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FERNANDA MONTESDEOCA
PROF. DE HISTORIA
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" BENEVOLO, Leonard
194 Pgs 889.
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Scanned with CamScannerLa arquitectura de bes rascaclelos
Elcontexto histérico y su Incidencia en la nueva arquitectura
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y, sobre todo, el mejor
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Las innovaciones técnicas que permiten e/ desarrollo de la “nueva
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Scanned with CamScanneroficinas de cualquier tamhio y nimero de pisos.; nace ast, en Chicago, por primera vez
el rascacielos’*.
La reacciin contra la decoracién en la Arquitectura
“Yo diria que seria muy conveniente para nuestra estética el abstenernos por
completo del uso de omamentos durante varios afios, con el fin de que nuestro
pensamiento pudiera concentrarse intensamente en In produccién de edificios bien
formados y couvenientes en si mismos (...], ¢l ornamento es, mentalmente, un Injo y no
iad (...], tendremos que [discernir] el gran valor de Is masas carentes de
Sentimos intuitivamente que nuestras formas vigorosas, atléticas y simples
Nevaran con natural facilidad las vestiduras con fas que softamos..."”.
La opinién de un protoracionalista
“Puesto que el ormamento, no est ya conectado orginicamente con nuestra
cultura, no es ya tampoco la expresin de nuestra cultura. El ormamento que se produce
hoy no tiene ninguna relacién con nosotros, no tiene por lo comin ninguna relacién
humana, ninguna relacién con el orden césmico. Es incapaz de desarrollarse.
El defensor del omamento cree que mi necesidad de sencillez significa una
mortificacién de Ia came. No, ilustre profesor de Ia escuela de arte, jyo no me
mortifico!. Me gusta més asi. Los platos espectaculares del siglo pasado, que despliegan
todo tipo de ornamentos para que parezcan sabrosos los pavos, los faisanes y las
Iangostas, a mi me producen el efecto contrario. Siento repugnancia cuando paso
delante de una exposicién de arte culinario y me imagino que tuviese que comer estas
carcasas de animales rellenos. Yo como roasibeef™*.
La expansion del sistema segtin Ia visién de un contemporéneo
“La construccién de edificios para oficinas de enorme altura, con estructura de
esqueleto en hierro y acero que sustentan muros internos y externos, ha Iegado a ser
costumbre en casi todas las grandes ciudades americanas. Este estilo de-construccién ha
nacido en Chicago, al menos en su aplicacién practica, y esta ciudad dispone ahora de
ms edificios del tipo de esqueleto de acero que todas las demas ciudades americanas
juntas”. 4
* BENEVOLO, Leonardo. Historia de Ja arguitectura madema. ED. Gustavo Gilli. Barcelona, Espafia,
1994. Pag 246
SULLIVAN, Louis. Citado por FRAMPTON, Kenneth “Historia eritian de la arquitectura modema”".
ED. Gustavo Gilli, Barcelona, 1992, Pag 51
SLO0S, Adolf. Omamento y delito. Citado por DE FUSCO, Renato. Historia de la arquitectwra
contenpordnea. Celeste Ediciones. Madrid, 1992. Pig. 163
COpinién de un observador en 1895. citado por BENEVOLO, Leonardo, Historia de la arquitechura
modema. ED. Gustavo Gilli. Barcelona, Espafia. 1994. Pag 246.
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2 DEFUSCO, Renato. Op it Page 31.33 er
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1934 Pig 138
Scanned with CamScanner“Seftor y querido compatriota,
Nosotros, escritores, pintores, escultores, arquitectos, apasionados amantes de la
belleza de Paris, hasta ahora intacta, protestamos enérgicamente, en nombre del gusto
francés, con el cual no se ha contado, contra Ia ereceién, en pleno corazén de nuestra
capital, de la initil y monstruosa Torre Biffel, que el piblico maligno, inspirado a
menudo por el sentido comin y el espiritu de justicia, ha bautizado ya con el nombre de
torre de Babel [...]. Porque la Torre Eiffel, que no desearia para si ni siquiera la
comercial América, es la deshonra de Paris, no lo dudeis. Es necesario para poderse dar
cuenta de lo que nos prepara, figurarse por un instante una torre vertiginosa y ridicula
que domine Paris, como una gigantesca y oscura chimenea de fabrica; todos nuestros
monumentos humillados, todas nuestras arquitecturas disminuidas hasta desaparecer en
este sueflo estupefaciente. Y, durante veinte aflos, veremos prolongarse como una
mancha de tinta la odiosa sombra de Ia odiosa columna de hierro remachado. A usted,
setior y querido compatriota, a usted, que ama tanto a Paris que la ha embellecido,
pertenece el honor de defenderla cada vez més. ¥ si nuestro grito de alarma no €s ofdo,
ssi muestros razonamientos no son escuchados, si Paris continéia con la idea de deshonrar
Paris, usted y nosotros, por lo menos, habremos hecho ofr una protesta honrada™,
“...en los monumentos de hierro, las superficies planas son espantosas: véase la
primera plataforma de la torre Eiffel, con esa hilera de dobles garitas: no se puede softar
nada mas feo para la vista de un viejo civilizado. ..”
“Yo también, como muchos otros, he dicho y creido que la torre Eiffel era una
locura, pero es, sin embargo, una locura grande y orgullosa ...]. La Torre Eiffel se
impone a la imaginacién, tiene algo de inesperado, de fantéstico, que deleita nuestra
pequefle2: Cuando apenas se habian empezado las obras, los més célebres artistas y
escritores, desde Meissonnier hasta Zola, firmaron una vehemente protesta contra la
torre, como si se tratara de un delirio contra el arte; {la firmarian ahora?. Seguro que no,
y probablemente querrian que ese documento de su célera no existiera.'™
’
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™* Carta enviada por un grupo de artistas y escritores a Alphand, comisario de la exposicién de 1889.
Citado por BENEVOLO, Leonardo. Op. Cit. Pag. 149,
"5 Opinign de un periodista contemporineo. Jounal, VIIL, 25, 1889, Citado per BENEVOLO, Leonardo,
Op. Cit Pig 151
Opinién de un periodista contemporineo, Paris y la exposiciin universal de 1889. Citado por
BENEVOLO, Leonardo Cp. Cit Pag. 150
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