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1.- Cul es el ORIGEN DEL TEATRO?

Los orgenes del teatro se encuentran en antiguos ritos de origen prehistrico, donde el ser humano empez a ser consciente de la importancia de la comunicacin para las relaciones sociales. Ciertas ceremonias religiosas tenan ya desde su origen cierto componente de escenificacin teatral. En los ritos decaza, el hombre primitivo imitaba a animales: del rito se pas al mito, del brujo al actor. En frica, los ritos religiosos mezclaban el movimiento y la comunicacin gestual con la msica y la danza, y objetos identitarios como las mscaras, que servan para expresar roles o estados de nimo. Estos ritos reforzaban la identidad y la cohesin social: los gun de Porto Novo (Benn) hacen el kubit, ceremonia mortuoria donde los participantes, con tcnicas de prestidigitacin, desaparecen del pblico; los ibo de Nigeria celebran el odo, sobre los muertos que retornan; losdogon de Mal practican el sigui cada 60 aos, en celebracin del primer hombre que muri; los abidji de Costa de Marfil tienen el dipri, fiestaagrcola de ao nuevo, donde se clavan cuchillos en el vientre, cicatrizando luego las heridas con una pasta. En la Amrica precolombina se desarroll una forma de teatro en las culturas maya, inca y azteca: el maya estaba relacionado con fiestas agrcolas, e ilustraba historias delPopol Vuh; el azteca desarroll notablemente la mmica, y tena dos vertientes, una religiosa y otra burlesca; el inca, escrito en quechua, serva a intereses del estado.
2.- Cules son los Dioses griegos del teatro?

Los principales dramaturgos griegos fueron: Esquilo, Sfocles y Eurpides en tragedia, mientras que en comedia destacaron Aristfanes y Menandro.1
3.- Qu se entiende por ESTRUCTURA INTERNA del teatro? Estructura interna de la obra dramtica El elemento central en la ordenacin del mundo dramtico viene constituido por la accin dramtica elemento dinmico que configura las tres instancias representativas de la estructura interna. Presentacin del conflicto El conflicto es el germen estructurante de una obra dramtica (sin conflicto no hay drama). Su desarrollo significa por una parte la produccin de una accin dramtica y por otra produce la evolucin de los caracteres. De esta manera, accin y carcter son el centro de gravitacional dinmico de la obra. La presentacin del conflicto vara de acuerdo a la obra. Podemos distinguir en trminos generales, cuatro fases: 1-entrega del protagonista, 2-su propsito, 3-mostracin del obstculo, 4-encuentro de las dos fuerzas en pugna. Por lo tanto esta primera instancia nos revela el planteamiento del conflicto y de los personajes. Desarrollo de la accin dramtica La situacin conflicto va progresando dinmicamente hasta llegar a un enfrentamiento decisivo de los personajes y sus contradicciones. Esto otorga la dimensin artstica a la obra de teatro. Los diversos esfuerzos por superar a la fuerza antagnica dan lugar a un movimiento dramtico. Desenlace de la accin dramtica Es la eliminacin del obstculo o la desaparicin o anulacin del protagonista. Al hablar de conflicto este puede materializar desde diversos puntos de vista: 1-del hombre con el destino (Edipo Rey, de Sfocles); 2-del hombre con la gracia (El Gran teatro del mundo, de P. Caldern de la Barca); 3-del instinto con el ambiente

(Hamlet, de William Shakespeare; 4-del entendimiento con el ambiente (Madre Coraje, de Bertolt Brech); 5-del libre albedro con el ambiente (Casa de Muecas de Enrique Ibsen). Por eso, la fuerza antagnica puede ser un elemento externo o interno del propio sujeto, fuerza que obstaculiza el propsito de la fuerza protagnica

a)

4.- Explique las siguientes partes de una obra teatral La accin dramtica a).- Cualidades de la accin: 1. Unidad. Los clsicos exigan la "regla de las tres unidades" (unidad de lugar, unidad de tiempo y unidad de accin). Hoy da slo se sigue la unidad de accin: todo en la obra debe girar a un nico tema central); 2. Integridad (la accin debe ser completa: exposicin, nudo y desenlace); 3. Verosimilitud (si el drama est relacionada con la vida misma lo que aparezca en escena debe tener al menos apariencia de verdadero); 4.Inters (atraer la atencin del espectador). b).- Funciones de la accin: Son los elementos que permiten que el mundo dramtico sea comunicado al espectador. Los principales son: 1. El dilogo (conversacin de dos o ms personajes); 2. El monlogo (reflexin de un personaje que no espera respuesta); 3. El coro (como un personaje colectivo que puede: a) Ser la conciencia o los recuerdos del personaje que habla; b) Encarnar la figura de una especie de adivinador o profeta que predicelos acontecimientos que se van a desarrollar ms tarde; c) Servir de narrador o encarnar las reflexiones generales del autor; d) Encarnar a una comunidad. Aparece el coro en las tragedias clsicas sobre todo. 4. La mmica: conjunto de gestos que complementan el dilogo. 5. La acotacin (texto que viene escrito por el dramaturgo comprender mejor la psicologa y representacin de la obra. y 6. El vestuario, la escenografa, la luminotecnia y la msica. c).- Estructura interna y externa de la accin: Estructura interna de la accin: Es la distribucin de los argumentos dentro de la accin y ello va a producir la tensin dramtica: Presentacin (Acto I), nudo (Acto II), desenlace (Acto III). Hay que tener en cuenta tambin: los momentos excitantes (ponen en marcha la accin despus de la presentacin), momentos retardantes (detienen el desenlace), anticlmax (se llega a un fin que no era el que se prevea). Estructura externa de la accin: En cuanto a su representacin, la accin dramtica se divide en: 1. Actos. La tragedia griega no conoca las subdivisiones en actos. Fueron los autores dramticos latinos, y sobre todo los renacentistas, quienes dividieron las obras en cinco actos: (presentacin, intensificacin, climax, declinacin y desenlace). El teatro de Lope redujo el nmero de actos a tres: exposicin, nudo y desenlace. El teatro moderno suele estructurarse tambin en tres actos. La distincin entre los actos y el paso de uno a otro se suelen sealar de diversas maneras: cada del teln, intervencin del coro, cambios de luces, etctera. 2. Cuadros. Se establecen en funcin de los cambios de espacio, ambiente o poca. A cada cuadro le corresponder un cambio de decorado. 3. Escenas. (determinado por la entrada o salida de alguno de los personajes).

b)

c)

a) Exposicin o presentacin:

b) Medio o nudo C) Desenlace d)

e)

5.- Cul es la ESTRUCTURA EXTERNA?

6.-Explique en que consiste cada uno:

a) Actos: b) Escenas: c) Cuadros: d) Acotaciones: 7.-Qu es un dramaturgo? Un dramaturgo es un escritor de dramas, es decir, quien escribe obras de teatro, ya que Drama es sinnimo de teatro, y slo de manera coloquial se le conoce como un gnero a este concepto.

8.- Segn el teatro, En qu consiste la Virtualidad teatral? Para que esto ocurra, contamos con una cualidad especial de la obra dramtica, que es la posibilidad de ser puesta en escena. Es lo que llamamos virtualidad teatral. Esta capacidad no la tienen las dems obras literarias. Cuando una obra dramtica es llevada a escena -con actores, en un teatro- estamos frente a su realizacin prctica, lo que se denomina obra teatral. Dicho de otra forma, la obra teatral surge a partir de la obra dramtica. En la obra teatral, hay una persona que est a cargo del montaje, de interpretar la obra dramtica y representarla. Este es el director. l no es el autor, puesto que no ha creado la obra, pero la re - crea, vuelve a inventarla al ponerla en escena, la transforma en un arte nuevo.

9.-Cules son las diferencias entre la obra dramtica y la teatral:

Obra Dramtica Tiene personajes Tiene lectores Est escrita Es una obra literaria

Obra Teatral Tiene actores Tiene espectadores Est representada Es un espectculo artstico

10.- Cules son las SIMILITUDES ENTRE LA OBRA DRAMATICA Y LA TEATRAL?

11. Explique la definicin y caractersticas de la tragedia, comedia y drama

La comedia es un gnero dramtico que se caracteriza porque sus personajes protagonistas se ven enfrentados a las dificultades de la vida cotidiana y por eso ellos enfrentan las dificultades haciendo rer a las personas o a su "pblico", movidos por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace escarnio de la debilidad humana. La comedia se origina en el mundo griego, pero se va desarrollando a lo largo del medievo y la edad moderna, hasta llegar a nuestros das. Como los dems gneros dramticos, la comedia est determinada por la accin dramtica del personaje protagonista; de ah que no sea extrao encontrar personajes con un rol trgico en

obras de teatro cmicas, siempre y cuando estos sean, por decirlo de algn modo, personajes secundarios. Como caractersticas, el personaje protagonista suele ser comn y corriente y representar un arquetipo, es decir mentiroso, charlatn,fanfarrn, pcaro, enamorado, etctera; es tambin crdulo e inconsciente y, a diferencia de la tragedia, donde el personaje protagonista tiene un profundo sentido tico, en la comedia el personaje protagnico considera su moral como una cualidad no muy importante, lo que le permite ser muy vital, aunque esto es ms bien un obstculo para el personaje. Por ello, su conflicto dramtico suele ser, las ms de las veces, con la sociedad, adems de consigo mismo, por lo que lucha por superar los obstculos que le impiden realizarse consigo mismo o con esa misma sociedad. La comedia es, junto con la tragedia, una de las formas clsicas del drama griego, y uno de los tres gneros dramticos llamados realistas.

El trmino drama proviene del griego y significa "hacer" o "actuar". Suele llamarse drama nicamente a aquella obra que incluye ciertos elementos, especialmente cuando tiene el llamado "final trgico", pero el trmino hace referencia tambin a las obras cmicas (al menos en la cultura occidental, donde se considera que naci): el trmino drama incluye, pues, la tragedia y la comedia. Posteriormente, el drama se divide en gneros realistas y gneros no realistas; entre los primeros quedaron inscriptas la tragedia y la comedia ya existentes, y en el siglo XX vino a agregarse la pieza de teatro y entre los segundos, el melodrama, la obra didctica y la tragicomedia, reconocidos como tales desde elRenacimiento. Adems, a esto se suma la farsa, considerada como gnero imposible. Algunos tericos del siglo XX insisten en la diferenciacin categrica entre el drama y el teatro, de los cuales el primero es la versin constituida en lo absoluto por elementos lingsticos, formando parte entonces de lo que se considera un gnero literario, cuya particularidad es el predominio de de la funcin apelativa del lenguaje, la ausencia de un mediador entre el mundo creado (la realidad ficticia) y el lector, su posibilidad virtual de ser dramatizado, etc. El teatro es la concrecin del drama e incluye el espectculo, la actuacin, la msica, etc. Es decir, elementos que no le son propios al drama como realidad lingstica acotada solamente al discurso. El anlisis de un drama puede hacerse desde la crtica literaria, mientras que el anlisis del teatro debe incluir factores como la actuacin, la evaluacin del espectculo, los msicos, la iluminacin, etc. Se puede aadir la precisin, desde la perspectiva de la etnoescenologa, campo interdisciplinario que estudia los fenmenos y comportamientos humanos espectaculares organizados (PCHSO) del teatro, que es un subgrupo dentro del conjunto de formas

espectaculares organizadas. Se pueden distinguir tres aspectos claves dentro del anlisis de una forma espectacular: la espectacularidad, laperformatividad y el fenmeno de relacin simbitica o de empata que se construye en la relacin con el pblico (Pradier, 1996). La pertinencia de la evaluacin de estos aspectos del teatro como forma espectacular reside en el hecho de que toda forma espectacular responde a un contexto social. En este sentido, la dramaturgia y su manifestacin espectacular por medio del teatro se organizan por medio de cdigos que no son universales pero que son particulares a un contexto histrico y cultural.

La tragedia es una forma dramtica cuyos personajes protagnicos se ven enfrentados de manera misteriosa, inexpugnable e inevitable contra el destino o los dioses, movindose casi siempre (recordemos la "Orestiada" de Esquilo que tiene una reconciliacin al final) hacia un desenlace fatal por una fuerza ciega, la fatalidad, el sino, el hado o fatum, en anunciado siempre por diversos orculos. Su etimologa deriva de la palabra griega /"Trgos "/, es decir, macho cabro. La traduccin ms habitual es canto del macho cabro, debido a que los actores que las interpretaban vestan atuendos de piel de cabra, aunque algunos eruditos mantienen la antigua etimologa canto en el sacrificio de un macho cabro, por su relacin con antiguos sacrificios rituales.1 Las tragedias acaban generalmente en la muerte o en la destruccin fsica, moral y econmica del personaje principal, quien es sacrificado as a esa fuerza que se le impone, y contra la cual se rebela con orgullo insolente o hybris. Tambin existen las tragedias de sublimacin, en las que el personaje principal es mostrado como un hroe que desafa las adversidades con la fuerza de sus virtudes, ganndose de esta manera la admiracin del espectador, como es el caso de Antgona de Sfocles. La tragedia naci como tal en Grecia con las obras de Tespis yFrnico, y se consolid con la trada de los grandes trgicos del clasicismo griego: Esquilo, Sfocles y Eurpides. Las tragedias clsicas se caracterizan, segn Aristteles, por generar una catrsis en el espectador.

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