configuraciones de la cuhura material Estructural: intervenciones formales. ANÁLISIS MORFOLÓGICO MORFOLOGÍA ESTRUCTURAL ¿CÓMO ES EL OBJETO? 1. adición o sustracción de partes y otros elementos (con fines prácticos o decorativos). ¿De qué está hecho el objeto? Materiales predominantes. ¿Qué sentido especial o diferente al original ha tenido el objeto?Causas. funcional o comunicativa corresponde a una nueva tipología de! objeto de acuerdo a las apropiaciones a tas que haya sido sometido. estilo de vida. desagradable / bello. accidentes) y voluntarias (prótesis. escondido). sin ningún uso. Causantes. amputaciones). Categoría estructural. Efectos. Efectos. ¿Qué significados culturales se asocian al objeto?ldeas mentales asociadas.Cambios en la forma. Modificaciones involuntarias (desgaste. Apariencia general. 2. fuera de! entorno original. Materiales. disfunciones. Sentimientos personales o colectivos vinculado a él. 3. reparaciones evidentes. ¿Qué cambios ha sufrido su forma?Causas. Elementos. elementos decorativos. Funcional: funciones secundarias.

motivo por el cual construyen objetos del mismo modo que construyen individuos48". refugio para adolescentes. que consiste en atribuir a estos rasgos y atributos de naturaleza humana. La biografía cultural de tes cosas: la mercantíüzación como proceso. una historia que relata su vida. Estéticas (Jet consumo. y éste es el tipo de análisis que se propone a través del modelo biográfico. por último. en el caso de las poligamias. se hace necesario. Si el análisis morfológico permite un análisis estático de los objetos y de cada una de sus dimensiones en un momento dado. § Para entender el análisis biográfico es necesario partir del fenómeno de la humanización de los objetos. en un estado o una instancia del objeto. al igual que las personas. En sentido estricto. El estado físico de la choza corresponde a un uso específico". se centra en hacer evidentes las formas de singularización que tiene o puede llegar a tener un objeto a lo largo de su vida y del paso por cada una de sus fases. cocina y. o ser considerado por alguien como . desarrollar otro modelo de análisis que permita comprender cómo. Desde éste sentido. una biografía es la historia de vida de una persona47. resutta lógico pensar que ellos. al final las termitas resultan victoriosas y la estructura se derrumba. tal y como lo propone Koppytof. Igor Kopytoff. el objeto pasa de un estado a otro por medio de las apropiaciones a las que es sometido. en el proceso de su puesta en práctica. es decir. Análisis biográfico "Entre los suku de zaire. por lo que el análisis biográfico parte del hecho de que los objetos a su paso por las diferentes fases de su consumo van formando una vida que es documentable a través de las personas que han sido sus propietarios. cobertizo para las cabras o las gallinas. La biografía típica empieza con su ocupación por parte de una pareja o. no necesariamente físicos sino también simbólicos. sa transforma sucesivamente en casa de huéspedes. Si el primero so centra en un momento particular. la expectativa vital de una choza es de diez años. tienen una biografía. hogar de alguna viuda. El análisis biográfico. Para esto parte del hecho que un objeto que es considerado una mercancía puede serlo en un momento y en otro no. el segundo hace énfasis en un proceso y en las transiciones que marcar^ el paso de un estado al otro.4. así como a través de otros recursos dentro de los que se destacan los álbumes fotográficos. Una vez que la choza envejece. Confpjuracnnes de ¡a cultura material Categoría comunicativa. Como lo plantea Koppytof "Las sociedades restringen a ambos mundos (el de las cosas y de las personas) de forma similar y simultánea. por parte de una esposa con sus hijos.

Como se ha aclarado con anterioridad. y qué sucederá cuando llegue al final de su vida útil? ¿Cuáles^ son las posibilidades biográficas inherentes a su "estatus". En: La vida social de tas cosas. Editado por Ángel Aguirre Baztan. y por esto dentro de las estéticas del desecho. periodo y'$ cultura. Cabe anotar que por tal motivo. en esta última fase hemos Carmen Ascanio. La biografía cultural de tas cosas: la mercantil!¿ación como proceso. perspectiva sociológica: ¿Cómo ha cambiado el uso de la cosa de acuerdo. correspondiente al momento en que el objeto es una mercancía (lo que quiere decir que está determinado por íntercambiabilidad económica49) y que desde la relación ser-objeto corresponde al momento de la adquisición. En: La vida social de las cosas ubicado lo concerniente al fenómeno de las reapariciones50 mencionado en el capítulo anterior. Desde esta perspectiva y en relación a los momentos que hemos establecidodeí consumo.mercancía pero no por otra persona. del análisis biográfico no importa tanto el estado o fase en la que se encuentre el objeto (asunto más bien del análisis morfológico) sino cuál fue el proceso que )o llevo allí. y cuál es. Biografía etnográfica. Pág 209. su trayectoria ideal? J ¿De dónde proviene la cosa y quién la hizo? ¿Cuáles son las "edades" o V . que corresponde al momento del desecho. por el contrario en esta etapa puede volver a ser útil e incluso una mercancía con un valor comercial que puede ser más elevado que el original. una segunda fase denominada utilitaria. correspondiente al momento en que el objeto resulta útil (física o simbólicamente) para hacer algo con él. Como apunta Koppytof. Configuraciones de la cuhura material del 82 Estáticas previamente para estudiar el ciclo consumo (y a la vez las formas de relación ser-objeto). porque aunque las reapariciones representen una revaloración funcional o mercantil del objeto desechado. y que hemos hecho coincidir con el momento del uso. y cómo se realizan tales posibilidades? ¿Cuál ha sido su carrera y hasta ahora. En: Etnografía. Lo interesante del objeto es que su vida no se agota en la fase terminal. hemos propuesto para cada objeto tres fases que corresponden a cada uno de los momentos del ciclo del consumo: la primera una fase mercantil. ha sido ubicado dentro de la fase terminal. éste no deja por eso de ser un desecho {continúa siéndolo así funcional o esté a la venta). y a esto se refiere precisamente el concepto de reaparición: a la de un objeto que vuelve a ser puesto en práctica luego de haber sido desecho. y por último una fase terminal. a! elaborar la biografía de una cosa se formulan í preguntas similares a aquellas relacionadas con las personas desde la'. Aijun Appadurai. Metodología cualitativa en la investigación sociocultural. a su edad. IntroducciSn: las mercancías y las políticas de valor. de acuerdo con la gente. Igor Koppitof.

se han definido tres tipos de preguntas: las primeras : referidas a los modos de adquisición. por lo que están formuladas a manera de entrevista. no sólo las que se refieren al intercambio mercantil sino también las que representan las diferentes. Confpjuracnnes de ¡a en la material periodos reconocidos cultura "vida" de la cosa. Universidad Pontificia Bolivariana. y el tercer grupo reúne las preguntas que conciernen a la fase terminal del objeto.Estéticas (Jet consumo. y para las cuales se propone la siguiente guía que se anexa a continuación. Vol. 1 N ° 2. . Estas preguntas necesitan obviamente de un interlocutor que hable por el objeto. 92. haciendo énfasis en las ' formas de singularización del objeto. En: La vida social de las cosí Pág. y cuáles son los indicadores culturales de éstos?1' Para tal efecto -en la construcción del modelo de análisis biográfico. a su expectativa vital y las formas de reaparición que presenta. Revista Iconofacto. Igor Koppitot. formas de adquisición e intercambio no monetario. La biografía cultural de les cosas: la mercantilización como proceso. Reapariciones. el segundo grupo de interrogantes está referido a los modos de uso. i : Juan Diego Saníri.

Momentos del consumo y fases del objeto. . Análisis biográfica ESTÉTICAS DEL CONSUMO ANÁLISIS configuraciones de la cultura material MORFOLÓGICO Esta entrevista tiene por objetivo conocer la historia de un objeto y cómo los usos. si usted lo desea el origen y la información puede permanecer en la confidencialidad. La información consignada será utilizada con el fin de comprender aspectos culturales a través de él. el significado y su forma cambiaron la forma de relacionarse física y mentalmente con él. uso Útil DESECHO Esta fase o estado lleva al objeto a un estado de j inutilidad y de carencia de valor para el | intercambio. í . se caracterizan por ser útiles para algo.Estéticas del consumo. Anexo N° 2. . En esta fase la utilidad puede cambiar. activa o pasiva. MOMENTO DEL OBJETO CONSUMO | DEFINICION ADQUISICIÓN Mercantil Se llega a esta fase o estado a través de procesos de mercantiüzación o re-mercantilización. . FUENTE DE LOS DATOS LUGAR Complementar con fotografías de la fachada o del diseño arquitectónico de ta vivienda Zona de la ciudad Barrio Casa / Apartamento Dirección . que se caracterizan por definir el objeto desde un valor comercial y de intercambio. verse intensificada o atenuada y las objetos permanecen en ella mientras no sean mercant/lizados o desechados. Los objetos entran en esta fase o estado mientras son útiles para hacer algo con ellos o para pensar algo de ellos. ya sea una utilidad práctica o simbólica. desde aquí puede volver j a ser mercantilizado o recobrar su utilidad origi! nal o una nueva. final de la vida del objeto. No representa necesariamente e! . Configuraciones (te la cultura material Tabla N* 3.

Punto de venta. Confpjuracnnes de ¡a cultura material Estrato socioeconómico Número de habitantes Relación entre ellos IDENTIFICACIÓN Complementar si es posible con una fotografía cuerpo entero de la persona Nombre Género Año de nacimiento Ocupación Nivel de estudio Relación con el objeto Primeras preguntas Tiempo que lleva habitando la vivienda Relación con los vecinos Sentido de pertenencia al barrio Expectativas sobre la permanencia en la vivienda Introducción Sin importar el hecho de que se use o no. de que sea nuevo o viejo. o por representar aspectos j importantes de su pasado. ¿Dónde lo adquirió? Ciudad. su presente. Recuerdos particulares del día o del momento. Momento. Fase personal.Estéticas (Jet consumo. su personalidad? '> DATOS GENERALES DEL OBJETO Nombre Tipología Dimensiones Composición Complementar con fotografía del objeto FASE MERCANTIL Y FORMAS DE ADQUISICIÓN ¿Cómo adquirió el objeto? Descripción de la situación. Lugar. de que esté a la vista o guardado. ¿cuál de los objetos de su casa considera usted que tenga un sentido ! especial por la historia que tiene. ¿Cuándo lo adquirió? Fecha. .

Confpjuracnnes de ¡a cultura material ¿Por qué lo adquirió? Finalidad de la adquisición. Necesidad o deseo. ¿Cuánto le costo? Valor comercial. Forma de valoración actual. ¿Qué le gusta y qué le disgusta de este objeto? Valoración estética. Afectos y desafectos. ¿Cada cuánto usa este objeto? Frecuencias. puede referirse al elemento intercambiado). ¿Lo que esperaba del objeto se cumplió? Expectativas. Intervalos de tiempo. ¿Qué usos diferentes le da ai objeto? ¿Ha cambiado de función alguna vez? Redefiniciones funcionales. Usuario. barata o un "precio' justo? (El concepto de "precio" es relativo. Decisiones sobre el objeto FASE ÚTIL Y FORMAS DE USO ¿Recuerda la primera vez que lo usó? Descubrimiento. Posibilidad de mercantilización. ¿Le pareció caro. ¿Adquirió otros objetos con éi? Relación de los otros con éste. ¿Qué precio tendría ahora si lo fuera a vender? (El concepto de precio puede relacionarse al elemento por el cual se intercambiaría). Finalidad. Ocasión de uso. Destino próximo. Nombre del objeto.Estéticas (Jet consumo. Motivaciones. Dificultades para conseguirlo. ¿Cómo se refiere a él? Humanización. ¿De quién! es) as el objeto en este momento? Comprador. Formas de percepción.Forma de valoración origina). Propietario. .

Coherencia con la tipología. Lugar de permanencia. . Identificación por personalización o decoración. Referentes. Objetos cercanos y lejanos. ¿Quién)es) más k> usan? Personas entre las que media. Confpjuracnnes de ¡a cultura material ¿Qué o a quién le recuerda este objeto? Vínculos pasado . Recordación ¿Tiene algún significado para usted? ¿Qué siente por el objeto? Resemantización. (deas asociadas. Sentimientos. ¿Tiene alguna marca física o una señal con la que lo reconoce? Marcas del uso.presente.Estéticas (Jet consumo. Conceptos. ¿Cuál es el puesto del objeto? Estructura de colocación: exhibido .escondido.

Causantes. Operaciones. ¿Quién y dónde lo repararon y cuánto costó? Relación con el lugar/persona. ¿Cómo se hace funcionar el objeto? Operación del objeto. ¿Tiene alguna avería física o funcional? Daños no reparados. ¿Ha sufrido alguna reparación? ¿A causa de qué? Fecha. Funciones. 4. | ¿Tendría algún motivo para conservarlo aún cuando no tenga ninguna utilidad? Conservación en desuso. Planes a corto y mediano | plazo. 1. Nuevas funciones. Remercantilización. ¿Qué cambios ha sufrido su función?Causas. Causas que lo generaría. Satisfacción con el trabajo. . 3. ¿Cómo sería su eliminación y disposición final? Modo de eliminación. Gravedad. 2. Configuraciones de la cuhura material FASE TERMINAL Y FORMAS DE DESECHO ¿Cómo lo cuida o qué mantenimiento requiere? Limpieza. Secuencias de uso. Nuevas maneras de hacer funcionar. ¿Cuál piensa que será el fin de este objeta? Determinantes del final de su vida. Recuerdo. ¡ ¿Cuál es el futuro inmediato del objeto? I Especificar la etapa en la que está. Categoría funcional. Disfunciones. Efectos. Posturas. Manipulación.82 Estáticas deí consumo. Causas/ causantes. Desaparición de ia función. ¿Cuánto tiempo más espera o piensa que lo tendrá? Expectativa de vida. Mantenimiento. Mecanismos. ¿Qué función principal cumple el objeto? Para qué sirve. Funciones que presta. Motivos.

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