Introducción La catedral de Clermont-Ferrand fue comenzada en el periodo de la historia de Francia que corresponde al reinado del rey Luís

IX, llamado San Luís. En este largo reinado (1226-1270), el rey Luís impulsó la construcción de muchos edificios religiosos por todo el reino de Francia. Muchos monasterios o la magnífica Sainte Chapelle de París son sólo algunas de sus principales obras. San Luís es tema central en muchas hagiografías de épocas posteriores y es paradigma de virtud, piedad y amor hacia Dios. Tanto fue así que estuvo muy ligado al Papado y a la Iglesia. Esto lo demuestra su participación en las últimas cruzadas impulsadas por los monarcas europeos, la Séptima y la Octava cruzada. De 1248 a 1254 el rey San Luís se embarcó en una cruzada contra los musulmanes de Egipto. Desembarcó y tomó la ciudad de Damieta, pero la posterior crecida del Nilo embargó a sus tropas de peste y disentería, siendo después derrotados y capturados, liberados posteriormente después de pagar un desmesurado rescate. Sin embargo, en 1270, el rey se obstinó en embarcarse en una nueva cruzada, la Octava. Esta iba en contra de Túnez cuyos mercaderes y piratas asolaban la Mediterránea Occidental. No obstante al poner bajo sitio a la cuidad de Túnez el rey cayó enfermo de disentería y murió poco después (25 de agosto de 1270), siendo repatriados su cuerpo a Francia y enterrado en la catedral de Saint-Denis. Pese a que su vida se caracterizó por un fanatismo cristiano exacerbado (por ejemplo sin ir más lejos, los viernes se flagelaba con cadenas o en ocasiones comía con los leprosos), también se le recordará por haber tenido un gran papel en la expansión y consolidación del Gótico por Francia en el siglo XIII. Esto fue posible gracias a grandes monumentos que construyó como la Sainte- Chapelle de París (al lado de la catedral), en la ÎIle de la Cité en 1248. Este movimiento artístico fue iniciado por el abad Suger de Saint-Denis en 1122 con la construcción de su nueva catedral radicalmente distinta a las oscuras y macizas iglesias románicas1. Y aunque ésta se construyera en el siglo XII no fue hasta el XIII cuando se extendió por la ÎIle de France y los otros territorios de la corona francesa. Ya que en ese siglo aún se encontraba en el apogeo del románico pleno.
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LIAÑO, E: Lo mejor del Arte gótico 1, Madrid, Historia 16. 1997.

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Fue a partir de ese momento cuando dicho estilo se extendería hacia la Europa Occidental y alcanzaría en el siglo XIV el Mediterráneo oriental y el Oriente Próximo. El surgimiento del gótico coincidió con el renacimiento del sector urbano y de la clase burguesa que es causa y efecto de la construcción de las nuevas catedrales en las áreas urbanas. La construcción de estos grandes edificios generaba a su alrededor una gran actividad económica (mercados, obreros, canteros, carpinteros, herreros…). La mayoría de estas catedrales eran en hechas en planta basilical con forma de cruz latina, normalmente de tres naves. Al entrar en el edificio, el fiel se veía conducido hacia el altar el cual estaba envuelto por una cabecera rodeada por varias capillas. En contraposición a la oscuridad del románico, el gótico incorpora una gran luminosidad al espacio interior creando un gran efecto de luz, eso se conseguía gracias a grandes ventanales de vidrio decorados profusamente. La bóveda cambia a una ojival de crucería basada en el arco apuntado, con eso las construcciones pueden alcanzar mayor altura y peso, además de apoyarse en contrafuertes y otros soportes. La arquitectura básica se basaba en general, en un equilibrio de fuerzas, y gracias a él los muros podían dejar paso a los grandes ventanales antes mencionados. En el interior se utilizan pilares fasciculados unidos alrededor de un núcleo central, que se dispersa en la parte superior para dar lugar a los arcos longitudinales y transversales, y a los nervios de las bóvedas. En ese mismo año de 1248, la Sainte-Chapelle fue visitada por el obispo de Auvernia, y este al volver a Clermont (capital de la misma), quiso construir una nueva catedral para la ciudad. La antigua catedral, una obra románica, se hallaba en un estado deplorable. Así pues, el obispo, Hugues de la Tour, decide la demolición y construcción de una nueva catedral, la cual se conserva hasta hoy en día: la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Notre-Dame de l’Assomption).

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Estuvo trabajando en ésta hasta el 1325.fueron interrumpidas por problemas de financiamiento i terminadas muchos siglos posteriores. entre otras.Viollet-le-Duc. Las obras continuaron en manos de algun artista desconocido. Pierre de Cábazar. Gallimard. Se finaliza al 1902 bajo la dirección de Joseph-Eugéne Anatole de Baudot (1834-1915).3 2. Además de esta catedral también restaura el castillo de Blois y la iglésia de St. terminó las partes de la nave. en especial los de estilo gótico. Narbona del 1272 y otras. seguindo la línea de su padre. Alumno de E. Éste también es conocido por haber trabajado a la catedral de Chaise-Deu.45-47 3 . Jean-de-Montmartre de parís (1892-1904) 2 3 ERLANDE-BRANDENBURG. 1994. p.16 COURTILLÉ. Viollet-leDuque. Destaca la ciudad fortificada de Carcassona. es conocido por realizar las restauraciones de muchos edificios medievales. Tanto esta obra como otras del mismo autor –Llemotges. No será hasta el 1866 que se realizarán los trabajos trabajos de acabamiento siguiendo los planos de l’arquitecto y restaurador Eugène Emmanuel Viollet-leLlevo (1814-1879) y de su ayudante Eugène Millet (1819-1879). Artistas de Notre Dame de Clermont Ferrand El arquitecto de la catedral de Clermont Ferrand fue Jean Deschamps. Editions Creer. La conquête de l'Europe (1260-1380). la basílica de Saint Serní de Tolosa. 1987.: La Cathédrale de Clermont. A. No sabemos exactamente cuando se realizaron los planos de la nueva edificación. Es conocido gracias a una inscripción conservada a la capilla de las relíquias. emprende los trabajos más allá del cruce y el crucero. p. Notre Dame de París. Al 1340-1355. A: Le Monde Gothique. De él destacan la catedral de Clermont Ferrant del 1262. pero hasta hace poco se pensó que las obras habían empezado al 1248. A Jean Deschamps le sucedió al 1287 Pierre Deschamps. Con él el gótico conoce un nuevo desarrollo2. posiblement su hijo3. Jean Deschamps fue un arquitecto francés que implantó en tierras meridionales la arquitectura gótica del norte. Narbona. no obstante se ha podido comprovar que no son anteriores a 1262.

arrepintiéndose de sus actos. en el mismo emplazamiento por tres santuarios cristianos. donó una importante suma de oro al obispo Haddebert para financiar su reconstrucción. sobre la Plaza Victoria. Fue una construcción original que serviría como prototipo para numerosas iglesias en la zona del Auvergne. En el año 1248. o de Nuestra Señora de la Asunción. Este segundo edificio fue nuevamente destruido. estaba adornada de mármol. Los Promotores La catedral de Clermont-Ferrand. el obispo de la ciudad de Arverns hizo construir una primera catedral para expandir el culto cristiano. 768. Éste. Se encuentra en la cima del monte que forma el centro histórico de la ciudad de Clermont-Ferrand. El aspecto del plano basilical no es conocido por la descripción que hizo Gregoire de la Tour. En el siglo V. Con una largada de 43m. el obispo Hugues de la Tour decidió edificar una nueva catedral inspirándose para ello en la Sainte-Chapelle que tanto le había maravillado en su reciente viaje a Paris.. Dedicó el edificio a los santos Vital y Agricol de los cuales se hicieron llegar reliquias desde Bolonia. tenía una nave central y dos laterales. Francia. es un edificio gótico situado en Clermont-Ferrand. El obispo Esteve II haría construir sobre las ruinas una tercera catedral románica.4 3. quien emprendió la Primera Cruzada el año 1095. que seria consagrada en el 946. rey Carolingio. la cual duraría del 764 al normandos el año 915. 1 Mapa de Francia con la situación de la ciudad de Clermont-Ferrand respecto a Paris. Construir una catedral con el Fig. Este edificio fue precedido. Fue destruida en el año 760 por Pipino el Breve. esta vez a manos de los 4 . un crucero y setenta columnas. junto a la estatua dedicada al Papa Urbano II.

Paris.Les Architectes de la cathedrale de Clermont-Ferrand. su comitente y otros asuntos oscuros por la falta de documentación se relacionan con los primeros regalos destinados al nuevo edificio. Bibliotheque Municipale de Clermont-Ferrand. ni la cualquier trabajo indirecto anterior. le permitiría afirmar su supremacía sobre la ciudad4. P.5 prestigioso estilo gotico que se estaba desarrollando en el norte de francia (fig. un canónigo de la catedral. legó la substancial suma de 100 liras para la construcción de la iglesia ("ad edificio ipse ecclesie"). Sélection du Readers Digest. Ed. 1928. hubo escogido el arquitecto (Jean Deschamps) y bendecido la primera piedra del nuevo edificio6. Las discusiones entorno a las fechas de éste edificio. 6 DU RANQUET. el obispo de Clermont partirá en la Séptima Cruzada. 1981. Utilitas Firmitas Venustas. .Historie de l’èglise d’Auvergne: sixième libre”. . . . por tanto es de suponer que antes de partir organizó la fuerza de trabajo. Stephen de Mezel. LXXXVI. Sabemos que el actual edificio no es resultado de una catástrofe. ya que éste ocurriría en julio de 1244.145. Ni las donaciones anteriores a las de la generosidad de Mezel puede ser tenidas en cuenta. 1). liderada por Luis IX de Francia entre 1248 y 1254.T. M.Les plus belles cathédrales de France. Este es un documento particularmente importante pues implica que los esfuerzos para la obtención de fondos para el nuevo edificio estaban en curso mucho antes de la fecha establecida como inicial. Sabemos por la documentación que cuatro meses después de éste encuentro con las brillantes catedrales góticas de la capital. p. no se registra ninguna guerra. incendio. 5 . 4 COLLOMBET. 5 AUDIGIER. escribió a finales del s. Pierre Audigier.The Choir of the Cathedral of Clermont-Ferrand: The Beginning of Construction and the Work of Jean Deschamps. H. Bulletin monumental. Vol. los recursos financieros. fol.583.XVII que se trataba simplemente que la vieja catedral no era adecuada para los augustos oficios divinos que se llevaban a cabo dentro de la catedral5. 1997. Paris. F. ya que no se sabe si pudieron ser donaciones especificas para ésta construcción7. XL number 3. Esto se cree es debido a que ningún documento de la época menciona algún acontecimiento significativo que hiciera necesario el inicio de la primera campaña de construcción gótica sobre la antigua catedral románica. 74-77. derrumbamiento o terremoto. MS. 7 DAVIS. The Journal of the Society of Architectural Historians.

Para consumar la venta. Aunque los obispos de Clermont parecen haber desempeñado un papel secundario en la construcción de la catedral. . Guy se refirió a una concesión similar hecha por Hugues para la construcción como el precedente para este tipo de negocios8. uno de los actos más importantes en relación con el comienzo de las campañas del gótico fue la venta de tierras en época de Hugues de la Tour..6 Por una parte. reconoció la recepción de las 300 libras a cambio de la cesión de la tierra bajo obligación de futuros trabajos adicionales en la catedral. En segundo lugar. cuando Guy de la Tour fue confirmado como obispo.cit. 8 DAVIS. ob. en plena crisis.The Choir.. Aunque los terrenos necesarios para las etapas iniciales del nuevo proyecto gótico se habían asegurado antes de partir Hugues de la Tour agosto de 1248 y hasta 1253.. La mención de esta transacción esta reflejada dentro de un documento de 1273 en el que el sucesor de Hugue. M. Aunque es imposible poner como fecha de inicio del proyecto de reconstrucción a principios de 1240. obispo de Clermont de 1227 a 1249 . sin duda es posible que la comunidad eclesiástica de Clermont la deseara construir como símbolo visible de sus aspiraciones. esta primera donación "ad edificio" llegó en el momento en que el Obispo Hughes estaba empujando a la ciudad de Clermont-Ferrand a reclamar la supremacía sobre la metropolitana Bourges. precisamente porque la lucha estaba en su punto álgido. se paralizaron las obras. el capitular de compra de un grupo considerable de viviendas por el obispo en agosto de 1248 podría haber sido parte de un intento de ampliar los ingresos a través de la adición de dinero procedente del alquiler de estas viviendas. un documento sin fechar aparentemente posterior a 1240 ofrece el nombre de otro donante aunque es difícil evaluar el carácter de su posición como el de un importante terrateniente de la región con lucrativos derecho de acuñación de moneda en la ciudad que le permite el pago de los gastos del primer año de construcción derivado de estos ingresos regulares. Además.T.nota 7. 6 . Guy de la Tour. en la que el tamaño y la modernidad serían dignas del demandante a la cabeza de una archidiócesis.

cit. el Cardenal Meliores envió un paquete importante con santas reliquias en un recipiente de oro engarzado provintente de la Catedral de Roma. Inocencio IV hizo emitir una indulgencia específicamente para trabajar en la catedral gótica.nota 6. Hay que tener en cuenta.. que la capilla. sin embargo.7 Robert Branner argumentó que los planes fueron simplemente desechos después de la muerte de Hugue en 1249.The Choir.. El positivo poder financiero de las reliquias ha sido evidente para un obispo que se había comprometido económicamente en la ardua tarea de la reconstrucción de su catedral. En 1263 con el apoyo de la construcción. DAVIS. En algún momento de su pontificado. el Papa Urbano IV hace referencia a dos indulgencias anteriores concedidas por Inocencio IV y Alejandro IV. para el mismo fin. fueron encargados de la actividad y la financiación de la construcción de la catedral.. el colegio canónigo podría asumir la responsabilidad de su ejecución. Esto indica que se dieron cuenta de que sus ingresos eran insuficientes para cubrir el alcance y los gastos del proyecto10. .. ob..Les Architectes.nota 7. de hecho. Las continuadas donaciones para la construcción y la percepción de una indulgencia papal dan fe de la buena marcha de los trabajos durante los años en los que el trono episcopal estaba vacante9. Habría sido dirigido a la totalidad del reino de Francia.T. Casi al mismo tiempo.. en 1250. envió dos misivas en este día: una a los fieles de Francia y la segunda a todos los prelados del reino pidiéndoles que reciban 9 10 DU RANQUET. M. así como el obispo. se puede considerar que la concesión fue realizada siguiendo la misma línea que Inocencio. cit. H. Alejandro IV. ob. Se dice específicamente que los trabajos de ampliación de la catedral se habían iniciado: "… ipsi eorum ecclesiam ampliare ceperint opera nimium sumptuoso…". según la indulgencia de 100 días para todos los que han contribuido a la finalización de la catedral. Después de recibir la sanción Episcopal para el trabajo. La primera mención clara del progreso del trabajo en la catedral se produce en la indulgencia emitida el 15 de Octubre de 1257 por el papa Alejandro IV. 7 . Debido a que Urbano se basa virtualmente en reiterar la medida de Alejandro IV. .

Ferrand. el futuro Felipe III se casó con Isabel de Aragón en la catedral de Clermont.: La Cathédrale. en el cual se celebraban los servicios privados por el decano. El nuevo Papa repitió la terminología de su predecesor en referencia a la labor en la catedral ( "… ipsi eorum ecclesiam reparare inceperint opera nimium sumptuoso…") y concedió 100 días de indulgencia a los que contribuyeron a la finalización del edificio. Argumentar –según ha dicho Branner.. Esta doble vertiente ofensiva financiera indica que se estaba trabajando a un ritmo acelerado y.nota 7.The Choir. ob.. una serie de donaciones para el trabajo y la elección de la sepultura al pie un altar en una nueva capilla13.The Choir. evidentemente en el lugar. . A. ob.. Bajo la evidencia de esta prueba difícilmente se puede dudar de que la reconstrucción había comenzado mucho antes de 1262-126311. M.cit..nota 7. todo el ambulatorio se habían completado. sino que se autorizó una búsqueda de ingresos en todo el reino. no solamente fueron las contribuciones para el edificio solicitado desde los benefactores deseados. Lo que si se ha podido observar es que los promotores iniciales de esta magnifica obra serán los obispos de Clermont. el cabildo sentía la tensión de los cada vez mayores gastos. Así. Casi todos los escritores.cit... Esta hipótesis se ve reforzada por el testimonio de la mención de un altar. 8 . COURTILLÉ. ob.nota 3. tras 15 años del inicio de la construcción. sin duda. Todas las pruebas indican que la catedral se inició a finales de 1240 y hasta 1263...cit.8 hospitalariamente a los mensajeros del obispo y el cabildo de Clermont. primero Hugues de la 118 12 DAVIS. . han observado la presencia de la flor-de-lys y del escudo de Aragón en la vidriera de las cuatro capillas radiales. en consecuencia. atribuyendo las ventanas del coro a la generosidad real para esta ocasión12. La bula de Alejandro IV que se había realizado para un período de 5 años fue renovada en Septiembre de 1263 por Urbano IV. M. la capilla axial y. El 28 de mayo de 1262. 13 DAVIS..que esta medida papal marcó el inicio de la construcción efectiva es ignorar dos menciones explicitas en bulas anteriores.T.T.

9 . y su sucesor y sobrino. sino de todo el reino de Francia. quienes a lo largo del tiempo que a durado la edificación se han comprometido emitiendo bulas papales y otra serie de ventajas espirituales para que los creyentes.9 Tour. Guy de la Tour. Aunque en realidad quienes han promovido económicamente la construcción de este edificio han sido los diferentes Papas. del cual sabemos que participaría en la Séptima Cruzada pero poco mas sabemos de su vida o su carácter. para lograra así realizar una de las catedrales mas enimagmáticas del gótico francés. no solo de la ciudad de Clermont-Ferrand.

La catedral de Clermont-Ferrand. pero también el oeste.1. hicieron la reanudación de la vida económica a través (entre otras cosas) de la construcción de viviendas de lujo. encuadrada en el casco antiguo de la ciudad destaca por su cabecera. a unos 410 metros de altitud. se encuentra en la cima de una colina la cual forma el centro antiguo de la ciudad. El plano regular y ortogonal de la ciudad se le puede considerar la típica bastida francesa del sudoeste. En ella se encuentra una importante conglomeración industrial. ocupando una gran parte del terreno en la misma y siendo uno de los edificios en buen estado más grandes que se encuentran en el núcleo urbano. Pese al paso de los siglos. algunas de las cuales han llegado hasta nosotros como el Hotel Savaron Fontfreyde que actualmente es el museo Ranquet. la que con el tiempo. la cual no mira hacia a ningún lugar abierto (como podría ser una plaza). que aun con el paso del tiempo consigue sobrevivir en ciertas ciudades. 1 0 . ha colonizado en gran parte el este de la ciudad. Descripción del tejido urbano de la catedral de Clermont-Ferrand Clermont. el cual predicó la primera cruzada el 1095 en ésta misma ciudad. Entre los personajes que más cabe destacar nacidos en esta ciudad. La Obra Estudiada 4. También es cierto que para recuperarse de la famosa guerra de los 100 años. situada en el centro del macizo central francés. la catedral sigue estando en pleno centro de la ciudad. a la Place de la Bourse (Plaza de la Bolsa). esta Gregorio de Tours con su primer plano basilical de la catedral.10 4. la Revolución Francesa. mientras que desde el crucero sur podemos observar la explanada (algo más que la anterior) de la Place de la Victoire (Plaza de del Victoria) que se encuentra justo al lado de la estatua del famoso papa Urbano II. sino que son las naves laterales (los cruceros). o incluso terremotos. y aunque hayan pasado hechos como la guerra de los 100 años (fecha en que se reforzaron las fortificaciones de la ciudad para poder protegerse). los que desembocan en dos plazas: el crucero norte.

separadas por muros. también visitaron esta ciudad tales como Hugues de la Tour (el cual edificó por 3r vez la Iglesia en 1248). 2). o que Catalina de Medici. Descripción de la planta La planta del ábside se desarrolla sobre tres tramos rectos. La nave central y la del crucero miden el doble que las naves laterales. Formando en el centro un cuadrado. entre El dos contrafuertes se que entran en el interior adoptando una forma crucero encuentra aproximadamente en el centro de la planta. con cuatro capillas rectangulares y un deambulatorio con cinco capillas radiales. 4. En la fachada encontramos tres aperturas. Francia. 2: Planta de la Catedral de Clermont-Ferrand. el crucero y el inicio de la nave se concluyeron hacia el 1295 por Jean Deschamps. 1325 y 1340 por un maestro desconocido (ver Fig. En la parte oeste. En los cabos del crucero hay unas torres que fueron construidas entre Fig. el cual le sucedió. se convirtiera en Dama de Clermont por ser heredera del condado d’Auvergne. El ábside. Jean Deschamps y su hijo Pierre.11 Aunque otros no nacieron allí. la planta se convierte en siete naves con cinco capillas en los laterales. hijo de San Luís se casó con la futura Isabel de Aragón en esta catedral. en ambos lados está 1 1 . Estos tres tramos de la nave permitían llegar a las torres románicas fueron terminadas por Pierre de Cébazat entre 1340 y 1355. La parte seguida del crucero fue construida por Pierre Deschamps.2. En la parte central está la puerta principal que da acceso al recinto y a la nave principal. que Felipe el Atrevido. También destaca. Cada una de estas se encuentra poligonal.

4 Alzado de la Catedral Clermont-Ferrands. sobre todo en lo alto. Descripción del alzado En el alzado de la catedral se distinguen tres partes: la arquería.12 presidida por dos torres de considerable magnitud. Este tipo de arco confiere al edificio esbeltez y verticalidad. ej. tienen el fuste formado por varias columnas delgadas (baquetones). Los pilares de la nave central son fasciculados. En los laterales de ésta hay unas ventanas y otras dos puertas al lado de éstas.3. El triforio es estrecho. por eso podemos encontrar capiteles de transición del románico al 1 2 . podemos concluir que la planta de Clermont Ferrand es basilical de cinco naves en la parte oriental i en la occidental de siete naves. El muro tiende a desaparecer. de El capitel gótico va perdiendo su importancia conforme avanza en el tiempo. el triforio y el claristorio o ventanales.: Fig. laterales son acanalados con forma de estrella. El edificio esta formado por seis naves divididas entre ellas por pilares que crean arcos ojivales o apuntados de 30 metros de altura. y se emplea sólo para que pase la luz al interior. y los de las naves ej. Para entrar al templo encontramos unas escaleras hasta la puerta principal. 3 4.: Fig. separada cada una con pilares. Por lo tanto. ya que pierde su función de tribuna. una de las señas de identidad más características del arte gótico.

las capillas radiales o girolas. por lo que la nave central de la catedral de Clermont-Ferrand puede ser el doble de alta y de ancha que las laterales. Muestra de los arbotantes y contrafuertes. Esta bóveda está formada por dos de los arcos ojivales (nervios) que se cruzan en el centro formando la clave. mas bajas que la nave central. Con este sistema todo el peso de la cubierta descansa sobre los soportes. por ello las naves ej. Pero el edificio necesita de un sistema de contrapeso adicional a la función sustentante ejercida por los pilares. para cubrir toda la nave siguen empleándose el sistema de arcos fajones.13 gótico. Este tipo de bóveda lo encontramos. presentados como un tambor algo cónico abrazado con follaje y se corona por un ábaco circular de varias molduras. El resto de la superficie se cubre con plementos. por ejemplo.: Fig. 6 Exterior del coro de la Catedral de Clermont-Ferrand. Estos capiteles son más pequeños y delicados que los utilizados en el románico.: Fig. Este tipo de bóveda permite cubrir espacios rectangulares a mayor altura. De este modo el espacio parece más abierto y da sensación de mayor ligereza. rectangulares se utiliza un tercer nervio que divide la bóveda en seis partes (bóveda sexpartita). 1 3 . No obstante. las cuales son hexagonales. Tan característico del gótico como los arcos apuntados son las cubiertas con bóveda de crucería que se extienden por la nace central y las laterales. 5 Arcos apuntados y cuebierta de bóveda de la nave central de Clermont-Ferrand. laterales. por lo que el muro de descarga es innecesario y eso ha permitido que se pueda cerrar el espacio con grandes ventanales decorados con espectaculares vidrieras. Para cubrir los espacios que no son ej.

14 soportan el empuje de la bóveda central y los arbotantes gracias a unos contrafuertes exteriores. ej. contiene dos niveles de arbotantes. los arcos poseen canales de desagüe del agua de la lluvia que termina en toda una serie de gárgolas que decora la fachada del edificio. témpanos sostenidos por nervios radiantes que arrancando del octógono formado por los arcos torales y por una especie de trompas muy 1 4 . Las vidrieras se organizan en tracerías. cerrado por soportales de piedra.: Fig. Cada vidriera posee un armazón de hierro y un emplomado que unen los diferentes trozos de cristal. Además el edificio. sobre el crucero. sobre los soportales principales se encuentra un segundo piso que constituye una galería: el triforio. El tercer nivel esta compuesto por altas vidrieras que dan toda su claridad al edificio. 7 Vista del triforio. En la intersección se encuentran pequeños pináculos para dar mayor estabilidad al conjunto. Además. encontramos una cúpula. ya que lo hace todo el sistema de pilares por lo que se permite la entrada de la luz lo más posible. 6 Gargolas de la Catedral Clermont-Ferrand de Este sistema constructivo ha permitido abrir vanos en los muros. y forman las figuras. Donde se cruzan las naves y el trascepto. formada por ej. o divisiones de piedra. debido a su verticalidad. las vidrieras y el trascepto de Clermont-Ferrand. que forman los vanos. ya que en realidad estos no son necesarios para sostener la cubierta.: Fig. Siguiendo el esquema clásico. los cuales enlazan la bóveda central con los contrafuertes por medio de arcos rampantes. Por eso los muros se cierran con vidrieras de colores que tamizan la luz.

Se taparon algunas ventanas en la adición de las vueltas de los pórticos Septentrionales y Meridionales. cerrado por altas ventanas que dejan pasar la claridad al interior del coro. El segundo nivel es poligonal. se unen concurriendo a una clave superior y céntrica. exactamente bajo la bóveda. En la cabeza de la iglesia encontramos el Coro. donde se encuentra el altar. grabado en la piedra y a tamaño natural. Pero contrasta con sus paredes desnudas los mares de luz procedentes de las dos grandes rosas de 14’5 metros de diámetro sobre las dos puertas. 1 5 . se encuentra una amplia terraza donde se conserva. un detalle característico del estilo arquitectónico. Se coronan con una barandilla. Detrás de la barandilla. Este nivel esta sostenido por el doble vuelo de los arbotantes que recibe el empuje de las bóvedas. pero aquí no hay planta sinó solo arcos ogivales que se esmaltan hacia el exterior con vidrieras. planos de distintos elementos arquitectónicos del edificio: son los famosos dibujos de Jean Deschamps. El cimborrio se manifiesta al exerior en forma de prisma octógonal coronado por una pirámide con mucho atrevimiento y elegancia.15 artísticas situadas en los ángulos determinados por ellos. sobre las cinco capillas. Estos arcos estaban elegantemente adornados con nichos que contenían estatuas. El estilo del crucero puede parecer austero. idea brillante del arquitecto para dar la impresión que las rosas flotan sobre una galería de luz. separadas por potentes contrafuertes que suben hasta el segundo nivel para sostener los arbotantes que rodean el coro. Sirven también de acueducto en tiempo de lluvia: el agua que fluye de los techos desciende por su cuesta y cae sobre las calles a través de gárgolas. A primer nivel. se encuentran las cinco capillas radiales. inscritas sobre un cuadrado. El triforio corre a media altura.

5. donde convergen todos los arbotantes de la cabecera. Conclusiones 1 6 .16 El techo se lanza sobre este segundo nivel y sostiene. situada en fachada norte. una escalera giratoria sube hacia la sala del Tesoro y llega hasta la terraza de la torre de la Bayette. en la cima un árbol de Jessé en bronce. Del lado Septentrional. proyectad 45 metros sobre el suelo.

La parte inferior se apoya en un estribo. ya que tiene los arranques a distinta altura. contrafuerte. denominado aguja cuando es muy elevado. o botarel. Es un elemento constructivo distintivo de la arquitectura gótica. ej. Glosario Estructura de una catedral arquitectonicos de soporte. adosado al muro de una nave lateral. Un pináculo corona el estribo. decorándolo.: Fig. por tanto. junto con el arco apuntado y la bóveda de crucería.: Fig. 1 7 . generalmente. es. pero sólo se aprecia desde el exterior. 10 Arbotantes de doble vuelo de la catedral de Clermont-Ferrand. 9 gotica donde se muestran los elementos Arbotante: es un elemento estructural exterior con forma de medio arco que recoge la presión en el arranque de la bóveda y la transmite a un contrafuerte. El arbotante forma parte de la estructura gótica. ej. Como arco exterior de descarga suele estar en posición inclinada. a una bóveda de crucería. y la parte superior sirve de sostén. o estribo.17 6. un arco por tranquil.

el arco fajón es visible desde el interior de la bóveda.18 Arcos fajones: El arco fajón. junto con la bóveda de crucería y el arbotante. Este tipo de arcos va empotrado en la estructura y su orientación es transversal al eje de la misma. Es parecido a un costillar que "faja" dicha bóveda fortaleciéndola. también llamado arco ojival. Arcos rampantes: el arco rampante o por tranquil es un arco de tres centros que tiene sus salmeres a distinta altura. permitiendo salvar mayores espacios. a diferencia del arco de medio punto. propio de la arquitectura románica. cada vez más complejos. Arcos ojivales o apuntados: es la evolución técnica fundamental de la arquitectura gótica. además. resulta más eficaz. El arco apuntado se considera uno de los tres elementos distintivos de la arquitectura gótica. van complementados en el exterior con contrafuertes o con arbotantes. a menudo. que también se manifiestan en las mismas molduras del pilar. Éste no sólo supone un cambio estético que rompe con el clasicismo del arco de medio punto. arco perpiaño o bóveda de cañón es parte de las cubiertas abovedadas y sirve para reforzar la vuelta de cañón. También se llama así a cada uno de los arcos sobre los que descansa una cúpula. Arcos torales: es un elemento arquitectónico. Es consecuencia de las novedades introducidas en el sistema constructivo gótico y acompaña en su evolución a la bóveda de crucería. En las bóvedas de cañón es puramente un refuerzo. pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto. 1 8 . La sección del arco ojival reproduce los nervios. es más esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales. del sistema gótico. El arco apuntado. permitiendo adoptar formas más flexibles. de este modo queda dividida en tramos. en concreto es el arco transversal a la nave que sustenta la bóveda. apoyándose en los pilares laterales que sostienen la cubierta y. El arco apuntado. Por otro lado. en la clave. está compuesto por dos tramos de arco formando un ángulo central.

con arcos o nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los témpanos de plementría ya que las bóvedas se hacen más amplias. eje principal coincide con un radio del ábside. se molduran todos los arcos. 13 Bobeda de cruceria sexpartita con arcos ogivales. mayormente los diagonales y éstos y demás nervios reciben más perfiles y se ligan con nervios transversales. es más ligera que cualquier otro tipo de bóveda construida hasta la fecha. a modo de esqueleto. La utilización de este tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento técnico que alcanzaron los constructores de catedrales. con lo que la plementería queda dividida en seis partes. También se puede nombrar Chttp://es. Capilla radial: capilla abierta a un deambulatorio cuyo absidiolo.: Fig.: Fig. A la vez. En el segundo. En el primer periodo se usó con alguna frecuencia la bóveda sexpartida (dividida en seis témpanos) para los tramos de bóveda de la nave central cuando ésos se hacían cuadrados y correspondían cada uno de ellos con dos de las naves laterales. Bóveda sexpartita: La denominada bóveda sexpartita es similar al modelo anterior pero incrementandole un tercer nervio transversal.wikipedia.org/wiki/Fusteapitel: El capitel gótico va perdiendo su importancia según adelanta la época del estilo. Después del periodo de 1 9 . ej. En el tercer periodo se añaden nuevo terceletes y nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se generaliza la bóveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y los nervios y arcos se perfilan con más delicadeza. 12 Bóveda de crucería cuatripartita con arcos ogivales. conformada por arcos apuntados. se aumenta la crucería ej. El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son simples y llevan pocas molduras.19 Bóveda de crucería: La bóveda de crucería.

Clave de cruceria: es la dovela central de un arco. ya que sustituyen a la pintura mural del periodo románico y se convierte en el arte hegemónico del color y del dibujo. transmiten lateralmente parte de las tensiones. por el lugar que toman en las iglesias y catedrales es. al igual que las dovelas. el capitel se va haciendo más pequeño y delicado y por fin. La clave. cortadas en ángulo. la verdadera Pintura Gótica. a veces. Claristorio o ventanales: Un vitral. gracias a que se irá suprimiendo progresivamente el muro grueso por otro mas ligero que permite amplios ventanales con vitrales de color que proporcionan al interior de las iglesias y catedrales una atmósfera cálida. Suele ser de mayores dimensiones que las demás dovelas. sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas e historias entre el follaje siempre con más pulcritud que en el estilo románico) y se corona por un ábaco circular o poligonal de vairas molduras. tomando funciones simbólico-docentes. Los vitrales. pero no por razones funcionales sino estéticas. coloreada e irreal. cristalera o vidriera de colores es una composición formada por vidrios de colores oscuros y cubiertos por esmalte que se unen por medio de varillas de plomo. se sustenta debido a la forma de éstas piezas. Las tensión horizontal de la 2 0 . y evitando que se desplomen bajo una carga vertical. equilibrándolo. en la Francia del siglo XIII. llega hasta suprimirse cuando en el siglo XV el haz de junquillos se ramifica directamente en los nervios de la bóveda sin que medie solución de continuidad en muchos casos o se queda en forma de simple anillo. o una bóveda.20 transición en el que se sigue el capitel románico se presenta como un tambor algo cónico abrazado con follaje cuyos motivos se toman de la flora del país (aunque. Posteriormente. y a menudo está decorada. pues sus caras laterales.

Este corredor proporcionaba la necessaria fluidez de circulación para que todos alcanzasen a revereciar las sagradas relíquias y para no interrumpir la ceremonia religiosa que se puediera estar oficiando en la capilla mayor. Ésta se formaba por la prolongación de las naves laterales que envuelven el ábside por su exterior. También se le llama estribo. 2 1 . Columna: Los soportes o columnas del arte gótico consisten de ordinario en el pilar compuesto el cual durante el periodo de transición es el mismo soporte románico aunque dispuesto para el enjarje de arcos cruceros. siendo una de ellas la nave principal y otra el transepto. Deambulatorio o girola: espacio que rodea el altar mayor de los templos y por donde pueden transitar los fieles. y la vertical se transmite al muro o a un pilar. Contrafuerte: macizo de piedra adosado a la parte exterior de un muro.21 dovela inferior se transmite al muro. Crucero: espacio de una iglesia en el que se cruzan dos naves perpendiculares. o a otro arco. al que sirve de refuerzo para soportar la presión lateral o los empujes de una bóveda. Su utilidad surgió con el peregrinaje masivo a los lugares de devoción popular. Pero en el estilo gótico perfecto se presenta cilíndrico el núcleo del pilar rodeado de semicolumnillas y apoyado sobre un zócalo poligonal o sobre un basamento dividido a diferencia del estilo románico en que tal zócalo era uniforme y cilíndrico.

pasando por el estriado o rayado en el sentido vertical del fuste. Pilastra: es un pilar o columna adosado o sobre el muro o pared. o meramente decorativa. 2 2 . tejado. este estriado se llegó a hacer fino resaltándolo en lomo curvo o bien acanalado. Se utilizó a partir del siglo XII al desarrollarse la bóveda nervada o de crucería. es decir sin decorado alguno. se concentran los empujes en lugares puntuales de asiento. moldura o arquitrabe. con muescas en los extremos de cada rayadura para difuminar su forma con la del basamento o con el capitel. como son la base. que puede presentar los mismos elementos que la columna y ceñirse a los órdenes arquitectónicos clásicos. para hacerlos más vistosos o puedieron estar abombados en la parte central con la finalidad de que la visual en perspectiva no los hiciese parecer desproporcionados. y su diseño puede ser desde el simplemente liso. Los fustes llegaron a contar con decorados vegetales a su derredor. Corresponde al cuerpo principal o básico de las columnas utilizadas en muchos de los edificios desde la época egipcia hasta el neoclásico del siglo XIX. Esto resultará en la posibilidad de abrir grandes vanos en los muros que permiten una mayor ligereza y luminosidad en los edificios. Al utilizar estos nervios. Pilar: soporte exento de sección cuadrada o poligonal. Pináculo: es un elemento arquitectónico decorativo que se utiliza en la Arquitectura gótica. permitiendo apoyarse sobre columnas en lugar del propio muro. La pilastra (palabra derivada de pilar) está compuesta de los mismos elementos constructivos que las columnas o pilares. sosteniendo techo. También se tienen los fustes simulados adosados a las fachadas de los templos católicos. Posee forma de pilar rematado en su parte superior con una figura piramidal o cónica. Su función puede ser estructural. entablamento. Nervios radiantes: Nervio o nervadura es un elemento constructivo formado por un segmento de arco saliente del intradós de una bóveda.22 Fuste: es la parte de la columna que se encuentra entre el capitel y la base. el fuste y el capitel.

23 Por lo que respecta a los materiales utilizados para su construcción. pudiendo ser la central más alta y más ancha que las demás. 2 3 . Inicialmente solía ser de pequeño diámetro y se disponía a modo de óculo en los laterales de las naves. una de las características de la arquitectura gótica. Su estructura derivó a la planta basilical de tres o más naves. por encima de las portadas. por otro. Estaba fromado por un espacio dividido en naves por hileras de columnas. Plementos: cerramientos de piedra que se colocan entre los nervios y los arcos ogivales para cerrar las bovedas. sirve igualmente para reforzar con su propio peso la resistencia de los contrafuertes sobre los que se asienta. Rosetón: Un rosetón es una ventana circular calada. el conseguir un ambiente misterioso al incidir en el altar los rayos filtrados por las multicolores vidrieras cuando los rosetones se abren en el imafronte de la nave central. Planta basilical: edificio que deriva de la basílica de época romana. como lonja. Su misión también es doble: por un lado. cuya tracería se dispone generalmente de forma radial. Su función no es meramente estética o decorativa tambien tiene la finalidad de bajar las fuerzas laterales que vienen de los arbotantes para que se vuelvan verticales y bajen por su peso. da una sensación de mayor altitud al edificio. por la apariencia que tiene de la estructura de una rosa. etc. otro que sugiere a Cristo. la más simple de iluminar el interior de los templos. Al rosetón se le ha atribuido un doble simbolismo: uno mariano. hasta llegar a increíbles grados de filigrana pétrea. como remedo de los rayos del sol. Sin embargo. dotada de vidrieras. que a la vez contrarrestan el empuje de los arbotantes. aunque también los hay confeccionados con plomo. que servían como centro de reunión. Pasaron a situarse en las fachadas. suelen ser realizados en piedra. Pero a partir del siglo XIII los rosetones fueron aumentando en tamaño y en complejidad de decoración. y en cada uno de los frentes del transepto. No acostumbra a tener un transcepto acentuado.

El lugar de encuentro o cruce de nave y transepto constituye el crucero. 2 4 . se da lugar a la planta de cruz latina. cuando éste existe) y la nave o naves longitudinales como elemento de separación de ambos espacios. gabletes y pináculos o a cubrir superficies planas como la del coro. a decorar bóvedas. este elemento ornamental puede subdividir aberturas como en los rosetones. se encuentran aplicadas a coronar ventanas. arcos.24 Tracerías En arquitectura. Sobre él se suele montar el cimborrio y la cúpula. Transepto: para designar la nave transversal que en las iglesias cruza a la principal ortogonalmente. tracería es el elemento decorativo en piedra y también a veces en madera. El transepto se sitúa habitualmente entre el presbiterio (o el coro. como es más corriente. la nave es de mayor dimensión y el punto de cruce se desplaza hacia la cabecera. aunque en el interior fuese patente. de manera que dejó de apreciarse exteriormente su existencia. En la arquitectura gótica lse tendió a igualar la longitud del transepto y la anchura global de las naves. Cuando la nave y el transepto poseen la misma longitud y se cruzan en sus puntos medios se obtiene una planta de cruz griega. Si. en forma de encaje perforado o revestir áreas con formas en relieve. formado por combinaciones de figuras geométricas. En las catedrales góticas.

como el de una bóveda octogonal o esférica sobre una base cuadrada o para achaflanar una esquina. usualmente en un primer piso. Históricamente. aquélla constituye el segundo piso. 2 5 . encima de las naves laterales de los templos. se llama trompa a una bóveda de intersección que vuela fuera del muro. No debe confundirse con la tribuna. donde pueden situarse los fieles. se tiene conocimiento de la utilización de vanos ya desde la época mesopotámica. Consiste en una línea de ventanas. pasillo cuya anchura coincide con la de la nave lateral sobre la que está construida. Se trata de un sistema constructivo que permite superponer dos estructuras de diferente trazado geométrico. pero los primeros en incorporarle un arco fueron los persas. siendo el triforio el tercero. Trompas: en arquitectura. Triforio: elemento arquitectónico situado en las naves centrales. Vano: es un elemento arquitectónico consistente en un hueco abierto en un muro con la intención de iluminar un lugar. abiertas en el grueso de los muros.25 Tribuna: En arquitectura religiosa se denomina tribuna a la galería elevada. aunque de estructura arquitrabada. con su misma longitud y anchura y abierta a la nave central. justo encima de las arcadas que dan a las naves laterales. Cuando coinciden tribuna y triforio. normalmente geminadas.

M. 1928. Bulletin monumental.583. .Lo mejor del Arte gótico. • COLLOMBET. Madrid. 2 6 . 1997. . Utilitas Firmitas Venustas. 1997. 1987. . La conquête de l'Europe (1260-1380). • • COURTILLÉ.The Choir of the Cathedral of Clermont-Ferrand: The Beginning of Construction and the Work of Jean Deschamps.145. Gallimard. F. 1994. LXXXVI. Editions Creer.Le Monde Gothique.T. P. Bibliotheque Municipale de Clermont-Ferrand. A. H. DAVIS. Vol. • LIAÑO.Les plus belles cathédrales de France. • ERLANDE-BRANDENBURG. Sélection du Readers Digest. MS.Les Architectes de la cathedrale de ClermontFerrand. Paris. fol. 1981. A. .26 Bibliografía • AUDIGIER. 1. E.Historie de l’èglise d’Auvergne: sixième libre. The Journal of the Society of Architectural Historians. XL number 3. . • DU RANQUET. Historia 16. . Paris (France). Ed. .La Cathédrale de Clermont.

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