Está en la página 1de 239

on

de Artistas

Nacional

Granahorrar

~'A

Colcultura

Nadonal

de Artistas

-:

Instituto Colombiano de Cultura


Bogot, mayo de 1996
-,

Saln

Nacional

de Artistas

Repblica de Colombia
PRESIDENTE DE LA UPOBlICA

Ernesto Samper Pizano


MINISTRA DE EDUCACiN

Mana Emma Mella Vlez

Instituto Colombiano de Cultura


DIRECTORA

Isadora de Norden
SECRETARIA GENERAL

Patncra Pultdo de Cruz


SUBDIRECTOR OE ARTES

Miguel Durn Guzmn


JEFE DE ARTES PSTICAS

Marina Valencia
EQUIPO DE TRABAJO

Myriam Castilla de Vanegas Rita Julia Gonzlez Gonzlez William Henry ROlas Pultdo Miguel Leonardo ROlas Sotelo
COfISEJO NACIONAL DE ARTES pwncAS

lvaro Barnos Alonso Garcs Juan Alberto Gavma Miguel Gonzlez Gabriel Hernndez Eugenta Prez Miguel ngel ROlas

Granahorrar
PRESIDENTE

Jorge Enrique Amaya Pacheco


ASESORA DE PUBLICIDAD

Ana Maria Sierra

,)0- ;)dlUn ncstlunal ue "runas


JURADOS NACIONALES

Carolina Ponce de Len Miguel ngel Rojas Eduardo Serrano


DIRECTO. DE MONTAJE DEL SALN

John Caslles
ASISTENTE DE MONTAJE

Miguel Leonardo ROjas


MONTAJE

Miguel ngel Moreno Gabriel Rodrlguez Manuel Garcla Darlo Fontecha Roberto Marmour Darlo Ramlrez Hector Snchez Gustavo Muoz Martfn Roa
COORDINADOR PEDAGGICO

Javier Gil
MARCO TERICO

Gustavo Zalamea
JEFE DE PRENSA

Juana Ardila
PRENSA COLCULTURA

Lucy Samper
CONSERVACIN DE OBRAS

Jaime Pulido
CURSO DE MANIPULACiN Y CONSERVACIN PREVENTIVA

Graciela Esguerra
GUiAS

Hilda Piedrahita (Coordinadora) Roberto Marmour Darlo Ramlrez Martfn Roa Gustavo Munoz tilana Ortega Juan Carlos Herrera Jaime Betancur Matha velasquez Hector lzacrga Bibiana Lynn Pablo Ruiz Paola Gonzalez Clara Jimena Maldonado Andrs Fresneda MarIa del Pilar Silva ngela Gmez Felipe Arango Ricardo Cabrera Carlos Ruiz
AGRADECIMIENTOS

Corferias
'RESIDENTt

Hernando Restrepo
DIRECTOR TtCNICO

Martln Camargo

Don Prici Teatro Nacional Jannette Mollna Jorge Zorro Sara Rojas ngel MarIa Cuesta Alberto Sanabria VISOComunicaciones Amparo Prez

Arqueologas personales
por Javier Gil

45 Reflexiones culturales
por Javier Gil 48 Arte del fin del siglo por Jess Martn-Barbero

6
Escasea el pensamiento por Juan Alberto Gaviria

..
XII

Presenlacin por Jorge Enrique Amaya Pacheco


...
XII/

Introduccin por Isadora de Norden


XIV
VOl

en oH . por Marra Elvira Ardila


XVI

..

Piezas para ensamblar el :J" Saln Nacional de Artistas por Gustavo Zalamea

XX'"
Apuntes para entrar a un Saln por Javier Gil

81 Revisiones
por Javier Gil

123

Procesos
por Javier Gil 124 Experiencia con lo impresentable Consuelo Pabn Edgar Garavito Claudia Robles Ricardo Toledo El estudiante fantasma

84 Filosofia y postmodemidad en las artes plsticas colombianas . por Luis Fernando Valencia

161 Anexos 162


carta de Antonio caro

175
SantiaJo Crdenas Reconocimiento espedal a la trayedona de un artista

176
164
carta de artistas Contemplando un s610 cuadro de SantiaJo Crdens

por lvaro Medina

167
carta del Consejo Nadonal de Artes Plsticas

185
Santiago Crdenas Disyuntivas en la realidad artistica

168
carta de Jorge Glusbere

por Carias-Bias Galindo .

169
carta de Jannis Kounellis

187 .
Notas biogrficas

170
Ada de premlad6n del 36 Sal6n Nacional de ArtIstas

172
Prensa

174
Planos de ublcaci6n del 36 Sal6n

Jorge Acero, 9
2

35 36 37 38 39 40 41 42 43
44

Ricardo Amaya, 53 Germn Arrubla, 54 Jaime Avila, 55 Maria Cristina Balln, 56 Germn Botero, 57 Ral Cristancho, 58 Ana Maria Devis, 59 Andrea Echeverri, 60 Eduardo Estupin, 61 Nelson Flrez, 62 Hernando Forero, 63 Ethel Gilmour, 64 Oiga Luda Gutirrez, 65 carlos Jacanamijoy, 66 Mara de la Paz Jaramillo, 67 Vctor Laignelet, 68 Guillermo Morales, 69 Edgar Negret, 70 Eduardo Ramrez Villamizar, 72 Jorge Rodrguez Aguilar, 73 Ofelia Rodrguez, 74 Miguel Angel Rojas, 75 Beatriz Suaza, 76 Germn Toloza, 77 carlos Uribe, 78 Pablo Van Wong, 79

Edith Arbelez, 10 Julin Aristizbal, 11 Gustavo Benavides, 12 Pabida Bravo, 13 Monika Bravo, 14 Rodrigo callejas, 15 Alejandro castao, 16 Cristbal castro, 17 Adolfo Cifuentes, 18 Maria Teresa Corrales, 19 carlos Alberto Garda, 20 Juan carlos Garda, 21 Ricardo Gmez, 22 John Gonzlez, 23 Francisco Lpez, 24 Maria Adelaida Lpez, 25 Jos Horacio Martinez, 26 catalina Meja, 27 Armando Montoya, 28 Ana Claudia Mnera, 29 Adriana Ortiz, 30 Antonio Patio, 31 Luis Fernando Pelez, 32 Edgar Plata, 33 Juan Antonio Roda, 34 Fernando Roldn, 36 Ana Maria Rueda, 37 Vctor Ruiz, 38 Kurosh Sadeghian, 39 Gabriel Silva, 40 Gustavo Turizo, 41 Bibiana Vlez, 42 Mario Zabaleta, 43

3 4 5 6 7 8 9

10
11

45 46 47
48

12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34

49 50 51 52 53
54

55 56 57
58

59 60

<.

Arqueo/ogtls penontl/es

Reflexiones cullu'tI/es

61 62 63
64

Andrs Villa, 80 Franklin Aguirre, 89 Laura Arenas, 90 Mario Arroyave, 91 Ever Astudillo, 92 Alvaro Barrios, 93 Antonio cadavid, 94 Maria Teresa cano, 95 Danilo Dueas, 96 Alicia Fuster, 97 Consuelo Gmez. 98 Ricardo Gonzlez, 99 Grupo Sueos Regionales, 100 Maria Margarita Jimnez, 101 Luz Angela Lizarazo, 102 Arlan Londoo, 103 Germn Londoo, 104 Luis Luna, 105 Juan Mejfa, 106 Rafael Ortiz, 107 Lucas Ospina, 108 Nadin Ospina, 109 Gonzalo Pnilla, 110 Eduardo Polanco, 111 JosAlejandro Restrepo, 112 carlos Salazar, 113 Bernardo Salcedo, 114 Teresa Snchez, 115 Gustavo Sorzano, 116 JosAntonio Surez, 117 Omar Valbuena, 118 Ronny Vayda, 119 Esteban Villa, 120 Maria Fernanda Zuluaga, 121

95
96 '17 98 99

Fernando Arias, 129 Leonel castaeda, 130 Ramiro Correa, 131 Eugenia DIaz, 132 Wilson Dfaz, 133 Maria Elvira Escalln, 134 Emilio Esteban, 135 Proyecto Ku, 136 Grupo Matracas, 137 Grupo Universidad de Antioquia, 138

65
66

100 101 102 103 104

67
68

69 70 71
...

72
73

105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125

Maria Teresa Hincapi, 139 Beatriz Jaramillo, 140 Patricia Lara, 141 Germn Martfnez, 142 Becky Mayer, 143 Maria Anglica Medina, 144 Juan Luis Mesa, 145 Delcy Morelos, 146 Mario Opazo, 147 Jorge Ortiz, 148 Horst Papenhausen, 149 Gloria Posada, 150 Eduardo Pradilla, 151 Guillermo Quintero, 152 Roberto Luis Restrepo, 153 Alberto Rincn, 154 Amalia Rodriguez, 155 Adriana Roldn, 156 carlos Salas, 157 AHonso Surez. 158 catalina Toro, 159

74 75 76
77

78 79
80

81 82 83
84

85
86
87

88 89 90

91 92 93
94

Revlslo"es

Procesos

Presentacin

Las diversas expresiones


arnstcas, muchas de ellas ya de nivel

y reconocimiento internacional, han lanzado sus primeros impulsos creadores desde el Saln Nacional de Artistas. En los ltimos aos, gracias a la hospitalidad de Colcultura, el Saln Nacional se ha convertido para Granahorrar en otra de las acciones que vinculan a esta entidad con lo _que hemos querido llamar la responsabilidad de las empresas. Es asr como desde 1992 nos hicimos activamente presentes en este, el ms importante evento de la cultura y el arte nacional. Nos congratula estar nuevamente acompaando en esta trigsimosexta versin a los artistas del pas, unos ya consagrados, otros con excelentes perspectivas, y muchos dando sus primeros pasos en este difcil y largo camino. Esperamos que nuestro auspicio a este evento, no slo contribuya a la ininterrumpida exposicin del arte ante la crtica especializada, sino tambin alcanzar con ello la difusin de las artes plsticas a un pblico masivo. Deseamos que nuestros propsitos asr enunciados redunden en la consolidacin de un espacio para la expresin de nuestros valores culturales y nutran el crecimiento de . la plstica nacional.
Jorge Enrique Amaya Pa(hec:o
Presidente de Granahorrar

El Saln Nacional de Artistas llega a su trigesimasexta versin con un extenso panorama de la plstica colombiana. Con la intencin de apoyar la actividad de nuestros artistas y de estimular la creacin, recoge nuevamente las ms disfmiles propuestas. Un evento como este despierta diversas reacciones e induce a un debate que, contrario a lo que muchos piensan, es necesario y enriquecedor para el fortalecimiento del arte nacional. Con este fin, Colcultura y el Consejo Nacional de Artes Plsticas han articulado estrechamente los 7 salones regionales con el Saln Nacional, para que todo el pas participe de manera activa en la conformacin de una muestra que se ha convertido en el termmetro de las artes plsticas en nuestro medio. De esta manera el 36 Saln Nacional es el fruto de la rigurosa labor de seleccin del jurado, y de la curadurfa del Consejo Nacional. Son 125 artistas cuyas obras sobresalen por su innovacin, contenido y calidad. Dentro de esta misma intencin de involucrar al pblico con el Saln Nacional, y con el fin de crear un marco terico y conceptual, se realizaron, paralelos a la muestra, una serie de seminarios en los que participaron artistas y conocedores de todos los campos del arte, promoviendo asf la reflexin sobre el rumbo del arte colombiano. Rendimos un hornenaie a Santiago Crdenas, Premio a la Trayectoria de un maestro, otorgado en el trigesimoquinto Saln Nacional. Presentamos, de esta manera, un testimonio de admiracin a un gran pintor colombiano.

El importante apoyo financiero de Granahorrar reivindica por tercera vez el compromiso de esta entidad con el arte colombiano y reafirma las inagotables posibilidades de una accin conjunta entre el Estado y la empresa privada para impulsar y promover la cultura en el pafs. Colcultura sigue cumpliendo de esta manera con su propsito de apoyar y promover al artista colombiano, reconocindole su papel como interlocutor social y al arte su valor dentro del patrimonio cultural. Nos complace poder ofrecer al pblico este documento, que ms que un excelente catlogo, es una invaluable compilacin de las voces de los artistas, crticos y curadores del pafs, que se convertir en obligado punto de referencia a la hora de reflexionar sobre el presente y el futuro del arte en Colombia.
IsadOriJ de Norden
Directora General de Colcultura

Introduccin

(xuij

Voz en off

se lleg a la conclusin de que dichos temas podfan encasillar la produccin artfstica y rotular la obra. De esta manera, se perfil una El 360 Saln Nacional de Artistas se presenta como una alternativa ante los procesos que se venlan dando en los salones regionales y como una base para procesos futuros. No se pens como un evento determinista, modificaciones:Todo ni como un lo contrario, de plan de trabajo estricto, ajeno a este Saln se puede decir que es uno de los ms complejos, tanto desde el punto de vista administrativo, acadmico. El 36 Saln cont con
0

propuesta de operaciones artsticas no temticaspara realizar el 36


o

Saln. los ejes conceptuales

son el

resultado de este trabajo, coordinado por primera vez con el Consejo Nacional de Artes Plsticas, y con algunos artistas y organizadores. Nuestro inters era una proposicin

genrar

sobre el futuro del y crticos,

arte y del Saln a finales del milenio. Curadores, organizadores trataron de apostarle a la pregunta cul ser el trayecto del arte en el siglo XXI? Se dieron respuestas tales como la desmaterializacin, supervivencia informacin la de la pintura, las las redes de y y el desencantamiento,

como

una infraestructura -independiente

mnima Durante su la

de la de cada uno de

los 7 salones regionales-. realizacin, nos animaron

fragmentaciones,

conviccin de renovar el evento, el deseo de darle un matiz didctico, y el aliciente de un patrocinador generoso, en un momento afortunado no para el pas. En la parte

hasta la muerte del arte. los ejes nacieron de estas preocupaciones, la produccin de la observacin de plstica del pas, y del comunes.

sentir de los artistas que corresponde a unos denominadores Estas operaciones las realizan ellos

conceptual, asumimos el riesgo de modificar el Saln desde su base. Para esto, convocamos algunas mesas de trabajo en el primer semestre de 1995. En estas mesas hubo varias propuestas: aniquilar el Saln, como Tamara Lempica y Marinetti cuando contemplaron posibilidad organizar exposiciones Documenta la de incendiar el Louvre; clasificadas en

inmersos en la realidad, al auscultar su entorno interno y externo, y al involucrar la problemtica del mundo: las bombas que estallaron en Colombia en 1990, las matanzas de Urab, la troncal de la Caracas, el suicidio de Kurt Coba in, las pruebas nucleares de Chirac, las noches de Luna llena, la nueva era de Acuario, el exilio de los cubanos, los 15 millones del premio, el Internet, el sida y el cncer -orcunstancias a los artistas-. y Los ejes, tal como los conocemos -arqueologlas personales, reflexiones culturales, revisiones, y procesos-, apuntan tambin a una apuesta al arte, a un cambio que era necesario, ya que se habla llegado a un estado paquidrmico, a una atmsfera densa, donde el Saln propon fa una variante de ideas sin articulaciones "obras para Saln" - en un espacio que atropellan

un mismo recinto; simular la de Kassel en Colombia; escoger un nmero de 50 artistas -cuvas propuestas se consideraran relevantes dentro del arte contemporneo colombiano-, adjudicarles un espacio de 50 metros cuadrados; fueron algunas de, las ideas sugeridas. AsI mismo, se expres la idea inicial de articular el Saln alrededor de 8 o 10 temas, como la apropiacin, el orden, la expresin, lo urbano, lo ntimo, lo sagrado, la naturaleza, los medios de comunicacin, IXlV] entre otros. Pero luego

amorfo. El resultado lo constitulan lecturas demasiado exigentes por parte del espectador interesado, un divorcio entre pblico y artistas, un catlogo directorio sin ninguna conexin con las experiencias propiciadas por el Saln, y un vado en el medio artlstico. El X'XJN Saln Nacional para los organizadores dej una moraleja: la seleccin de artistas para participar en un Saln deba ser ms exigente de parte del Consejo y de los Jurados. 275 invitados era un nmero demasiado alto, que no poda repetirse, y que no correspondla a una realidad. Hay que recordar que se invit a todos los ganadores de los salones anteriores, pero esta premisa no era garanta de que ellos representaran una produccin plstica contempornea. Por eso, el 36 Saln arm, articul y ejecut nuevos verbos. Reconocemos que falt claridad en la convocatoria de los 7 salones regionales, y que no fuimos claros al estipular que el Consejo y Colcultura invitarfan fuera de concurso a algunos artistas, con el objetivo de enriquecer los ejes. Este fue el error ms grande de un Saln en proceso. Pensamos que este evento tiene aspectos tan positivos como el de rearmar un espacio a travs de unos conceptos tericos y el de lograr un cambio fundamental en su estructura. Los nuevos gulas profesionales del arte y la arquitectura asumieron riesgos y 'se apropiaron del evento. Nunca antes se habla logrado un grupo tan comprometido y tan entusiasta. Con el Centro Nacional de Restauracin de Colcultura, el director de montaje y los gulas, logramos formar un equipo de prevencin y manipulacin de obras. Se manejaron en este Saln conceptos como depsito, embalaje, conservacin preventiva, y otros que elevaron significativamente el nivel museogrfico. Los soportes pedaggicos, como textos en los

niveles, la gula del visitante, los planos y los recorridos permanentes, reforzaron la comprensin espacial y terica del Saln por parte del pblico. Las visitas guiadas fueron planteadas con la intencin de hacer del gula un mediador, un puente ante la obra de arte, lo cual supone arriesgar la sensibilidad, como dirla Lyotard, pasar un poco a lo incierto, ya que el Saln, tal como lo percibimos, es como un claroscuro del arte donde no hay una esttica de formas construidas, slo trayectos y mutaciones. El 36 Saln tuvo un respaldo intelectual fundamentado en un seminario alterno en el que los pensadores analizaron la produccin del arte desde la filosofla y la esttica actual: simulacros, postmodernidad, industria y cultura, y hasta el teatro de la crueldad, tuvieron aquf su escenario. El certamen fue a su vez el eco de la polmica de salones pasados. Al revisar su historia, se me ocurre citar frases como las siguientes: En 1941,el periodista, poeta y escritor, Eduardo Zalamea Borda, afirm: "Quizs la decisin del Jurado aclare muchas de nuestras dudas y remedie la dolorosa sensacin de pesimismo que experimentamos al contemplar las obras expuestas". Beatriz Gonzlez, en Me en Colombia, en su edicin de febrero 19 de 1986, dijo: "sentimos que este Saln no es la temperatura del arte, sino el reflejo, en su estructura, del deterioro d~ gobierno y de sus repercusiones en el pas", , y Juan Antonio Roda, en el Archivo de Colcultura, declar: "El XXXII Saln Nacional d Artistas Colombianos ha padecido, talvez ms que ningn otro en la historia de los Salones Nacionales, de los vicios y tensiones que se han ido creando en el ambiente de la plstica en los ltimos aos, a causa del enfrentamiento de lo que podrfamos

llamar facciones rivales y de algo tan comn en la polltica como son las cuotas de poder. Dada esta situacin, tan alejada del verdadero quehacer artfstico, hemos tenido un Saln pequeo, y en el cual han participado de manera casi exclusiva jvenes artistas. De esta manera, si se nos ha privado del verdadero sentido del Saln Nacional, en el cual se muestra al pblico -yen este caso al pblico alejado de la capital-, lo que est ocurriendo a todo nivel en el arte que se est haciendo, ha tenido la peculiaridad de mostrar y confrontar el pulso de la generacin que todavla no est comprometida con un prestigio que, si bien es un reconocimiento merecido, tiene la desventaja de abrumar, de crear una hipottica barrera ante actitudes nuevas que por el hecho de serlo, necesitan en ocasiones de un ambiente propicio donde poder respirar sin el abominable e intil desafo generacional". Lo que podemos concluir es que el 36 Saln Nacional de Artistas evidenci el cambio generacional de la plstica colombiana y la ruptura de la estructura hermtica y agotada de los anteriores. Podemos vislumbrar que los futuros salones nacionales tendrn que someterse a curadurlas, para que el Saln posea un carcter evolutivo y cree su identidad.

Mara Elvira Ardila


Tuvo a su cargo el 36 Saln. Dimiti luego de la premaon.

Ixvl

Piezas para

ensamblar el 36 Saln Nacional de Artistas


por Gustavo Zalamea
Jurado Nacional para los Salones Regionales. Profesor de la Facultad de Artes de la UnIVersidad Naaonal de Colombia.

El mapa es una forma de representacin grfica y un lugar de enlaces. La obra de arte es tambin un lugar de enlaces, constituido materialmente y poseedor de sus propias leyes, y, a la vez, un lugar imaginario cuyos ~elementos heterogneos remiten a otros saberes y memorias. Tanto el mapa como las obras son organizaciones, configuraciones, que sirven de punto de referencia y punto de apoyo a la experiencia sensible y a las actividades interpretativas tanto del espectador como del artista. En el mapa los signos son convencionales: las palabras Bogot, Medellln, Villavicencio, Ibagu, Roldanillo, Cartagena, Bucaramanga, contienen para cada persona una multiplicidad de imgenes distintas, pero remiten a un mismo conjunto. Las obras, en cambio, no pueden ser reducidas a sign.os convencionales: cada una de ellas debe estarhecha de una sustancia significativa y singular, pero irreductible, y en gran medida indefinible. Los artistas no son tampoco iguales a sus obras, pero con sus nombres pasa lo mismo que con los nombres de las ciudades. Cada nombre contiene sus obras, y muchos nombres encadenados arman un recorrido posible, un trayecto esencial que se sostiene en relaciones cambiantes y vivas.

ruptura abierta con las obras que les precedJan, derribando los tabes formales. Todos ellos propiciaron -recuperando conceptos y elementos del dadasmo, el_constructivismo, el pop y el expresionismo-, este espacio abierto hoy a la pluralidad de propuestas de toda rndole que se originan en la revisin, prolongacin y profundizacin de esas ideas sobre nuevas lineas de bsqueda que se alargan y entrecruzan conformando un extraordinario tejido sensible. El secreto de la continuidad y la fuerza del arte colombiano se encuentran en la construccin de esa red, costruccin que no es siempre consciente, pero que se produce de una manera incesante: los trabajos de los jvenes se apoyan sobre todo este proceso. Para ellos las vanguardias y lo modemo ya son historia de la que se sirven, como en' un gran supermercado, con toda libertad y desprejuicio.

arte es. para nosotros. inseparable de la VIda. Inventa arte - raones, y como tal, es lo nico que cuenta con fuerza proftica y adivinatoria. El Marinetti Demoaaoa futuristo

.e

Hace algo ms de treinta aos, Bernardo Salcedo, Norman Mejra, Pedro Alcntara, Feliza Bursztyn, Beatriz Gonzlez y Carlos Rojas, plantearon una

Sobre la importancia del Saln Nacional de Artistas no puede quedar ninguna duda: la investigacin en arte es tan importante como la investigacin en ciencia. El artista intensifica la experiencia de lo real, y su trabajo es fundamental para transformar la idea del mundo y la manera de percibirlo. Si bien las concepciones vitales de los artistas no procuran cambios inmediatos, si aean imgenes originales y universales: ellas caen como un aistal en el fermento amorfo de la vida, y no es sino lentamente, y a veces imperceptiblemente, que ese cristal comunica su orden y su claridad al caos que lo rodea. Tanto el pasado como el teturo, se construyen a la luz de las obras del presente, y enfundn del inters. En este Saln es posible ver, por ejemplo, cmo las prcticas estticas contemporneas han sido invadidas por estrategias musesticas como la coleccin, la cita, la apropiacin. Y tambin, en muchos casos, el Saln es el verdadero estudio, ya que allf es donde termina (y a veces se produce) la obra. Cuando en un Saln pueden entrar proyectos diversos de documentacin de la vida cotidiana, cuando se proponen modelos de resistenda.

cuando se empiezan a escuchar algunos de los cantos humanos que nos cita Juan Alberto Gaviria, es que estn cambiando los modos de ver y percibir. Es posible que en este espacio, ms selectivo y especializado, las nuevas obras puedan ser apreciadas. El 31)0Saln eadeno que no era posible mantener doscientas setenta Invitaciones que daban como resultado un Saln inflado y completamente amorfo, acompaado de un catlogodirectorio de mlnima utilidad. Fue claro que el proceso de seleccin es un riesgo que hay que asumir, y que la confrontacin es vital para romper los cercos de provincianismo y del localismo, para que los procesos individuales y colectivos crezcan y se hagan ms ambiciosos. (En ese marco tambin puede entenderse y aceptarse el evidente desnivel entre los salones de algunas regiones del pals que no cuentan an con talleres y escuelas de arte -Ibagu, Villavicencio- y las exposiciones de los centros ms activos). Es importante aclarar aquI que el proceso de seleccin puede hacerse por distintas vlas: en el caso del 36 Saln, el ms importante se realiz a travs de los salones regionales, y otro, complementario, a travs de un sistema que podra llamarse de curadura. definido por el Consejo Nacional de Artes Plsticas. Este ltimo mecanismo es tambin perfectamente legrtimo y vlido: el nmero de convocados tiene que ser reducido y quienes decidan participar deben hacerlo fuera de concurso. Otra falla pudo corregirse: por reglamentacin no ocurrir otro caso como el del grupo CharalambosSarmiento, que oblig, durante el pasado Saln Nacional, al pblico y a los artistas a escuchar un mensaje repetido. Esa circunstancia de coaccin y fuerza no debe ser impuesta, por principio, a nadie, y el respeto al espacio compartido y a la obra de cada artista presente tiene que garantizarse. El escndalo y la agresin ya no son tcticas contra las ideas tradicionales: son ideas tradicionales. la opcin elegida de realizar una seleccin a travs de la cual se intenten establecer algunos ejes conceptuales de trabajo, y de documentar la muestra final Con un catlogo hecho en el mismo Saln Con aportes de artistas, curadores y

crfticos, y editado a posteriori, se escogi sabiendo que implicaba la alteracin de cierto orden: desapareci el sistema de subsidios y se problematiz la participacin, se puso de nuevo en movimiento todo el orcuo. El artista Fernando Uhla ha sealado con acierto que, en la televisin una interferencia en la seal da mucha ms importancia a ese mensaje que interrumpe las imgenes, que a la programacin habitual que se transmite continuamente durante las 24 horas. Podrla decirse que lo que busca el Jurado en esta seleccin son esas obras que interfieren la seal, y entre ellas las ms fuertes, las de mayor poder. Los ejes conceptuados definidos despus de la realizacin de los salones regionales perm~en el trazado de nuevos itinerarios y, quizs, la revelacin de nuevas relaciones. Las bsquedas (arqueologlas), las revisiones, las reflexiones (Identidades), las acciones (procesos), son todas operaciones vivas que nos indican que la lectura del mundo se ha hecho mucho ms rica y compleja. (Vase la introduccin al Saln, de Javier Gil).

El arte ya est restringido -como lo ha sealado Carolina Ponce- a la consecucin de un estilo. Lo que importa es la construccin de la obra, las conexiones que tiene con el mundo, las relaciones que establece con su tiempo, con su cultura, con su gente. Es -dice Doris Salcedo- "corno si el artista quisiera hacerse imperceptible para escuchar con claridad todo lo que haya su alrededor, aquello que lo hace pensar y actuar". Ya que no tiene que cumplir . nicamente con una funcin creadora y expresiva, el discurso personal pasa a un segundo plano. Hoy el artista tiene la obligacin de estar informado y de trabajar inmerso en la corriente del arte contemporneo, afrontando toda su complejidad y todos sus problemas, rompiendo Y recomenzando, vindicando el tiempo Y la memoria frente a la velocidad acelerada de la meldernizacin tecnolgica. Tiene, eso sI, una insuperable ventaja: la materialidad real Y fsica del objeto, del artefacto exhibido, del espacio modificado, la cual hace posible una experiencia autntica. El artsta debe ser algo asl como un profeta o un brujo, no para anunciar 4 lo que va a venir -aunque a veces lo En arte la economfa haga- sino para revelar a su pblico, con es siempre belleza. Henry James el riesgo de disgustarlo, sus intuiciones y Prelados valores. Su tarea como artista consiste en La seleccin se bas, por un lado, hablar fuerte. Pero lo que tiene que decir en la calidad de la obra, y por el otro, en no son sus secretos individuales. Como la claridad de las ideas y conceptos. portavoz de la comunidad en donde vive, Calidad, entendida como son los problemas de esta comunidad los precisin en la ejecucin, la exacta que debe proclamar. La razn por la cual escogencia del material, la realizacin la comunidad necesita al artista es una adecuada de la arquitectura que sostiene razn de conocimiento: el arte salva de la la obra propuesta (se refiere a su corrupcin de la conciencia (Collingwood). estructura, su color, su textura, su diseo, su espacio, su linea). daridad conceptual, entendida 5 como la intencin que precede a la obra, La tarea altica es tambin un la idea que contiene y que le permite lugar de enlaces Y de confrontacin, Y es transformarse en un verdadero lugar de v~al cuando es ejercida con pasin Y enlace, en una obra que vive a travs de responsabilidad, desde el conocimiento Y la interpretacin, con la complicidad la comprensin del arte y de la historia. activa del espectador. Si el artista organiza y revela el Oaridad conceptual y calidad mundo, al artico le corresponde aclarar estn profundamente ligadas, son las dos esa organizacin, iluminarla, establecer caras, inseparables, de una misma obra. puentes. Como el artista, el crrtico limpia, (Las cosas no slo deben ser maravillabrilla Y da esplendor. Sus materiales son das sino que deben estar impecablemenlas obras, los artistas, la historia. Su labor te construidas.) es la de un provocador -en el mejor
[xviij

sentido de la palabra- y deberla estar llena de resonancias, para convencer al pblico de que esas imgenes, objetos, instalaciones y acciones, son suyos, que lo representan, y lo exaltan. (La cuestin es cmo iniciar el fuego de otro Individuo). Hoy la frontera entre el trabajo del artista y el del critico tiende a borrarse: los artistas realizan permanentemente un trabajo critico e involucran al espectador sin esperar mediacin alguna, y los crficos y curadores establecen campos de publicidad y relaciones que estn por fuera de lo previsible.

7 Las vanguardias se dispersaron y diSiparon, pero iluminaron nuestro ImagmaCJn, afinaron nuestro sensibi/dad, despertaron nuestro fantasla, ennqueaeron o nuestro poca con aeooone: deslumbrantes. Son lo coro luminoso del sombrfo Siglo xx Octavio Paz

La pintura es la pieza mas dificil de encajar en este rompecabezas. Para el artista -hoy como siempre- la exigencia es grave: su funcin no puede ser la de producir objetos inofensivus para el consumo. Tiene que trabajar con los conceptos, con la materia y el espacio, para llenarlos de significacin y de poder, para establecer relaciones diffciles capaces de alterar el orden conocido. Tiene que vivir sumergido en su poca, para lograr una slntesis, pero a~mismo tiempo, tiene que estar en contra de su poca, subvirtiendo el orden visual establecido. Cmo hacer esto con la pintura? Cmo conseguir que pueda enfrentar con xito, en estos salones especializados, la presencia real del objeto y la invasin del espacio? la tcnica y el oficio estn puestos en, cuestin: salvo en contadas excepciones, sfixian la obra y ahogan sus elementos esenciales en un virtuosismo artificial. Es el lenguaje mismo de la pintura el que tiene que ser revisado critica mente. Lo que se propone modificar no es ya el terreno de los temas o de las formas sino la relacin entre artistas y pblico. El concepto de la obra maestra -para admirar- abre paso al de la obra abierta, cuyo proceso se hace deliberadamente visible: el espectador debe ser un cmplice lcido que comprenda y haga suya la ilusin propuesta, una verdadera revelacin sobre sus problemas, limites y dimensiones.
[xviiij

Las vanguardias de la primera mitad del siglo XX se propusieron cambiar al arte y cambiar la vida, empresa desmesurada y condenada de antemano. La luminosidad que nombra Octavio paz se mantiene hoy dentro de este Saln, en el espritu de exploracin esttica que anima las obras y las propuestas ms audaces, y en el renovado esplritu de compromiso para enfrentar diversos problemas daves de la vida en comunidad. Hay una incesante bsqueda de sentido a la luz de lo que hasta ahora habla sido marginal y perifrico, procurando muchas veces transgredir los limites de lo posible, sin que esta transgresin sea socialmente traumtica. Desde esta perspectiva, que podra llamarse ecolgica (segn Francisco Torres), se hace manifiesto el propsito de enriquecer las relaciones y los vlnculos, para hacer la vida ms sensible, ms tolerante, ms consciente de los problemas, ms participativa, Ms cmplice de una labor de suma y construccin. Es una luminosidad sin manifiestos ~i grandes pretensiones, porque cada da es ms dificil alimentar proyectos utpicos. Desdramatizar los mecanismos internos del mundo del arte es una manera de rescatar el arte para el mundo (Rafael ArgOello). Pero sin duda, los fragmentos siguen brillando y ayudan a gentes que ya no persiguen unidades o totalidades a forjar identidades variables y flexibles.

En Le chef d'oeuae inconnu (La obra de arte desconocida) de Balzac. el pintor Frenhofer persigue incesantemente la obra perfecta. Al final de una lucha encarnizada que jams termina, slo un pie femenino - el pie de la modeloemerge de un caos de colores. Esa obra, en ese momento, slo puede ser la de un visionario o un loco: en esa ambigedad

reside su verdad profunda. En este cuento, el pintor trata de capturar el alma del mundo en una sola figura entre las infinitas figuras imaginables; pero para ello tiene que llenar sus lineas y colores de tal intensidad que estos terminan por no remitir ya a un mundo exterior, sino _ que comienzan a construir un mundo autnomo, con su propia dinmica y sus propias leyes. Una dara parbola sobre el nacimiento del arte moderno. En la Metamorfosis de Ovidio se aprende algo ms sobre Perseo, el hroe griego. Perseo consigue dominar el rostro temible de la Medusa mantenindolo oculto, as como lo habla vencido antes mirndolo en un espejo. La fuerza de Perseo reside en el rechazo de la visin directa, pero no es un rechazo del mundo de los monstruos en el que le ha tocado vivir una realidad que lleva consigo y que asume como carga personal. Perseo vence en un nuevo combate, mata con su espada a un monstruo marino, libera a Andrmeda, y decide hacer lo que cualquiera hara despus de semejante trabajo: lavarse las manos. Para ello tiene que posar la cabeza de la Meduza, y entonces Ovidio explica cunta delicadeza se necesita para ser Perseo, vencedor de monstruos: para que la spera arena no dae la cabeza de serpentina cabellera, Perseo mulle el suelo cubrindolo con una capa de hojas, extiende encima unas ramitas nacidas bajo el agua, y en ellas posa, boca abajo, la cabeza de la Medusa con un gesto de refrescante gentileza hacia ese ser monstruoso y aterrador, pero tambin deteriorable y frgil. Pero lo ms inesperado es el milagro que sigue: las ramitas marinas en contacto con la Medusa se transfonnan en corales, y para adornarse con ellas acuden las ninfas que acercan ramitas y algas a la terrible cabeza. Sutil belleza que roza la ferocidad, o, en un poeta moderno, EugenIO Montale, mlnimas huellas luminosas contrapuestas a la oscura catstrofe Esa> mlnimas huellas luminosas son siempre las obras de los artistas.

.,
Una de las ms bellas partes del Di~logo es el Elogio o lo Tierra como objeto de alteraciones, mutaciones y

generaciones. Galileo evoca con espanto la imagen de una Tierra de Jaspe. de una Tierra de Cristal. de una Tierra incorruptible. tocada por la Medusa. En este conjunto de lugares de enlace que es el Saln de Artistas. quien se involucra con su propa historia. sus vivencias. ideas. asociaciones y deseos termina con estas obras abiertas. susceptibles de mltiples abordajes. y las hace operantes en l: las obras estn vivas cuando nos conmueven. cuando nos deslumbran. cuando nos sorprenden. cuando nos seducen. encantan y modifican. En 1996 la tradicin moderna se comprende e interpreta libremente. y se recorre afticamente. Se ponen en cuestin la univalencia y la coherencia estilstica. el equilibrio y la pureza. en tanto se revalorizan el colage y el bricolage, la ironla. la pluralidad de estilos. el doble cdigo que permite dirigirse a la vez al gusto popular y al refinamiento de los especialistas. En 1996 se vuelve a tratar de comunicar. y en la obra de los artistas se percibe un rechazo a las vlas de hecho. a la imposicin y a la intolerancia. A los proyectos de orden y transparencia se agregan nuevas propuestas de juego. seduccin. mestizaje y contminacin de las formas. Se toma nota de la heterogeneidad de materiales y registros disponibles. de los que se dispone como si se estuviera en un gran almacn. sin ningn complejo. Se han barrido todas las limitaciones. extendido conceptualmente todos los limites. La creacin pura y original ya es historia. Ensamblar y reciclar. aceptando deliberada e intencionalmente artificios y simulacros no lleva necesariamente a estticas de segundo grado. ni implica inevitablemente una prdida de la intensidad. Antes bien. son operaciones que pueden conducir a descubrimientos extraordinarios y genuinas revelaciones. cuando los artistas tienen la claridad. exactitud y economla que les exige la naturaleza de su actividad. y la fuerza de transformar y hacer hablar sus culturas y sus materiales con el espritu de apertura con que los marca este critico final del siglo y de milenio.

.1

Algunos apuntes sobre los artistas premiados en los Salones Regionales por orden de realizacin. Bucaramanga Adolfo (ifuentes Al colocar en adopcin fotos anrumas se pone en juego la nocin de inestabilidad y la obra funciona como un proyecto que toca pasado. presente y futuro. la memoria. la percepcin y la proyeccin. La instalacin que acampana el trabajo contiene alusiones a artistas como Duchamp y Beuvs, y se llena de intensidad can la presencia del artista. vestido para la ocasin. Jaime Avila Aqul el objeto-hombre-fotgrafo. ensamblado con ingenio y humor. realizado en materiales plsticos escogidos con precisin. se convierte en un artefacto vivo y mgico que cuestiona toda una serie de contenidos de la cultura de masas. La infinita multiplicacin caleidoscpica introduce al espectador en un inesperado y extraordinario mar de imgenes. Guillermo Q.Ointero Adentro en la sala. afuera en el parque. esta compleja obra se asocia a una conciencia de la Tierra y del territorio. a un redescubrimiento de sus sonidos. sus seales. sus signos vitales. Al mismo tiempo se relaciona con una arqueologla urbana e industrial creando una tensin entre el trabajo de la naturaleza y el trabajo del hombre. Cartagena Alfonso Surez Revela. con una inmensa delicadeza. la nocin de fragilidad del hombre. 8 envoltorio escogido, hecho de una fina red recubierta por un grueso lazo y que a su vez recubre gran parte del cuerpo. es de hermosura y economa extremas. mientras que la eftcaeiay la potencia de su presencia y energa se multiplican en el montacargas, sosteniendo en vivo la figura envuelta en la entrada de la sala. Una obra impresionante, que sigue creciendo en la imaginacin. Gustavo Turizo Una reflexin inteligente. sugerente y divertida. problemtica y

ambigua, hecha a travs de objetos de la vida diana, empaques y cajas de maquillaje. Con esos humildes elementos se construye un espacio divertido y lleno de alusiones, limpio y bien dsenedo. que conduce directamente al titulo, toda una provocacin plstica: Las mujeres ms bellas del mundo son los hombres. Edgar Plata Pintura en acon, un fondo liquido y!leno de calidades que se tensiona cuando la forma se introduce desde un ngulo que est fuera de la visin cotidiana. No cualquier forma. sino las formas de la tecnologla de la vida cotidiana: tubos. llaves. ensamblajes, se perciben en un espacio fragmentado y sensible. poderoso y expresivo. lleno de fuerza y vitalidad. Pintura que no recurre. felizmente. a frmulas ya gastadas de la postmodernidad: no hay series. ni sellos. ni letras. ni frases. Roldanillo Wilson Dlaz Escoger el semen como material de trabajo es ya una clara toma de posicin. Involucrar en seguida al espectador es un calculado desafio, que el artista asume con naturalidad y seriedad. como si realizara una seriada investigacin sobre la inestabilidad de la materia. la forma y el color. Una obra dura y fuerte que habla de soledad V devastacin. Juan Fernando Mejla Tiene la clara intencin de explorar desde puntos de vista distintos los cdigos estticos establecidos. el sentido y el comportamiento de las gentes. Se pone a su disposicin. ofrecindoles muy diversos productos de venta en cualquier calle de la ciudad y sealando, alegre y sonoramente, lugares de la cotidianidad que rompen con todo tipo de sacralizacin. Jorge Acero El espacio de la obra es el espacio mismo de la realidad. un espacio donde se establece una clara relacin entre el instinto. la accin y el deseo. La excelente solucin grfica juega con la levedad y el peso. mediante un dibujo que parece tener tres dimensiones y llegar al espejo como a una boca abierta. La claridad y la exactitud de los 'Conceptos se extreman en esta obra poseedora de un alto poder de sugerencia.
(XIX]

o ...

:"

,_0 ~

..

Ibagu Luis Gonz~lo Pinilla En sus pinturas hay una aproximacin al neorromanticismo y al nuevo epresonsmo, poblada de visiones que estn a medio camino entre lo mlstico, lo mitolgIco y lo demoniaco. la mancha de color y la forma apenas esbozada son los verdaderos elementos expresivos de esta pintura, y con ellos se construye un espacio monocromtico y "asordinado', lleno de una densidad propia. Ana Maria Devis Combina la pintura con el objeto, en este caso una gran rueda giratoria rematada con cuchillos y luces de feria, que remite por una parte al espectculo y a las ceremonias del circo, y por otra a objetos claves en la historia del arte moderno. La artista sigue fiel a una representacin orgnica que tiende a endurecerse, y a un discurso relacionado siempre con la condicin femenina. Villavicendo Gustavo Benavides Consigue una geografla de la memoria, rescatando el dibujo como un lenguaje actual y significativo que renuncia a todo facilismo. Es un espacio habitado por el hombre, pero fluido y cambiante, en permanente estado de transformacin, similar al tiempo de los suenas. Aqul el espectador queda de inmediato involucrado dentro de la obra, inmerso en ella, a su merced, atrapado, llamado a un dilogo que naturalmente slo-puede cambiarlo tanto a l como a la obra misma. Nombre tambin lleno de resonancias polfticas: Sol de losvedodos. Juan Carlos Garda Obra equilibrada y delicada, realizada con semillas que ofrece la vegetacin del llano, vinculada al rito y a la ceremonia. Abre el camino para nuevos trabajos que intensifiquen el 'poder de los materiales autctonos. Medellfn Jos Antonio Surez En el Saln '1XJN, con su serie de lminas de plomo, se demostr una vez ms que con su extraordinario talento, su agudo sentido del humor y su cida critica, el gran artista esta siempre comprometido con sus medios y vive
[xxii]

inmerso en su ciudad y en su poca, para 5antaf de Bogot Jos Alejandro Restrepo sintetizarla y entregar a diario el Establece conexiones inesperamaravilloso y estremecedor testimonio de das y sorprendentes entre los aparatos su sensibilidad y de su angustia; yo electrnicos (induyendo sus cableados pensaba que Jos Guadalupe Posada que son como los nervios) y el debla mirar desde all arriba, con funcionamiento de la.visin en el admiracin y felicidad, esa bella y cuerpo humano. Antes habla puesto en tremenda serie. Las explicaciones no evidencia otras relaciones con el convienen demasiado a una obra tan hombre y la naturaleza, recuperando sensible y delicada, ajena a cualquier experiencias fundamentales que espectacularidad, alejada cuidadosamentienden a perderse en el mundo te de cualquier puesta en escena. Basta banalizado de la televisin. la decir que cada uno de los dibujos de imaginacin y la fantasla no son Jos Antonio Surez tiene un poder complementos de la lgica, sino inigualable. ~Isiempre nos asegura -cuando tenemos alguna duda- que toda constituyentes claves de la libertad. Franklin Aguirre verdad resplandece de belleza. Sus figuras, cortadas con la ms Maria Adelaida Lpez alta precisin quirrgica, remiten a un Sorprende siempre por la pureza agudo y crtico cirujano plstico de la su concepcin, diseno y montaje. Ella transtorna y transforma distintas nociones cultura urbana que se entronca con el relacionadas con el arte, la memoria y la comic y el grafito: La imagen fragmentada de los medios se transforma en vida cotidiana. Su trabajo, realizado con una irnica caricatura, cada vez ms gran economa y con la ms precisa llena de perversidad y de peligro, pero escogencia de los materiales, es una realizada con un alto grado de placer. trampa polftica llena de conexiones y Sin ningn dramatismo, Franklin asociaciones. La forma es al mismo tiempo Uteral y metafrica, y la soledad y Aguirre se apropia de cualquier espacio con una visin libre y poderosa y con el tiempo, como coordenadas de la rpidos y originales procedimientos de memoria, establecen relaciones de gran realizacin. fuerza y delicadeza.

Apuntes para entrar a un Saln


Por Javier Gil
Un Saln Nacional ms que exhibir obras debe concebirse como un espacio de reflexin sobre el arte, las relaciones de este con la poca, el lugar, la funcin y el sentido del artista. Estas reflexiones colaterales han conducido a pensar el presente Saln desde una serie de capltulos conceptuales que promuevan un pensamiento desde una perspectiva distinta a las tradicionales y cansadas dasificaciones de las artes (abstracto-figurativo), o desde los no menos agotados gneros artlsticos (pintura, escutora etc.). Tales divisiones diflciles generaban reflexiones que desbordaban una voluntad inventarial o de dasificacin. Los actuales ejes no intentan condicionar o limitar una prctica de suyo mvil, incierta transgresora de cdigos y categorfas, ms bien pretende sugerir pistas para indagar en torno a operaciones artfsticas. Por otra parte, aspira a sugerir nuevas formas de ver un Saln y plantear algunos elementos de acercamiento por parte del pblico hacia el arte. Es notoria la perplejidad del _ ciudadano comn frente a la plstica contempornea. Se hace necesario entonces propiciar indicios o seales qe ayuden a experimentar y gozar el arte contemporneo. Asf, pues, la presente categorizacin se efecta con un nimo operativo y didctico y sin ninguna aspiracin de sentencias, evaluar o encajonar las obras. Se lanza como un punto de arranque que debe fluir y transformarse. En otros trminos, las categorfas son el elemento inicial de un viaje a travs del cual los diversos trayectos-lecturas acaban por cruzar unas categorfas con otras, destruirlas, reelaborarlas. De hecho no son pocas las obras que concentran altos niveles de complejidad, que son inestables, y que fusionan diversos procesos y operaciones -algunos dicen lo indecible, aquello que resiste a denominaciones conceptuales y por ello es menester desmantelar cualquier confianza excesiva en conceptos o categorfas-. Podrfa afirmarse

que se han planteado con la esperanza de que con el paso del tiempo cobren vida y cobren muerte, induso que se destruyan a la manera de un bello final propio de alguna obra de Tingueley. Explicadas, pues, las condiciones de formulacin de los capftulos conceptuales. pasamos ahora a nutrirlos con algunas observaciones.

(xxiiij

NOTA

Germn tondoo, Luis Luna y GUIllermo Morales entregaron para el registro de este catlogo obras distintas a las exhibidas en el 36 Saln.

Arqueologas personales

Luis Fernando Roldn (Premio)

l.'

,.

Como e nombre lo sugiere, alude a memores. historias, evocaciones e que buscan dar palabra a mtroyecoones

desvinculerlas permanente

de una poca sin transuo En tal virtud, son

finalidades claras, mvil, Inestable y en categoras equvocas, Sin dehrrutacin estricta, por ello anhelan mquietarse y transformarse en las mltiples lecturas y viajes que sobre ellas se emprendan. Categoras, s, pero abiertas, errantes, descentradas. Ellas, ms que posioonales, son pre-posiconales Jaime Rubio as. Frente a explica este desplazamiento

mitos y fantasmas personales. Algunos artistas alimentan su producon desde un acercamiento al propio

nconsoente.
simblicas.

al deseo y sus traducciones

Son numerosas las obras que apuntan a perfilar esa dimensin, stas se erigen en smbolos levantados desde las huellas del pasado y proyectados como horizonte creador que configura y nombra las claves de una hrstona personal y -de paso- ilumina las de otras personas. El deseo, el deseo de pronunciar el deseo, sera el motor de algunas producciones Es bien sabido que el deseo se dice sin deorse, en Imgenes, metforas y smbolos que dan cuenta de lo oscuro e mconscente El arte en ccnsecuenoa, al tiempo que revela y devela ese transfondo se nutre de L Cabe deor que la obra artstica, cuando alcanza potenoa creadora, no reproduce algo preexistente sin referente

otros elementos del lengua le, la preposion tiene casi todos los sentidos y casi ninguno MXimo y mnimo de como sentido a la vez. Las preposoones. Hermes, hacen pasar, 'de', 'a', 'por'; denotan las maneras de trazar las relaoones, ms que fijarlas y determinarlas. El sustantivo y el verbo las fijaran Las relaciones engendran los objetos, los seres, los actos. La mteligenoa requiere rnovmuentos. sutiles y complejos sealar por la categonzaon especialmente,

Finalmente, es oportuno que la preocupacin

previo Lo nombra y en ese momento le da existencia. Es la diterenoa entre la


Imagen reproductiva como representaon presentaon ensoaoones y la imagen y el smbolo como productiva, entre el smbolo artsnco Los smbolos, metforas y del artista SI bien es cierto

es netamente secundarla frente a la potenoa artstica. Ningn concepto, categorla o rtulo garantiza esa potencia. QUizs debemos preocuparnos riqueza experimental por la de las obras; sin ella

todo queda CIrcunscrito a la Simple repeticin o ilustracin Un autntico pensamiento

se alimentan de huellas, trazos y trozos del pasado (en ese sentido son regresivas), no lo es menos el hecho de que esos elementos son relanzados mediante un trabaio creador, mediante el trebejo del smbolo que los rearticula promoviendo nuevos sentidos. los trebejos que En consecuenoa,

plsnco presupone al
y

menos Cierto nivel de expenrnentacin

este -a su vez- implica perder el control, las certezas y los puntos de llegada claros y definmvos. Sin un riesgo sensorial

tcruco

y conceptual, difcilmente

el arte

consigue ser un modo de conoormento. QUizs tambin, resulta ms oportuno preocuparse por ese talento que se resuelva hace que una expenrnentann

tocan el claroscuro del mundo ntimo del artista mediante ensoaoones, origen personal no desvrta su metforas y smbolos Ingresan a este capitulo Su capacidad de proyectarse SOCialmente, al fin y al cabo nuestros fantasmas, mitos y dramas Inconscientes se parecen, por tanto no es difCil acceder a mi propio universo personal a travs del ser del otro. En algunos casos es factible hablar de un pensamiento artstico de corte rmtologico, los artistas celebran mitos personales como una denvacin de arquetipos universal No sobra recalcar que estas categoras deben asumirse Sin

feliz y seductora mente. Se trata de hacer de la obra un genuino acontecimiento, una apanon, en ese algo que encanta y desborda cualquier discurso. El trrruno de espasmo en lvoterd- nos ayuda a

descuernzero
como afectado.

Por alma yo entiendo un que

pensamiento-cuerpo

enste solamente

El color puede dar placer

al sujeto (cuando le es bueno), pero su goce cruel est reservado al alma que de un golpe muere y nace, como el hecho prtnco. Esa es la diterenoa que le pedimos al arte y a la cual nos resistimos a renunoar, Incluso en estos tiempos que anunoan su Crisis y muerte. El arte tiene 131

smbohcos

de alcance

el poder de continuar Inventando sensaoones. sensaciones que exceden la sensibilidad y anuncian la vida ms all de una percepcin personal, por eso valen por si mismas, exrsten en si. Ha sostenido GUilles Deleuze La
ni

Notas
1 RUBIO, Jaime EspaCIOSeoovaonates Revrsta Signo y pensamiento. Cornurucaon. 1'l95 p 106 2 lYOTARD, Jean Fran~olS A oJo cerrado Documento de la Qumta Ctedra lnternecronal de Arte LUISAngel Arango Biblioteca LUIS Angel Arango Octubre 3 ::lElElrZE,GUllfes 4 DElEUZE, 19q~, p 25 {Ques/aftlosofta' N 2&. Ponnhcra Uruversrdad Javenana Facultad de

fabulacin creadora nada tiene que ver con un recuerdo, Incluso amplificado, con una obsesin. De hecho, el artista, el novelista incluido, desborda los estados perceptivos y las fases afectivas de la vivenca Es evidente, alguien que deviene Conviene observar que ese sostenerse de la obra no tiene que ver con su permanencia o con la perrnanenoa de un material, tiene que ver con la capacidad de capturar la vida y condensarla, as la obra sea efmera. Aun cuando el material slo durara un segundo, dara a la sensacin el poder de ensnr y de conservarse en s en la eternidad que coexiste con esta breve

Barcelona Anagrama 1993, p 112 Guilles {Qu

es lo

{fosofla1

Barcelona Anagrama 1993, p. 168


5. MARTlN, Jess. Arte del fm de SIglo

Revista Numero N 7 Agosto-Octubre,

1995

duracins '
S, el artista hace vrsibles las fuerzas de la vida, aquellas que nos afectan. Nombra la epoca Inventndola, produce una mirada que destamiliariza la percepcin All reside su siempre toniticante poder de transgresin y profunda vinculacin con la

eustenoa

vmculacon muchas veces Ignorada a


nombre de una mala entendida

autnoma

del arte. Es distinta la como ha

autonoma del naroosmo.

sugerido Jess Martn Barbero ; el segundo trae el olvido de la vida por parte del arte y su creoente absorcin por la lgica mercantil. A propsito de la vida, el arte ha de realizarse como tal en cada persona. Como experiencia Intensamente vital ha de propioarse su encuentro con el mayor nmero de personas posible Sin que ello signifique el ablandamiento y doolizann de sus lenguajes He ah un desafio urgente, no se trata de conquistar ms pblico consumidor para el arte con popularidad o nimo de recononrmento, incrementarle

ganancia econmica, se trata de la vida tanto al arte como a lectores. Artistas, los mltiples potenoales

curadores, muselogos, periodistas, criticas y guas estn urgidos a pensar en el arte como una relacen sooal. Una

relacin que Involucra pero trasoende la


obra en si misma

141

Montaje del 36 Saln

15)

Escasea el pensamiento
por Juan Alberto Gaviria
Director de la Galeria Centro Colombo Americano de Medellin

una retrica ms para hacer nouoas. y de pensar acerca de algo que se exnngue, ninguna manera revela un deseo de compartir lo que percibimos del mundo real y de la relacin que establecemos con l Sin embargo, las relaciones persrsnran hasta cuando persista en el Universo un aroma de lo que definimos como humanidad. Y es a travs de la forma de relaconarnos los pensamientos de ser humanidad como germinan que nos enorgullecen Podemos ver a lo que escasea en la misma proporcin en que hoy escasean los peces de los ocanos

tNauono' CeagraphlC,
de un de

Nov.

1995) la construcon pensamiento

para nuestra poca capaz

de aportar al estableorruento

Codo minuto que poso, 100beateas de bosque desaparecen de nuestro babno:


Friends 01 the Earth

relaciones ms autnticas entre los hombres con otros hombres, con la naturaleza, consigo mismos y con Dios" (Ballesteros)

Es ese el pensamiento

En 15 aos, la selva arnezruca quedar reducida a un 42% de su rea actual y los bosques de nuestro pais a un 4%. Dentro de cuatro aos el desespero abominable que se refugia en las ciudades aumentar cuando la mitad de la poblann del globo viva en zonas urbanas (The State of the Earth Atlas) Entonces tambin empezaremos llamar a los "parques" de las zonas industriales con nombres de "reservas naturales", Sin conoenoa ninguna de qu es una reserva natural (Lyotard), como SI no fuera posible sentir que todos lo somos (segn la prensa, la producdn de espermatozoides de los hombres de hoy decrece debido al estrs). Es probable que en cuatro aos, las "reservas naturales" y los lugares sagrados sean los complejos de unidades habitacionales industriales, o los centros comerciales encerrados con nombres de "reservas naturales" y decorados con plantas de o a

largo de la historia del ser humano, seruenoas Infinitas de maneras de relacionarnos y ver porqu es en la forma de relacionar la mirada entre nosotros y el mundo cmo construimos simple sobrevivenoa. construyendo pocas de o de paz o de conflicto, de abundanue

ecolgico, es ese el discurso que hoy tambin la lluvia oda extingue, sin que pensemos y Sin poder detenernos ante la "glotonera" Inmunizarnos sin Importarnos sobrevivenoa que nos invade, sin del febril deseo de conocer los otros factores de la (Schumacher) posibilidades de ver claro la manera de por conocer, de produor por producir, economia como la salud, la belleza y la Hay que hacer un esfuerzo para pensar a travs del arte en nuevas relacones para esta poca. Pensar con discernimiento, y tomar actitudes radicales ante nuestras acoones. Es muy claro, en esta era mdustnal y de la informtica, que cada uno de nuestros actos tiene un Impacto global (Jane Un pensamiento para hoy puede

Que poca estn a Wall Street7

nuestras relaciones, hoy

redundas exdusivamente

Al estar frente a ustedes, veo que tambin tengo opciones para relacionarme Podra estar frente a ustedes con una charla que contine gestando relaoones de divsrn entre el "nosotros" que vemos as y el "ellos" que ven diferente, o relanones autistas, como entre "yo" y mi discurso, como un espero narcisista de mi "yo", sin verlos a ustedes,

Sin escucharlos, Sin importar que la llUVia Goodall).

oda tambin caer sobre este discurso.


O podra conduor este discurso a crear relaoones sin irnagmaon, al igual que entre dos cosas Inertes que ocupan un reonto al que hemos Sido inVitados. Ms no puedo con ustedes smo brindar una relacen ms

germinar, SI no nos evadimos, SI no nos encerramos, SI sentimos que an el acto de dividir la basura en nuestras casas es una responsabilidad Un pensamiento que nos conoerne. actual es actuar desde

plstico. capaces de durar toda una Vida, iqu futuro!, iqu presente!
En la dcada de los ochentas, el alcalde de la labonosa Ciudad britruca de Mlddlesborough, ayuntamiento Inaugur su grandioso con lo que slo puede

autnnca

en donde no

adentro, porque Incluso en nuestro actuar, en nuestro hacer cultura, hay algo ndo, hay algo que huele maluco, hay algo que escasea. Reconocemos la presencia de Intentos para transformar ese algo que escasea en

estemos sometidos a la consigna del "primero yo y en segundo lugar todo lo dems" (Knshnarnurti) y en donde abunde, Incluso con todas nuestras dierencias, unidad ms que exclusin, humanidad pensamiento ms que arrogance, para as ms acorde con las ayudar a crear, con nuestra relacin, un necesidades de nuestra poca. Entonces ya no es mi inters percibir ms el mundo real desde la mirada de un crtico o curador, o terico o an artista, sino ms bien, como uno ms entre nosotros, entre el yo y el t" (Buber) que somos, no entre el "ellos" y el "nosotros" (Kauffman), smo entre los

considerarse como un elogio al humo: "el humo es una Indicacin de trebejo abundante (aplausos), una indicaon de tiempos prsperos (gritos de entusrasmo), de que todas las clases de

arcones
para

provocadoras de un pensamiento ms dificil de voltear (Gablik), y el compromiso

nuestra poca, pero la marea es cada vez es ms alto, pues cada vez del "primero yo y

trabajadores tienen empleo (ms gritos de jbilo). Por tanto estamos orgullosos
de nuestro humo (prolongados aprobaoon)" (Barbara Ward). gritos de

nuestro pensar est ms sometido a la insutuoonelizaon segundo todo lo dems" (Knshnarnurti), aun "el mundo del arte" La invitacin a este encuentro

Pero para nuestra poca ya no hay aplausos, ni risas, ya no hay ni dogmas. Hay un pluralismo que en vez de hacernos ms libres nos enoerra en unidades residenoales que nos protegen del miedo que estamos construyendo. An la opon por la tolerancia y el dilogo seno, parece que se esfumara en

tenco del 36 Saln Nacional de Artistas


es un llamado Similar al de muchos otros Mazeaud) de los que CIrculamos alrededor del arte, a encarnar nuestro discurso, nuestra teora desde el diano acontecer de nuestras

muchos que circulamos alrededor de uno "hearnsts" (Oorneruque de los fenmenos humanos que nos relacionan y nos Invitan a pensar' el arte y estar entre nosotros inVita a

[61

vidas. A pensar, pero no para Intimidar con anlisis de teoras y variantes acerca de propuestas generadas para otras pocas del desarrollo del pensamiento humano, pero inrtiles ante las necesidades de hoy Espepsrnos carentes de corporeidad para nosotros los tencos, los artistas, los filsofos, los cientficos y los hombres de la calle. La opcin de pensar hoy tampoco es para armarnos y esconder nuestros miedos en polrrucas, es ms bien para desarmarnos, para compartir nuestras angustias, nuestros presentimientos sobre lo maluco, lo rido, lo que ya huele mal en nuestra cultura, lo que ya no vemos, lo que nos est tocando ver, lo que sentimos y vvrnos. En este encuentro Invito a dejar de obstruir -con nuestra falta de mirarnos entre nosotros, con nuestra falta de unidad entre nuestro discurso y nuestro diano vlvlr- los intersnoos del Universo, de tal manera que logremos ver la construcon de una belleza que hoy escasea el canto humano, el orgullo de nuestra espeoe. nuestro pensamiento (Jean Chateau) Porque pensar est en extinon, belleza es hoy sobrevvenoa y la sobrevvenoa de nuestro pensamiento es lo que hoyes belleza: el deseo de pensar para nuestra poca. Lo que parece que ya no germina, como todava no comienza a germinar la semilla del hombre, y su deseo de pensar, que en el principio fue a su vez la semilla del hombre (Rig-Veda). Los artistas, los profetas de hoy, vislumbran, no hacia el futuro, sino hacia lo que escasea, solamente que desde nuestra percepcin no son nicamente ellos los profetas, sino que somos todos los que ayudamos con nuestro compromiso en cada acto a moldear ese pensamiento (Joseph Beuys), incluyendo a los tericos de todas las esferas del conourmento, cuya mirada va ms all de definioones y de teorizar "ismos", sin sentir el ro contaminado, Sin ver la necesidad de escuchar poemas y discursos que encarnen el eco de 105 smbolos para hoy, de lo que debe ser el "progreso" proteger lo que escasea, un pensamiento con el cual, en cada acto, podamos ver nuestro horizonte sin miedo. Toda poca pareciera que fue lo

mismo (Borges), de sufrimiento, de dolor, de guerras, de alegras, de nostalgias por otras pocas; pero hay algo que hace a esta poca muy Singular, no porque abunden Similitudes con otras; sino porque nunca antes estuvimos tan conoentes de lo que hemos logrado hacer en nuestra era industrial' alcanzar el poder de constrinr y destru Ir con nuestras propias manos nuestra vida, la de otros seres vIvientes y la de nuestra Tierra, por la va rpida, por las acoones blicas, por ernpuar teclas, con el niCO fin de desplazar la labor tradinonal, (Lyotard) Incluso la de labrar la tierra, y Sin despojarnos de una tica tramposa cuyo fondo se rige por "el primero yo y segundo los dems". Cuando nuestra casaya no sea la Tierra, es posible que futuras genereoones deambulen por el Universo en bsqueda de una nube o un rbol, pero, e qu sirve encontrar otras bioseras sino protegemos la nuestra?, zpara qu descubrir ms lunas y Simbolizar con el lanzamiento de una pelota de golf al espaoo (Hal Foster), el deseo de convertir el Universo en propiedad raz? El desafo hoy, en lo que queda de nuestra biostera. es construir, con estructuras del mhnito, un "progreso" Sin miedo a nuestro destino, que no contamine otros universos con actos de arroganoa que hacen temblar las aguas del ocano, y que evaden cualquier responsabilidad haca nuestra propia semilla, el "canto humano", nuestra capaodad de generar un pensamiento afuera de una lgica "ilgica". Es al arte, en esta poca dbil, al que debemos rescatar de las torres de marfil, y permitirle aportar, con sus fragmentos de Imaginacin, verbos que nos reconolien con lo que siempre aport al pensamiento humano, cuando ni siquiera sabamos qu era el arte, como tampoco qu era la filosofa (Heidegger), o qu era la nenua como una forma de pensamiento (Deleuze). Lo hemos sabido todo, lo hemos Intentado todo, hoy tenemos que rechazarlo todo (Grotowski), pero no en vano, SIhacemos el esfuerzo de relaoonar al artista que hay en cada uno con una mirada ms cercana a nuestra poca Una poca que crelamos lejana pero que hoy est cerca, rpida para

arrasar nuestros mares, contaminar nuestros ros, eruquilar nuestro hbitat. y an para anrquilarnos los unos a los otros, aruquilar lo frgil que somos cuando todava no ha brotado un pensamiento acorde con nuestra capacidad de progresar, de relacionar nuestro "yo" con nuestro "t", con nuestro mundo real, con un espectro ms amplio que los Intereses que rigen nuestra poca "primero yo, luego los dems". Debemos relaconarnos con la belleza, hacer que el arte nos sensibihze, pensar con conoenua, y ser capaces de volver a mirar las estrellas que se esconden ante la arroganoa, ante lo que huele maluco, ante lo que vivimos y sentimos, no porque ahora no haya arte, sino porque ya no pensamos que pensar es un arte.

[7]

Jorge Acero
Cada imagen representa el mundo en su totalidad, en su unidad, lo que la fracciona es toda Interpretacin que se desprenda a partir de nuestra mirada, de su descodificacin (suma); esa totalidad est inscrita en su preexistencia, en su anteproyecto, sea cual sea su resultado final o su textura (sfmbolo); por ejemplo, una cancatura polrtica o un gesto acompaado de brisa y sonidos de piedras en el fondo. Entonces el espejo seda ese obJetoterrible o maravilloso que repite esa preexistencia, lo cual es evidente: haga el ejercicio de pararsefrente al espejo e imagine que lo visto es el espectador o algo asf. Un fenmeno "espectroemocional" dira alguien. La cosa parece ser ms sencilla, creo, es como cuando alguien te dice: - Oye, cmo ests de delgado, qu pasa? - No nada; es que estoy consumiendo fibra .... y t sabes. Bueno, es que la estabilidad espacial nunca es permanente (instante) por ejemplo: mientras usted lee esto, no slo se talan hectreas enteras de bosques, tambin mueren al mismo tiempo, miles de clulas en su cuerpo y renacen otras, eso lo lel el otro da en una .revistamdica y me pareci extrasimo, porque yo no recordaba siquiera que tena clulas y menos que se murieran y renacieran otras, es como una cosa de tamaos, de dimensiones, por eso creo que lo mejor es tratar de ser. feliz y consumir fibra.

Pasin y peso de la imagen Aaflico sobre la pared, lona y

matenal smttco Variables


1996

Ed ith Arbelez

Vacosy desmatenalizados vagan por la brdimensionalidad de un corredor de la Biblioteca Pblica Piloto, los vestigios de realidad, Imagen de una sombra y restos metafncos de la caverna platnica, que constituyen las fotograHas ms representativas del Saln: el trabajo de Edith Arbelez. Frente a una imagen digital que nos proporciona la perecnn y que simula la realidad ms all de la realidad misma: la realidad virtual. La imagen tiene que recuperar el enigma de la cueva de Altamira, el misterio que se produce cuando un objeto pierde una de sus dimensiones y se convierte en imagen, en magia plana. Vado est el horizonte del adulto que ya no encuentra la obra a su altura y vaca est la pared del frente que se convierte en mbito de resonancia crepuscular, en ocaso final.
Luis Fernando Valencia -El rapto del vacloE/ Mundo, separata cultural
E/lmogmano. p.1

Medellln. sbado 4 de noviembre de 1995.

S.E.N.T.l.D.O. Fotografa color


0.70 1995

x 6 mt

Julin

Aristizbal

La pintura de Julin Aristizbal es un juego metafrico, donde se alude a las pasiones humanas sin que aparezcan personajes protagnicos. Los escenarios vacos, los objetos armando construcciones u oscilando, dejan percibir hermticas y sensibles opiniones del mundo sentimental y emotivo del artista. Los escenarios espaciosos estn accionados por datos imaginativos y poticos. Los lenguajes han sido meticulosamente cuidados y diseados para servir de vehculos en una cifrada comunicacin. Parece que el artista elige lo secreto, lo clandestino y lo esotrico como parte de su personalidad. Las pinturas logran mantener ese misterio deseado y se resuelven con sutileza y tacto. Por supuesto, estn sostenidas y motivadas por pasiones ocultas y recnditos deseos que se ilustran mediante las perspectivas alteradas, el movimiento perpetuo de utensilios y la agitacin colorstica. Estos paisajes anmicos son tambin situaciones de conflicto donde el amor y la muerte, la violencia y la vida, se debaten en un gran sueno insistente. Esa reiteracin de pesadillas, de vigilia, sostienen toda la inquietante obra de Aristizbal. pulcramente resuelta, con sugestivas iluminaciones, y febril en lo pasional.
Miguel Gonzlez Curador Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali.

Atra-cdn leo sobre lienzo


0.60

x 2.80 rnt
[111

1996

4
"MI

Gustavo Benavides
uabaio no ahonda en Janaturaleza de los objetos o en un paisaJe especifico de nuestra geografia. No. Para mi el pasare es el hombre. La naturaleza se refiere en todas sus formas a la geografia humana" Gustavo Benavides

Una instalacin con pinturas y dibujos sobre telas-fieltro, est extendida sobre el piso de un espacio en la forma de una geografla humana, para que el pblico camine y recorra su superioe. Es un territorio que se abre conteniendo evocaciones de la memoria del artista, que en forma fluida y dinmica involucra directamente al pblico, al andar y desandar este el tiempo laberntico de los recuerdos que se suceden fragmentariamente. Como la memoria no puede ser apropiada en su conjunto, igualmente los dibUJOS permiten ser aprehendidos en no su totalidad porque deben ser recorridos como microcosmos dentro de un gran universo. Sin embargo, se pasa de un espacio a otro en un rango emocional y fsico que amplia las fronteras de las regiones del tiempo hasta diluir sus limites. Y esto es porque inmediatamente el pblico ingresa al cosmos fragmentado de la memoria. El registro de sus pisadas interviene, continua e inconclusamente el trabajo del artista. Entonces los dibujos, que expresan directa e inmediatamente la geografa del artista, junto a los comportamientos y actitudes disimiles del pblico, construyen una escenografa que dimensiona los dramas individuales y colectivos. De esta manera, Benavides logra la desmitificacin de la produccin, la exhibicin y la mercantilizacin, objeto de la obra de arte. Pero el artista ha ampliado an ms su percepcin de la memoria -con referencia a la anterior exposicin del Saln Regional- y a la que le es inherente el olvido. Los dibujos sufren la metamorfosis por los constantes registros de las pisadas,y una parte de estos desaparecen. Tambin subyace el recuerdo, que en momentos decisivos es trado al presente y entonces, por efectos de reacciones qumicas, de la presin y la temperatura de la persona, el dibujo aparece y desaparece a sus pies.
(12]

De ah el ttulo de la exposicin Paisaje Dormideros. El nombre alude a aquella planta propia de las regiones clidas y tropicales, que como reaccin a un agente externo, recoge sus hojas preservndose o guardndose, o bien, como lo dice la sabidura popular, durmindose ante lo extrao de sr. El trabajo de Gustavo Benavides si bien alude a la recuperacin de la memoria, tambin nos pone de presente su prdida y el inevitable olvido.
P. O. 96

Paisaje Dormideras Instalacin Variables


1996

Patricia Bravo

Inscripciones en los muros, figuras gesticulantes que se aproximan al grafiti; vallas impresas serigrficamente para ser vistas a alta velocidad y que adquieren su completa significacin cuando son Iluminadas por los faros en la noche; aproximaciones a las memorias menores, historias registradas en los archivos familiares, fotos extradas del lbum fetiche; registros del Cieloy de la tierra, cuerpo, signo de la artista que quiere escribir la historia de la ciudad, de sus personajes, de los espacios; que quiere escribir su propia memoria, huella de su cuerpo en el espacio y en el tiempo. Cuerpo fechado, nombrado, registrado, cruce de memorias, superposicin de marcas... Construccin de su propia Identidad.
Jaime Xibill Muntaner

Somos un nosotros
Fotografia Nacimiento / Muerte Suel\o / Vigilia Silenao / Palabra 9 fotos, 0.60 x 0.82 mI. C/u 9 fotos, 0.20.5 x 0.25 ml C/u 4 fotos, 0.28 x 018 mt, C/u 4 Vldnos, 0.35 mt de dimetro.
1995

113]

I I I

Monika
Yo soy

Bravo
representacin modelo arquetipo modelo encarnacin personificacin materializacin corporrealizacin forma apariencia aspecto molde me infatu fascin encant me pose hipnotic por mi propio cuerpo. (Texto del video naduddo)

muy obsesiva compulsiva, fantica neurtica perfeccionista Por eso mismo he tenido muchas fijaciones convicciones preocupaciones preposiciones pasiones manas y fobias siempre me ha gustado la ropa disfraz conjunto trapo me gusta ocuparme de mi apariencia fsica epitoma

1/3-2/3-3/3
Video instalacin Variables 1995
8185.04

Libro instalacin Vanables 1996 [141

Apreciado Rodrigo: Esosanimales no son ms que pieles cocas. sin huesos, no llenen carne en el vientre. Son pieles que quieren vestir algn Inquieto espritu antiguo o algunas vsceras de pasiones invisibles. Son tan slo trajes terrosos animados. Aunque del tamao de las perras, antidiluvlanas, esaspieles cuadrpedas hace poco se secaron erguidas, como la ropa sucia y empantanada, como los cuellos de los jarrones de barro: erectasy huecas, rugosas y asoleadas, pero de un primitIVOcolor suave y terso.

se quejan, como queriendo encerrar cierto genio o dejando escapar su suave OSCUridad Interna: sin entraas pero bien formadas, queridas y cariosas.

desde un modelo sino que quieren llegar a fabricarlo. Ms bien son pieles repetidas por unas manos simples e intensas que, amasando y apelmazando, buscan plastificar, descubrir, hacer nacer el hbito Esaspieles disecadas son de canes afeitados, o el ropaje inconcluso del mismo ser de tatabras sin bello, de gurres Sin coraza; imaginado, dispuestas a fecundar o a ser fecundadas de la querida animalidad aorada. por el tacto y la mirada morbosas, sin Esto es lo que siento cuando me reno estorbos, con tus criaturas queridas y cuando, yo con orgasmo eficaz: recuerdan antepasados pero rasurados. solo, las recuerdo. Evocando animales ancestrales, esas pieles bien excitadas, listas para derramar o ser llenadas, se ofrecen para tocar, montar y penetrar. Afectuosamente, Carlos Mesa Gonzlez

* * Esos animales, esas pieles cocas y erectas, Esos animales son una serie disonante: no se hacen gritan,

Rodrigo

Callejas

INVITADO 8 cermicas

Cermica Variables
1995

[ISJ

Alejandro Castao
habla de muchos ms mundos que el de su isla. La referencia plstica a la instalacin de Alexis Leiva (Kcho) en mi propuesta no se queda alll, quise que estuviera presente como .LA POSICIN DELOTRO., que es el fondo, la pared, el espejo de mi instalacin, en el cual. unos pequeos hombres flotan en el interior de tubos de laboratorio, son observados, Y otros tantos, en una frfa lnea, buscan equilibrio en el espacio y el tiempo.

El trabejo que se desarrolla actualmente habla no slo de estarde pie como SEAL-SIGNO DE VIDA; sino tambin de Interaccin. Yo estoy aqu, soy espectador, Aquel-Aquello es el SUJETOOBJETO de observacin Las imgenes de los que son observados viajan por todo el mundo. El espectador observador, VE. OYE, LEE, Y tal vez toma posion. La propuesta, formal y tcnicamente, habla de equilibnos y balances, buscando una relacin con El nuevo espenador a partir de la pregunta omo estsdetrs del cristal? No se pretende hablar de un problema especfico de actualidad.Qu guerra? Cul hambre? illnde hay lmites? Qu pasa con las razas?Se trata de reflexionar sobre toda posian. En el proyecto para esta instalacin quise tomar una Imagen (la obra Regata, presentada en la Quinta Bienal de La Habana) que tiene absoluta universalidad y donde creo que, saliendo de su posicin personal. un artista cubano nos

Detrs del cristal lnstalaon


6x9x3mt. 1995

Cristbal Castro

Las herraduras que propongo cumplen dos condiciones fundamentales: la primera que son hechas por m y la segunda, que con ellas he herrado un caballo. Estaltima la he puesto como condicin, porque aunque el destino de una herradura es la de servir de zapato a un caballo, esto no siempre ocurre. Muchas son las herraduras que he fo~ado en estos ltimos aos que se han quedado sin caballo. La razn es muy senCilla,con frecuencia no son lo suficientemente correctas porque es un oficio bastante exigente, y adems, las herraduras que hago hoy siempre sern mejores que las que hice ayer, entonces, muchas veces las de ayer van a la chatarra. El arte no es otra cosa que la soluon a un problema, o tal vez la solucin apasionada a un problema, o la bsqueda apasionada de una solucin

o....
El oficio es un problema, pero tambin es una solucin.

Conceptos herrados Instalacin


3 xs rnt, 1994-1995-1996 [17]

10 Adolfo

Cifuentes
Lo que interesa aqu, sin embargo, es la manera como una vez descontextualizadas de nuestro yo y de nuestra historia individual, esas mismas fotografas pueden desencadenar, ya no los resortes mgicos de la nostalgia y el recuerdo, sino los mecanismos diametralmente opuestos del extraamiento y la otredad: lo que no hemos sido ni seremos, los lugares donde no hemos estado, aquellos a quienes no hemos amado ni amaremos, todo lo que en suma no nos es querido, en cuanto que no nos habla de nuestro pasado ni de nuestra afectividad. Tal extraamiento constituye la matriz misma del presente trabajo. Los juegos del proceso, la recoleccin de las fotos, el acto comunicativo (performance) y la instalacin que lo rodean y acompaan, son s610instrumentos que posibilitan y hacen fructfero dicho extraamiento, fructfero en la medida en que nos ayude a aventurarnos ms all de los lmites de nuestro propio yo y nos invite a reflexionar acerca del otro y de ese otro ampliado que son ellos: acerca de su pasado, de su universo personal, de su intimidad; todos ellos tan propios, nicos e irrepetibles como los mios, como los tuyos y como los de cada uno de los individuos que han conformado, conforman y conformarn nuestras unidades particulares como personas, como pueblos, y como miembros pasajeros de una historia y de una especie.

Arqueologa personal y los rostros del otro Fotografa: huella lumnica irradiada por nuestro ser a su paso por los corredores del espacio-tiempo. Hurto cometido contra la naturaleza inasible del ser. Arista robada a la eternidad. Paliativo contra nuestra finitud y nuestra infinita vocacin de olvido. Todo esto y mucho ms es la fotogratra, y todo ello es importante en el marco del presente trabajo, pero no es lo esencial. ya que este no es en realidad otogrfio. sino que ms bien se vale de las fotogrof/os: de aquellas que desde el fondo de nuestros albumes y billeteras nos hablan de nuestro universo personal y de su genealogla, historias y arqueologla propias; de las querencias que hemos ido tejiendo y desatando a lo largo y ancho de nuestras vidas, de los lazos de afectividad y sangre que forman nuestro yo, tanto a nivel individual, como al de ese otro yo que se amplia en un nosotros, representado por nuestras familias, nuestro plan y nuestro pequeo ncleo de amistades personales.
118]

Arquelogla personal y los rostros del otro AcCin (acto comunicativo) instalacin Variables 1995

11 Mara Teresa
maana volver. O.R.A.

Corrales

Me voy, pero te juro que

Sifll'lpre yo Ensamblaje 0.40 x 0.17 x 0.19 mt


1995

[19]

12 Carlos Alberto

Garca

y es precisamente de apariencias sentimentales de lo que estn llenas las pinturas de Garcla. Sus "engaos" visuales tienen que ver con la tensin entre lo etreo (pies que se elevan, figura que se pierde) y el impedimento (pesas, selva de arabescos). El color, algo plido, aade una notable sensacin de melancolfa, como de algo que parece no irse del todo, y por eso mismo, su fraccionamiento funciona con inteligencia. Igual podra decirse de los dibujos sobre metal, y de los colages; slo que alll es la combinacin de materiales y de "historias" lo que logra esa extraa indicacin de un universo pendular... Jos Hernn Aguilar

Uevado por la inercia Acrlico sobre lienzo


1.70 1995 Parecera ambiguo

1.50

mt

Acrnico sobre lienzo 1.70 x 1.50 ml


1994

[201

13 Juan Carlos Garda


La obra trata de recrear un lugar con posibilidades de ser recorrido transversal, longitudinal, perimetral e interiormente. Tambin busca propider el permanecer adentro de l, en espacialidades de diversas geometrras, como lo elfptico, lo cilfndnco, lo cbico y lo amorfo. Estose logra a partir de la contraposicin del concepto primario que se enuncia en la hechura de espacio (Lleno-Vaco, Libre-Ocupado, PositivoNegativo). (Ver imagen N 1) En el momento de la definicin geomtrica de la obra, se procede a trazar unas retculas dentro de los elementos que se desempeern como llenos. (Ver imagen N 2) Estas reUculasindicarn posteriormente los puntos generadores de la ubicacin de los elementos verticales; los cuales, finalmente sern los nicos elementos visibles en la composicin general de la propuesta. (Ver imagen N 3) La descripcin de estos elementos verticales es muy sencilla;son lineales, esbeltos,y su longitud ser proporcional a la situacin arquitectnica donde tengan que ser instalados para ser expuestos.Su composicin matrica es hoja de rosa enhebrada en hilo de nylon y remata por la parte inferior en una lima de acero oxidada. Dichos elementos se colgarn al techo por medio de tomillos y sern anudados a l con el hilo de nylon restante. (Ver diapositivas). El efecto de la obra al final ser el de un gran penetrable labenntico que al ser permeable desde distintas instancias por los espectadores permitra un infinito nmero de recorridos y de perspectivas diferentes similar al que ocurre en un bosque real. Se juega con el artificio de una geometra, buscando una ambigedad entre lo arquitectnico urbano y lo arquitectnico biolgico; ambigedad que contrariamente, en lugar de confundir, lo que busca es posibilitar un encuentro profundamente culto con ese bosque que permanentemente masacramos. El trabajo se hace en hoja de rosa por su facilidad de consecucin, por la certeza sensible que se tiene de no estar participando, directamente al menos, de una actitud depredadora irresponsable y porque los costos son casi nulos. La dimensin de la obra ser de 18 mt de ancho, 20 mt de profundidad y su altura buscar no sobrepasar los 3.50
mI.

Bosque residual Instalacin, hojas Variables 1996

[21J

14 Ricardo

Cimez
escultura como mero objeto formal y la coloca en un nivel emocional.
Jos Ignacio Roca

La produccin ms recente de Ricardo Gmez Vanegas est concebida como una sene temtica alrededor del rito litrgico cristiano. Su aproximacin conceptual revela dos de las preocupaciones centrales del arte contemporneo. El recurso de la memoria y la nocin de tipologa. Al inscribirse en la tradicin de aquellas bsquedas plsticas de lo espiritual en el arte, Gmez Vanegas produce una obra simblica y monumental: una obra que establece relaciones fuertes con el espacio, generando una tensin en el espectador, anloga a la presente en el rito sagrado, que condiciona una percepcin de su escultura capaz de trascender lo objetual y remitir, no sin irona, a la sacralizacin contempornea del arte. El recurso plstico es sobrio y restringido: hierro oxidado, lminas de uso industrial. formas geomtricas bsicas, construccin escultrica por adicin de materia. A pesar de que el artista recurre a las formas ms obvias y de alusin ms directa (la cruz y el circulo) logra desligarse de una propuesta literal por la distancia impllcita en los materiales, los cambios dramticos de escala que posibilitan una relacin diferente entre objeto y el cuerpo, y una insistencia en la variacin dentro del marco temtico, con objetos que se alejan paulatinamente de la referencia directa (pedestal coronado de un circulo horadado) pero que conservan el espritu ritual implcito en el eje temtico. Nombrar implica pensar tipolgicamente: la estructura misma del lenguaje organiza los objetos en categorfas. En el mbito del arte, este orden clasificatorio funciona para establecer una relectura de la obra en razn al ttulo atribuido, del cual se desprenden necesariamente nuevas posibilidades de interpretacin. El recurso de la serialidad en el arte se ha utilizado de manera reiterada para poner en evidencia problemas conceptuales. La serie en Gmez Vanegas cumple otra funcin: cargar simblicamente la obra al incluirla en el registro de la liturgia, de lo sagrado, induciendo una mirada condicionada por parte del espectador, con lo cual traspasa la aprehensin de la
[221

Jefe de Secon de Artes Plsllcas Banco de la Repblica

Medalla N 1 L~mina de hierro


1.72

1.72

x 0.29 mt,

1995 Custodia mayor N 2

Hierro soldadura
0.80 x 1.70 x 0.34 mI. 1995 Custodia mayor N 3

tamina de hierro
1.20 x 2.60 1995

x 0.79

ml

A que

te (ojo

ratn Mixta, Instalacion

15 John

(ionzlez
para la realizacin de esta comunicacin, por lo tanto, es normal encontrar en mis trabajos la presencia del humor como parte de la propuesta formal. Los ltimos trabajos tienen como caracterstica la elaboracin del falo de manera obvia, abordado de manera directa y simple.

Variables
1995

Los temas a los que remito se ubican en el desarrollo de la vida humana, en su origen, en su acto genital, en las palabras, y a partir de estos elementos, en todas sus asociaciones. De esta forma quiero ampliar los cuestionamientos sobre el tema, ante todo haciendo nfasis en la moral que se instaura al abordar este argumento: el comportamiento sexual masculino en la vida diaria, la utilizacin de su ilustracin en la vida cotidiana para las expresiones, el juego del doble sentido en conversaciones, su funcin como rgano de penetracin y posesin, y finalmente, como origen generador de vida. Una propuesta de interaccin realizada por el espectador y la obra complementa y desarrolla el inters en la creacin escultrica. Estedilogo incluye el movimiento de la obra, actuando en desarrollo de la informacin. Al introducirse el pblico en esta experiencia, este complementa y aborda el tema desde su condicin moral individual. El juego se ubica como puente

[23J

16 Francisco Lpez
Ni los recuerdos ms remotos de mi niez pueden dejar de asociarse con largas, solitarias y placenteras sesiones de dibujo. Ha sido prcticamente mi nico medio de expresin, y desde 1977, ao en que termin los estudios de Bellas Artes, he descubierto en l espacios experimentales y conceptuales cada vez ms amplios y apropiados a mis pretensiones creativas. El dibujo responde a una necesidad de hoy: establecer una relacin ms elemental con el mundo.

Caja de dibujo AcrniCo y madera


1.20 x 1.20 rnt,

1996

1241

17

Mara Adelaida

Lpez

YISit

1nstalaan
6X3X080ml 1995

En la soledad le di mis horas metforas del tiempo y el espacio extraos que entran a casa intimidad desde afuera no pertenencia, densidad inagotable movilidad de s mismo memorias que habitan cualquier lugar ingravidez visita

18 Jos Horacio

Martnez
Ha asumido la pintura como un espacio potico en el que propone recuperar la memoria personal y colectiva; en el que es posible hacer el relato universal desde las particulares condiciones que implica la pertenencia al Tercer Mundo; y donde confluyen a su vez mltiples antagonismos esparcidos en la tela, como en un paisaje en que se va dejando descuidadamente todo lo que algn da debera pasar al olvido. Su universo propio es el punto a partir del cual se genera una propuesta de ilusiones y reconstrucciones. Los recuerdos y las impresiones de infancia se presentan al espectador como una serie de signos sueltos en una geografa Irreal para que l participe en el vasto espectro de interpretaciones que ellos sugieren.
Maria lovino

.,...

INVITADO La sonrisa de

mis enemigos Acrmeosobre tela 1.78 x 0.88 mt


1995

[26]

19

Catalina

Meja

Sin titulo Acrflico sobre tela


1.40 1995

x 2.75 mt,

En mi pintura he hecho abstraccin absoluta, realismo, arte conceptual y arte sobre arte. Comenc con arte abstracto en donde predominaban las atmsferas y los gestos. Esasatmsferas, al igual que en mi obra actual, carecan de color. La nica forma de explicar que el color nunca haya sido protagonista, la encuentro en mi formacin previa a la academia de arte: en la fotografa. Mi padre tomaba fotografas en blanco y negro que l mismo ampliaba y revelaba. Algunas de estas fotos reposaban en las paredes de la casa junto con las de Tiz (mi madre), y de otros que tambin hacan fotografa. La fotografa era algo que estaba ah todos los das de mi vida, y habra de estarlo por siempre en mI. Alguna vez escuch a uno de ellos decir que la fotografla en blanco y negro no miente, o es buena o no lo es, mientras que el color distrae sobre su contenido y su composicin. As lo erel y as! lo creo.

Vado en el alma AaOico sobre tela 1.60 x 1.09 ml Tengo un avestruz en el corazn Acn1ico sobre tela
1.40 x 1.50 ml 1995 (27)

20 Armando Montoya
Los espacios que habita el hombre son espacios significativos, sometidos a relaciones de transformacin y apropiacin permanente, derivadas del pensar sobre lo que se posee, cmo se lo posee, y adems, cmo se lo protege. En el recorrido cotidiano por una calle cualquiera de nuestra ciudad, podemos constatar la presencia obsesiva de sistemas de defensa, cercas de seguridad, mecanismos, pedazos de vidrio roto, la verja de hierro que acaba en puntas de lanza; intento por reconciliar la esttica de una arquitectura propia de prisiones, a la que los transentes nos vemos expuestos cotidianamente. Utilizando formas bsicas del arte precolombino y materiales de la cultura popular, dejo caminar por las paredes figuras humanas remachadas.

Transente

Acero noodable, tela brillantina, latn, taches 1.27 X variables X


0.28 mI. 1994

...
11 11 A 11

. ..
.. 11

.,

"

. ...
,
11 "

..

. . ..
..

.....
11 11 ..

"

. ", .. .....
.. .... '

. .. .
,' '

...
'

. ... ~
.' ...

~.j' .... ..
o

. .. .~.

'"

"

...

11

..

..

...

.~

. . ..

11

...

..

..
11

. . ..

21

Ana Claudia

Mnera

"Aquf hay cielos absolutamente desnudos.


y mujeres encorvadas al pedal de la Singer

Que hubieran podido llegar en su pedaleo Hasta Java y Burdeos, Hasta el Nepal y su pueblito de Gales, Donde supongo que beba su querido Dylan Thomas. Las mujeres de este pafs son capaces De coserle un botn al viento, De vestirlo de organista".
Juan Manuel Roca .Una carta rumbo a Gales>

Mquna Video - escultura


1 x 1.20 1~96 [29J

x 0.45 mt.

22 Adriana Ortz
Nostalgias imperiales Estos objetos son la recopilacin de momentos o fragmentos de una historia personal. Son objetos que han viajado y VIVidoa travs del tiempo y el espacio. muy cerca de alguien que los trastea y les imprime con el polvo y la suciedad su propia vivencia del planeta; son cpsulas de tiempo y de emociones. Son objetos que por su fragilidad estn destinados a perecer en manos del observador. Son objetos que alguna vez aspiraron a perdurar atrapados en la cera de un extrao pasado.

Nostalgias imperiales

Mixta 14 x 5 x 4.70 m,
1995

1301

23 Antonio

Palio

Esculturas construidas en grandes hojas de papel, con carcter de instalacin. El artista trabaja en esta propuesta plstica el aprendizaje en la infancia, con nfasis en la poca de los primeros aos de escuela. Con estos elementos, se hace reflexin sobre una educacin rgida y frustrante, y a la vez, sobre la persistente actitud liberadora del infante en el acto sublime del juego, la fantasa y la creacin.

La Pinta, la Nia y la Santa mara Ensamblaje en papel


2.10

x 3.50 x 2 rnt

1995

Naves evasoras Ensamblaje en papel


2.60 1995

x 3 x 2.60 mt

El barco de escape Ensamblaje en papel


2.60 1995

x 3 x 2.60 rnt
[31]

24 Luis Fernando

Pelez
alguna pared, del escultor apenas esos bloques y cajas rectangulares. Y no obstante, alli se impone elocuente el arte compositiva, y en esos ensamblajes fulguran relaciones inesperadas".
Jorge Alberto Naranjo

"Las ltimas obras de Luis Fernando Pelez ponen en evidencia que, para componerlas, el creador se ha situado ms all del arte. Yano es pintor, ni escultor, ya no apela sino a los medios ms austeros y toscos, a las materias en el estado casi bruto, apenas elaboradas por trabajo artesanal, y con tan pobres recursos disea obras y compone sus entes metafsicos. Se dira que Luis Fernando ya no pinta, ni graba, ni esculpe, ni dibuja, ni escribe. Su arte busca otras expresividades, otras intensidades, que no son ni colorsticas, ni tonales, ni grficas, ni paisajsticas,ni geomtricas, ni lingsticas. Ha dejado de ser artista en el sentido clsico para aproximarse ms y ms al arquelogo de la percepcin y la emocin esttica, al filsofo de la imagen. Moderno bricoleur de ideas y pensamiento. "y este artista, situado ms all del arte, nos parece cada vez ms artista y mejor compositor. Esos Instantes que fabrica son verdaderas mquinas de produccin de sentido. Nada de engranajes ni correas de transmisin, nada de movimiento. Los elementos que utiliza yacen en su propia cmara hermtica, el agua en un cofre, la luz rasante agazapada entre silencis minerales; del muelle queda un pilote, del mar su planicie, de la casa su ntimo refugio y su afuera sin fronteras. Del pintor queda la evolucin frustrada de un trazo infantil en

lluvias
Hierro, resinas, vidrio, objetos 0.25 x 1.80 x 0.90 ml 1995

Emite de un enigma AanlCo sobre lienzo 2 x 150 mL 1995 Colgado de tu luz Acrllico sobre lienzo 2X 1.50 mt. 1995 El beSO de tu voz sobre lienzo
2xl50mt

AanICO

1995

25 Edgar

Plata

Pintura en accin, un fondo liquido y lleno de calidades que se tensiona cuando la forma se introduce desde un ngulo que est fuera de la visin cotidiana. No cualquier forma, sino las formas de la tecnologa de la vida cotidiana: tubos, llaves, ensamblajes, que se perciben en un espaoo fragmentado y sensible, poderoso y expresivo, lleno de fuerza y vitalidad Pintura que no recurre, felizmente, a frmulas ya gastadas de la posmodernidad: no hay series, ni sellos, ni letras, ni frases.
Gustavo Zalamea [331

26 Juan Antonio Roda


Roda: la lucidez translcida En el universo de las bellas artes existe una contradiccin de dificil superacin entre transparencia y cultura. Cuando hablamos de cultura hablamos de densidad, de acumulacin de influencias, de gravitacin del pasado sobre el presente, de autoconsciencia. La transparencia, por el contrario, se nos antoja hecha de lo que no pesa, de lo anacrnico, de lo translcido: la persona est, pero no sus ataduras. Si queremos entenderla, habra que decir que la pintura de Juan Antonio Roda fue pasando de la otra a la una. Roda no encontr el paso por medio de las figuras, quiz porque, pese a ser muy suyas las figuras, no podtan ser sino testimonio y discurso de la cultura; vino a encontrarlo, en cambio, a travs de un cromatismo en el que los objetos se han disipado. Esto quiere decir que si alguna vez Roda quiso ser, y lo fue con peso, un literato de las formas, un heredero digno de la mucha pintura figurativa que vio en su vida, al final escogi la paleta musical, pues la msica, que es abstracta, result ms afin a su clave profunda. En los leos de sus ltimas series se ve cun lejos estn ya las influencias de Velsquez, Rembrandt, Picassoy Bacon, cun lejos los grabados de los aos setentas, emparentados con el cine clsico y con la gran literatura, y cun cerca est el sentimiento ingrvido de todo ello, decantando en una msica de color, en un paisaje de armonlas cromticas. Aun asl, la pintura de Roda conserva el fondo y el primer plano que no asocia con el arte figurativo, pero al prescindir de los objetos reconocibles, sus areas construcciones de hogao se refugian en una intimidad que desconcierta al espectador, por esa mezcla inesperada entre la persona afirmada y reconocible y la simultnea libertad de lo visible. SI, tras un largo viaje la pintura de Roda encontr el oriente de su personal transparencia: la lucidez translcida.
Andrs Hoyos Marzo de 1996

[341

INVITADO

Sin ttulo leo sobre tela


1.70x2 rnt, 1995

[351

Premio
27

Fernando

Roldn

Calendario: la memoria mltiple del tiempo La idea de un calendario significa que el tiempo esta dirigido hacia un fin y por tanto progresa en una direccin definida. Los das parecen ser antecedentes de algo que deviene como un destino fijo. Por eso los das se suman y se datan. Esto es lo que se mira en todo calendario y tal es su sentido y su uso ordinario. Los calendarios surgieron ~ara orientar a los hombres en el tiempo y darles seguridad en sus planes. Por tanto slo sirven como los mapas para trazar rutas. Sin embargo, esto que ocurre en el plano simblico con calendarios y mapas -orientadores del espacio y el tiempo convencional- se quiebra en el plano cotidiano con el modo como funcionan esos datos concretos en la vida. En la vida real, ningn da tiene un sentido fijo, ni definitivo. Todos los dlas son nicos y a la vez son iguales a los otros dlas. Ningn ao es igual a otro, pero todos los aos hacen el trnsito al siguiente, como en una carrera de postas donde lo pasado entrega su bandera al futuro. La pintura de Roldn ha enfrentado esta flecha direccional del tiempo. Ha empezado en el bisiesto a jugar con ese ao convencional. Pinta un ao donde todos los das parecen iguales, excepto el da bisiesto, pero donde ninguno significa nada en s mismo. Nadie sabe en qu dla est y tampoco para qu da va. Porque el juego ha empezado a burlarse de los signos de los tiempos y ha descubierto que su llamada orientacin no es ms que un caos organizado. El calendario demuestra que los das son tachables, pero tambin que no se agotan en s mismos sino en relacin a lo que cada uno haya significado en cada fecha. Por tanto el calendario no existe y el tiempo en s mismo se desbarata como un todo. Roldn ha puesto en el calendario la misma ironla que en sus anteriores cuadriculas sobre los espacios urbanos. Tambin en el tiempo sucede lo que en el orden espacial. Se desbarata cuando se I36J

ven las capas que conforman un plano. Surge as el secreto de lo que es una ciudad: una memoria perdida. Estoes lo mismo que ocurre con el calendario:el tiempo se vuelve inasible puesto que no es ms que capas sobre capasdianas, como en una arqueologla sin fondo, Nunca se sabr cul fue la primera capa en el espacio, como tampoco se sabr cul fue la primera capa en el tiempo, Ciro Roldn

Calendario Materiales diversos sobre madera


3.60 1996

x 9.30

ml

Mencin 28 Ana Mara Rueda


Ana Marra Rueda ha llevado su obra reciente al terreno de la experimentacin. Su investigacin de los ltimos aos se ha centrado en los elementos bsicos y, ms an, en lo Que encierran sus interrelaciones expresin y la transformacin mutuas: la de la

fuego
Madera Quemada y tallada 2.40 x 2 ml 1996

materia, la energa, el principio vital. El trabajo presente, dedicado al fuego, est realizado sobre un soporte de madera compuesto por bloques irregulares Que se ensamblan y

-l

construyen en forma ascendente. Por medio de incisiones profundas, -aplicado graves, dramticas y por la accin del fuego bien sea por medio de la llama directa sobre la superficie, bien sea por medio de plantillas de hierro Que Queman la superficie con formas naturales- Ana Mara Rueda se aparta de la carga esttica Que tiene la pintura, la cual est, directa o indirectamente, que tiene sus propios cnones de plasticidad y buena factura. Estos recursos experimentales, en cambio, imponen el desafio de inventar un proceso tcnico Que conduce a una solucin visual y plstica con sus propios parmetros expresivos y estticos. Ella llega a un terreno visual en el cual la superficie es la huella del fuego: su poder de transformacin y generacin de vida. Logra fraguar una imagen por medio de su esencia y manifestacin fundamental. Carolina Ponce de Len ligada a una historia y a una tradicin pictrica

[37]

29 Vctor Ruiz
Ante un mundo desalmado... espiritualidad sea la que nos saque del A partir de la reflexin y el sentido vado y de la aridez en que nos vemos. de lo que experimento como artista, y del papel que como tal desarrollo en la sociedad, concluyo que esta actividad es como navegar contra la corriente, ya que percibo que hay que tener mucha fe y fortaleza para persistir en un medio al que slo le interesa lo banal, lo mediocre, Alegrfas controlados Estamosen un mundo donde

prima la tcnica, lo mecaruco. lo inorgnico; desde la Revolucin Industrial, el ser individual ha perdido su candidez, su aliento ldico, adquiriendo comportamientos enfermizos que van lo uniforme, un mundo que parece sin desde la intolerancia politica, hasta la alma y que marcha frenticamente en pos de algo indefinible pero que no es la misoginia, desde el etnocidio hasta el genocidio, y donde cualquier movimiento reflexin ni el deleite potico. Entonces toca ahondar como artista en lo que creo, libertario es controlado o maniatado o aplastado desde la Infancia. Es la lucha en lo que veo, en lo que pienso, y entre lo vivo y lo inerte. cuestionar la naturaleza del yo, como artista y como persona. No slo el roda de lo moona ... Una tierra devastada,arruinada, desacralizada,expoliada, es el punto de partida para la obra, en la que adems de expresar desconsuelo, tambin quiero sealar la esperanza de crear un mundo mejor, ms all de lo flsico, donde la espiritualidad se manifieste en una civilizacin en vla de extincin, y que esa

Ante un mundo desalmado no queda sino creer en los (olores de nuestros sueos

Instalacin 110 x 1.20 x


1995

1.20

mt

No slo el rodo de la maana (olmar nuestra sed

Instalacin
2 mt. de dimetro 1995 Invocacin al esplritu de nuestros antepasados

Instalacin
2 rnt, de dimetro 1995

1381

30 Kurosh

Sadeghian

La serie Altares es una invitacin a cuestionar nuestra manera de relacionarnos con los elementos, ya sean objetos elaborados o tomados directamente de la naturaleza y que forman parte de nuestro entorno. El agitado ritmo del mundo industrializado ha hecho que el hombre sea un ajeno en su propio ambiente; la produccin en masa y la delusin de poder adquirir cosas han hecho a la humanidad perder el respeto por lo creadoy fabricado por su propio ingenio, y mucho ms por lo orgnco, lo existente.Por consiguiente, el sentido de lo que es sagradoha desaparecido. La obra es una bsqueda de lo sagradoen lo cotidiano. La horizontalidad de la composicin y la organizacin de los objetos dentro de un formato vertical y ascendienteevocan un altar: al mismo tiempo sugieren un sentido de orden con una perspectiva siempre cambiantey mvil en cada objeto. La obraaspira a relacionar lo frgil y lo fuerte,lo pesado y lo liviano, lo rgido y lo maleable, lo elaborado por el hombre y lo orgnico. La estructura de los elementos utilizadostiende a ser lo ms bsico y sencillo posible. Los objetos casi cbicos (Comosigno de lo fabricado) y las formas naturalessimples crean composiciones quealuden a lo monumental. No hay mUchacomplejidad en los elementos. Lo quehace compleja a la obra es la relacinde los elementos entre s (como la Vidamisma).

El espacio de encuentro leo sobre lienzo


1.50 x 2.40 1995

rnt

Espacio compartido leo sobre lienzo


1.50 x 2.40 1995

mt, 1391

31

Gabriel

Silva
el mundo. Pienso que en el fondo hay una visin del Universo' que es tica'. Es por ello que toma a cabalidad la palabra artista. 'Ser artista no es hacer cosas. El artista est en todo, en su relacin con las personas, los animales y con el Universo entero. Quiz todo est impregnado de eso que yo quisiera ser, una persona . tica y moral. No por el seguimiento de dogmas religiosos o polticos, sino por el vnculo que pueda tener con las cosas, de . respetar a los otros. De todas maneras, mostrar la obra es exponerse uno mismo'. "As se expresa plsticamente 'este hombre 'anirnista', que ve los dioses en todas partes, que es fatalista, que no va a misa pero respeta a los creyentes, que acepta todo, hasta ovnis, que est convencido de que las cosas estn animadas y que cree en una organizacin en el Universo que no es gratuita. "En uno de sus pensamientos se percibe su relacin con Drkhamp, ese artista que tuvo la capacidad de construir su propio mundo".
Mara Margarita Garca
Fragmento del texto Cmplice del tuerto contemplativo

"Pero Gabriel Silva no se.ha quedado en la experimentacin tcnica; tambin se ha introducido en las letras, en los grafismos, en los pensamientos. 'Lo hice puntualmente para subrayar algunas cosas. En obras como la de Europa, me inspiraba fielmente en lo que el continente me produce. Se trataba de introducirme en esas fuerzas oscuras que siempre han estado latentes y que han empezado a surgir, como son el racismo, la violencia, la exclusin, el egocentrismo y que no lo pude plasmar sino de esa manera contundente, con esas formas negras y pesadas'. Pero los otros textos que se leen en esas paredes, en los que Gabriel Silva expresa un pensamiento profundo, resultaron all por casualidad. Surgieron de una conversacin grabada en la que se expresaban aspectos ntimos de su infancia, del crculo familiar, de sus viajes. Por supuesto, el da de la inauguracin de la exposicin se llev' una sorpresa. 'No exista una intencin literaria ni tampoco escribo mucho. Me cuesta trabajo hacerlo'. "Tras sus obras se perciben sus conceptos, cada uno de sus trabajosse encamina hacia el arte conceptual. 'Trato de definir mi posicin en el Universo lanzando esas seales que me muestran un camino. Revela mi preocupacin sobre cmo el espritu est abandonando
[4OJ

Sin .ttulo
Carboncillo tela v arueo 1.95 x 3.90 rnt, 1995 sobre

32

Gustavo

Turizo

directamente con este tipo de fenmenos. Colombia, y Marica el ltimo, son tres Tambin presenta la inquietud de instalaciones ntimamente relacionadas y convertir lo relacionado con submundos que a pesar de ser cada uno de sus en un hecho artstico, sin el inters de elementos piezas importantes en lo que causar polmicas, pero si de desmitificar expresan, constituyen la unidad de un y hacer de cierta manera un poco de slo tema: el travestismo. justicia. AsI como. hay hombres nacidos en El travestismo no es una cuerpos de mujeres, mujeres nacidas en tendencia, ni una moda actual. Es una cuerpos de hombres, as tambin hay forma de vida, es galantera y estilo, es lesbianas, homosexuales, transexuales, supervivencia y autoconfirmacin. transformistas... hay travestis. Es sueo de fama, xito y belleza, Toda la obra descubre lo llamado es una fantasavivida en feroz esplendor. por Carl Jung El nima femenina, una Es algo que puede empezar con un sueo idea ejecutada de una manera divertida, y terminar con el mundo a sus pies. que elimina todo patetismo y las El espritu de mi obra la resume . condescendientes descripciones graciosamente un anuncio de revista de antropolgicas. 1927 que dice: Rene asimismo las dos Aprenda usted de las flores, sin principales inquietudes de mi carrera ser efmera como ellas, porque para artstica: lo conceptual y lo popular. usted hay siempre una nueva primavera Ambas enriquecidas desde niveles en cada caja de polvos Orga de literarios, musicales, cinematogrficos, y Mirungia. por medio de experiencias vividas
mundo ...son hombres, Bouquet de

Las mujeres ms bellas del

Las mujeres ms bellas del mundo...son hombres.


Instalacin 5 mt. 1995

Bouquet de' Colombia


Instalacin 5 mt 1995

Mafi(a el ltimo
Instalacin 5 mt. 1995

[41J

33 Bibiana

Vlez

La pincelada, los cambios de luz, las formas en permanente agitacin, siempre a punto de gestarse, el color en trance de hacerse y deshacerse, el movimiento continuo, todo ello produce una atmsfera inquieta y de incesante fluidez. El espectador mismo se ve envuelto por las focalizaciones y angulaciones, las curvas lo introducen virtualmente en el espacio, lo encierran, lo abrigan y le producen la extraa impresin de estar a punto de entrar al vaivn csmico. En cualquier caso, lo simbolizado es el proceso de la creacin: la creacin artistica, la creacin de si mismo en los procesos de bsqueda individual, la totalizacin y armonizacin del sujeto, la creacin del sentido desde un fondo inconsciente. Diversos horizontes de sentido, pero perfectamente equiparables entre sI. Javier Gil ,.,

Las variables ondas del (orazn


AaOico sobre
1.80

lienzo x 4 mt.

1995
(421

34 Mario

Zabaleta

La potica de lo heterclito, esa vieja leccin del surrealismo que han tensionado hasta sus ltimas consecuencias los diversos desarrollos del arte contemporneo, hace centro en el sistema de relacin de las imgenes en Mario Zabaleta. Aun cuando atendiendo a su sutil irona, habra que pensar ms que en la clebre y extraa cita de un paraguas y una mquina de escribir sobre una mesa de diseccin, que trae a cuento Foucault en Las palabras y las cosas, en el muy pedaggico desencuentro de un Jinete, una Jaula y una Buja que se encuentra en alguna pgina del libro 10 de la Cartilla Charry, con la diferencia de Queel pintor se complace en escamotear el elemento (lase, el sonido) aglutinante en beneficio del esplendor del enigma. La obra se organiza as como un tejido de objetos en dilogo balbuceante; objetos Quehan sido reconstituidos bajo un Impulso simbolizador de registro personalfslmo. En la estructuracin de esta Simblica, el procedimiento metafnco, que en virtud de la semejanza apunta a la totalidad de la representacin, es desplazado casi siempre en beneficio de la fragmentacin metonmica; lo humano puede reducirse asfa una huella o a un anodino par de chancletas.Siguiendo con la alusin pedaggica, el lienzo opera como un tablero -los fragmentos de un tablerodonde se orquesta el juego subvertor de la POSibilidadde toda comunicacin.
Rmulo Bustos Aguirre

FABULA

Articula con voz suave Mixta sobre tela 2 x 1.50 mt


1995

Orientacin Acn1ico sobre lienzo


1.78 1995

x 1.25 mt

(43)

Reflexiones culturales

Reflexiones culturales

Andrea Echeverri (izq) y Vlctor Laignelet

En este captulo se Intenta dar cuenta de las diferentes relaciones y mediaciones entre arte y cultura. Se pueden mduir desde las miradas ms ortodoxas, las cuales ponen en escena la tradicin, los mundos simblico-mticos Indgenas, hasta las producciones que Intentan sealar la rnsis del concepto de Identidad cultural por la superposion de diversos culturales y la transnaoonalizecin agenciada por los medios de comumcacon As mismo, los trebaos en los que se produce un tenso dilogo entre tradicin, entre cosmovisiones ancestrales y lenguajes contemporneos. Tambin las obras cuyos materiales son los analizados desde su pertenenoa cultural. Lo local, lo popular, la provmua, la prdida de lmites entre el arte culto y lo popular son otros planteamientos perfectamente vlidos en una reflexin cultural contempornea. Otro tanto se podra afirmar de una lectura de las ventajas y desventajas, para Amnca latina, unplotas en el resbaloso concepto de lo postmodernos, Dicho concepto aparentemente legitima algo propio de nuestras culturas: lo mestizo, lo hbndo, lo smcrtico, lo barroco. Tanto el arte como la cultura se sirven de espejo uno al otro para alcanzar mayor defiruon. La discusrn de las clsicas dicotomas culto-popular, propioextrao, centro-periferia, arte-cultura de masas, se acoplan a este captulo. Algunas obras contemporneas ya no optan por algn polo de estas dicotomfas y prefieren suuarse en sus rnediaoones para entender la dinrruca y fhndez tanto de la cultura como del arte. De esta manera se empiezan a superar tanto las miradas mrnediatistas en las que la cultura parece eternizarse o momificarse, como -en el extremo opuesto- la facilista actitud de obras adheridas a lenguajes forneos Sin expresar ningn upo de reflexin cultural local. En este apartado tambin caben las reflexiones sobre las nuevas tecnologas y su Incidencia cultural, las miradas artsticas al Interior de las complejidades urbanas contemporneas, la reiVindicacin de grupos culturales marginales y los Inesperados cruces entre pocas, culturas, gneros, estilos de vida y prcticas culturales que de un modo u otro traen consigo potentes retos para el artista colombiano de hoy.

147J

Fin arte del siglo


Por Jess Martn-Barbero
Desdibujamiento
Los avatares del proceso vivido por el arte en la segunda mitad de este siglo dieron al traste con la muy diversa gama de los optimismos. Tanto de los propiamente estticos como de los sociolgicos, tanto de lo que crean en la insobornable capacidad emancipadora del arte por sl mismo -por su propia energa simblica- como de los que crean en su capacidad de fundirse con la vida, de disolverse en ella transformando la sociedad. Lo que no Implica que el proceso vIVIdo haya venido a dar razn a los apocalpticos: el pesimismo de Adorno tampoco corresponde a la experiencia que el proceso nos ha dejado. Pensar el lugar y la funcin del arte en la sociedad fin de Siglo Implica hacernos cargo del desencanto que acarrea su desdibujamiento. Atrapado entre la experiencia alcanzada por el mercado en la valoracin de la "riqueza" de las obras, la presin de las Industrias culturales por hacerlo acceslble/ consumible por todos, y la reconfiguracin tecnolgica de sus condiciones de produccin y ditusin, el arte ha Ido perdiendo buena parte de los contornos que lo delimitaban. En esa prdida hay sin embargo no poco de ganancia: en la medida en que esa delimitacin y distinCin - como habla mostrado Beniarnin- fue histricamente cmplice de exclusiones SOCiales, ierta C disolucin de aura ha resultado indicio de transformaciones culturales profundas en la democratizacin de la sociedad. Pero en esa prdida tambin se ha producido un innegable empobrecimiento de la experiencia humana. Asimilado a un bien cualquiera, banalizado en la prolusin y el eclecticismo de unas modas que devoran los estilos, o confundido con el gesto provocador y la mera extravagancia, el arte se halla amenazado de perder su capacidad de oponerse y cuestionar lo real, y por tanto, de rehacerlo y recrearlo. Aun as el arte sigue constituyendo hoy un modo irremplazable de lucha contra
[48J

el desgaste de la dimensin Simblica y el crecimiento de la msigrncanoa en un mundo de objetos e Ideas desechables Otros dos retos tensionan la figura del arte en este fin de Siglo Los que surgen de su contradictoria relacin con la masicacon estructural de una SOCiedaden la que la homogeneizacin inevitable de la VIVienda, del vestido, de la comida, se entrelaza con una cornpulsva bsqueda de dierencacin de los gustos y los estilos de Vida Por un lado, el nuevo sensonum tecnolqco conecta los cambios en las condioones del saber con las nuevas figuras de la sociaidad. Con el consguiente emborrona miento de las fronteras entre arte y Ciencia, entre experirnentacn tcnica e mnovaon esttica. Y por el otro, la formacin y la expansin de una cultura-mundo replantea tanto el sentido de lo universal como de lo particular El movimiento de rnundiahzaon de las sensibilidades, yel contrario y complementario de fragmentacin y liberacin de las diferenoas han hecho estallar el "horizonte cultural comn" que sostenla la dinmica de enraizamiento y proyeccin del arte. Ahora esa dinmica est marcada por los ritmos y lgicas que pone el mercado al regular las relaciones entre las culturas y proponer los modelos de comunicacin entre los pueblos

Desarraigo/aceleracin
Tambin la esttica ha sufrido los efectos del desencantamiento. Despus de Freud y de Nietzche se han apagado las ilusiones del "genio" y su absoluta libertad de creacin, lo que puso en entredicho las pretensiones de encontrar la verdad del arte en el circuito que va de la obra al artista, pasando por el crItico. La verdad de la obra hace tiempo dej de remitir a valores internos o perennes, pasando a estar en funnn de posaone: y combates (Bordieu) por el logro de su legitimidad y de las convenciones y pactos de lectura (Jauss) que establece una sociedad en un momento dado. En cierto sentido han Sido las vanguardias mismas las que han erosionado la esttica moderna. El gesto de Duchamp exhibiendo un Inodoro como obra de arte en una galera Inaugura la nueva mirada: ya no hay nada en la obra que pueda ser

considerado esttico por s mismo, su nico fundamento en adelante ser la legitimidad que autonza a alguien a firmar un objeto como obra de arte. Pero ese gesto estaba dando experiencia declinante de los valores-fuerza (Vattlmo), la expenencia de desarraigo del hombre en la CIudad del flujo mformaciones, vehiculos e Imgenes- y de la contraccin del tiempo en el presente, siguiendo el rgimen general de aceleracin (Virilio). Hay una secreta compliCidad entre la compulsin de las vanguardias por lo nuevo en el arte y la exaltaCinde lo efimero que hace una sOCiedaden la que el rgimen de aceleracin exige la obsolencia programada de los objetos, que dejan de estar hechos para durar y hacer memoria y pasan a ser, en nmero cada da mayor, desechables. La mutacin esttica a que alude el discurso posmoderno remite a la transfiguracin de la muerte del arte en estetzacin banalizada de la vida condaoe. y al xtasis de la forma en la inflnrta proliferacin de sus variaoones (Baudnllard). La "salida" de esa estetizacin y de ese xtasis no se vislumbra cercana, pero al menos hemos Ido aprendiendo que ella pasa por abrir la esttica a la cuestincultural: esa que nos aboca al espesor de la heterogeneidad a que nos xpone la diferencia de las etnias y los gneros, las regiones y las edades, los modos de vida alternativos y los nuevos movimientos SOCiales

Montaje 36 Saln

Tecnologas/sensibilidad
W Beruarmn fue pionero en dar la vuelta al problema: a los que preguntaban SIla fotografra o el cine podlan ser considerados arte, les responda afirmando que el verdadero problema residla ms bien en comprender hasta qu punto la fotografa y el cine haban trastornado el arte, no slo sus formas o su funcin SOCialsino lasestructuras mismas de la percepcin y, por lo tanto, los modos de conocer. El arte apareca as, ya desde los primeros aosde este siglo, asooedo a una transformacin profunda del mundo cuya medO laClnclave era la tecnologa. Mirando desde otro lado, Marnettl exaltabapor los mismos aos la belleza de las mqumas que hacan la revolucin
[491

Industrial, de las fbricas al ferrocarril. Hoy la encruoada arte/ciencia/tecnologa ha encontrado en el computador un punto de fusin slo comparable al de cuattrocento y su invencin de la perspectiva. Iniciando la era de las "tecnologas intelectuales" (Piscitelli), el computador transmuta el estatuto del nmero de signo del domino sobre la naturaleza a mediador Universal del saber, y tambin del operar tanto tcnico como esttico. Esa mediacin numrica acarrea a su vez el paso de la primaca sensorio-motriz a la sensorio-simblica, dando lugar a un nuevo tipo de interecon entre los sentidos y la abstracon que acaba redefiniendo las fronteras entre arte y Ciencia. En buena medida lo que las Cienciasteonzan son modos de percepcin que el arte prefigura. Y si eso viene de tiempo atrs no podemos extraarnos entonces de que hoy el artista sienta a su vez la tentacin de programar (!) msica o poesa, lo que, por escandaloso que suene al oldo rornannco. es slo indicador de la hondura de cambio que est sufriendo la relacin hombre-mquina. Un cambio de sentido que convierte la simulacin cientffica en mbito de experirnentaun esttica: el de la potica y de la sensibilidad de poca. Desde otro ngulo, el arte seala, en este desencantado fin de siglo -cuyo nico encanto parece ponerlo el "milagro tecnolgico", el rnmuno de utopa sin el cual el progreso material pierde el sentido de la ernencipaon y se transforma en la peor de las alienaciones La creacin artstica actual en su experimentacin tecnolgica hace emerger un nuevo parmetro de evaluacin y validacin de la tcnica, distinto de su mstrumentalidad y su funcionalidad al poder: la capacidad de comunicar, que junto con la "voluntad de creacin" permiten al arte desafiar, y en cierto modo romper, la fatalidad destructiva de una revoluon tecnolgica cuya prioridad militar y cuyo carcter depredatono estn amenazando la exstenoe misma de nuestro planeta Racionalidades/relatos Amrica Latina ha vivido en forma especialmente esquizofrnica las ISO!

relaciones arte/ciencia. Durante largo tiempo -y con muy honrosas excepoones en coyunturas y enclaves posmvistas de Mxico, Argentma o Puerto Rlco- se nos ha predicado que nuestro es el arte, mientras la oenoa. o mduso la filosofa, no corresponderfan a nuestro temperamental Sera en las artes y las bellas letras donde se encontrarla el relato Que da cuenta de la Identidad de estos pueblos. Por talante y pobreza, lo propio de tannoamnca en el mbito de las oenoas y las tcnicas sera el de aplicar la unportaon y la adaptacin. En la superacin de esa razn dualista desempea un papel central la crisIsde uno ttodetmdod, que, al oponer progreso a tradicin, Impeda a los latinoamericanos pensar su diferencia por fuera de la IdenllficaCln con lo autctono/extico. Al aparecer como incompatible con su razn y su sensibilidad, la racionalidad moderna acab tornando Irracional toda dierenoa Queno fuera Incorporable a la lgICa Instrumental del desarrollo. La cnss de esa modernidad hace hoy posible una nueva manera de pensar la relacin entre raoonalidad tecnodentira y tradiciones culturales, mduidas artsticas. Por un lado, al responder a una episternologla Que no selimita a explicitar un orden preconsttuido en la naturaleza de "lo real', sino que explora inestabilidades, acontecimientos y desrdenes, la actual configuracin de la oenoa se hace ms compatible con saberes tradioonales de estospueblos, saberes articulados sobre unaimaginaCIn productIVO que no separalo estuco de lo prctICO.Pesea lasopOSicionestematizadas por Lyotard, lo narrativo no compite con lo Clentlfico, no lo hace hoy en las oencas SOCiales (historia, antropologa, sooologta) y lo hacecada vez menos en las cercas duras. Por otro lado, al ser pensada menosen trminos de aparatos y ms en cuantoorganizador pecepvo, la tecnologa edqutere una visibilidad cultural en la que emergen nuevas claves decomprensin de las racionahdades y narrallvasque configuran nuestra modernidad. Me refiero en particular a la complela compliCidad Que entrelaza la oralidad que perdura como expenenoa cultural . pnmarla de la mayorfa de la pOblacinde estos pases con la "oralidad

secundaria" (W Ong) Que tejen y organizan las gramticas tecnopercepllvas de la radio y el eme, la televisin y el vdeo. Complicidad que abre un nuevo y estratgxo campo a la expenrnentaun estnca no slo en el sentido de renovaon de las artes smo en cuanto ezploracin de las mutaciones culturales que atraviesa Amnca Latma. Crtica/debate Inscribir el arte en la cultura Significa, por peradjico Que parezca, romper con aquella concepcin largamente dominante Que Identific la cultura a un determinado y exclUSIVOtipo de prcticas y productos valorados nicamente por su calidad, lo que los alejaba irremediablemente de la apreoaon y disfrute de unas mayorfas cuyo valor se agotaba en la catuidad. Inscribir el arte en la cultura Implicar entonces cambiar el eje de la mirada para enfocar ej arte no desde su capaodad de dilerenoar, smo, como propona Barthes, desde su capacidad de slgmficar: esto es, de permitirnos auscultar los signos que iluminan el opaco y contradictorio vIvir de una sociedad, descifrar las secretas comentes Que la ungan y dinarmzan. Ello eXigir un discurso sobre el arte que sea especifico pero no narcisista ni circular Un discurso Que rompa aquella pseudoautonoma con la que pretende ocultar sus lazos con los Intereses y saberes del mercado, pues SIWeber Identific la modermdad con el movimiento que autonomiza el arte, la Ciencia y la moral, Adorno nos ha mostrado con creces el doble y costoso precio de esa autonoma: su desvinculacin de la Vida y su Insercin en la lgica mercantil. Y mucho del discurso de la atuco sigue preso de un culturalismo Que escamotea las mterpeadones Que vienen del mundo de la vida, a la vez Que -pese a su mala concienoa- se hace funoonal a los requernmentos de un mercado Que es hoy el ms Interesado en apreciar el valor de lo cultural. Por ello la crtica no puede usar ese nombre, en estos tramposos tiempos que atravesamos Sin asumir lo Que ella Implica de debate cultural: reubicando el mundo de la obra, los movimientos y los estilos en el terreno de los cambios en la percepcin y

las Identidades colectivas, Interrogndolos en sus secretas conexiones con los miedos y las esperanzas de las gentes. Un debate cultural Que nos ayude a entender qu culturas alimentan las diferentes volenoas que padecemos y Qu violenoas sufren las diferentes culturas que nos conforman. Tanto la crtica como el debate cultural estn necesitados de entrelazar su reexin sobre el arte con la Que viene del campo de la comunicacin y el diseo. En la relacin arte/diseo replantea el sentido de la interaccin entre estandarizacin e innovacin esttica, entre racronalizann y experimentacin, entre formas culturales y formatos Industriales. Finalmente el enlace comumcacin /diseo nos est engiendo, por un lado, pensar la tecnologa como dunensrn constitutiva del entorno cotidiano y fuente de nuevos lenguajes; y por otro, nos aboca a desplazar la mirada de los efectos de los medios hacia el ecosistema comumcetivo que los medios configuran como mundo de representaoones, imagmarios y relatos. Tomado de la RevistaNmero,
Vol. 7, p. 18-20 Agosto - septiembre - octubre 1995

151]

35 Ricardo Amaya
LInea intermitente Forma. Objeto-Producto Despojo y Huella Corteza y Sudario Referente a la ausencia. el recuerdo y la memoria de la vida. de la muerte Dinmico y Esttico Falso y Gerto Vivo o Muero Canto para desaparecidos. olvidados o desconocidos Nos sorprende Nos inquieta y seguir....intermitente. Seguir.

u.e.
iltennitente MIXta
Vanables
1995

[53]

36 Germn Arrubla
Espacio interior Alude a los recnditos y protegidos espaoos que habitamos dentro, a las prisiones secretas que los encierran y que les dan un carcter serial de multiplicidad en ascenso, en crecimiento invisible. El elemento por si mismo es bello, es perfecto, ms el oro impreso sobre l habla de transferencias y de trnsitos de identidad. Todo el dorado del paisaje, aplicado sobre un material pobre y simple, lo elevan a su mxima categora de la significacin en el plano de la riqueza, y a un alto nivel de poder. Espacio interior es la conquista del esplritu, pero tambin son los impenetrables vacos que la contienen y que a su vez le dan la forma. Es un lugar para recorrer, es un laberinto de las intensidades del alma, de las deslumbrantes emanaciones de luz y brillo que lo recorren; aparece como metfora de las fantaslas que llevamos dentro, de la dialctica pobreza - riqueza, fortaleza - endeblez, y de su encenderse y apagarse. El paisaje intervenido adquiere connotaciones de una magnitud insospechada en el campo de las fuerzas ocultas y de los logros misticos. El trnsito entre la guadua y el oro que lo cubre es una transubstanciacin que lo convierte en un gran significante de superacin y fortaleza.

Espacio interior
laminilla guadua

sobre

4x4x6ml
1995

154}

37 Jaime

vila

Guarda esta estrella dentro de tu billetera y sers estrella.

Taiwan Teen

Video instalacin Variables


1995

[55]

38 Mara Cristina Balln


Volver a las cosas mismas es volver a este mundo anterior al conocimiento y del que el conocimiento habla siempre, y frente al cual toda determinacin cientfica es abstracta, significativa y dependiente como la geograffa con relacin al paisaje en qu hemos aprendido por vez primera, que es una selva, una pradera o un rfo. Maurice Merleau Ponty

Cuando la imagen es seal de un acto, en la presentacin de la imagen sucede una desaparicin que se hace visible en signos. Qu desaparece? Qu aparece? Los actos ms Intimas del proceso desaparecen, pero no perecen, se ocultan para que aparezcan las seales visibles de actos invisibles. Afuera aparecen las seales de actos que no se conocen pero que son esenciales en la obra. La significacin del espacio est en los actos que se realizan en el adentro, y se hacen visibles a travs de una imagen, el afuera. Visibilidad Acto - Ausencia Invisibilidad En la cultura hay actos ocultos; actos de fe, de poder; actos como el poder de curar y sanar. Troje de ceremonias seala una costumbre regional y una actitud frente a una enfermedad. La convivencia de la materia y la piel. Ms all del objeto, el gesto y la imagen, la definicn de la obra de arte nos debe conducir a reflexionar sobre los actos y el tiempo que en ella se encuentran y se perciben sin llegar a ser visibles.
Traje de ceremonias Balletilla y cera de abejas 4 x 2 mt,
1995

39 Germn Botero
incomprendida, pues la gente ve exceso Botero toma una pieza de un de formalismo, allf donde lo que hay es mecanismo usado para la produccin artesanal. un componente mecnico que una tecnologa que explicita un mundo. inicialmente estaba construido en madera Pero esa tecnologa lograda hoy, est al servicio de un nfasis sobre una tradicin y lo funde en bronce. Una operacin tan que Botero no deja morir, pues vive en simple como impactante. Como Botero l. Botero ataca as la homogeneizacin est convencido de que un procedimiento tecnolgico va ms all de de la cultura que pretende el capitalismo multinacional al sumir todo en el molde su simple situacin funcional. y es ms bien diciente de todo un universo cultural de la transnacionalidad. Luis Fernando Valenda que en l se proyecta, le silencia su Texto crtico tomado de Materia y engranaje y lo pone a vivir de una nueva memoria. forma entre nosotros. Esa superposicin de Botero resulta de dos culturas dadas, la de all y la de aqu concreta en esa pieza que deviene. Es la fusin de horizontes que nos propone el filsofo alemn Hans Georg Gadamer, cuyos planteamientos han sido definitivos para la comprensin de las artes plsticas de la segunda mitad del siglo. Para Botero, la forma de hacer sus piezas lleva ya implfcita todo un contexto de actualidad, pues su tcnica es completamente contempornea y su investigacin a veces
Horizonte

Granito a~omerado 3 x 4.8 x 4.5 mt


1995

40 Ral Cristancho
En lo que concierne a su obra pl~stica, Ral Cristancho se propone superar lo puramente formal entrando a operar en la zona de lo simblico, tanto de orden personal como cultural. El propsito y el sentido de sus imgenes se afianza en las fisuras que ha creado el pensamiento conternporneo con respecto a los valores hegemnicos y universales de la cultura occidental. Estas fisuras han hecho posible el desentraamiento, reconociendo y dando validez y prioridad a lo plural, a las diferencias, a los fragmentos, y a lo hbrido. Esta conciencia cultural, unida a su propia experiencia, podrla decirse que son los detonantes que han dado curso a sus irngenes, en las que de ninguna manera se niegan los rasgos que nos hermanan con Occidente, pero en las que tampoco se olvidan las huellas de nuestro pasado prehspanico, confluencia que le permite evocar la naturaleza hrbrida de nuestra cultura fragmentada. Por estas razones, Ral Cristancho acude al paisaje como a una instancia reflexiva, con la que es posible traer a la memoria los vestigios de un pasado remoto, cuyos nexos con el presente casi se han perdido, pero que sin embargo nos ha legado una amplia iconogratra, leyendas y mitos, profundas creencias, donde prevalece el misterio del agua, su fluir asociado al origen, a la vida, a lo femenino. Pero tambin es conciente del papel preponderante que ha jugado la pintura paisajista en el desarrollo de la subjetividad moderna, tan Intimamente unida a los fenmenos artsticos y estticos de los ltimos tiempos. Fue a travs del paisaje como el artista occidental fue determinando una corriente expresiva que dio cauce a sus sentimientos interiores; es en el paisaje donde con mas vehemencia se refleja la honda crisis reflexiva del sujeto romntico, circunstancias que se exacerban en el paisaje simblico de Gauguin, en el que bien sabemos, se ponen en evidencia cuestiona mientas profundos que ataen a los valores agotados de la cultura occidental; razn que entre otros motivos explica las reiteradas citas que hace Ral Cristancho, en sus irngenes, a las pinturas de Gauguin. Perfectamente conciente de [581

estas implicaciones, el paisaje se introduce en el contexto de sus imgenes para generar nuevos sentidos, como elemento esencial de un lenguaje que algunas veces recurre a una figuracin compleja, en la que coexisten diversos elementos iconogrficos que nos colocan en distintos estadios temporales y espaciales, a la vez que sealan una pluralidad de referencias culturales oscilantes entre la imaginera de la historia del arte y hasta la del peridico de hoy; estos elementos se resuelven con una gran audacia constructiva, como es el caso de sus Anunciaciones, de La visita de Gauguin, de Espejismo o de Siguiendo al cazador de pjaros.

El dorado

Paisaje simblico
segn Gauguin AaIIico y leo sobre lienzo 335 x 2.20 ml 1995 Sumapaz Acrflico y leo sobre lienzo 3.35 x 2.20 ml 1995 caloto AaIIico y leo sobre lienzo 2.20 x 3.35 ml 1995

41 Ana Mara Devis


Se trata de una obra con un contenido de implicaciones sicolgicas: al mismo tiempo que pretende ser una especie de exorcismo Intimo, implica una acusacin a nuestro tiempo, fascinado con un juego destructivo que quiere hacer de la mujer un objeto. A Ana MarIa le importa particularmente el papel de la mujer, porque vive en una poca donde la condicin de lo femenino pareciera estallar; hay en ella una especie de responsabilidad, porque como mujer

Objetos para una (eremonia nstelaon 2 Mt2 1995

siente cuanto sucede a su alrededor; una responsabilidad equivalente a la que experimenta cada uno de nosotros cuando el mundo del cual formamos parte se desequilibra. La mujer, la sexualidad, la apropiacin -conciente o inconciente a la vez-, que realiza de mitos, smbolos, imgenes publicitarias, hasta hacer de su obsesin un juego. Sus formas y su lenguaje en general parecieran agredir, pero de ninguna manera son violentos, su efecto es ms de tipo energtico; una feminidad que a travs de sus formas plsticas se desenvuelve en un juego de figuras danzantes, casi arquitecturas en el espacio, que manifiestan sensaciones de alegria, humor, goce, que manifiestan la vida. Es la mujer decidida al rescate de su lugar perdido. Personajes femeninos como ttems, maniqules que revelan toda su sensualidad a travs de actitudes casi exhibicionistas, apoyadas en un colorido sonoro, pedreras, materias clidas; todo ello fuertemente sealado por una contundencia formal que constituye el primer punto de atraccin visual del espectador. En su obra del XXXVISaln Nacional, y Primer Premio del Saln Regional, Objetos para una ceremonia, celebrado en Ibagu, aparece un elemento interesante, como es el deseo de romper las leyes de las dos dimensiones por la pintura misma; ese soporte circular, impactante, mantiene inicialmente las condiciones de una pintura, pero al participar el espectador y manualmente hacerlo girar, la pintura desborda sus propios lmites y se convierte en un objeto-pintura; las formas pintadas se transforman por la velocidad en mltiple espectculo de imagen, color, juego, indefinicin, posibilidad, vrtigo, para llegar de nuevo al reposo inicial, aquel momento en que la vida comienza de nuevo. El solo elemento para manipular esa rueda ya de por si es como contar con un instrumento penetrante que no puede ser violento sino energizante.

[591

42 Andrea

Echeverri

Instalacin 2 mt2. 1995

1601

43

Eduardo Estupin

Sur geogrfico Representacin simblica de la experiencia cotidiana del entorno. Lectura que tiene como base las impresiones captadas al abordar la interrelacin dinmica de la existencia, donde las fuerzas sutiles de la naturaleza, moldean y modelan, a travs de los elementos, su inconmensurable variedad de formas, fuente de posibilidades de los espritus sensibles que dirigen y proyectan la esencia de esta vivencia. Siendo el Sur geogrfico prdigo en sensaciones; desde el vrtigo del can, fluctuando entre los deltas, valles, colinas, para ascender ondulante entre las ldicas brumas de las cordilleras; extractando de este real sueo la consistencia de las formas, el pigmento de su epidermis, el hlito virtual de los espacios, cual frtil matriz aora el connubio fecundo de la creatividad humana.

Sur geogrfico Escultura ensamblaje 3.30 x 1.70 x 1.22 mt 1995 [61]

44 Nelson

Flrez

Entre esos pocos artistas se encuentra Nelson Flrez, un joven pintor de Roridablanca que ha venido trabajando consistentemente el tema de la naturaleza y el paisaje, y quien ha logrado formar una obra de gran particularidad e incuestionable sentido y pertenencia. Su trabajo se concentra en la quebrada y multiforme topograffa de Santander, asr como en el color variado y sorprendente de la vegetacin andina. Manifiesta, por lo tanto, estrechas relaciones con los escenarios de sus experiencias. Pero su obra hace gala de una simultaneidad de visin que nada tiene que ver con la objetividad, la cual se traduce en una lcida amalgama de puntos de vista: de arriba y de abajo, de derecha y de izquierda, de lejos y de cerca. Es decir, en su obra se desecha toda pretensin de ordenar el mundo natural y se hace, en cambio, amplio uso de la memoria y la ficcin, e inclusive de la intuicin de la magia. Los paisajes de Rrez son como visiones interiores de sus sensaciones, en las cuales es patente que su estructuracin depende mucho ms de consideraciones acerca de su tiempo y de su contexto, que del estilo o de las formas. Son paisajes que no comienzan ni terminan en los bordes de sus lienzos, sino que dan siempre la impresin de extenderse indefinidamente, subrayando la flexibilidad y arbitrariedad de todo limite; paisajes que como la vida misma, son abigarrados, ambiguos y complejos, presentndose frecuentemente en forma de murales, es decir, como obras capacitadas para trascender las salas de exposicin y por ende, el consumismo; y para instalarse en el espacio urbano y mezclarse, precisamente, con la vida. Nelson Rrez es uno de los pocos pintores colombianos de la ms reciente generacin que ha sabido percibir la esencia del presente y plasmarla en sus trabajos, iluminndonos acerca del mundo y la existencia, y sobre el devenir del arte y sus nuevos objetivos, sin por ello renunciar a producir placer esttico.
Eduardo Serrano Santar de Bogot, noviembre 24 de 1994.

VISin sobre el lago leo sobre tela 2 x 1.30ml 1995

[62J

45 Hernando Forero
Cuando el escultor coloca un tanque de Eternit en medio de una sala de museo, es toda la cultura la que se manifiesta, porque el tanque de Etemi~ es una representacin inseparable de la vida social. Es una forma de recodificar ciertos elementos, de darles valores capaces de plantear un nuevo cdigo social de significaciones: las llaves de agua conectan las tuberas con el resto de la cultura del pas. Son llaves por donde rueda el agua corriente que usan los habitantes de nuestros barrios y que hacen parte de un esfuerzo colectivo por "ficcionalizar" un espacio que est impregnado de referencias sociales e histricas.
Gastn A1zate Arizona State University

Comentarios a Inmerso cotidiano Se integra el proceso cotidiano, que es la dinmica del crecimiento urbano, y capta aquel proceso donde el ciudadano medio carga de sentido metafsico los elementos de la construccin de sus espacios pblicos y privados; capta la transubstanciacin de los materiales en el sueo colectivo; extrae de aOrlos smbolos y los significados con los cuales propone un cdigo que le permite interactuar con su pblico en un mismo contexto de sensibilidad; atenuacin de los sentidos, exaltacin del sentido, fragmentacin de la experiencia esttica, primaca del concepto sobre la imagen, del lenguaje sobre la lengua. Adems de su funcin potica, cumple una funcin cognoscitiva, pues su remisin a la matriz del habla colectiva y a la creacin de imgenes no codificadas, todavla le permite al sujeto, en el mismo acto de la percepcin, la construccin de una interpretacin que puede llegar a ser reveladora de s mismo y de su propia realidad urbana, social e histrica.
Sal Rugeles Quirs Curador Museo de Arte Moderno de Bucaramanga

lIIIerso

cotidiano InstalaCin Vanables 1995 [63)

48 Carlos

Jacanamijoy
Como su nombre lo hace daro, Carlos Jacanamijoy TlSOyes un pintor indfgena. Pertenece a la comuniclad Inga del Putumayo, regin adonde viaia con frecuencia para participar del particular tipo de vicia de su comunidad y tomar parte en ceremonias y rituales, muchos de ellos conducidos por su padre, uno de los curacaso gufas espirituales de su pueblo. El artista, sin embargo, estudi en la facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional, y por lo tanto, conoce plenamente la historia del arte occidental, puede introducirse sin esfuerzo en sus vericuetos conceptuales, y domina una tcnica expresiva tan daramente europea como la pintura al leo. Sus pinturas patentizan el viejo sueo de un lenguaje artistico que revela el mestizaje que ha tenido lugar entre las culturas occidental y aborigen en Amrica Latina. En ellas se evidencian estrechas relaciones con la naturaleza, pero no son obras que pretendan documentar lugares especfficos, sino que revelan un gran deslumbramiento ante los secretos de la tierra y de la selva, y que dan la impresin de condensar visiones y vivencias en los cuales la vegetacin es invariablemente la principal protagonista. Asl mismo, la magia juega un papel preponderante en su pintura, la cual parece recrear rituales o revivir sensaciones y experiencias, como las que pueden derivarse del yag, un remedio que es utilizado desde la infancia por los Ingas. De allf esa aura de potico misterio que circunda su trabajo, y de allf tambin esa extraa sensacin, como de otra dimensin, que se experimenta ante sus lienzos. Al mismo tiempo, su pintura manifiesta un inters esttico perfectamente coincidente con las expectativas y preceptos de la sociedad occidental. La belleza es un concepto presente en su labor, al igual que la originalidad y la coherencia. Y aunque algunas de sus obras producen la sensacin de clidos nocturnos, su color es contrastante y vivo, e infunde en el observador cierta nostalgia culpable por el paraso natural que se ha ido destruyendo con los avances de la civilizacin.
Eduardo Serrano [66)

De un viejo atavfo leo sobre lienzo (dptico)


2 x 330 ml

1995 Despertares leo sobre lienzo


1.75

1.35 ml

1995 Natido del viento leo sobre lienzo 1.75 x 1.35 ml 1995 .

49 Mara de la Paz

laramillo
Mara de la PazJaramillo ha podido construir una iconograffa particular en los veinte productivos aos de su carrera ininterrumpida. Generar una imagen identificable es uno de los objetivos de un artista y ella lo ha logrado con solvencia. El arte de Maria de la Paz est hecho de citas y es el producto de su fascinacin: los museos, los grandes maestros, el arte contemporneo, la moda, la diversin y los conflictos de la sociedad, vivencias que se adaptan a su figuracin demoledora e iconoclasta. A Mara de la PazJaramillo le gustan los desaffos y los riesgos. En ese sentido le encontramos abordando dos de los medios ms tradicionales en la Historia del Arte: el retrato y los bodegones o naturalezas muertas. Ambos argumentos los ha tratado sometindolos a su habitual estilo, aunque este implique la "iconoclastia" misma. Son especialmente notables sus retratos de amigos, as como los inconfundibles de notables figuras, como Julio Iglesias, Michael Jackson, Maradona y Elton John. As mismo, la serie de las naturalezas muertas titulada Rora y magia, transformaba frutas y matas, en barrocos instrumentos sugestivos. En estas dos dcadas Mara de la Paz Jaramillo ha podido ser suspicaz, penetrante y aguda. Edifica cada imagen apoyndose en los elementos caractersticos de su estilo aguerrido y fuerte, al tiempo que va contndonos sus preocupaciones, inquietudes y aventuras. Su arte aparentemente se concentra en la actitud de seres cuyo fsico es poderoso e inquietante, pero en realidad son las agitadas pasiones y los sentimientos contradictorios los que se retratan en estas vividas imgenes. Seguramente allf radica su irresistible magnetismo.
Miguel Gonzlez AICA Internacional

INVITADA
Boda gay

Acrflico sobre tela 1.90 x 1.30 mt, 1995


[67]

50 Vctor Laignelet
Muro de lamentos

Muro de lamentos encama


procesos de construccin, destruccin y reconstruccin, iniciados en la obra presentada en el anterior Saln Regional. Durante la construcon, leche y

miel son dos grandes alimentos de la naturaleza. Los mismos bloques que all
fueron un sendero estrecho (ocultando dos paisajes, ahora visibles en los paneles inferiores de los mdulos de hierro), aqu conforman un muro frontal. del cual penden dos piezas de hierro a la manera de los avisos callejeros.

Durante la constJucon
El bloque de construccin, tan visible en los barrios llamados de invasin, es la misma materia prima que puede edificar diversas construcciones, un templo por ejemplo. La presencia hipermaterial del muro da cuenta del materialismo intelectual. percepcin burda y emociones toscas (materia prima de nuestra construccin).

Ocultamiento-PliegueMarginalidad
Ocultamiento; auscultar (escuchar atentamente al interior de un organismo los sonidos que emite, principalmente cardiacos). Ver detrs. Pliegue; gracias a la bisagra, el pliegue evidencia y oculta, promueve desplazamientos, vara trayectos y desdobla puntos de vista. Marginalidad; desde los extremos patolgicos del enajenamiento, hacinamiento y criminalidad, hasta la automarginalidad activa del sabio.

entrego! (...) pero, el jardinero, cuando el arbolillo verdea, sabe de cierto qu flor y fruto habrn de ornarle en los futuros aos. Enhorabuena enva Dios a Mefistfeles para que conduzca a Fausto a su noche oscura (como a Jons y a Pinocho al interior de la Ballena).

Leche y aceite El Mal


Como su homlogo en Jerusaln, el muro, ltimo vestigio del templo, est dividido por gnero; a la izquierda lloran los hombres, a la derecha plaen las mujeres. En los paneles superiores hay dos delincuentes, una mujer (asesinada), y a la izquierda un hombre cuyo bigote (agregado al retrato hablado) le confiere una paradjica apariencia de sabio oriental. Puede el mal esconder alguna forma de sabidura? iAcaso habr Colombia pactado con sangre un destino fustico como ente grupal? Dice Dios a Mefistfeles: ile lo
[68J

En los paneles inferiores, repetido

"especuarmente", se observa un paisaje


apacible, en el de la izquierda yace tranquila la lechera, aguadora nocturna de un dulce alimento lcteo. Al otro lado, bajo el rostro femenino, los dos pescadores de bacalao son portadores de cierto inapetecible aceite medicinal de oscuro origen marino. Aquel que quiera lamentarse que lo haga, aquel que prefiera alimentarse que extraiga su propia medicina.

Muro de lamentos Ladrillo, pneles de hierro, grabados y estampados en serigrafla


4 x 6 ml

1996

51

Guillermo

Morales

Sin ttulo FOlograffa OAO x 0.50 mI. 1995

[691

52 Edgar Negret
Este escultor, que sigue sindolo con orgullo y firmeza, a pesar que se sostiene superficial y estpidamente que la escultura ha muerto, que las obras SOn reemplazadas por acciones, que los hechos resultantes del proceso inventivo ya no interesan: este escultor que cree cada vez ms en la capacidad de persuasin del sistema cultura, de la obra de arte destinada a enriquecer nuestra visin y nuestro conocimiento mediante la cultura de las formas: este escultor que defiende el sentido de las formas no figurativas, negndose a aceptar las coartadas imperfectas del juego intil, de la parod~ tecnicista, o del falso cinetismo: este escultor que saca fuerzas del derrumbe formal contemporneo, del eclipse de ideas, y del empobrecimiento general del arte que le rodea, para fortalecer su obra hacindola ms imaginativa, ms pensada y ms significante: es, no solamente el rneor escultor de Colombia, sino el mejor de Amrica Latina, y una de las grandes figuras de la escultura mundial.

TIerradentro (rombos y estrellas) El arco

Aluminio pintado 1.46 x 2.44 x 0.65 ml


1996

[lO)

No se trata de clasificar al ganador, como en las carreras de caballos, ni de lanzar una vacla frase competitiva contra otro producto similar: sino de conocer, sobre argumentos tan claros como irrebatibles, la creacin de un formidable texto escultrico que a travsde los aos ha afinado uno a uno sus elementos gramaticales y sintcticos para lograr decir y fabricaren el silencio, como afirm su maestro y sombra protectora, el escultor Jorge de Oteiza. Negret poda haber sido una gloria nacional en Colombia, donde el respeto todavla inocente e Informe de la provincia rodea a los artistasde xito: su apertura hacia la escultura moderna, su lucha por implantar una visin ajena a la utilidad de la estatua y del mausoleo, nicas formas posibles de trabajo escultrico cuando l inicia su carrera en Popayn: sus !nunfos iniciales en Nueva York en 1959,sus intervenciones siempre notables en certmenes Internacionales, le aseguraban ese primer puesto sin disputa en su pas.Pero la ambicin de Negret va a la par de su talento. A partir de una muestra extraordinaria, como fuesu intervencin en la VIII Bienal de Sao Paulo, de 1965, donde su capacidadcreativa alcanz el mejor y ms rico nivel con la serie de los Navegantes, Negret ha seguido batiendotodas sus marcas, sin salirsenunca de los conceptos que defiendey de las situaciones plsticasen las cuales cree.

largo del tiempo, un poder sorprendente. Articulada en el plano, o en los planos paralelos en la poca de los semforos y de las seales para un acuario y de los signos emblemticos (1955-1959), conquist ms adelante el espacio tridimensional y, en la actualidad, alcanz una condicin maleable que, lejos de debilitarla, la ha hecho an ms poderosa. Doblada, involucrada en s misma, manipulada con una flexibilidad y soltura sin precedentes, la lmina ha dejado de transmitir seales y se ha resuelto por Situaciones plsticas siempre ms complejas. Las primeras esculturas de Negret respondan bien a losmodernos cdigos de ruta; pero la actual pronuncia un vasto y resonante texto metafrico donde quedan implicados silencio y recogimiento, espacio virtual y real, ritmo y fuga. Todo el trabajo de Negret ha tenido el enriquecimiento de su capacidad metafrica. La meta fue crear piezas y conjuntos cuya profundidad expresiva los situara ms all del pasatiempo, la habilidad o el ingenio manual. Como un clsico, se dirigi hacia esa meta elaborando los sistemas ms austeros y ms depurados de cualquier tentacin de truco: lminas exactamente recortadas y exactamente relacionadas, espacios exactamente concebidos y contenidos entre ellas; ritmos exactamente situados en el espacio interior y exactamente complementarios del espacio exterior. Pero esa contendn y limite, ese hbito del recato y la medida, quedan comprometidos con una furiosa imaginacin en libertad, con una irrevocable tendencia potica, con una ardida nostalgia hacia la invencin constante, que les da desorden y temperatura. Desorden en la puntualidad, orden en el desencadenamiento, prudencia en el furor, freno en la imaginacin; el movimiento dialctico de Negret clsico-barroco es el responsable de las enormes tensiones que alimentan su escultura. Cada pieza de Negret trajina este dificil camino entre el planeamiento y la pasin. Ambos impulsos estn relacionados con la vida del hombre y con sus posibilidades; de ah su respuesta humanstica a un panorama de pasatiempos en tres dimensiones donde

se fabrica una banal juguetera escultrica para consumo de supermercados artsticos. Intransigente y altiva, la escultura de Negret sigue convocando a la reflexin sobre el sentido de las formas, y estimulando el placer esttico. No ha aceptado alinearse en ninguna corriente de moda, ni siquiera en el hard-edge o en el minimalismo, aunque le quedan prximas. Se sita lejos de cualquier acto de protesta, y parece desvinculada (o vinculada por oposicin) con el arte cada vez ms regional y polltico de su pas. Pero tampoco lo ha tocado Nueva York, donde Negret vivi tanto tiempo, sino que, por el contrario, representa una constante resistencia a los vaivenes, modas, caminos y vanguardias estimulados por los Estados Unidos. Es, pues, una obra enteramente solitaria, que ha ido haciendo de s misma su propio referente, que ha convertido a sus contradicciones internas en dinmica, y su organicidad en la nica fuente de alimento y vida. Su autosuficiencia le ha llevado, tambin, a tratar al espectador dentro de la relacin tradicional obra-receptor, desdeando todos los actuales argumentos de "participacin". Entre su obra y el espectador, Negret cava la distancia esttica, la mediacin esttica, y, de alguna manera, la exaspera. Su obra no se puede tocar, ni penetrar, ni movilizar, ni trasladar, no es mvil ni mltiple. Est ah, perfecta y entera, recordndonos que la funcin olvidada del arte es reemplazar lo real por una estructura imaginaria, capaz de reconducimos el sentido profundo y a la meditacin de las formas.
Marta Traba Negret en Carocas 7" Ora de El Nocional, p. 12. Caracas, 17 agosto de 1973.

Cuales son esos conceptos


y situadones? Negret ha trabajado siempre en lmina de metal. articulada por uOIonesvisibles de tornillos y tuercas,y por lo general, pintada de negro,rojo y azul. Etapas iniciales de tanteo de material, y etapas Intermed' donde pens . las Incorporar matenalestransparentes a la lmina (1960) fueron abolidas con rigor paraqUedarsedefinitivamente c~n aqUellosescuetos elementos. Sin embargo,la lmina adquiri, a lo

(71]

53 Eduardo

Ramrel Villamizar
La calidad de estos principios utpicos refleja por un lado el carcter idealista de la obra de Eduardo Ramfrez Villamizar, pero tambin una rafz emocional grande, no obstante el clasicismo formal. Esto fue particularmente visible cuando, a mediados de la dcada de los ochentas y luego de un viaje a Machu Picchu, la obra de Ramfrez Villamizar se benefici de un gran cambio que se perciba, principalmente, en los materiales dejados al desnudo. La oxidacin presente en las obras no es slo un cambio formal. Su obra anterior, pintada industrialmente con una gama reducida a rojos naranjas, blanco o negro, ocasionalmente amarillo, ofrecfa, por la asociacin tecnolgica e industrial, una evocacin ms cercana a la idea de modernidad y de progreso; la oxidacin, en cambio, emite otro tipo de sensacin y de textura. Su presencia es mineral, su color profundo es atemporal. se nutre del misterio de lo natural -a diferencia de lo puramente mental de sus obras anteriores-; calidades que dan a su obra un cierto dramatismo nuevo y una esencia mfstica ms emotiva que su obra previa.

Elogio del poeta Silva Hierro forjado y ondado 2.60 x 1.00 mt


1996

1721

54 Jorge

Rodrguez
Mi trabajo hace un replanteamiento de los cdigos visuales y criterios contemporneos establecidos por los centros del arte occidental a los que hemos tenido acceso a travs de la historia, los cuales, aunque poseen validez, no son los referentes ms cercanos a nuestra realidad.

Aguilar
Teniendo como punto de referencia los valores y aspiraciones de la esttica popular existentes en Amrica Latina y frica, elaboro una bsqueda propia, donde se manifiesta una fusin entre "lo actual" y la cultura popular, que transmite sus imgenes con autenticidad, sin tapujos y sin concesiones.

Serie Bales Ensamblaje Variables 1995

[73]

55 Ofelia Rodrguez
En el trabajo de Ofelia Rodrguez muchos mundos diferentes vienen a reunirse. La artista engendra en ella misma una rica mezcla de tradiciones, y su obra evoca las contradicciones fascinantes del crecimiento de lo hbrido en nuestra cultura. El lenguaje esttico de su obra est basado en una constancia de tensiones: interjuego de abstraccin y figuracin; color y forma; lo esotrico y lo popular; descripcin precisa y evocacin potica. Las obras de arte resultado de estas tensiones ejercen una extraa y enigmtica quietud, con un humor negro que se deja entrever debajo de una superficie inmaculadamente terminada El uso de ciertos elementos icnicos es una constante dentro del arte de Ofelia Rodrguez -partes de cuerpo, tanto humano como animal. objetos extraos encontrados en mercados de pulgas de mala muerte, y juguetes de plstico de los que se encuentran en el almacn de la esquina- dan a su trabajo una ptina de familiaridad. Ellos atraen al pblico hacia el interior de un mundo extrao, pero rntimo de sensaciones y memorias medio olvidadas. Siguiendo la tradicin de todos aquellos verdaderos artistas surrealistas, Ofelia Rodrguez conecta lo sensual con aquellos temores escondidos y reprimidos. Sus texturas inesperadas, y la yuxtaposicin de estas mismas, producen una sensacin de inminente peligro, el cual est reforzado por las heridas y las cortadas que dejan cicatrices sobre sus colores prstinos. El interjuego, meticulosamente coreografeado, entre la emocin y la razn que subraya su obra, sugiere una simplicidad "deceptve", pero el trabajO de Ofelia Rodrguez tiene la templanza de un trapecista que carnina elegantemente, balancendose sobre una cuerda que atraviesa un espacio en cuyo fondo hay una fosa atiborrada de serpientes.
Orana Baddelez 1995

Montaa mgica amarilla Aanico sobre tela 11.9 x 119 mt 1994 En la boca del precipicio Aanico sobre tela 0.91 x 1.16 mt 1994

56 Miguel ngel Rojas

Teolgico Fotografa Trlptico


2 x 132 ml 1996

f7S1

57 Beatriz Suaza
Eco/oglo, territorio de inspiraciones e intervenciones diarias que registrado por el ojo puede situarse en el mbito del smbolo, sin abandonar por ello la expresin de los momentos ms intranscendentes. Temtica de conflicto para todos nosotros, porque somos parte de una naturaleza, de un paisaje, continente contenido, en un alto al inconsciente vivir cotidiano. Es una invitacin a mirar el entorno, a interiorizar un lugar, a reflexionar: sobre lo que damos, lo que ella nos ofrece, sobre lo que percibimos, sobre lo que de ella soamos. Como la cuidad, la zona verde, el entorno, lo pblico y lo privado, los espacios sagrados y los espacios profanos, son dualidades que convergen hacia la imagen de unidad. As mismo, en el sentir, y en todo el acto creativo, aparece el control o el descontrol, el orden y el desorden, engendrando estados del alma contemplativa y desencadenamiento de los sertidos: fuerzas contrarias que cumplen la funcin inspiradora (lo apolneo dionisiaco).

Geografla

Superficie ilustrada, plegar y armar


4 x2 ml

1995

[76)

Mencin 58 Germn

Yolola

Conozco la produccin de Germn Toloza desde comienzos del decenio, cuando terminaba sus estudios de Bellas Artes en la Universidad Nacional. En aquel entonces sus trabajos me llamaron la atencin por su independencia respecto a lo que suele denominarse arte experimental, y por su preocupacin de representar figuras simblicas en las que quizs, inconscientemente, no dejaban de observarse trasuntos de la fauna mgica del mexicano Francisco Toledo. En 1995, mientras estudiaba en Londres, su obra cambi substancialmente, y es innegable que en este momento inicia un nuevo perrada en el que el despojo es un autntico reto personal. Lejos de sus primeras pinturas, algunas de tcnica mixta, que ahora ve como llenas., y distanciado de las mezclas grficas de Basquiat, y de los caleidoscopios de imgenes, entre lo artstico y lo trivial de Polke -que sin duda lo tentaron a comienzos del ao pasado-, Toloza ha tomado la decisin de pintar con "lo mnimo", dndole toda la importancia a muchas inquietudes que lo asedian y que tienen que ver con el vacfo -principalmente como abismo geogrfico y cultural-, la memoria, la emergencia y lo sublime. Las grandes telas sin bastidores que se exhiben en este Saln Nacional presentan muy poco -una imprimatura transparente, unos rectngulos a manera de banderas, y unos dibujos rudimentarios y sirnblicos-, y lo visual no tiene mayor relieve como tal. En el plano pictrico que, segn el artista, es antes que nada un plano mental. aparecen, de todos modos, aunque de manera deliberadamente incipiente, las inquietudes mencionadas.
Germn Rubiano Caballero Valle Acrnico sobre lienzo
2.40 x 2.30 ml

1995 El Santo Acrnico sobre lienzo y madera


3.25 x 2.70 ml

1995

59 Carlos

Uribe

Mi obra plstica se presenta fundamentalmente como una reflexin acerca de la relacin del hombre con su entomo, del cual hacen parte tanto los elementos naturales (granos, productos cosechados, elementos bsicos de la alimentacin, etc.) como los culturales (sedimentos, utillaje de la cultura material. elementos tecnolgicos), con los cuales materializo la contradictoria relacin entre vida y muerte, vivencia maqulnica y sobrevivencia angustiosa que se expande por el mundo. Adopto as una posicin critica sobre la manera como vemos hoy al territorio, sin pertenencia; a la geografla en crisis, intervenida, explotada irracionalmente, ante un paisaje que se transforma dla a da y del cual soy testigo activo. Mi relacin personal con la realidad ha estado mediada por una reflexin simblica con el medio natural y cultural, el creciente deterioro del ambiente y el acrecentamiento de los males histricos latinoamericanos. Las particularidades de estas realidades son abordadas desde el interor mismo de los hechos: el progreso vertiginoso del pas, y del mundo en general, el ambiente de conflictos regionales, el aumento de la violencia en los campos, las consecuencias negativas de las transformaciones ecolgicas, entre otros fenmenos que ocurren y tienen sus explicaciones histricas, son reflejos de mis trabajos. Por esto, mi actitud profundiza en la violencia, en el conflicto mismo de la transformacin del espacio rural y urbano, o en la relacin que poseamos con la naturaleza misma, y en la conciencia que hagamos de ella como vehculo para el equilibrio vital. Pero, como es claro, no se trata solamente de representar ahora plsticamente -por medio de instalaciones e intervenciones de espacio- el paisaje que antes se pint; ms bien, quizs, de reinventar la geografa, apropiando y recodificando elementos y signos de la cultura para descubrir que ms all de los hechos puramente flsicos, ella manifiesta la posicin del hombre frente a la realidad, antes problema conceptual que simple deleite visual. No pretendo entonces
[78]

continuar representando el mundo buclico que desde el siglo XIX han venido figurando los paisajistas; como habitante -artista de este final de siglo-, y como constructor de un nuevo milenio, quiero mediante mis horizontes, ampliar el sentido de valoracin de este, nuestro paisaje, acercndolo conceptualmente a la sociedad y cerrando las grietas con las cuales el arte mismo se ha escindido de ella (cultura naturaleza, identidades de vida). Ser epgono del sentir romntico no es fcil en estos tiempos de asfixiante y afanada carrera hacia un fin ltimo; un abismo que se abre y para el cual no estamos preparados, pues es la tierra, y slo ella, quien nos sirve de sustrato, de plataforma vital. Tender la relacin con el pasado y reelaborar significaciones, nuevos signos que tiendan el puente entre esquizofrenia y reminiscencia cultural, es lo que me pone de frente a la realidad. Es por esto que mis trabajos establecen un intenso dilogo con el pasado histrico, y de su elaboracin fluyen contenidos para una conciencia de las tradiciones y realidades latinoamericanas. Comprender que el problema del territorio en el cual establecemos nuestro ciclo vital est siendo extraviado momento a momento, y no participar de su transformacin, significa entregar la memoria cotidiana al clculo progresista de los que manejan el poder. Urge recon<><;er la geografa como un hecho a histrico, y percibir a su vez al hecho geogrfico como condicin de la cultura, y al mismo tiempo, y esencialmente, condicionado por ella misma. La lectura de nuestra geografla -marco vital, espacio de la cotidianidad, regin, nacin, memoria, referencia rural o urbana, territorio de conflicto polltico o socialexige, pues, un anlisis de nuestra historia y nuestra cultura.

Lluvias Instalacin tamina de hierro, espigas de arroz


2.40 1996

x 4.50 mt

60 Pablo Van Wong


.. .Las delicadas estructuras de sus

objetos, que se enriquecen y transforman con la presencia de la luz y con el paso del tiempo, aluden a lo filoso, a lo punzante, a la herida, al dolor. El uso reiterado del metal oxidado ha reforzado la belleza de sus objetos, ha acentuado la alusin a la herida, al peligro inminente de la misma, al abandono y al olvido. cc enriqucese el lenguaje del

nuevas obran evidencian la intencin de Van Wong. que tambin es la de muchos otros artistas contemporneos, de aludir directamente al horror que nos involucra, sin caer en ningn momento en posturas obvias y en

...sus

INVITADO

Yatou el tambor, no cesa de hacerlo, ya solloza, ya canta


Vidrio, metal, resina sobre fotografla 3 unidades. 014 x 0.24 x 1.10ml 2 unidades. 0.24 x 014 x 0.50 ml 1995

Volvern a despertar y todo lo bello no habr sido ms que un fugaz momento de exaltadn.
Hierro y laminilla de oro 15 Unidades.0.24 x 0.23 x 0.20 mt. 1995

trabajos panfletarios. "La delicadeza con que se ha construido cada objeto exhibido, la forma como son tratados y ubicados en el espacio, ampllan las implicaciones de metal oxidado al recurrir a nuevos cada uno de los componentes, ya se trate procedimientos y al juntarlo con otros de los objetos escogidos, cargados materiales, como vidrio, plvora, terciopelo, juguetes y material fotogrfico, intrnsecamente de significacin, o de los materiales empleados a los que Van con los que procede a crear nuevos objetos cargados de un simbolismo en el Wong. con gran refinamiento, con exquisita sensibilidad, y con una gran que conviven la vida y la muerte. dosis de espiritualidad, ha logrado .. .recurre al uso de la imagen transmutar en el lenguaje plstico puro, fotogrfica, en la que se recogen los concepto que no implica una carencia de rostros de algunas de las tantas victimas contenido o de significado, por el annimas que diariamente mueren en contrario, su trabajo es un ejemplo de condiciones violentas provocadas por aquella frase tantas veces repetida: La diversas y oscuras fuerzas. Si bien los personajes son annimos, la imagen sita forma es el contenido. el dolor y la afeccin en una esfera determinada de nuestra realidad inmediata.

[79]

61

Andrs

Villa

Santat, Trampa mortal. De jeta contra el planeta, La misin, Bagdad, Colombia Pictures, en 1992, Andrs Villa produce combinaciones rnatricas y cromticas con su pintura y vidrios triturados, as como pequeos fragmentos de espejo. Todo ese proceso se denomin Aexiones y renejos. Sus obras posteriores reiteran esta tcnica, y continan proponiendo, bajo la premisa de una cultura hegemnica, un arte que al inspirarse en lo popular terminamos por denominar de mal gusto, un gusto que parte de la cultura frlvola de las masas, pero que a la vez es arte de revisin iconogrfica, muy pertinente en un pas que cultiva modelos importados con pretensiones de vanguardia. Los hijos del motz, el maz hijo del Sol, herldica referida a la identidad, interpreta la herencia precolombina. El territorio, como espacio areo, es de vidrio triturado, atravesado por escuadrones de aves migratorias y aviones acrobticos que encierran al Sagrado Corazn en el nudo de un gran corbatn. Todo esto para significar los establecimientos de la Historia, la Iglesia y el Estado. Figuras erticas femeninas decoran como broches aquel accesorio masculino. Hay aqu impllcita una moral nacionalista. La del machismo. Como referencia en obras anteriores El Soltern, que exhibe una imagen pornogrfica resuelta como soporte de un gancho de ropa para cumplir dicha funcin. Villa no rehuye a su espacio-tiempo. Cuando se pinta un Jesucristo, no puede mostrrsele diferente de como se le ve en el contexto de lo colombiano: lleva en su desgarrado pecho, en lugar del corazn sangrante, una Virgen de Guadalupe, homenaje a la Virgen Mara, al arte mexicano, a la vez que cntica nuestra dcil identidad. Obsrvese la heroica posicin del Divino Nio soportada por una nube. Al pintar la marca de la gaseosa Colombiana, quiere evocar, por medio de la tipografa de su logo-smbolo, la caligrafa de Antonio Caro sobre el de Coca-Cola. Dos tigres de cobija ecuatoriana de San Victorino aportan, en el contexto espiritual un sentido chamnico de ser
[OOJ

aliados mediante la integracin de la Santsima Trinidad a la representacin. Como complemento fortificante, acompaan al tema la herldica nacional, la herldica familiar y la del equipo del que se es hincha, Linsinuando la ausencia de otros valores? Toda una vida honra una buena muerte o viceversa, es el emblema del escudo de armas de la Casa de Villa. Hermann Broch describe la esencia del kitsch como una narracin efectiva que no posee o no parte de un valor esttico sino semntico. Camalen, no nombrado "El crtico" por obvias razones, hace referencia a lo cambiante de la moda, al mundo del consumo y de las marcas, del hechizo y de lo fusilado, a la industria de lo chiviado, a la crtica ecolgica, tan de moda, sobre la depredacin del comercio de pieles en el contexto de victorias regias que evocan amaznicamente a Monet con sus nenfares.
Diego Mendoza

Camalen Mixta sobre tela


1.50 1995

1.40

mt

El brazo armado de Nuestra Seora Mixta sobre tela


1.20 1995

1.40 mL

Ambiente familiar Mixta sobre madera 1.20 x 1.40 mL


1995

Los hijos dellM Mixta sobre tela


1.40 1995

1.50 mL

Revisiones

Danilo Dueas

1""

1821

.~,

A este captulo se aiustan las obras que privilegian una operacin propia de la poca la revsin de lenguajes del pasado debido a la sensaoon de agotamiento que experimentan algunos con relacin al arte contemporneo. La evocacin nostlgica de estilos y lenguajes, la citacin, la prolongacin de lenguajes ejemplares, la politica alegrica mediante la cual el artista se apropia de mltiples referentes del pasado y la vincula en vrtigo visual, atomizado, carente de unidad, sntesis y sentido ltimo. Todo ello se acomoda al concepto de revisin. Otro tanto sucede con los Simulacros y sirnulanones que escenifican el pasado como un Simple referente, Sin pretensiones de profundidad significativa; la hrstona del arte como caja de herramientas; el arte sobre el arte; la puesta en escena del pasado pero para iroruzarlo, distorsionarlo, para descomponerlo y hacer Visible sus aparentemente Inmodificables premisas y fundamentos. Otro tanto se puede argumentar de las operaciones que Intentan deconstruir lenguajes y estilos con el nimo de poner en discusin las oposiciones que fundamentan su sentido (apanenoa-esenoa, centro-margen; protundo-superficial: fondo-forma; obracontexto). Algunos artistas trabajan sobre lo presuntamente secondano y marginal para inquietar su lgica Interna y de paso desmontar la red de significantes y significados de all derivados. En este punto tambin tienen asidero aquellas proposioones receptivas a la transvanguardia y sus postulados de retorno a estilos caracterizados por el buen ooo. la dirnensin sensual de las Imgenes y cierta voluntad narrativa. En cualquiera de los casos se trata de valorizar el pasado de una u otra forma y con una u otra intencin En este captulo tambin se inscriben aquellas tentativas que pretenden revisar ctncamente la sociedad dando una nueva conoenda a Ciertos lenguajes que -en su momentoIntentaron evidenciar situaoones SOClOpolticas. Dichos lenguajes se han quedado atrs de las suuaoones que pretendan denunciar, carecen de penetraon y agudeza y por tanto, comienzan a someterse a una potente revrs.n
[83J

Filosofa y postmodernidad en las artes plsticas colombianas


por Luis Fernando Valencia Universidad Nacional

Es Indudable que el trmino


posmoderrudad tiene que usarse con le ha es un rencenoa pues su banahzaon embargo, el fin de la modernidad

No se trata aqu de hacer ese balance, pero ilustremos la situacin con dos ejemplos. Beatnz Gonzlez con su reciente exposicin en Medellln y Bogot, El color de la muerte, logra situar su obra en la compleja problemtica contempornea, potsmodernidad mtervenoones Siendo as un paradigma a la actual. Bernardo Salcedo y objetos de la Galera El de ese paso y comprensin

creado un desprestigio justicado. Sin hecho que va ms all de sus expresiones visuales, por ejemplo en la arquitectura y en las artes plsticas, y en realidad se corresponde con un pensamiento filosfico que ha tenido manilestauones desde el siglo pasado. El aspecto ms profundo de lo que se llama postmoderrudad, se refiere a un carnbro Sin precedentes en la cultura OCCIdental que se concret en el pensamiento postmetaflsico. Se miria con algunas profecas de Hegel. contina con las teoras y posioones de Nietzsche y alcanza su registro mnmo en la filosofa de Heidegger, con un eco actual en el postestructurahsmo francs: Lyotard, Dernda, Deleuze, Baudrillard, entre otros Los artistas, es necesario decirlo, han contribmdo postmoderno, al descrdito de lo pues hechizados por su

con su ltima exposicin nstituoones, Museo de Bogot, dio pruebas fehacientes de su versatilidad y de su total comprensin de los fenmenos actuales para volver a nombrar la Colombia despus del fin de la modernidad Los artistas no se proponen ser modernos o postmodernos, avanzan con las problemticas fundamentales de los tiempos en que No se trata viven. Los dems son rebasados por una poca que no comprenden ya de una vanguardia, pues precisamente las vanguardias histncas, en su afn de mnovaon, en su Ideologa de lo nuevo, ya generaron un desgaste insoportable en un mundo contemporneo. Indefectiblemente toda rnaniestacn simplemente los que llenen certera orientaoon

pluralidad, se han lanzado al arbitno de lo que sea, y a la hora de teorizado, como desconocen sus fundamentos, importante. se Inventan un cuento sin ningn asidero Los eritreos no han entendido que la misma crtica es un invento moderno y que por lo tanto comparte la

Esa

explosn de ingenio, de sorpresa, que


tena que acompaar moderna, es ahora

----------------

oiss en que se encuentran ciertos


estatutos anclados en ese mismo perodo. En Colombia el problema se ha limitado a sealar quines son modernos y quines postmodernos y esto ha creado en el pblico general una desonentacin total. El verdadero problema de la crtica en Colombia, en mi opimn, es examinar qu artistas sucumbieron a este cambio de era, y cules fueron capaces de entrar en la poca siguiente, pues nicamente las obras ms inteligentes y agudas pudieron sobrepasar las Simplificaciones modernistas y entrar en la intrincada complejidad [841 postmoderna.

asumida de otra manera, sin importar la ruptura. que era la pila bautismal de cuaquier mamtestacn moderno La obra de Vctor taignelet, en el arte

Durante la consuucaoo, la leche y la miel de abejas son dos grandes alimentos para la naturaleza presentada
en el pasado Saln Regional de Santaf de Bogot, recoge toda la problemuca en que se encuentra el arte contemporneo y es capaz de situarla a del espectador y aparecen niveles visuales. La enoucqada de la pintura, la incertidumbre despus de la modernidad, los cambios en el espacio plstico

Sala Revisiones. 36 Saln

Jos Ornar Valbuena

[86]

esplotos en esta magnfica obra, que s


sera un ejemplo de una postrnoderruded visual asumida con toda responsabilidad. Nietzsche con su planteamiento del eterno retorno de lo mismo, desde el siglo pasado, nos advirti sobre los peligros de la novedad y la vacuidad de un deseo de cambio a toda costa. Hegel, con lo que se conoce como <da muerte del arte, adelant, entre muchas otras cosas, el asalto al arte que ahora ejercen la publicidad y los medios de

El problema de Heidegger al atacar toda la tradion un nuevo fundamento pensamiento desfundamentar, metafsica para el occidental fue Inmenso. Pues SI propona que quera caera en el mismo

Juego de la novedad moderna. Nos propuso que tenemos que vivir una

orwelecenoa

(verwindung)

mientras que ha

salimos de un pensamiento del pensamiento gnego

actuado sobre nosotros desde los iruoos Entonces Gianni vamrno. filsofo Italiano, recoge a Nietzsche y Heidegger y propone el pensamiento un pensamiento [erarquico, ni trascendental, en la dbil, es deor que disuelve en una histona no enauco, ni

comumcaon.

Frente a esta algaraba al

arte le queda refugiarse en el silenoo y en estrategias donde lo bello, porqu no deoro, le plante a lo bonito publicitario, un desafo que no tiene miedo a nada, ni siquiera a revIvir la actualidad de lo belio, como lo pregona el filsofo alemn Hans-Georg Gadamer, remontndose a los dilogos platrncos.

la categora de lo nuevo, y nos introduce

posthistona,

es

deor

no concebida como una cadena de causas y efectos, que nos sita a nosotros como los ms sabos por ser el ltimo eslabn. vammo nos hace consoentes de la reduccin de la realidad a un mtercarnbm de pantallas Informticas en el que lo novedoso nada tiene de revolucionario, su sino por el contrario, por del consumo estabiliza

canonzacn

un estado de cosas. El progreso como meta, guiado por los grandes relatos a los que alude Lyotard, es ya una ficon y ahora no le Interesa a nadie. Consuelo Gmez El problema a nivel Visual, es que nuestros artistas han confundido la

deconstrucoon, la disolucin y la disemmadn con una operacin


Irresponsable de Simple despliegue, y de ah ese aspecto de desastre de nuestros ltimos eventos, que no dejan de ser estertores de unas vanguardias ya superadas, pero en nuestro medio an Insepultas. El otro problema, grave adems, es que nuestros Intelectuales se han dedicado a desacreditar la modernidad, cuando precisamente conociendo los a valores de la modernidad, estudindola

fondo, podemos dirigirnos en otra drecon, que es lo que realmente Significa el .post de lo postmoderno. postmoderrudad en su nombre la modernidad, sera La no es reactiva, y atacar

convertirla en una teora reaccionana.

[87J

62 Franklin Aguirre
Hace una hora aproximadamente, cambiaba canal por canal buscando no s qu a altas horas de la noche. Encontr de todo, desde peladores de papa mgicos hasta garotas brasileas a domicilio. De las mil posibilidades que me presentaban, slo me detuve algunos momentos en dos pelculas blanco y negro que tenan como protagonistas a algunos de esos hoy ya viejitos que suelen mostrar en las revistas dedicadas a la frivolidad, retozando nostlgicamente en la playa de una isla griega adonde nicamente llegan las divas caldas, los cerdos ricos o los periodistas primparos. Habla gastado tanto tiempo en mi infructuosa bsqueda, que decidl ir a dormir, no sin antes agotar la ltima posibilidad. Antes de apagar el televisor opriml el botn de un canal en el que la imagen solla verse poco ntida, pero esta vez sucedi todo lo contrario, vi algunos comerciales reciclados por las multinacionales, y luego la cortina que daba paso a la pelfcula de los sbados en la noche. Es muy incmodo ver una pelcula desde la mitad, es como entrar a la sala de cine 5 minutos tarde y sentirse impotente al no poder dar marcha atrs para conocer el argumento, como sucede con esas tpicas pelculas comerciales que suelen contarlo todo -en los primeros minutos. No s porqu, pero las imgenes captaron mi atencin. Era algo as como un lugar disuelto en la gran campia francesa donde haba una casa de ladrillo con algunos trozos modernos, muy Bauhaus. En ella haba tres personajes, uno de los cuales era una bellfsima y desgarbada francesita que saba que el ser bella era suficiente para no preocuparse por nada; los otros .dos personajes eran dos amigos curiosamente amantes del arte, y no de la romntica venta de piezas de coleccin. Entendl muy poco puesto que muchos de los subttulos blancos se perdan al aparecer sobre la ropa clara de los protagonistas, sobre una nube, o en el brillo de la superficie del agua. Adems comprob que mi agudeza auditiva va de mal en peor. No quiero entrar en ms detalles, simplemente quiero decir que algo de esta oportuna pellcula me sirvi como excusa para pensar en alguien que lleg a mi vida de una extraa manera y que de ese mismo modo me ha sido imposible alejarme. Pens tambin que es muy conveniente entrenarse en el campo del desprendimiento. Vi tambin, en la misma pelcula, algunos automviles descubiertos, de los que se pueden comprar en aquellos pases donde no hay 10 individuos esperndolo a uno a la vuelta de la esquina, una casa con algunos cuadros momificados, un jarrn chino del siglo X que se rompi por un movimiento accidental de uno de los protagonistas, y que son exactamente igual a uno de esos floreros. blancos que venden por muy poco dinero en el centro de la ciudad. Definitivamente los museos apestan a polilla, o tal vez es nuestra vida la que an apesta a museo.
Franklin Aguirre Fragmento del Libro Dos. 1996

lilao Wilve
Mural en papel y ont! adhesiva Variables 1996

[89]

63 Laura Arenas
Espacios de nuestra ciudad inmersos en la lgica del ConstruirDeconstruirConstruir. Huellas que hablan del paso del tiempo, de la memoria, de la historia. Fragmentos, pedazos de documentos, restos de desgaste cargados de sabiduria, de acontecimientos, de ancdotas; al igual que de silencios y deseos. Espacios que a su vez hacen parte de nuestra existencia. Para poderlos descubrir es necesario afinar el ojo, de esa manera se logra ver en ellos adems, el color, la textura, el volumen, el peso y la forma.

Babilonia

Ensamblale, formaletas para construccion Variables


1995

[90]

64 Mario Arroyave
Mi argumento es la disolucin del futuro.

Mi mam me mimaba Intervencin de irn.1genes sobre papel 1.85 x 1.85 ml 1994

[91]

65 Ever Astudillo
Muchos de los grandes ingredientes populares, como el bolero, la salsa, las novelas radiales y televisivas, los anuncios callejeros, el cine y la violencia, son el soporte argumental que hoy estimula el trabajo de EverAstudillo. Su obra ms reciente superpone varios de estos motivos, a los que se suma la presencia de saludables fisiculuristas, que en muchas obras aparecen como protagonistas. Consiguiendo atmsferas particularmente fnebres, no slo por el tono blanco, gris y negro de sus realizaciones, sino por la soledad premeditada y marginal de los protagonistas, su obra encarna opiniones singulares sobre el Caos ciudada~o y el malestar espiritual que registra una sociedad convulsiva como la nuestra. Apropiacin, nostalgia, fragmentacin e intercambio de opiniones, se registran en estos trabajos donde lo metaflsico y 'surreal' se dejan sentir. Astudillo reitera su inters en la imagen como potencia y poder expresivo, citando sus recuerdos y vivencias, y al mismo tiempo, dejndose afectar por el entorno.
Miguel Gonzlez AICA Internacional

Destinos cruzados Mixta sobre tela 2x1.8 rnt 1995 Signos vitales Mixta sobretela 2 x 1.8 ml 1995

[92J

En esta muestra de obras recientes, Alvaro Barrios retoma la tcnica del collage y la temtica de la tira cmica, simbisis de sus primeras exposiciones de los aos sesentas. Barrios supo del collage gracias a la obra de Max Ernst, a la que tuvo acceso inicial por reproducciones de libros, sin embargo deseanocia la obra de Lichtenstein y el Pop Art. a quienes la crtica de entonces atribuy equivocadamente gran Influencia en su trabajo. Su inters por la tira cmica se remonta a su adolescencia, marcada por Juegosen los cuales una rudimentaria linterna mgica elaborada por l -una caja de cartn donde enrollaba tiras cmicas de los peridicos coloreados a mano- le permiti realizar un imaginativo paralelo entre las historias grficas y el cine. La habilidad manual de Barrios para recortar, pegar, yuxtaponer imgenes y construir espacios en tres dimensiones, proviene de su infancia, de su atraccin por las lminas para recortar y armar usadasen las clases de "trabajos manuales" de la escuela primaria, y lleg a perfeccionarla desde mucho antes de ser considerado un artista profesional. Si a esto unimos el hecho de tratarse de un dibujante, fenmeno surgido en l como sucede habitualmente en todos los dibujantes- de un espontneo y secreto acople entre la mentey la mano del artista,llegamos a esta obra suya, Intimista y a veces inclasificable. Podrla afirmarse que el juego de nios prolongado en Barrios hasta el presente es lo suficientemente enigmtico como paraaislar su trabajo de la superficialidad o el divertimento. Sus collages juveniles' trascienden con creces los realizados en un momento en el cual dicha tcnica servlafrecuentemente para disimular falta de talento o vado de propuestas. La magiade sus collages actuales radica en las situaciones estimulantes que suscitan y en su poder de convocar ideas fantsticasy creativas. Como en su serie de Sueos con Marcel Duchamp de los aos ochentas, loscollages de Los cincuenta caminos de la Vidapueden leerse como las . Pginasde un diario por donde desfilan partede su singular sentido del humor, el Interspor lo espiritual oculto en los simbolos del mundo aparente y la ficcin

66

Alvaro Barrios

puesta al servicio de su rara potica. Es!os collages pueden ser considerados como un todo o como piezas aisladas, y a pesar de tratarse de obras en dos dimensiones, poseen en realidad la presencia de objetos de gran magnetismo visual. El paisaje de fondo que ha usado Alvaro Barrios para realizarlos es una reproduccin litogrfica comercial de un leo de Francisco Antonio Cano pintado en 18922 Es la primera vez que Barrios se invitaciones a la meditacin, puertas dedica a recrear la obra de otro artista abiertas a nuevos mundos. Para Barrios, sin embargo, no se trata simplemente de colombiano y posiblemente este hecho marque el inicio de un ciclo en el cual el un caminito que el tiempo ha borrado, otro arte nacional est en la mira de su como dira Juan de Dios Fliberto, sino de una idea ms cercana a la frase de fantasa. De Duchamp a Cano hay un Gonzalo Arango: No te importe la meta, recorrido coherente, aunque que es efmera, sino el camino, que es heterogneo, que pasa por el kistch, el arte acerca del arte, el surrealismo, el Pop, el Arte Conceptual y numerosos caminos ms en los cuales, su inquieto caminante, seguramente se mover de nuevo como pez en el agua. El ttulo de la serie alude a la conocida metfora de que la vida es un camino, o muchos caminos, y los conceptos que dan ttulo a cada obra, escritos al leo sobre los marcos, son eterno.
Alberto Sierra Maya

los SOcaminos
de la vida Collage 10 piezas Mltiples
1995

NOTAS

1. Martha Traba los llam simples adaptadores de recursos. 2. Perteneciente a la coleccin de Suramericana de Seguros, Medellln.
[93J

67 Antonio Cadavid
El trabajo de Antonio Cadavid, desarrollado a lo largo de su carrera universitaria, se ha dado a conocer desde su participacin en el VI Saln Regional de Artistas de 1993, y posteriormente en el x:mJ Saln Nacional de Artistas realizado en Corferias en 1994, con la instalacin Los ngeles te han estado obsevondo. A lo largo de so corta trayectoria se evidencian dos caracterrsticas bien definidas. Por una parte, su trabajo ha optado por establecer relaciones espaciales entre lo construido y el espectador (instalacin), utilizando un lenguaje eminentemente tecnolgico. Estaafinidad de Cadavid con el campo de la ciencia, y con la tecnologa que de ella se deriva, de ninguna manera establece una relacin directa con los propsitos de algunos movimientos contemporneos que han insistido en la filiacin arteciencia a partir de la dcada de los sesentas. Su actitud es diferente a la del arte ptico, cuya finalidad se dirige a la creacin de un efecto puramente retiniano; o a la del arte conceptualista que en su filiacin con el lenguaje cientificista apunta hacia una definicin del arte que minimice la carga emotiva y la presencia del objeto artstko: ni tampoco tiene mucho que ver con el despojo expresivo y simblico que caracteriza al arte minimal. A diferencia de los movimientos anotados, y con esto surge la segunda caracterstica, el trabajo de Antonio Cadavid busca conmovernos, su finalidad es capturar nuestra actividad interna, a travs de un acto de contemplacin y de la exigencia de una participacin activa del espectador. Estas caracterlsticas han estado presentes en todas sus instalaciones, en las que logra una factura impecable, acorde con el lenguaje tecnolgico al que recurre. En Naturaleza Muerta, su trabajo ms reciente, presentado en el VII Saln Regional de Artistas realizado en el 1995, se logran a cabalidad los propsitos de Cadavid. Consiste en una instalacin que como las anteriores, se activa con la presencia del espectador, quien al ingresar en una cmara oscura se encuentra sbitamente involucrado con una imagen alusiva a la dimensin humana y a su relacin con lo finito y lo infinito. Esta cmara oscura invita al espectador a permanecer en ella en un estado de aguda observacin, con el que se inicia la contemplacin. De alguna manera, Naturaleza Muerta evoca en nosotros aquel inolvidable viaje espacial al que nos condujo la cmara de Kubrick en 2001 Odisea especial. Las imgenes de Kubrick. como Naturaleza Muerta nos conducen a experimentar intensamente nuevas dimensiones de la conciencia humana que surgen a partir de los enormes avances cienUficos de la ciencia moderna.
Marta Rodrlguez Profesora Universidad Nacional Naturaleza muerta Msica original de Juan Ignacio Hermann Instalacin
3x4x3mt

1995

1\

A A

e o t-1

RT E

M E J

Ok

Metforas ~Ii(as

Parafina. hierro. madera


4 x4 ml

68 Mara Teresa Cano


Toda poca tiene su propio presente, su propio estilo. El acercamiento a vivencias Intimas -que se ocultan en una fibra secreta indescriptible =. planteadas a partir de experiencias generacionales y su continuo contraste con el mundo exterior, enmarca entidades de memoria y cambio. ideas y costumbres, momentos histricos que hablan sobre el carcter de las estructuras individuales y colectivas visibles. que se alimentan de mitos y rituales que planifican y diagraman una cultura, haciendo cada vez ms interesante el comercio de la vida domstica. Poemas y ceremonias. metforas blicas abrazando fantasmas. El intento por forzar la dimensin individual en la experiencia esttica es una situacin que exige a cada individuo una forma de participacin a nivel mental. que dirigiendo la atencin de un hecho, a una memoria comn, a esa escrupulosa exactitud a que nos acostumbra el mtodo de nuestra casa. hace que la ancdota se convierta en historia. Un si a la vida, un si vido, generoso, opulento. csmico, un si de aceptacin que se funde y confunde en su montono Huir al pasado, al presente y al futuro.

1995

[95]

69 Danilo Dueas
B significado de la obra surge de su posicin, aquello posicin y aquello perspectiva, y uno no tiene conocimiento acerca de estas cosas de antemano. B significado, por lo tanto, es especIfico y es una funcin del tiempo vivido. El significado de una forma no debe buscarse en su calidad de abstracta, o en la separacin de su actual situacin, o en la posibilidad de que pudieramos transferirla intacta de un lugar y orientacin a otro. Se utilizan elementos dentro de los cuales un contenido de tipo especIfico an no se ha construido. Debido a esto, se logra una unidad abstracta, y se procede a considerar sus implicaciones estructurales. La pintura aplicada sobre estas unidades abstractas, slo busca sealar la lgica estructural de simple exterioridad que dichas unidades presentan. La interrupcin del orden composicional de progresin serial. implica la obstruccin del progreso de repeticin minimalista, derrotndose as la inercia consecuente a travs de una resistencia no enrgica a estas presiones minimalistas que imponen la inaccin. De hecho, se remodela, antes de completar el plan inicial. Al no existir la idea de necesidad interna como fuente de significado, el acto pictrico no va a constituirse en una transcripcin de las emociones internas del artista. Se establece por ende, un rechazo, no slo del espacio ideal que existe previo a la experiencia, esperando ser llenado, sino tambin, de aquel modelo sicolgico en el cual el yo existe repleto de significados antes de su momento de exterioridad dentro de aquella experiencia. contacto con el mundo. Al no otorgrsele a la obra de arte un centro ilusionrstico, lo que se realiza sencillamente es la reevaluacin de la lgica de una particular fuente de significado, en lugar de rechazar la posibilidad de significado presente en un objeto esttico. El significado surge entonces de un espacio pblico, y no de uno privado. La nocin de una armazn interna, rgida, que pueda reflejar el yo de cada espectador, plenamente formado antes de la experiencia, se desploma por la capacidad de las partes separables para desplazarse y formular una nocin del yo que existe slo en aquel
[961

(Krauss on minimalism, Ratcliff on Federle and so on ...)

Traller Exhibtion Construccion, ensamblaje y pintura Variables


1996

70 Alicia Fuster
ngeles Marco defini su trabajo en alguna ocasin de la siguiente manera: -Mis construcciones, que remiten a un universo de discurso propiamente arquitectnico, enfatizan la profundidad y el relieve en un juego de 'dentro' y 'fuera', unas veces deformado por un violento ngulo de visin, esbozado y esquemtico en su estricto trazado geomtrico, a menudo convertido en imposible por la inclusin de sombreados o proyecciones, inviables. El trabajo que lleva por ttulo JOOx900x30, es el resultado de buscar una simbiosis con las paredes que marcan las divisiones de los espacios en el Saln, de abrir nuevos espacios entre estas fronteras, desmaterializando el objeto escultrico. Buscando la corporeidad de la IUL

3X9XO.60 ml

Instalacin x 9 x 0.60 mt
1996

(97]

Sueos Acero, vidrio, mrmol


0.75

x 035 x 0035 mL

1996 Viernes Madera


0.40 x 0.50 x 0.50 mt

1996 Medusa Madera, hojilla de oro


0.27 x 2.40 x OJO mt

1996 Colombia Hierro


035 x 0035 x 0.50 mL

1996

71

Consuelo

Cimez

(98]

72 Ricardo

Cionzlez

Una estrategia de construccin, relacionada con el procedimiento y la procedencia. Necesidad de construir que marca la imposicin de algunas tcticas de lectura: el corte, el limite, el umbral. Esta guerra de elaboracin reitera lo artesanal, en una negacin positiva, un detener el tiempo.

TV'S
Instalacin 7x7x5mt

1996

[99J

73 Grupo

Sueos Regionales
Peligra la vida del artista la moraleja parece ser que el artista se hace el que hace. (Ms an si el trabajo es grupal, y por tanto la autorla del mismo, dudosa). El artista es un creador, pero de mentiras. Tiene la pose exacta para cada mes. Tiene un sueo hermoso para cada dla. Su obra disimula sus defectos y resalta sus puntos fuertes. No toma riesgos. Se cree eterno, seguro y momificado (museificado) dentro del espacio artstico; y cree que la vida y la muerte son slo un juego.

Seis juegos de cama Mixta y fotografla


6 unidades de 1 x 2 mI. 1995

....Djenle dormir que no hay pena en quien ama como no penar que quien duerme en el sueno se ensaya a morir .....
PUES MI DIOS HA NACIDO POR MI. Vil/ondeo de Mollos Durongo 1636 - 1698

Estclaro que la imagen que se registra en la emulsin es una huella ffsica de algo, como una sombra que resta a las cosas su tiempo y su espacio: la fotograffa le roba el alma a las cosas. El fotgrafo es un pistolero, pero de mentiras. Seis Juegos de Como es entonces una galerla de tiro, un ensayo para probar la punterla del artista. Y como resultado, l es al mismo tiempo victimario y vlctima. Porque no hace nada. El artista aparece acostado sobre el horizonte, y como su estado pasivo" en la fotograffa se mimetiza dentro del supuesto espacio activo del Saln, al presentarse de manera vertical,
[1001

74 Mara Margarita

Jimnez
Estosson dibujos de mis modelos

y celebridades preferidos, o ms bien,


con los que tengo una relacin (sobra explicar que unidireccional de mi parte) de enamoramiento, admiracin, envidia. En algunos casos no es la imagen de una persona, sino la Imagen de un mundo imaginario-publicitario, como el de Calvin Klein (con sus seres perfectos y polisexuales), con la que me relaciono. Esosdibujos son (entre otras cosas) una prolongacin de mi vicio de mirar (y fantasear) revistas.

PL
ENTERTAlNMENT

fOR

HOUDAY ANNIVERSARY
SSUE

PlAYBOr

INTERVlEW 'Vham! Bam!

JEAN-CLAUDE VAN DAMME

CLARENCE
THOMAS
HAGE STAL.KS

Dibujos y fotos de revistas Mixta Variables


1995 [101)

75 Luz ngela Lizarazo


Cuando el reflejo es smbolo La obra de Luz ngela Lizarazo est sumergida actualmente en un tema infinito: la mirada. 8 punto de partida (como pretexto) fue el espejo femenino, el de la mesa de noche, el que nos devuelve nuestra imagen matutina, la de la noche, la del llanto, en el que grabamos nuestra memoria autista. Segn la leyenda, en la Edad Media los espejos eran utilizados por mujeres vlrgenes y ninos para predecir el futuro, ya que ellos significaban la inocencia misma. Ella ha recopilado. una serie de imgenes de vfrgenes europeas y coloniales que transfiere sobre la tela, de tal manera que lo que nos muestra es esa proyeccin Intima, lo que verlan ellas de su rostro sobre el espejo. Luz ngela nos muestra un reflejo, en el que senala, con un gesto tan simblico dentro de lo femenino como es la costura, los ojos, la mirada de quien se ve, y que por lo tanto, tambin puede convertirse en espejo de otros. Es la idea de contener el mundo encerrado en un espejo que' a la vez es reflejo.
Marina Valencia

De la serie La mirada Trnsfer, leo y costura sobre tela Variables 1996

[102J

76 Arlan Londoo

Ftail
Vlnllo sobre pared

0.30 x 0.35 mt 1995 - 1996 1103]

77 Germn Londoo

Actor devorado por chacales leo sobre cartn 0.27 x 0.38 rnt. 1995

[1041

78 Luis Luna
Se trata de un ensamblaje en madera y vidrio de aproximadamente 2x4 mis. llamado Pobre en Asia. La pintura est inspirada en un dibujo de Gaya que a su vez est inspirado en un grabado de Piqu, y que a su vez est inspirado en un grabado holands del siglo XVII sobre este tema. La versin ha pasado barreras tanto culturales como temporales para presentar una situacin en la que el monje o mendigo debe ingeniarse un acto para llamar la atencin y recibir ayuda. Este tema refleja el humor picaresco y a la vez trgico de Gaya. El artista ha retomado algunos rasgos del grabado de Piqu, como es el fuego en la cabeza y el plato donde ha de depositarse la limosna para este personaje en desgracia. Es interesante reflexionar sobre cmo se crea una versin de tercera generacin sobre un mismo tema, y tambin, sobre cmo sirve de comentario a la realidad, tanto personal como comunal. A travs de un ensamblaje donde se combinan elementos prestados de distintas culturas y tiempos, asl como materiales y contenidos personales, se refuerza y ennoblece el acto del monje, que busca la atencin quemndose los sesos, asf como el mensaje que auza fronteras y pocas.

Ruta de seda Mixta sobre madera


2.40 x 8.40 mI. 1996

[105]

79

Juan Meja

El marco comercial lo utilizo para crear un espacio en donde puedo objetivar toda una serie de ideas, memorias, proyectos y representaciones en general. otorgndoles a todas un carcter de producto, de cosa vendible (compartible, consumible). Es un intento (necesariamente frustrado) de hacer asible la realidad abordando sus diferentes aspectos, y estableciendo diferentes relaciones con ellos. Busco contacto con el pblico a travs de su participacin y de su identificacin, a algn nivel. con los contenidos tanto personales como colectivos, y con sus mltiples referentes.

Punto de venta

Instalacin medios mixtos


4x5 ml

1995

[1061

80 Rafael Ortiz
El punto a seguir Present al medio artstico, y al pblico en general. durante el evento del Saln Regional de Artistas de Bogot 1995, una Obra sin rostro, conformada en su totalidad por 4 piezas. El resultado de la confrontacin levant sospechas sobre la identificacin de la obra con su autor. La obra expuesta la realiz este artista? No tanto por el contenido, como por las formas significantes que se retienen en la memoria de lo que se ha visto anteriormente. Problemas formales del estilo (a los de afuera), o los giros conceptuales e inseguridades que abordan a los pintores (el que est adentro). Dejando atrs las construcciones sociales que determinan estas funciones, dirijo mi atencin a una de las obras ya expuestas, De adentro hado afuera. Bla en particular contiene varios elementos para la reconstruccin de un hecho plstico. Otras dos obras acompaan y aumentan lo ya iniciado. Es la propuesta que considero apropiada para el Saln Nacional. De nuevo, es posible que no se me identifique, ya que el rostro se desdibuja cuando se pretende ingresar en territorios desconocidos y de nuevas identidades.
Marzo de 1996

De adentro hada afuera Mixta sobre algodn y tela,

accesorios
2 x 3.50 ml aprox. 1995 Obra sn rostro Mixta, accesorios Variables 1995

[107]

81 Lucas Ospina
Dar toda la paranoia que requiera el siguiente extracto de un discurso: Ver a los salones regionales y nacionales (y mayorfa de colectivas) como lugares donde las obras pasan a ser anuncios, que como las propagandas televisivas, mencionan el producto, enumeran sus cualidades, especifican el origen, pero que dada la cantidad de tiempo (y de espacio para el caso de este ejemplo) dif!cilmente logran trascender el formato establecido. Tambin ver las implicaciones de esta analoga, que acerca cada vez mas el proceder de los artistas a las estrategias publicitarias, buscndose el ruido y la desproporcin para lograr la atencin, haciendo estudios sobre los temas de mayor acogida (marketing), creando ecuaciones lgicas -entre la idea, el material y el absurdointuyendo que as! la obra funciona; pensando que todo el arte debe generar en el pblico la misma atencin y asombro que surge con un televisor. Quedando averiados por estos procesos la intimidad, el anacronismo o la sutileza,
[l08]

pues estos factores no proporcionan la efectividad deseada....


Texto leido por Andrs Vidal en la Cafeterla La Romana, Bogot, 1973.

Tal vez todo esto pueda ser entendido como las consecuencias que genera el afn de un gremio por conseguir amor soid.

Sin titulo Instalacin, dibujo


13

x 13 x 3 rnt,

1996

82 Nadn

Ospina

"Varias reflexiones podemos desprender de las operaciones artsticas ejecutadas por Nadin Ospina: "En torno al artista, este desaparece en su condicin clsica, ligada al buen oficio, al estilo, a la autorla, a una personalidad nica e individual. "Un nuevo concepto del artista se insina: aquel que opera sobre cosas ya hechas, un operador de orden conceptual a partir de intervenciones mnimas. Casi que el mrito artstico -en su sentido clsico- le corresponde a los artesanos y su admirable tcnica. "Pone al descubierto la simulacin generalizada que caracteriza nuestra poCa. Nos hace ver la produccin de 'autenticidad', la nueva industria de lo autntico, la genuina produccin del .pasado, siendo cada vez ms evidente nuestro feliz acoplamiento a esa lgica. Yano buscamos verdaderos originales, nos conformamos con simulaciones. Artificialidad de lo natural, naturalidad del artificio, lo culto y lo popular se emparejan en esta actitud.

HA partir de la misma estrategia de simulacin produce un comentario crtico sobre cmo se produce la cultura por el museo. Simula un espacio antropolgico para hacer evidente desde dentro -y con su propia lgica- los artificios y ficciones escondidos detrs de la presunta inocencia del museo. Por un lado, el museo antropolgico con su proceder conmemora al pasado como legitimo y sacro, frente a un presente profano y relativamente vulgar. Eso lleva a fetichizar y fijar la cultura en ciertos 'objetos' descontextualizados, despojados de sus vnculos vitales y de su 'trabajo' cotidiano. La exhibicin antropolgica, por medio de esa abstraccin, dota a los objetos de una lgica, una gramtica y una esttica que le es ajena. De paso produce un concepto de cultura que es indiferente a las prcticas y experiencias cotidianas, ceidas a los objetos que se han de guardar, contemplar y difundir como obras de arte". INVITADO

Divos
Cermica, pintura, 4 piezas Variables 1995

Javier Gil Fragmento del catlogo Bizarros y atucos.

[109]

83 Gonzalo

Pinilla

Utilizo desde la esptula mas grotesca hasta el pincel mas delicado. La variedad de trazos es fundamental para m. Me intereso por estructurar los elementos de mis composiciones por medio del color, valorando en gran medida el fondo que inicialmente elaboro, y que posteriormente es afectado por las figuras que surgen, aquellas que luego son identificadas en su totalidad como volmenes, y por un tratamiento mas preciso de Irneasy manchas. Uneas que estructuran las formas que danzan sobre la tela. Son trazos vigorosos que escudrian cada rincn del espacio en bsqueda de su verdadero significado. Durante la elaboracin, la disposicin de los elementos es para m muy importante, pues la escena antes imaginada se materializa de una manera que no puede ser tan alejada de mis deseos. La composicin se va gestando a medida que el trabajo lo permite. Entonces, colores y lneas se conjugan a partir de un acuerdo mutuo, conviven dentro de mis cuadros. Capas de pintura que al igual que las trasparencias conforman el espacio. Es un lugar adomado por la diversidad de trazos, son huellas, rayones, gestos que dispuestos en un orden por definir, se detienen, para continuar luego como yo, escribiendo frases aplicables a un destino vulgar y descompuesto.
I

Bello maestro te esc:ucho


Mixta, leo-nenas
1.73

x 1.43 ml

1995 Consejos para la supervivencia Mixta, leo-tierras


1.72

1.42

ml

1995 El pez de la discordia Mixta, leo- tierras 1.70 x 1.36 ml 1995

[110]

84 Eduardo

Polanco

Las fotografras de Eduardo Polanco son un "ejemplo clsico' de apropiacin posmoderna, de codificacin y de recodificacin. Es una nueva lectura. Una obra construida sobre la referencia: se es a partir del otro. Eduardo Polanco es un fotgrafo ~ue no toma fotografras, se vale de ellas. Su trabajo es una propuesta contempornea de reciclaje que hace referencia al objeto -imagen encontrada-.
Eduardo Hernndez Curador Museo de Arte Moderno de Cartagena Cartagena de Indias, febrero de 1996

Proyectos para Cartagena Fotografia escaneada, impresa en lser


OJ5

x 0.40 mt

1995 Sospecha Fotografla escaneada, impresa en lser


OJO x 0.40 ml

1995 Dilogo con lo animal Mano del artista fotografiada

con caimanes plsticos


0.35 x 0.40 mI.

1995 [111]

85 Jos Alejandro

Restrepo
QUIASMA es el cruce anatmico, el cruce fisiolgico, el cruce sensorial, el cruce perceptual, el cruce ideolgico, el cruce simblico, el cruce informacional, el cruce semitico, el cruce econmico-polftico, el cruce de mercancfas.

Quiasma Video instalacin Variables 1995

[112J

Pescando en el Mainstream leosobrelienzo


1.700.50 ml 1996

nacer el pltano sano y no el La derecha y la izquierda hablan riachuelo de sangre el mismo lenguaje oportunista Mainstream Club Sed modernos! Crispn y Scapin Por fin la hora del burdel No pidis permiso a Lutero o a Arlequln y Pantaln moderno! San Pablo del mismo teatrino populista Donde no suena la msica new y contestad al amor de Cathy en Sentimentalicemos al votante age de la angustia puritana Moldes del supuesto por mecenas el buzn prohibido. De los dspotas ilustrados y sus vampiro melindres Entonces... Su miedo a la droga, la locura, la El mundo de los espejismos promiscuidad Habaneros: Haced macumba, Aqul se oye el trance y no hay un rayuela santera! tribunal de brujas De los mercados domingueros en Podrlamos pinchar un Mc Cartney Teziutln: IHaced esqueletos, estis pero jams un McCarty condenados! No suena la gran coartada y vosotros, hijos del pltano y la posmoderna: tener dinero sin culpas exuberancia El discurso es culpa Mam, pntame una masacre All la cabeza del sofista, la No importa que pintar una masturbacin oral, autofelacin masacre sea el acto mgico de crearla pornolingstica iHa! Por fin el burdel moderno Ellos se presuponen engendrados Bailemos en torno a esos fetiches en la ecuacin del BIEN de lo CORRECTO como un predicador Dejmonos enamorar por nuestra No son los hijos de Max sino de Ishta - devat. Calvino Slo en ese momento de placer Jansenistassin gracia eterno

86 Carlos

Salazar

[1131

87

Bernardo

Salcedo
pafs. Y por otra parte, su produccin es siempre aguda y penetrante, buscando despertar no slo la sensibilidad, sino tambin la conciencia del observador.
Eduardo Serrano Fragmento del texto Instltudones, intervendones y objetos de Bernardo Salcedo.

Las exposiciones de Bernardo Salcedo se cuentan entre las pocas que logran sacudir de su tradicional letargo a la escena artfstica colombiana. Por una parte, su trabajo es siempre impredecible, puesto que carece de ese tipo de desarrollo lgico y coherente del que se precia la mayorfa de los artistas del

INVITADO

Antejardfn

Ensamblaje
O.96XO.7OO.63 mt 1995 Hogar de paso Acero y zapato viejo 0.45xOJoo.26 mt 1994 Casa por crcel

Ensamblaje
O.76xO.700.30 mt 1995 Cuartel

Ensamblaje
0.7oo.42xO.70 mt 1995 La casa de poesfa

Ensamblaje
0.6OXO.32xO.20 mt 1995

[114]

88 Teresa Snchez
Corales, de 1996, es la obra tridimensional ms reciente de.Teresa Snchez. Luego de trabajar sobre soportes de madera composiciones de formas geomtricas variadas y de colores muy intensos, la artista pas, sin solucin de continuidad, de aquellas pinturas a los trabajos en tres dimensiones de los ltimos alias, muchos de los cuales se siguen adosando a los muros a manera de pequeos relieves. En su produccin escultrica actual es evidente que Teresa realiza unas obras abstractas directamente relacionadas con la naturaleza. Lejos del realismo, la artista nos propone unos objetos estticos, en los cuales sobresalen unas formas perfectamente definidas, y unos materiales cuidadosamente elaborados -en especial metales fundidos y diversas rnaderas-, pero no deja de recordarnos que sus configuraciones vienen del rico
Corales

Madera
1.20 x 110 1996 Corales

mundo de la flora y de la fauna, particularmente de aquel relacionado con el mar. Corales es una copiosa reunin de cientos de pequeos conos trabajados en ocho maderas distintas. Pino, amarillo, marfil, flor morado, cedro rojo, nazareno, nogal y abarco. Siendo una obra fundamentalmente artesanal, es decir, realizada ntegramente por la artista, esta gran pieza tridimensional no deja de mostrar sus nexos con varias premisas de la escultura contempornea: su disposicin en el piso, que no slo convierte la escultura en lugar, sino que rompe, recordando a Can Andre, con la tradicin priapica de la historia de los objetos artsticos tridimensionales; su carcter serial, en el sentido de que las partes individuales no son importantes en cuanto tales, sino como una totalidad -y su simplicidad-; cada cono es una forma elemental y nica.

x 0.13 rnt,

Madera
e 1.26 x 0.13 mL 1996 1115)

89 Gustavo SorIano
La grfica, el diseo y la ilustracin, los iconos de la modernidad, en permanente multiplicidad de usos, variaciones y permutaciones, conforman la estructura fundamental de los objetos artsticos de Gustavo Sorzano. Temas como las series de Lo Mono Liso y Fray Luco Padoll;, las cajasensamblajes Homenaje o Joseph Come//, incluyendo la obra ms reciente, Puntos de Fugo, se encuentran comunicados entre si por la fuerza expresiva de un contenido simblico que se enriquece substancialmente con recursos pictricos que van desde la aplicacin de las tcnicas tradicionales hasta el personal manejo de los avanzados sistemas digitales proporcionados por el computador. Alvaro Ramlrez Drtiz
Fragmento de A propsito de uno retrospectjvo. La oreja restaurada Instalacin 3.50 x 2 mt
1995

+L

R E 1 L L E

R E S T A

,.

R E E

"EL ARTE TffiNE SENTIDO" METAFORA EPISTEMOLOQICA PARTE 1 EL OIDO EL SONIDO GUSTAVO SORZANO 1995 EVENTO DE PARTICIPACION ACUSTICA SALON NACIONAL VD SALON REGIONAL

3. EL CONJUNTO FINAL LA INSTALACION

L L E
PARTB 1

R
m. OIDO

T A

E
.,.

MBTAFORA BI'ISI'I!M<LOOI

m. SONIDO

((((
)

BSCUCHR- BL ARTB TIBNB

smmoo

[116]

90 Jos Antonio

Surez

Jos Antonio Surez dibuja lo que se le ocurre, y lo que se le ocurre est ntimamente ligado con sus cambios de humor, de alegrIa y una cierta burla soterrada a la angustia y el desencanto, en pequeos blocs de papel comn que, igualmente, llena de anotaciones e imprevistos comentarios -donde la ironla es la ley-, a manera de un Diario. En un pas en donde la exclamacin y la gran frase son propsito nacional. Surez ha preferido buscar un tono Intimo, la aventura personal, la anotacin al margen. De ahl que no sea gratuito que la hoja de bloc, el registro momentneo, espacio y pulso de la emocin, constituyan la materia de su oficio. De ah tambin, por supuesto, ese aire de permanente ejercicio, de cosa inacabada, que tienen muchos de sus dibujos y que es la fonma de expresar, mediante la tentativa y el boceto, lo incierto y fragmentario de la vida misma. Cabe decir, con todo, y el desprevenido espectador podr comprobarlo a cada paso, que detrs de cadalinea y color, de cada pgina de este amoroso y lcido inventario, de este continuo indagar, se da el detalle de una muy particular empresa: al dibujar, Surezslo aspira a dibujarse, a advertir su propio rostro. Lo suyo no es la utopa ni la historia,sus amplios decorados, sino la felicidady certezas de un destino particular.
Elkin Restrepo

Sin titulo Dibujo y grabado sobre papel Variables


1995

[117)

Baistas

Instalacin Variables
1996

91 Ornar Valbuena
La obra de Omar Valbuena rene muchas de las principales caracterfsticas del nuevo arte que se est.haciendo en Colombia. La mayorfa de sus trabajos son instalaciones, es decir, producciones poco comerciales; y aunque en ellas puede identificarse cierto raciocinio esttico, su meollo est ms en su contenido que en su forma. La instalacin titulada Baistas, que presenta en esta ocasin, hace gala, como todos sus trabajos, de un propsito polftico-social bien definido. Utilizando el lagarto, el petrleo y las baeras como emblemas, Valbuena ha construido un ambiente que es al mismo tiempo una metfora visual sobre la polftica colombiana. La exigencia de limpieza no puede ser ms dara la voluntad del artista de hacer un arte con causa, con banderas, que ilumine a la sociedad sobre su realidad y derroteros. Eduardo Serrano
(118)

92 Ronny Vayda

Sin titulo Hierro


0.40 1995 [1191

x 0.40 x 0.15

ml

93 Esteban

Villa
con ellos ofrecer las lecciones de oficio y destreza y de sinceridad que siente que faltan a la contemporaneidad. No obstante, el papel crtico que juega su obra en contra de convenciones cultas o culturales, expresa con insistencia su inters en crear ambientes msticos, y un terreno de contemplacin en el que a pesar del contenido de humor e irona que pueda existir, el arte mantenga la esencia espiritual o ese algo nico que le da su definicin.
Maria lovino Catlogo Exposicin Pintores jvenes

A travs del ms depurado oficio pictrico hace la defensa de este medio artstico, y la crtica a otras formas expresivas de corta vida que propugnan por su desaparicin. La suyas recuperan el principio de la obra eterna y trascendente que trabajaron los clsicos,y que lentamente vio perder el proyecto moderno, el cual asume en algunos planteamientos aunque en otros lo discute y cuestiona. De alll que invente o parodie personajes o costumbres cuyo conocimiento en el mundo del arte toma por cultura, para

Serie After Percy Laine leo sobre lienzo 1.80 x 160 ml 1995

Lo liso del sol y lo

clido del agua Acrnleo sobre papel entelado Laminas de acrOico 1.80 x 8.40 mt 1995

[120]

94 Mara Fernanda

Zuluaga
Maria Fernanda Zuluaga y la promesa de la felicidad

Alegremente festiva, festivamente luminosa, la pintura de Maria Femanda Zuluagarevela una oportuna simpata por el Universo, representndolo en frmulas plsticasconvergentes con un alto sentido de la armona visual y abstracta. La pintura es el sueo ordenado de un cosmos. Soamos universos y pintamos esquematizando las fuerzas naturalesde la vida en un orden espacial y VIsualen donde el dibujo y el color, el espacioy la luminosidad, concurren traduciendo nuestra intuicin de la annonla, que es el acuerdo entre nuestra VIday nuestra experiencia. Los detalles de la pintura de la artistamanifiestan esta secreta identidad a travsde la memoria, una memoria infantil y soleada, cuyas expresiones son la luminosidad y la disolucin de un

arte, y realiza su propia recherch, mundo en la pureza nominativa de sus trazos, y en la rtmica composicin de las hallando el punto exacto donde la tcnica relaciones visuales. que nos ilustran sobre podra concordar con la memoria. Jorge Hernn Toro un razonamiento plstico nacido de la Profesor de Teorla'del Arte comunicacin mgica con las arcanas Facultad de Artes de la Universidad fuentes del arte. Nacional Bogot, marzo de 1996. Interesada en atender el arte en la escala del dilogo y la traduccin, Maria Femanda Zuluaga experimenta con el desarrollo orgnico de las formas profundizando en dos direcciones: en la primera realiza un anlisis sobre las funciones de la composicin, creando un glosario morfolgico personal; en la segunda, arrastra nuevos paradigmas con materiales tcno-pticos, buscando una direccin plstica indita y sorpresiva. Dentro de un lenguaje contemporneo, la artista desea encontrar un lenguaje an ms contemporneo; revive el aura de la experiencia, el factor progresivo de su
[121]

Sala Procesos. 36 Saln

: :

11221

Procesos

Alude a aquellos trabajos que desbordan su Iormahzaoon en un objeto cerrado, acabado y permanente. Por el contrano, se plantean en trminos de procesos temporales. En esta categora caben muchos trabajos que privilegian el tiempo, resistindose a su ormulaon en un objeto inserto en el espacio. Se podra afirmar que marcan la desrnatenalizacin y desaparicin del arte, aunque se presenten como tal. ACCionescorporales, trabajos Vinculados con las nuevas tecnologlas comurucacionales, trayectos, viajes, etc. bien podran caber dentro de este captulo. Son obras en buena parte heredadas de un arte conceptual que Indag en otros soportes, otros espaoos y otros tiempos. La liberacin de los lugares de enunoaon-exhibron y sus consecuentes desplazamientos espaciotemporales trae consigo la produccin de un nuevo espectador y de un concepto ampliado del arte y del artista. De un arte obieual, cnstahzado bajo la forma fetiche de obra de arte", con lugares, territonos y actitudes fijas, nos abrimos a procesos VIVOS,nciertos, inestables, I plagados de nuevas mediaciones, relaciones y asombros. Estasmamtestaoones subvterten el arte desde aquello que lo determina de una forma Imperceptible, es deor los procesos de produccin, distribuon y recepon que lo orcunscnben Estos trabaos atacan el arte no en sus contenidos sino en sus marcos, contextos y condoones de enoncaon. En muchas casos Intentan reencontrarse con procesos Vitales, con el devenir cotidiano. El arte parece querer desbordar sus propias premisas para devenir vida.

[123J

Experiencia con lo impresentable


Consuelo Pabn Edgar Garavito Claudia Robles Ricardo Toledo El estudiante fantasma
Esta conerenna se propone explorar lo Impresentable conterenca: de una entrar en el umbral cruel en ms

decir que se apronma representativo.

el espacio teatral

l tenia el rostro ;:onvulsionado angustia y sus cabellos estaban mojados de sudor. Sus oios se dilataban, sus msculos se contenen, sus dedos

de

En l hay un actor (el expositor) y un pblico. El actor expone, transmite un pensarmento, reflexiona sobre l. El discurso del exposuor es el centro de atencin, es lo que presenta. en un espacio representativo. hacer reexvo concienoa codificado, lgicamente. Hocquenghem, unplkito Hay aqul un se reenona sobre algo est

luchaban por mantener la ligereza. El nos haca sentir su garganta seca y quemante, su dolor, la fiebre, el fuego de sus entraas. Vivla la tortura, gntaba deliraba, nos presentaba su propia muerte, su propia cruCifIXIn. El publico al comienzo perdi la respiracin. Luego comenz a reIr. Todo el mundo rela. Empezaron a Silbar y se fueron con gran estrpito. (Es posible que eso nos pase tambin a nosotros) Artaud y yo salimos enfrentando una ligera llUVia l estaba por la reaccin del hendo, desconcertado

ya dado. La reflenn exige un estado de el pensamiento formalizado,

estructurado

Como dicen Scherer y el hacer reflexivo est

en un entorno universal (el siglo natural, aquel donde

el que el discurso pierde su linealidad, su coherencia reflenva y es conduodo all de sus lmites hacia lo Indecible; el discurso filosfico deviene efecto, se diluye como voz corprea, se multiplica en el espacio como una muticplidad simulacros. 1 Es atractivo conducir el discurso filosfico ms all de sus fronteras, hacia lo de

de las luces) que constuove el lugar de nuestra experienoa representan. El hacer las cosas se encuentran, se dicen, se

pblico. Me deca lleno de clera ellos

reenvo

se Vincula con siempre

siempre quieren escuchar hablar de algo, ellos queran una proporcion

una subietvidad (con un yo que piensa), con una unidad de significacin presente en el discurso. En esta conerenoa proponemos otro npo de teatro, el teatro de la crueldad, que busca presentar las fuerzas Impresentables de una conterenoa La que hay en ella, El conferencia se pregunta por si misma, por lo Impresentable abandona el hacer reenvo y entra ms bien en un aduar del pensamiento. aduar del pensamiento abandonamos representanvos mtroduornos los contenidos del pensar y nos en lo ms elemental. en deviene sensible: esttica del Implica surge cuando

ronerenoa

objetiva

sobre el teatro y la peste y yo les la experiencia misma con la peste, pero ellos no pudieron sentirla Yo quera hacerles sentir el terror, yo quera despertarlos. Ellos no se dan cuenta que estn muertos, yo les mostr la agona, la agona de los que Viven, pero ellos estn muertos y no pudieron sentirla .-. Artaud plantea, en la primera mitad del siglo XX, que la cultura OCCIdental est enferma porque es una cultura que solo tiene formas y ha perdido su fuerza. Es una cultura sin Vida porque ha Sido hecha para organizar la Vida y no para dejar fhnr la vida. Ms all del espn tu cartesiano que organiza la enstenoa desde el pienso y que cree que Artaud plantea el no saber pensao, pensar es reflenonar, como problema entendiendo pensamiento pensamientos fundamental

artsnco,

hacia la pre-filosfico.

Como

duen Deleuze y Guattan,

la filosofa no

necesita solamente de una comprensin filosfica por conceptos, sino tambin de una compresin compresiones no-filosfica que opera por preceptos y afedos. Las dos son necesanas La filosofa est en una relacin esencal y positiva con la no-filosofa, ella se dmge diredamente acontecrmento a los no-filsofos El sentir cuando el arte y la yel pensar Irrumpen como filosofa exploran con el afuera de los cdigos estticos y lgicos Imperantes. En tal exploraon el arte vr.e lo Insensible y la filosofa vive lo Impensado. Y es desde lo insensble y desde lo Impensado que surgen una nueva Insensibilidad nuevo pensamiento. experimentales y un Por esto, en la

donde el pensamiento entra en una disposicin

se abandona la dsposion lgica y se pensar. El aduar del pensamiento

mdeosin del sentido, vaguedad, gesto que no dice nada, signo esttico asignificante, mconsoente Intervencin del En esta conerenca la

por pensar el crear y no el repetir ya dados. La puesta en una expenencia con el Y es desde esa

pregunta tiene que ver con sus elementos ms simples: se busca explorar aquello que se mantiene como un Impresentable, porque el discurso no lo deja perciba (la voz, por ejemplo) 4 En una conferencia en la Sorbona, Antornn Artaud da testimonio Impresentable de lo cuando renuncia a hablar

escena artaudiana tiene como sentido afuera o vaco primordial.

actuahdad el arte y la filosofa


viven una experiencia lmite con el afuera de sus propias facultades ( sensibilidad y razn) Y es tal vez en esa experiencia limite con el afuera, que el arte y la filosolla tienden a aproximarse, sus fronteras se disuelven y sus tareas se hacen comunes. 3 SI pensamos en la forma tradicional de una conferencia podemos 1124]

experiencia con el vacfo que Artaud Inventa un cuerpo (cuerpo Sin rganos), un lenguaje (lenguaje fsico) y una puesta en escena (teatro de la crueldad) El teatro de la crueldad es la puesta en escena de esa experiencia con el vaco: Artaud trata de conduor al espectador a ese estado fsico secreto del teatro en donde est ala palabra de antes de las palabras que es la palabra creadora de pensamiento.

sobre el teatro y la peste y pone en escena la experiencia misma de la muerte En su diana Anals Nln lo describe as

Por esto, el lenguaJe de Artaud es una mezcla de frases csmicas. Se trata de un lenguere que tiene como plano de consstenoa un caos de sentido (todos los sentidos son posibles). Y sobre ese caos de sentido se expresan lmpidamente las intensidades efectivas. soplos, ernanaoones del cuerpo, sorudos guturales, etc. Estas Intensidades conducen al punto del trance. En el trance se expenmenta con el vacio de pensamiento' con la palabra de antes de las palabras. Y es con el soplo que se da la transformacin del lenguaje en Artaud: con el soplo se pasa del lenguaje obsceno al lenguaJe mstico. E1lenguae obsceno es para Artaud, aquel que reduce la palabra a un solo sentido. El lenguae rnsuco es el que abre la palabra a todos los sentidos ayudndose con el soplo. El teatro es Justamente el lugar en donde est respiracin mgica es voluntad que Irrumpe en la escena. Si la fiaCln de un gesto mayor dirige alrededor de l una respiracin voluminosa, puede hacer desencadenar sus ondas girando en un gesto fijo. Lo importante es crear umbrales, oidos, perspectivas al pasar de un lenguaje a otro. Es por esto que para Artaud el secreto del teatro en el espacio es la disonancia, el desfase entre los timbres de voz. el desencadenamiento de la expresin mltiple: a travs del atleta efectivo hablan mltiples voces. En el teatro de la crueldad el soplo emerge de la profundidad del cuerpo y con el soplo el actor espiritualiza la palabra. es deor. la llena de mltiples sentidos. Lo que el actor nos "presenta es lo Impresentable, sus transorrnaoones efectivas, sus desdoblamientos en mltiples voces e intensidades.

EduardoPradilla. (Mencin)

Porqu montar para esta conferencia un teatro de la crueldad? Talvez porque el azar y la necesidad se coruugan en un golpe de dados. obligndolos a precipitar esta expenenoa en un Saln Nacional de Artistas. No es la voluntad de unos individuos la que est en Juego ac. Esms bien una fatalidad que ha permitido encontrarnos y agenoar esta puesta en escena que nos sobrepasa. Suceden. eso s[, muchas
[125]

cosas: vIvimos es un pals en guerra, nos enfrentamos cotidianamente a la De posibilidad de monr No hay nada

en literatura Natahe Sarraute trabaja los puntos suspensivos; hay una ocultaon en la misma frase, la frase no est completa, hay un velo en el mismo mensaje que deja al lector suspendido, experimentando con lo Impresentable, El mensaje tiene con lo indeterminable.

atmsfera: sombras, voces que no dicen nada. Por otro lado est el Estudiante Fantasma, el Estudiante disecado que vive eternamente en la Universidad de los Andes, igual que el perro .Eterno y la maleta que dice .yo soy una maletas, Por otro lado est este texto o sustentacin terica de esta en video. Proponemos un espaoo de focos. labennnco, con rnultpliodad

seguro, todo lo podemos perder un escenario violento. la experirnentacin

hecho la vida misma se ha convertido en Y mientras esto sucede, el mercado del arte acaba con en las facultades de arte de Bogot?, (ruedan muchas cabezas?, (ruedan nuestras propias cabezas?. No tenemos nada que perder y mucho que ganar con esta experiencia: ganamos la vida, la Intensidad, la risa, y eso ya es suficiente. una muerte. El teatro de la crueldad exige pasar por un vado, por Exige, por ejemplo, que yo abandone mi Identidad, mi Imagen como expositora y me lance a lo desconocido. Exige que exploremos respiraon, fragmentado, lo Impresentable, la No lo ms elemental de una conferencia: la voz, el discurso los gestos del pblico.

algo oculto que no se puede conocer Entonces, al lector le queda la tarea de Imaginar una infinidad de posibilidades de mensaje. AsI mismo, las faltas tcnicas en el lenguaie son necesarias para permitir agrietamientos minable, lo Impresentable. lo indeterminable, en el Dejar entrar esa Grupo Universidad de Antioquia discurso por donde se cuela lo indeterlo Impresentable,

conerenoa.

Por otro lado

estn los gestos del pblico proyectados

Por esto, la conferencia puede ser vista desde diversas perspectivas: no tiene un nico sentido sino muchos; y todos testimonian lo Impresentable, lo indeterminable de una conferencia.

es para Natalie Sarraute la tarea de la literatura contempornea. Otro erempto que propone Lyotard es el de Marcel Duchamp; la transtorrnaon es la expenenoa Duchamp por lo Impresentable, indeterminable. clave de por lo

se trata de hacer algo bello, algo que genere placer. Como deca Lyotard, estamos disgustados, estamos en el displacer. Ms que el gusto ante la belleza de un discurso, buscamos esa palabra de antes de las palabras que sea capaz de hacer sentir y pensar.

Ustedes no me podrJan

asr nunca, es la idea fija de Duchamp.


Yo soy Marce!. dice Rrose. Yo soy Rrose dice Marcel. Yo sigo Siendo soltera, dICe la casada. Yo estoy casado, dice el soltero. yo tengo dos dimensiones, la placa de vidrio. dimensiones, dice: yo tengo tres. Yo tengo tres dice la regln de abajo, yo dice Pero su transparenoa

6 Porque se explora ac con la esttica de lo sublime, con una que busca dar testimonio impresentable, impresentable existe.

tengo al menos cuatro, dice la regln de arriba. Lyotard aclara que en la relaon Marcel-Rrose el problema no es de travestismo; el problema es por medio de qu energa, de qu dispositivos transformadores redisribuidores (canalizadores o de energa) un rostro de Ms all que dan

estuca

de lo

y hacer sentir que lo

Esa es para

Lyotard, la tarea comn a las artes, a la escntura y a la filosoffa contemporneas. Se trata de una esttica de lo sublime que experimenta con el diferendo entre las Imaginacin, facultades (sensibilidad, el displacer. Se trata de otra esttica, en donde prima lo Indeterminado, el afuera de las formas. Como deca Lyotard en una clase de 1984, para que ensta lo sublime es necesario que haya una espeoe de nube que no permita determinar el objeto. Todo esto para pensar, para Imaginar, para crear. La cosa a pensar se presenta al pensamiento de una manera escondida, velada. Es lo Indeterminado lo que nos permite la sensacin de lo sublime. [1261 Lyotard daba varios eiemplos.

hombre puede ser proyectado como rostro de mujer e Inversamente. Duchamp son aconteomientos testimoruo de lo Impresentable. de las identidades, los transformadores

razn) y por ello mismo se mantiene en

7 Varios elementos estn en Juego en esta conterenoa centralizador elementos. Por un lado est la espostora, personaje que vive una lucha de fuerzas, que se desdobla, que entra en el afuera del discurso, ayudada por su otro cuerpo, ese cuerpo que deduce al discurso hacia un lenguaje mstico. Por otro lado est la , No hay un foco (que sera el discurso del

expositor), sino una pluralidad de

Luis Alberto Rincn

Mario Opazo. (Premio)

Leonel Castaeda Galeano. (Mencin) [m[

En su VIsitaa Bogot, en 1994, Lyotard define enstir como ser despertado de la nada de la desaecoon por un ms all sensible Porque la sensacin no slo Implica facultad de conoorruento sino aconteormento: el alma permanece desafectada e menstente si no hay un sorudo, un color que la pueda afectar aqu y ahora. Esees el acontecimiento sensible. El arte necesariamente debe precpitarlo: debe despertar lo que dorma, Violar el alma con el acontecimiento sensible. El alma, al ser despertada por la sorpresa, por el asombro ante lo sensible, es Incapaz de asir aquello que se le presenta. Es entonces cuando vive la expenenoa con lo sublime. En una de sus conerenoes, Lyotard nos habla de la ceguera necesaria. Del neutro de Blanchot, del gris de Klee. Nos da una imagen: el dios de lo invisble, ciego, espera la asstenca de los pintores, de los artistas, para que produzcan imgenes que hagan visible lo que este dios ve (lo invsble). Para Lyotard la tarea de las artes Visuales es el estudio de ese Invisible. El amarillo de Van Gogh est hecho para afectar, para salvar el alma de la muerte. En Van Gogh el arte se plantea como una sospecha aterrada: el arte debe despertar lo que dorma, debe desnudar el alma, enfrentarla con la muerte. Estetimbre de voz, esta vibraon de color deben ser los tesngos, los que escaparon de un desastre Inminente. La imagen sonora o la Visual deben suspender el letargo, liberar el alma del desastre de la nada. Homenaje a Cage. Homenaje a Czanne: sordera y ceguera necesarias para crear algo nuevo. La pequea sensacin -el acontecimiento sensible- surge precisamente desde la experiencia con la sordera o la ceguera. Esah cuando entra el espasmo: el alma es despertada de la muerte. No reconocemos el SOnido, no reconocemos el color; SIlos reconoorarnos no serian buenos SOnidos o buenos colores. Se trata de SOnidos o colores que gimen porque surgen de ese norecononrmento. Hay un dolor profundo, dificil de describir, una espece de alegra melanclica de haberse escapado de la nada y despertar por Instantes.
[1281

En esta conlerenoa el discurso queda en suspenso, entre parntesis, neutralizado El discurso de una conerenoa entra en una sordera y una ceguera necesaria no se entiende lo que el expositor dice, no se ve ntidamente, todo est oscuro .... La sensaon puede ser desesperante; para sobrellevarla es necesario abrirse a la expenmentaon. Entender que slo se trata de una experiencia con lo Impresentable. ExperienCia con lo que se escapa del discurso: con el cuerpo, con la respiradn , con la voz. El cuerpo del expositor vive la crueldad porque es un campo en donde luchan multipliodad de fuerzas: fuerzas que quieren preservar la linealidad del discurso, fuerzas que lo agrietan y lo preopnan ms all de sus propios limites. Hay una lucha, un forcejeo, un dolor, pero tambin una atracnn: atraccin a ser despertados de la nada por un ms all sensible.

10

Presentar lo que no se puede presentar. De esta manera escapamos de la presentacin. La presentacin supone en efecto, una presentacin, un referente Pero, mo representar lo que no se presenta?, cen qu queda la representaon ante la ausencia de referentes? Esta esttica -dice Lyotardpresenta Sin duda algo, pero lo hace negativamente. Se debe evnar. pues, la figurann, la representaon Lo Impresentable funciona como un motor de producon y no como una nostalgia ante lo imposible.

Partitura 2 Finalizamientalisrno oscurenoahzaoon desploblanoadesterritorializada en Infinita connrnndad atemporal para no ahogar la fisura Iluvia interna que deshace la carne e invlslblliza la forma. Se agotan los sentidos en un sentimiento totalitano descarado, desencajado. QUin oye? Oye la boca. QUin ve? (Ve la piel? (QUin de las partes del cuerpo no piensa? Ninguna. Marduk Antomo

95 Fernando

Arias

Ahora ya no sers ms mi cuerpo. No me perteneces. Quin da ms?


Septiembre de 1995 El artJsta firmo su cuerpo -tatuaJe-10 ans. abajo del ombligo, en el costado izquierdo.

Gracias Cuerpo. Me haz servido fielmente. Me haz transportado a los lugares que he deseado. Haz servido de sombra para que mi sombra se proyecte y me persiga. Por medio de ti, Cuerpo, he materializado mis pensamientos en forma de Arte. Tambin haz transformado mis alimentos en materias fecales y otros rdenes. Gracias Cuerpo por haberme soportado. Perdona los disturbios sintomticos que te he causado.

..

.,._...
"'Jor1
f~lI.

dism6rtico
lulin

Vet.!squez
~esin sobre
Por.ester
4QSml

199s
[129)

Mencin 96 Leonel Castaeda


Para nuestros ojos ya gastados, el cuerpo humano define, por derecho de naturaleza, el espacio de origen y la repertion de la enfermedad; espacio cuyas lineas, cuyos volmenes, superficies y caminos estn fijados segn una geometra, ahora familiar, por el Atlas anatmico. Este orden del cuerpo slido y visible no es, sin embargo, mas que una de las maneras de la medicina de especializar la enfermedad. Hay distribuciones del mal que son otras y ms originarias, un saber con el curioso compuesto sensorial de un tacto, de una "ojeada", y de un olfato (nervios tensos y torcidos, sequedad ardiente, rganos endurecidos o quemados, nuevo nacimiento del cuerpo en el benfico elemento de la frescura de las aguas). El vinculo fantstico del saber y del sufrimiento, lejos de haberse roto, se ha asegurado por una via ms compleja que la simple permeabilidad de las imaginaciones; la presencia de la enfermedad en el cuerpo, sus tensiones, sus quemaduras, el mundo sordo de las entraas, todo el revs negro del cuerpo que tapizan largos sueos sin ojos, son a la vez discutidos en su objetividad por el discurso reductor del mdico y creados como tantos objetos por su mirada positiva. Las imgenes del dolor no son conjuradas en beneficio de un conocimiento neutralizado; han sido distribuidas de nuevo en el espacio donde se cruzan los cuerpos y las miradas.

[1301

97 Ramiro Correa
...Si existe la impronta, debe de haber existido algo de lo que ella es impronta. -Algo que es distinto de la impronta misma, queris decir? -S. No siempre una impronta tiene la misma forma que el cuerpo que le ha impreso, y no siempre resulta de la presin de un cuerpo; a veces reproduce la impresin que un cuerpo ha dejado en nuestra mente, es impronta de una idea. La idea es signo de las cosas, y la imagen es signo de la idea, signo de un signo. Pero a partir de la imagen puedo reconstruir, si no el cuerpo, al menos la idea que otros tenan de l. Umberto Eco El nombre de lo roso

Los otros de la serie del tres


mpronta-monoipos 1.15x 2.90 ml 1995 [131]

No lOO1f

98 Eugenia Daz
,NO TOCAR,

Espacio sonoro ADENTRO, sonidos, contado corporal. mis pasos, ruidos, las voces, las mismas, las voces, las mismas voces, NO TOCAR, multiplicidad vibradonal, HHHHHHHhhhghhhhhhhhh,gjhkjhgjhkjhgj,
3x3x3ml

1996

~
sahdfigfygvb,ttyrui jfgjjjjk, gtjlll,schhhhhhhhhhh ,hhhhhhhhhhhhhhhhhh, el ruido de 105 carros, el bus, frena, una moto, acelera, una persona hablando con otra, se van alejando, alguien pita, el murmullo del trfico, unos pasos, mis pasos, el roce de la ropa, mi respiracin, el latir del corazn, el trfico, como un murmullo, mi voz, la voz de alguien, otra vez mi voz, camino, mis pasos, otros pasos, otras voces, ENTRADA, NO TOCAR, entro, ADENTRO, sonidos, terceras, cuartas, siete, materia sonora, silencio verbal, me muevo, hacia adentro, vibracin, pulsaciones del aire, me tocan, sonidos, contado, ENTRADA, NO TOCAR, entro,
(132(

uuuuummmmm mmmmmmm,iyaohbu rururiihjhy,NO TOCAR,ytyyythjhjhh hhjtytlyuyyuytyytttt,mmmmmmmm,


00000000000000000000,

~
hhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh hhhhhhhhhh, ,

NO TOCAR

Mencin

99 Wilson Daz
Sementerio es un proyecto que se est construyendo a partir de donaciones de semen recogidas entre el pblico. Se inicio en marzo del ano pasado y continuar por tiempo indefinido; surgi a partir de una obra que hice en 1986, titulada tambin Sementerio y realizada con tinta y semen en el papel. Este descubrimiento, que evidencia esa voluntad inconsciente de la especie por extinguirse, sirve de trampolrn para tocar lo infinito, al congelar momentos en donde hay un vrtigo del tiempo. Aqur est la prueba de la presencia total del cuerpo, y a la vez la de su ausencia. Es un juego de paradojas y reflexiones entre conceptos aparentemente opuestos o diferentes, pero que configuran un todo: vida y muerte, individuo y especie, momento y eternidad, ser y estar, etc. Concebida como una obra en permanente desarrollo y cambio, es, sin embargo, fsicamente muy frgil. Involucra conceptos como el de pintura en sus aspectos ms bsicos (fluidos, ingravidez, color, etc.), y dibujo (mites de formas accidentales, sello y escritura) .

Sementerio

Semen humano sobre cartulina


10x3 mt

1995-1996

.,/

TE/~

io

1133]

100 Mara Elvira

Estalln

Contempla la superposicin de sistemas de imagen cualitativamente muy distantes por procesos tambin muy diversos: pictricos, publicitarios, electrnicos, y de manufactura industrial. Este espacio receptor, donde conviven diferentes tiempos y posibilidades estticas, es realmente una superficie experimental en donde se busca explorar los limites del concepto de control de la obra, autorfa y situacin de exhibicin, situndonos por delante del momento en que la obra es exhibida. El soporte de la obra funciona generalmente con una vitrina: creo que las personas tienen una resistencia casi visceral al contacto directo con la pintura actual. Con los soportes pretendo vulnerarla, de modo que a travs de este vehlculo conocido e inofensivo -el colchn, la piedra, la perilla, etc.-, la imagen logre entrar y quedar instalada en el lugar final al cual se dirige: la mente del observador. Concibo la imagen como un organismo vivo en movimiento que a su paso va incorporando elementos; a la vez que genera y busca un territorio, de manera que cuando se exhibe el espectador la encuentra en un momento de su trayecto o de su viaje. Quizs el soporte tambin funciona como un dispositivo para ironizar sobre los mecanismos de presin y recompensa, y sobre el castigo del entorno cultural. En dichos mecanismos, a veces, caen el artista y su obra. Si no se cuidan, pueden quedar atrapados por mucho tiempo.

Mancha reveladora

Pintura. fotografta. digitalizacin. impresin


3x4xO.80mt

1995

(1341

101 Emilio

Esteban

Curenlena Instalacin
4x4 ml 1995

11351

102 Proyecto Ku
y usted qu piensa
El arte cumple una funcin, como decirle al ser humano que existe. Que existe y que no se olvide de si rnsmo, que tiene mucho que decir. Vladimir Fbrica de Ladrillos Moore, 1995

Complicidad, participacin, comunicacin y transdiciplinariedad son conceptos que identifican al proyecto Ku. Este proyecto busca generar espacios de reflexin y comunicacin, a partir de intercambio de ideas, conversaciones, escritos, intervenciones y dilogos realizados en diferentes espacios (fbricas, centros educativos, museos, espacios pblicos y en general espacios generales de arte), con el fin de recoger el pensamiento del hombre comn y corriente en torno a interrogantes sobre la esencia del arte, sentido del arte y las relaciones arte y vida. Este pensamiento es divulgado y potenciado a travs de diferentes medios de comunicacin (radio comunal, prensa, revistas, TV comunal, etc.); enriqueciendo de esta manera el pensamiento del arte y dando validez y credibilidad a estas personas, que no son etiquetas, que son seres vivos, y que por lo tanto piensan.

y usted qu piensa? Instalacin - buzn Variables 1995 - 1996

11361

Mencin

Una posicin ms cmoda y efectiva quizs consiste en adelantarse a Cuando se trata de abordar este juicio y lanzarse al campo de batalla problemas como las estrategias con una buena idea y algunas contemporneas del arte, puede caerse municiones de reserva bajo la manga. en un simple acopio de informacin La estrategia es pues, realizar muchas veces sin ningn diagnstico, o obras o eventos que involucren de tal vez. en la transcripcin borrosa de alguna forma al espectador, cada vez ms datos y su mala "hiperrepresentacin" impermeable y lejano a la obra de arte. debido a los inconvenientes propios de la Tal acercamiento puede darse traduccin. llevando la obra ante el espectador mediante la descentralizacin esttica, creando espacios nuevos, utilizando un medio masivo de difusin, o simplemente, tocando sus fibras ms intimas gracias a la exposicin de pequeos fragmentos extirpados de su cotidianidad que generalmente suelen ocultarse. En este momento de moralidad virtual, donde la masa que consume vertiginosamente los productos y servicios dicta las pautas sobre lo bueno o lo malo, lo divino o lo maligno, la arcaica funcin de una moral cartesiana y caduca quedara en entre dicho. Es asl como la torre de babel con cmodos apartamentos donde vivimos, hace que todo sea permitido, desde la ms sofisticada estructura de comunicacin, hasta el mero reflejo animal. AlU radica la duda. Nuestra intencin entonces es buscar grietas, es acelerar fracturas. Para ciertos tratamientos teraputicos es mucho ms conveniente precipitar la evolucin de la patologa, donde el dolor es la voz de alerta, o simplemente la seal que confirma el diagnstico. Hay entonces imgenes que duelen, o tambin la representacin de ese mismo dolor que extraamente gusta al ser visto. Es finalmente un sufrimiento neutralizado que se eleva a la categora de evento gracias a nuestra glacial indiferencia. Nuestra obra, no menos glacial, consiste en un laboratorio emplazado en la mitad de un Saln donde gracias a virtuales cirugas, realizadas con cintas adhesivas transparentes, modificamos cosmticamente nuestro aspecto gracias a una personal y fria operacin.

103 Grupo

Matracas

--..

proof

Intel\lenCin

3.60 x 3.60 x 3 mt
1995

[137]

104 Grupo

Universidad de Antioquia
3. Entes plsticos Obra donde reflexionamos sobre la incmoda relacin con nuestra cultura urbana de consumo. Nos interesa .. .revitalizar nuestras propias experiencias artlsticas, bien como productores o receptores del arte, o bien como seres anfibios que no nos dejamos escindir entre esas categoras de orden industrial o consumista".
Jaime Xibill Muntaner De su carta cntroduOoria al seminario: Formas y cuerpos en PIntura, mtertextuolidod dingido por Pere Salaberl

Desde el ano de 1994 venimos trabajando en obra plstica guiados por un principio colaborativo en donde compartimos el deseo de integrarnos corporalmente con la obra y crear diferentes tipos de relaciones. El proceso nos ha llevado a desarrollarnos como creadores (sujetos) y a la vez como soporte de nuestro que hacer plstico (objetos). Nos interesa trabajar el cuerpo (nuestros cuerpos) con relacin al otro y a lo otro (el mundo exterior). Cmo el mundo de cada individuo se entrelaza con otros individuos, creando otro cuerpo de relaciones. Relaciones difciles con nuestra cultura urbana de consumo. Obras l. Reladones Obra que remite el nacimiento del grupo. los otros que nos habitan, nos cubren, ajenos o hermanos, se conectan a nuestro ser, unidos con nuestras mentes a nuestras cosas, a nuestros actos, a nuestros esplritus. El universo del otro, un misterio es semejante al mio. El otro puede ser mi amigo, mi enemigo, mi cmplice, mi amor, o puede serme tambin indiferente. lo que hacemos es continuidad para los dems y asl nos construimos. Por qu si estamos tan cerca nos sentimos tan lejos? Cada espacio nuevo que habitamos crea una conexin de aceptacin o de rechazo, un cordn umbilical que hace de todos nosotros un mismo universo. 2. Observador observado Obra donde se cuestiona la relacin con el pblico. Sensacin extraordinaria de sentirse mirado por aquello (aquellos) que miramos: yo miraba al samaritano indinado sobre el herido pero cientos de monos, escondidos en follajes, me miraban sin decir nada". c(la mirada humana, en busca perpetua de significacin, se enfrenta a la mirada animal que est ms all (o ms ac) de la significacin".
Octavio Paz Al poso, teatro de mirados

Entes plsticos Accin instalacin Variables


1995 - 1996'

[1381

Premio

105 Mara Teresa

Hincapi
Apuntes del diario de Maria Teresa Hincapi, en su peregrinacin hacia San Agustln, ocurrida entre diciembre 1994 y enero 1995 ...yo si creo que estn ligados al camino de Dios; ambos son etemos, incognoscibles, profundos. Hoy hice doble a Monserrate (subr baj sub- baj). eo que me siento fuerte". "...anoche dorm en el Alto de los dolos, un cementerio indgena, pedr soar .Sueo esa noche so. Pero fue tan triste y que tengo que transformarlo. eo que ese sueo es necesario que vuelva a la vida. Adem~s creo que ese sueo no es mentira. Habla en ese sueo ausencia de infinito, ausencia de cielo, ausencia de noche... precisamente todas las ausencias de ahora. ita ambicin nos quit todo!" . ...el hombre antiguo miraba el cielo y era el cielo; miraba el rbol Y l era rbol; acostumbrado a mirar el infinito l era infinito; l subla volando las montaas y era fuerte; era gil... extrao...algo muy antiguo...". " ...Mi tristeza es por las cosas que he visto, por no poderme desprender, porque el tiempo de la eternidad es Otro y es incompatible con el tiempo profano. Cmo aprender de nuevo? LOe quin o de qu depende todo? Porqu nos ha tocado mirar as las cosas?,es como si nos tocara vislumbrar lo Divino en medio de lo ms repugnante e intocable, como todos nuestros ros que cruzan nuestras ciudades, como nuestras playas. Como esa playa y ese mar, como antes gozbamos de su pureza y frescura y sabidura y vida, y poco a poco fuimos depositando en ellos nuestra porquera hasta ms no poder, y los abandonamos, los dejamos solos con toda nuestra inmundicia, y muchos estn solos, igual que los solos de la ciudad, sin vida pero ah; Lpara mostramos?, zpara aprender?, me encuentro como entre el Principio y el Fin, sin encontrar el medio, el intersticio, el punto de fuga hacia.. ".
[139)

Dhina
1995

proporcin Performance Vanables

106 Beatriz Jaramillo


Con mi obra quiero hablar de cierto sentido de lugar, nombrar fragmentos de mi cultura, de mi espaciotiempo, de mi habitar. Reflexionar sobre los lenguajes pictricos en la memoria individual y colectiva, la apropiacin del cuerpo, el territorio, los lugares comunes, los deseos. Insisto en mirar, grabar, fotografiar, relacionar manifestaciones pictricas populares actuales inscritas en paredes, muros, suelos, sitios diferentes de la ciudad y el territorio colombiano. Lugares donde se depositan expresiones cotidianas, dibujos, pinturas, imgenes, huellas dispersas en un espacio desordenado y catico. Gestos poticos ligados a la cultura total, innombrados y expuestos a la desaparicin. Me inspiro tambin en la actitud concentrada y silenciosa de los lenguajes precolombinos, en sus vnculos fsicos y simblicos con la arquitectura, el cuerpo, el territorio, la geometra, la naturaleza y la cultura. Unas formas geomtricas, el momento en que un cido muerde una placa metlica, una imagen' proyectada sobre un cuerpo, una sombra, un trazo, una mancha, un amarillo, un rojo, una luz, un corazn pintado, una atmsfera. Intento hablar del tiempo, del vado, de la simultaneidad, dellfmite de la repeticin, de lo infinito, de lo transitorio, del gesto, de la memoria, del afecto, de lo sagrado, del instante.

El agua se aprende de la sed Muro con sonido interior Yeso. hierro, sonido 3 pneles de 4.80 x 2 x 0.15 rnt 1996

[140]

107 Patricia Lara


Ciclos Parte esencial de nuestra existenciaes nuestro espacio cotidiano. Eseespacio que transformamos y que nos transforma, esa naturaleza que intervenimos circularmente, es decir, desde nuestra naturaleza, cuando al cambiarla nos cambiamos a nosotros mismos. Al tratar de comprender nuestro papel en los procesos y pugnas que ocurren entre nosotros y el mundo en que vivimos, nos encontramos con ciclos de vida y creacin, y con ciclos de muerte y destruccin, los cuales, a veces, se complementan o se confunden. Una obra puede ser una forma de destruir y la destruccin puede ser un acto creativo. /Acaso al cortar o quemar una rama no hacemoslo mismo que hace el agua al borrar una huella en la arena?; lse diferencian realmente los pueblos y las ciudades de los corales gregarios? Aunque queramos enmascarar la realidadsealando lmites entre Nuestro'

Mundo y El Mundo Natural, la verdad es que somos parte del nico mundo, y sus ciclos son los nuestros. Sin cesar, la inevitable destruccin de cada individuo viviente restituye a la naturaleza todos los productos que la accin vital form en l; y los restos de estos seres suministran sin interrupcin los materiales que forman sustancias minerales que de otro modo no existirlan. Por ltimo, las mismas sustancias minerales, tras las mutaciones que las circunstancias y la naturaleza les han impuesto, terminan por liberar los elementos que las haban constituido mediante combinaciones. De este modo, vemos continuamente una sucesin alternativa de vida y de muerte, de formacin y destruccin, de movimiento y de reposo. J. B. Lamarck
Investigaciohes sobre las causas de los principales hechos ffsicos. Discurso preliminar.
1794

Cidos Instalacin, registro fotogrfico 6 x 2.50 mt


1995

[141]

108 Germn
PROBLEMA:

Martnez

Un cuerpo cultural VIolentado, maltrecho por tanta muerte.


DRAMA:

Un cuerpo cultural que carece de herramientas para no repetir el mismo crimen e infringirse un nuevo dolor.
IMAGEN: Conjuro # 1

Una cosa es la mosca atrapada tras el cristal, y otra, la mosca estrellndose una y otra vez contra la transparencia.

Accin plstica Apropiacin espacial colectiva Variables


1996

[142]

109 Becky Mayer


Eros Y la imagen Presento esta imagen en reconocimiento de la influencia del Eros primitivo existente en el alma de todo ser humano. Quiero ir ms all de lo aceptado al cuestionar cmo nuestro ser intuitivo lucha contra el control de la sociedad y del efecto que sta ejerce sobre nuestras mentes, cuerpos y acciones. Creemos estar solitarios cuando, desde nuestro aislamiento individual. observamos nuestra verdadera sexualidad, sin mentiras ni pretensiones. Peropor ms personal que pueda ser esta experiencia, ella refleja memorias de un pensamiento colectivo, inconsciente, que existe en todos nosotros pero que ha Sido deliberadamente controlado por el bienestaf"llde la colectividad ludeocristiana. A pesar de las diferencias que puedan existir tanto de raza, de religin o de nacionalidad, todos tenemos instintos que parten de la misma fuente. Eros es apenas un smbolo metafnco para poder entender estos sentimientos que a veces nos abruman. Nuestra poca, tristemente, no reconoce la necesidad de los ritos y mitos primarios; nos ha obligado a ignorar la Importancia que estos ejercen sobre nosotros. Consecuentemente, nos encontramos en un estado de ansia y culpabilidad; asustados, compulsivos, e Impulsados a cometer actos que pueden herir a los dems. las sociedades se sienten amenazadaspor la sexualidad humana. Se asustan del poder de la imagen sexual. Sinembargo, una de las sociedades ms puritanasde nuestro tiempo, la sociedad americana,al estudiar los efectos de la Imagensexual sobre las personas, (administracin Carter, E. Meese) no logr descubrir ninguna evidencia contundente que relacione a sta con comportamientos criminales. La imagen asumeel ttulo de obscena, pnncipalmente en la era victoriana, en Inglaterra,a mediados del siglo diecinueve.Hasta el dla de hoy la imagen sexualcontina vindose con reservas en muchossitios del mundo. Estas SOCiedades huyen de la obscenidad que de Un pene eyaculando (Robert Mapplethorpe) aplaude la violenta

INVITADA

Sin ttulo
Imagen digital

imgenes OJO x 015 ml


4

1996

eyaculacin de una ametralladora (Silvester Stalone). Por qu el rechazo a la sexualidad y no el rechazo a la violencia? Hay que comprender que las imgenes sexuales se juzgan basadas en la experiencia personal del observador, y entre ms reprimido este se encuentre, ms severamente juzgar la imagen. La imagen sexual no debe ser ignorada sino realzada, embellecida y respetada. En vez de controlarla se deberla calificarla. En vez de reprimirla, ritualizarla. La mentalidad del siglo

veintiuno debera seguir los estudios truncados hace dos milenios sobre el poder del slmbolo sexual y hacerlo accesible al hombre contemporneo para su propia comprensin. El panten de los dioses griegos representa nuestras personalidades y conflictos. Como metforas nos serviran, como lo hicieron en otros aos para entender nuestro humanismo. Necesitamos los nuevos mitos, los nuevos hroes y de nuevo al dios Eros.

[143J

110 Mara Anglica

Medina
Arte como comunicacin, como algo vivo en mutacin permanente: una idea estimulante, que incluso contiene un espacio irnico y autocrltico si pensamos, por ejemplo, en la posibilidad de que el espectador que se sienta en la silla de Maria Anglica Medina despus de haber recorrido toda la gigantesca exposicin, al mismo tiempo que est descansando de la recepcin de arte, contribuye, sin darse cuenta, al nacimiento de una nueva obra.
Michael Schatz

Tambin tejo bufandas de seda Tejido a dos agujas y medios minos Variables 1995 1144]

111 Juan Luis

Mesa
ciudad espectro que vibra, aspira, exhala, irrumpe, vierte, arrastra, impregna, atesta, apesta. Traslado de sitio, mas no de recinto. Arrume de mora Morada de arrume Lo que alguien construy en folios y planos deviene migajas, cayendo abruptamente sin desaparecer. Migajas de un periplo particular convertido inhspitamente en deshecho arrojado a la ausencia de urbe. Deshecho que copaoculta-rehace urbe. Urbe de shecho Arrume de ciudad -oudad de arrume- de psito de ciudad.

Almacn de depsito El orden aparece derrumbando el inconmensurable acerbo de memorias inscritas en moradas. Cada vestigio de rincn, enchape, piso, huellas de sustancias, pisadas, huidas, temores e intimidades, se posa arrumado a la espera de convertirse en errante estorbo de urbe. Urbe de rrumbe El orden da paso al instaure habitual de obrar sin referentes cardinales, esperanzado en un porvenir provisto de una sola posibilidad: echar abajo la urbe, de molerla. Urbe de mole De-moler urbe, tarea en una

Almacn de depsito

Escombros
8.00 x 12.00 x 1.50

ml
1996 [1451

112 Delcy

Morelos

La cuestin de la relacin entre la imagen y el ser se radicaliza en los cuadros de Delcy Morelos, en los que se encuentra una incontenible fuerza para luego estallar en inauditas convulsiones. Ya sean cuerpos geomtricos u orgnicos, que ocupan como iconos sobredimensionados e hipostasiados el centro de sus cuadros, el tema es siempre la relacin entre la vida Y la muerte, las fuerzas destructoras Y liberadoras del ser. El rojo surge de paraleleplpedos Y rombos que no pueden contener ms las enormes energlas concentradas en ellos. Torrentes de color amenazan con engullirlo todo, disolver todo vnculo Y abrirse paso impetuosamente. Las formas en estos cuadros son una tensa relacin entre lo exterior Y lo interior, los lmites Y lo ilimitado, el acto de fuerza Y la neurosis obsesiva, en un ser entre la fascinacin Y el desencadenamiento, el movimiento Y la forma, ms all de la moral Y la historia, la evolucin Y la revolucin: violento Y eruptivo, en medio de un impulsivo traspaso de limites.
Karin Stempel

No es un rfo es una madre Acrmco y vinilo sobre papel


1.65 x 10 mt 1994

Premio
lcaro Gonzlez De lo seie de los

113 Mario Opazo

ausentes lnstalann Variables


1996

Con los zapatos llenos de arena llega en dioernbre de 1994 a la casa de lcaro Gonzlez, a cinco horas de la Habana. karo Gonzles, cubano, pescador: "Muchos me dicen que navego mejor que caminar, por eso creo que me llaman caballo de mar. "Cuando estoy navegando, a veces quisiera llegar a la otra orilla. ..i.Sabe?Adems no es tan lejos, podra llegar all con los ojos cerrados, slo seran 48 das". karo Gonz~les, cubano, balsero: "d.a balsa? Ah, sr! Anoche la estuvimos ensayando. B motor no es muy ruidoso, adems slo necesitamos prenderlo cuando estemos bien adentro, en la ltima. "Y si se lleva esta mesa y mi bote, qu har con ellos?" karo Gonzles, cubano, ausente: "Qu me dice que har con el bote y la mesa?"

[147)

Or-Ver Cuarto Oscuro

Escenografa 6.00 x 6.00 x 6.00 mt 1996

114 Jorge

Ortiz

115 Horst

papenhausen
Hoy en da el objeto de uso corriente es un objeto cuya forma o sirve al funcionamiento, o es una aberracin del gusto. No interpretar cluncionamiento solamente en el sentIdo tcnico, pues tambin incluye todos los conocimientos y afectos del usuano. Para los artistas, cuando no flotan en la estela manida de dad Duchamp, el objeto til es un iniciador mnemotaico. El objeto es presencia, indicacin, maneJo,ruido, aroma, historia, carisma y un poco menos. Todos estos atributos, Juntoso separados, pueden ser iniciadores de la memoria artstica. En el siglo de los medios de comunicacin, la vida parece una simulacin secreta dictada por ellos, donde la autenticidad representada es ms importante que la realidad vivida, que la cotidianidad. El arte mnemotcnico trata de romper esas esculturas. Hay una ancdota del explorador alemn, Georg Schweinfurth, del siglo pasado,quien escuch en un pueblo de frica central una meloda tan hermosa, que quISOconservarla en su memoria hastasu llegada a BerHn. No era msico, no sabia transcribir la meloda, no haba grabadorasen esos aos, por eso la canturre permanentemente en su viaje de 3 semanas. Al final. cuando lleg a Beriln,la meloda se convirti en una marchaprusiana de pura cepa. Si examinsemos este proceso mnemotcnico, iqu aburrida resultarla la grabacinde esta melodla! Seria precisa, casiminuciosa. La grabacin habra exduido la intervencin no conciente del hombre. Probablemente la cancin de un Clentificocolombiano habrfa sido ms agradableque esta marcha prusiana, pero-y eso es lo ms importantedistJnta. Asl se convierten superficies de a51entos e onda de mar donde flota el d protottpo aplastado de las casas, con SOnidos IrOlcOSdel hundimiento heroico SObre base que se parece a la de los una PtJeblosde Potemkin.

Mnesmosyne Mapa antiguo de Baja Sajonia 8 parlantes y grabaciones 1996 1149J

116 Gloria

Posada Mencin

Todos trabajan todos se ganan el pan Su casa es la ciudad en ella buscan, deambulan, suean, sufren ... En cualquier esquina venden frutas, dulces, lotera, maz para las palomas Recorr las calles visit las escuelas de los barrios altos de Bogot llegu al Sur donde el fro, la pobreza y el viento fundan una ciudad a donde el Norte no va Ellos vieron a una mujer blanca de cabellos largos con acento extrao decirles: - Quieren ser ngeles por un da?
Iestirnonio de Ser ngel por un da, evento realizado en septiembre de 1995 con 100 nios trabaJadores de Santaf de Bogot, Colombia.

Ser ngel por un dla Evento con 100 nios trabajadores de Santaf de Bogot Variables 1995

1150J

Mencin 117 Eduardo

Pradilla
entonces algo deja tambin en el c1set de aquel. Sin embargo, este no se sorprende, por qu habrla de hacerlo? No es una comedia, ni teatro del absurdo, slo la fluida y consistente continuidad de las identidades sin derecho de autor. LY las que no quedan enumeradas?, Loo existen? Habla otra historia en la que un hombre borraba su rostro con un soplete. Pero esa es otra historia.

Relato breve para nios


(Captulo 8x2 mt 1996 1)

Instalacin de imgenes impresas

Qu decir? Un, dos, tres. Un hombre se levanta cada maana normalmente para ir al trabajo, bosteza, se desayuna, pero en el momento de mirarse al espejo siempre es alguien distinto: Cantinflas, un hombre barbado con el rostro de Cristo, un Dueo, un Insurrecto, un Hombre de Negocios, un Amante Esposo. un Apostador, un Colono, un Fotgrafo, un Diestro Bailarln, un Jugador de Billar, un Negociador de un Proceso, una Mujer Bellsima, etc. y ya. Todo transcurre normalmente, naturalmente. El protagonista ni se aterra, ni repara en nada extrao. Todo funciona as en este pals. Lo mismo sucede con su esposa, sus amigos y sus compaeros de trabajo. Todos van de unos en otros sin ningn acontecimiento. Son vidas, claro, y les pasan cosas, pero de alguna manera todo se conecta maravillosamente. Cantinflas despierta en la casa del propietario, y el vecino en la casa del coleccionista, pero como el vecino es la mujer belllsima,

[151[

118 Guillermo

Quintero

En breves trminos, dentro de la multiciplidad interpretativa del anlisis y la conceptualizacin, Ornamento para Gerida puede asimilarse como un intento de aproximacin a las posibles significaciones vislumbradas en los alrededores del gnero humano. Con ubicacin, si se quiere, libre e imaginaria para cualquier instancia universal de tiempo y de lugar, y en abierta comunicacin con la materia y sus interrogantes: orgenes, transformaciones, usos, etc.

Ornamentacin para Gerida Instalacin, metal, cristal, miel de abejas y jabn de la tierra.
12 x 5 x 3 ml 1996 (152]

Sin ttulo Instalacin Variables


1996

119 Roberto Luis

Restrepo

120 Alberto

Rincn

Seducido por la cotidianidad Fotografla y pintura spray Variables


1995

A veces no s si lo que pienso realmente es mio. Litografla y cartulina de color Variables


1994

Sumergindome en la oscuridad de un pensamiento confuso. Fotografla 3 x 1.60 mt


1994

[154)

121

Amalia Rodrguez

Caja de herramienta I Mixta sobre tela


1.90

x 1.90 mt

1995 Caja de herramienta 11 Mixta sobre tela 250 x 2.50 mt 1996 Caja de herramienta 111 Mixta sobre tela 2.50 x 2.50 mt 1996

Siendo un trabajo bidimensional, en el que de alguna forma se utiliza el color y se est recurriendo de cierta manera a alguna representacin, no sera difrcil hablar de este trabajo, como se hara en el caso de la pintura, y clasificarlo dentro de ella. Pero lo que menos importa es lo que all hay de pintura, lo que realmente es importante es la bsqueda de procesos y el tiempo que pasa para que dichos procesos sean posibles. Con cada objeto que se utiliza se establece una relacin importante, y algunos de estos objetos participan de este proceso sin dejar aparentemente ningn rastro. Sin embargo, en algn momento fueron indispensables, y su huella queda en el tiempo; de igual modo, el trabajo mismo se ir convirtiendo en una de esas huellas.

(155)

Errancia Mixta sobre pared Variables 1996

122 Adriana
Vacas

Roldn

"Desde hace unos meses, Adriana Roldn, con boiga y brea, comenz el trabajo de pintar vacas en algunos muros pblicos de Medellln. Hoy, su creacin Errancio I fue premiada con el Tercer Lugar en el Saln. "Recuerda que el arte es fugaz, desmonta la idea del arte eterno, de galerfa y comercial. Al utilizar la boiga, la brea y un icono, como es la vaca, le da al espacio y el arte urbanos un sentido de reflexin y humildad muy vital. Vital en el sentido de volver a ver las cosas inocentemente, dice Ruiz. "Tambin hay una idea de anonimato, aunque la obra tiene su firma. Pero para la mayor parte de ella, como son los transentes, es una obra annima', seala Jimnez. "Es un acto subversivo porque es effmero (est hecho de boiga, material que se destruye a la intemperie), porque critica la autora porque rebasa los espacios galerlstico-muselsticos', agrega Jimnez. "Es subversivo, adems, porque no se puede comprar, pero la ve el seor que vende aguacates', concluye Ruiz.
Carlos Jimnez Moreno Darlo Ruiz Gmez Antioquia, instalaCiones y mujeres adelante Peridico El Colombiano MedeUfn, martes 15 de agosto de 1995.

[156)

123 Carlos

Salas

INVITADO
Bu.siraco

Acrllico sobre tela, metal, fotografa sobre imn. 3.80 x 7 mI. 1988 - 1996
[157)

124 Alfonso Surez


Ciento por ciento frgil es el hombre, y Ciento por dento frgil es el titulo de la obra del artista Alfonso Surez presente en el Saln de Colcultura. Ya el guacal de madera se ha convertido en un smbolo. Est lleno, de sellos de los puertos por donde ha llevado su obra lesionada, y se instala impertrrito, anunciando su contenido con las luces que se asoman por sus rendijas. Adentro una mano cercenada se balancea y unos paquetes dejan suponer partes humanas envueltas. Un ojo mira desde el guacal y una radiografra descubre que, a pesar de todo, los buenos y los malos, por decirlo de esa forma, tienen un corazn dentro del cuerpo. La pregunta sera cmo piensa el cerebro que debe manejarlo, si tenemos centrada en l la idea de la emocin. Detalles insospechados, miles de puntos claves, que a su vez tocan nuestras ms ondas fibras, nos hacen entrar en una instalacin que sobrecoge. Igual a como lo ha hecho en obras anteriores, en Ciento por ciento frgil tambin participa el olor. Comienza a esparcirse y es el de la neftalina que usamos para conservar cosas guardadas. Aliado del primer guacal se levanta otro de un metro con ochenta de alto. Lleva sellos portuarios, y los ganchos que lo suben o bajan, tienen esa inclasificable ptina que toma el hierro. En este guacal hay un hombre desnudo, torturado, envuelto en la aspereza de una cabuya fuerte. Es el performance. Surez se transporta, inmvil pero activo, en el movimiento de su misma sangre, de sus propias heridas, ciento por ciento frgil.
Margarita Calindo Steffens

100% frgil Performance Variables 1995

1158J

125 Catalina

Toro

ElciIIta
Fotografla Clbaaome Instalacin
3.05 ffil 1995 - 1996

(159)

Anexos

Anexos

Carta de Antonio Caro

Santaf de Bogot, D.C., 8 de abril de 1996

seo r i 111 GU&L DURAN

GlJZIIAN

Subdirector COl.CULTURA

de Artes

Bn respuesta a su carta de marzo 27-96. A.P. 103, debo comunicarle lo sisuiente: Lamentable~nte no puedo participar en 36 Sal6n Nacional de Artistas, puesto que participar implica aceptar su reglamento, el cual me lesiona como persona y como artista. Bn mi nombre, y'to~ndome el derecho; en el de los ciento quince artistas admitidos al Sal6n, entre ellos el Maestro Ramlrez Villamizar, en el de los cientos de artistas participantes en los salones regionales y en el de los Miles de rechazados le pido que revi se el actual reslalRento, en especial el numeral 11. PARTICIPANTES. Pinallnente es indignante como colombiano, recibir un comunicado con el logotipo de Colcultura, que t-ermina con una propaganda comercial. Sin mes por el momento, su servidor:

. l \.

\,

c-

I~. x.->

ANTONIO lOSB CARO LOPERA C.C. 19'120898 de Bogot

Copla/ ftora.Maria .lvlra Ar~lla Dlvl.l6n ~ Ar Pl&.tlca.

[163)

Carta de artistas

Seora Mara Elvira Ardila Jefe Artes plsticas Seores Consejo Nacional de Artes plsticas Instituto Colombiano de Cultura Santaf de Bogot

Apreciados

Seores:

Sorprende su decisin de invitar 40 artistas a~XXVI Saln Nacional de Artistas a pesar de que se pretendi hacerle creer a todos los participantes en la convocatoria que no sera invitado ningn artista en esta ocasin. Por qu cambiar las condiciones del concurso faltando apenas

45 das para el inicio de este evento? Acaso no fue suficiente realizar siete(!) Salones Regionales para seleccionar a quienes deban participar en el Saln de este ao? Para qu hacer una costosa parafernalia de salones regionales, si se va a atropellar la buena f de los artistas los procedimientos regulares de seleccin? No
SP.

que se someten a

trata

rlP

cups~ionar

la alidad

ni la t~ayectoriQ

de loe

artistas invitados; sin embargo no queda claro qu parmetros califican a estos 40 artistas y no otros con igual derecho a participar. Esta decisin, por dems irregular, vulnera la credibilidad de uno de los eventos ms importantes de la plstica nacional. Cordialmente' ,

~(_

(_ 1, \__) ~ ~:\
,_)

~ ~ ~~
) <; )

'-...l_

[1641

I
J

...,
I

Vt c-to
\q

\20 l..&.cW
~S
[165J

lO(l~8

e~~ \;_. v._) s;


e, \ ( r . l_\. \

<...

'>

It' .'l '

fe

~~.7l~'6':'~,
s;:- ( S""'tl
f)

7__ ?.

r.K-

I#;/Z~L
T7/f/
(7,r -

l?

_lllj.'-L.-)
(lb .

rer>: e

~r_\C

,.<:"1

"=:

... L I f? 6

Jltv~lIIaJ2, .
c,( ( ')

'3 ~ 5'-)

t. e;

CJS ('{~rtl '

f111UU(- [);{ Ir,/ 'l' 7'! ('[55 :{J r u1!i_


1~
1166)

Carta del Consejo Nacional de Artes Plsticas

Colcultura _lulo

A.
~~nta!p l1/n'

CoIambIono ele COIIurI

B got
9

~pre

la-:l

Ar-t leta

E:Ir-eer-ueet,e a las lnq e tudee J;.1.antea.:lE:lB en su atent.a ccmun cac In a. e ne~j Na i na L de Al' e e fleeti:.as. noe p':'l:'lnitimoe hacer lee e i zwf encee le

rJirlglda

En los rABlem~n-~s no p s~~tle~~ "'epe ia e .


no r e el e

de Ar-t Let ae

oLomb enoe

l~~a.1i:::{ Inv cec onee


e els nos Ar-t et.e el e nee. de e neo L.dar los o rgwli:::6 este event o una vez pro\'enlAnte.., le Loe .:alones

Las invit-"1ci

nes
o.l

ln PI

rlterio ~e 'ur~ourla por parte ee e ee Lecc .n lanteado pal a

t:;

,n eptu. 1..,s ')e 58 on rel=r~eent&n loe. divAl'eOS enfoqups en eI Arte . -'01 mo eno Corrt.empor-neo y a su vez ~ 6ibl11t~n una lRctura ConerPflte d... mismo. l
pl""ASf'!nte

Los eJeB

es
t e Li z en

se seet.en en
de

el.

u.~ept1ble
a prf<een

generar

la de l Ar-te

(167)

Carta de Jorge Glusberg,

JURADO

Museo Nacional de Bellas Artes

Glusberg Dlfe.:.t"r dell,bcnadol 14/: BU<IlO,A"c, 1~25 Arml.no TeI 5~1803.aaI4/80' ,~17 803080li &034691 Fa.< 54-1-&03 8811
A,.

''''~C

Buenos Aires, 13 de mayo de 1996. Dra. Mara Elvira Ardila Jefe Artes Plsticas Col cultura Instituto Colombiano de Cultura Calle Ba. N 97 Santaf de Bogot Colombia

005712840751

3421721

Estimada Dra. Ardila:

Ante todo, quiero pedirle disculpas por tener que renunciar a mi viaje a Bogot. Cuestiones de ltimo momento, me obligan a viajar a Venecia, a participar de la reunin del Comit de Expertos de la Bienal de Venecia que, liderado por Hans Hollein, est integrado por el famoso arquitecto japons, Arata lsozaki, el terico de diseo francs Francois Burhardt, el catedrtico y arquitecto italiano Paolo Portoghesi, Terence Riley, Curador del Departamento de Diseo y Arquitectura del' Museo de Arte Moderno de Nueva York, y el autor de esta breve pero sentida nota de agradecimiento, por todas las molestias en que han incurrido al haberme invitado. Espero que la prxima vez me inviten y si puedo serviles en algo desde aqu, por favor hganmelo saber.

Cordialmente,

[1681

Carta de Jannis Kounellis, JURADO

Jannis Fax nO

Kounellis Magno 6b Roma 00192 0039 6 322 4 322

Via Pompeo

Per la Signora Istituto Santaf~ Fax NO

Maria

Elvira

Ardila

Colombiano de Bogota 28 40 7~1

de Cultura

Cara Signora, Non mi sarebbe partecipare de Artistas Auguro avere Rimango alla

communque

stato

possibile della

per quelll

dota,

di

alla

conformazione manifestazione occasione, disposizione

giuria

del Salon successo,e

National spero di

in Colombia/e vostra

me ne duole. un grande l'onore di svolgere queslo ruolo.

in una altra al la vostra

per qualsiasi

inEormazioni.

1 miei

piu cordiali

saluti

Jannis

Kounellis

[169]

Acta de premiacin del 36 Saln Nacional de Artistas

Reunidos en Santaf de Bogot, en Corferias, el dra 17 de mayo, a las 11.00a.m., el Jurado designado por el consejo Nacional de Artes Plsticas de Colcultura, integrado por Carolina Ponce de Len, crtica de arte, Eduardo Serrano, crtico de arte, y Miguel ngel Rojas, artista, luego de observar y analizar detenidamente cada una de las obras participantes en el 36 Saln Nacional, decidieron dar como ganadores a los siguientes artistas:
1. Marra Teresa Hincapi 2. Mario Ellas Opazo 3. Luis Fernando Roldn

La obra Calendario, de Luis Fernando Roldn, cuestiona la funcin del pintor en el momento contemporneo buscando la plasticidad con materiales crudos, cotidianos, desechados. Su proceso caracteriza la idiosincracia del aprovechamiento de lo mnimo en una sociedad preconsumista. Asr mismo, decidi otorgar las siguientes menciones honorficas a los artistas:
1. Leonel Castaeda 2. Wilson Olaz 3. Gloria Posada 4. Ana Maria Rueda 5. Germn Toloza 6. Grupo Matracas

La obra Divino Proporcin, performance de Marra Teresa Hincapi, es una voz de aliento. Parte de condiciones mnimas renunciando a art~icios materiales y evidencia que an en el desequilibrio social y espiritual de esta poca es posible dirigir la energa vital y creadora hacia una sublimacin. La instalacin learo Gonzlez de laserie Los ausentes, de Mario Opazo, rnateriliza una rnstica. [caro, en la historia personal de !caro Gonzlez. Conjugando lo mstico con lo real, consolida aspiraciones utpicas a travs de objetos e imgenes que interactan de manera abierta y potica.

JURADOS

Carolina Ponce de Len Miguel Angel Rojas Eduardo Serrano

[171)

Prensa
El Espedador.
abril 30 de 1996

-~~

JETSET'"

..
.~~ .-.......
R
,...~ .nl~.1Ut<

El arte levanta ampollas

., '"

,.,,-HJ4d d pah. 41l1lslNitI

.""..".".w.'

,,_, ..... '}WI,,_

,.,.,~.,~

Jd.,tr .."", .....' ..


\, ,,~I

1-n.,'''P'

4tllrlS ...'.

Re visin de la revisin

La Prensa. mayo 16
de 1996

El Espectador. mayo 7 de 1996

......_ ........... . ..... ......--------_ ... --..-

..-=,:=~.:.~ ~ .:---::.-::::
; --_..

__

lJGua

Cuestin
de actitud
Las nuevas definiciones expresadas en el XXXVI Saln Nacional de Artistas, hacen creer en eInacimiento de un arte nacional genuino.
Por Eduardo 5emno HA SIDO VERDADERAIIlSLalac:tOn (,,(i.... k,. 1Ic:".du. cabo I\a.... lit ",-I\IM~"" t. h.-.:ha. UI'Icertamen pk\onro ,r.fle. ck Valrh.'. 8r"\C\ el rc~fto de c'{traJ\i.'I\ an:ni C' lDtcl3tl"ou.. Ire-co ) rt;nm.~",. 'lUlo: re- j,n en ctroimta de R~ Cllk}4!o ) ha ~J ('QhcIU 101.:'"..... umrnIOlio ~ nbtemM lnt.:,hl(~en clane del pat_... )' de h.:rraJ"m que r(SUrQl'''' que h.. -.: UK'flUYO.;"'" jcfl.t. el ,",rK;I'" de COfJ4dt.1f de' ( ,a1~lt"')IJ1\. lolmu:.tlh... l.l {)fle'nl. En este ,nlpo 'le dc1UCItl t{u..: h..bra ~ '<lUir ta c'J""t"'lon rl.'~LK;t en 1,,,"'11 can InmhlCn la Plv;krtNl C'1(t1!roddlt,l,_.. .. XXI Ima~t:n. entre mllvl~ ~ umrl(' dc(i-ahnel Slh,.l~ k" Ero CONC'EPTUAUS am"'I''I';. SiCa\:1(K de L-I "k>n se b, dl ... Jk.lo Jull.n. \r~lv.i"",J 1'n'C'Il J ~n cJC" U'>OCeptu.ak<l. ",nlur., del ~II"" OC' DCn~ut \cr\,"08l&..M1Iud. 4.tUo.::.. ..,nL~Iu.f.I~.an~ u1L.. tlQ .. .,cdltta,~"'rc..:c0J'll1I~ rau In"a!~act"Ttpdto t.:<iIk ti ,lhr...... \ tk;~qUl:fChoJ ~,udar t.~;C'C: e.~pc\'lI.bnC'ft1C' \~do: .... con,J'If"eJl eY1knL: arttC' un social es tkr kto- paramctcabllttl \,OfOoll ti I(("K ~ pr"p'llb~ motoraeacivo ".le \IJ' 'Uh)~ En do.: AnA RU<:da t<.Iil..... ti pnn\C:rl) de muchos ron h~_"~ "1"'"..kfk","I~1 un "'-IP'f1t ik t'VHM~f'Cr ~ra &lSItbt se nw:lu C,~1CaI. ....1dCt ti wn Ir.NitoS en mlh.uts ck" (,11' kl\ \'ulk't l. tn
,,1:

de "'\OIJ:lnaadn

mente radical el cambioque han experimentado las artes plsucas en 10'> ltimos aos. Basta compararcualquierade lossalonesnacionak't ~'Ck"" ... j,, -=n b dc..~ do.. '''',"h.l""I-'4\t:n",ln~ \ti del ,-,"r1amen UWU~fa-Ja b utft Io~ .: llk~

""*"-=

jt""

o tu IcCft.ICI:. ... , mlKb. ut".h ... d.,........rruIbn en cumrlM:aJo< ~tkJa


lNa~ dlfu.:bRk:nl~
~C'

~1r11

~m.anl ."'I1~n.1I" en bs eh ,~nh."'ln .... ~Itk:'lO("\.do:COf


kllt'IMf.a o:wnpr.:,nckr U

d\~"'1.

e mctu~\~cne,(:I t\
t~I.{U ...

C\'","~pt1J1l1 ..k '""-' ,,-.1011:110" LA ",m~n",i. d 1.. 1\('... ,",U': '<l'iltA I,PtI lra"'J''' aru ...k,;t"" Jc ~'~. de 11\ l l-ht .... r\:.II" ...... h:a\L.ttm..:~ "",.", .. dc-,,~~ I .. s dlfcrcAl.'1n "'10 .htvn;,k... lo..ltN\(" m .. J"fc\C"nto1Cll!tI ~I i!"\(1lh' Ito ...t..ruHur. \ 1.10....... 1.111"'. h.mrlwdl'.KrmlklJUl.m te- Lt rrl1l1fct.l4:H~ do.: l,h In", 14.I."-"'1"'h ..... ~ l.... '''I.'10nc..'. ,1 pnfl'f'"'IH"" lo! d~1nbu \:I'on nu henlo: nw..:. qut \-=r

pn.funJt.Ja,1

\oKl"n",,,,, \u"'te~, f"\:wr de.: 14" dlnates

l'

t1mlcnh"",- el """"aje
Iltft c\lnlJ'C'Colhk'

dd S:l

.Uoanueva conciencia el de artistas


JWptl

=~~
'la"'
..~ :. pdM'''

r-"'"

\..,d" l*,'.

~I,h,:nc. t.:u" un C\P'O',.wc . ..uaJa que ~,.rnltc '" al..... l


Ihltnhl \ ,j1U1"" ... M:pcn

dJcnlC' mentr ..", qu.: '-' t..Il'\ rt ...>CItlft en dbhfttoo. OJ\O\:"I. ....
b.'e el rCI.,.,rtdd \.t.ri.td.1 e m(r".nl~

IV""""

(1

.cahncnh:

n'OJlC.M

u~""fIC'\A.'"Jlk:O un

tamc ....lncmbe,!,!o.o."Ilk: en \lJtllnu:nI\I.,.cldClUAIIi.lffl1 '1\:Iu4111 ("'i el md" .m~C1O'-". k~flhl,'1( Imf'AC1,Jn,-,:~uc

I',cplf\dcr.nl(, ;:unlO!.mJ

qUlntdt.:UHrcon \ 1d(:(Itctr Icnlit fUfI(".UTJCfll .... Irt;u" V "nh: el Ir'",", t"lu: \ I\C""la ... Inf'RutelAn. (liII!.kh., \1u1h:r.1 l. nM"le COIknJ~n(t,J. ~

uc

~\,~:.~

r
l'

110

.....

kIIN ..

[172J

... -

arte y CUll1Jt

.....

IU.I '~SJ

!fe,

"I._

Semana,
edicin 732, mayo 14-21 de 1996

nc1.tc"nln~unulr ...rDtMmn (O lk.1.rtc n.w;M"In"d l.n ti Silln es perfcc lD~n(tl"tMoquc:1aMka<k


que cl.r1CC"O'l ..te eujaeta

tw'IrK"IO d.t: .lbJCt,,,,ck\luu do.A..J\."'\Irtlt.:t\.,nhalf~1


.1,.,

.1.fWll
.. ~

'1Uo!el IOttnl ...

";tftJUJrtJ.d.!ck<w..ltSla" la klII.~Jjd
na",

~,,\k:~~'"
c,ur~\ ..::.nleol
la

(;.."c\1tkOh; lbml'iOJOquc ,t~ht'iln. kAl,.....li~nW\l

dd PI"'~I~. \ que tlM '"""1' n.lld,.d .1 u.~a prueba 00 con ..lllu~t Ult.I~tafl prcocu. "",...t,m LkI le" ilnL..;ta\, qUIe' n.:" se otrrort.Ul ..uI reato Ik~ ..t'(Jft\.~dc""""l.lCT""t'(Ifl

m.....

,.. orp.uca..Ie:

~1'\TI,.'"

r..k"" 1'1 ~Ol(", \\.11('" ()I;U' ct rwnunCt,I emcnto J'C..hlt .. u fi",>:IK.." el.; \t.lflQ 0r.l'(I,"", tnJ.aIt.llf: en la' ,'ntuf\,, do la nerra llc (lullil'rnlll Otunkh'.)..l) dl\ qU""\I~lt~,..,bl .. te re .. hdad J.r.:: Leooet f'1t\1.!\cd.a \ I.H~" pRntJlCb tm.I")"\klf1 0..'" au11a..:e. tmilDO \. rn.:1 .. k:~d.:

l:l!o meD<k\ \1" tcno J..-

.. 1 .., pI.s>m.o. "'" cWnd.W "'11:\ COIllcnld-. ... .enlud que hA": t~'kl ., I...boe &k la "'fllle.cruJll. d4!d1lCl.,J. lea t..Ir jl d~ftCar Iflflucna ...... Po..In", lICC1I'C. en coe

rtJ~"" ~
que

clU\l(\II.

en tllnJt'SllnlJ

qlkft.D "",IUfn \. rB/14 M dr: 1cm fem...noo R.,..~t.aD I !I el pupl "I~ Ifnrh

~ l"II~"""Q.tc'l\..-.b\c:nlA
plnl..~wpenor -<utnn UN n(''\..'iCdc ~W ~" .. un WdUIDCI4IIa..-U8J.1wol.toJ,.. E.n d eje Ikl'h\ft\lnadal Rn lUmw, se ftt'ocntln Qh'4\ que vuelven ......... I! le"

('ac~,,,I,,,,'\II,-a Pual(1'I~flt' umcn1o\II ""f"'t>f"""I,n.~ m..J'llC'tille A~dh,<..If~p.. h.......IWlk:n ,ulh.llo:nlv.1 ....oMl: ' l. Im.ut\". d.. pcrllnn,l." lb "'''''''II(IIU'' "I;.k \1f1lf\\oC1 "'U.lI4fl que 'Uq ..... .hr~ l;a 'ri:iliJ.-.Jhwnln.. de \1.41ft lIi~

K\ll\ Soslvn Sat:lonaJ \:~menlfu.....hl ~Uf: una n\ll.:\;a ron CM: ACU \I."-'Ial se ha convem do 1.:" el rutl(Of CT.... tnu de muc~" .n, ..t.I~ <nkwnht.a nl1'\,qlltClk: .. h.tn\.l.lfTlf"tndl
ll~1.K' \U

h<kt .. u .. 1kIo se rtl<M:tonA \:on(IJ1U~I)(o~ k'lgt1 un. In JI.rt.:n..:'ll:n$U "tda,~ ~fK)mil': ntu CI fIoU ccnoeeee .... n

,>.,,..'..

ulolk.'"I\C.

'.

r\.r~,

".r-"........
~~(:

.lC""I,\Ok. 1.1 ~utt)CI1\Miad


c1runtud.: ..... rud.1

("1

Y"'n.-dk

n..nuDdu

.,;, .1 .. "" ....

QR~uonn,1Jlzunlldhl, aplmentc .atlokr~luol k~'1Ib , C't'f\lcntdl" Pl'tdUQd" ('nmu 1.. ,..an fuenl Cl.:r.::mll1\1at JI! (ir' 11.1~t\Jd .uW"la " 'tU'" re "'4111~1'l\;1\l ct mum dc 11,\ f..'\'n.. dcr .. n la fueron .. ud ar l.arucnhtt cO .tIu~ton.LJ u... 1.: 11\1":cU,,,-..:~uc.nlr,ln 'ntOfM\lI,I':"_luJW~ ().II'U In~t ..... ..w \'il:nvl_ltfl\;.: .'IR\I'!omc.lltllhi!,USd .. p~ kl()u.:1'l.1-.lu~n,.C'On"IOLb C.UNM'I.\" ~_~1 \oitJ.rD ,1 t.:'I11Wltkllk ........ A\1Ja ~ Juan Pern ..l'tlo nll .., d.: lU.:~do.l \rM'" r.tohkn n N~ C)C f""""ar1~,"<cI" nw,.::.n: .. I,."\I\(\ lraNf(.'nollM:c \1'Cn01UlA an \t b~m.tk ....\ .... ~au~."u.: 1IUIrm.,11U"'P' .k~loIi:tbn e.t ~NJ.."'II "-~~ ~ tk P~Ho \.n \\_ Wi.. ("Q ~ 1I'J(~rg, ce "",rdia~ hlJRlo1Q1" \ ejee b~nt..J tA e! rc"mc.f\.l lran ..-os Ik J...t \lqm-lru ra"'flk'ClerJk.~\cI",r1~mcu Con~Io(i~7 c:lmclk."U ..... mm..."ftSOIbcftll('Oft"'" Rt"\lr~ro. lA lfKUI.\CUJIl ~I quc~ r~ClCn(au.1f'In de k.., bosque ;:1f~.u d.: re II C"je hn.11 .1 tqht 11..,. n "DIl.,roa de ('oCnn .. " rc."l, S'I~U. 1.1 rrC"'.lN .. JJCtICtl J'1r. dr.t,j:unn UIJU.... fn4.'nh. agura ( y la no,,,la..:tn J,.' tflrnc:ra ~1\.hOJ de I'ranLh..., rw ""-: 'itdm ('krul.I la hfl nt'tr .. \ lfu,,:C\"IInl"tn~kn 1',. , l 'IOc (O 1;t f..'Ua1 rl\k:<I rllllur~ h.1~ en IIn.1 t.U)( ~ dr,,,,,j'l ".1':4",-, \(Utfre. ) la 4.Iem.fl."M:llln ~~~Gtl\a~ I u.~ LunJ. ""',, 1,;onloUldllO. C'nlh. 1..,.. .l.. '"W. \o: &.:~rrl,'ndl,'n t e mtl.lnllltuoi1k:an.: IId,ft

0\.

bn.'lw,k'.Iqut''IC'~1a.I ro "~If (\C'U Jcl a1ft eTC'" d \Aln,LIJ.j ~nlu:al


cunlr.a LI "1.,kl1o.1<1 ok (...tI' man ".ruQ~' ti "_l\ .. w ~ que \tolllol l hit .. 1.",.111>.'111 muta 01""I"C,n lA rlnlura \ l.a .llrTIa.tt" ,,"'...\n .kl ~Il' . ,."~",, lu\C'f'\w .. hk \0' lM"f\It:& en la \~I oKn'" hu t.":lII p-"qUC' ;;aul\ n\.D(1l\ .. ., "lb.. .. rLt-I ........ 'IfoK"nuh_boK~n p.b Jet J" do''&'''' .un

ttUr lun .. N!OC.ando..f'&I' \hcm;D. t..\ .rnCQlCtOnc\ , tdk UC'Ift(" 'IlK" ..c J"k'llta ,*",,=f\1f en cJ ~1.''IIf1 .... '" 'u ftU\.)f'ia J.: tn""rctdU" tk ~'1" .. ,,'11~(\ tnknuR::, qU\:' -4; hlth. <11., p'r1KUla,C' rllnd, uonl,."\ 'Id( l\Jn dctcrnun..,j., l. cullur., "'Oroll ttn-t.'(\ unl('4>nc ck.ndJ~1
t"(l\1~

"'1ft.

".""''''',tl

,.,.

en-

rr\"

bk
JI\

t.lJRIIta..:&n

poInt

,m'lmi'''''crh. p'lol'undidad
"un oJ ..

';''lt

\.'"lUI''''

u tflL .... 'CoJ.:~..,. te 1 .11 .. -":1 pUMr \. k"lft ............. ",w tun

.'(UmC:nloA. \ -cc~ Jtll \ Ctohc""ftlC5, k."":No , J'l)('~

,r~

....... ,

l' curcrhcL,In.

"'\(fII(!

ft""'" tr .. tt:tl''''' lot..l ..ktr.."Lh.M f.~I"do .. 1.11m.s.~'H.la


~
C\

~,'~ U~~~":~::lt':. l:n:~~~.'::I,~':i:~


~J\ un~lI.t..k:.r\-"J)O""J~ hd.&J dll k,:llnlt 111':-iJ.:T\ttca f\k l'- nMlb .. Ian~"'k.'r.lh UTI rrte

,c:h(mllCU.\ 1,:01\ \.'OJIIf"C'ft.'IoM., do: .. JUbd.d 101MO ~ .....,,) (ilofftl) \I~ rroh.tn vece .... lIcomt't, \k rlftak:~Jc'1ll:1.1, (Ir... q". al_;. O\k:'''' J'Cl1' dr:I1k.1OO \ ....'lllkl. P''' ,cnUlniUncnlt'"

.1
..

;II

k" l\1&tbC1Ilolnl(:'\.

'.n,~,".1

[173]

Planos de ubicacin del 36 Saln

[174]

Santiago Crdenas
Reconocimiento especial a la trayectoria de un artista

Contemplando un slo cuadro de Santiago Crdenas


por Alvaro Medina
Hay un leo de Crdenas pintado en 1993, titulado El cobol/ita, que puede ser analizado a la luz de la teorla del arte propia de un pas como Colombia y, por ende, de Amrica Latina. Se trata de un cuadro de caballete en que figuracin y abstraccin se combinan, y que evoca, con sus diferentes estticas o maneras de representar motivos y de presentar lenguajes, varios estilos histricos. Por su factura, El cobol/ita es un lienzo que resume la reorientacin que tuvo el pintor a mediados de los aos ochentas, . cuando entr en una etapa que vino a ser la continuacin lgica de los planteamientos que en potencia contenan los tableros escolares o pizarras que hablan salido de su taller en la dcada inmediatamente anterior. Los tableros escolares son telas de concepcin realista que al ser la representacin pictrica de un soporte plano (que en la prctica puede recibir cualquier tipo de grafa), se prestaban al despliegue de toda clase de trazos, ya fueran ntidos, borrados, o semi borrados. Al principio escasos, esos trazos se fueron multiplicando con el transcurso de los aos para sugerir escrituras, rayas y dibujos. Los dibujos ganaron tal importancia que llegaron a siluetear figuras humanas esbozadas con lineas de tiza, que a simple vista se antojan el rpido apunte que ha realizado un admirador de Matisse. Los desnudos matissianos de los tableros de Crdenas se integran a su pintura como las citas que un escritor hace, en su texto, de otro escritor. El recurso lo situ en el campo de eso que los eufricos han dado en llamar postmodemidad, que yo prefiero asociar a la tercera y ltima modernidad del agonizante siglo en que nacimos. En esta nueva modernidad el nfasis ha sido puesto en los cdigos, no en los lenguajes, y en el deliberado cruce o hibridacin de iconos antes que en la conformacin de un estilo.
[1761

Entre nosotros, Santiago Crdenas, fue el primero en entender que habla perimido la segunda modernidad de la centuria (o sea la neodad, que parti del Pop y tuvo sus ejes en el minimalismo, el conceptualismo, el art pavera y las instalaciones ambientales) y el primero en repensar su quehacer artstico para situarlo dentro de la nueva tendencia que surga, produciendo obras conectadas visual y temticamente a la produccin anterior. De alll que sus cuadros ms recientes presenten la solidez que respalda el buen oficio de una decantada cocina pictrica, lb que le ha permitido trabajar con seriedad pero sin perder la sonrisa. El concepto que Crdenas maneja hoy lo autoriza a citar o combinar iconos, estilos y motivos pictricos ya trajinados por otros, no a copiarlos mimtica mente y sin ningn discernimiento. Introducir una cita supone reflexin previa, un traer a cuento la idea que refuerza el argumento del discurso propio. Crdenas cita a Matisse para reforzar el argumento pictrico de Crdenas. Es sta la caracterstica fundamental de la obra que ha estado pintando desde hace algo ms de diez aos, slo que en El caballito es mucho ms evidente la intencin, y por lo mismo, basta detenerse en este lienzo para captar el sentido general de lo que el artista se ha propuesto desentraar Y revelar con sus imgenes. En El cobol/ita hay tal cantidad de sugerencias que constituye Casiun manifiesto, pero un manifiesto que viene a ser como la culminacin (y qUizs la solucin) de una inquietud surgida hace ciento y pico de aos, expresada por Jos Asuncin Silva en De sobremesa. En una bella pgina de sta, su nica novela, Silva ennumera la cantidad de objetos que el personaje principal ha ido acumulando desordenadamente en su escritorio, suerte de inventario arqueolgico dirigido a hacer resaltarlas

SANTIAGO CRDENAS

Elcaballito
leo sobre tela 110 x 250 cm
1993

significaciones que definen un carcter literario y un conflicto. El inventario comienza con la mencin de "un vaso de antigua maylica lleno de orquldeas monstruosas" y concluye con estas palabras: "presida esa junta heterclita el Idolo quichua que sacaste del fondo de un adoratorio, en tu ltima excursin, y una estatueta griega de mrmol blanco". JosAsuncin Silva bosquejaba en pocas palabras la dicotomia de los escritores latinoamericanos que fueron sus contemporneos, situados entre la tradicin cultural europea, que conocan y dominaban, y las olvidadas expresiones de los pueblos americanos antiguos,

ecuestre de un pesebre colonial espaol, posiblemente de origen quiteo. Sin conocer el texto de Silva, el pintor tuvo una reflexin que tradujo en imgenes, coincidencia que a mi juicio no es casual. Asombra, eso si, los paralelos que hay entre la heterogeneidad que a finales del siglo XIX hil el joven poeta y novelista, y la que a finales del siglo XX ha planteado

el pintor. En el escritorio de Silva se amontonan, entre otras cosas, un libro de Tiburcio que el personaje de la novela ha empezado a traducir, y el ltimo poemario de un autor ingls; en el lienzo de Crdenas vemos las pinceladas y el color del norteamericano Willem de expresiones que en su poca, en Kooning, nacido en Holanda, y la Colombia, se empezaron a estudiar con elegancia floral del fotgrafo Robert veneracin y rigor. Es de sobra conocido Map'plethorpe. La descripcin de Silva es que algunos tericos han querido contraponer siempre, como antinmicas, como un dibujo de caldo de cultivo que a Europa y Amrica. El escritorio que Silva nutria las ideas literarias del propio Silva; la imagen de Crdenas describe el describe en De sobremesa, es una bien repertorio visual en que hoy se basa el concebida metfora que prueba que Crdenas pintor. Uno y otro reflexionan, semejante antinomia ha sido siempre desde sus contextos, sobre sus falsa, algo que en su turno recalca momentos histricos; uno y otro se Crdenas con la larga mesa que pinta refieren a lo antiguo y lo nuevo, pero en El caballito. En la mesa del pintor vemos, a la tambin a lo de aqul y lo de all. Al hacerlo, se definen con personalidad, sin izquierda, una cabeza art deco, y, a la antinomias, sin fronteras, y con entera derecha, una cermica antropomorfa quimbaya. La cabeza, de rostro alargado, libertad, libertad que adquiere sentido porque ambos indagan en lo que en el es la variacin de un Modigliani, o sea que es una creacin europea que tuvo en fondo son, no en lo que no son. el frica su fuente de inspiracin. En el centro de la mesa, pint Crdenas un fresco con una rama florida y la figurilla
[177)

SANTIAGO

CRDENAS

Juegos 11 Mixta sobre papel 51 x 76.06 cms,


1992

(178]

SANTIAGO CRDENAS Nocturno I 200

Oleo sobre tela x 1.20 cm


1994

1179J

SANTIAGO

CRDENAS

2 cartuchos sobre verde

Oleo sobre lino


70x 100cms. 1994

[180)

SANTIAGO

CRDENAS

Tall~r 11 leo sobre lino 133 x 151 cms. 1995

[181)

SANTIAGO

CARDENAS

Tarro azul con 8 flores leo sobre "no lOO x 70 crns,


1994

(182)

SANTIAGO CRDENAS

Mesa con cosas invisibles


leo sobre lino
131.5 1995

151

cm

U mesita roja leo sobre lino


131.5 1995

x 151 cms.

[183)

SANTIAGO

CRDENAS

Bodegn amarillo leo sobre lino 70 x 100 cms.


1996

Jarrita azul leo sobre lino 70 x 100 cms.


1996

1184J

Santiago Crdenas. Disyuntivas en la realidad artstica


por Carlos-Bias Galindo
La exposicin que ahora alberga el Museo Rufino Tamayo no constituye el primer contacto de Santiago Crdenas con Mxico ni, menos todava, la primera oportunidad en la que existe la intencin de montar una individual suya en alguno de nuestros museos. Este artista colombiano visit por primera vez nuestro pas en 1960 y entonces abrig la esperanza de permanecer aqu, donde temporalmente vivan sus padres. No existieron condiciones propicias para que se avecindara en territorio mexicano pero aprovech su estada para conocer vestigios del Mxico antiguo, as como trabajos de varios de nuestros artistas. Ms tarde, en los primeros aos de la dcada de los 80s, se hacan planes para que una individual de su autora fuera presentada en el Museo de Monterrey. Sin embargo, un descalabro financiero nuestro impidi concluir tal proyecto. Las circunstancias mencionadas han hecho necesario que la presente individual. primera de Crdenas en nuestro pas, este conformada con pinturas y con dibujos de sus distintos perodos, si bien por el nmero de obras que la integran y por la ausencia tanto de piezas grficas como de ejemplos de mobiliario y de objetos que l ha diseado (y, en algunos casos, tambin pintado), no constituye en rigor una retrospectiva sino, ms bien, una exposicin antolgica; es decir, una seleccin integrada con slo algunas de las propuestas que este artista ha planteado durante su trayectoria. (...) En las pinturas y en los dibujos de Santiago Crdenas son manifiestas las correlaciones que l consigue entre elementos de tres ndoles: aquellos que tienen funciones expresivas, aquellos que son los contenidos de sus obras y aquellos otros que son tcnicoformales, correlaciones con las que el autor soluciona, o al menos enuncia, pares de opuestos, que conviene sealar. Tanto sus mbitos y sus representaciones de ropa, como trabajos suyos posteriores a aquella fase asombran, impresionan o

sorprenden a quienes los epreoan, ya que han conservado sus altas potencialidades para intrigar, para inquietar y hasta para estremecer. y tal expresividad, con la que Crdenas consigue captar y mantener la atencin de los pblicos, la basa en una amplia gama de recursos especficamente artsticos (calidades, efectos, luces, sombreados, superposiciones, ilusiones de volumen, por ejemplo) que maneja con destreza, decisin y pulcritud. Una primera serie de contradicciones resueltas lo es, entonces, la de generar fuertes reacciones sensibles (o no intelectivas) mediante el virtuosismo, la determinacin y la precisin (que son tenidas por reflexivas). Otra vertiente de la elocuencia de sus obras es la que concierne a las posibilidades expresivas por las que opta. y tal vertiente se relaciona de manera en extremo directa con los temas por los que se interesa, con las maneras como aborda tales temas y como enfoca el arte mismo, as como con la actitud que frente a la realidad tangible l evidencia en sus trabajos. Al recurrir a la oposicin trivialidad-trascendencia o a la dicotomia fragilidad-perfeccin, entre otras, este autor manifiesta que, para l, tema e iconograffa son cosas diferentes aunque estn relacionadas. Ha subsistido una confusin respecto a si aquello que es fcilmente reconocible en las obras de Santiago Crdenas es el tema de sus pinturas y de sus dibujos, o si sus contenidos son otros. Ya algunos de los muy numerosos especialistas que se han ocupado de la obra de este artista han mencionado que, entre los motivos que aborda, se hallan elementos formales y tcnicos, y otros han llegado incluso a sugerir que la pintura misma es el asunto del que se ocupa, por lo que sus referencias al mundo de lo tangible no son sino pretextos. Empero, otros ms insisten en que los temas de su produccin son los paraguas, pizarrones, espejos y dems objetos que l pinta o dibuja. Si Santiago Crdenas evade los temas que usualmente son considerados como trascendentales; si en cambio representa triviales objetos utilitarios; si no deja de destacar en sus escenas lo aleatorio (uno de los innumerables
(185)

estados posibles de la superficie de un pizarrn), lo fortuito (un acomodo, entre millones, de ciertas prendas), lo fugaz (una ubicacin, a todas luces pasajera, de los vidrios y de los espejos cuya imagen incorpora en sus trabajos), lo perecedero (cualquier fruto, cualquier flor); si no oculta su orgullo por la refinada capacidad que ha alcanzado para lograr elevados niveles de factura, es porque ni ganchos, ni personajes, ni paraguas, ni vasos, ni pinceles, ni tampoco ninguno de los pobladores de sus telas o de sus pasteles son sus temas. El gran tema de sus obras lo constituye una permanente consideracin acerca de su propio trabajo artstico (no del trabajo artlstico en general): la pertinencia y el alcance de la prctica de la pintura y del dibujo que l ejecuta, por lo cual es frecuente hallar como temas derivados suyos si manchas, sI colores o escurrimientos, pero tambin demostraciones bien sea de destrezas o de audacias en el uso de instrumentos, de materiales y de procesos, evidencias, en fin, de dominio del todo y de los detalles. Tales elementos especifica mente artsticos son las soluciones para los opuestos trivialidad-trascendencia o para la dicotomia fragilidad-perfeccin, y tales elementos son, tambin, los temas de las obras de Crdenas. Si lo anterior es verdico, tambin lo es que hay, en las obras de este autor, datos suficientes como para desentraar la postura que como artista tiene frente a la utilidad de su labor y ante su realidad, par de aspectos de contenido que en sus trabajos aparecen vinculados con aspectos de estilo. Para Santiago Crdenas -y no solamente para l, por supuesto-, la realidad artistica, la que acontece en la superficie pictrica y sobre el papel, es independiente de la realidad que llamamos tangible, por ms que, como en tantas de sus obras, la realidad artstica remita tan directamente a la tangible. Es por tal razn que en algunas fases de su desarrollo ha recurrido al verismo del que es capaz, ya que el mayor o menor grado de verismo que elija para resolver sus pinturas y para realizar sus dibujos no harn que sus pinturas ni dibujos dejen de ser lo que son, aspecto que a Crdenas por otra
[186)

parte no le impide referirse, en sus obras, opciones viables para emprender, en ocasionalmente, a la realidad no artistica distintas direcciones, anlisis de sus ("horrorosa es la vida en Colombia", trabajos, an permanece enunciada y sin asienta en uno de sus pizarrones). Pero visos de resolucin. tanto su verismo -nunca perenne-, como Tal es el caso de la serie en la que sus prcticas dibujstica y pictrica, se destacan vasijas y flores, elementos cumplen otra funcin ms: la de que, por cierto, ya no son, en rigor, resistencia cultural. Constituyen una utilitarios, sino de ornato (que es funcin, respuesta artlstica a la nada reciente ms que utilidad). Dado su amplio bagaje fotografa instantnea (pues Crdenas artistico, es de esperarse que Crdenas prescinde de ella para pintar o dibujar), al resuelva esta situacin contradictoria, auge de las abstracciones no geomtricas como bien lo ha hecho cuando se ha y si geomtricas, a los hiperrealistas que topado, en la realidad artstica con otras si hacen uso de la fotograffa, al olvido de disyuntivas que pudieran ser equiparadas los logros de aquellos que con sta. protagonizaron las vanguardias histricas, o al relativo abandono de las prcticas de la pintura y del dibujo. y de modo semejante como Santiago Crdenas, mediante correlaciones -que establece en sus trabajos con .elementos que tienen funciones expresivas, con aquellos que son los contenidos de sus obras y con aquellos otros que son los tcnicoformales, resuelve o al menos plantea, adems de los desglosados, otros pares de opuestos, tales como los relativos a: intuicin-reflexin, atencin a demandas locales-vnculos con los lenguajes internacionales, adopcin de constantescambio (que desde diversos parmetros han estudiado quienes han escrito sobre su produccin)- as tambin, en sus obras, evidencia su inquietud (tambin bifurcada y de raigambre vanguardista) por disminuir la distancia entre arte y vida; su deseo de eliminar aquello que evite o que entorpezca el que los pblicos aprecien sus obras. Crdenas hasta ahora ha conservado cierto enigma en relacin a sus temas, con lo que a despecho de la (slo aparente) parquedad de sus trabajos, stos suscitan evocaciones, sensaciones o procesos de asociacin. La disminucin en importancia del verismo, en una poca, ampli y enriqueci las posibilidades de apreciacin para sus obras y facilit la continuacin del empleo de elementos tanto expresivos como temticos para captar y mantener la atencin de los destinatarios de su labor. Empero, la dicotomia entre una claridad buscada (de suyo concesiva ante los gustos ms extendidos) y la consencuente disminucin de las

Notas biogrficas

JORCiE ENRIQUE ACERO LASCHEVCiREY


1968

1992

1992

1993

Medellln, AntioqUla
1989-1995

Instituto Departamental Bellas Artes, Artes Visuales, Cali,


Exposiciones individuales
1993

V Saln Regional de ArtistaS, Corterias, Santaf de Bogot. I Muestra de Arte Joven, 8 Cotopln, Tunja. XIX Saln Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1993

Premio Matisse, Embajada de FranCIa, Santaf de Bogot


Exposiciones colectivas
1992

V Salones Regionales, Cmara de Comercio de Cali. Nuevos Artistas del Valle de Cauca, Banco de la Repblica, Cali.
1994

111 aln de Arte Joven, Galerfa Santa Fe, S Planetario Distrital, Santaf de Bogot. I Muestra de Accin Plstica, Teatro Mumcipal, Jorge Elicer Ga~n, Santaf de Bogot. Un Metro Cuadrado, Universidad Javeriana, Santaf de Bogot. La Joven Estampa, Concurso de Arte Impreso, Casa de las Amricas, La Habana, Cuba. XX Saln Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1994

V Saln Regional, Crnara de Comercio, Cali. 111 Bienal de Santaf de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. XXIXV Saln Nacional de Artistas, Certeras, Santaf de Bogot. Nuevos Artistas del Valle, Banco de la Repblica, Cali. VI Saln Regional de Artistas, Zona S, Banco de la Repblica.
1994

Expresiones Urbanas en el Arte, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


1994

XXXV Saln Naoonal de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Trnsfer Proyecto 11,Galerla Kunsthos Eisenhof, Viena, Austna.
1995

IV Bienal de Arte, MAM, Santaf de Bogot. I Saln Regional Nuevos Nombres, Saln Ciudades Confederadas, Cali. Vertientes, MAM, Bucaramanga. Sealamiento, Cmara de Comercio, Cali, 1995 VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldamllo. Vertientes 11,Biblioteca Mario Carvajal, Universidad del Valle, Cali. El Nombre de las Cosas, Biblioteca luis ngel Arango, Santaf de Bogot. (on qu Objeto?, Galerfa Jenni Vil, Cali. Naturaleza Histnca, Banco de la Repblica, Cali. Seales, Galerla El Museo, Call.
1996

XXI Saln Francisco Antonio Cano, Museo de . Arte Universidad Nacional, Santaf de Bogot. IV Saln de Arte Joven, Corterias, Santaf de Bogot.
1995

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Ayer y Hoy, Museo Naval, Cartagena de Indias. Cuatro Artistas en Figuras, Calera Figuras, Cali. XIV Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. Saln Septiembre de Artes Visuales, Banco de la Repblica, Popayn. IV Saln de Arte Joven Santaf de Bogot, Expocultura 94, Corterias, Santaf de Bogot.
1995

Trnsfer Proyecto 111, alerfa KOnstlerhaus G Dortmund, Alemania. Trnsfer Proyecto IV, BiblIOteca Pblica Piloto, MedeUn. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


LAURA ADIElA
1951

ARENAS CONTO

Imaginario, MAM La Tertulia, Cali. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
Distinciones
1994

I Saln Regional Nuevos Nombres, Saln Ciudades Confederadas, Cali.


1995

I Bienal de Venecia, Saln Comunal del Barrio 1996 Venecia, Santaf de Bogot. XXII Saln Francisco Antonio Cano, Galerfa Santa 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Fe, Planetario Distroal, Santaf de Bogot. Di.stinciones Premio la Joven Estampa, Concurso 1989 Internacional de Arte Impreso, Casa de las Primer Premio, 111 Saln Septiembre de Artes Amricas, La Habana, Cuba. VISUales, Fundacin Pintap Mawa, Popayn. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, 1991 Santaf de Bogot. Primer Premio, V Saln Septiembre de Artes Nuevos Nombres, Sala de exposiciones, Biblioteca luis ngel Arango, Santaf de Bogot VISuales, Fundacin Pintap Mawa, Popayn. Tercer Premio, I Saln de Arte Joven; Planetario 1996 Distrital, Santaf de Bogot. Martes Colectivo, Impresin repetida, Galerra Santa Fe, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. 1993 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf Primer Premio, VI Saln Regional de Artistas, Zona S, Banco de la Repblica, Pasto. de Bogot.
Distinciones
1993

VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo.

Medellln, Antioquia
1986

Sociloga, Universidad de Antioquia, Medellln.


1995

Maestro en Artes Plsticas, Universidad de Antioquia, Medellln.


Exposiciones individuales
1995

Recuerdos, Instalacin, Biblioteca Central, Universidad de Antioquia, Medellln.


Exposiciones colectivas
1993

Serigrafla, Trabajos de Taller, Biblioteca Central, Universidad de Antioquia, Medellln.


1994

Mu~ra de obra artlstica, Universidad Nacional, Mamzales. V Saln de Artistas, Universidad de Antioquia, MedelUn.
1995

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo.


FRANKlIN
1969

Premio, XX Saln Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1995

EDITH AUElEZ
1960

JARAMlllO

Medellln, Antioquia
1980-88

ACiUIRRE RINCN

Santaf de Bogot D.e


1988-1989

Premio, XXII Saln Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional, Santaf de Bogot. Premio, VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

Maestra en Artes Plsticas, Universidad Nacional, Medellln.


1993

Produccin de medios audiovisuales, Colegio Superior de Telecomuniciones, Santaf de Bogot.


1989-1990

Tesis Laureada, Pro - Tesis, Pre - Tesis, Universidad Nacional. Santaf de Bogot.
RICARDO E. AMAYA CAITN
1964

Realiza Estudios de Postgrado, Maestrfa en Esttica Y Filosofla del Arte, Inst~uto de Filosofia, Universidad de Antioquia, Medelln.
Exposiciones individuales
1986

11Bienal de Fotografa, Universidad de Antioquia, MedelUn. Muestra de Grado, Facultad de Artes, Museo Universitario, Universidad de Antioquia, Medellln. VI Concurso de Fotografla, Comfenalco, sede la Playa, MedelUn. VII Saln Regional de ArtIStas, MAM, Zona 6, Medellln.
1996

DISeo, Escuela Colombiana de Diseno, Santaf de Bogot.


1991-1995

Universidad Nacional de Colombia, Medellln. Aeropuerto Jos Maria Crdoba, Rionegro.


1990

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1995

Artes Plsticas, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1991

Seminario Esttica y Postmodernidad, Universidad Nacional. Santaf de Bogot.


1993

Seminario las pasiones escondidas de lo bello, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1994

IV Seminario de Diseo VISual, Edicin Digital, UnIVersidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogot.
1995

Cartago, Valle Maestro en Artes Plsticas, Universidad del Cauca. Seminario Taller Tendencias Artrsticas del Siglo XX. Banco de la Repblica, Universidad del Cauca, Maestro Miguel ngel Rojas, Popayn, Cauca. Seminario Taller Estructuras de Composicin, Banco de la Repblica, Universidad del Cauca, Maestro Ever Astudillo, Popayn, Cauca. Seminario Taller Nuevas Tendencias en la Enseanza del Arte. Maestro LuIS Carnrutzer, Cali, Valle.
Exposiciones individuales
1990

Memoria: Pared y Piso, Centro Colombo Americano, Medellln.


1991

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, MedelUn.


FERNANDO
1963

la Sabana y el Cerro, Galerfa Arte 19, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1986

ARIAS CAVIRIA

Armenia, Quindlo
1987

Nuevas propuestas en tridimensional, Museo El Castillo, Medelln. ExposiCin Centenario, Museo de Arte, Universidad Nacional. Santaf de Bogot.
1987

Publicidad, Universidad Jorge Tadeo Lozno, Santaf de Bogot.


1991

V Ctedra Internacional de Arte, tus ngel Arango, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf~ de Bogot.
Exposiciones individuales
1995

Pinturas, Banco de la Repblica, Popayn.


Exposiciones colectivas
1989

XXXI Saln Anual de Artistas Colombianos, Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln. VII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.
1988

Arte y Diseno, (Especializaan en Computacin Grfica), londres.


1987

Postgrado en Creatividad, Universidad Jorge Tadeo tozno, Santaf~ de Bogot.


Exposidones
1990

individuales

A la MUler de Nen, Galerla Santa Fe, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1991

Siete Artistas Jvenes de Hoy, Colegio Mayor del Cauca, Popayn. 111 Saln de Artes Visuales, Banco de la Repblica, Popayn.
1991

I Bienal de Arte de Bogot, MAM de Bogot.


1990

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1991

H.M.v. Music Store, londres. Caf Grave Gallery, landres.


1992

XVIII Saln Francisco Antonio Cano, Museo de Arte Universidad Nacional. Santaf de Bogota. Guardar-se, Accin Colectiva, Universidad NaCIonal. Santaf de Bogot.

V Saln de Artes Visuales, Centro Cultural El Carmen, Popayn. Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.

Instalaciones, MAM de Medellln.


1992

Anlisis, Museo de Arte, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1990

Photo Mechanic AA Colombian Contemporary Photography, Colombia n Center, Nueva York. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.

Computer Graphics International Exhibition, landres. [189J

1991

I Saln de Arte Joven, Planetano Distntal, Santaf de Bogot. Obra Reciente, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. Son Seis, Galerla Diners, Santaf de Bogot. Fax Art, Centro Colombo Americano, Medellln.
1992

Museum of Art. N.Y Estados Unidos de Amrica.


1993

VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1994

Arte Ertico, Galerla de La Oficina, Medellln. ltima Obra, Planetario Distntal. Santaf de Bogot. Alternativas en proceso, Galerla El Museo, Santaf de Bogot. 111 Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.
1991

't:XJN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1995

VII Saln Viven y Trabajan en Medellln, Sala de Arte, Biblioteca Pblica Piloto, MedeHln. InVitado. Nuevas propuestas de arte en Antioquia, Teatro Fundadores, ManlZales. Valores artJsticos del norte antioqueo, Exposicin Itinerante, Medellrn, Puerto Berrlo, Maceo.
1994

1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1990

Pulsiones, MAM La Tertulia, Cali. Melancolla, Universidad Naaonal, Senta de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1994

Arte-PolticaReligin, 9 artistas contemporneos colombianos, Exposicin Itinerante por Europa. VII Saln Regional de Artistas, Corfenas, Zona 7, Santal de Bogot. 15 Aos del Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. Pequeo Formato, Taller de Grabado, MedeUin. Dibujos Jorge G6mez Jorge Julin Aristizbal, Taller de Grabado, Medellln.
1996

VII Saln Nacional de la Acuarela, Museo de Antioquia, Medellln. Acuarelas, Galerla Arte Autopista, Medellln, Cali. 36 Artistas de la Universidad de AntioqUla en Cuba, Centro Expenmental de Grfica de La Habana.
1995

Premio, Segundo Saln del Pequeo Formato, Medellln. Premio del Pblico, Saln de Artes Visuales, Museo de Antioquia, Medellrn. Mencin, Saln Terntorios VISuales, Manlzales.
1991

Premio, 111 Saln Artlstico, Universidad de AntJoquia, Medellln.


EVER ASTUDILLO
1948

DELGADO

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellin.


1996

Cali, Valle del Cauca


1968

36 Saln Nacional de Artistas, Corferies, Santaf de Bogot.


Distinciones
1994

Escuela Departamental de Artes Plsticas, Cali.


1976

't:XJN Saln Naoonel de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1995

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1987

VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.


1996

VII Saln Arturo y Rebeca Rabmovich, Fuera de Concurso, MAM de Medellln.


1989

Primer Premio, VII Saln Nacional de la Acuarela, por la obra Dnde est Juan BecqueL Mencin de Honor, V Saln de Artistas de la Universidad de Antioquia.
GERMN DE JESS ARRUlLA
1960

Academia San Canos, UNAM., Mxico, D.E Talleres de Serigrafla y Xilografla, MAM La Tertulia, Cali.
Exposiciones individuales
1977

Ever Astudillo - Dibujos, Galerla Ponce, MxICO, D.E


1985

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1991

Concurso Nacional de Arte Rlogrande 11, Premio, MAM de Medellln.


1991

ARRUlLA

Pinturas, Galerfa Espalter, Madrid.


1990

Mencin de Honor, I Bienal de Fotografla Joven, Santaf de Bogot. Menn Especial, VI Saln Regional de ArtistaS, Corferias, Senta de Bogot.
JORGE JUlIN
1962

Premio, Concurso Nacional Parque de San Antonio, Medellln, Gobemacin de Antioquia. Mencin, VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santal de Bogot.
MARIO AUGUSTO ARROYAVE POSADA

Caldas, Antioquia
1980-81

Galerfa Belarca, Santaf de Bogot.


1991

Artes Plsticas, Universidad, Nacional. Medellln.


1986-90

Annimos Siglo
1992

xx. Galerla Arte Modemo,

Cali.

Artes Plsticas, Universidad de Antioquia. Grabado, Taller de Augusto Rendn. Xilografla, Taller de Nicolas Sperkis.
Exposiciones
1988

Galerfa Arte 19, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1990

ARISTIZBAL

vtLEZ

1962

individuales

Yarumal, Antioquia
1981-82

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1991

Medellln, AntioQuia
1981

Publicidad, Instituto de Artes, Medellin.


1990

Mviles, Moda 88, Palacio de Exposiciones, Medellln.


1991

Guilford College, Greensbano, Carolina del Norte.


1984

Maestro en Artes Plsticas, Universidad de Antioquia, Medellrn.


Exposiciones individuales
1984

Impresiones y Variaciones, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln.


1991

Latin Art Gallery, Nagoya. Latin American Drawing Today, San Diego Museum 01 Art. Califomia.
1992

Parsons, Italia y Francia.


1985

BJ A Parsons School of Art. Los ngeles.


1986

Acuarelas, papeles y cartones urbanos, Yarumal, Antioquia.


1992

Medio y Fin, Biblioteca Universidad de Antioquia, Medellln.


1992

V Saln Regional Zona S, Cmara de Comercio, Cali. XXXN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1994

Academia Lorenzo de Medici, Florencia.


1987

Academia de Bellas Artes, Madrid.


Exposiciones individuales
1988

Texto y Contexto, Sala de Arte, Biblioteca Pblica Piloto, Medelln.


1995

Metal Madera, Galerfa Arte 19, Santaf de Bogot.


1991

't:XJN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1995

Galerla de la Odoa Medellln.


1990

Edificio de la Cultura, Cmara de Comercio, Medellln.


Exposiciones colectivas
1985

Memoria al Fuego, Galera Arte 19, Santaf de Bogot.


1995

Espacio Interior, (Estudio), Caldas Antioquia.


Exposiciones colectivas
1991

Galera de la Oficina, Medellln.


1991

VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo. Cartel en Cuadro, Biblioteca Central, Universidad .del Valle, Cali. Con qu objeto? Galerla Jenni Vil, Cali.
1996

Galerla Garcs Velsquez. Santaf de Bogot.


1992

Galerla Arteria, Barranquilla. MAM La Tertulia, Cali.


1994

V Saln, Viven y Trabajan en Medellin, Sala de Exposiciones Suramericana de Seguros, Medellln. V Saln Nacional de Acuarela, Museo de Antioquia
1986

Obra Tridimensional, Biblioteca Pblica Piloto, Medellin.


1991 111 Saln 1992

Artfstico Universidad de Antioquia, Museo Universitario, Medelln.

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Obra Reciente, Claustro del Carmen, popayn. Cine Doble, Galerra Gartner Uribe, Santaf de Bogot.
Distinciones
1968

Galera Arteria, Barranquilla. Escenas Domsticas, Sala de Arte Suramericana, Medellln.


Exposiciones colectivas
1987

VI Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellrn.


1987

El Saln de los 40, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln.


1991

VII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM de Medellln.


1989

Concurso Nacional de Arte Riogrande 11, MAM de Medellln.


1988

XXXII Saln Nacional de Artistas, Cartagena.


1990

Simuknea, Serie La Farsa, Edificio de la Cultura, Cmara de Comeroo, Medellln. Artistas Yarumalel'los, Casa de la Cultura Francisco Antonio Cano, Yarumal, Antioquia. IMuestra Nacional Itinerante de Arte Joven, Teatro Fundadores, Manizales, Universidad Incca, Santaf de Bogot. V Saln de Arte Universitario, Ides, Santaf de Bogot.
1989

Muestra Grfica, Universidad de Antioquia, Cmara de Comercio, Medellln.


1991

Primer Premio Saln Estudiantil SENA. Cal Mencin de Honor, Saln de Artistas, Universidad de Antioquia, Medellln.
1970

VI Saln Regional de Artistas, MAM, Medellln.


1994

Primer Premio, Saln de Pintores Jvenes, La Rotonda, Cali.


1973

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1991

FestivallntemaClonal de Arte, MAM La Tertulia, Cali.


1992

Saln Intemacional de Formato Mrnimo, Galerfa Oepsidra, Santal de Bogot. I Saln de Pequeo Formato, Espacio 108, Universidad de Antioquia, Medellln.
1990

't:XJN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Saln Nacional de la Acuarela, Museo de Antioquia, Medellln. 50 Aos de la pintura y escultura en Antioquia, MAM, Medellln.
1995

Primer Premio de Dibujo, 11 Bienal Amencana, MAM La Tertulia, Cali. PremIO XXIV Saln Nacional de ArtIstas. Museo Nacional, Santaf de Bogot.
1974

Jurado del XXV Saln Nacional de Artes VISuales, Santaf de Bogot.


1976-n

11Saln de Pequeo Formato, Espacio 108,

Colombia Contemporary lmages the Queens, [190]

B.P.P.

Espacio Interior, Cmara de Comercio, Medellln. Mudando de piel. (Estudio de Moda), Medellln. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.

Beca del Gobierno Colombiano Icetex. MxiCO D.E

1982

Profesor Honorario, Universidad del Cauca.


1984

Mencin honorlfica, I Bienal de Arte Americana, La Habana. Jurado de Selecdn del Saln de Octubre Cmara de Comercio, Cali. Representante por Colombia en el XVI Festival Mundial de la Pintura, Cagnes Sur Mer, Francia.
1986

Arte Sonoro, Planetano Dstntal, Santaf de Bogot, Bienal de Grabado, La Habana, Cuba. VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Gabriel Turbay, Zona 2, Bucararnanga
1996

Galeria Ehda Lara, Barranqurlla


1990

MAM La Tertulia, Cali. Museo Bolivariano de Arte Contemporneo, Santa Marta.


1992

Departamental de Cultura, Zona S, Villavicencio.


1996

36 Saln Nacional de Artistas, Coreries, Santaf de Bogot.


Distinciones
1995

36 Saln N~Clonal de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1991

Galerla Allred Wild, Santaf de Bogot.


Exposiciones coledivas
1990

Mencin honorlfica, XXX Saln Anual de Artistas Nacionales, Museo Nacional, Santaf de Bogot.
1988

Mencin Especial, I Saln de Arte Joven, Planetario Distrital Santaf de Bogot.


1992

Gran Exhibicin Cultural de Colombia, FU)I Museum, Tokio.


1991

Jurado de Seleccin, I Saln de Pintura, Cmara de Comercio, Palmira, Valle.


1992

MenCin y Primer Premio, 111 Bienal de Arte de Bogota, MAM, Santaf de Bogot.
1993

Latin Amencan Drawings Today, San Diego Museum 01 Art.


1992

Premio, VII Saln Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura, Zona S, Villavicencio. Ganador Mejor Afiche Latinoamericano de Joven Teatro, Ciudad de Mxico, Mxico.
GERMAN IOTno
1946

GIIALDO

Jurado Calificador, IX Saln de Artes PI~sticas, Sociedad de Mejoras Pblicas, Cali.


1995

Beca Colcultura, Creacin Individual, Multimedia. Santaf de Bogot.


1995

Arte Colombiano 1962-1992, Pabelln de las Artes Expo-Sevilla 92, Sevilla.


1993

Fresno, Tolima
19n

Jurado del Festival Nacional de Teatro, Cah 95.


JAIME ORLANDO AVILA FURU
1966

Primer Premio, VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Gabriel Turbay, Zona 2, Bucararnanga.
MARIA CRISTINA IAutN
1966

VI Saln Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla. X Bienal Latinoamericana de Grabado. San Juan. 8 Bodegn, Galera Garcs Velsquez. Santal de Bogot
1994

Arquitectura, Universidad Nacional, MedelHn. Profesor asociado de la Facultad de Artes de la Universidad Naoonal de Colombia.
Exposiciones individuales
19n

Santaf de Bogot~ D.e


1983-87

VANEGAS

Esculturas, Galerla La Oficina, Medellln.


1978

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santaf de Bogot.
1996

Chocont, Cundinamarca
1985-1987

Ingenieria Civil, Universidad de Los Andes, Santaf de Bogot~.


1988-91

EspaCiOProduccin, amara de Comeroo, Medellln.


1982

Diseno Industrial, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1988-1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1996

Artes Nsticas, UnIVersidad de Los Andes, Santaf de Bogot.


1990-92

Open en Literatura, Universiciad de Los Andes, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales .
1993

Bellas Artes, (Especialidad en Escultura), Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


Exposiciones coltdivas
1990

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


Distinciones
1969

Mecanismos e Instrumentos, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. Mecanismos e Instrumentos, Biblioteca Nacional. Santaf de Bogot.
1985

Pabos Urbanos, La Entrada, Consejo Britnrco, Santaf de Bogot.


1994

El linleo en el grabado, Cllnica El Bosque, Santaf de Bogot. XVI Saln Francisco Antonio Caro, Museo de Arte, Universidad NaCional, Santaf de Bogot.
1993

Tercer Premio, XX Saln Nacional de Artistas, Santaf de Bogot.


1974

EspaCiORegional, Museo de Arte Universiciad Nacional, Santaf de Bogot. Espacio Regional, Cmara de Comercio, Medellln.
1989

Medalla de Oro, IX Bienal de Tokio.


1979

Fundiones, Luis Prez Galena, Santaf de


Bogot,
1991

No toque la Mercancfa, Galerla Santa Fe, Santaf de Bogot. Lanzamiento de la Virgen Desnuda Voladora, Galerla el Jinete Azul, Santaf de Bogot.
Exposiciones coltdivas
1990 11 Saln 1991

Signos y Leyes. Edificio Congreso de la Repblica, Santaf de Bogot. I Concurso Nacional de Pintura, Banco Ganadero, Santaf de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1994

Primer Premio, I Trienal Latinoamericana de Grabado, Buenos Aires.


GUSTAVO FIDEL IENAVIDES
1959

Tumba y Acuedudo, Museo de Arte Universiciad Nacional. Santaf de Bogot.


1992

LADINO

de Arte Unrversitario Ides, Planetario DlStrrtal Santaf de Bogot.

Villavicencio, Meta
1978-1982

Esculturas, WM La Tertulia, Cali. Esculturas, Graphic C8/2., Caracas.


1994

I Saln de Arte Joven, Planetario Distrital Santaf de Bogot. ltima Obra, Planetario Distrital Santaf de Bogot
1992

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias Santaf de Bogot.


1995

Arquitectura, Universidad de Los Andes, Santal de Bogot.


1982

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot,


1996

V Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. 111 Bienal de Arte de Bogot, WM, Santaf de Bogol. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot~.
1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1993

Curso Taller de Historia del Arte, UnIVersidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot3. Taller de Grabado, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.
1985-1989

Metal, Buckingham Shire Country Museum at Milton Keynes. Metal, Buckingham Shire Country Museum at Aylesbury, Inglaterra.
1995

Sacristla, Torre de Estancias, Universidad Nacional, Manizales.


1996

Mencin de excelencia acadmica, Mejores trabajos de grado, Universiciad Nacional, Santaf de Bogot.
ALVARO BARRIOS SARMIENTO
1945

Talleres Artlsticos, Programa de Textiles y Artes Plsticas, Universidad de Los Andes, Santaf de Bogot.
1993-1994

Sitio y Lugar, WM, Santaf de Bogot,


Exposiciones colectivas
1990

25 Metros Cuadrados, Aexandes, Santaf de

Bogot VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Bienal de Grabado de Cuba, La Habana. expresiones Urbanas en el Arte, Planetario Drstrrtal Santaf de Bogot 111 Saln de Arte Joven, Planetario Distrital Santaf de Bogot.
1994

Maestrla en Artes PI~sticas, Universidad de Los Andes, Santal de Bogot. Opcin acadmica en Historia de Amrica Latina y Colombia, Departamento de Historia.
1993-1995

Tres Artistas Colombianos, Sala Rmulo Gallegos, Caracas. XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1993

Cartagena, Bollvar
1963

Escuela de Bellas Artes, Barranquilla.


1967

Universita di Perugia, Perugia Fondazione Giorgio Cini, Venecia.


Exposiciones individuales
1967

Especializacin en Historia Polltica, Universidad de Los Andes, Santal de Bogot~. Ctedra de Arte Intemacional, Biblioteca Luis ngel Arango, Francois Lyotard.
1996

't.X1N Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santaf de Bogot~. IXSaln Arturo y Rebeca Rabinovich, WM de Medellln, Medellln. Tres Dcacias de Arte, Espacio Alterno, Santaf de Bogot.
lt95 IBienal de Venecia, Saln Comunal, Barno

MAM de Bogot.
19n

Centro de Estudios de Periodismo, Ceper, Espeoalizacln en Medios de Comunicacin con nfasIS en Perrodismo, Universidad de Los Andes.
Exposiciones individuales
1994

Cartographies, Winnipeg Art Gallery, Canad Museo Alejandro Otero, Caracas. Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot, National Gallery of Canad, Ottawa. The Bronx Museum 01 Art, Nueva York. VI Bienal de Escultura Francisco Narv~ez, Museo Francisco Narvez Porlamar. Museo Aleandro Otero, Caracas.
1994

MAM de Bbgot.
1986

Retrospectiva, MAM de Bogot~.


1987

Geografla Familiar, Galerfa Arte 19, Santaf de Bogot.


Exposiciones coltdivas
1994

Galerla Salambo, Parls.


1988

Venecra,Santaf de Bogot. Arte y Tecnologla, Embajada de Espaa, MAM, Corterras, Santaf de Bogot. "SaBrenal Fotograffa Joven, Galerfa Santa Fe, de ntaf de Bogota

Fundacin Mendoza, Caracas.


1989

Expenenclas, Talleres PrIVados, Santal de Bogota


1995

Galerfa A1fred Wild, Santaf de Bogot.

VII Saln Regional de Artistas, Instituto

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. V Bienal de La Habana, Cuba. Arte Actual Colombiano, Casa de Amrica, Madrid, Espaa. 111 Simposio lnternaoonal de Escultura, Guardalavac3 Holguln, Cuba. Bogot - Caracas, Museo de Bellas Artes, Caracas.

[191]

Valen zuela & Klenner, santaf de Bogot


1995

Cartographies, The Bronx Musseum ~ Art Nueva York. Fundacin la CaIXa,Madrid. 11 Bienal Barro de Amnca, Museo de Arte . Contemporaneo, Caracas, VII Saln Regional de ArtIStaS,Cortenas, Zona 7, Santaf de Bogota.
360 Saln Nacional de Artistas, Cortenas,
1996

I Saln de Arte Joven, Planetano Dstntal, Santaf de Bogot.


1992

360 Saln Naaonal de Artistas, Corfenas, Santaf

1996

Exposiciones 1981

tolectlvas

de Bogot
RODRIGO CALLEJAS VIEIRA
1937

V Saln Regional de Artistas, MAM, Medelln. 10* Galera El Museo, Santaf de Bogot. XII Saln Arturo y Rebeca RabinoVlch, MAM, Medelln. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corteas, Santaf de Bogot.
1993

I Saln Arturo y Rebeca Rabinovlch, MAM de Medellln.


1982

MedelUn, AntioqUla
1954-19S8

Bellas Artes, Instituto de Bellas Artes, MedelUn.


1967-1969

Santaf de Bogot.
Distinciones 1976

Premio, XXVI Saln Nacional de Artistas Museo Nacional, Santaf de Bogot SeleCCIonadoal Parque Ollmpico de Sel Parque OlmpICO.
1990 1988 .

VI Saln Regional de Artistas, MAM, MedelHn. XIII Saln Arturo y Rebeca Rablnovich, MAM, Medelln. 111 aln de Arte Joven, Planetao Distrital, S Santaf de Bogot.
1994 .

Una Pieza.de Papel Blanco, Holanda. El MAM en Medelln, MAM, Medellln. MedelHn en el MAM, MAM, Medelln. Mujeres de Vanguardia, Instituto de Integracin Cultural, Medellln.
1984

Master en Artes Plsticas,Art Institute of Chic.ago.


Exposiciones 1985 individuales . .

Paisaley Proceso, Biblioteca Pbhca Piloto, Medellin.


1987 Dcada 1977-1987, MAM. Santaf de Bogot. 1989

XV Saln Atenas, MAM de Bogot Escultores en Antioquia, Museo el Castillo, Medellln. Saln Arte Joven, MAM La Tertulia de Cah. Los Nuevos Once, Galerla Fnale, MedelHn.
1986 .

~~

Mencin, Saln Nacional, Corteas, Santaf de Bogot. Seleccionado para representar a Colombia en e 111 imposio Intemacional de Escultura, S realizado en Guardalavaca, Holgun, Cuba.
MONIKA
1964 1994 .

XXXV Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot. .' Revelaciones, MAM La Tertuha, Cah.
1995

MAM, Medelln, Colombia. Regreso al Neusa, Museo de Arte Universl Nacional. Santaf de Bogot.
1993 1991

BRAVO H.

Santaf de Bogot D.e.


1984-1985

Nuevos Nombres, Juegos en el Umbral, Biblioteca Luis Angel Arango, Santaf de Bogot. Vertientes Sala de Exposiciones Fernando Botero Universidad del Valle, Cali. VII Sal~ Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellin. XV Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medelln.
1996

'dad

El arte despus de Botero, Exposicin Itinerante, Londres, Inglaterra. Restrospectiva MAM, MAM, Medellln.
1991

Paisaje agredido, suramecana de Seguros, MedelUn.


Exposiciones 1987 colectivas

Naturaleza VIVa, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


1992 111 Bienal

XXXI Saln Nacional de Artistas, MedelUn.


1990

Cmara de Comercio, Medellln.


1991

Diseo de Modas, Roma.


1985-1987

Diseo de Modas, Parls.


1987-1988

FOlografla, Londres.
1994-1995

Rostros de Colombia, Sexto Festival Internacional de Fotografla, Fototest, Foley Kennedy Building. Market Square, Houston, Estados Unidos de Amrica. 360 Saln Nacional de Artistas, Corteas, Santaf de Bogot.
Distinciones .

de Arte de Guyana, Museo Jess Soto, Ciudad Bollvar. 111 Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corteas, Santaf de Bogot.
1993

XXXIII Saln Nacional de Artlstas, Cortenas, Santaf de Bogot.


1991

Colombia Nueva Gener~cion, Galerla Camargo Vnaca, Brasil.


1994

Galeria La Oficina, Medellln.


1992

Fotografa, Nueva York.


Exposiciones 1990 1991 individuales

Pnevmatiko Kentro, Atenas, Grecia. Galerla Diners, santaf de Bogot.


Exposiciones 1988 colectivas

Primer Premio, VIII Saln de Arte Unlversltano ICFEs, Planetao Distrital, Santaf de Bogot.
1991 .

1990

.'

XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corteas, Santaf de Bogot.


1993

Mencin, I Saln de Arte Joven, Planetano Distrital, Santaf de Bogot.


1992

VI Saln Regional de Artistas. Corteas, Santaf de Bogot.


1994 .

London E. Center, Londres.


1989

Primer Premio, XII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, MedelHn.


1993

XXXV Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot.


1996

XXYN Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot. XXV Fea de Basilea, Suiza. PFLA 94, (Pequei'lo Formato Latinoamericano), Luigi Marrozini Galery, San Jua.n,Puerto RICO. Feria de Arte, Guadalalara, MxICO. . 50 Mos de Pintura y Escuttura en AnlloqUla, MAM, Medellln.
1995

360 Saln Nacional de Artistas, Corterias,

Centro de Cultura Latinoamericano, Londres. Noche Cultural Colombiana, Londres.


1990

Santaf de Bogot.
Distinciones 1965

Invitada Especial, XIII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, MedelUn.


ANTONIO Jost
1967

Centro Fotogrfico, Atenas.


1993

Primer Premio, Festival Arte de Cali. CADAVID ARtVALO

VII Saln Regional de Arte, MAM, Zona 6, MedelHn. XV Saln Arturo y Rebeca RabinoVlch, MAM, Medellln. Colectiva Profesores Universidad de AntloqUla, Museo de Antioquia, Sede A1tema, Medellln.
.

5 Mujeres Fotgrafas, Planetao Distrital,

Santaf de Bogot.
1994 .

Santaf de Bogot D.e.


1991

Deans Lis!. Art Institute of Chicago,Unlversrty o Chicago, IlIinois.


1985

1969

1996

360 Saln Nacional de Artistas, Cortenas,

Santaf de Bogot.
Distinciones 1981

Dla de la Mujer, Teatro Jorge Elicer Galtn, Santaf de Bogot.


1995

Lengua Inglesa, Center for English, Nueva York. Seminao 8 Lenguaje y las Tcnicas del Cine y la Televisin, por Giuseppe Ferrara, Instituto Italiano de Cuttura, Santaf de Bogot. 1996 . 1 X Semestre, Artes Plsticas,Universidad Naaona, Santaf de Bogot.
Exposiciones 1993 colectivas 1992 .

Premio, Cristbal Coln, Madrid.


MARIA URESA
1960

. VII Saln Regional de Artistas, Cortenas, Zona 7, Santaf de Bogot. Trans> Tone Nov 4, The Kitchen, Vdeos, Curado por Sandra Antelo-surez. Nueva York.
1996

33 osby, Nueva York.

CANO MENDOIA

Pmer Premio, Arturo y Rebeca RabinoVlch, MAM de MedelHn.


1992 .

MedelHn, Antioquia
1989

Premio, 111 Bienal de Arte Efmero, Museo Jesus Soto, Ciudad Bollvar, Venezuela.
SANTIAGO
1937

Maestra en Artes Plasticas, Universidad de Antioquia, Medellln.


1989-91

CRDENAS ARROYO

Fotoform, Urnon League Oub, Nueva .York. 360 Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot.
MARIA PATRICIA BRAVO ABAD
1966

VI Saln Regional de Artistas, Corteas, Santaf de Bogot.


1994 .

Docente, Universidad de Antioquia. Docente, Universidad Nacional, Medellln.


1991-93

Santaf de Bogot D.e.


1956-60

Rhode Island Schaol of Design, PrOVldence.


1962-64

Docente, Politcnico, Nacional, Medellln.


1991-95

Medelln, Antioquia
1985-90

Artes Plsticas, Universidad Nacional, Medellln.


Exposiciones 1993 individuales

Hecho Hombre, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


Exposiciones 1990 colectivas

111 ienallntemacional B MedelUn.


1991

de Vdeo, MAM,

XI Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, MedelUn. [192)

XXXV Saln NaCional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot. . Siete Instalaciones. Auditoo Len de Grelff, Universidad Nacional, Santaf de Bogot. XXI Saln Francisco Antonio Cano, Museo de Arte Universidad Nacional, Santaf de Bogot. VI Sain de Arte Joven, Corteas, Santaf de Bogot. 1995 . ad Grabado, Auditorio Len de Greiff, Univef'Sld Nacional, Santaf de Bogot. Arte y Tecnologla, Expotecnia 95, Corfenas, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas. Corteas, Zona 7, Santaf de Bogot.

Yale University, New Haven.


Exposiciones 1980 Individuales

Docente, UnIVersidad Pontificia Bolivariana, Medellln.


Exposiciones 1982 individuales .

Un Sueo para Ni'lOS,Galera de la oona Medelln.


1986

Mscaras, Universidad de AntioqUla, Medellln. Men, Biblioteca Pblica Piloto, Medellin.


1990 .

Fac. Grand Palais, Parls, con la Galerla GarcS Velasquez. Centro de Arte Actual, Perera, Museo de Arte de la Universidad NaCional. Santaf de Bogot. t Galerla Garcs y Vetasquez, Santaf de Bogo
1981

Distancias, Centro Colombo Amencano, Medellln.


1993

MAM La Tertulia, Cali. MAM, MedelHn. GarcS Fac. Grand Palais, Parls, con la Galerfa Velasquez.

Fuera de los LImites Domsticos, Galerla

Galerfa Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1983

1990

Frances Wolfson Art GallelY, Miami Dade Communlty College, Miami. Rachel Adler GallelY, Nueva York.
1985

MenCin Extraordinaria, XXXIII Saln Nacional de Artistas. Santal de Bogot.


1992

Exposiciones colt<tjvas
1987

1990

Galerfa Garcs Velsquez. Santal de Bogot.


1986

Primer PremiO, Imagen Andrs Bello, Convenio Andrs Bello.


1994 . XXXV Premio Especial a la Trayectoria ArtIstlca, Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.

XXXI Saln Nacional de Artistas, Aeropuerto Olaya Herera, Medellln.


1989

los crfticos V el arte de los 90s, MAM de Medelln.


1993

XXXII Saln Nacional de Artistas, Centro de Convenciones. Cartagena.


1990 .

VI Saln Regional de Artistas, Corfenas, Santal de Bogot.


1994 .

Homenaje a Popayn, 450 Mos, Centro Colombo Americano. Bogot, con Edgart Negret y Juan Crdenas.
1987

XXXIII Saln Nacional de Artistas. COrfenas, Santaf de Bogot.


1987

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot.


1996 .

Galerfa Garcs Velsquez. Santal~ de !l?got. Obra Grfica, Fundacin Da VinCl. ManlZales.
1988

LEONEl CASTAEDA CALEANO


1971

VII Saln Arturo y Rebeca RabinoVlch, MAM de Medelln. VIII Saln Arturo V Rebeca Rabinovlch, Medellln.
1989 1988 .

36 Saln NaCional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


ADOLFO ENRIQUE ClFUENTES
1961

Mosquera, Cundinamarca
1989-95

Dibujos. Coopera rte. Santal de Bogot. Galerfa Freites, Caracas. rrac, Grand Palais, Pars. con la Galerfa Garcs Velsquez.
1989

MAM d

PORRAS

VII Semestre Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogot.
1991

Galerla Garcs y Velsquez, Santal de Bogot.


1990

Galerla Ruta Correa. Friburgo.


1991 .

ApreciaCin de VIdeo Arte, Universidad Nacional, Santaf de Bogot. Grabado, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1991-92 .

Premios Universidad Nacional. Centro Colombo Americano, Medellln.


1989 .

Bucararnanga, Santander licenciado en literatura y lingistica, UnIVersidad de la Sabana, Santaf de Bogot


1981

IX Saln Arturo y Rebeca Rabinovlch, MAM de Medellln. XII~n Arturo RabinoVlch, MAM de Medelln.
1989

Mott Communltty College, Rint, MlChigan, Estados Unidos de Amrica.


1984-85

S Crdenas, Pinturas, B.P. Galene, B~. Santiago Crdenas, Pinturas, Galena Freltes, Caracas.
1992

Instituto Italiano de Cultura en Colombia, 111 Nivel.


1995 .

A1elier de Artistes Rue des Orteaux. Cursos y Talleres, Pars Francia.


1990 .k lengua y literatura Ru~, Institute Rskava Yazl a l., Pushkin, Mosc, RUSia.

Santiago Crdenas, Paintings, Rachel Adler GallelY, Nueva York. . . Santiago Crdenas, Pinturas y DibuJos, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot
1991-92

Cido de Msica Acusmhca, UnIVersidad de los Andes, Santal de Bogot


Exposiciones colrctivlS
1993

Premios Universidad Nacional, Centro Colombo Americano, Medellln.


1991

FaxArt, Centro Colombo Americano, Medellln


1993

r-

Exposiciones individuales
1990

Baluarte, Universidad Nacional, Santal de Bogot.


1994

Art Fax, Centro Rufino Tamayo, MxICOD.F. VI Saln Regional de Artistas, MAM, Medellln.
1994 .

Basta Falk Haussel Stokhamlan.


1992

Obra Grfica, Exposicin Itinerante del Banco de la Repblica, Manizales, MAM de Bucaramanga, B.R. Armenia, B.R. C.cuta. MAM de Pamplona, Pereira, Cartagena, Iplales y Santa Marta.
1991

Biblioteca Gabriel Turbay, Bucaramanga.


1993

Espacios Contaminados, Proyecto Tandem, El Espectador, Galerfa Sextante, Santaf de Bogot. . id d Cuarto Saln de Arte Universitario, Unlversl a Jorge Tadeo lozano, Santa.l de Bo~ot .. I Saln de Arte Interuniversrtano, UnIVersidades de los Andes, Nacional, Jorge Tadeo lozano y Escuela Distrital de Artes. IV Saln de Arte Joven, Corferias, Santal de Bogot.
1995

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias,


Santaf de Bogot.
1995 .

Centro Colombo Americano, Bucaramanga. Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


Exposidonts colrctivas
.. V 1992 de Artistas, Biblioteca MumClpa 1Gb. neI Saln a Turbay, Bucaramanga. . Subobjetividad 5, Casa luis Per de la CrOIX, Bucaramanga. 1993

Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.


1993

VII Saln Regional de Artistas. MAM, Zona 6, Medellln. Escultores del Mundo, Ouebe; Canad.
1996 .

Rachel Adler GallelY, Nueva York.


Exposiciones colt<tjvlS
1988

36 Saln Nacional de Artistas, Corfenas. Santaf de Bogot.


Distinciones
1986

The latn American Presence , Bronx Museum 01 Att. Bronx, N.Y.C


1989

Art In latin America, Hayward GallelY, londres.


1990

Expotecnia, Embajada de Espaa, MAM de Bogot, Corferias, Santal d Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corenas, Zona 7, Santal de Bogot.
1996 .

Primer Premio, XVII Saln de Arte Joven. Museo de Antioquia, Medellln.


1987

Bienal de Venecia, Venecia.


1992

Mencin Especial, de Escultura, ICFES,Santaf de Bogot.


1990

la Pintura, Biblioteca Municipal Turbay, Bucaramanga. VI Saln de Regional de Artistas, Pamplona. 111 aln de Arte Joven, Planetario Distrital. S Santaf de Bogot.
1994 .

ExposevIIa,Moma, Nueva York, Sevilla.


1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santal de Bogot.


Distinciones
1994 . ..

latin American Artists of The 20th CentulY, The Museum 01 Modem Art, Nueva York. Art Miami, Intemational Art Exposition, con la Galerfa Freites.
1994

Saln DeltTlos, Galerla Deimos. Santal de Bogot. Gnco Maestros Colombianos, Sal de Arte SIOOR, Gudad Guayana, Venezu.ela. Art Mlami, International Art ExpoSltlon, con Rache! Adler GallelY. COlectIVa,Galerla Garcs Velsquez, Santal de Bogot. . ~ Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santal de Bogot.
1996

I Premio, IV Saln Arte UnIVersitariO, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santal de Bogot. . Mencin IV Saln de Arte Joven, Corferas, Santaf de Bogot~.
ALEJANDRO CASTAO CORREA
1961

Primer Premio, Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. Premio, 111 Saln del Pequeo Formato, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln.
1993

Mencin, VI Saln Regional de Artistas, MAM, Medellln.


CRISTBAL CASTRO JAIAMIUO
1962

Santal de Bogot D.C


1983-85

Medellln. Antioquia
1990

Ecole Royale de Marechalerie, Bruselas.


1985-90

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot. Arte Colombiano Ayer y Hoy, Museo Naval, Cartagena. . l. Revelaciones, Museo de Arte la Tertulia, Ca 1. IV Bienal de Arte Contemporneo, MAM, Santar de Bogot. Saln Departamental Domingo Moreno Otero, Biblioteca TurbaV, Bucaramanga. . Itinerante de Artistas Santandereanos, Vanas Ciudades del Departamento de Santander, organizada por la Secretarfa de Cultura. I Bienal Colombo-Venezolana de Artes, Mnda. Venezuela.
1995 .

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santal de Bogot. Homenaje.


Distinciones

Maestro Artes Plsticas, Universidad NaCional, Medellln. laboratorio de Maderas, SENA. Medellln. laboratorio de Modas y Plsticos, Andercol, Medellln.
1991-96 .

Escuela Artes Plsticas de la Cambre, Bruselas.


Exposiciones individuales
1989

Casa Negret. Santal de Bogot.


1991

1972 Pnmer Premio Pintura, 11Bienal de Medellln.


1976

Carrera de Artes Plsticas. UnIVersidad NaCional, rea Iridrnensonal y rea de Taller Central.
1992 . .

Casa Negrel Santaf de Bogot.


1992

Yoshi GallelY, Nueva York.


Exposidonrs
1987

Pnmer Premio Pintura, Saln Nacional de ArtIstas, Regin de Tunja. Pnmer Premio Nacional de Pintura, Saln Nacional de Artistas, Museo Nacional, Santal de Bogot. 1177 Menon de Honor XIV Bienal de Sau Paulo, Sau Paulo. '

Carrera de Artes, Universidad de Antloqula, rea Tridimensional. Carrera de Diseo. Universidad Pontfioa Bolivariana, rea Imagen - Espado,
Exposiciones individuales
1992 1993 . ..

colrctiYas

Artistas Abstractos, Casa Negret, Santaf de Bogot.


1988

En Amrica, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. Marcas, Escudos y Seales, Galerla la OfiCina, Medelln.

Homenaje a Bogot, Casa Negret Santaf de Bogot.


1989

El Hierro, Galerfa Garcs Velsquez, Santal de Bogot.

VII Saln Regional de Artistas, Bibhoteca Municipal Gabriel Turbay. Zona 2, Bucaramanga. Proyecto Vertientes Sala Fernando Botero de la Facultad de Bellas Artes de la UnIVersidad del Valle. Gestin y coordinacin del proyecto Arte y Funcin, con el financiamiento del Fondo Mixto para la promocin de las Artes y la Cultura de Santander, y en asocio con el MAM, la Gobernacin de Santander, la Secretara de Cultura V el Banco de la Repblica. Jurado en los Salones Provinciales del 111 Saln Departamental de Arte "Domingo ~oreno Otero', organizado por la Gobernacin de Santander y su Secretaria de Cultura, Iurismo y Recreacin. 111 Muestra Itinerante de Artistas Santandereanos, Sede de Vanguardia liberal, Piedecuesta, Santander.
(193)

Encuentros, Exposicin del Cuerpo de Profesores integrantes del nuevo programa de Artes Pllsticasde la UnlVerstdad Industrial de Santander, Bucaramanga.
1996

RAMIRO DE JESS COIllEA VillA


1961

Exposic.lones colectivas
1981

Exposiciones individuales
1991

MedelHn, AntloqUIa
1991

Nuevos Nombres, Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogot


1983

La mUJer como obJeto del deseo, Espacio Alterno Aexandes, Santaf de Bogot.
Exposiciones colectivas
1989

111 uestra Itinerante de Artistas M Santandereanos. FundaCin A1zateAvendao, Santaf de Bogot. 111 uestra Itinerante, Sala de Exposiciones de la M UnIVersidad de AntioqUla, MedelHn. 36 Saln Nacional de ArtIStas, Cortenas, Santaf de Bogot.
Distindones
1993

Maestro en Artes PlsticaS,Universidad de Antioquia, Medellln.


Exposiciones colectivas
1989

Fellowshlp Competition, SAI.C, Chicago.


1984

Artist Call, Artemis Gallery, Chicago.


1985

Premio, VI Saln de Regional de Artistas, Pamplona.


1993

Primer Saln del Pequeo Formato, Espacio 108, Facultad de Artes, UnIVersidad de Antioquia, MedelHn. IX Saln Arturo y Rebeca RabinDVch, Grupo Universidad de Antioquia, Estudiantes Facultad de Artes Plsticas, MAM, Medellln.
1990

Inknown Chlcago Painters, Galery 400, Gucago.


1987

Exposicin Anual de Artes Plsticas, Saln Sneca, ~niversidad de JosAndes. Exposicin de 'Estudiantes de Artes Pllsticasde Colombia, Planetario Distntal. Santal de Bogot.
1991

Nuevos Pmtores de Bogot, Casa de la Moneda, Santaf de Bogot.


1988

I Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


1992

PremiO, 111 aln de Arte Joven, Planetario S Dstntal, Santaf de Bogot. Premio, Saln Departamental Domingo Moreno Otero, Bucaramanga.
1994

Mencin, x:;.x. Saln Naoorel de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1995

Segundo Saln del Pequeo Formato, espaCIO 108, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. Estudiantes de Artes Plsticas de la Universidad de Antioquia, Sala de Artes de la SOCiedad Antioquea de Ingenieros y Arquitectos SAl. ID aos Facultad de Artes, Museo Universitario, Universidad de Antioquia, MedelHn.
1993

Figuracin: Construccin, Emocin, Expresin y Pensamiento, Galerla Ventana, Cali.


1989

Saln de Artistas Tolimenses, lbagu.


1993

11Bienal Internacional de Pintura, Cuenca, Ecuador. Pintores Colombianos Contemporneos, Instituto de Cooperacin Iberoamericana, Buenos Aires, Argentina.
1990

Saln de ArtIStas Tolimenses, Instituto MuniCipal de Cultura, lbagu.


1994

x:;.x. Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1995

Prermo, VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
MAlIlA TERESA CORlIALES CASTRO
1969

Muestra de Grfica Artlstica 190 aos Universidad de AntioqUla, Cmara de Comercio, Medellln.
1994

36 artistas de la Universidad de Antioquia en Cuba, Galerla FranCISCO Javier Bez, La Habana Cuba.
1995

XXXIII Saln Nacional de Artistas VISuales, Corterias, Santaf de Bogot. Pintores de los 80s, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot. Arte Modemo Colombiano, Kunst Forum, Munich, Alemania.
1992

MUieres al borde de un ataque de nervios, FundaCin Gilberto Alzate AvendaM, Santal de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Cmara de Comercio, Zona 4, Ibagu.
1996

MedeUln, Antioquia
1988-94

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellin.


1996

Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


1992-94

The Encounterss, Betty Rymer Gallery, Chicago, Estados Unidos de Amrica. XXXIV Saln Nacional de Artistas Visuales, Corerias, Santaf de Bogot.
1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


Distindones
1988

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


Distinciones
1989

Segundo Premio, IV Concurso de Fotogratra, Universidad de los Andes, Santal de Bogot.


1989 '

Opcin en Literatura, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


Exposidones
1995

VI Saln Regional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot.


1994

individuales

Pasa la Vida, Galerla Gartner Uribe, Santaf de Bogot. Voy a perder la cabeza por tu amor, Ensamblaje, Galena Goethe InstiM Santaf de Bogot.
Exposiciones colectivas
1988

Primer Saln del Pequeo Formato, Espacio 108, Facultad de Artes, Universidad de Antioquia, MedelHn.
RAl CRISTANCHO lVARn
1955

Moniquir, Boyac
1974-1980

XXtN Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot. Rutas y Territorios, Cinco Becarios Fulbright, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot. Lejos del Equilibrio, Galera Sextante, Santaf de Bogot.
1995

Seleccionada, Exposicin Anual de Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santal de Bogot.
1991

Primer Premio, Saln Nacional de Artistas Tolimenses, lbagu,


1993

Seleccionada, VI Saln Regional, Zona 6, lbagu.


1994

Seleccionada, VI Saln Nacional de Artistas, Santaf de Bogot.


1995

40 Anos Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


1990-92

Maestro en Bellas Artes, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1981-1983

VIII, X. XI Y XII Saln Sneca, Galena Ides, Galera Espacio A1temo y Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.
1993

Master of Fine Arts, The School 01 the Art InstiMe 01 Chicago, lIIinols.
1985-1986

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. Arte, PoHticay Religin: Artistas Contemporneos Colombianos, Warwiek Arts Center, Coventy, Inglaterra, Barbican Center, Londres.
1996

Premio, VII Saln Regional de Artistas, Cmara de Comercio, Zona 4, lbagu. MenCin Especial, 111 oncurso Nacional de C Pintura, Banco Ganadero, Santal de Bogot.
BEATRIZ EUCENIA DIAZ BEJAlIANO
1965

Mudanza en Tomo, Casa de la Cultura, Riohacha, Guajira. Contacto, Encuentro Universitario, Universidad NaCional, Santaf de Bogot.
1993-94

Art History Certificate, The School 01 the Art Institute 01 Chicago, IlIinois.
1987

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distindones
1981-1983

Profesor de planta, carrera de Artes Plsticas de la Universidad Naoonal de Colombia, Santal de Bogot.
1992

Santaf de Bogot D.C


1969

111 aln de Arte Joven, Planetario Distrital, S Santaf de Bogot.


1994

Beca Fulbright para estudios de Posgrado en Estados Unidos de Amrica.


1985-1986

Estudios de Msica.
1981-1987

Profesor InVitado, Facultad de Arte y Textiles, Universidad de los Andes, Santal de Bogot.
1993

Venta de Arte, Galena Gartner Uribe, Santaf de Bogot. Nominados al Premio Gilberto Alzate Avendao, Fundacin Centro Cultural A1zate AvendaM, Santaf de Bogot.
1995

Director Curricular de la carrera de Artes Pllsticas,Universidad Naoonal de Colombia, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales
1987 .

Beca para estudios de Postgrado, Programa para estudiantes extranjeros, The Schopl of lhe Art Institute of Chicago.
ANA MARIA DEVIS OCAMPO
1968

Conservatorio de Msica, Universidad NaCional, Santaf de Bogot.


1985-1987

Programa de Estudios MUSicales, Universidad de los Andes, Santal de Bogot.


1985

Talleres Artlsticos, Universidad de los Andes, Santal de Bogot.


1987-1988

Muestra Fotogrfica Casa Wiedemann, Casa Wiedemann, Santaf de Bogot. Topos, (Una propuesta del artista lvens Machado de Brasi~, con el vfdeo-arte, Aqul o all, MAM, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

Obra en Proceso, Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogot.


1988

lbagu, Tolima
1987

Dibujo, Taller de Nelly Rojas.


1988-1989

estudiOS de Teora y Violonchelo, con el Maestro Emst Knava, Viena, Austria.


1988-1992

Ella, ti y Arbol, Galerla Sextante, Santal de Bogot.


1989

Pintura, Taller de Augusto Ardila.


1988

Pinturas, Museo de Arte Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1992

Artes Grficas, Rhode Island School of Derisn.


1990

Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot. Msica, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.
Exposiciones individuales
1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.

Regreso al Nuevo Mundo, Centro Colombo Americano, Medellln.


1994

Estudio Camnitzer Lucca, Italia, Grabado y Fotograbado.


1991

Pintura, The Museum School of Arts, Boston.


1987-1992

Paisaje Simblico, Centro Colombo Americano, Sala Principal, Santaf de Bogot. 11941

Bellas Artes, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.

espaCiOSonoro, Centro Colombo Amencano, Galerla Sede Norte, Santaf de Bogot Espacio Sonoro, 111 estival Internacional de F Msica Contempornea Centro Cultural del Gimnasio Moderno, Sala Jos Ignacio Perdomo, Santaf de Bogot.

Exposiciones (oledivas
1988

1995

1988

Exposicin ConmemoralNa, Umandes 40 Mos.


1989

Premio, VII Saln Regional de ArtIstas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo.


DANllO
1956

1989

Cermica, PIymouth College 01Art and Desing. PIymouth


Exposidones individuales
1989

XXXII Saln Nacional de Artistas, Centro de Convenoones, Cartagena


1990

VII Saln Sneca, Universidad de los Andes, Santal de Bogo~.


1990

DUEAAS

VII Saln de Arte Umvel'Sltario Ides, Galerla Santa Fe de Bogo~, Planetario Distrital, Santal de Bogo~.
1995

Cali, Valle
1975-79

Galerfa Alvaro Restrepo, Medellln. Cermica, Aexandes, Santaf de Bogot.


Exposiciones (oledivas
1991

5 Mujeres, Galerla Arte 19, Santal de Bogot.


1991

Derecho, Univel'Sldad de Los Andes, Santaf de Bogot.


1990

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santal de Bogo~.


1996

I Saln de Arte Joven, Planetario Dlstrltal. Santaf de Bogot.


1992

Nueva Pintura Colombiana, Espacio de las Artes, sao Paulo. Mujeres para el Siglo XXI, Museo Nacional, Santal de Bogot.
1992 111

36" Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot


Distin<iones
1992

Profesor de las ctedras de Dibujo 111 y IV, Departamento de Arte, Universidad de los Andes, Santa de Bogot.
1993

TesISLaureada - No Hay Absoluto -, presentada para optar al Titulo de Maestra en Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santal de Bogot
WILSON DIAl POLANCO
1963

Profesor de Taller Vertical de Pintura, Departamento de Arte, Universidad de los Andes, Santaf de Bogo~.
1995

Profesor de Taller Selectivo, Facultad de Artes Plsticas, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santal de Bogo~.
Exposiciones individuales
1987

Alternativas en Proceso, Galerla El Museo, Santal de Bogot. V Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Encuentro con los otros, Kassel. Exposicin Itinerante, Pintar no es una cosa, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Santal de Bogot.
1993

Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santal de Bogot.


1993

De lo Femenino, Planetario Dis~I, Santal de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Expresiones urbanas en el arte, Planetario Distrital, Santa de Bogot.
1994

Pltalito, Huila
1982-1984

The Golgotha Series, The Guggenheim Gallery, Miami.


1988

Diseno Industrial, Universidad Nacional, Santal de Bogot.


1985-1987

Galera Casa Negret, Santal de Bogot.


1990

Artes Plsticas, Universidad Nacional. Santal de Bogot.


Exposiciones individuales
1988

Galera Diners, Santal de Bogot.


1991

Galerfa Jenni Vil, Cali. Adulterado, Gaula, Santal de Bogot.


1992

MolNos para Pasar 1, Planetario Distrital, Santal deBogo~. Motivos para Pasar 11, Plaza de las Nieves, Santal de Bogot.
1992

Simplificado, Galerfa Arteria, Barranquilla. Obras Recientes, Galerfa Sotavento, Caracas.


1993

De lo Femenino, Planetario Distntal, Santal de Bogot. Un Metro Cuadrado, Pontilicia Universidad Javeriana, Santal de Bogot. Por Humor al Arte, Biblioteca Luis ngel Arango, Santal de Bogot. Saln Arturo y Rebeca RabinOVlch, MAM, Medellln. VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot, 111 Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santal de Bogot. Santaf de Bogot. V Bienal de La Habana.
1995

XXXV Saln Nacional de ArtistaS, Corterias, Santal de Bogot. Tandem, trayectos y futuros posibles, Bucaramanga.
1995

VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santal de Bogot.


1996

36 Saln Nacional de ArtIstas, Corterias, Santaf de Bogot


Distinciones
1992-1993

Beca de Creacin Individual, Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santal de Bogot


EMILIO ESTEBAN PRADA
1969

x:xxv Saln Nacional de Artistas, Corterias,

1994

Wilson D. se vende, Instalaciones, Accin y Rila, Galerfa Valencia, Pitalito.


1993

Enchpe, Museo de Arte Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1994

Galena Artes Contemporneas Jenni Vil, Cali.


1995

ltimos Juegos, Sala Altema, Museo de Arte, Umversidild Nacional, Santal de Bogot.
Exposiciones (oledivas
1992

Altemacin, Nivel 7, Pabelln 26, Corterias, Santal de Bogo~.


Exposiciones <olectivas
1995

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. La Galera, Un Contenedor de Espacios, Galera El Museo, Santal de Bogot
1996

Rorldablanca, Santander Filosofla y Letras, Universidad Santo Toms, Bucaramanga. Taller Nuevos Medios en el Arte Contemporneo, MAM, Bucaramanga.
Exposiciones individuilles
1989

Silvie Boutig -Wilson Dlaz, Galera Valenzuela & Klenner, Santal de Bogot, ArtIStas Huilenses, Instituto Huilense de Cultura, NelVa. V Saln Regional de Artistas, Cmara de Comercio, Cal. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.
1993

Mestica-the America non representativa, Museo de Arte y Diseno Contemporneo, San Jos de Costa Rica. Transatlntica-the America-Europa non representativa, Museo Alenjandro Otero, Caracas. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santal de Bogot.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


Distinciones

Expresiones e Irnpresiones, Colegio Santander, Bucaramanga.


1991

Mencin otorgada en la 11 Muestra Nacional de Creacin Cermica para la Mesa Servida, Corona, Museo de Arte Moderno, Medellfn.
MAllA
1954

Jorobados y Ofendidos, Biblioteca Municipal, Roridablanca.


1993

Ego-colar, Casa de la Cultura Piedra del Sol, Roridablanca.


Exposiciones <olectivas
1987

I Muestra de Accin Plstica, Teatro Jorge Elicer Gartn, Santal de Bogo~. VI Saln Regional de Artistas, Inst~uto Huilense de Cultura, Neiva.
1994

XXXVSaln Nacional de Artistas, Corerias, Santal de Bogot. Intervenan, Grupo STP,Ola de la mujer, Teatro Jorge Elicer Gai~n, Santal de Bogota Ayer y Hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Cartagena. Lejos del Equilibrio, Galerla Sextante, Santa de Bogo~. Vertientes, Biblioteca Mumcipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. IV Bienal, MAM, Santal de Bogot.
1995

A Tribute to the Book: Works by Contemporary Colombian Artists, Colombian Center, Nueva York. Seleccin de la Bienal de Bogo~, MAM, Santal de Bogot. Red Alterna, Biblioteca de la Universidad del Valle, Cali. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
Distinciones
1993

ElVIRA ESCAllN

VtLEl

Londres, Inglaterra
1974-1975

Saln Anual Metropol~no de Artes Plsticas, Casa de la Cultura, Piedecuesta.


1992

Academia de Dibujo Pea, Madrid.


19n-1982

Taller de David Manzur.


1985

Taller Nuevas Formas de Expresin de la Figura Humana, Miguel ngel Rojas, MAM, Santa de Bogot.
1986-1987

V Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay y MAM, Zona 2 Bucaramanga. Artistas Santandereanos, Galerla Actualidad, Bucaramanga.
1993

Beca, Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santal de Bogot. Premio, VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santa de Bogot.
ANDIEA
1965

Taller Artstico, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


1989-1990

Saln de Arte, Domingo Moreno Otero, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. VI Saln Regional de Artistas, MAM Ramrez Villamizar.
1994

Taller de Pmtura, Umversidad Naaonal, Santal de Bogot.


Exposiciones individuales
1994

VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo.


1996

XXXV Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santal de Bogot.


1995

ECHEVERII AliAS

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distindones
1993

Santef de Bogo~ D.e.


1983

Dibujo, Universidad de Mlchigan.


1984-87

Intervencin Valla Comercial, Cra. 7a. Calle 29, Proyecto Urbano, 4 meses, Santal de Bogot, Turismo en la Frontera, Proyecto Postal 4 envlos, Santal de Bogot.
Exposiciones (olectivas
1987

VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.


1996

36 Saln Nacional de ArtIstas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1993

Premio, VI Saln Regional de Artistas, Instituto HUilense de Cultura, Neiva. MenCin, IV Bienal, MAM, Santal de Bogot.

Talleres Artsticos, Universidad de Los Andes, Santal de Bogota


1987

Nuevas Expresiones Plsticas, Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogo~.

Cermica, The Pottery, Santaf de Bogot.

Mencin, VI Saln Regional de Artistas, Zona 2, MAM Ramlrez Villamizar, Pamplona.


(195)

LUIS EDUAIDO ESTUPIN CUelA


1955

1990

Bucaramanga, Santander
1980-81

Pals a la vista, Biblioteca MUnicipal. Aoridablanca.


1991

Encuentro Regional de Artistas, MAM, Bucaramanga.


1994

Arte, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1992

Artes PlastlCas, Direcon de Cultura Artlstica de Santander, Universidad Industrial de Santander, UIS, Bucaramanga.
1982

Impresiones, Alianza Colombo Francesa, Bucaramanga.


1992

Tcnicas Pictricas, Universidad Industrial de Santander, UIS, Bucaramanga.


1992

Impresiones, Museo Nacional del Petrleo, El Centro, Barrancaberrneja.


1993

Lugares en Trnsito, Casa de la Cultura Piedra del Sol, Aondablanca. Vertientes, Banco de la Repblica, MAM, Biblioteca MUniCipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. I Saln "Fotogrfka", Secretaria de Cultura de Santander, Bucaramanga.
1995

11Saln de Arte Joven, Planetano Distntal, Santaf de Bogot. XIX Saln Francisco Antonio Cano, Museo de Arte, UnIVersidad Naoonel, Santaf de Bogot.
1993

Taller, Accin - Espacio, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.


Exposidones
1991

Paisajes ambulantes, Centro Colombo Americano, Bucaramanga.


Exposiciones colectivas
1989

individuales

Espaao Contenido, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.


1992

Escultura Pblica, Plaza crvica, Jos A. Morales, Socorro, Santander.


1993

Nuevos Artistas de los Santanderes, Banco de la Repblica, Ccuta, MAM, Bucaramanga. Centro Colombo Americano, Medellfn. Museo La Merced, Cali. Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogota.
1990

Vertientes, Sala Femando Botero, Umversldad del Valle, Santiago de Cali. VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Muniapal Gabnel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
1996

I Encuentro de Accin Plstica, Teatro Jorge Elicer Gaitn, Santaf de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Carterias, Santaf de Bogot. 111 Saln de Arte Joven, Planetano Distrital, Santaf de Bogot.
1994

36 Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot. .


ALICIA FUSTEI CAlelA
1963

XXXV Saln NaCional de Artistas, Corterias, Santa de Bogot. Artistas en Espacio Alterno, Galena Espacio Alterno, Santaf de Bogot. 111 Bienal de Arte, Mrida, Venezuela.
1995

Espacios Virtuales - Sur Geografico, Universidad Industnal de Santander, UIS, Sala Rafael Prada Ardila, Bucaramanga.
Exposiciones colectivas
1985

XXXIII Saln Nacional de ArtIstas, Corerias, Santaf de Bogot.


1992

Carpentras, Francia.
1981-82

VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
1996

Saln de Arte Joven Fusader, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.


1986

V Saln Regional de Artistas MAM., Medellin. Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. Sub Objetividad 5, Casa Luis Per de la Croil<, Bucaramanga.
1993

Oyente en la Facultad de Derecho, Valencia, Espaa.


1982-85

36 Saln Nacional de Artistas, Corerias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1993

Ciencias Empresariales, Escuela Universitaria, Valencia, Espana.


1985-88

Final de Arte, Alianza Colombo Francesa, Bucaramanga.


1987

Reciente Labor Artstica de Santander, Corporacin Cultural LUIs Per de la OIX, Instituto Colombiano de Cultura Hspnica, Santaf de Bogota.
1988

I Saln Domingo Moreno Otero, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. VI Saln Regional de Artistas, Zona 2, Museo Ramlrez Villamizar.
1994

111 urso Facultad de Bellas Artes, San Carlos, C Valencia, Espaa.


1989-91

Programa, Excelencia Acadmica, Creacin Simblica, Universidad Nacional, Santaf de Bogota.


1994

XXXV Saln Nacional de ArtIstas, Corfenas, Santaf de Bogot.


1995

EstudiOS en la Academia Supenor de Arte, Hamburgo, Alemania.


1991

Premio, Henri Matisse, UOIversldad Nacional, Santaf de Bogot.


JUAN CAlLOS CAldA PUEDES

Saln de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellfn.


1989

Muestra Nacional de Arte Joven, Biblioteca Darlo Echandla, lbagu, Tolima. Muestra Nacional Arte Joven, Universidad Incca, Santaf de Bogota.
1990

VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
1996

Licenciada en Bellas Artes, Especialidad Escultura, Valencia Espaa.


Exposiciones individuales
1991

Baraya, Huila
1981-1984

Arch. Assoc., Riba L, Londres


1986-89

Finals, Casa de la Dona, Valencia, Espaa.


1995

36 Saln Nacional de ArtIstas, Corterias, Santaf de Bogot.


YUII HElNANDO
1963

Arquitectura, Universidad de Los Andes, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1995

Horst Papenhausen y Alicia Fuster, Centro Cultural Guillermo Wiedernann, Santaf de Bogot
Exposiciones colectivas
1994

Saln Kawanis de Artistas, Biblioteca MuniCipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. Preferia, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogota.
1992

FOIElO

CASAS

VII Saln Regional de ArtIstas, Instituto Departamental de Cultura, Zona 5, Villavicencio.


1996

Santaf de Bogot D.e.


1983-1985

Esto no es una pipa, Centro Cultural Guillermo Wiedemann, Santaf de Bogot.


1995

Diseo Industrial, Universidad Nacional, Santaf de Bogot


1986-1987

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1988

VII Saln Regional de Artistas, Coreries, Zona 7, Santaf de Bogot.


1996

V Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. Sub Objetividad 5, Casa Luis Per de la CrolX, Bucaramanga.
1993

Estudios de Grabado en Metal. Maestros Ismael Olaberrie y Germn Linares.


1988

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


CAlLOS ALBElTO CAldA
1971

Premio MAM - Proa 450 aos de Bogot


1995

Realizador Talleres, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Santaf de Bogot.


1988-1989

Saln Domingo Moreno Otero, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. 111 aln Nacional de Arte Joven, Sala Santa Fe, S Planetario Distrrtal, Santaf de Bogot
1995

GLVIS

Beca Naaonal Colcultura, Otras Expresiones, rea eacin.


1995

Fotografia, con el maestro Luis Guillermo Camargo.


1992-1995

Socorro, Santander
1992

VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
1996

Investigacin interdiciplinaria, Constructora Caaveral, Escultura, Espacio Pblico.


Exposidones
1993

individuales

Ante Amrica, Segunda Ctedra Internacional de Arte, Biblioteca Luis Angel Arango, Santaf de Bogot.
1988-93

Premio, VII Saln Regional de Artistas, Instituto Departamental de Cultura, Zona 5, Villavicencio.
ETHEL CILMOUI DE UIIBE
1940

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogota.


Distinciones
1994

Primer Premio Categorla Escultor. I Concurso Nacional de Talla en Piedra, Barichara, Santander.
NEL50N FLIU
1965

Construccin Escultura, Seguimiento Reloj de Arena, rea Pblica Urbanizacin Quintas del Campestre, Bucaramanga, Publicacin Magazn Dominical El Espectador, No. 566. XXIII Congreso Nacional de Arquitectura, Ponencia Arte Monumental, Exposicin Sala Sociedad Colombiana de Arquitectura, Bucaramanga.
1994-1995

Artes Plasticas, especializacin en Pintura, Universidad Nacional, Santaf de Bogot Seminario, Sobre la enseanza y conceptualizacin del arte y de la msica, Facultad de Artes, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
Exposiciones individuales
1993

Cleveland, Ohio
1962

BFA Agnes Scott College, Atlanta.


1967

MFA Pratt Institute, Nueva York.


1971-85

Profesora de Pintura, Facultad de Artes, Universidad Nacional, Medelln.


Exposidones
1985

DELCADO

Aoridablanca, Santander Autodldacta


Exposiciones individuales
1989

AUJo, Espejo Oscuro, Construcon del Proyecto Espacio Pblico, Altos del Caaveral, Bucaramanga. Exposicin. Urbano Construcccin Paralelo, MAM, Bucaramanga.
Exposiciones colectivas
1993

Sala Mabsse, Embajada de Franoe, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1990

individuales

Pmturas, El Planetano, Medellln.


1987

XVI Saln FrancISCOAntonio Cano, Museo de Arte, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1991

Pinturas, Arte Autopista, Medellln.


19M

New Southern Paintings, Savannah, Georglil


1989

Paisajes Ambulantes, Biblioteca MuniCipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.

I Saln Domingo Moreno Otero, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.

I Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. XVIII Saln Francisco Antonio Cano, Museo de

Pinturas, Arte AutOpista, Medellln.

11961

1990

1987

ElJuguete, Galerla El Museo, Santaf de Bogot.


1995

1995

30 cartas a DIOS,Centro Colombo Americano, Medellln.


1992

MAM, Santaf de Bogot


1989

Galerla Suramericana, Medellln.


1991

MAM la Tertulia, Cah. Galera Casa Negrel Santaf de Bogot.


1991

Galerla Arfenas, Barranquilla. Mint Museum of Art. Charlotte, Carolina del Norte, Estados Unidos de Amrica. Hodger Taylor Gallery, Charlotte, Carolina del Norte, Estados Unidos de Amrica. Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.
Exposiciones colectivas
1989

Galerla El Museo, Santaf de Bogot. Galera Clave, Santaf de Bogot.


1993

VII Saln Regional de Atistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. Fia, Feria Internacional, Caracas, Venezuela. Platos, Galerla Garcs y Velsquez, Santaf de Bogot.
1996

VII Saln RegIOnal de ArtIstas, Biblioteca Pblica Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot.


Distinciones
1979

Galerla Garcs y Velsquez, Santaf de Bogot.


1995

Galerfa Garcs y Velsquez, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1982

A tribute to the book, Colombia n Center, Nueva York, Estados Unidos de Amrica. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Senta de Bogot.
Oistinciones
1986

Tercer Premio, Saln de Artes Plsticas, Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogot.
1982

Invitacin, VIII Saln Atenas, MAM de Bogot.


1987

Made In Medellln, Travelin show in.


1990

VII Saln Atenas, MAM, Santaf de Bogot.


1984

Premio, Arte para El Dorado, MAM de Bogot.


1988

Nominado, Premio Gilberto Alzate Avendao, Museo de Arte Actual, Sentef de Bogot.
1993

XXXIII Saln NaCional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1990

111 aln Regional de Artes Visuales, Tunja. S Esculturas en la coleccin del MAM, Santaf de Bogot.
1985

Mencin de Honor, I Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.


1989

Mencin, VI Saln Regional de Artistas, Museo Ramlrez Villamizar, Pamplona.


1994

Las30 de los 90s, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln.


1991

Bodegones, Galerla de la Oficina, Medellln.


1991

Trece Artistas Colombianas, MAM La Tertulia, Cal.


1992

Cien Aos de Arte Colombiano, MAM, Santaf de Bogot. Pa\o Imperial, Rio de Janeiro, Brasil. Centro Cultural Paulista, So Paulo, Brasil. Instituto ltalo-latinoamericano, Roma, Italia.
1986

Premio, Concurso Nacional de Arte, Riogrande 11,MAM, Medellln.


1990

Seleccionado para la Exposicin Nacional Itinerante, Imagen Regional Nuevos Nombres, Banco de la Repblica.
HUNN
1969

Art as a Heterogeneus, Event, A Colornban Contemporary Art Exhibition, Holanda. Flores, Museo El Castillo, Medellln.
IDI Medellln 1992, Galerla El Museo, Santaf de Bogot.

Arte para El Dorado, MAM, Santaf de Bogot. 11Bienal de La Habana, Cuba.


1987

XXXI Saln Anual de Artistas Colombianos, Aeropuerto Olaya Herrera, MedelHn.


1988

Tercer Premio, XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Mencin, 11Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. Finalista Concurso de Arte Urbano, Trisesquicentenario de Bogot, Sociedad Colombiana de Arquitectos, MAM, Santaf de Bogot. Mencin de Honor, 11 Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santa de Bogot.
1995

RICARDO CiONZLEZ PAlN

Santaf de Bogot D.e.


1988-1989

Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


1991

V Saln Regional, MAM, Medellln. El Saln de los 40, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1991

I Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.


1989

Historia del Arte, Galerla Diners, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.
199Cl-l995

Premio Arte para Bogot, Galerfa Santa Fe, Planetario Distrital. Santaf de Bogot.
RICARDO CiMEZ VANECiAS
19S4

Lacasa de mi mam, MAM, Medellln. Arte Contemporneo y Cultura Popular, MAM, Cartagena.
1994

Concurso Nacional de Arte Rfo Grande 11,MAM, Medelln. Conceptos Abstractos, Galerla El Museo, Santaf de Bogot. Doce escultores colombianos, Materiales e ideas, Cmara de Comercio, Cali.
1990

Artes Plsticas, Universidad Nacional, Santat de Bogot.


Exposiciones colectivas
1991

Bucaramanga, Santander
1977-1980

11Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


1992

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. 50 aos de Pintura en Antioquia, Galerfa Suramencana, Medellln.
1995

Galerla Taller de Grabado, Pequeo Formato, Medellln. XXIISaln Nacional de Arte Joven, Museo de Anlloquia, Medellln. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln. Mead Gallery, Universidad de Waswick. Coventy. .
1996

Concurso de Arte Urbano Trisesquicentenario de Bogot, Sociedad Colombiana de Arquitectos, MAM, Santaf de Bogot. XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. 11Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. Arte Colombiano de los 80's, Centro Colombo Americano, Santa de Bogot.
1991

Escuela de Bellas Artes, Universidad Jorge ladeo Lozano, Santa de Bogot.


Exposiciones individuales
1979

11Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. Contacto, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1993

Obra Grfica, Centro Cultural Lea, Barquisimeto, Venezuela.


1981

Construcciones y Ensamblajes, Casa Luis Per de Croix. Bucaramanga.


1982

Barbican Center, Londres. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1975

Doce Escultores Colombianos, pequeo formato, MAM la Tertulia, Cali. Concurso Embajada de Francia, Santaf de Bogot. 50 Aos de Arte Colombiano, Galerla El Museo, Santaf de Bogot. Fiart, Galerla Diners, Santaf de Bogot.
1992

Seno-Instalacin, Centro Comercial Caaveral, Bucaramanga.


1985

XIX Saln Francisco AntOniO Cano, Universidad Nacional, Santa de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Coderas, Sentat de Bogot. 111 aln de Arte Joven, Planetario Distrital, S Santa de Bogot.
1994

Montajes y Sene Ladrillos. Sala Rafael Prada, UIS, Bucaramanga.


1987

Un Nuevo Lenguaje, Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogot.


1995

Primer Premio, Saln de Arte Joven, Museo de Zea,Medellln.


1980

Mencin, 111 aln Regional de Arte, Biblioteca S Pblica Piloto, Medellln.


CONSUElO
1956

CiMEZ SOTO

Santaf de Bogot, D.e.


1978

Un Marco por la Tierra, MAM, Santaf de Bogot. Otros Juegos, otras miradas, Banco de la Repblica, Exposicin Itinerante. Un Marco por la Tierra, Museo de Arte Contemporneo Maesi, Caracas. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Colombia: Contemporary Images, Queens Museum of Art. Nueva York.
1991

Custodias, MAM, Bucaramanga.


Exposiciones colectivas
1982

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Propuestas no completas, Auditorio Len de Greiff, Universidad Nacional, Santaf de Bogot. Ayer y Hoy, Encuentro Iberoamericano de Presidentes, Cartagena. IV Saln de Arte Joven, Corterias, Santa de Bogot.
1995

VIII Saln Atenas, MAM, Santaf de Bogot.


1987

V Saln Nominados Premio Alzate Avendao, Museo de Arte Actual, Santef de Bogot. XXXI Saln Anual de Artistas Colombianos, antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln.
1989

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. XXI Saln Francisco Antonio Cano, Planetario Distrital, Santa de Bogot.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corerias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1995

LICenciaturaen Bellas Artes, Universidad Jorge ladeo Lozano, Santaf de Bogot. ltao Escultura,Ohio State University.
1917

lecnologfa Educativa, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.


ExPOsiciones individuales
1978

El Bodegn, Galerla Garcs y Velsquez, Santaf de Bogot. De Bogot a Caracas, MAM, Santaf de Bogot. Flart Galeria Diners, Santaf de Bogot Man~estaciones Urbanas, Galerfa Santa Fe de Bogot, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.
1994

XXXII Saln Anual de Artistas Colombianos, Centro de Convenciones Getsemanl, Cartagena.


1992

Premio, XXI Saln Francisco Antonio Cano, Planetario Distrital, Santal de Bogot.
JHON EDWARD CiONZlEZ
1969

V Saln Regional Zona 2, MAM Y Bibhoteca Pblica Piloto, Bucaramanga. XXXIV Saln NaCional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1993

Cali, Valle del Cauca


1990

GGlerfaLa Gruta, Santat de Bogot.

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Donaciones Latinoamericanas, Museo de Bellas Artes, Carcas.

VI Saln Regional de Artistas, Museo Ramlrez Villamizar, Pamplona.


1994

Artes Plsticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cal.

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corerias, Santaf de Bogot.


(197)

posiciones
1991

colectivas

GRUPO MATRACAS

1982

Una Cosa es una Cosa, MAM, Bucaramanga.


1991

Galerla Bellas Artes, Cah.

1m
Nominados, Fundacin Gilberto Alzate Avendal\o, Santaf de Bogot.
1995

INTEGRANTES: FRANKUN AGUIRRE DIMOGARdA RICARDO ROLDAN ANTONIO VALDtS


Exposiciones individuales
1991

XIII Saln de Arte Joven, Museo de Antioquia, MedelHn. I Saln de Arte Universidad de Antioquia, Medellln.
1983

Estiramiento de Amor, Facultad de Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.
1992

VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo.


1996

Cuardar-se, Universidad Nacional, Santaf de


Bogot.
Exposiciones colectivas
1993

Imaginario, MAM La Tertulia, Cah. 36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santa de Bogot.
GRUPO SUE"OS REGIONALES Fue formado en 1991 por egresados de diferentes disciplinas de la Carrera de Artes PI~stlcasde la Universidad Nacional.

I Muestra de Accin Plstica, Teatro Municipal Jorge Elicer Gaitn, Santaf de Bogot.
1994

Saln de Artes Visuales, Ccuta 250 Mos. Bolivar visto por los artistas de hoy, Instituto de Integracin Cultural. Bicentenario del Libertador, Universidad libre, Cal. Muestra regional de trabajos audiovisuales, B.P.P.
1984

Impregnacin, Galera Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1991

FestivallntemaClonal de Teatro Hispano, Miami.


1992

XXI Saln Francisco Antonio Cano, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1995

XV Saln de Arte Joven, MedelHn. X Saln de Arte Fotogrfico, U.P.B. 111 Bienal Flap, Fotografa, Finlandia.
1985

IV Bienal de La Habana, Centro Wlfredo Lam, La Habana. Colombian Contemporary lmages, Queens Museum, Nueva York. Ante Amrica, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot.

Integrantes:
SONIA CASTILLO JAIME CERN ANDR~S GAITN BERTA IBAflEZ HUMBERTO JUNCA OSCAR MONROY JUAN CARLOS RICARDO Exposiciones colectivas
1992

I Bienal de Venecia, Saln Comunal Barrio Venecia, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


GRUPO UNIVERSIDAD DE ANTlOQUIA

Mujeres en el Arte, Cmara de Comercio, Medellln. Taller de Escultura, Volumen, Forma y Espacio, Universidad de Antioquia, MedelHn. XVI Saln de Arte Joven, Medelln. Espacio Realidad y Realismo, Universidad de Antioquia, Medellln.
1986

1m
Intempestivas, Santaf de Bogot. XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Proyecto, Hacia lo sagrado, investigacin terica y prctica, Accin en el MAM, Bucaramanga. Adis, Performance con un televisor y programacin en ese mismo momento.
1995

Extro-versin, Bajo el Nombre, BogotA Ltda. Intervencin en el Espacio Pbhco, Santaf de Bogot. Las Mujeres y los Nios, Bajo el Nombre, Nueva Ecologla, Accin Plstica en el Espacio Pblico, Santaf de Bogot.
1993

Integrantes:
MARI LUZ LVAREZ ANA MARIA BETANCOURT JIMENA ISABEl OROZCO CLAUDIA PATRICIA RINCN VALENTINA HOYOS MARGARITA PINEDA CAMEL IUN JOS~ IGNACIO OSPINA JUAN ARTURO PIEDRAHITA SERGIO ANDR~S RESTREPO LUIS ANDRtS CASTAflO ALONSO JOS~ ZULUAGA El Grupo se cre en el ano de 1994. Exposiciones colectivas
1994

Nuevas Propuestas en Tridimensional. Museo El Castillo. Taller de Grabado.


1987

Taller de Grabado.
1988

International Art Collection, Burdeos. Artistas de Hoy, Galena de Arte Coltejer.


1989

Hacia lo Sagrado, Accin viaje a pie de Bogot a San Agustln (antiguo asentamiento indgena de carcter sagrado), en 21 dlas. Proyecto Por mi raza hablar el esplritu, Artista Invitada al Intercambio Cultural con Mxico. Homo Religiosus, Accin Proyecto. VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

Recuerdo de mi Primera Accin Plstica, Bajo el Nombre, Momentos Inolvidables Producciones, Primera Muestra de Accin Plstica, Teatro Jorge Elicer Gaitn, Santaf de Bogot. Intro-versin, Bajo el Nombre, Sueos Regionales, VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.

Bienal Internacional de Artes, Brusque S.e.. Brasil. XV Saln de Arte Fotogrfico, U.P.B. 85 Anos de Artes Plsticas en Antioquia, Cmara de Comercio, MedelHn.
1990

36" Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1990

1m
Intro-versin, Bajo el Nombre, Sueos Regionales, XXiN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1995

IV Saln de Arte Joven, Corferias, Santaf de Bogot.


1995

Mi-rbol, Accin Plstica. Parque Nacional, como parte del evento Por Ejernplo: Un Parque. VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, MedelHn. XX Saln de Arte Joven, Museo de AntlOQuia, MedelHn.
1996

Las 30 de los 90s, Biblioteca Pblica Piloto. Una mirada a las Artes Plsticas en MedeIHn en la dcada de los 80s, Cmara de Comercio, MedelHn. Intemacionale Kunstmesse, Art In Hamburgo. A Colombian Contemporary Art Exhibition, Amsterdam.
1995

Premio, XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Mencin, 11 Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.
1993

Beca de Creacin Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santaf de Bogot.


1995

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.


1996

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.


CARLOS 'ESOS .ACANAMIJOY
1964

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1984

TISOY

Putumayo
198384

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


PROYECTO KU

1m
Mencin de Honor, IV Saln de Arte Joven, Corferias, Santaf de Bogot.
1996 .

Premio Teresa Santamara de Gonzlez, XV Saln de Arte Joven, Medellln. Mencin, X Saln de Arte Fotogrfico, U.P.B.
1985

Bellas Artes, Universidad de la Sabana, Santaf de Bogot.


198990

INTEGRANTES: GRAClELA DUARTE MANUEL SANTANA


Exposiciones colectivas
1994-95

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


OLGA LuciA GUTI~"El
1942

Primer Premio, XVI Saln de Arte Joven, Medellln.


MARIA TERESA HINCAPI~
1956

Filosofla y Letras, Universidad de la Salle, Santaf de Bogot.


1986-91

VELSQUEl OCHOA

Maestro en Artes Plsticas, Universidad Nacional de Colombia.


Exposiciones individuales

Intervenciones con el Grupo Kurn, en el espacio pblico.


1995

Medellln, Antioquia
1980-86

1m
MAM La Tertulia, Cali. Instituto de Cultura y Bellas Artes, Tunja.
Exposiciones colectivas
1990

VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot, con el Grupo Kum.
1996

Extensin, Universidad Nacional, MedelHn.


1985-88

Armenia, Quindlo Actriz. directora e investigadora de teatro.


1983

Pintura, Ethel Gilmour, Medelln.


199194

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1995-96

Seminario Internacional de Danza Iradiconel, Teatro Modemo y Osico, Calcuta.


1992

Pintura Escultura, Luis Fernando ValenCia, Medellfn.


Exposiciones individuales
1983

Convenciones, Dilogos en diferentes espacios con el hombre comn y cornente en torno a los interrogantes: Qu es arte?, cul es su sentido y sus relaciones con la vida?
Distinciones
1995

Docente, Universidad Nacional y Universidad Jorge Tadeo Lozno, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales
1989

Arte Joven lnnerante, rea Cultural Banco de la Repblica, Vllavicencio. Muestra de Arte Universitario Ides, PlanelanO Distrital, Santaf de Bogot.
1993

Galena La Mansarda.
1984

Museo de Antioquia, Inauguracin de la Galerla, Artistas Jvenes.


1986

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.

Cmara de Comercio, MedelHn.


Exposiciones colectivas

Punto de Fuga, Performance, Universidad Nacional, Santaf de Bogot. Naturaleza Muerta en un Espacio Muerto, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.
1990

VI Saln Regional de Artistas, Banco de la Repblica, Pasto. 111 Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.

1m
XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.

Una Cosa es una Cosa, MAM, Caracas. [198]

XIV Saln Arturo y Rebe<a RablnovlCh, MAM, Medellln. 11 Concurso Nacional de Pintura Banco Ganadero, Santaf de Bogota. Fenalco, Senta de Bogot
1995

1991

Galerla Oave, Caracas, Venezuela.


1993

Mujeres para el siglo XXI. Museo NaCional, Santaf de Bogot.


1994

1986

Rora y Magia, Galea Diners, Santaf de Bogot. Rora y Magia, Galerla Museo La Tertulia, Cali.
1994

XX'JN Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot.


1995

Pintura Fresca, No Tocar, Sala de Arte Santaf de Bogot, Planeta no Distntal. Santal de Bogot. Nuevos Nombres, Imagen RegIOnal. (Exposicin Ihnerante), Banco de la Repblica. XXII Saln Nacional de Arte Joven, Museo de AntioqUla, Medellln. VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanlllo. Galerla Carlos Alberto Gonzlez, Santa de Bogot. 3 Becas de Colcultura, Museo de Arte Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1996

Rora y Magia, Galera la Galerla, Quito, Ecuador. Rora y Magk1, Galera Autopista, Medellln.
Exposiciones colectivas
1971

Trinnale Grapluc Art Frechen B.R.D. V Bienal Americana Artes Grficas, MAM la Tertulia, Cali. Bienal del Papel, Museo de Arte Modemo, Buenos Alres, Argentina.
1987

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellin. Saln Regional de ArtIstas, MAM, Medellln.
1996

Bienal latinoamericana de Cuenca, Ecuador. Intergrafick 87, R.OA


1988

XXII Saln de Artistas Nacionales.


1972

36 Saln Nacional de Artistas, Corteras,

Santaf de Bogot.
Distinciones
1978

Bienal del Grabado Latinoamencaoo, San Juan, Puerto RIco. XXIII Saln de Artistas Colombianos.
1973

I Bienal, Puerto Rico. I Bienal de Moma, Nueva York.


1989

la MUler Artista, Galerla A1fred Wild.


1990

Mencin, 11 Saln RegIOnal de Artes Visuales, Museo Universidad de Antioquia, Medellln.


1979

Mencin, X Saln de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellln.


1980

36" Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santaf de Bogot.
Distinciones
1984

Nuevos Nombres en el Arte de Colombia, MAM, Santaf de Bogot. Saln Panamericano de Artistas Jvenes, Caracas, Venezuela. XXIVSaln de Artistas Nacionales.
1974

XXXIII Saln Naoonal de Artistas, Corerias, Santaf de Bogot. Intergrafik 90, Berlln, R.DA
1991

Primer Premio, XI Saln de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellln.


1980

Cali a la Vanguardia, Museo la Tertulia, Cali. Grabadores Colombianos, MAM, Santaf de Bogot.
1975

Mencin de Honor, V Muestra de Bellas Artes, Universidad de la Sabana, Santaf de Bogot.


1993

Primer Premio, XXVIII Saln NaCional de Artes Visuales, Museo Nacional, Santaf de Bogot.
1991

Jovenes latinoamericanos, Nagoya. Art Frankfurt. Galerla Ruta Correa. Arpecto Latinoamericano, Werkforum, Dotternhausen. Fiart. Centro de Convenciones Gonzlo Jimnez de Quesada, Santaf de Bogot.
1992

Seis Artistas Colombianos, MAM La Tertulia, Cali.


1976

Mencin, VI Saln Regional de ArtistaS, Banco de la Repblica, Pasto.


1994

Beca en Artes Plsticas, Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santaf de Bogot.


MARIA DE LA PAl JARAMILLO GONZLEZ
1948

V Saln Regional Zona 4, Corterias, Santaf de

Seleccionado por Colfuturo para estudios en el exterior. Beca Colcultura, Creacin Individual, Pintura.
BEATRIZ JARAMILLO ARANGO
1955

111 Bienal Americana de Artes Grficas, MAM La Tertulia, Cali. Intergrafik 76, Bertrn, Alemania. World Print Competition, Escuela Californiana de Artes y Oficios, San Francisco, Califomlel.
1977

Bogot. XXXIV Saln NaCional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1994

XX'JN Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1996

Manizales, Caldas
1968-1973

Medellln, Antioquia
1976

Bellas Artes, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot. Chelsea School of Art, Inglaterra. Talleres de Heyter, Pars.
1978

Artes Plsticas, Universidad de Antioquia, Medelln.


1980-82

Camnitzer, Italia.
Elposiciones
1975

individuales

Arte Colombiano en Venezuela, Cant, Caracas, Venezuela. Nuevos Nombres Colombianos, Museo de Arte Contemporneo, Caracas, Venezuela. Colombia en Cuba, Casa de las Amricas, la Habana, Cuba. Arte Actual de lberoarnrica, Instituto Cultural Hispnico, Madrid, Espaa.
1978

Retrospectiva. MAM, Pereira. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1969

Premio de Pintura, Escuela de Bellas Artes, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.
1972

Docente, Universidad de Antioquia, Facultad de Bellas Artes, Medellfn.


1986-90

Instituto Panameo de Cultura, Panam.


1976

Quince Artistas de Colombia, Bienal de Italia. Noble Polans, Nueva York.


1979

Seleccin del Saln de Artistas Jvenes, MAM la Tertulia, Cali.


1974

Docente, Universidad Pontificia Bolivariana, Facultad de Diseno, Medellln.


1981-96

Galerla Be1arca,Santaf de Bogot. Galera La Oficina, Santaf de Bogot.


1977

Docente, Universidad Nacional, Carrera de Artes Plsticas, Medellln.


Elpo5iciones
1976

Galera Artes, Quito, Ecuador.


1979

Bienal de Puerto Rico, San Juan de Puerto Rico. Bienal de Buenos Aires, Argentina. Bienal de Madrid, Espaa.
1980

Primer Premio, XXV Saln Nacional de Artes Visuales, Santaf de Bogot.


1976

individuales

Proyectos, Museo de Arte Modemo, Santaf de Bogot.


1980

Pinturas, Museo Universidad de Antioquia, Medellln.


1985

Panarte, Panam.
1982

Intergrafik 80, Alemania. Bienal de Cracovia, Polonia. Bienal de Noruega. Bienal Gudad de Mxico, Mxico.
1981

Segundo Premio. Saln Regional, Universidad del Valle, Cali. Medalla de Oro, Intergrafik 76, Berlln, RDA
19TI

Tercer Premio, Bienal Americana de Grabado, Maracaibo, Venezuela.


1980

Biombos y Rombos, Banco de la Repblica, Medellln.


1986

Galerfa Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1983

Exposicin Individual, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln.


1987

Galerfa Arte Consult, Panam, Panam. Nohora Haime Gallery, Nueva York.
1984

IV Bienal Americana de Artes Gr~ficas, Cali, 81. Bienal de landres, Inglaterra. Bienal de Dinamarca. Bienal de Medellln. IV Bienal de Grficas, Finlandia.
1982

Premio, Intergrafik 80, Berlln.


1982

Segundo Premio, listowellnternational, Biennale.


1984

Print

Beatriz Jaramillo, Galerra de la Oficina, Medellln.


1992

Galera Ruta Correa, Mulheim, Alemania. MAM, Monterrey, Mxico.


1985

Mencin, Bienal Americana de Puerto Rico.


1985

V Bienal de Noruega, Oslo. Bienal de Artes Grficas de Irlanda, 82.


1983

Vestigios, Centro Colombo Americano, Medellln.


1995

Galerla Taller, MAM La Tertulia, Cali.


1986

Premio como mejor grupo por pals, Cagnes Sur-mero


1986

Ortsspuren, Intemationale Photoszene Kaln, Lutherl:irche, Colonia, Alemania.


Exposiciones colectivas
1981

Sala Banco del Estado, Popayn. Fondo Cultural Cafetero, Manizales. riele. Gran palais, Pars.
1988

rv Bienal de Arte, Palacio de Exposiciones,


Medellrn.
1981

"Serie Galpagos", Galera, La Galera, Quito, Ecuador.


1989

rv Bienal Americana
Tertuha, Cah.
1983

de Artes Grficas, MAM La

"Serie Galpagos", MAM, La Tertulia, Cah.


1990

"De Amores y Amantes", MAM de Bogot.


1991

XVU Bienal de 530 Paulo, 530 Paulo.


1988

VI Bienal de Grabado latinoamericano, Instituto de Colcultura Portorriquea, San Juan, Puerto Rico. Intemational Graphic Triennal, Frechen, Colonia. Gnco Artistas Colombianos, Galerla ~poca de Chile. MAM, Buenos Aires, Argen~na. Centro Cultural, 530 Paulo, Brasil. Art de la Rue, Art de l'Alelier, Ecole dex Beaux Arts., Pars, Francia. Contemporary latin American Art, Chrysler Museum Nororlk, Virginia.
1984

Medalla y Premio de Adquisicin, Grafik Triennale, Frechen, B.R.D.


MARIA MARGARITA JlMtNEZ
1968

VILLALTA

Park Ridge, Estados Umdos de Amrica


1986-91

Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


1992-94

I Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.


1990

XXXIIISaln Nacional de Artistas Colombianos, Cortenas, Santaf de Bogot.

"De Amores y Amantes", MAM La Tertulia, Cali. Diciembre en Cartagena, Galea Ruta Correa, Friburgo. Caribe, Galera Chica Morales, Cartagena. Caribe, Marta Gutirrez, Fine Art Key Biscayne Gallery Rorida.
1992

Fiac 1984, Grand Palais, Pars.


1985

XIII Biennale de Parls. Grande Halle du parc de la villette. Exposicin Colectiva, Galerie, Troy 3 Rue Jacov Pars.

School of the Art Institute of Chicago, Master in Fine Arts, Sculture and Video. Presently New York Universlly, Continuing Education Department Non linear Video Editing course.
Elposiciones
1987

colectivas

Galerla 8ida tara Barranquilla.

VII Saln Sneca, Universidad de los Andes, Santa de Bogot. [199J

1990

X Saln Sneca, Universidad de los Andes, Santal de Bogot.1. Saln Ides, Santal de Bogot.
1991

Saln de Arte Joven, Santaf de Bogot.1.


1992

Colombia aos 80s, Museo de Arte de lima, Per. V Saln Regional. Zona 4, Corterias, Santaf de Bogot. X'/:XIVSaln Naconal de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. The Queens Museum of Art, Nueva York.
1994

1995

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellin.


1996

ARLAN HASSEM LONDOO SANCHEl


1962

Santaf de Bogot D.e.


1987

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1991

Spirit 01Nature, Gallery 2, Chicago, lIIinois.


1993

Survrving 4 responses, Gallery 2, Chicago, IlIinois.


1994

LejOSdel Equilibno, Galeria Sextante, Santaf de Bogot. X'/:XV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1995

Primer Premio, 111 aln del Pequeo Formato, S Biblioteca Pblica Piloto, Medellin. Mencin, Saln Nacional Nuevos Valores del Arte, Antioquia.
LUZ ANGELA LllARAZO
1966

Artes Plsticas, UnIVersidad Naoonal Santaf de Bogot. Apreciacin de Cine y Video, Facartes, Universidad Nacional. Santaf de Bogot.
1992-93

Filosofa, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1994-95

Tesis de Grado, Master School 01 the Art Institute 01Chicago. Muestra de Video, Panel de Discusin, Video Latino, Chicago Cultural Center, Chicago, lllinois.
1995

Foot Prints, Mexican Fine Arts Center Museum, Chlcago, IlIinois. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santa de Bogot. Centro Cultural Willredo Lam, La Habana, Cuba. Bienal de Grabado, Exposicin Colectiva: Estampado sobre camisetas.
1996

Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot. 36 Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogota,
VICTOR LAIGNELET
1955

Galena Taller de Grabado, Medellin. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. Preseleccionado en Arte para Bogot, con el Proyecto Correccin histrica al monumento de la Reina Isabel y reorientacin paradjica de Cristbal Coln, Planetario Distntal. Santaf de Bogot Arte, Politica y Religin, Londres, Inglaterra (ExposiCin Itinerante en Europa). Por ejemplo: un parque, Intervencin del espacio pblico, Parque Nacional Olaya Herrera, Santaf de Bogot. Invitado a participar en Marco 95, Museo de Arte Contemporneo, Monterrey, Mxico.
1996

Filosofa, Universidad de caldas.


LElAMA Exposiciones individuales
1995

Santaf de Bogot D.e


1984-1988

La Vista, Galpn, Manizales.


Exposiciones colectivas
1988

Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


1989-1992

Escuela Superior de Bellas Artes, Pars.


Exposiciones individuales
1991

El Erotismo, La Muerte y el Diablo, Universidad Nacional.


1989

Luz ngela Lizarazo, Galeria Garcs Velsquez, Santaf de Bogot. Luz ngela Lizarazo, Galeria Jenni Vil, Cali.
1993

X'/:XMos Universidad de la Salle, Universidad de la Salle, Santal de Bogot.


1993

Imagen y Tiempo, Auditorio len de Greiff, Universidad Nacional, Santaf de Bogot


1994-95

Galeria Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1995

36 Saln Nacional de Artistas. Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1986

La Mirada, Galerla Jenni Vil, Cali. Feria Arco, Arco, Madrid Espaa.
Exposiciones colectivas
1990

Universo Experiencia Multimedia, Sala El Galpn, Universidad de caldas, Manizales.


1995

Barranquilla, Atlntico
1973

X'/:X Saln Anual de Artistas Colombianos, Museo Nacional, Santaf de Bogot.


1994

Artes Plsticas, Universidad Nacional de Colombia, Santaf de Bogot.


1973/74

Beca Cocultura, Proyecto Arte y Tecnologa, Santaf de Bogot


GLORIA PATRICIA LARA MEllA
1962

X'/:XIIISaln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. 11Bienal de Arte de Bpgot, MAM, Santaf de Bogot.
1991

Visin, Sala El Galpn, Universidad de Caldas, Manizales. VII Saln Regional de Mistas, MAM, Zona 6, Medellln. Erotismo, BPM, Saln de Msica, Teatro lo, Fundadores.
1996

IV Bienal de La Habana, Instituto Wilfredo Lam.


1992

Taller David Manzur, Santaf de Bogot.


1975/78

Ceget Du Vieux Montreal.


1982/84

Santaf de Antioquia, Antioquia


1982-85

Art Students Lesgue, Nueva York.


Exposkiones
1982

Instituto de Bellas Artes, Medellin.


1990

individuales

Saln de la Joven Pintura, Grand Palais, Pars. Museo de Bellas Artes de Lima, Per. V Saln Regional Zona 4, Corferias, Santaf de Bogot. X'/:XIVSaln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1993

Arte por la vida, Palacio Bellas Artes, Manizales. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
LUIS GERMN LONDOO
1961

vtLEZ

Galera Sextante, Santal de Bogot.


1984

Maestra en Artes Plsticas, Universidad Nacional, Medellin.


1993

Medellln, Antioquia
1981

Galeria Garcs Velsquez. Santat de Bogot.


1987

VI Saln Regional de ArtistaS, Corterias, Santaf de Bogot. 5 Actitudes, Galerla Jenni Vil, cali.
1994

Pintura con libe de Sulategui, Medellln.


1983-1984

Galera Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1990

Seminario, Teorlas y Mtodos de las Historias del Arte, Universidad Nacional, Medellin.
Exposiciones colectivas
1989

Galena Garcs Velsquez, Santa de Bogot. MAM La Tertulia, Cali.


1991

Centro de Arte Actual, Pereira. Galena Sextante, Santaf de Bogot.


1993

Saln Ides, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. I Encuentro Nacional de Estudiantes de Artes Plsticas, Banco de la Repblica, Medellin.
1990

Galena Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1995

La Edad de la Lechera, Galena Jenni Vil, Cali.


Exposiciones colectivas
1989

II Bienal de Pintura, Cuenca, Ecuador.


1991

Viven y Trabajan en Medellin, Biblioteca Pblica Piloto, Medellin. Los Nuevos Artistas Antioqueos, Centro de Arte Actual, Pereira. X Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellin.
1991

X'/:XV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Lejos del Equilibrio, Galena Sextante, Santaf de Bogot. 11Bienal de Arte de Mrida, MAM de Mrida, Juan Astorga Anta, Mrida, Venezuela. Esto No es una Pipa, casa Wiedemann, Santaf de Bogot. Espacio Altemo Uniandinos, Santal de Bogot. Galera del MAM, Santaf de Bogot. Ayer y Hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena
1995

Escuela Internacional de Artes Grficas 11 Bissonte, Aorencia.


Exposiciones individuales
1989

Galena 11Moro, Aorencia. Pinturas, Galena La Oficina, Medellln.


1990

Obra Reciente, Galerra La Oficina, Medellin.


1991

Tiempo Diluido, Galena Garcs Velsquez. Santaf de Bogot. Pinturas Recientes, MAM la Tertulia, Cali. Galerfa ElTaller, Pereira.
Exposiciones colectivas
1989

Pintura Bolivariana, MAM La Tertulia, Cali. Pequeos Jardines Bogotanos, Galena Gaula, Santaf de Bogot. Centro Colombo Americano, Medellin. Los ltimos 50 aos, Galena El Museo, Santaf de Bogot. Virgenes del Parto, civiles y negras, Galena Sextante, Santaf de Bogot. Grabado Colombiano, Colsubsidio, Santaf de Bogot. Los que viven, Galerla Arteria, Barranquilla. Mrto y Magia en Amrica, Museo de Arte Contemporneo, Monterrey, Mxico.
1992

I Saln Regional de Artistas del Occidente antioquel'lo. I Saln de Arte Joven, Planetario Distrital. Santaf de Bogot. Alternativas en Proceso, Galeria El Museo, Santaf de Bogot. V Saln Regional, MAM, Medellin.
1992

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. Arco 95, Madrid, Espaa. En asooo con Manna Valencia, organizacin del Proyecto Por ejemplo: un parque, Intervencin Plstica del Parque Nacional, Santaf de Bogot.
1996

Medellln II Artistas, Galeria Diners, Santaf de Bogot.


1990

Los Nuevos Artistas Antioquei'los, Centro de Arte Actual, Pereira. X'/:XIII Saln Nacional de Artistas Colombianos, Corterias, Santaf de Bogot.
1991

XII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.


1993

El libro como objeto. Misin de Colombia ante las Naciones Unidas, Nueva York, Estados Unidos de Amrica. 36" Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
Distinciones
1990

111 Bienal Internacional de Cuenca, Cuenca.


1992

rolV Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot.


1994

VI Saln Regional de Artistas, Zona 2, MAM, Medellln.


1994

Pintar no es una sola cosa, Exposicin Itinerante, Biblioteca Luis ngel Arango, Banco de la Repblica, Santal de Bogot.

Mencin, 11Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.


1995

X'/:XV Saln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot.


1996

X'/:XV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Cincuenta Mos de la Pintura y Escultura en Antloquia, MAM, Medellin.

Seleccionada para trabajar en el Tamrinde Institute en el proyecto Odas y cantos, Nuevo Mxico, Estados Unidos de Amrica.

36 Saln Nacional de Artistas, Corteoas, Santaf de Bogot.

[200J

FRANCISCO
1951

LPEZ ARANCO

MAIlIA ADELAIDA LPEZ CAIlIlASQUILLA


1966

1991

1993

Santal de Bogot~ D.e.


197(1-1973

MFA School 01 Visual Arts, Nueva York. Exposiciones individuales


1988

Medellfn, Antioquia Nacional, Santal


1988-1993

Ingenlerfa Civil. Universidad de Bogot.


1974-19n

Artes Plsticas, Universidad


1992-1996

Nacional, Medellln.

La Vida ~Ivese Quien Pueda, Urban Art, Bertln. Pintura y Trabalo sobre Papel. Caxal de Zaragoza.
1989

Un Metro Cuadrado de Arte Conceptual, PontifiCia Universidad Javeriana, Santal de Bogota,


1993

VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santal de Bogota.


1994

Bellas Artes, Universidad


1978-1983

Jorge Tadeo Lozano

Prolesor de Dibujo, Pintura y Color, Facultad de Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santal de Bogot
1983-1984

Prolesora de Color, Expresin 1,11,111, ApreciaCin artlstica, Academia de Superior Bellas Artes, Medellln.
1994-1996

Pinturas sobre Caprichos de Goya, Galerla Dmers, Santal de Bogot; Galera Jenni Vil~, Cali
1992

Administrador Docente, Facultad de Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santal de Bogot.
1984-1995

Diseo Basico y Color Escuela de Diseno Arturo Tejada Cano, Medellln. Directora de Portalolio de Diseno, Arturo Teada Cano, Medellln. Exposiciones individuales
1995

Galerla Diners, Santal de Bogot.


1993

Paintings on Goya, Galera Jenni Vil~, Cali.


1994

Decano de la Facultad de Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santal de Bogot. Exposiciones individuales
19n

William J. Thompson Gallery, Alhens, Georgia. OIOS que no ven, corazn que no siente, Galeria La Olicina, Medellln. Exposiciones (olectivas
1991

Paintings on Anzona, Galerfa Dmers, Santal de Bogot. Exposiciones (olectivas


1990

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santal de Bogot.


1991

Acrnicos, Galera Belarca, Santal de Bogot.


1992

Los lelices azares del dibujo, Museo de Arte, Universidad Nacional, Santal de Bogot. Exposl(iones (olectivas
1981

Saln de Pequeo Formato, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. Somos Seis, Universidad Autnoma, Medellln.
1992

Blanco y Negro, Galerla Valen zuela y Klener, Santal de Bogora. XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot V Bienal de La Habana, Centro Wilfredo larn, La Habana Cuba. Ayer y Hoy, Cumbre lberoamencana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. x:IN Fena lnternaoonel de Arte, Messe Basel, Suiza. Leos del Equilibno, Galerfa Sextante, Santal de Bogot. P - Art - E 25 94, Galera Valenzuela y Klener, Santal de Bogo~. IV Bienal del Arte Joven, MAM, Santal de

Geograllas, Planetario Distrital, Santal de Bogot.


1992

Bogota.
Lo ms representativo de la V Bienal de La Habana, Aachen, Alemania.
1995

IV Bienal de Artes PI~sticas, MAM La Tertulia, Cali.


1984

Version Alterna, Galerla Arte VIVO, Manizales. I Encuentro Iberoamericano de Universidades, Planetario Distrital, Santal de Bogot. XII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.
1993

IV Saln de Artes VISUales, Tunja.


1986

V Saln Regional, Zona 4, Corterias, Santal de Bogot, Colombia. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot Colombia: lrnagenes Contemporneas, Museo de Queens, Nueva York.
1993

Concurso Arte para El Dorado, MAM, Santal de Bogot.


1988

Siete Artistas, Galeria Ensamble 7, Medellln. Expoarte Vial, Autopista Norte, Medellln.
1993

XXIV Saln Nacional de Artistas, Museo Nacional, Santal de Bogot.


1990

VI Saln Regional de Artistas, Zona 3, MAM Y Biblioteca Piloto, MedelUn.


1994

Concurso Arte Pblico, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Santal de Bogot~. XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.
1993

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. IV Saln de Arte Joven, Corterias, Santal de

VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot~. Estructuras, Visual Arts, Gallery, Nueva York. Feria Iberoamericana de Arte, Caracas. Feria Iberoamericana de Arte, Santal de Bogot.
1994

I Bienal de Venecia, Saln Comunal Barrio Venecia, Santal de Bogot. Arte y Tecnologfa, Expotecnia 95, Embajada de Espaa y MAM, Santal de Bogot Un contenedor de espacio a linales del siglo Galerla El Museo, Santal de Bogot. A propsito de Colombia, BBK Galerla, Colonia, Alemania. Bienal de Grabado de Curitiba, Curitiba, Brasil. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santal de Bogot~.
1996

xx.

Bogot
XIV Saln Arturo y Rebeca Ravinovich, MAM, Medellln.
1995

VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


1994

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


1995

Arte y Tecnologla, MAM, Santal de Bogot. IV Saln de Dibujo de Santo Domingo, Repblica Dominicana. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santal de Bogot
1996

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln. Saln de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellln. 15 Mos del Saln Arturo y Rebeca Ravinovich, Premios y Menciones MAM, Medelln. V Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santal de Bogot.
1996

XXXV Saln Nacional San tal de Bogot. Art Miami 94, Galerla Biblioteca Luis Angel Bogot. Casa de las Amricas,
1995

de Artistas, Corterias, Diners, Miami. Arango, Santal de Madrid, Espaa.

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Distinciones


1988

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santal de Bogot.


1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Distinciones


1991

Primer Premio, XVI Saln Francisco Cano, Museo de.Arte Universidad Santal de Bogot~. Escogido dentro de la Seleccin de realizada por el Ludwig Forum en de la Habana, Aachen, Alemania. Escogido dentro de la Seleccin de realizada por el Ludwig Forum, en La Habana.

Antonio Nacional, Artistas, la V Bienal Artistas, la Bienal de

36C>Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Distinciones


1984

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Distinciones


1992

Beca Gudad de Mxico, Mxico, D.F.


1992

JOSE HOIlACIO MAIlTIHEZ MtHDEZ


1961

Beca Fulbrigth, Nueva York.


CEIlMAH MAUINEl
1965

Buga, Valle del Cauca


1979-1983

Cuarto Premio, Saln Regional de Artes Visuales, Tunja.


1985

Segundo Premio, I Encuentro lberoameri~no de Universidades, Planetario Distrital, Santal de Bogot.


1993

CAAS

Publicidad, Bogota,
1985-1986

Universidad

Central. Santal de

La Haya, Holanda
1986-1990

I Premio, Concurso Carteles Ecolgicos Punto Blanco, MAM, Santal de Bogot.


1986

Mencin de Honor, VI Saln Regional de Artistas, Zona 3, MAM Y Biblioteca Piloto, Medellln. .
1994

Artes Plsticas, Universidad Bogot. Nacional, Santal de


1986-1990

Nacional, Santal de

Artes Plsticas, Universidad Bogot. Exposiciones individuales


1993

Premio, Concurso Arte para El Dorado, MAM, Santal de Bogot~.


1987

Mencin, Concurso Carteles para Bogot, Galerta Santa Fe, Santal de Bogot.
1988

Premio IV Saln de Arte Joven, Corterias, Santal de Bogota. Mencin de Honor, XIV Saln Arturo y Rebeca Ravlnovich, MAM, Medellln.
1995

Artes PlstiCas, Instituto Departamental Bellas Artes, Cali. Exposiciones individuales


1989

de

Biomrficas, Galerla Valenzuela y Klener, Santal de Bogot.


1995

Galerfa Valenzuela & Klenner, Santal de Bogot.


1993

11Premio, Ideas para Bogot~, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Santal de Bogot


1990

Premio, VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln. LUIS LUHA
1958

No hablo tu lengua, (Proyecto Huellas Record), Consejo Brit~nico, Santal de Bogot, Exposiciones (olectivas
1991

Cmara de Comercio,
1994

Cali

Finalista Concurso Arte Pblico para Ciudad Salitre, Sooedad Colombiana de Arquitectos, MAM, Santal de Bogot.
1993

Nuevos Nombres, Biblioteca Luis Angel Arango, Santal de Bogot.


1992

Memorias de mi Inlancia, Galerla Valenzuela & Klenner, Santal de Bogot. Casa Proartes. Cali.
1996

Santal de Bogora
1981-83

Beca de

Creacin Individual, Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santal de Bogot.

UnIVersidad Jorge Tadeo Lozano, Santal de Bogot.


1983-88

Hochschule

der Kunste, Bertln, Alemania.

V Saln Regional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot~. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot, XII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medelln.

MAM La Tertulia, Cali. Galerla El Museo, Cali. Exposiciones (olectivas


1988

Exposicin
1989

lO, Galerla Ventana, Cali.

Arte Ahora, Galerfa Jenni, Vil, Cali. (201)

1991

Exposiciones individuales
1982

1991

1995

Ocho Nuevos Artistas de Cali, MAM La Tertulia, Cali. Pre-Blenal de Cuenca en Colombia, Museo de Arte Cornternporneo, Santal de Bogota. Cuatro Meditaciones sobre Papel, Galea Valenzuela & Klenner, Santal de Bogot. Reflexin Figurativa, Sala de Arte Sanlal, Planetaflo Distrital, Santal de Bogot. Bienal de Cuenca, Ecuador. Feria Internacional de Arte - Fiart'91, Galerfa Valenzuela & Klenner, Santal de Bogot.
1992

Galerfa Garcs Velsquez. Santal de Bogota Saln Proyectos, MAM de Bogota.


1984

Joyerla Contempornea Colombiana, Museo La Tertulia, Cah.


1992

Galerla de la Oficina, Cah.


1989

MAM La Tertulia, Cali.


1992

V Saln Regional de Artistas, Cortenas, Santal de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.
1993

Galerfa Arteria, BarranqUllla.


1993

Galerla Garcs Velsquez, Santal de Bogot. MAM, Santal de Bogot.


Exposiciones colectivas
1989

Pintar no es una sola cosa, Biblioteca Luis ngel Arango, Santal de Bogot. Alternativas en Proceso, Galerla El Museo, Santal de Bogot. 111 ienal de Arte de Bogot, MAM de Bogot. B XXXIV Saln Nacional de Artistas, Colcultura, Corterias, Santal de Bogot. 29 X 1992 XI 14, Galerla Valenzuela & Klenner, Santal de Bogot. Pintura Colombiana, MAM La Tertulia, Cali.
1993

I Muestra de Accin Plstica, Teatro Jorge Elicer Gaitn, Santal de Bogot. Martes Colectivo, Casa de las Amricas, La Habana. VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.
1994

Un cuerpo marginal, Aukland. XXXII Saln Anual de ArtlSlas Colombianos, Centro de Convenciones, Cartagena.
1990

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


1991

X':IYN Saln Nacional de Artistas Corteflas, Santal de Bogot. Comn Pauelo, Taller de Serigrafla Artlstica, Ren Portocarreo, V Bienal de La Habana, Cuba.
1995

I Bienal de Venecia, Barrio Venecia, Santal de Bogot. Realizaan de la Revista Kahmoto (con Wilson Dlaz), Cah. Realizacin del evento Videhogar (con Wilson Dlaz), Santal de Bogot. Realizacin del mural conmemorativo de los 100 aos del one (con Wilson Dlaz), para la Gnemateca Distrital, Santal de Bogot. V Saln de Arte Joven, Galerla Santa Fe, Santal de Bogot. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis ngel Arango, Santal de Bogot. Joven Estampa, Casa de las Amricas, La Habana, Cuba. VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo.
1996

50 Mos de Arte Colombiano, Galerla El Museo, Santal de Bogot.


1992

Colombia Nueva Generacin, Galerfa Camargo Vilaca, San Pablo, Brasil. VI Salones Regionales del Banco de la Repblica, Pasto.
1994

V Saln Regional, Zona 4, Corterias, Santal de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.
1993

I Bienal de Venecia, Barrio Venecia, Santal de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santal de Bogot.
1996

Doble Impresin, Galera, Santal, Santal de Bogot. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
Distinciones
1995

Nuevas Adquisiciones, MAM La Tertulia, Cali. Art 25'94, Basilea, Suiza. Colombia ya hace parte, Galea Valenzue1a & Klenner, Santal de Bogot. X':IYN Saln Nacional de Artistas, Colcultura, Corterias, Santal de Bogot.
1994-95

Encuentro de Fotografla Latinoamericana, Museo Alejandro Otero, Caracas. Bodegn, Galerfa Garcs Velsquez. Santal de Bogot. Arte Ertico, Galerla Ambrosino, Miami, Estados Unidos de Amrica.
1994

Impresin Repetida, Galerfa Santa Fe, Santal de Bogot. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.
Distinciones
1978

Premio, VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo. Premio, Joven Estampa, Casa de las Amricas, La Habana, Cuba.
CATALINA MEllA
1962

phu

Gran Reconocimiento Joyera, Saln Artes del Fuego, Museo de Arte Contemporneo El Minuto de DIOS,Santal de Bogot.
lUAN FERNANDD
1966

Santal de Bogot D.C


1981

Punto de Apoyo: Nueva Narrativa en el Arte Colombiano Contemporneo, Exposicin Itinerante, Ex-Convento del Carmen, Guadalajara, Mxico; Colombian Center, Nueva York; Alcaldla de Toronto, Canad; Canad; MAM La Tertulia, Cali; Galerla Deimos, Santal de Bogot.
1995

V Bienal de La Habana, La Habana, Cuba. lmage And Memory, Latin American Photographers. 1880-1992, Independant Curators lnc, Nueva York, Estados Unidos de Amrica.
1994-1996

Arquitectura, Universidad ae los Andes, Santal de Bogota.


1982-1985

MEllA DIAl

Charlottesville, Estados Unidos de Amrica.


1983-86

Bellas Artes, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot. Talleres Artlsticos, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.
1985-1986

Exhibicin Itinerante
1994

Taller de Grabado, T-Graba.


1985-87

Pintores Jvenes Colombianos, Consulado de Colombia, Sevilla, Espaa.


1995-96

X':IYN Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


1995

Medicina, Universidad del Valle, Cal!.


1987-93

BA, S.U.N.V.at Oldwestbury, Nueva York, Estados Unidos.


1987-1989

Arte, Polltica y Religin: Artistas Contemporneos de Colombia, Galerla Mead, Universidad de Warwich; Centro Barbican, Londres; Bruselas, Blgica. Por mi raza hablar el esplritu, Intercambio cultural entre Mxico y Colombia, Museo del Chopo, UNAM, Ciudad de Mxico; Biblioteca Luis ngel Arango, Santal de Bogot.
1996

Pulsiones, MAM La Tertulia, Cali.


1996

Artes Plsticas, Universidad de Los Andes, Santal de Bogot.


1994

Master en Pintura, Hunter College, Nueva York.


Exposiciones individuales
1986

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


MARIA ANctUCA
1939

Computer Video y Video Editing. School 01 the Art Institute 01 Chicago, 11,lIIinois.
Exposiciones individuales

Amelie Wallace Gallery, Nueva York.


1988

MEDINA

Historia de Partes, Galerfa Santa Fe, Planetario Distrital, Santal de Bogot.


Exposiciones colectivas
1984

Galera de Exposiciones Proexpo, San Andrs, Colombia.


1989

Hunter College Gallery, Nueva York.


1991

Niza, Francia.
1958-60

Feria Internacional de Arte Conternporneo . Arco'96, Galera 8 Museo, Madrid. 36 Saln Nacional de Artistas, Colcultura, Corterias, Santal de Bogot.
Distinciones
1990

Saln de Octubre, Cmara de Comercio, Cali.


1987-1991

Galerfa Espacio Alterno, Santal de Bogot


1993

Guildhall School lor Musc and Drama, Londres.


1960/62

Ecole du Louvre, Parls.


19n/78

Salones Sneca, 111, V, X. Universidad de Los IV, Andes, Santal de Bogot.


1988

Galerfa Garcs y Velsquez, Santal de Bogot. MAM La Tertulia, Cali.


1994

Mencin, XXXIII Saln Nacional de Artistas, Colcultura, Corterias, Santal de Bogot.


1992

Instituto de Investigacin de la Expresin Colombiana, Santal de Bogot.


Exposiciones individuales
1993

40 Aniversario Uniandes, Universidad de tos: Andes, Santal de Bogot.


1989

Obra Reciente, Galerfa El Museo, Santaf de Bogota.


1995

Premio, V Salones Regionales de Artistas, Colcultura, Cmara de Comercio, Cali.


1994

Premio, X':IYN Saln Nacional de Artistas, Instituto Colombiano de Cultura - Colcultura, Corterias, Santal de Bogota.
.ECKY MAYER
1944

Pieza de Conversacin, Festival de Teatro, Manizales. Pieza de Conversacin, 111 uestra de Teatro M Mujer. Pieza de Conversacin, Cmara de Comercio, Cali. Pieza de Conversacin, Academia Superior de Arte, Santal de Bogot.
Exposiciones colectivas
1978

X Saln de Nuevas Expresiones Plsticas, MAM, Santal de Bogot. VII Saln Ides, Galerla Santa Fe, Planetario Distrital, Santal de Bogot.
1991

Pinturas, Centro de Arte Actual, Pereira.


1996

Pinturas, Galena 8 Museo, Santal de Bogota


Exposiciones colectivas
1990

Taller de litografla, Museo de Arte Conternporaneo. Santal de Bogot. Muestra Estudiantil, Casa de la Cultura, Fusagasug.
1992

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot


1991

111 ienal Internacional de Pintura de Cuenca B


1992

Encuentro Universitario, Universidad Nacional.


1993

Santal de Bogot D.C


1970-1973

Saln de Fuego, Museo de Arte Contemporaneo Minuto de Dios, Santal de


Bogot
1980

Taller de David Manzur, Santal de Bogot.


1982

Mudanza Entorno, Casa de Turismo, Guajira. VI Saln Regional de Artistas, Corenas, Santal de Bogot.
1994

V Saln Regional Zona 4, Corterias, Santaf de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Los que VIVen, Galeria 8 Museo, Santal de Bogot.
1994

International Center 01 Photograhy, Nueva York. Estudio Camnitzer, Italia. Center For Creative Imaging. Maine. Palm Beach Photographic Workshop. [2021

Galerfa La Imaginaria, Santal de Bogot. Galerla Banco Central Hipotecario, Santal de Bogot.

Muestra de VIdeos en Tape Cult Oub, School 01 the Institute 01 Chicago, IL. lIIinois.

X':IYN Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Punto de Apoyo, La Nueva Narrativa en la Plstica Contempornea Colombiana, Ex-

convento del Carmen, Guadalejara, Mxico, Colombian Center, Nueva York. Lejos del Equilibrio, Galerla Sextante, Santaf de Bogot. Feria Internacional de Arte Latinoamericano Fial'94, Galerla El Museo, Bruselas, Blgica. Saln de Arte Joven, Instituto Distrital de Cultura y Turismo, Corterias, Santaf de BogotA.
1995

XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de BogotA.


1994

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.


1996

Distinciones
1988

XXXV Saln NaCional de ArtJstas,Cortenas, Santal de Bogot.


1995

Prerruo, VII Saln de Arte Joven, UnNersidad


Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.
1994

36 Saln NaCional de Artistas, Cortenas, Senta de Bogot.


Distinciones
19TI

N Feria Internacional de Arte Contemporneo Expoarte'95, Galerla El Museo, Guadalajara, Mxico. Pintores Jvenes de Colombia, Consulado de Colombia, Sevilla, Espal'la. N Feria Iberoamericana de Arte, FIA'95, Hotel Caracas, Venezuela. Punto de Apoyo: La Nueva Narrativa en la Plstica Contempornea Colombiana, Galerla Deimos, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1995-96

Forest Revisited, Colombian Center, Nueva York. Estados Unidos de Amrica. Cultura y Naturaleza, Museo de Antioquia, Medellln. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.
1996

I Premio, IV Saln de Arte Joven, Santaf de Bogot.


1995

Mencin de Honor, VIII Saln, Museo de Antioquia, Medellln.


1984

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.


ANA CLAUDIA MNEIA
1966

Mencin, Ecomoda, Jardln BotAmco, Medellin.


1989

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de BogoM.


Distinciones
1981

Mencin, I Saln Pequeo Formato, Espacio 08 Universidad de Antioquia, Medellln. Premio, I Saln Universidad de Antioquia, Museo Universrtario, Medellln.
LUIS GUILUIMO BETANCOUIT
1966

PALACIO

Medellln, Antioquia
1990

Mencin, I Saln Arturo y Rebeca Rabmovlch, MAM, Medellin.


1988

MOIALES

Artes P1s2bcasUniversidad Nacional, Santaf de Bogot, Docente, Universidad Nacional.


Exposiciones colectivas
1990 111

Premio, I Bienal de Arte de BogoM, MAM, Santaf de Bogot.


AIMANDO
1956

Medellln, Antioquia
Exposiciones colectivas
1995

Bienallntemacional de Video, MAM, Medellln.


1991

Por mi raza hablar el esplritu, Intercambio ArtIstico Mxico-Colombia, Museo del Chopo, UnNersidad Autnoma de Mxico, UNAM, Ciudad de Mxico, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot.
1996

MONTOYA LPEZ

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.


1996

Copacabana, Antioquia
1981

Fena Internacional de Arte Contemporneo, Arco, Galea 8 Museo, Madrid. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.
Distinciones
1987

Maestro en Artes, Universidad de Antioquia, Medellln. Carga Ancha y Larga, Instituto Integral Cultural, Medelln.
1982

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de BogoM.


DELCY MOIELOS SANDOVAL
1~7

Artistas Antioqueos por el Mundo, Exposicin Itinerante, Colombia, Ecuador, Guatemala, Costa Ricay Estados Unidos de Amrica. FaxArt, Centro Colombo Americano, MedelUn, Exposicin Itinerante. XI Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.
1992

Pintura y Grabado, Museo Universitario, Medellin.


1987

Tierra Alta, Crdoba


1988-91

Nominacin, Beca Hunter College, Nueva York.


1992

Escuela de Bellas Artes, Cartagena.


Exposiciones individuales
1993

20. Premio, I Saln de Pintura Joven, Planetario DlStntal. Santaf de Bogot. 1eroPremio, XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogota.
JUAN LUIS MESA SNCHU
1961

Iconografla de la Ciudad, Museo de Antioquia, Medellln.


1991

Territorialidad, Centro Colombo Americano, Medellin.


1993

Contingencias 93, Galena Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot.


1995

V Saln Regional de Artistas, MAM y Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. ID*' Galerla El Museo, Santaf de Bogot. IV Bienallntemacional de Video, MAM, Medellln. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. 20 Aos, Galea de La Oficina, Medellln.
1993

Lo que s, Galerla Santa Fe, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1990

Docente, Facultad de Artes, Universidad de Antioquia, Medellln.


Exposiciones individuates
1981

Medellfn, Antioquia
1988-91

Nuevos Nombres, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot.


1991

Universidad Autnoma de Mxico, D.F.


197t-8S

Carga Ancha y Larga, Instituto de Integracin Cultural, Medellin.


1982

UnNersidad Nacional de Colombia, Medellfn.


1994

Pintura y Grabado, Universidad de Antioquia, Medellln.


1987

Docente, Universidad Nacional y Universidad de AnlioqUla, Medellfn.


Exposiciones individuales
1987

El Bodegn, Galea La Oficina, Medellln. Pintar no es una sola cosa, Itinerante, Banco de la Repblica. 50 Mos de Arte en Colombia, Galea El Museo, Santaf de Bogot.
1992

La casa de mi mam, MAM, Medellln. Encuentro Obras Grficas, Elrbol de la Vida, Arte Fax 111, Mxico. VI Saln Regional de Artistas, MAM, MedeUn. XIII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. 111 Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santef de Bogot.
1994

Iconografa de la Ciudad, Museo de Antioquia, Medellin.


1991

V Saln Regional de Artistas Comfamiliar, Barranquilla.


1993

Instalacin, Sala de Arte, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln.


1991

Territorialidad, Centro Colombo Americano, Medellln.


1993

VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 4, Santaf de Bogot.


1994

ReITeracionesFalsas,Divisin de estudios de postgrado, Academia de San Canos, UNAM, Mxico,D.F.


1993

Obra Reciente, Casa de la Cultura, Medellin.


Exposiciones colectivas
1983

De este lado del ro, Centro Colombo


Amencano, Medellin.
1994

VI Bienal de San Juan, Museo de la Cultura, San Juan, Puerto Rico.


1985

Una Visin de Colombia, Fundacin Santillana.


1990

Medellin para todos, Museo Universitario, UnNersidad de Antioqua, Medellln.


exposiciones colectivas
1987

Los Crlticos y el Arte 90's, MAM, Medellfn. 11 Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.
1991

XXXI Saln Anual de Artistas Colombianos, antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln.
1988

Blanco y Negro, Valehluela & Klenner Galea, Santaf de Bogot. XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Art 25 94, Messe Basel, Suiza. Lejos del Equilibrio, Galera Sextante, Santal de Bogot. Colombia ya hace parte, Galerla Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot. IV Saln de Arte Joven, Corterias, Santaf de Bogot.
1995

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. XN Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellrn. Transgresiones, Galerla Valenzuela & Klenner, Santa de Bogot Revelaciones, MAM La Tertulia, Cali. N Bienal de Arte de BogotA, MAM, Santaf de Bogota. 111 Bienal Nacional de Mrida y I Colombo Venezolana. Scar, Pleasure + Sacrifice, Video Creacin, Argentina, Colombia, Colombian Center y Consulado General de Argentina, Nueva York. 50 Mos de Pintura y Escultura en Antioquia, MAM, Medelltn. Lluvia de Videos, Casa de la Cultura, Caldas, Antioquia.
1995

Arte Evento Heterogneo, Exposicin Itinerante.


1994

I Bienal de Bogot, MAM, Santaf de Bogot


1989

Hecho en Medellln, Centro Colombo Amencano, Medellin.


1990

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. 50 Mos de Pintura y Escultura en Antioquia, MAM, Medellln.
1994-95

Una Mirada a la Plstica de Medellln en la Dcada de los SOs, Clmara de Comercio, Medellln.
1991

Trnsfer, una visin desde Medelln, Intercambio cultural entre Colombia, Austna y Alemania.
1995

Reflexiones Contemporneas, Galerla Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot. Por mi raza hablar el esplritu, Museo Universitario del Chopo, UNAM, Mxico, D.F. Jvenes Pintores de Colombia, Centro Cultural de Colombia, Sevilla Espaa. B.B.K., Colonia, Alemania. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

Cuarta Muestra Internacional de Escultura en Pequei'lo Formato, Galerla de Arte Universidad de Hawai y Manca, Hawal.

Concurso Internacional de Escultura en la Nieve, Quebec, Canad.

36 Saln Nacional de Artistas, Corerias, Santaf de BogoM.

15 Aos Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. A propsito de Colombia, Bundesverband Bildender, Knstler KOln, Alemania. XI Mostra da Gravora Ciudades de Curitiva, Mostra Americana, Curitiba, Brasil. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellin. XXII Saln de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellln. Expotecnia, Corterias, Santaf de Bogot. Nuevos Nombres, Banco de la Repblica, Santaf de Bogot

(203)

1996

1968

1989

36 Saln NaCional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogo~.


Distinciones
1988

IV Documenta Kassel.
1978

VII Saln Ides, Planetano DlStntal, Santaf de Bogot.


1991

York. Mary Mount College, Youngartlsts And Curators, Manhattan, Nueva York.
1994

Geometrfa Sensible, MAM, Rlo de Janero.


1979

Mencin, VIII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln


1990

25 anos despus, MAM de Bogot.


1990

I Saln de Arte Universitario Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.


1991

Cake Store, Group Show, Manhattan, NuevaYork.


1995

Primer Premio, IV Bienallntemacional MAM, Medellln.


1993

de Video,

XXXIII Saln Nacional de ArtIstas, Corterias, Santaf de Bogot.


1991

I Saln de Arte Joven, Planetario DlStrital, Santaf de Bogot.


1992

VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
1996

21 Bienallntemacional de sao Paulo.


1992

Primer Premie, VI Saln Regional de Artistas, MAM, Medellln.


1994

Beca de Creacin Individual en Artes Visuales, Colcultura. Primer Premio, IV Bienal de Arte de Bogo~, MAM, Santaf de Bogot. Mencin EspecIal, Arte no Convenoonal 111 Bienal Nacional de Artes Plsticas de Mrida y I Colombo Venezolana.
EDGAR NEGRET
1920

FIA Caracas, LUISPrez Galerfa, Santaf de Bogot. Artfi, Bogot, Colombia, Luis Prez Galera, Santaf de Bogot.
1993

The Feeling of Space, Colombia n Center, Nueva York, Estados Unidos de Amrica. V Saln Regional lona 4, Corterias, Santaf de Bogot, XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1994

Alternativas en Proceso, Galerla El Museo, Santaf de Bogo~. Egresados Umversldad Jorge Tadeo Lozano, Galena El Taller, Pereira. 111 ienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de B Bogot. 11Saln de Arte de Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogo~ XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot,
1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogo~.


Distinciones

President's Award de Suny Purchase.


JORGE oRrlz
1948

CANCINO

Medellln, Antioquia
1971-1975

Popayn, Cauca
1938-1944

Bellas Artes, Escuela de Bellas Artes de Cali.


Exposiciones individuales
1981

Maastrichi, Galerie Kaj Forsblom, Finlandia. Art Basel, Galerie Kaj Forsblom, Finlandia. YXfN Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1995

Un Metro Cuadrado de Arte Conceptual, Pontificia Universidad Javeriana, Santaf de BogoM. Ver o Reverso, Muestra de Arte Joven Latinoamericano, Brasil. VI Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corterias, Santaf de Bogot
1994 YXfN Saln

Instituto de Artes, Publicista, Medellln.


Exposiciones individuales
1980

Boquern, Galerfa Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1981

Blanco y Negro, Galerfa La Oona, Medellln.


1987

Edgar Negret, Fundacin Mir, Barcelona.


1983

Fiac. Parfs, Galerie Kaj Forsblom, Finlandia. Feria de Colonia, Alemania, Galerie Kaj Forsblorn, FinlandiCl.
1996

Retrospectiva, Museo de Arte Contemporneo, Madnd.


1987

50 Anos, 150 Obras, MAM, Santaf de Bogota.


1988

Grandes Maestros Colombianos, Luis Prez Galerfa, Santaf de Bogot. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogo~.
Distinciones
1965

Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. 111 ienal Nacional de Artes Plsticas Y I B Colombo Venezolana, Mrida, Venezuela. 25 Anos en el MAM, Medellln.
1995

MAM, Cartagena.
1993

Alusin a la Fotograffa, Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1980

Negret and Konishi, Galerla Rikugien, Tokio, Japn. Negret and Konishi, Galerla Seibu, Akita, Japn. Galerla Osear Ascanio, Caracas, Venezuela.
1989

Medalla de Plata, VIII Bienal de Arte de So Paulo.


1967

Galerfa Elizabeth Franck, Knokke-Le loute, Blgica. Galerfa Arte Moderno, Cali.
1990

Gran Premio, XIX Saln de Artistas Nacionales, Biblioteca LUISngel Arango, Santaf de Bogo~.
1968

Un contenedor de espacios a finales del siglo Galena El Museo, Santaf de Bogot. Hay Pulso, Galerfa Cartos Alberto Gonzlez. Arte para Bogot, Planetario Distrital, Santaf de Bogot VII Saln Regional de Artistas, Corterias, lona 7, Santaf de Bogota.

xx.

XXVII Saln Nacional d Artistas, Museo Nacional, Santaf de Bogot. Arte para los 80s, MAM LaTertulia, Cali.
1981

IV Bienal de Arte, Palacio de Comunicaciones, Medellln. Fotografta Latinoamericana, Kunsthaus, lunch.


1982

1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1990

XVI Bienal de So Paulo, Brasil.


1985

Universidad Nacional, Santaf de Bogot. Luis Prez Galerfa, Santaf de Bogot. Gobemacin Distrito Federal Caracas, Venezuela. Arte Actual, Santiago de Chile, Chile.
1991

Gran Premio Escultura David Brigbt, Bienal de Venecia.


1975

XXI Saln Nacional de Artistas, Museo Nacional, Santaf de Bogo~.


1986

Beca otorgada por la Fundacin Guggenheim, Nueva York.


1974

Beca de ExcelenCia, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.


1991

Luis Prez Galerfa, Santaf de Bogo~. Fiart Bogot, Galerfa Casa Negret, Santaf de Bogot, Sala de Arte Santaf, Santaf de Bogot, Galerla Casa Negret Santqf de BogoM. Galera Diners, Santaf de Bogot. Retrospectiva, Museo Monterrey, Mxico. Museo Rufino Tamayo, Mxico.
1993

Primer Premio en el Concurso Peldar.


1988

Realizacin Escultura Parque Ollmpico, Sel.


1995

Mencin de Honor, 11Saln Tadeo, Santaf de Bogot Mencin de Honor, I Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.
1992

XXXSaln Nacional de Artislas, Museo NaCional, Santaf de Bogot I1 Bienal de La Habana, Centro Wilfredo Lam, La Habana. Cien aos de Arte Colombiano, Palacio Imperial, Ro de Janeiro.
1987

Festival de Biarritz, Francia.


MARIO EllAS OPAZO CORrts
1969

Mencin, 111 ienal de Arte de Bogot, MAM, B Santaf de Bogot. Primer Premio, 11Saln de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.
1993

I Bienal Latinoamericana de Arte sobre Papel, Buenos Aires.


1988

I Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.


1990

Tom, Chile
1987-91

Collages, Luis Prez Galerfa, Santaf de Bogot. Fiart Bogot, Luis Prez Galerfa, Santaf de BogoM. lbert Arte Galerfa, Santaf de Bogot.
1994

Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot,


1992

Mencin, VI Saln Regional de Artistas, lona 4, Corterias, Santaf de Bogot.


ADRIANA
1970

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogo~.


1992

oRrlz

CALLE

Cmara de Comercio, El Poblado, Medellln. MAM, Santaf de Bogot.


1995

Profesor de Escultura, Facultad de Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.
Exposiciones Individuales
1992

Bucaramanga, Santander
1988-1992

V Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corterias, Santaf de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1993

Festival Internacional de Biarritz, Francia. CrISlidasy Mariposas, Luis Prez Galerfa, Santaf de Bogota. Galerfa Figuras, Cali. Museo de Arte La Tertulia, Cali. Malson de rAmerique Latine, Parfs, Francia. Fondation Simon 1. Patino, Geneve, Suiza. Obra Reciente, Galerla Casa Negret Santaf de Bogot.
1996

B. F. A., Facultad de Bellas Artes, State UniverSlty ofNewYork.


Exposiciones individuales
1992

Caza, Casa de Pescado, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


1993

VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1994 YXfN Saln 1995

Suny Purchase, Senior Show, Tesis Individual.


1994

Dibujos Instalados por el Capitn Scoll. Galerfa Arte 19, Santaf de Bogot.
1994

Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogo~.

Cafe Link, Untitled, Manhattan, Nueva York. Untitled, Manhattan, N.Y.


Exposiciones colectivas
1988

Caja de Msica, Galerla Arte 19, Santaf de BogoM.


1995

VII Saln Regional de Artistas, Corterlas, Zona 7, Santaf de BogoM.


1996

Suny Purchase, Roy Bigger.


1991

Centro Cultural Conde Duque, Madrid, Espana. Terradentro (Rombos y Estrellas) Galerfa Casa Negret, Santaf de Bogot.
Exposiciones colectivas

Un Planeta para Guiselle, Sala de Proyectos, MAM, Santaf de Bogo~.


Exposiciones colectivas

36" Saln Nacional de ArtIStas, Corfenas, Santaf de Bogot.


Distinciones
1989

Suny Purchase, Antonio Frasconl, Alumini Show.


1993

Cold FISh Galery, Print Show, Brooklyn, Nueva

Primer Prermo, Concurso Nacional de Arte de Riogrande 11,Medellln.

1204)

1980

Tercer Prerruo, I Saln del Occidente colombiano, Galerf Centenario, Armenta, Ouindo, Tercera mencin, 111 Saln Regional de Artes VISUales,Biblioteca Pblica Piloto, Medelln.
1993

Por mi raza hablar el esplntu, Museo del Chopo, UnIVersidad Nacional Aotnoma de MxiCO, UNAM, Ciudad de MxICO. IV Feria Iberoamericana de Arte -FIA'95, Galera El Museo, Espace Eiffel Branly, Parls, Francia. VII Saln Regional de Artistas, Corfenas, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Coreres, Santaf de Bogot.


Distinciones 1981

1993

Tercera MenCin, Bienal Joven de Fotografra, Planetilno Distntal, Santaf de Bogot.


1994

Mencin de Honor, I Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MNv1 de Medellrn.


1988

Prermo, VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


IlAFAEl olTlz
1960

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1994

Beca, FranCISCO Paula Santander, Colcultura de ketex Santaf de Bogot.


1990

Primer Puesto, XV Saln Sneca, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot. Premio de DibUJO,Bienal de Mrida, Venezuela. Premio, IV Saln de Arte Joven, Corferias, Santaf de Bogot.
HOIST PAPENHAUSEN 1947

IARAMIllO

Santaf de Bogot D.e.


1981-83

PremiO, Edmond Cobo de Pintura, Fes y MNv1 La Tertulia, Cali.


GEIMAN NADIN OSPlNA VAlBUENA 1960

Segundo Premio, Concurso de Arte Urbano, Ciudad Salitre, Santaf de Bogot


1992

Premio, XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1995

Rickling. Alemania
1968-73

Rhode Island School of Desing. ProVldence, RI., Estados Unidos.


1983-84

Taller de Pintura, Untversidad de los Andes, Santaf de Bogot.


1984-87

Santaf de Bogot D.e.


1979-82

Invitado especial. Saln Pirelli, Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber, Caracas, Venezuela.
lUCAS OSPlNA VIllAlBA 1971

Hochschule fr Bildende Knste, Hamburgo, A1emama.


1969-73

Universitat Hamburg. Hamburgo, Alemania.


1973 1. Examen estatal (Arte). 1975

Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales 1985

Magma Centro de Arte, Santaf de Bogot.


1987-89

Bellas Artes, Universidad Complutense, Madrid, Espaa.


Exposiciones individuales 1991

Santaf de Bogot D.e.


1990-95

2. Examen estatal (Arte, Histona, Pedagogra).


Exposidones individuales 1981

Collages, Nuevos Nombres, Casa de la Moneda, Santaf de Bogot.


1988

Galera Jenni Vil, Cal!.


1992

Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogot.


1991 Galerla Arte 19, Santaf de BogoLi. 1992

Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales 1995

Galera Poivre et Sel. Aix-{!n-Provence. Galera La Mandragore, Avin.


1982

Una idea de bodegn, Arte en la Javeriana, Biblioteca ntversidad Javeriana, Santaf de Bogot. Siempre el mismo paisaje, Museo de Arte, Umversidad Nacional de Colombia, Santaf de Bogot.
1994

(:;alera Astrid Paredes, Caracas.


1993

Dibujos, Galerfa Jenni Vil, Cali. Un Dibujo, una Pintura, una Escultura, Centro Cultural Guillermo Wiedemann.
Exposiciones colectivas 1991

Galerla Breteuil. Marsella. HOtel de Ville (Ayuntamiento) de Aix-enProvence (C).


1984

Galera Stange, Hamburgo (C).


1986

8 pensamiento del dra, Galerra El Museo,


Santaf de Bogot. La cena del bohemio, Galera Thomas Cohn, R10 de Janeiro, Brasil. Edmond Cobo de Pintura, Fes y MNv1 La Tertulia, Cali.
Exposiciones colectivas 1993

MAM La Tertulia, Cali. Galera Arteria, Barranquilla. Fausto, Galerfa Arte 19,Santaf de Bogot. Bizarros y Crlticos, Galerfa Arte 19,Santaf de Bogot.
1994

VIII Saln Sneca. Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.


1992

Bizarros y Crlticos, Ludwig Forum, Aachen


Exposiciones colectivas 1981

Los que Vienen, Galerla El Museo, Santaf de Bogot. Gnco Actitudes, Galera Jenni Vil, Cali. VI Saln Regional de Artistas, Codenes, Santaf de Bogot. Selecoones para una coleccin, Galerla El Museo, Santaf de Bogot.
1994

Saln Arturo y Rebeca RabinOVlch, Museo de Arte Moderno, Medellrn.


1985 100 Aos de Arte Colombiano, MNv1, Santaf

I Encuentro Iberoamericano de Universidades, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. X Saln Sneca, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot. El Arte est en todas partes, Galera La casa del norte, Santaf de Bogot.
1993

Kulturgeschichthches Museum (Museo de la Historia Cultural). Osnabruck. Kunstverein e.V. (Asociacin de Artes Plsticas). Ahrensburg.
1988

Miradas, Kunsthaus Hamburg. Hamburgo, Alemania.


1989

Ruido y Sonido, KOnstlerhaus Hamburg. Hamburgo, Alemania.


1993

de Bogot.
1988

Ollas, Galerla Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot,


1995

39 EM Saln de la Jeune Peinture, Graind Palais, Pars.


1989

XX Bienallntemacional
1991

de sao Paulo.

Y:I:I:V Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Pequeo Formato Latinoamericano, PFLA'94, Galerra Luigi Marrozzint, San Juan, Puerto Rico. Punto de Apoyo: La Nueva NarratIVa en la Plstica Contempornea Colombiana, ExConvento del Carmen, Guadalajara, Mxico, Colombia n Center, Nueva York. Ayer y Hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. LelOSdel Equilibrio, Galera Sextante, Santaf de Bogot. Feria Internacional de Arte Latinoamericano _ Ftal94, Galerla El Museo, Bruselas, Belgica.
1995

Fourth ntenanonal Shoebox Sculpture Exhibition, University of Hawai and Manoa, Honolul.
1992

I Saln Comunal, Galera Torre 88, Santaf de Bogot. I Bienal de Fotografla Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. 111 Blenill de Arte Joven, Planetano Distrital, Santaf de Bogot.
1994

Centro Cultural Guillero Wiedemann, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas 1994

XXXN Saln Nacional de Artistas, Corferias,


Santaf de Bogot. Amrica, Universidad Federal de Juiz de Fora, Minas Gerais.
1993

ForestsRevisted - Expedrrions at The off the mlllenium Colombian Center, Nueva York. N Ferta lnternadonal de Arte Contemporneo, Expoarte 95, Galera El Museo, Guadalajara, M)oco P!ntores Jvenes de Colombia, Consulado de Colombia, Sevilla, Espaa. N Fena Iberoamericana de Arte -F1A'95, Galera B Museo, Hotel Caracas Hilton, Caracas, Venezuela. Punto de Apoyo: La Nueva NarratIVa en la PlsticaContempornea Colombiana, Galerfa Delmos, Santaf de Bogot.

11 Fena Internacional de Arte de Mtaml, Convention Center, Miami. La escultura en Colombia, Sala de Arte Suramericana. VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1994

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Ayer y Hoy, Cumbre lberoamencana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. Saln Interuniversitario de Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot. Bienal de Artes de Mrida, Venezuela. IV Saln de Arte Joven, Corferias, Santaf de Bogot.
1995

Blanco y Negro, Galera Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot. Esto no es una pipa, Centro Cultural, Guillermo Wiedemann, Santaf de Bogot.
1995

Saln de Arte y Tecnologfa, Corfenas, Santaf de Bogot. Primer Festival. De Los Tiempos del Ruido, Planetario Distntal, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones 1995

V Bienal de La Habana, Centro Wilfredo larn, La Habana. XXXV Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot.
1995

Dlas Elegidos, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. 11 Bienal de Fotograffa Joven, Planetano Dstrital, Santaf de Bogot. Topos, MAM, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corferas, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.


JESS ANTONIO PAlIO SANTA 1963

Por mi raza hablar el esprritu, Museo del Chopo, Universidad Autnoma de Mxico. 11 Blertal Barro de Amnca, Museo de Arte Contemporneo Sorra Imber, Caracas, Venezuela.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot.


Distinciones 1991

Santander de Qudichao, Valle del Cauca


1982-85

Artes Plsticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cah.


Exposiciones individuales 1988

Tercera MenCIn, VIII Saln Sneca, Centro Colombo Amencano, Santaf de Bogot.
1992

Sene Urbana de Cali, Club de Ejecutivos, Cah.


1993

Domestic Partnerships, Art in General, Nueva York.

Primer Premio, X Saln Sneca, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.

Piedra Luz y Sombra, Biblioteca Pblica Piloto, Medellrn. [20SJ

1994

1986

Exposiciones (olectivas
1991

1984

PIedra Luz y Sombra, Biblioteca Pbhca Piloto, Medellln.


1995

IV Bienal AmerKana de Artes GrMicas, Cali


1987

Pacifico, Proartes, Cali


Exposiciones (olectlvas
1984

XXXI Saln Anual de Artistas Colombianos, antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln.
1988

IX Saln de Arte Joven Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.


1992

8 Cuerpo como Lenguaje, una tendencia de los anos setentas, MAM, Cartagena. IV Saln Regional, Zona Norte, MAM, Cartagena.
1985

12 Mondes Colornbrens, Grand Palais, Pars.


1994

Saln de Octubre, Cmara de Corneroo, Cali.


1985

Saln Sur Occidental de Artes Visuales, Pasto, Narii'lo.


1986

Homenaje a Jorge lsaacs, Biblioteca del Centenario.


1987

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santal de Bogot. Concurso de Escultura Pblica, Parque de San Antomo, Seleccionado, Medellln. 50 Mos de Pintura y Escultura en Antioquia, Sala de Arte de Suramericana. FIA, Feria Internacional de Arte, Caracas.
1995

Nuevos Egresados, Escuela de Bellas Artes, Cartagena. X Saln de Arte Joven Univel'Sldad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.
1993

XXIX Saln Nacional de Artes VISuales, Museo Nacional; Santaf de Bogot.


1986

El paisaje en el Valle del Cauca, Saln Simn Bolivar, CNIt, Cali.


1988

111 aln de Nuevos Artistas Costeos, Cmara S de Comercio, Barranquilla. Nombres Nuevos en el Arte, Banco de la Repblica, Catagena. VI Saln Regional de Artistas, Zona 1, Saln Cultural Comfamiliar. Artistas Premiados, X Saln de Arte Joven, MAM, Cartagena. XI Saln de Arte Joven Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.
1994

XXXSaln Nacional de Artistas Colombianos, Museo Nacional, Santaf de Bogot.


1990

XXXIII Saln NaCional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1991

Verde Amaznico, Instituto de Cultura, Florencia, Caquet,


1989

Arco, Feria Internacional de Arte, Madrid. AA Frankfurt Feria Internacional de Arte Frankfurt VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.
1996

Imgenes del Pasado y del Presente, MAM, Cartagena.


1993

Galerla de la Francia, Medellln.


1990

Esto es una muestra de arte ...no una exposicin de pintura, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Seccional del Atlntico, Barranquilla.

Encuentro con los Farallones, Subasta de Arte, Cmara de Comercio, Cali. Encuentro con los Farallones, Subasta de Arte, Hotellntercontinental, Cali.
1993

Arco, Feria Intemacional de Arte, Madrid. 36 Saln NaCional de Artistas, Corferias, Santal de Bogot.
Distinciones
1983

Agua y Tierra, MAM, Cartagena. Cuatro Pintores de Cartagena, MAM, Cali. XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1995

1m
Arte Contemporneo y Cultura Popular, MAM, Cartagena.
1995

Apertura Sede Banco de Crdito, Cali.


1994

Premio Argentina, Bienal Latinoamericana de Dibujo.


1984

Agua y Terra, MAM, Cartagena. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena.
1996

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena.


1996

VII Saln Nacional de la Acuarela, Museo de Antioquia, Medellln. Saln de la Acuarela, Galerla Arte Autopista, Medelln. Nuevos Nombres en la Acuarela, Galerfa de Arte Autopista, Cali. Herencia Hispana en Amrica, The Florida Museum 01 Hispanic and Latn American AA Miami, Estados Unidos de Amrica.
1995

Mencin especial, XVI Festival Internacional de la Pintura, Chateau-Muse de Cagnes-Sur-Mer.


1986

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1983

36 Saln NaCional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1992

Primer Premio, V Bienal Americana de Artes Grficas, MAM La Tertulia, Cali.


1987

XXXI Saln Anual de Artistas Colombianos, antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln.
LUIS CiONZALO PINIlLA
1971

Segundo Premio, X Saln de Arte Joven Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.
1993

Mencin de Honor, I Saln Centro Colombo Americano, Galerla Linwln, Barranquilla. 11Premio de Fotografla, Proyecto para dar vueltas a la Tierra, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Barranquilla.
CiLORIA MARIA POSADA vtLEZ
1967

Saln 95 de Pintores del Occidente colombiano, Seleccionado, Exposicin Itinerante. VII Saln Regional de Artistas, Museo Rayo, Zona 3, Roldanillo.
1996

CiMEl

Zipaquir, Cundinamarca
199095

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santal de Bogot.


LUIS FElNANDO
1945

X Semestre, Universidad Nacional, Santal de Bogot.


Exposiciones individuales
1996

Mencin de Honor, Nombres Nuevos en el Arte, Banco de la Repblica, Cartagena. Segundo Premio, 111 aln de Nuevos Artistas S Costeos, Cmara del Comercio, Barranquilla. Primer Premio, XI Saln de Arte Joven, Universidasd Jorge Tadeo Lozano, Seccional del Caribe, Cartagena.
1995

MedelHn, Antioquia
1985-87

Historia, Universidad Nacional, Medellln.


1991

Grabado Pintura, Casa de la Cultura, Cajiea.


PELAn CiALEANO Exposiciones (olectivas
1993

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena.


EDUARDO ALONSO POLANCO
1955

PORRAS

Seminario-Taller, La ciudad, cultura, hbitat y modos de vida. Segundas Jomadas Antropolgicas, Univel'Sldad de Antioquia, Facultad de Ciencias Sociales, MedeIHn.
1993

Jeric, Antioquia Universidad Pontificia Bolivariana, Medellln. Docencia, Facultad de Artes VISUales, Universidad de Antloquia. Docencia, Facultad de Artes, Universidad Nacional.
Exposiciones individuales
1983

Muestra Interna, Facultad de Artes, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1994

Cartagena, Bolivar
197374

Maestra en Artes Plsticas, Universidad Nacional, Medellln.

Primavera, Casa de la Cultura, Cajiea, Cundinamarca.


1995

Escuela de Bellas Artes, Cartagena.


1983

1m
VI Semestre, Antropologla, Universidad de Antioquia, Medellln.
Exposiciones individuales
1993

Galerfa Ruta Correa, Mullheim.


1985

Crnicas de Vaje, Galerla de la Oficina, Medelln.


1990

Semana Cuhural de Colombia, AviMn.


1992

I Muestra de Grabado, Universidad Nacional, Santaf de Bogot. XXII Saln Cano, Planetario DIStritaI, Santaf de Bogot. Mejores Trabajos de Grado, Museo de Arte, Universidad Nacional. VII Saln Regional de Artistas, Cmara de Comercio, Zona 4, lbagu.
1996

Curso de Museologla, Primer Taller Museo Grfico Regional para la Costa Atlntica, Colcultura, Cartagena.
1986

Seminario sobre Restauracin Arquitectnica, Universidad Jorge Tadeo Lozano del Caribe, Cartagena.
1990

Obra en la Tierra, Sala de Arte Suramericana, Medelln.


Exposiciones (olectivas
1992

Ciudad, MAM La Tertulia, Cali.


1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1995

Galerla Arteria, Barranquilla.


1994

Instantes, Galerla de La Oficina, Medellln. Instantes, Galerla Ruta Correa, Friburgo, Alemania. Instantes, Galerfa Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.
1995

Premio, VII Saln Regional de Artistas, Cmara de Comercio, Zona 4, lbagu. Grado de Honor, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
EDCiAR ARMANDO
1957

Seminario, XV Congreso Regional de Arquitectos del Grupo Andino. El espacio pblico en los planes de desarrollo urbano, Cartagena. Seminario, Diseo del Libro, Centro Regional para el Fomento del Libro de Amrica Latina y el Caribe (Cerlac), Universidad de Cartagena.
1994

Curso de Planeacin y Evaluacin del proceso pedag&lCO, Universidad Jorge Tadeo Lozano del Caribe.
Exposiciones individuales
1982

Ahora, Fundacin Fes, Cali.


Exposiciones (olectivas
1983

PLATA CHACN

Bucaramanga, Santander
1987-90

Arte Postal, Sala Pierino Gallo, Cartagena.


Exposiciones celectvas
1983

Bienal Latinoamericana de Dibujo, Maldonado.


1984

IV Bienal de Arte de Medellln.

Artes Plsticas, Escuela de Bellas Artes, Cartagena.


1990

I Saln Centro Colombo Americano, Arquitectos como Artistas, Galerla Lincoln, Barranquilla.

Taller de Pintura, Miguel ngel Rojas.


(206)

Exposicin de Grado, Universidad Nacional, Medellln. Muestra Artlstica Universitaria, Primer Encuentro Iberoamericano de Universidades, ldes, Planetario Distrital. Santaf de Bogot. V Saln Regional de Artistas, Zona 3, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. 1D4f Medellln 92, Galera El Museo, Santaf de Bogot. I Saln Universitario de Artes Nsticas latinoamericano, Universidad Federal de Mato Grosso do Sul, Brasil. 111 ienal de Artes, MAM, Santaf de Bogot. B Concurso, Parque Acutica la Tasajera, Empresas Pblicas de MedelHn, TrabajOde Estudiantes de Arquitectura y Artes. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corfenas. Santal de Bogot. . I Congreso de Educacin para la Integraon de Amrica Latina y Brasil, Icepial, ParaM, Brasil

1993

I m x I m, Ponnoa Umversldad Javenana, Santaf de Bogot. Aproximaciones, Centro Colombo Americano, Medellln.
1994

I Saln de Pintura Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Cortenas, Santaf de Bogot.
1993

1993

Revelaciones, MAM la Tertulia, Cali. 50 Mos de Pintura y Escukura en AntloqUla, Suramericana - MAM, Medellln. Trnsfer, Intercambio cultural entre Colombia y Austria, Galerla Art-House Eisenhof, Viena, Austria.
1995

VI Saln Regional de ArtIstas, Banco de la Repblica, Pasto. los que VIVen, Galer1a El Museo, Santaf de Bogot. Expresiones urbanas en el arte, Planetario Distrital. Santaf de Bogot.
1994

Saln de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga. VI Saln Regional, MAM, Pamplona. 111 aln de Arte Joven, Planetario Distrital, S Santaf de Bogot.
1994

1966

Primer Prermo, XVIII Saln Anual de Artistas NaCionales, Biblioteca luis Angel Arango, Santaf de Bogot.
1969

Trnsfer, Intercambio cultural entre Colombia y Alemania, Knstlerhaus, Dortmund, Alemania. 11Saln Universitario de Artes Plsticas latinoamericano, Universidad Federal de Mato Grosso do Sul, Brasil. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 3, Medellln.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1991

XXXV Saln NaCional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. V Bienal de la Habana, Cuba. Colombia, Nuevas Narrativas en el Arte, Anuguo Convento de Santa Clara, Guadalajara, Mxico. Lejos del Equilibrio, Galerra Sextante, Santaf de Bogot. Ludwig Forum fr Intemationale Kunst. Aachen, Alemania.
1995

XXXV Saln NaCional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. 11Saln de Arte Domingo Otero, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. IV Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. Arte en Santander, PlanetariO Distrltal, Santaf de Bogot.
1995

Segundo Premio Intemacional, Bienal Sc10 Paulo.


1978

Cruz de Boyac, Santaf de Bogot.


Jod
1959

ALEJANDRO IESTREPO HERNNDU

Pars, Francia.
1981-82

Arte y Tecnologra, Expotecma 95, Corterias, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
1996

Facultad de Artes, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1982-85

Ecole de Beaux Arts, Parls.


Expositlones
1985

individuales

Mencin, I Saln de Arte Joven, Santaf de Bogot.


1992

Diploma de Mrito otorgado por el Centro de Artes Plsticasy Diseo, la Habana, Cuba, I Saln Universitario de Artes Plsticas latinoamericano, Brasil.
1994

Saln de Arte y Tecnologa, Corterias, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. XI Muestra de Grabado, Gudad de Curitiba, Muestra Amrica, Museo de Grabado, Curitiba, Brasil.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1984

Grabar, Sala de Proyectos, MAM, Santaf de Bogot.


1986

Primer Premio, Concurso Juvenil de Pintura, OEA. Santaf de Bogot.


1993

Realizacin de la msica para la obra de teatro, Ondina, de Juan Monsalve. Realizacin de la msica para la obra, Desde la huerta de los Mudos, de Alvaro Restrepo.
1987

Beca de Creacin IndIVidual. rea de Escultura, Proyecto, Memorias Urbanas, Colcultura.


1995

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1985

Premio, VI Saln Regional. Zona 2, MAM, Ramrrez Villamizar, Norte de Santander. Primer Premo, I Bienal de Artes Plsticas, Bucaramanga.
1994

Realizacin de la msica para Rebis, obra del coregrafo Alvaro Restrepo. Parquedades, escena de parque para una actriz, vdeo y mSica. Teatro la Candelaria con Marra Teresa Hincapi.
1988

Segundo Premio, 11Saln Universitario de Artes Plsticas latinoamericano, Universidad Federal de Mato Grosso do Sul, Brasil.
LUIS EDUAIDO
1960

Primer Premio, V Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM de MedelUn. Mencin de Honor, Saln de Arte Joven Marta Traba, MAM la Tertulia.
1988

Premio, Segundo Saln de Arte Domingo Moreno Otero, Bucaramanga. Premio, IV Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.
1995

PlADILLA

HERNNDU

Mencin de Honor, Saln Nuevas Tendencias, MAM la Tertulia, Cali.


1992

Mencin, VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.
EDUAIDO
1922

Terebra, Instalacin vdeo, Museo de Arte de la Universidad Nacional, Santaf de Bogot. Mundificar la Impunidad, Performance, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogot.
1989

Cali, Valle del Cauca


1978-80

Medicina, Universidad Javeriana, Santaf de Bogot.


1980-81

Primer Premio, Saln de Pintura Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


1994

Orestiada, Instalacin video, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.


1992

RAMIIU

VILLAMIZAR

Pintura, Nueva Delhl.


1982-86

Maestro en Artes Plsticas, Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales
1990

Elegido por Colcultura para representar a Colombia en la V Bienal de La Habana, Cuba. Premio en Fotograffa, Bienal de Mrida, Venezuela.
1995

Pamplona, Norte de Santander


1941

El Paso del Quindro, Instalacin vdeo, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.
1993

Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


1943

Beca de Creacin, Colcultura.


GUILLERMO QUINTERO ROJAS
1965

Escuela de Bellas Artes, Universidad Nacional. Santaf de Bogot.


Exposiciones ndividuales
1985

Foto-Video-Grfica, Galer1aValenzuela & Klenner, Santaf de Bogot. Intempestivas, Vrdeo, Msica y Performance, Sala Seki-Sano, Santaf de Bogot. Anaconda, Instalacin Vrdeo Aphone t:usine, Ginebra.
Exposiciones colectivas
1982

Pinturas, Galer1a Diners, Santaf de Bogot.


1991

Pinturas, Colegio Mayor de Nuestra Seora del Rosano, Santaf de Bogot.


1992

San Gil, Santander


1986-87

El Espacio en forma, Biblioteca luis ngel Arango, Santaf de Bogot.


1989

Pinturas, Galer1aArteria, Barranquilla.


1993

Arte y Decoracin, Instituto TecnolgiCOde Administracin y Economa, Bucaramanga.


Expositlones
1988

la vuelta al dla en ochenta mundos, Galera Dners, Santaf de Bogot.


1994

individuales

MAM, Bucaramanga. Homenaje a los artffices precolombinos, la Habana.


Exposkiones
1976

Arte Colombiano del siglo Nuevos Aportes y Tendencias, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.
1983

xx.

Hombre Colonial, Galer1aJenni Vil, Artes Contemporneas, Cali.


Exposkiones
1986

Final de Arte, Alianza Colombo Francesa, Bucaramanga.


1990

colectivas

El Dibujo Actual en Colombia, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.


1985

Bienal de Venecia.
1979

I BienallntemaClonal de Video Arte, MAM, Medellrn.


1988

colectivas

Cae el color, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.


Exposiciones colectivas
1984

Feria de Arte de Parrs,Grand Palais.


1985

XXXSaln Nacional de Artistas, Museo Nacional, Santaf de Bogot. Nuevos Nombres, Casa de la Moneda, Santaf de Bogot.
1987

I Bienal Metropolitana de Artes PlstICas, Bucaramanga. Nacional Juvenil OEA, Santaf de Bogot.
1986

FlVeColombian Masters, Museo de Arte de Latinoamerica, Washington.


1992

XXXI Saln de Artistas Nacionales, Medellrn. Nuevas Tendencias, Galerla Ventana, Celi
1990

VIII BleI1allntemacional de Arte, Valparaso.


1990

Alianza Colombo Francesa, Bucaramanga.


1987

V Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corterias, Santaf de Bogot. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1994

" Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1992

11Bienal de Arte de Bogot, MAM.


1991

Nuevos Nombres Seguimiento, Biblioteca Luis Angel Arango, Santaf de Bogot.


1992

I Muestra NacionalltlOerante de Arte Joven, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.


1988

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1995

las Terrenas Investment Inc. Montreal. Canad.


1992

Pintar no es una sola cosa, Exposicin Innerante, Banco de la Repblica. Colombia: Imgenes Contemporneas, Queens Museum, Nueva York.

VI Saln Regional de Artistas, Zona 2, MAM, Bucaramanga.

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.


1996

V Saln Regional, Corterias, Santaf de Bogot. Festival latino de Vrdeo Arte, Exposicin Itinerante, Francia. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot Photo Mechanic Art Colomben, Nueva York.
1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones

Vrdeo latinoamericano, Aphone, Ginebra. Pulsiones, MAM la Tertulia, Cal. VI Saln Regional, Corterias, Santaf de Bogot. 1207J

1994

1990

V Bienal de La Habana, Centro Wil!redo Lam, La Habana. Ludwtg Forum, Aachen, Alemania. Green, Torch Gallery, Amsterdam, Holanda. Art 25'94, Basel, Suiza. x:xxv Saln Nacional de Artlstas, Corferas, Santa!!! de Bogot.
1995

VIII Saln de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena. I Muestra FotogrMica Fotoclub Claraboya, Casa de Cultura, Sabanalarga. 11Muestra Reporteros Grlicos, Centro Colombo Americano, Barranqulla.
1991

El Delirio de las Monjas Muertas, Galeria Iibnmundi, QUitO.


1978

Artistas, Museo Nacional, Santa! de Bogot.


1974

Amarraperros, La Galeria, QUitO. El Delirio de las Monjas Muertas, Galera Noble Palans, Nueva York.
1979

MenCin, 11Bienal de Grabado, San Juan, Puerto Rico.


1977

Pnmer Prerno, I Bienal Americana de Grabado Maracalbo. '


1982

Los Objetos del Culto, MAM, Santal de Bogot.


1980

Forest RevtSlted,Colomban Center, Nueva York. Museo Unrversrtano del Chopo, UNAM, MxICO D.E A Propsto de Colombia, B.BK, Colonia, Alemania. XI Mostra de Gravura Cidade de Cuntlva, Mu~u da Gravura Cidade de CUrltiva, Curitiba, Brasil VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

VI Saln Regional de Artistas, Zona 1, Saln Cultural Comlamiliar. 11Saln de Nuevos Artistas Costeos, Teatro Municipal Amira de la Rosa, BarranqUlIIa. X Saln de Arte Joven UnIVersidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1993

Panarte, Panam.
1984

Prermo, Bienallntemacional de Arte Grfico, Frednkstad.


JORCE RODRlcuu
1960

Bienallnternaoonal de Arte Grfico. Pintado en Colombia, Madrid.


1985

ACUILAR

Grabados 1971-1985, Barcelona.


1987

Barranquilla, Atlntico
1981-82

Galeria Garcs Velsquez, Santal de Bogot.


1989

Texas MI, Kingsville, Texas.


1983-85

Cultura Vita-Natura Mors, IFA Institut Fur Auslandsbeziehungen, Colonia, Alemania. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santa de Bogot.
Distinciones
1995

VI Feria Internacional del Libro, Muestra Cultural del Atlntico, Corterias, Santa de Bogot. 111Saln de Nuevos Artistas Costeos, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla. VI Saln Regional de Artistas, Zona 1, Saln Cultural Comlamiliar. Fotografas, MAM, Cartagena.

Galeria Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1991

Texas Christian Umversily, Forth Worth, Texas.


1986-89

Galeria Art Forum, Quito.


1991

Pennsylvania Academy 01 the Fine Arts, Philadelphia.


Exposiciones individuales
1989

Galeria Garcs Velsquez, Santa de Bogot.


1991

x:xxv Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Sente de Bogot. IV Bien~1de Bogot, MAM, Santa de Bogot. RevelaCIOnes,MAM, La Tertulia, Cali. IV Saln de Nuevos Artistas Costeos, Antiguo Edificio de la Aduana NaCIOnal.Barranquilla Foto 94, Galera, Lincoln, Centro Colombo Americano, Barranquilla. Alfonso Surez. Gustavo Turizo, Luis Alberto Rincn, Galera Arteria, Barranquilla. Exposicin en Miniaturas, Artistas Barranquilleros, Galera de Arte Miramar, Pradomar, Atlntico. IV Saln de Arte Joven, Expocultura 94, Corterias, Senta de Bogot
1995

1994

Retrospectiva, Biblioteca Luis ngel Arngo, Santa de Bogot.


1993

University 01 Pennsy!vania Law School, Filadelfia.


1991

Beca de Creacin Colcultura. Mencin IV Festival Franco Latinoamericano de Video - Arte. Premio, VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santal!! de Bogot.
ROIERTO LUIS RESTlEPO
1965

Fia'93, Galera Garcs Velsquez, Santal de Bogot.


Exposiciones colectivas
1973

Galeria Garcs Velsquez. Santal de Bogot.


1995

Galeria Ruta Correa, Friburgo, Alemania.


Exposiciones colectivas
1988

32 Artistas Colombianos Hoy, MAM de Bogot.


1974

Port 01 History Museum, Filadelfia.


1989

PAREDES

Bienal de Grabado, San Juan de Puerto Rico.


1982

Academy 01 th Fine Arts, Filadelfia.


1990

Medellin, AntioqUla
1995

Bienal Internacional de Arte Grfica Fredrik Stad.


1984

11Bienal de Arte de Bogot, MAM de Bogot.


1991

Artes Plsticas, Universidad Nacional, Medellin.


Exposiciones colectivas
1993

Pintado en Colombia, Banco Exterior de Espa~a, Madrid.


1985-86

VI Saln Regional de Artistas, MAM, Medellin.

x:xxv Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santaf de Bogot.
XIV Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medelln. IV Saln Nacional de Arte Joven, Corterias, Sentef de Bogot.
1995

1994

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena. 11Festival de Arte de Barranquilla, Galeria La Escuela de Bellas Artes, Barranquilla. 11Muestra de Asociarte, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla.
1996

Cien Aos de Arte Colombiano, MAM, Santa!!! de Bogot; Saln Cultural Avianca, Barranquilla, Palacio Imperial, Rio de Janeiro; Centro Cultural Paulista, sao Paulo; Instituto halo Latinoamericano, Roma.
1992

Galeria Arteria, Barranquilla. Art Frankfurt Friburgo, Alemania. Aspekte, Lateinamerikanischer Kunst Heute, Rohrbach Museum, Dotterhausen, Alemania.
1992

Delfina Estudios, Londres, Inglaterra. Gathe~ing: 13 Colombian Artists in London, Canmng House, Londres, Inglaterra.
1993

11Bienal de Fotograffa Joven de Colombia, Galeria Santa Fe, Santal!! de Bogot. Dependencia, Muestra de Grado, MAM, Medellin. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellfn. V Saln Nacional de Arte Joven, Galera Santa Fe, Sentef de Bogot. XV Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellfn.
1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santa de Bogot.


Distinciones
1986

Arte Colombiano Contemporneo, Pabelln de las Artes, Expo Sevilla 92. V Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corterias, Santa de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santa de Bogot.

Primer Puesto Fotografa, Corporacin Educativa de Litoral, Barranquilla.


1987

x:xxv Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santa de Bogot.
1996

1994

Mencin de Honor, VI Saln de Arte Joven Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.
1990

VI Saln Regional de Artistas, Comlamiliar, Barranquilla. Tres Artistas Barranquilleros, Galera Arteria, Barranquilla. Actitudes, Galera Jenni Vil, Cali. Tridimensional. Galeria Ruta Correa, Friburgo, Alemania. Arte Contemporneo y Cultura Popular, MAM, Cartagena.

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Sentaf de Bogot.


Distinciones
1945

x:xxv Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santal!! de Bogot. Tandem, Lejos del Equilibrio, Galeria Sextante, Santa de Bogot, 111 ienal Nacional de Artes Plsticas de M!!nda, B y I Colombo-Venezolana. 11Bienal de Pintura del Caribe y Centroamerica, Santo Domingo, Repblica Dominicana. El Bodegn, Galeria Arteria, Barranquilla.
1995

1994

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santa!!! de Bogot.


Distinciones
1994

Mencin de Honor, VII Saln de Arte Joven Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.
1991

Mencin de Honor, XIV Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAMM, Medellln. Mencin de Honor, IV Saln NaCional de Arte Joven, Corterias, Sentet de Bogot.
1995

Mencin de Honor, IX Saln de Arte Joven Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena. .
1991

Primer Premio, Saln de Artistas Jvenes, Barcelona.


1962

Segundo Premio, XIV Saln Nacional de Artistas Santa de Bogot. '


1964

Mencin de Honor, X Saln de Arte Joven Universidad Jorge Tadeo Lozano, Cartagena.
1993

Mencin, VII Saln Regional de ArtISlas, MAM, Zona 6, Medellin. Pnmer PremIO, V Saln NaCional de Arte Joven, Galera Santa Fe, Santa de Bogot.
LUIS ALIERTO RINCN CONILU
1963

Primer Puesto, 111 aln de Nuevos Artistas S Costeos, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla. Mencin de Honor, VI Saln Regional de Artistas, Zona 1,Saln Cultural Comlamiliar.
JUAN ANTONIO RODA
1911

Primer Premio, Saln de Artistas Especiales Residentes en Paris, Pars. Premio Especial, XVI Saln Nacional de Artistas Santal!! de Bogot. '
1965

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena. Art Frankfurt Friburgo, Alemania. Feria del Arte, Frankfurt Alemania.
1996

Premio, 111 ienal Hispanoamericana, Barcelona. B


1971

Primer Premio Grabado, I Bienal Americana de Artes Grficas, Cali.


1972

Barranquilla, Atlntico
1986

Publici9ad y Diseo Publicitario, Corporacin EducatIVadel Litoral, Barranquilla.


Exposiciones colectivas

Valencia, Espa~a Escuela de Artes y Olicios, Barcelona. Escuela Massana, Barcelona.


Exposiciones individuales
1976

Premio Mencin Honorable, VII Bienal Internacional de Arte Grfico, Tokio.


1973

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot. Feria del Arte, Frankfurt Alemania. Generaon Intermedia, 9 de los Noventas, Fundacin Gilberto Alzate Avendao, Santal de Bogot.
Distinciones
1991

Amarraperros, Galeria Meindil, Senta de Bogot.


[208J

Premio Mejor Grabado Latinoamericano en blanco y negro, XII Bienal de sao Paulo. Premio de Grabado, XXIV Saln Nacional de

The Dellina Studios Trust residency lor one year, (Beca de trabajo anual), Londres, Inglaterra.

1992

Beca de Creacin IndIVidual, Francisco de Paula Santander, Colcultura, Santaf de Bogot.


1993

Arquitectura, PontifiCia Universidad Javeriana, Santaf de Bogot.


1968-1973

Mencin, VI Saln Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla.


AMAlIA RODllcUEZ
1970

Pintura, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales
1980

UIIIE

Grano, MAM, Santaf de Bogot.


1982

Santaf de Bogot D.e.


1989

Subjetivo, Galerfa Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1985

Fotografla 1,Estudio-Taller Javier Sandoval, Santaf de Bogot. Taller de Instrospeccin eativa y Sexualidad, Estudio-Talller Javier Sandoval, Santaf de Bogot.
1990

Bio, Intar Gallery, Nueva York.


1990

Pinturas, Galerfa Garcs Velsquez. Santaf de Bogot.


1991

Seminario, AproximaCin Siemitica del Arte, MAAI, Santaf de Bogot.


1992

Bio, MAAI, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1975

11Ctedra Internacional de Arte Luis ngel Arango, Encuentro terico Ante Amrica: Problemas de Arte y Cultura, Santaf de Bogot.
1995

XI Bienal de Tokio.
1985

Fotograa, Zona Experimental, Centro Colombo Ameridlno, MedeUln_


1986

Muestra de la Obra Artlstica, Departamento de Artes VISUales,Universidad de Antioquia. Muestra de la Obra ArIIstica, Departamento de Artes VISuales, Universidad Nacional. Manizales. Muestra ColectIVa de los participantes en el VII Saln Nacional de la Acuarela, Galerla Arte, Medellln. XIV Saln Arturo y Rebeca RabtnOVlch, MAM, Medellln. 50 a.osde la Pintura y la Escultura en AntloqUla, Suramericana de Seguros, MAM, Medellln. V Saln de ArtIstas Universidad de Antioquia, Museo UnIVersitario, Universidad de Antloquia, Medellln. Treinta y seis Artistas de la Universidad de Antioquia exponen en Cuba, Obra Grfica, Galerfa Francisco Javier Bez Taller Experimental de Grficas de 'La Habana, Cuba. Estulantes Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia, Museo de Antioquia, Sede Altema.
1995

1994

Y:/.XV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


1996

36 Saln Naaonal de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1969

Mencin de Honor, XX Saln Nacional de Artistas, Biblioteca Luis ngel Arango, Santa! de Bogot.
1992

Premio, VI Saln Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla.


LUIS FERNANDO 10LDAN JAIAMlllO
1955

Cah, Valle del Cauca


1974-1979

Arquitectura, Universidad Javeriana, Santaf de Bogot.


1979-1987

Grabado Moderno, Atelier 17,S.w. Hayter.


1981-1982

Artes Plsticas, Universidad de Los Andes, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales
1995

XXX Saln Anual de Artistas Colombianos, Museo Nacional. Santaf de Bogot.


1988

XXII Saln Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medelln. VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.
1996

Histona del Arte, Escuela del LOlMe, Pars, Francia.


Exposiciones individuales
1985

Proyecto de Grado, Construcciones en Proceso, Galerfa Sextante, Santafde Bogot.


Exposiciones colectivas
1989

XXXII Saln Anual de Artistas Colombianos, Centro de Convenciones, cartagena.


1992

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santa! de Bogot.


Distinciones
1995

Galerla Cmara de Comercio, Santa! de Bogot.


1988

V Concurso de Fotografla, Universidad de Los Andes, Santaf de Bogot.


1990

Foto Fest, Houston, Texas. V Saln Regional Zona 4, Corterias, Santaf de Bogot. XXXIV Saln Nacional de ArtistaS, Corterias, Santaf de Bogot.
1994

Galerfa Casa Negret, Santaf de Bogot.


1990

IX Saln Sneca, Galerfa Ides, Santaf de Bogot.


1991

VII Concurso de Fotografla, Universidad de Los Andes, Santaf de Bogot. X Saln Sneca, Galerla Espacio Alterno, Santaf de Bogot. Taller de Grfica, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.
1992

Y:/.XV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. El Bodegn, Galerla Garcs Velsquez, Santaf de Bogot. IV Bienal de La Habana, Centro Wil!redo Lam, La Habana, Cuba. Art 25'94, Basel, Suiza. Colombia ya hace parte, Galerla Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot. 25 Ms en el MAM, Santa! de Bogot.
1996

Tercer Premio, Colcultura, XXII Saln Nacional de Arte Joven, Museo de Antioquia, Medellrn. Mencin, VII Saln Regional de Artistas, MAAI, Zona 6, Medellln.
OFElIA RODRlcUEZ ACUIlAI
1946

Galerra Diners, Santaf de Bogot. La Galeria, Quito.


1992

Michael H. Lord Gallery, Milwaukee, WlSConsin. Luis Prez Galerra, Santa! de Bogot.
1993

MAM La Tertulia, Cali.


1994

Barranquilla, Atlntico
1964-69

Universidad de los Andes, Santaf de Bogot.


197o-n

Parque de la Independencia, MAAI, Santaf de Bogot. Galerla Arteria, Barranquilla.


1995

Yale University, New Haven.


Exposiciones individuales
1989

Caminos, Galerra El Museo, Santaf de Bogot.


1996

ElArte est en todas partes, Universidad de Los Andes, Santaf de Bogot.


1993

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santa! de Bogot.


Distinciones
1986

Galerla Garcs Velsquez. Santaf de Bogot. Galerla Ruta Correa, Friburgo.


1990

caminos, Galerra El Museo, Cali


Exposiciones coltctiva.s
1990

Proyecto Dine, Colciencias-Aeci, Programa Cyted, Arte Ciencia y Iecnologe, Cortenas, Santaf de Bogot. XIV Saln Sneca, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot. VIII Certamen Hispanoamericano de Pintura Joven, Asociacin Diego de Losada, Palacio de Losada, Rionegro del Puente, Zamora, Espal'la. VIII Certamen Hispanoamericano de Pintura Joven, Carballeda 93, Sala de Exposiciones El Castillo de Puebla, Sanabria, Espaa. Mudanza-Entorno. Casa de la Cultura, Riohacha.
1994

XXX Saln Anual de Artistas Colombianos, Museo Nacional, Santa! de Bogot.


1988

XXXII Saln Anual de Artistas Colombianos, Centro de Convenciones, Cartagena


1989

Fundacin para el desarrollo de las relaciones cientficas internacionales Johann WoIfang Goethe University, Frankfurt Latin American Arts Association, Londres. Edinbourgh College o! ArI. Andrew Grant Gallery, Escocia.
1991

WlSConsin Triennial, Madison Art Center, Madison, Wisconsin. 11Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.
1991

Concurso Riogrande, MAAI, Medellrn.


1991

Galerla Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1992

Embajada de Francia, Santa de Bogot.


1992

In the heart of the country, The Chicago Public Art Library Cultural Center, Chicago.
1992

Galeria Ruta Correu, Friburgo.


1993

11Concurso Nacional de Pintura, Banco Ganadero, Santaf de Bogot. IX Premio Hispanoamericano de Pintura Joven, Diego de Losada, Rionegro del Puente, Zamora, Espal'la.
1995

Premio, Eco-Art, MAAI, Rio de Janeiro, Santaf de Bogot.


ADIIANA
1965

MARIA ROLDAN JAIAMIlLO

Galerra Arteria, Barranquilla. MAAI, Cartagena. Atrium Bookstop, Latfn American Art of The Zoth Century, Luccie Smith, Londres.
Exposiciones colectivas
1969

XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santa! de Bogot.


1993

Copacabana, Antioquia
1989

VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Wisconsin Trienal, MadlSOn Art Center, Madison, WlSConsin.
1994

VII Saln Regional de Artistas, Corferas, Zona 7, Santaf de Bogot_


1996

Idiomas, Universidad de Antloqula, MedeUln.


1995

XX Saln de Artistas Nacionales, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot.


1987

36 Saln NaCional de ArtistaS, Cortenas, Santaf de Bogot.


Distinciones
1994

Artes Plsticas, Universidad de AntioqUla, Medellln


Exposiciones individuales
1994

XXXI Saln Anual de Artistas Nacionales, Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln.


1989

Y:/.XV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Arte Colombiano Actual, casa de Amrica, Madrid, Espaa.
1995

I Premio, 11Concurso Nacional de Pintura, Banco Gandero, Santaf de Bogot.


MICUEL ANCEL 10JAS olTlz
1946

Pinturas, Sala de Exposiciones casa de la Cultura, Copacabana, Antioquia.


1995

XXXII Saln Anual de Artistas Colombianos, Centro de Convenciones, Cartagene. XX Bienal de Sao Paulo.
1989

VII Saln RegIonal de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.


1996

Trnsito, Biblioteca Central, Universidad de Antioquia, Medellln.


Exposiciones colectivas
1994

Art Frankfurt. Art Fair.


1990

Santa! de Bogot D.e.


1964-1966

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.

VII Saln Nacional de la Acuarela, Museo de Antioquia, Medellln.

Arte Contemporneo, Arco'96, Galerfa El Museo, Madrid. 36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. A tribute to the book, Colombian Center, Nueva York. [209]

Distinciones
1979

VICTOR HUGO RUIZ ALONSO


1952

Distinciones
1989

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


Distinciones
1985

Beca Icetex para estudIOS en el enenor,


1914

Jury Award, Small WOOs. 8th Annual Constest. Nueva York.


1989

Barranquilla, Atlntico Filosofla e Histona, UnIVersidad Gran Colombia, Santaf de Bogot. Dibujo y Pintura, David Manzur.
1994

Pnmer Premio, VI Saln de Artes PlstICas, Sociedad de Mejoras Pblicas, Cah.


1994

Tercer Premio, IV Saln Regional, NelVa.


1993

Mllwaukee Country Artist's Fellowshlp.


1990

Visual Arts New Work Award, Wsconsin Art Board.


1992

Taller de Escultura, Universidad Nacional, Santaf de" Bogot. Taller de Grabado, Margarita Monsalve, Santal de Bogot.
EJcposiciones individuales

MenCin, 11Saln Domingo Moreno Otero, Blbhoteca MuniCipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.
CARLOS AUGUSTO SALAS SILVA
1957

Beca de Creacin Individual, Francisco de Paula Santander, Santaf de Bogot.


CARLOS EDUARDO SALAZAR CAMERO
1957

Mencin de Honor, XXXW Saln Nacional de ArtIstas, Corferias, Santaf de Bogot.


ANA MAllA
1954

Pitalito, Huila
1974-78

Santal de Bogot D.e.


1976-1977

Territorios, Galena El Callejn, Santaf de Bogot.


Exposiciones coledivas

Arquitectura, Universidad de los Andes, Santal de Bogot.


1982-14

Bellas Artes, Universidad Nacional, Santal de Bogot.


19n-1981

IUEDA

lbagu, Tolima
1970-1972

Bellas Artes, Taller de David Manzur, Santaf de Bogot.


19n-1973

Saln de Artistas del Sector Oficial, Oub de Empleados Oficiales, Santaf de Bogot. 11Bienal de Arte Quijote de Oro, Galena Carrin Vivar, Santaf de Bogot. Nuevos Maestros del Arte Colombiano, Biblioteca Luis ngel Arango, Sentaf de Bogot.
1993

Pintura, Escuela Nacional Superior de Bellas Artes, Parls.


EJcposiciones individuales
1987

Bellas Artes, Universidad de Barcelona, Barcelona.


1982

Grabado con Hayter Atelier, Pars.


Exposiciones individuales
1914

Galerla Casa Negret, Santaf de Bogot.


1988

Historia del Arte, Roma y Washington.


1974-1979

Diploma EscuelaSuperior de Bellas Artes, Parfs


Exposiciones individuales
1980

VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santal de Bogot.


1994

Galena 36st Suplice, Jean (laude Marcade, Parls. Galena El Museo, Santaf de Bogot.
1991

Passartu Bar, Santal de Bogot.


1988

Galena El Museo, Santaf de Bogot.


1991

Galera Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1986

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Arte Colombiano, Ayer y Hoy, Cartagena.
1995

Gaula, Santaf de Bogot.


1992

Pinturas y Grabados, Galera El Museo, Santale de Bogot.


1993

Galerla Astrid Paredes, Caracas.


1993

Agua, MAM, Santaf de Bogot.


1987

Carlos Salazar, Hump~rey Gallery, Nueva York.


1994

MAM, Cartagena.
1988

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena.


1996

Galerla Uno, Caracas. Galena El Museo, Santaf de Bogot.


1994

Carlos Salazar, Dibujos 197& 1994, Galena El Museo, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1990

MAM LaTertuha, Cali


1991

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones

Pequello Formato, Galera El Museo, Santaf de Bogot.


1995

Galena Garcs Velsquez. Santaf de Bogot.


1993

Resonancia, Obra Grfica, Galena Sextante, Santaf de Bogot. Galena Jenni Vil.
1994

Mencin, Saln Universitario, Uruversidad Santo Toms, Santaf de Bogot. Primer Premio, Saln de Artistas del Sector Oficial.
KUIOSH
1963

Con el Espacio, Galera El Museo, Santaf de Bogot.


Exposiciones coledivas
1982

Saln de Pintura Joven, Pars.


SADEGHIAN
1983

Resonancia, Obra Grfica, Galena Garcs Velsquez, Santal de Bogot. Sala Alternativa, Caracas.
1995

Grandes Obras - Grandes Artistas, Galera El Museo, Santaf de Bogot. XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corteras, Santal de Bogot. Nuevos Nombres, Biblioteca Luis ngel Arango, Santal de Bogot. El Paisaje, Galera El Museo, Santa de Bogot.
1991

Saln Figuracin Crtica, Pars.


1914

Irn, Tehern
1990

Galerfa FrancsWo, Londres.


Exposiciones coledivas
1981

Artes Plsticas, Escuela Departamental de Bellas Artes, Cafi.


Exposiciones individuales
1990

Concurso de Pintura Prncipe de Mnaco, Mnaco.


1985

IV Saln Regional de Artistas, Neiva.


1986

VII Saln Atenas, MAM de Bogot.


1983

Geograflas, Planetario Distrital, Santal de Bogot. Nueva Pintura Bolivariana, MAM La Tertulia, Cali. Los ltimos 50 Mos, Galena El Museo, Santale de Bogot.
1993

Art de la Rue, Art de l'atellier, Bellas Artes, Parls


1985

Interioridades, Escuela de Bellas Artes, Cali.


1995

Saln de Arte Joven, Museo de AntioQuia, Medellln.


1988

Gen aos de Arte Colombiano, MAM de Bogot.


1990

Centro Colombo Americano de Bucaramanga.


Exposiciones colectivas
1985

Selecciones para una coleccin, Galera El Museo, Santaf de Bogot.


1994

Doce Mundos Colombianos, Exposicin Itinerante, Francia, Alemania y Colombia.


1990

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1992

Saln de Octubre, Cmara de Comercio, Cali. Sala Beethoven, Cali.


1989

'IXIN Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santal de Bogot.


1995

11Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.


1992

V Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corferias, Santaf de Bogot. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Homenaje a Obregn, Galena ElMuseo, Santaf de Bogot.
1993

VI Saln de Artes Plsticas, Sociedad de Mejoras Pblicas, Cali.


1990

Miami International Art Exposrtion Art Miami'95, Galera El Museo, Santal de Bogot.
1996

Colombia: Imgenes Contemporneas, Queens Museum of Art, Nueva York.


1993

Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.


1991

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Sanlal de Bogot.


Distinciones
1984

VI Saln Regional de Artistas, Instituto Huilense de Cultura, Zona 6, Neiva.


1994

Saln de Arte Joven, Corporacin Club San Fernando, Cali. Exposicin Colectiva de los Maestros en Artes Plsticas, Galena de Bellas Artes, Cali.
1992

Feria de Arte de Caracas, Galera Jacob Karpi, Uno y el Museo. De Bogot a Caracas, MAM, Santaf de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1994

Quinto Lugar, W Saln Regiona1de Artes VISUales,Instituto Colombiano de Cultura, Colcultura, Tunja.
1985

XXXVSaln Nacional de Artistas, Corferias. Santaf de Bogot.


1995

Sede de la Asociacin de Ingenieros del Valle.


1994

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santal de Bogot.


1995

Primer Premio, XXIX Saln Nacional de ArtIstas. Museo Nacional, Santaf de Bogot.
BERNARDO
1939

VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santal de Bogot. Por Ejemplo un Parque, Parque Olaya Herrera, Santaf de Bogot.
1996

11Saln Domingo Moreno Otero, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. Santander, Obra Presente, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.
1995

36 Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot.


Distinciones
1993

VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Gabriel Turbay, Zona 2, Bucaramanga.


1996

Mes6tica, Museo de Arte y Diseo Contemporneo, San Jos de Costa Rica. Trasatlntica, Museo Alejandro Otero, Caracas. Feria de Arte de Caracas, Caracas. Por mi raza hablar el espritu, Museo del Chopo, Mxico. VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

SALCEDO

Santaf de Bogot D.e.


1968

Arquitectura, UnIVersidad NaCional de Colombia, Santal de Bogot.


Exposiciones individuales
1980

Premio, VI Saln Regional de Artistas, Instituto HUllense de Cultura, Neiva. [210)

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.

Biblioteca Luis ngel Arango, Santal de Bogot. Arco, Madrid, Galena El Museo, Santal de Bogot.

Cosas Nuevas, Estudio Actual, Caracas, Venezuela.

1981

1995

1991

Sel'lales Particulares, Galena Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1981

Galena Nueve, lima, Per. Saln Cultural AVlanl, Barranquilla


1981

XVIII Bienal de sao Paulo, Brasil. IX Feria Internacional de Arte Contemporneo, FIAC'83, Galena Garcs Velsquez, Grand Palais, Parls.
1984

IV Feria Internacional de Arte Contemporneo, Expoarte'95, Galerfa El Museo, Guadalajara, Mxico. IV Feria Iberoamericana de Arte, F[.b;95, Galena El Museo, Caracas, Venezuela. XXII Feria lntemenonal de Arte Contemporneo, FIAC'95, Espacio Eiltel Branly, Parls.
1996

VI Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corfenas, Santaf de Bogot.


1994

Contemporneos de Colombia, Galerra Mead, Universidad de Warwick, Centro Barbican, Londres.


1996

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Ayer y Hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. El Nuevo Bodegn, Galerfa Arteria, Barranquilla.
1995

PrOVldence America's Society, Nueva York. Estados Unidos. Bienal de Venecia, Giardini di Castello, Italia. Chicago InternaCional Art Exposition, Galerla Garcs Velsquez, Estados Unidos.
1985

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Arte Contemporneo, Arco'96, Galena B Museo, Madrid. V Feria lberoamencana de Arte, M96, Galena El Museo, Caracas, Venezuela. . Feria Latinoamericana de Arte IntemaClonal, Mirarte, Galena El Museo, Santaf de Bogot.
Distinciones
1966

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena.


1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


CiAIRIEL SILVA RUIIO
1955

V Feria Iberoamericana de Arte, M96, Galerla El Museo, Caracas, Venezuela. V Feria InternaCional de Arte Contempo~neo, Expoarte'96, Galena El Museo, Guadalaara, Mxico. . 36 Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot. . Feria Latinoamencana de Arte nternaconal, Mirarte, Galena El Museo, Santaf de Bogot.
Distinciones
1988

Mencin, Concurso Ex-lIbns, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf de Bogot.


1990

XI Feria Internacional de Arte Contemporneo, FIAC'8S, Galerfa Garcs Velsquez, Parls.


1986

Santaf de Bogot D.e.


1975-78

Abstract Altitudes, Museo de Arte, Escuela de DISeno de Rhode Island, Providence, Estados Unidos. Centro para las Relaciones Internacionales, Sociedad de las Amricas, Nueva York.
1988

Premio Especial, 111 Bienal Internacional de Arte, Crdoba Argentina.


1967

Publicidad, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.


1979-80

Mencin de Honor, XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Mencin de Honor, 11 Bienal de Arte de Bogot, MAM de Bogot.
1991

Prernio Especial, Festival del Padfico, Lirna.


1968

Prernio, I Bienal Iberoamericana de Arte Coltejer, Medelln.


1971

Dibujo y Pintura, Camden Town Instituto de Arte, Londres, Inglaterra.


1981-81 .

Segundo Premio de Pintura, Prix Fortabet, Maison de t:Amenque Latine, Pars

Galena La Oficina, Medelln. Galerfa Quintero, Barranquilla.


1989

Grabado, Taller de La Taile Douce, Paris, FranCia. CiUSTAVO SORIANO


Exposiciones individuales
1989 1944

Mencin Honorfica, XI Bienal de sao Paulo, Brasil.


1971

Bucaramanga, Santander
1969

Las Flores del Mal, Galena El Museo, Santaf de Bogot.


1991 11 Feria 1994

Mencin Honorlfica, 11 Bienal Americana de Artes Grficas, MAM La Tertulia, Cali.


1981

Objetos Europeos, Galerfa El Museo, Santaf de Bogot.


1991

Cornell University BFA. lthaca, Nueva York.


Exposiciones individuales
1995

Internacional de Arte, F[.b;93, Galerla Garcs Velsquez, Caracas.

Prernio Nacional de Colcultura, IV Bienal Iberoamericana de Arte Coltejer, Medellln.


nRESA
1957

Memorias del Cazador, Galerla El Museo, Santaf de Bogot.


1991

Exposicin Restropectiva, XXIII Bienal de sao Paulo, Brasil. Fena Internacional de Arte Contemporneo, Arco'94, Galerla Garcs Velsquez, Madrid. Galerfa El Taller, MAM La Tertulia, Cal. Esculturas, Galena El Museo, Santaf de Bogot. Obras Recientes, Galena Ars Forum, Caracas.
1995

SNCHEZ CAMARCiO

El Tuerto Contemplativo, Galena El Museo, Santaf de Bogot.


1994

Proyecto Pintura de Fuga, Centro Colombo Americano, Bucararnanga. Retrospectiva 1965-1995, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga. Retrospectiva 1965-1995, MAM, Bucaramanga.
Exposidones
1995

colectivas

Santa Marta, Magdalena


1975-n

Gabriel Silva, Pinturas, Dibujos y Objetos, MAM, La Tertulia, Cali.


1995

Arte Publicitario, Pontificia Universidad Javeriana.


1979-81

VII Saln Regional de Artistas, Biblioteca Municipal Gabriel Turbay, Bucaramanga.


1996

Instrtuciones, Intervenciones y Objetos, Galena B Museo, Santef de Bogot.


Exposiciones cotectivas l!17l

El Camino del Fuego, Galena B Museo, Santaf de Bogot.


1996

Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Santaf de Bogot.


Exposiciones individuales
1981

36 Saln Nacional de ArtIstas, Corferias, Santaf de Bogot.


ALFONSO SURn
1951

Piromanlas, Galena El Museo, Santaf de Bogot.


Exposiciones colectivas
1990

Bienal de sao Paulo.


1981

CIODARO

Bienal de sao Paulo.


1984

Alternativas, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot.


1994

Saln de Vitry, Francia.


1990 11

Bienal de Venecia. ExposIcin Internacional de Arte de Chicago, IIlinois. Perfil del Arte Latinoarnericano, lca, Londres.
1991

Esculturas, Centro Colombo Americano, Santaf de Bogot. . Teresa Snchez, Jorge Farberolt, Galena Artena, Barranquilla.
Exposiciones colectivilS
1981

Bienal de Arte de Bogot, MAM de Bogot.


1991

Momps, Bollvar . . Serigrafla, Escuela de Bellas Artes, Universidad del Atlntico.


1990-91

Prix Fortaba~ Maison de t:amerique Latine,


Pars,
1991

Docencia, Tcnicas del Performance, Escuela de Bellas Artes, Cartagena.


Exposidones
1991

individuales

ArtIstas Latinoamericanos del siglo Moma, Nueva York. Maestros sobre Papel, Galerla El Museo, Santaf de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Colcultura, Santaf de Bogot. Selecciones para una coleccin, Galena El Museo, Santaf de BogoM. La escultura en Colombia, Suramericana de Seguros, Sala de Arte Suramericana, Medellln.
1994

xx.

64 Artistas Latinoamericanos, Nanterve.


1991

XII Saln de Arte Joven, Museo Francisco Antonio lea, Medellfn.


1981

El ensamblaje en el arte, Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogot.


1984

La Venerie, Bruselas. Artistas de la Galera, Galerfa Askeo, Parls. VI Saln Regional de Artistas, Corferlas, Santaf de Bogot.
1994

H.Q.B.PJ.x., Escuela de Bellas Artes, Cartagena. Desfile en Privado, Galerla Angulo, Berranquilla
1991

De la Serie Rituales, La Calle, Barranquilla. Autoterapia, Galerra Nmada, Barranquilla


1991

IX Saln Atenas, MAM, Santaf de Bogot. IV Saln Regional de Artes Visuales de la Zona Norte de Colombia, MAM, Cartagena.
1985

Mlaml Internacional Art Exposition, ArtMiami'94, Galerfa El Museo, Miami Beach, Estados Unidos. XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Semef de Bogot. . . Bienal de sao Paulo: RetrospedNa y Homenaie, Peqoeo Fonnato Latinoamericano, PFLA'94: Galena LUlgi Marrozzini, San Juan, Puerto Rico. Arte en Colombia Ayer y Hoy, V Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. Fena Intemacional de Arte Latinoamericano, FIAt:94, Galerla El Museo, Bruselas, Blgica. Juguetes, Galerfa El Museo, Santaf de Bogot.

XXIX Saln Nacional de Artes Visuales, Museo Nacional, Santaf de Bogot.


1987

XXXI Saln Anual de Artistas Colombianos, antiguo Aeropuerto Olaya Herrera, Medellln.
1990

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Arte en Colombia Ayer y Hoy, V Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. Lejos del Equilibrio, Galena Sextante, Sa~taf de Bogot. .' Feria Internacional de Arte Latmoamenca~o, FIAt:94, Galerla El Museo, Bruselas, Blgica. Juguetes, Galerla El Museo, Santaf de Bogot.
1995

Galera Nrnada, Barranquilla. Seminario Mayor Juan XXIII, Salgar. Antigua Galena RSA, Barranquilla.
1994

Galena Nmada, Barranquilla,


1995

Pintura Colombiana Contempornea, InstiMo Cultural de Providencia, SanlJago de Chile. XXXIII Saln Nacional de ArtIStas, Corferias, Santaf de Bogot.
1991

IV Feria Internacional de Arte Conternpo~neo, Expoarte'95, Galerla B Museo, Guadalalara, 1~~f~'lberoamericana de Arte, FIP;95, Galena El Museo, Caracas, Venezuela. XXII Fena Internacional de Art Contemporneo, FIAC'95, Espacio Ei~el Branly, Parls. Arte, Polrtica y Religin, Artlslas

Jos Gregorio Hernndez en Nueva York, Nueva York. Clausura, VII Saln Regional de Artistas, Zona 1, MAM., Cartagena. Taller Jessica Grossrnan, Performance, Barranquilla. Taller Maria ElvJraDieppa, Perfonnance, BarranqUlIIa. Homenaje a Forrest Gump, Performance, Barranquilla.
Exposiciones colectivas
1990 11

Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corterias, Santaf de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.

Bienal de Arte de Bogot, WJ.Ii, Santaf de Bogot. (211]

1991

Exposiciones colectivas
1980

Exposiciones colectivas
1987

( Saln Duchamp Warhol, Universidad Autnoma Latinoamericana, Medellln.


1992

Jeunes Dessinateurs de Genve, Musee de l'Athenee, Ginebra.


1983

Primer Saln Arte, Museo Universidad de Antioquia, Medellln.


1988

/ Saln Regional de Artistas, Zona 1, Comfamiliar, Barranqulila. <XXN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santa de Bogota.
1993

rE.SAV. expose au Musee Rath, Ginebra.


1984

Territorios VISUalesde Mujer, Teatro Fundadores, Manlzales.


1989

IV Saln Arturo y Rebeca Rabmovich, MAM de Medellln.


1986

/1 Saln Regional de Artistas, Zona 1, Comfamiliar, Barranquilla.


1994

IX Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.


1990

Art and Desing. Estudios de Bagley's Lane, Londres. Small Size Show, Mam Building Manresa Road, Chelsea College of Art and Desing. Londres. Swiss Bank CompetitlOn, European Art. Londres. In to the 90's Art. Mall Galleries, Londres. VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santaf~ de Bogot. Arte y Religin, Centro Cultural Santa Teresita, Santaf de Bogot.
1996

Nuevos Nombres, casa de la Moneda, Senta de Bogot.


1990

fIJ Saln Nacional de ArtistaS, Corferias,

Santal de Bogot~.
1995

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1992

::amaval en el Arte, Barranquilla, Performance. -recuenda Intermedia, Telecanbe, Barranquilla, Performance. ..a Nueva Barranquilla, Barranquilla, Performance. )rimer Festival de Arte y Antigedades, Edificio La Aduana, Performance, Barranquilla. ;egundo Festival de Arte, Performance, Barranquilla. /11Saln Regional de Arttstas, MANi, Zona 1, Cartagena \ntigua Galerla ARS,Performance, Barranquilla
1996

10*', Galerfa El Museo, Santaf~ de Bogot. Otros Juegos, Otras Miradas, Biblioteca Luis ngel Arango, Sentat de Bogot. Ante Amrica, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf~ de Bogot.
1993

11Saln de Pequeo Formato, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln. VII Saln VIVen y Trabajan en Medellfn, Biblioteca Pblica Piloto, Medelln. XXI Saln de Artes Visuales, Museo de Antioquia, Medelln.
1991

Arte y ReligIn, Centro Cultural Santa Teresita, Santa de Bogot. 36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
Distinciones
1990-91

Por Humor al Arte, Biblioteca Luis ngel Arango, Santaf~ de Bogot. VI Saln Regional de Artistas, Museo de Arte, Medellln.
1994

Espacio Alterno, Fundacin Arte VIVO,Manizales . XI Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. I Saln Arte Joven Santat de Bogot, Sala de Artes, Planetario Distrital, Santaf de Bogot.
1992

Premio IlCA de Pintura, Comisin de V Centenario del Descubrimiento de Amrica, Sede delllCA, San Jos de Costa Rica.
1992

111 ienal Cervatina, Am~rica 500 Aos, Galerla B Carrin VIVar, Santaf de Bogot.
1994

S6Saln Nacional de Artistas, Corferias, Sentef de Bogota.


Distinciones
1982

't.XYN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1995

111 ienal de Arte Bogot, MANi, Santa de B Bogot. 8 Saln de los Cuarenta, Biblioteca Pblica Piloto, Medellfn.
1993

Becas por concurso para estudios de postgrado en Londres, Consejo Britnico.


CATALINA TORO STRATTON
1963

VII Saln Regional de Artistas, MANi, Zona 6, Medellln.


1996

Muestra Grfica Universidad de Antioquia, Sala de Arte Cmara de Comercio, Medellfn.


1994

Santaf de Bogot D.e.


1982

lremio, I Saln de Artes Plsticas, Centro Colombo Americano, Barranquilla.


1986

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf~ de Bogot.


Distinciones
1984

\lencin, XXX Saln Nacional de Artistas, Museo Nacional, Santaf~ de Bogot.


1991

Mejor Alumno de rESAV., Ginebra.


1985

Obra Grfica de La Habana, Galerfa Francisco Javier Bez, La Habana, Cuba. Indicios de Supervivencia, Biblioteca Pblica Piloto, Medellfn. La escenografla en Antioquia, antigua Gobernacin de Antioquia, Medellfn.
1995

Diseo Grfico y Fotografla, Centro de Diseo Taller Cinco, Santaf de Bogot.


1983

Escultura en Metal y Cermica, Taller Alicia y Nieves Tafur, Santaf de Bogot. Fotograffa, MAM, Santaf de Bogot.
1983-84

\lencion, X Saln Duchamp Warhol, Universidad Autnoma Latinoamericana, Medellln.


1993

Fuera de Concurso, V Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM de Medellln.


1987

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln.


1996

Fotograffa Artlstica, Massachusetts College of Art, Boston.


1985

)remio, VI Saln Regional de Artistas, Zona 1, Comfamiliar, Barranquilla.


1994

Mencin, Ex-libris, Santal de Bogot.


1990

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf~ de Bogot.


lOSE GERMN TOLOZA HERNNDEZ
1962

Polftica Intemacional e Idiomas, New York University, Nueva York.


1984-87

lremio, XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corferias, Senta de Bogot, VISitasy Apariciones, Performance. :gura del dla, 8 Espectador.
1995

Mencin, XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf~ de Bogot.


1992

Premio, V Saln Regional de Artistas, Museo de Arte Modemo, Medellln.


1995

Fotograffa Artlstica, Bachelor of Fine Arts, Rochester Institute of Technology, Rochester, Nueva York.
1990-91

Bucaramanga, Santander
1986-1990

nvitado al programa cultural Frecuencia Intermedia, con el Performance VISitasy Apariciones, Telecaribe, Barranquilla. lremio, VII Saln Regional de Artistas, MANi, Zona 1,Cartagena
lost
1955

Premio, VII Saln Regional de Artistas, MANi, Zona 6, Medellfn.


IEATRIZ ELENA SUAZA VSQUEZ
1963

Bellas Artes, Pintura, Universidad Nacional, Santaf~ de Bogot.


1994-1995

Edicin y Publicacin de Revistas, Nueva York University, Nueva York.


1992-93

Master (Ma Course), en Pintura, Chelsea College of Art and Desing. Londres.
Exposiciones colectivas
1986-90

Diseo y Diagramacin de Revistas, Parsons Schaol of Desing. Nueva York.


Exposiciones colectivas
1987

ANTONIO

SUREZ LONDOo

Medellln, Antioquia
1983

Saln Francisco Antonio cano, Museo de Arte, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1989

Rochester Institute ofTechnology, Rochester, Nueva York.


1988

\1edellfn, Valle del Cauca


1974-1977

Delineante de Arquitectura, Instituto de Artes, Medellfn.


1990

Estudios de Biologla Pura, Universidad de Antioquia, Medellln.


1978-1984

Taller de Escultura, John Castles, Medellln.


1991

Diploma y Postgrado, Escuela Superior de Artes VISUales,Ginebra.


1985-1990

Ctedra Intemacional de Artes Luis ngel Arango, Arte y Diseo, Biblioteca Luis ngel Arango, Santa de Bogot.
1992

Exposicin de dibujos, Cuatro-pre-textos, Universidad Nacional, Santaf de Bogot. Exposicin de Grabados, Primer Encuentro Nacional de Estudiantes de Bellas Artes de Medellfn, Banco de la Repblica, Medellln.
1990

Centro de Diseo Taller Cinco, Santaf de Bogot.


1989

IX Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.


1990

Saln Marta Traba, MAM La Tertulia, Cali


1995

Profesor del Mdulo de Ilustracin de la Facultad de Diseno, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellln.
Exposiciones individuales
1977

Arte Joven, (8 Estudiantes de X Semestre), Banco de la Repblica, Villavicencio.


1990-91

Maestra en Artes Plsticas, Universidad de Antioquia, Medellln.


1993

Dibujos, Galerfa de la Oficina, Medellfn.


1984

Retratos, Galerfa de la Oficina, Medellln.


1988

Primeras jomadas de pedagogla y desarrollo del pensamiento, Universidad de Antioquia, Medellln. Foro Regional sobre creatividad y educacin, Planetario de Medelln.
1994

Premio IlCA de Pintura, Comisin de V Centenario del Descubrimiento de Amrica, Sede del 11 A, San Jos de Costa Rica. C
1991

Mujeres al norde de un ataque de nervios, Fundacn Gilberto A1zateAvendao, Santaf de Bogot. VII Saln Regional de Arttstas. Corferias, Zona 7, Santaf de Bogot.
1996

Arte Joven, Museo de Arte Contemporneo, Minuto de Dios, Santaf de Bogot.


1992

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Senta de Bogot.


GUSTAVO ADOLFO TURIZO ORDOEZ
1962

Dibujos, Galerfa Ventana, Cali.


1989

Dibujos, Galerla Garcs Velsquez, Santa de Bogot.


1991

Dibujos, Galerla Garc~ Velsquez, Santaf de Bogot~. (212)

Programa de desarrollo pedaggico docente, Universidad de Antioquia, Medellln. Taller de colograffa, Jos Omar Torres, Universidad de Antioquia, Medellln. Taller de escenografla, Co1cultura, Senta de Bogot.

111 ienal Cervatina, Amrica 500 Aos, Galerfa B Carrin VIVar,Santaf de Bogot.
1993

VI Saln Regional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1995

Barranquilla, Atlntico
1984-90

Media Show Ma, Painting. Chelsea College of

Artes Plsticas, Universidad del Atlntico, Barranquilla.

Exposiciones individuales
1990

1992

Suburbia, Espacio Proyecto Galerla Angulo, Barranquilla.


1992

Suburbia, la Recuperacion del melodrama, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla.


1994

V Saln Regional de Artistas, MAM, Medellin. XXII Saln Arturo y Rebeca RabinovlCh, MAM, Medellin. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1993

Egresados Universidad Jorge Tadeo lozano, Galerla El Taller, Pereira. Tres Miradas Jvenes, Planetano Distntal, Santal de Bogot. XXXIII Saln Nacional de Arttstas, Corferias, Santaf de Bogot.
1993

1995

lalitos ARS.Antigua Galerla Barranquilla. 123. Galerfa Artena, Berranqulla, Primer Festival de Arte de Barranquilla. Gdo de Gne Maria Felix, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla.
Exposiciones colectivas
1988

VI Saln Regional de Artistas, MAM, Medellin. V ExhibICin Intemacional de Escultura de Pequeo Formato, Hawal.
1994

V Bienal de la Habana, Centro Wilfredo Lam, la Habana. XX'IN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1995

Un Metro Cuadrado de Arte Conceptual. Universidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogot. Ver o reverso, Muestra latinoamericana de Arte, ExpoSICinItinerante. VI Saln Regional de Artistas, Corfenas, Zona 4, Santaf de Bogot. 111 Saln de Arte Joven, Planetario Distntal, Santaf de Bogot.
1994

Valor e Identidad, Valenzuela & Klenner Galerla, Santal de Bogot. 11 Saln Plrelli, Museo de Arte Contemporneo de Caracas, Sofla Imber, MACCSI, Venezuela. (on qu Objeto?, Galerla Jenni Vil, Cali. Arte Colombiano, Juegos del Pacifico, Museo la Tertulia, Cah.
1996

Por mi raza hablar el esplritu, Biblioteca luis ngel Arango, Santaf de Bogot. 36 Saln Nacional de Artistas, Corfenas, Santaf de Bogot
Distinciones
1990

IV Saln de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena.


1989

I Festival de Arte, Fundacin Vidarte, Teatro Municipal de la Rosa, Barranquilla.


1990

Etendarts de la liberte (Banderas de la libertad) Exposrtion Aux Invalides, Parls. Procesos, Saln Mltiple, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla.
1992

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellln. la Habana - 530 Paulo, Junge Kunst aus lateinamerika, haus der Kulturen der Welt, Berlln, Alemania. 15 anos Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, MedeUin. 11 Bienal Barro de Amrica, Museo de Arte Contemporneo de Caracas, Venezuela.
1996

XX'IN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Ayer y Hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. IV Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot. 111 Bienal Nacional de Artes Plsticasy I Colombo-Venezolana, Mrida.
1995

Mencin, XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Mencin de Honor, 11 Bienal de Arte de Bogot, MAM de Bogot.
1992

Prix D'excellence du Public, 20 Concours International de Sculpture Sur Neige, Carnaval de Quebec.
1995

I Aniversario, Galerla Angulo, Barranquilla. 11 Saln Nuevos Artistas Costel'los, Cmara de Comercio, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla. X Saln de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena.
1993

la Rue Est Unreve, Exposition de Mail Art A LEspace Culturel d'Equeurdreutlle. VI Saln Regional de Artistas, Zona 1, Galerfa Comlamiliar. Obvious Fish, Gallery West, Davenport. lowa. Mail Art "Your tener Box", Societe Anonyme, liege. Happenping la lengua, Galerla la Escuela, Bellas Artes, Baranquilla.
1995

Intercambio artstico entre Colombia y Mxico, Biblioteca luis ngel Arango, Santaf de Bogot. Natura vita; Natura mors, IFA Galerie, Stungart. Alemania. 36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Providence -Medellln Colaborative Project, Risd Rhode Island School 01 Desing. Providence, Estados Unidos de Amrica. Kolumbien Knstler, Artists in residence KOnstlerhaus, Dortmund, Alemania.
Distinciones
1992

Hay Pulso, Galerfa Carlos Alberto Gonzlez. Arte para Bogot, Planetario Distrital, Santal de Bogot. VII Saln Regional de Artistas, Corferias, Zona 7, Santal de Bogot.
1996

Mencin de Honor, Comit de Historia del Pacffico, Buenaventura. Presidente Honorario y Delegado Cultural, Comit de Historia del Padfico, Buenaventura.
IONNY VAYDA
1954

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1992

Medellln, Antioquia
1978

Arquitectura, Universidad Pontificia Bolivariana, Medellln.


1978-1986

Mencin Especial, I Saln latinoamericano de Artes Plsticas, Campo Grande. Mencin Especial, 111 Saln de Arte Joven, Santaf de Bogot.
1993

Docente, Academia Superior de Artes, Universidad Pontificia Bolivariana y Universidad Nacional, Medellln.
Exposiciones individuales
1983

Mencin, XII Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. Mencin, XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1993

Mencin Especial, VI Saln Regional de Artistas, Zona 4, Corferias, Santaf de Bogot.


PABLO HUNANDO
1957

Galerla Garcs Velsquez, Santaf de Bogot.


1997

Galerla la Oficina, Medelln.


VAN WONC
1988

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena. le Droit a la difference, la Perelle Bruz France. Diez Artistas Barranquilleros, Museo Institucional Comfamiliar, Barranquilla, Accin: las mujeres ms bellas...
1996

Beca de Creacin Individual, Francisco de Paula Santander, Cokultura, Santal de Bogot. Mencin, VI Saln Regional de Artistas, MAM, Medellin.
1994

Esculturas Urbanas, MAM, Medellln.


1992

Buenaventura, Valle del Cauca


1983-1984

Sables y Yelmos, Galerla de la Oficina, Medellln.


1993

Mencin de Honor, Saln Nacional de Artistas, Corferas, Santaf de Bogot.


1995

Facultad de Bellas Artes, Universidad de la Sabana, Santal de Bogot.


1984-1989

Sables y Yelmos, Galera El Museo, Santaf de Bogot.


1994

36 Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot


Distinciones

Mencin de Honor, IV Saln de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena. Tercer Puesto, 11 Saln de Nuevos Artistas Costeos, Teatro Municipal Amira de la Rosa, Barranquilla.
1995

Primer Premio 2 Saln latinoamericano Universitario de Artes Plsticas, Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, Marco Muso da Arte Contemporanea Campo Grande, Brasil.
Jost OMAI VALaUENA llVEIOS 1960

Maestro en Artes Plsticas, Instituto Departamental de Bellas Artes, Cali.


Exposiciones individuales
1991

Ronny Vayda, Esculturas, Universidad Nacional, Sala Germn Arciniegas, Manizales.


1995

Pablo Van Wong. Galera Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot.


1996

Ronny Vayda Escultor, MAM, Bucaramanga.


Exposiciones colectivas
1992

MAM La Tertulia, Cali.


Exposiciones colectivas
1990

Premio, VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena.


CAlLOS UIlIl
1964

Santal de Bogot D.e.


1988/92

Bellas Artes, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogot.


194-95

XXXIII Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.


1991

V Saln Regional de Artistas, MAM, Medellln. ID* Galerla El Museo, Santaf de Bogot. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1993

Ullal

Medelln, Antioquia
1984-85

Docente, Fundacin Umversidad de Bogot Jorge Tadeo lozano.


Exposiciones individuales
1996

Ocho Nuevos Artistas de Cali, MAM la Tertulia, Cali.


1992

20 Concours International de Sculpture Sur

De Bogot a Caracas, MAM, Santaf de Bogot. Expresiones Urbanas en el Arte, Planetario Distrrtal, Santaf de Bogot. El Bodegn, Galerla Garcs Velsquez, Santal de Bogot.
1994

Universidad Pontificia Bolivariana, Medellin.


1991-92

Neige, Camaval de Quebec.


1992

Baistas, Galerla Carlos Alberto Gonzlez.


Exposiciones colectivas
1991

Universidad Naoonal, Medellin.


Exposiciones individuales
1993

Territorios, Biblioteca Pblica Piloto, Medellin. Territorios y Paisaje Urbano, Galerla la Oficina, Medellln.
1994

Setenta Veces Siete, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogot. Saln de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogot. IX Saln de Arte Joven del Caribe, Cartagena.
1992

V Saln Regional Zona 5, Cmara de Comercio, Call. XXXIVSaln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.
1993

The 5th Intemational Shoebox Sculpture Exhibition, Manoa Art Gallery, Hawai. I Saln Artistico Sociedad Colombiana de ArqUitectOS,Cmara de Comercio, Medellln.
1994

Paisaje Producido, Sala de Arte Suramericana de Seguros, Medellln.


Exposiciones colectivas
1991

XI Saln Arturo y Rebeca RablOovich, MAM, Medellln.

I Saln Universitario de Artes Plsticas latinoamericanas, Museo Campo Grande. I Saln de Pintura Joven, Planetario Distrital, Santal de Bogot.

Obra Tridimensional, Museo de Arte la Tertulia, Cali. Pulsiones, Museo de Arte la Tertulia, Cali. VI Saln Regional de Artistas, Banco de la Repblica.
1994

XX'IN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot.

The 5th International Shoebox Sculpture Exhibrtion, Umversity 01 Hawai. I Saln Artlstico Sociedad Colombiana de Arquitectos, Cmara de Comercio, Medellln. XX'IN Saln Nacional de Artistas, Corferias, Santaf de Bogot. Coleccin Suramericana, Sala Suramericana, Medellln.
(213]

-uoMClonesumroamencanas;-MUseo de Bellas Artes, Caracas, Venezuela Ayer y Hoy, Cumbre Iberoamericana de Presidentes, Museo Naval, Cartagena. Concurso Escultura Pblica, Parque San Antonio, Cmara de Comercio, Medellin. 25 Mos en el MAM, Artistas Colombianos en la coleccin del MAM, MAM, Santaf de Bogo~.
1995

1992

XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot, Arte Colombiano Contemporneo, Queens Art Museum, Nueva York. Homenaje a Obregn, Galerla el Museo, Santaf de Bogot.
1993

ANDds
1961

VILLA lEYES

1992

Senta de Bogot D.e


1980-1982

David Manzur, Santaf de Bogot.


1983-1988

De Bogot a Caracas, MAM, Santa de Bogo~.


VI Saln Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla. Muestra de Pintura Colombiana, Feria del Libro, Guadalajara. Degus en el Trpico, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.
1994

Artes Plsticas, Universidad Santaf de Bogot


1984

de los Andes,

V Saln RegIOnal de ArtJstas, Comfamlliar, Barranquilla. 11Saln de Arte Costeo, Teatro Municipal, Barranquilla. XXXIV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogo~. XII Saln Arturo Y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.
1993

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 6, Medellin.


1996

Docente, Monitor de Medios de impresin Mltiple, Uniandes, Santa de Bogot.


1985

36 Saln Nacional de ArtIStas, Corterias, Santa de Bogot. Distinciones


1980

Docente, Taller de Serigrafa durante la exposicin: S Cartel de Puerto Rico, Biblioteca luis ngel Arango, Santaf de Bogot.
1992

Nuevos Nombres en el Arte, MAM, Cartagena. VI Saln Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla.
1994

Tercer Premio, Saln del Occidente colombiano, Galena Centenario, Armenia. Tercer Premio, Saln Regional de Artistas, Biblioteca Pblica Piloto, Medellln.
1984

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santaf de Bogot.
1995

Primer Premio, IV Saln Regional de Artistas, Manizales.


1985

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena. Agua Y Tierra, MAM, Cartagena. 15 Mos Saln Arturo Y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.
1996

Docente, Seminario Taller sobre Serigrafra, Umandes, Santaf de Bogot. Exposiciones individuales
1986

Instalacin, la ltima Cena, Restaurante Andrs came de res, Chla, Cundinamarca.


1988

Primer Premio XXIX Saln Nacional de Artes Visuales, Museo Nacional, Santaf de Bogot.
1986

Galerla Espacio Altemo, Santaf de Bogot.


1992

Mencin, XXX Saln Anual de Artistas Colombianos, Museo Nacional, Santaf de

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Distinciones


1985

Mosaico, Aexiones y Reflejos, Galerra Espacio Altemo, Santaf de Bogot. Exposiciones coledivas
1991

IV Saln de Artistas Costeos, Cmara de Comercio, Barranquilla. XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogo~. IV Saln de Arte Joven, Corterias, Santaf de Bogot. Cuatro Pintores Cartageneros, MAM, Cali. Cuatro Pintores Cartageneros, MAM, Bucaramanga. 11Bienal de Pintura del Caribe, MAM, SaRtO Domingo, Repblica Dominicana. IV Bienal Internacional de Pintura, Cuenca, Ecuador. 111Bienal de Artes Plticas Y I ColomboVenezolana, Mrida, Venezuela.
1995

Bogot
1989

Mencin, V Saln Arturo Y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln.


1989

Esculturas Riogrande 11,MAM de Medellln.


1990

Galerla Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot.


1992

Premio, 51mbolo Tridimensional de Distinciones, Universidad de Antioquia, Medellln.


1994

Primer Premio, XXXII Saln Nacional de Artistas. Centro de Convenciones, Cartagena.


1992

Muestre a vr, Teatro Popular de Bogot, Santaf de Bogot.


1993

VII Saln Regional de Artistas, MAM, Zona 1, Cartagena. Tierra, Agua, MAM, Cartagena.
1996

30 Mos Museo la Tertulia, Cali.


JOlCi( ESTEBAN VillA
1962

Primer Premio, Concurso para la Escultura Pblica del Parque San Antonio, Cmara de Comercio, Medellln. BIBIANA VLEZ COVO
1956

DOUTlEUCNE

Medellin,

Antioquia

1981-1986

Veintipico Metros Cuadrados, Galerra Espacio Alterno, Santaf de Bogot. . VI Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Exposicin Itinerante, Casa del Pino, Casa de la Cultura, Sop.
1994

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot. Distinciones


1985

Primer Premio, 11Saln de Arte Joven, Pierre Daguet, Cartagena.


1990

Taller David Manzur, Santaf de Bogot. Exposiciones individuales


1991

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias,


Santaf de Bogot.
1995

Primer Premio, VIII Saln de Arte Joven, Universidad Jorge ladeo lozano, Cartagena.
1992

Cartagena, Bollvar
1981-1983

Escuela Superior de Bellas Artes, Pars, Exposiciones individuales


1980

Nocturnos, Galerla Valen zuela & Klenner, Senta de Bogot.


1994

Centro Colombo
1982

Americano,

Medellln.

Mxtica e Invencin, Valenzuela Santaf de Bogot. Exposiciones coledivas


1989

& Klenner,

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de Bogot. V Saln Regional de Artistas, Corterias, Senta de Bogot.
1996

Segundo Premio, 11Saln de Arte Costeo, Barranquilla.


1993

Galerla Banco Ganadero,


1986

Cartagena.

Galerla la Oficina, Medellrn.


1988

Colectiva Inauguracin, Santaf de Bogot.


1991

Valenzuela & Klenner,

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santa de Bogot. MAllO IABALETA CASTELBONDO


1962

Mencin de Honor, Nuevos Nombres, MAM, Cartagena. Mencin de Honor, VI Saln Regional de Artistas, Comfamiliar, Barranquilla.
1994

Primer Premio, IV Saln de Barranquilla. MAllA FElNANDA


1969

Artistas Costeos,

MAM, Cartagena.
1989

la Peinture Realiste, Galerie lmage, Bruselas, Blgica.


1992-93

Galerla Elida lara, Barranquilla.


1990

Cartagena, Bollvar
1985

IULUACA ISAlA

Galerla Garcs Velasquez. Santaf de Bogot. MAM la Tertulia, Cali.


1991

29 X 1992 XI 14, Galerra Valenzuela Santaf de Bogot.


1994

s Klenner,

Maestro en Artes Plsticas, Escuela de Bellas Artes, Cartagena.


1985-88

Santa de Bogot D.e


1994

Centro de Arte Actual. Pereira. Galerfa Chica Morales, Cartagena.


1992

Galerla Sida lara, Barranquilla. Sala Suramericana, Medellln.


1993

Reflexiones Contemporneas, Galerla Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot Colombia ya hace parte, Galerfa Valenzuela & Klenner, Santaf de Bogot. Art 25'94 Meses Basel, Feria de Arte Contemporneo, Basel, Suiza.
1995

Taller de grabado, Humberto


1990

Grandi, Cartagena.

Auditora libre, Ecole Rgionale des Beaux-Arts de Rennes, Francia.


1996

Taller de color, Vrctor lianguinet


1991-92

Taller de Escultura, Doris Salcedo.


1992

Maestra en Bellas Artes, Universidad Tadeo lozano, Santa de Bogot. Exposiciones individuales
1990

Jorge

Galena Jenni Vil, Cali. Exposiciones colectivas


1990

11Bienal de Arte de Bogot, MAM, Santaf de Bogot.


1991

San Sebastin en Colombia Hoy, Galerla la Oficina, Medellln. Fax Art. Centro Colombo Americano, Medellln. MUieres en el Arte, Museo Nacional, Santaf de Bogot, Galena Arteria, Barranquilla. Retratos, MAM, Cartagena.

Jovenes Pintores de Colombia, Centro Cultural de Colombia, Sevilla, Espaa. VII Saln Regional de Artistas, Cortenes, Zona 7, Santaf de Bogot. ltimos Cantos del Gallo Nrdico, Valenzuela & Klenner Galerla, Santaf de Bogot. V Saln de Arte Joven de Bogot, Planetario Distntal, Santaf de Bogot.
1996

11Ctedra Internacional de Arte, Biblioteca luis ngel Arango, Santaf de Bogot. Exposiciones individuales
1993

Anunciaciones, Museo Casa Francisco Jos de Caldas, Santaf de Bogot.


1992

Un curioso sueo, Galerla Arteria, Barranquila. Exposiciones coledivas


1990

Espacios Recobrados, Universidad lozano, Santaf de Bogot.


1994

Jorge Tadeo

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Sente de Bogot.

VIII Saln de Arte Joven, Universidad Jorge Tadeo lozano, Cartagena. X Saln Arturo y Rebeca Rabinovich, MAM, Medellln. Primer Congreso Mundial de Cartagenas Y Cartagos, Murcia.
1991

Premio Matisse, Embajada de Francia, Santaf de Bogot.


1995

Jardines, Alianza Colombo Bogot. Exposidones coledivas


1991

Francesa, Santaf de

Saln de Arte Joven, Universidad lozano, MAM, Cartagena. (214)

Jorge ladeo

XII Saln de N uevas Expresiones Plsticas, Museo de Arte Contemporneo, Santaf de Bogot.

Primer Saln de Arte Universitario, Universidad Jorge Tadeo lozano, Santaf de Bogo~. I Saln de Arte Joven, Sala de Arte Santaf, Santaf de Bogot~.
1992

I Saln de Pintura Joven, Santaf de Bogo~. I Saln de Arte Universitario latinoamericano, Museo de Arte Contempo~neo de Campogrande. V Saln Regional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot, 11Saln de Arte Joven, Planetario DIStritaI, Santaf de BogoM.
1993

Verso o Reverso, Exposicin Itinerante, Museos Universitarios del Brasil. VI Saln Regional de Artistas. Corterias, Santaf deBogo~.
1994

XXXV Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot~. Premio Matisse, MAM, Universidad Nacional, Santaf de BogoM. lejos del Equilibrio, Galena Sextante, Santaf de BogoM.
1995

VII Saln Regional de Artistas, Corterias, Zona 7, Santaf de BogoM.


1996

36 Saln Nacional de Artistas, Corterias, Santaf de Bogot.


Distinciones
1994

Mencin, Premio Matisse, MAM, Universidad Nacional, Santaf de Bogot.

[215)

GranahOlT_

Colcultura