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Kraftwerk, nostalgia del futuro https://www.rockdelux.

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P K

Concierto
l futuro que a fue. Foto: Pablo Aenjo

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Kraftwerk, notalgia del futuro P K

Anoche en la Plaza de paña de evilla, dentro de la programación del fetival Icónica, Kraftwerk
ofreció el primero de lo cinco concierto que protagonizará en uelo epañol durante ete
verano. Un epectáculo audioviual que no por conocido deja de remover a quiene tengan la
uerte de preenciarlo. Próxima  recomendable cita con lo hombre­máquina ete me de
julio: fetival Pirineo ur en Lanuza (21), el fetival Alicante Goldet (26), el Univeral Muic
Fetival de Madrid (27)  el fetival Jardin de Terramar en itge (29).

Por David A la altura de “Spacelab”, en las pantallas se veía la


aavedra imagen de una nave espacial bastante kitsch
sobrevolando una foto de la Plaza de España de Sevilla,
04. 07. 2023
joya arquitectónica de 1929 –período de entreguerras–
con la que se evidenciaba lo que mi compañero Luis Lles
G T definía como el carácter agitprop con que deberían
interpretarse los conciertos de Kraftwerk en la
actualidad. Esto es, el juego de la banda, su imagen y su
legado, dentro de un contexto determinado.

La banda de Ralf Hütter –único superviviente de la


formación original, aunque eso sea poco relevante para
el público que asista a sus conciertos– es, básicamente,
una pieza de museo que, en un ostentoso montaje

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una pieza de museo que, en un ostentoso montaje


audiovisual, rinde autohomenaje a sus (increíbles)
logros. Es un concierto de música, sí, aunque en el
P K
cuarteto al que vemos –la magia del número 4, presente
en Kraftwerk desde la época de “Autobahn”, en 1974–
no se reconozca realmente a nadie ni tampoco parezca
realmente importante. Son cuatro individuos con trajes
de luces reflectantes que adquieren diferentes colores,
mientras que las pantallas muestran toda la
información narrativa que necesitamos: un recorrido
por lo mejor de la discografía de una banda que lo
cambió todo, plasmada en el diseño gráfico, el
audiovisual y una iluminación que se hace cómplice con
el entorno. El mensaje, como diría 091: ¿qué fue del siglo
XX? O, pensado de otra manera, una celebración
nostálgica de cómo Kraftwerk imaginó un futuro que ya
ha pasado.

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Alienígena en evilla. Foto: Pablo Aenjo

Y, aunque en sus remezclas en directo de sus antiguos


temas parezca que haya una voluntad de discurrir al
compás de los tiempos, sin duda prevalecía esa idea de
la retromanía. El repertorio del concierto en Sevilla,
primero de los que ofrecerán en España durante este
mes, era calcado al de su anterior visita –el festival Cala
Mijas, en septiembre del año pasado– y, asimismo, muy
poco diferente al que vienen presentando en sus shows
convencionales desde 2004, el inmortalizado en su disco

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convencionales desde 2004, el inmortalizado en su disco


en directo “Minimum-Maximum” (2005) tras la
P K
publicación de “Tour de France Soundtracks” (2003), su
último disco con temas nuevos hasta la fecha. El mayor
atractivo era cómo ilustraban sus temas y plasmaban
narrativamente el homenaje a su legado.

Y con “Numbers” y “Computer World” comenzó la


ceremonia, una reivindicación de aquella idea visionaria
de cómo los algoritmos, y muchas cosas más, iban a
influir en nuestras vidas presentes. Tras las imágenes de
la Tierra vista desde el espacio –y la geolocalización de
Sevilla, probable único guiño local de cada concierto–
en “Spacelab”, llegó el momento relativamente mustio
de “Airwaves” como anticipo de todos los momentos
álgidos que iban a venir. Los colores rojo y negro y un
arsenal de imágenes autorreferenciales dieron la
bienvenida a “The Man-Machine”, y de ahí en adelante,
la celebración museística de uno de los repertorios más
sublimes de la historia de la música popular. Las
primeras plasmaciones de ello, en “Electric Café” y una
“Autobahn” ilustrada por imágenes como de
videojuego vintage y alguna animación con el
Volkswagen escarabajo como encarnación de la vida
cotidiana en la Alemania herida tras la Segunda Guerra
Mundial y que encontraba la luz en el futuro. En un

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Mundial y que encontraba la luz en el futuro. En un


momento, del transistor del coche emanaban notas
musicales y se transmitía una sensación de felicidad P K
inocente.

Y luego viene “Computer Love” y, tras su trasfondo


utópico, el momento álgido de la noche con el
encadenado de “The Model” con el videoclip original en
las pantallas, “Neon Lights” y “Radioactivity”,
probablemente sus tres hits más inmortales. Con esta
última, la mejor de la noche, evidenciaron cómo se
habían adelantado al futuro y se toparon con su lado
oscuro. Sobreimpresionados en las pantallas de modo
obsesivo, estos nombres, posteriores a la composición
de la canción: Chernóbil. Sellafield. Harrisburg.
Fukushima. Caracteres en japonés. Stop radioactividad.
Contamina a la población. Una lectura política mucho
más explícita de lo que se podría esperar de los
Kraftwerk de los años setenta. La puesta en escena, para
quien lo quisiera ver, transmutada en iconografía del
terror.

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Pura hitoria electropop. Foto: Pablo Aenjo

Luego llegó la sección “Tour de France”, ilustrada con


imágenes en blanco y negro de los comienzos de la
grande boucle y la más clara plasmación del encuentro
entre el hombre y la naturaleza. Hermosas imágenes de
archivo entre ruidos de respiración y melodías

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archivo entre ruidos de respiración y melodías


sintéticas. De ahí, a otra utopía europeísta, la de
“Trans-Europe Express”, derivando hacia sonidos P K
industriales en la fusión con “Metal On Metal” y
“Abzug”, culminada en las pantallas con otro homenaje
a la iconografía kraftwerkiana: “A Kling Klang Music
Film”.

A estas alturas, supongo, a nadie le importaba lo más


mínimo saber quién de los cuatro era Ralf Hütter, qué es
lo que cada uno hacía en su posición, con aspecto de
muy concentrados, y que las voces fuesen lanzadas
desde algún lugar (nadie cantaba, en el sentido de
mover la boca e interpretar ante un micro). Por mucho
que hablemos de una ceremonia nostálgica, si Kraftwerk
eran rupturistas en 1970, lo siguen siendo en 2023. Eso
sí, fue un poco decepcionante que en “The Robots” no
sacasen al escenario a los robots-réplica de los músicos
como antaño y los reemplazasen por unos visuales que
no estaban a la altura. En realidad, a partir de “Trans-
Europe Express” la narrativa del show fue levemente
descendente. No solo por ellos: en “Planet Of Visions”
reivindicaron la conexión entre Alemania y el techno de
Detroit, pero el público estaba más por lo contemplativo
que por bailar. Y luego llegó la despedida sin sorpresa,
con “Boing Boom Tschak”, “Techno Pop” y “Music Non

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Stop”, mientras los músicos-operarios iban


despidiéndose y abandonando el escenario P K
paulatinamente, uno a uno. Como diciendo que la
música los sobrevivirá a todos ellos y que no es nada
descabellado que la próxima gira de Kraftwerk la hagan
unos hologramas o una IA, preservando el legado de la
marca, y que siga acudiendo nuevo público dispuesto a
emocionarse y dejar que su vida cambie. Puede parecer
poca cosa, pero un simple concierto de Kraftwerk en
cualquier lugar y cualquier momento da para una clase
de historia social, arte y cultura de los dos últimos
siglos, por no hablar de un repertorio musical sin
mácula. ∎

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G T 2020 / 2023 / Alemania / electro / electrónica / en directo / evilla


/ nthpop

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