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RELATOS DE PODER Carlos Castaneda

NDICE INTRODUCCIN ..................................................................... ...................... ...................2 PRIMERA PARTE UN TESTIGO DE ACTOS DE PODER CITA CON EL CONOCIMIENTO ................................................ ........................ ...............4 EL SOADOR Y EL SOADO ................... .............................................................. .......19 EL SECR ETO DE LOS SERES LUMINOSOS ................................................... . ............29 SEGUNDA PARTE EL TONAL Y EL NAGUAL TENER QUE CREER .............. ................................................................................ .... ....36 LA ISLA DEL TONAL .................................................. ............................................... ......41 EL DA DEL TONAL ........ ...................................................................... ......... .................46 REDUCIR EL TONAL ........................................... ..................................................... ......52 LA HORA DEL NAGUA L ............................................................................. ....................58 EL SUSURRO DEL NAGUAL ................................... ............................. .........................64 LAS ALAS DE LA PERCEPC IN .............................................................................. .... ..69 TERCERA PARTE LA EXPLICACIN DE LOS BRUJOS TRES TESTIGOS DEL NAGUAL .... .................................................................. ............. .74 LA ESTRATEGIA DE UN BRUJO .................................................. ...... ...........................79 LA BURBUJA DE LA PERCEPCIN ................. ........................................................... ...90 LA PREDILECCIN DE LOS GUERREROS ...................................................... ........ ....96 Las condiciones del pjaro solitario son cinco. La primera, que se va a lo ms alto; la segunda, que no sufre compaa aunque sea de su naturaleza; la tercera, q ue pone el pico al aire; la cuarta, que no tiene determinado color; la quinta, q ue canta suavemente. SAN JUAN DE LA CRUZ, Dichos de luz y amor

PRIMERA PARTE UN TESTIGO DE ACTOS DE PODER CITA CON EL CONOCIMIENTO Llevaba yo varios meses sin ver a don Juan. Era el otoo de 1971. Tuve la certeza de que se encontraba en casa de don Genaro, en el Mxico central, y realic los prep arativos necesarios para un viaje de seis o siete das. Al segundo da, obedeciendo a un impulso, me detuve al mediar la tarde en la casa de don Juan en Sonora. Est acion el coche y camin una corta distancia hasta la casa misma. Para mi sorpresa, lo encontr all. -Don Juan! No esperaba hallarlo aqu -dije. Ech a rer, deleitado por m asombro. Estaba sentado en un cajn de leche vaco, junto a la puerta delantera. Al parecer me aguardaba. Haba un aire de hazaa cumplida en la desenvoltura con que m e salud. Quitndose el sombrero, lo agit cmicamente en florido gesto. Se lo puso de n uevo y me hizo un saludo militar. Se hallaba reclinado en la pared, a horcajadas en el cajn como sobre una silla de montar. -Sintate, sintate -dijo en tono jovial. Qu gusto me da que ests otra vez por aqu. -Ya me estaba yendo hasta Oaxaca a busc arlo, don Juan -dije-. Y luego habra tenido que regresar a Los ngeles. El hallarlo aqu me ahorra das y das de manejar. -De todos modos me habras encontrado -dijo l en tono misterioso-, pero digamos que me debes los seis das que hubieras tardado en llegar all, das que deberas emplear en algo ms interesante que andar correteando en tu carro. Haba algo cautivante en la sonrisa de don Juan. Su calidez era contagio sa. -Y dnde estn los instrumentos? -pregunt, haciendo un gesto de escribir a mano. L e dije que los haba dejado en el coche; l respondi que sin ellos me vea extrao y me h izo ir a traerlos. -Acabo de escribir un libro -dije. 2

Fij en m una mirada larga y peculiar que me dio comezn en la boca del estmago. Era c omo si empujase mi parte media con un objeta suave. Sent que me iba a poner mal, pero entonces don Juan mir para otro lado y recobr mi primera sensacin de bienestar . Quise hablar de mi libro, pero l indic con un gesto que no quera or nada sobre el tema. Sonri. Desbordaba ligereza y encanto, e inmediatamente me envolvi en una lar ga conversacin acerca de personas y de sucesos actuales. Al cabo de un buen rato logr por fin desviar la conversacin hacia el tpico de mi inters. Empec mencionando qu e, al revisar mis antiguas notas, me di cuenta de que l me haba estado dando, desd e el principio de nuestra asociacin, una descripcin detallada del mundo de los bru jos. A la luz de lo que me dijo en aquellas etapas, comenc a poner en tela de jui cio el papel de las plantas alucingenas. -Por qu me hizo usted tomar tantas veces e sas plantas de poder? -pregunt. Ri y musit, en voz muy suave: -Porque eres un idiot a. Lo o perfectamente, pero quise cerciorarme y fing no haber entendido. -Cmo dijo? -inquir. -T sabes lo que dije -replic, y se puso en pie. Al pasar junto a m me golpe la cabeza con un dedo. -Eres un poco lento -dijo-. Y no haba otra forma de sacudi rte. -De modo que nada de eso era absolutamente necesario? -pregunt. -Lo era, en t u caso. Pero hay otros tipos de gente que no parecen necesitarlas. Se qued parado junto a m, la vista fija en la copa de los matorrales al lado izquierdo de su ca sa; luego volvi a sentarse y habl de Eligio, su otro aprendiz. Dijo que Eligio haba tomado plantas psicotrpicas una sola vez desde el inicio del aprendizaje, pero n o obstante se hallaba, quizs, incluso ms adelantado que yo. -Tener sensibilidad es una condicin natural de cierta gente -dijo-. T no la tienes. Pero tampoco yo. A f in de cuentas, la sensibilidad importa muy poco. -Qu es entonces lo que importa? pregunt. Pareci buscar una respuesta adecuada. -Lo que importa es que un guerrero sea impecable -dijo al fin-. Pero eso es slo una manera de decir las cosas, un mo do de andarse por las ramas. T ya has terminado algunas tareas de brujera y creo q ue ya es hora de mencionar la fuente de todo lo que importa. As pues, dir que lo i mportante para un guerrero es llegar a la totalidad de uno mismo. -Qu es la totali dad de uno mismo, don Juan? -Dije que nada ms iba a mencionarla. Todava quedan en tu vida muchos cabos sueltos que debes atar antes de que podamos hablar de la to talidad de uno mismo. Con eso puso fin a la conversacin. Hizo un ademn para callar me. Al parecer, haba algo o alguien en la cercana. Lade la cabeza hacia un lado, co mo para escuchar. Pude ver el blanco de sus ojos mientras enfocaban los arbustos ms all de la casa, hacia la izquierda. Escuch atentamente unos momentos y luego se puso en pie, se acerc y me susurr al odo que debamos dejar la casa y salir a un pas eo. -Algo anda mal? -pregunt, tambin en un susurro. -No. Nada anda mal -dijo-. Todo anda bastante bien. Me gui al chaparral desrtico. Caminamos cosa de media hora y llegamos a una pequea rea circular libre de vegetacin, un sitio de unos cuatro metr os de dimetro donde el suelo rojizo estaba apisonado y perfectamente plano. No ha ba, sin embargo, seas de que el espacio hubiera sido desmontado y aplanado con maq uinaria. Don Juan se sent en el centro, mirando al sureste. Seal un sitio como a me tro y medio de distancia y me pidi sentarme all, dndole la cara. -Qu vamos a hacer aq u? -pregunt. Tenemos una cita aqu esta noche -respondi. Escudri los alrededores con r da mirada, girando sobre su eje hasta hallarse de nuevo mirando al sureste. Sus movimientos me alarmaron. Le pregunt con quin tenamos cita. -Con el conocimiento -r epuso-. Digamos que el conocimiento anda merodeando por aqu. No me dio oportunida d de pensar en su crptica respuesta. Rpidamente cambi el tema y en tono jovial me i nst a portarme con naturalidad, es decir, a tomar notas y hablar como hubiramos he cho en su casa. Lo que ms presionaba mi mente en esos instantes era la vvida sensa cin que, seis meses antes, tuve de "hablar" con un coyote. Ese evento significaba que por vez primera fui capaz de visualizar o aprisionar, con mis cinco sentido s y en total sobriedad, la descripcin mgica del mundo: una descripcin en que la com unicacin a travs de palabras con los animales era asunto rutinario. -No vamos a po nernos a revivir ninguna experiencia de tal naturaleza -dijo don Juan al or mi pr egunta-. No es dable que le des tal atencin a los hechos pasados. Podemos tocarlo s, pero slo como referencia. -Por qu motivo, don Juan? -Todava no tienes suficiente poder personal para buscar la explicacin de los brujos. -Entonces hay una explicac in de brujos! -Claro. Los brujos son hombres. Somos criaturas del pensamiento. Bu scamos aclaraciones. -Yo tena la impresin de que mi gran falla era buscar explicac iones. 3

-No. Tu falla es buscar explicaciones convenientes, explicaciones que se ajustan a ti y a tu mundo. Lo que no me gusta es que seas tan razonable. Un brujo tambin explica las cosas en su mundo, pero no es tan terco como t. -Cmo puedo llegar a la explicacin de los brujos? -Acumulando poder personal. El poder personal te har de slizarte con gran facilidad y entrar en la explicacin de los brujos. La explicacin no es lo que, t llamaras una explicacin; sin embargo, aunque no aclara el mundo ni sus misterios, los hace menos pavorosos. sa debera ser la esencia de una explicac in, pero no es eso lo que t buscas. T andas detrs del reflejo de ti y tus ideas. Per d el impulso de hacer preguntas. Pero su sonrisa me invitaba a seguir hablando. O tro asunto de gran importancia para m era su amigo don Genaro y el extraordinario efecto que sus acciones haban surtido en mi. Cada vez que entraba en contacto co n l, experimentaba distorsiones sensoriales de lo ms, extraas. Don Juan ri cuando pl ante mi pregunta. -Genaro es estupendo -dijo-. Pero no tiene sentido por ahora ha blar de l ni de lo que te hace. Tampoco tienes suficiente poder personal para des envolver ese tema. Espera a tenerlo, y entonces hablaremos. -Y si nunca lo tengo? -Si nunca lo tienes, nunca hablaremos. -Al paso que voy, tendr alguna vez el sufi ciente? -pregunt. -De ti depende -respondi-. Yo te he dado toda la informacin neces aria. Ahora es responsabilidad tuya ganar suficiente poder personal para inclina r la balanza. -Habla usted en metforas -dije-. Hbleme claro. Dgame exactamente qu de bo hacer. Si ya me lo dijo, digamos que lo olvid. Don Juan chasque la lengua y se acost, con los brazos detrs de la cabeza. -T sabes exactamente lo que necesitas -di jo. Respond que a veces crea saberlo, pero que la mayor parte del tiempo careca de confianza en mi mismo. -Me temo que confundes las cosas -dijo-. La confianza de un guerrero no es la confianza del hombre comn. El hombre comn busca la certeza en los ojos del espectador y llama a eso confianza en s mismo. El guerrero busca la impecabilidad en sus propios ojos y llama a eso humildad. El hombre comn est enga nchado a sus prjimos, mientras que el guerrero slo depende de s mismo. Andas en pos de lo imposible. Buscas la confianza del hombre comn, cuando deberas buscar la hu mildad del guerrero. Hay una gran diferencia entre las dos. La confianza implica saber algo con certeza; la humildad implica ser impecable en los propias actos y sentimientos. -He tratado de vivir de acuerdo con sus consejos -dije-. Tal vez no sea yo lo mejor, pero soy lo mejor de m mismo. Es eso impecabilidad? -No. Debe s ser an mejor. Debes empujarte siempre ms all de tus lmites. -Pero eso sera una locu ra, don Juan. Nadie puede hacer eso. -Muchas cosas que haces ahora te habran pare cido una locura hace diez aos. Las cosas esas nunca cambiaron, pero s cambi tu idea de ti mismo; lo que antes era imposible es ahora perfectamente posible, y a lo mejor el que logres cambiarte por completo es slo cuestin de tiempo. En este asunt o, el nico camino posible para un guerrero es actuar directamente y sin reservas. Ya conoces el camino del guerrero lo suficiente para desenvolverte bastante bie n; pero te salen al encuentro tus malas costumbres. Comprend a qu se refera. -Cree u sted que escribir es una de esas malas costumbres que debo cambiar? -pregunt-. Deb o destruir mi nuevo manuscrito? No contest. Se puso en pie y se volvi a mirar el b orde del matorral. Le cont que haba recibido una cantidad de cartas en las que div ersas personas me sealaban el error de escribir acerca de mi aprendizaje. Citaban como precedente el hecho de qu los maestros de las doctrinas esotricas orientales exigan discrecin absoluta con respecto a sus enseanzas. -Capaz si esos maestros ti enen el vicio de ser maestros -dijo don Juan sin mirarme-. Yo no soy maestro. Yo soy solamente un guerrero. No s en realidad qu es lo que uno siente como maestro. -Pero quizs estoy revelando cosas que no debera, don Juan. -No importa lo que uno revela ni lo que uno se guarda -dijo-. Todo cuanto hacemos, todo cuanto somos, descansa en nuestro poder personal. Si tenemos suficiente, una palabra que se no s diga podra ser suficiente para cambiar el curso de nuestra vida. Pero si no ten emos suficiente poder personal, se nos puede revelar la sabidura ms grande y esa r evelacin nos importara un ajo. Luego baj la voz como si me estuviera revelando un a sunto confidencial. -Voy a decirte algo que a lo mejor es la mayor sabidura a la que uno puede dar voz -dijo-. A ver qu haces can ella. "Sabes que en este mismo in stante ests rodeado por la eternidad? Y sabes que puedes usar esa eternidad, si as lo deseas?" Tras una larga pausa, durante la cual un sutil movimiento de sus ojo s me instaba a rendir alguna formulacin, dije no entender de qu hablaba. -All! La ete rnidad est all! -dijo, sealando el horizonte. Luego apunt hacia el cenit. -O all, o q

uiz podamos decir que la eternidad es as. 4

Extendi los brazos para sealar al este y al oeste. Nos miramos. Sus ojos contenan u na pregunta. -Y qu me dices de esto? -inquiri, animndome a meditar sus palabras. No supe qu responder. -Sabes que puedes extenderte hasta el infinito en cualquiera de las direcciones que he sealado? -prosigui-. Sabes que un momento puede ser la eter nidad? Esto no es una adivinanza; es un hecho, pero slo si te montas en ese momen to y lo usas para llevar la totalidad de ti mismo hasta el infinito, en cualquie r direccin. Se me qued mirando. -Antes no tenas este conocimiento -dijo, sonriendo. Ahora es tuyo. Te lo he dado, y sin embargo no importa nada, porque no tienes suficiente poder personal para utilizar mi revelacin. Pero si lo tuvieras, slo mis palabras seran el medio para que acorralaras toda tu totalidad, y sacaras la par te que manda, de estos lmites que la contienen. Vino a mi lado y me toc el pecho c on los dedos; fue un golpe muy ligero. -Estos son los lmites de los que hablo -di je Uno puede salir de ellos. Somos un sentimiento, un darse cuenta encajonado aq u. Me palme los hombros con las manos. Mi cuaderno y mi lpiz cayeron por tierra. Do n Juan puso el pie sobre el cuaderno y me mir con fijeza; luego ri. Le pregunt si l o molestaba tomando notas. Dijo que no, en tono confortante, y apart el pie. -Som os seres luminosos -dijo, meneando rtmicamente la cabeza-. Y para un ser luminoso lo nico que importa es el poder personal. Pero si me preguntas qu cosa es el pode r personal, debo decirte que mi explicacin no lo explicar. Don Juan mir el horizont e occidental y dijo que todava quedaban unas horas de luz diurna. -Tenemos que es tarnos aqu mucho rato -explic-. As pues; o nos sentarnos en silencio o hablamos. Pa ra ti no es natural estar callado, de modo que sigamos hablando. Este lugar es u n sitio de poder y debe acostumbrarse a nosotros antes de que caiga la noche. De bes quedarte sentado, lo ms natural que puedas, sin miedo y sin impaciencia. Pare ce que es ms fcil para ti estar tranquilo cuando escribes, as que escribe cuanto se te d la gana. "Y ahora, a ver si me cuentas de tu soar." La sbita transicin me tom d esprevenido. Don Juan repiti su peticin. Haba mucho que decir al respecto. "Soar" im plicaba el cultivo de un poder peculiar sobre los propios sueos, hasta el punto e n que las experiencias habidas en ellos y las vividas en las horas de vigilia ad quiran la misma valencia pragmtica. Los brujos alegaban que, bajo el impacto del " soar", los criterios ordinarios para diferenciar entre sueo y realidad se hacan ino perantes. La praxis del "solar" era, para don Juan, un ejercicio que consista en hallar las propias manos durante un sueo. En otras palabras, uno deba soar delibera damente que buscaba y hallaba sus manos en un sueo que consista en soar que uno alz aba las manos al nivel de los ojos. Despus de aos de intentos infructuosos, yo haba logrado finalmente la tarea. Considerando retrospectivamente, se me evidenci que slo pude alcanzar el xito tras haber obtenido cierto grado de dominio sobre el mu ndo de mi vida cotidiana. Don Juan quiso saber los puntos salientes. Empec a cont arle que la dificultad de estructurar la orden de mirarme las manos pareca ser, m uy a menudo, insuperable. l me haba advertido que la primera etapa de la faceta pr eparatoria, lo que l llamaba "armar los sueos", consista en un juego mortal que la mente jugaba consigo misma, y que cierta parte de mi ser iba a hacer todo lo pos ible por impedir el cumplimiento de mi tarea. Eso poda incluir, dijo don Juan, el arrojarme a una prdida de significado, a la melancola, o incluso a una depresin su icida. Sin embargo, no llegu tan lejos. Mi experiencia se qued ms bien en el lado l igero, cmico; no obstante, la frustracin era igual. Cada vez que, en un sueo, estab a a punto de mirarme las manos, algo extraordinario suceda; echaba yo a volar, o el sueo se volva pesadilla, o simplemente se transformaba en una placentera experi encia de excitacin corporal; todo lo contenido en el sueo se extenda mucho ms all de lo "normal" en lo referente a vividez y, por ello, resultaba absorbente en extre mo. La intencin original de observar mis manos siempre se olvidaba a la luz de la nueva situacin. Una noche, inesperadamente, hall mis manos en sueos. Soaba recorrer una calle desconocida en una ciudad extranjera y de pronto alc las manos y las p use frente a mi rostro. Fue como si algo en m cediera para permitirme observar el dorso de mis manos. Las instrucciones de don Juan estipulaban que, apenas la pe rcepcin de mis manos empezara a disolverse o transformarse, yo deba trasladar la m irada a cualquier otro elemento en el mbito del sueo. En aquella ocasin particular, la traslad a un edificio en el extremo de la calle. Cuando la apariencia del edi ficio empez a disiparse, prest atencin a otros elementos ambientales. El resultado final fue la imagen increblemente clara, de una calle desierta en alguna ciudad e

xtranjera. Don Juan me hizo contar otras experiencias en el "soar". Hablamos larg o rato. Al acabar mi reporte, l se levant y fue al matorral. Me incorpor tambin. Est aba nervioso. Era una sensacin injustificada, pues nada haba que invocara miedo o cuidado. Don Juan no tard en volver. Advirti mi agitacin. -Sosigate -dijo, mientras asa con suavidad mi brazo. 5

Me hizo tomar asiento y me puso el cuaderno en el regazo. Me anim a escribir. Arg umentaba que yo no deba inquietar el sitio de poder con innecesarios sentimientos de miedo o vacilacin. -Por qu me pongo tan nervioso? -pregunt. -Es natural -dijo-. Algo en ti se ve amenazado por tus quehaceres en el soar. Mientras no pensabas en ellos, anduviste bien. Pero ahora que me revelaste tus acciones ests a punto de desmayarte: "Cada guerrero tiene su propio modo de soar. Todos son distintos. Lo n ico que tenemos en comn es que algo en nosotros tiende trampas para obligarnos a abandonar la empresa. El remedio es persistir a pesar de todas las barreras y de silusiones." Luego me pregunt si era yo capaz de elegir temas para "soar". Dije no tener la menor idea de cmo hacerlo. -La explicacin de los brujos acerca de cmo esc oger un tema para soar -dijo l- es que el guerrero escoge el tema manteniendo a fu erza una imagen en la mente mientras para su dilogo interior. En otras palabras, si es capaz de no hablar consigo mismo por un momento, y luego evoca la imagen o el pensamiento de lo que quiere soar, aunque slo sea por un instante, lo deseado vendr a l. Estoy seguro de que esto es lo que has hecho, aunque sin darte cuenta. Hubo una larga pausa y despus don Juan empez a husmear el aire. Pareca limpiarse la nariz; exhal por ella tres o cuatro veces, con gran fuerza. Los msculos de su abd omen se contraan en espasmos que l controlaba aspirando breves bocanadas de aire. -Ya no vamos a hablar ms de soar -dijo-. Podras obsesionarte. Para lograr xito en cu alquier empresa se debe ir muy despacio, con mucho esfuerzo pero sin tensin ni ob sesiones. Se puso en pie y camin hasta el borde del matorral. Agachndose, escrut el follaje. Pareca examinar algo en las hojas, sin acercarse a ellas demasiado. -Qu h ace usted? -pregunt, incapaz de contener la curiosidad. Me encar, sonriendo y alza ndo las cejas. -Los matorrales estn llenos de cosas extraas -dijo al sentarse de n uevo. De tan casual, su tono me asust ms que si hubiera lanzado un alarido sbito. Lp iz y cuaderno cayeron de mis manos. Me remed entre risas y dijo que mis reaccione s exageradas eran uno de los cabos sueltos que an existan en mi vida. Quise hacer una observacin, pero no me dej hablar. -Todava queda un poco de luz del da -dijo-. H ay otras cosas que deberamos tocar antes de que caiga el crepsculo. Aadi entonces qu e, juzgando por los resultados de mi "soar" yo deba de haber aprendido a interrump ir voluntariamente mi dilogo interno. Le dije que as era. En el principio de nuest ra relacin, don Juan haba delineado otro procedimiento: caminar largos trechos sin enfocar los ojos en nada. Su recomendacin haba sido no mirar nada directamente si no, cruzando levemente los ojos, mantener una visin perifrica de cuanto se present aba a la vista. Recalc, aunque entonces no entend, que conservando los ojos sin en focar en un punto justamente arriba del horizonte, era posible percibir, en form a simultnea, cada elemento en el panorama total de casi 180 grados frente a los o jos. Me asegur que ese ejercicio era la nica manera de suspender el dilogo interno. Sola pedir reportes sobre mi progreso, pero luego dej de preguntar por l. Dije a d on Juan que practiqu la tcnica aos enteros sin advertir cambio alguno, pero de todo s modos no lo esperaba. Cierto da, sin embargo, me di cuenta, sbitamente, de que a cababa de caminar durante unos diez minutos sin haberme dicho una sola palabra. Mencion tambin que en esa ocasin cobr conciencia de que suspender el dilogo interno i mplicaba algo ms que slo reprimir las palabras que me deca a m mismo. Todos mis proc esos intelectuales se detuvieron, y me sent como suspendido, flotando. Una sensac in de pnico surgi de esa vivencia, y tuve que reanudar mi dilogo interno como antdoto . -Te he dicho que el dilogo interno es lo que nos hace arrastrar -dijo don Juan. El mundo es as como es slo porque hablamos con nosotros mismos acerca de que es as como es. Don Juan explic que el pasaje al mundo de los brujos se franquea despus que el guerrero aprende a suspender el dilogo interno. -Cambiar nuestra idea del mundo es la clave de la brujera -dijo-. Y la nica manera de lograrlo es parar el dilogo interno. Lo dems slo es arreglo. Ahora ests en la posicin de saber que nada de lo que has visto o hecho, con la excepcin de parar el dilogo interno, habra podido de por s cambiar nada en ti, o en tu idea del mundo. El asunto, por supuesto, es que ese cambio no sea un trastorno. Ahora entenders por qu un maestro no presiona a su aprendiz. Eso nada ms fomentara obsesin y morbidez. Pidi detalles de otras exp eriencias que yo hubiera tenido al suspender el dilogo interno. Hice un recuento de cuanto pude recordar. Hablamos hasta que oscureci y ya no pude tomar notas cmod amente; deba atender a la escritura y eso alteraba mi concentracin. Don Juan se di o cuenta y se ech a rer. Seal que yo haba propiamente logrado otra tarea de brujo: es

cribir sin concentrarme. Apenas lo dijo, advert que yo, en verdad, no prestaba at encin al acto de tomar notas. Pareca ser una actividad separada con la cual yo no tena que ver.. Me sent raro. Don Juan me, pidi sentarme junto a l en el centro del cr culo. Dijo que haba demasiada oscuridad y que ya no me hallaba -seguro sentado ta n al filo del matorral. Un escalofro ascendi por mi espalda; salt a su lado. 6

Me hizo mirar al sureste y me pidi que interrumpiera mi dilogo interno y estuviera callado y sin pensamientos. Al principio fui incapaz y tuve un momento de impac iencia. Don Juan me dio la espalda y dijo que me apoyara en su hombro, y que una vez que aquietara mis pensamientos, deba mantener los ojos abiertos, mirando el matorral al sureste. En tono misterioso, agreg que me estaba planteando un proble ma, y que, de resolverlo, me hallara preparado para otra faceta del mundo de los brujos. Plante una dbil pregunta acerca de la naturaleza del problema. l ri suavemen te. Esper su respuesta, y de pronto algo en m se desconect. Me sent suspendido. Como si mis orejas se hubieran destapado, miradas de ruidos en el chaparral se hicier on audibles. Haba tantos que no me era posible distinguirlos individualmente. Sen t que me quedaba dormido y entonces, de pronto, algo capt mi atencin. No era algo q ue involucrara mis procesos mentales; no era una visin, ni un aspecto del mbito, p ero de algn modo mi percepcin participaba. Estaba completamente despierto. Tena los ojos enfocados en un sitio al borde del matorral, pero no miraba, ni pensaba, n i hablaba conmigo mismo. Mis sentimientos eran claras sensaciones corpreas; no re queran palabras. Senta que me precipitaba hacia algo indefinido. Acaso se precipit aba lo que de ordinario habran sido mis pensamientos; fuera como fuese, tuve la s ensacin de haber sido atrapado en un derrumbe y de que algo se desplomaba en aval ancha, conmigo en la cima. Senta la cada en el estmago. Algo me jalaba al chaparral . Discerna la masa oscura de las matas frente a m. No era, sin embargo, una tinieb la indiferenciada como lo sera ordinariamente. Vea cada arbusto individual como si los mirara en un crepsculo oscuro. Parecan moverse; la masa de su follaje semejab a faldas negras ondeando en mi direccin como si las agitara el viento, pero no ha ba viento. Qued absorto en sus hipnticos movimientos; era un escarceo pulsante que pareca acercrmelas ms y ms. Y entonces not una silueta ms clara, como superpuesta en as formas oscuras de las matas. Enfoqu los ojos en un sitio al lado de la silueta y pude percibir en ella un resplandor verdoso plido. Luego la mir sin enfocar y t uve la certeza de que se trataba de un hombre oculto entre las matas. Me hallaba , en ese momento, en un estado muy peculiar de conciencia. Tena conocimiento del entorno y de los procesos mentales que el entorno engendraba en m, pero no pensab a como pienso de ordinario. Por ejemplo, al darme cuenta de que la silueta super puesta en las matas era un hombre, rememora otra ocasin en el desierto; en aquel entonces, mientras don Genaro y yo caminbamos, de noche, por el chaparral, not que un hombre se ocultaba entre los arbustos, detrs de nosotros, pero lo perd de vist a apenas trat de explicar racionalmente el fenmeno. Esta vez, sin embargo, sent lle var la ventaja y me rehus a explicar o pensar en absoluto. Durante un momento tuv e la impresin de que poda retener al hombre y forzarlo a permanecer donde se halla ba. Entonces experiment un extrao dolor en la boca del estmago. Algo pareci desgarra rse dentro de m y ya no pude conservar en tensin los msculos de mi abdomen. En el p reciso instante en que ced, la forma oscura de un enorme pjaro, o alguna clase de animal volador, brot del matorral y se me ech encima. Fue como si la figura del ho mbre se hubiese transformado, en la de un ave. Tuve la clara percepcin consciente del miedo. Di una boqueada, y luego un fuerte grito, y ca de espaldas. Don Juan me ayud a incorporarme. Su rostro estaba muy cerca del mo. Rea. -Qu fue eso? -vocifer Me silenci, cubrindome la boca con la mano. Acerc los labios a mi orlo y susurr que debamos abandonar el sitio en forma tranquila y sosegada, como si nada hubiera oc urrido. Laminamos lado a lado. Su paso era sereno y parejo. Un par de veces volv i rpidamente la cabeza. Lo imit, y en las dos ocasiones pude ver una masa oscura qu e pareca seguirnos. O a mis espaldas un chillido escalofriante. Experiment un momen to de terror puro; un movimiento ondulatorio recorri en espasmos los msculos de mi estmago, creciendo en intensidad hasta que, sencillamente, forz a mi cuerpo a cor rer. Para hablar de mi reaccin, es -Imprescindible usar la terminologa de don Juan ; as puedo decir que mi cuerpo, a causa del susto experimentado, fue capaz de eje cutar lo que l llamaba "la marcha de poder", una tcnica que me haba enseado aos antes para correr en la oscuridad sin tropezar ni lastimarse en forma alguna. No tuve conciencia clara de qu haba hecho ni de cmo lo hice. De pronto me hall nuevamente e n la casa de don Juan. Al parecer l haba corrido tambin y llegamos al mismo tiempo. Encendi su lmpara de kerosn, la colg de una viga en el techo v, con toda naturalida d, me invit a tomar asiento y relajarme. Trot marcando el paso durante un rato, ha sta que mi nerviosismo se redujo a proporciones manejables. Luego me sent. Enftica

mente, me orden actuar como si nada hubiera pasado y me entreg mi cuaderno. Yo no haba advertido que, en mi prisa por salir del matorral, lo dej caer. -Qu es lo que p as, don Juan? -pregunt por fin. -Tenas una cita con el conocimiento -repuso, sealand o con un movimiento de barbilla el borde oscuro del chaparral desrtico-. Te llev a ll porque encontr al conocimiento ah dando vueltas alrededor de la casa, cuando lle gaste. Podras decir que el conocimiento saba de tu venida y te esperaba. En lugar de enfrentarlo aqu, me pareci propio enfrentarlo en un sitio de poder. Entonces pr epar una prueba para ver si tenas suficiente poder personal para separarlo del res to de las cosas en torno nuestro. Lo hiciste muy bien. -No se vaya tan de prisa! -protest-. Vi la silueta de un hombre escondido detrs de una mata, y luego vi un e norme pjaro. -No viste un hombre! -dijo con nfasis-. Tampoco viste un pjaro. La silu eta en las matas, y lo que vol hacia nosotros, era una polilla. Si quieres ser ex acto en trminos de brujo, pero muy ridculo en tus propios trminos, puedes decir que esta noche tenas cita con una polilla. El conocimiento es una polilla. Me dirigi una mirada penetrante. La luz de la linterna creaba sombras extraas en su cara. A part los ojos. 7

-A lo mejor tendrs bastante poder personal para deshilvanar hoy ese misterio -dij o-. Si no es hoy, ser maana; recuerda, todava me debes seis das. Don Juan se puso en pie y fue a la cocina en la parte trasera de la casa. Tom la linterna y la puso contra la pared, sobre el tocn bajo y redondo que usaba como banco. Nos sentamos en el suelo, uno frente al otro, y nos servimos frijoles y carne de una olla que l haba colocado frente a nosotros. Comimos en silencio. De vez en cuando me echab a vistazos furtivos, y pareca a punto de rer. Sus ojos semejaban dos ranuras. Al m irarme los abra un poco y la humedad de la crnea reflejaba la luz de la linterna. Pareca estar usando la luz para crear un reflejo. Jugaba con el reflejo, sacudien do la cabeza en forma casi imperceptible, cada vez que enfocaba en m los ojos. El efecto era un fascinante estremecimiento luminoso. Tom conciencia de sus maniobr as despus de que las hubo ejecutado un par de veces. Me sent convencido de que act uaba con un propsito definido. No pude menos que preguntarle al respecto. -Tengo un motivo ulterior -dijo empleando una voz tranquilizadora-. Te estoy calmando c on mis ojos. No parece que te ests poniendo ms nervioso, verdad? Tuve que admitir q ue me senta bastante a mis anchas. El cintilar constante de sus ojos no era omino so, ni me haba asustado o molestado en forma alguna. -Cmo hace usted para calmarme con los ojos? -pregunt. Repiti el imperceptible oscilar de cabeza. Las crneas de su s ojos reflejaban en verdad la luz de la linterna de kerosn. -Haz t la prueba -dij o en tono casual, mientras se serva otro plato de comida-. Puedes calmarte solo. Intent menear la cabeza; mis movimientos eran torpes. -Si sacudes as la cabeza, no vas a calmarte -dijo, riendo-. Nada ms te va a doler. El secreto no est en el men eo d cabeza sino en la sensacin que viene a los ojos desde la parte abajo del estma go. Esto es lo que mueve la cabeza. Se frot la regin umbilical. Habiendo terminado de comer, me reclin en una pila de lea donde haba algunos costales. Trat de imitar su movimiento de cabeza. Don Juan pareca divertirse inmensamente. Lanzaba risitas y se golpeaba los muslos. Un ruido sbito interrumpi su regocijo. O un extrao sonido grave, como golpete sobre madera, procedente del chaparral. Don Juan ech la mandbu la hacia adelante, hacindome sea de permanecer alerta. -Esa es la polilla que te l lama -dijo en un tono carente de emocin. Me levant de un salto. El sonido ces insta ntneamente. Mir a don Juan en busca de una explicacin. l hizo un gesto cmico de impot encia, alzando los hombros. -Todava no has cumplido con tu cita -aadi. Le dije que me senta indigno, y que tal vez debiera irme a casa y regresar cuando tuviera ms f uerza. -Esas son idioteces -repuso, cortante-. Un guerrero toma su suerte, sea l a que sea, y la acepta con la mxima humildad. Se acepta con humildad as como es, n o como base para lamentarse, sino como base para su lucha y su desafo. "Nos demor amos mucho para comprender eso y vivirlo por entero. Yo, por ejemplo, odiaba men cionar la palabra humildad. Soy un indio, y los indios siempre hemos sido humild es y no hemos hecho nada ms que agachar la cabeza. Yo pensaba que la humildad no tena nada que ver con el camino del guerrero. Me equivocaba! Ahora s que la humilda d del guerrero no es la humildad del pordiosero. El guerrero no agacha la cabeza ante nadie, pero, al mismo tiempo, tampoco permite que nadie agache la cabeza a nte l. En cambio, el pordiosero a la menor provocacin pide piedad de rodillas y se echa al suelo a que lo Pise cualquiera a quien considera ms encumbrado; pero al mismo tiempo, exige que alguien ms bajo que l le haga lo mismo. "Por eso te dije h ace rato que no entiendo lo que debe sentir un maestro. Yo slo conozco la humilda d del guerrero, y eso jams me permitir ser el amo de nadie." Guardamos silencio un os momentos. Sus palabras me haban causado una profunda agitacin. Me conmovan, y al mismo tiempo me preocupaba lo presenciado en el matorral. Mi evaluacin conscient e era que don Juan me ocultaba cosas y que deba saber lo que realmente estaba ocu rriendo. Me hallaba envuelto en tales deliberaciones cuando el mismo extrao golpe teo dispers mis pensamientos con una sacudida. Don Juan sonri y luego empez a rer po r lo bajo. -Te gusta la humildad del pordiosero -dijo suavemente-. Agachas la ca beza ante la razn. -Siempre pienso que me estn engaando -dije-. se es el punto de mi problema. -Tienes razn. Te estn engaando -repuso con una sonrisa encantadora-. Eso no puede ser tu problema. El verdadero punto del asunto es que sientes que soy yo el que te est mintiendo, no es as? -S. Algo en mi no me permite creer que lo que est ocurriendo sea real. -Otra vez tienes razn. Nada de lo que est ocurriendo es re al. -Qu quiere usted decir, don Juan? -Las cosas son reales slo cuando uno ha apren dido a estar de acuerdo de que son reales. Lo que sucedi esta noche, por ejemplo,

no puede de ninguna manera ser real para ti, porque nadie podra este, de acuerdo contigo en ese respecto. -Quiere decir que usted no vio lo que ocurra? -Claro que s. Pero yo no cuento. Yo soy el que te est mintiendo, recuerdas? Don Juan ri hasta toser y atragantarse. Su risa era amistosa aunque se burlaba de m. 8

-No le des tanta importancia a mis palabras -dijo, confortante-. Slo trato de que descanses, y s que te sientes a tus anchas slo cuando ests confundido. Su expresin era tan deliberadamente cmica que ambos remos. Le dije que lo que acababa de decir me haca sentir ms atemorizado que nunca. -Me tienes miedo? -pregunt. -No a usted, s ino a lo que usted representa. -Represento la libertad del guerrero. Tienes miedo de eso? -No. Pero tengo miedo de su conocimiento. Yo no tengo descanso, ni pued o refugiarme en nada. -Otra vez confundes las cosas. Descanso, refugio, miedo: c avilaciones que has aprendido sin poner jams en duda su valor. Como podrs ver, los brujos malignos ya se han aliado contigo. -Quines son los brujos malignos, don Ju an? -Todos nuestros prjimos son los brujos malignos. Y como andas revuelto con el los, tambin t eres un brujo maligno. Piensa un momento. Puedes desviarte de la send a que te han trazado? No. Tus ideas y tus acciones estn fijadas para siempre en s us trminos. Eso es esclavitud. Yo, en cambio, te traje libertad. La libertad es m uy cara, pero el precio no es imposible. Ten miedo a tus carceleros, a tus amos. No desperdicies tu tiempo y tu poder en temerme a m. Supe que tena razn, y sin emb argo, pese a mi genuina concordancia con l, supe tambin que los hbitos de toda mi v ida me haran, inevitablemente, ceirme a mi vieja senda. Me sent en verdad un esclav o. Tras un largo silencio, don Juan me pregunt si tena fuerza suficiente para otro encuentro con el conocimiento. -O sea, con la polilla? -pregunt, medio en broma. Su cuerpo se contorsion de risa. Fue como si yo le hubiera contado el chiste ms gr acioso del mundo. -Qu quiere usted decir realmente con eso de que el conocimiento es una polilla? -pregunt. -Eso es lo nico que quiero decir -replic-. Una polilla es una polilla. Pens que a estas alturas, con todo lo que has aprendido y logrado, tendras poder suficiente para ver. Pero en lugar de ver, tu mirada se fij en un ho mbre, y eso no fue ver de verdad. Desde el principio de mi aprendizaje, don Juan haba descrito el concepto de "ver" como una capacidad especial que poda cultivars e y que permita percibir la naturaleza "ltima" de las cosas. A travs de los aos de n uestra relacin, yo haba desarrollado la idea de que con "ver" l se refera a una perc epcin intuitiva de las cosas, o a la capacidad de comprender algo de una sola vez , o quizs al don de penetrar las interacciones humanas y descubrir significados y motivos encubiertos. -Yo dira que esta noche, cuando enfrentaste a la polilla, m edio mirabas y medio veas prosigui don Juan-. En ese estado, aunque no eras del tod o lo que eres de costumbre, fuiste capaz de darte cuenta de lo que estaba pasand o, a fin de hacer operar tu conocimiento del mundo. Don Juan hizo una pausa y me mir. Al principi no supe qu decir. -Cmo estaba yo operando mi conocimiento del mundo ? -pregunt. -Tu conocimiento del mundo te deca que en los matorrales uno solamente puede hallar animales rondando u hombres escondidos detrs del follaje. Te aferra bas ese pensamiento y, naturalmente, tuviste que hallar modos de hacer que el mu ndo se ajustara a tu pensamiento. -Pero yo, no pensaba en absoluto, don Juan. -E ntonces no digamos que pensabas. Es ms bien el hbito de hacer que el mundo se ajus te siempre a nuestros pensamientos. Cuando no se ajusta, simplemente lo forzamos a hacerlo. Las polillas del tamao de un hombre no pueden ser ni siquiera un pens amiento, por lo tanto, para ti, lo que haba en el matorral tena que ser un hombre. "Lo mismo pas con el coyote. Tus viejos hbitos decidieron tambin la naturaleza de aquel encuentro. Algo tuvo lugar entre el coyote y t, pero no fue conversacin. Yo mismo he estado en ese jaleo. Ya te cont que una vez habl con un venado; t hablaste con un coyote, pero ni t ni yo sabremos jams qu fue lo que realmente ocurri en esas ocasiones." -Qu me est usted diciendo, don Juan? -Cuando la explicacin de los brujo s se me hizo clara, ya era demasiado tarde para saber qu me hizo el venado. Dije que hablamos, pero no fue as. Decir que tuvimos una conversacin es slo una forma de arreglar lo que pas para as poder hablar de ello. El venado y yo hicimos algo, pe ro en el momento en que eso ocurra yo tambin necesitaba ajustar el mundo a mis ide as, igual que t. Yo he hablado toda mi vida, igual que t, por lo tanto mis hbitos s e impusieron y se extendieron an al venado. Cuando el venado se me acerc e hizo lo que hizo, me vi forzado a entenderlo como conversacin. -Es sta la explicacin de los brujos? -No. Es la explicacin que yo te doy. Pero no se opone a la explicacin de los brujos. Sus aseveraciones me produjeron un estado de gran agitacin intelectua l. Durante un rato olvid la mariposa nocturna que rondaba, e incluso tomar notas. Intent reformular sus postulados y entramos en una larga discusin acerca de la na turaleza reflexiva de nuestro mundo. El mundo, segn don Juan, deba ajustarse a su

descripcin; es decir, la descripcin se reflejaba a s misma. Otro punto en acin era que habamos aprendido a relacionarnos con nuestra descripcin del trminos de lo que l llamaba -hbitos-. Introduje un trmino que me pareca : intencionalidad, la propiedad de la conciencia humana por medio de la cual objeto se alude o se propone. 9

su elucid mundo en ms totalizado un

Nuestra conversacin engendr una especulacin sumamente interesante. Examinada a la l uz de la explicacin de don Juan, mi "conversacin" con el coyote adquira un nuevo ca rcter. Yo haba; en verdad, no solamente "propuesto" el dilogo, pues nunca he conoci do otra avenida de comunicacin intencional, sino que tambin haba logrado ajustarme a la descripcin de que la comunicacin tiene lugar a travs del dilogo, y en tal forma hice que la descripcin se reflejara a s misma. Tuve un momento de gran alborozo. Don Juan ri y dijo que conmoverme a tal grado con las palabras era otro aspecto d e mi tontera. Hizo una cmica pantomima de hablar sin sonidos. -Todos pasamos por l os mismos jalones -dijo tras una larga pausa-. La nica manera de vencerlos es per sistir en actuar como guerrero. El resto viene de s mismo y por s mismo. -Qu es el r esto, don Juan? -El conocimiento y el poder. Los hombres de conocimiento tienen los dos. Y sin embargo, ninguno de ellos podra decir cmo lleg a tenerlos; simplemen te que siguieron actuando como guerreros y, en un momento dado, todo cambi. Me mi r. Pareca indeciso, luego se puso en pie y dijo que yo no tena ms recurso que cumpli r mi cita con el conocimiento. Sent un escalofro; mi corazn empez a golpear con rapi dez. Me incorpor. Don Juan camin en torno mo como si examinase mi cuerpo desde todo s los ngulos posibles. Me hizo sea de tomar asiento y seguir escribiendo. -Si te a sustas demasiado, no podrs cumplir con tu cita. -dijo-. Un guerrero debe tener se renidad y aplomo, y no debe perder nunca los estribos. -Estoy verdaderamente asu stado -dije-. Polilla o lo que sea, hay algo que ronda all afuera entre las matas . -Claro que s! -exclam-. Lo que me fastidia de ti es que insistes en pensar que es un hombre, igual que insistes en pensar que hablaste con un coyote. Cierta part e ma comprenda totalmente su argumento; haba, sin embargo, otro aspecto de mi perso na que no ceda, y que a pesar de la evidencia se aferraba con firmeza a la "razn". Dije a don Juan que su explicacin no satisfaca mis sentidos, aunque mi acuerdo in telectual con ella era completo. -Eso es lo malo de las palabras -dijo con gran certidumbre-. Siempre nos fuerzan a sentirnos iluminados, pero cuando damos la v uelta para encarar al mundo siempre nos fallan y terminamos encarando al mundo c omo lo hemos hecho siempre, sin iluminacin. Por este motivo, a un brujo le precis a actuar ms que hablar, y para efectuar eso obtiene una nueva descripcin del mundo : una nueva descripcin en la cual el hablar no es tan importante y en la cual los actos nuevos tienen nuevas reflexiones. Tom asiento junto a m, me mir a los ojos y me pidi decir en voz alta lo que realmente haba "visto" en el matorral. Me enfren taba en ese momento a una inconsistencia absorbente. Yo haba visto la silueta osc ura de un hombre, pero tambin haba visto que dicha silueta se converta en un pjaro. Haba, por tanto, presenciado ms de lo que mi razn me permita considerar posible. Per o en lugar de descartar por entero mi razn, algo en m haba seleccionado partes de m i experiencia, como el tamao y el contorno general de la silueta oscura, y las en arbolaba como posibilidades razonables, mientras descartaba otras partes, como l a transformacin de la figura en un pjaro. Y as haba llegado a convencerme a m mismo d e haber visto un hombre. Don Juan ri a carcajadas cuando expuse mi dilema. Dijo q ue tarde o temprano la explicacin de los brujos llegara a m rescate y todo estara en tonces perfectamente claro, sin tener que ser razonable 0 irrazonable. -Mientras tanto, lo nico que puedo hacer por ti es garantizarte que eso no era un hombre aadi. La mirada de don Juan se hizo decididamente enervante. Mi cuerpo se estremec i en forma involuntaria. Me haca sentir apenado y nervios. -Busco marcas en tu cue rpo -explic-. Tal vez no lo sepas, pero esta noche tuviste todo un combate all afu era. -Qu clase de marcas busca usted? -No son propiamente marcas fsicas en tu cuerp o, sino seales, indicios en tus fibras luminosas, zonas de mucho brillo. Somos se res luminosos y todo cuanto somos o sentimos se nota en nuestras fibras. Los ser es humanos tienen un brillo que les es peculiar. sa es la nica manera de distingui rlos de otros seres vivientes luminosos. "Si hubieras viste esta noche, habras no tado que la figura en las matas no era un ser viviente luminoso." Quise seguir p reguntando, pero l me cubri la boca con la mano y sise para acallarme. Luego acerc l a boca a mi odo y susurr que escuchara y tratase de or un crujido suave, los leves pasos apagados de una mariposa nocturna sobre las hojas y ramas secas en el suel o. No pude or nada. Den Juan se levant abruptamente, recogi la linterna y dijo que b amos a sentarnos bajo la ramada junto a la puerta del frente. Me gui por la salid a trasera y rodeamos la casa, al borde del chaparral, en vez de atravesar el cua rto y salir por enfrente. Explic que era esencial hacer obvia nuestra presencia.

Describimos un semicrculo en torno al costado izquierdo de la casa. El paso de do n Juan era extremadamente lento. Sus pisadas eran dbiles y vacilantes. Su brazo t emblaba al sostener la linterna. Le pregunt si algo le pasaba. Con un guio, me sus urr que la enorme mariposa que andaba rondando tena cita con un hombre joven, y qu e el lento andar de un anciano decrpito era una forma obvia de indicar quin era el interesado. 10

Cuando finalmente llegamos a la fachada de la casa, don Juan colg la linterna de una viga y me hizo tomar asiento con la espalda contra la pared. Se sent a mi der echa. -Vamos a estarnos aqu -dijo- y t vas a escribir y a hablar conmigo en forma muy normal. La polilla que hoy se te ech encima anda por aqu, en las matas. Dentro de un rato se acercar a mirarte. Por eso puse la linterna exactamente encima de ti. La luz guiar a la polilla para que te encuentre. Cuando llegue al filo del ma torral, te llamar. Es un sonido muy especial. El sonido por si solo pude ayudarte . -Qu clase de sonido es, don Juan? -Es una cancin. Un grito hipnotizante que las p olillas producen. Por lo comn no puede orse, pero la polilla que anda por las mata s es una polilla rara; oirs claramente su llamado y, siempre y cuando seas impeca ble, lo conservars el resto de tu vida. -En qu me va a ayudar? -Esta noche, vas a t ratar de acabar lo que empezaste antes. El ver slo ocurre cuando el guerrero es c apaz de parar el dilogo interno. "Hoy paraste tu dilogo a pura fuerza, all en las m atas. Y viste. Lo que viste no fue claro. Pensaste que era un hombre. Yo digo qu e era una polilla. Ninguno de los dos est en lo cierto, pero eso se debe a que te nemos que hablar. Yo te sigo llevando ventaja porque veo mejor que t y porque est oy familiarizado con la explicacin de los brujos; de modo que yo s, aunque esto no sea exacto par entero, que la figura que viste hoy era una polilla. "Y ahora va s a quedarte callado y sin pensamientos para dejar que la polillita venga otra v ez a ti." Apenas me era posible tomar notas. Don Juan, riendo, me inst a prosegui r mi escritura como si nada me molestara. Me toc el brazo y me dijo que escribir era el mejor escudo de proteccin con que yo podra contar. -Nunca hemos hablado de las polillas -continu-. No haba llegado la hora hasta hoy. Como ya sabes, tu esprit u estaba sin balance. Para contrarrestar eso, te ense la vida del guerrero. Pues b ien, un guerrero empieza la faena con la certeza de que su espritu est fuera de ba lance; pero a medida que va adquiriendo, sin pena ni apuro, control y conocimien to, tambin va haciendo lo mejor que puede por ganar ese balance. "En tu caso, com o en el de todos los hombres, tu falta de balance se deba a la suma total de toda s tus acciones. Pero ahora tu espritu parece estar en una claridad propicia para hablar de las polillas." -Cmo supo usted que sta era la hora correcta para hablar d e las polillas? -Cuando llegaste, mir a una rondando alrededor de la casa. Esa er a la primera vez que se mostraba amistosa y abierta. Ya la haba visto antes en la s montaas, junto a la casa de Genaro, pero solamente como una figura espeluznante que reflejaba tu falta de orden. En ese momento o un extrao sonido. Era como el c rujido apagado de una rama que raspase contra otra, o como el petardeo de un mot or pequeo odo a distancia. Cambiaba de escalas, como un tono musical, creando un r itmo sobrecogedor. Luego ces. -Esa fue la polilla -dijo don Juan-. A lo mejor ya notaste que, aunque la luz de la linterna es lo bastante viva para atraer polill as, no hay ni siquiera una sola volando en torno de ella. Yo no haba prestado ate ncin al hecho, pero una vez que don Juan me lo hizo notar, advert tambin un silenci o increble en el desierto que circundaba la casa. -No te sobresaltes -dijo calmad amente-. No hay nada en este mundo de lo cual un guerrero no pueda dar razn. Vers, un guerrero se considera ya muerto, y as no tiene ya nada que perder. Ya le pas l o peor, y por lo tanto se siente tranquilo y sus pensamientos son claros; a juzg ar por sus actos o sus palabras, uno jams sospechara que un guerrero lo ha presenc iado todo. Las palabras de don Juan, y sobre todo su nimo, me resultaban muy conf ortantes. Le dije que en mi vida cotidiana haba definitivamente dejado de experim entar mi antiguo miedo obsesivo, pero que mi cuerpo se convulsionaba de temor al pensar en lo que haba all en las tinieblas. -All afuera slo hay conocimiento -dijo en tono objetivo-. El conocimiento es pavoroso, cierto; pero si un guerrero acep ta la naturaleza aterradora del conocimiento, cancela lo temible. El extrao sonid o barbotante se oy de nuevo. Pareca ms cercano y ms fuerte. Escuch con cuidado. Mient ras ms atencin le prestaba, ms difcil era determinar su naturaleza. No pareca ser el canto de un pjaro ni el gruir de un animal terrestre. El tono de cada barbotar era rico y profundo; algunos se producan en una escala baja, otros en una alta. Tenan ritmo y duracin especfica; algunos eran largos, yo los oa como una sola unidad son ora; otros eran cortos y venan en conglomerado, como el sonido en staccato de una ametralladora. -Las polillas son los heraldos o, mejor dicho, los guardianes de la eternidad -dijo don Juan cuando el sonido hubo cesado-. Por alguna razn, o a lo mejor por ninguna, son los depositarios del polvo de oro de la eternidad. La

metfora me era ajena. Le ped explicarla. -Las polillas llevan polvo en sus alas -d ijo-. Un polvo de oro. Ese polvo es el polvo del conocimiento. Su explicacin haba oscurecido ms An la metfora. Vacil un momento, queriendo hallar la mejor manera de f ormular mi pregunta. Pero l empez a hablar de nuevo. -El conocimiento es un asunto de lo ms peculiar -dijo-, especialmente para un guerrero. El conocimiento, para un guerrero es algo que llega de pronto, lo envuelve, y pasa. -Qu tiene que ver el conocimiento con el polvo en las alas de las polillas? -pregunt tras una larga p ausa. 11

-El conocimiento llega flotando como centellas de polvo de oro, el mismo polvo q ue cubre las alas de las polillas. Y as pues, para un guerrero, el conocimiento e s como si le cayera el agua de una regadera, o como si le llovieran centellas de polvo de oro. En la forma ms corts que me fue posible, mencion que sus explicacion es me hablan confundido ms an. Riendo, me asegur que cuanto deca tena perfecto sentid o, slo que mi razn no me dejaba en paz. -Las polillas han sido amigas intimas y ay udantes de los brujos desde tiempos inmemoriales dijo-. No le di antes a este tem a a causa de tu falta de preparacin. -Pero cmo puede el polvo en sus alas ser conoc imiento? -Ya vers. Puso la mano sobre mi cuaderno y me indic cerrar los ojos y que darme callado y sin pensar. Dijo que el canto de la polilla en el chaparral me a sistira. Si le prestaba atencin, me hablara de sucesos inminentes. Recalc que no saba cmo iba a establecerse la comunicacin entre la polilla y yo, ni cules seran los trmi nos de la comunicacin. Me inst asentirme tranquilo y seguro y a confiar en mi pode r personal. Tras un periodo inicial de impaciencia y nerviosismo, logr quedar en silencio. Mis pensamientos disminuyeron en nmero hasta que mi mente se vaci por co mpleto. Los ruidos del chaparral desrtica parecieron surgir al parejo de mi calma . El extrao sonido que don Juan atribua a una polilla se dej escuchar nuevamente. S e registraba como una sensacin en mi cuerpo, no como un pensamiento en mi mente. Se me ocurri que no era para nada ominoso ni malvolo. Era dulce y sencillo. Era co mo el llamado de un nio. Trajo la memoria de un niito que yo conoc. Los sonidos lar gos me recordaban su redonda cabeza rubia; los sonidos cortos, en staccato, su r isa. Me oprimi un sentimiento de angustia suprema, y sin embargo no haba ideas en mi mente; senta la angustia en el cuerpo. Incapaz de permanecer sentado, me desli c hasta quedar de lado sobre el suelo. Mi tristeza era tan intensa que empec a pen sar. Evalu mi dolor y mi pena y de pronto me hall inmerso en un debate interno ace rca del nio. El sonido barbotante haba cesado. Mis ojos estaban cerrados. Oa don Ju an incorporarse y luego sent cmo me ayudaba asentarme. Yo no quera hablar. l no dijo una palabra. Lo o moverse junto a m. Abr los ojos; se haba arrodillado frente a m y examinaba mi rostro, acercndome la linterna. Me orden poner las manos en el estmago . Se levant, fue a la cocina y trajo agua. Salpic parte de ella en mi cara y me di o a beber el resto. Tom asiento a mi lado y me entreg mis notas. Le dije que el so nido me haba envuelto en una ensoa cin sumamente dolorosa. -Te ests entregando a tu vicio -dijo con sequedad. Pareci sumergirse en sus pensamientos, como si buscara una proposicin adecuada que hacer. -El problema de esta noche es ver gente -dijo por fin-. Primero debes parar tu dilogo interno, y luego traer la imagen de la pe rsona que quieres ver; cualquier pensamiento que uno lleva en mente en un estado de silencio es propiamente una orden, pues no hay otros pensamientos que compit an con l. Esta noche, la polilla en las matas quiere ayudarte, y cantar para ti. S u cancin traer las centellas doradas, y entonces vers a la persona que has elegido. Quise ms detalles, pero l hizo un gesto brusco y me indic proceder. Tras luchar un os cuantos minutos por suspender mi dilogo interno, me hall en silencio total. Y e ntonces, con deliberacin, pens brevemente en un amigo mo. Mantuve los ojos cerrados durante un lapso que cre instantneo, y entonces me di cuenta de que alguien me sa cuda por los hombros. Fue una lenta toma de conciencia. Abr los ojos y me descubr y aciendo sobre el costado izquierdo. Al parecer me haba dormido tan profundamente que no recordaba haberme dejado caer por tierra. Don Juan me ayud a sentarme de n uevo. Rea. Imit mis ronquidos y dijo que, de no haberlo visto con sus propios ojos , no creera que alguien pudiera dormirse tan rpido. Afirm que para l era un regocijo estar cerca de m cada vez que yo deba hacer algo que mi razn no comprenda. Hizo a u n lado mi cuaderno de notas y dijo que debamos empezar otra vez desde el principi o. Segu los pasos necesarios. El extrao barbotar vino de nuevo. En esta ocasin, sin embargo, no proceda del chaparral; ms bien pareca ocurrir dentro de m, como si mis labios, o piernas, o brazos lo produjeran. El sonido no tard en recubrirme. Sent c omo un chisporroteo de bolas suaves que salan desde mi interior o venan contra m; e ra un sentimiento apaciguador, exquisito, de ser bombardeado con pesadas borlas de algodn. De pronto o que una racha de viento abra una puerta y me hall pensando de nueva. Pens haber arruinado otra oportunidad. Abr los ojos y estaba en mi cuarto. Los objetos sobre mi escritorio seguan como los dej. La puerta estaba abierta; af uera soplaba un fuerte viento. Por mi mente cruz la idea de que deba revisar el ca lentador de agua. Entonces o un traqueteo en las contraventanas que yo mismo haba

puesto y que no encajaban bien en el marco. Era un ruido furioso, como si alguie n quisiera entrar. Experiment una sacudida de temor. Me levant de la silla. Sent qu e algo me jalaba. Grit. Don Juan me sacuda por los hombros. Excitadamente, le hice un recuento de mi visin. Haba sido tan vvida que me hallaba temblando. Senta que ac ababa de estar sentado a mi escritorio, en mi completa forma corporal. Don Juan mene la cabeza con incredulidad y dijo que yo era un genio para hacerme tonto. No pareca impresionado por lo que yo haba hecho. Lo descart de plano y me orden volver a empezar. O entonces, nuevamente, el misterioso sonido. Me lleg, como don Juan h aba sugerido, bajo la guisa de una lluvia de centellas doradas. No sent que fueran motas o copos pianos, como los haba descrito, sino ms 12

bien burbujas esfricas. Flotaron hacia m. Una de ellas se abri revelndome una escena . Fue como si se hubiera detenido enfrente de mis ojos para mostrarme un objeto extrao. Pareca un hongo. Yo lo miraba, sin duda alguna, y lo que experimentaba no era un sueo. El objeto micoforme permaneci inalterable dentro de mi campo de "visin " y luego desapareci, como si hubieran apagado la luz que brillaba sobre l. Sigui u na oscuridad interminable. Sent un temblor, un sobresalto desquiciante, y abrupta mente advert que me sacudan. De inmediato mis sentidos empezaron a funcionar. Don Juan me agitaba vigorosamente, y yo lo miraba. Debo haber abierto los ojos en es e momento. Me roci agua en la cara. La frialdad del liquido era muy agradable. Tr as una breve pausa, quiso saber qu haba ocurrido. Expuse cada detalle de mi visin. -Pero qu vi? -pregunt. -A tu amigo -replic. Re y expliqu pacientemente que haba "vis una figura en forma de hongo. Aun careciendo de criterio para juzgar dimensione s, haba tenido la sensacin de que media unos treinta centmetros. Don Juan recalc que el sentir era todo lo que contaba. Dijo que mis sensaciones eran la medida que evaluaba el estado de ser del sujeto que yo "vea". -Por tu descripcin y tus sensac iones, debo concluir que tu amigo ha de ser una magnfica persona -dijo. Sus palab ras me desconcertaron. Dijo que la configuracin micoforme era la forma esencial d e los seres humanos cuando un brujo los "vea" desde lejos, pero cuando el brujo e ncaraba directamente a la persona a quien estaba "viendo", la caracterstica human a se mostraba como un conglomerado oviforme de fibras luminosas. -No estabas vie ndo cara a cara a tu amigo -dijo-. Por eso apareci como un hongo. -Por qu es as, don Juan? -Nadie sabe. sa, sencillamente, es la forma en que los hombres aparecen en este tipo especfico de ver. Aadi que cada rasgo de la configuracin micoforme tena un significado especial, pero que era imposible para un principiante interpretar c on exactitud dicho significado. Tuve entonces un recuerdo de gran inters. Algunos aos antes, en un estado de realidad no ordinaria producido por la ingestin de pla ntas psicotrpicas, haba experimentado o percibido, mientras miraba una corriente a cutica, que un racimo de burbujas flotaba hacia m, envolvindome. Las burbujas dorad as que acababa de contemplar flotaban y me envolvan de la misma manera exacta. De hecho, yo poda decir que ambos conglomerados haban tenido la misma estructura y l a misma pauta. Don Juan escuch con indiferencia mis comentarios. -No gastes tu po der en babosadas -dijo-. Ests tratando con esa inmensidad que est all afuera. Seal ha cia el chaparral con un movimiento de la mano. Convertir en razonable esa cosa m agnifica que est all afuera no te sirve de nada. Aqu, alrededor de nosotros, est la eternidad misma. Esforzarse a reducirla a una tontera manejable es un acto despre ciable y definitivamente desastroso. Luego insisti en que yo tratara de "ver" a o tra persona de mi gama de conocidos. Aadi que, una vez terminada la visin, deba proc urar abrir los ojos por m mismo y resurgir a la conciencia plena de mi entorno in mediato. Logr fijar la visin de otra figura micoforme, pero mientras la primera ha ba sido amarillenta y pequea, la segunda fue blancuzca, de mayor tamao y contrahech a. Cuando hubimos terminado de hablar sobre las dos formas que yo haba "visto", m e haba olvidado de la "polilla en el matorral", tan abrumadora un rato antes. Dij e a don Juan que me asombraba tener tal facilidad para descartar algo tan verdad eramente ultraterreno. Pareca que yo no fuese la misma persona que solfa ser. -No veo por qu haces tanta alharaca -dijo don Juan-. Cada vez que el dilogo cesa, el mundo se desploma y salen a la superficie facetas extraordinarias de nosotros mi smos, como si nuestras palabras las hubieran tenido bajo guardia. Eres como eres porque te dices a ti mismo que eres as. Tras un corto descanso, don Juan me inst a seguir "llamando" amigos. Dijo que el ejercicio consista en tratar de "ver" tod as las veces posibles, con el fin de establecer una gula o una pauta de diversos sentimientos. Llam treinta y dos personas en sucesin. Despus de cada intento, don Juan exiga una versin cuidadosa y detallada de todo lo percibido en mi visin. Sin e mbargo, cambi de procedimientos conforme adquir mayor proficiencia en mi desempeo; proficiencia juzgada por el hecho de que detena el dilogo interno en cuestin de seg undos, de que poda abrir los ojos por m mismo al finalizar cada experiencia, y de que reanudaba sin transicin alguna actividades ordinarias. Not ese cambio de proce dimiento mientras discutamos la coloracin de las configuraciones micoformes. Ya l h aba sealado que lo que yo llamaba coloracin no era un tinte sino un brillo de difer entes intensidades. Me hallaba a punto de referirme a un resplandor amarillento recin percibido cuando l me interrumpi para dar una descripcin exacta de lo que yo h

aba "visto". A partir de entonces, discuti el contenido de cada visin, no slo como s i comprendiese lo que yo deca, sino como si lo hubiera "visto" l mismo. Al pedirle yo un comentario al respecto, rehus de plano hablar de ello. Cuando termin de lla mar a las treinta y dos personas, haba "visto" una variedad de figuras micoformes , y resplandores, y haba experimentado hacia ellas una variedad de sentimientos, desde el suave deleite hasta la repugnancia pura. 13

Don Juan explic que la gente estaba llena de configuraciones que podan ser deseos, problemas, pesares, preocupaciones, o cosas por el estilo. Asever que slo un bruj o profundamente poderoso poda devanar el sentido de dichas configuraciones, y que yo deba contentarme con observar tan slo la forma general de las personas. Me hal laba muy cansado. Haba algo sumamente fatigoso en aquellas figuras extraas. La sen sacin que predominaba en mi era un amago de nusea. No me haban gustado. Me haban hec ho sentir atrapado y sin esperanza. Don Juan me orden escribir para dispersar de ese modo el sentimiento sombro. Y tras un largo intervalo silencioso, durante el cual no pude escribir nada, me pidi llamar gente que l mismo escogera. Emergi una nu eva serie de figuras. No eran micoformes; ms bien parecan tazas japonesas para sak e, volteadas boca abajo. Algunas tenan, a manera de cabeza, una formacin como el p ie de las tazas; otras eran ms redondas. Sus formas eran atractivas y apacibles. Sent que en ellas haba alguna propiedad inherente de felicidad. Rebotaban, en opos icin a la pesadez lastrada que el grupo anterior haba exhibido. De algn modo, el me ro hecho de que estuviesen all frente a m aliviaba mi fatiga. Entre las personas e legidas por don Juan estaba su aprendiz Eligio. Al evocar la imagen de Eligio, r ecib una sacudida que me sac de mi estado visionario. Eligio tena una forma blanca y larga que resping y pareci saltarme encima. Don Juan explic que Eligio era un apr endiz muy talentoso y que, sin duda, haba notado que alguien lo estaba "viendo". Otra de las elecciones fue Pablito, aprendiz de don Genaro. El sobresalto que la visin de Pablito me produjo fue incluso mayor que en el caso de Eligio. Don Juan ri tan fuerte que las lgrimas corran por sus mejillas. -Por qu tiene esa gente forma s distintas? -pregunt. -Tienen ms poder personal -repuso-. Como habrs notado, no es tn pegados al suelo. -Qu les ha dado esa ligereza? Nacieron as? -Todos nacemos as de igeros y livianos, pero nos volvemos pesados y fijos. Eso es lo que nos hacemos a nosotros mismos. As pues, podramos decir que esas personas tienen distinta forma porque viven como guerreros. Pero eso no es importante. Lo que tiene valor es q ue ahora ests en el borde. Has llamado cuarenta y siete personas, y slo falta una ms para completar las cuarenta y ocho originales. Record en ese momento que aos ant es me haba dicho, al discutir la brujera del maz y la adivinacin, que el nmero de mac s que un guerrero posea era cuarenta y ocho. Nunca haba explicado el motivo. -Por q u cuarenta y ocho? -le pregunt de nuevo. -Cuarenta y ocho es nuestro nmero -dijo-. Eso es lo que nos hace hombres. No s por qu. No malgastes tu poder en preguntas to ntas. Se puso en pie y estir brazos y piernas. Me indic, hacer lo mismo. Advert que haba un toque de luz en el cielo, hacia el oriente. Volvimos a sentarnos. Se inc lin acercando la boca a mi odo. -La ltima persona que vas a llamar es Genaro, el ve rdadero chingn -susurr. Sent un empelln de curiosidad excitada. Realic con rapidez lo s pasos requeridos. El extrao sonido desde el borde del chaparral se hizo vivido y adquiri nueva fuerza. Yo casi lo haba olvidado. Las burbujas doradas me cubriero n y, en una de ellas, vi a don Genaro. Estaba parado ante m, sombrero en mano. So nrea. Abr apresuradamente los ojos y estaba a punto de hablarle a don Juan, pero a ntes de que pudiera pronunciar palabra mi cuerpo se puso rgido como una tabla; mi cabello se irgui y durante un largo momento no supe qu hacer ni qu decir. Don Gena ro estaba all parado frente a mi. En persona! Me volv hacia don Juan; sonrea. Luego, ambos estallaron en una gran carcajada. Trat de rer tambin. No poda. Me puse en pie . Don Juan me dio una taza de agua. La beb automticamente. Pens que me iba a rociar la cara. En vez de ello, volvi a llenar mi taza. Don Genaro se rasc la cabeza y o cult una sonrisa. -No vas a saludar a Genaro? -pregunt don Juan. Requer un enorme es fuerzo para organizar mis ideas y mis sensaciones. Finalmente mascull algn saludo. Don Genaro hizo una reverencia. -Me llamaste, verdad? -pregunt, sonriendo. Murmur ando, expres mi asombro por haberlo hallado all. -S te llam -interpuso don Juan. -Bu eno, pues aqu estoy -me dijo don Genaro- En qu te puedo servir? Poco a poco, mi men te pareci organizarse y finalmente tuve una comprensin sbita. Mis ideas se hicieron claras como el cristal y "supe" lo que en verdad haba ocurrido. Deduje que don G enaro estaba de visita con don Juan, y que, al or acercarse mi coche, se meti en e l matorral y permaneci escondido hasta caer la noche. La evidnciate me pareca convi ncente. Don Juan, que sin duda haba planeado todo el asunto, me dio pistas de tie mpo en tiempo, guiando as su desarrollo. En el momento adecuado, don Genaro me hi zo notar su presencia, y cuando don Juan y yo volvamos a la casa, nos sigui de la manera ms obvia con el fin de despertar mi temor. Luego esper en el chaparral, pro

duciendo el extrao sonido cada vez que don Juan se lo indicaba. La sea final de ab andonar el refugio de las matas debi darse cuando mis ojos estaban cerrados, desp us de que don Juan me pidi "llamar" a don Genaro. Entonces don Genaro debi llegarse hasta la ramada para esperar que yo abriera los ojos y darme un susto final. 14

Las nicas incongruencias en mi esquema de explicacin lgica eran que yo haba visto, s in lugar a dudas, que el hombre oculto entre las matas se converta en pjaro, y que al visualizar a don Genaro por vez primera, lo vi como una imagen en una burbuj a dorada. En mi visin llevaba exactamente las mismas ropas que en persona. Como y o no tena ninguna manera lgica de explicar dichas incongruencias, asum, como siempr e he hecho en circunstancias similares, que la tensin emocional deba haber jugado un papel importante en determinar lo que yo "cre ver". Ech a rer, en forma totalmen te involuntaria, ante la idea de la absurda treta. Les habl de mis deducciones. E llos rieron a mandbula batiente. Pens con toda sinceridad que su risa los delataba . -Estaba usted escondido en las matas, verdad? -pregunt a don Genaro. Don Juan to m asiento y puso la cabeza entre las manos. -No, no estaba escondido -dijo don Ge naro con paciencia-. Estaba lejos de aqu y entonces me llamaste, as que vine a ver te. -Dnde estaba usted, don Genaro? -Lejos. -Qu tan lejos? Don Juan me interrumpi y d ijo que don Genaro haba venido como un acto de deferencia hacia m, y que yo no poda preguntarle dnde haba estado, porque no haba estado en parte alguna. Don Genaro sa li en mi defensa y dijo que estaba bien preguntarle cualquier cosa. -Si no andaba escondido cerca de la casa, dnde estaba usted, don Genaro? -pregunt. -Estaba en mi casa -repuso con gran candor. -En Oaxaca? -S! Es la nica casa que tengo. Se miraron y nuevamente soltaron la risa. Yo sabia que me embromaban, pero decid no llevar ms lejos mis averiguaciones. Pens que ambos deban haber tenido una razn para ponerse a montar un espectculo tan complicado. Tom asiento. Me senta verdaderamente cortad o en dos; cierta parte de mi ser no se sobresaltaba en absoluto y poda aceptar en su valor aparente cualquier reto de don Juan o don Genaro. Pero haba otra parte que se negaba de plano; era mi parte ms fuerte. Mi evaluacin consciente era que yo haba aceptado la descripcin mgica del mundo, dada por don Juan, slo en trminos intel ectuales, mientras mi cuerpo como entidad completa la rechazaba; de ah mi dilema. Sin embargo, en el curso de los aos que tena de tratar a don Juan y a don Genaro, yo haba experimentado fenmenos extraordinarios, y todos haban sido experiencias co rporales, no intelectuales. Esa misma noche yo haba ejecutado "la marcha de poder ", lo cual, desde la perspectiva de mi intelecto, era una hazaa inconcebible; y ms an, haba tenido visiones increbles sin usar otro medio que mi propia volicin. Les e xpliqu la naturaleza de mi desconcierto, doloroso y al mismo tiempo sincero. -Est e muchacho es un genio -dijo don Juan a don Genaro, meneando la cabeza con incre dulidad. -Eres un geniete, Carlitos -dijo don Genaro como transmitiendo un mensa je. Tomaron asiento junto a m, don Juan a la. derecha y don Genaro a la izquierda . Don Juan observ que pronto sera de maana. En ese instante o de nuevo el llamado de la polilla. Se haba movido. El sonido vena de la direccin contraria. Mir a uno y a, otro, sosteniendo su mirada. Mi esquema lgico empez a desintegrarse. El sonido te na una riqueza y una profundidad hipnotizantes. Luego percib pasos ahogados, patas suaves que aplastaban los yerbajos secos. El sonido barbotante se acerc y me acu rruqu contra don Juan. Secamente, me orden "ver aquello. Hice un esfuerzo supremo, no tanto para complacerlo como para complacerme a m mismo. Haba estado seguro de q ue don Genaro era la polilla. Pero don Genaro estaba sentado junto a m; qu haba ento nces entre las matas? Una polilla? El barbotar resonaba en mis odos. Yo no poda par ar por entero mi dilogo interno. Oa el sonido, pero no poda sentirlo en el cuerpo, como antes. Percib pasos definidos. Algo se deslizaba en la oscuridad. Hubo un fu erte crujido, como si una rama se partiera en dos, y de pronto me aferr un recuer do aterrorizante. Aos atrs, haba pasado una noche tremenda en el yermo, y algo me h ostig: algo muy ligero y suave que pis mi cuello repetidas veces mientras yo yaca a gazapado. Don Juan haba explicado el evento como un encuentro con "el aliado", un a fuerza misteriosa que el brujo aprenda a percibir como entidad. Me inclin hacia don Juan y susurr mi recuerdo. Don Genaro se nos acerc caminando a gatas. -Qu dijo? -pregunt a don Juan en un susurro. -Dijo que all anda un aliado -repuso don Juan e n voz baja. Don Genaro regres gateando a su sitio y se sent. Luego se volvi hacia m y susurr en voz baja: -Eres un genio. Rieron calladamente. Don Genaro seal el mator ral con un movimiento de barbilla. -Anda all afuera y agrralo -dijo-. Desndate y mte le un buen susto a ese aliado. Se sacudieron de risa. Mientras tanto, el sonido haba cesado. Don Juan me orden detener mis pensamientos pero conservar los ojos ab iertos, enfocados en el borde del chaparral frente a m. Dijo que la polilla haba c ambiado de posicin porque don Genaro estaba all, y que, si se me iba a manifestar,

elegira llegar por tal punto. 15

Tras luchar un momento por aquietar mis ideas, percib otra vez el sonido. Su text ura era ms rica que nunca. Primero o los pasos apagados sobre ramas secas y luego los sent en mi cuerpo. En ese instante discern una masa oscura directamente frente a ml, al filo de las matas. Sent que me sacudan. Abr los ojos. Don Juan y don Gena ro se erguan a mi lado y yo estaba de rodillas, como si me hubiera dormido agazap ado. Don Juan me dio agua y volv a sentarme con la espalda contra la pared. Poco rato despus vino la aurora. El chaparral pareci despertar. El fro matinal era terso y vigorizante. La polilla no haba sido don Genaro. Mi estructura racional se cat a a pedazos. No quera hacer ms preguntas, ni quera tampoco permanecer en silencio. Finalmente tuve que hablar. -Pero si estaba usted en las sierras de Oaxaca, don Genaro, cmo lleg aqu? -pregunt. Don Genaro hizo con la boca gestos absurdos e hilaran tes. -Lo siento -dijo-, mi boca no quiere hablar. Luego se volvi hacia don Juan y dijo, sonriendo: -Por qu no le dices t? Don Juan titube. Luego dijo que don Genaro, como consumado artista de la brujera, era capaz de hechos prodigiosos. El pecho de don Genaro se hinch como si las palabras de don Juan lo inflaran. Pareca haber inhalado tanto aire que su pecho se miraba el doble del tamao normal. Daba la imp resin de hallarse a punto de flotar. Salt por los aires. Me pareci como si el aire dentro de sus pulmones lo hubiera forzado a saltar. Camin de un lado a otro sobre el piso de tierra hasta que, aparentemente, logr adquirir control sobre su pecho ; le dio de palmadas y, con gran fuerza, pas las palmas de las manos desde los msc ulos pectorales hasta el estmago, como si desinflara la cmara de una llanta. Final mente tom asiento. Don Juan sonrea. Un gran deleite brillaba en sus ojos. -Escribe tus notas -me orden suavemente-. !Escribe, escribe, o te mueres Luego coment que y a ni siquiera don Genaro senta que mi hbito de tomar notas fuera tan extravagante. -Cierto! -replic don Genaro-. He estado pensando en ponerme a escribir yo tambin. -Genaro es un hombre de conocimiento -dijo don Juan con sequedad-. Y siendo un h ombre de conocimiento, es perfectamente capaz de trasladarse a. grandes distanci as. Me record que una vez, aos antes, los tres estbamos en las montaas y don Genaro, en un esfuerzo por ayudarme a superar mi estpida razn, dio un calco prodigioso ha sta la cumbre de la Sierra, a quince kilmetros de distancia. El incidente figurab a en mi memoria, pero tambin el hecho de que yo ni siquiera pude concebir que don Genaro hubiera saltado. Don Juan aadi que don Genaro era en ocasiones capaz de re alizar hazaas extraordinarias. -A veces Genaro no es Genaro sino su doble -dijo. Lo repiti tres o cuatro veces. Luego ambos me observaron, como esperando mi reacc in inminente. Yo no haba entendido lo de "su doble". Don Juan nunca haba mencionado eso antes. Ped una aclaracin. -Hay otro Genaro -explic. Los tres nos miramos. Me p use muy aprensivo. Con un movimiento de los ojos, don Juan me inst a seguir habla ndo. -Tiene usted un hermano gemelo? -pregunt, volvindome a don Genaro. -Claro que s -dijo-. Tengo un cuate. No pude determinar si me estaban jugando una broma o no . Ambos rieron con el abandono de nios traviesos. -Puedes decir -prosigui don Juan - que en este momento Genaro es su cuate. Esa aseveracin hizo que ambos se tirara n al suelo entre risas. Pero yo no poda disfrutar su regocijo. Mi cuerpo se estre meci involuntariamente. Don Juan dijo, en tono severo, que yo estaba demasiado pe sado y engredo. -Djate ir! -me orden con sequedad-. Ya sabes que Genaro es un brujo y un guerrero impecable. Por eso es capaz de realizar hechos que seran inconcebib les para el hombre comn. Su doble, el otro Genaro, es uno de esos hechos. Qued sin habla. No poda concebir que simplemente estuvieran burlndose de m. -Para un guerre ro como Genaro -continu-, producir al otro no es una cosa tan asombrosa. Tras med itar largo rato qu decir, pregunt: -Es el otro como uno mismo? -El otro es uno mism o -replic don Juan. Su explicacin haba tomado un giro increble, y sin embargo no era , en realidad, ms increble que todos los dems hechos de ambos. -De qu est hecho el ot o? -pregunt a don Juan tras algunos minutos de indecisin. -No hay forma de saberlo -dijo. -Es real, o slo una ilusin? -Claro que es real. -Sera entonces posible decir que est hecho de carne y hueso? -pregunt. -No. No sera posible -respondi don Genaro. -Pero si es tan real como yo... -Tan real como t? -interrumpieron al unsono don Ju an y don Genaro. 16

Se miraron entre s y rieron hasta que pens que se enfermaran. Don Genaro tir al piso su sombrero y bail alrededor. La danza era gil y graciosa y, por algn motivo inexp licable, chistosa de principio a fin. Acaso el humor estaba en los movimientos e xquisitamente "profesionales" que don Genaro ejecutaba. La incongruencia era tan sutil, y a la vez tan notable, que me dobl de risa. -Lo malo contigo, Carlitos dijo al sentarse de nuevo- es que eres un genio. -Tengo que averiguar eso del do ble -dije. -No hay manera de saber si es de carne y hueso -dijo don Juan-. Porqu e no es tan real como t. El doble de Genaro es tan real como Genaro. Ves lo que qu iero decir? -Pero tiene usted que admitir, don Juan, que debe haber algn modo de saber. -El doble es uno mismo; esa explicacin debera bastar. Pero si vieras, sabras que hay una gran diferencia entre Genaro y su doble. Para un brujo que ve, el d oble brilla ms. Me senta demasiado dbil para hacer nuevas preguntas. Dej mi cuaderno y por un instante cre que iba a desmayarme. Tena visin de un tnel; todo a mi alrede dor estaba oscuro, con excepcin de un sector redondo de paisaje claro, frente a m is ojos. Don Juan dijo que yo necesitaba comer algo. Yo no tena hambre. Don Genar o anunci que l tambin desfalleca, se puso en pie y fue a la parte trasera de la casa . Don Juan se levant y me hizo sea de seguirlo. En la cocina, don Genaro se sirvi c omida y luego inici una comiqusima pantomima imitando a alguien que quiere comer p ero no puede tragar. Pens que don Juan iba a morirse; ruga, pataleaba, lloraba, to sa y se atragantaba de risa. Yo tambin me senta a punto de estallar. Las gracias de don Genaro eran incomparables. Por fin desisti y nos mir por turno a don Juan y a m; tena los ojos relucientes y una sonrisa esplndida. -Ni modo -dijo alzando los h ombros. Yo devor una gran cantidad de comida, y lo mismo hizo don Juan; luego tod os volvimos al frente de la casa. El sol resplandeca, el cielo estaba despejado y la brisa matinal refrescaba el aire. Me senta dichoso y fuerte. Nos sentamos en tringulo, dndonos la cara. Tras un silencio corts, decid pedirles clarificar mi dile ma. Una vez ms me hallaba en perfectas condiciones, y quera explotar mi fuerza. -Hb leme ms acerca del doble, don Juan -dije. Don Juan seal a don Genaro y don Genaro i nclin la cabeza. -All est -dijo don Juan-. No hay nada que decir. Aqu est para que lo atestiges. -Pero es don Genaro -dije, en un dbil intento por guiar la conversacin. -Claro que soy Genaro -dijo l, enderezando los hombros. -Qu es entonces un doble, don Genaro? -pregunt. -Pregntale a l -repuso con brusquedad mientras sealaba a don J uan-. l es el que habla. Yo soy mudo. -Un doble es el brujo mismo, desarrollado a travs de su soar -explic don Juan-. Un doble es un acto de poder para un brujo, pe ro slo un cuento de poder para ti. En el caso de Genaro, su doble no se puede dis tinguir del original. Eso se debe a que su impecabilidad como guerrero es suprem a; as, t mismo nunca has notado la diferencia. Pero en los aos que llevas de conoce rlo, slo dos veces has estado con el Genaro original; todas las otras veces has e stado con su doble. -Pero esto es absurdo! -exclam. Sent la angustia crecer en mi p echo. Me agit tanto que dej caer mi cuaderno, y el lpiz rod perdindose de vista, Don Juan y don Genaro se lanzaron al piso, casi como clavadistas, e iniciaron una bsq ueda de farsa loca. Yo jams haba visto una representacin ms asombrosa de magia teatr al y prestidigitacin. Slo que no haba escenario, ni tramoya, ni artefactos de ningu na clase, y lo ms probable era que los actores no usasen prestidigitacin. Don Gena ro, ti malo principal, y su asistente don Juan, produjeron en cuestin de minutos la mas sorprendente, grotesca y extravagante coleccin de objetos, hallados debajo , detrs, o encima de paila cosa dentro de la periferia de la ramada. Siguiendo el estilo de la magia teatral, el asistente dispona los elementos de tramoya, que e n este raso eran los escasos objetos sobre el piso de tierra -piedras, costales, trozos de madera, un cajn de leche, una linterna y mi chaqueta-, y luego el mago , don Genaro, proceda a encontrar algo, que arrojaba a un lado inmediatamente des pus de constatar que no era mi lpiz. La coleccin de hallazgos inclua prendas de vest ir, pelucas, anteojos, juguetes, utensilios, piezas de maquinaria, ropa interior femenina, dientes humanos, un sandwich de pollo, y objetos religiosos. Uno de e llos era francamente repugnante. Fue un compacto trozo de excremento humano que don Genaro sac de debajo de mi chaqueta. Por fin, don Genaro hall mi lpiz y me lo e ntreg despus de quitarle el polvo con el faldn de su camisa. Celebraron sus payasad as con gritos y risas chasqueantes. Yo me descubr observndolos, pero incapaz de unr meles. -No tomes las cosas tan en serio, Carlitos dijo don Genaro con tono preocu pado-. Se te va a reventar la... Hizo un gesto risible que poda significar cualqu

ier cosa. Cuando la risa amain, pregunt a don Genaro qu haca un doble, o qu haca un b ujo con el doble. Don Juan respondi. Dijo que el doble tena poder, y que usaba par a realizar hazaas que seran inimaginables en trminos ordinarios. -Ya re he dicho un a y otra vez que el mundo no tiene fondo -me dijo-. Y tampoco lo tenemos nosotro s los hombres, o los otros seres que existen en este mundo. Por eso, es imposibl e razonar al doble. Sin embargo se te ha permitido a ti atestiguarlo, y eso debe ra ser ms que suficiente. 17

-Pero debe haber un modo de hablar de l -dije-. Usted mismo me ha dicho que expli c su conversacin con el venado para poder hablar de ella. No puede Hacer lo mismo c on el doble? Guard silencio un momento. Le rogu. La ansiedad que experimentaba iba ms all de todo cuanto jams haba atravesado. -Bueno, un brujo puede desdoblarse -dij o don Juan- Eso es todo lo que se puede decir. -Pero se da cuenta de que est desdo blado? -Claro que se da cuenta. -Sabe que est en dos sitios al mismo tiempo? Ambos me miraron y luego se miraron entre s. -Dnde est el otro don Genaro? -pregunt. Don G enaro se inclin en mi direccin y fij la vista en mis ojos. -No s -dijo suavemente-. Ningn brujo sabe dnde est su otro. -Genaro tiene razn -dijo don Juan-. Un brujo no t iene ni la menor idea de que est en dos sitios al mismo tiempo. Tener conocimient o de eso equivaldra a encarar a su doble, y el brujo que se encuentra cara a cara consigo mismo es un brujo muerto. sa es la regla. se es el modo en que el poder h a armado las cosas. Nadie sabe por qu. Don Juan explic que, para cuando un guerrer o ha conquistado el "soar" y el "ver" y ha desarrollado un doble, debe haber logr ado asimismo borrar la historia personal, el darse importancia a s misino, y las rutinas. Dijo que todas las tcnicas que me haba enseado y que yo haba considerado co nversacin vana eran, en esencia, medios de dar fluidez a la personalidad y al mun do y colocndolos fuera de los lmites de la prediccin, para de ese modo eliminar la impracticabilidad de tener un doble en el mundo ordinario. -Un guerrero fluido y a no puede ponerle fechas cronolgicas al mundo -explic don Juan-. Y para l, el mund o y l mismo ya no son objetos. l es un ser luminoso que existe en un mundo luminos o. El doble es cosa sencilla para un brujo porque l sabe lo que hace. Tomar notas es para ti cosa sencilla, pero todava asustas a Genaro con tu lpiz. -Puede una per sona ajena, mirando a un brujo, ver que est en dos lugares a la vez? -pregunt a do n Juan. -Seguro. sa sera la nica manera de saberlo. -Pero no puede asumirse lgicament e que el brujo tambin notara que ha estado en dos lugares? -Aj! -exclam don Juan-. Po r esta vez acertaste. Un brujo puede sin duda notar, despus, que ha estado en dos sitios al mismo tiempo. Pero esto slo sirve para llevar la cuenta y no afecta en nada el hecho de que, mientras acta, no tiene idea de que es doble. Mi mente se tambaleaba. Sent que, de no seguir escribiendo, estallara. -Piensa en esto -prosig ui-. El mundo no se nos viene encima directamente; la descripcin del mundo siempre est en el medio. As pues, hablando con propiedad, siempre estamos a un paso de di stancia y nuestra vivencia del mundo es siempre un recuerdo de la experiencia. E stamos eternamente recordando el instante que acaba de suceder, acaba de pasar. Recordamos, recordamos, recordamos. Volte la mano una y otra vez para darme el se ntimiento de lo que quera decir. -Si toda nuestra vivencia del mundo es recuerdo, entonces no resulta tan absurdo decir que un brujo puede estar en dos sitios al mismo tiempo. Pero ese no es el caso desde el punto de vista de lo que l siente, porque para vivir el mundo un brujo, como cualquier otro hombre, tiene que reco rdar el acto que acaba de realizar, la experiencia que acaba de vivir. En el con ocimiento del brujo hay un solo recuerdo. Sin embargo, para alguien que estuvier a mirando al brujo, el brujo aparecera como si estuviera actuando a la vez en dos episodios diferentes. El brujo, no obstante, recuerda dos instantes aislados, d istintos, porque para l la goma de la descripcin del tiempo ya no pega ms. Cuando d on Juan termin de hablar, me sent seguro de tener fiebre. Don Genaro me examin con ojos curiosos. -Tiene razn -dijo-. Siempre andamos un salto atrs. Movi la mano como don Juan haba hecho; su cuerpo empez a moverse en tirones y salt haca atrs sobre su asiento. Era como si tuviese hipo y el hipo forzara a su cuerpo a saltar. Empez a desplazarse de espaldas, saltando sentado, y fue hasta el final de la ramada y regres. La visin de don Genaro saltando hacia atrs sobre sus nalgas, en vez de ser chistosa como debera haber sido, me produjo un ataque de miedo tan intenso que do n Juan tuvo que golpear repetidamente, con los nudillos, la parte superior de mi cabeza. -Sencillamente no puedo comprender todo esto, don Juan -dije. -Yo tampo co -repuso don Juan, alzando los hombros. -Y yo menos, querido Carlitos -aadi don Genaro. Mi fatiga, el total de mi experiencia sensorial, el ambiente de ligereza y humor que prevaleca, y las payasadas de don Genaro eran demasiado para mis ner vios. No poda detener la agitacin en los msculos de mi estmago. Don Juan me hizo rod ar en el piso hasta que recobr la calma; luego volv a sentarme encarndolos. -Es slido el doble? -pregunt a don Juan tras un largo silencio. Me miraron. -Tiene cuerpo e l doble? -pregunt. 18

-Seguro -dijo don Juan-. La solidez, el cuerpo son recuerdos; al igual que todo lo dems que sentimos del mundo, son recuerdos que acumulamos. T tienen el recuerdo de mi solidez, igual que tienes el recuerdo de comunicarte con palabras. Por es o crees que hablaste con un coyote y sientes que soy slido. Don Juan puso su homb ro junto al mo y me dio un leve codazo. -Tcame -dijo. Le di palmadas y luego lo ab rac. Me hallaba al borde del llanto. Don Genaro se puso de pie y se me acerc. Daba la impresin de un nio con brillantes ojos traviesos. Hizo un mohn frunciendo los l abios y me mir un largo momento. -Y yo? -pregunt, tratando de esconder una sonrisa. No vas a darme mi abrazo? Me levant y extend los brazos para tocarlo; mi cuerpo p areci congelarse en esa postura. No tena poder para moverme. Trat de forzar mis bra zos a alcanzarlo, pero la pugna fue en vano. Don Juan y don Genaro se pararon, o bservndome. Sent mi cuerpo contraerse bajo una presin desconocida. Don Genaro tom as iento y fingi ponerse de mal humor porque yo no lo haba abrazado; frunci la boca y golpe el suelo con los talones, luego los dos volvieron a estallar en carcajadas. Los msculos de mi estmago temblaban, sacudiendo todo mi cuerpo. Don Juan seal que e staba moviendo la cabeza como l haba recomendado antes, y que sa era la oportunidad de tranquilizarme reflejando un rayo de luz en la crnea de mis ojos. Me jal a la fuerza a campo abierto, fuera del techo de la ramada, y manipul mi cuerpo para qu e mis ojos captaran el sol oriental; pero cuando acab de ponerme en la posicin ade cuada, yo haba dejado de temblar. Not que yo aferraba mi cuaderno solamente despus de que don Genaro dijo que el peso de las hojas era lo queme haca estremecer. Ase gur a don Juan que mi cuerpo me jalaba para irme. Agit la mano en direccin de don G enaro. No quera darles tiempo de hacerme cambiar de idea. -Adis, don Genaro -grit-. Ya tengo que irme. Devolvi el ademn. Don Juan camin conmigo unos metros, hacia mi coche. -Usted tambin tiene un doble, don Juan? -pregunt. -Claro! -exclam. Tuve en ese momento una idea enloquecedora. Quise descartarla y marcharme a toda prisa, per o algo en mi interior segua aguijndome. A lo largo de los aos de nuestra relacin, se haba hecho costumbre que, cada vez que yo deseaba ver a don Juan, iba a Sonora o a Mxico central y siempre lo hallaba esperndome. Haba aprendido a dar eso por sent ado y nunca hasta entonces se me haba ocurrido pensar nada al respecto. -Dgame una cosa, don Juan -dije, medio en broma-. Usted es usted, o usted es su doble? Se i nclin hacia m. Sonrea. -Mi doble -susurr. Mi cuerpo salt en el aire como si me impeli era una fuerza formidable. Corr a mi coche. -Lo dije en broma -dijo don Juan en v oz alta-. Todava no te puedes ir. Me sigues debiendo cinco das. Ambos corrieron ha cia el auto mientras yo lo echaba en reversa. Rean y brincoteaban. -Carlitos, llmam e cuando quieras! -grit don Genaro. EL SOADOR Y EL SOADO Llegu a casa de don Juan temprano por la maana. Haba pasado la noche en un motel en el camino, para estar all antes del medioda. Don Juan estaba en la parte trasera y vino al frente cuando lo llam. Me dio un saludo caluroso y la impresin de que se alegraba de verme. Hizo un comentario que cre destinado a sosegarme, pero que pr odujo el efecto contrario. -Te o venir -dijo con una sonrisa-. Y me corr para atrs de la casa. Tuve miedo de que si me quedaba aqu fueras a asustarte. Seal, en tono c asual, que me hallaba sombro y pesado. Dijo que le recordaba a Eligio, quien era lo bastante mrbido para ser un buen brujo, pero demasiado para hacerse hombre de conocimiento. Aadi que el nico modo de contrarrestar el devastador efecto del mundo de los brujos era rerse de l. Haba evaluado correctamente mi estado de nimo. Yo est aba, en verdad, preocupado y asustado. Salimos a una larga caminata. Mis sentimi entos tardaron horas en aligerarse. Caminar con l me haca sentir mejor que si hubi era intentado disipar mis sombras hablando. Regresamos a su casa al atardecer. M e mora de hambre. Despus de comer nos sentamos bajo la ramada. El cielo estaba des pejado. La luz de la tarde me produca complacencia. Quise conversar. -Llevo meses de sentirme inquieto -dije-. Hubo algo verdaderamente pavoroso en lo que usted y don Genaro dijeron e hicieron la ltima vez que estuve, aqu. Don Juan no respondi. Se puso en pie y camin por la ramada. -Tengo que hablar de esto -dije-. Me obses iona y no puedo dejar de darle vueltas. -Tienes miedo? -pregunt. 19

Yo no tena miedo sino desconcierto; me avasallaba lo que haba visto y odo. Los huec os en mi razn eran tan enormes que, de no repararlos, yo debera prescindir de ella por entero. Mis comentarios le dieron risa. -Todava no tires tu razn -dijo-. Toda va no es hora de hacer eso. Eso suceder, por cierto, pero no creo que ahora sea el momento. -Entonces, debo tratar de hallar una explicacin para lo que ocurri? -preg unt. -Seguro! -replic-. Tienes el deber de apaciguar tu mente. Los guerreros no gan an victorias golpendose la cabeza contra los muros. Los guerreros saltan los muro s, no los derriban. -Cmo puedo saltar ste? -pregunt. -En primer lugar, me parece un error fatal que tomes las cosas tan en serio -dijo al tomar asiento junto a m-. H ay tres clases de malos hbitos que usamos una y otra vez al enfrentarnos con situ aciones fuera de lo comn en esta vida. Primero: podemos no hacer caso de lo que e st ocurriendo o ha ocurrido, y sentir como si nunca hubiera pasado. se es el camin o del santurrn. Segundo: podemos aceptar todo tal como se presenta y sentir como si supiramos qu es lo que est pasando. se es el camino de los devotos. Tercero: pode mos obsesionarnos con un suceso porque no podemos descartarlo o porque no podemo s aceptarlo de todo corazn. se es el camino del tonto. Tu camino? Hay un cuarto cam ino, el correcto, el camino del guerrero. Un guerrero acta como si nunca hubiera pasado nada, porque no cree en nada, pero acepta todo tal como se presenta. Acep ta sin aceptar y descarta sin descartar. Nunca siente como si supiera, ni tampoc o siente como si nada hubiera pasado. Acta como si tuviera el control, aunque est temblando de miedo. Actuar en esa forma disipa la obsesin. Quedamos largo rato en silencio. Las palabras de don Juan eran como un blsamo para m. -Puedo hablar de do n Genaro y su doble? -pregunt. -Depende de lo que quieras decir de l -repuso-. Vas a entregarte a la obsesin? -Quiero entregarme a las explicaciones -dije-. Estoy o bsesionado porque no me he atrevido a venir a verlo ni he podido hablar con nadi e de mis escrpulos y mis dudas. -No hablas con tus amigos? -S, pero cmo podran ayudar e? -Nunca pens que necesitaras ayuda. Debes cultivar el sentimiento de que un gue rrero no necesita nada. Dices que necesitas ayuda. Ayuda para qu? Tienes todo lo n ecesario para el viaje extravagante que es tu vida. He tratado de ensearte que la verdadera experiencia es ser un hombre, y que lo que cuenta es estar vivo; la v ida es la vueltita que ahora estamos tomando. La vida en s misma es suficiente y se explica sola, y es completa. "Un guerrero entiende eso y vive de acuerdo a es o; por lo tanto, uno puede decir sin ser presumido, que la experiencia de experi encias es el ser un guerrero." Pareci esperar respuesta. Titube un momento. Quera e legir cuidadosamente mis palabras. -Si un guerrero necesita alivio -Prosigui-, si mplemente elige a cualquiera y le expresa a esa persona cada detalle de su tumul to. Despus de todo, el guerrero no busca que le entiendan o le ayuden; con hablar simplemente busca aliviar su presin. Eso es, siempre y cundo el guerrero sea dado a hablar; si no lo es, no le dice nada a nadie. Pero t no vives totalmente como guerrero. No todava. Y los obstculos que te salen al encuentro han de ser verdader amente monumentales. Te entiendo perfectamente. No se hacia el gracioso. A juzga r por la preocupacin en su mirada, pareca ser alguien que hubiera andado por esos rumbos. Se puso en pie y me dio palmaditas en la cabeza. Se pase de un lado a otr o a lo largo de la ramada y mir casualmente hacia el chaparral en torno de la cas a. Sus movimientos evocaron en m una sensacin de inquietud. Con el fin de relajarm e, empec a hablar de mi dilema. Senta que inherentemente era demasiado tarde para fingirme un espectador inocente. Bajo su gua, me haba entrenado hasta lograr perce pciones extraas, como "parar el dilogo interno" y controlar los sueos. sas eran inst ancias que no podan falsificarse. Yo haba seguido sus sugerencias, aunque nunca al pie de la letra, y haba logrado parcialmente romper rutinas cotidianas, asumir r esponsabilidades por mis actos, borrar la historia personal, y llegado finalment e a un punto que aos antes me produca pnico, era capaz de estar solo sin violentar mi bienestar fsico ni emotivo. se era quiz mi triunfo aislado ms sorprendente. Desde la perspectiva de mis anteriores expectaciones y estados de nimo, hallarme solo y no "salirme de mis casillas" era un estado inconcebible. Tena aguda conciencia de todos los cambios acontecidos en mi vida y en mi visin del mundo, y tambin de q ue en alguna forma era superfluo resentir tan profundamente la revelacin de don J uan y don Genaro acerca del "doble". -Qu anda mal conmigo, don Juan? -pregunt. -Te entregas a tu vicio -respondi, brusco-. Sientes que entregarte a las dudas y a la s tribulaciones es la marca de un hombre sensitivo. Bueno, la verdad del asunto

es que est, muy lejos de ser eso. Por qu fingir, pues? Ya te dije el otro da: un gue rrero se acepta con humildad as como es. -De la manera como usted lo dice, me hac e aparecer como si yo me confundiera a propsito -dije. -Pues eso es lo que hacemo s, nos confundimos a propsito repuso-. Todos nosotros nos damos cuenta de lo que h acemos y nuestra razn se convierte, a propsito, en el monstruo que se imagina ser. Pero ese molde le queda demasiado grande. Le expliqu que mi dilema era quiz ms com plejo que como l lo presentaba. Dije que mientras l y don Genaro fuesen hombres co mo yo mismo, su dominio superior los converta en modelos para mi propia 20

conducta. Pero si eran en esencia hombres drsticamente distintos a m, no me era ya posible concebirlos como modelos, sino como rarezas que yo no poda aspirar a emu lar. -Genaro es un hombre -dijo don Juan en tono confortante-. Ya no es un hombr e como t, cierto. Pero sa es su hazaa, y no debera darte miedo. Si es distinto, mayo r razn para admirarlo. -Pero su diferencia no es una diferencia humana -dije. -Y q u cosa crees que es? La diferencia entre un hombre y un caballo? -No s. Pero no es como yo. -No obstante, lo fue una vez. -Pero puedo yo entender su cambio? -Claro. T mismo ests cambiando. -Quiere usted decir que me saldr un doble? -A nadie le sale un doble. se es slo un modo de hablar de eso. Pese a lo mucho que hablas, las pal abras te enredan. Te quedas atrapado en sus significados. Y ahora seguramente ha s de creer que el doble le sale a uno por medios malignos. Todos nosotros los se res luminosos tenemos un doble. Todos! Un guerrero aprende a darse cuenta de ello , eso es todo. Hay barreras que parecen infranqueables, que protegen ese conocim iento. Pero eso es de esperarse; de no ser por esas barreras, llegar a darse cue nta del doble no sera el desafo nico que es. -Por qu le temo yo tanto al doble, don J uan? -Porque ests pensando que el doble es lo que dice la palabra, un doble, otro t. Yo escog esas palabras con el propsito de describirlo. El doble es uno mismo y no se puede encararlo de otro modo. -Y si yo no quiero un doble? -El doble no es asunto de gusto personal. Tampoco es asunto de gusto personal quien resulta sele ccionado para aprender el conocimiento de los brujos que nos llevan a darnos cue nta del doble. Te has preguntado alguna vez por qu t en particular? -Todo el tiempo . Cientos de veces le he hecho esa pregunta, pero usted nunca ha respondido. -No quise decir que lo hicieras una pregunta que busca respuesta, sino en el sentid o de un guerrero que se asombra en su gran fortuna, la fortuna de haber hallado un propsito. Convertirlo en pregunta comn es el recurso de un hombre ordinario y e ngredo que quiere que lo admiren o lo compadezcan por lo que hace. Yo no tengo ni ngn inters en esa clase de pregunta, porque no hay modo de responderla. La decisin de escogerte a ti en particular fue un designio del poder; nadie puede penetrar los designios del poder. Ahora que has sido seleccionado, no hay nada que puedas hacer para que ese designio no se cumpla. -Pero usted mismo dice, don Juan, que uno siempre puede fracasar. -Cierto. Uno siempre puede fracasar. Pero yo creo q ue te refieres a otra cosa. Quieres hallar una salida. Quieres tener la libertad de fracasar y salir corriendo cuando se te d la gana. Es demasiado tarde para es o. Un guerrero est en las manos del poder y su nica libertad es elegir una vida im pecable. No hay manera de fingir el triunfo o la derrota. Tu razn podr querer que fracases por completo, para as aniquilar la totalidad de tu ser. Pero hay una con tramedida que no te permitir declarar una falsa victoria o derrota. Si crees que puedes retirarte al refugio del fracaso, ests loco. Tu cuerpo montar guardia y no te dejar ir a ninguno de los dos lados. Empez a rer para s, suavemente. -Por qu re u d? -pregunt. -Ests metido en un pantano espantoso -dijo-. Es demasiado tarde para retirarte, pero demasiado pronto para actuar. Lo nico que puedes hacer es atestig uar. Ests en la miserable posicin de una criatura que no puede regresar al vientre de la madre, pero tampoco puede corretear y actuar. Lo nico que una criatura pue de hacer es atestiguar, y escuchar los estupendos cuentos de accin que le cuentan . T ests ahora en ese punto preciso. No puedes regresar al vientre de tu viejo mun do, pero tampoco puedes actuar con poder. Para ti no hay ms que atestiguar actos de poder y escuchar cuentos, cuentos de poder. "El doble es uno de esos cuentos. Lo sabes, y por eso cautiva tanto tu razn. Te ests golpeando la cabeza contra un muro si pretendes entender. Todo lo que puedo decirte, a manera de explicacin, es que el doble, aunque se llega a l soando, es de lo ms real que hay." -Segn lo que u sted me ha contado, don Juan, el doble puede realizar actos. Puede entonces. . .? No me dej proseguir mi lnea de razonamiento. Me record que era inadecuado decir qu e l me haba contado del doble, cuando poda decir que yo mismo lo haba presenciado. Por lo visto, el doble puede realizar actos -dije. -Por lo visto! -repuso. -Pero p uede el doble actuar como uno mismo? -Es uno mismo, carajo! Me resultaba muy difci l darme a entender. Tena en mente que, s un brujo poda ejecutar dos acciones a la v ez su capacidad para la produccin utilitaria necesariamente se duplicaba. Poda tra bajar en dos empleos, estar en dos sitios, ver a dos personas, y as sucesivamente , al mismo tiempo. Don Juan escuch con paciencia. -Permtame poner un ejemplo -dije -. Como pura teora, puede don Genaro matar a alguien a cientos de kilmetros de dist

ancia, dejando que su doble lo haga? 21

Don Juan me mir. Mene la cabeza y apart los ojos. -Ests repleto de cuentos de violen cia -dijo-. Genaro no puede matar a nadie, sencillamente porque ya no tiene ningn inters en sus semejantes. A la hora en que un guerrero es capaz de conquistar el ver y el soar y de darse cuenta de su propia luminosidad, ya no le queda nada de ese inters. Seal que, al principio de mi aprendizaje, l haba afirmado que un brujo, con la gua de su "aliado", poda transportarse a cientos de kilmetros para descargar un golpe mortal a sus enemigos. -Yo soy el responsable de esa confusin -dijo-. P ero debes recordar que en otra ocasin te dije que, contigo, yo no estaba siguiend o los pasos que mi propio maestro me traz. El era brujo, y propiamente yo debera h aberte echado a ese mundo. No lo hice, porque ya no me conciernen los quehaceres de mis semejantes. Pero de todos modos, las palabras de mi maestro se me quedar on pegadas. Muchas veces habl contigo en la forma en que l mismo hubiera hablado. "Genaro es un hombre de conocimiento. El ms puro de todos. Sus acciones son impec ables. Est ms all de los hombres comunes, y ms all de los brujos. Su doble es una exp resin de su alegra y su buen humor. Por eso, no puede de ningn modo usarlo para cre ar o resolver situaciones ordinarias. Hasta donde yo s, el doble es el darse cuen ta de nuestro estado como seres luminosos. Puede hacer cualquier cosa, pero esco ge ser gentil y no llamar la atencin. "Mi error fue extraviarte con palabras pres tadas. Mi maestro no era capaz de producir los efectos que Genaro produce. Para mi maestro, desdichadamente, ciertas cosas eran, como son para ti, slo cuentos de poder. Me vi compelido a defender mi premisa. Dije que hablaba en un sentido de posibilidades hipotticas. -No hay tal sentido cuando hablas del mundo de los homb res de conocimiento -dijo-. Un hombre de conocimiento no puede de ninguna manera actuar hacia sus semejantes en trminos perjudiciales, hipotticamente o no. -Pero y si sus semejantes traman algo contra su seguridad y su bienestar? Puede entonces usar su doble para protegerse? Chasque la lengua con reprobacin. -Qu violencia inc reble en tus pensamientos -dijo-. Nadie puede tramar nada contra la seguridad y e l bienestar de un hombre de conocimiento. l ve, de modo que tomara medidas para ev itar cualquier cosa por el estilo. Genaro, por ejemplo, corre un riesgo calculad o al juntarse contigo. Pero no hay nada que podras hacer t para poner en peligro s u seguridad. Si algo hubiera, su ver se lo hara saber. Ahora bien, si hay en ti a lgo que sea desde el fondo perjudicial para l, y su ver no lo alcanza, entonces e s su destino, y ni Genaro ni nadie puede evitar eso. Conque, ya ves, un hombre d e conocimiento tiene el control sin controlar nada. Guardamos silencio. El sol e staba a punto de alcanzar la copa de las densas matas altas al lado oeste de la casa. Quedaban unas dos horas de luz diurna. -Por qu no llamas a Genaro? -dijo don Juan en tono casual. Mi cuerpo dio un salto. Mi reaccin inicial fue abandonar to do y correr a mi coche. Don Juan estall en una carcajada. Le dije que yo no tena n ada que probarme a m mismo, y que me hallaba perfectamente satisfecho hablando co n l. Don Juan no poda parar de rer. Finalmente dijo que era una vergenza que Genaro no estuviera all para disfrutar la escena. -Mira, si a ti no te interesa llamar a Genaro, a m s -dijo en tono resuelto-. Me gusta su compaa. Haba un terrible amargor en mi paladar. El sudor goteaba de mis cejas y mi labio superior. Quise decir al go pero en realidad no haba qu decir. Don Juan me escudri con una larga mirada. -ndal e -dijo-. Un guerrero siempre est listo. Ser guerrero no es el simple asunto de n oms querer serlo. Es ms bien una lucha interminable que seguir hasta el ltimo instan te de nuestras vidas. Nadie nace guerrero, exactamente igual que nadie nace sien do un ser razonable. Nosotros nos hacemos lo uno o lo otro. "Sintate bien. No qui ero que Genaro te vea temblando." Se puso en pie y recorri de un lado a otro el p iso limpio de la ramada. No pude permanecer impasible. Mi nerviosismo era tan in tenso que, incapaz de escribir una lnea ms, me levant de un salto. Don Juan me hizo trotar marcando el paso, cara al oeste. Me haba puesto a realizar los mismos mov imientos en varias ocasiones anteriores. La idea era sacar "poder" del crepsculo inminente alzando los brazos al cielo con los dedos extendidos en abanico, y cer rando los puos con fuerza cuando los brazos estuvieran en el punto medio entre ho rizonte y cenit. El ejercicio surti efecto y, casi de inmediato, me llen de calma y sosiego. No pude, sin embargo, dejar de pensar qu habra ocurrido con el antiguo "yo" que nunca se habra relajado tan completamente ejecutando esos movimientos se ncillos e idiotas. Quera enfocar toda mi atencin en el procedimiento que don Juan seguira para llamar a don Genaro. Anticipaba actos portentosos. Don Juan se par en

el borde de la ramada, mirando al sureste, form una bocina con las manos, y grit: -Genaro! Ven aqu! Un momento despus, don Genaro surgi del chaparral. Ambos resplande can de contento. Prcticamente bailaron frente a m. Don Genaro me salud con abundante s efusiones y tom asiento en el cajn de leche. Algo espantoso me ocurra. Estaba cal mado, impvido. Un increble estado de indiferencia y distanciamiento dominaba todo mi ser. Casi me pareca estarme observando desde un escondrijo. Con gran despreocu pacin, 22

le platiqu a don Genaro que durante mi ltima visita casi me haba matado a sustos, y que ni siquiera durante mis experiencias con plantas psicotrpicas me haba visto e n un caos mayor. Ambos celebraron mis frases como si tuvieran propsito de chiste. Re con ellos. Obviamente estaban al tanto de mi estado de insensibilidad emotiva . Me vigilaban y me seguan la corriente como a un borracho. Dentro de m, algo luch aba desesperadamente por convertir la situacin en cosa familiar. Quera sentirme pr eocupado y temeroso. Al cabo de un rato, don Juan me salpic agua en la cara y me inst a sentarme y tomar notas. Dijo, como lo haba hecho antes, que de no tomar -no tas me morira. El mero acto de poner por escrito algunas palabras hizo regresar m i nimo habitual. Fue como si algo se volviera de nuevo claro y cristalino, algo q ue unos momentos antes era opaco e inerte. El advenimiento de mi personalidad ac ostumbrada signific a la vez el de mis miedos habituales. Curiosamente, yo tena me nos miedo de tener miedo que de no tenerlo. La familiaridad de mis viejos hbitos, por desagradables que fuesen, era un respiro deleitoso. Entonces me di plena cu enta de que don Genaro acababa de surgir del chaparral. Mis procesos usuales emp ezaban a funcionar. Comenz rehusando a pensar o especular acerca del hecho. Hice la decisin de no preguntarle nada. Esta vez, sera un testigo silencioso. -Genaro h a venido de nuevo, exclusivamente por u -dijo don Juan. Don Genaro estaba reclin ado en la pared de la casa, y reposaba la espalda, sentado en un cajn de leche pu esto en declive. Pareca un jinete. Tena las manos enfrente, y daban la impresin de que sostena las riendas de un caballo. -Eso es cierto, Carlitos -dijo bajando el cajn a la horizontal del piso. Desmont, pasando la pierna derecha sobre el imagina rio cuello equino, y salt a tierra. La destreza de sus movimientos me hizo sentir sin lugar a dudas que haba llegado cabalgando. Vino y se sent a mi izquierda. -Ge naro vino porque quiere hablarte del otro -dijo don Juan. Hizo ademn de ceder la palabra. Don Genaro salud al auditorio. Se volvi ligeramente para darme la cara. -Q u es lo que te gustara saber, Carlitos? -pregunt en voz aguda. -Bueno, si va usted a hablarme del otro, cuntemelo todo -dije, fingiendo despreocupacin. Ambos menearo n la cabeza y se miraron. -Genaro te va a hablar acerca del soador y el soado -anu nci don Juan. Como ya sabes, Carlitos -dijo don Genaro con el aire de un orador q ue entra en materia-, el doble empieza en sueos. Me lanz una larga mirada y sonri. Sus ojos se deslizaron de mi cara a mi cuaderno y mi lpiz. -El doble es un sueo -d ijo, rascndose los brazos, y luego se par. Dej la ramada y se meti en el chaparral. Se detuvo frente a una mata, mostrndonos tres cuartos de perfil; al parecer orina ba. Tras un momento vi que algo le ocurra. Pareca tratar desesperadamente de orina r sin conseguirlo. La risa de don Juan me indic que don Genaro haba vuelto a las a ndadas. Don Genaro contorsionaba su cuerpo en tan cmica manera, que nos puso prcti camente histricos. Don Genaro regres a la ramada y tom asiento. Su sonrisa irradiab a una inslita calidez. -Si no se puede, pues no se puede -dijo alzando los hombro s. Luego, tras una pausa momentnea, aadi, suspirando: -S, Carlitos, el doble es un s ueo. -Quiere usted decir que no es real? -pregunt. -No. Quiero decir que es un sueo -repuso. Don Juan intervino para explicar que don Genaro se refera a la primera m anifestacin del hecho de darnos cuenta de ser seres luminosos. -Cada uno de nosot ros es distinto, y por eso los detalles de nuestras luchas son distintos -dijo d on Juan-. Pero los pasos que seguimos para llegar al doble son los mismos. Sobre todo los primeros pasos, que son confusos e inciertos. Don Genaro estuvo de acu erdo, y coment la incertidumbre del brujo en esa etapa. -Cuando me pas por primera vez, no supe lo que haba pasado -relat-. Un da haba estado recogiendo plantas en lo s cerros y me haba metido en un sitio que les tocaba a otros yerberos. Junt dos co stalotes y ya estaba listo para irme a mi casa, cuando me dieron ganas de descan sar un rato. Me acost junto al camino, a la sombra de un rbol, y me qued dormido. D espus o gente que bajaba del monte y despert. Al momento me escurr y me escond detrs e unas matas, al otro lado del camino muy cerca del sitio donde me haba echado a dormir. Estando all se me dio por pensar que me haba olvidado algo. Mir a ver si te na mis dos costales de plantas. No los tena conmigo. Mir para el otro lado del cami no, al lugar donde haba estado durmiendo y casi me lleva la chingada. Yo segua all d ormido! Era yo mismo! Toqu mi cuerpo. Yo era yo mismo! Ya para entonces, las gentes que bajaban del monte iban llegando a m que estaba dormido, mientras yo que esta ba bien despierto miraba desde mi escondite sin poder hacer nada. Me lleva la chi ngada! Me van a encontrar all, pens, y me van a quitar mis costales. Pero las gent

es pasaron junto a m que dorma como si yo no estuviera all. "La visin fue tan vivida que me puse como loco. Grit y entonces volv a despertar. Carajo! Haba sido un sueo!" 23

Don Genaro ces su recuento y me mir como esperando una pregunta o un comentario. Dile dnde despertaste la segunda vez -dijo don Juan. -Despert junto al camino -dij o don Genaro-, donde me qued dormido. Pero por un momento no supe bien dnde me enc ontraba en realidad. Casi puedo decir que me estaba viendo a m mismo despertar cu ando algo me jal al otro lado del camino cuando ya estaba a punto de abrir los oj os. Hubo una larga pausa. Yo no saba qu decir. -Y qu hiciste despus? -pregunt don Jua . Me di cuenta, cuando ambos echaron a rer, de que me haca burla imitando mis preg untas. Don Genaro sigui hablando. Dijo que se qued atnito un momento v luego fue a verificar todo. -El sitio donde me escond era tal como lo haba visto -dijo-. Y las gentes que pasaron se encontraban a corta distancia, bajando el cerro. Lo s porq ue corr cuestabajo siguindolos. Eran los mismos que haba visto. Los segu hasta que l legaron al pueblo. Han de haber credo que estaba yo loco. Les pregunt si haban vist o a mi amigo durmiendo junto al camino. Todos dijeron que no. -Ya ves -dijo don Juan-, todos pasamos por las mismas dudas. Nos da miedo volvernos locos, pero la desgracia es que, de a tiro, ya todos nosotros estamos locos. -Pero t eres un po quito ms loco que nosotros dos -me dijo don Genaro, e hizo un guio-. Y eres, como buen loco, ms sospechoso. Hicieron bromas sobre mi suspicacia. Luego, don Genaro volvi a hablar. -Todos somos seres densos -dijo-. No eres el nico, Carlitos. A m el sueo me tuvo espantado unos das, pero entonces tena que ganarme la vida y me ocupa ba de muchas cosas y no me alcanzaba el tiempo para ponerme a pensar en el miste rio de mis sueos. Y se me olvid la cosa. Yo era muy parecido a ti. "Pero un da, mes es ms tarde, despus de una maana de mucho trabajo me qued dormido como una piedra en la media tarde. Acababa de empezar a llover y me despert una gotera. Salt de la c ama y trep al techo para arreglarla antes de que se hiciera un chorro. Me senta ta n bien y con tanta fuerza, que acab en un minuto y ni siquiera me moj mucho. Pens q ue el sueito que haba echado me hizo bien. Cuando termin, volv a la casa para comer algo, y me di cuenta de que no poda tragar. Pens que estaba enfermo. Junt unas hoja s y races, las machuqu y me hice un emplasto en la garganta y fui a acostarme. Y o tra vez, al llegar a mi cama, casi se me caen los calzones. Yo estaba all en la ca ma dormido! Quise sacudirme y despertarme, pero yo saba que no era eso lo que uno deba hacer. As que sal corriendo de la casa, despavorido. Anduve sin rumbo por el monte. No tena ni la menor idea a dnde iba, y aunque haba vivido all toda mi vida, m e perd. Andaba en la lluvia y ni la senta. Pareca coipo si no pudiera pensar. Enton ces el rayo y el trueno se hicieron tan fuertes que despert otra vez". Hizo una p ausa. -Quieres saber dnde despert? -me pregunt. -Claro -contest don Juan. -Despert en el monte, en la lluvia -dijo l. -Pero cmo supo usted que haba despertado? -pregunt. Mi cuerpo lo supo -respondi. -Esa pregunta fue idiota -terci don Juan-. T mismo sab es que algo en el guerrero se da cuenta siempre de cada cambio. La meta del cami no del guerrero es precisamente cultivar y mantener ese sentido de darse cuenta. El guerrero lo limpia, lo pule y lo tiene siempre funcionando. Tena razn. Hube de admitir hallarme al tanto de ese algo que en m registraba y conoca todas mis acci ones. No tena nada que ver con la habitual conciencia de m mismo. Era otra cosa qu e yo no poda precisar. Les dije que tal vez don Genaro pudiera describirlo mejor. -T lo haces muy bien -dijo don Genaro-. Es la voz de adentro que te dice qu es lo qu es. Y aquella vez me dijo que yo haba despertado por segunda vez. Claro, apena s despert qued convencido de que haba estado soando. Por lo visto este no haba sido u n sueo ordinario, pero tampoco haba sido propiamente soar. Me conform con otra expli cacin: me dije que haba andado dormido o medio despierto, supongo. No haba para m ni ngn otro modo de entenderlo. Don Genaro dijo que su benefactor le explic que no er a un sueo lo experimentado, y que tampoco deba insistir en creerlo sonambulismo. -Q u cosa le dijo que era? -pregunt. Cambiaron miradas. -Me dijo que era el coco -rep uso don Genaro, adoptando el tono de un nio pequeo. Les aclar que deseaba saber si el benefactor de don Genaro explicaba las cosas del mismo modo que ellos. -Claro que s -dijo don Juan. -Mi benefactor me explic que el sueo en el que uno se vea dur miendo -prosigui don Genaro- era la hora del doble. Me aconsej que, en vez de malg astar mi poder en dudas y preguntas, usara esa oportunidad para actuar, y que es tuviera preparado para cuando llegara otra ocasin. "La siguiente me toc en la casa de mi benefactor. Yo lo estaba ayudando con el trabajo de casa. Me haba acostado a descansar y, como de costumbre, me dorm profundamente. Su casa era definitivam ente un sitio de poder para m, y me ayud. Un gran ruido me sacudi de pronto y me de

spert. La casa de mi benefactor era grande. Era un hombre muy rico y mucha gente trabajaba para l. El ruido pareca ser el de una pala cavando grava. Me sent a escuc har y luego me levant. El ruido me inquietaba mucho, pero yo no saba la causa. 24

Pensaba si salir a ver cuando me di cuenta de que estaba dormido en el piso. Est a vez saba qu esperar y qu hacer, y segu el ruido. Camin por toda la casa hasta llega r a la parte de atrs. All no haba nadie. El ruido pareca venir de ms lejos. Yo lo fui siguiendo. Mientras ms lo segua, ms rpido poda moverme. Fui a dar muy lejos y vi cos as increbles." Explic que en la poca de esos eventos se hallaba an en las etapas ini ciales de su aprendizaje y haba incursionado muy poco en "soar", pero tena una faci lidad extraa para soar que se miraba a s mismo. -A dnde fue usted a dar, don Genaro? -pregunt. -Esa era realmente la primera vez que me mova al soar -dijo-. Pero ya saba lo suficiente para portarme correctamente. No fij la vista directamente en nada y fui a parar a una caada muy honda donde mi benefactor tena sus plantas de poder. -Cree usted que es mejor si uno casi no sabe nada de soar? -pregunt. -No! -intervin o don Juan-. Cada uno de nosotros tiene facilidad para algo en particular. La fa cilidad de Genaro es para soar. -Qu vio usted en las caada, don Genaro? -pregunt. -Vi a mi benefactor haciendo maniobras peligrosas con unas gentes. Pens que yo estab a all para ayudarlo y me escond detrs de unos rboles. Pero as como yo andaba en ese e ntonces no habra podido ayudar a nadie. De todos modos, yo no era tonto, y me di cuenta de que la escena esa era para mirarla de lejos y no para actuar en ella. -Cundo y cmo y dnde despert usted? -No s cundo despert. Han de haber pasado horas e s. Lo nico que s es que segu a mi benefactor y los otros hombres, y cuando iban lle gando a la casa de mi benefactor el ruido que hacan, porque andaban pelendose casi a puos, me despert. Estaba en el sitio donde me vi dormido. "Al despertar, me di cuenta de que todo eso que haba visto y hecho no era un sueo. En verdad me haba ido bastante lejos, guiado por el sonido." -Estaba su benefactor al tanto de lo que usted haca? -Seguro. l fue el que estuvo haciendo ruido con la pala para ayudarme a cumplir mi tarea. Cuando entr en la casa me rega de mentira por haberme dormido y por eso supe que me haba visto. Despus, cuando se fueron sus amigos, me dijo que haba notado mi brillo oculto entre los rboles. Don Genaro dijo que esos tres casos lo pusieron en el camino de "soar", y que tard quince aos en recibir la oportunida d siguiente. -La cuarta vez fue una visin ms rara y ms completa -dijo-. Me hall dorm ido enmedio de un sembrado. Me vi echado de costado, profundamente dormido. Supe de inmediato que eso era soar, porque me haba propuesto hacerlo cada noche que me iba a dormir. Por lo general, todas las veces que yo me haba visto a m mismo dorm ido, estaba en el sitio donde me haba echado a dormir. Esta vez no estaba en mi c ama, y sabia que me haba acostado en mi cama esa noche. En este soar era de da. As q ue me puse a explorar. Me alej del sitio donde estaba yo echado y me orient. Supe dnde me encontraba. Andaba en realidad no muy lejos de mi casa, capaz a unos tres kilmetros. Camin por all, mirando cada detalle del sitio. Me par a la sombra de un gran rbol, a poca distancia; con la vista, cruc una franja de llano y mir una milpa en la ladera del cerro. En ese momento not algo muy raro: los detalles del paisa je no cambiaban ni desaparecan por ms que les clavara la vista. Me asust y volv corr iendo al sitio donde dorma. Yo segua all, exactamente como haba estado antes. Empec a observarme. Senta una horrible indiferencia hacia -el cuerpo que miraba. "Entonc es o el sonido de risas de gente que se acercaba. La gente siempre me anda encima . Sub corriendo una lomita y observ cuidadosamente desde all. Diez personas venan al campo donde yo estaba. Todos eran muchachos jvenes. Corr al sitio donde estaba do rmido y pas los momentos ms angustiosos de mi vida, mirndome all tirado, roncando co mo cerdo. Saba que tena que despertarme, pero no tena idea de cmo hacerlo. Saba tambi que era cosa de muerte despertarme yo mismo. Pero si aquellos muchachos me enco ntraban all, se iba a armar un gran pleito. Todas esas deliberaciones que pasaban por mi mente no eran en realidad pensamientos. Ms bien eran escenas frente a mis ojos. Mi preocupacin, por ejemplo, era una escena en la cual yo me miraba a m mis mo mientras tena la sensacin de estar encajonado. Llamo a eso preocuparse. Me ha p asado eso muchas veces desde aquella primera vez. "Bueno, como no saba qu hacer me qued mirndome a m mismo, dormido, esperando lo peor. Un montn de imgenes fugaces pas aron frente a mis ojos. Me agarr a una en particular, la imagen de mi casa y mi c ama. La imagen se hizo muy clara. Caramba, cmo quera yo estar de vuelta en mi cama! Algo me dio un sacudn entonces; sent como si alguien me golpeara y despert. Estaba en mi cama! Por lo visto esto haba sido soar. Me levant de un salto y corr al sitio de mi soar. Era tal como lo haba visto. Los muchachos estaban all trabajando. Los o bserv por un largo rato. Eran los mismos que haba visto antes. "Regres al mismo lug

ar al fin del da, cuando ya todos se haban ido, y me par en el sitio exacto donde m e vi dormido. Alguien se haba echado all. Las yerbas estaban aplastadas." Don Juan y don Genaro me observaban. Parecan dos extraos animales. Sent un escalofro en la e spalda. Estaba a punto de entregarme al muy racional miedo de que no eran en rea lidad hombres como yo, pero don Genaro ech a rer. -En aquellos das -dijo- yo era ig ual que t, Carlitos. Quera confirmarlo todo. Era tan desconfiado como t. Hizo una p ausa, alz el dedo y lo sacudi en mi direccin. Luego encar a don Juan. -A poco no eras t tan desconfiado como este sujeto? -pregunt. 25

-Ni modo -dijo don Juan-. ste es el campen. Don Genaro se volvi hacia m e hizo un ge sto de disculpa. -Creo que me equivocaba -dijo-. Yo tampoco era tan desconfiado como t. Rieron suavemente, como si no quisieran hacer ruido. El cuerpo de don Jua n se convulsionaba de risa contenida. -ste es un sitio de poder para ti -dijo don Genaro en un susurro-. Te has roto los dedos escribiendo ah donde ests sentado. Ha s hecho alguna vez la prueba de echarte a soar a toda mquina aqu? -No, nunca lo ha hecho -dijo don Juan en voz baja-. Aqu l noms ha escrito a toda mquina. Se doblaron de risa. Pareca que no quisieran rer abiertamente. Sus cuerpos se sacudan. La risa suave era como un cacareo rtmico. Don Genaro enderez la espalda y se desliz sentado acercndose a m. Me dio repetidas palmadas en el hombro, llamndome bribn, luego, con gran fuerza, jal hacia s mi brazo izquierdo. Perd el equilibrio y ca de bruces. Cas i me golpeo la cabeza en el piso. Automticamente adelant el brazo derecho y amorti g la cada. Uno de ellos presion mi cuello para impedir que me levantara. No supe a c iencia cierta quin. La mano que me detena pareca la de don Genaro. Tuve un momento de pnico devastador Senta desmayarme; quiz me desmay. La presin en mi estmago era tan intensa que vomit. Mi siguiente percepcin clara fue la de que alguien me ayudaba a enderezarme. Don Genaro estaba en cuclillas frente a m. Volv la cara en busca de don Juan. No se vea en ninguna parte. Don Genaro luca una sonrisa resplandeciente. Sus ojos brillaban. Miraban fijamente los mos. Le pregunt qu me haba hecho y respon di que yo estaba en pedazos. Su tono era de reproche, y pareca molesto o insatisfe cho conmigo. Repiti varias veces que me hallaba hecho pedazos y tena que juntarme de nuevo. Trataba de asumir un tono severo, pero ri a mitad de su arenga. Me deca cun terrible era verme desparramado por todo el suelo, y que l necesitara una escob a para reunir mis pedazos. Aadi que tal vez los trozos iban a quedar fuera de luga r y yo terminara con el dedo gordo del pie en lugar del pene. La risa le gan en es e punto. Quise rer tambin y experiment una sensacin inslita. Mi cuerpo se deshizo! Fu como si yo hubiera sido un juguete mecnico que se desarmara as como as. No tena sen saciones fsicas, ni tampoco miedo o cuidado. Desmoronarme era una escena que yo p resenciaba desde la perspectiva del perceptor, y sin embargo no perciba nada desd e un punto sensorial de referencia. La siguiente cosa de que me apercib fue que d on Genaro manipulaba mi cuerpo. Tuve entonces una sensacin fsica, una vibracin tan intensa que me hizo perder de vista todo cuanto me rodeaba. Una vez ms sent que al guien me ayudaba a enderezarme. Vi de nuevo a don Genaro acuclillado frente a m. Me empuj de los sobacos y me ayud a caminar. Yo no poda determinar dnde estaba. Tena la sensacin de estar en un sueo, pero asimismo tena un sentido completo de secuenci a temporal. Me hallaba agudamente consciente de que acababa de estar con don Gen aro y don Juan en la ramada de la casa del segundo. Don Genaro caminaba conmigo; me apoyaba sosteniendo mi sobaco izquierdo. El paisaje que yo contemplaba cambi aba de continuo. Yo no poda, sin embargo, determinar la naturaleza de lo que obse rvaba. Lo que haba frente a mis ojos era ms bien un sentimiento o un estado de nimo, y el centro de donde irradiaban todos esos cambios estaba definitivamente en mi estmago. Establec esa relacin no como una idea o un darme cuenta, sino como una se nsacin corprea que de pronto se hizo fija y predominante. Las fluctuaciones en tor no mo salan de mi estmago. Yo creaba un mundo, una corriente interminable de sentim ientos e imgenes. Todo cuanto conoca estaba all. Eso mismo era una sensacin, no un p ensamiento ni una evaluacin consciente. Trat de llevar la cuenta durante un moment o, a causa de mi hbito casi invencible de evaluarlo todo, pero en determinado ins tante mis procesos de contadura cesaron y un algo sin nombre me envolvi, sentimien tos e imgenes de todo tipo. En cierto punto, algo en m inici de nuevo la tabulacin y not que una imagen se repeta constantemente: don Juan y don Genaro que trataban d e alcanzarme. La imagen era fugaz; pasaba rpida frente a m. Era algo comparable a verlos desde la ventana de un vehculo en marcha veloz. Parecan tratar de agarrarme a la pasada. A fuerza de recurrir, la imagen se hizo ms clara y perdurable. En a lgn momento tuve conciencia de estarla aislando deliberadamente de toda una mirada de imgenes. Pasaba las otras por alto para llegar a esa escena particular. Final mente pude sostenerla pensando en ella. Una vez que empec a pensar, mis procesos ordinarios tomaron las riendas. No eran tan definidos como en mis actividades or dinarias, pero s lo bastante claros para saber que haba aislado la escena o sentim iento de que don Juan y don Genaro estaban en la ramada de la casa del segundo y me detenan por los sobacos. Quise seguir huyendo a travs de otras imgenes y sensac

iones, pero ellos no me dejaron. Me debat un instante. Me senta gil y contento. Saba que ambos me caan muy bien, y tambin que no les tena miedo. Quera bromear con ellos ; no saba cmo, y rea y les daba palmadas en los hombros. Tuve otra peculiar toma de conciencia, la certidumbre de que estaba "soando". Cuando enfocaba los ojos en a lguna cosa, inmediatamente se deshaca. Don Juan y don Genaro me hablaban. Yo no p oda seguir el hilo de sus palabras ni distinguir quin de ellos las deca. Entonces d on Juan dio vuelta a mi cuerpo y seal un bulto en el piso. Don Genaro me acerc al o bjeto y me hizo circundarlo. Era un hombre y yaca bocabajo, el rostro vuelto a la derecha. Al hablarme, sealaban al hombre. Me jalaban y me torean en torno a l. Yo no poda enfocarlo con los ojos, pero finalmente tuve una sensacin de quietud y so briedad y mir al hombre. Despert con lentitud en la conciencia de que el hombre ti rado en el suelo era yo. El reconocimiento no produjo terror ni sufrimiento. Sim plemente lo acept sin 26

emocin. En ese instante no me hallaba totalmente dormido, pero tampoco totalmente despierto y sereno. Tambin empec a sentir ms a don Juan y don Genaro, y poda distin guirlos cuando me hablaban. Don Juan dijo que bamos a ir al sitio redondo de pode r en el chaparral. Apenas pronunci las palabras, la imagen del sitio brot en mi me nte. Vi las masas oscuras de los arbustos en torno. Me volv a la derecha; don Jua n y don Genaro estaban tambin all. Experiment una sacudida y la sensacin de tenerles miedo. Acaso porque parecan dos sombras amenazantes. Se acercaron. Al mirar sus facciones, mis temores desaparecieron. Mi efecto retorn. Era como si me hallase b orracho y no tuviera asidero firme en ninguna parte. Me agarraron por los hombro s y me sacudieron al unsono. Me ordenaban despertar. Yo oa sus voces clara y separ adamente. Tuve entonces un momento nico. Mi mente contena dos imgenes, dos sueos. Se nt que algo de mi ser estaba profundamente dormido y empezaba a despertar y me ha ll en el piso de la ramada, con don Juan y don Genaro que me sacudan. Pero tambin m e encontraba en el sitio de poder y don Juan y don Genaro seguan sacudindome. Dura nte un instante crucial, no estuve en un lugar ni en el otro, sino ms bien en amb os, como un observador que ve dos escenas al mismo tiempo. Tuve la increble sensa cin de que en dicho instante habra podido tomar cualquier derrotero. Todo cuanto t ena que hacer en ese momento era cambiar de perspectiva y, ms que observar cualqui era de ambas escenas desde el exterior, sentirla desde el punto de vista del suj eto. Haba algo muy clido en la casa de don Juan. De modo que prefer esa escena. Tuv e entonces un ataque aterrador, tan brusco que recobr de golpe toda mi conciencia ordinaria. Don Juan y don Genaro me vertan encima baldes de agua. Estbamos en la ramada de la casa de don Juan. Horas ms tarde, tomamos asiento en la cocina. Don Juan insista en que yo procediera como si nada hubiese ocurrido. Me dio comida y dijo que deba comer mucho para compensar mi gasto de energa. Pasaban de las nueve de la noche cuando mir mi reloj despus de que nos sentamos a comer. Mi experiencia haba durado varias horas. Sin embargo, desde mi perspectiva de recuerdo, pareca q ue slo me haba dormido un corto rato. Aunque ya era totalmente el de siempre, segua atontado. No recobr mi conciencia habitual hasta que empec a escribir en mi cuade rno. Me sorprendi que el tomar notas pudiera producir sobriedad instantnea. Apenas me recobr, un torrente de pensamientos razonables se desat en mi mente; me propona explicar el fenmeno que haba experimentado. "Supe" en el acto que don Genaro me h aba hipnotizado en el momento en que me detuvo contra el piso, pero no intent figu rarme cmo lo haba hecho. Ambos rieron histricamente cuando expres mis ideas. Don Gen aro examin mi lpiz y dijo que sa era la llave que me daba cuerda. Me puse belicoso. Estaba cansado e irritable. Me descubr prcticamente gritndoles, mientras sus cuerp os se sacudan de risa. Don Juan dijo que estaba bien el caerse al dar un salto, p ero que no estaba bien el saltar de cara contra la pared, y que don Genaro haba v enido exclusivamente para ayudarme y ensearme el misterio del Soador y el soado. Mi irritabilidad culmin. Don Juan hizo a don Genaro una sea con la cabeza. Ambos se levantaron y me llevaron a un lado de la casa. All don Genaro demostr su gran repe rtorio de gruidos y gritos animales. Me sugiri que eligiera el rebuzno de un burro y luego me ense a reproducirlo. Tras horas de prctica, llegu al punto de poderlo im itar bastante bien. El resultado final fue que ellos haban disfrutado mis torpes intentos y redo hasta lloras, y yo haba liberado mi tensin reproduciendo ese clamor . Les dije que haba algo aterrador en mi imitacin. El relajamiento de mi cuerpo er a incomparable. Don Juan dijo que, si perfeccionaba yo el rebuzno, poda convertir lo en cosa de poder, o simplemente usarlo para aliviar mi tensin cuando fuera nec esario. Me sugiri dormir. Pero yo tema dormirme. Me sent con ellos un largo rato, a nte el fuego de la cocina, y despus, sin querer, ca en un hondo sueo. Despert al ama necer. Don Genaro dorma junto a la puerta. Pareci despertar al mismo tiempo que yo . Me haban tapado y pusieron mi chaqueta doblada a modo de almohada. Me senta muy tranquilo y descansado. Le coment a don Genaro que haba estado exhausto la noche a nterior. Dijo que l tambin. Susurr, como si me hiciera una confidencia, que don Jua n estaba todava ms cansado por ser ms viejo. -T y yo somos jvenes -dijo con un brillo en los ojos-. Pero l ya est muy viejo. Ya debe andar por los trescientos. Me sent apresuradamente. Don Genaro se tap la cara con su cobija y solt una carcajada. Don Juan entr en ese momento. Tuve un sentimiento de plenitud y paz. Por una vez, na da importaba realmente. Estaba tan a gusto que quera llorar. Don Juan dijo que la noche anterior yo haba empezado a tener presente mi luminosidad. Me advirti no en

tregarme a la sensacin de bienestar que atravesaba, porque se convertira en compla cencia. -En este momento -dije-, no quiero explicar nada. No importa lo que don Genaro me haya hecho anoche. -Yo no te hice nada -repuso don Genaro-. Mira, soy yo, Genaro. Tu Genaro! Tcame! Abrac a don Genaro y ambos remos como nios. Pregunt si pareca extrao poder abrazarlo entonces, cuando la ltima vez que nos vimos all me re sult imposible tocarlo. Le asegur que esas cuestiones ya no tenan pertinencia para m. El comentario de don Juan fue que yo me estaba entregando a ser tolerante y bu eno. -Cuidado! -dijo-. Un guerrero jams baja la guardia. Si sigues as de feliz, vas a agotar el poco poder que te queda. 27

-Qu debo hacer? -pregunt. -Ponte de nuevo como eres -dijo-. Duda de todo. Desconfa. -Pero no me gusta ser as, don Juan. -No es cosa de que te guste o no. Lo importan te es qu puedes usar ahora a manera de escudo? Un guerrero debe usar todo lo que e st a su alcance para cerrar su abertura mortal una vez que sta se abre. Por eso no importa que en realidad no te guste ser desconfiado o hacer preguntas. Eso es a hora tu nico escudo. "Escribe, escribe. O te mueres. Morir de contento es muerte de imbcil." -Cmo debe entonces morir un guerrero? -pregunt don Genaro exactamente en mi tono de voz. -Un guerrero muere a la mala -dijo don Juan-. Su muerte debe lu char para llevrselo. El guerrero no se entrega ni an a la muerte. Don Genaro abri d esmesuradamente los ojos y luego parpade. -Lo que Genaro te ense ayer es de suma im portancia -prosigui don Juan-. No te lo puedes sacudir hacindote el piadoso. Ayer me dijiste que la idea del doble te volva loco. Pero mrate ahora. Ya no te importa . Eso es lo malo de la gente que se vuelve loca; se vuelve loca para uno y otro lado. Ayer eras todo preguntas, hoy eres todo resignacin. Seal que l siempre encontr aba una falta en lo que yo haca, sin importar cmo lo hiciera. -Eso no es verdad! -e xclam-. No hay falla en el camino del guerrero. Sguelo y nadie podr criticar tus ac tos. Toma como ejemplo lo que pas ayer, el camino del guerrero habra sido, primero , hacer preguntas sin miedo y sin sospechas, y luego dejar que Genaro te enseara el misterio del soador, sin oponerle resistencia y sin agotarte. Hoy, el camino d el guerrero sera juntar lo que aprendiste, sin presumir nada y sin hacerte el pia doso. Hazlo as y nadie podr encontrar fallas en lo que haces. Pens, por el tono, qu e don Juan estaba muy disgustado con mis errores. Pero me sonri y luego solt una r isita que pareca motivada por sus propias palabras. Le dije que simplemente me es taba conteniendo, pues no deseaba agobiarlos con mis inquisiciones. A m me abruma ba en verdad lo que don Genaro haba hecho. Yo estuve convencido -aunque eso ya no importaba- de que don Genaro esper entre las matas que don Juan lo llamase. Ms ta rde, aprovech mi susto para atontarme. Tenido a la fuerza en el suelo, debo haber me desmayado, y entonces don Genaro me hipnotiz. Don Juan arguy que yo era demasia do fuerte para que me dominaran con tal facilidad. -Qu ocurri entonces? -le pregunt. -Genaro vino a verte para decirte una cosa muy exclusiva -dijo-. Cuando sali de las matas, era Genaro el doble. Hay otro modo de hablar de todo esto que lo expl icara mejor, pero no puedo usarlo ahora. -Por qu no, don Juan? -Porque todava no ests listo para hablar de la totalidad de uno mismo. Por lo pronto, slo puedo decirte que este Genaro que est aqu no es el doble. Seal a don Genaro con un movimiento de cabeza. Don Genaro parpade repetidas veces. -El Genaro de anoche era el doble. Y cono ya te lo he dicho, el doble tiene un poder inconcebible. Te ense un asunto de lo ms importante. Para hacerlo, tena que tocarte. El doble simplemente te toc en e l pescuezo, en el mismo sitio que el aliado te pis hace aos. Naturalmente, te apag aste como vela. Y, naturalmente tambin, te entregaste como hijo de puta. Nos cost horas acorralarte de nuevo. As disipaste tu poder y, cuando te toc la hora de cump lir una hazaa de guerrero, te falt el jugo. -Cul era esa hazaa de guerrero, don Juan? -Ya dije que Genaro slo vino a ensearte una cosa: el misterio de los seres lumino sos soadores. T queras saber del doble. Empieza en los sueos. Pero luego preguntaste . "Qu es el doble?" Y yo te dije que el doble es uno mismo. Uno mismo suea el doble . Eso debera ser sencillo, pero no tenemos nada de sencillos. Quiz los sueos comune s que uno tiene sean sencillos, pero eso no significa que uno sea sencillo. Una vez que uno aprende a soar el doble, se llega a esta encrucijada extraa, y en un m omento dado uno se da cuenta de que el doble es quien lo suea a uno mismo. Yo haba anotado todas sus palabras. Tambin les haba prestado atencin, pero no las comprenda . Don Juan repiti sus aseveraciones. -La leccin de anoche, como te dije, trataba d el soador y el soado, o quin suea a quin. -Perdone usted -dije. Ambos echaron a rer. Anoche -prosigui don Juan- casi, casi escoges despertar en el sitio de poder. -Qu q uiere usted decir, don Juan? -sa habra sido la hazaa. Si no te hubieras entregado a tus hbitos de imbcil, habras tenido poder suficiente para inclinar la balanza y, s in duda alguna, eso te habra matado de miedo. Por fortuna o por desgracia, como s ea el caso, no tuviste poder suficiente. De hecho, malgastaste tu poder en confu siones hasta el punto que casi no te qued lo bastante para salvar tu vida. "As pue s, como puedes entender muy bien, entregarte a tus caprichitos no es slo estpido y un desperdicio total, sino que tambin es perjudicial. Un guerrero que se agota n o puede vivir. El cuerpo no es cosa indestructible. Habras podido enfermarte de g

ravedad. No sucedi as, simplemente porque Genaro y yo desviamos parte de tu imbeci lidad." El pleno impacto de sus palabras empezaba a hacerse sentir en m. 28

-Anoche, Genaro te gui por los laberintos del doble -prosigui don Juan-. Slo l es ca paz de hacer eso por ti. Y no fue visin ni alucinacin cuando te viste tirado en el piso. Podras haberte dado cuenta de ello con infinita claridad si no te hubieras perdido en tu vicio de hacerte el niito, y podras haber sabido entonces que t mism o eres un sueo, que tu doble te est soando, de la misma manera en que t lo soaste ano che. -Pero cmo puede ser eso posible, don Juan? -Nadie sabe cmo sucede. Slo sabemos que s sucede. se es nuestro misterio como seres luminosos. Anoche tenas dos sueos y pudiste despertar en cualquiera, pero t no tenas ni siquiera suficiente poder para entender eso. Me miraron fijamente unos momentos. -Yo creo que s entiende -dijo don Genaro. EL SECRETO DE LOS SERES LUMINOSOS Don Genaro me deleit durante horas con algunas instrucciones absurdas para maneja r mi mundo cotidiano. Don Juan dijo que yo deba tener mucho cuidado y seriedad co n las recomendaciones de don Genaro, pues aunque eran chistosas no eran un chist e. A eso del medioda, don Genaro se puso en pie y sin decir palabra se meti al mat orral. Yo iba tambin a levantarme, pero don Juan me retuvo gentilmente y, en tono solemne, anunci que don Genaro iba a hacer otra prueba conmigo. -Qu se trae? -preg unt-. Qu me va a hacer? Don Juan me asegur que no necesitaba preocuparme. -Te acerca s a una encrucijada -dijo-. Cierta encrucijada a la que todo guerrero llega. Tuv e la idea de que hablaba de mi muerte. Pareci anticipar mi pregunta y me hizo sea de callar. -No vamos a discutir este asunto -dijo-. Basta decir que la encrucija da a la cual me refiero es la explicacin de los brujos. Genaro cree que ya ests li sto para recibirla. -Cundo me la va usted a dar? -No s cundo. T eres el que la va a r ecibir; por lo tanto, depende de ti. T decidirs cundo. -Qu tal ahora mismo? -Decidir no significa escoger un momento arbitrario -dijo-. Decidir significa que has pue sto tu espritu en orden impecable, y que has hecho todo lo posible por ser digno del conocimiento y el poder. "Pero hoy debes resolverle a Genaro una adivinanza que te va a altar Se nos ha adelantado y nos va a esperar por ah en el matorral. Nadie sabe el sitio donde estar, ni la hora especfica de ir a verlo. Si eres capaz de determinar la hora correcta para salir de la casa, tambin podrs llegar al siti o donde est." Dije a don Juan que no imaginaba a nadie capaz de resolver tal acer tijo. -Cmo puede el hecho de salir de la casa a fina hora especifica, guiarme a do nde est don Genaro? -pregunt. Don Juan sonri y se puso a tararear una meloda. Pareca disfrutar mi agitacin. -se es et problema que Genaro te ha puesto -dijo-. Si tiene s bastante poder personal, decidirs con certeza absoluta la hora justa para salir de la casa. Cmo te guiar el salir a la hora precisa es algo que nadie sabe. Y sin embargo, si tienes poder suficiente, t mismo atestiguars que, es as. -Pero cmo voy a ser guiado, don Juan? -Nadie sabe eso tampoco. -Yo creo que don Genaro me est to mando el pelo. -Entonces ten cuidado -dijo-. Si Genaro te toma el pelo, lo ms pro bable es que te lo arranque. Don Juan ri de su propio chiste. No pude secundarlo. Mi temor al peligro inherente en las manipulaciones de don Genaro era demasiado real. -Puede usted darme alguna pista? -pregunt. -No hay pistas! -dijo, cortante. -Por qu quiere hacer esto don Genaro? -Quiere probarte -repuso-. Digamos que le im porta mucho saber si ya ests listo para recibir la explicacin de los brujos. Si re suelves la adivinanza, querr decir que has juntado suficiente poder personal y es ts listo. Pero si lo echas a perder, ser porque no tienes poder suficiente, y en e se caso la explicacin de los brujos no tendra sentido para ti. Yo pienso que debera mos darte la explicacin sin cuidarnos de que la entiendas o no; sa es mi idea. Gen aro es un guerrero ms conservador; quiere las cosas en el orden debido y no ceder hasta pensar que ests listo. -Por qu usted no me habla por su cuenta de la explicac in de los brujos? -Porque Genaro debe ser quien te ayude. -Por qu es as, don Juan? Genaro no quiere que te diga por qu -dijo-. Todava no. -Me perjudicara conocer la ex plicacin de los brujos? -pregunt. -Yo creo que no. -Entonces, don Juan, dgamela, po r favor. -No le hagas! Genaro tiene ideas precisas sobre este asunto, y debemos o bservarlas y respetarlas. Hizo un gesto imperativo para callarme. 29

Tras una pausa larga y desesperante, aventur una pregunta: -Pero cmo puedo resolver esta adivinanza, don Juan? -De veras no lo s, por eso no puedo aconsejarte -dijo -. Genaro es muy eficaz. Plane la adivinanza nada ms para ti. Puesto que lo est hac iendo para beneficiarte, l est entonado slo contigo; por lo tanto, slo t puedes escog er la hora justa para salir de la casa. l mismo te llamar y te guiar por me dio de su llamada. -Cmo ser su llamada? -Eso yo no lo s. Su llamada es para ti, no para m. T e topar directamente en tu voluntad. En otras palabras, debes usar tu voluntad pa ra saber cul es su llamada. "Genaro siente la necesidad de asegurarse de que el p oder personal que has juntado hasta hoy en da es lo suficiente para convertir tu voluntad en una unidad que funcione." "Voluntad" era otro concepto que don Juan haba delineado con gran cuidado, pero sin aclararlo. Yo haba entendido a travs de s us explicaciones que la "voluntad" era una fuerza emanada de la regin umbilical a travs de una abertura invisible debajo del ombligo, abertura a la cual llamaba " boquete". Se alegaba que slo los brujos cultivaban la "voluntad". Les llegaba env uelta en el misterio y les daba la capacidad de realizar prodigios extraordinari os. Coment a don Juan que no haba posibilidad de que algo tan vago pudiera ser una unidad funcional en mi vida. -All es donde te equivocas -dijo-. La voluntad se d esarrolla en un guerrero pese a toda la oposicin de la razn. -No puede acaso don Ge naro, siendo brujo, saber, sin ponerme a prueba, si estoy listo o no? -pregunt. Por supuesto que puede -dijo-. Pero ese conocimiento no te ser de valor ni consec uencia alguna, porque nada tiene que ver contigo. T, y no Genaro, eres el que est aprendiendo; y por lo tanto, t mismo debes reclamar el conocimiento como poder. A Genaro no le interesa un comino saber que l sabe, pero s le interesa saber que t s abes. T debes descubrir si tu voluntad trabaja o no. ste es un asunto muy difcil de aclarar. Pese a lo que Genaro o yo sepamos de ti, t debes comprobar por ti mismo que ests en la posicin de reclamar el conocimiento como poder. En otras palabras, t mismo debes convencerte de que puedes ejercer tu voluntad. Si no ests convencid o, hoy te convencers. Pero si no puedes llevar a cabo esta tarea, Genaro sabr que a pesar de todo lo que l ve en ti, t no ests listo todava. Experiment una aprensin ab umadora. -Es necesario todo esto? -pregunt. -Esto es lo que Genaro pide, y esto es lo que se debe obedecer -dijo en tono firme pero amistoso. -Pero qu tiene don Gen aro que ver conmigo? -Puede que a lo mejor hoy lo sepas -dijo sonriendo. Implor a don Juan sacarme de esa situacin intolerable y explicar toda la misteriosa conve rsacin. Riendo, me dio palmadas en el pecho e hizo un chiste sobre un levantador de pesas mexicano que tena enormes msculos pectorales pero no poda hacer trabajos fs icos pesados porque tena la espalda dbil. -Cuida esos msculos -dijo-. No deben ser nada ms para lucir. -Mis msculos no tienen nada que ver con lo que estaba usted di ciendo -respond, belicoso. -Cmo no -dijo-. El cuerpo tiene que estar perfecto ante s de que la voluntad funcione como una unidad. Don Juan haba desviado una vez ms l a direccin de mis averiguaciones. Me sent inquieto y frustrado. Me levant y fui a l a cocina a beber agua. Don Juan me sigui y sugiri que practicase el rebuzno que do n Genaro me haba enseado. Fuimos a un lado de la casa; me sent en una pila de lea y me di a reproducirlo. Don Juan hizo algunas correcciones y me dio instrucciones sobre mi respiracin: el resultado fue una relajacin fsica completa. Regresamos a la ramada y tomamos asiento nuevamente. Le dije que a veces me irritaba conmigo mi smo por ser tan indefenso. -No hay nada malo en sentirse indefenso -dijo-. Todos nosotros nos sentimos as. Acurdate que hemos pasado una eternidad como nios indefe nsos. Como ya te lo he dicho, en estos momentos eres como un nio que no puede sal irse solo de la cuna, y mucho menos actuar por su cuenta. Genaro te saca de tu c una, pues digamos, levantndote de los sobacos. Un nio quiere actuar y, como no pue de, se queja. No hay nada malo en eso; pero darse por entero a lamentos y protes tas es otro asunto. Me exigi conservar la calma; sugiri que le hiciera preguntas u n rato, mientras pasaba a un mejor estado mental. Durante un momento perd el hilo y no supe qu preguntar. Don Juan desenroll un petate y me indic sentarme en l. Lueg o llen de agua un guaje grande y lo puso en una red portadora. Pareca prepararse p ara un viaje. Volvi a sentarse y, con un movimiento de cejas, me inst a iniciar el interrogatorio. Le ped que me hablara ms de la polilla. Me escudri con una larga mi rada y chasque la lengua. -Eso era un aliado -dijo-. T lo sabes. -Pero qu es en real idad un aliado, don Juan? -No hay manera de saber lo que es exactamente un aliad o, as como no hay tampoco manera de saber lo que es exactamente un rbol. -Un rbol e

s un organismo viviente -dije. 30

-Eso no me dice mucho -respondi-. Yo tambin puedo decir que un aliado es una fuerz a, una tensin. Eso ya te lo he dicho, pero eso no dice mucho sobre un aliado. "Ig ual que en el caso de un rbol, el nico modo de saber lo que es un aliado es experi mentndolo. Por aos enteros he luchado por prepararte para el interesantsimo encuent ro con un aliado. A lo mejor no te has dado ni cuenta, pero te demoraste aos prep arndote para presentarte con el rbol. Presentarte con el aliado no es distinto. Un maestro debe familiarizar a su discpulo poco a poco con el aliado, pedazo por pe dazo. En el curso de los aos, has guardado una gran cantidad de conocimiento al r especto y ahora eres capaz de armar todo ese conocimiento para vivir al aliado d el mismo modo en que vives al rbol." -No tengo idea de estar haciendo eso, don Ju an. -Tu razn no se da cuenta, porque para empezar no acepta la posibilidad del al iado. Por fortuna, no es la razn lo que arma al aliado. Es el cuerpo. T has percib ido al aliado en muchos estados y en muchas ocasiones. Cada una de esas percepci ones fue guardada en tu cuerpo. La suma de todos esos pedazos es el aliado. Yo n o conozco otra manera de describirlo. Dije no concebir que mi cuerpo actuara por s solo, como una entidad separada de la razn. -No hay separacin, pero hemos hecho una -dijo-. Nuestra razn es mezquina y siempre anda luchando al cuerpo. Esto, des de luego, es slo un decir, pero el triunfo de un hombre de conocimiento es que ha rejuntado a los dos. Como t no eres hombre de conocimiento, tu cuerpo hace ahora cosas que tu razn no puede comprender. El aliado es una de esas cosas. No estaba s loco, ni tampoco soabas cuando percibiste al aliado aquella noche, aqu mismo. Le ped que me explicara ms acerca de la pava rosa idea, que l y don Genaro me implant aron, de que el aliado era una entidad que me estaba esperando al filo de un peq ueo valle encajonado en las montaas del norte de Mxico. Me hablan dicho que tarde o temprano yo tena que cumplir esa cita con el aliado y luchar con l. -esas son man eras de hablar de misterios para los cuales no hay palabras -dijo don Juan-. Gen aro y yo dijimos que al borde de esa planicie te esperaba el aliado. Eso era cie rto, pero no tiene el sentido que t quieres darle. El aliado te espera, seguro, p ero no al borde de ninguna planicie. Est aqu mismo, o all, o en cualquier otro siti o. El aliado te espera, igual que la muerte te espera, en todas partes y en ning una en particular. -Por qu me espera el aliado a m? -Por la misma razn que la muerte te espera -dijo-, porque naciste. No hay posibilidad de explicar en este moment o lo que eso significa. Primero debes vivir al aliado. Debes percibirlo en toda su fuerza, y acaso entonces la explicacin de los brujos pueda darte luz. Por ahor a has tenido poder suficiente para aclarar por lo menos un punto: que el aliado es una polilla. "Hace unos aos, t y yo fuimos a las montaas y t te encontraste con a lgo. Yo no tena manera de aclararte lo que estaba ocurriendo: viste una sombra ex traa volando de un lado a otro frente al fuego. T mismo dijiste que pareca una poli lla; y aunque ni sabias lo que estabas diciendo, estabas absolutamente en lo cie rto: la sombra era una polilla. Luego, en otra ocasin, y de nuevo frente a un fue go, algo casi te mata del susto despus de que te dormiste frente a una hoguera. T e haba advertido que no te durmieras, pero no me hiciste caso; eso te dej a merced del aliado y la polilla te pis la nuca. Por qu sobreviviste ser siempre un misteri o para m. T lo supiste entonces, y yo tampoco te lo dije, pero va te haba dado por muerto. Esa noche anduviste a ciegas. "De all en adelante, cada vez que hemos and ado en las montaas o en el desierto, aunque no lo hayas notado, la polilla siempr e nos ha seguido. Si tomamos todo esto en cuenta, podemos decir que para ti el a liado es una polilla. Pero no puedo decir que sea realmente una polilla como son todas las polillas que conocemos. Llamar polilla al aliado es, nuevamente, slo u na manera de decir las cosas, una manera de hacer entender esa inmensidad que es t all afuera." -Para usted tambin es una polilla el aliado? -pregunt. -No. La manera que uno entiende al aliado es asunto personal -dijo. Mencion que habamos vuelto al punto de partida; no me haba dicho lo que en realidad era un aliado. -No hay nec esidad de confundirse -dijo-. La confusin es un sentimiento en el que uno se mete , pero tambin uno puede salirse de l. En este momento no hay modo de dar aclaracio nes. A lo mejor hoy, ms tarde, podremos considerar en detalle estos asuntos: depe nde de ti. O ms bien, depende de tu poder personal. Rehus decir una palabra ms. Me preocup mucho con el temor d fallar en la prueba. Don Juan me llev atrs de su casa y me hizo sentarme en un petate al borde de una zanja de riego. El agua se mova ta n despacio que casi pareca estancada. Me orden estarme quieto, cesar mi dilogo inte

rno y mirar el agua. Dijo haber descubierto, aos antes, que yo tena cierta afinida d con las masas de agua, un sentimiento de lo ms conveniente para las empresas en que me hallaba envuelto. Arg que yo no tena particular aficin a las masas acuticas, pero tampoco me disgustaban. Dije que precisamente por eso el agua era benfica pa ra m: me es indiferente. En situaciones tensas que requeran esfuerzo mximo, el agua no poda atraparme, pero tampoco rechazarme. Se sent un poco atrs de m, a mi derecha , y me aconsej dejarme ir sin miedo, porque l estaba all para ayudarme si haba neces idad. Tuve un momento de temor. Lo mir, esperando otras instrucciones. Tom mi cabe za y la volvi hacia el agua, ordenndome proceder. Yo no tena idea de qu deba hacer, d e modo que simplemente me relaj. Al 31

mirar el agua, percib los juncos en la otra orilla. Inconscientemente, pos en ello s mis ojos sin enfocar. La corriente despaciosa los haca vibrar. El agua tena el c olor de la tierra del desierto. Las ondulaciones en torno a los juncos me pareci eron surcos o grietas sobre una superficie lisa. En cierto instante los juncos s e agigantaron, el agua era una planicie ocre pulida, y luego, en cuestin de segun dos, me qued profundamente dormido, o acaso entr en un estado perceptual que careca de paralelo. Lo que ms se acercara a describirlo sera decir que me dorm y tuve un s ueo portentoso. Sent que poda seguir en l indefinidamente si as lo deseaba, pero deli beradamente le puse fin entrando en un dilogo interno consciente. Abr los ojos. Ya ca en el petate. Don Juan estaba a unos metros. Mi sueo haba sido de tal magnificen cia que empec a contrselo. Me hizo sea de callar. Con una larga vara, seal dos sombra s que unas ramas secas de matorral proyectaban sobre el suelo. La punta de su va ra sigui el permetro de una de las sombras -como si la estuviera dibujando; luego salt a la otra e hizo lo mismo con ella. Las sombras tenan unos treinta centmetros de largo y unos tres de ancho; distaban entre s doce o quince. El movimiento de l a vara me hizo desenfocar los ojos y me hall mirando, a lo bizco, cuatro sombras largas; de repente las dos de enmedio se juntaron en una y crearon una extraordi naria percepcin de profundidad. Haba cierta inexplicable redondez y volumen en la sombra as formada. Era casi un tubo transparente, una barra redonda de alguna sus tancia desconocida. Saba que tena los ojos cruzados, y sin embargo pareca enfocar u n solo sitio; la imagen era all clara como el cristal. Pude mover los ojos sin di siparla. Continu observando, pero sin bajar la guardia. Experimentaba una curiosa compulsin de soltarme y sumergirme en la escena. Algo en lo que observaba pareca jalarme; pero algo dentro de m sali a la superficie e inici un dilogo semiconsciente ; casi en el acto tom conciencia de mi entorno en el mundo de la vida cotidiana. Don Juan me observaba. Pareca intrigado. Le pregunt si pasaba algo. No respondi. Me ayud a sentarme. Slo entonces advert que yo haba estado de espaldas, mirando el cie lo, y que, don Juan haba estado inclinado casi sobre mi rostro. Mi primer impulso fue decirle que haba visto las sombras en el piso mientras miraba el cielo, pero me puso la mano en la boca. Estuvimos un rato en silencio. Yo no tena pensamient os. Experimentaba una exquisita sensacin de paz, y luego, abruptamente, tuve un i mpulso irrefrenable de pararme e ir al chaparral en busca de don Genaro. Hice un intento de hablar a don Juan: l sac la barbilla y torci los labios en un mandato m udo de callar. Trat de evaluar mi predicamento en forma racional; sin embargo, di sfrutaba tanto mi silencio que no quera molestarme con consideraciones lgicas. Tra s una pausa momentnea, sent de nuevo el deseo imperioso de adentrarme en el matorr al. Segu una vereda. Don Juan iba a la zaga, como si yo fuera el gua. Caminamos co sa de una hora. Logr permanecer sin pensamientos. Luego llegamos a un cerro. Don Genaro estaba all, sentado cerca de la cima de un faralln. Me salud efusivamente, a gritos, pues se hallaba a unos quince metros del suelo. Don Juan me hizo tomar asiento y se sent junto a m. Don Genaro explic que yo haba hallado el sitio donde me esperaba porque l me gui con un sonido que hizo. Apenas pronunci esas palabras, me di cuenta de que en verdad haba estado oyendo un sonido peculiar que cre ser zumb ido en mis odos; haba parecido ms bien un asunto interno, una condicin corporal, un sentimiento de sonido que por indeterminado escapaba a la evaluacin y la interpre tacin conscientes. Cre que don Genaro tena un pequeo instrumento en la mano izquierd a. Desde el lugar donde me hallaba, no lo distingua claramente. Pareca un birimbao ; con l produca un sonido suave y extrao que era prcticamente indiscernible. Sigui to cndolo un momento, como dndome tiempo para enterarme por completo de lo que me haba dicho. Luego me mostr la mano izquierda. Estaba vaca; no tena en ella ningn instrum ento. Yo haba tenido la impresin de que tocaba algo por la forma en que se llev la mano a la boca; de hecho, produca el sonido con los labios y con el borde de la m ano izquierda, entre el pulgar y el ndice. Me volv hacia don Juan para explicarle que me haban engaado los movimientos de don Genaro. l hizo un ademn rpido y me dijo q ue no hablara y que prestase mucha atencin a lo que don Genaro haca. Me volva mirar a don Genaro, pero ya no estaba all. Pens que haba descendido. Esper unos momentos a que emergiera entre las matas. La roca donde haba estado era una formacin peculi ar, algo as como un gran reborde en la cara del faralln. No le quit la vista de enc ima ms que algunos segundos. Si hubiera ascendido, lo habra visto antes de que lle gara a la cima del faralln, y si hubiera bajado tambin hubiera sido visible desde

donde me hallaba. Pregunt a don Juan dnde estaba don Genaro. Repuso que segua de pi e en el reborde. Hasta donde yo poda juzgar, no haba nadie all, pero don Juan insis ti una y otra vez en que don Genaro segua en la roca. No pareca bromear. Sus ojos e ran fijos y fieros. Dijo en tono cortante que mis sentidos no eran la avenida co rrecta para apreciar lo que don Genaro haca. Me orden parar mi dilogo interno. Pugn un momento y empec a cerrar los ojos: Don Juan se lanz hacia m y me sacudi por los h ombros. Susurr que yo deba mantener la vista en el reborde. Me senta sooliento y oa l as palabras de don Juan como si llegasen de muy lejos. Automticamente mir el rebor de. Don Genaro estaba all de nuevo. Eso no me interesaba. Not, a media conciencia, que me resultaba muy difcil respirar, pero antes de que pudiese pensar algo al r especto, don Genaro salt a tierra. Eso tampoco capt mi inters. Se acerc y me ayud a l evantarme, sostenindome el brazo; don Juan me asi el otro. Entre los dos me levant aron. Luego, slo don Genaro me ayudaba a caminar. Me susurr al odo algo que no 32

entend, y de pronto sent que haba jalado mi cuerpo de alguna manera extraa; me agarr, por as decirlo, de la piel del estmago, y me subi al reborde, o quizs a otra roca. Yo podra haber jurado que era el reborde; sin embargo, la fugacidad de la imagen me impidi evaluarla en detalle. Luego sent que algo en m desfalleca y ca hacia atrs. uve una leve sensacin de angustia, o acaso incomodidad fsica. Lo siguiente que sup e fue que don Juan me hablaba. No le entenda. Concentr mi atencin en sus labios. Te na la sensacin de que experimentaba un sueo; yo trataba de romper desde adentro una tela membranosa que me envolva, mientras don Juan haca por rasgarla desde afuera. Por fin se revent; las palabras de don Juan se hicieron audibles, y su significa do ntido. Me ordenaba salir por m mismo a la superficie. Luch desesperadamente por cobrar sobriedad; no tuve xito. Me pregunt, en un plano bien consciente, por qu pas aba tantos apuros. Pugn por hablar conmigo mismo. Don Juan pareca al tanto de mi d ificultad. Me inst a un mayor esfuerzo. Algo all afuera me impeda establecer mi dilo go interno habitual. Era como si una fuerza extraa me volviera sooliento e indifer ente. Le opuse resistencia hasta quedarme sin aliento. O a don Juan hablarme. Mi cuerpo se contrajo involuntariamente por la tensin. Me senta trabado en mortal com bate con algo que me impeda respirar. No tema; antes bien, una furia incontrolable me dominaba. Mi ira llegaba a tal extremo que grua y gritaba como una bestia. Lue go, una convulsin se apoder de mi cuerpo; recib una sacudida que me par de inmediato . Nuevamente pude respirar en forma normal, y entonces me di cuenta de que don J uan haba vaciado un guaje de agua en mi estmago y mi cuello, empapndome. Me ayud a s entarme. Don Genaro estaba en el reborde. Me llam por mi nombre y salt a tierra. L o vi desplomarse desde una altura de quince metros o algo as, y experiment una sen sacin insoportable en torno a la regin umbilical; he sentido lo mismo en sueos de c ada. Don Genaro se acerc y me pregunt, sonriendo, si me haba gustado su salto. Trat s in xito de responder. Don Genaro volvi a gritar mi nombre. -Carlitos! Fjate! -dijo. A git los brazos a los lados cuatro o cinco veces, como para ganar impulso, y luego desapareci de un salto, o eso cre. Tal vez hizo otra cosa para la cual yo careca d e descripcin. Estaba a menos de dos metros de distancia, y de pronto se desvaneci como chupado por una fuerza incontrolable. Me senta ajeno, fatigado. Tena un senti miento de indiferencia y no quera pensar ni hablar conmigo mismo. No senta miedo, sino una tristeza inexplicable. Tena ganas de llorar. Don Juan me dio varios cosc orrones y ri como si todo lo ocurrido fuera un chiste. Me exigi hablar conmigo mis mo porque en esa hora se necesitaba desesperadamente el dilogo interno. O que me o rdenaba: -Habla! Habla! Tuve un espasmo involuntario en los msculos labiales. Mi bo ca se movi sin sonido. Record a don Genaro moviendo la boca en forma similar cuand o estaba payaseando, y quise haber podido decir, como l: "Mi boca no quiere habla r." Trat de pronunciar las palabras y mis labios se contrajeron dolorosamente. Do n Juan pareca a punto de desmembrarse de risa. Su regocijo era contagioso y re a m i vez. Finalmente, me ayud a ponerme en pie. Le pregunt si don Genaro iba a regres ar. Dijo que Genaro ya se haba hartado de m por ese da. -Casi te sale bien -dijo do n Juan. Estbamos sentados cerca de la estufa de tierra, donde arda un fuego. l haba insistido en que yo comiera. Yo no tena hambre ni cansancio. Una melancola inslita me saturaba; me senta distante de todos los eventos del da. Don Juan me dio mi cua derno. Hice un intento supremo por recapturar mi estado habitual. Anot algunos co mentarios. Poco a poco, entr de nuevo en mis viejos patrones. Fue como si un velo se alzara; de pronto me vi de nuevo envuelto en mi actitud familiar de inters y desconcierto. -Qu bueno! -dijo don Juan, dndome palmaditas en la cabeza-. Te he dic ho que el verdadero arte de un guerrero consiste en equilibrar el terror y la ma ravilla. Don Juan estaba de un humor inslito. Se vea casi nervioso, angustiado. Pa reca dispuesto a hablar por iniciativa propia. Cre que me preparaba para la explic acin de los brujos, y yo mismo me llen de ansiedad. Sus ojos tenan un brillo extrao que yo slo haba visto unas cuantas veces antes. Al decirle lo que pensaba de su ex traa actitud, l respondi que se senta dichoso en mi nombre; que, como guerrero poda r egocijarme en los triunfos de sus semejantes, si eran triunfos del espritu. Desdi chadamente, agreg, yo no me hallaba todava listo para la explicacin de los brujos, pese a haber resuelto la adivinanza de don Genaro. Su argumento era que, cuando me vaci encima el guaje de agua, yo haba estado al borde de la muerte, y que toda mi hazaa se vio cancelada por mi incapacidad de rechazar la ltima embestida de don Genaro. -El poder de Genaro era como la marea y as te cubri -dijo. -Quera hacerme d

ao don Genaro? -pregunt. -No -repuso-. Genaro quiere ayudarte. Pero al poder slo se lo puede enfrentar con poder. Te estaba probando y fallaste. -Pero resolv su adi vinanza, o no? -Lo hiciste muy bien -dijo-. Tan bien que Genaro te crey capaz de u na hazaa completa de guerrero. Y eso tambin casi te sale. Pero lo que te tir al sue lo esta vez no fue tu vicio de hacerte el chamaquito. -Qu fue entonces? -Eres dema siado impaciente y violento; en vez de dejarte ir y seguir a Genaro te pusiste a pelear con l. No puedes ganarle; es ms fuerte que t. 33

A continuacin, don Juan cambi el tema y me ofreci consejo y sugerencias acerca de m is relaciones personales con la gente. Sus observaciones eran la contraparte ser ia de lo que don Genaro me haba dicho antes en broma. Estaba locuaz, y sin ruegos por mi parte comenz a explicar lo que haba ocurrido en las dos ltimas ocasiones qu e estuve all. -Como sabes -dijo-, la clave de la brujera es el dilogo interno; sa es la llave que abre todo. Cuando un guerrero aprende a pararlo, todo se hace posi ble; se logran los planes ms descabellados. La entrada a todas las experiencias e xtraas y pavorosas que has tenido ltimamente fue el hecho de que pudiste dejar de hablar contigo mismo. Has atestiguado, en sobriedad completa, al aliado, al dobl e de Genaro, al soador y al soado, y hoy estuviste a punto de toparte con la total idad de ti mismo; sa era la hazaa de guerrero que Genaro esperaba de ti. Todo esto ha sido posible por la cantidad de poder personal que has juntado. Empez la vez pasada que estuviste aqu; yo vislumbr entonces una seal muy propicia. Cuando llegas te, o al aliado merodeando; primero o sus pasos y luego vi que la polilla te mirab a bajar de tu coche. El aliado estaba inmvil, observndote. Eso fue para m la mejor de las seales. Si el aliado se hubiera movido o si se hubiera agitado como si tu presencia lo disgustara, como siempre lo ha hecho, el curso de los eventos habra sido distinto. Muchas veces he visto al aliado en un estado de enojo contigo, pe ro esta vez la seal era buena y supe que el aliado te aguardaba para darte algn co nocimiento. sa fue la razn por la que yo dije que tenas una cita con el conocimient o, una cita con una polilla, concertada hace mucho tiempo. Por razones inconcebi bles para nosotros, el aliado escogi la forma de una polilla para manifestarse an te ti. -Pero usted me ha dicho muchas veces que el aliado careca de forma, y que uno slo poda juzgar sus efectos -dije. -Cierto -dijo l-. Pero el aliado es una poli lla para los espectadores relacionados contigo: Genaro y yo. Para ti, el aliado es slo un efecto, una sensacin en tu cuerpo, o un sonido, o el polvo dorado del co nocimiento. Sigue, sin embargo, siendo un hecho que, al escoger la forma de una polilla, el aliado nos dice, a Genaro y a m, algo de gran importancia. Las polill as son las portadoras del conocimiento, y las ayudantes y amigas de los brujos. Debido a que el aliado escogi ser eso contigo, es que Genaro te da tanta importan cia. "La noche esa que te encontraste con la polilla, como yo anticipaba, fue pa ra ti una verdadera cita con el conocimiento. Aprendiste su llamado, sentiste el polvo de oro de sus alas, pero, sobre todo, esa noche, por primera vez, te dist e cuenta de que veas y tu cuerpo aprendi que somos seres luminosos. Todava no has t asado correctamente ese evento monumental en tu vida. Genaro te demostr, con trem enda fuerza y claridad, que somos un sentir; lo que llamamos nuestro cuerpo es u n manojo de fibras luminosas que se dan cuenta. "Anoche estabas de nuevo bajo el buen amparo del aliado. Vino a mirarte cuando llegaste y as supe que debera llama r a Genaro para que te explicara el misterio del soador y el soado. T creste entonce s, como siempre lo haces, que yo te engaaba, pero Genaro no estaba escondido entr e las matas, como pensaste. Vino por ti, aunque tu razn se niegue a creerlo." Esa parte de las elucidaciones de don Juan fue, en verdad, la ms difcil de aceptar en su valor evidente. Yo no poda admitirla. Dije que don Genaro haba sido real y de este mundo. -Todo cuanto has atestiguado hasta ahora ha sido real y de este mund o -dijo don Juan-. No hay otro mundo. Lo que te hace tropezar es una peculiar in sistencia por parte tuya, y esa peculiaridad no se te va a curar con explicacion es. De manera que, hoy, Genaro se dirigi directamente a tu cuerpo. Un examen cuid adoso de lo que hiciste hoy te revelar que tu cuerpo supo juntar las cosas en una forma digna de alabanza. De algn modo, te moderaste y no te diste a tus visiones junto a la zanja. Mantuviste un control muy raro y un dominio de ti mismo como debe ser para un guerrero; no creas nada, y sin embargo actuaste con eficacia y p udiste as seguir el llamado de Genaro. Lo encontraste sin ms ni ms y sin que yo te ayudara en nada. "Cuando llegamos a la roca, estabas llenito de poder y viste a Genaro parado donde otros brujos han estado parados, por razones similares. Se a cerc a ti despus de que salt al suelo. l era todo poder. De haber procedido como ant es, junto a la zanja, lo habras visto como es en realidad, un ser luminoso. En ve z de eso te asustaste, sobre todo cuando Genaro te hizo saltar. Ese salto debera haber bastado para transportarte ms all de tus limites. Pero no tuviste fuerza y v olviste a caer en el mundo de tu razn. Entonces, claro, te trabaste en combate mo rtal contigo mismo. Algo en ti, tu voluntad, quera ir con Genaro, mientras tu razn

se le opona. De no ser por mi ayuda, estaras muerto y sepultado en ese sitio de p oder. Pero, an con mi ayuda, el resultado estuvo en duda por un momento." Quedamo s callados algunos minutos. Esper que l hablara. Por fin pregunt: -Me hizo don Genar o saltar hasta la cima de la roca? -No tomes ese salto en el sentido en que enti endes un salto -dijo-. Una vez ms, sta es slo una manera de decir las cosas. Mientr as pienses que eres un cuerpo slido, no podrs concebir de qu cosa hablo. Derram ento nces cenizas en el piso, junto a la linterna, cubriendo una zona cuadrangular de medio metro por fiado, y traz con los dedos un diagrama que tena ocho puntos inte rconectados por medio de lneas. Era una figura geomtrica. Haba dibujado una semejan te aos atrs, al tratar de explicarme que no era ilusin el observar la misma hoja ca yendo cuatro veces del mismo rbol. El diagrama en las cenizas tena dos epicentros; don Juan llam a uno "la razn", y al otro "la voluntad". "Razn se conectaba directa mente con un punto que l llam "el habla". A travs de "el habla", "la razn" se relaci onaba indirectamente con otros tres puntos, "el sentir", "el soar" y "el ver". El otro epicentro, "la 34

voluntad", se conectaba directamente con "el sentir" "el soar" y "el ver", pero sl o en forma indirecta con "la razn" y "el habla". Coment que el diagrama era distin to del que copi aos antes. -La forma de afuera no tiene importancia -dijo-. Estos puntos representan a un ser humano y puedes dibujarlos como se te d la gana. -Repr esentan el cuerpo de un ser humano? -pregunt. -No lo llames el cuerpo -dijo-. sos son ocho puntos en las fibras de un ser luminoso. Un brujo dice, como puedes ver en este dibujo, que el ser humano es, primero que nada, voluntad, porque la vol untad se relaciona con tres puntos: el sentir, el soar y el ver: despus, el ser hu mano es razn. Este es propiamente un centro ms pequeo que la voluntad; slo est conect ado con el habla. -Qu son los otros dos puntos, don Juan? Se me qued mirando y sonr i. -Ahora eres ya mucho ms fuerte que la primera vez que hablamos de este diagrama -dijo-. Pero todava no eres lo bastante fuerte para conocer todos los ocho punto s. Genaro te hablar algn da de los otros dos. -Tiene todo el mundo esos ocho puntos, o slo los brujos? -Podramos decir que cada uno de nosotros trae al mundo ocho pun tos. Dos de ellos, la razn y el habla, los conocen todos. El sentir es siempre va go, pero de algn modo familiar. Pero slo en el mundo de los brujos llega uno a con ocer por completo el soar, el ver y la voluntad. Y finalmente, en el ltimo borde d e ese mundo, encuentra uno los otros dos. Los ocho puntos componen la totalidad de uno mismo. Me mostr sobre el diagrama que, en esencia, todos los puntos podan c onectarse indirectamente. Volv a preguntar acerca de los dos misteriosos puntos r estantes. Me ense que solo estaban conectados a "la voluntad": se hallaban aparte de "el sentir", "el soar" y "el ver", y mucho ms lejos de "el habla" y "la razn. Seal con el dedo cmo estaban aislados de los dems, y el uno del otro. -Estos dos puntos jams se someten al habla ni a la razn -dijo-. Slo la voluntad puede con ellos. La razn est tan lejos de ellos que es completamente intil tratar de figurrselos. sta es una de las cosas ms difciles de aceptar; despus de todo, el fuerte de la razn es raz onarlo todo. Pregunt si los ocho puntos correspondan a zonas, o a ciertos rganos, d el ser humano. -Pues s -repuso con sequedad y borr el diagrama. Me toc la cabeza y dijo que se era el centro de "la razn y "el habla". La punta de mi esternn era l cent ro de "el sentir". La zona debajo del ombligo era "la voluntad". "El soar" estaba en el lado derecho, contra las costillas. "El ver" en el izquierdo. Dijo que a veces, en algunos guerreros, "el ver" y "el sonar" estaban del lado derecho. -Dnde estn los otros dos puntos? -pregunt. Me dio una respuesta sumamente obscena y lan z la carcajada. -Qu vivo eres -dijo-. Crees que soy un viejo cabrn que anda medio d ormido, verdad? Le expliqu que mis preguntas creaban su propio impulso. -No andes tan de prisa -dijo-. Ya lo sabrs a su debido tiempo, y despus que lo sepas estars p or tu cuenta, t solo. -Quiere usted decir que ya no volver a verlo, don Juan? -Nunc a jams -dijo-. Genaro y yo seremos entonces lo que siempre hemos sido, polvo en e l camino. Sent una sacudida en la boca del estmago. -Qu dice usted, don Juan? -Digo que todos somos seres sin principio ni fin, luminosos y sin lmites. T, Genaro y yo estamos pegados, unidos por un propsito que no es decisin nuestra. -De qu propsito h abla usted? -El de aprender el camino del guerrero. No puedes salirte de l, pero nosotros tampoco. Mientras nuestra misin est pendiente, nos encontrars a m o a Genar o, pero una vez cumplida, volars libremente y nadie sabe a dnde te llevar la fuerza de tu vida. -Que hace en esto don Genaro? -Ese tema no est an en tu esfera -dijo-. Hoy debo clavar el clavo que Genaro puso, el hecho, de que somos seres luminoso s. Somos perceptores. Nos damos cuenta; no somos objetos; no tenemos solidez. No tenemos lmites. El mundo de los objetos y la solidez es una manera de hacer nues tro paso por la tierra ms conveniente. Es slo una descripcin creada para ayudarnos. Nosotros, o mejor dicho nuestra razn, olvida que la descripcin es solamente una d escripcin y as atrapamos la totalidad de nosotros mismos en un crculo vicioso del q ue rara vez salimos en vida. "En este momento, por ejemplo, ests enredado en libe rarte de los ganchos de la razn. Para ti es una cosa absurda que ni siquiera se p uede imaginar el que Genaro apareciera as noms al borde del matorral, y sin embarg o no puedes negar que t mismo lo atestiguaste. T percibiste que as fue." Dos Juan c hasque la lengua. Dibuj cuidadosamente otro diagrama en las cenizas y lo cubri con su sombrero sin darme tiempo a copiarlo. -Somos perceptores -prosigui-. Pero el m undo que percibimos es una ilusin. Fue creado por una descripcin que nos dijeron d esde el momento en que nacimos.

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"Nosotros, los seres luminosos, nacemos con dos anillos de poder, pero slo usamos uno para crear el mundo. Ese anillo, que se engancha al muy poco tiempo que nac emos, es la razn, y su compaera es el habla. Entre las dos urden y mantienen el mu ndo. "As pues, en esencia, el mundo que tu razn quiere sostener es el mundo creado por una descripcin y sus reglas dogmticas e inviolables, que la razn aprende a ace ptar y defender, "El secreto de los seres luminosos es que tienen otro anillo de poder que nunca se usa, la voluntad. El truco del brujo es el mismo truco del h ombre comn. Ambos tienen una descripcin: uno, el hombre comn, la sostiene con su ra zn; el otro, el brujo, la sostiene con su voluntad. Ambas descripciones tienen su s regias y las reglas se perciben, pero la ventaja del brujo es que la voluntad abarca ms que la razn. "Lo que quiero sugerirte a estas alturas es que, de ahora e n adelante, te esfuerces por percibir si lo que sostiene la descripcin es tu razn o tu voluntad. Yo siento, por cierto, que esa es la nica manera de usar tu mundo diario como un desafo y como un vehculo para acumular suficiente poder personal, a fin de llegar a la totalidad de ti mismo. "A lo mejor la prxima vez que vengas t endrs lo bastante. De todos modos, espera hasta que sientas, como sentiste hoy ju nto a la zanja, que una voz interna te dice que lo hagas. Si vienes con cualquie r otro espritu, ser una prdida de tiempo y un peligro para ti." Observ que, de esper ar aquella voz interna, nunca volvera a verlos. -Vieras lo bien que puede uno act uar cuando tiene la espalda contra el paredn -dijo. Se puso en pie y recogi un ata do de lea. Puso algunas varas secas en la estufa de tierra. Las llamas lanzaban u n resplandor amarillento sobre el piso. Apag la linterna y se acuclill frente a su sombrero, que cubra el dibujo en las cenizas. Me orden estar en calma, cesar mi d ilogo interno, y mantener los ojos en el sombrero. Me esforc unos momentos y luego tuve la sensacin de flotar, de caer desde un acantilado. Era como si nada me sop ortase, como si no me hallara sentado ni tuviese cuerpo. Don Juan levant el sombr ero. Debajo haba espirales de ceniza. Las observ sin pensar. Sent moverse las espir ales. Las sent en el estmago. Las cenizas parecieron apilarse. Luego, algo las agi t y esponj, y de pronto don Genaro estaba sentado frente a m. La imagen me forz inst antneamente a reanudar el dilogo interno. Pens que me haba dormido. Empec a respirar en boqueadas cortas y quise abrir los ojos, pero estaban abiertos. O a don Juan d ecirme que me parara y me moviera. Me levant de un salto y corr a la ramada. Don J uan y don Genaro me siguieron. Don Juan trajo la linterna. Yo no poda recuperar e l aliento. Trat de calmarme como antes, trotando sin avanzar mientras miraba al o este. Alc los brazos y comenc a respirar. Don Juan vino a mi lado y dijo que esos movimientos slo se hacan en el crepsculo. Don Genaro grit que para m era el crepsculo y ambos soltaron la risa. Don Genaro corri al borde del matorral y luego regres de un rebote a la ramada, como si una liga gigantesca lo hubiera hecho volver. Rep iti los mismos movimientos tres o cuatro veces, y luego se me acerc. Don Juan me m iraba con fijeza, riendo risitas de nio. Cruzaron una mirada furtiva. Don Juan di jo a don Genaro, en voz alta, que mi razn era peligrosa, y que poda matarme si no le daban la razn. -Por Dios santo! -exclam don Genaro con voz rugiente-. Dale la razn a su razn! Dieron de saltos riendo, como dos nios. Don Juan me hizo sentar bajo l a linterna y me dio mi cuaderno. -Hoy si que te estbamos tomando el pelo -dijo en tono conciliador-. No tengas miedo. Genaro estaba escondido ah debajo de mi somb rero. SEGUNDA PARTE EL TONAL Y EL NAGUAL TENER QUE CREER Camin hacia el centro sobre el Paseo de la Reforma. Estaba cansado; sin duda, la altitud de la ciudad de Mxico tena algo que ver en ello. Podra haber tomado un auto bs o un taxi pero, no obstante mi fatiga, deseaba caminar. Transcurra una tarde de domingo. Aunque el trnsito era mnimo, los escapes de los autobuses y camiones con motores de diesel daban a las estrechas calles del centro el aspecto de caadas d e smog. Llegu al Zcalo y not que la Catedral pareca haber aumentado su inclinacin des de la ltima vez que la vi. Me adentr unas cuantos metros en los enormes recintos. Una idea cnica atraves mi mente. Despus me dirig al mercado de la Lagunilla. Careca d e propsito definido. Camin al azar, pero a buen paso, sin mirar nada en particular . Fui a dar a los puestos de monedas antiguas y libros de segunda mano. -Vaya, va ya! Miren quin est aqu! -dijo alguien, tocando levemente mi hombro. La voz y el cont acto me hicieron saltar. Rpidamente gir hacia la derecha. La sorpresa me hizo abri

r la boca. La persona que me hablaba era don Juan. -Don Juan! -exclam, y un escalo fro sacudi mi cuerpo de la cabeza a los pies-. Qu hace usted aqu? 36

-T qu haces aqu? -replic como un eco. Le dije que me haba detenido unos das en la ci d antes de adentrarme a buscarlo en las montaas de Mxico central. -Bueno, digamos entonces que yo baj de las montaas para encontrarte -dijo, sonriente. Me palme el h ombro repetidas veces. Pareca contento de verme. Puso las manos en las caderas, i nfl el pecho y pregunt si me agradaba su apariencia. Slo entonces advert que don Jua n vesta de traje. El impacto de tal incongruencia me golpe de lleno. Qued atnito. -Te gusta mi tacuche? -pregunt, regocijado-. Hoy ando de traje -aadi como si tuviera q ue explicar, y luego, sealando mi boca abierta-: Cirrala! Cirrala! Re, distrado. l confusin. Sacudindose de risa, dio la vuelta para que yo pudiera verlo desde todo s los ngulos. Su atuendo era increble. Vesta un traje caf claro con rayas delgadas, zapatos caf, camisa blanca. Y corbata! Y eso me hizo preguntarme: llevara calcetines , o se habra puesto los zapatos "a raz"? A mi desconcierto se sumaba la sensacin en loquecedora de que, cuando don Juan me toc el hombro y volv la cara, lo vi con su pantaln y su camisa de caqui, con sus huaraches y su sombrero de paja, y luego, c uando llam mi atencin sobre su atuendo y lo enfoqu en detalle, la unidad completa d e su atavo se fij, como si yo la creara con mi pensamiento. La boca pareca ser la p arte de mi cuerpo ms afectada por el asombro. Se abra involuntariamente. Don Juan me toc levemente la barbilla, como ayudndome a cerrarla. -De veras te est creciendo la papada -dijo, y ri en explosiones cortas. Tom nota, entonces, de que no llevab a sombrero; su cabello blanco y corto estaba peinado de raya. Se vela como un vi ejo caballero mexicano, un habitante urbano impecablemente vestido. Le dije que Hallarlo all me tena tan estremecido que necesitaba sentarme. Se mostr muy comprens ivo y sugiri ir a un parque cercano. Anduvimos unas calles en completo silencio y llegamos a la Plaza Garibaldi, un sitio donde los mariachis ofrecen sus servici os: especie de centro de empleo para msicos. Don Juan y yo nos mezclamos con vein tenas de espectadores y turistas y circunvalamos el parque. Tras un rato se detu vo, se reclin en una pared y alz levemente sus pantalones, en las rodillas; llevab a calcetines caf claro. Le ped decirme el significado de su misteriosa atavo. Su va ga rplica fue que, sencillamente, deba andar de traje -ese da por razones que se me aclararan despus. El hallar trajeado a don Juan haba sido tan extrao que mi agitacin resultaba casi incontrolable. Yo llevaba varios meses sin verlo y ms que nada en el mundo quera hablar con l, pero de algn modo la escena no encajaba y mi atencin s e perda en vericuetos. Notando, sin duda, mi ansiedad, don Juan sugiri que furamos a la Alameda, un parque ms calmado, a algunas cuadras de distancia. No haba demasi ada gente en el parque, ni tuvimos dificultad para hallar una banca vaca. Tomamos asiento. Mi nerviosismo haba cedido el paso a un sentimiento de incomodidad. No me atreva a mirar a don Juan. Hubo una larga pausa enervante; an sin verlo, dije q ue finalmente la voz interna me haba lanzado en busca suya, que los tremendos suc esos presenciados en su casa haban afectado muy hondamente mi vida, y que me era necesario hablar de ellos. Hizo un ademn de impaciencia y dijo que su poltica era no ocuparse nunca de sucesos pasados. -Lo importante es que has seguido mi conse jo -dijo-. Has tomado tu mundo cotidiano como un desafo, y la prueba de que has r eunido suficiente poder personal es el hecho indiscutible de que me has encontra do sin ninguna dificultad, en el sitio exacto en que debas. -Dudo mucho poder ace ptar crdito por eso -dije. -Yo te estaba esperando y llegaste -dijo-. Eso es lo ni co que s; eso es lo nico que a cualquier guerrero le importara saber. -Qu va a pasar ahora que lo he encontrado? -pregunt. -Por principio de cuentas -dijo-, no vamos a discutir los dilemas de tu razn; esas experiencias pertenecen a otro tiempo y a otro nimo. Son, hablando con propiedad, meros escalones de una escalera sin fin; darles importancia significara quitrsela a lo que est ocurriendo ahora. Un guerrer o no puede de ningn modo permitirse eso. Tuve un deseo casi invencible de quejarm e. No era que resintiese nada que me hubiera ocurrido, pero anhelaba solaz y sim pata. Don Juan pareca estar al tanto de mi estado y habl como si yo hubiese dado vo z a mis pensamientos. -Slo como guerrero puede uno soportar el camino del conocim iento -dijo-. Un guerrero no puede quejarse ni lamentar nada. Su vida es un desa fo interminable, y no hay modo de que los desafos sean buenos o malos. Los desafos son simplemente desafos. Su tono era seco y severo; su sonrisa, clida y apaciguado ra. -Ahora que ests aqu, lo que haremos ser esperar una seal -dijo. -Qu clase de sea -pregunt. -Necesitamos averiguar si tu poder puede valerse por s solo -dijo-. La lt ima vez se apag en forma miserable; esta vez las circunstancias de tu vida person

al parecen haberte dado, al menos en la superficie, todo lo necesario para trata r con la explicacin de los brujos. -Hay alguna probabilidad de que usted me hable de ella? -pregunt. 37

-Depende de tu poder personal -dijo-. Como pasa siempre en el hacer y el no-hace r de los guerreros, el poder personal es lo nico que importa. Hasta ahora, yo dira que vas muy bien. Tras un momento de silencio, como si quisiera cambiar de tema , se puso en pie y seal su traje. -Me puse mi traje para ti -dijo en tono misterio so-. Este traje es mi desafo. Mira qu bien me queda! Qu fcil! Eh? Como si no fuera n verdad, don Juan se vea extraordinariamente bien de traje. Todo lo que se me oc urra como rasero de comparacin era el aspecto que mi abuelo sola tener en su pesado traje de franela inglesa. Siempre me daba la impresin de que se senta desnaturali zado, fuera de lugar en un traje. Don Juan, al contrario, estaba a sus anchas. -P iensas que es fcil para m verme natural de traje? -pregunt don Juan. No supe qu deci r. Sin embargo, conclu para mis adentros que, a juzgar por su apariencia y su por te, era para l lo ms fcil del mundo. -Andar de traje es un desafo para m -dijo-. Un d esafo tan difcil como andar de huaraches y poncho sera para ti. Pero t nunca has ten ido la necesidad de tomar eso como desafo. Mi caso es diferente; soy indio. Nos m iramos. Alz las cejas en muda interrogacin, como pidindome comentarios. -La diferen cia bsica entre un hombre comn y un guerrero es que un guerrero toma todo como un desafo -prosigui-, mientras un hombre ordinario toma todo como bendicin o maldicin. El hecho de que ests hoy aqu indica que has inclinado la balanza en favor del cami no del guerrero. Su mirada fija me pona nervioso. Trat de levantarme y caminar, pe ro me hizo volver a mi sitio. -Vas a estarte aqu sentado y tranquilo hasta que ac abemos -dijo, imperioso-. Estamos esperando una seal; no podemos proceder sin ell a, porque no basta que me hayas encontrado, como no bast que encontraras a Genaro aquel da en el desierto. Tu poder debe acorralarse y dar una indicacin. -No puedo figurarme lo que usted quiere -dije. -Vi algo rondando por este parque -dijo. -E ra el aliado? -pregunt. -No. No lo era. Conque debemos sentamos aqu y averiguar qu clase de seal est acorralando tu poder. Luego me pidi razn detallada de cmo haba yo l evado a cabo las recomendaciones que don Genaro y l mismo hicieron acerca de mi m undo cotidiano y mis relaciones con la gente. Me sent un poco apenado. Don Juan m e tranquiliz con el argumento de que mis asuntos personales no eran privados, pue s incluan una tarea de brujera que l y don Genaro estaban cultivando en m. Observ, en broma, que mi vida se haba arruinado a causa de esa tarea, e hice recuento de la s dificultades para mantener mi mundo de da con da. Habl largo rato. Don Juan ri de mi relato hasta derramar lgrimas en abundancia. Se palmeaba repetidas veces los m uslos; ese gesto, que yo le haba visto cientos de veces, estaba definitivamente f uera de lugar cuando se hacia sobre los pantalones de un traje. Me llen de una ap rensin que me vi compelido a expresar. -Su traje me asusta ms que todo lo que uste d me ha hecho -dije. -Ya te acostumbrars -repuso-. Un guerrero debe ser fluido y debe variar en armona con el mundo que lo rodea, ya sea el mundo de la razn o el m undo de la voluntad. "El aspecto ms peligroso de esa variacin surge cada vez que e l guerrero descubre que el mundo no es ni lo uno ni lo otro. A m me dijeron que e l nico modo de salir a flote en medio de esas variaciones era proseguir con nuest ras acciones como si uno creyera. En otras palabras, el secreto de un guerrero e s que l cree sin creer. Pero, por lo visto, un guerrero no puede nada ms decir que cree y dejar all las cosas. Eso sera demasiado fcil. Creer no ms que por creer lo l ibrara de examinar su situacin. Cuan do un guerrero tiene por fuerza que creer, lo hace porque as lo escoge, como expresin de su predileccin ms ntima.. Un guerrero no cree; un guerrero tiene que creer." Se me qued mirando unos segundos mientras yo escriba en mi cuaderno. Permanec callado. No poda decir que comprenda la diferencia, pero tampoco quera discutir ni hacer preguntas. Quise pensar en lo que don Juan haba dicho, pero mi mente se dispers al mirar en torno. En la calle, a nuestras es paldas, haba una larga fila de automviles y autobuses, tocando sus bocinas. En el extremo del parque, a unos veinte metros de distancia, directamente en la lnea de la banca donde estbamos sentados, un grupo de unas siete personas, incluyendo tr es policas de uniforme gris claro, estaba congregado junto a un hombre que yaca in mvil en el pasto. Pareca estar borracho, o acaso seriamente enfermo. Mir a don Juan . Tambin l haba estado observando al hombre. Le dije que, por algn motivo, me result aba imposible esclarecer por m mismo lo que acababa de decirme. -Ya no quiero hac er preguntas -dije-. Pero sino le pido explicaciones, me quedo sin entender. No hacer preguntas es muy anormal para m. -Por favor, s normal, con toda confianza -r epuso con seriedad fingida. Dije no comprender la diferencia entre creer y tener

que creer. Para m, ambas cosas eran la misma. Discernir entre las dos formulacio nes era bizantinismo. -Recuerdas la historia que una vez me contaste de tu amiga y los gatos? -pregunt don Juan con tono casual. Alz lo ojos al cielo y se reclin en la banca, estirando las piernas. Uni las manos detrs de la cabeza y contrajo los msculos de todo el cuerpo. Como siempre ocurre, sus huesos produjeron un fuerte c rujido. 38

Se refera a la historia de una amiga ma que hall dos gatitos, casi muertos, dentro de una secadora de lavandera automtica. Los revivi y, con excelente nutricin y cuida do, hizo de ellos dos gatos gigantescos, uno negro y otro rojizo. Dos aos despus, vendi su casa. Como no poda llevar a los gatos consigo, ni les encontraba otro hog ar, slo le qued llevarlos a un hospital de animales para que dispusieran de ellos. Yo la acompa. Los gatos nunca haban estado en un coche; ella trataba de calmarlos. La araaron y la mordieron, sobre todo el gato rojizo, al que llamaba Max. Cuando finalmente llegamos al hospital, ella se llev primero al gato negro; con l entre los brazos, y sin pronunciar palabra, baj del coche. El gato jugaba con ella: la tocaba suavemente con la pata mientras ella abra, empujndola, la puerta de cristal de la clnica. Mir a Max; estaba sentado en la parte trasera. El movimiento de mi cabeza debe haberlo asustado, pues se escurri bajo el asiento del conductor. Desl ic el asiento hacia atrs. No quera meter la mano debajo por miedo de que el gato me mordiera o rasguara. Max yaca en una concavidad en el piso del coche. Pareca muy a gitado; su aliento se aceleraba. Me mir; nuestros ojos se encontraron y una sensa cin avasalladora me posey. Algo se hizo cargo de mi cuerpo: una forma de aprensin, desesperanza, o acaso vergenza por ser parte de lo que ocurra. Sent la necesidad de explicar a Max que la decisin era de mi amiga, y que yo slo la ayudaba. El gato s egua mirndome, como si entendiera mis palabras. Mir por ver si ella vena. La vi a tr avs de la puerta de cristal. Hablaba con la recepcionista. Mi cuerpo sinti una ext raa sacudida, y automticamente abr la puerta del coche. -Corre, Max, corre! -dije al gato. Baj de un salto; cruz velozmente la calle con el cuerpo cerca de tierra, co mo un verdadero felino. El otro lado de la calle estaba vaco; no haba coches estac ionados y pude ver a Max correr a lo largo de la cloaca. Lleg a la esquina de un gran bulevar y descendi por la compuerta de desage. Mi amiga regres. Le dije que Ma x se haba ido. Ella subi al auto y nos fuimos sin decir palabra. A lo largo de los meses, el incidente se convirti en un smbolo para m. Imagin, o acaso vi, un raro de stello en los ojos de Max cuando me mir al saltar del coche. Y cre que por un inst ante ese animal domstico, castrado, gordo e intil, se hizo gato. Expres a don Juan mi conviccin de que, cuando Max corra calle abajo y se sumerga en el drenaje, su "e spritu de gato" era impecable, y quizs en, ningn otro momento de su vida fue tan ev idente su "gatunidad". El incidente me dej una impresin imborrable. Cont la histori a a todos mis amigos; tras repetirla una y otra vez, mi identificacin con el gato lleg a ser muy placentera. Me pensaba yo mismo como Max: dejado, domesticado en muchos sentidos, pero no poda pasar por alto, sin embargo, que siempre haba la pos ibilidad de un momento en que el espritu del hombre se posesionara de todo mi ser , igual que el espritu "gatuno" llen el cuerpo hinchado e intil de Max. A don Juan le haba gustado la historia; hizo algunos comentarios casuales acerca de ella. Di jo que no era tan difcil dejar que el espritu del hombre fluyera a tomar las riend as; sostener el paso, sin embargo, era algo que slo un guerrero poda hacer. -Qu pasa con la historia de los gatos? -pregunt. -Me dijiste que crees estar corriendo el riesgo, como Max -dijo l. -As creo. -Lo que he estado queriendo decirte es que, c omo guerrero, no puedes nada ms creer eso y dejar las cosas as. Con Max, tener que creer significa que aceptas el hecho de que su fuga pudo ser un arranque intil. A lo mejor se meti por el desage y se muri en el acto. A lo mejor se ahog, o se muri de hambre, o se lo comieron las ratas. Un guerrero toma en consideracin todas esa s posibilidades y luego elige creer de acuerdo con su predileccin intima. "Como g uerrero, tienes que creer que a Max le sali todo bien; que no slo escap, sino que m antuvo su poder. Tienes que creerlo. Digamos que sin esa creencia no tienes nada ." La diferencia se hizo muy clara. Pens que yo, en realidad, haba elegido creer e n la supervivencia de Max, sabiendo que tena en su contra toda una vida regalada y llena de engreimientos. -Creer es lo de menos -sigui don Juan-. Tener que creer es otra cosa. En este caso, por ejemplo, el poder te dio una leccin esplndida, pe ro elegiste usarla slo en parte. Sin embargo, si tienes que creer, debes usar tod o el suceso. -Ya me voy dando cuenta a qu se refiere usted -dije. Mi mente se hal laba en un estado de lucidez, y pareca aprehender los conceptos sin el menor esfu erzo. -Temo que todava no entiendes -dijo don Juan, casi en un susurro. Me mir con fijeza. Sostuve su mirada un momento. -Y el otro gato? -pregunt. -Uh? El otro gato? -repet involuntariamente. Lo haba olvidado. Mi smbolo haba girado en torno a Max. E l otro gato no tena importancia para m. -Por supuesto que la tiene! -exclam don Juan

cuando di voz a mis pensamientos-. Tener que creer significa que tambin tienes q ue tomar en cuenta al otro gato. Al que jugaba y lama las manos que lo llevaban a su fin. Ese fue el gato que march confiado hacia su muerte, repleto de sus juici os de gato. 39

"T piensas que eres como Max; por eso te olvidas del otro gato. Ni siquiera sabes su nombre. Tener que creer significa que debes tomar todo en consideracin, y ant es de decidir que eres como Max debes considerar que a lo mejor eres como el otr o gato; en vez de luchar por tu vida y correr el riesgo, a lo mejor te vas feliz a tu muerte, repleto de tus juicios." Haba en sus palabras una tristeza inquieta nte, o acaso, la tristeza era ma. Permanecimos largo rato en silencio. Jams se me haba ocurrido que yo poda ser como el otro gato. La idea me conturbaba grandemente . Una leve conmocin y el sonido de voces apagadas me sacaron bruscamente de mis d eliberaciones. Unos policas dispersaban a la gente reunida en torno al hombre tir ado en el pasto. Alguien haba colocado, bajo la cabeza del yacente, un saco enrol lado a manera de almohada. El hombre yaca paralelo a la calle. Miraba al este. De sde mi sitio, casi poda saber que tena los ojos abiertos. Don Juan suspir. -Qu tarde ms esplndida -dijo, mirando el cielo. -No me gusta la ciudad de Mxico -dije. -Por q u? -Odio el smog. Mene rtmicamente la cabeza, como asintiendo a mis palabras. -Pref erira estar con usted en el desierto, o en las montaas -dije. -Si yo fuera t, nunca dira eso -replic. -No quise decir nada malo, don Juan. -Eso ya lo sabemos. Pero e so no es lo que importa. Un guerrero, o cualquier hombre si a sas vamos, no puede de ningn modo lamentarse por no estar en otra parte; un guerrero porque vive del desafo, un hombre comn porque no sabe dnde lo va a encontrar su muerte. "Mira a es e hombre ah al lado, tirado en el pasto: Qu crees que le pasa?" -Est borracho o enfe rmo -dije. -Se est muriendo! -dijo don Juan con definitiva conviccin-. Cuando nos s entamos aqu, vislumbr a su muerte hacindole la rueda. Por eso te dije que no te lev antaras; llueva o truene, no puedes pararte de esta banca hasta el final. sta es la indicacin que esperbamos. Atardece. En estos momentos, el sol se va a poner. Es tu hora de poder. Mira! La escena con ese hombre es slo para nosotros. Seal que, de sde donde nos hallbamos, tenamos campo abierto para ver al hombre. Un grupo de cur iosos formaba semicrculo a su otro costado, frente a nosotros. La presencia del h ombre tirado en la grama me inquietaba cada vez ms. Era delgado y moreno, todava j oven. Su cabello negro era corto y rizado. Tena la camisa desabotonada y el pecho al descubierto. Llevaba un suter anaranjado, de punto, con hoyos en los codos, y astrosos pantalones grises. Sus zapatos, de algn color borrado, indefinible, est aban desatados. Se veta rgido. Yo no poda decir si respiraba o no. Me pregunt si es taba muriendo, como deca don Juan. O quiz don Juan usaba simplemente el evento para recalcar algo? Mis anteriores experiencias con l me daban la certeza de que, en alguna forma, estaba haciendo todo encajar en algn misterioso plan propio. Tras u n largo silencio me volv hacia l. Tena los ojos cerrados. Empez a hablar sin abrirlo s. -Ese hombre est a punto de morir -dijo-. Pero t no lo crees, verdad? Abri los ojo s y me mir un segundo. La mirada, de tan penetrante, me aturdi. -No, no lo creo -d ije. Senta en realidad que todo el asunto era demasiado sencillo. Vinimos a senta rnos en el parque y all mismo, como si todo fuera una representacin teatral, haba u n moribundo. "El mundo se ajusta a s mismo -dijo don Juan despus de escuchar mis d udas-. Esto no es una farsa. Esto es un augurio, un acto de poder. "El mundo sos tenido por razn hace de todo esto un asunto que podemos observar por un momento e n camino hacia otras cosas ms importantes. Todo lo que podemos decir de esto es q ue un hombre est tirado en el pasto, en el parque, a lo mejor borracho. "El mundo sostenido por voluntad lo hace un acto de poder, un acto que podemos ver. Podem os ver que la muerte est girando velozmente sobre el hombre, que le hunde las gar ras ms y ms en sus fibras luminosas. Podemos ver que las cuerdas luminosas pierden tensin y se desvanecen una a una. "sas son las dos posibilidades que se abren a n osotros, los seres luminosos. T andas por ah en el medio; todava quieres tenerlo to do bajo la firma de la razn. Y sin embargo, cmo puedes descartar el hecho de que tu poder personal te trajo esta seal? Vinimos a este parque, despus de que me encont raste donde yo te esperaba -me encontraste as de sopetn, sin pensar, ni planear, n i usar deliberadamente tu razn-, y despus de que nos sentamos aqu a esperar una seal , nos dimos cuenta de ese hombre; cada uno de nosotros lo not a su manera: t con t u razn, yo con mi voluntad. "Ese moribundo es uno de los centmetros cbicos de suert e que el poder pone siempre a disposicin del guerrero. El arte del guerrero es se r perennemente fluido para poderlo coger de un tirn. Yo lo he cogido de un tirn, y t?" No pude responder. Tom conciencia de un abismo inmenso dentro de m, y por un mo mento tuve, en alguna forma, conocimiento de los dos mundos a los cuales se refe

ra. -Qu seal ms exquisita es sta! -prosigui-. Y todo esto para ti. El poder te ense la muerte es el ingrediente indispensable del tener que creer. Si no se tiene e n cuenta a la muerte, todo es ordinario, trivial. Slo porque la muerte nos anda a l acecho es el mundo un misterio sin principio ni fin. El poder te ha mostrado 4 0

eso. Todo lo que yo he hecho es reunir los detalles de esta seal, a fin de que la direccin fuera clara; pero al reunir as los detalles, tambin yo te he mostrado que todo cuanto te he dicho hoy es lo que yo mismo tengo que creer, porque esa es l a predileccin de mi espritu. Nos miramos a los ojos un momento. -Esto me recuerda la poesa esa que me leas -dijo, haciendo a un lado la mirada-. Acerca de ese hombr e que jur morir en Pars. Te acuerdas cmo era? El poema era "Piedra negra sobre una p iedra blanca", de Csar Vallejo. A peticin de don Juan, yo le haba ledo y recitado in contables veces las dos primeras estrofas. Me morir en Pars con aguacero, un da del cual tengo ya el recuerdo. Me morir en Pars -y no me corrotal vez un jueves, como es hoy, de otoo. Jueves ser, porque hoy, jueves, que proso estos versos, los hmero s me he puesto a la mala y, jams como hoy, me he vuelto, con todo mi camino, a ve rme solo. El poema resuma para m una melancola indescriptible. Don Juan susurr que l tena que creer que el moribundo haba tenido bastante poder personal para permitirl e escoger las calles de la ciudad de Mxico como el sitio de su muerte. -Volvemos otra vez a la historia de los dos gatos -dijo-. Tenemos que creer que Max se dio cuenta de lo que le andaba al acecho y, cmo ese hombre que est ah, tuvo al menos p oder suficiente para escoger el sitio de su fin. Pero hubo el otro gato, como ha y otros hombres cuya muerte los envolver mientras estn solos, desprevenidos, miran do las paredes y el techo de un cuarto desolado y feo. "En cambio, aquel hombre se est muriendo donde siempre ha vivido: en las calles. Tres policas son sus guard ias de honor. Y, a medida que se desvanece, se acentuarn en sus ojos los ltimos re splandores de las luces de los aparadores de las tiendas que estn enfrente; de lo s coches, de los rboles, de las oleadas de gente que se arremolina en la calle; y sus odos se inundarn por ltima vez con los sonidos del trnsito y las voces de los h ombres y las mujeres que pasan. "As que, si no fuera porque nos damos cuenta de l a presencia de nuestra muerte no hubiera poder, ni misterio." Mir largo rato al h ombre. Estaba inmvil. Acaso haba muerto. Pero mi incredulidad ya no importaba. Don Juan estaba en lo cierto. Tener que creer que el mundo es misterioso e insondab le era la expresin de la predileccin intima de un guerrero. Sin ella, el guerrero no tena nada. LA ISLA DEL TONAL Don Juan y yo volvimos a vernos a eso del medioda siguiente, en el mismo parque. l luca an su traje caf. Tomamos asiento en una banca; se quit el saco, lo dobl con gra n cuidado, pero a la vez con un aire de suprema indiferencia, y lo puso en la ba nca. Su despreocupacin era muy estudiada y, sin embargo, completamente natural. M e sorprend mirndolo con fijeza. l pareca al tanto de la paradoja que me presentaba, y sonri. Enderez su corbata. Llevaba una camisa beige de manga larga. Le quedaba m uy bien. -Traigo todava mi traje porque quiero decirte algo de gran importancia dijo, dando palmadas en mi hombro-. Ayer te salieron las cosas muy bien; as que y a es hora de llegar a ciertos arreglos finales. Hizo una larga pausa. Pareca esta r preparando una declaracin. Tuve una sensacin extraa en el estmago. Mi suposicin inm ediata fue que don Juan iba a darme all mismo la explicacin de los brujos. Se puso en pie un par de veces y se pase de un lado a otro frente a m, como si le resulta ra difcil dar voz a lo que tena en mente. -Vamos al restaurante de enfrente a come r algo -dijo finalmente. Desdobl el saco, y antes de ponrselo me mostr que tenla fo rro completo. -Hecho a la medida -dijo, y sonri como si eso lo enorgulleciera, co mo si le importara. -Tengo que llamarte la atencin sobre estas cosas, porque si n o, no lo notaras, y es importante que tengas en cuenta que mi forro es completo. T te das cuenta de todo slo cuando piensas que as debes hacerlo; pero la condicin de un guerrero, es darse cuenta de todo en todo momento. "Mi traje y todos estos a dornos son importantes porque representan mi condicin en la vida. O mejor dicho, la condicin de una de las dos partes de mi totalidad. Esta discusin ha estado pend iente, por muchos aos. Yo s que esta es la hora de tenerla. Todos los puntos de es ta discusin tienen que estar, sin embargo, perfectamente cortados, de lo contrari o no tendr sentido. Quise que mi traje te diera la primera pista. Creo que ha cum plido su misin. Ahora es tiempo de hablar, porque en los asuntos de este tema, no hay comprensin completa sin palabras." -Cul es el tema, don Juan? -La totalidad de uno mismo. 41

Se puso en pie abruptamente y me gui a un restaurante en un gran hotel al otro la do de la calle. Una recepcionista con cara de pocos amigos nos dio una mesa dent ro, en un rincn ciego. Obviamente, los lugares preferentes estaban cerca de las v entanas. Dije a don Juan que la mujer me recordaba a otra encargada, en un resta urante de Arizona donde l y yo comimos una vez, la cual nos pregunt, antes de darn os el men, si tenamos dinero suficiente para pagar. -Es muy natural lo que le pasa a esta pobre mujer -dijo don Juan, como simpatizando con ella-. Los chicanos no le caen bien, as como a la otra. Ri suavemente. Dos o tres personas, en las mesas adyacentes, volvieron la cabeza y nos miraron. Don Juan dijo que sin saberlo, o quizs incluso contra sus propias intenciones, la recepcionista nos haba dado la m ejor mesa en todo el local: una mesa donde podamos hablar, y yo poda escribir hast a hartarme. Acababa de sacar del bolsillo mi bloc de notas, y de ponerlo en la m esa, cuando de pronto el mesero se cirni sobre nosotros. Tambin pareca de mal humor . Nos miraba con aire de reto. Don Juan procedi a ordenar una comida muy complica da. Peda sin ver el men, como si lo conociese de memoria. Yo me hallaba desconcert ado: la aparicin del mesero fue inesperada y no me dio tiempo de leer el men, de m odo que le dije que me trajera lo mismo. -Te apuesto a que no tienen lo que orde n -me susurr don Juan al odo. Estir brazos y piernas y me indic relajarme y ponerme c odo, porque la comida tardara eternidades. -Ests en cierto trecho del camino, muy agudo y peligroso. Quizs sta sea la ltima encrucijada, y tambin, quiz, la ms difcil entender. Algunas de las cosas que te voy a sealar hoy, probablemente nunca sern c laras. De todos modos, no se supone que sean claras. Con que no te preocupes ni te desalientes. Todos nosotros somos una bola de idiotas cuando entramos en el m undo de la brujera, y entrar en ese mundo no nos garantiza, en ningn sentido, que cambiaremos. Algunos seguimos idiotas hasta el fin. Me gust que se incluyera entr e los idiotas. Supe que no lo haca por bondad, sino como recurso pedaggico. -No te agites si no comprendes lo que voy a decirte -continu-. Teniendo en cuenta tu te mperamento, temo que te rompas la crisma tratando de entender. No lo hagas! Lo qu e voy a decirte sirve slo para sealar una direccin. Tuve un sbito sentimiento aprens ivo. Las admoniciones de don Juan me refundieron en una especulacin interminable. Otras veces me haba lanzado advertencias por el estilo, e invariablemente, aquel lo sobre lo cual me adverta haba resultado devastador. -Me pongo muy nervioso cuan do usted habla as -dije. -Ya s -repuso calmadamente-. Trato, a propsito, de tenerte alerta. Necesito tu atencin, toda tu atencin. Hizo una pausa y me mir. Re nerviosa, involuntariamente. Supe que don Juan quera estirar al mximo las posibilidades dra mticas de la situacin. -No te digo todo esto por crear un efecto -dijo como si ley era mis pensamientos-. Simplemente te estoy dando tiempo de hacer los ajustes de l caso. En ese instante, el mesero se detuvo a nuestro lado para anunciar que no tenan lo que habamos ordenado. Don Juan ri en alta voz y pidi tortillas y frijoles. El mesero torci despectivamente la boca y dijo que no servan eso; sugiri filete o pollo. Optamos por una sopa. Comimos en silencio. No me gust la sopa, ni pude ter minarla, pero don Juan vaci su propio plato. -Me he puesto mi traje -dijo de repe nte- para hablarte de algo, algo que ya conoces pero que necesita aclararse si v a a ser efectivo. He esperado hasta ahora, porque Genaro siente que no slo debes estar dispuesto a emprender el camino del conocimiento, sino que tus esfuerzos, por s mismos, deben ser lo bastante impecables para hacerte digno de tal conocimi ento. Te has portado muy bien. Ahora te dir cul es la explicacin de los brujos. Hiz o una nueva pausa, se frot las mejillas y jug con su lengua dentro de la boca, com o si se palpara los dientes. -Voy a hablarte del tonal y del nagual -dijo, y me dirigi una mirada penetrante. sta era la primera vez que usaba esos dos trminos en mi presencia. Yo tena una vaga familiaridad con ellos, gracias a la literatura an tropolgica sobre las culturas de Mxico central. Sabia que el "tonal" era, segn la c reencia, una especie de espritu guardin, generalmente un animal, que el nio obtena a l nacer y con el cual tena lazos ntimos por el resto de su vida. "Nagual" era el n ombre dado al animal en que los brujos, supuestamente, podan transformarse, o al brujo que efectuaba tal transformacin. -ste es mi tonal -dijo don Juan, frotndose l as manos en el pecho. -Su traje? -No. Mi persona. Se golpe el pecho y los muslos y los flancos del costillar. -Mi tonal es todo esto. Explic que cada ser humano te na dos facetas, dos entidades distintas, dos contrapartes que entraban en funcion es en el instante del nacimiento; una se llamaba "tonal" y la otra "nagual". Le

dije lo que los antroplogos saban acerca de ambos conceptos. Me dej hablar sin inte rrumpirme. -Bueno, lo que fuera que sepas del tonal y el nagual es pura tontera dijo-. Yo me baso para decir esto en el hecho de que habra sido imposible que alg uien te hablara antes de lo que yo te estoy diciendo acerca del tonal y del nagu al. Cualquier idiota se podra dar cuenta de que no sabes nada, porque para conoce r al tonal y al 42

nagual tendras que ser brujo y no lo eres. O habras tenido que hablar de ellos con un brujo, y no lo has hecho. Conque olvdate o tira de lado todo cuanto has odo an tes, porque nada de eso se puede aplicar. -Era slo un comentario -dije. Alz las ce jas en un gesto cmico. -Tus comentarios no tienen cabida hoy -dijo-. Esta vez nec esito tu atencin completa, puesto que te voy a presentar al tonal y al nagual. Lo s brujos tienen un inters nico y especial en ese conocimiento. Yo dira que el tonal y el nagual estn en el reino exclusivo de los hombres de conocimiento. En tu cas o, sta es la tapa que cierra todo cuanto te he enseado. De all que he esperado hast a ahora para hablarte de esto. "El tonal no es el animal que custodia a una pers ona. Yo ms bien dira que es un guardin que puede representarse como animal. Pero es o no es lo importante." Sonri y me gui un ojo. Ahora estoy usando tus palabras dijo -. El tonal es la persona social. Ri, supongo que al ver mi desconcierto. -El ton al es, y con derecho, un protector, un guardin: un guardin que la mayora de las vec es se transforma en guardia. Juguete con mi cuaderno. Trataba de prestar atencin a lo que don Juan deca. l ri y remed mis movimientos nerviosos. -El tonal es el organ izador del mundo -prosigui-. Quiz la mejor forma de describir su obra monumental, es decir que en sus hombros descansa la tarea de poner en orden el caos del mund o. No es un absurdo sostener, como lo hacen los brujos, que todo cuanto sabemos y hacemos como hombres, es obra del tonal. "En este momento, por ejemplo, lo que se ocupa de dar sentido a nuestra conversacin es tu tonal; sin l slo habra sonidos raros y muecas y no comprenderas nada de lo que te digo. "Yo dira, pues, que el to nal es un guardin que protege algo muy, pero muy valioso: nuestro mismo ser. Por lo tanto, una cualidad nata del tonal es la de ser astuto, y celoso con su obra. Y como lo que hace es efectivamente la parte ms importante de nuestras vidas, no es del nada extrao que al fin y al cabo se convierta, en cada uno de nosotros, d e guardin en guardia." Se detuvo y me pregunt si comprenda. Maquinalmente asent con la cabeza, y l sonri con aire de incredulidad. -Un guardin es magnnimo y comprensivo -explic-. Un guardia, en cambio, es un vigilante intolerante y, por lo siempre, un dspota. Yo dira que en todos nosotros el tonal se ha hecho un guardia insoporta ble y dspota, cuando debera ser un guardin magnnimo. Yo definitivamente no segua el h ilo de su explicacin. Oa y escriba cada palabra, y sin embargo pareca hallarme atora do en algn dilogo interno por mi propia cuenta. -Me resulta muy difcil captar su id ea -dije. -Si no te enredaras en hablar contigo mismo, no tendras los -dijo l en to no cortante. Su observacin me lanz a un largo parlamento explicativo. Finalmente r ecapacit, y ofrec disculpas por mi insistencia en defenderme. Sonri e hizo un gesto que pareca indicar que mi actitud no lo haba molestado en realidad. -El tonal es completamente todo lo que somos -prosigui-. Nombra cualquier cosa! El tonal es tod o eso para lo cual tenemos palabras. Y como el tonal est hecho de sus propios hec hos, todas las cosas, por lo visto, tienen que caer bajo su dominio. Le record su definicin del tonal como la persona social, un trmino que yo mismo haba usado ante l para significar un ser humano como producto final de los procesos de socializa cin. Seal que, si el tonal era ese producto, no poda serlo todo, como l deca, porque l mundo en torno nuestro no era el producto de la socializacin. Don Juan me recor d, a su vez, que mi argumento no tena base para l, y que, mucho tiempo antes, ya l m e haba explicado el tema de que el mundo no existe de por s, y que aquello que ate stiguamos es slo una descripcin del mundo, la cual aprendemos a visualizar y a dar por sentada. -El tonal es todo cuanto conocemos -dijo-. Yo creo que esto, por s solo, es razn suficiente para que el tonal sea un asunto tan imponente. Call por u n momento. Pareca, a las claras, esperar comentarios o preguntas, pero yo no tena ninguna. Sin embargo, me senta obligado a pronunciar una pregunta, y luch por form ular alguna que fuese apropiada. Fracas. Sent que las admoniciones con que l inici n uestra conversacin haban servido, tal vez, como antdoto contra cualquier inquisicin por parte ma. Experimentaba una curiosa insensibilidad. No poda concentrarme ni or denar mis ideas. De hecho, me senta y me saba, sin el menor lugar a dudas, incapaz de pensar, y de esto mismo tomaba conocimiento sin ayuda del raciocinio, si tal cosa era posible. Mir a don Juan. Tena los ojos fijos en la parte media de mi cue rpo. Alz la mirada y mi claridad mental retorn en el acto. -El tonal es todo cuant o conocemos -repiti lentamente-. Y eso no slo nos incluye a nosotros, como persona s, sino a todo lo que hay en nuestro mundo. Puede decirse que el tonal es todo c uanto salta a la vista. "Lo empezamos a cuidar desde el momento de nacer. En el

momento en que tomamos la primera bocanada de aire, tambin ese mismo aire es pode r para el tonal. As que, es muy apropiado decir que el tonal de un ser humano est ligado ntimamente a su nacimiento. 43

"Debes recordar este punto. Es de gran importancia para entender todo esto. El t onal empieza en el nacimiento y acaba en la muerte." Quise recapitular todas las ideas expresadas. Llegu incluso a abrir la boca para pedirle repetir los puntos clave de nuestra conversacin, pero, para mi asombro, no pude vocalizar mis palabr as. Sufra una incapacidad en extremo curiosa; mis palabras pesaban y yo no tena ni ngn control sobre esa sensacin. Mir a don Juan para indicarle que no poda hablar. l t ena nuevamente la vista clavada en el rea alrededor de mi estmago. Alz los ojos y pr egunt cmo me senta. Las palabras fluyeron de mi boca como si algo me hubiera destap ado. Le dije que haba tenido la peculiar sensacin de no poder hablar ni pensar, pe se a que mis ideas eran claras como el cristal. -Tus ideas eran claras como el cr istal? -pregunt. Me di cuenta entonces de que la claridad no haba correspondido a mis ideas, sino a mi percepcin del mundo. -Me est usted haciendo algo, don Juan? -p regunt. -Estoy tratando de convencerte de que tus comentarios no son necesarios dijo, y ri. -O sea, que usted no quiere que yo haga preguntas? -No, no. Pregunta l o que quieras, pero no dejes que tu atencin vacile. Hube de admitir que la inmens idad del tema me haba distrado. -Todava no puedo entender, don Juan, lo que quiso u sted decir con la frase de que el tonal es todo -dije tras una pausa momentnea, El tonal es lo que construye el mundo. -Es el tonal el creador del mundo? Don Jua n se rasc las sienes. -El tonal construye el mundo slo en un sentido figurado. No puede crear ni cambiar nada, y sin embargo construye el mundo porque su funcin es juzgar, y evaluar, y atestiguar. Digo que el tonal construye el mundo porque at estigua y evala al mundo de acuerdo con las reglas del tonal. En una manera extrasi ma, el tonal es un creador que no crea nada. O sea que, el tonal inventa las reg las por medio de las cuales capta el mundo. As que, en un sentido figurado, el to nal construye el mundo. Tarare una meloda popular, golpeando con los dedos un lado de su silla, para llevar el ritmo. Sus ojos brillaban; parecan centellear. Chasq ue la lengua, meneando la cabeza. -No entiendes ni jota -dijo con una sonrisa. -S le entiendo. No hay problema -dije, pero no son muy convincente. -El tonal es una isla -explic-. La mejor manera de describirlo es decir que el tonal es esto. Pas la mano sobre la superficie de la mesa. -Podemos decir que el tonal es como la s uperficie de esta mesa. Una isla. Y en la isla tenemos todo. Esta isla es, de he cho, el mundo. "Hay un tonal que es personalmente para cada uno de nosotros, y h ay otro que es colectivo para todos nosotros en cualquier momento dado, al cual llamamos el tonal de los tiempos." Seal las hileras de mesas en el restaurante. -Mi ra! Cada mesa tiene la misma configuracin. Hay ciertos objetos presentes en todas . Sin embargo, son individualmente distintas entre s: algunas mesas estn ms llenas que otras; tienen diferente comida, diferentes platos, diferente atmsfera, pero t enemos que admitir que todas las mesas en este restaurante son muy semejantes. L o mismo pasa con el tonal. Podemos decir que el tonal de los tiempos es lo que n os hace semejantes, en la misma forma en que hace semejantes todas las mesas en este restaurante. No obstante, cada mesa por separado es un caso individual, lo mismo que el tono personal de cada uno de nosotros. Pero el factor importante qu e hay que tener en cuenta, es que todo cuanto conocemos de nosotros mismos y d nu estro mundo est en la isla del tonal. Ves lo que quiero decir? -Si el tonal es tod o cuanto conocemos de nosotros mismos y de nuestro mundo, qu es entonces el nagual ? -El nagual es la parte de nosotros mismos con la cual nunca tratamos. -Cmo dijo usted? -El nagual es la parte de nosotros para la cual no hay descripcin: ni pala bras, ni nombres, ni sensaciones, ni conocimiento. -sa es una contradiccin, don Ju an. En mi opinin, si no puede sentirse ni describirse ni nombrarse, no puede exis tir. -Es una contradiccin nada ms en tu opinin. Ya te lo advert: no te rompas la cri sma tratando de entender esto. -Dira usted que el nagual es la mente? -No. La ment e es un objeto encima de la mesa. La mente es parte del tonal. Digamos que la me nte es la salsa picante. Tom una botella de salsa y la puso frente a m. -Es el nagu al el alma? -No. El alma tambin est en la mesa. Digamos que el alma es el cenicero . -Es el nagual los pensamientos? -No. Los pensamientos tambin estn en la mesa. Los pensamientos son como los cubiertos. 44

Cogi un tenedor y lo puso junto a la salsa y el cenicero. -Es un estado de gracia? El cielo? -Tampoco es eso. Eso, sea lo que fuera, tambin es parte del tonal. Es, digamos, la servilleta. Segu proponiendo formas de describir aquello a lo que l al uda: intelecto puro, psique, energa, fuerza vital, inmortalidad, principio vital. Por cada cosa que yo nombraba, l hallaba en la mesa un objeto que serva de contrap arte y lo pona frente a m, hasta que todo cuanto haba en la mesa qued apilado en un montn. Don Juan pareca disfrutar enormidades. Soltaba risitas y se frotaba las man os cada vez que yo nombraba otra posibilidad. -Es el nagual el Ser Supremo, el Om nipotente, Dios? -pregunt. -No. Dios tambin est en la mesa. Digamos que Dios es el mantel. Hizo, en broma, el gesto de jalar el mantel para amontonarlo con los otr os objetos que haba puesto frente a m. -Pero, dice usted que Dios no existe? -No. N o dije eso. Slo dije que el nagual no era Dios, porque Dios es un objeto de nuest ro tonal personal y del tonal de los tiempos. El tonal es, como ya dije, todo lo que creemos que es parte del mundo, incluyendo a Dios, por supuesto. Dios no ti ene otra importancia que la de ser parte del tonal de nuestro tiempo. -Segn yo lo entiendo, don Juan, Dios es todo No estamos hablando de lo mismo? -No. Dios es s olamente todo aquello en lo que puedes pensar; por eso, propiamente hablando, Di os no es sino otro objeto en la isla. Dios no puede ser visto cuando uno quiere; slo podemos hablar de l. En cambio, el nagual est al servicio del guerrero. Puede ser visto, pero no se puede hablar de l. -Si el nagual no es ninguna de las cosas que he mencionado -dije-, quiz pueda usted decirme el sitio donde se encuentra. Dn de est? Don Juan hizo un amplio ademn y seal el rea ms all de los confines de la mes Movi la mano como si, con el dorso, limpiara una superficie imaginaria que rebasa ra los bordes de la mesa. -El nagual est all -dijo-. All, alrededor de la isla. El nagual est, all, donde el poder se cierne. "Desde el momento de nacer sentimos que hay dos partes en nosotros. A la hora de nacer, y luego por algn tiempo despus, u no es todo nagual. En ese entonces, nosotros sentimos que para funcionar necesit amos una contraparte a lo que tenemos. Nos falta el tonal y eso nos da, desde el principio, el sentimiento de no estar completos. A esas alturas el tonal empiez a a desarrollarse y llega a tener una importancia tan absoluta para nuestro func ionamiento que opaca el brillo del nagual, lo avasalla; y as nos volvemos todo to nal. Desde el momento en que uno se vuelve todo tonal, no hacemos otra cosa sino aumentar esa vieja sensacin de estar incompletos; esa sensacin que nos acompaa des de el momento de nacer y que nos dice constantemente que hay otra parte de nosot ros que nos hara ntegros. "A partir del momento en que somos todo tonal, empezamos a hacer pares. Sentimos nuestros dos lados, pero siempre los representamos con objetos del tonal. Decimos que nuestras dos partes son el alma y el cuerpo. O la mente y la materia. O el bien y el mal. Dios y Satans. Nunca nos damos cuenta, s in embargo, de que slo estamos haciendo parejas con las cosas de la isla, algo mu y semejante a hacer parejas con caf y t, o pan y tortillas, o chile y mostaza. Som os de verdad animales raros. Nos creemos tanto y, en nuestra locura, creemos ten er perfecto sentido." Don Juan se puso en pie y me apostrof como un orador. Me sea l con el ndice e hizo temblar su cabeza. -El hombre no se mueve entre el bien y el mal -dijo en un tono hilarantemente retrico, tomando el salero y el pimentero en ambas manos-. Su verdadero movimiento es entre lo negativo y lo positivo Dej la sal y la pimienta y cogi un tenedor y un cuchillo. -Lo dicho es un error! No hay m ovimiento ninguno -continu como si se respondiera a s mismo-. El hombre es slo mente ! Cogi la botella de salsa y la puso en alto. Luego la dej. -Como puedes ver -dijo suavemente-, podramos muy fcilmente reemplazar mente por salsa de chile y acabar diciendo: -El hombre es slo salsa de chile! El hacer eso no nos volvera ms dementes d lo que ya estamos. -Mucho me temo no haber hecho la pregunta correcta -dije-. Q uiz podramos llegar a una mejor comprensin si preguntara qu puede uno hallar, especfi camente, en el rea ms all de la isla. -No hay manera de responder eso. Si yo te dij era: nada, slo hara al nagual parte del tonal. Todo cuanto puedo decir es que all, ms all de la isla, uno encuentra al nagual. -Pero, cuando usted, lo llama nagual, n o lo coloca tambin en la isla? -No. Lo llam nagual solamente para que te dieras cu enta de l. -Muy bien! Pero al darme cuenta de l tambin he dado el primer paso para c onvertirlo en un nuevo objeto de mi tonal. -Creo que no me comprendes. Yo he nom brado al tonal y al nagual como un par verdadero. Eso es todo lo que he hecho. M e record que en una ocasin, al tratar de explicarle mi insistencia en el significa

do, discut la idea de que acaso los nios no fueran capaces de concebir la diferenc ia entre "padre" y "madre" hasta que no se desarrollaran lo suficiente en el man ejo del significado, y que tal vez creeran que la diferencia estaba radicada en q ue "padre" usa pantalones y "madre" usa faldas, o en otras diferencias relativas al corte de pelo, o al tamao del cuerpo, o a la ropa. 45

-Por cierto que hacemos lo mismo con las dos partes de nosotros -dijo-. Sentimos que en nosotros hay otro lado. Pero cuando tratamos de precisar cul es ese otro lado, el tonal se apodera de la batuta y, como director, es un fracaso. Es tan m ezquino y celoso que nos deslumbra con su astucia y nos fuerza a destruir el men or indicio de la otra parte del par verdadero: el nagual. EL DA DEL TONAL Al salir del restaurante, dije a don Juan que haba tenido razn en advertirme acerc a de la dificultad del tema, y que mi destreza intelectual no serva para captar s us conceptos y explicaciones. Suger que tal vez, si fuera yo a mi hotel a leer mi s notas, mejorara mi comprensin del asunto. Trat de tranquilizarme; dijo que me est aba preocupando por palabras. Mientras hablaba, experiment un escalofro, y por un instante sent que, en verdad, haba otra zona dentro de m. Mencion a. don Juan mis in explicables sensaciones. Su curiosidad pareci despertarse. Le dije que haba tenido antes dichas sensaciones, y que parecan ser lapsos momentneos, interrupciones en mi flujo de conciencia. Siempre se manifestaban como una sacudida en mi cuerpo, seguida por la impresin de hallarme suspendido en algo. Nos dirigimos al centro, caminando pausadamente. Don Juan me pidi relatar todos los detalles de mis lapsos . Me resultaba muy difcil describirlos, ms all de llamarlos momentos de olvido, o d istraccin, o de no fijarme en lo que haca. Con toda paciencia me contradijo. Seal qu e yo era una persona exigente, tena una buena memoria y era muy cuidadoso en mis acciones. En un principio se me haba ocurrido que aquellos lapsos peculiares se a sociaban con la cesacin del dilogo interno, pero tambin los experimentaba cuando ha ba hablado extensamente conmigo mismo. Parecan brotar de una zona independiente de todo cuanto yo conoca. Don Juan me dio palmadas en la espalda. Sonri con deleite visible. -Por fin empiezas a establecer relaciones reales -dijo. Le ped explicar la crptica frase, pero l detuvo abruptamente nuestra conversacin y me hizo sea de se guirlo al atrio de una iglesia. -,Este es el final de nuestro viaje al centro -d ijo, y tom asiento en una banca-. Aqu tenemos un sitio ideal para observar a la ge nte. Unos pasan por la calle y otros vienen a la iglesia. Desde aqu podemos verlo s a todos. Seal una ancha calle de comercios y el sendero de grava que llevaba a l os escalones de la iglesia. Nuestra banca estaba a medio camino entre el templo y la calle. Vista es mi banca favorita -dijo, acariciando la madera. Me gui el ojo y aadi, sonriendo: -Le caigo bien. Por eso no haba nadie sentado aqu. Saba que yo ve na. -La banca sabia eso? -No! La banca no. Mi nagual. -Es el nagual algo consciente? Se da cuenta de las cosas? -Por supuesto que se da cuenta de todo. Por eso me in teresa tu relato. Lo que t llamas lapsos y sensaciones, es el nagual. Para hablar de l, debemos tomar prestado de la isla del tonal, as que es ms conveniente no exp licarlo, sino sencillamente contar sus efectos. Quise decir alguna otra cosa sob re aquellas sensaciones peculiares, pero l me silenci. -Esto es todo por hoy. Hoy no es el da del nagual, hoy es el da del tonal dijo-. Me puse mi traje porque hoy soy todo tonal. Se me qued mirando. Yo iba a decirle que el tema estaba resultand o ms difcil que cualquier cosa que jams me hubiera explicado; l pareci anticipar mis palabras. -Es difcil -dijo-. Lo s. Pero si se piensa que sta es la etapa final, la l tima etapa de lo que te he estado enseando, no estamos diciendo demasiado al deci r que envuelve todo cuanto mencion desde el primer da en que nos encontramos. Guar damos silencio un largo rato. Yo senta que deba esperar la reanudacin de las explic aciones, pero tuve un repentino ataque de aprensin y pregunt apresuradamente: -Estn dentro de nosotros el nagual y el tonal? Me dirigi una mirada penetrante. -Esa es una pregunta muy difcil -dijo-. T mismo diras que estn dentro de nosotros. Yo mismo dira que no lo estn, pero ninguno de nosotros estara en lo cierto. El tonal de tu tiempo te empuja a mantener que todo lo que se trata de tus sensaciones y pensam ientos tiene lugar dentro de ti. El tonal de los brujos dice lo contrario: todo est afuera. Quin tiene razn? Ninguno. Adentro, afuera: eso realmente no importa. Hic e una observacin. Dije que, cuando hablbamos del tonal y del nagual, pareca que an h ubiera una tercera parte. l haba dicho que el tonal "nos fuerza" a ejecutar accion es, y si era imposible tomar en cuenta al nagual, quin era entonces el ser forzado ? No me respondi directamente. -Explicar todo esto no es tan sencillo -dijo-. Por muy astutas que sean las aduanas del tonal, el asunto es que el nagual salta a la superficie. Pero su salida a la superficie siempre es inadvertida. El gran ar

te del tonal es 46

reprimir toda manifestacin del nagual, de tal modo que, aunque su presencia sea l o ms obvio del mundo, pasa por alto. -Para quin pasa por alto? Chasque la lengua, sa cudiendo la cabeza de arriba a abajo. Lo presion a responder. -Para el tonal -dij o-. Estoy hablando exclusivamente del tonal. Por supuesto que ando con rodeos, p ero eso no debera sorprenderte ni molestarte. Te advert la dificultad de comprende r lo que tengo que decirte. Me tuve que salir con todas estas bolas porque mi to nal se da cuenta de que est hablando de s mismo. En otras palabras, mi tonal se us a a s mismo a fin de entender la informacin que yo quiero que tu tonal tenga en cl aro. Digamos que el tonal, puesto que se da tremenda cuenta del esfuerzo que cue sta hablar de s mismo, ha creado los trminos yo", "yo mismo" y otros as por el estil o, como balance, y gracias a ellos puede hablar con otros tonales, o consigo mis mo, acerca de s mismo. "Ahora, cuando digo que el tonal nos fuerza a hacer algo, no quiero decir que haya ah una tercera parte. Por lo visto, el tonal se fuerza a s mismo a seguir sus propios juicios. "En ciertas ocasiones, o bajo determinadas circunstancias especiales, algo en el mismo tonal se da cuenta de que hay ms en nosotros. Es como una voz que surge de las profundidades: la voz del nagual. Com o se ve, la totalidad de nosotros mismos es una condicin natural que el tonal no puede aniquilar por entero, y hay momentos, sobre todo en la vida de un guerrero , en que la totalidad se hace aparente. Durante esos momentos, uno puede adivina r y avalorar lo que realmente somos. "Esas sacudidas que has tenido te resultan muy bien, porque sa es la forma en que surge el nagual. En esos momentos, el tona l se da cuenta de la totalidad de uno mismo. Siempre es una sacudida porque dars e cuenta de esto desbarata el sosiego. Yo llamo a ese sentimiento: darse cuenta de la totalidad del ser que va a morir. La idea es que en el momento de la muert e el otro miembro del par verdadero; el nagual, empieza a operar por completo y el sentir y los recuerdos y las percepciones guardados en nuestras pantorrillas y muslos, en nuestra espalda y hombros y cuello, empiezan a expandirse y a desin tegrarse. Como las cuentas de un interminable collar roto, se desparraman sin la fuerza unificadora de la vida." Me mir. Sus ojos eran apacibles. Me sent incmodo, estpido. -La totalidad de nosotros mismos es un asunto muy peliagudo -dijo-. Nece sitamos solamente una porcin muy pequea de esa totalidad para llevar a cabo las ta reas ms complejas de la vida. Pero, al morir, morimos con la totalidad de nosotro s mismos. Un brujo hace la pregunta: "Si vamos a morir con la totalidad de nosot ros mismos, por qu no, entonces, vivir con esa totalidad?" Movi la cabeza para indi carme mirar a las numerosas personas que pasaban. -Son todos tonal -dijo-. Voy a sealarte algunos para que tu tonal los evale, y al evaluarlos se evaluar a s mismo. Dirigi mi atencin hacia dos ancianas que acababan de salir de la iglesia. Se detu vieron un momento en la cima de los escalones de piedra caliza, y luego empezaro n a descender con infinitos cuidados, descansando en cada peldao. -Observa con mu cho cuidado a esas dos viejas -dijo-. Pero no las veas como personas, ni como ro stros que tienen cosas en comn con nosotros; velas como tonales. Las dos mujeres llegaron al pie de los escalones. Se movan como si la spera grava estuviera hecha de canicas y ellas se viesen a punto de resbalar y perder el equilibrio. Caminab an del brazo, apuntalndose entre s con el peso de sus cuerpos. -Mralas! -dijo don Ju an en voz baja-. Esas viejas son el mejor ejemplo del peor tonal que puede halla rse. Not que las mujeres eran de huesos pequeos, pero gordas. Tendran poco ms de cin cuenta aos. Sus rostros mostraban una expresin dolorosa, como si descender los pel daos de la iglesia hubiera sido una empresa superior a sus fuerzas. Estaban frent e a nosotros; vacilaron un momento y despus se detuvieron. Haba otro peldao ms en la senda de grava. -Tengan cuidado, seoras -grit don Juan al incorporarse dramticamen te. Las mujeres lo miraron, al parecer confundidas por su repentina exclamacin. El otro da, mi mami se rompi la cadera aqu mismo -aadi l mientras acuda a prestarles uda. Le dieron profusamente las gracias, y l les aconsej que, si alguna vez perdan el equilibrio y caan, permanecieran inmviles en el sitio hasta que llegara la ambu lancia. Las mujeres se santiguaron. Don Juan volvi a sentarse. Sus ojos resplande can. Habl con suavidad. -Esas mujeres no son tan viejas, ni sus cuerpos tan dbiles, y sin embargo estn decrpitas. Todo en ellas es sombro y triste: su ropa, su olor, su actitud. Por qu crees t que son as? -Quiz nacieron as -dije. -Nadie nace as. Nos emos as. El tonal de esas viejas es dbil y tmido. "Te dije que ste iba a ser el da de l tonal; con eso quise decir que hoy quiero tratar exclusivamente con el tonal.

Tambin te dije que me haba puesto mi traje para ese mismo con mi traje que un guerrero trata a su tonal en forma muy r que mi traje fue hecho a la medida, y que todo lo que hoy da a la perfeccin. No es mi vanidad lo que quera mostrar, ro, mi tonal de guerrero. 47

propsito. Quise mostrarte especial. Te hice ve traigo puesto me que sino mi espritu de guerre

"Esas dos viejas te dieron hoy tu primera visin del tonal. La vida puede ser tan despiadada contigo como es con ellas, si eres descuidado con tu tonal. Yo me pon go de contraparte. Si comprendes correctamente, no ser necesario recalcar este pu nto." Tuve un repentino ataque de incertidumbre y le ped descifrarme lo que yo de ba de haber entendido. Sin duda, mi voz son desesperada. Don Juan ri con fuerza. -M ira a ese muchacho de pantalones verdes y camisa rosada -susurr, indicando a un j oven flaco y muy moreno, de facciones afiladas, parado casi frente a nosotros. P areca indeciso entre ir hacia la iglesia o hacia la calle. Dos veces alz la mano e n direccin del templo, como si hablara consigo mismo y estuviera a punto de encam inarse a la puerta. Luego me mir con expresin vaca. -Mira cmo est vestido -dijo don J uan en un susurro- Fjate en esos zapatos! La ropa del muchacho se vea andrajosa y a rrugada, y sus zapatos estaban cayndose a pedazos. -Se ve que es muy pobre -dije. -Es eso todo lo que puedes decir? -pregunt don Juan. Enumer una serie de razones q ue podran haber explicado la astrosa apariencia del joven: mala salud, un revs de la suerte, indolencia, indiferencia hacia su apariencia personal, o la posibilid ad de que acabara de salir de la crcel. Don Juan dijo que yo no haca sino especula r, y que no le interesaba justificar nada sugiriendo que el joven era vctima de f uerzas inconquistables. -A lo mejor es un agente secreto que se ha disfrazado de vago -dije en son de broma. El muchacho se alej hacia la calle con paso incohere nte. -No se ha disfrazado de vago; es un vago -dijo don Juan-. Mira qu dbil est su cuerpo. Tiene los brazos y las piernas como, alambres. Apenas puede caminar. Nad ie es capaz de fingir esa apariencia. Algo anda muy mal con l, pero sin lugar a d uda, no sus circunstancias. Debo insistir de nuevo que quiero que veas a ese hom bre como a un tonal. -Qu implica el ver a alguien como a un tonal? -Implica dejar de juzgarlo en un sentido moral, o disculparlo con la idea de que es como una ho ja a merced del viento. En otras palabras, implica ver a un hombre sin pensar qu e no tiene ni esperanza ni remedio. "T sabes exactamente lo que yo estoy diciendo . Puedes valorar a ese muchacho sin condenarlo ni perdonarlo." -Bebe demasiado dije. No fue una frase volitiva. Simplemente la enunci sin saber en realidad por qu. Por un instante, incluso sent que alguien parado a mis espaldas haba dicho las palabras. Me vi impulsado a explicar que la afirmacin era, otra de mis especulaci ones. -se no fue el caso -dijo don Juan-. El tono de tu voz tena una certeza que n o tena antes. No dijiste: "A lo mejor es borracho." Me sent apenado, aunque sin po der determinar con exactitud el motivo. Don Juan ri. -Viste a travs de ese hombre -dijo-. Eso fue ver. Ver es as. Uno hace afirmaciones con gran certeza, y sin sab er cmo. "T sabes que el tonal de ese joven est fundido, pero no sabes cmo lo sabes." Hube de admitir que de algn modo haba tenido esa impresin -Es muy cierto -dijo don Juan-. No importa realmente que sea joven; est tan decrpito como esas dos viejas. La juventud no le pone de ningn modo barrera al deterioro del tonal. "T pensaste que podra haber muchsimas razones para la condicin de aquel hombre. Yo encuentro qu e slo hay una: su tonal. No es que su tonal sea dbil por la bebida; es al contrari o: bebe porque su tonal es dbil. Esa debilidad lo fuerza a ser lo que es. Pero lo mismo nos pasa a todos nosotros en una forma o en otra." -Pero no est usted tambin justificando la conducta de ese muchacho al decir que es cosa de su tonal? -Te estoy dando una explicacin que jams has encontrado antes. No es una justificacin ni una condena. El tonal de ese muchacho es dbil y timorato. Y sin embargo l no es ni co en esto. Todos nosotros pasamos ms o menos por las mismas. En ese momento, un hombre de gran corpulencia pas frente a nosotros, en direccin a la iglesia. Vesta u n fino traje de negocios gris oscuro, y llevaba un portafolios. El cuello de su camisa estaba desabotonado, y la corbata floja. Sudaba profusamente. Su piel era muy blanca, lo cual hacia an ms obvia la transpiracin. -Fjate en l! -me orden don J . Los pasos del hombre eran cortos pero pesados. Su andar tena cierto bamboleo. N o subi hacia la iglesia; la rode y desapareci tras ella. -No hay necesidad de trata r el cuerpo de una manera tan atroz -dijo don Juan con un toque de sarcasmo-. Pe ro la triste verdad es que todos nosotros hemos aprendido a la perfeccin cmo debil itar a nuestro tonal. Yo llamo a eso entregarse al vicio. Puso la mano sobre mi cuaderno y no me dej escribir ms. Razonaba que, mientras yo siguiera tomando notas , sera incapaz de concentrarme. Me sugiri relajarme, cortar el dilogo interno y dej arme ir, para as fundirme con la persona observada. Le ped explicar a qu se refera c on fundirse. Repuso que no haba manera de explicarlo; era algo que el cuerpo senta

o haca al ponerse en contacto de observacin con otros cuerpos. Luego clarific el t ema diciendo que en el pasado haba llamado "ver" a ese proceso, el cual consista e n un lapso de verdadero 48

silencio interno, seguido por una elongacin externa de algo en el s-mismo: una elo ngacin que encontraba y se funda con el otro cuerpo, o con cualquier cosa dentro d el campo de percepcin. En ese momento quise volver a mi cuaderno, pero don Juan m e detuvo y empez a sealar distintas personas entre la multitud que pasaba. Indic do cenas de individuos, cubriendo una amplia gama de tipos entre hombres, mujeres y nios de diversas edades. Don Juan dijo que elega personas cuyo dbil tonal encajara en un esquema de categorizacin; as, me haba mostrado una preconcebida variedad de tonales que se entregaban al vicio de darse a s mismos. No me era posible recorda r a toda la gente que l haba sealado y discutido. Quejoso, dije que, de haber tomad o notas, habra al menos bosquejado su intrincado esquema de tonales que se entreg aban a dicho vicio. El caso era que l no quera repetirlo, o quiz tampoco lo recorda ba. Riendo, dijo que no lo recordaba, porque en la vida de un brujo, el responsa ble de la creatividad era el nagual. Mir el cielo y dijo que se hacia tarde, y qu e desde ese momento en adelante cambiaramos de rumbo. En vez de tonales dbiles, ag uardaramos la aparicin de un "tonal hecho y derecho". Aadi que slo un guerrero posea al tonal, y que el hombre comn, cuando mucho, poda tener un "tonal en buen estado" . Cuando hubimos esperado unos minutos, se dio una palmada en el muslo y chasque la lengua. -Mira quines vienen -dijo, sealando la calle con un movimiento de barbi lla-. Como si los hubiramos encargado. Vi a tres indios que se acercaban. Vestan c otones pardos de lana, pantalones blancos que les llegaban a media pantorrilla, camisas blancas de manga larga, huaraches sucios y gastados y viejos sombreros d e paja. Cada uno llevaba un bulto atado a la espalda. Don Juan se levant y fue a encontrarlos. Les habl. Ellos, sorprendidos al parecer, lo rodearon. Le sonrieron . Aparentemente les deca algo acerca de m; los tres se volvieron a sonrerme. Estaba n a tres o cuatro metros de distancia; escuch con atencin, pero no pude or lo que d ecan. Don Juan meti la mano en el bolsillo y les dio unos billetes. Parecieron ale grarse; movan los pies con nerviosismo. Me simpatizaron mucho. Daban las impresin de ser unos nios. Todos tenan dientes pequeos y blancos, y facciones apacibles, muy agradables. Uno de ellos, el mayor segn todas las apariencias, tena bigotes. Sus ojos se vetan cansados, pero bondadosos. Se quit el sombrero y se acerc a la banca . Los otros lo siguieron. Los tres me saludaron al unsono. Nos dimos la mano. Don Juan me dijo que les diera algo de dinero. Lo agradecieron y, tras un silencio corts, dijeron adis. Don Juan volvi a sentarse en la banca y los miramos desaparece r en la multitud. Dije a don Juan que, por algn motivo extrao, me haban simpatizado en extremo. -No es tan extrao -dijo l-. Has de haber sentido que tienen un buen t onal. Un tonal bueno, s, pero no para nuestro tiempo. "Probablemente sentiste que eran como nios. Lo son. Y eso es muy duro. Yo los entiendo mejor que t; por eso n o pude menos que sentir un poquitn de tristeza. Los indios son como perros: no ti enen nada. Pero sa es la naturaleza de su fortuna, y no debera entristecerme. Mi t risteza, desde luego, es mi propia manera de entregarme a mi vicio. -De dnde son, don Juan? -De las sierras. Han venido aqu a buscar fortuna. Quieren hacerse comer ciantes. Son hermanos. Les dije que yo tambin vine de las sierras y que soy comer ciante. Dije que eras mi socio. El dinero que les dimos fue un rasgo que tuvimos con ellos; un guerrero debe tener rasgos todo el tiempo. Sin duda necesitan el dinero, pero la necesidad no debe ser una consideracin esencial cuando se tiene u n rasgo. Lo que hay que buscar es el sentimiento. A m en lo personal me conmovier on esos tres. "Los indios son los desafortunados de nuestro tiempo. Su cada empez con los espaoles y ahora, bajo el reino de sus descendientes, los indios lo han p erdido todo. No es una exageracin decir que los indios han perdido su tonal." -Es eso una metfora, don Juan? -No. Es un hecho. El tonal es muy vulnerable. No sopor ta el maltrato. El hombre de razn, el blanco, desde el da en que puso el pie en es ta tierra, ha destruido sistemticamente no slo el tonal del tiempo, sino tambin el tonal personal de cada indio. Uno puede fcilmente darse cuenta de que para el pob re indio comn, el reino del blanco ha sido un verdadero infierno. Y sin embargo, la irona es que, para otra clase de indio, ha sido una verdadera bendicin. -De quin habla usted? Cules es esa otra clase de indio? -El brujo. Para el brujo, la Conqui sta fue un desafo a muerte. Esos fueron los nicos a los que la Conquista no destru y; se adaptaron a ella y le sacaron el ltimo jugo. -Cmo pudo ser eso, don Juan? Yo t ena la impresin de que los espaoles arrasaron con todo. -Digamos que arrasaron con todo lo que estaba dentro de los limites de su propio tonal. Pero en la vida que

vivan los indios haba cosas incomprensibles para el blanco; esas cosas ni siquier a las notaron. Capaz fue la pura suerte de los brujos, o capaz fue su conocimien to lo que los salv. Despus que el tonal del tiempo, y el tonal personal de cada in dio, fueron aniquilados, los brujos se encontraron agarrados de lo nico que segua en pie: el nagual. En otras palabras, el tonal del brujo busc refugio en su nagua l. Esto no habra podido pasar de no ser por las penurias del pueblo vencido. Los hombres de conocimiento de hoy, son el producto de esas 49

condiciones y los nicos catadores del nagual, puesto que los dejaron all, totalmen te solos. En esos matorrales, el blanco nunca se ha aventurado. Es ms an, ni siqui era tiene la idea de que existen. Me sent impelido en ese punto a presentar un ar gumento. Arg con toda sinceridad que el pensamiento europeo haba tomado nota de lo que l llamaba nagual, Traje a colacin el concepto del Ego Trascendente, o el obser vador inobservado presente en todas nuestras ideas, percepciones y sentimientos. Expliqu a don Juan que el individuo poda percibirse o intuirse a s mismo, como una entidad en s, a travs del Ego Trascendente, porque slo ste era capaz de juicio, cap az de revelar la realidad dentro del terreno de su conciencia. Don Juan no se in mut. Ech a rer. -Revelar la realidad -dijo, remedndome-. Eso es lo que hace el tonal . Aduje que el tonal poda llamarse el Ego Emprico localizado en la corriente pasaj era de la propia conciencia o experiencia, mientras que el Ego Trascendente se h allaba detrs de esa corriente. -Observando, supongo -dijo l con sorna. -Cierto. Ob servndose a s mismo -dije. -Oigo lo que dices -repuso-. Pero no dices nada. El nag ual no es ni la experiencia ni la intuicin ni el consciente. Esos trminos, y todos los dems que se te d la gana decir, son slo objetos en la isla del tonal. El nagua l, en cambio, solo es efecto. El tonal empieza al nacer y termina al morir, pero el nagual nunca termina. El nagual no tiene lmites. He dicho que el nagual es do nde se cierne el poder; sa era slo una forma de aludirlo. Quiz, por razones del efe cto que causa, el nagual pueda entenderse mejor en trminos de poder. Por ejemplo, cuando hace rato te sentiste entumido y sin poder hablar, yo te estaba en verda d tranquilizando; esto es, mi nagual actuaba sobre ti. -Cmo le fue posible hacer e so, don Juan? -No vas a creerlo, pero nadie sabe cmo. Yo nada ms s que quera tu aten cin completa, y entonces mi nagual se encarg de hacerte el resto. Esto yo lo s porq ue soy el testigo de sus efectos, pero no s cmo funciona. Call un momento. Yo quera seguir sobre el tema. Intent hacer una pregunta: me silenci. -Uno puede decir que el nagual es el responsable de la creatividad -dijo al fin, y me mir con ojos pen etrantes-. El nagual es la nica parte de nosotros capaz de crear. Permaneci callad o, mirndome. Sent que estaba encaminando la discusin a un tpico que yo haba deseado q ue l elucidara ms ampliamente. Me haba dicho que el tonal no creaba nada, sino slo a testiguaba y evaluaba. Le pregunt cmo explicaba el hecho de que construimos magnfic as estructuras y mquinas. -Eso no es creatividad -dijo-. Eso es solamente moldear cualquier cosa con nuestras manos, ya sea personalmente o en conjunto con las m anos de otros tonales. Un grupo de tonales puede moldear lo que sea: estructuras magnficas, como dices. -Pero entonces qu es la creatividad, don Juan? Se me qued mi rando, los ojos entrecerrados. Chasque suavemente la boca, alz la mano derecha por encima de la cabeza y, con un brusco tirn, torci la mueca como si hiciera girar un a perilla de puerta. -La creatividad es esto -dijo al poner la mano, con la palm a ahuecada, al nivel de mis ojos. Tard un tiempo increblemente largo en enfocar lo s ojos en su mano. Sent que una membrana transparente sujetaba todo mi cuerpo en una posicin fija, y que tena que romperla para posar la vista en aquella mano. Me esforc hasta que gotas de sudor fluyeron a mis ojos. Por fin, o o sent un chasquido , y mis ojos y mi cabeza se libraron de golpe. En la diestra de don Juan haba el roedor ms curioso que yo hubiese visto. Pareca una ardilla de cola esponjosa. La c ola, sin embargo, era ms bien la de un puercoespn. Tena pas tiesas. -Tcalo! -dijo don Juan con suavidad. Maquinalmente lo obedec y pas un dedo sobre el lomo suave. Don Juan acerc ms su mano a mis ojos, y entonces not algo que me produjo espasmos nervi osos. La ardilla tena anteojos y dientes muy grandes. -Parece un japons -dije, y m e ech a rer histricamente. El roedor empez a crecer en la palma de don Juan. Y mient ras mis ojos seguan llenos de lgrimas de risa, se hizo tan enorme que desapareci. L iteralmente, sali de mi campo de visin. Ocurri con tal rapidez que me qued a la mita d de un espasmo de risa. Citando mir de nuevo, o cuando enjugu mis ojos y los enfo qu debidamente, me hall mirando a don Juan. Estaba sentado en la banca y yo de pie frente a l, aunque no recordaba haberme parado. Por un momento mi nerviosismo fu e incontrolable. Con toda calma, don Juan se levant, me forz a tomar asiento, apoy mi barbilla entre el bceps y el antebrazo de su brazo izquierdo y me golpe en la c ima de la cabeza con los nudillos de su diestra. El efecto fue como la sacudida de una corriente elctrica. Me tranquiliz de inmediato. Yo deseaba preguntar tantas cosas. Pero mis palabras no lograban vadear todos esos pensamientos. Tuve enton ces aguda conciencia de que haba perdido el control sobre mis cuerdas vocales. Pe

ro no quise esforzarme por hablar, y me reclin contra el respaldo de la banca. Do n Juan dijo con energa que yo deba integrarme y dejarme de tonteras. Me senta un poc o mareado. Imperioso, me orden escribir mis notas, y me alarg mi bloque y mi lpiz t ras recogerlos de bajo la banca. Hice un esfuerzo supremo por decir algo, y de n uevo tuve la clara sensacin de que una membrana me envolva. Resopl y gru durante un m omento, mientras don Juan rea, hasta que o o sent otro chasquido. 50

Inmediatamente me puse a escribir. Don Juan habl como si me dictara. -Uno de los actos de un guerrero es no dejar que nunca lo afecte nada -dijo-. De este modo, un guerrero puede estar viendo al mismo diablo, pero jams dejar que nadie lo sepa. El control del guerrero tiene que ser impecable. Esper a que yo terminara de esc ribir y luego pregunt, riendo: -Anotaste todo eso? Suger que friramos a un restauran te a cenar. Me senta desfallecer. l dijo que debamos quedarnos hasta que apareciera el "tonal hecho y derecho". Aadi con seriedad que, si no vena aquel da, tendramos qu e quedarnos en la banca hasta que le diera la gana aparecer. -Qu es un tonal hecho y derecho? -pregunt. -Un tonal en su punto justo, equilibrado y armonioso. Se su pone que hoy encontrars uno, o mejor dicho, que tu poder nos lo traer. -Pero cmo pue do distinguirlo de otros tonales? -No te apures por eso. Yo te lo sealar. -Cmo es el tonal ese, don Juan? -Eso es muy difcil de saber. Depende de ti. La funcin es par a ti; por lo tanto, t mismo pondrs esas condiciones. -Cmo? -Eso yo no lo s. Lo har tu poder, tu nagual. "Hablando en general, hay dos lados en cada tonal. Uno es la p arte externa, el margen, la superficie de la isla. sa es la parte relacionada con la accin y la actuacin, el lado spero. La otra parte es la decisin y el juicio, el tonal interno, ms suave, ms delicado y ms complejo. "El tonal hecho y derecho es un tonal donde los dos niveles se encuentran en perfecta armona y equilibrio." Don Juan call. Ya haba oscurecido bastante, y me era difcil tomar notas. Me indic estira rme y descansar. Dijo que el da haba sido agotador, pero muy prolfico, y que sin du da el tonal hecho y derecho aparecera. Pasaron docenas de personas. Estuvimos sen tados, en calma y silencio, unos diez o quince minutos. Entonces don Juan se inc orpor abruptamente. -No le hagas, hombre! Mira lo que viene all. Una vieja! Seal con na inclinacin de cabeza a una joven que cruzaba el parque y se aproximaba a la ve cindad de nuestra banca. Don Juan dijo que la joven era el tonal hecho y. derech o, y que si se detena a hablar con cualquiera de nosotros, sera una indicacin extra ordinaria, y tendramos que hacer lo que ella quisiese. No me era posible distingu ir con claridad las facciones de la mujer, aunque an haba luz suficiente. Se acerc a menos de un metro, pero pas sin mirarnos. Don Juan me orden, en un susurro, alca nzarla y hablarle. Corr tras ella; pretend estar perdido y le ped orientacin. Me ace rqu mucho a ella. Era joven, de unos veinticinco aos, de estatura mediana, muy atr activa y bien arreglada. Sus ojos eran claros y apacibles. Sonrea al escucharme. Haba en ella algo que conquistaba. Me simpatiz tanto como los tres indios. Regres a la banca y tom asiento. -Es esa chica un guerrero? -pregunt. -No tanto -dijo don J uan-. Tu poder todava no tiene la agudeza necesaria para traer un guerrero. Pero ese es un tonal en muy buen estado, que podra convertirse en tonal hecho y derech o. Los guerreros estn hechos de esa madera. Sus frases avivaron mi curiosidad. Le pregunt si las mujeres podan ser guerreros. Me mir, aparentemente desconcertado po r la pregunta. -Claro que pueden -dijo-, y estn an mejor equipadas que los hombres para el camino del conocimiento. Slo que los hombres son un poco ms resistentes. Pero yo dira que, a fin de cuentas, las mujeres llevan una ligera ventaja. Me dec lar intrigado por el hecho de que jams habamos hablado de mujeres en relacin con su conocimiento. -T eres hombre -dijo l-; por ello uso el gnero masculino al hablar co ntigo. Eso es todo. Lo dems es igual. Quise proseguir el interrogatorio, pero l hi zo un gesto para cerrar el tema. Alz la vista. El cielo estaba casi negro. Los co nglomerados de nubes se vean extremadamente oscuros. Haba an, sin embargo, algunas r eas en que las nubes tenan un leve tinte anaranjado. -El final del da es tu mejor hora -dijo don Juan-. La aparicin de esa muchacha en el filo mismo del da, es una indicacin. Hablbamos del tonal; por tanto, es una indicacin acerca de tu tonal. -Qu s ignifica la indicacin, don Juan? -Significa que te queda muy poco tiempo para org anizar tus arreglos. Cualquier arreglo que puedas haber construido tiene que ser en un arreglo vivo, porque no tienes tiempo para hacer otros nuevos. Tus arregl os deben funcionar ahora, o no tienen nada de arreglos. "Te recomiendo que cuand o vuelvas a tu casa, revises tus lneas y te asegures de que son fuertes. Las vas a necesitar." -Qu va a pasar conmigo, don Juan? -Hace aos hiciste oferta al poder. Has seguido fielmente las penalidades del aprendizaje, sin inquietarte ni apurar te. Ahora ests al filo del da. 51

-Qu significa eso? -Para un tonal hecho y derecho, todo cuanto hay en la isla del tonal es un desafo. Otra forma de decirlo es que, para un guerrero, todo en este mundo es un desafo. El mayor de todos es, desde luego, su oferta al poder. Pero e l poder viene del nagual, y cuando un guerrero se encuentra al filo del da, eso s ignifica que se aproxima la hora del nagual, la hora en que el poder acepta la o ferta del guerrero. -Sigo sin comprender el sentido de todo esto, don Juan. Signi fica que voy a morir pronto? -Si eres estpido, pues ni modo -repuso l, cortante-. Pero, vamos a ponerlo en trminos ms amenos; todo esto que he dicho significa que s e te van a caer los calzones. Una vez hiciste oferta al poder, y esa oferta no s e puede retirar. No dir que ests a punto de cumplir tu destino, porque no hay dest ino. Lo nico que uno puede decir es que ests a punto de cumplir tu oferta. La seal fue clara. La muchacha esa vino a ti al filo del da. Te queda muy poco tiempo, y ninguno para idioteces. Esplndido estado. Yo dira que lo mejor de nosotros siempre sale a flote cuando estamos de espaldas contra la pared, cuando sentimos que la espada se cierne sobre nuestra cabeza. En lo personal, yo prefiero ese estado y no vivira de ningn otro modo. REDUCIR EL TONAL La maana del mircoles dej mi hotel a eso de las nueve cuarenta y, cinco. Camin despa cio, permitindome quince minutos para llegar al sitio en el que don Juan y yo haba mos quedado de vernos. l haba elegido una esquina del Paseo de la Reforma, a cinco o seis cuadras de distancia, frente a la oficina de boletos de una aerolnea. Yo acababa de desayunarme con un amigo. Quiso acompaarme, pero le insinu que iba a ve r a una muchacha. Deliberadamente, camin por la acera opuesta al lado de la calle donde estaba la oficina. Tena la persistente sospecha de que mi amigo, que siemp re me peda presentarle a don Juan, saba que yo iba a verlo y acaso me siguiera. Te ma que, de volverme, lo hallara detrs de m. Vi a don Juan en un puesto de revistas, al otro lado de la calle. Empec a cruzar, pero tuve que detenerme en el camelln y esperar hasta que fuera seguro atravesar el resto de la ancha avenida. Me volv, c on aire casual, para ver si mi amigo me segua. Estaba parado en la esquina detrs d e m. Sonri avergonzado y salud con la mano, como dicindome que haba sido incapaz de d ominarse. Ech a correr hacia la otra acera sin darle tiempo de alcanzarme. Don Ju an pareca al tanto de mi predicamento. Cuando llegu con l, lanz una mirada furtiva p or encima de mi hombro. -Ah viene -dijo-. Mejor nos metemos por la calle lateral. Seal una calle que desembocaba diagonalmente en el Paseo de la Reforma en el punt o donde nos hallbamos. Rpidamente me orient. Nunca estuve en esa calle, pero dos das antes haba ido a la oficina de la aerolnea. Conoca su peculiar distribucin. La ofic ina estaba en la cuchilla formada por las dos calles. Una puerta daba a cada una ; la distancia entre ambas sera de tres o cuatro metros. Un pasillo cruzaba la of icina de puerta a puerta, y era fcil pasar de una calle a otra. Haba escritorios a un lado del pasadizo y, del otro, un gran mostrador redondo con dependientes y cajeras. El da en que estuve all, el sitio se hallaba repleto de gente. Quera apres urarme, incluso correr, pero el paso de don Juan era calmado. Cuando llegbamos a la puerta de la oficina, en la calle diagonal, supe, sin tener que volverme, que mi amigo haba, atravesado corriendo la avenida y estaba a punto de tomar la call e por donde bamos. Mir a don Juan, en la esperanza d que tuviera una solucin. Alz los hombros. Me sent molesto; tampoco a m se me ocurra nada, excepto propinar una trom pada a mi amigo. Debo de haber suspirado o exhalado en ese momento preciso, pues de buenas a primeras sent una sbita prdida de aire debida a un formidable empujn qu e don Juan me haba dado, y que me lanz, girando, por la puerta de la oficina. Impe lido por el tremendo empelln, prcticamente entr volando. Don Juan me tom tan desprev enido que mi cuerpo no ofreci resistencia alguna; el susto se mezcl con la sacudid a concreta del empuje. Automticamente extend los brazos para proteger mi rostro. L a fuerza del empujn fue tan grande que la saliva brot de mi boca y experiment un vrt igo leve al trastabillar dentro del recinto. Casi perd el equilibrio y tuve que h acer un esfuerzo supremo por no caer. Gir un par de veces; pareci que la velocidad de mis movimientos emborronara la escena. Vagamente advert una multitud de clien tes que realizaban sus negocios. Me sent muy apenado. Supe que todo el mundo me m iraba cruzar tambaleante la oficina. La idea de que estaba haciendo el ridculo er a ms que incmoda. Una serie de pensamientos cruz en destellos mi mente. Tuve la cer

teza de que caera de cara. O chocara con un cliente, acaso una anciana que sera las timada por el impacto. O peor aun, la puerta de cristal en el otro lado estara ce rrada, y me estrellara contra ella. En un estado de ofuscacin, alcanc la puerta al Paseo de la Reforma. Estaba abierta y sal. Mi preocupacin del momento era conserva r la calma, dar vuelta a la derecha y caminar hacia el centro como si nada hubie ra ocurrido. Estaba seguro de que don Juan se me unira, y tal vez mi amigo haba se guido caminando por la calle diagonal. Abr los ojos, o mejor dicho los enfoqu en e l rea frente a m. Tuve un largo momento de insensibilidad antes de tomar plena con ciencia de lo que haba pasado. No me hallaba en el Paseo de la Reforma, como debe ra haber sido, sino en el mercado de La Lagunilla, a dos kilmetros y medio de dist ancia. 52

Lo que experiment en el instante de ese reconocimiento, fue un azoro tan intenso que slo pude mirar, estupefacto. Observ en torno para orientarme. Advert que me hal laba muy cerca de donde haba encontrado a don Juan durante mi primer da en la ciud ad de Mxico, Acaso estuviera incluso en el mismo sitio. Los puestos de monedas an tiguas estaban a metro y medio. Hice un esfuerzo supremo por cobrar dominio de m. Obviamente, experimentaba una alucinacin. No poda ser de ningn otro modo. Rpidament e me volv para trasponer de nuevo la puerta de la oficina, pero a mis espaldas no hall ms que una hilera de puestos con libros y revistas de segunda mano. Don Juan estaba junto a m, a mi derecha. Luca una enorme sonrisa. Haba una presin en mi cabe za, una sensacin cosquilleante, como si por mi nariz pasara soda carbonatada. Me hallaba mudo. Trat, sin xito, de decir algo. O con claridad la voz de don Juan: me deca que no tratara de hablar ni de pensar, pero yo quera decir algo, cualquier co sa. Una angustia espantosa creca dentro de mi pecho. Sent lgrimas rodar por mis mej illas. Don Juan no me sacudi, como suele hacer cuando caigo presa de un miedo inc ontrolable. En vez de ello, me dio suaves palmaditas en la cabeza. -Ya, ya, Carl itos -dijo-. No te me deschavetes. Sostuvo mi rostro entre sus manos por un inst ante. -No trates de hablar -dijo. Soltndome, seal lo que tena lugar en torno nuestro . -Esto no es para hablar -dijo-. Esto es nada ms para observar. Observa! Observa t odo! Yo estaba en verdad llorando. Pero mi reaccin al llanto era muy extraa; lo de jaba fluir sin ninguna preocupacin. No me importaba, en ese momento, si haca o no el ridculo. Mir alrededor. Precisamente frente a m haba un hombre de edad madura, co n camisa rosa de manga corta y pantalones gris oscuro. Pareca norteamericano. Una mujer regordeta, sin duda su esposa, lo tomaba del brazo. El hombre manipulaba algunas monedas, mientras un muchacho de trece o catorce aos, acaso el hijo del p ropietario, lo vigilaba. El muchacho segua cada movimiento del hombre. Finalmente , ste puso de nuevo las monedas sobre la mesa, y el muchacho se relaj de inmediato . -Observa todo! -volvi a ordenar don Juan. No haba nada inslito que observar. La ge nte pasaba en todas direcciones. Me volv. Un hombre, que pareca atender el puesto de revistas, me miraba con fijeza. Parpade repetidas veces, como a punto de queda rse dormido. Se vea cansado o enfermo, amn de andrajoso. Sent que no haba nada que o bservar, al menos nada de verdadera importancia. Contempl la escena. Descubr que e ra imposible concentrar mi atencin en cualquier cosa. Don Juan camin en crculo a mi derredor. Actuaba como si evaluase algo en m. Mene la cabeza y frunci los labios. -Vamos, vamos -dijo, tomndome gentilmente del brazo-. Es hora de andar. Apenas em pezamos a movernos, advert que mi cuerpo era muy ligero. De hecho, senta esponjosa s las plantas de los pies. Tenan una elasticidad peculiar, como si fueran de hule . Don Juan estaba sin duda al tanto de mis sensaciones: me sostena con fuerza, co mo para impedirme escapar; me lastraba, como temiendo que yo fuera a ascender ms all de su alcance, a semejanza de un globo. Caminando me sent mejor. El nerviosism o cedi el paso a una tranquilidad amable. Nuevamente, don Juan insisti en que yo d eba observarlo todo. Le dije que no haba nada que yo quisiera observar, que no me concerna lo que la gente estuviera haciendo en el mercado, y que no deseaba senti rme como un idiota, obsecrando cumplidamente la trivial actividad de alguien que compraba mondas o libros viejos, mientras lo importante se me escapaba entre lo s dedos. -Y cul es lo importante? -pregunt. Me detuve y le dije con vehemencia que lo importante era lo que l hubiese hecho para hacerme percibir que en cuestin de s egundos haba cubierto la distancia entre la oficina de boletos y el mercado. En e se punto me ech a temblar y sent que iba a enfermar. Don Juan me hizo poner las ma nos contra el estmago. Seal en torno y declar una vez ms, en tono sereno, que la acti vidad mundana en nuestro derredor era lo nico importante. Me enoj con l. Tuve una s ensacin fsica de girar. Aspir hondo. -Qu hizo usted, don Juan? -pregunt con forzada n turalidad. En tono confortante, repuso que de eso poda hablarme en cualquier mome nto, pero que los acontecimientos en torno mo no se repetiran jams. Yo estaba en co mpleto acuerdo con ello. La actividad que yo presenciaba no poda, obviamente, rep etirse en toda su complejidad. Mi argumento fue que en cualquier momento me era posible observar una actividad muy semejante. En cambio, la implicacin de haber s ido transportado a travs de la distancia, fuera en la forma que fuere, era inconm ensurablemente significativa. Cuando expuse este parecer, don Juan hizo temblar su cabeza como si lo que oa le resultara doloroso. Anduvimos un trecho en silenci o. Mi cuerpo estaba enfebrecido. Not que las palmas de mis manos y las plantas de

mis pies ardan. El mismo calor inslito pareca tambin localizarse en mis fosas nasal es y mis prpados. -Qu hizo usted, don Juan? -pregunt, implorante. 53

En vez de responder, me palme el pecho y ri. Dijo que los hombres eran criaturas m uy frgiles, y se hacan an ms frgiles a travs de su vicio de entregarse a todo. En un ono sumamente serio, me exhort a no sentirme a punto de perecer; a empujarme ms al l de mis lmites y, simplemente, centrar la atencin en el mundo en torno mo. Seguimos caminando, a un paso muy lento. Mi preocupacin era suprema. No me permita prestar atencin a nada. Don Juan se detuvo y pareci deliberar si hablaba o no. Abri la boc a para decir algo, pero aparentemente cambi de idea y echamos a andar de nuevo. Lo que pas es que viniste aqu -dijo de repente, mientras se volva a mirarme con fij eza. -Cmo ocurri eso? Dijo que lo ignoraba; lo nico que saba era que yo mismo haba el gido ese lugar. El nudo ciego se complicaba an ms conforme hablbamos. Yo quera conoc er los pasos que l haba seguido, y l insista en que la eleccin del sitio era la nica osa que podamos discutir, y como yo no saba por qu lo eleg, no haba esencialmente nad a de qu hablar. Critic, sin enfado, mi obsesin por razonarlo todo, y la llam una ent rega innecesaria. Dijo que actuar sin buscar explicaciones era ms sencillo y efec tivo, y que yo disipaba mi experiencia hablando y pensando acerca de ella. Tras unos momentos, declar que debamos dejar ese sitio, pues yo lo haba echado a perder y me sera cada vez ms daino. Dejamos el mercado y caminamos hasta la Alameda. Me ha llaba exhausto. Me desplom en una banca. Slo entonces se me ocurri mirar mi reloj. Eran las 10:20 AM. Tuve que realizar un gran esfuerzo para enfocar mi atencin. No recordaba la hora exacta en que don Juan y yo nos encontramos. Calcul que habra s ido alrededor de las diez. Y no podamos haber tardado ms de diez minutos en camina r del mercado al parque, lo cual dejaba slo otros diez minutos fuera de cuenta. H abl a don Juan de mis clculos. Sonri. Tuve la certeza de que la sonrisa ocultaba de sprecio, aunque nada haba en su rostro que traicionara tal sentimiento. -Usted pi ensa que soy un idiota sin remedio, no es cierto, don Juan? -Aj! -exclam, incorporndo se de un salto. Su reaccin fue tan inesperada que yo tambin salt al mismo tiempo. Dime exactamente que es lo que estoy sintiendo -dijo con nfasis. Yo senta conocer sus sentimientos. Era como si yo mismo los sintiera. Pero cuando trat de decir lo que senta, me di cuenta de que no poda hablar de ello. Hablar requera un esfuerzo tremendo. Don Juan dijo que yo todava no tena poder suficiente para "verlo" a l. Pe ro ciertamente poda "ver" lo bastante para encontrar por m mismo explicaciones ade cuadas de lo que estaba ocurriendo. -No tengas pena -dijo-. Dime exactamente lo que ves. Tuve un pensamiento sbito y extrao, muy similar a los que suelen acudir a mi mente antes de quedarme dormido. Era ms que una idea; podra llamrsele, con ms ex actitud, una imagen completa. Vi un cuadro que contenta diversos personajes. El que estaba justo enfrente de m era un hombre sentado tras un marco de ventana. El rea ms all del marco era difusa, pero el marco y el hombre resaltaban con la clari dad del cristal. El hombre me miraba; tena la cabeza vuelta ligeramente hacia la izquierda, de manera que la mirada era de reojo. Pude ver que sus ojos se movan p ara conservarme en foco. Apoyaba en el pretil el codo derecho. Tena empuada la man o y contrados los msculos. A la izquierda del hombre, haba otra imagen en el cuadro . Era un len volador. Es decir, la cabeza y la melena eran de len, pero la parte i nferior del cuerpo perteneca a un perro de aguas de pelambre blanca y rizada. Iba yo a enfocar en l mi atencin, cuando el hombre produjo con los labios un ruido ch asqueante y sac por la ventana la cabeza y el tronco. Todo su cuerpo emergi como s i algo lo empujara. Qued suspendido un momento, agarrando el pretil con las punta s de los dedos mientras oscilaba como pndulo. Despus se solt. Experiment en mi propi o cuerpo la sensacin de cada. No era un desplome, sino un descenso suave, y luego un flotar acojinado. El hombre careca de peso. Permaneci estacionario un instante y luego se perdi de vista como si una fuerza incontrolable lo hubiera absorbido a travs de una grieta en el cuadro. Un segundo despus se hallaba de nuevo en la ven tana, mirndome de reojo. Su antebrazo derecho descansaba en el pretil, slo que est a vez su mano se agitaba dicindome adis. El comentario de don Juan fue que mi "ver " era demasiado elaborado. -Eso no es lo mejor que tienes -dijo-. Quieres que te explique lo que sucedi? Bueno, pues yo quiero que uses tu ver para explicarlo. Ah orita viste, pero viste porqueras. Esa clase de informacin es intil para un guerrer o. Llevara demasiado tiempo descifrar qu es qu. El ver debe ser directo, porque un guerrero no puede malgastar su tiempo en deshilar lo que l mismo est viendo. Ver e s ver porque acaba con todas esas idioteces. Le pregunt si consideraba que mi vis in haba sido slo una alucinacin, y no "ver" en realidad. l estaba convencido, a causa

de lo intrincado del detalle, de que haba sido "ver", pero que no se ajustaba a la ocasin. -Piensa usted que mis visiones explican algo? -pregunt. -Seguro que s. Pe ro si yo estuviera en tu lugar no me pondra a deshilvanarlas. Al principio, ver e s confuso y es muy fcil perderse all. Pero, a medida que el guerrero se pone ms fue rte, su ver se convierte en lo que debera ser: un conocimiento directo. 54

Mientras don Juan hablaba, tuve uno de aquellos peculiares lapsos de sentimiento , y claramente percib que estaba a punto de quitar el velo a algo que ya conoca, u na cosa que me eluda convirtindose en algo borroso. Tom conciencia de hallarme enme dio de una pugna. Mientras ms intentaba definir o alcanzar aquel esquivo conocimi ento, ms hondo se hunda. -Ese ver fue demasiado... demasiado visionario -dijo don Juan. El sonido de su voz me estremeci. -Un guerrero hace una pregunta, y a travs d su ver obtiene una respuesta, pero la respuesta es sencilla, nunca es adornada hasta el punto de que hay perros de aguas voladores. Remos de la imagen. Y, medio en broma, le dije que l era demasiado estricto; cualquiera que atravesara lo que yo haba atravesado esa maana, mereca un poco de tolerancia. -Eso es irse por lo fci l -dijo-. Es el camino de la entrega. T haces girar el mundo sobre el sentimiento de que todo es demasiado para ti. T no ests viviendo como guerrero. Le dije que, habiendo tantas facetas en lo que l llamaba el camino del guerrero, resultaba imp osible cumplirlas todas, y que el sentido del concepto slo se aclaraba cuando yo encontraba nuevas instancias en las que deba aplicarlo. -Una regla bsica para un g uerrero -repuso- es hacer sus decisiones con tanto cuidado que nada de lo que pu eda ocurrir como resultado de ellas sea capaz de sorprenderlo, mucho menos de me nguar su poder. "Ser un guerrero significa ser humilde y alerta. Hoy da, lo que t enas que haber hecho era observar la escena que se desarrollaba frente a tus ojos , no romperte el seso tratando de razonar cmo era eso posible. Enfocaste tu atenc in en el sitio que no debas. Si yo quisiera ser bueno contigo, me sera fcil decir qu e, siendo sta la primera vez que te ocurri, no estabas preparado. Pero eso no se p uede permitir, porque viniste aqu como un guerrero, dispuesto a morir; por lo tan to, lo que te ocurri hoy no deba haberte agarrado con los pantalones en la mano." Conced que mi tendencia era la de entregarme al miedo y al desconcierto. -Digamos que una regla bsica para ti debe ser que, cuando vengas a verme, vengas preparad o a morir -dijo l-. Si vienes dispuesto a morir, no habr cadas, ni sorpresas desagr adables, ni acciones innecesarias. Todo caer suavemente en su sitio, porque t no e sts esperando nada. -Eso es fcil de decir, don Juan. Pero yo estoy en la lnea de fu ego. Yo soy el que tiene que vivir con todo esto. -El caso no es el que tengas q ue vivir con todo esto. T eres todo esto. No ests solamente tolerndolo por lo pront o. Tu decisin de unir fuerzas con este maligno mundo de la brujera, debera haber qu emado todos esos pesados sentimientos de confusin y debera haberte dado la ligerez a necesaria para reclamar todo esto como tu mundo. Me sent apenado y triste. Las acciones de don Juan, por ms preparado que me hallara, me abrumaban en tal forma que cada vez que entraba en contacto con el no me quedaba otro recurso sino el d e actuar y sentirme como una persona regaona, semirracional. Experiment un brote d e ira y no quise seguir escribiendo. En ese momento, deseaba desgarrar mis notas y tirarlas en el bote de la basura. Y lo hubiera hecho de no ser por don Juan, quien ri y detuvo mi brazo. En tono burln dijo que mi "tonal" estaba a punto de ca er en sus tonteras habituales. Me recomend ir a la fuente y echarme agua en el cue llo y las orejas. El agua me tranquiliz. Permanecimos callados largo tiempo. -Esc ribe, escribe -me inst don Juan en tono amistoso-. Digamos que tu cuaderno es la n ica brujera que tienes. Romperlo es otro modo de abrirte a tu muerte. Sera otro de tus berrinches, un berrinche vistoso cuando mucho, pero no un cambio. Un guerre ro jams deja la isla del tonal. La utiliza. Seal en torno con un rpido ademn, y luego toc mi cuaderno. -ste es tu mundo. No puedes renunciar a l. Es intil enojarse y des ilusionarse con uno mismo. Eso simple y llanamente prueba que el tonal de uno es t envuelto en una batalla interna; una batalla dentro del propio tonal es una de las luchas ms imbciles que pueden ocurrir. La vida ajustada de un guerrero est disea da para acabar con esa lucha. Desde el principio te he enseado a evitar la fatiga y el desgaste. Ahora ya no hay la guerra esa que haba dentro de ti, porque el ca mino del guerrero es armona: la armona entre las acciones y las decisiones, al pri ncipio, y luego la armona entre tonal y nagual. "Durante todo este tiempo que lle vo de conocerte, he hablado tanto a tu tonal como a tu nagual. sa es la forma de conducir la instruccin. "Al comienzo, uno tiene que hablarle al tonal. El tonal e s el que debe ceder el control. Pero hay que hacerlo que lo ceda con alegra. Por ejemplo, tu tonal ha cedido algunos controles sin mucho forcejeo, porque se le h izo claro que, de seguir como estaba, la totalidad de ti estara muerta hoy en da. En otras palabras, se hace que el tonal abandone cosas innecesarias como el sent

irse importante y el entregarse al vicio, las cuales slo lo hunden en el aburrimi ento. Todo el problema es que el tonal se aferra a esas cosas cuando debera dar l as gracias por librarse de esa porquera. La tarea es entonces convencer al tonal de que se haga libre y fluido. Eso es lo que un brujo necesita antes que cualqui er otra cosa: un tonal fuerte, y libre. Mientras ms se fortalece, menos se aferra a sus hechos, y ms fcil resulta encogerlo. As, lo que ocurri esta maana fue que vi l a oportunidad de encoger tu tonal. Por un instante, estabas distrado, apurado, si n pensar, y agarr ese momento para empujarte. 55

"El tonal se encoge en determinados momentos, sobre todo cuando se apena. De hec ho, una caracterstica del tonal es su timidez. Su timidez no viene realmente al c aso. Pero hay ciertas ocasiones en que el tonal es tomado por sorpresa, y su tim idez, inevitablemente, lo encoge. "Esta maana atrap mi centmetro cbico de suerte. No t la puerta abierta de esa oficina y te di un empujn. Un empujn es entonces la tcnic a para encoger el tonal. Uno tiene que empujar en el instante preciso; para ello , por supuesto, uno debe saber cmo ver. "Una vez que el hombre ha sido empujado y su tonal se encoge, su nagual, si es que ya est en movimiento, por ms pequeo que s ea este movimiento, toma las riendas y realiza hazaas extraordinarias. Tu nagual tom las riendas esta maana y acabaste en el mercado." Permaneci en silencio unos in stantes. Pareca aguardar preguntas. Nos miramos. -De veras no s cmo -dijo como si l eyera mi mente-. Slo s que el nagual es capaz de hazaas inconcebibles. "Esta maana t e ped observar. Esa escena frente a ti, fuera lo que fuese, tena un valor incalcul able para ti. Pero en vez de seguir mi consejo, te entregaste a lamentar tu suer te y la confusin y no observaste. "Durante un rato fuiste todo nagual y no podas h ablar. se era el momento de observar. Luego, poco a poco, tu tonal recuper las rie ndas; y antes que tirarte a una batalla mortal entre tu tonal y tu nagual, te hi ce caminar hasta aqu." -Qu haba en esa escena, don Juan? Qu era tan importante? -No l s. Eso no me estaba pasando a m. -Qu quiere usted decir: -Fue experiencia tuya, no ma. -Pero usted estaba conmigo. O no? -No. Yo no estaba. T estabas solo. Te dije re petidas veces que observaras todo, porque esa escena era slo para ti. -Pero usted estaba parado junto a m, don Juan. -No. No estaba. Pero es intil hablar de eso. L o que yo pudiera decir carece de sentido, porque durante esos momentos estbamos e n la hora del nagual. Los asuntos del nagual slo pueden atestiguarse con el cuerp o, no con la razn. -Si usted no estaba conmigo, don Juan, quin o qu era la persona q ue yo atestig como usted? -Era yo, y sin embargo yo no estaba all. -Dnde estaba usted , entonces? -Estaba contigo, pero no all. Digamos que andaba contigo, pero no en el sitio particular donde tu nagual te haba llevado. -O sea que usted no saba que e stbamos en el mercado? -No, no lo saba. Nada ms te fui siguiendo para no perderte. -Esto es verdaderamente espantoso, don Juan. -Estbamos en la hora del nagual, y e so nada tiene de espantoso. Somos capaces de hacer mucho ms que todo eso. Tal es nuestra naturaleza como seres luminosos. Nuestro error es que insistimos en perm anecer en nuestra isla, montona y fastidiosa, pero conveniente. El tonal es el vi llano y no debera serlo. Describ lo poco que recordaba. l quiso saber si me haba fij ado en algunas caractersticas del cielo, como la luz, las nubes, el sol. O si haba odo ruidos de cualquier especie. O si haba visto personas o sucesos fuera de lo c omn. Quiso saber si alguien peleaba. O si la gente gritaba, y en ese caso, lo que haba dicho. No pude responder a ninguna de sus preguntas. La verdad era que yo s implemente acept el hecho segn su apariencia, admitiendo como axioma el haber "vol ado" una distancia considerable en uno o dos segundos para, gracias al conocimie nto de don Juan, fuera el que fuese, aterrizar en toda mi corporeidad material d entro del mercado. Mis reacciones fueron un corolario directo de tal interpretac in. Quise saber los procedimientos, lo que saba cada uno, de "cmo se hace". Por tan to, no me importaba observar lo que, segn mi conviccin, eran los sucesos cotidiano s de un hecho mundano. -Piensa usted que la gente me vio en el mercado? -pregunt. Don Juan no respondi. Riendo, me golpe levemente con el puo. Trat de recordar si haba tenido algn contacto fsico con la gente. La memoria me fall. -Qu cree usted que vio la gente cuando entr en la oficina de la aerolnea? -Probablemente vieron a un homb re que cruzaba como borracho de una puerta a la otra. -Pero me vieron desaparecer en el aire? -De eso se ocupa el nagual. Yo no s cmo. Todo lo que puedo decirte es que somos seres luminosos y fluidos, hechos de fibras. El acuerdo de que somos objetos slidos es cosa del tonal. Cuando el tonal se encoge, son posibles cosas e xtraordinarias. Pero slo son extraordinarias para el tonal. "Para el nagual, no e s nada moverse como t hiciste esta maana. Sobre todo para tu nagual, que ya es cap az de tretas difciles. Da por hecho que ya est hundido en algo terriblemente extrao . Puedes sentir lo que es?" Un milln de preguntas y sensaciones me invadieron de p ronto. Fue como si una racha de viento hubiera desprendido mi capa de compostura . Me estremec. Mi cuerpo se senta al borde de un abismo. Luchaba yo con algn conoci miento misterioso pero concreto. Era como hallarme a punto de que me mostraran a lgo, y sin 56

embargo alguna terca parte de m insista en cubrirlo con una nube. La pugna me ador meca gradualmente, hasta que ya no senta mi propio cuerpo. Tena la boca abierta y l os ojos entrecerrados. Tuve la sensacin de que poda ver mi rostro endurecerse ms y ms, hasta ser el rostro de un cadver reseco, con la piel amarillenta adherida al c rneo. Lo siguiente que sent fue una sacudida. Don Juan estaba de pie a mi lado, co n una cubeta vaca en las manos. Me haba empapado. Tos y me enjugu el agua de la cara , y sent otro escalofro en la espalda. De un salto abandon la banca. Don Juan me ha ba echado agua por el cuello. Un grupo de nios me miraba y rea. Don Juan me sonri. R ecogi mi cuaderno y dijo que sera bueno ir a mi hotel para que yo pudiera cambiarm e. Me sac del parque. Estuvimos un momento parados en la acera antes de que pasar a un coche de alquiler. Horas despus, tras almorzar y descansar, don Juan y yo to mamos asiento en su banca favorita del parque junto a la iglesia. En forma oblic ua, llegamos al tema de mi extraa reaccin. l pareca muy cauteloso. No me enfrent dire ctamente con ella. -Esas cosas pasan -dijo-. El nagual, una vez que aprende a sa lir a la superficie puede causar un gran dao al tonal si sale sin ningn control. P ero tu caso es especial. Te entregas de un modo tan exagerado que podras morir si n que te importara, o peor aun, sin darte siquiera cuenta de que te ests muriendo . Le dije que mi reaccin empez al preguntarme l si poda sentir lo que mi nagual haba hecho. Crea saber exactamente a qu cosa aluda, pero al tratar de describir qu era, m e descubr incapaz de pensar con lucidez. Experimentaba una sensacin de ligereza, c asi una indiferencia, como si nada me importara en realidad. Luego, tal sensacin se convirti en una concentracin mesmerizante. Era como si todo cuanto haba en ml fu era extrado por lenta succin. Lo que atraa y atrapaba mi atencin era la clara sensac in de que un secreto portentoso estaba a punto de revelrseme, y yo no quera que nad a interfiriera con tal revelacin. -Lo que se te iba a revelar era tu muerte -dijo don Juan-. Ese es el riesgo de entregarse. Sobre todo para ti, que de natural e res tan exagerado. Tu tonal es tan dado a darse de por s a todo que amenaza tu to talidad. sa es una terrible forma de ser. -Qu puedo hacer? -Tu tonal debe convencer se con razones, tu nagual con acciones, hasta que cada uno apuntale al otro. Com o te he dicho, el tonal gobierna, pero as y todo es muy vulnerable. El nagual, en cambio, nunca, o casi nunca, acta; pero cuando lo hace, aterra al tonal. "Esta m aana tu tonal se asust y empez a encogerse por s mismo, y entonces tu nagual empez a imponerse. "Tuve que pedirle su cubeta a uno de los fotgrafos del parque, para az otar al nagual como a un perro rabioso y volverlo a su sitio. Hay que proteger a l tonal a cualquier costo. Hay que quitarle la corona, pero debe permanecer como el supervisor protegido. "Cualquier amenaza para el tonal resulta siempre en su muerte. Y si el tonal muere, muere tambin el hombre. A causa de su debilidad nat a, el tonal se destruye con facilidad, y as una de las artes del equilibrio del g uerrero es hacer que el nagual emerja para apuntalar al tonal. Digo que es un ar te, porque los brujos saben que slo tirando al tonal para arriba puede emerger el nagual. Ves a qu me refiero? Ese tirn se llama poder personal." Don Juan se puso e n pie, estir los brazos y arque la espalda. Empec a levantarme yo tambin, pero lo im pidi empujndome con suavidad. -T debes quedarte en esta banca hasta el crepsculo -di jo-. Yo tengo que irme ahora mismo. Genaro me espera en las montaas. Ven a su cas a dentro de tres das y all nos encontraremos. -Qu va a hacer usted en casa de don Ge naro? -pregunt. -Depende de que tengas suficiente poder -dijo-, a lo mejor Genaro te ensea el nagual. Haba otra cosa que yo necesitaba expresar en ese momento. Tena que saber si su traje era un recurso de choque reservado para m, o. parte normal de su vida. Ninguno de sus actos haba causado nunca en m tal desconcierto como el que se vistiera de traje No era slo el acto mismo el que me impresionaba tanto, sino el hecho de que don Juan era elegante. Sus piernas posean una agilidad juven il. Parecera que el usar zapatos hubiera alterado su punto de equilibrio; sus pas os eran ms largos y firmes que de costumbre. -Usa usted traje todo el tiempo? -pre gunt. -S -repuso con una sonrisa encantadora-. Tengo otros, pero no quise ponerme hoy un traje distinto, porque eso te habra asustado ms todava. No supe qu pensar. Se nt haber llegado al final de mi camino. Si don Juan usaba traje y se vea elegante, todo era posible. l ri; pareca disfrutar mi confusin. -Soy un accionista -dijo en t ono misterioso, pero sin afectacin alguna, y se alej. A la maana siguiente, jueves, ped a un amigo acompaarme a caminar desde la puerta de la oficina donde don Juan me empuj, hasta el mercado de la Lagunilla. Tomamos la ruta ms directa. Tardamos t

reinta y cinco minutos. Una vez que llegamos, trat de orientarme. Fracas. Entr en u na tienda de ropa, en la esquina de la ancha avenida donde nos hallbamos. -Discul pe usted -dije a una joven que limpiaba gentilmente un sombrero con un sacudidor -. Dnde estn los puestos de monedas y libros usados? -No tenemos de eso -repuso con mal humor. 57

-Pero yo los vi ayer, por aqu en este mercado. -No me diga -contest yendo tras el mostrador. Corr tras ella y le supliqu decirme dnde estaban los puestos. Me mir de a rriba a abajo. -No pudo usted haberlos visto ayer -dijo-. Esos puestos se arman nada ms los domingos, aqu mismo junto a esta pared. No los tenemos entre semana. -N ada ms los domingos? -repet maquinalmente. -S. Nada ms los domingos. As es la cosa. E ntre semana, estorbaran el trnsito. Seal la ancha avenida llena de coches.

LA HORA DEL NAGUAL Sub corriendo una pendiente frente a la casa de don Genaro y vi a don Juan y don Genaro sentados en un espacio despejado junto a la puerta. Me sonrieron. Haba en sus sonrisas tal calor e inocencia, que mi cuerpo experiment un estado de alarma inmediata. Automticamente aminor el paso. Los salud. -Pero, cmo ests? -me pregunt Ge o, con tal afectacin que todos remos. -Est ms que bien intervino don Juan antes de q ue yo pudiera responder. -Eso veo -repuso don Genaro-. Mira esa papada! Y mira ese chicharrn en los cachetes! Don Juan se ech a rer agarrndose el estmago. -Tienes la c ara redonda -prosigui don Genaro-. A qu te has dedicado? A comer? Don Juan le asegur, en son de broma, que mi estilo de vida me impona comer en abundancia. De la mane ra ms amistosa, hicieron bromas acerca de mi vida, y luego don Juan me pidi sentar me entre ellos. El sol ya se haba puesto detrs de la enorme cordillera del oeste. -Dnde est tu famoso cuaderno? -me pregunt don Genaro, y cuando lo saqu del bolsillo g rit como los charros y me lo quit de las manos. Obviamente, me haba observado con g ran cuidado y conoca a la perfeccin mis manerismos. Sostuvo el Cuaderno en ambas m anos y jug nerviosamente con l, como si no supiera en qu ocuparlo. Dos veces pareci a punto de arrojarlo a un lado, pero se contuvo. Luego lo reclin contra sus rodil las y fingi escribir febrilmente, como yo hago. Don Juan ri tanto que casi se ahog a. -Qu hiciste despus de que me fui? -pregunt cuando ambos se hubieron calmado. -El jueves fui al mercado -dije. -Qu hacas all? Desandando tus pasos? -repuso. Don Genaro cay hacia atrs y produjo con los labios el ruido seco de una cabeza al golpear co ntra el suelo. Me mir de reojo e hizo un guio. -Tuve que hacerlo -dije-. Y descubr que entre semana no hay puestos de monedas ni de libros usados. Los dos rieron. Luego don Juan dijo que hacer preguntas no revelara nada nuevo. -Qu es lo que realm ente pas, don Juan? -pregunt. -Creme, no hay manera de saberlo -dijo con sequedad-. En esos asuntos, t y yo estamos en las mismas. Mi ventaja sobre ti en este momen to es que yo s cmo llegar al nagual, y t no. Pero una vez que llego all, no tengo ms ventaja ni ms conocimiento que t. -Aterric realmente en el mercado, don Juan? -pregu nt. -Claro que s. Ya te lo dije: el nagual est a las rdenes del guerrero. No es ciert o, Genaro? -Cierto! -exclam don Genaro con voz atronadora y se incorpor en un solo movimiento. Fue como si su voz lo hubiera alzado, desde una postura yacente, has ta una perfectamente vertical. Don Juan casi rodaba por el suelo de tanto rer. Do n Genaro, con aire de indiferencia, hizo una cmica reverencia y dijo adis. -Genaro te ver maana en la maana -dijo don Juan-. Ahora debes quedarte aqu sentado en silen cio completo. No dijimos otra palabra. Tras horas de silencio, me qued dormido. M ir mi reloj. Eran casi las seis de la maana. Don Juan examin la slida masa de nubes, blancas y densas, sobre el horizonte oriental, y concluy que sera un da nublado. D on Genaro olfate el aire y aadi que tambin sera caluroso y sin viento. -Hasta dnde v s? -pregunt. -Hasta esos eucaliptos de all -replic don Genaro, sealando lo que pareca ser una arboleda, a menos de dos kilmetros de distancia. Cuando llegamos all, pud e ver que no era una arboleda; los eucaliptos haban sido plantados en lneas rectas para marcar los limites de campos donde se hacan diferentes cultivos. Caminamos por el borde de un maizal, bajo una fila de rboles enormes, delgados y derechos, de ms de treinta metros de altura, y llegamos a un campo baldo. Supuse que la cose cha acababa de recogerse. Quedaban slo hojas y tallos secos de unas plantas que n o reconoc. Me agach a recoger una hoja, pero don Genaro me detuvo. Asi mi brazo con gran fuerza. Me retraje dolorido, y entonces not que slo me tocaba suavemente con los dedos. Evidentemente saba lo que haba hecho y lo que yo experimentaba. Con un veloz movimiento, quit los dedos de mi brazo y luego los puso de nuevo, gentilme nte. Lo repiti una vez ms y ri de mi mueca de dolor, 58

como un nio deleitado. Luego me mostr el perfil. Su nariz aguilea le daba aspecto d e pjaro: de un pjaro con extraos y largos dientes blancos. En voz suave, don Juan m e dijo que no tocara nada. Le pregunt si saba qu clase de cosecha se haba levantado all. Pareca a punto de responder, pero don Genaro terci diciendo que era un campo d e gusanos. Don Juan me mir con fijeza, sin asomo de sonrisa. La respuesta absurda de don Genaro tena visos de chiste. Aguard el pie para empezar a rer, pero ellos sl o me miraron. -Un campo de gusanos muy lindos -dijo don Genaro-. S, lo que aqu cre ca eran los gusanos ms bonitos que yo he visto. Se volvi hacia don Juan. Ambos se m iraron un instante. -No es cierto? -pregunt. -Absolutamente cierto -dijo don Juan, y volvindose a m aadi en voz baja-: Genaro tiene hoy la batuta; slo l puede decir qu s qu, conque haz exactamente lo que diga. La idea de que don Genaro tena las riend as me llen de terror. Mir a don Juan para decrselo; pero antes de que pudiera pronu nciar una sola palabra, don Genaro solt un largo y formidable grito: un clamor ta n fuerte y temible que sent cmo mi nuca se hinchaba y el cabello flotaba como si u n viento lo moviera. Tuve un instante de disociacin completa y habra permanecido i nmvil en mi sitio de no haber sido por don Juan, quien con increble velocidad y do minio hizo girar mi cuerpo para que mis ojos atestiguaran una hazaa inconcebible. Don Genaro estaba parado horizontalmente, a unos treinta metros del suelo, sobr e el tronco de un eucalipto que se hallaba acaso a cincuenta metros de distancia . Es decir, estaba parado con las piernas abiertas, perpendicular al tronco. Era como si tuviese ganchos en el calzado y con ellos pudiera desafiar la gravedad. Tena los brazos cruzados sobre el pecho y me daba la espalda. Lo mir fijamente. N o quera parpadear por miedo a perderlo de vista. Realic un rpido juicio y conclu que , de conservarlo dentro de mi campo de visin, tal vez podra detectar un indicio, u n movimiento, un gesto, o cualquier cosa que me ayudara a comprender qu ocurra. Se nt la cabeza de don Juan junto a mi odo derecho; en un susurro me dijo que cualqui er intento de explicar era intil e idiota. Lo o repetir: -Empuja la barriga para a bajo, para abajo. Era una tcnica que me haba enseado, aos antes, para momentos de gr an peligro, miedo o tensin. Consista en empujar hacia abajo el diafragma mientras se tomaban cuatro marcadas bocanadas de aire, seguidas por cuatro hondas inhalac iones y exhalaciones por la nariz. Haba explicado que las bocanadas tenan que sent irse como sacudidas en la parte media del cuerpo, y que el mantener las manos ap retadamente enlazadas, cubriendo el ombligo, daba fuerza a la seccin abdominal y ayudaba a controlar las bocanadas y las inhalaciones profundas, que deban retener se hasta la cuenta de ocho mientras el diafragma se presionaba hacia abajo. Las exhalaciones se hacan dos veces a travs de la nariz y dos a travs de la boca, en fo rma lenta o acelerada, segn la propia preferencia. Maquinalmente obedec a don Juan . No me atreva, sin embargo, a apartar los ojos de don Genaro. Conforme segua resp irando, mi cuerpo se relaj y me di cuenta de que don Juan torca mis piernas. Al pa recer, cuando me hizo girar mi pie derecho se ator en un montn de tierra y mi pier na izquierda qued forzadamente doblada. Cuando me enderez, cobr conciencia de que e l choque de ver a don Genaro parado en el tronco de un rbol me haba hecho ignorar mi incomodidad. Don Juan me susurr al odo que no fijara la vista en don Genaro. -Pa rpadea! Parpadea! -lo o decir. Durante un momento sent renuencia. Don Juan volvi a o rdenarme. Yo estaba convencido de que todo el fenmeno se ligaba de algn modo a m co mo el observador, y que si yo, nico testigo de la hazaa de don Genaro, dejaba de m irarlo, caera por tierra, o acaso la escena entera desaparecera. Tras una inmovili dad torturantemente larga, don Genaro gir sobre sus talones, cuarenta y cinco gra dos a la derecha, y empez a caminar tronco arriba. Su cuerpo temblaba: Lo vi dar un pequeo paso tras otro, hasta que hubo avanzado ocho. Incluso rode una rama. Lue go, con los brazos cruzados todava sobre el pecho, tom asiento en el tronco, dndome la espalda. Sus piernas pendan como si se hallara sentado en una silla, como si la gravedad no tuviera efecto sobre l. Luego pareci andar sentado, hacia abajo. Al canz una rama paralela a su cuerpo y por unos segundos se reclin en ella con el br azo izquierdo y la cabeza; pareca apoyarse para lograr un efecto dramtico ms que pa ra sostener su cuerpo. Luego reanud su camino pasando, centmetro a centmetro, del t ronco a la rama, hasta que hubo cambiado de postura y se hall sentado como cualqu iera podra sentarse normalmente en una rama. Don Juan ri por lo bajo. Yo tena un ho rrible sabor en la boca. Quise volverme hacia don Juan, que se hallaba un poco d etrs de m, a la derecha, pero no me atreva a perderme ninguna de las acciones de do

n Genaro. Tras unos minutos, cruz los pies y los meci suavemente; finalmente, volv i a deslizarse hacia arriba sobre el tronco. Don Juan me tom la cabeza entre las m anos y la inclin hacia la izquierda a modo que mi lnea de visin fuera paralela al rb ol, ms que perpendicular. Mirando a don Genaro desde ese ngulo, no pareca estar des afiando la gravedad. Simplemente se hallaba sentado en el tronco de un rbol. Not e ntonces que, si lo miraba sin pestaear, el trasfondo se haca vago y difuso, y la c laridad del cuerpo de don Genaro se intensificaba; su forma se haca predominante, como si nada ms existiera. 59

Velozmente, don Genaro volvi a deslizarse a la rama. Qued sentado meciendo los pie s, como en un trapecio. El mirarlo desde una perspectiva sesgada haca que ambas p osiciones, especialmente aqulla sobre el tronco, parecieran factibles. Don Juan v olvi mi cabeza a la derecha hasta llevarla a descansar sobre mi hombro. La posicin de don Genaro en la rama se miraba perfectamente normal, pero cuando pas de nuev o al tronco, no pude efectuar el ajuste de percepcin necesario y lo vi como si es tuviese al revs, con la cabeza hacia el suelo. Don Genaro se desplaz varias veces de un lado a otro, y don Juan, a la par, mova mi cabeza de lado a lado. El result ado de sus manipulaciones fue que perd por entero la pista de mi perspectiva norm al, y sin ella las acciones de don Genaro no eran tan espeluznantes. Don Genaro permaneci un largo rato en la rama. Don Juan me enderez el cuello y susurr que don Genaro estaba a punto de descender. Lo o decir en tono imperioso: -Empuja para ab ajo, para abajo. Me hallaba a mitad de una exhalacin rpida cuando el cuerpo de don Genaro pareci transfigurarse por alguna especie de tensin; resplandeci, se hizo la xo, oscil hacia atrs y colg un momento de las rodillas. Sus piernas parecan flccidas, incapaces de seguir dobladas, y cay al suelo. En el instante que empez a caer, yo mismo experiment una sensacin de cada a travs de espacio interminable. Mi cuerpo en tero senta una angustia dolorosa y. al mismo tiempo altamente placentera; una ang ustia de tal intensidad y duracin que mis piernas no pudieron ya soportar el peso de mi cuerpo y ca sobre la tierra suave. Apenas pude mover los brazos para amino rar la cada. Respiraba tan agitadamente que la tierra se meti en mi nariz y me dab a comezn. Trat de levantarme; mis msculos parecan haber perdido la fuerza. Don Juan y don Genaro vinieron a mi lado. oa sus voces como si estuvieran lejos, pero los senta jalarme. Deben de haberme levantado, asindome cada uno por un brazo y una pi erna, Para llevarme en vilo. Yo tena plena conciencia de la incmoda posicin de mi c uello y mi cabeza. Mis ojos estaban abiertos. Vea el suelo y trozos de hierba pas ar debajo de m. Finalmente, tuve un ataque de fro. El agua entraba en mi boca y mi nariz y me haca toser. Mis brazos y mis piernas se movieron frenticamente. Empec a nadar, pero el agua -no era lo bastante profunda, y me hall de pie en el ro de po co fondo al que me haban arrojado. Don Juan y don Genaro rieron hasta la tontera. Don Juan se enroll los pantalones y se acerc a m; me mir a los ojos, dijo que an no e staba completo, y suavemente volvi a empujarme al agua. Mi cuerpo no ofreci resist encia. Yo no deseaba sumergirme de nuevo, pero no haba manera de conectar mi voli cin a mis msculos, v me desplom hacia atrs. El fro fue todava ms intenso. Me levant n salto y, por error, sal corriendo a la ribera opuesta. Don Juan y don Genaro se pusieron a gritar y a silbar y arrojaban piedras a los arbustos delante de m, co mo si acorralaran a un novillo fugitivo. Regres cruzando el ro y tom asiento en una roca junto a ellos. Don Genaro me dio mi ropa y entonces advert que me hallaba d esnudo, aunque no recordaba cundo ni cmo me quit la ropa. Estaba empapado, y no qui se ponrmela de inmediato. Don Juan se volvi a don Genaro y dijo con voz resonante: -Por amor de Dios, dnle una toalla a este hombre! Tard un par de segundos en adver tir el absurdo. Me senta muy bien. De hecho, era tan feliz que no deseaba hablar. Tuve, empero, la certeza de que, si mostraba mi euforia, volveran a echarme al a gua. Don Genaro me vigilaba. Sus ojos brillaban como los de un animal salvaje. M e atravesaban. -Ya ests mejor -me dijo don Juan de repente-, Ya ests controlndote a hora, pero all junto a los eucaliptos te diste a tus vicios como hijo de puta. Qu ise rer histricamente. Las palabras de don Juan parecan tan por entero graciosas qu e cost un esfuerzo supremo dominarme. Una comezn incontrolable en la parte media d e mi cuerpo me hizo quitarme la ropa y echarme de nuevo al agua. Permanec en el ro unos cinco minutos. La frialdad restaur mi sentido de lo propio. Cuando sal, era yo mismo otra vez. -Bien hecho -dijo don Juan, tocndome el hombro. Me guiaron de regreso a los eucaliptos. Conforme bamos, don Juan explic que mi tonal haba resulta do peligrosamente vulnerable, y al parecer tuvo demasiado con la incongruencia d e los actos de don Genaro. Dijo que decidieron ya no meterse con l y regresar a l a casa de don Genaro, pero el hecho de que supe que deba lanzarme al ro cambiaba t odo. No dijo, sin embargo, lo que se proponan. Nos detuvimos a mitad de un campo, en el sitio donde estuvimos antes. Don Juan estaba a mi derecha y don Genaro a mi izquierda. Ambos tensaban los msculos, en estado de alerta. Mantuvieron la ten sin unos diez minutos. Yo mova los ojos del uno al otro. Pens que don Juan me indic ara qu hacer. Tena razn. En determinado momento relaj el cuerpo y pate unos terrones.

Sin mirarme, dijo: -Creo que mejor nos vamos. Automticamente razon que don Genaro deba de haber tenido la intencin de darme otra demostracin del nagual, pero decidi n o hacerlo. Me sent aliviado. Esper otro momento por una confirmacin definitiva. Don Genaro tambin se destens y entonces ambos dieron un paso. Supe que habamos termina do all. Pero en el instante mismo en que me afloj, don Genaro volvi a lanzar un gri to increble. Empec a respirar frenticamente. Mir en torno. Don Genaro haba desapareci do. Don Juan estaba frente a m. Su cuerpo se estremeca de risa. Me dio la cara. -L o siento dijo en un susurro-. No hay otro modo. Quise preguntar por don Genaro, pero senta que, de no seguir respirando y presionando m diafragma, morira. Don Juan seal con su barbilla un sitio a mis espaldas. Sin mover los pies, empec a volverme a 60

mirar sobre el hombro izquierdo. Pero antes de que pudiese ver lo que sealaba, do n Juan salt y me detuvo. La fuerza de su salto y la celeridad con que me aferr hic ieron que perdiese mi equilibrio. Al caer de espaldas tuve la sensacin de que mi reaccin sobresaltada haba sido agarrarme a don Juan, y que en consecuencia lo arra straba en mi cada. Pero cuando alc la vista, hubo total discordancia entre las imp resiones de mis sentidos tctil y visual. Vi a don Juan de pie junto a m, riendo, m ientras mi cuerpo senta sin lugar a dudas el peso y la presin de otro cuerpo encim a de m, casi inmovilizndome. Don Juan extendi la mano y me ayud a levantarme. Mi sen sacin corporal fue la de que l alzaba dos cuerpos. Sonri como quien sabe y susurr qu e nunca haba que volverse a la izquierda para enfrentar al nagual. Dijo que el na gual era fatdico y que no haba necesidad de acrecentar todava ms el riesgo. Luego me dio vuelta con gentileza y me hizo encarar un enorme eucalipto. Era acaso el rbo l ms viejo de las inmediaciones. Su tronco era casi dos veces ms grueso que el de cualquier otro. Don Juan seal hacia arriba con los ojos. Don Genaro se hallaba enc aramado en una rama. Me daba el rostro. Vi sus ojos como dos espejos enormes que reflejaban luz. No quera mirar pero don Juan insisti en que no apartara la vista. En un susurro muy enrgico me orden que no parpadeara ni sucumbiera al susto o a l a entrega. Advert que si pestaeaba de continuo, los ojos de don Genaro no eran tan imponentes. Slo al fijar la vista el resplandor enloqueca. Estuvo largo tiempo ac uclillado en la rama. Luego, sin mover el cuerpo para nada, salt y aterriz, en la misma postura, a un par de metros de donde me encontraba. Presenci la secuencia c ompleta de su salto, y supe haber percibido ms de lo que mis ojos me permitieron aprehender. Don Genaro no haba saltado en verdad. Algo lo haba empujado desde atrs hacindolo deslizar en curso parablico. La rama donde estuvo trepado se hallaba a u nos treinta metros de altura, y el rbol creca como a cuarenta y cinco de distancia ; as, su cuerpo tuvo que trazar una parbola para caer donde cay. Pero la fuerza nec esaria para, cubrir el trecho no era producto de los msculos de don Genaro; un "s oplo" impuls su cuerpo desde la rama hasta el suelo. En cierto punto vi las suela s de sus zapatos, y su posterior, conforme su cuerpo describa la parbola. Despus at erriz con suavidad, aunque su peso deshizo los terrones duros y secos e incluso l evant algo de polvo. Don Juan ri por lo bajo a mis espaldas. Don Genaro se puso en pie-como si nada hubiese ocurrido y me jal de la manga para indicar que nos bamos . Nadie habl en el camino a la casa. Me senta lcido y compuesto. Un par de veces, d on Juan se detuvo y examin mis ojos mirndolos detenidamente. Pareci satisfecho. Ape nas llegamos, don Genaro fue atrs de la casa. Todava era temprano. Don Juan tom asi ento en el suelo junto a la puerta y. me seal un sitio donde sentarme. Yo estaba e xhausto. Me acost y me apagu como una vela. Despert porque don Juan me sacuda. Quise ver la hora. No tena reloj. Don Juan lo sac del bolsillo de su camisa y me lo dev olvi. Era la una de la tarde. Alc los ojos y encontr los suyos. -No. No hay explica cin -dijo, volvindose-. El nagual es slo para atestiguarse. Di la vuelta a la casa buscando a don Genaro; no lo hall. Regres a la parte frontal. Don Juan me haba hech o algo de comer. Cuando lo hube comido empez a hablar. -Cuando uno est tratando co n el nagual, nunca hay que mirarlo de frente -dijo-. T te le quedaste mirando fij amente esta maana, y por eso te vaciaste. La nica manera de mirar al nagual es com o si fuera cosa comn. Uno tiene que pestaear para romper la fijacin. Nuestros ojos son los ojos del tonal, o quiz sera ms exacto decir que nuestros ojos han sido entr enados por el tonal, por eso el tonal los reclama. Una de tus fuentes de confusin y desconcierto es que tu tonal no te suelta los ojos. El da que lo haga, tu nagu al habr ganado una gran batalla. Tu obsesin, o mejor dicho la obsesin de todos noso tros, es arreglar el mundo segn reglas de tonal; as, cada vez que nos enfrenta el nagual, hacemos lo imposible por volver nuestros ojos tiesos e intransigentes, D ebo apelar a la parte de tu tonal que entiende este dilema, y debes hacer un esf uerzo por liberar tus ojos. La cosa es convencer al tonal de que hay otros mundo s que pueden pasar frente a las mismas ventanas. El nagual te lo ense esta maana. C onque deja que tus ojos sean libres; djalos ser verdaderas ventanas. Los ojos pue den ser ventanas para contemplar el aburrimiento o para atisbar aquella infinitu d. Don Juan traz con el brazo izquierdo un amplio arco para sealar el entorno. Haba un brillo en sus ojos, y su sonrisa era a la vez temible e irresistible. -Cmo pue do hacer eso? -pregunt. -Yo digo que es un asunto muy fcil. Quiz lo llamo fcil porqu e llevo tanto tiempo hacindolo. Todo lo que tienes que hacer es instalar tu inten

cin como aduana. Cuando ests en el mundo del tonal, deberas de ser un tonal impecab le; ah no hay tiempo para porqueras irracionales. Pero cuando ests en el mundo del nagual, tambin deberas ser impecable; ah no hay tiempo para porqueras racionales. Pa ra el guerrero, la intencin es la puerta de enmedio. Se cierra por completo detrs de l cuando va o cuando viene. "Otra cosa que uno debe hacer cuando se enfrenta a l nagual es cambiar la lnea de los ojos de tiempo en tiempo, para as romper el enc antamiento. Cambiar la posicin de los ojos siempre alivia la carga del tonal. Est a maana not que estabas muy vulnerable y te cambi la posicin de tu cabeza. Si ests en un aprieto de sos, deberas ser capaz de cambiar t solo. Pero el cambio ese slo es p ara alivio, y no es otra manera de parapetarse para proteger el orden del tonal. Yo apostara que t vas a procurar usar esta tcnica para esconder la racionalidad de tu tonal, y creer que as la ests salvando de la extincin. La falla de tu razonamie nto es que nadie quiere ni busca la extincin de la racionalidad del tonal. Ese mi edo es infundado. 61

"Nada ms puedo decirte, excepto que sigas todos los movimientos de Genaro, sin ag otarte. Ahora ests probando si tu tonal est o no repleto de banalidades. Si hay en tu isla demasiados objetos innecesarios, no podrs sostener el encuentro con el n agual." -Qu me pasara? -Podras morirte. Nadie es capaz de sobrevivir un encuentro vo luntario con el nagual, sin una larga preparacin. Lleva aos preparar al tonal para tal encuentro. Por regla general, si un hombre comn y corriente se encuentra un da cara a cara con el nagual, la impresin es tan grande que lo mata. La meta de la preparacin del guerrero no es entonces ensearle conjuros ni embrujos, sino prepar ar a su tonal para que no se caiga de narices. Una empresa de lo ms difcil. Al gue rrero se le debe ensear a ser impecable y a estar totalmente vaco antes de que Pue da an siquiera concebir el ser testigo del nagual. "En tu caso, por ejemplo, tien es que dejar de calcular. Lo que hacas esta maana era absurdo. T lo llamas explicar . Yo lo llamo una insistencia estril y tediosa del tonal por tener todo bajo su c ontrol. Cada vez que no le salen bien las cosas, hay un instante de confusin y en tonces el tonal se abre a la muerte. Qu hijo de la chingada! Primero se mata antes que ceder el control. Y sin embargo muy poco podemos hacer por cambiar esa cond icin." -Cmo la cambi usted, don Juan? -Hay que barrer la isla del tonal y mantenerla limpia. Es la nica alternativa que tiene el guerrero. Una isla limpia no ofrece resistencia; es como si all no hubiera nada. Rode la casa y tom asiento en una gran roca lisa. Desde all se miraba hacia una hondonada. Me hizo sea de sentarme junto a l. -Puede decirme, don Juan, qu ms vamos a hacer hoy? -pregunt. -No vamos a hacer nada. Es decir, t y yo seremos slo testigos. Tu benefactor es Genaro. Pens haber ma lentendido en mi afn de tomar notas. En las primeras etapas de mi aprendizaje, el mismo don Juan haba introducido el trmino "benefactor". Mi impresin haba sido siemp re la de que l mismo era mi benefactor. Don Juan haba callado y me miraba. Hice un a rpida evaluacin y conclu que sin duda se refera a que don Genaro era algo as como e l actor estelar de aquella ocasin. Don Juan ri como si leyera mi mente. -Genaro es tu benefactor -repiti. -Usted lo es, o no? -pregunt en tono frentico. -Yo soy el qu e te ayud a barrer la isla del tonal -dijo-. Genaro tiene dos aprendices, Pablito y Nstor. Los est ayudando a barrer la isla; pero soy yo el que les ensear el nagual . Yo ser su benefactor. Genaro es slo su maestro. En estos andares, uno habla o ac ta; uno no puede hacer las dos cosas con la misma persona. Uno toma la isla del t onal, o toma el nagual. En tu caso, mi deber ha sido trabajar con tu tonal. Mien tras don Juan hablaba, tuve un ataque de terror tan intenso que estuve a punto d e enfermarme. Sent que iba a dejarme con don Genaro, y la idea me espantaba. Don Juan ri y ri al escuchar mis miedos. -Lo mismo le pasa a Pablito -dijo-. Noms me ve y se enferma. El otro da entr en la casa cuando Genaro no estaba. Yo estaba solo aqu y haba dejado mi sombrero junto a la puerta. Pablito lo vio y su tonal se asus t tanto que de verdad se cag en los calzones. Yo poda entender fcilmente los sentimi entos de Pablito y proyectarme en ellos. Considerando con cuidado, haba que admit ir que don Juan era aterrador. Yo, sin embargo, haba aprendido a sentirme a gusto con l. Experimentaba una familiaridad nacida de nuestra larga asociacin. -No voy a dejarte con Genaro -dijo, riendo an-. Yo soy quien cuida tu tonal. Sin l ests mue rto. -Tiene todo aprendiz un maestro y un benefactor? -pregunt para calmar mi turb acin. -No, no todo aprendiz. Pero algunos s. -Por qu tienen algunos maestro y benefa ctor? -Cuando un hombre comn y corriente est listo, el poder le consigue un maestr o, y se hace aprendiz. Cuando el aprendiz est listo, el poder le consigue un bene factor, y se hace brujo. -Qu es lo que hace que un hombre est listo, para que el po der le consiga un maestro? -Nadie lo sabe. Slo somos hombres. Algunos somos hombr es que han aprendido a ver y a usar al nagual, pero nada de lo que hayamos podid o ganar en el curso de nuestras vidas puede revelarnos los designios del poder. As pues, no todo aprendiz tiene un benefactor. El poder decide eso. Le pregunt si l mismo haba tenido un maestro y un benefactor, y -por primera vez en trece aos hab l libremente de ellos. Dijo que tanto su maestro como su benefactor eran de Oaxac a. Yo siempre haba considerado que ese tipo de informacin era valioso para mi inve stigacin antropolgica, pero por algn motivo, -en el momento de la revelacin, no me i mport. Don Juan me lanz un vistazo. Pens que era una mirada de preocupacin. Luego ca mbi abruptamente de tema y me pidi relatar cada detalle de lo que experiment en la maana. -Un susto repentino siempre encoge al tonal -dijo al comentar la descripcin de mi reaccin al grito de don Genaro-. El problema es aqu no dejar que el tonal s

e encoja ms de la cuenta. Un grave asunto para un guerrero es el saber precisamen te cundo dejar que su tonal se encoja y cundo detenerlo. Eso s que es un arte. El g uerrero debe luchar como demonio para encoger su tonal; pero en el mismo momento en que el tonal se encoge, el guerrero debe voltear al revs la lucha inmediatame nte para no dejarlo encogerse ms. -Pero al hacer eso, no regresa a lo que ya era? -pregunt. 62

-No. Despus que el tonal se encoge, el guerrero cierra la puerta desde el otro la do. Mientras nada desafe a su tonal y sus ojos estn encajados slo para el mundo del tonal, el guerrero anda en el lado seguro de la cerca. Est en terreno familiar y conoce todas las reglas. Pero cuando su tonal se encoge, est en el lado de los v entarrones, y esa abertura debe sellarse en el acto, o el viento lo barrer como a una hoja. Y esto no es slo una manera de decir las cosas. Ms all de la puerta de l os ojos del tonal, el viento es furibundo. Y ese es un viento real. Esto no es u na metfora. Un viento que le puede volar a uno la vida. De hecho, se es el viento que se vuela a todas las cosas vivas que estn sobre la tierra. Hace aos te present a ese viento. Pero t lo tomaste en broma. Se refera a una vez que me llev a las mon taas para ensearme ciertas propiedades del viento. A m, sin embargo, nunca me parec i cosa de broma. -No es importante si lo tomaste en serio o no -dijo tras escucha r mis protestas-. Por regla, el tonal debe defenderse, a cualquier costo, siempr e que se ve amenazado; as que no tiene importancia alguna la forma en que el tona l reacciona para lograr su defensa. Lo nico importante es que el tonal de un guer rero debe entrar en relaciones con otras alternativas. Lo que un maestro trata d e alcanzar, en este caso, es el peso total de esas posibilidades. El peso de esa s nuevas posibilidades es lo que ayuda a encoger el tonal. Del mismo modo, ese m ismo peso ayuda a impedir que el tonal se encoja ms de la cuenta. Me indic prosegu ir el relato de los sucesos matinales, y me interrumpi en la parte en que don Gen aro se deslizaba de un lado a otro entre el tronco y la rama. -El nagual puede e jecutar cosas extraordinarias -dijo-. Cosas que no parecen posibles, cosas impen sables para el tonal. Pero lo extraordinario es que el que acta no tiene manera d e saber cmo ocurren esas cosas. En otras palabras, Genaro no sabe cmo hace esas co sas; l slo sabe que las hace. El secreto de un brujo es que sabe cmo llegar al nagu al, pero una vez que llega all, su opinin no vale ms que la tuya, acerca de lo que ah pasa. -Pero qu siente uno al hacer esas cosas? -Uno siente que uno est haciendo a lgo. -Sentira don Genaro que estaba caminando por el tronco de un rbol? Don Juan me mir un momento; luego apart la cara. -No -dijo en un susurro enrgico-. No del modo que t quieres decir. No dijo nada ms. Yo casi contena el aliento, esperando su exp licacin. Al fin tuve que preguntar: -Pero qu siente? -No puedo decirlo, no porque s ea asunto personal, sino porque no hay manera de describirlo. -ndele -lo anim-. No hay nada que uno no pueda explicar o elucidar con palabras. Creo que, aunque no sea posible describir algo directamente, uno puede aludir, andarse por las rama s. Don Juan ri. Su risa era amistosa y amable. Y sin embargo, haba en ella un toqu e de burla y de travesura. -Tengo que cambiar el tema -dijo-. Baste decir que el nagual estaba apuntndote a ti esta maana. Lo que hizo Genaro fue una mezcla entre t y l. Su nagual se templaba con tu tonal. Insist en sondearlo y pregunt: Guando us ted le ensea el nagual a Pablito, qu cosa siente? -No puedo explicarlo -dijo con vo z suave-. Y no porque no quiera; sencillamente, no puedo. Mi tonal se para all. N o quise presionarlo ms. Permanecimos un rato en silencio; luego, l empez a hablar d e nuevo. -Digamos que un guerrero aprende a entonar su voluntad, a dirigirla a u n punto directo, a enfocarla donde quiere. Es como si su voluntad, que sale de l a parte media de su cuerpo, fuera una sola fibra luminosa, una fibra que l puede dirigir a cualquier sitio concebible. Esa fibra es el camino al nagual. O tambin yo podra decir que el guerrero se hunde en el nagual a travs de esa sola fibra. "U na vez que se ha hundido, la expresin del nagual es asunto de su temperamento per sonal. Si el guerrero es chistoso, el nagual es chistoso. Si el guerrero es espa ntoso, el nagual es espantoso. Si el guerrero es perverso, el nagual es perverso . "Genaro siempre me hace rer porque es uno de los seres ms divertidos que hay. Nu nca s con qu va a salir. Eso, para m, es la esencia ltima de la brujera. Genaro es un guerrero tan fluido que el ms leve enfoque de su voluntad hace que su nagual acte en formas increbles." -Observ usted mismo lo qu don Genaro hacia en los rboles? -pre gunt. -No. Nada ms supe, porque vi, que el nagual estaba en los rboles. El resto de l espectculo era para ti solo. -O sea, don Juan, que, como la vez que usted me emp uj y fui a dar al mercado, usted no estaba conmigo? -Fue algo as. Cuando uno se en cuentra cara a cara con el nagual, uno siempre tiene que estar solo, Yo nada ms a ndaba por ah para proteger a tu tonal. se es mi cargo. Don Juan dijo que mi tonal casi estall en pedazos cuando don Genaro descendi del rbol; no tanto por alguna cua lidad de riesgo inherente al nagual, sino porque mi tonal se entreg al desconcier

to. Dijo que uno de los propsitos de la preparacin del guerrero era cortar el desc oncierto del tonal, hasta que el guerrero fuese lo bastante fluido para admitirl o todo sin admitir nada. Cuando describ los saltos de don Genaro al subir al rbol y al bajar de l, don Juan dijo que el grito del guerrero era uno de los asuntos ms importantes de la brujera, y que don Genaro era capaz de enfocarse en su grito, usndolo como vehculo. 63

Tienes razn -dijo-. A Genaro lo jalaron en parte su grito y en parte el rbol. En e so s viste bien. Esa fue una verdadera vista del nagual. La voluntad de Genaro es taba enfocada en su grito, y su carcter personal hizo que el rbol jalara al nagual . Las lneas iban en ambos sentidos, de Genaro al rbol y del rbol a Genaro. "Lo que debiste ver cuando Genaro salt del rbol era que estaba enfocando un sitio enfrente de ti y luego el rbol lo empuj. Pero slo pareca un empujn; en esencia era ms bien co o si el rbol lo soltara. El rbol solt al nagual y el nagual regres al mundo del tona l en el sitio que Genaro enfocaba. "La segunda vez que Genaro baj del rbol, tu ton al no estaba tan desconcertado; no te entregabas tan duro y por eso no te agotas te tanto como la primera vez." A eso de las cuatro de la tarde, don Juan detuvo la conversacin. -Vamos a volver a los eucaliptos -dijo-. El nagual nos espera all. -No corremos el riesgo de que nos vea la gente? -pregunt. -No. El nagual mantendr todo suspendido -respondi. EL SUSURRO DEL NAGUAL Cuando nos acercamos a los eucaliptos vi a don Genaro sentado en un tronco. Sonr iente, agit la mano. Fuimos hasta l. Haba en los rboles una bandada de cuervos. Graz naban como asustados. Don Genaro dijo que permaneciramos quietos y en silencio ha sta que los cuervos se calmaran. Don Juan reclin la espalda contra un rbol y me in dic otro que estaba cerca, a su izquierda. Ambos dbamos la cara a don Genaro, que estaba a tres o cuatro metros de nosotros. Con un sutil movimiento de los ojos, don Juan me indic reacomodar mis pies. Se ergua de pie, con firmeza, los pies lige ramente separados, y slo la parte superior de sus omoplatos, y el centro de su nu ca, tocaban el tronco. Los brazos le pendan a los lados. Estuvimos as tal vez una hora. Yo los vigilaba detenidamente, sobre todo a don Juan. En determinado momen to se dej resbalar suavemente por el tronco y tom asiento, manteniendo an las misma s reas de su cuerpo en contacto con el rbol.. Sus rodillas quedaron alzadas, y des cans en ellas los brazos. Imit sus movimientos. Tena las piernas sumamente fatigada s, y el cambio de postura me confort. Los cuervos cesaron poco a poco de graznar, hasta que no hubo un sonido en el campo. El silencio me turbaba ms que el ruido de los cuervos. Don Juan me habl en voz baja. Dijo que el crepsculo era mi mejor h ora. Mir el cielo. Pasaran de las seis. El da fue nublado y yo no haba tenido manera de comprobar la posicin del sol. O a lo lejos alboroto de gansos y quiz pavos. Per o en el campo de los eucaliptos no haba rumor alguno. Desde un largo rato atrs, no se escuchaban pjaros ni insectos grandes. Los cuerpos de don Juan y don Genaro h aban guardado una inmovilidad perfecta, hasta donde yo poda juzgar, excepto en los instantes en que, para descansar, desplazaban su centro de gravedad. Cuando don Juan y yo estbamos sentados en el suelo, don Genaro hizo un movimiento sbito. Alz los pies y se puso en cuclillas sobre el tronco. Luego gir cuarenta y cinco grado s, y me hall mirando su perfil izquierdo: Busqu en don Juan una indicacin. l ech haci a adelante la barbilla; era una orden de mirar a don Genaro. Una agitacin monstru osa me invadi. Era incapaz de contenerme. Mis intestinos se soltaban. Pude sentir en lo absoluto lo que Pablito debe de haber sentido al ver el sombrero de don J uan. Experimentaba tal tumulto intestinal que me fue necesario correr a los arbu stos. O a los viejos aullar de risa. No me atrev a regresar con ellos. Titube un ra to; pens que mi repentina explosin habra roto el hechizo. No tuve que meditar mucho tiempo; don Juan y don Genaro vinieron a donde me hallaba. Me flanquearon y fui mos a otro campo. Nos detuvimos en su centro mismo, y record que estuvimos all en la maana. Don Juan me habl. Me dijo que fuera fluido y silencioso y detuviera mi d ilogo interno. Yo escuch con atencin. Don Genaro debe haber advertido que toda mi c oncentracin se enfocaba en las admoniciones de don Juan, y aprovech ese momento pa ra repetir lo que hizo en la maana; de nuevo solt su grito enloquecedor. Me pesc de sorpresa, pero no desprevenido. Casi inmediatamente recuper mi equilibrio por me dio de la respiracin. El choque fue aterrador, pero no tuvo un efecto prolongado, y pude seguir con la vista los movimientos de don Genaro. Lo mir saltar a una ra ma baja. Al seguir su curso en una distancia de ms o menos veinticinco metros, mi s ojos experimentaron una extravagante distorsin. No era que saltara por medio de la accin elstica de sus msculos; ms bien se deslizaba por el aire, catapultado en p arte por su formidable alarido, y jalado por unas vagas lneas emanadas del rbol. E ra como si el rbol lo chupara a travs de esas lneas. Don Genaro qued un momento enca

ramado en la rama. Yo vea su perfil izquierdo. Empez a ejecutar una serie de movim ientos extraos. Su cabeza oscilaba, su cuerpo se estremeca. Varias veces ocult la c abeza entre las rodillas. Mientras ms se mova y se agitaba, mayor era mi dificulta d para enfocar los ojos en su cuerpo. Pareca disolverse. Parpade como desesperado y luego alter mi lnea de visin torciendo la cabeza a diestro y siniestro, como don Juan me haba enseado. Desde mi perspectiva izquierda vi el cuerpo de don Genaro co mo nunca antes lo haba visto. Pareca haberse puesto un disfraz. Luca un traje pelud o, del color de un gato siams: ante claro, con toques de chocolate oscuro en las piernas y la espalda; tena una cola gruesa y 64

larga. El atavo de don Genaro lo haca verse como un cocodrilo peludo y caf, de pata s largas, sentado en una rama. No se discernan su cabeza ni sus facciones. Endere c la cabeza hasta una postura normal. La visin de don Genaro disfrazado se mantuvo sin alteracin. Sus brazos se estremecieron. Se par en la rama, pareci agacharse, y salt hacia el suelo. La rama estaba a cinco o seis metros de altura. Hasta donde yo poda juzgar, fue el salto ordinario de un hombre ataviado con un disfraz. Vi el cuerpo de don Genaro a punto de tocar el suelo, y entonces la gruesa cola de su disfraz vibr y, en vez de aterrizar, despeg como impelido por un silencioso mot or de turbina. Ascendi por encima de los rboles y luego plane casi hasta el suelo. Repiti una y otra vez la maniobra. En ocasiones asa una rama y se meca dando la vue lta al rbol, o se esconda como una anguila entre las ramas. Y luego planeaba y des criba crculos en torno nuestro, o aleteaba con los brazos al tocar su estmago la pu nta de los rboles. Los juegos de don Genaro me llenaban de asombro. Mis ojos lo s eguan, y dos o tres veces percib con toda claridad que usaba unas lneas brillantes, como si fueran poleas, para deslizarse de un sitio a otro. Luego pas, hacia el s ur, por encima de los rboles, y desapareci tras ellos. Trat de anticipar el sitio d onde reaparecera, pero ya no se mostr. Advert que yaca bocarriba, aunque no haba teni do conciencia de ningn cambio en la perspectiva. Todo el tiempo cre estar de pie m irando a don Genaro. Don Juan me ayud a sentarme, y entonces vi que don Genaro se acercaba. Caminaba con un aire de descuido. Sonri con recato y pregunt si me haba gustado su vuelo. Trat de decir algo, pero me hallaba mudo. Don Genaro cruz con do n Juan una extraa mirada y volvi a acuclillarse. Inclinndose, susurr en mi odo izquie rdo. Lo o decir: -Por qu no vienes a volar conmigo? Repiti la frase cinco o seis vec es. Don Juan se acerc y me susurr en el odo derecho: -No hables. T noms sigue a Genar o. Don Genaro me hizo poner en cuclillas y susurr de nuevo. Yo lo oa con precisin c ristalina. Repiti unas diez veces: -Confa en el nagual. El nagual te va a llevar. Entonces don Juan susurr otra frase en mi odo derecho. Dijo: -Cambia tus sentimien tos. Yo los oa hablarme a la vez, pero tambin perciba sus voces por separado. Cada una de las indicaciones de don Genaro tena que ver con el contexto general de des lizarse por el aire. Las que repeta docenas de veces parecan ser aquellas que se g rababan en mi memoria. En cambio, las palabras de don Juan se referan a rdenes esp ecficas que repiti incontables veces. El efecto del susurro doble fue por dems extr aordinario. Pareca que el sonido de sus palabras individuales me partiera por la mitad. Finalmente, el abismo entre mis odos fue tan ancho que perd todo sentido de unidad. Haba algo que sin duda era yo, pero careca de solidez. Semejaba una niebl a resplandeciente, una neblina amarillo oscuro dotada de sentimientos. Don Juan dijo que iba a moldearme para el vuelo. Tuve entonces la sensacin de que las pala bras eran como unas pinzas que torcan y moldeaban mis "sentimientos". Las palabra s de don Genaro eran una invitacin a seguirlo. Sent que deseaba hacerlo, pero no p oda. La disociacin era tan grande que me incapacitaba. O entonces las mismas frases cortas interminablemente repetidas por ambos; cosas como: -Mira qu bonita figura para volar. -falta, salta. -Tus piernas te subirn a la copa de los rboles. -Los e ucaliptos son puntos verdes. -Los gusanos son luces. Algo ha de haber cesado en m en un momento dado; quiz la conciencia de que se me diriga la palabra. Senta que d on Genaro se hallaba an conmigo, pero en lo tocante a percepcin slo discerna una mas a enorme de las ms extraordinarias luces. A ratos el fulgor disminua y a ratos se intensificaba. Asimismo, yo experimentaba movimiento. El efecto era el de ser ja lado por un vaco que no me daba tregua. Cada vez que mi movimiento pareca disminui r y me era posible enfocar la atencin en las luces, el vaco me jalaba de nuevo. En cierto momento, entre el jaln hacia adelante Y hacia atrs, experiment la mxima conf usin. El mundo en torno mo, fuera lo que fuese, iba y vena al mismo tiempo; de all e l efecto de vaco. Yo vea dos mundos por separado; uno que se alejaba de m Y otro qu e se acercaba. No me di cuenta de esto en forma ordinaria; es decir, no tom conci encia de ello como de algo que hasta entonces no se revelaba. Ms bien tuve dos pe rcepciones que no llegaron a unificarse. Despus, mis percepciones se opacaron. O carecan de precisin, o eran demasiadas y no haba modo de diferenciarlas. El siguien te grupo de percepciones discernibles fue una serie de sonidos en el extremo de una larga configuracin semejante a un tubo. El tubo era yo mismo y los sonidos er an don Juan y don Genaro, que de nuevo me hablaban uno por cada odo. Conforme hab laban, el tubo se iba acortando, hasta quedar los sonidos en una gama que yo rec

onoca. Es decir: el sonido de las palabras de don Juan y don Genaro alcanz mi gama normal de percepcin; los sonidos se hicieron reconocibles primero como ruidos, l uego como palabras gritadas, y finalmente como palabras susurradas en mis orejas . 65

A continuacin not objetos del mundo familiar. Al parecer me hallaba tendido bocaba jo. Distingua terrones, piedras, hojas secas. Y luego me percat del campo de eucal iptos. Don Juan y don Genaro estaban de pie junto a m. An haba luz. Sent que deba met erme en el agua para consolidarme. Fui al ro, me quit la ropa y permanec en el agua fra el tiempo suficiente para restaurar mi equilibrio perceptual. Don Genaro se march apenas llegamos a su casa. Al despedirse, me dio una palmada en el hombro. Me apart de un salto por accin refleja. Pensaba que su contacto sera doloroso; para mi sorpresa, no fue ms que un suave golpecito en el hombro. Don Juan y don Genar o rieron como dos nios celebrando una travesura. -No seas tan nervioso -dijo don Genaro-. El nagual no anda tras de ti todo el tiempo. Chasque los labios como rep robando mi reaccin excesiva, y con aire de candor y camaradera abri los brazos. Lo abrac. Me palme la espalda en un gesto sumamente clido y amistoso. -Debes preocupar te del nagual slo en ciertos momentos -dijo-. El resto del tiempo, t y yo somos co mo cualquier otra gente de este mundo. Se volvi a don Juan y le sonri. -No es as, Ju ancho? -pregunt. -As es, Gerancho -repuso don Juan. Ambos tuvieron una explosin de risa. -Debo prevenirte -me dijo don Juan-: tienes que ejercer la vigilancia ms ex igente para estar seguro de cundo un hombre es un nagual y cundo es simplemente un hombre. Puedes morir si entras en contacto fsico directo con el nagual. Don Juan se volvi a don Genaro y con ancha sonrisa pregunt: -No es as, Gerancho? -Pues as es, Juancho -repuso don Genaro y ambos rieron. Su alegra infantil me conmovi en alto grado. Los sucesos del da haban sido agotadores y mi emotividad estaba a flor de p iel. Una oleada de autocompasin me envolvi. Casi lloraba al repetirme una y otra v ez que lo que ellos me haban hecho, fuera lo que fuese, posea carcter de irreversib le y probablemente de perjudicial. Don Juan pareca leer mis pensamientos; mene la cabeza en un gesto de incredulidad. Chasque la lengua. Hice un esfuerzo por deten er mi dilogo interno, y la autocompasin desapareci. -Genaro es muy carioso -coment do n Juan cuando don Genaro se fue-. El designio del poder fue que hallaras un bene factor gentil. No supe qu decir. La idea de que don Genaro era mi benefactor me i ntrigaba sobremanera. Quise que don Juan me dijera ms al respecto. l no pareca tene r ganas de hablar. Mir el cielo y la cima de la oscura silueta de unos rboles al l ado de la casa. Tom asiento con la espalda contra un grueso palo ahorquillado, pl antado casi frente a la puerta, y me indic sentarme junto a l, a su izquierda. As l o hice. Tomndome del brazo me jal ms cerca, hasta que nuestros cuerpos se tocaron. Dijo que esa hora de la noche era peligrosa para m, sobr todo en aquella ocasin. Co n voz muy tranquila me dio una serie de instrucciones: no nos moveramos del sitio hasta que l lo creyera conveniente; seguiramos hablando, en tono sosegado, sin in terrupciones largas; yo deba respirar y parpadear como si me hallara frente al na gual. -Est por aqu el nagual? -pregunt. -Desde luego -dijo, y ri por lo bajo. Prctica ente me acurruqu contra don Juan. l empez a hablar y solicit de m cualquier tipo de p reguntas. Incluso me dio mi libreta y mi lpiz, como si yo pudiera escribir en la oscuridad. Afirm que yo necesitaba estar lo ms tranquilo y normal que fuese posibl e, y no haba mejor modo de fortificar mi tonal que el de tomar notas. Plante el as unto en un nivel conminatorio; dijo que si anotar era mi predileccin, deba ser cap az de hacerlo aun entre tinieblas. Haba en su voz un tono de reto cuando me dijo que yo poda convertir la anotacin en una tarea de guerrero, en cuyo caso la oscuri dad no sera ningn obstculo. De algn modo debe de haberme convencido, pues logr garrap atear partes de nuestra conversacin. El tema principal fue don Genaro como benefa ctor mo. Yo tena curiosidad de saber cundo se haba vuelto tal, y don Juan me inst a r ecordar un supuesto suceso extraordinario que tuvo lugar el da en que conoc a don Genaro, y que sirvi de seal propicia. No pude recordar nada por el estilo. Empec a recontar la experiencia; hasta donde recordaba, fue un encuentro de lo ms comn y c asual, ocurrido en la primavera del ao 1968. Don Juan me detuvo. -Si eres tan ton to que no te acuerdas -dijo-, ms vale dejarlo as. Un guerrero sigue los dictados d el poder. Lo recordars cuando se haga necesario: Don Juan dijo que tener benefact or era un asunto muy difcil. Cit como ejemplo el caso de su aprendiz Eligio, que l levaba muchos aos con l. Dijo que Eligio no haba podido encontrar benefactor. Le pr egunt si a la larga lo hallara; repuso que no haba modo de predecir los caprichos d el poder. Me record que una vez, aos atrs, habamos encontrado un grupo de indios jven es explorando el desierto en el norte de Mxico. Dijo que haba "visto" en aquella o casin que ninguno de ellos tena benefactor, y que el entorno general y el nimo del

momento eran propicios para que l les diera una ayuda mostrndoles el nagual. Habla ba de una noche en que cuatro jvenes presenciaron, sentados junto al fuego, lo qu e yo consider un truco espectacular, en el cual don Juan pareci manifestarse en di ferente forma ante cada uno de nosotros. -Esos muchachos ya saban bastante -dijo. T eras el nico novato entre ellos. 66

-Qu les ocurri despus? -pregunt. -Algunos hallaron benefactor -fue la respuesta. Don Juan dijo que el deber del benefactor era entregar a su pupilo al poder, y que e l benefactor imparta al nefito su toque personal, tanto como el maestro o ms todava. Durante una corta pausa en la pltica, o un extrao ruido rasposo en la parte traser a de la casa. Don Juan me retuvo; yo casi me haba levantado como reaccin. Antes de l ruido, nuestra conversacin haba sido para m una cosa comn y corriente. Pero cuando ocurri la pausa, y hubo un momento de silencio, el extrao ruido se meti por l. En e se instante tuve la certeza de que nuestra conversacin era un suceso extraordinar io. Sent que el sonido de las palabras de don Juan y las mas, era como una capa qu ebradiza, y que el ruido haba estado al acecho, en espera de una oportunidad para irrumpir. Don Juan me orden seguir sentado sin prestar atencin al entorno. El son ido rasposo evocaba a un topo cavando en suelo duro y seco. En el momento en que pens en el smil, tuve asimismo la imagen visual de un roedor como el que don Juan me haba enseado en la palma de su mano. Era como si me estuviese durmiendo y mis pensamientos se hicieran visiones o sueos. Inici el ejercicio de respiracin y sostu ve mi estmago con las manos entrelazadas. Don Juan segua hablando, pero yo no lo e scuchaba. Mi atencin se hallaba en el suave crujir de una cosa serpentina al desl izarse sobre pequeas hojas secas. Tuve un momento de pnico y repulsin fsica ante la idea de que una serpiente me pasara encima. Involuntariamente met los pies bajo l as piernas de don Juan mientras respiraba y parpadeaba frenticamente. O el ruido t an cerca que pareca estar a menos de un metro. Mi pnico aument. Don Juan dijo calma damente que la nica manera de repeler al nagual era permanecer inalterable. Me or den estirar las piernas y no enfocar la atencin en el ruido. Imperioso, exigi que e scribiera c preguntara, e hiciera un esfuerzo por no sucumbir. Tras una gran pug na le pregunt si era don Genaro quien haca el ruido. Dijo que era el nagual y que no los confundiese; Genaro era el nombre del tonal. Aadi otra cosa, pero no pude e ntenderle. Algo describa crculos en torno a la casa y yo no poda concentrarme en la conversacin. Me orden hacer un esfuerzo supremo. En determinado momento me hall ba lbuciendo inanidades. Tuve una sacudida de miedo y entr en un estado de gran luci dez. Don Juan me dijo entonces que poda escuchar. Pero no haba sonido alguno. -El nagual ya se fue -dijo don Juan, y levantndose entr en la casa. Encendi una lintern a de kerosn y prepar comida. La consumimos en silencio. Le pregunt si el nagual vol vera. -No -dijo con expresin seria-. Nada ms te estaba probando. A esta hora, justo despus del crepsculo, siempre deberas de ocuparte en algo. Cualquier cosa es buena . Se trata slo de un periodo corto, acaso una hora, pero en tu caso, una hora mor tal. "Esta noche, el nagual quiso hacerte perder el paso, pero fuiste lo bastant e fuerte para rechazar su asalto. Una vez sucumbiste y tuve que echarte agua en todo el cuerpo; ahora lo hiciste mejor." Observ que la palabra "asalto" daba a lo ocurrido un aire de peligro. -Un aire de peligro? Bonita manera de decirlo -repu so-. No estoy tratando de asustarte. Las acciones del nagual son mortales. Ya te lo he dicho, y no es que Genaro trate de hacerte dao; al contrario, su preocupac in por ti es impecable, pero si no tienes el poder suficiente para detener la emb estida del nagual, te mueres, pese a mi ayuda o a la preocupacin de Genaro. Cuand o terminamos de comer, don Juan tom asiento junto a m y por encima de mi hombro mi r las notas. Coment que probablemente tardara aos en ordenar todo lo que me haba pasa do ese da. Me haban inundado percepciones que ni siquiera tena la esperanza de ente nder. -Si no entiendes, ests pero muy bien -dijo l-. Cuando entiendes es cuando te va mal. Eso es desde el punto de vista de un brujo, por supuesto. Desde el punt o de vista de un hombre comn, si no entiendes te vas a pique. En tu caso, yo dira que un hombre comn creera que ests disociado, o que empiezas a disociarte. Re ante s u eleccin de trminos. Supe que me devolva el concepto de disociacin; yo se lo haba me ncionado alguna vez antes en conexin con mis temores. Le asegur que en esta ocasin no iba a preguntar nada acerca de lo que haba atravesado. -Nunca te he prohibido hablar -dijo l-. Podemos hablar del nagual todo lo que se te d la regalada gana, s iempre y cuando no trates de explicarlo. Si recuerdas correctamente, dije que el nagual es slo para presenciarse. Conque podemos hablar de lo que presenciamos y de cmo lo presenciamos. Pero t quieres abordar la explicacin de cmo es todo aquello posible, y eso es una abominacin. Quieres explicar el nagual con el tonal. Eso es una estupidez, especialmente en tu caso, puesto que t ya no puedes esconderte en -tu ignorancia. T sabes muy bien que nosotros tenemos sentido al hablar slo porqu

e permanecemos dentro de ciertas fronteras, y esas fronteras no se aplican al na gual. Intent aclarar el asunto. No era solamente que yo quisiese explicarlo todo desde un punto de vista racional; mi tendencia a explicar brotaba de la necesida d de mantener el orden a travs de los tremendos asaltos de percepciones y estmulos caticos que haba sufrido. El comentario de don Juan fue que yo trataba de defende r un argumento en el que no crea. -Sabes muy bien que te ests entregando -dijo-. M antener el orden significa ser un tonal perfecto, y ser un tonal perfecto signif ica darse cuenta de todo cuanto ocurre en la isla del tonal. Pero t no ests hacien do eso. Conque tu argumento de mantener el orden carece de verdad. Lo usas slo pa ra ganar una discusin. 67

No supe qu decir. Don Juan me consol, ms o menos, diciendo que se requera una pugna titnica para limpiar la isla del tonal. Luego me pidi relatar cuanto haba percibido en mi segunda sesin con el nagual. Despus de escucharme, seal que lo que v; como un cocodrilo peludo era el eptome del sentido humorstico de don Genaro. -Qu lstima que todava seas tan pesado -dijo-. Siempre te atoras en el desconcierto y pierdes de vista el verdadero arte de Genaro. -Advirti usted su apariencia, don Juan? -No. L a funcin era nada ms para ti. -Qu vio usted? -Todo lo que pude ver hoy fue el movimi ento del nagual, deslizndose entre los rboles y girando en torno nuestro. Cualquie ra que vea puede presenciar eso. -Y alguien que no ve? -No presenciara nada; slo, q uiz, los rboles agitados por un ventarrn. Nosotros siempre interpretamos cualquier expresin desconocida del nagual como algo que conocemos; en este caso el nagual p odra interpretarse como una brisa que sacude las hojas, o an como una luz extraa, c omo una lucirnaga de gran tamao. Si un hombre que no ve se halla presionado, dir qu e crey ver algo pero no pudo recordar qu. Esto es muy natural. l estara diciendo la verdad. Despus de todo, sus ojos no habran juzgado nada extraordinario; siendo los ojos del tonal, tienen que limitarse al mundo del tonal, y en ese mundo no hay nada asombrosamente nuevo, nada que los ojos no puedan captar y el tonal no pued a explicar. La pregunt por las inslitas percepciones que me produjeron al susurrar en mis odos. -sa fue la mejor parte de todo lo ocurrido -dijo-. Podramos prescindi r de los dems, pero se fue el punto final del da. La regla pide que el benefactor y el maestro hagan ese arreglo final. El ms difcil de todos los actos. Tanto el mae stro como el benefactor deben ser guerreros impecables antes de intentar siquier a la hazaa de partir a un hombre. T no sabes eso, porque todava est ms all de tu domi io, pero el poder ha sido otra vez benvolo contigo. Genaro es el guerrero ms impec able que existe. -Por qu es el partir a un hombre tan grande hazaa? -Porque es peli grosa. Podras haber muerto como un bicho. O, peor todava, podramos no haber logrado juntarte de nuevo y te habras perdido en ese extrao plano de sentimientos. -Por qu era necesario que ustedes me hicieran eso, don Juan? -Hay un cierto momento en q ue el nagual debe susurrar en el odo del aprendiz y partirlo. -Qu significa eso, do n Juan? -Para ser un tonal comn y corriente, un hombre debe tener unidad. Todo su ser debe pertenecer a la isla del tonal. Sin esa unidad el hombre se saldra de q uicio; un brujo, sin embargo, debe romper esa unidad, pero sin poner en peligro su ser. La meta de un brujo es durar; es decir, no corre riegos innecesarios, po r ello pasa aos barriendo su isla hasta el momento en que puede, por as decirlo, e scaparse de ella. Partir a un hombre en dos es la puerta para esa fug. "El partir te en dos, lo cual ha sido la cosa ms peligrosa que has atravesado, fue sencillo y fcil. El nagual te gui con maestra. Creme, slo un guerrero impecable puede hacer es o. Me sent muy bien por ti." Don Juan me puso una mano en el hombro y experiment u n enorme impulso de llorar. -Ya estamos llegando al punto en que usted no volver a verme, verdad? -pregunt. Riendo, mene la cabeza. -Te entregas a tu vicio como un hijo de la... -dijo-. Pero todos lo hacemos. De diferentes modos, eso es todo. A veces yo tambin me entrego. Mi modo es sentir que te he consentido y debilitado. S que Genaro siente lo mismo con respecto a Pablito. Lo consiente como a un nio. Pero as lo dispuso el poder. Genaro da a Pablito todo lo que es capaz de dar, y u no no puede desear que hiciera otra cosa. Uno no puede criticar a un guerrero po r hacer cuanto impecablemente puede. Call un rato. Yo estaba demasiado nervioso p asa guardar silencio. -Qu cree usted que me pasaba cuando me senta chupado por un v aco? -pregunt. -Te deslizabas -dijo como si tal cosa. -Por el aire? -No. Para el na gual no hay tierra, ni aire, ni agua. En este momento, t mismo puedes estar de ac uerdo con esto. Des veces estuviste en ese limbo y slo estabas a las puertas del nagual. Me has dicho que todo cuanto encontraste era inslito. As pues el nagual se desliza, o vuela, o hace lo que haga, en la hora del nagual, que nada tiene que ver con la hora del tonal. Las dos cosas no casan. Mientras don Juan hablaba, s ent un temblor en el cuerpo. Mi quijada descendi y mi boca se abri involuntariament e. Mis odos se destaparon y pude escuchar un zumbido o vibracin apenas perceptible . Al describir mis sensaciones a don Juan, not que mis palabras sonaban como si a lguien ms las pronunciase. Era una sensacin compleja, equivalente a or lo que an no deca. Mi odo izquierdo era una fuente de percepciones extraordinaria. Sent que era ms potente y exacto que mi odo derecho. Tena algo que no haba tenido antes. Cuando m e volv a encarar a don Juan, que estaba a mi derecha, advert, en torno a ese odo, u

n campo de clara percepcin auditiva. Era un espacio fsico, un campo dentro del cua l los sonidos adquiran una fidelidad increble. Volviendo la cabeza, yo poda barrer el entorno con mi odo. 68

-El susurro del nagual te hizo eso -dijo don Juan cuando describ mi experiencia s ensorial-. Vendr a ratos y luego se perder. No le tengas miedo a esto, ni tampoco a ninguna sensacin desacostumbrada que tengas de aqu en adelante. Pero sobre todo, no te des a tu vicio ni te obsesiones con esas sensaciones. S que tendrs xito. El momento que escogimos para partirte fue correcto. El poder dispuso todo eso. Aho ra lo dems depende de ti. Si tienes poder suficiente, soportars el gran choque de la particin. Pero si eres incapaz de soportarlo, perecers. Empezars a marchitarte, a perder peso; te volvers plido, distrado, irritable, callado. -Quiz -dije- si usted me hubiera dicho hace aos lo que usted y don Genaro hacan, yo tendra bastante... A lz la mano y me impidi terminar. -Lo que dices no tiene sentido -dijo-. Una vez me dijiste que, de no ser por el hecho de que eres terco y dado a explicaciones ra cionales, ya seras un brujo hoy en da. Pero ser brujo significa, en tu caso, que d ebes superar la terquedad y la necesidad de explicaciones racionales, que obstru yen tu camino. Ms an: esas limitaciones son tu camino al poder. No puedes decir qu e el poder fluira hacia ti si tu vida fuera diferente. "Genaro y yo tenemos que a ctuar igual que t; dentro de ciertos lmites. El poder dispone esos lmites y un guer rero es, digamos, un prisionero del poder; un prisionero que puede hacer una dec isin: la decisin de actuar como un guerrero impecable, o actuar como un asno. A fi n de cuentas, quizs el guerrero no sea un prisionero sino un esclavo del poder, p orque la decisin ya no es una decisin para l. Genaro no puede actuar en ninguna otr a forma ms que impecablemente. Actuar como un asno lo agota ra y lo llevara a la tu mba. "La razn por la que tienes miedo de Genaro, es porque l debe usar la avenida del susto para encoger tu tonal. Tu cuerpo sabe eso, aunque tal vez tu razn lo ig nore, y por esto tu cuerpo quiere salir corriendo cada vez que Genaro anda cerca ." Mencion que tena curiosidad por saber si don Genaro se propona deliberadamente a sustarme. Don Juan dijo que el nagual haca cosas extraas, cosas que no podan prever se. Puso como ejemplo lo que haba ocurrido entre nosotros esa maana, cuando l me im pidi voltear a la izquierda para mirar a don Genaro en el rbol. Dijo que se dio cu enta de lo que su nagual haba hecho, aunque no tena manera de saberlo por adelanta do. Su explicacin del asunto fue que mi sbito movimiento hacia la izquierda era un paso en direccin de mi muerte, un acto suicida que mi tonal realizaba a propsito. Ese movimiento agit el nagual de don Juan, con el resultado de que una parte suy a cay encima de m. Hice un gesto involuntario de perplejidad. -Tu razn te est dicien do otra vez que eres inmortal -dijo. -Qu quiere usted decir con eso, don Juan? -Un ser inmortal tiene todo el tiempo del mundo para dudas y desconciertos y temore s. Un guerrero, en cambio, no puede aferrarse a los significados que se hacen ba jo las rdenes del tonal, porque el guerrero sabe con certeza que la totalidad de s mismo tiene slo un poquito de tiempo sobre esta tierra. Quise presentar un argum ento serio. Mis temores, mis dudas, mi desconcierto, no se daban en un nivel con sciente y, por mucho que intentara controlarlos, me senta desamparado cada vez qu e me enfrentaba con don Juan y don Genaro. -Un guerrero no puede sentirse desamp arado -dijo l-. Ni desconcertado ni asustado, bajo ninguna circunstancia. Para un guerrero, slo hay tiempo para su impecabilidad; todo lo dems agota su poder, la i mpecabilidad lo renueva. -Volvamos a mi vieja pregunta, don Juan. Qu es la impecab ilidad? -S, volvemos a tu vieja pregunta y por supuesto volvemos a mi vieja respu esta: "La impecabilidad es hacer lo mejor que puedas en lo que fuese." -Pero, do n Juan, yo me refiero a que siempre tengo la impresin de estar haciendo lo mejor que puedo, cuando por lo visto no lo hago. -No es tan complicado como lo haces p arecer. La clave de todos estos asuntos de impecabilidad es el sentido de tener o no tener tiempo. Por regla general, cuando te sientes y actas como un ser inmor tal que tiene todo el tiempo del mundo, no eres impecable; en esos momentos debe s volverte, mirar alrededor tuyo, y entonces te dars cuenta de que tu sentimiento de tener tiempo es una idiotez. No hay sobrevivientes en esta tierra! LAS ALAS DE LA PERCEPCIN Don Juan y yo pasamos todo el da en las montaas. Salimos al amanecer. Me llev a cua tro sitios de poder, y en cada uno de ellos me dio instrucciones especficas sobre cmo proceder al cumplimiento de la tarea particular que aos antes me haba bosqueja do como situacin de por vida. Regresamos al atardecer. Despus de comer, don Juan d ej la casa de don Genaro. Me dijo que esperara a Pablito, el cual llevara combusti

ble para la lmpara, y que hablara con l. Me puse a trabajar en mis notas y, absort o, no o llegar a Pablito sino hasta tenerlo a mi lado. l coment que haba estado prac ticando el "paso de poder", y que debido a eso yo no hubiera podido orlo de ningn modo, menos que fuera capaz de "ver". Pablito siempre me haba simpatizado. Sin em bargo, aunque ramos buenos amigos, las oportunidades de charlar a solas con l haban sido escasas. Pablito me pareca una persona sumamente encantadora. Su nombre, po r supuesto, era Pablo, pero el diminutivo le sentaba mejor. Era pequeo de huesos, pero duro. Como don Genaro, era magro de carnes, insospechadamente musculoso y fuerte. Andara quiz pisando los 69

treinta aos, pero pareca tener dieciocho. Era moreno y de estatura media. Tena ojos cafs, claros y brillantes, y -de nuevo como don Genaro- una sonrisa cautivante, con cierto toque de malicia. Le pregunt por su amigo Nstor, el otro aprendiz de do n Genaro. Anteriormente siempre los haba visto juntos, y me daban la impresin de t ener una excelente relacin mutua; sin embargo, eran opuestos en apariencia fsica y en carcter. Mientras Pablito era jovial y franco, Nstor era sombro y reservado. Ta mbin era ms alto, ms pesado, ms moreno y mucho mayor. Pablito dijo que Nstor se haba nvolucrado finalmente en su trabajo con don Genaro, y que se haba vuelto una pers ona totalmente distinta desde la ltima vez que lo vi. No quiso detallar el trabaj o de Nstor ni su cambio de personalidad, y cambi abruptamente el tema. -Entiendo q ue el nagual te anda pisando los talones -dijo. Me sorprendi que lo supiera y le pregunt cmo lo averigu. -Genaro me cuenta todo -repuso. Not que no hablaba de don Ge naro con el formalismo que yo usaba. Simplemente le deca Genaro, en tono familiar . Dijo que don Genaro era como su hermano, y que entre ambos exista una confianza de verdaderos parientes. Profes abiertamente su gran cario por don Genaro. Su sen cillez y su candor me conmovieron en lo profundo. Hablndome, me di cuenta de la g ran semejanza de temperamento entre don Juan y yo; debido a ella, nuestra relacin era formal y estricta en comparacin con la de don Genaro y Pablito. Pregunt a Pab lito por qu tena miedo de don Juan. Hubo un titubeo en su mirada. Era como si la s ola idea de don Juan lo hiciera retraerse. No respondi. Pareca evaluarme en alguna forma misteriosa. -A poco t no le tienes miedo? pregunt. Le dije que tena miedo de d on Genaro, y ri como si hubiera esperado or todo menos eso. Dijo que la diferencia entre don Juan y don Genaro era como la diferencia entre el da y la noche. Don G enaro era el da; don Juan era la noche y, como tal, el ser ms atemorizante del mun do. De la descripcin de su temor hacia don Juan, Pablito pas a comentar su propia condicin como aprendiz. -Estoy que me lleva la chingada -dijo-. Si vieras lo que hay en mi casa, te daras cuenta de que s demasiado para ser un hombre comn, pero si me vieras con el nagual, te daras cuenta de que no s lo suficiente. Rpidamente cam bi el tema y ri de que yo tomara notas. Dijo que don Genaro los haba divertido hora s enteras imitndome. Aadi que don Genaro me quera mucho, con todo y mis rarezas, y q ue se declaraba encantado de que yo fuera su "protegido". Era la primera vez que yo escuchaba ese trmino. Guardaba coherencia con otro que don Juan introdujo en el comienzo de nuestra asociacin. Me haba dicho que yo era su "escogido". Pregunt a Pablito por sus encuentros con el nagual y me cont el primero de ellos. Dijo que cierta vez don Juan le dio una canasta, que l consider un regalo de buena volunta d. La puso en un gancho sobre la puerta de su cuarto, y como en ese momento no p oda hallarle ningn uso, la olvid todo el da. Pensaba, dijo, que la canasta era un re galo de poder y deba utilizarse para algo muy especial. Al anochecer -sa era, tamb in para l, la hora mortfera-, Pablito fue a su cuarto por su chamarra. Estaba solo en la casa y se dispona a ir de visita. La habitacin se hallaba a oscuras. Tom la c hamarra y, cuando estaba por llegar a la puerta, la canasta cay frente a l y rod ce rca de sus pies. Pablito ri de su propio sobresalto al ver que slo haba sido la can asta, cada del gancho. Se inclin para recogerla y se llev el susto de su vida. La c anasta salt fuera de su alcance y empez a sacudirse y a rechinar, como si alguien la aplastara y la torciera. Pablito dijo que de la cocina entraba luz suficiente para discernir con claridad cuanto haba en el cuarto. Por un momento se qued mira ndo la canasta, aunque senta que no deba Hacerlo. La canasta empez a convulsionarse en medio de una ardua respiracin, pesada y rasposa. Al narrar su experiencia, Pa blito asever que vio y oy respirar a la canasta; que estaba viva y lo persigui por el aposento, cortndole la salida. Dijo que luego la canasta empez a hincharse; las tiras de carrizo se destramaron para formar una pelota gigantesca, como un amar anto seco que rodara hacia l. Cay de espaldas en el piso y la bola empez a reptar p or sus pies. Pablito dijo que para entonces se hallaba fuera de quicio y gritaba como histrico. La bola lo tena atrapado y se mova sobre sus piernas como alfileres que lo atravesaran. Trat de apartarla y entonces vio que la bola era el rostro d e don Juan, con la boca abierta para devorarlo. Incapaz de soportar ms tiempo el terror, perdi el conocimiento. En forma muy franca y abierta, Pablito me relat una serie de encuentros aterradores que l y otros miembros de su familia haban tenido con el nagual. Pasamos horas hablando. El brete en el cual se hallaba pareca ser muy similar al mo, pero Pablito posea sin duda mayor sensibilidad para conducirse

dentro del marco de referencia proporcionado por la brujera. En determinado mome nto se levant y dijo que senta venir a don Juan y no deseaba que lo hallara all. Se march con rapidez increble. Fue como si algo lo jalara sacndolo del cuarto. Me dej con el adis en la boca. Don Juan y don Genaro no tardaron en volver. Rean. -Pablit o corra por el camino como alma que lleva el diablo -dijo don Juan-. Pero qu tendr? -Yo creo que se asust de ver a Carlitos gastarse los dedos hasta el hueso -dijo d on Genaro, burlndose de mi escritura. Se me acerc. -Oye! Tengo una idea -dijo, casi en un susurro-. Ya que tanto te gusta escribir, por qu no aprendes a escribir sin lpiz, con el puro dedo? Eso sera lo mejor. 70

Don Juan y don Genaro tomaron asiento junto a m y especularon, entre risas, sobre la posibilidad de escribir con el dedo. Don Juan, en tono serio, hizo un coment ario extrao. Dijo: -No hay duda de que podra escribir con el dedo, pero sera capaz d e leerlo? Don Genaro se dobl de risa y repuso: -Estoy seguro de que puede leer cu alquier cosa. Luego empez a narrar una historia muy desconcertante acerca de un p atn campesino que se convirti en funcionario de importancia durante una poca de tra stornos polticos. Don Genaro dijo que el hroe de su cuento fue nombrado ministro, o gobernador, quizs incluso presidente, porque no haba modo de saber lo que la gen te hara en su locura. A causa de este nombramiento, lleg a creer que en verdad era importante y aprendi a actuar en consecuencia. Don Genaro hizo una pausa y me ex amin con el aire de un cmico sobreactuado. Me gui los ojos y movi las cejas de arriba a abajo. Dijo que el hroe de la historia era muy bueno en las apariciones pblicas y poda improvisar discursos sin la menor dificultad, pero su posicin requera que l eyera sus discursos y el hombre era analfabeto. De modo que us el ingenio para sa lvar las apariencias. Tena una hoja de papel con algo escrito, y la blanda cada ve z que pronunciaba un discurso. As, su eficiencia y sus otras cualidades eran inne gables para todos los campesinos. Pero cierto da, un fuereo con alguna preparacin l leg por all y advirti que, al leer su discurso, el hroe sostena la hoja al revs. Se e h a rer y seal el engao a todo el mundo. Don Genaro hizo una nueva pausa; me mir, ach cando los ojos, y pregunt: -Crees que el hroe qued atrapado? Ni modo. Mir a la gente con toda calma y dijo: "Al revs? Eso no le hace al que sabe leer." Y los campesino s estuvieron de acuerdo. Don Juan y don Genaro estallaron en carcajadas. Don Gen aro me dio suaves palmadas en la espalda. Era como si yo fuese el hroe del cuento . Me sent apenado y re con nerviosismo. Pens que acaso la historia tena algn sentido oculto, pero no me atrev a preguntar. Don Juan se acerc ms a m. Inclinndose, susurr e mi odo derecho: -No te parece chistoso? Don Genaro se inclin tambin hacia m y susurr en mi odo izquierdo: -Qu cosa dijo? Tuve una reaccin automtica a ambas preguntas y re alic una sntesis involuntaria. -S. Me parece que pregunt es chistoso? -dije. Obviamen te advertan el efecto de sus maniobras; ambos rieron hasta derramar lgrimas. Como de costumbre, don Genaro exageraba ms que don Juan; se tir de espaldas y se puso a rodar a unos metros de m. Echado bocabajo, extendi brazos y piernas y gir como un rehilete. Dio de vueltas hasta que lleg junto a m y su pie toc el mo. Abruptamente s e sent y sonri con mansedumbre. Don Juan se agarraba los costados. Rea muy duro y a l parecer le dola el estmago. Tras un rato, ambos volvieron a hablarme al odo. Trat de memorizar la secuencia de sus frases, pero tras un esfuerzo ftil, desist. Eran demasiadas. Me susurraron en los odos hasta que nuevamente tuve la sensacin de hab erme partido por la mitad. Como el da anterior, me convert en una niebla, en un re splandor amarillo que perciba todo en forma directa. Es decir, yo "conoca" las cos as. No haba pensamientos; slo haba certezas. Y al entrar en contacto con una sensac in suave, esponjosa, elstica, exterior a m y sin embargo parte ma, "supe" que era un rbol. Lo percib por su olor. No ola como ningn rbol especfico que yo recordara, pero algo en m "saba" que ese olor peculiar era la "esencia" del rbol. Yo no tena solamen te la sensacin de saber, ni razonaba mi conocimiento, ni barajaba datos. Simpleme nte saba que haba algo en contacto conmigo, en todo mi derredor; un aroma tibio, a mable, apremiante, emanado de algo que no era slido ni lquido sino un indefinido a lgo ms, que yo "saba" que era un rbol. Sent que al "saber" en esa forma calaba yo su esencia. No me repela. Ms bien me invitaba a fundirme con l. Me abarcaba o yo lo a barcaba. Haba entre nosotros un lazo que no era exquisito ni desagradable. La sig uiente sensacin que pude recordar con claridad fue una oleada de maravilla y rego cijo. Todo mi ser vibraba. Era como si me atravesaran cargas de electricidad. No dolan. Eran agradables, pero en forma tan indeterminada que no haba modo de categ orizarlas. Supe, sin embargo, que aquello con lo que me hallaba en contacto era el suelo. Cierta parte de mi ser reconoca con certeza y concisin que se trataba de l suelo. Pero en el instante en que trat de discernir la infinitud de percepcione s directas que experimentaba, perd toda capacidad de diferenciarlas. Luego, de pr onto, era de nuevo yo mismo. Pensaba. La transicin fue tan abrupta que cre haber d espertado. Pero algo haba en el modo que me senta, que no era del todo mo. Supe que , en verdad, algo faltaba, antes de abrir por entero los ojos. Mir en torno. Me h allaba an en un sueo, o en alguna visin. Sin embargo, mis procesos mentales no slo f uncionaban intactos, sino con extraordinaria claridad. Realic una rpida evaluacin.

No me caba duda de que don Juan y don Genaro haban inducido mi estado onrico para a lgn propsito especfico. Pareca hallarme a punto de entender cul era ese propsito, cua do algo ajeno a m me forz a prestar atencin al entorno. Tard un largo momento en ori entarme. Yaca bocabajo, y aquello sobre lo cual yaca era un piso de lo ms espectacu lar. Examinndolo, no pude evitar un sentimiento de pavor y maravilla. No conceba d e qu pudiera estar hecho. Losas irregulares de alguna sustancia desconocida haban sido colocadas en forma intrincada y, a la vez, sencilla. Las haban 71

puesto juntas, pero no estaban pegadas al suelo ni entre s. Eran elsticas y cedan c uando yo intentaba apartarlas con los dedos, pero libres de presin volvan en el ac to a su posicin original. Quise incorporarme y me vi posedo por una grotesca disto rsin sensorial. Careca de control sobre mi cuerpo; de hecho, no pareca pertenecerme . Se hallaba inerte; yo no tena conexin con ninguna de sus partes y cuando trat de levantarme no pude mover los brazos y, balancendome inerme sobre mi estmago, rod ha sta quedar de costado. El impulso del balanceo casi me hizo dar la vuelta comple ta y quedar bocabajo de nuevo. Mis brazos y piernas, extendidos, lo impidieron, y qued tendido de espaldas. En esa posicin pude percibir dos piernas de forma extr aa, y los pies ms distorsionados que jams haba visto. Era mi cuerpo! Pareca estar env elto en una tnica. La idea que me vino a la mente fue que experimentaba una escen a en la que yo era un paraltico o un invlido de alguna ndole. Intent curvar la espal da y mirarme las piernas pero slo pude mover a tirones el cuerpo. Miraba directam ente un cielo amarillo, un cielo profundo y vvido, amarillo limn. Tena surcos o can ales de un tono amarillo ms oscuro, y un nmero interminable de protuberancias que colgaban como gotas de agua. El efecto total de ese cielo increble era apabullant e. No pude determinar si las protuberancias eran nubes. Tambin haba reas de sombras y reas de diferentes tonos de amarillo, que descubr al mover la cabeza de lado a lado. Entonces algo ms atrajo mi atencin: un sol en el cenit mismo del cielo amari llo, directamente sobre mi cabeza, un sol tibio -a juzgar por el hecho de que po da mirarlo de frente- que despeda una luz blancuzca, apacible y uniforme. Antes de que pudiese ponderar todas estas visiones ultraterrenas, me vi sacudido con vio lencia; mi cabeza oscilaba hacia adelante y hacia atrs. Sent que me alzaban. O una voz aguda, riente, y enfrent un espectculo asombroso: una gigantesca mujer descalz a. Su rostro era redondo y enorme. Su cabello negro estaba cortado al estilo paj e. Sus brazos y piernas eran descomunales. Me levant y me llev hasta sus hombros c omo si fuera yo un mueco. Mi cuerpo colgaba flccido. Mir desde arriba su vigorosa e spalda. Tena un fino vello en torno de los hombros y sobre la espina dorsal. Desd e su hombro, vi de nuevo el piso magnifico. Lo oa ceder elsticamente bajo el gran peso de la mujer, y vea las huellas que la presin de sus pies dejaba en l. Me coloc bocabajo frente a una estructura, una especie de edificio. Not entonces que algo fallaba en mi percepcin de profundidad. No poda, mirando el edificio, calcular su tamao. Por momentos pareca ridculamente pequeo, pero cuando, al parecer, ajust mi per cepcin, sus proporciones monumentales me maravillaron. La muchacha gigante se sen t junto a m haciendo rechinar el piso. Yo tocaba su enorme rodilla. Ola a dulce o a fresas. Me habl y yo entend todo lo que dijo; sealando la estructura, deca que yo i ba a vivir all. Mi habilidad de observador pareca aumentar conforme yo superaba el choque inicial de encontrarme all. Not que el edificio tena cuatro exquisitas colu mnas no funcionales. No soportaban nada; estaban encima del edificio. Su forma e ra la sencillez misma; eran proyecciones largas y grciles que parecan tenderse hac ia aquel impresionante cielo de increble amarillo. El efecto de esas columnas inv ertidas era para m la belleza pura. Tuve un ataque de xtasis esttico. Las columnas parecan hechas de una pieza; yo no poda siquiera concebir tal factura. Las dos de enfrente estaban unidas por una delgada viga, una vara monumentalmente larga que , pens, poda ser un barandal de algn tipo, o un prtico sobre la fachada. La muchacha gigante me desliz bocarriba al interior de la estructura. El techo era negro y p lano, lleno de agujeros simtricos que dejaban pasar el resplandor amarillento del sol, creando intrincados diseos. Me sobrecogi la absoluta y sencilla belleza logr ada por esos puntos de cielo amarillo que se mostraban a travs de aquellos precis os agujeros en el techo, y los dibujos de sombras creados sobre el piso intrinca do y magnfico. La estructura era cuadrada, Y ms all de su punzante belleza, incompr ensible para m. Mi exaltacin era en ese momento tan intensa que quise llorar, o qu edarme all para siempre. Pero alguna fuerza o tensin, o algo indefinible, empez a j alarme. De pronto me hall fuera de la estructura; an yaca bocarriba. La muchacha gi gante segua all, pero con ella haba otro ser, una mujer tan grande que casi llegaba al cielo y eclipsaba el sol. Comparada con ella, la muchacha era slo una niita. L a mujer estaba enojada; asi la estructura por una de sus columnas, la alz, la volt e al revs y la puso en el suelo. Era una silla! Esa realizacin fue como un catalizad or; dio rienda suelta a percepciones avasalladoras. Atraves una serie de imgenes q ue, pese a su inconexin, podan ordenarse en una secuencia. En destellos sucesivos

vi o supe que el suelo magnfico e incomprensible era una estera de paja; el cielo amarillo, era el techo estucado de una habitacin; el gol, un foco elctrico; la es tructura que tanto me extasi, una silla puesta de cabeza por una nia que jugaba a la casita. Tuve an otra visin coherente y secuencial de una misteriosa estructura arquitectnica de proporciones monumentales. Se ergua aislada. Casi pareca la concha puntiaguda de un caracol parado de cabeza. Las paredes constaban de placas cncav as y convexas de algn extrao material violeta; cada placa tena surcos que parecan ms funcionales que ornamentales. Examin la estructura meticulosa y detalladamente, y hall que, como la anterior, era incomprensible por completo. Esperaba ajustar de pronto mi percepcin para captar la "verdadera" naturaleza de la estructura. Pero no ocurri nada por el estilo. Experiment luego un conglomerado de "tomas de conci encia" o "hallazgos", ajenos e inextricables, acerca del edificio y su funcin; no tenan sentido, pues yo careca de un marco de referencia donde colocarlos. 72

De un momento a otro recobr mi conciencia normal. Don Juan y don Genaro estaban j unto a m. Me hallaba cansado. Buqu mi reloj; haba desaparecido. Don Juan -y don Gen aro soltaron risitas unsonas. Don Juan dijo que no me preocupara por el tiempo y que me concentrara en seguir ciertas recomendaciones que don Genaro me haba hecho . Mir a don Genaro y l hizo un chiste. La recomendacin ms importante, dijo, era que aprendiese a escribir con el dedo, para ahorrar lpices y para presumir. Bromearon un rato ms acerca de mis notas y luego me qued dormido. Don Juan y don Genaro esc ucharon el detallado recuento de mi experiencia, que a peticin de don Juan hice a l despertar al da siguiente. -Genaro cree que ya tuviste suficiente por el moment o -dijo don Juan cuando hube terminado. Don Genaro asinti con la cabeza. -Qu signif ica lo que experiment anoche? -inquir. -Le echaste un vistazo al asunto ms importan te de la brujera -dijo don Juan-. Anoche te asomaste a la totalidad de ti mismo. Pero stas palabras, desde luego, no tienen sentido para ti en este momento. Por l o que queda dicho, ya sabes que llegar a la totalidad de uno mismo no es cosa de que uno quiera aceptar, o de que uno est dispuesto a aprender. Genaro piensa que tu cuerpo necesita tiempo para que el susurro del nagual te penetre. Don Genaro volvi a asentir. -Bastante tiempo -dijo, meneando la cabeza de arriba a abajo-. Unos veinte o treinta aos. No supe cmo reaccionar. Mir a don Juan en busca de una g ua. Ambos tenan expresiones serias. -De veras me faltan veinte o treinta aos? -pregu nt. -Claro que no! -grit don Genaro, y ambos soltaron la risa. Don Juan me dijo que volviera cuando mi voz interna as lo indicase, y que mientras tanto intentara or denar todas las sugerencias que me hicieron cuando estaba partido. -Cmo lo hago? pregunt. -Cerrando tu dilogo interno y dejando que algo en ti fluya y se expanda repuso don Juan-. Ese algo es tu percepcin, pero no trates de razonar de lo que t e digo. Nada ms djate guiar por el susurro del nagual. Luego dijo que la noche ant erior yo haba tenido dos perspectivas intrnsecamente distintas. Una era inexplicab le; la otra, perfectamente natural, y el orden en que ocurrieron indicaba una co ndicin inmanente en todos nosotros. -Una vista era l nagual, la otra el tonal -aadi don Genaro. Le ped explicar su frase. Me mir y me palme la espalda. Don Juan terci p ara decir que las dos primeras visiones eran el nagual, y que don Genaro haba ele gido un rbol y el suelo como puntos de nfasis. Las otras dos eran visiones del ton al seleccionadas por l mismo; una de ellas fue mi percepcin del mundo cuando nio. Te pareca un mundo extrao porque tu percepcin todava no haba sido cortada para ajusta rla al molde deseado -dijo. -Era as como yo vea realmente el mundo? -pregunt. -Claro -dijo-. Eso fue tu memoria. Pregunt a don Juan si el sentimiento de apreciacin es ttica que me haba extasiado era tambin parte de mi recuerdo. -Entramos en esas vist as tal como somos hoy -dijo-. Veas la escena como la veras ahora. Pero el ejercici o era de percepcin. sa era la escena de la poca en que el mundo se volvi para ti lo que es ahora. Una poca en que una silla se hizo una silla. No quiso discutir la o tra escena. -Eso no era un recuerdo de mi niez -dije. -Pues claro que no -repuso. Eso era otra cosa. -Era algo que ver en el futuro? -pregunt. -No hay futuro! -excl am, cortante-. El futuro no es ms que una manera de hablar. Para un brujo slo exist e el aqu y el ahora. Dijo que esencialmente no haba nada que decir al respecto por que el propsito del ejercicio fue abrir las alas de mi percepcin, y que, si bien n o vol con esas alas, toqu sin embargo cuatro puntos inconcebibles de alcanzar desd e el punto de vista de mi percepcin ordinaria. Empec a reunir mis cosas para march arme. Don Genaro me ayud a empacar mi cuaderno; lo puso en el fondo de mi portafo lios. -All estar calientito y tranquilo -dijo, guiando un ojo-. Puedes tener la seg uridad de que no se resfriar. En esos momentos don Juan pareci cambiar de idea con respecto a mi partida y empez a hablar de mi experiencia. Automticamente quise to mar mi portafolios de manos de don Genaro, pero l lo dej caer antes de que yo lo t ocara. Don Juan hablaba de espaldas a m. Recog el portafolios y busqu presuroso mi cuaderno. Dan Genaro lo haba empacado tan apretadamente que sacarlo me cost un tra bajo infernal; finalmente lo tuve en mis manos y empec a escribir. Don Juan y don Genaro me observaban. -Pero que mal andas -dijo don Juan, riendo-. Buscas tu cu aderno como un borracho la botella. -Como una madre amorosa busca a su nio -repli c don Genaro. -Como un cura busca su crucifijo -aadi don Juan. 73

-Como una mujer busca sus calzones -grit don Genaro. Siguieron acumulando smiles y aullando de risa mientras me acompaaban hasta mi coche. TERCERA PARTE LA EXPLICACIN DE LOS BRUJOS TRES TESTIGOS DEL NAGUAL Al volver a casa me vi una vez ms ante la tarea de organizar mis notas de campo. Lo que don Juan y don Genaro me hicieron experimentar ganaba aun ms en poder de c onmocin conforme yo recapitulaba los sucesos. Not, sin embargo, que mi acostumbrad a reaccin de entregarme meses enteros al desconcierto o al pavor por lo que haba a travesado, no era tan intensa como antes. Varias veces intent deliberadamente con centrar mis sentimientos, como otrora, en especulaciones e incluso en autocompas in; pero algo faltaba. Tuve asimismo la intencin de anotar cierto nmero de pregunta s que hara a don Juan, a don Genaro y hasta a Pablito. El proyecto fracas antes de iniciado. Haba en m algo que me impeda entrar en un estado de inquisicin o perpleji dad. No me propuse volver con don Juan y don Genaro, pero tampoco rehua la posibi lidad. Un buen da, sin premeditacin alguna por mi parte, sent simplemente que era t iempo de verlos. En el pasado, cada vez que me dispona a salir rumbo a Mxico, tena la sensacin de que haba miles de Preguntas importantes y urgentes que deseaba plan tear a don Juan; esta vez mi mente se hallaba en blanco. Era como si, despus de t rabajar en mis notas, me hubiera deshecho del pasado y estuviese listo Para el a qu y el ahora del mundo de don Juan y don Genaro. Slo tuve que esperar unas cuanta s horas antes de que don Juan me "encontrara" en el mercado de un pequeo pueblo, en las montaas de Mxico central. Me salud con gran afecto e hizo una sugerencia cas ual. Dijo que antes de llegar a casa de don Genaro le gustara visitar a los apren dices de ste, Pablito y Nstor: Guando dejamos la carretera me dijo que vigilara co n atencin por si haba algo fuera de lo comn al lado del camino o en el camino mismo . Le ped darme pistas ms precisas al respecto. -No puedo -respondi-. El nagual no n ecesita pistas precisas. Disminu la velocidad en reaccin automtica a su rplica. Ri y con un ademn me inst a seguir manejando. Al acercarnos al pueblo donde Pablito y Ns tor vivan, don Juan me hizo detener el coche. Movi imperceptiblemente la barbilla, sealando un grupo d peascos no muy grandes al lado izquierdo del camino. -Ah est el nagual -dijo en un susurro. No haba nadie en las cercanas. Yo haba esperado ver a d on Genaro. Mir de nuevo los peascos y luego escudri el rea circundante. Nada a la vis ta. Esforc los ojos por discernir cualquier cosa: un animal pequeo, un insecto, un a sombra, una configuracin extraa en las rocas, cualquier cosa fuera de lo comn. Tr as un momento desist y me volv a encarara a don Juan. l sostuvo sin sonrer mi mirada interrogante y luego empuj suavemente mi brazo con el dorso de su mano para hace rme mirar de nuevo los peascos. Obedec; luego don Juan baj del coche y me dijo que lo siguiera para examinarlos. Ascendimos lentamente una pendiente suave durante sesenta o setenta metros, hasta llegar a la base de las rocas. Don Juan se detuv o all un momento y me susurr en el odo derecho que el nagual me esperaba en ese mis mo sitio. Le dije que, por ms que me esforzaba, no poda discernir sino las rocas y unos mechones de hierba y algunos cactos. Insisti, sin embargo, en que el nagual se hallaba all, esperndome. Me orden tomar asiento, suspender mi dilogo interno y m antener los ojos sin enfocar, en la cima de los peascos. Sentado junto a m, acerc l a boca a mi odo derecho y susurr que el nagual me haba visto, que estaba all aunque yo no pudiera visualizarlo, y que mi problema era simplemente la incapacidad de suspender por entero el dilogo interno. O cada una de sus palabras en un estado de silencio interior. Entenda todo y sin embargo no poda responder; el esfuerzo nece sario para pensar y hablar exceda lo posible. Mis reacciones a sus comentarios no fueron pensamientos propiamente dichos sino ms bien unidades completas de sentim iento, las cuales tenan todas las implicaciones de significado que suelo asociar con el pensamiento. Susurr que era muy difcil emprender por uno mismo el camino ha cia el nagual, y que yo haba tenido en verdad una gran suerte al ser iniciado por la polilla y su cancin. Dijo que, manteniendo el recuerdo del "llamado de la pol illa", yo poda hacerlo volver en mi ayuda. Tal vez sus palabras eran una sugerenc ia avasalladora, o bien rememor aquel fenmeno perceptual que l llamaba el "llamado de la polilla", pues apenas hubo susurrado esas palabras, el extraordinario borb oteo se hizo audible. Su riqueza tonal me hizo sentir dentro de una cmara de ecos . Al crecer el ruido en volumen o proximidad, detect tambin, en un estado de entre sueo, que algo se mova encima de los peascos. El movimiento me produjo un susto tan

intenso que de inmediato recobr mi claridad de conciencia. Mis ojos se enfocaron en los peascos. Don Genaro estaba sentado en uno de ellos! Sus pies pendan, y con los talones martillaba la roca, produciendo un sonido rtmico que pareca sincroniza do con el "llamado de la polilla". Sonri y agit la mano saludndome. Quise pensar ra cionalmente, Tuve la sensacin, el deseo de averiguar cmo lleg l all, o cmo lo vi en e e sitio, pero no poda convocar a mi razn en modo alguno. Lo nico posible, bajo las circunstancias, era mirarlo ah sentado, sonriente, agitando la mano. 74

Tras un instante pareci disponerse a bajar deslizndose por el redondeado peasco. Lo vi tensar las piernas, preparar los pies para aterrizar en el duro suelo, y arq uear la espalda, hasta casi tocar la superficie de la roca, con el fin de ganar impulso de deslizamiento. Pero a medio descenso su cuerpo se detuvo. Tuve la imp resin de que se haba atorado. Patale dos o tres veces con ambas piernas como si flo tara en el agua. Pareca querer soltarse de algo que lo tena asido por el asiento-d e sus pantalones. Frenticamente se frot con ambas manos las caderas. Me daba la im presin de hallarse dolorosamente atrapado. Quise correr a ayudarlo, pero don Juan me retuvo por el brazo y lo o decir, medio ahogado de risa: -Obsrvalo! Obsrvalo! Don Genaro patale, contrajo el cuerpo y se retorci de lado a lado como si aflojara un clavo; luego o un fuerte tronido y se desliz, o fue arrojado, hasta donde don Jua n y yo nos hallbamos. Aterriz de pie, a metro y medio de m. Se frot las nalgas y sal t repetidas veces en una danza de dolor, gritando obscenidades. -La piedra no que ra dejarme ir y me agarr por el culo -me dijo en tono de mansedumbre. Experiment un a sensacin de alegra sin igual. Re con fuerza. Not que mi regocijo era equiparable a mi claridad mental. Me hallaba sumergido en un estado de gran perceptividad. To do cuanto me rodeaba era claro y cristalino. Antes haba estado sooliento o distrado a causa de mi silencio interno. Pero luego, algo en la sbita aparicin de don Gena ro haba creado un estado de suma lucidez. Don Genaro continu frotndose las nalgas y saltando durante un rato ms; luego coje hasta mi coche, abri la puerta y subi con d ificultad al asiento trasero. Automticamente me volv para hablar con don Juan. No lo vi en ninguna parte. Empec a llamarlo en voz alta. Don Genaro sali del coche y se puso a correr en crculos, gritando tambin el nombre de don Juan en un tono chil ln y frentico. Slo entonces, al observarlo, me di cuenta de que me remedaba. Yo haba tenido tal ataque de miedo al verme a solas con don Genaro, que inconscientemen te corr tres o cuatro veces en torno al coche, gritando el nombre de don Juan. Do n Genaro dijo que tenamos que recoger a Pablito y Nstor, y que don Juan nos estara esperando en algn punto del camino. Habiendo superado mi susto inicial, le dije q ue me alegraba de verlo. Hizo bromas sobre mi reaccin. Dijo que don Juan no era c omo un padre para m, sino ms bien como una madre. Hilvan graciosas observaciones y juegos de palabras sobre "madres". Yo rea tanto que no me haba dado cuenta de que habamos llegado a casa de Pablito. Don Genaro me indic parar y baj del coche. Pabli to estaba parado junto a la puerta de su casa. Vino corriendo y subi en el coche para sentarse a mi lado. -Vamos por Nstor -dijo como si tuviera prisa. Me volv en busca de don Genaro. No estaba. Pablito, en tono suplicante, me inst a apresurarm e. Fuimos a casa de Nstor. Tambin l esperaba junto a la puerta. Bajamos del coche. Sent que los dos saban qu cosa pasaba. -A dnde vamos? -pregunt. -No te dijo Genaro? egunt a su vez Pablito, incrdulo. Les asegur que ni don Juan ni don Genaro me haban mencionado nada. -Vamos a un sitio de poder -dijo Pablito. -Qu vamos a hacer all? pregunt. Ambos dijeron al unsono que no saban. Nstor aadi que don Genaro le haba dic que me guiara al sitio. -Veniste de casa de Genaro? -pregunt Pablito. Repuse que h aba estado con don Juan y que hallamos a don Genaro en el camino y don Juan me de j con l. -A dnde fue don Genaro? -pregunt a Pablito. Pero Pablito no supo de qu habla a yo. No haba visto a don Genaro en mi coche. -Fue conmigo a tu casa -dijo. -Creo que traas al nagual en tu coche -dijo Nstor, asustado. No quiso ir en la parte tr asera y se hizo caber junto a Pablito y a m en el asiento de adelante. Viajamos e n silencio, a excepcin de las breves rdenes que Nstor daba para indicar el camino. Quise pensar en los sucesos de esa maana, pero de algn modo saba que cualquier inte nto de explicarlos era una infructuosa entrega de mi parte. Trat de trabar conver sacin con Nstor y Pablito; dijeron que dentro del coche iban demasiado nerviosos y no podan hablar. Disfrut su cndida respuesta y no los presion ya. Ms de una hora des pus, dejamos el coche en un ramal y ascendimos la ladera de una abrupta montaa. Ca minamos en silencio otra hora o algo as, con Nstor a la cabeza, y nos detuvimos al pie de un enorme acantilado, casi vertical, de unos sesenta metros de altura. C on ojos entrecerrados, Nstor escudri el suelo, buscando un sitio adecuado donde sen tarnos. Tuve la penosa conciencia de que se conduca con torpeza. Pablito, que se hallaba junto a m, pareci varias veces a punto de adelantarse y corregirlo, pero s e contena y se relajaba. Finalmente, tras un titubeo momentneo, Nstor eligi un sitio . Pablito suspir aliviado. Supe que el sitio elegido por Nstor era el correcto, pe ro ignoraba cmo lo supe. Me envolv en el seudoproblema de imaginar qu sitio habra yo

escogido de haber ido guindolos. Pablito, obviamente, se daba cuenta de lo que y o haca. -No puedes hacer eso -me susurr. 75

Re apenado, como si me hubiera sorprendido en algn acto ilcito. Riendo, Pablito dij o que don Genaro siempre caminaba con ellos dos por las montaas y los turnaba en el papel de gua; as, l saba que no haba manera de imaginar cul habra sido la propia ccin. -Genaro dice que la razn por la que uno no puede hacer eso, es porque slo hay decisiones bien hechas o decisiones mal hechas. Si es una decisin mal hecha tu c uerpo lo sabe, y tambin el cuerpo de los dems; pero si es una decisin bien hecha, e l cuerpo lo sabe y descansa y se olvida rapidsimo de que hubo una decisin. Vuelves a cargar tu cuerpo, ves, como una escopeta, para la siguiente decisin. Si quiere s usar otra vez tu cuerpo para hacer la misma decisin, no funciona. Nstor me mir; a parentemente le daba curiosidad el que yo tomase notas. Asinti como para secundar a Pablito y luego sonri por vez primera. Dos de sus dientes superiores estaban c huecos. Pablito explic que Nstor no era malo ni sombro; sus dientes lo apenaban y sa era la razn de que nunca sonriera. Nstor ri, tapndose la boca. Le dije que poda mand arlo con un dentista para que le enderezara los dientes. Creyeron que mi sugeren cia era un chiste y rieron como nios. -Genaro dice que l solo tiene que vencer la vergenza dijo Pablito-. Adems, Genaro dice que tiene suerte; mientras que todo el mundo muerde del mismo modo, Nstor puede partir un hueso a lo largo con sus dient otes chuecos, y si te muerde un dedo te puede hacer un agujero, como un clavo. Ns tor abri la boca y me ense los dientes. El incisivo y el canino izquierdos haban cre cido de lado. Entrechoc los dientes, hacindolos sonar, y gru como un perro. Fingi dos o tres tarascadas en mi direccin. Pablito ri. Yo nunca haba visto a Nstor tan conte nto. Las pocas veces que estuve antes con l, me daba la impresin de ser un hombre de edad madura. Mirndolo all sentado, sonriendo con sus dientes chuecos, me maravi ll su apariencia juvenil. Pareca tener poco ms de veinte aos. Pablito nuevamente ley a la perfeccin mis pensamientos. -Est perdiendo la importancia -dijo-. Por eso se ve ms joven. Nstor asinti y, sin decir palabra, solt un sonoro pedo. Sobresaltado, d ej caer mi lpiz. Pablito y Nstor casi se mueren de risa. Cuando se hubieron calmado , Nstor vino a mi lado y me mostr un aparato hecho en casa, que produca un sonido p eculiar al ser aplastado con la mano. Explic que don Genaro le haba enseado a hacer lo. Tena un fuelle diminuto, y el vibrador poda ser cualquier clase de hoja que se colocara en una ranura entre las dos piezas de madera que eran los compresores. Nstor dijo que el tipo de sonido producido dependa de la hoja que se usara como v ibrador. Quiso que lo probara y me mostr cmo aplastar los compresores para produci r cierto sonido, y cmo abrirlos para producir otro. -Para qu te sirve? -pregunt. Amb os cruzaron una mirada. -Es su cazador de espritus, pendejo -dijo Pablito, cortan te. Su tono era malhumorado, pero sonrea amistosamente. Ambos eran una mezcla ext raa e inquietante de don Genaro y don Juan. Me absorbi un horrible pensamiento. Est aban don Juan y don Genaro jugndome una treta? Tuve un momento de supremo terror. Pero algo cedi dentro de mi estmago e inmediatamente me calm de nuevo. Supe que Pa blito y Nstor usaban a don Genaro y don Juan como modelos de conducta. Yo mismo h aba descubierto que cada vez me portaba ms como ellos. Pablito dijo que Nstor era a fortunado por tener un cazador de espritus y que l mismo careca de uno. -Qu vamos a h acer aqu? -pregunt a Pablito. Nstor respondi como si me hubiera dirigido a l. -Genaro me dijo que esperramos aqu, y que mientras esperamos debemos rernos y divertirnos -dijo. -Cunto crees que tendremos que esperar? -pregunt. No respondi; mene la cabeza y mir a Pablito como preguntndole a l. -Yo tampoco s -dijo Pablito. Iniciamos entonc es una animada conversacin sobre las hermanas de Pablito, que dur hasta que Nstor, bromeando, dijo que la mayor tena una mirada tan maligna que mataba los piojos co n slo verlos. Pablito, aadi, le tena miedo porque era tan fuerte que una vez, en un arrebato de ira, le arranc un puado de cabellos como quien despluma a un pollo. Pa blito concedi que su hermana mayor haba sido una bestia, pero que el nagual la haba metido en cintura. Cuando me cont la historia, me di cuenta de que Pablito y Nsto r nunca mencionaban el nombre de don Juan, sino que se referan a l como el nagual. Al parecer, don Juan haba intervenido en la vida de Pablito para obligar a todas sus hermanas a llevar una vida ms armoniosa. Pablito dijo que, cuando el nagual acab con ellas, quedaron hechas unas santas. La conversacin dur hasta despus que se haba puesto el sol. Nstor la interrumpi sbitamente y quiso saber qu haca yo con mis n tas. Les expliqu mi trabajo. Tuve la extraa sensacin de que se interesaban verdader amente en lo que yo deca, y termin hablando de antropologa y filosofa. Me sent ridcul y quise parar, pero me hallaba inmerso en mi explicacin e incapaz de interrumpir

la. Tuve la sensacin inquietante de que los dos, como equipo, me forzaban de algu na manera a ese largo discurso. Tenan los ojos fijos en m. No parecan aburridos ni, cansados. Me encontraba a la mitad de un comentario cuando o el leve sonido del "llamado de la polilla". Mi cuerpo se tens y mi frase qued inconclusa. 76

-El nagual est aqu -dije maquinalmente. Nstor y Pablito cruzaron una mirada que me pareci de terror puro y, saltando a mi lado, me flanquearon. Tenan la boca abierta . Parecan nios asustados. Tuve entonces una inconcebible experiencia sensorial. Mi oreja izquierda empez amoverse. Sent como si se agitara por s sola. Prcticamente vo lte mi cabeza en un semicrculo, hasta que me hall encarando lo que crea el oriente. Mi cabeza se inclin levemente a la derecha; en esa posicin me era posible detectar el rico sonido barbotante del "llamado de la polilla". Sonaba lejano, hacia el noreste. Una vez que establec la direccin, mi odo registr una increble cantidad de so nidos. Sin embargo, yo no tena manera de saber si eran recuerdos de sonidos escuc hados antes, o sonidos reales que se producan en esos momentos. El sitio en que n os hallbamos era la spera ladera occidental de una cordillera. Hacia el noreste ha ba arboledas y conglomerados de arbustos montaeses. Mi odo pareci captar el sonido d e algo pesado que se mova sobre las rocas, procedente de esa direccin. Nstor y Pabl ito respondan a mis acciones, o bien escuchaban los mismos sonidos. Me habra gusta do preguntrselos, pero no me atreva; o tal vez me era imposible interrumpir mi con centracin. Cuando el sonido se hizo ms fuerte y ms prximo, Nstor y Pablito se acurruc aron contra mis flancos. Nstor pareca el ms afectado; su cuerpo temblaba fuera de c ontrol. En determinado momento, mi brazo izquierdo empez a sacudirse; se alz sin v olicin ma hasta que estuvo casi al nivel de mi rostro, y luego seal un rea de arbusto s. O un sonido vibratorio o un rugido; era un sonido familiar para m. Lo haba odo aos antes bajo la influencia de una planta psicotrpica. Discern en los arbustos una g igantesca figura negra. Era como si los arbustos mismos se hubieran oscurecido g radualmente hasta producir una ominosa negrura. No tena forma definida pero se mo va. Pareca alentar. O un chillido escalofriante, que se mezcl a los gritos aterrados de Nstor y Pablito; y los arbustos, o la masa negra en la que se haban trocado, v olaron hacia nosotros. No pude mantener la ecuanimidad. De algn modo, algo en m ce di. La masa se cirni sobre nosotros, y luego nos trag. La luz en torno se hizo opac a. Era como si el sol se hubiese ocultado. O como si de pronto llegara el crepscu lo. Serio las cabezas de Nstor y Pablito bajo mis axilas; hice bajar los brazos en un inconsciente movimiento protector y ca, girando hacia atrs. Pero no llegu a t ocar el suelo rocoso, pues un instante despus me hall de pie flanqueado por Pablit o y Nstor. Ambos, aunque ms altos que yo, parecan haberse encogido; con las piernas y la espalda arqueadas, disminuan su estatura al grado de caber bajo mis brazos. Don Juan y don Genaro estaban de pie frente a nosotros. Los ojos de don Genaro brillaban como los de un felino en la noche. Los ojos de don Juan tenan el mismo brillo. Yo nunca haba visto as n don Juan. Era en verdad imponente. Ms aun que don Genaro. Se vea ms joven y ms fuerte que de costumbre. Mirando a los dos, tuve el se ntimiento enloquecedor de que no eran hombres como yo. Pablito y Nstor geman queda mente. Entonces don Genaro dijo que ramos la imagen de la Trinidad. Yo era el Pad re, Pablito el Hijo y Nstor el Espritu Santo. Don Juan y don Genaro rieron en tono resonante. Pablito y Nstor sonrieron mansamente. Don Genaro dijo que debamos dese nredarnos, porque los abrazos slo eran permisibles entre hombres Y mujeres, o ent re un hombre y su burro. Not entonces que me hallaba en el mismo sitio que antes; obviamente, no haba girado hacia atrs, como me pareci. De hecho, Nstor y Pablito es taban tambin en los mismos sitios. Don Genaro hizo un sea con la cabeza a Pablito y Nstor. Don Juan me indic seguirlos. Nstor tom la gua y me seal un sitio donde sent e, y otro para Pablito. Formamos una lnea recta, a unos cincuenta metros del siti o donde don Juan y don Genaro se erguan inmviles al pie del acantilado. Mis ojos, fijos en ellos, se desenfocaron involuntariamente. Supe que bizqueaba, pues vea c uatro personas. Luego la imagen de don Juan en el ojo izquierdo se superpuso a l a de don Genaro en el derecho; el resultado de la fusin fue un ser iridiscente pa rado entre don Juan y don Genaro. N o era un hombre como suelo verlos. Ms bien er a una bola de fuego blanco, cubierta por algo como fibras de luz. Sacud la cabeza ; se disip la doble imagen, y sin embargo persisti la visin de don Juan y don Genar o como seres luminosos. Yo vea dos extraos objetos alargados, hechos de luz. Pareca n balones blancos, iridiscentes, con fibras, y las fibras tenan luz propia. Los d os seres luminosos se estremecieron; vi temblar sus fibras, y luego desaparecier on como una exhalacin. Los jal un largo filamento, un hilo de araa que pareca surgid o de la cima del acantilado. La sensacin que tuve fue la de que un largo rayo de luz, o una lnea luminosa, haba bajado de la roca para alzarlos. Percib la secuencia

con los ojos y con el cuerpo. Tambin poda advertir enormes disparidades en mi mod o de percepcin, pero me resultaba imposible especular sobre ellas como ordinariam ente habra hecho. As, tena conciencia de estar mirando directamente hacia la base d el acantilado, y sin embargo vea a don Juan y don Genaro en la cima, como si hubi ese alzado la cara en un ngulo de cuarenta y cinco grados. Quise tener miedo, aca so cubrirme el rostro y llorar, o hacer cualquier otra cosa dentro de mi gama no rmal de reacciones. Pero pareca hallarme trabado. Mis deseos no eran pensamientos , tal como los conozco; por tanto, no podan evocar la respuesta emocional que yo estaba acostumbrado a despertar en m mismo. Don Juan y don Genaro se desplomaron al suelo. Sent que lo haban hecho a juzgar por la consumante sensacin de cada que ex periment en el estmago. 77

Don Genaro permaneci donde haba aterrizado, pero don Juan vino a nosotros y tom asi ento detrs de m, a mi derecha. Nstor se agazapaba con las piernas contra el estmago; reposaba la barbilla en las palmas d las manos; sus antebrazos, apoyados contra los muslos, servan de soportes. Pablito estaba sentado con el cuerpo ligeramente hacia adelante y las manos contra el estmago. Advert entonces que yo haba cruzado l os antebrazos sobre la regin umbilical, y que asa la piel de mis flancos. Me haba a garrado con tal fuerza que tena los flancos adoloridos. Don Juan habl en un murmul lo seco, dirigindose a todos nosotros. -Deben fijar la vista en el nagual -dijo-. Todos los pensamientos y las palabras deben borrarse. Lo repiti cinco o seis vec es. Su voz era extraa, desconocida para m; me daba la sensacin concreta de las esca mas en la piel de una lagartija. Este smil era un sentimiento, no un pensamiento consciente. Cada una de sus palabras se desprenda como una escama; tenan un ritmo extrao; eran ahogadas, secas, como una tos suave; un murmullo rtmico hecho mando. Don Genaro estaba inmvil. Al mirarlo no pude mantener mi conversin de imagen, y cr uc los ojos involuntariamente. Entonces volv a notar una extraa luminosidad en el c uerpo de don Genaro. Mis ojos empezaban a cerrarse, o a rasgarse. Don Juan acudi a mi rescate. Lo o dar la orden de no cruzar los ojos. Sent un golpe suave en la c abeza. Al parecer me haba pegado con una piedrecilla. Vi la piedra rebotar un par de veces sobre las rocas cercanas. Tambin debe haber golpeado a Nstor y a Pablito ; o el rebote de otras piedras en las rocas. Don Genaro adopt una extraa postura de danza. Dobl las rodillas, extendi los brazos a los lados, estir los dedos. Pareca a punto de girar; -de hecho, dio una media vuelta y luego fue jalado hacia arriba . Tuve la clara percepcin de que el hilo de una oruga gigante haba alzado su cuerp o hasta la cima del acantilado. Mi percepcin del movimiento ascendente fue una ex traa mezcla de sensaciones visuales y corpreas. Medio vi, medio sent su vuelo verti cal. Haba algo que se vea o se senta como una lnea o un hilo casi imperceptible de l uz, y que lo jalaba. No presenci su vuelo en el sentido en el que seguira con los ojos a un ave. No hubo secuencia lineal en el movimiento. No tuve que alzar la c abeza para mantenerlo dentro de mi campo visual. Vi la lnea jalarlo, luego sent su movimiento en mi cuerpo, o con mi cuerpo; y en el instante siguiente se hallaba encima del acantilado, a decenas de metros de altura. Tras unos minutos se desp lom. Sent su Cada y gru involuntariamente. Don Genaro repiti su hazaa tres veces ms cada ocasin, mi percepcin se enton. Durante su ltimo salto, pude claramente distingu ir, una serie de lneas que emanaban de su parte media, y supe cundo estaba a punto de ascender y descender, juzgando por la forma en que las lneas de su cuerpo se movan. Cuando estaba a punto de saltar hacia arriba, las lneas se tendan en esa dir eccin; al contrario, cuando se dispona a saltar hacia abajo, las lneas se tendan hac ia afuera y en descenso. Despus de su cuarto salto, don Genaro vino a nosotros y tom asiento detrs de Pablito y Nstor. Luego don Juan pas al frente y se par donde don Genaro estuvo. Qued inmvil un rato. Don Genaro dio breves instrucciones a Pablito y Nstor. No entend lo que haba dicho. Mirndolos, vi que cada uno recoga una piedra y la colocaba contra su regin umbilical. Me preguntaba si yo tambin deba hacerlo, cu ando don Genaro me dijo que la precaucin no se aplicaba en mi caso, pero que sin embargo tuviera una piedra a la mano, por si me enfermaba. Ech hacia adelante la quijada para indicarme mirar a don Juan Y luego dijo algo ininteligible; lo repi ti y, aunque no comprend las palabras, supe qu era ms o menos la misma frmula que don Juan haba pronunciado. Las palabras no importaban en realidad; era, el ritmo, la sequedad del tono, la cualidad de tosido. Tuve la certeza de que el lenguaje em pleado por don Genaro, fuera el que fuese, resultaba ms adecuado que el espaol par a el ritmo en staccato. Don Juan hizo exactamente lo que don Genaro haba hecho en un principio, pero luego, en vez de saltar hacia arriba, gir como un gimnasta so bre su propio eje. En mi semiconciencia, esper que aterrizara de nuevo sobre sus pies. Nunca lo hizo. Su cuerpo sigui dando vueltas a poca distancia del suelo. Lo s crculos eran muy rpidos al principio, luego se hicieron ms lentos. Desde donde me hallaba, pude ver que el cuerpo de don Juan colgaba, como el de don Genaro, de un hilo de luz. Giraba despacio como para permitirnos verlo con detenimiento. Lu ego empez a ascender; gan altura hasta alcanzar la cima del acantilado. Flotaba co mo carente de peso. Sus vueltas despaciosas evocaban la imagen de un astronauta en el espacio, en estado de ingravidez. Me mare de observarlo. Mi sensacin de male star pareci darle impulso; empez a girar con mayor rapidez. Se apart del acantilado

y, conforme ganaba velocidad, me enferm verdaderamente. Cog la piedra y la puse s obre mi estmago. La apret contra mi cuerpo lo ms que pude. Su contacto me calm un po co. La accin de tomar la piedra y apretarla me haba permitido un descanso momentneo . Aunque no apart los ojos de don Juan, mi concentracin se interrumpi. Antes de pro curar la piedra senta que la velocidad ganada por el cuerpo flotante emborronaba su forma; pareca un disco giratorio y luego una luz en rotacin. Cuando tuve la roc a contra el cuerpo, su velocidad mengu; pareca un sombrero flotando en el aire, un volador que oscilaba hacia adelante y hacia atrs. El movimiento del volador fue todava ms perturbador. Mi malestar se hizo incontrolable. O un aletear de pjaro, y t ras un momento de incertidumbre supe que el acontecimiento haba concluido. Me sen ta tan enfermo y exhausto que me tend a dormir. Debo haber dormitado un rato. Abr l os ojos cuando alguien sacudi mi brazo. Era Pablito. En tono frentico, me deca que no poda dormirme, pues si lo haca todos moriramos. Insisti en que debamos irnos en el acto, aunque fuera a gatas. Tambin l pareca fsicamente exhausto. De hecho, tuve la idea de que pasramos all la noche. El prospecto de caminara 78

oscuras hasta el coche me pareca espantable. Trat de convencer a Pablito, cuyo fre nes creca. Nstor se hallaba tan mal que la indiferencia lo dominaba. Pablito se sen t, desesperado por entero. Hice un esfuerzo por organizar mis ideas. Ya haba oscur ecido, aunque todava haba suficiente luz para discernir las rocas en torno. La qui etud era exquisita y confortante. Yo disfrutaba sin reservas el momento, pero de pronto mi cuerpo salt; o el sonido distante de una rama quebrada. Maquinalmente e ncar a Pablito. l pareca saber lo que me ocurra. Tomamos a Nstor por los sobacos y lo levantamos. Corrimos, arrastrndolo. Al parecer slo l conoca el camino. Nos daba bre ves rdenes de tiempo en tiempo. Yo no me preocupaba por lo que hacamos: Enfocaba m i atencin en mi odo izquierdo, que pareca ser una unidad independiente del resto de mi persona. Algn sentimiento me forzaba a detenerme cada determinado tramo para reconocer el entorno con mi odo. Sabia que algo iba siguindonos. Era algo masivo; aplastaba las piedras al avanzar. Nstor recobr en cierta medida la compostura y ca min por s mismo, asiendo ocasionalmente el brazo de Pablito. Llegamos a una arbole da. La oscuridad era ya total. O un sonido repentino y extremadamente fuerte. Era como el chasquido de un ltigo monstruoso que azotara la copa de los rboles. Sent s obre nuestras cabezas el escarceo de una ola de alguna especie. Pablito y Nstor g ritaron y salieron de all a toda velocidad. Quise detenerlos. No estaba seguro de poder correr en las tinieblas. Pero en aquel instante o y sent una serie de pesad as exhalaciones justamente atrs de m. El susto fue indescriptible. Los tres corrim os juntos hasta llegar al coche. Nstor nos gui en alguna forma desconocida. Pens de jarlos en sus casas e irme a un hotel en el pueblo. No habra ido a casa de don Ge naro por nada del mundo. Pero Nstor no quera dejar el coche, ni Pablito ni yo tamp oco. Terminamos en casa de Pablito. Mand a Nstor a comprar cerveza y refrescos de cola mientras su madre y sus hermanas nos preparaban de comer. Nstor, bromeando; pregunt si la hermana mayor no lo acompaara, por si acaso lo atacaran perros o borr achos. Pablito ri y me dijo que le haban confiado a Nstor. -Quin te lo confi? -pregun -El poder, por supuesto! -repuso-. En otro tiempo Nstor era mayor que yo, pero Ge naro le hizo algo y ahora es mucho ms joven. T te diste cuenta, no? -Qu le hizo don G enaro? -pregunt. -Ya sabes, lo volvi nio otra vez. Era demasiado importante y pesad o. Ya se habra muerto si no lo vuelven ms joven. Haba en Pablito algo verdaderament e cndido y encantador. La sencillez de su explicacin me avasallaba. Nstor haba en ve rdad rejuvenecido; no slo se vea ms joven, sino que actuaba como un nio inocente. Su pe sin la menor duda que as se senta. -Yo lo cuido -prosigui Pablito-. Genaro dice que es un honor cuidar a un guerrero. Nstor es un magnfico guerrero. Sus ojos bril laban, como los de don Genaro. Me dio vigorosas palmadas en la espalda y ri. -Desa le el bien, Carlitos -dijo-. Desale el bien. Me senta muy fatigado. Tuve un extrao brote de tristeza alegre. Le dije que vena de un sitio donde rara vez, si acaso, se deseaba el bien. -Yo lo s -dijo-. Lo mismo me pasaba a m. Pero ahora soy un gue rrero y ya puedo desear el bien. LA ESTRATEGIA DE UN BRUJO Don Juan estaba en casa de don Genaro cuando llegu all al declinar la maana. Lo sal ud. -Oye, qu te pas? Genaro y yo te esperamos toda la noche -dijo. Supe que bromeaba . Me senta ligero y contento. Me haba rehusado sistemticamente a ponderar lo atesti guado el da anterior. En ese momento, sin embargo, mi curiosidad era incontrolabl e y lo interrogu al respecto. -Ah, esa fue nada ms que una demostracin de todas las cosas que debes saber antes de recibir la explicacin de los brujos -dijo-. Lo qu e hiciste ayer le dio a Genaro la impresin de que has juntado poder suficiente pa ra entrarle a lo de verdad. Por lo que se ve, has seguido sus indicaciones. Ayer dejaste que las alas de tu percepcin se abrieran. Estabas tieso, pero aun as perc ibiste todas las idas y venidas del nagual; en otras palabras, viste. Tambin conf irmaste algo que en este momento es todava ms importante que ver, y eso fue el hec ho de que ya puedes poner tu atencin entera en el nagual. Y eso es lo que decidir el resultado del ltimo asunto, la explicacin de los brujos. "Pablito y t la recibirn al mismo tiempo. Es un obsequio del poder el ser acompaado por un guerrero tan e xcelente." Al parecer no quera decir nada ms. Tras un rato, pregunt por don Genaro. -Anda por ah -dijo-. Fue al matorral a hacer temblar a las montaas. O en ese momen to un rumor lejano, como trueno sofocado. Don Juan me mir y se ech a rer. 79

Me hizo tomar asiento y pregunt si haba comido. Al responderle afirmativamente, me entreg mi cuaderno y me gui al sitio favorito de don Genaro, una gran roca en el lado occidental de la casa, mirando a una honda caada. -Ahora es cuando necesito toda tu atencin -dijo don Juan-. Atencin en el sentido en que los guerreros la ent ienden: una verdadera pausa, para dejar que la explicacin de los brujos te empape por entero. Estamos al final de nuestra labor; toda la instruccin necesaria te h a sido dada y ahora debes detenerte, volver la vista y reconsiderar tus pasos. L os brujos dicen que ste es el nico modo de consolidar lo ganado: Yo habra preferido decirte todo esto en tu propio sitio de poder, pero Genaro es tu benefactor y t al vez su sitio te resulte ms benfico en un caso como ste. Lo que llamaba mi "sitio de poder" era la cumbre de un cerro en el desierto norte de Mxico; l me la haba mo strado aos antes y me la haba "dado" como propia. -Debo escucharlo nada ms, sin toma r notas? -pregunt. -sta es de veras una maniobra peliaguda -dijo-. Por una parte, necesito toda tu atencin, y por otra, necesitas tener calma y confianza en tus pr opias fuerzas. La nica forma de que ests calmado es escribiendo, de modo que ste es el momento de echar mano de todo tu poder personal y cumplir esta imposible tar ea de ser lo que eres sin ser lo que eres. Se dio una palmada en el muslo y ri. Ya te he dicho que estoy a cargo de tu tonal y que Genaro est a cargo de tu nagua l -prosigui-. Mi deber ha sido ayudarte en todos los asuntos concernientes a tu t onal y todo cuanto te he hecho o he hecho contigo ha sido a fin de cumplir una s ola tarea, la tarea de limpiar y reordenar tu isla del tonal. se es mi trabajo co mo t maestro. La tarea de Genaro como tu benefactor, es darte demostraciones inne gables del nagual y ensearte cmo llegar a l. -Qu quiere usted decir con limpiar y reo rdenar la isla del tonal? -pregunt. -Quiero decir el cambio total del que te he h ablado desde el primer da que nos vimos -dijo-. Te he dicho incontables veces que necesitabas un cambio drstico si queras triunfar en el camino del conocimiento. E ste cambio no es un cambio de nimo, o de actitud, o de lo que uno espera en la vi da; ese cambio implica la transformacin de la isla del tonal. T has cumplido con e sa tarea. -Cree usted que he cambiado? -pregunt. Tras un titubeo, solt la carcajada . -Eres el mismo idiota de siempre -dijo-. Y sin embargo no eres el mismo. Ves lo qu quiero decir? Se burl de mis anotaciones y dijo que echaba de menos a don Gena ro, quien habra disfrutado el absurdo de que yo escribiera la explicacin de los br ujos. -En este punto preciso del camino, un maestro le tiene que decir a su discp ulo que han llegado a una encrucijada final -prosigui-. Pero decirlo as no ms es fa lso. En mi opinin no hay encrucijada final, ni paso final en ninguna cosa. Y como no hay paso final en nada, no debe haber secreto acerca de nada de lo que es nu estra suerte como seres luminosos. El poder personal decide quin puede y quin no p uede sacar provecho de una revelacin; la experiencia que tengo con mis semejantes me ha mostrado que pocos, poqusimos de ellos estaran dispuestos a escuchar; y de los pocos que escuchan, menos an estaran dispuestos a actuar de acuerdo a lo que h an escuchado; y de aquellos que estn dispuestos a actuar, menos an tienen suficien te poder personal para sacar provecho de sus actos. Conque el asunto del secreto con respecto a la explicacin de los brujos se reduce a una rutina, quizs una ruti na tan vaca como cualquier otra. "En todo caso, ya sabes ahora del tonal y del na gual, lo cual es el centro de la explicacin de. los brujos. Saber de ellos parece ser totalmente inofensivo. Estamos aqu sentados, hablando inocentemente del tona l y del nagual como si esto slo fuera un tema comn de conversacin. T escribes tranqu ilamente como lo has hecho durante aos. El paisaje que nos rodea es una imagen de la quietud. Ha pasado el medioda pero todava no es tarde, el da es hermoso, las mo ntaas que nos rodean nos han envuelto en un capullo protector. Uno no tiene que s er brujo para darse cuenta de que este sitio, que habla del poder y la impecabil idad de Genaro, es el escenario ms adecuado para abrir la puerta; porque eso es l o que estoy haciendo este da: abrirte la puerta. Pero antes de aventurarnos ms all de este punto, es de justicia hacer una advertencia; el maestro debe hablar con fervor y advertir a su discpulo que la inocencia y la placidez de este momento so n un espejismo, que hay un abismo sin fondo frente a l, y que una vez que la puer ta se abre no hay manera de volverla a cerrar." Call unos instantes. Me senta lige ro y contento; desde el sitio predilecto de don Genaro, tena un panorama imponent e. Don Juan estaba en lo cierto; el da y el paisaje eran ms que hermosos. Quise pr eocuparme por sus admoniciones y advertencias, pero de algn modo la tranquilidad

en torno impeda todos mis intentos, y me sorprend deseando y esperando que estuvie ra hablando slo de peligros metafricos. Sbitamente, don Juan habl de nuevo. -Los aos de duro entrenamiento son slo una preparacin para el devastador encuentro del guer rero con . . . Hizo otra pausa, me mir achicando los ojos, y chasque la lengua. . . .con lo que fuera que est ah, ms all de este punto dijo. Le ped explicar sus fras es ominosas. -La explicacin de los brujos, que no parece en nada una explicacin, e s mortal -dijo-. Parece inofensiva y encantadora, pero apenas el guerrero se abr e a ella, descarga un golpe que nadie puede parar. 80

Solt una fuerte carcajada. -Conque preprate para lo peor, pero no te apures ni te asustes -prosigui-. Ya no te queda ms tiempo, y sin embargo te rodea la eternidad. Qu paradoja para tu razn! Don Juan se puso en pie. Limpi una depresin lisa, en forma de cuenco, y all se sent cmodamente, con la espalda contra la roca, mirando al nor oeste. Me indic otro sitio donde yo tambin poda sentarme con comodidad. Me hall a su izquierda, tambin con la cara hacia el noroeste. La roca estaba tibia y me dio u n sentimiento de serenidad, de proteccin. Era un da templado; un viento suave haci a agradable el calor, del sol vespertino. Me quit el sombrero, pero don Juan insi sti en que lo tuviera puesto. -Ahora ests mirando hacia tu propio sitio de poder dijo-. se es un apoyo que tal vez te proteja. Hoy necesitas todos los apoyos que puedas usar. Tal vez tu sombrero sea otro de ellos. -Por qu me lo advierte usted, don Juan? Qu va a ocurrir realmente? -pregunt. -Lo que ocurra aqu hoy depender de si tienes o no suficiente poder personal para enfocar tu atencin entera en las alas de tu percepcin -dijo. Sus ojos relumbraban. Pareca ms excitado de lo que yo jams lo haba visto. Me pareci que en su voz haba algo inslito, acaso un nerviosismo desacos tumbrado. Dijo que la ocasin requera que all mismo, en el sitio de predileccin de mi benefactor, l recapitulara conmigo cada uno de los pasos que haba tomado en su lu cha por ayudarme a limpiar y reordenar mi isla del tonal. Su recapitulacin fue mi nuciosa y le llev unas cinco horas. En forma brillante y clara, me dio un sucinto recuento de todo cuanto me haba hecho desde el da en que nos conocimos. Fue como si un dique se rompiera. Sus revelaciones me tomaron por sorpresa. Yo me haba aco stumbrado a ser el tenaz inquisidor; por lo tanto, el hecho de que don Juan -qui en siempre era la parte renuente- explicara de modo tan acadmico los puntos de su enseanza, era tan asombroso como el de que vistiera traje en la ciudad de Mxico. Su dominio del idioma, su exactitud dramtica y su eleccin de palabras eran tan ext raordinarios que yo no tena modo de explicarlos racionalmente. Dijo que en moment os tales el maestro deba hablar en trminos exclusivos a cada guerrero, que la form a en que me hablaba y la claridad de su explicacin eran parte de su ltima treta, y que slo al final tendra sentido para ml todo lo que l haca. Habl sin parar, hasta co ncluir su recapitulacin. Y yo escrib cuanto dijo, sin necesidad de ningn esfuerzo c onsciente. -Empezar por decirte que un maestro nunca busca aprendices y nadie pue de solicitar las enseanzas -dijo-. Lo que seala al aprendiz es siempre un augurio. El guerrero que est en la posicin de volverse maestro debe andar siempre despiert o para as coger su centmetro cbico de suerte. Yo te vi justo antes de que nos prese ntaran; tenas un tonal en buen estado, como aquella muchacha que encontramos en Mx ico: Despus de verte aguard, tal como hicimos con la muchacha aquella noche en el parque. La muchacha pas sin prestarnos atencin. Pero a ti te trajo hasta donde yo estaba, un hombre que sali corriendo despus de decir babosadas. T te quedaste all fr ente a m, tambin diciendo babosadas. Supe que deba actuar con rapidez y engancharte ; t mismo habras tenido que hacer algo por el estilo si aquella muchacha te hubier a hablado. Lo que hice fue agarrarte con mi voluntad. Don Juan aluda al modo extr aordinario en que me mir el da en que nos conocimos. Fij en m su vista y tuve una in explicable sensacin de vacuidad, o entorpecimiento. No pude hallar ninguna explic acin lgica de mi reaccin, y siempre he credo que despus de nuestro primer encuentro v olv a buscarlo slo porque esa mirada me obsesionaba. -se era el modo ms rpido de enga ncharte -dijo-. Fue un golpe directo a tu tonal. Lo adormec enfocando en l mi volu ntad. -Cmo lo hizo usted? -pregunt. -La mirada del guerrero se coloca en el ojo der echo de la otra persona -dijo-. Y lo que hace es parar el dilogo interno; entonce s el nagual se hace cargo. De all el peligro de esa maniobra. Cada vez que el nag ual prevalece, as sea noms por un instante, no hay manera de describir la sensacin que el cuerpo experimenta. S que has pasado horas sin fin tratando de aclarar lo que sentiste, y que hasta hoy no has podido. Pero yo logr lo que quera. Te enganch. Le dije que an recordaba cmo haba fijado su vista en m. -La mirada en el ojo derech o no es fijar la vista -dijo-. Es ms bien un agarrn duro que uno da a travs del ojo de la otra persona. Es decir, uno agarra algo que hay detrs del ojo. Uno tiene l a sensacin fsica y real de estar agarrando algo con la voluntad. Se rasc la cabeza echando el sombrero hacia adelante, sobre su rostro. -Esto, naturalmente, es slo una manera de decir -continu-. Una manera de explicar sensaciones fsicas extraas. M e orden dejar de escribir y mirarlo. Dijo que iba a "agarrar" gentilmente mi tona l con su "voluntad". La sensacin que experiment fue una repeticin de la que tuve aq

uel primer da que nos vimos y en otras ocasiones en qu don Juan me haba hecho senti r que sus ojos me tocaban fsicamente. -Pero cmo me hace usted sentir que me est toca ndo, don Juan? Qu hace usted concretamente? -pregunt. -No hay modo de describir con exactitud lo que uno hace -dijo-. Algo sale de algn sitio abajo del estmago; ese algo posee direccin y puede enfocarse en cualquier cosa. Nuevamente sent que algo como unas pinzas suaves asa alguna parte indefinida de mi persona. 81

-Slo funciona cuando el guerrero aprende a enfocar su voluntad -explic don Juan tr as apartar los ojos-. No hay manera de practicarlo; por eso no he recomendado ni animado su uso. En un momento dado en la vida del guerrero, ocurre simplemente. Nadie sabe cmo. Call un rato. Me senta extremadamente aprensivo. Don Juan, de repe nte, habl de nuevo. -El secreto est en el ojo izquierdo dijo-. Conforme un guerrer o progresa en el camino del conocimiento, su ojo izquierdo puede coger cualquier cosa. Por lo general, el ojo izquierdo del guerrero tiene una apariencia extraa; a veces se queda bizco, o se hace ms pequeo que el otro, o ms grande, o diferente de algn modo. Me mir y en son de broma fingi examinar mi ojo izquierdo. Mene la cabe za simulando desaprobacin y ri para s. -Una vez que el aprendiz ha sido enganchado empieza la instruccin -prosigui-. El primer acto del maestro es introducir la idea de que el mundo que creemos ver es slo una visin, una descripcin del mundo. Cada e sfuerzo del maestro se dirige a demostrar este punto al aprendiz. Pero aceptarlo parece ser una de las cosas ms difciles de hacer; estamos complacientemente atrap ados en nuestra particular visin del mundo, que nos compele a sentirnos y a actua r como si supiramos todo lo que hay que saber acerca del mundo. Un maestro, desde el primer acto que efecta, se propone parar esa visin. Los brujos lo llaman parar el dilogo interno, y estn convencidos de que esa tcnica es la ms importante que el aprendiz puede aprender. "Para detener esa visin del mundo que uno ha tenido desd e la cuna, no es suficiente el que uno simplemente tenga el deseo, o se haga la resolucin. Uno necesita una tarea prctica; esa tarea se llama la forma correcta de andar. Parece una cosa inocente y sin sentido. Como todo lo que tiene poder en s o de por s, la forma correcta de andar no llama la atencin. T la entendiste y la c onsideraste, al menos durante varios aos, una manera curiosa de comportarse. No s e te hizo claro, hasta hace muy poco, que era el modo ms eficaz de parar tu dilogo interno." -Cmo detiene la forma correcta de andar el dilogo interno? -pregunt. -El andar en esa forma especfica satura el tonal -dijo-. Lo inunda. Vers: la atencin de l tonal tiene que colocarse en sus creaciones. De hecho, esa atencin es la que po r principio de cuentas crea el orden del mundo; el tonal debe prestar atencin a l os elementos de su mundo con el fin de mantenerlo, y debe, sobre todo, sostener la visin del mundo como dilogo interno. Dijo que la forma correcta de andar era un subterfugio. El guerrero, al curvar los dedos, llama la atencin hacia sus brazos ; luego, mirando sin enfocar cualquier punto directamente frente a l en el arco q ue empieza en las puntas de sus pies y termina sobre el horizonte, inunda litera lmente a su tonal con informacin. El tonal, sin su relacin de uno-a-uno con los el ementos de su descripcin, no poda hablar consigo mismo, y as uno llegaba al silenci o. Don Juan explic que la posicin de los dedos no importaba en absoluto, que la nic a consideracin era llamar atencin hacia los brazos poniendo los dedos en diversas posiciones desacostumbradas, y que lo importante era la forma en que los ojos, m antenidos fuera de foco, detectaban un enorme nmero de detalles del mundo sin ten er claridad con respecto a ellos. Aadi que en tal estado los ojos podan captar deta lles demasiado fugaces para la visin normal. -Junto con la forma correcta de anda r -prosigui don Juan-, el maestro debe ensear al aprendiz otra posibilidad, todava ms sutil: la posibilidad de actuar sin creer, sin esperar recompensa; de actuar sl o por actuar. No exagero al decirte que el xito de la empresa del maestro depende de lo bien y lo armoniosamente que gue a su aprendiz en este aspecto especfico. D ije a don Juan que yo no recordaba ninguna ocasin en la que l hubiera discutido el "actuar slo por actuar" como una tcnica particular; todo cuanto recordaba eran su s comentarios constantes, pero divagados, al respecto. Ri y dijo que su maniobra haba sido tan hbil que se me haba escapado hasta ese da. Luego me trajo a la memoria todas las tareas sin sentido que, bromeando, sola encomendarme cada vez que iba yo a su casa. Labores absurdas como acomodar la lea segn cierto diseo, circundar la casa con una cadena continua de crculos concntricos dibujados en el polvo con el dedo, barrer la basura de un sitio a otro, y as por el estilo. Las tareas incluan tambin actos que yo deba realizar por m mismo en casa, tales como ponerme una gorra negra, o atar primero mi zapato derecho, o abrocharme el cinturn de derecha a iz quierda. La razn de que nunca las hubiera tomado ms que en guasa era que l siempre me deca que las olvidara despus de haberlas establecido como rutinas habituales. C onforme l recapitulaba las tareas que me haba dado, me di cuenta de que, al hacerm e realizar rutinas sin sentido, haba implantado en mi la idea de actuar sin esper

ar nada a cambio. -Parar el dilogo interno es, sin embargo, la llave del mundo de los brujos -dijo-. El resto de las actividades son slo apoyos; lo nico que hacen es acelerar el efecto de parar el dilogo interno. Dijo que haba dos actividades o tcnicas principales usadas para acelerar el cese del dilogo interno: borrar la his toria personal y "soar". Me record que, durante las primeras etapas de mi aprendiz aje, me haba dado cierto nmero de mtodos especficos para cambiar mi "personalidad". Yo los puse en mis notas y los olvid durante aos, hasta advertir su importancia. E sos mtodos parecan al principi recursos altamente idiosincrsicos para coaccionarme a modificar mi conducta. 82

Explic que el arte del maestro consista en desviar la atencin del discpulo de los as untos principales. Un agudo ejemplo de tal arte era el hecho de que hasta ese da yo no me haba percatado de su treta para hacerme aprender ese punto de lo ms cruci al: actuar sin esperar recompensa. Dijo que, en lnea con aquella premisa, haba cen trado mi inters en la idea de "ver", que bien entendido era el acto de tratar dir ectamente con el nagual, un acto que a su vez era el inevitable producto final d e sus enseanzas, pero una tarea inalcanzable como tarea en s. -Cul fue el objeto de engaarme as? -pregunt. -Los brujos estn convencidos de que todos nosotros somos una bola de idiotas -dijo-. Nunca podemos abandonar voluntariamente nuestro control; por eso hay que engaarnos. Su argumento era que al hacerme enfocar mi atencin en una seudotarea, aprender a "ver", haba logrado dos cosas. Primero, bosquej el encu entro directo con el nagual, sin mencionarlo, y segundo, me llev a considerar los verdaderos puntales de sus enseanzas como asuntos sin consecuencia. El borrar la historia personal y el "soar" nunca fueron para mi tan importantes como "ver". Y o los consideraba actividades muy divertidas. Incluso pensaba que eran las prctic as para las cuales yo tena la mayor facilidad. -La mayor facilidad -dijo, burln, a l or mis comentarios-. Un maestro no debe dejar nada al azar. Te he dicho que tena s razn al sentir que te engaaban. El problema fue que estabas convencido de que el engao se diriga a embaucar a tu razn. Para m, la treta consista en distraer tu atenc in, o en atraparla segn el caso. Me mir achicando los ojos y seal en torno con un amp lio ademn. -El secreto de todo esto est en la atencin de uno -dijo. -Qu quiere usted decir, don Juan? -Todo esto existe slo a causa de nuestra atencin. Este mismo peasc o donde estamos sentados es un peasco porque hemos sido forzados a ponerle nuestr a atencin como peasco. Quise que explicara esa idea. Ri y me apunt con un dedo acusa dor. -Esto es una recapitulacin -dijo-. Llegaremos a eso despus. Asever que gracias a su maniobra encubridora yo me interes en borrar la historia personal y en "soar ". Dijo que el efecto de esas dos tcnicas era ultimadamente devastador si se ejer citaban en su totalidad, y que entonces su preocupacin fue la de todo maestro: no dejar que su discpulo hiciera nada que fuera a arrojarlo en la aberracin y la mor bidez. -Borrar la historia personal y soar deberan ser slo una ayuda -dijo-. Lo que un aprendiz necesita para apuntalarse es la sobriedad y la fuerza. Por eso el m aestro habla del camino del guerrero, o vivir como un guerrero. sa es la goma que pega todas las partes en el mundo de un brujo. El maestro debe forjarla y desar rollarla poco a poco. Sin la solidez y la serenidad del camino del guerrero no h ay posibilidad de resistir la senda del conocimiento. Don Juan dijo que aprender el camino del guerrero era una instancia en la que la atencin del aprendiz deba a traparse ms que desviarse, y que l atrap mi atencin sacndome de mis circunstancias or dinarias cada vez que yo iba a verlo. Nuestros andares por el desierto y las mon taas fueron el medio de lograr eso. La maniobra de alterar el contexto de mi mund o ordinario llevndome a excursiones y a cazar, era otra instancia de su sistema q ue yo haba pasado por alto. El desarreglo del contexto significaba que yo no cono ca las claves y tena que enfocar la atencin en todo cuanto don Juan hiciera. -Qu truc o! Eh? -dijo, riendo. Re a mi vez, impresionado. Nunca haba supuesto tal deliberacin en l. A continuacin enumer los pasos seguidos para guiar y atrapar mi atencin. Al f inalizar su recuento, aadi que el maestro deba tomar en cuenta la personalidad del aprendiz, y que en mi caso tuvo que actuar con cuidado, pues yo era violento y m e habra resultado fcil matarme en un arranque de desesperacin. -Usted es un tipo te rrible, don Juan -dije en broma, y l estall en una enorme carcajada. Explic que, pa ra ayudar a borrar la historia personal, se enseaban otras tres tcnicas: perder la importancia, asumir la responsabilidad, y usar a la muerte como consejera. La i dea era que, sin el efecto benfico de esas tcnicas, el borrar la historia personal hara del aprendiz un individuo tornadizo, evasivo e innecesariamente dudoso de s y de sus acciones. Don Juan me pidi decirle cul haba sido, antes de hacerme aprendi z, mi reaccin ms natural en los momentos de tensin, frustracin y desencanto. Dijo qu e su propia reaccin haba sido la ira. Le dije que la ma era la autocompasin. -Aunque no te das cuenta de ello, tuviste que trabajar como loco para hacer de se un sen timiento natural -dijo-. Para ahora, no hay manera de que recuerdes el inmenso e sfuerzo que necesitaste para establecer eso como un detalle de tu isla. La compa sin por ti mismo era el testigo de todo cuanto hacas. La llevabas en la punta de l os dedos, lista para aconsejarte. El guerrero considera a la muerte un consejero

ms tratable, que tambin puede llevarse a ser el testigo de todo cuanto uno hace, igual que la compasin por ti mismo o la ira. Por lo visto, tras una lucha sin cue nto aprendiste a tenerte lstima. Pero tambin puedes aprender, en la misma forma, a sentir tu fin inminente, y as puedes aprender a tener en la punta de los dedos l a idea de tu muerte. Como consejero, la compasin por ti mismo no es nada comparad a con la muerte. Don Juan seal entonces que haba una aparente contradiccin en la ide a del cambio; por una parte, el mundo de los brujos peda una transformacin drstica, y por otra, la explicacin de los brujos deca que la isla del tonal estaba complet a y que ni un solo elemento poda quitarse de ella. El cambio, pues, no significab a eliminar nada, sino ms bien alterar el uso asignado a dichos elementos. 83

-La compasin por ti mismo, por ejemplo -dijo-. No hay manera de librarse de eso d e una vez por todas; tiene un sitio y un carcter definidos en tu isla, una fachad a definida que se puede identificar. As; cada vez que se presenta la ocasin, la co mpasin por ti mismo se activa. Tiene historia. Si cambias entonces su fachada, ha brs cambiado su sitio de prominencia. Le ped explicar el significado de sus metfora s, especialmente la idea de cambiar fachadas. Yo la entenda como, quizs, el acto t eatral de interpretar ms de un papel al mismo tiempo. -La fachada se cambia alter ando el uso de los elementos de la isla -replic-. Tomemos de nuevo el tenerte lsti ma a ti mismo. Te era til porque te sentas importante y digno de mejores condicion es, de mejor trato, o bien porque no deseabas asumir responsabilidad por aquello que te despertaba la compasin por ti mismo, o porque eras incapaz de hacer que l a idea de tu muerte atestiguara tus actos y te aconsejara. "Borrar la historia p ersonal, y sus tres tcnicas compaeras, son los medios que usa el brujo para cambia r la fachada de los elementos de la isla. Por ejemplo, al borrar tu historia per sonal, le quitaste el uso al tener lstima por ti mismo; para que la compasin por t i mismo funcionara tenas que sentirte importante, irresponsable, inmortal. Cuando esos sentimientos se alteraron en alguna forma, ya no te fue posible tenerte lst ima. "Lo mismo vale para todos los otros elementos que has cambiado en tu isla. Sin usar esas cuatro tcnicas, jams habras logrado cambiarlos. Pero cambiar fachadas significa slo que uno ha asignado un sitio secundario a un elemento antes import ante. Tu compasin por ti mismo sigue siendo un detalle de tu isla; seguir all, rele gada al segundo plano, igual que la idea de tu muerte, o tu humildad, o la respo nsabilidad de tus actos, estaban all, sin usarse nunca." Don Juan dijo que, una v ez presentadas todas esas tcnicas, el aprendiz llegaba a una encrucijada. Segn su sensibilidad, haca una de dos cosas. Tomaba en lo que valan las recomendaciones y los consejos de su maestro, actuando sin esperar recompensa, o bien tomaba todo como un chiste o una aberracin. Observ que, en mi propio caso, la palabra "tcnicas" me haba confundido. Siempre esperaba yo una serie de direcciones precisas, pero l slo me daba vagas sugerencias, y yo haba sido incapaz de tomarlas en serio o de a ctuar en concordancia con sus estipulaciones. -se fue tu error dijo-. Entonces tu ve que decidir si usar o no las plantas de poder. Podras haber empleado esas cuat ro tcnicas para limpiar y reordenar tu isla del tonal. Te habran llevado con el na gual. Pero no todos somos capaces de reaccionar a simples recomendaciones. T, y y o si a sas vamos, necesitbamos otra cosa que nos sacudiera; necesitbamos esas plant as de poder. En verdad, yo haba tardado aos en advertir la importancia de aquellas primeras sugerencias hechas por don Juan. El extraordinario efecto que las plan tas psicotrpicas tuvieron sobre m fue lo que me dio la idea de que su uso era el e lemento clave en las enseanzas. Me aferr a dicha conviccin, y slo en los aos posterio res de mi aprendizaje ca en la cuenta de que las transformaciones y los descubrim ientos significativos de los brujos siempre se realizaban en estados de sobrieda d consciente. -Qu habra pasado si yo hubiera tomado en serio sus recomendaciones? pregunt. -Habras llegado al nagual -repuso. -Pero habra llegado al nagual sin tener benefactor? -El poder da de acuerdo a tu impecabilidad -dijo-. Si hubieras emple ado seriamente esas cuatro tcnicas, habras juntado suficiente poder personal para hallar un benefactor. Habras sido impecable y el poder habra abierto las vas necesa rias. sa es la regla. -Por qu no me dio usted ms tiempo? -pregunt. -Tuviste todo el t iempo que necesitabas -dijo-. El poder me mostr el camino. Una noche te di un ace rtijo que resolver; tenas que hallar tu sitio frente a la puerta de mi casa. Esa noche t actuaste de maravilla, pero a la mala, y en la maana te dormiste sobre una piedra muy especial que yo haba puesto all. El poder me mostr que haba que empujart e sin misericordia para que hicieras algo. -Me ayudaron las plantas de poder? -pr egunt. -Claro -dijo-. Te abrieron al detener tu visin del mundo. En este aspecto, las plantas de poder tienen el mismo efecto sobre el tonal que la forma correcta de andar. Ambas cosas lo inundan de informacin y fuerzan el dilogo interno a dete nerse. Las plantas son excelentes para eso, pero muy costosas. Causan al cuerpo un dao incalculable. sa es su desventaja, sobre todo con la yerba del diablo. -Si sabia usted que eran tan peligrosas, por qu me dio tantas, y tantas veces? -pregun t. Me asegur que los detalles del procedimiento eran decididos por el poder mismo. Dijo que, si bien se supona que las enseanzas cubrieran los mismos asuntos en el caso de todo aprendiz, el orden era diferente para cada uno, y que l haba recibido

repetidas indicaciones de que yo necesitaba una gran cantidad de coercin para qu e me molestara en hacer cualquier cosa. -Estaba yo tratando con un ser inmortal lleno de arrogancia que no tena respeto por su vida ni por su muerte -dijo, riend o. Mencion el hecho de que l haba descrito y discutido aquellas plantas en trminos d e cualidades antropomrficas. Sus referencias a ellas sugeran invariablemente que l as plantas posean personalidad. Replic que se era un medio prescrito para desviar l a atencin del aprendiz del verdadero propsito, que era detener el dilogo interno. Si slo se usan para detener el dilogo interno, cul es su conexin con el aliado? -preg unt. 84

-Eso es un punto difcil de explicar -dijo-. Esas plantas llevan al aprendiz direc tamente al nagual, y el aliado es un aspecto del nagual. Funcionamos exclusivame nte en el centro de la razn, sin importar quines somos ni de dnde venimos. La razn p uede naturalmente responder en una u otra forma por todo lo que ocurre dentro de su visin del mundo. El aliado es algo que se halla fuera de esa visin, fuera del terreno de la razn. El aliado se puede atestiguar solamente en el centro de la vo luntad en momentos en que nuestra visin ordinaria se ha parado, por ello, el alia do es propiamente el nagual. Los brujos, sin embargo, pueden aprender a percibir el aliado en una forma de lo ms intrincada, y al hacerlo as, se meten demasiado a dentro en una nueva visin. As que, para protegerte de ese destino, yo no recalqu el aliado como los brujos lo hacen. Tras generaciones de usar plantas de poder, lo s brujos han aprendido a dar cuenta en sus visiones de todo lo que se pueden dar cuenta acerca de ellas. Yo dira que los brujos, al usar su voluntad, han logrado ampliar sus visiones del mundo. Mi maestro y mi benefactor eran claros ejemplos de esto. Eran hombres de gran poder, pero no eran hombres de conocimiento. Jams rompieron las barreras de sus enormes visiones y por eso jams llegaron a la total idad de s mismos, aunque saban que exista. No era que viviesen vidas aberradas, tra tando de agarrar cosas ms all de su alcance; saban que haban perdido la ocasin y que slo a la hora de su muerte se les revelara el misterio total. La brujera les haba pe rmitido echar slo un vistazo, pero nunca les dio el verdadero medio de llegar a e sa esquiva totalidad de uno mismo. "Yo te di lo suficiente de la visin de los bru jos sin permitir que te enganchara. Te dije que si uno hace encarar a dos vision es, la una contra la otra, puede escurrirse entre ambas para llegar al mundo rea l. Me refera a que slo puede llegarse a la totalidad de uno mismo cuando uno tiene bien entendido que el mundo es simplemente una visin, sin importar que esa visin pertenezca a un hombre comn o a un brujo. "Aqu es donde me he apartado de la tradi cin. Tras una lucha de toda la vida, s que lo importante no es aprender una nueva descripcin sino llegar a la totalidad de uno mismo. Hay que llegar al nagual sin maltratar al tonal, y sobre todo, sin daar el cuerpo. T tornaste esas plantas sigu iendo los pasos exactos que yo mismo segu. La nica diferencia fue que, en vez de s umergirte en ellas, te detuve cuando cre que ya habas juntado suficientes visiones del nagual. sa es la razn por la que nunca quise discutir tus encuentros con plan tas de poder, ni dejarte hablar como loco de ellas; no vena al caso tratar de hab lar de lo que no se puede hablar. sas fueron verdaderas excursiones al nagual, a lo desconocido." Mencion que mi necesidad de hablar sobre mis percepciones bajo l a influencia de plantas psicotrpicas, se deba al inters por aclarar una hiptesis ma. Me hallaba convencido de que, con ayuda de dichas plantas, don Juan me haba dado memorias de inconcebibles formas de percibir. Esas memorias, que en el momento d e experimentarlas pudieron parecerme idiosincrsicas y desconectadas de todo lo si gnificante, se ensamblaban despus en unidades de significado. Supe que don Juan m e haba guiado certeramente en cada ocasin, y que cualquier ensamblaje de significa do se realizaba bajo su gua. -No quiero recalcar esos hechos ni explicarlos -dijo con sequedad-. El acto de meternos en explicaciones nos pondra de nuevo en donde no queremos estar; es decir, seramos arrojados dentro de una visin del mundo, est a vez una visin mucho ms amplia. Don Juan dijo que, una vez detenido el dilogo inte rno del discpulo por el efecto de las plantas de poder, surga un obstculo invencibl e. El aprendiz empezaba a reconsiderar y a tener dudas de todo su aprendizaje. E n opinin de don Juan, hasta el discpulo ms ferviente sufra en ese punto una grave prd ida de inters. -Las plantas de poder sacuden al tonal y amenazan la solidez de to da la isla -dijo-. A estas alturas el aprendiz se retira, lo cual es una cosa mu y sana; y quiere salir de todo el enredo. Tambin a estas alturas es cuando el mae stro coloca su trampa ms artera, al adversario que vale la pena. Esta trampa tien e dos propsitos. Primero, hace que el maestro atrape a su aprendiz, y segundo, ha ce que el aprendiz tenga un punto de referencia para su uso. La trampa es una ma niobra, que trae a la arena al adversario que vale la pena. Sin la ayuda de un a dversario as, que no es en realidad un enemigo sino un adversario totalmente dedi cado, el aprendiz no tiene posibilidad de continuar en la senda del conocimiento . El mejor de los hombres se saldra volado a estas alturas si de l dependiera la d ecisin. Yo te traje, como un adversario que vale la pena, al mayor guerrero que p ude encontrar, la Catalina. Don Juan hablaba de una ocasin, aos atrs, en que me haba

llevado a una batalla de largo alcance con una bruja india. -Te puse en contact o corporal con ella -prosigui-. Eleg una mujer porque t confas en las mujeres. Traic ionar esa confianza fue muy difcil para ella. Aos despus me confes que le habra gusta do renunciar el encargo, porque t le gustabas. Pero es una gran guerrera y, a pes ar de sus sentimientos, casi te borra del planeta. Desarregl tu tonal en forma ta n intensa que nunca volvi a ser el mismo. Efectivamente, la Catalina cambi tan pro fundamente el panorama de tu isla, que sus actos te metieron en otro terreno. Pu ede decirse que la Catalina habra podido ser tu benefactor, de no ser porque no e stabas cortado para ser un brujo como ella. Algo andaba mal entre ustedes dos. E ras incapaz de tenerle miedo. Casi te vuelves loco una noche en que te acos, pero a pesar de eso ella te atraa. Era para ti una mujer deseable; por ms asustado que estuvieras. Ella lo saba. Una vez te sorprend en el pueblo mirndola; temblabas de miedo y sin embargo se te caa la baba. "Es debido, entonces, a los actos de un ad versario que vale la pena, que el aprendiz puede quedar hecho pedazos o cambiar radicalmente. Las acciones de la Catalina contigo, como no te mataron -no porque ella no se esforzara lo bastante, sino porque eres resistente-, tuvieron en ti un efecto benfico, y tambin trajeron a tu alcance una decisin. 85

"El maestro usa al adversario para forzar al aprendiz a hacer la decisin de su vi da. El aprendiz debe escoger entre el mundo del guerrero y su mundo ordinario. P ero no hay decisin posible si el aprendiz no entiende lo que tiene que decidir; p or eso, el maestro debe tener una actitud enteramente paciente y comprensiva y d ebe guiar al aprendiz, con mano firme, a que elija el mundo y la vida del guerre ro. Yo logr esto pidindote que me ayudaras a vencer a la Catalina. Te dije que est aba a punto de matarme y que necesitaba tu ayuda para librarme de ella. Te adver t las consecuencias de tu decisin y te di tiempo suficiente para saber si la hacas o no." Yo recordaba claramente que don Juan me dej ir aquel da. Me dijo que, si no quera ayudarlo, estaba en libertad de irme y nunca volver. Sent en ese momento qu e me hallaba en libertad de elegir mi propio curso y que ya no tena obligaciones hacia l. Sub al coche y me alej de su casa con una mezcla de tristeza y contento. M e entristeca dejas a don Juan y a la vez me alegraba haber roto con todas sus des concertantes actividades. Pens en Los ngeles y en mis amigos y en todas las rutina s cotidianas que me aguardaban, esas pequeas rutinas que siempre me haban dado tan to placer. Durante un rato me sent eufrico. La rareza de don Juan y de su vida que daba tras de m y yo era libre. Pero mi felicidad no dur mucho. El deseo de abandon ar el mundo de don Juan era insostenible. Mis rutinas haban perdido su poder. Qui se pensar en algo que deseara hacer en Los ngeles, pero no haba nada. Una vez don Juan me haba dicho que yo tena miedo a la gente y haba aprendido a defenderme no qu eriendo nada. Dijo que no querer nada era el mejor logro de un guerrero. Sin emb argo, en mi estupidez. yo haba ampliado la sensacin de no querer nada, hacindola ca er en la de no disfrutar nada. As, mi vida era tediosa y vaca. Tena razn y, al corre r haca el norte sobre la carretera, me golpe al fin el impacto pleno de mi propia locura insospechada. Empec a recapacitar en lo que mi eleccin implicaba. Yo dejaba un mundo mgico de renovacin continua por mi vida blanda y tediosa en Los ngeles. M e puse a recordar mis das vacos. Rememor un domingo en particular. Todo aquel da me sent inquieto, sin nada que hacer. Ningn amigo llegaba a visitarme. Nadie me haba i nvitado a una fiesta. La gente que deseaba ver no estaba en casa y, lo peor de t odo, yo haba visto todas las pelculas que se exhiban en la ciudad. Al caer la tarde , desesperado en extremo, hurgu de nuevo en la lista de pelculas y hall una que jams haba querido ver. La pasaban en un pueblo a sesenta kilmetros de distancia. Fui a verla, y la detest, pero hasta eso era mejor que no tener nada que hacer. Bajo e l impacto del mundo de don Juan, yo haba cambiado. Por principio de cuentas, desd e que lo conoc no haba tenido tiempo de aburrirme. Eso en s era suficiente para m; e n verdad, don Juan se haba asegurado de que yo eligiera el mundo del guerrero. Di la vuelta y regres a su casa. -Qu habra ocurrido si decido volver a Los ngeles? preg nt. -Eso habra sido una imposibilidad -repuso-. Esa decisin no exista. Todo cuanto s e requera de ti era que dejaras que tu tonal se diera cuenta de haber decidido un irse al mundo de los brujos. El tonal no sabe que las decisiones estn en el terre no del nagual. Cuando creemos decidir, no hacemos ms que reconocer que algo ms all de nuestra comprensin ha puesto el marco de nuestra dizque decisin, y todo lo que nosotros hacemos es consentir. "En la vida del guerrero slo hay una cosa, un nico asunto que en realidad no est decidido: qu tan lejos puede uno avanzar en la senda del conocimiento y el poder. se es un asunto abierto y nadie puede predecir el r esultado. Una vez te dije que la libertad que un guerrero tiene, es actuar impec ablemente, o bien actuar como un imbcil. La impecabilidad es de verdad el nico act o que es libre y, por ello, la verdadera medida del espritu de un guerrero." Don Juan dijo que, una vez que el aprendiz haca su decisin de unirse al mundo de los b rujos, el maestro le daba una labor pragmtica, una tarea que cumplir en su vida c otidiana. Explic que la tarea, planeada de acuerdo a la personalidad del aprendiz , suele ser una especie de situacin vital trada de los cabellos, en la cual el apr endiz debe meterse como medio de afectar permanentemente su visin del mundo. En m i propio caso, yo haba entendido la tarea ms como un divertido chiste que como una situacin vital seria. Con el paso del tiempo, sin embargo, llegu a comprender que deba encararla con fervor. -Una vez que el aprendiz ha recibido su tarea de bruj era, est listo para otra clase de instruccin -prosigui-. Es entonces un guerrero. En tu caso, como ya no eras aprendiz, te ense las tres tcnicas que ayudan a soar: romp er las rutinas de la vida, la marcha de poder, y no-hacer. T, como siempre, eras persistente, tonto como aprendiz y tonto como guerrero. Escribas muy meticulosame

nte lo que yo deca y todo lo que te pasaba, pero no hacas exactamente lo que yo te deca que hicieras. De modo que todava tuve que reventarte con plantas de poder. D on Juan detall entonces, paso a paso, cmo haba apartado mi atencin del "soar", hacind me creer que el problema importante era una actividad muy difcil que l llamaba nohacer, juego perceptual que consista en enfocar la atencin en partes del mundo comn mente pasadas por alto, como las sombras de las cosas. Don Juan dijo que su estr ategia haba sido la de destacar el no-hacer imponiendo un estricto secreto a ese respecto. -No-hacer es, como todo lo dems, una tcnica muy importante, pero no era el asunto principal -dijo-. Te embauc el secreto. T, el hablador, obligado a guarda r un secreto! Riendo, dijo que se imaginaba los problemas que yo habra atravesado para mantener la boca cerrada. 86

Explic que romper las rutinas, el paso de poder y no-hacer eran avenidas para apr ender nuevas maneras de percibir, el mundo; maneras que daban al guerrero un ant icipo de posibilidades increbles de accin. La opinin de don Juan era que el tener c onciencia de que el mundo del "soar" era independiente y pragmtico, se haca posible por el uso de aquellas tres tcnicas. -Soar es una ayuda prctica que los brujos inv entaron -dijo-. No eran tontos; saban lo que estaban haciendo y buscaron la utili dad del nagual entrenando a su tonal para que se dejara ir por un momento, por a s decirlo, y luego volviera a agarrarse. Esta frase no tiene sentido para ti. Per o eso es lo que has estado haciendo hasta ahora: entrenndote para dejarte ir sin perder la chaveta. Soar es, por supuesto, la corona del esfuerzo de los brujos, e l uso mximo del nagual. Repas todos los ejercicios de no-hacer que me haba puesto a ejecutar, las rutinas de mi vida diaria que l haba aislado para su rompimiento, y todas las ocasiones en que me haba forzado a adoptar el paso de poder. -Vamos ll egando al fin de mi recapitulacin -dijo-. Ahora tenemos que hablar de Genaro. Don Juan dijo que hubo un augurio muy importante el da en que conoc a don Genaro. Le dije que no recordaba nada fuera de lo comn. Me record que ese da estbamos sentados en una banca en un parque. l haba mencionado que esperaba a un amigo que yo no con oca, y luego, cuando el amigo apareci, lo seal sin titubear entre una gran multitud. sa fue la indicacin que los hizo darse cuenta de que don Genaro era mi benefactor . Me acord, cuando l lo mencion, que mientras charlbamos volv la cara y vi a un hombr e pequeo y delgado que irradiaba extraordinaria vitalidad, o gracia, o simple ale gra; acababa de dar la vuelta a una esquina y entraba en el parque. En vena de gu asa, dije a don Juan que su amigo se acercaba, y que sin duda era un brujo a juz gar por su apariencia. -Desde ese da, Genaro recomend lo que se tena que hacer cont igo -continu don Juan-. Como tu gua para entrar en el nagual, te dio demostracione s impecables, y cada vez que ejecutaba un acto como nagual, te dejaba un conocim iento que desafiaba y pasaba por alto a tu razn. Desarm tu visin del mundo, aunque todava t no te das cuenta de eso. Nuevamente, en, este caso, te comportaste igual que en el caso de las plantas de poder: necesitabas ms de lo necesario. Unas cuan tas embestidas del nagual debieran bastar para desmantelar la visin de uno; pero hasta el da de hoy, despus de todos los ataques del nagual, tu visin parece invulne rable. Y aunque parezca mentira, se es tu mejor detalle. "En general, entonces, e l trabajo de Genaro ha sido guiarte al nagual. Pero aqu tenemos una pregunta extr aa. Qu cosa era guiada hacia el nagual?" Con un movimiento de los ojos, me inst a re sponder. -Mi razn? -pregunt. -No, la razn no tiene ningn sentido aqu -repuso-. La raz se raja apenas sale de sus lmites estrechos y seguros. -Entonces era mi tonal -di je. -No, el tonal y el nagual son las dos partes natas de nosotros mismos -repli c con sequedad-. No pueden llevarse el uno al otro. -Mi percepcin? -pregunt. -Exacto -grit como si yo fuera un nio dando la respuesta correcta-. Ahora llegamos a la e xplicacin de los brujos. Ya te advert que no explicara nada, y sin embargo... Hizo una pausa y me mir con ojos brillantes. -sta es otra de las tretas de los brujos dijo. -A qu se refiere usted? Cul es la treta? -pregunt con un matiz de alarma. -La e xplicacin de los brujos, por supuesto -repuso-. Ya lo vers por ti mismo. Pero siga mos adelante. Los brujos dicen que estamos dentro de una burbuja. En una burbuja en la que somos colocados en el instante de nuestro nacimiento. Al principio es t abierta, pero luego empieza a cerrarse hasta que nos ha sellado en su interior. Esa burbuja es nuestra percepcin. Vivimos dentro de esa burbuja toda la vida. Y lo que presenciamos en sus paredes redondas es nuestro propio reflejo. Baj la cab eza y me mir de, reojo. Solt una risita. -No te me duermas -dijo-. Aqu es donde deb es hacer una observacin. Re. De algn modo, sus advertencias acerca de la explicacin de los brujos, aunadas a la revelacin de su impresionante gama de conciencia, se hacan sentir finalmente en m. -Cul es la observacin que yo deba hacer? -pregunt. -Si que presenciamos en las paredes es nuestro propio reflejo, entonces lo que se e st reflejando debe ser la cosa real -dijo, sonriendo. -Buena observacin -dije en t ono de chanza. Mi razn poda seguir con facilidad ese argumento. -La cosa reflejada es nuestra visin del mundo -dijo-. Esa visin es primero una descripcin, que se nos da desde el instante en que nacernos hasta que toda nuestra atencin queda atrapa da en ella y la descripcin se convierte en visin. "La tarea del maestro consiste e n reacomodar la visin, a fin de preparar al ser luminoso para el momento en que e l benefactor abre la burbuja desde afuera." Hizo otra pausa deliberada y luego u

na nueva observacin acerca de mi falta de atencin, juzgada por mi incapacidad de h acer un comentario o una pregunta adecuados. 87

-Cul debera haber sido mi pregunta? -inquir. -Por qu se tiene que abrir la burbuja? epuso. -Buena pregunta -dije, y l ri con fuerza y me palme la espalda. -Por supuesto ! -exclam-. Tiene que ser una buena pregunta para ti; es una de las tuyas. "La bu rbuja se abre para permitir al ser luminoso una visin de su totalidad -prosigui-. Naturalmente, esto de llamarla burbuja es slo una manera de hablar, pero en este caso la manera es exacta. "La delicada maniobra de llevar a un ser luminoso a la totalidad de s mismo requiere que el maestro trabaje desde adentro de la burbuja y el benefactor desde afuera. El maestro reorganiza la visin del mundo, yo le he llamado a esa visin la isla del tonal. He dicho que todo lo que somos se encuent ra en esa isla. La explicacin de los brujos dice que la isla del tonal est hecha p or nuestra percepcin, que ha sido entrenada a enfocarse en ciertos elementos; cad a uno de esos elementos y todos juntos forman nuestra visin del mundo. El trabajo del maestro, en lo referente a la percepcin del aprendiz, consiste en reordenar todos los elementos de la isla en una mitad de la burbuja. Para ahora ya te habrs dado cuenta de que limpiar y reordenar la isla del tonal significa reagrupar to dos sus elementos en el lado de la razn. Mi tarea ha sido desarreglar tu visin ord inaria, no para destruirla sino para forzarla a ponerse en el lado de la razn. Y t has hecho esto mejor que cualquiera que yo conozco." Traz en la roca un crculo im aginario y lo dividi en dos a lo largo de un dimetro vertical. Dijo que el arte de l maestro era forzar al discpulo a agrupar su visin del mundo en la mitad derecha de la burbuja. -Por qu la mitad derecha? -pregunt. -se es el lado del tonal -dijo-. El maestro siempre se dirige a ese lado, y al presentar a su aprendiz, por una p arte, el camino del guerrero, lo obliga al raciocinio, a la sobriedad, a la fuer za de carcter y de cuerpo; y al presentarle, por otra parte, situaciones inimagin ables pero reales, que el aprendiz no puede abarcar, lo obliga a reconocer que s u razn, por ms maravillosa que sea, slo puede cubrir una zona pequea Una vez enfrent ado con su incapacidad de razonarlo todo, el guerrero har hasta lo imposible por reforzar y defender su razn derrotada, y para lograr tal efecto reunir en torno a ella todo cuanto tiene. El maestro se ocupa de ello, martillndolo sin piedad hast a que toda su visin del mundo est en una mitad de la burbuja. La otra mitad, la qu e ha quedado limpia, puede entonces ser reclamada por algo que los brujos llaman la voluntad. "Esto podemos explicarlo mejor diciendo que la tarea del maestro e s limpiar una mitad de la burbuja y reordenar todo lo que hay en la otra mitad. Entonces, la tarea del benefactor es abrir la burbuja en el lado despejado. Una vez roto el sello, el guerrero nunca vuelve a ser el mismo. Tiene ya el dominio de su totalidad. La mitad de la burbuja es el centro mximo de la razn, el tonal. L a otra mitad es el centro mximo de la voluntad, el nagual. se es el orden que debe prevalecer; cualquier otro acomodo es absurdo y maligno, porque va en contra de nuestra naturaleza; nos roba nuestra herencia mgica v nos reduce a nada." Don Ju an se incorpor y estir los brazos y la espalda y camin para desentumir los msculos. Ya hacia un poco de fro. Le pregunt si habamos terminado. -Pero si la funcin todava n empieza! -exclam, riendo-. se fue slo el principio. Mir al cielo y seal hacia el oes e con un ademn casual. -Ms o menos dentro de una hora, el nagual estar aqu -dijo y s onri. Volvi a sentarse. -Nos queda un solo asunto por terminar -continu-. Los brujo s lo llaman el secreto de los seres luminosos, y se trata del hecho de que somos perceptores. Los hombres y todos los otros seres luminosos que hay sobre la tie rra somos perceptores. sa es nuestra burbuja, la burbuja de la percepcin. Nuestro error es creer que la nica percepcin digna de reconocerse es lo que pasa por nuest ra razn. Los brujos creen que la razn es slo un centro y que no debera drsele tanto v uelo. "Genaro y yo te liemos enseado que la totalidad de nuestra burbuja de perce pcin se compone de ocho puntos. Conoces seis. Hoy, Genaro y yo seguiremos despeja ndo tu burbuja de percepcin, y despus de eso conocers los dos puntos restantes." Ca mbiando abruptamente de tema, me pidi un recuento detallado de mis percepciones d el da anterior, a partir del punto en que vi a don Genaro sentado en una roca jun to al camino. No hizo ningn comentario ni me interrumpi para nada. Al terminar, aad una observacin por cuenta propia. En la maana haba hablado con Nstor y Pablito; me d ijeron que sus percepciones haban sido similares a las mas. Mi comentario era que don Juan me haba dicho que el nagual era una experiencia individual que slo el obs ervador puede atestiguar. El da anterior, haba tres observadores, y todos nosotros habamos presenciado ms o menos la misma cosa. Las diferencias se expresaban slo en

trminos de cmo se senta o reaccionaba cada uno con respecto a cualquier instancia especfica del fenmeno total. -Lo que ocurri ayer fue una demostracin del nagual para ti, y para Nstor y Pablito. Yo soy su benefactor. Entre Genaro y yo, cancelamos el centro de la razn en ustedes tres.. Genaro y yo tuvimos poder suficiente para ponerlos a ustedes de acuerdo en lo que presenciaban. Hace varios aos, t y yo estu vimos cierta noche con un grupo de aprendices, pero yo solo sin Genaro no tena su ficiente poder para hacer que todos ustedes presenciaran lo mismo. Dijo que, a j uzgar por lo que yo deba haber presenciado el da anterior y por lo que l haba "visto " de m, su conclusin era que me hallaba listo para la explicacin de los brujos. Aadi que Pablito tambin lo estaba, pero tena dudas acerca de Nstor. 88

-Estar preparado para la explicacin de los brujos es algo muy difcil de lograr -di jo-. No debera serlo, pero insistimos en entregarnos a la visin del mundo que hemo s tenido toda la vida. En este aspecto, t y Nstor y Pablito se parecen. Nstor se es conde detrs de su timidez y su mal humor, Pablito detrs de su irresistible persona lidad; y t te escondes detrs de tu engreimiento y tus palabras. Todas son visiones que parecen invencibles, y mientras ustedes persistan en usarlas, sus burbujas de percepcin no han sido despejadas y la explicacin de los brujos no tendr sentido. En son de broma dije que la famosa explicacin de los brujos me haba obsesionado d esde mucho tiempo atrs, pero mientras ms me acercaba a ella ms lejos pareca hallarse . Iba a aadir un comentario jocoso cuando l me quit las palabras de la boca. -Qu tal si la explicacin de los brujos resulta un fiasco? -pregunt entre risas sonoras. Me palme la espalda y pareca deleitado, como un nio que anticipa algo agradable: -Gen aro siempre quiere atenerse a la regla -dijo en tono confidencial-. La condenada explicacin no es nada del otro mundo. Si por m fuera, te la habra dado hace aos. No esperes gran cosa de ella. Alz la vista para examinar el cielo. -Ahora ests listo -dijo en tono dramtico y solemne-. Es hora de ir. Pero antes de dejar este sitio , he de decirte una ltima cosa: El misterio, o el secreto, de la explicacin de los brujos es que tiene que ver con el acto de abrir las alas de la percepcin. Puso la mano sobre mi libreta y me dijo que fuera al matorral a ocuparme de mis funci ones corporales, para despus quitarme la ropa y dejarla en un bulto precisamente donde nos hallbamos. Lo mir inquisitivamente y explic que yo deba estar desnudo, per o que poda dejarme los zapatos y el sombrero. Insist en saber por qu deba estar desn udo. Don Juan ri y dijo que la razn era ms bien personal y tena que ver con mi propi a comodidad, y que yo mismo le haba dicho que as lo deseaba. Su explicacin me desco ncert. Sent que me jugaba una broma o que, en conformidad con lo que me haba revela do, simplemente distraa mi atencin. Quise enterarme de por qu lo haca. Empez a hablar de un incidente ocurrido aos antes, una vez que estuvimos con don Genaro en las montaas del norte de Mxico. Ellos me explicaban entonces que la "razn" no poda en mo do alguno dar cuenta de todo cuanto ocurra en el mundo. Para darme una demostracin innegable de ello, don Genaro ejecut un magnfico salto de nagual, y se "alarg" par a alcanzar la cima de unos picos a quince o veinte kilmetros de distancia. Don Ju an dijo que la intencin me pas inadvertida, y que en lo referente a convencer a mi "razn", la demostracin de don Genaro fue un fracaso, pero desde el punto de vista de mi reaccin corporal result muy divertida. La reaccin corporal a la que don Juan se refera, conservaba gran vividez en mi mente. Vi a don Genaro desaparecer fren te a mis propios ojos como si un viento se lo hubiera llevado. Su salto, o lo qu e fuese, tuvo en m un efecto tan profundo que sent como si su movimiento hubiera d esgarrado algo en mis entraas. Mis intestinos se soltaron y tuve que tirar mis pa ntalones y camisa. Incmodo y apenado hasta lo indecible, camin desnudo, tocado slo con un sombrero, por una carretera muy transitada, hasta llegar a mi coche. Don Juan me record que fue entonces cuando le ped no volver a permitirme arruinar mi r opa. Cuando me hube desvestido, caminamos unas decenas de metros hasta una roca de gran tamao que miraba a la misma caada. Don Juan me hizo asomar. Haba un despeade ro de ms de treinta metros. Luego me dijo que interrumpiera mi dilogo interno y es cuchara los sonidos en torno. Tras unos momentos o el sonido de un guijarro que r ebotaba de roca en roca, despeadero abajo. Percib con inconcebible claridad cada r ebote del guijarro. Luego o caer otro, y otro ms: Alc la cabeza para alinear mi odo izquierdo con la direccin del sonido y vi a don Genaro sentado encima de la roca, a unos cuatro o cinco metros de donde estbamos. Con aire casual, arrojaba piedra s a la caada. Apenas lo vi, grit y cacare, y dijo que haba estado all escondido en es pera de que yo lo descubriese. Tuve un instante de desconcierto. Don Juan me sus urr al odo, repetidas veces, que mi "razn" no estaba invitada a ese acontecimiento, y que yo deba abandonar la necedad de querer controlarlo todo. Dijo que el nagua l era una percepcin slo para m, y que por ese motivo Pablito no lo haba visto en mi coche. Aadi, como si leyera mi oculto sentir, que si bien el nagual era slo para qu e yo lo presenciara, segua siendo don Genaro en persona. Don Juan me tom del brazo y en son de juego me llev a donde se hallaba don Genaro. ste se puso de pie y se me acerc. Su cuerpo radiaba un calor visible, un resplandor que me deslumbraba. V ino a mi lado y, sin tocarme, puso la boca cerca de mi odo izquierdo y empez a sus urrar. Don Juan hizo lo mismo en mi otro odo. Sus voces se sincronizaban. Ambos r

epetan las mismas frases. Me decan que no tuviera miedo, y que posea fibras largas y poderosas, las cuales no eran para protegerme, porque no haba nada que proteger ni de lo cual protegerse, sino para guiar mi percepcin de nagual en forma semeja nte a la manera en que mis ojos guiaban mi percepcin normal de tonal. Decan que la s fibras estaban en todo mi derredor, que a travs de ellas yo poda percibir todas las cosas al mismo tiempo, y que una sola fibra bastaba para saltar de la roca a la caada, o del fondo de la caada a la roca. Yo escuchaba todo cuanto decan. Cada palabra pareca tener una connotacin nica para m; me era posible retener cada cosa pr onunciada y repetirla como una grabadora. Ambos me urgan a saltar a la caada. Me d ecan que sintiera mis fibras, aislara una que bajara hasta el fondo y la siguiera . Conforme pronunciaban sus rdenes, surgan en m sensaciones acordes a las palabras. Percib una comezn en todo mi ser, 89

especialmente una peculiar sensacin indiscernible en s misma, pero cercana a la de una "larga comezn". Mi cuerpo senta en verdad el fondo de la caada, y yo perciba ta l sentir en alguna zona corporal indefinida. Don Juan y don Genaro seguan instndom e a resbalar por aquella sensacin, pero yo no sabia cmo. Entonces o slo la voz de do n Genaro. Dijo que iba a saltar conmigo; me agarr, o me empuj, o me abraz, y se pre cipit conmigo en el abismo. Experiment el apoteosis de la angustia fsica. Era como si algo mascara y devorara mi estmago. Era una mezcla de dolor y placer, de tal i ntensidad y duracin que yo no poda ms que gritar y gritar a todo pulmn. Al amainar l a sensacin, vi un conglomerado inextricable de chispas y masas oscuras, rayos de luz y formas como nubes. No saba si mis ojos se hallaban abiertos o cerrados, o dn de estaban, o dnde estaba mi cuerpo. Luego sent la misma angustia fsica, aunque no tan pronunciada como la primera vez, y luego tuve la impresin de haber despertado y me hall de pie en la roca con don Juan y don Genaro. Don Juan dijo que yo haba fallado de nuevo, que era intil saltar si la percepcin del salto iba a ser catica. Ambos repitieron incontables veces en mis odos que el nagual por s solo no serva, q ue el tonal deba templarlo. Dijeron que yo tena que saltar voluntariamente y tener conciencia de mi acto. Yo titubeaba, no tanto por miedo como por renuencia. Me senta vacilar como si mi cuerpo oscilara pendularmente de lado a lado. Entonces u n nimo extrao se apoder de m, y salt con toda mi corporalidad. Quise pensar al precip itarme, pero no poda. Vea como a travs de la niebla los muros de la estrecha caada y las rocas que sobresalan en el fondo. No tuve una percepcin secuencial de mi desc enso, sino la sensacin de que me hallaba sobre el suelo en el fondo mismo; discer na cada detalle de las rocas en un breve crculo en tomo mo. Not que mi visin no era u nidireccional y estereoscpica desde el nivel de mis ojos, sino plana y hacia todo el derredor. Tras un momento fui presa del pnico, y algo me jal hacia arriba como un yoyo. Don Juan y don Genaro me hicieron repetir el salto una y otra vez. Des pus de cada salto, don Juan me instaba a ser menos reticente y desganado. Dijo, v ez tras vez, que el secreto de los brujos al usar el nagual radicaba en nuestra percepcin, que saltar era simplemente un ejercicio de percepcin, y que terminara slo cuando yo hubiese logrado percibir, como perfecto tonal, lo que haba en el fondo de la caada. En cierto momento tuve una sensacin inconcebible. Me hallaba total y sobriamente consciente de estar parado en el borde de la roca, con don Juan y d on Genaro susurrando en mis orlos, y en el instante siguiente miraba el fondo de la caada. Todo era perfectamente normal. Casi haba oscurecido, pero an quedaba sufi ciente luz para reconocer cada cosa como en el mundo de mi vida cotidiana. Mirab a unos arbustos cuando o un ruido sbito, una pea que caa. Instantneamente vi una roca de buen tamao rodar por el despeadero hacia m. En un destello, vi tambin a don Gena ro arrojndola. Tuve un ataque de pnico, y un segundo despus haba vuelto al sitio enc una de la roca. Mir en torno; don Genaro ya no estaba all. Don Juan se ech a rer y d ijo que don Genaro se haba ido por no soportar mi hediondez. Avergonzado, -me per cat de que mi estado no era para menos. Don Juan haba tenido razn al hacerme dejar mis ropas. Me llev a un arroyo y me lav romo a un caballo, recogiendo agua en mi s ombrero y lanzndomela, mientras haca hilarantes comentarios acerca de haber salvad o mis pantalones. LA BURBUJA DE LA PERCEPCIN Pas el da solo, en casa de don Genaro. Dorm la mayor parte del tiempo. Don Juan reg res al pardear la tarde y caminamos, en completo silencio, hasta una cordillera c ercana. Nos detuvimos a la hora del crepsculo y estuvimos sentados al filo de una fonda barranca hasta que casi estuvo oscuro. Entonces don Juan me llev a otro si tio cercano, un monumental risco con un muro de roca liso y vertical. El risco n o poda verse desde el sendero que conduca a l; don Juan, sin embargo, me lo haba ens eado varias veces antes. Me haba hecho asomar por el borde y deca que todo el risco era un sitio de poder, especialmente su base, un desfiladero muy profundo. Siem pre que lo miraba, senta un desazonante escalofro; el desfiladero era siempre oscu ro y ominoso. Antes de que llegramos al sitio, don Juan dijo que yo deba seguir so lo y encontrarme con Pablito en el borde del risco. Me recomend relajarme y pract icar el paso de poder con el fin de eliminar mi fatiga nerviosa. Don Juan se hiz o a un lado, hacia la izquierda del camino, y la oscuridad, literalmente, se lo trag. Quise detenerme a averiguar dnde haba ido, pero mi cuerpo no obedeci. Empec -a

marchar paso veloz, aunque me hallaba tan cansado que apenas me tena en pie. Al l legar al risco no vi a nadie y segu marcando el paso de carrera, respirando profu ndamente. Tras un rato me relaj un poco; qued inmvil con la espalda contra una roca , y not entonces la figura de un hombre a unos cuantos pasos de m. Estaba sentado, con la cabeza oculta entre los brazos. Tuve un momento de susto intenso y me re traje, pero luego me expliqu que el hombre deba de ser Pablito, y sin titubear fui hacia l. Dije en voz alta el nombre de Pablito. Pens que, incierto de quin era yo, se haba asustado tanto que cubri su rostro para no mirar. Pero antes de llegar a donde estaba, un miedo inexplicable me posey. Mi cuerpo se inmoviliz en el acto, e l brazo derecho ya extendido para tocar al otro. El hombre alz la cabeza. No era P ablito! Sus ojos eran dos enormes espejos, como ojos de tigre. Mi cuerpo salt hac ia atrs; mis msculos se tensaron y luego libraron la tensin sin la menor influencia de mi voluntad, y ejecut el salto con tanta rapidez y a tal distancia que en cir cunstancias normales me habra envuelto en una grandiosa especulacin al respecto. E n aquellos momentos, sin embargo, mi miedo desproporcionado no me permita ninguna inclinacin a ponderar, y habra salido corriendo de all de no haber sido porque alg uien aferr mi brazo con fuerza. Ese 90

contacto me produjo un pnico total; lanc un grito.. No fue el chillido que yo habra esperado, sino un largo alarido escalofriante. Me volv a encarar a mi asaltante. Era Pablito, aun ms tembloroso que yo. Mi nerviosismo estaba en su punto ms alto. No me era posible hablar; los dientes me castaeteaban y el escalofro recorra mi es palda, provocndome sacudidas involuntarias. Tena que respirar a bocanadas. Pablito dijo, entre castaeteos, que el nagual lo haba estado esperando, que l apenas se ha ba zafado de sus garras cuando tropez conmigo, y que mi grito estuvo a punto de ma tarlo. Quise rer y produje los sonidos ms extraos que pueden imaginarse. Al recobra r la calma, dije a Pablito que aparentemente me haba ocurrido lo mismo. El result ado final, en mi caso, era que mi fatiga se desvaneci; un incontenible empelln de fuerza y bienestar ocupaba su sitio. Pablito pareca experimentar las mismas sensa ciones; empezamos a rer risitas tontas y nerviosas. O en la distancia pasos suaves y cautelosos. Detect el sonido antes que Pablito. l pareci reaccionar a mi tensin. Tuve la certeza de que alguien se acercaba al sitio donde estbamos. Miramos en di reccin del ruido; un momento despus, las siluetas de don Juan y don Genaro se hici eron visibles. Caminaban despacio y se detuvieron a uno o dos pasos de nosotros; don Juan estaba frente a m y don Genaro encaraba a Pablito. Quise decir a don Ju an que algo haba estado a punto de enloquecerme de miedo, pero Pablito me apret el brazo. Supe por qu lo hacia. Algo haba de extrao en don Juan y don Genaro. Al mira rlos, mis ojos empezaron a desenfocarse. Don Genaro dio una orden seca. No enten d lo que dijo, pero "supe" que nos prohiba cruzar los ojos. -Ya la oscuridad desce ndi al mundo -dijo don Juan mirando el cielo. Don Genaro dibuj una media luna en e l duro suelo. Por un instante me pareci que usaba un gis iridiscente, pero luego advert que no tena nada en la mano; yo perciba la media luna imaginaria que haba dib ujado con el dedo. Hizo que Pablito y yo nos sentramos en la curva interna del fi lo convexo, mientras l y don Juan se instalaban, con las piernas cruzadas, en los extremos de la media luna, a unos dos metros de nosotros. Don Juan habl primero; dijo que nos iban a mostrar a sus aliados. Dijo que si mirbamos sus costados izq uierdos, entre la cadera y el costillar, "veramos" algo como un trapo o un pauelo colgado de sus cinturones. Don Genaro aadi que junto a esos trapos haba dos objetos redondos, como botones, y que debamos mirar sus cintos hasta "ver" los trapos y los botones. Antes de que don Genaro hablase yo haba notado ya un objeto plano, c omo un trozo de tela, y un guijarro redondo que colgaban de sus cinturones. Los aliados de don Juan eran ms oscuros y ominosos que los de don Genaro. Mi reaccin f ue una mezcla de curiosidad y miedo. Experimentaba las reacciones en el estmago y no juzgaba nada de manera racional. Don Juan y don Genaro se llevaron la mano a l cinturn y parecieron desenganchar los trozos de tela oscura. Los tomaron con la mano izquierda; don Juan lanz el suyo al aire por encima de su cabeza, pero don Genaro dej caer suavemente el propio. Los trozos de tela se desplegaron en la cada como pauelos perfectamente lisos; descendieron despacio, oscilando como voladore s. El movimiento del aliado de don Juan era la rplica exacta de lo que l haba hecho al girar das antes. Conforme los trozos de tela se acercaban al suelo, se hacan sl idos, redondos y masivos. Se contrajeron como s hubiesen cado sobre un tirador de puerta; luego se expandieron. El de don Juan creci hasta ser una sombra voluminos a. Tom la gua y avanz hacia nosotros, aplastando piedras y terrones. Lleg a uno o do s pasos de nosotros, hasta el cuenco de la media luna, entre don Juan y don Gena ro. En cierto momento pens que rodara sobre nosotros, pulverizndonos. Mi terror en ese instante arda como una hoguera. La sombra frente a m era gigantesca, de unos c uatro metros de alto y dos de ancho. Se mova como si tentaleara a ciegas sintiend o su camino. Se sacuda y oscilaba. Supe que estaba buscndome. En ese momento, Pabl ito ocult la cabeza contra mi pecho. La sensacin que su movimiento me produjo, dis ip en parte la atencin empavorecida que yo haba enfocado en la sombra. sta pareci dis ociarse, a juzgar por sus sacudidas errticas, y luego desapareci, fundindose con la oscuridad en torno. Sacud a Pablito. l alz la cara y dej escapar un grito sofocado. Mir hacia arriba. Un hombre extrao me contemplaba. Pareca haberse hallado detrs de la sombra, acaso oculto por ella. Era alto y delgado, de rostro largo, sin cabel lo, y una irritacin o eczema cubra el lado izquierdo de su cabeza. Sus ojos eran l ocos y brillantes; tena la boca entreabierta. Vesta una rara especie de pijama; lo s pantalones le quedaban cortos. No pude discernir si usaba zapatos. Qued mirndono s durante lo que pareci un largo rato, como en espera de una coyuntura para lanza

rse sobre nosotros y despedazarnos. As de intensos eran sus ojos. No haba en ellos odio ni violencia, sino alguna especie de desconfianza animal. Yo no poda soport ar ms la tensin. Quise adoptar una posicin de pelea que don Juan me haba enseado aos ntes, y lo habra hecho si Pablito no me hubiera susurrado que el aliado no poda pa sar de la raya que don Genaro trazara en el suelo. Advert entonces que en verdad haba una lnea brillante que al parecer detena lo que se hallaba frente a nosotros. Tras un momento el hombre se apart hacia la izquierda, igual que la sombra. Tuve la sensacin de que don Juan y don Genaro haban llamado a ambos. Hubo un corto inte rvalo de quietud. Yo no vea a don Juan ni a don Genaro; no estaban ya sentados en las puntas de la media luna. De pronto o el sonido de dos guijarros que golpeaba n el slido suelo de roca donde nos hallbamos, y en un destello el rea frente a noso tros se ilumin como si alguien hubiera encendido una luz amarillenta. Vimos una b estia voraz, un gigantesco lobo o coyote de aspecto repugnante. ,Cubra su cuerpo una secrecin blanca, como sudor o saliva. Su pelambre era spera y hmeda. Grua con una furia ciega que 91

me produjo escalofros. Su quijada temblaba, lanzando goterones de baba. Rascaba e l suelo como un perro rabioso que tratara de librarse de una cadena. Luego se pa r sobre las patas traseras y agit con furia las delanteras y las quijadas. Toda su ferocidad pareca concentrada en romper alguna barrera frente a nosotros. Me perc at de que el miedo hacia aquel animal enloquecido era diferente del que me haban p roducido las dos apariciones anteriores. Mi temor de la bestia era repulsin y hor ror fsicos. Segu mirando, en completa impotencia, su rabia. De pronto pareci perder su salvajismo y se alej trotando. O entonces que algo ms vena hacia nosotros, o aca so lo sent; de un momento a otro apareci la forma de un felino colosal. Lo primero que vi fueron sus ojos en la oscuridad; eran enormes y fijos como dos charcos d agua que reflejaran la luz. Resoplaba y grua suavemente. Exhalaba aire y se paseab a frente a nosotros sin quitarnos la vista de encima. No tena el mismo brillo elct rico que el coyote; yo no poda distinguir claramente sus facciones, y sin embargo su presencia era infinitamente ms ominosa que la de la otra bestia. Pareca reunir fuerzas; sent que, en su audacia, traspasara sus lmites. Pablito debe de haber ten ido un sentimiento similar, pues me susurr que agachara la cabeza y me tendiera e n el suelo. Un segundo despus, el felino atac. Corri en nuestra direccin y luego sal t con las garras extendidas. Cerr los ojos y escond la cabeza entre los brazos, con tra el suelo. Sent que la bestia haba rasgado la lnea protectora que don Genaro dib ujara alrededor nuestro, y que se hallaba encima de nosotros. Su peso me aplasta ba; la piel de su vientre frotaba mi cuello. Pareca que sus patas delanteras esta ban atrapadas en algo; forcejeaba por liberarse. Sent sus sacudidas y o su diablico resoplar. Supe entonces que me hallaba perdido. Tuve un vago sentido de eleccin racional y quise resignarme con calma a la suerte de morir all, pero tema el dolor fsico de la muerte bajo tan atroces circunstancias. Entonces, una fuerza extraa b rot de mi cuerpo; fue como si mi cuerpo rehusara morir y reuniera toda su energa e n un solo punto, mi brazo izquierdo. Sent que un empelln indomable lo atravesaba. Algo incontrolable tomaba posesin de mi cuerpo, algo que me forzaba a empujar el peso maligno de la bestia y quitrnoslo de encima. Pablito pareci haber reaccionado en la misma forma, y ambos nos pusimos de pie al mismo tiempo; fue tanta la ene rga creada por ambos, que la bestia sali disparada como un mueco de trapo. El esfue rzo haba sido supremo. Me derrumb en el suelo, jadeante. Los msculos de mi estmago e staban tan tensos que me impedan respirar. No prestaba atencin a lo que Pablito ha ca. Finalmente not que don Juan y don Genaro me ayudaban a sentarme. Vi a Pablito tirado bocabajo con los brazos extendidos. Pareca desmayado. Despus de haber hecho que me sentara, don Juan y don Genaro ayudaron a Pablito. Ambos le frotaron el estmago y la espalda. Lo hicieron poner de pie y tras un rato pudo sentarse por s mismo. Don Juan y don Genaro tomaron asiento en los extremos de la media luna, y luego empezaron a moverse frente a nosotros como si entre los dos puntos existi era un barandal, el cual usaban para cambiar sus posiciones de un lado a otro. S us movimientos me mareaban. Por fin se detuvieron junto a Pablito y empezaron a susurrarle al odo. Tras un momento, los tres se incorporaron al unsono y fueron ha sta el filo del risco. Don Genaro alz a Pablito como si ste fuera un nio. El cuerpo de Pablito estaba tieso como una tabla; don Juan lo asi por los tobillos. Le dio vueltas, al parecer para ganar fuerza e impulso, y finalmente solt sus piernas y arroj el cuerpo sobre el abismo, desde el borde del risco. Vi el cuerpo de Pabli to contra el oscuro cielo occidental. Describa crculos, igual que el cuerpo de don Juan haba hecho das antes; los crculos eran lentos. Pablito pareca ganar altura en vez de caer. Luego el giro se aceler; el cuerpo de Pablito dio vueltas como un di sco y en el momento siguiente se desintegr. Percib que se haba desvanecido en el ai re. Don Juan y don Genaro vinieron a mi lado, se acuclillaron y empezaron a susu rrarme en los odos. Cada uno deca algo diferente, pero yo no tena dificultad en seg uir sus rdenes. Era como si me hubiese "partido" en el instante en que pronunciar on las primeras palabras. Sent que me hacan lo que haban hecho con Pablito. Don Gen aro me hizo girar y luego tuve la sensacin totalmente consciente de dar vueltas o flotar durante un momento. Luego caa por los aires, me desplomaba hacia el suelo a una velocidad tremenda. Sent que mis ropas se desgarraban, que mi carne se des prenda, y finalmente slo quedaba mi cabeza. Tuve claramente la sensacin de que, al desmembrarse mi cuerpo, perda el peso superfluo, y as la cada perdi impulso y mi vel ocidad amain. El descenso ya no era un vrtigo. Empec a oscilar en el aire como una

hoja. Luego mi cabeza fue despojada de su peso y todo cuanto quedaba de "m" era u n centmetro cbico, una pepita, un diminuto residuo como guijarro. Todo mi sentir s e concentraba all; luego la pepita pareci reventar y fui un millar de trozos. Supe , o algo en alguna parte supo, que yo tena conciencia de los mil trozos a la vez. Yo era la conciencia misma. Luego, alguna parte de esa conciencia empez a agitar se; se alz, creci. Adquira localizacin, y poco a poco recobr el sentido de los lmites el entendimiento o lo que fuera, y de pronto el "yo" que conoca y me era familia r brot a una espectacular visin de todas las combinaciones imaginables de escenas "hermosas"; era como si mirara miles de imgenes del mundo, de la gente, de las co sas. Despus, las escenas se emborronaron. Tuve la sensacin de que pasaban frente a mis ojos a velocidad creciente, hasta que ya no me era posible examinar ninguna por separado. Finalmente, fue como si presenciara la organizacin del mundo rodan do frente a mis ojos en una cadena continua sin fin. De repente me hall parado en el risco con don Juan y don Genaro. Susurraron que me haban trado de vuelta, y qu e yo haba atestiguado lo desconocido, sobre lo que nadie puede hablar. Dijeron qu e me lanzaran all una vez ms, y que yo deba desplegar las alas de mi percepcin y toca r al tonal y al nagual al mismo tiempo, sin la conciencia de oscilar entre uno y otro. 92

Experiment nuevamente las sensaciones de ser arrojado, girar, y caer tremenda vel ocidad. Luego estall. Me desintegr. Algo cedi en m; solt algo que yo haba retenido to a mi vida. Me di perfecta cuenta entonces de que mi reserva secreta haba sido per forada y se verta sin restricciones. Ya no haba la dulce unidad que llamo "yo". No haba nada y sin embargo esa nada estaba llena. No era luz ni oscuridad, calor ni fro, agradable ni desagradable. Yo no me mova ni flotaba ni me hallaba estacionar io; tampoco era una unidad, un yo mismo, como estoy acostumbrado a serlo. Yo era una mirada de yo mismo y todos eran "yo", una colonia de unidades independientes que tenan una alianza especial entre s e inevitablemente se uniran para integrar u na sola conciencia, mi conciencia humana. No era que yo "supiese" sin duda algun a, porque no haba nada con lo que hubiera podido "saber", pero todos mis yo mismo s "saban" que el "yo" de mi mundo familiar era una colonia, un conglomerado de se ntimientos separados e independientes que posean una inflexible solidaridad mutua . La solidaridad inflexible de mis incontables conciencias, la alianza mutua de esas partes, era mi fuerza vital. Una manera de describir aquella sensacin unific ada sera decir que las pepitas de conciencia se hallaban dispersas; cada una posea conciencia de s y ninguna predominaba ms que otra. Entonces algo las agitaba, y s e reunan para emerger en una zona donde todas tenan que juntarse en un bloque, el "yo" que conozco. Luego, "yo", como "yo mismo, presenciaba una escena coherente d e actividad mundana, o una escena referente a otros mundos y que me pareca pura i maginacin, o una escena que perteneca al "pensamiento puro"; es decir, visiones de sistemas intelectuales, o de ideas concatenadas como verbalizaciones. En alguna s escenas, habl conmigo mismo hasta saciarme. Despus de cada una de esas visiones coherentes, el "yo" se desintegraba y volva a no ser nada. Durante una de las exc ursiones a la visin coherente, me hall en el risco con don Juan. Inmediatamente me percat de ser entonces el "yo" total que me es familiar. Sent la realidad de mi p arte fsica. Estaba en el mundo, no slo presencindolo. Don Juan me abraz como a un nio . Me mir. Su rostro estaba muy cerca. Yo vea sus ojos en la oscuridad. Eran bondad osos. Parecan contener una pregunta. Supe cul era. L o impronunciable era en verda d impronunciable. -Y bien? -pregunt suavemente, como si necesitara mi reafirmacin. Yo estaba mudo. Las palabras "insensible", "desconcertado", "confuso" y otras po r el estilo, no eran en modo alguno descripciones apropiadas de mi sentir en aqu el momento. No era slido. Supe que don Juan tena que asirme y mantenerme a la fuer za sobre el suelo; de otro modo habra flotado en el aire para desaparecer. No tena miedo de desvanecerme. Aoraba lo "desconocido" donde mi conciencia no estaba uni ficada. Don Juan me llev despacio, haciendo presin sobre mis hombros, hasta un rea cercana a la casa de don Genaro; me hizo acostar y me cubri con tierra que al par ecer haba apilado previamente. Me cubri hasta el cuello. Hizo con hojas una especi e de almohada para mi cabeza y me dijo que no me moviera ni me quedara dormido. Dijo que iba a sentarse all para hacerme compaa hasta que la tierra hubiera vuelto a consolidar mi forma. Me senta muy cmodo y tena un deseo casi invencible de dormir , pero don Juan no lo permiti. Exigi que hablara d cualquier cosa bajo el sol, exce pto de lo que acababa de experimentar. Yo al principio no saba de qu hablar; luego pregunt por don Genaro. Don Juan dijo que don Genaro haba ido a enterrar a Pablit o cerca de all, y que estaba haciendo con l lo que l mismo haca conmigo. Pese a mi d eseo de sostener la conversacin, algo en m se hallaba incompleto; senta una indifer encia inusitada, un cansancio que ms pareca fastidio. Don Juan pareca al tanto de m is sentimientos. Empez a hablar de Pablito y de cmo nuestros destinos se trenzaban . Dijo haberse convertido en el benefactor de Pablito al mismo tiempo que don Ge naro se hizo su maestro, y que el poder nos haba emparejado paso a paso a Pablito y a m. Seal con nfasis que la nica diferencia entre Pablito y yo era que, mientras e l mundo de Pablito como guerrero estaba gobernado por la coercin y el miedo, el mo lo estaba por el afecto y la libertad. Don Juan explic que tal diferencia se deba a las personalidades intrnsecamente distintas de los benefactores. Don Genaro er a dulce y afectuoso y gracioso, mientras l mismo era seco, autoritario y directo. Dijo que mi personalidad exiga un maestro fuerte pero un benefactor tierno, y qu e Pablito era al contrario: necesitaba un maestro bueno y un benefactor severo. Hablamos un rato ms y luego amaneci. Al aparecer el sol sobre las montaas en el hor izonte oriental, don Juan me ayud a salir de la tierra. Cuando despert, al atardec er, don Juan y yo nos sentamos junto a la puerta de la casa. Don Juan dijo que d

on Genaro segua con Pablito, preparndolo para el ltimo encuentro. -Maana, Pablito y t entrarn a lo desconocido -dijo-. Debo prepararte para eso ahora. Entrarn ustedes dos solos. Anoche ustedes eran como dos yoyos que nosotros hacamos ir y venir; maa na andarn solos y por su cuenta. Tuve un ataque de curiosidad, y las preguntas so bre mis experiencias nocturnas brotaron en torrente. Don Juan no se inmut. -Hoy t engo que lograr una maniobra crucial -dijo-. Tengo que tenderte el ltimo lazo. Y t debes caer en l. Ri y se palme los muslos. -Lo que Genaro quiso mostrarte la otra noche con el primer ejercicio fue cmo usan los brujos al nagual -prosigui-. No hay modo de llegar a la explicacin de los brujos a menos que uno haya usado voluntar iamente el nagual, o mejor dicho, a menos que uno haya usado voluntariamente el tonal para dar sentido a las propias 93

acciones que uno ejecuta en el nagual. Otra manera de aclarar todo esto es decir que la visin del tonal debe prevalecer si uno quiere usar el nagual como lo usan los brujos. Le dije que encontraba una notoria incongruencia en lo que l acababa de expresar. Por una parte me haba dado, dos das antes, una increble recapitulacin de sus actos deliberados durante un periodo de aos, actos planeados para afectar mi visin del mundo; y por otra parte, quera que esa misma visin prevaleciese. -Uno no tiene nada que ver con lo otro -dijo-. El orden en nuestra percepcin es el dom inio exclusivo del tonal; slo all pueden nuestras acciones tener continuidad; slo a ll son como escaleras en las que uno puede contar los peldaos. No hay nada por el estilo en el nagual. Por ello, la visin del tonal es una herramienta, y como tal no es slo la mejor herramienta, sino la nica que tenemos. "Anoche, tu burbuja de p ercepcin se abri y sus alas se desplegaron. No hay otra cosa que decir al respecto . Es imposible explicar lo que te sucedi, de modo que no voy a intentarlo y t tamp oco deberas. Baste decir que las alas de tu percepcin tocaron tu totalidad. Anoche fuiste y viniste del nagual al tonal, una y otra vez. Fuiste lanzado en el abis mo dos veces para no dejar posibilidad de error. La segunda vez experimentaste e l impacto pleno del viaje a lo desconocido. Y tu percepcin despleg las alas cuando algo en ti se dio cuenta de tu verdadera naturaleza. Eres un racimo. "sta es la explicacin de los brujos. El nagual es lo impronunciable. Todos los sentimientos y todos los seres, y todos los uno mismos que son posibles flotan en l para siemp re, como barcas, apacibles y constantes. Entonces la goma de la vida pega a algu nos de ellos. T lo descubriste eso anoche, y lo mismo hizo Pablito, y lo mismo hi zo Genaro la vez que se adentr en lo desconocido, y lo mismo hice yo. Cuando la g oma de la vida pega a esos sentimientos se crea un ser, un ser que pierde el sen tido de su verdadera naturaleza y se ciega con el brillo y el clamor del rea dnde estn los seres: el tonal. El tonal es donde existe toda la organizacin unificada. Un ser entra al tonal una vez que la fuerza de la vida ha unido los sentimientos que se necesiten. Una vez te dije que el tonal empieza al nacer y termina al mo rir; lo dije porque s que, apenas la fuerza de la vida deja el cuerpo, todos esos pedazos aislados o que forman el racimo se desintegran y regresan al sitio de d onde vinieron: el nagual. Lo que un guerrero hace al viajar a lo desconocido se parece mucho a la muerte, excepto que su racimo de sentimientos aislados no se d esintegra, sino que se expande un poco sin perder la unin. En la muerte, sin emba rgo, todos se hunden en lo profundo y se mueven por su propia cuenta, como s nunc a hubieran sido una unidad." Quise sealar la completa homogeneidad de sus descrip ciones con mi experiencia. Pero no me permiti hablar. -No hay manera de referirse a lo desconocido -dijo-. Uno slo puede presenciarlo. La explicacin de los brujos dice que cada uno de nosotros tiene un centro desde el cual podemos presenciar e l nagual: la voluntad. As, un guerrero puede aventurarse en el nagual y dejar que su racimo se organice y se reorganice en todas las formas posibles. Te he dicho que la expresin del nagual es un asunto personal. Con eso quise decir que depend e del guerrero mismo dirigir la organizacin y reorganizacin de ese racimo. La form a humana o el sentimiento humano es el arreglo original; capaz, para nosotros, e sa es la ms dulce de todas las formas; sin embargo, hay un nmero infinito de forma s alternas que el racimo puede adoptar. Te he dicho que un brujo puede adoptar l a forma que quiera. Eso es cierto. Un brujo que est en posesin de la totalidad de s mismo puede dirigir las partes de su racimo para que se unan en cualquier forma concebible. La fuerza de la vida es lo que hace posible ese barajeo, pero una v ez que la fuerza de la vida se agota, no hay modo de reintegrar el racimo. "He l lamado a ese racimo la burbuja de la percepcin. Tambin he dicho que est sellado, ce rrado fuertemente, y que jams se abre hasta el momento en que morimos. Sin embarg o, puede hacrsele abrir. Evidentemente los brujos han aprendido el secreto, y aun que no todos llegan a la totalidad de s mismos, conocen la posibilidad de llegar a eso. Saben que la burbuja slo se abre cuando uno se sumerge en el nagual. Ayer te di una recapitulacin de todos los pasos que has seguido para llegar a ese punt o." Me escrut como si esperara un comentario o una pregunta. Lo que haba dicho est aba ms all de lo comentable. Entend entonces que no habra tenido efecto alguno si me lo hubiera dicho catorce aos antes, o en cualquier punto durante mi aprendizaje. Lo importante era el hecho de que yo haba experimentado con mi cuerpo, o en l, la s premisas de la explicacin. -Estoy esperando tu pregunta de costumbre -dijo, pro

nunciando despacio las palabras. -Qu pregunta? -La que tu razn se muere por hacer. -Hoy desisto de todas las preguntas. En verdad no tengo ninguna, don Juan. -Eso no es justo -dijo, riendo-. Hay una pregunta en particular que necesito que haga s. Dijo que si cesaba mi dilogo interno tan slo un instante, podra discernir qu preg unta era. Tuve un pensamiento sbito, una comprensin momentnea, y supe lo que l desea ba. -Dnde estaba mi cuerpo mientras me suceda todo eso, don Juan? -pregunt, y estall en una carcajada. -sta es la ltima treta de los brujos -dijo-. Digamos que lo que voy a revelarte es el ltimo pedacito de la explicacin de los brujos. Hasta ahora t u razn ha seguido mis hechos como mejor ha podido. Tu razn est dispuesta a admitir que el mundo no es como la descripcin lo pinta, que hay en l mucho ms de lo que se ve. Tu razn est casi preparada y dispuesta para admitir que tu percepcin subi y baj e se peasco, o que algo en ti, o incluso todo t, salt al fondo del barranco y examin c on los ojos del tonal lo que haba all, como si hubieras descendido corporalmente c on una cuerda y una escalera. El acto de examinar el fondo del barranco 94

fue la cspide de todos estos aos de entrenamiento. Lo hiciste bien. Genaro vio el centmetro cbico de suerte cuando le avent una roca al t que estaba en el fondo de la caada. T viste todo. Genaro y yo supimos entonces sin la menor duda que estabas l isto para lanzarte a lo desconocido. En aquel instante no slo viste, sino que sup iste todo lo del doble, el otro. Interrumpiendo, le dijo que me daba crdito inmer ecido por algo ms all de mi entendimiento. Su respuesta fue que yo necesitaba tiem po para dejar que todas esas impresiones se asentaran, y que una vez que lo hici eran, las respuestas manaran de m como antes las preguntas. -El secreto del doble radica en la burbuja de la percepcin, que en tu caso estaba, aquella noche, en lo alto del peasco y en el fondo del barranco al mismo tiempo -dijo-. El racimo de sentimientos puede agruparse al instante en cualquier parte. En otras palabras, podemos percibir a la vez el aqu y el all Me inst a hacer memoria y recordar una se cuencia de acciones que de tan ordinarias, dijo, casi se me haban olvidado. No su pe de qu hablaba. Me anim a un mayor esfuerzo. -Piensa en tu sombrero -dijo-. Y en lo que Genaro hizo con l. Experiment un brusco choque de reconocimiento. Haba olvi dado que don Genaro quiso que me quitara el sombrero porque el viento me lo arra ncaba a cada momento. Pero yo no quera prescindir de l. Me senta estpido en mi desnu dez. Usar sombrero, lo cual por lo comn nunca hago, me proporcionaba un sentimien to de extraeza; yo no era en verdad yo mismo, por lo cual estar desnudo no me ape naba tanto. Don Genaro intent luego cambiar sombreros conmigo, pero el suyo era d emasiado pequeo para m. Hizo chistes sobre el tamao de mi cabeza y las proporciones de mi cuerpo, y finalmente me quit el sombrero y me envolvi la cabeza en un ponch o viejo, a guisa de turbante. Dije a don Juan que haba olvidado esa secuencia, la cual sin duda ocurri entre mis supuestos saltos. Y sin embargo, el recuerdo de t ales "saltos" resaltaba como una unidad sin interrupcin. -Por supuesto que fueron una unidad sin interrupcin, y tambin lo fueron los juegos de Genaro con tu sombre ro -dijo l-. Esos dos recuerdos no pueden acomodarse uno tras otro porque ocurrie ron al mismo tiempo. Movi los dedos de la mano izquierda como si no pudieran enca jar en los espacios entre los dedos de la derecha. -Esos saltos fueron slo el pri ncipio -continu-. Luego vino tu verdadera excursin a lo desconocido; anoche experi mentaste lo impronunciable, el nagual. Tu razn no puede luchar contra el conocimi ento fsico de que eres un racimo de sentimientos sin nombre. Tu razn tal vez inclu so admita, a estas alturas, que hay otro centro de ensamble: la voluntad, a travs de la cual es posible juzgar, calcular y utilizar los extraordinarios efectos d el nagual. Por fin tu razn se ha enterado de que podemos reflejar al nagual a tra vs de la voluntad, aunque nunca podamos explicarlo. "Pero entonces viene tu pregu nta: Dnde estaba yo mientras ocurra todo eso? Dnde estaba mi cuerpo? La conviccin de ue hay un t real es el resultado del hecho de que has reunido todo cuanto tienes en torno a tu razn. En este momento, tu razn admite que el nagual es lo indescript ible, no porque la evidencia lo haya convencido, sino porque es ms seguro admitir esto. Tu razn est en terreno seguro; todos los elementos del tonal estn de su lado ." Don Juan hizo una pausa y me examin. Sonrea con bondad. -Vamos al sitio de pred ileccin de Genaro -dijo abruptamente. Se puso de pie y caminamos hasta la roca do nde habamos hablado dos das antes; nos sentamos cmodamente en los mismos sitios, co n la espalda contra la roca. -Hacer que la razn se sienta segura es siempre la ta rea del maestro -dijo-. Yo le jugu un truco a tu razn al hacerla creer que el tona l era explicable y previsible. Genaro y yo hemos trabajado para darte la impresin de que slo el nagual estaba ms all de la explicacin; la prueba de que el truco tuvo xito es que en este momento te parece que, pese a todo cuanto has atravesado, ha y todava un ncleo que puedes reclamar como propio, tu razn. Esto es un espejismo. T u preciosa razn no es ms que un centro de ensamble, un espejo que refleja algo que est fuera de ella. Anoche atestiguaste no slo lo indescriptible que es el nagual sino tambin lo indescriptible que es el tonal. "El ltimo trozo de la explicacin de los brujos dice que la razn no hace sino reflejar un orden externo, y que la razn no sabe nada de ese orden; no puede explicarlo, como tampoco puede explicar el n agual. La razn slo puede atestiguar los efectos del tonal, pero jams podra comprende rlo o deshilvanarlo. El hecho mismo de que estemos pensando y hablando indica qu e hay un orden que seguimos sin ni siquiera saber cmo lo hacemos, o qu es el orden ese." Saqu a -colacin la idea de las investigaciones realizadas por el hombre occ idental con respecto al funcionamiento del cerebro, como una posibilidad de expl

icar qu era aquel orden. l seal que las investigaciones no hacan ms que atestiguar qu algo estaba sucediendo. -Los brujos hacen lo mismo con su voluntad -dijo-. Dice n que por medio de la voluntad pueden atestiguar los efectos del nagual. Ahora p uedo aadir que por medio de la razn, sin importar lo que hagamos con ella, o cmo lo hagamos, estamos simplemente atestiguando los efectos del tonal. En ambos casos no hay esperanza, nunca, de entender o de explicar qu es lo que estamos atestigu ando. "Anoche fue la primera vez que volaste con las alas de tu percepcin. Eras an muy tmido. Slo te aventuraste en la banda de la percepcin humana. Un brujo puede u sar esas alas, para tocar otras sensibi95

lidades: la de un cuervo, por ejemplo, la de un coyote, un grillo, o el orden de otros mundos en ese espacio infinito." -Se refiere usted a otros planetas, don J uan? -Claro. Las alas de la percepcin pueden llevarnos a los ms recnditos confines del nagual o a los mundos inconcebibles del tonal. -Puede un brujo, por ejemplo, ir a la Luna? -Desde luego que s -replic-. Slo que no podra traer un costal d piedras . Remos y bromeamos al respecto, pero l haba hablado con toda seriedad. -Hemos lleg ado a la ltima parte de la explicacin de los brujos -dijo-. Anoche, Genaro y yo te mostramos los dos ltimos puntos que integran la totalidad del hombre: el nagual y el tonal. Una vez te dije que esos dos puntos estaban fuera de uno mismo, y a la vez no lo estaban. sa es la paradoja de los seres luminosos. El tonal de cada uno de nosotros es slo un reflejo de ese indescriptible desconocido lleno de orde n: el gran tonal; el nagual de cada uno de nosotros es slo un reflejo de ese inde scriptible vaco que lo contiene todo: el gran nagual. "Ahora debes quedarte en el sitio de predileccin de Genaro hasta que llegue el crepsculo; para entonces ya ha brs metido en su sitio la explicacin de los brujos. Ahora, aqu sentado, no tienes n ada ms que la fuerza de tu vida, que une ese racimo de sentimientos." Se puso de pie. -La tarea de maana es lanzarte solo a lo desconocido, mientras Genaro y yo t e observamos sin intervenir -dijo-. Qudate aqu sentado y suspende tu dilogo interno . Puede que renas el poder necesario para desplegar las alas de tu percepcin y vol ar hacia esa infinitud. LA PREDILECCIN DE LOS GUERREROS Don Juan me despert al rayar el alba. Me dio un guaje lleno de agua y una bolsa d e carne seca. Caminamos en silencio unos tres kilmetros hasta el sitio donde yo h aba dejado el coche dos das antes. -Este viaje es nuestro ltimo viaje juntos -dijo con voz tranquila cuando llegamos al auto. Sent una brusca sacudida en el estmago. Supe a qu se refera. Se reclin contra el parachoques trasero mientras yo abra la po rtezuela del lado derecho, y me mir con un sentimiento que nunca antes haba traslu cido en sus ojos. Subimos en el coche, pero antes de que yo encendiera el motor, don Juan hizo algunas oscuras observaciones que tambin entend a la perfeccin; dijo que tenamos unos cuantos minutos para estar sentados en el coche y tocar algunos sentimientos muy personales y punzantes. Permanec sentado en calma, pero mi espri tu se hallaba inquieto. Quise decirle algo a don Juan, algo que me apaciguara. B usqu en vano las palabras adecuadas, la frmula que habra expresado aquello que yo " saba" sin que me lo dijeran. Don Juan habl de un nio que yo conoc una vez, y de cmo m is sentimientos hacia l no cambiaran con los aos ni con la distancia. Declar su cert eza de que cada vez que yo pensaba en ese nio mi espritu saltaba de alegra y, sin r astro de egosmo ni mezquindad, le deseaba lo mejor. Me record una historia que otr ora le narr acerca del nio, una historia que le gustaba y en la que haba encontrado un significado profundo. Durante una de nuestras caminatas por las montaas cerca nas a Los ngeles, el nio se cans de caminar y yo lo llev montado en mis hombros. Una oleada de felicidad intensa nos envolvi entonces, y el nio grit su agradecimiento al, sol y a las montaas. -sa era su manera de decirte adis -dijo don Juan. Sent en l a garganta el aguijn de la angustia. -Hay muchas maneras de decir adis -continu-. A caso la mejor es sostener un recuerdo especial de alegra. Por ejemplo, si vives c omo guerrero, el calor que sentiste cuando llevabas en hombros al nio ser fresco y cortante durante todo el tiempo que vivas. sa es la manera en que un guerrero di ce adis. Encend apresuradamente el motor, y manej ms rpido que de costumbre sobre el duro terreno rocoso, hasta que llegamos a la carretera sin pavimentar. Seguimos en coche una corta distancia y recorrimos a pie el resto del camino. Cosa de una hora despus, llegamos a una arboleda. Don Genaro, Pablito y Nstor nos aguardaban, all. Los salud. Todos se vean felices y vigorosos. Al contemplarlos, a ellos y a d on Juan, me inund un sentimiento de profunda empata. Don Genaro me abraz y me dio p almadas afectuosas en la espalda. Dijo a Nstor y a Pablito que yo me haba desempead o muy bien al saltar al fondo de una caada. Con la mano todava en mi hombro, se di rigi a ellos en voz alta. -S, seor -dijo mirndolos-. Yo soy su benefactor y s que eso fue lo mejor que ha hecho hasta hoy. Le cost aos de vivir como guerrero. Se volvi hacia m y puso su otra mano en mi hombro. Sus ojos relucan apaciblemente. -No hay otro modo de decirlo, Carlitos -dijo, pronunciando despacio las palabras-. Excep to que tenas cantidades de caca en las tripas. Con lo cual, l y don Juan aullaron

de risa hasta que parecan a punto de desmayarse. Pablito y Nstor soltaron risitas nerviosas, sin saber exactamente qu hacer. 96

Cuando don Juan y don Genaro se hubieron calmado, Pablito me dijo que estaba ins eguro de su capacidad para entrar solo en lo "desconocido". -En realidad no teng o ni la menor idea de cmo hacerlo -dijo-. Genaro dice que uno no necesita nada ms que impecabilidad. Qu piensas t? Le contest que yo sabia incluso menos que l. Nstor s spir; pareca seriamente preocupado. Mova nerviosamente las manos y la boca como si estuviera a punto de decir algo importante y no hallara el modo. -Genaro dice qu e a ustedes dos les va a ir bien -dijo por fin. Don Genaro hizo un ademn para ind icar que nos bamos. l y don Juan caminaron juntos, unos metros por delante de noso tros. Casi todo el da seguimos el mismo sendero montas. Todos llevbamos una provisin de carne seca y un guaje de agua, y se entenda que comeramos sobre la marcha. En c ierto punto, el sendero se convirti definitivamente en un camino. Se curvaba para rodear una ladera; de pronto, el panorama de un valle se despleg frente a nosotr os. Era un espectculo que cortaba el aliento: un largo valle verde resplandecient e de sol; haba sobre l dos magnficos arcoris, y retazos de lluvia sobre las colinas circundantes. Don Juan se detuvo y adelant la barbilla para sealar a don Genaro al go que haba en el valle. Don Genaro mene la cabeza. No era un gesto afirmativo ni negativo; era ms bien una especie de respingo. Ambos quedaron inmviles largo rato, escudriando el valle. Dejamos el camino y tomamos lo que pareca un atajo. Empezam os a descender por una senda ms estrecha y azarosa que llevaba a la parte norte d el valle. Cuando llegamos al terreno llano, mediaba la tarde. Me vi all envuelto en el fuerte aroma de sauces acuticos y tierra mojada. Durante un momento la lluv ia fue un suave rugido verde sobre los rboles cercanos a mi izquierda; luego se c onvirti en un temblor entre los juncos. O la carrera de un arroyo. Mir hacia la cop a de los rboles; los altos cirros en el horizonte oeste parecan bolas de algodn des parramadas en el cielo. Me qued observando las nubes el tiempo suficiente para qu e todos se me adelantaran un buen trecho. Corr en pos de ellos. Don Juan y don Ge naro se detuvieron y voltearon al unsono; sus ojos se movieron y me enfocaron con tan uniforme precisin que ambos parecan una sola persona. Fue una breve mirada es tupenda que me produjo escalofros. Luego don Genaro ri y dijo que yo corra a trasta zos, como un mexicano de cien kilos y pies planos. -Por qu mexicano? -pregunt don J uan. -Un indio de cien kilos y pies planos no corre -dijo don Genaro en tono exp licativo. -Ah -dijo don Juan como si don Genaro hubiese en realidad explicado al go. Cruzamos el estrecho valle y trepamos a las montaas del lado este. Al pardear la tarde nos detuvimos por fin en una meseta plana y yerma que miraba a un vall e alto hacia el sur. La vegetacin haba cambiado drsticamente. En todo el derredor h aba montaas redondas y erosionadas. La tierra del valle y las laderas estaba parce lada y cultivada, pero aun as toda la escena me sugera esterilidad. El sol ya decl inaba sobre el horizonte del suroeste. Don Juan y don Genaro nos llamaron al bor de norte de la meseta. Desde este punto, el panorama era sublime. Haba interminab les valles y montaas hacia el norte, y una cordillera de altas sierras hacia el o este. El sol reflejado en las distantes montaas del norte las haca aparecer anaran jadas, del color de los bancos de nubes hacia occidente. Pese a su belleza, el p aisaje era triste y solitario. Don Juan me dio mi libreta, pero yo no senta deseo s de tomar notas. Nos sentamos en semicrculo, con don Juan y don Genaro en los ex tremos. -Escribiendo empezaste en la senda del conocimiento, y en la misma forma terminars -dijo don Juan. Todos me instaron a escribir, como si ello fuera esenc ial. -Ests en el mero borde, Carlitos -dijo de pronto don Genaro-. Tanto t como Pa blito. Su voz era suave. Sin su tono de chanza, sonaba bondadosa y preocupada. Otros guerreros que viajaban a lo desconocido se han parado en este mismo sitio -dijo-. Todos ellos desean el bien a ustedes dos. Sent un escarceo en torno mo, co mo si el aire hubiera sido menos slido y algo hubiese creado una ola que lo recor ra. -Todos nosotros, los que estamos aqu, les deseamos el bien a ustedes dos -dijo . Nstor abraz a Pablito y a m y luego se sent aparte. -Todava nos queda algo de tiemp o -dijo don Genaro, mirando el cielo. Y luego, volvindose hacia Nstor, pregunt-: Qu d ebemos hacer mientras tanto? -Rer y gozar -repuso Nstor gilmente. Dije a don Juan q ue tena pavor a lo que me aguardaba, y que ciertamente me haban llevado a ello a f uerza de engaos; yo que ni siquiera haba imaginado que existieran situaciones como la que Pablito y yo vivamos. Dije que algo en verdad imponente se haba apoderado de ml, y que me haba empujado poco a poco hasta llevarme a encarar algo tal vez p eor que la muerte. -Ya te ests quejando otra vez -dijo don Juan con sequedad-. Te

vas a tener lstima hasta el ltimo minuto. Todos rieron. Don Juan tena razn. Qu impul o invencible! Y yo que crea haberlo desarraigado de mi vida. Ped a todos que perdo naran mi idiotez. 97

-No te disculpes -me dijo don Juan-. Las disculpas son una idiotez. Lo que realm ente importa es el ser un guerrero impecable en este inigualable sitio de poder. Este lugar ha hospedado a los mejores guerreros. S as como ellos de excelente. Lu ego se dirigi tanto a Pablito como a m. -Ya ustedes saben que sta es la ltima tarea en la que estaremos juntos -dijo-. Ustedes dos van a entraren el nagual y el ton al por la sola fuerza de su poder personal. Genaro y yo estamos aqu slo para decir les adis. El poder ha determinado que Nstor deber ser el testigo. As sea. "sta ser ta bin la ltima encrucijada en que Genaro y yo los asistiremos. Una vez que hayan ent rado de por s solos en lo desconocido, no pueden depender de nosotros para que lo s traigamos de vuelta, de manera que se impone una decisin; deben decidir si regr esar o no. Nosotros confiamos en que ustedes dos tienen fuerza para regresar si eligen hacerlo. La otra noche ustedes fueron perfectamente capaces, unidos o por separado, de quitarse de encima al aliado, que de otro modo los habra aplastado hasta matarlos. sa fue una prueba de sus fuerzas. "Debo aadir tambin que pocos guer reros sobreviven el encuentro con lo desconocido que ustedes estn a punto de tene r; no tanto porque sea difcil, sino porque el nagual es atrayente ms all de cuanto pueda decirse, y los guerreros que se adentran en l encuentran que el regreso al tonal, o al mundo del orden y el ruido y el dolor, es un asunto de lo ms disgusta nte. "La decisin de quedarse o de volver la realiza algo en nosotros que no es nu estra razn ni nuestro deseo, sino nuestra voluntad, de manera que no hay forma de saber el resultado por anticipado. "Si eligen no volver, desaparecern como si la tierra los hubiera tragado. Pero si eligen regresar a esta tierra, deben espera r como verdaderos guerreros hasta que sus tareas particulares estn cumplidas. Una vez que se cumplan, ya sea en el triunfo o en la derrota, tendrn dominio sobre l a totalidad de ustedes mismos." Don Juan hizo una pausa. Don Genaro me mir y gui un ojo. -Carlitos quiere saber qu significa el tener dominio sobre la totalidad de uno mismo -dijo, y todos rieron. Tena razn. Bajo otras circunstancias, yo habra hec ho la pregunta; sin embargo, la situacin era demasiado solemne para ello. -Signif ica que el guerrero ha encontrado finalmente el poder -dijo don Juan-. Nadie pue de decir qu har con l cada guerrero; tal vez ustedes dos vaguen en paz y sin nombre , en esta tierra, o quiz resulten ser dos hombres odiosos, o notables, o bondados os. Todo eso depende de la impecabilidad y la libertad de sus espritus. "Lo impor tante es, sin embargo, su tarea. Eso es el regalo que un maestro y un benefactor hacen a sus aprendices. Yo ruego porque ustedes dos logren llevar sus tareas a la culminacin." -La espera para cumplir esa tarea es una espera muy especial -dij o de pronto don Genaro-. Les voy a contar a ustedes la historia de unos guerrero s que en otros tiempos vivan en las montaas, por ah en esos rumbos. Seal con despreoc upacin hacia el oriente, pero luego, tras un titubeo momentneo, pareci cambiar de i dea y, levantndose, indic las distantes montaas del norte. -No. Vivan ah, en esa dire ccin -dijo, mirndome y sonriendo con aire erudito-. Exactamente ciento treinta y c inco kilmetros de aqu. Tal vez don Genaro me remedaba. Contraa la boca y la frente, apretaba las manos contra el pecho sosteniendo algn objeto imaginario que bien p oda ser una libreta. Su postura era totalmente ridcula. Yo haba conocido otrora a u n erudito alemn, un sinlogo, que tena ese aspecto preciso. La idea de que yo hubier a podido estar imitando todo el tiempo los gestos de un sinlogo alemn me result sum amente graciosa. Re a solas. Pareca ser un chiste nada ms para m. Don Genaro volvi a sentarse y prosigui su relato. -Cada vez que se encontraba que uno de esos guerre ros haba hecho algo que iba en contra de las reglas, su destino era puesto en las manos de todos los dems. El culpable tena primero que explicar las razones que lo llevaron a hacer lo que hizo. Sus camaradas tenan que escucharlo, y despus, hacan una de dos, o se desbandaban y cada quien se iba por su lado porque las razones eran buenas, o se alineaban, con sus armas, en el mero filo de una montaa muy par ecida a esta montaa donde estamos sentados, listos para ejecutar la sentencia de muerte porque encontraban que sus razones eran malas. En ese caso, el guerrero s entenciado tena que despedirse de sus viejos camaradas, y empezaba su ejecucin. Do n Genaro me mir, y mir a Pablito, como esperando una seal nuestra. Luego se volvi ha cia Nstor. -Tal vez el testigo aqu, pueda decirnos qu tiene que ver la historia con estos dos -le dijo. Nstor sonri con timidez y pareci hundirse en la meditacin duran te un momento. -El testigo aqu no tiene ni la menor idea -dijo y solt una risita n erviosa. Don Genaro pidi a todos ponerse de pie y acompaarlo a mirar por el borde

occidental de la meseta. Haba una pendiente suave hasta el fondo de la formacin te rrosa; luego, una tira estrecha de tierra llana terminaba en una hondonada que p areca ser un canal natural para el desage de la lluvia. -All justo donde est esa zan ja, haba una hilera de rboles en la montaa de la historia -dijo-. Y luego ms all de a h haba una arboleda muy tupida. "Despus de decir adis a sus camaradas, el guerrero s entenciado deba echar a andar cuesta abajo, hacia los rboles. Sus camaradas entonc es preparaban sus armas y apuntaban. Si nadie disparaba, o si el guerrero sobrev iva a sus heridas y llegaba a los rboles, quedaba libre." Volvimos al sitio donde habamos estado. 98

-Y qu pasa ahora, testigo? -pregunt a Nstor-. Ya puedes decirnos? Nstor era el epitom del nerviosismo. Se quit el sombrero y se rasc la cabeza. Luego ocult el rostro en tre las manos. -Qu puede decir el pobre testigo si no sabe nada? -repuso finalment e en tono de reto, y ri con todos los dems. -Dicen que hubo hombres que salieron s in ningn dao -prosigui don Genaro-. Digamos que su poder personal afect a sus camara das. Una ola de algo les pas por encima mientras le apuntaban y nadie se atrevi a disparar. O tal vez el temple del guerrero los impresionaba tanto que no podan ha cerle dao. Don Genaro me mir y luego mir a Pablito. -Haba una condicin puesta para es a caminata hasta el borde de la arboleda -continu-. El guerrero tena que andar con calma, indiferente. Sus pasos tenan que ser seguros y firmes, sus ojos tenan que mirar al frente, sin -pena ni miedo. Tena que bajar sin tropezar, sin volver la c ara, y sobre todo sin correr. Don Genaro hizo una pausa; Pablito asinti con la ca beza. -Si ustedes dos deciden regresar a esta tierra -dijo don Genaro-, tendrn qu e esperar, como verdaderos guerreros, hasta haber cumplido sus tareas. Esa esper a es muy parecida a la caminata del guerrero en la historia. Como se ve, a ese g uerrero ya no le quedaba ms tiempo humano, y a ustedes dos tampoco. La nica difere ncia est en quin les apunta. Los que apuntaban al guerrero eran sus propios camara das. Pero los que a ustedes les apuntan son los tiradores de lo desconocido. Y l o nico que ustedes dos tienen es la impecabilidad. Deben esperar sin mirar hacia atrs. Deben esperar sin pedir nada. Y deben dirigir todo el poder personal que te ngan a cumplir la tarea. "Si ustedes no actan impecablemente, si empiezan a inqui etarse, si se impacientan o se desesperan, sern cortados sin misericordia por los tiradores de lo desconocido. "Si, por el contrario, su impecabilidad y poder pe rsonal son tales que les permiten cumplir sus tareas, lograrn entonces la promesa del poder. Y cul es esa promesa?, podran preguntar. Es una promesa que el poder ha ce a los hombres como seres luminosos. Cada guerrero tiene un destino diferente, as que no hay modo de decir cul ser esa promesa para cualquiera de ustedes." El so l estaba a punto de ocultarse. El anaranjado claro de las distantes montaas del n orte se haba oscurecido. El paisaje me dio el sentimiento de un mundo solitario b arrido por el viento. -Ustedes ya han aprendido que el temple de un guerrero est en el ser humilde y eficiente -dijo don Genaro, y su voz me hizo saltar-. Ya han aprendido a actuar sin esperar ni pedir nada a cambio. Ahora les digo que, para soportar lo que les aguarda ms all de este da, necesitarn ustedes contenerse hasta lo ltimo. Experiment un choque en el estmago. Pablito empez a temblar levemente. -Un guerrero debe estar siempre listo. El destino de todos nosotros los que estamos aqu ha sido saber que somos prisioneros del poder. Nadie sabe por qu nosotros en particular, pero qu buena suerte! Don Genaro call y baj la cabeza como exhausto. Yo nunca lo haba odo hablar en esos trminos. -Aqu es obligatorio que el guerrero diga a dis a todos los presentes y a todos los que deja atrs -dijo de pronto don Juan-. D ebe hacerlo en sus propias palabras y en voz alta, para que su voz se quede para siempre en este sitio de poder. La voz de don Juan aadi otra dimensin a mi estado de ser en ese momento. Nuestra conversacin en el coche se hizo doblemente conmove dora. Cunta razn tena al decir que la serenidad del paisaje en torno haba sido slo un espejismo, y que la explicacin de los brujos descargaba un golpe que nadie podra p arar! Yo haba odo la explicacin de los brujos y haba experimentado sus premisas; y a ll estaba, desarmado y desvalido como nunca lo haba estado antes en mi vida. Nada de cuanto haba hecho, de cuanto haba imaginado, poda compararse con la angustia y l a soledad de aquel momento. La explicacin de los brujos me haba despojado incluso de mi "razn". Don Juan tambin estaba en lo cierto al decir que un guerrero no poda evitar el dolor y el sufrimiento, sino nicamente la entrega a ellos. En ese momen to mi tristeza era incontenible. No soportaba decir adis a quienes haban compartid o las vueltas de mi destino. Dije a don Juan y a don Genaro que haba hecho un pac to de morir con cierta persona, y que mi espritu no se resignaba a dejarla sola. -Todos estamos solos, Carlitos -dijo don Genaro suavemente-. ,sa es nuestra condi cin. Sent en la garganta la angustia de mi pasin por la vida y por los seres que er an queridos para m; yo rehusaba decirles adis. -Todos estamos solos -dijo don Juan -. Pero morir solo es morir desolado. Su voz sonaba seca y apagada, como una tos . Pablito lloraba en silencio. Luego se puso de pie y habl. No fue una arenga ni un testimonio. En voz clara agradeci la bondad de don Genaro y don Juan. Se volvi hacia Nstor y le agradeci el haberle dado la oportunidad de cuidarlo. Sec sus ojos

con la manga de su camisa. -Qu cosa ms linda el haber estado en este hermoso mundo! En este maravilloso tiempo! -exclam con un suspiro. Su nimo era contagioso. -Si no regreso, te suplico como ltimo favor que ayudes a quienes han compartido mi dest ino -dijo a don Genaro. Luego mir hacia el oeste, en direccin de su casa. Su delga do cuerpo se convulsion de llanto. Con los brazos extendidos corri hacia el borde de la meseta, como para abrazar a alguien. Sus labios se movan; pareca hablar en v oz baja. 99

Apart la vista. No quera or lo que Pablito deca. Regres a donde estbamos sentados, se dej caer junto a m y baj la cabeza. Yo era incapaz de decir nada. Pero sbitamente un a fuerza exterior pareci tomar las riendas y me hizo levantarme, y tambin yo dije mi gratitud y mi tristeza. Guardamos silencio de nuevo. El viento del norte susu rraba, soplando contra mi rostro. Don Juan me mir. Nunca haba visto tanta bondad e n sus ojos. Me dijo que un guerrero se despeda dando las gracias a todos los que haban tenido para l un gesto de bondad o de preocupacin, y que yo deba expresar mi g ratitud no slo hacia ellos sino tambin hacia aquellos que me haban cuidado y ayudad o en mi camino. Mir hacia el noroeste, hacia Los ngeles, y todo el sentimentalismo de mi espritu se verti. Qu descarga purificadora fue esa expresin de gracias! Me sen t de nuevo. Nadie me mir. -Un guerrero reconoce su dolor pero no se entrega a l -di jo don Juan-. Por eso el sentimiento de un guerrero que entra en lo desconocido no es de tristeza; al contrario, est alegre porque se siente humilde ante su gran fortuna, confiado en la impecabilidad de su espritu, y sobre todo, completamente al tanto de su eficiencia. La alegra del guerrero le viene de haber aceptado su destino, y de haber calculado de verdad lo que le espera. Hubo una larga pausa. Mi tristeza era suprema. Quise hacer algo por librarme de tal opresin. -A ver, es e testigo, aplasta tu cazador de espritus -dijo don Genaro a Nstor. O el fuerte y r idculo sonido del artefacto en cuestin. Pablito ri casi hasta la histeria, y tambin don Juan y don Genaro. Advert un olor peculiar y me di cuenta de que Nstor haba sol tado un pedo. Lo horrendamente chistoso era la gran expresin de seriedad en su ro stro. No se haba pedorreado como guasa, sino porque no traa su cazador de espritus. Quera ayudar como mejor poda. Todos rieron con abandono. Qu facilidad tenan para pa sar de las situaciones sublimes a las totalmente cmicas. De pronto, Pablito se vo lvi hacia m. Quiso saber si era yo poeta, pero antes de que pudiera responderle, d on Genaro hizo una rima. -Carlitos es un chingn; tiene un poco de poeta, de loco y de cabrn -dijo. Todos sufrimos otro ataque de risa. -ste es un mejor humor -dijo don Juan-. Y ahora, antes de que Genaro y yo les digamos adis, pueden decir lo q ue les venga en gana. Puede que sta sea la ltima vez que pronuncien una palabra. P ablito neg con la cabeza, pero yo tena algo que decir. Quera expresar mi admiracin, mi respeto por el exquisito temple del espritu guerrero de don Juan y don Genaro. Pero me enred en mis palabras y finalmente no dije nada; o peor aun, termin habla ndo como si de nuevo me quejara. Don Juan mene la cabeza y chasque los labios en u n remedo de reprobacin. Re involuntariamente; no importaba, despus de todo, que hub iese arruinado la oportunidad de expresarles mi admiracin. Un sentimiento muy atr ayente empezaba a poseer, me: cierto alborozo y alegra, una libertad exquisita qu e me hacia rer. Dije a don Juan y a don Genaro que el resultado de mi encuentro c on lo "desconocido me importaba un cacahuate; que me senta feliz y completo, y que el vivir o el morir carecan de valor para m en esos momentos. Don Juan y don Gena ro parecieron disfrutar mis aseveraciones todava ms que yo. Don Juan se golpe el mu slo y se ech a rer. Don Genaro arroj su sombrero por tierra y grit como si montara u n caballo salvaje. -Hemos gozado y nos hemos redo mientras esperbamos, as como lo r ecomend el testigo -dijo don Genaro de pronto-. Pero es la condicin natural del or den el que siempre tenga que llegar a su fin. Mir el cielo. -Ya es casi la hora d e que nos desbandemos como los guerreros de la historia -dijo-. Pero antes de qu e nos vayamos cada uno por su lado, debo decirles una ltima cosa a ustedes dos. V oy a revelarles un secreto de guerrero. Quizs podran llamarlo la predileccin de un guerrero. Centrando en mi su atencin particular, dijo que en una ocasin yo haba opi nado que la vida de un guerrero era fra y solitaria y carente de sentimientos. Aad i que incluso en aquel preciso instante yo me haba convencido de que as era. -La vi da de un guerrero no puede en modo alguno ser fra y solitaria y sin sentimientos -dijo-, porque se basa en su afecto, su devocin, su dedicacin a su ser amado. Y quin , podran ustedes preguntar, es ese ser amado? Yo se los voy a mostrar ahora mismo . Don Genaro se puso en pie y camin despacio hasta un rea perfectamente llana, jus tamente frente a nosotros, a unos tres metros de distancia. All hizo un curioso g esto. Movi las manos como si barriera el polvo de su pecho y su estmago. Entonces ocurri algo extrao. Un destello de luz casi imperceptible lo atraves; sali del suelo y pareci encender todo su cuerpo. Don Genaro ejecut una especie de pirueta hacia atrs; un clavado de espaldas, dicho con mayor propiedad, y aterriz sobre el pecho y los brazos. La precisin y habilidad de su movimiento lo hicieron parecer un ser

sin peso, una criatura vermiforme que diera la vuelta sobre s misma. Ya en el su elo, realiz una serie de movimientos inconcebibles. Se deslizaba a unos cuantos c entmetros de la tierra, o rodaba sobre ella como si yaciera sobre balines, o nada ba describiendo crculos y vueltas con la rapidez y la agilidad de una anguila en el ocano. Empec a bizquear, y en cierto momento, sin transicin alguna, me hall obser vando una bola de luminosidad que se deslizaba de un lado a otro sobre lo que pa reca ser una pista de hielo con mil luces brillando sobre ella. 100

El espectculo era sublime. Luego la bola de fuego se detuvo y permaneci inmvil. Una voz me sacudi disipando mi atencin. Era don Juan que hablaba. No entend al princip io lo que deca. Mir de nuevo la bola de fuego; todo lo que pude discernir fue a do n Genaro tirado en el suelo, con los brazos y las piernas extendidos. La voz de don Juan era muy clara. Pareci desatar algo en mi interior, y me puse a escribir. -El amor de Genaro es el mundo -deca-. Ahora mismo estaba abrazando esta enorme tierra, pero siendo tan pequeo, no puede sino nadar en ella. Pero la tierra sabe que Genaro la ama y por eso lo cuida. Por eso la vida de Genaro est llena hasta e l borde y su estado, dondequiera que l se encuentre, siempre ser la abundancia. Ge naro recorre las sendas de su ser amado, y en cualquier sitio que est, est complet o. Don Juan se acuclill frente a nosotros. Acarici el suelo con gentileza. -sta es la predileccin de dos guerreros -erijo-. Esta tierra, este mundo. Para un guerrer o no puede haber un amor ms grande. Don Genaro se levant y vino a acuclillarse jun to a don Juan; por un momento ambos nos escrutaron con fijeza, luego tomaron asi ento al unsono, cruzando las piernas. -Solamente si uno ama a esta tierra con pas in inflexible puede uno librarse de la tristeza -dijo don Juan-. Un guerrero siem pre est alegre porque su amor es inalterable y su ser amado, la tierra, lo abraza y le regala cosas inconcebibles. La tristeza pertenece slo a esos que odian al m ismo ser que les da asilo. Don Juan volvi a acariciar el suelo con ternura. -Este ser hermoso, que est vivo hasta sus ltimos resquicios y comprende cada sentimient o, me dio cario, me cur de mis dolores, y finalmente, cuando entend todo mi cario po r l, me ense lo que es la libertad. Hizo una pausa. El silencio en torno era atemor izante. El viento silbaba suavemente, y luego o el ladrido lejano de un perro sol itario. -Escuchen ese ladrido -prosigui don Juan-. se es el modo en que mi amada t ierra me ayuda a darles esta ltima leccin. Ese ladrido es la cosa ms triste que uno puede or. Guardamos silencio un rato. El ladrar de aquel perro solitario era tan triste, y la quietud en torno tan intensa, que experiment una angustia adormeced ora. Pensaba en mi propia vida, mi tristeza, el no saber dnde ir, qu hacer. -El la drido de ese perro es la voz nocturna de un hombre -dijo don Juan-. Viene de una casa en ese valle hacia el sur. Un hombre grita a travs de su perro, pues ambos son esclavos compaeros de por vida, su tristeza, su aburrimiento. Est rogando a su muerte que venga y lo libre de las torpes y sombras cadenas de su vida. Las pala bras de don Juan haban entroncado en forma inquietante con mi lnea de pensamiento. Sent que me hablaba directamente. -Ese ladrido, y la soledad que crea, hablan de los sentimientos de los hombres -prosigui-. Hombres para los que toda una vida f ue como una tarde de domingo, una tarde que no fue del todo mala, pero s calurosa , y aburrida, y pesada. Sudaron y se fastidiaron ms de la medida. No saban a dnde i r ni qu hacer. Esa tarde les dej solamente el recuerdo del tedio y de pequeas moles tias, y de pronto se acab; de pronto ya era noche. Volvi a narrar una historia que yo le cont alguna vez acerca de un hombre de setenta y dos aos, quejoso de que su vida haba sido tan breve que su niez pareca haber ocurrido apenas el da anterior. E se hombre me haba dicho: "Recuerdo los piyamas que sola ponerme a los diez aos. Par ece que slo ha pasado un da. A dnde se fue el tiempo?" -El contraveneno de eso est aq u -dijo don Juan, acariciando la tierra-. La explicacin de los brujos no puede en modo alguno liberar el espritu. Ah estn ustedes dos. Han llegado a la explicacin de los brujos, pero no tiene ninguna importancia el que la sepan. Estn ms solos que n unca, porque sin un cario constante por el ser que les da asilo, la soledad es de solacin. "Solamente amando a este ser esplndido se puede dar libertad al espritu de l guerrero; y la libertad es alegra, eficiencia, y abandono frente a cualquier em bate del destino. sa es la ltima leccin. Siempre se deja para el ltimo momento, para el momento de desolacin suprema en el que un hombre se enfrenta a su muerte y a su soledad. Slo entonces tiene sentido." Don Juan y don Genaro se pusieron de pie ; estiraron los brazos y arquearon la espalda, como si el estar sentados hubiera entiesado sus cuerpos. Mi corazn empez a golpetear con rapidez. Los dos hicieron que Pablito y yo nos levantramos. -El crepsculo es la raja entre los mundos -dijo don Juan-. Es la puerta a lo desconocido. Indic con un amplio ademn la meseta dond e nos hallbamos. -sta es la planicie frente a esa puerta. Seal entonces el filo nort e de la meseta. -All est la puerta. Ms all hay un abismo, y ms all de ese abismo est desconocido. Despus don Juan y don Genaro se volvieron hacia Pablito y le dijero n adis. Los ojos de Pablito estaban dilatados y fijos; por sus mejillas rodaban a

bundantes lgrimas. O la voz de don Genaro dicindome adis, pero no o la de don Juan. D on Juan y don Genaro se acercaron a Pablito y susurraron brevemente en sus odos. Luego vinieron hacia m. Pero antes de que susurraran nada, yo ya tenla la peculia r sensacin de estar partido. 101

-Ahora nosotros seremos otra vez polvo en el camino -dijo don Genaro-. Tal vez a lgn da otra vez vuelva a entrar en tus ojos. Don Juan y don Genaro retrocedieron y parecieron perderse en la oscuridad. Pablito me tom del antebrazo y nos dijimos adis. Entonces un extrao impulso, una fuerza, me hizo correr con l hacia el filo no rte de la meseta. Sent que su brazo me sostena cuando saltamos, y luego qued solo. FIN * * * Este material fue procesado por LUIS de Cuba y aportado para difusin libre y grat uita Noviembre de 2002 Descargado gratuitamente de la biblioteca virtual de www. elmistico.com.ar Para ms ebooks, libros, manuales, tutoriales, software ,etc. dir igite a www.elmistico.com.ar/descarga Para mantenerte actualizado suscribite y e star al tanto de novedades para descargarte suscribite a elmistico@elistas.net N etyzen Netyzen@elmistico.com.ar www.elmistico.com.ar http://elmistico.tk www.elm istico.netfirms.com POR QUE LA VERDAD SIEMPRE DEBE PERMANECER ACCESIBLE A TODOS 102