Introduccin La catedral de Clermont-Ferrand fue comenzada en el periodo de la historia de Francia que corresponde al reinado del rey Lus IX,

llamado San Lus. En este largo reinado (1226-1270), el rey Lus impuls la construccin de muchos edificios religiosos por todo el reino de Francia. Muchos monasterios o la magnfica Sainte Chapelle de Pars son slo algunas de sus principales obras. San Lus es tema central en muchas hagiografas de pocas posteriores y es paradigma de virtud, piedad y amor hacia Dios. Tanto fue as que estuvo muy ligado al Papado y a la Iglesia. Esto lo demuestra su participacin en las ltimas cruzadas impulsadas por los monarcas europeos, la Sptima y la Octava cruzada. De 1248 a 1254 el rey San Lus se embarc en una cruzada contra los musulmanes de Egipto. Desembarc y tom la ciudad de Damieta, pero la posterior crecida del Nilo embarg a sus tropas de peste y disentera, siendo despus derrotados y capturados, liberados posteriormente despus de pagar un desmesurado rescate. Sin embargo, en 1270, el rey se obstin en embarcarse en una nueva cruzada, la Octava. Esta iba en contra de Tnez cuyos mercaderes y piratas asolaban la Mediterrnea Occidental. No obstante al poner bajo sitio a la cuidad de Tnez el rey cay enfermo de disentera y muri poco despus (25 de agosto de 1270), siendo repatriados su cuerpo a Francia y enterrado en la catedral de Saint-Denis. Pese a que su vida se caracteriz por un fanatismo cristiano exacerbado (por ejemplo sin ir ms lejos, los viernes se flagelaba con cadenas o en ocasiones coma con los leprosos), tambin se le recordar por haber tenido un gran papel en la expansin y consolidacin del Gtico por Francia en el siglo XIII. Esto fue posible gracias a grandes monumentos que construy como la Sainte- Chapelle de Pars (al lado de la catedral), en la Ile de la Cit en 1248. Este movimiento artstico fue iniciado por el abad Suger de Saint-Denis en 1122 con la construccin de su nueva catedral radicalmente distinta a las oscuras y macizas iglesias romnicas1. Y aunque sta se construyera en el siglo XII no fue hasta el XIII cuando se extendi por la Ile de France y los otros territorios de la corona francesa. Ya que en ese siglo an se encontraba en el apogeo del romnico pleno.
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LIAO, E: Lo mejor del Arte gtico 1, Madrid, Historia 16. 1997.

Fue a partir de ese momento cuando dicho estilo se extendera hacia la Europa Occidental y alcanzara en el siglo XIV el Mediterrneo oriental y el Oriente Prximo. El surgimiento del gtico coincidi con el renacimiento del sector urbano y de la clase burguesa que es causa y efecto de la construccin de las nuevas catedrales en las reas urbanas. La construccin de estos grandes edificios generaba a su alrededor una gran actividad econmica (mercados, obreros, canteros, carpinteros, herreros). La mayora de estas catedrales eran en hechas en planta basilical con forma de cruz latina, normalmente de tres naves. Al entrar en el edificio, el fiel se vea conducido hacia el altar el cual estaba envuelto por una cabecera rodeada por varias capillas. En contraposicin a la oscuridad del romnico, el gtico incorpora una gran luminosidad al espacio interior creando un gran efecto de luz, eso se consegua gracias a grandes ventanales de vidrio decorados profusamente. La bveda cambia a una ojival de crucera basada en el arco apuntado, con eso las construcciones pueden alcanzar mayor altura y peso, adems de apoyarse en contrafuertes y otros soportes. La arquitectura bsica se basaba en general, en un equilibrio de fuerzas, y gracias a l los muros podan dejar paso a los grandes ventanales antes mencionados. En el interior se utilizan pilares fasciculados unidos alrededor de un ncleo central, que se dispersa en la parte superior para dar lugar a los arcos longitudinales y transversales, y a los nervios de las bvedas. En ese mismo ao de 1248, la Sainte-Chapelle fue visitada por el obispo de Auvernia, y este al volver a Clermont (capital de la misma), quiso construir una nueva catedral para la ciudad. La antigua catedral, una obra romnica, se hallaba en un estado deplorable. As pues, el obispo, Hugues de la Tour, decide la demolicin y construccin de una nueva catedral, la cual se conserva hasta hoy en da: la iglesia de Nuestra Seora de la Asuncin (Notre-Dame de lAssomption).

2. Artistas de Notre Dame de Clermont Ferrand El arquitecto de la catedral de Clermont Ferrand fue Jean Deschamps. Es conocido gracias a una inscripcin conservada a la capilla de las relquias. No sabemos exactamente cuando se realizaron los planos de la nueva edificacin, pero hasta hace poco se pens que las obras haban empezado al 1248, no obstante se ha podido comprovar que no son anteriores a 1262. Tanto esta obra como otras del mismo autor Llemotges, Narbona- fueron interrumpidas por problemas de financiamiento i terminadas muchos siglos posteriores. Jean Deschamps fue un arquitecto francs que implant en tierras meridionales la arquitectura gtica del norte. De l destacan la catedral de Clermont Ferrant del 1262, Narbona del 1272 y otras. Con l el gtico conoce un nuevo desarrollo2. A Jean Deschamps le sucedi al 1287 Pierre Deschamps, posiblement su hijo3. Estuvo trabajando en sta hasta el 1325, seguindo la lnea de su padre, emprende los trabajos ms all del cruce y el crucero. Las obras continuaron en manos de algun artista desconocido. Al 1340-1355. Pierre de Cbazar, termin las partes de la nave. ste tambin es conocido por haber trabajado a la catedral de Chaise-Deu. No ser hasta el 1866 que se realizarn los trabajos trabajos de acabamiento siguiendo los planos de larquitecto y restaurador Eugne Emmanuel Viollet-leLlevo (1814-1879) y de su ayudante Eugne Millet (1819-1879). Viollet-leDuque, es conocido por realizar las restauraciones de muchos edificios medievales, en especial los de estilo gtico. Destaca la ciudad fortificada de Carcassona, Notre Dame de Pars, la baslica de Saint Sern de Tolosa, entre otras. Se finaliza al 1902 bajo la direccin de Joseph-Eugne Anatole de Baudot (1834-1915). Alumno de E.Viollet-le-Duc. Adems de esta catedral tambin restaura el castillo de Blois y la iglsia de St. Jean-de-Montmartre de pars (1892-1904)

ERLANDE-BRANDENBURG, A: Le Monde Gothique. La conqute de l'Europe (1260-1380). Gallimard, 1987. p.16 COURTILL, A.: La Cathdrale de Clermont. Editions Creer, 1994. p.45-47

3. Los Promotores La catedral de Clermont-Ferrand, o de Nuestra Seora de la Asuncin, es un edificio gtico situado en Clermont-Ferrand, Francia. Este edificio fue precedido, en el mismo emplazamiento por tres santuarios cristianos. Se encuentra en la cima del monte que forma el centro histrico de la ciudad de Clermont-Ferrand, sobre la Plaza Victoria, junto a la estatua dedicada al Papa Urbano II, quien emprendi la Primera Cruzada el ao 1095. En el siglo V, el obispo de la ciudad de Arverns hizo construir una primera catedral para expandir el culto cristiano. Dedic el edificio a los santos Vital y Agricol de los cuales se hicieron llegar reliquias desde Bolonia. El aspecto del plano basilical no es conocido por la descripcin que hizo Gregoire de la Tour. Con una largada de 43m., estaba adornada de mrmol, tena una nave central y dos laterales, un crucero y setenta columnas. Fue destruida en el ao 760 por Pipino el Breve, rey Carolingio. ste, arrepintindose de sus actos, don una importante suma de oro al obispo Haddebert para financiar su reconstruccin, la cual durara del 764 al normandos el ao 915. El obispo Esteve II hara construir sobre las ruinas una tercera catedral romnica, que seria consagrada en el 946. Fue una construccin original que servira como prototipo para numerosas iglesias en la zona del Auvergne. En el ao 1248, el obispo Hugues de la Tour decidi edificar una nueva catedral inspirndose para ello en la Sainte-Chapelle que tanto le haba maravillado en su reciente viaje a Paris. Construir una catedral con el
Fig. 1 Mapa de Francia con la situacin de la ciudad de Clermont-Ferrand respecto a Paris.

768. Este segundo edificio fue nuevamente destruido, esta vez a manos de los

prestigioso estilo gotico que se estaba desarrollando en el norte de francia (fig. 1), le permitira afirmar su supremaca sobre la ciudad4. Esto se cree es debido a que ningn documento de la poca menciona algn acontecimiento significativo que hiciera necesario el inicio de la primera campaa de construccin gtica sobre la antigua catedral romnica. Sabemos que el actual edificio no es resultado de una catstrofe, no se registra ninguna guerra, incendio, derrumbamiento o terremoto. Pierre Audigier, escribi a finales del s.XVII que se trataba simplemente que la vieja catedral no era adecuada para los augustos oficios divinos que se llevaban a cabo dentro de la catedral5. Sabemos por la documentacin que cuatro meses despus de ste encuentro con las brillantes catedrales gticas de la capital, el obispo de Clermont partir en la Sptima Cruzada, liderada por Luis IX de Francia entre 1248 y 1254; por tanto es de suponer que antes de partir organiz la fuerza de trabajo, los recursos financieros, hubo escogido el arquitecto (Jean Deschamps) y bendecido la primera piedra del nuevo edificio6. Las discusiones entorno a las fechas de ste edificio, su comitente y otros asuntos oscuros por la falta de documentacin se relacionan con los primeros regalos destinados al nuevo edificio, ya que ste ocurrira en julio de 1244. Stephen de Mezel, un cannigo de la catedral, leg la substancial suma de 100 liras para la construccin de la iglesia ("ad edificio ipse ecclesie"). Este es un documento particularmente importante pues implica que los esfuerzos para la obtencin de fondos para el nuevo edificio estaban en curso mucho antes de la fecha establecida como inicial. Ni las donaciones anteriores a las de la generosidad de Mezel puede ser tenidas en cuenta, ni la cualquier trabajo indirecto anterior, ya que no se sabe si pudieron ser donaciones especificas para sta construccin7.
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COLLOMBET, F. - Les plus belles cathdrales de France, Paris, Slection du Readers Digest, 1997, p. 74-77. 5 AUDIGIER, P. - Historie de lglise dAuvergne: sixime libre, Bibliotheque Municipale de Clermont-Ferrand, MS.583, fol.145. 6 DU RANQUET, H. - Les Architectes de la cathedrale de Clermont-Ferrand, Paris, Bulletin monumental, LXXXVI, 1928. 7 DAVIS, M.T. - The Choir of the Cathedral of Clermont-Ferrand: The Beginning of Construction and the Work of Jean Deschamps, The Journal of the Society of Architectural Historians, 1981. Vol. XL number 3. Ed. Utilitas Firmitas Venustas.

Por una parte, esta primera donacin "ad edificio" lleg en el momento en que el Obispo Hughes estaba empujando a la ciudad de Clermont-Ferrand a reclamar la supremaca sobre la metropolitana Bourges, en plena crisis. Aunque es imposible poner como fecha de inicio del proyecto de reconstruccin a principios de 1240, precisamente porque la lucha estaba en su punto lgido, sin duda es posible que la comunidad eclesistica de Clermont la deseara construir como smbolo visible de sus aspiraciones, en la que el tamao y la modernidad seran dignas del demandante a la cabeza de una archidicesis. En segundo lugar, un documento sin fechar aparentemente posterior a 1240 ofrece el nombre de otro donante aunque es difcil evaluar el carcter de su posicin como el de un importante terrateniente de la regin con lucrativos derecho de acuacin de moneda en la ciudad que le permite el pago de los gastos del primer ao de construccin derivado de estos ingresos regulares. Adems, el capitular de compra de un grupo considerable de viviendas por el obispo en agosto de 1248 podra haber sido parte de un intento de ampliar los ingresos a travs de la adicin de dinero procedente del alquiler de estas viviendas. Aunque los obispos de Clermont parecen haber desempeado un papel secundario en la construccin de la catedral, uno de los actos ms importantes en relacin con el comienzo de las campaas del gtico fue la venta de tierras en poca de Hugues de la Tour, obispo de Clermont de 1227 a 1249 . La mencin de esta transaccin esta reflejada dentro de un documento de 1273 en el que el sucesor de Hugue, Guy de la Tour, reconoci la recepcin de las 300 libras a cambio de la cesin de la tierra bajo obligacin de futuros trabajos adicionales en la catedral. Para consumar la venta, Guy se refiri a una concesin similar hecha por Hugues para la construccin como el precedente para este tipo de negocios8. Aunque los terrenos necesarios para las etapas iniciales del nuevo proyecto gtico se haban asegurado antes de partir Hugues de la Tour agosto de 1248 y hasta 1253, cuando Guy de la Tour fue confirmado como obispo, se paralizaron las obras.
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DAVIS, M.T. - The Choir..., ob.cit.nota 7.

Robert Branner argument que los planes fueron simplemente desechos despus de la muerte de Hugue en 1249. Hay que tener en cuenta, sin embargo, que la capilla, as como el obispo, fueron encargados de la actividad y la financiacin de la construccin de la catedral. Despus de recibir la sancin Episcopal para el trabajo, el colegio cannigo podra asumir la responsabilidad de su ejecucin. Las continuadas donaciones para la construccin y la percepcin de una indulgencia papal dan fe de la buena marcha de los trabajos durante los aos en los que el trono episcopal estaba vacante9. En algn momento de su pontificado, Inocencio IV hizo emitir una indulgencia especficamente para trabajar en la catedral gtica. En 1263 con el apoyo de la construccin, el Papa Urbano IV hace referencia a dos indulgencias anteriores concedidas por Inocencio IV y Alejandro IV, para el mismo fin. Debido a que Urbano se basa virtualmente en reiterar la medida de Alejandro IV, se puede considerar que la concesin fue realizada siguiendo la misma lnea que Inocencio. Habra sido dirigido a la totalidad del reino de Francia, segn la indulgencia de 100 das para todos los que han contribuido a la finalizacin de la catedral. Casi al mismo tiempo, en 1250, el Cardenal Meliores envi un paquete importante con santas reliquias en un recipiente de oro engarzado provintente de la Catedral de Roma. El positivo poder financiero de las reliquias ha sido evidente para un obispo que se haba comprometido econmicamente en la ardua tarea de la reconstruccin de su catedral. Esto indica que se dieron cuenta de que sus ingresos eran insuficientes para cubrir el alcance y los gastos del proyecto10. La primera mencin clara del progreso del trabajo en la catedral se produce en la indulgencia emitida el 15 de Octubre de 1257 por el papa Alejandro IV. Se dice especficamente que los trabajos de ampliacin de la catedral se haban iniciado: " ipsi eorum ecclesiam ampliare ceperint opera nimium sumptuoso". Alejandro IV, de hecho, envi dos misivas en este da: una a los fieles de Francia y la segunda a todos los prelados del reino pidindoles que reciban
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DU RANQUET, H. - Les Architectes..., ob. cit.nota 6. DAVIS, M.T. - The Choir..., ob.cit.nota 7.

hospitalariamente a los mensajeros del obispo y el cabildo de Clermont. As, no solamente fueron las contribuciones para el edificio solicitado desde los benefactores deseados, sino que se autoriz una bsqueda de ingresos en todo el reino. Esta doble vertiente ofensiva financiera indica que se estaba trabajando a un ritmo acelerado y, sin duda, el cabildo senta la tensin de los cada vez mayores gastos. Bajo la evidencia de esta prueba difcilmente se puede dudar de que la reconstruccin haba comenzado mucho antes de 1262-126311. El 28 de mayo de 1262, el futuro Felipe III se cas con Isabel de Aragn en la catedral de Clermont. Casi todos los escritores, han observado la presencia de la flor-de-lys y del escudo de Aragn en la vidriera de las cuatro capillas radiales, atribuyendo las ventanas del coro a la generosidad real para esta ocasin12. Todas las pruebas indican que la catedral se inici a finales de 1240 y hasta 1263; tras 15 aos del inicio de la construccin, la capilla axial y, en consecuencia, todo el ambulatorio se haban completado. Esta hiptesis se ve reforzada por el testimonio de la mencin de un altar, evidentemente en el lugar, en el cual se celebraban los servicios privados por el decano. La bula de Alejandro IV que se haba realizado para un perodo de 5 aos fue renovada en Septiembre de 1263 por Urbano IV. El nuevo Papa repiti la terminologa de su predecesor en referencia a la labor en la catedral ( " ipsi eorum ecclesiam reparare inceperint opera nimium sumptuoso") y concedi 100 das de indulgencia a los que contribuyeron a la finalizacin del edificio. Argumentar segn ha dicho Branner- que esta medida papal marc el inicio de la construccin efectiva es ignorar dos menciones explicitas en bulas anteriores, una serie de donaciones para el trabajo y la eleccin de la sepultura al pie un altar en una nueva capilla13. Lo que si se ha podido observar es que los promotores iniciales de esta magnifica obra sern los obispos de Clermont- Ferrand, primero Hugues de la

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DAVIS, M.T. - The Choir..., ob.cit.nota 7. COURTILL, A.: La Cathdrale..., ob.cit.nota 3. 13 DAVIS, M.T. - The Choir..., ob.cit.nota 7.

Tour, del cual sabemos que participara en la Sptima Cruzada pero poco mas sabemos de su vida o su carcter; y su sucesor y sobrino, Guy de la Tour. Aunque en realidad quienes han promovido econmicamente la construccin de este edificio han sido los diferentes Papas, quienes a lo largo del tiempo que a durado la edificacin se han comprometido emitiendo bulas papales y otra serie de ventajas espirituales para que los creyentes, no solo de la ciudad de Clermont-Ferrand, sino de todo el reino de Francia; para lograra as realizar una de las catedrales mas enimagmticas del gtico francs.

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4. La Obra Estudiada
4.1. Descripcin del tejido urbano de la catedral de Clermont-Ferrand Clermont, situada en el centro del macizo central francs, a unos 410 metros de altitud, se encuentra en la cima de una colina la cual forma el centro antiguo de la ciudad. En ella se encuentra una importante conglomeracin industrial, la que con el tiempo, ha colonizado en gran parte el este de la ciudad, pero tambin el oeste. El plano regular y ortogonal de la ciudad se le puede considerar la tpica bastida francesa del sudoeste, que aun con el paso del tiempo consigue sobrevivir en ciertas ciudades. La catedral de Clermont-Ferrand, encuadrada en el casco antiguo de la ciudad destaca por su cabecera, la cual no mira hacia a ningn lugar abierto (como podra ser una plaza), sino que son las naves laterales (los cruceros), los que desembocan en dos plazas: el crucero norte, a la Place de la Bourse (Plaza de la Bolsa); mientras que desde el crucero sur podemos observar la explanada (algo ms que la anterior) de la Place de la Victoire (Plaza de del Victoria) que se encuentra justo al lado de la estatua del famoso papa Urbano II, el cual predic la primera cruzada el 1095 en sta misma ciudad. Pese al paso de los siglos, y aunque hayan pasado hechos como la guerra de los 100 aos (fecha en que se reforzaron las fortificaciones de la ciudad para poder protegerse), la Revolucin Francesa, o incluso terremotos, la catedral sigue estando en pleno centro de la ciudad, ocupando una gran parte del terreno en la misma y siendo uno de los edificios en buen estado ms grandes que se encuentran en el ncleo urbano. Tambin es cierto que para recuperarse de la famosa guerra de los 100 aos, hicieron la reanudacin de la vida econmica a travs (entre otras cosas) de la construccin de viviendas de lujo, algunas de las cuales han llegado hasta nosotros como el Hotel Savaron Fontfreyde que actualmente es el museo Ranquet. Entre los personajes que ms cabe destacar nacidos en esta ciudad, esta Gregorio de Tours con su primer plano basilical de la catedral.

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Aunque otros no nacieron all, tambin visitaron esta ciudad tales como Hugues de la Tour (el cual edific por 3r vez la Iglesia en 1248), Jean Deschamps y su hijo Pierre, el cual le sucedi. Tambin destaca, que Felipe el Atrevido, hijo de San Lus se cas con la futura Isabel de Aragn en esta catedral; o que Catalina de Medici, se convirtiera en Dama de Clermont por ser heredera del condado dAuvergne.

4.2. Descripcin de la planta La planta del bside se desarrolla sobre tres tramos rectos, con cuatro capillas rectangulares y un deambulatorio con cinco capillas radiales. Cada una de estas se encuentra poligonal. entre El dos contrafuertes se que entran en el interior adoptando una forma crucero encuentra aproximadamente en el centro de la planta. El bside, el crucero y el inicio de la nave se concluyeron hacia el 1295 por Jean Deschamps. La nave central y la del crucero miden el doble que las naves laterales. Formando en el centro un cuadrado. La parte seguida del crucero fue construida por Pierre Deschamps. En los cabos del crucero hay unas torres que fueron construidas entre
Fig. 2: Planta de la Catedral de Clermont-Ferrand, Francia.

1325

1340

por

un

maestro

desconocido (ver Fig. 2). En la parte oeste, la planta se convierte en

siete naves con cinco capillas en los laterales, separadas por muros. Estos tres tramos de la nave permitan llegar a las torres romnicas fueron terminadas por Pierre de Cbazat entre 1340 y 1355. En la fachada encontramos tres aperturas. En la parte central est la puerta principal que da acceso al recinto y a la nave principal, en ambos lados est

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presidida por dos torres de considerable magnitud. En los laterales de sta hay unas ventanas y otras dos puertas al lado de stas. Para entrar al templo encontramos unas escaleras hasta la puerta principal. Por lo tanto, podemos concluir que la planta de Clermont Ferrand es basilical de cinco naves en la parte oriental i en la occidental de siete naves, separada cada una con pilares.
ej.: Fig. 3

4.3. Descripcin del alzado En el alzado de la catedral se distinguen tres partes: la arquera, el triforio y el claristorio o ventanales. El muro tiende a desaparecer, sobre todo en lo alto. El triforio es estrecho, ya que pierde su funcin de tribuna, y se emplea slo para que pase la luz al interior. El edificio esta formado por seis naves divididas entre ellas por pilares que crean arcos ojivales o apuntados de 30 metros de altura, una de las seas de identidad ms caractersticas del arte gtico. Este tipo de arco confiere al edificio esbeltez y verticalidad. Los pilares de la nave central son fasciculados, tienen el fuste formado por varias columnas delgadas (baquetones), y los de las naves
ej.: Fig. 4 Alzado de la Catedral Clermont-Ferrands.

laterales son acanalados con forma de estrella.

de

El capitel gtico va perdiendo su importancia conforme

avanza en el tiempo, por eso podemos encontrar capiteles de transicin del romnico al

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gtico, presentados como un tambor algo cnico abrazado con follaje y se corona por un baco circular de varias molduras. Estos capiteles son ms pequeos y delicados que los utilizados en el romnico. Tan caracterstico del gtico como los arcos apuntados son las cubiertas con bveda de crucera que se extienden por la nace central y las laterales. Este tipo de bveda permite cubrir espacios rectangulares a mayor altura, por lo que la nave central de la catedral de Clermont-Ferrand puede ser el doble de alta y de ancha que las laterales. De este modo el espacio parece ms abierto y da sensacin de mayor ligereza. Esta bveda est formada por dos de los arcos ojivales (nervios) que se cruzan en el centro formando la clave. El resto de la superficie se cubre con plementos. Con este sistema todo el peso de la cubierta descansa sobre los soportes, por lo que el muro de descarga es innecesario y eso ha permitido que se pueda cerrar el espacio con grandes ventanales decorados con espectaculares vidrieras. No obstante, para cubrir toda la nave siguen emplendose el sistema de arcos fajones. Para cubrir los espacios que no son
ej.: Fig. 5 Arcos apuntados y cuebierta de bveda de la nave central de Clermont-Ferrand.

rectangulares se utiliza un tercer nervio que divide la bveda en seis partes (bveda sexpartita). Este tipo de bveda lo encontramos, por ejemplo, las capillas radiales o girolas, las cuales son hexagonales. Pero el edificio necesita de un sistema de contrapeso adicional a la funcin sustentante ejercida por los pilares, por ello las naves
ej.: Fig. 6 Exterior del coro de la Catedral de Clermont-Ferrand. Muestra de los arbotantes y contrafuertes.

laterales, mas bajas que la nave central,

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soportan el empuje de la bveda central y los arbotantes gracias a unos contrafuertes exteriores. Adems el edificio, debido a su verticalidad, contiene dos niveles de arbotantes, los cuales enlazan la bveda central con los contrafuertes por medio de arcos rampantes. En la interseccin se encuentran pequeos pinculos para dar mayor estabilidad al conjunto. Adems, los arcos poseen canales de desage del agua de la lluvia que termina en toda una serie de grgolas que decora la fachada del edificio.
ej.: Fig. 6 Gargolas de la Catedral Clermont-Ferrand de

Este sistema constructivo ha permitido abrir vanos en los muros, ya que en realidad estos no son necesarios para sostener la cubierta, ya que lo hace todo el sistema de pilares por lo que se permite la entrada de la luz lo ms posible. Por eso los muros se cierran con vidrieras de colores que tamizan la luz. Las vidrieras se organizan en traceras, o divisiones de piedra, que forman los vanos. Cada vidriera posee un armazn de hierro y un emplomado que unen los diferentes trozos de cristal, y forman las figuras. Siguiendo el esquema clsico, sobre los

soportales principales se encuentra un segundo piso que constituye una galera: el triforio, cerrado por soportales de piedra. El tercer nivel esta compuesto por altas vidrieras que dan toda su claridad al edificio. Donde se cruzan las naves y el trascepto, sobre el crucero, encontramos una cpula, formada por
ej.: Fig. 7 Vista del triforio, las vidrieras y el trascepto de Clermont-Ferrand.

tmpanos sostenidos por nervios radiantes que arrancando del octgono formado por los arcos torales y por una especie de trompas muy

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artsticas situadas en los ngulos determinados por ellos, se unen concurriendo a una clave superior y cntrica. El cimborrio se manifiesta al exerior en forma de prisma octgonal coronado por una pirmide con mucho atrevimiento y elegancia. El estilo del crucero puede parecer austero. Se taparon algunas ventanas en la adicin de las vueltas de los prticos Septentrionales y Meridionales. Pero contrasta con sus paredes desnudas los mares de luz procedentes de las dos grandes rosas de 145 metros de dimetro sobre las dos puertas, inscritas sobre un cuadrado, exactamente bajo la bveda. El triforio corre a media altura, pero aqu no hay planta sin solo arcos ogivales que se esmaltan hacia el exterior con vidrieras, idea brillante del arquitecto para dar la impresin que las rosas flotan sobre una galera de luz. En la cabeza de la iglesia encontramos el Coro, donde se encuentra el altar. A primer nivel, se encuentran las cinco capillas radiales, separadas por potentes contrafuertes que suben hasta el segundo nivel para sostener los arbotantes que rodean el coro. Se coronan con una barandilla, un detalle caracterstico del estilo arquitectnico. Detrs de la barandilla, sobre las cinco capillas, se encuentra una amplia terraza donde se conserva, grabado en la piedra y a tamao natural, planos de distintos elementos arquitectnicos del edificio: son los famosos dibujos de Jean Deschamps. El segundo nivel es poligonal, cerrado por altas ventanas que dejan pasar la claridad al interior del coro. Este nivel esta sostenido por el doble vuelo de los arbotantes que recibe el empuje de las bvedas. Estos arcos estaban elegantemente adornados con nichos que contenan estatuas. Sirven tambin de acueducto en tiempo de lluvia: el agua que fluye de los techos desciende por su cuesta y cae sobre las calles a travs de grgolas.

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El techo se lanza sobre este segundo nivel y sostiene, en la cima un rbol de Jess en bronce, proyectad 45 metros sobre el suelo, donde convergen todos los arbotantes de la cabecera. Del lado Septentrional, una escalera giratoria sube hacia la sala del Tesoro y llega hasta la terraza de la torre de la Bayette, situada en fachada norte.

5. Conclusiones

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6. Glosario

Estructura de una catedral arquitectonicos de soporte.

ej.: Fig. 9 gotica donde

se

muestran

los

elementos

Arbotante: es un elemento estructural exterior con forma de medio arco que recoge la presin en el arranque de la bveda y la transmite a un contrafuerte, o estribo, adosado al muro de una nave lateral. Es un elemento constructivo distintivo de la arquitectura gtica, junto con el arco apuntado y la bveda de crucera. Como arco exterior de descarga suele estar en posicin inclinada; es, por tanto, un arco por tranquil, ya que tiene los arranques a distinta altura. El arbotante forma parte de la estructura gtica, pero slo se aprecia desde el exterior. La parte inferior se apoya en un estribo, contrafuerte, o botarel; y la parte superior sirve de sostn, generalmente, a una bveda de crucera. Un pinculo corona el estribo, decorndolo, denominado aguja cuando es muy elevado.
ej.: Fig. 10 Arbotantes de doble vuelo de la catedral de Clermont-Ferrand.

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Arcos fajones: El arco fajn, arco perpiao o bveda de can es parte de las cubiertas abovedadas y sirve para reforzar la vuelta de can. Es parecido a un costillar que "faja" dicha bveda fortalecindola. Este tipo de arcos va empotrado en la estructura y su orientacin es transversal al eje de la misma; de este modo queda dividida en tramos. Por otro lado, el arco fajn es visible desde el interior de la bveda, apoyndose en los pilares laterales que sostienen la cubierta y, a menudo, van complementados en el exterior con contrafuertes o con arbotantes. Arcos ojivales o apuntados: es la evolucin tcnica fundamental de la arquitectura gtica. El arco apuntado, a diferencia del arco de medio punto, es ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales, permitiendo adoptar formas ms flexibles. El arco apuntado, tambin llamado arco ojival, est compuesto por dos tramos de arco formando un ngulo central, en la clave. ste no slo supone un cambio esttico que rompe con el clasicismo del arco de medio punto, propio de la arquitectura romnica, adems, resulta ms eficaz, pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto, permitiendo salvar mayores espacios. La seccin del arco ojival reproduce los nervios, cada vez ms complejos, del sistema gtico, que tambin se manifiestan en las mismas molduras del pilar. El arco apuntado se considera uno de los tres elementos distintivos de la arquitectura gtica, junto con la bveda de crucera y el arbotante. Es consecuencia de las novedades introducidas en el sistema constructivo gtico y acompaa en su evolucin a la bveda de crucera. Arcos rampantes: el arco rampante o por tranquil es un arco de tres centros que tiene sus salmeres a distinta altura. Arcos torales: es un elemento arquitectnico, en concreto es el arco transversal a la nave que sustenta la bveda. En las bvedas de can es puramente un refuerzo. Tambin se llama as a cada uno de los arcos sobre los que descansa una cpula.

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Bveda de crucera: La bveda de crucera, conformada por arcos apuntados, a modo de esqueleto, es ms ligera que cualquier otro tipo de bveda construida hasta la fecha. La utilizacin de este tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento tcnico que alcanzaron los constructores de catedrales. El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son simples y llevan pocas molduras. En el segundo, se aumenta la crucera
ej.: Fig. 12 Bveda de crucera cuatripartita con arcos ogivales.

con arcos o nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los tmpanos de plementra ya que las bvedas se hacen ms amplias. A la vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y stos y dems nervios reciben ms perfiles y se ligan con nervios transversales. En el tercer periodo se aaden nuevo terceletes y nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se generaliza la bveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y los nervios y arcos se perfilan con ms delicadeza. En el primer periodo se us con alguna frecuencia la bveda sexpartida (dividida en seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central cuando sos se hacan cuadrados y correspondan cada uno de ellos con dos de las naves laterales. Bveda sexpartita: La denominada bveda sexpartita es similar al modelo anterior pero incrementandole un tercer nervio transversal, con lo que la plementera queda dividida en seis partes.
ej.: Fig. 13 Bobeda de cruceria sexpartita con arcos ogivales.

Capilla radial: capilla abierta a un deambulatorio cuyo absidiolo.

eje principal coincide con un radio del bside. Tambin se puede nombrar

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transicin en el que se sigue el capitel romnico se presenta como un tambor algo cnico abrazado con follaje cuyos motivos se toman de la flora del pas (aunque, a veces, sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas e historias entre el follaje siempre con ms pulcritud que en el estilo romnico) y se corona por un baco circular o poligonal de vairas molduras. Posteriormente, el capitel se va haciendo ms pequeo y delicado y por fin, llega hasta suprimirse cuando en el siglo XV el haz de junquillos se ramifica directamente en los nervios de la bveda sin que medie solucin de continuidad en muchos casos o se queda en forma de simple anillo. Claristorio o ventanales: Un vitral, cristalera o vidriera de colores es una composicin formada por vidrios de colores oscuros y cubiertos por esmalte que se unen por medio de varillas de plomo. Los vitrales, por el lugar que toman en las iglesias y catedrales es, en la Francia del siglo XIII, la verdadera Pintura Gtica, ya que sustituyen a la pintura mural del periodo romnico y se convierte en el arte hegemnico del color y del dibujo, tomando funciones simblico-docentes, gracias a que se ir suprimiendo progresivamente el muro grueso por otro mas ligero que permite amplios ventanales con vitrales de color que proporcionan al interior de las iglesias y catedrales una atmsfera clida, coloreada e irreal.

Clave de cruceria: es la dovela central de un arco, o una bveda. Suele ser de mayores dimensiones que las dems dovelas, y a menudo est decorada, pero no por razones funcionales sino estticas. La clave, al igual que las dovelas, se sustenta debido a la forma de stas piezas, pues sus caras laterales, cortadas en ngulo, transmiten lateralmente parte de las tensiones, equilibrndolo, y evitando que se desplomen bajo una carga vertical. Las tensin horizontal de la

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dovela inferior se transmite al muro, o a otro arco, y la vertical se transmite al muro o a un pilar. Columna: Los soportes o columnas del arte gtico consisten de ordinario en el pilar compuesto el cual durante el periodo de transicin es el mismo soporte romnico aunque dispuesto para el enjarje de arcos cruceros. Pero en el estilo gtico perfecto se presenta cilndrico el ncleo del pilar rodeado de semicolumnillas y apoyado sobre un zcalo poligonal o sobre un basamento dividido a diferencia del estilo romnico en que tal zcalo era uniforme y cilndrico. Contrafuerte: macizo de piedra adosado a la parte exterior de un muro, al que sirve de refuerzo para soportar la presin lateral o los empujes de una bveda. Tambin se le llama estribo. Crucero: espacio de una iglesia en el que se cruzan dos naves perpendiculares, siendo una de ellas la nave principal y otra el transepto.

Deambulatorio o girola: espacio que rodea el altar mayor de los templos y por donde pueden transitar los fieles. sta se formaba por la prolongacin de las naves laterales que envuelven el bside por su exterior. Su utilidad surgi con el peregrinaje masivo a los lugares de devocin popular. Este corredor proporcionaba la necessaria fluidez de circulacin para que todos alcanzasen a revereciar las sagradas relquias y para no interrumpir la ceremonia religiosa que se puediera estar oficiando en la capilla mayor.

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Fuste: es la parte de la columna que se encuentra entre el capitel y la base. Corresponde al cuerpo principal o bsico de las columnas utilizadas en muchos de los edificios desde la poca egipcia hasta el neoclsico del siglo XIX, y su diseo puede ser desde el simplemente liso, es decir sin decorado alguno, pasando por el estriado o rayado en el sentido vertical del fuste, este estriado se lleg a hacer fino resaltndolo en lomo curvo o bien acanalado, con muescas en los extremos de cada rayadura para difuminar su forma con la del basamento o con el capitel. Los fustes llegaron a contar con decorados vegetales a su derredor, para hacerlos ms vistosos o puedieron estar abombados en la parte central con la finalidad de que la visual en perspectiva no los hiciese parecer desproporcionados. Tambin se tienen los fustes simulados adosados a las fachadas de los templos catlicos. Nervios radiantes: Nervio o nervadura es un elemento constructivo formado por un segmento de arco saliente del intrads de una bveda. Se utiliz a partir del siglo XII al desarrollarse la bveda nervada o de crucera. Al utilizar estos nervios, se concentran los empujes en lugares puntuales de asiento, permitiendo apoyarse sobre columnas en lugar del propio muro. Esto resultar en la posibilidad de abrir grandes vanos en los muros que permiten una mayor ligereza y luminosidad en los edificios. Pilar: soporte exento de seccin cuadrada o poligonal, que puede presentar los mismos elementos que la columna y ceirse a los rdenes arquitectnicos clsicos. Pilastra: es un pilar o columna adosado o sobre el muro o pared. Su funcin puede ser estructural, sosteniendo techo, tejado, entablamento, moldura o arquitrabe, o meramente decorativa. La pilastra (palabra derivada de pilar) est compuesta de los mismos elementos constructivos que las columnas o pilares, como son la base, el fuste y el capitel. Pinculo: es un elemento arquitectnico decorativo que se utiliza en la Arquitectura gtica. Posee forma de pilar rematado en su parte superior con una figura piramidal o cnica.

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Por lo que respecta a los materiales utilizados para su construccin, suelen ser realizados en piedra, aunque tambin los hay confeccionados con plomo. Su funcin no es meramente esttica o decorativa tambien tiene la finalidad de bajar las fuerzas laterales que vienen de los arbotantes para que se vuelvan verticales y bajen por su peso. da una sensacin de mayor altitud al edificio, una de las caractersticas de la arquitectura gtica. Sin embargo, sirve igualmente para reforzar con su propio peso la resistencia de los contrafuertes sobre los que se asienta, que a la vez contrarrestan el empuje de los arbotantes. Planta basilical: edificio que deriva de la baslica de poca romana. Estaba fromado por un espacio dividido en naves por hileras de columnas, que servan como centro de reunin, como lonja, etc. Su estructura deriv a la planta basilical de tres o ms naves, pudiendo ser la central ms alta y ms ancha que las dems. No acostumbra a tener un transcepto acentuado. Plementos: cerramientos de piedra que se colocan entre los nervios y los arcos ogivales para cerrar las bovedas. Rosetn: Un rosetn es una ventana circular calada, dotada de vidrieras, cuya tracera se dispone generalmente de forma radial. Inicialmente sola ser de pequeo dimetro y se dispona a modo de culo en los laterales de las naves. Pero a partir del siglo XIII los rosetones fueron aumentando en tamao y en complejidad de decoracin, hasta llegar a increbles grados de filigrana ptrea. Pasaron a situarse en las fachadas, por encima de las portadas, y en cada uno de los frentes del transepto. Al rosetn se le ha atribuido un doble simbolismo: uno mariano, por la apariencia que tiene de la estructura de una rosa; otro que sugiere a Cristo, como remedo de los rayos del sol. Su misin tambin es doble: por un lado, la ms simple de iluminar el interior de los templos; por otro, el conseguir un ambiente misterioso al incidir en el altar los rayos filtrados por las multicolores vidrieras cuando los rosetones se abren en el imafronte de la nave central.

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Traceras En arquitectura, tracera es el elemento decorativo en piedra y tambin a veces en madera, formado por combinaciones de figuras geomtricas. En las catedrales gticas, este elemento ornamental puede subdividir aberturas como en los rosetones, en forma de encaje perforado o revestir reas con formas en relieve, se encuentran aplicadas a coronar ventanas, arcos, a decorar bvedas, gabletes y pinculos o a cubrir superficies planas como la del coro. Transepto: para designar la nave transversal que en las iglesias cruza a la principal ortogonalmente. El transepto se sita habitualmente entre el presbiterio (o el coro, cuando ste existe) y la nave o naves longitudinales como elemento de separacin de ambos espacios. El lugar de encuentro o cruce de nave y transepto constituye el crucero. Sobre l se suele montar el cimborrio y la cpula. Cuando la nave y el transepto poseen la misma longitud y se cruzan en sus puntos medios se obtiene una planta de cruz griega. Si, como es ms corriente, la nave es de mayor dimensin y el punto de cruce se desplaza hacia la cabecera, se da lugar a la planta de cruz latina. En la arquitectura gtica lse tendi a igualar la longitud del transepto y la anchura global de las naves, de manera que dej de apreciarse exteriormente su existencia, aunque en el interior fuese patente.

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Tribuna: En arquitectura religiosa se denomina tribuna a la galera elevada, usualmente en un primer piso, encima de las naves laterales de los templos, con su misma longitud y anchura y abierta a la nave central, donde pueden situarse los fieles. Triforio: elemento arquitectnico situado en las naves centrales, justo encima de las arcadas que dan a las naves laterales. Consiste en una lnea de ventanas, normalmente geminadas, abiertas en el grueso de los muros. No debe confundirse con la tribuna, pasillo cuya anchura coincide con la de la nave lateral sobre la que est construida. Cuando coinciden tribuna y triforio, aqulla constituye el segundo piso, siendo el triforio el tercero. Trompas: en arquitectura, se llama trompa a una bveda de interseccin que vuela fuera del muro. Se trata de un sistema constructivo que permite superponer dos estructuras de diferente trazado geomtrico, como el de una bveda octogonal o esfrica sobre una base cuadrada o para achaflanar una esquina. Vano: es un elemento arquitectnico consistente en un hueco abierto en un muro con la intencin de iluminar un lugar. Histricamente, se tiene conocimiento de la utilizacin de vanos ya desde la poca mesopotmica, aunque de estructura arquitrabada, pero los primeros en incorporarle un arco fueron los persas.

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Bibliografa

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