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  • El Croquis 78 Steven Holl

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    una conversacion con Steven Holl Alejandro Zaera Polo Su trabajo parece al fin empezar a recoger los frutes de una larga etapa de maduracién. Después de un largo periade de investigacion y educacidn, su préctica profesional actual emerge casi como conclusion logica de una prac- {ica experimental, con vinculos proximos a la actividad académica y tedrica 4 Podria decirnos algo sobre su formacién y el comienze de su carrera? Bueno, estudié, de forma bastante inocente, primero en Seattle, en la Universidad de Washington; sdélo la influencia del profesor Herman Punt, autor del libro Schinke!l’s Berlin, me animé a un estudio mas cuidadoso de la arquitectura. Su método de ensefianza se basaba en el estudio de cuatro figuras real- mente fundamentales de la Historia de la Arquitectura: F. Brunelleschi, K.F. Schinkel, L, Sullivan —daba unas veinte cla- ses sobre Sullivan; una de las cuales estaba integramente dedi- cada al Auditorium de Chicago—, y terminabamos la secuen- cia con Frank Lloyd Wright. Era wn tipo de ensefianza muy par- ticular, muy focalizada, y digo esto porque realmente no supe quién era Le Corbusier hasta después de graduarme... Luego me fui a Roma y vivi detras del Panteén, en un apartamento sin ventanas. Todas las mafianas me levantaba temprano y bajaba andando hasta e! Pantedn, alli miraba el circulo de luz que des- cendia desde lo alto de la cupula... Durante seis meses, sequi este ritual de ir desde mi apartamento sin ventanas hasta el Pantedn. Consegui conocer Roma y estudiar con Astra Zarina... En 1973, después de Roma, me vine a Estados Unidos a la Costa Este, dando una vuelta por Harvard, Princeton, Columbia y Penn. Habia sido admitido en la escuela de post-grado pero decidi no ira ninguna de ellas. En aquella época, las figuras mas relevantes del debate arqui- tectonico eran Robert Venturi y el grupo de los Five, pero yo no sentia por su trabajo el mas minimo interés... Decidi que en lugar de continuar con unos estudios de post-grado era mejor realizar un periodo de aprendizaje en el estudio de Louis Kahn. De modo que me fui a su oficina. Me hicieron una entrevista; presenté mi portafolio y me contrataron provisionalmente. La persona que dirigia e| estudio me dijo entonces que aun debe- ria esperar ala aprobacién de Louis, una vez que éste volviera de su viaje a la India. Regresé a San Francisco, hice las male- tas y me preparé para terminar mi examen de licenciatura una vez en Philadelphia; pero aquél fue el viaje del que Louls Kahn nunca regresdé. De hecho, murié en la Estacion de Pensilvania. Su cuerpo estuvo durante tres dias en el depdésito de cadave- res de Nueva York sin que nadie le identificara. a conversation with Steven Holl Alejandro Zaera Pole Your practice seems to have started collecting now the fruits of a very long Ppedod of development. After a long period of research and education, your present practce emerges almost a5 4 logical conclusion of a more experi- mental practice, with close links to academic and theoretical activity, Could you fell me about your education and the beginning of your career? to Rome and | lived behind the Pantheon in an apart ( dies in Penn Stafon Bueno, queria realizar un periode de précticas y tan sélo Siampre he croido que cada proyecto debe tener una idea que {ule ol diceno, En este sentide, los proyectos de Kahn son peradigméticos: el increible proyecto para la Sinagoga Hurva nos cirios monumentalizados como simbato de la intensiad ea retigiosidad juaia...o 1a idea para ia Biblioteca de Exeter, {a uz, fa bosqueds dol conccimiento... Ne era un estilo deter ‘minado lo que yo estabs buscando, sino la claridad, a senci lez y la rotundidad intelectual que otras figuras, las mas des en a Universidad mi profesor me dio 61 libro de Complejidad ¥ Contradiccién en 1967 ponss: {Yo voy a hacer exactamente Reslice mis practicas en San Francisca, trabajando durante Lawrence Halprin, arquitecte palsajieta. Después me fui a Londres, para seguir con los estudios de post-grado en la Architectural Association. La AA.era entonces un lugar fantas- Inetectual niperaetwvo organizado por Avia Boyarski, con gente como Peter Cook, Charles Jenks, Rem Koothaas, Elia Zengholi, Leon Krier... imaginate,.. una expe: rlenela extraordinaria, un momento de formacién intense, Desouts volv! a San Francisco ytrabelé en la Libreria de William Starsburgh, otro lugar fantastice dirigido por esta obsesiva ura dota arquitectura loca. Deepuds decid hacer una excur 1160 a Nueva York, donde vivia mi hermano eeculter... Tedavia Francisco, # la que tengo tanto caro; o Nueva York. EI hecho de que no tenga un solo proyecto en Nueva Yerk me hace cudar...Mafana vuele a San Francisco, donde tengo un proyecto fon clernes; pero también tengo otro en Seattle, y en Helsink’, ¥ en Jopén, y otro en Corea... jpero nada en Nueva York! le rezn que lard aap pare Mace ue prea eto do un a Come te he dicho, habla pocas personas con trabajar. £1 era el Unico de los que ejercian en San que me ape tec Francisco que trabajaba soriamente, con ideas realmente pode- rosae @ Interesantes...Y para mi exo era lo importante. No os ‘que yo estuviese especialmente interesade on el paisajiamo, pero si en les Ides zar!.. Malprin rompl6 esquemas, porque a él también le intere- {Me interesa experimentar, no categori= ‘que Ia especiticidad de una cat inar. Cuando estuve al trabajamos en e disene do un pal ri plantae. ra Iiteralmento, ne habla ni érbot fo hormigén. Un proyecto de recuperacién do! margen de un rio, on el lage Michigan, que por clerto, esta construido. Es ne ban construyendo un muro de hhormigén justo enmodio de ta cludac ‘tudo de Halprin Landecape Architects para que ‘hic de modo que hiciere parecer aquelle més humano, Hicimos tros fuentes: una que era un edificio subterréneo —un ‘ido en ob ‘con placas de hormigén, y 'a tercera que ‘Arquimedes. La idea que habia tras of Torillo de Arquims ‘2¢ basaba en Ia existencie en ol rio de una presa de un metro for amronce Halpin, What medio de profundidad de ia qué se poaria ce ‘la que nos pormitiria hacer dar vuelta al torn, elovanco de ote modo e! ague haet ora después recorrer roventa metros en septide descondents a través del porque (Por un tubo bejo cortlente que Impulsaria las fuentes. Esto sucedta en 1975, y yo estaba al cargo del desarrollo y diseno 4 todo ol proyecto. Halprin ni siquiera le prests demasiads atoncién... El proyecto 60 realize hace vointe aos. Eetuve al hhece poco y me encentré exectamonte con lo que supuse que sucederfa en 1975. La cludad habla cerrado las fuentes que tenlan motor, por e gastoelécrico que supontan,y in embargo, ‘1 Tornite de Arquimedes segula girande. Veinte anes més tarde —orujiendo y rechinando— pore ceguia clovand ol agua hasta ‘sous... Si conoces la historia de {canes a Detroit, sabes que su situaci6n es de abandono total, # cludades americanas cer yaqul habia un troze igunes hombres de coler pescende en la crila y Fue pera mi muy emocionante, poraue ‘orilo tue mi contribucion al proyecto. Me qust6 mucho tra- bbalar con Halprin porque daba prioridad alos conceptos poten- tos cobre cualquier oto tipo de consideracion eetiietioa. Era ‘una pereona inflexible. Eea uo la razén de que construyera ten- tos poisaie extrafos y maravilloses. Vivi por entonces una situacion de auténtico desampar haciendo dibujos en un estudio que tenia dos metros y medio de ancho per cinco y medio de largo, alge as! como una raba- nada do una eaca de picos. Androw MeN Architecture and Urban Studi 1 Institute of sme invité @ participar en el concurso de un puente en el South Bronx, y se me ocurrié aque No del edificio bride Hamad Glmnasium Bridge. Estuve tra a CS go a” not ery far from thre, en the Centro compue iB 1976. The uring. Tweety ng ing tho water and gore cow wes 2 Ling at at id you dot survive in New Yow? posed mb baling sald he Gerais . Era un concuree bas- bbajonde en oate durante varios me tante inusual, pagaban apenas doscientos délares por part por, pero resulté muy interesante trabajar en aquel lugar, cono~ Ia primera coes que hiss en Nuova York... easo es qu «2 publica, y no 26 muy bien cémo; pero gané un promio de loa ‘onvocados por la revista Progressive Architecture, estando Richard Moe en el jurado. Entonces me ame Bernard Seligman 1y me ofteci6 un puesto de profesor enol tercer curse de arqui- ‘tootura on Siracusa, Lentamonte empezab: Creo que fue al siguiente trimes Design, cuando uno de mis alumnos me pidlé que estudiara| pposibilidad de nacer una ampliacion detras de su garaje en ‘Scarsdale, para hacer unos vestuarios de piscina y un estudto do oscuttura. Fue on 1970, y le construimos al aha siguiente. Sélo tonia acis metros de anche por tre ‘con dos plantas de altura, pero le hicimes poniendo una én en cada etal, io cierto-es que funcioné muy bien. iLe revista House and Garden decicid dediear casi veinte paginas 4 esos ves- tuarios de piseinal La gente quedé impactada con yecto. Deh apertamenton. Creo que lo excitante de Nueva York son si posibildades: con ‘Gen hacer cosas no tan facies de conseguir en Seattle, oen San Franciseo. Es una forma distinta de ompozar.. cn Ia Parson re0na mo oncargé ou 2 role do esto, una 10 de eneralay un poco de talento, se pue~ Dease muy al pneeie. ya aes de cleo te ae apreximacion metaterea rors 4 aba ta eta as mannpuaclones emai y Hngustens ‘0 9 conveveron en Erodominantes certo cet debate srautectonic are lovese moment. 2 pues una reacsin en contra de Vertu ys Fee, ome paradigms Ge manpuacin ings? io \anintorasting to ork on that sito, to gt to Frew tho Bron, to Under ston thet landscape of despair and to eiviion some kr That proect was mi fs! New York and was usished, event jwrning 2 Progressive érenteckre-Avard tor which Rlchara Meer ad ‘ben on ther. Son ster, Wernor Soloman calea me anscttrods eb teaching thd yaar arcitocturo in Syracuse. Opportunies began to stony emerge, | think it was th nent term hot | ws tchng a Prsons School of Desig and one of my students asked re 0 he a nr Scars, Thal was 21 loot wid, 11 fot doop ne deci to publish reary 20 pages ust on that poolPouse were very exces about, and sec ater aot cerson way to beg bu | managed 0 get starts. | shine hi is he oxctem of Now York, he hope that with ard its tlent you can ‘roman eary sta trough some ker of metapbercal ane aerate aprasc our mor olde tom he bagring te foarte sipulsons {at becarre prorat wit the Arercanerhrectra dette te 0s enseaty 80s, and aren tthe pide qualios of weitere —20 wit ‘onabi ate roderst tame a! ete. Was hs a roncten gals Your! ‘2nd te Fite, a8 te racers of inure marist? it Ciertaintuicién me levé a cate modo de operar,hibrico entre ’ lo que prodriamos llamar una aproximacién conceptual yun entail a lnfoque fenomenoiogico. Slompre he pensado que la lu2, 8 ace nat and textura 6! detalla, ol espacio, os espacies solapados, const rise a atom tuyen un tipo de significado sileciors pero de mayorintonsiod ser and Memay, {ue cualquier manipulacién textual. Empecé a concretar mis intuiclones cuando lei Matter and Memory, de Menry Berason, or, Era 1979 y yo intontaba empezar al proyecto ce los vestuarios a sin ningun tipo de argumer Generador, salvo la esperanza de physical se hee arose tr poor coneetar ol pracedente histérico con una arquitectura , but uitromodemna, Eetaba loyonde a Rudolf Steiner, quien deci que la verdedera historia del igor fsico tiene presencia y signii- cado en el trabajo arquitectonico, Se puede elegir entre reco nocerlo 0 ignorari, pero an cualquier caso existe, Para mi se uta moc ch 1 ‘convirtis en parte de mi trabajo. Por otra parte, también tenia ion ating a persona ‘ganas de hacer arquitectura moderna; después de todo este- ‘meal final del siglo veinte y .qué puede ser més emocionante rqultectura con dimension moderna? No me intere- | pasticne Interosado en formular un astvo pereonat sino tantear on cada lugar toe dos extremoe, lo antigue yo ultra modeme... dota tiguo muro de piedra alre- 0 del solar, wsi que desarrolé una estruc~ ‘ura conceptual basada en muros dentro de muros, continando ak ura the Lpper ove was vy bigh I patio en una composicion asimetticn moderna de seccion 0 ‘urea de estuco gris que tenia que ver con las cenexiones pers: c pectivas del espacio. Todos los materiales, los detalles y las sional phicsoxty: ncillemente, distintos grados de a ri that wa a o conexiones pretendian ser, luz, B eaitici se conv tuna wspeca de labora! ‘uncionaba entre esos dos axtramos.Alredes ‘Anchoring, que fuo mi primer manitioeto sobre esas con: nes de la arquitectura: el lugar, el fenémeno, la ideo, 1a histo- +0..como filosotla operative. No intentaba encontrar recetas, sino abarcar lo imaredecibie. ‘. sin barge, «postr de au rechazo ol poet medemiome, cree que hay ‘ruchos especies en su tabao ue 9 rlaionen eon algunas dons cota ‘ue ure abordades pole rattan pat medares, come po jomplo l2histrn. on eos aque argumentcs _suctncin aga a orto, v0 «post madame explora come formee dela oer yen cota et eapeie modern hogiee #rtensado propio testo te Anoang essubre elete de importants om on 3 efoqun © que 8 specteo 6 a istry legar Qui le qua Sera abs de ot postmen icon que utd ep la ere a tavbs doa percapcin, «rave dean ova fons doin arqutectia on vbr dba av dan sale. V oF on abe donde o acura feromenei.co se hace van 1 reo, come paeapsin de a mata arencin este. ojo de Paul Ricoeur, «los iim bajos de Merle tanto, se les puede llamar post-modernos 0 fenomenclégicoo, Es clorto que ya que todos extstimos en este momento de la hi Ponty, se encuentra con ideas sim toria, a quo todas hernos vivido los ochenta, hay marcos de Feterencia que compartimes ‘movimiento moderno —por ejemplo, les proyectos de vivienda— ‘que ya no son capaces de producir entornos hebitables, Le idee do estancerizacion y repeticion eree entornos teribies. sobro la incividualizacion on ia casa moderna, pensar que no james haciendo viviendas para una masa de miles de per- de individuos, laué tanto en la Universidad como en mis tos de vivienoa. Las doscientas vviendas en Makubar en Japén, or ejemplo, consiguen esa incvidualidad a través de ta inser- Hay clertae caracteriticas dol ‘de muros portantes de hormigén y estructuras actives, puntaan y cambian la sensacién de los espacios mudos, Utlioe ctura de Long Journey to the North, en ta que se descri un vie interior dande uno te puede parar en algunos lug acio pose sen detorminados momentos on lot que elo M0 tivo de intensidad postica. @ i oF [Ad yo insite of your eecton of postsmaeansin | irk tat there we ‘many aspects tom reer wore ta rite to ome ofthe ngs ha Wer tse by postamncnn ectects. For exarete your atertion tthe so the contest,toPstoy. ta Ise arguments tht Post-Modern excered as orms othe dtaence gars te nomogeneus,wnciterntated Moder nse Te vey tet of Arezoing is erating on ow iportant ar foal and ‘nstcral speci tn you approach. Perhaps wh cilrertates your mork ‘rom em more stakgtaward postmodernist i tat you enploecifeonce ‘trough percnpion, tough te sca quae ofechitectrs, rater than ‘trough mguge. And thes wher the poenomencleie! lecourse becomes ‘elvan for your work, 8.8 dierent perception of mate ‘one tks ae werk o Paul Riooeu or athe later work eves ‘cn call nem phanomenciogea: Cofisiny bacause we al xt at his 19. we lensed rough the 80's, thaw ae ramos of reference abich weal share. Thee mere corn condtons in modem: ‘making haste envionment. Standuceation and repetition created torre onvronmants Indwuaten A monn Rossng: 10 ink of Gre ating for ore thousand ivi rater than Raub for|@ mass of a thousand e002, one of he argument that exgloradin my tosh: fg andy nousia Des, We are now cong ahassig pcjct of to rurcfed unts ri idanat Jean, where the insertion f those unique staments amongst he hast: block fons: cays acid BHO itis cembinaton of lon! bulge whet ar conceteboarng wat ae, ar activist” stuctures Which punctuate and change tho feckng of the Boano's Lang ‘slant spaces. The concao! comes fem a reading 0 Jveney Fo Te Hoth, where na ceserbes an ner jutney with vous poate ror En Fukuoka, esta individuatidad se consiguie de torma silon- losa, porque fo que desde tuera parece un bloque de vviendas per tamentos. Esta forma de individualizr la vivienda tuvo una res ucets humana; oclonte me dijo, estds loco, nade Sova a ento- ‘ra, Pero lo que asd fue que de todos fos bloques de vivenda ‘que se construyeron en esa operacién, el nusetro ha side el pri- ‘mero en contar con un grupo de le comunidad que rooliza sus ncuentros todos los moses con una fiesta de sake on la azctea, Les progunté: zCémo es que formaron este grupo? Bueno, con- {estaron, cuande nos mudarmos, descubrimos que cada vivienda ra diferente, as/es que nos invitaras mutuamente‘2 vere apar- ‘tamente vecino, yasilagamos a conocernos... De modo que en snsecuenciae humanas ciertast realigad aquelia idea tuvo Mn stra que tuna ms aapacto etre lo quo uated lama a rleisn ‘rte tas y proyectos’ Parco come o au prdcton presen 30 conta en adcion, sn reset a tnguais 0 ‘manpuleontnquatc, Sin aba, me propio sien ou abe as ideos rececon a hn manguacon dia mater dal expnci> Mo pregrto puede ‘tec hablar ctr os conceptos anos ce que teen ua era maria © ‘la verbatzacion 08 a ban una idea pier, no necesrament mula pro, Core dosenbuia sue ena? ‘Louis Sullivan contaba aquetia historia de que en su lecho de muerte alguien le venia a decir que e! Schiller Theatre iba 9 ‘er demolido.Entonces, é le contostaba: Mira, si vviere lo sulf= ionte, todos mis editicios acabarien siendo echados abajo. Sélo las dows cuentan... Nosotros empezamos cada proyecto ‘con un estudio del programa y una visita al solar. Nos gusta los conceptos. No eurge neceseriamente una idea dnica, sino tun conjunto de ideas que forman la espine dorsal del proyecto. £l significado del trabajo de arqutectura surge cuando encuen- ‘ras la manera de conectar todos estos Niles. Entoneee, el pr is In Bulla, indviuaity & achieved in section. What toks rom ihe ok is nent in every singe apart ‘er. This ndMduation of housrg haa human reward —the con seid tome: You are crazy, no.are going to kon that each aperiment ‘afer... Bul vpon ving Fukuoka in 1998 vas tld that out o a Imo routing boss that wore Bult in that developmen, crs as he fst ties each month, | asked them, raw ck you con Wor. ey rece. as vee moved in, wo escoverad tha oach uit Wo sero £0 wo ined 88ch olhr into eee ow apartment and that is how we cams fo moot... 8, he ee hed real social consecverces, | wou he your ba move specie about wat you ea he ration betwoon ‘ion and croft. coks as i cur aches aut tasting vaste ‘ulcing, wit resrtng to rguage or irguishe maneusstion. However, 1 wonder we tox your work, Kons precego te manipulation of mater or ‘6000 wonder ou can ah about re cores bat hey tke 3 materat form, ote vrtlcation rather an srtt not necessary rms: Intec a pri. Hew do you descr your ideas"? Louis Suva nad this tory ha on his deethbed someone came tol him hate Schltr Theale was beng demotsned. He repled, You ron, 1 ie ora enough, al my takings wil be tom down. tis any 0h proaot witha study of the prceram ‘0a sit othe eto. Wo koto stan a8 opon as posse: to exper ‘ent and to3t spatal or perspective properties ftom which the con corte wil ererge I ant recessal one srg ie fut a compox of Ideas that form the backtore of sherbet, The meaning ofan ach lecture work appants when youre he way connect al hoes teas togetor. Then, 2 rojo lakes ona Hl of ts own end he isthe most ‘2xcting moment; when te combination ef pragmatics anc subjective Potoeptens come together, Every project is dierent: one may come to yecto toma vida propia y 426 98 of momento mas excitante, ‘onta combinacién de argumentos pragméticnsy por poiones ‘subjetivas que se encuentran. Cada proyecto es diferente; pu ‘que las ideas se coordinen al principio, pero luego te puede INovar meses, como la Gasa Stretto en Dallas, que ‘meses en encontrar el concopto, 5 elentes 2610 ce sels Yesque ‘me dijeron que tenian una coleccidn de arte y un solar maraui- tose, y que podiames hacer Io que a ite liborted {otal me caus6 un enorme contlicto! Intula que el solar que- ibromes. ‘aaba caractorizado por 1a existencia de cuatro preses: por ‘casuslidad uno de mis estudiantes, John Sto, se paso por aqut Yyempezamos @ diecutir sobre misica. Le progunte si habia una ‘estructura musical andloga al ague que corria sobre la procas. ilo: St, hay algo Hamad Stretto, ue ws como una fuse, donde una pleza 0 solapa sobre otra pleza. Me hablo de la pleza de Bela Bartok que #0 basaba principalmente en A misiempre me ha intorosado Bartok, porque 61 también intents, ‘escalas pentatonicas, estruct qu0 1 Dboraciones de estae melodias primordialas. Hice un primer ero- ‘auis donde lo oase ae orgenizaba on torno auna pieza de mixioa de cuatro medidas, y dividiée en sectores de p ‘pesado. Esta ora la idea, una analogia operativat Lo intere- ategla me permit fragmentar espa claimente Ia cass; porque el mayor problema aqui era como isofor une casa grande. Hay cierto nimero de arquitectos, ‘que no dese mencionar, que ante este problema tiendon 9 ‘convertia en musica moderna permoada por rever- 2 ligoro rte que esta ‘tragmentar a casa en pedazos. Pero, ,qué sentido tiene? Qué Significan esos fragmentos en su conjunto? 482 puede quitar ‘une pieza y poner otra en su lugar? Si os que se puede, enton- ‘090 no hay un significado real on ol proyecto, Es une opera tide. ‘clén puramente empitica. Para mi no tiene ningun 4 rbd’ tts 2 aE einer 1 another may take months ke in he Satta Dating, wich took axe manths to dewey a corceet Tho clon ony told us that thoy had en at callcton and © beaut! ie, ard they sla to water lng overt 1 188 ino sou He totd me about rece by Bela Beriohaigh veo vers much bas cn tis stucture. I hac ways been Freres it Brick bacause he suciures that he reine meson roped wearesene vat ou eases wh Thee are ure & pully empirical operation. trey be an inerestna cormposiion, but 1 not morn cr bss intresting thera eca® of Kutt Scher. For 5p; the hapa of con Joa was the propct in Marinas Wneyee, which | nat also oat ore ay, | 08 1000 9 9 passage from Molt Puede que se trate de una compasicién interesante, pero pars ‘mi no @8 ni mas ni menos interesante que un collage de Kurt Schwitors. La téoniea de collage debilta a posibildad de darle ‘un significado al proyecto en su totalidad, la esperanaa de cons- truir algo donde el todo tenga mas signiticade que cualquiera de sus partes... Me Interesa algo en lo que pueda creer, mis dol mero giro y torsién empirico.. Otro proyecte del que podriamos hablar en términos de construccién de la idee fue ‘el proyecto on Martha! Vineyard. También tuve muchas dificl- tades para comenzarlo, Un dia, Indios que vivian en esta ista, que con ballena y cortezas de arbollograban construir una eats, encon- {We que ésta ora ta idea, trabsjar on la vivienda como si 96 tra- tara do una choza primitive que mantuviera un entramado ext ‘lor formando el esqueleto, Lo importante es qua la estructura conceptual es siempre diferente dependiendo del lugar, la situa- idm, 1 programat Peron ol caso de Goan. Macha! Vivace analog ea tamer ut ‘pe de tanstormasiénngotea, sna rarativ, una ransormacion meta fica, que no surge de simple manpacién del pact la materia. No es lingdistica, en el sentido de que #u abjetive ne os la ‘exploracion del lenguaje 0 ta sintaxie. Mo 6s ahi donde esté lo través del hormiggn y después pasar a un espacio ligero. No No cree que mie ‘puedo negar que tengo que usar palabr ‘proyectos pudieran oxistir sine twora capes de escribirlos en 180. El diagram do! Proyecto Samsuna representa una ‘que 28 importante son las posibiidades para ‘que este trama exista, Recuerdo una cita de Edgar Allan Poe, ‘Mo creo que realmente empiece 2 pensar hasta quo st of the Marna's nara nove ae @ kind of printive Pu, and ‘rte working wit an excckoleton fea rts (in he case of Late Vinyard, the anlog transformation arrive, metas taneermaton, hat doesnot se ‘rom to mere manpuiton of ose and mater. Ierotioquetic inet aims ret an excretion ol eng.agacr: sx. That isnot where the Gorceual stuctue is, Tre ackal mesring Merta's Ve ams and moving nto the igrt-weigt space ‘of mo Samsung Peet lor te wee member this romak by Edgar Aer ‘Me tren a vomocelacion dela Otic DE. Shaw en Nuva Yor ‘lope smemert dela sndilones progmatica dt energo: ajo resupente, constecion pia. ah mralog ytempoce somplocencia en una malate satisicada. Cran mucho més efticaso que on ls Casa Sisto o ent Gasa-en Martha's ies iPero pati que trabaja veinticuatro horas en el mercer Cada proyecto encuentta su concepto en diferentes aspec- tos... Cuando hieimot el proyecto del Kiasma en Hetsink!, no 8 que probamos una tein amos desechado est 0 c0r0, 0 razén porta que: ‘Cade uno de nuestros ue significa un enorme trabajo. Ee bbajamos en un estudio tan pequoto. De otra forma no podria- tre yyeetos ha de empe: ‘mos hacer esta clase de Investigacion; ta natu Jajo nos obligaria 2 repatimos para conseguir satistacer los ‘encargos. Por e¢0 mismo eguiré intentando mantener un pie ‘en la Universidad como, fescr; porque és2 es Ia forma de ermanecer estable cuando no tienes mucho trabajo que desa- rrollar, y poder ser capaz de acometer cada proyecto como si wratat producti ‘mas que como uns forma de 440-un experimento Lyendo aus tnt, se podria peer gue fudamartabmare la are a ‘a ls uals aocin a porcopeén de lt argutectrn, Par ana 1am vry intersted in your DE. Shaw ices m Hew Yor, becaase ih Inthat casa you wave vny close o aera re project purely trom te prag- te mach ere amch mow sepstcated moment tan te Sts House rte te Marta’ Visor House struct net of he roca Being Irfrenied more th aati! tre Wo estoy de acuerdo. Et Museo de Arte de Kimbell tr ‘qual modo la percepcion. Creo que hay algunos arquitectos. fon la actualidad que rmentacién y no en eémo se pereibe el proyecto; sin embargo, tan interesadot en oi grado do experi- in creo que Kahn sea un buen ejemplo de esta actitud. La arqui 10 que la filosofla, el arte 0 ta teoria del ton- auaje, tiene ta posibiidad de conectar con todo e! mundo, St ‘entiendan 0 na su hondura es otra cuestion. Pera si un editicio. ‘88 realmente potents, choco ‘al intelectual, sino también al nite de cinco aos que toce et tun montén de nivelos; no séto Este es olreto muro. ¥ para mi esto es lo estimulant Implicaciones arqultectonicas de! proyecto, que yo roctat, hay otras formas do entendor Ia arquitectura, >. material, y que puede ser sentida por todo YY quizas ta mae trecuente suceda @ través de directa capaci ‘el mundo. Asi que tu pre ‘en cierto sentido cireular: ave es més importante, la forma o el contenido? 140.0n a naturaleza abstracts de Divi que estoy muy inter Ideas como origen, pero no me quodiaria kolo en esto. Mi ‘manipulating symbol, or rough mating programma: cigrs. na! am ftuorzo se contra rménico de la idea. Por ejemplo, en el cose de Fukuoka, hey dos ‘Ideas implicadas en el proyecto; una es e! espacio bisagra de Jos apartamentos individualizados en relacion con el espacio \doméstico japonés antigua; la segunda es el espacio vacto sin tuncion, que es s6l0 un vacie con los rasgos dal agua y que se ofr tamentos ‘come mecaniemo fenoménico intreduciondo en los apar- 3» propiedades del cielo, ta luz, las sombras, el viento, la lluvia. S6l0 hay dos conceptos en este ealiiclo, y no 88 puede ellminar uno solo de ellos, porque existe una it 1ecion entro ambos. Asi la6 propiedades fenoméni tegla conceptual quedan conectadas. yle En comnones —recumide shorn u prop Vitara ha atrado ave usted intents ti Como se arioul eat como que ued Hama i 'xrtegs conceptual? El proyecto del Kiasma en Helsinki es un buen elemplo, se pueden ver todas las Ideas intarconactadas an un concento. epee: 10 n08 ve revelando... Todo ello estaba ya en ese pri- mer dibujo conceptual. Después hicimos unas mequetas de escayola, porque la naturaleza dol concepto era volumétrica Asi que 0! proceso partis de las maquetae de nde So dofine de forma vaga la extrategia con-

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