OMA 1986 1991.

NOTAS PARA UN LEVANTAMIENTO TOPOGRFICO Alejandro Zaera Polo

The rites of passaje are no longer intermittent; they have become permanent Paul Virilio. The Overexposed City.

Metrpolis: topografa de la acumulacin flexible An a pesar del explcito rechazo del propio Koolhaas del adjetivo metropolitano dentro del nombre de OMA, parece difcil encontrar un calificativo mejor para explicar la actividad de la oficina, en cuanto sta incide muy directamente en las cuestiones de produccin que han convertido el metropolitanismo en categora cualitativa, ms que en territorializacin restrictiva. Dentro de la geografa de las formas avanzadas del capitalismo, metrpolis equivale a mundo. Si la ciudad se constituye histricamente como concentracin geogrfica de plusvalas, la metrpolis es la infraestructura fsica de los modos de integracin econmica basados en la circulacin de plusvalas ms que en su localizacin, el paradigma metropolitano superar la oposicin ciudad/territorio y se estructura ms bien en la oposicin desarrollo/ subdesarrollo. El inters que el trabajo reciente de OMA merece, consiste precisamente en la explotacin de las implicaciones culturales y epistemolgicas de los modos de produccin de la civilizacin metropolitana. Ni el tiempo ni espacio, las categoras bsicas de la experiencia, pueden considerarse como abstractas o naturales, sino estrechamente relacionadas con los procesos de organizacin material implicados en los modos de produccin. El trabajo reciente de OMA ensaya una redefinicin de las concepciones del tiempo y el espacio a travs de la prctica material, iniciando un replanteamiento de la arquitectura como disciplina de la organizacin material dentro del modo de integracin econmica postcapitalista.

Tal redefinicin se aplica a las implicaciones epistemolgicas de los dispositivos de desplazamiento temporal o espacial que aquel modo de integracin econmica ha desarrollado para contrarrestar los procesos de sobreacumulacin que le son inherentes. En la superacin de los modelos fordistas, estructurados sobre las correspondencias oferta/demanda y la precisa localizacin geogrfica y social de recursos, productos, y plusvalas, el denominado rgimen de acumulacin flexible cuestiona los modelos construidos sobre delimitaciones territoriales bien establecidas, prevalentes en las economas keynesianas, modificando sus paradigmas espacio- temporales a travs de distorsiones en el tiempo y el espacio: cuanto ms flexibles e inarticuladas son las estructuras locales, espaciales, temporales, materiales o sociales, ms estable es el sistema a nivel global. Los estrechos lazos que unen el planeamiento econmico espacial y geogrfico dentro del modo de produccin postcapitalista son una seal del predominio de la organizacin espacial sobre la secuencia temporal: el espacio se ha convertido en uno de los productos fundamentales de la civilizacin contempornea. El efecto que dichos sistemas de produccin tienen sobre la experiencia de la realidad puede sintetizarse en la condicin de comprensin espacio-temporal que resulta del uso de las mencionadas tcnicas de desplazamiento. Es precisamente en la integracin en las practicas materiales de los procesos de mutacin, flujo y desorden, como partes integrales del rgimen de acumulacin flexible, donde el discurso de OMA es ms preciso, tanto por su entendimiento de los modos de produccin, como por su capacidad para desarrollar los instrumentos necesarios para desarrollar una prctica material coherente. El objetivo de este texto es el de plantear un anlisis topogrfico de la obra reciente de OMA, desde una perspectiva que pretende mantenerse ajena a los discursos lingsticos o genealgicos, para concentrarse en las topografas u organizaciones materiales, y desde ellas y llegar a un entendimiento de la epistemologa en que se generan.

Anti-formalismo: El rizoma Slo tras conocer la obra reciente de OMA podemos entender la esquizofrnica dedicacin de Koolhaas a Leonidov y Coney Island simultneamente, como parte consiente o inconsciente de una muy precisa agenda: sus primeras experimentaciones con los lenguajes de la modernidad no son sino una estrategia autodestructiva que apunta a la eliminacin total de cualquiera aproximacin lingstica. Una exterminacin programada de la arquitectura representativa por puro agotamiento en sus dos posibles frentes: el del significante y el del significado. Podemos imaginar la irnica sonrisa de Koolhaas frente al suicidio del lenguaje arquitectnico con el que sus ex-partners, Zaha Hadid y Elia Zenghelis, le estaban obsequiando. Podemos imaginar la misma irona frente a sus propios excesos narrativos y simblicos en Delirious New York. Convirtiendo el proyecto en puro calco1 o puro texto, la primera produccin de OMA

alcanza el extremo de una ruptura definitiva entre arquitectura y lenguaje, el fin de la arquitectura ideolgica por reduccin al ms puro formalismo o a la narrativa ms conceptual. Entre las ruinas calculadas de cualquier codificacin de lo construido, el trabajo de OMA parece apuntar a un nuevo comienzo en el que la base no en la experimentacin lingstica o textual, sino la proposicin de una serie de geografas o topografas cuyo sentido es fundamentalmente operativo, ms que significante. Dentro del paradigma clsico, soportado bsicamente sobre una epistemologa hylomrfica, las formas son instrumentos de codificacin o captura, soportes para la reproduccin, mecanismos para establecimiento de competencias y genealogas. Semejantes tcnicas de control y soberana sobre una realidad domada y esttica son difcilmente aplicables a una naturaleza artificial que se estructura sobre el proceso de mutacin continuo inherente al modo de produccin contemporneo. En la obra ltima de OMA, las ideas o esencias son reemplazadas por relaciones prestaciones,2 liberndose por fin de los virtuosismos lingsticos que encuentran en la deconstruccin la fase terminal del paradigma representativo. Una indiferencia hacia la forma como codificacin lingstica que nos permite caracterizar la produccin de la oficina como rizomtica, es decir, construida fundamentalmente sobre su operatividad 12.

Sin duda el ejemplo ms perfecto es el del proyecto para Melun-Snart: la estrategia del proyecto consiste en la generacin de un sistema apto para ser desarrollado, ms que la determinacin de unos resultados formales. Los objetivos de la propuesta se cifran en la accesibilidad de servicios urbanos y en la preservacin de determinadas cualidades estticas del lugar. Una primera distincin, entre proyecto urbano y proyecto de desarrollo, sirve para definir las reas de control y de indeterminacin. El rechazo explcito de cualquier ideologa

urbana como determinante del plan implica la aceptacin de la imposibilidad de ejercer una determinacin absoluta sobre la materializacin de la ciudad. El detonante de Melun-Snart est constituido por lneas que se encuentra en puntos no estructuralmente significantes; los puntos articulacin no tienen necesariamente influencia en la materializacin de las lneas. Un tipo de estructura perfectamente asociable al principio de conexin y heterogeneidad con el que Deleuze y Guattari caracterizan los sistemas rizomticos:
" Cualquier punto en el rizoma puede y debe ser conectado con cualquier otro"

La topografa urbana de Melun-Snart est organizada en lneas o vectores en lugar de puntos, centros o posiciones, teniendo cada lnea una determinacin particular en cuanto a velocidad, direccin o actividad: una verdadera multiplicidad de medidas y direcciones.

No existe una referencia espacial nica, ni en orientacin ni en medida. Es una topologa desorganizada que no impone regulaciones a las correspondencias entre elementos y posiciones, en perfecto cumplimiento del rizomtico principio de multiplicidad:
" En un rizoma no hay puntos o posiciones como en un rbol, sino nicamente lneas. No hay unidades de medida, sino multiplicidades o variedades de medicin"

Las lneas que estructuran Melun-Snart son extensibles, capaces de crecimiento, puesto que sus lmites no son significantes, ni dimensional, ni sintctica ni semnticamente; no existen codificaciones formales de nudos o finales. Aqu encontramos el tercer principio el rizoma, o de la ruptura significante:
" Un rizoma puede romperse, destruirse en cualquier punto, pero volver a desarrollarse desde una de sus antiguas lneas, o mediante lneas nuevas. No tendr rupturas hipersignificativas separando estructuras o cortando a travs de una sola estructura.

La presentacin grfica del proyecto es sencillamente deliciosa en su heterogeneidad lingstica; una autntica cartografa. En ella pueden hallarse cdigos diferentes, correspondientes a diferentes entradas, a diferentes accesos o relaciones con diferentes parcelas del proyecto, ms que la abstraccin de una codificacin formal de la realidad o un

calco, sobreimpuesta a los procesos reales. Lneas de movimiento, piezas de diferentes fbricas, cifras indicando densidades, figuras que representan actividades, logotipos de corporaciones,... todos ellos yuxtapuestos, contribuyendo a formar un documento uniforme, siempre modificable, operativo ms que legislativo o determinante de competencias. La ms estricta aplicacin del rizomtico principio de cartografa o calcomana:

" Un rizoma no es asimilable a ningn modelo estructural o generativo. Es exterior a cualquier idea de lnea gentica o estructura profunda. Un rizoma es un mapa, no un calco. No sigue la lgica arborescente, orientada a la reproduccin y al establecimiento de competencias, sino la lgica rizomtica, dirigida a la experimentacin y a la accin. Posee mltiples entradas en lugar de un nico punto de vista".

En su radical reaccin contra las ideologas urbanas, en el abandono de cualquier relacin genealgica o histrica, estructural, orgnica o formal, el proyecto de OMA para Melun-Snart es un ejemplo paradigmtico de aplicacin de los principios rizomticos en las prcticas materiales, y probablemente el mayor avance producido durante los ltimos veinte aos en materia de planeamiento urbano. Si bien el ms explcito, Melun-Snart no es el nico proyecto en la obra reciente de OMA que responde a estos principios; prcticamente todos los proyectos desarrollados en OMA durante los ltimos cinco aos son en un modo u otro asimilables a este tipo de formaciones. El proyecto para el Ayuntamiento de la Haya se construye tambin sobre el principio rizomtico de la ruptura asignificante, en su ambicin de formalizarse precisamente desde la incertidumbre de su inestabilidad programtica. La inarticulacin espacial que tiene lugar en proyectos como la Terminal de Zeebrugge, la Biblioteca de Pars o el ZKM de Karlsruhe, se combina con la eliminacin de temporalidades lineales en favor de experiencias de simultaneidad o determinacin. Esta proliferacin de conexiones no articulantes, ni espacial ni

temporalmente, la insistencia en la heterogeneidad, son finalmente tcticas de desregulacin formal: el resultado lgico de la implicacin en los desarrollos del rgimen de acumulacin flexible. Epistemologa del deseo: Multiplicidades, Proyecciones, Deformaciones... La perspectiva que Koolhaas ensaya en Delirious New York hace referencia explcita a las metodologas surrealistas. El mtodo paranoico-crtico es una alternativa epistemolgica, un mtodo de anlisis/sntesis que no acepta la existencia de una lgica objetiva: la realidad es una construccin del deseo, no hay una clara frontera entre sujeto y objeto. Como en el Principio de Indeterminacin de Heisenberg, no es posible separar el conocimiento de los instrumentos de anlisis, la ciencia de la ideologa. Delirious New York es una epistemologa del deseo. Los rdenes naturales, utilitas, firmitas, venustas son sistemticamente eliminados mediante la aplicacin de las armas modernas: la gravedad distorsionada mediante sofisticadas estructuras, la belleza sustituida por la cosmtica, la necesidad reemplazada por el deseo... La provocacin sustituye a la mimesis como argumento fundamental de conocimiento y produccin3. Como una cristalizacin de este discurso, la obra de OMA se construye sobre el desarrollo de una serie de armas para el anlisis y la construccin de la realidad. Una reformulacin sistemtica de las categoras espacio-temporales se hace necesaria cuando el cortocircuito que la experiencia metropolitana implicaba en Delirious New York se extiende por toda la geografa postcapitalista, alcanzando en toda su extensin nuestra experiencia cotidiana. El cuestionamiento de los conceptos de linealidad y homogeneidad en el tiempo y en el espacio no es sino una tctica dentro de la estrategia de la oficina en la elaboracin de una epistemologa operativa dentro de las partidas materiales contemporneas. Ya sea por el establecimiento de una multiplicidad de velocidades dentro mismo espacio, mediante la yuxtaposicin de diferentes recorridos, o a travs de una diversificacin de conexiones entre dos espacios, la experiencia espacio-temporal es frecuentemente distorsionada en OMA. Ejemplos de estos efectos pueden encontrarse ya en la estructura circulatoria del proyecto para La Villette, o en la yuxtaposicin espacial de sistemas de circulacin - rampas de acceso de trfico rodado, escaleras mecnicas y ascensores- en la Terminal de Zeebrugge, la Biblioteca de Pars o el ZKM de Karlsruhe. OMA experimenta con la simultaneidad de movimientos y la yuxtaposicin de espacios, poniendo en cuestin la validez de la Concepcin homognea y lineal de las categoras espaciales y temporales dentro de un entorno artificialmente implementado. El "Espacio Piranesiano" de Lille, donde una serie de movimientos a distintas velocidades coinciden dentro del mismo espacio, o el "Robot" de Karlsruhe, son un ejemplo claro de la utilizacin expresiva de la implementacin mecnica. De la misma forma que las plusvalas son progresivamente independientes de la fuerza de trabajo dentro del entorno tecnolgico postcapitalista, la escala humana deja de ser aplicable a una topografa implementada mecnicamente: la relacin fenomenolgica entre el cuerpo humano y el espacio constituido pierde sentido. Las distorsiones de escala en los proyectos citados no son simplemente el resultado de una construccin social o ideolgica del cuerpo, sino el uso intencional y expresivo de dicha implementacin tcnica. Tiempo y espacio son desnaturalizados a travs de la implementacin tecnolgica del entorno: en OMA, las categoras espacio-temporales dejan de ser entendidas como extensiones, para modularse en multiplicidades de intensidad. El espacio se estructura en distancias ms que magnitudes; el tiempo se cuantifica en duraciones ms que en medidas. Lejos del espacio cartesiano, kantiano, o moderno, OMA trata el espacio como un fluido no modular, heterogneo, direccional y liso. Proyectos como el Centro de Congresos de Agadir, la Biblioteca de Pars o el ZKM de Karlsruhe suponen una evolucin desde los modelos de espacio estriado, homogneo y lineal, ms caracterstico de la modernidad clsica, pero

tambin implican un avance desde los modelos de espacio fragmentado de la postmodernidad hacia un espacio diferencial, variable, vectorial... Geometras topolgicas, o proyectivas, vienen a sustituir las geometras euclidianas o mtricas en esta ruptura epistemolgica; la Biblioteca Pars o el Centro de Congresos de Agadir son topografas donde la medida y la proporcin, los instrumentos bsicos de la arquitectura clsica, son reemplazados por relaciones fundamentales topolgicas, geometras de conexiones, contigidades o distancias, ms que de medidas, magnitudes o propiedades4. OMA opera con una geometra de lo anexacto, con una protogeometra: ciencias de lo eventual, ms que de lo esencial, problemticas, ms que teoremticas, geometras de la deformacin y la distorsin, ms que de la conservacin. Los proyectos se constituyen as en cuerpo ms que en objetos. Cuerpo en el sentido de materia sin sobrecodificacin lingstica; ni formas puras y fragmentada, si no esencias vagas: lo redondo, lo alargado, lo oblongo,... No ms constantes, no ms formas ideales, pero tampoco sus fragmentos, sino sus deformaciones. No hay proporciones precisas en la Biblioteca Pars o en el ZKM de Karlsruhe, sino una vocacin de cubicidad que pertenece ms a una lgica operativa que a una codificacin formal o lingstica. La Terminal de Zeebrugge o el Centro de Convenciones de Agadir son tambin ejemplos de esta geometra de flujos y cambios de forma en el tiempo y el espacio. Ya el proyecto para el Ayuntamiento de la Haya, -que conserva an muchos remanentes de las etapas ms formalistas de OMA, se revela la intencin de evitar formas reducibles a la translacin de una planta o seccin, de un patrn en el espacio. La indeterminacin mtrica en la que los proyectos de OMA se producen es una alternativa a la absoluta imposicin de la forma sobre una materia homogeneizada: la consideracin de las singularidades de la materia y el espacio. Los proyectos reciente de OMA se definen a travs de un gradiente de precisin en el que ciertas reas del proyecto son intensamente determinadas y otras extensamente abandonadas. La agotadora exhibicin de detalles que una parte de la produccin arquitectnica contempornea ejercita, es sustituida en OMA por una estrategia selectiva de control sobre el detalle, que no implica tanto una formalizacin extensiva del proyecto, como una determinacin intensiva de su materializacin.

Topografa Desarticulada: el Cuerpo Desregulado La evolucin del pensamiento de Koolhaas desde Delirious New York hasta el momento presente es una metamorfosis desde el discurso textual al discurso material. Desde la perspectiva temporal o narrativa a la perspectiva espacial o esttica, dicha evolucin atraviesa una etapa intermedia de experimentacin lingstica que tiene como objeto la depreciacin del lenguaje arquitectnico. Fuera del discurso lingstico o histrico, slo una reflexin topogrfica sobre la organizacin material y espacial puede darnos la clave de la experimentacin que OMA desarrolla en esta ltima produccin. En Delirious New York, las leyes naturales son sistemticamente transgredidas. Los gradientes de gravedad, ventilacin, iluminacin,... son distorsionados de forma paralela a los ritmos y rituales de la vida cotidiana en la metrpolis. La implementacin tcnica conduce a similares desarticulaciones topogrficas, sociales o psicolgicas -deformidad, inestabilidad y esquizofrenia, respectivamente-, el progreso tecnolgico como origen de indeterminacin o libertad, ms que como instrumento de optimizacin y determinacin mecnica. Las tcnicas empleadas por OMA tales como fluctuaciones de escala y medida, ruptura secuencia lineales, simultaneidad, heterogeneidad espacial y deslizamiento funcional, pueden

ser consideradas como armas desterritorializantes o desestratificantes. Armas capaces de desmantelar las articulaciones entre diferentes parcelas de la realidad material o social, permitiendo recombinaciones, densificaciones o disoluciones de unas en otras. La generacin de un cuerpo unitario y desorganizado, ms que una composicin estructurada de partes, como ocurra en la arquitectura clsica o moderna. Analizando el ZKM de Karlsruhe, la Biblioteca de Pars, el Centro de Congresos de Agadir y de Lille, la Terminal de Zeebrugge o el Kunsthal de Rotterdam, se advierte una primera decisin en comn, una inicial tctica desterritorializante: las seclusin en el interior del edificio de la mayor parte del volumen construido. Determinando las plantas y secciones de los edificios en proporcin sensiblemente adireccional, la relacin entre el volumen edificado y superficie de fachada es reducida al mnimo, con el objetivo de desestructurar el espacio sustituyendo sus determinaciones naturales mediante tcnicas artificiales. Esta internalizacin del edificio explota la posibilidad de generar grandes reas de espacio artificialmente controlado. No es mera coincidencia que este aprovechamiento del potencial desestructurante y liberador de la implementacin tecnolgica, no implique resistencia alguna a los desarrollos contemporneos de las tipologas especulativas: los denominados fat buildings, o edificios de baja relacin entre permetro y superficie utilizable, se han venido desarrollando durante los ltimos diez aos como un tipo emergente de espacio terciario, en la misma manera en que las grandes luces estructurales se han convertido casi en un requerimiento en los edificios comerciales con objeto de incrementar la flexibilidad y permitir la mxima implementacin tcnica. La densidad que el ZKM de Karlsruhe, el Centro de Congresos de Agadir, o la Terminal de Zeebrugge adquieren mediante su extraordinaria compacidad, da paso a una verdadera mutacin en su estructura. Es como si, tras alcanzar una determinada masa crtica, se produjese la licuefaccin de las articulaciones espaciales internas. La ltima generacin de edificios de OMA puede probablemente explicarse mejor como una coleccin de contenedores de gel o de mecanismos hidroneumticos, que como una serie de formaciones geolgicas o apilamientos. Esta licuefaccin del espacio, se produce tambin en los proyectos domsticos: Fukuota se configura como dos cuerpos informes que flotan sin vnculos geolgicos ni urbanos. La cubierta de las viviendas se utilizan para introducir por reflexin la luz solar, desprovista de orientacin, en las viviendas horadadas en la masa oscura. Ninguna articulacin con la naturaleza ni con la ciudad, sino flotaciones y disoluciones; densidades relativas. En las villas DallAva y Linthorst -Two Patio Villas-, similares disoluciones del espacio con el agua y la luz tienen lugar. A este respecto, es revelador el anlisis de la estructura portante de estos edificios como uno de los instrumentos fundamentales en la investigacin reciente de OMA. Los conceptos estructurales de estos proyectos apuntan en la misma direccin que sus primeras determinaciones volumtricas: la consecucin de un espacio inarticulado. Esta corporeidad inarticulada es, de nuevo, claramente resonante con la desorganizada estructura postcapitalista. Un anlisis del ZKM de Karlsruhe, revela la estrategia estructural del edificio como un poderoso instrumento de desterritorializacin. La belleza del concepto de la viga Vierendeel consiste en la utilizacin de la estructura como espacio, invirtiendo las categoras tradicionales lleno/vaco, utilizando estructuralmente la discontinuidad de la materia. La viga Vierendeel es al mismo tiempo un verdadero instrumento de desestratificacin en el ms literal sentido del trmino: es el mecanismo capaz de alterar completamente el orden geolgico, gravitatorio, natural, desplazando la presencia material de la estructura desde la base del edificio a su coronacin, disolviendo la continuidad de las lneas de fuerza gravitatoria. La cualidad material de la estructura del edificio, que evoluciona desde acero en los niveles inferiores, a hormign en los superiores, insiste en la transgresin de los rdenes naturales; una vez ms una afirmacin radical de artificialidad.

Tanto en el Centro de Congresos de Agadir, como en el Kunsthal de Rotterdam, la estrategia estructural utilizada es tambin un arma de desarticulacin del espacio. En Agadir encontramos de nuevo una estructura de tipo Vierendeel que se conforma el espacio propuesto. La anisotropa espacial conforma un estructura cuyos elementos se adaptan a las fuerzas que lo atraviesan; la dualidad materia/forma evoluciona hacia la unidad fuerzamaterial. En el Kunsthal de Rotterdam, la estrategia seguida en similar, mediante el uso de estructuras funcionalmente especializadas incluidas dentro de un nico volumen. En el Kunsthal, las columnas inclinadas desafan las lneas de atraccin gravitatoria para alinearse con la topografa generada en el proyecto, en una radical declaracin de libertad e independencia de los rdenes naturales. Una perfecta materializacin del clinamen que hubiera hecho las delicias de Lucrecio. Espacio Liso: Cash-Flow, Data-Channel, Drive-Thru y Otros Flujos No es por casualidad que la Office for Metropolitan Architecture est localizada en Holanda y dirigida por un holands. Holanda es el terrain vague por excelencia, el territorio artificial, el del dominio de los flujos -hidrodinmica- y el del comercio,... La metfora del surfer, que Koolhaas utiliza para explicar la lgica operativa de OMA no es sino una versin actualizada, americanizada, de otras herencias culturales holandesas como el comerciante o el navegante: OMA hereda una larga tradicin de conocimiento nmada y de operatividad estratgica, una importante ventaja para operar en el espacio liso de la acumulacin flexible. Es en la economa abierta e internacional donde hay que buscar la raz holandesa de OMA, ms que en la herencia de la nieuwe zakelijkheid y el racionalismo moderno holands. OMA opera dentro de una epistemologa nmada, ms propicia al constante enfrentamiento con nuevos territorios que al establecimiento de bases fijas de conocimiento, competencias y normas reguladoras. Una ciencia de los procesos irreversibles ms que las leyes constantes de una naturaleza atemporal, que nada tienen que ver con la esencia mutable de la estructura postcapitalista. La necesidad de interpretar una realidad hecha de flujos y cambios de estado implica una ciencia capaz de aproximar deformaciones, distorsiones y variaciones de la forma en el espacio y el tiempo. La reconsideracin, dentro de los modos productivos contemporneos, de los modelos turbulentos, estocsticos y diferenciales, marginales dentro de los sistemas de produccin de la modernidad histrica, son ejemplos de una ruptura epistemolgica que OMA lleva a cabo dentro de las prcticas materiales. Topografas como la del Centro de Congresos de Agadir, el ZKM de Karlsruhe, o la Biblioteca de Pars implican una aproximacin a la forma como entidad cambiante a travs del tiempo y el espacio: la realidad como una constitucin de flujos o deformaciones. Nos hallamos ante una verdadera cartografa del espacio liso postcapitalista, el espacio de la produccin individualizada y las redes diversificadas ms que de las jerarquas arbreas y reproducibles de la geometra euclidiana, an perfectamente vlidas dentro del espacio estriado de la cadena de montaje y los mass-media . El Centro de Congresos de Agadir o el Congrexpo de Lille son buenos ejemplos de esta lisura espacial. Ambos son paradigmticos de una realidad esculpida por los flujos de dinero e informacin, y la consecuente reformulacin de las determinaciones materiales o espaciales. Ambos proyectos son perfectos ejemplos de una creciente movilidad y deslocalizacin de las plusvalas que dificulta su identificacin tectnica y pone en cuestin el objeto. Ambos edificios se convierten en cuerpos desorganizados, superconductores, capaces de reestructurarse, de dejarse atravesar por flujos de distinta naturaleza y direccin. En todo caso, ms que como falta de materialidad, estos proyectos deben entenderse como

alteraciones de las formas de organizacin material y espacial resultantes de la inoperatividad de cualquier tipo de codificacin formal. El Centro de Congresos de Agadir es probablemente el ms asombroso ejemplo de esta corporeidad material, de la conectividad del espacio liso. No ms segmentaridad entre espacios, pero tampoco homogeneidad: una continua variacin de la forma a travs del espacio, la generacin de un espacio vectorial, direccional y anistropo. Agadir es un espacio

diferencial, ms que una articulacin de homogeneidades. Ya desde la simple eliminacin de la malla estructural, la fijacin de referencias espaciales o mtricas desaparece, y con ella la posibilidad de una codificacin formal. El espacio la materia son tratados en Agadir como flujo dinmicos ms que como formas estables.

En el Congrexpo de Lille encontramos una similar sintaxis deslizante. En Congrexpo aparece uno de los temas favoritos de OMA en su explotacin de la naturaleza fluida de la realidad: el Drive-Thru: el edificio como cuerpo atravesado por un flujo de trfico rodado: la infraestructura viaria atraviesa el edificio como si ste fuese una masa desestructurada e informe. Ninguna influencia en la organizacin de la forma, ninguna articulacin con sus estructuras materiales espaciales, sino la explotacin intencional de la penetracin. En la Terminal de Zeebrugge, un variado nmero de infraestructuras y flujos atraviesan el cuerpo blando del edificio, cuya informe redondez insiste, como el Lille, en una corporeidad inarticulada y superconductora, capaz de orientarse debidamente para permitir el paso de flujos. De aqu tambin la falta orientacin, de direccin predominante en el espacio. El mismo evento se repite en el Kunsthal de Rotterdam, donde flujos de trfico rodado y peatonal se cruzan en el interior de la masa del edificio, sin encontrar resistencia alguna. En la Biblioteca de Pars, encontramos una paralela estrategia desestructurante. Aqu no es un flujo de infraestructura viaria el que atraviesa el edificio, sino el cambio de fase entre diversos estados de la informacin: del estado slido en su fase de almacenamiento, al estado lquido en su fase activa. Una alegora de las leyes de la entropa y de la irreversibilidad de los procesos fsicos: la cantidad de informacin es inversamente proporcional a la estructura del sistema. Pars y Agadir son geometras de cambio de fase, corresponden a una epistemologa de la turbulencia y la inestabilidad. Las elevaciones de ambos edificios remiten casi directamente a organizaciones naturales, a topografas de lo no lineal, lo aleatorio: olas, dunas, nubes,... No en vano el Atractor de Lorenz fue descubierto resolviendo un problema meteorolgico. La obra reciente de OMA es un retorno a la Weltanschauung heraclitiana y catica, no reducible a la aplicacin de formas y significados. Una aceptacin de la falta de dominio y soberana sobre la realidad.

Topografas de la indeterminacin Ya en Delirious New York, Koolhaas haba identificado la incertidumbre como una de las caractersticas constituyentes de la cultura metropolitana, iniciando una lnea de investigacin en torno a los procesos aleatorios en las practicas materiales. En palabras de Koolhaas, la arquitectura es una mezcla de poder e impotencia. Tal entusiasmo por la incertidumbre muestra una clara alineacin con la ruptura epistemolgica ocurrida principios de la dcada de los 60, como consecuencia de la primera gran crisis de sobreacumulacin que da origen a la era postcapitalista. Las denominadas teoras del caos o teora de las catstrofes, nacidas dentro de este nuevo paradigma, proponen unas bases de conocimiento radicalmente diferentes de las que haba prevalecido dentro de las ciencias tradicionales.

Dichas formas de conocimiento se caracterizan por la experimentacin con modelos no lineales, con sistemas complejos o desarrollos determinados por una multiplicidad de procesos interrelacionados, que irradiando desde los procesos econmicos y productivos, informan las estructuras del conocimiento. Si la funcin de la ciencia con respecto a los modos de produccin consista en la elaboracin de modelos o lenguajes para la produccin de lo real, esta nueva epistemologa se orienta a la generacin de nuevos espacios, nuevos territorios de expansin, ms que de regulacin y control de unos recintos delimitados. El conocimiento se convierte, de esta forma, en un instrumento de producir indeterminacin ms que certidumbre. De la ciencia real a la

nomdica; del aparato de captura a la mquina de guerra; del conocimiento como herramienta de soberana, a la ciencia como mquina de exterioridad. Las ciencias del caos slo pueden ser entendidas a la luz de los desarrollos de la civilizacin postcapitalista. La produccin reciente de OMA registra la aplicacin de estos modelos a las practicas materiales. Las topografas propuestas por la oficina desde 1985 nos remiten muy directamente a cuestiones de organizacin material muy similares a las que las teoras del caos tratan de afrontar: replanteamiento de las dualidades textura/figura, simetra/asimetra escalar, estructura/informacin, dimensin/medida, irreversibilidad de los procesos morfogenticos,... La inversin de los trminos tradicionales entre textura y figura, o entre figura y fondo, lleno y vaco, es una de las cuestiones planteadas en el trabajo reciente de OMA. En una forma similar a como las hiptesis de no linearidad proponen los atractores como aquellas formaciones que, independientemente de una materialidad central, causal, gravitatoria, determinan ciertas condiciones de estabilidad, los proyectos urbanos de OMA se conforman en galaxias del plancton que gravitan en torno a configuraciones generadas aleatoriamente. Melun-Snart, la Expo de Pars`89, el Parque de la Villette, etc,..., son ejemplos de estas topografas que combinan la especificidad arquitectnica con la indeterminacin programtica. La urbanidad no se estructura en la dualidad centro/periferia ni como extensin homognea. Las propuestas urbanas de OMA responden ms bien a la proposicin de campos configurados en funcin de los rdenes fluctuantes que una serie de atractores producen. La inversin de lleno y vaco que se propone en Melun-Snart, o la oscilacin entre texto y figura que se propone en el Ayuntamiento de la Haya y en la Expo de Pars`89 revelan el mismo tipo de orden a travs de fluctuaciones que los modelos cientficos de anlisis no lineal descubren en las formaciones naturales. En la obra reciente de OMA, la forma no es resultado de un proceso mecnico o lineal, pero tampoco de una ley estadstica5. Las topografas propuestas por OMA no son estables ni mecnica ni estadsticamente; no son ni deterministas ni gaussianas, sino que son configuraciones brownianas estructuradas de de los propios fenmenos. Un modelo que nuevamente nos remite al rgimen de acumulacin flexible, cuya estabilidad general depende de su flexibilidad para integrar fluctuaciones a escala local con rdenes a nivel global. Melun-Snart es obviamente uno de los mejores ejemplos de estos modelos. La aceptacin de la incertidumbre en la que el fenmeno urbano se produce, y la renuncia al control formal sobre tales desarrollos, se nivela con el establecimiento de unos lmites operativos. Melun-Snart es una estrategia de control sobre el vaco en lugar de la sobrecodificacin de la fbrica urbana por la que el diseo urbano se ha caracterizado durante los ltimos veinte aos. La importancia que las fases de desarrollo del proyecto tiene en la materializacin final es un ndice de un concepto fluido de la realidad, y por tanto de la irreversibilidad de los procesos morfogenticos: la sntesis formal depende y resume en cada momento el desarrollo del proyecto, y expresa la forma en la que la idea generadora se implementa, se de forma por su propio proceso. Ya en La Villette y an en Melun-Snart, la forma se produce como un resultado dependiente de una evolucin temporal irreversible. En proyectos como la Expo de Pars`89, Melun-Snart, NNAO, Scientopia,... la propia presentacin del proyecto implica la proposicin de topografas donde la informacin predomina sobre la estructura; topografas en estado entrpico avanzado en las que el color y la heterogeneidad material se imponen a la necesidad de una estable codificacin formal. En OMA, el proceso de sntesis formal se halla ms prximo a los procesos morfogenticos que a los preceptos clsicos del hylomorfismo. Morfognesis como aproximacin a la forma en su estado fluido, ms que en su estado eterno o ideal; forma como configuracin temporalmente estable dentro de un proceso entrpico, ms que como invariante o slo ideal. La realidad como un compuesto inestable de flujos ms que un conjunto de objetos: una coleccin de topografas operativas ms que significantes.

Post-Ideolgico, Post-Lingstico: Performativo La propuesta conceptual de Koolhaas se ha caracterizado, ya desde Delirious New York por la explotacin intencional de una cierta ambigedad ideolgica que slo es comparable al desprecio por la coherencia lingstica que ha seguido la evolucin de su obra. El manifiesto retroactivo propona la modernidad como sensibilidad o experiencia, ms que como programa de accin, abandonando los proyectos ideolgicos y las filiaciones estilsticas para abrirse realmente a una reflexin programtica.

El inters del trabajo reciente de OMA reside precisamente en el alejamiento de aquellas actitudes que han venido desarrollndose tras la crisis econmico-ideolgica de finales de los 60, en las que la arquitectura se confina a una posicin superestructural limitada exclusivamente a la investigacin lingstica. Esta actitud es cada vez menos sostenible en una situacin en la que no es posible evitar las implicaciones infraestructurales en la prctica profesional, en cualquier sentido que le demos a este trmino. Podemos detectar en la obra reciente de OMA, un cuestionamiento de las ideologas tradicionales, bien evidente en un inters en proyectos ideolgicamente insanos.

Si la ideologa ha constituido la forma de legitimacin y validacin de la accin dentro de los procesos productivos, constituyendo una especie de cemento social capaz de dotar a los procesos de produccin y reproduccin social de una serie de normas y valores, es bastante cuestionable que el sistema productivo postcapitalista precise de consenso ideolgico para ser capaz de reproducirse. La crisis de las ideologas que se origina en la decadencia de la estructura capitalista tradicional, tiene implicaciones epistemolgicas evidentes, tanto en su relacin con la ciencia como con el lenguaje.

Es tambin improbable que la coherencia sintctica sea posible dentro de este modo de produccin y sus mecanismos de compresin espacio-temporal. En el caso particular de OMA, la apertura del diafragma ideolgico permite la exposicin a toda una serie de fenmenos especficamente contemporneos que slo pueden ser afrontados desde una posicin exterior a la de las ideologas tradicionales. Dicha aproximacin ideolgica implica la caracterstica renuncia a la coherencia lingstica que ahora se constituye como base operativa en la propia estructura de OMA. Es aqu donde el eclecticismo del manifiesto retroactivo se convierte en la base operativa del manifiesto prospectivo con el que podemos catalogar la produccin reciente de la oficina: de la destruccin de la coherencia ideolgica y lingstica, a la articulacin de multiplicidades con fines performativos. La arquitectura de OMA es fundamentalmente performativa, en el sentido que su validacin como construccin no se produce en funcin de la representacin o reproduccin de un modelo, sino en su exactitud, adecuacin o eficiencia operativa. Lejos de las cuestiones ideolgicas o semnticas, los esfuerzos se concentran en la organizacin material, topolgica y espacial del proyecto. El trabajo de OMA ha de verse finalmente como una retirada estratgica, el cese de la resistencia ideolgica a los desarrollos de la civilizacin contempornea.
Notas: Ver Rhizome, el primer captulo de A Thousand Plateaus: Capitalism & Schizophrenia. El calco es el trmino que Deleuze & Guattari usan para clasificar cualquier representacin de la realidad operando como un sistema abstracto de codificacin tendente a fijar estructuras, reglas, medidas o composiciones. El calco se opone al mapa, que es un instrumento de contacto con la realidad, siempre en perpetua modificacin, hecho
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para la experimentacin. El calco es una herramienta de determinacin de competencias mientras que el mapa es un arma de performances. La aproximacin casi puramente grfica por la que el trabajo de Hadid y Zenghelis se caracterizan, es casi inmediatamente identificable con el calco como abstraccin formal de la realidad. El concepto heideggeriano de armazn (Gestell) como esencia de la tecnologa moderna viene a sustituir a la Idea como base epistemolgica. Mientras la Idea se relaciona con un conocimiento representativo o formal, el armazn se asocia con una concepcin relacional, utilitarista y operativa de la realidad. Martin Heidegger, The Question Concerning Technology and other Essays. New York, Harper & Row, 1971 Martin Heidegger explica la produccin tecnolgica avanzada como una provocacin a la naturaleza, ms que como una mmesis. The Question Concerning Technology and other Essays. New York, Harper & Row, 1986 Conviene aqu aclararla diferencia entre los trminos distancia y magnitud, tal como los expone Bertrand Rusell en The Principles of Mathematics. (New York, Norton, 1964). Una distancia no es divisible sin alterar la naturaleza de sus segmentaciones, mientras que una magnitud se compone de unidades homogneas. Estadstico y mecnico en el sentido de Levi Strauss: en el modelo mecnico, los elementos tienen la misma escala que los fenmenos, mientras que en el modelo estadstico la simetra de escalas se rompe, permitiendo una independencia entre elementos y fenmenos. Es decir, que determinadas partes del sistema se comportan aleatoriamente, mientras que a ciertos niveles se mantiene una estabilidad estructural. C. Lvi Strauss, Methodes et Eseignement Antropologie Structurale. Pars, Plon, 1969.
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