EL COLOR La naturaleza del color Generalmente se acepta que los colores son producto del rgano de la vista.

Se constituyen en el cerebro y por lo tanto son una construccin mental y no un hecho objetivo en s. Son variables y objetivamente intangibles; sin embargo, contribuyen a la objetivacin de la forma acompaando el volumen y la textura y se interpretan como claro-oscuro y colorido. Los colores varan segn la luz y parecen estar relacionados con los sentimientos individuales y comunitarios. Cada individuo capta e interpreta de un modo nico las longitudes de onda de los diferentes colores. La forma es constante, pero el color vara segn la luz, la intensidad y la cantidad. "El color es la clave que nos permite determinar la calidad de una forma. Aunque la forma tenga preferencia cuando se define un objeto, es el color el que apela con ms fuerza a nuestros sentimientos ms profundos", evocndonos o hacindonos asociar otras ideas. Hasta los 3 aos, lo que motiva al nio no es el color de un objeto, sino poder tocarlo con la mano para captar el objeto, su textura, su forma o su funcin. A partir de los 3 aos y hasta los 5 aos, el nio se orienta ms hacia la sociedad y adquiere ms conciencia de su propio yo, de sus sentimientos o estados de nimo, volvindose ms sensible al efecto del color, le interesan ms los colores que la forma de stos. El color es magia disponible para todos y al alcance de los ms pequeos. El color es mgico: est en el pantaln azul, en la blusa verde, en las frutas, en toda la naturaleza. "Hay que experimentarlo con el nio, tomarle de la mano y sumergirse hasta el fondo en la esencia del color con sus sensaciones y efectos. El color Infantil En la pintura infantil se da la regla del empleo abusivo de los colores, con preferencia los vivos y fuertes (rojo, amarillo, marrn...) y todos los de la gama clida. En las primeras edades el color es empleado de un modo absoluto para llenar los ncleos a que corresponde cada uno. El verde intenso sin matizar corona, el tronco de los rboles, un manchn rojo violeta sirve para cubrir los labios de la figura humana, el marrn suele ser el color de muchos vestidos, el azul se reparte por igual en cielos y mares, y el amarillo intenso llena la cara del sol.

Clasificacin de los colores LOS COLORES PRIMARIOS O FUNDAMENTALES. El amarillo, el azul y el rojo, que constituyen los tres colores bsicos o fundamentales del crculo cromtico. LOS COLORES SECUNDARIOS O BINARIOS: El naranja, el verde y el violeta. Resultan de la mezcla de los colores primarios en partes iguales. AMARILLO + ROJO = NARANJA AZUL + AMARILLO = VERDE AZUL + ROJO = VIOLETA LOS COLORES INTERMEDIOS. Estn constituidos por la mezcla de un color secundario con un primario que est junto a l en el crculo de colores, son: VERDE + AMARILLO = VERDE CLARO O AMARILLO VERDOSO VERDE + AZUL = VERDE AZULADO O TURQUESA VIOLETA + AZUL = MORADO VIOLETA + ROJO = PRPURA ROJIZO NARANJA + ROJO = ROJO NARANJA O BERMELLN NARANJA + AMARILLO = AMARILLO NARANJA LOS COLORES TERCIARIOS. Por la mezcla pigmentaria de dos colores binarios o secundarios se obtiene un color terciario. AMARILLO TERCIARIO = VERDE + NARANJA

AZUL TERCIARIO = VIOLETA + VERDE ROJO TERCIARIO = NARANJA + VIOLETA LOS COLORES CUATERNARIOS. Es la mezcla de dos colores terciarios. LOS COLORES COMPLEMENTARIOS. Son los que estn opuestos en el crculo cromtico. Contienen, por tanto, a los tres colores bsicos. Caractersticas: matiz, valor, intensidad EL MATIZ. Es la cualidad por la cual distinguimos una familia de colores de otra, como el rojo del amarillo. EL VALOR. Es la cualidad clara u oscura del color, su grado en la escala del blanco al negro. El blanco es el valor ms alto en luz y en claridad. El negro es el valor ms opuesto al blanco y, por lo tanto, el ms bajo. Cada uno de los valores podr ser cambiado segn se le aada ms blanco o ms negro, o aclarado con agua u otro diluyente. Entre los extremos blanco y negro puede ser formada una escala dividida en siete valores intermedios. El valor de un color puede establecerse considerando la equivalencia de que el amarillo, el color ms voluminoso o "saliente" corresponde al nmero 1 y el violeta, el color ms profundo y menos luminoso al nmero 7. Blanco Luz fuerte Claro Claro bajo Medio Rojo Medio oscuro Oscuro Oscuro Negro Blanco Amarillo Amarillo naranja y amarillo verde Naranja y verde naranja y turquesa Rojo y azul Violeta-rojo y azul-violeta Bajo violeta Negro

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

INTENSIDAD. Es el grado de energa o vehemencia del color, en otras palabras, la cantidad de color en un matiz. Colores clidos y colores fros Los colores tienen una cualidad de sensacin clida o fra. Si se traza una lnea recta vertical sobre el crculo de colores se tendr a la derecha, la gama azul de los colores fros y a la izquierda, la gama roja de los colores clidos. Los colores ms clidos son el rojo y el naranja y los ms fros son el azul y el azul violeta (morado). Los colores clidos producen el efecto de agrandar, dan calor y alegra. El efecto de los colores fros es de alejar y pueden sugerir profundidad, tristeza, fro, humedad, etctera. Colores agrisados Colores agrisados son aquellos formados por la mezcla de tres colores primarios. Son muy variados, dependiendo de la cantidad de color que intervenga en la mezcla. Resultan al mezclar dos colores secundarios en partes iguales. Los ms conocidos son: el gris, el caf y el oliva.

Armonas y contrastes Armonas por analoga Los anlogos son los colores nas prximos en el crculo y los que, por lo tanto, ms se parecen entre s. En las armonas de anlogos existe siempre un color de dominio que envuelve todo el esquema armnico. Si el color seleccionado es el azul, interviene en sus adyacentes azul verde y azul violeta. En otras palabras, podemos decir que se produce cuando pintamos una superficie con dos o ms colores que contenga uno en comn. Estas armonas deben ser combinadas con valores diferentes para eliminar una analoga excesiva y conseguir as un efecto de mayor variedad. Por ejemplo: Amarillo verdoso Verde Turquesa Azul Rojo Prpura Violeta Morado Armona de complementarios El contraste se produce por la oposicin directa de dos colores en la corona cromtica y esta yuxtaposicin de dos tonos opuestos exalta a stos mutuamente. El rojo junto al verde hace que el primero sea ms rojo y el segundo ms verde. Estando unos junto a otros, yuxtapuestos, debido a sus diferencias de ondas lumnicas, los complementarios parecen saltar o vibrar. Con un adecuado contraste entre ellos podemos obtener atractivos efectos pticos. En esto se fundamenta el denominado Op Art. Los encontramos opuestos en la corona cromtica. La armona por contraste con tres colores se produce cuando formamos los tros armnicos que resultan de elegir tres colores equidistantes en la corona cromtica formando un tringulo. Armonio por relacin Se produce cuando pintamos una superficie con dos o ms colores que se contengan entre s. Gama de colores Se llama gama de colores a las escalas ascendentes y descendentes de un color hasta llegar al blanco (luz) o al negro (oscuridad). Contraste simultneo Se produce cuando pintamos una superficie con rayas o puntos de dos colores, colocados muy juntos y de forma alternada. A cierta distancia se ve un tercer color, resultado de la mezcla ptica de los dos colores empleados. El llamado "puntillismo" se basa en este principio.