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HOAX, lneas de investigacin.

Life for both sexes and I look at them, shouldering their way along the pavement is arduous, difficult, a perpetual struggle. It calls for gigantic courage and strength. More than anything, perhaps, creatures of illusion that we are, it calls for confidence in oneself. -A room of ones own de Virginia Woolf. 1929

Los espacios de intimidad conectados nos hablan de un nuevo escenario biopoltico para la construccin identitaria, como tal, un escenario cargado de condicionantes pero tambin un lugar potencialmente revolucionario para el gnero y para el feminismo: lugar de acceso e intervencin en lo pblico en un territorio privado de emancipacin posible, concentracin y tiempo propio. -Hiptesis de partida de Un cuarto propio conectado de Remedios Zafra. 2010

Segn nuestro dudoso equivalente contemporneo de la Enciclopedia Britnica, es decir, la Wikipedia, un HOAX es una noticia falsa o bulo para intentar hacer creer a un grupo de personas que algo falso es real. En castellano se populariz para denominar engaos masivos propagados a travs de Internet. Y se especifica que el fenmeno se ha hecho conocido a travs de las consabidas cadenas de e-mails falsos (que no necesariamente fraudulentos), en los que las personas que crean el hoax suelen tener como objetivo captar direcciones de correo electrnico; engaar al destinatario para que revele su contrasea o acepte un archivo de malware; o confundir o manipular a la opinin pblica de la sociedad. Traemos a primer trmino este concepto, el hoax, como una metfora radical de la naturaleza de nuestro tiempo: un constante bombardeo de informacin en el que discernir entre lo REAL y lo FALSO se ha convertido en la lucha diaria de todos y cada uno; habitamos un mundo lleno de estmulos externos dispuestos a determinar por nosotros qu es real y qu no, qu es ms autntico que todo lo dems. A esto ha contribuido el descarnado triunfo del capitalismo, la irrupcin de la publicidad en todos los mbitos vitales y, por supuesto, la mercantilizacin de las relaciones humanas, por contaminacin y reflejo de unas enrarecidas y cosificadas relaciones laborales. Es en esta dimensin en la que hemos encontrado relacin entre la metfora del HOAX y los artculos facilitados por El Pas en su seccin Pre-parados. Tras la lectura y anlisis de los diversos reportajes, encontramos una paradoja: la forma. E-mails, cartas digitales desde el extranjero, mensajes de Facebook, bsqueda de trabajo en la red (infojobs, etc) Una generacin entera que est sobrecualificada no slo en lo laboral y/o acadmico, sino que utiliza unas herramientas impensables hace diez, quince aos, para comunicarse con el mundo. Dice el conocido Principio de Incertidumbre que el observador altera lo

observado: en ciencia, el envoltorio del mensaje tambin es importante. No recibimos, no procesamos informacin igual desde los labios de otra persona que desde una pantalla virtual de luz, con ceros y unos transformados en datos o imgenes. Comenzamos a preguntarnos a partir de esta paradoja si a esta generacin de Pre-parados todos estos condicionantes les han (nos han: nos incluimos, pertenecemos a esta generacin sin duda alguna) ayudado o es por el contrario un obstculo ms, una variable inmanejable ms Comenzamos a hacernos estas preguntas y a analizar los reportajes para obtener respuestas. As, consultando los reportajes y las entrevistas, y sin querer pecar de reduccionismo, se hace fcil extraer determinados perfiles de jvenes: Los nuevos exiliados en busca de oportunidades laborales a otros pases, Alemania principalmente. - Personas con una excelente formacin acadmica que, para acceder a un puesto laboral, se plantean seriamente limar su currculo. - Indignados con la situacin actual que claman por la necesidad urgente de un cambio global, pero sin actuar (algunos documentos son previos al movimiento 15M por lo que se habrn identificado con ellos) Un porcentaje ms bajo, que ha buscado salidas profesionales de la manera ms inverosmil. Nos interesa el empleo de las nuevas tecnologas como vnculo con la realidad. Todos los roles, antes expuestos, las usan. Los exiliados para comunicarse con su patria, los indignados o para organizarse o para quejarse creando a su vez, una sociedad virtual paralela; aquellos con mayor formacin para expresarse y desde luego, quienes mejor estn econmicamente las usan en todo momento y, no dejan de mejorar sus herramientas. La temtica elegida nos destina a investigar cmo trasladar ya no slo los lenguajes de las nuevas tecnologas al teatro, sino, yendo mucho ms all, sus efectos sobre el individuo, trasladando estos a la experiencia escnica. La manera en que utilizamos la tecnologa para comunicarnos o incomunicarnos ha cambiado nuestra forma de hablar y relacionarnos: cmo trasladaramos, por ejemplo, el mundo Twitter, de la expresin en un mximo de 140 caracteres, al teatro? Cmo se comunicara nuestro personaje-invisible-encerrado-genio-parado con el exterior? Podemos crear estados de deficiencia de la capacidad de atencin EN EL ACTOR y en LOS ESPECTADORES, a modo de experimento escnico consciente? Creemos que s, que podemos. Por tanto, nuestro objetivo es investigar las fronteras escnicas de la FICCIN y la HIPERREALIDAD; a travs de la implicacin de los ejecutantes en tiempo real en diferentes ESTMULOS visuales, sonoros y escnicos, producidos desde o hacia las redes sociales, las formas de comunicacin y los intercambios creativos (y emocionales) va internet, etc (P. ejemplo: traducir un estado de Facebook a un movimiento/accin/frase en escena)

Desde la Dramaturgia, partiendo del objetivo principal, glosamos estas otras ideas a trabajar, como punto de partida: El ser es real aunque est conectado, aunque se comunique desde su espacio aislado. Es un cuerpo que emite desde un cuerpo, no desde una mscara virtual, por tanto, siente fsicamente. La idea de recepcin en estado de distraccin forma parte de una historia reciente (an en vigor) sobre la que Benjamin, entre otros, basaba el anlisis de la subjetividad moderna. Velocidad y exceso de informacin. No nos queda tiempo para pensar. La ansiedad como signo de nuestra poca. El OJO que todo lo ve, la tecnologa nos obliga a elegir, no a escondernos. No nos podemos esconder pero s mutar a travs de otros lenguajes: redes sociales, Spotify, You tube, Skype Jvenes promesas sobradamente preparadas. Cundo se deja de ser joven? Cundo de estar preparado? El Virus del miedo genera pnico y el pnico paraliza, te estanca en el mundo. Las expectativas se enfrentan a la realidad, y cuando la realidad no se parece en nada a lo que habas soado cmo reaccionar positivamente? En el mundo virtual puedes encontrar informacin, ayuda, amistad, amor o sexo, puedes pedir comida, hacer la compra, intercambiar chismes, puedes hacer yoga o convertirte en un druida celta. Se puede trabajar con la ficcin y con la hiperrealidad que te da el aqu y el ahora inmediato, en tiempo real. T eliges o crees que eliges tu identidad, tus experiencias, tus creencias y tu xito. Siempre el xito. Triunfar ante todo para no convertirte en un lastre social que slo sabe pedir. El que no llora, no mama dicen, cuando las ubres hace tiempo se secaron. La loba capitolina y capitalista se fue con su msica a otra parte, como a China. Desde la Direccin, tomaremos estos principios de experimentacin textual para traducirlo en una propuesta escnica que vaya ms all de la mera representacin de esta realidad, como se nos sugera en las bases de LO REAL. Como hemos preguntado al principio de este apartado, creemos que sera posible no slo representar sino experimentar: es decir, trasladar al espectador la experiencia directa que est sufriendo nuestros personajeprotagonista. Cmo? Encontrar la clave es el objetivo del proyecto, partiendo de unos condicionantes materiales muy especficos y con un equipo ejecutante dispuesto a traspasar fronteras de lo meramente teatral para investigar y experimentar en primera persona la influencia del uso de la tecnologa en nuestros estados de recepcin y percepcin. Apostilla Los lenguajes han cambiado porque el espacio ha cambiado (se ha reducido en el mbito fsico y se ha multiplicado en el virtual) y el tiempo se ha

alterado a su vez (ahora es un tiempo real en cuanto a inmediatez y a la falta o nulidad del pasado) Tomando esta premisa original, resulta necesario trazar lneas de investigacin que pongan en consonancia y en conflicto, distintos personajes- roles cuyo nico vnculo inicial sea la virtualidad como modo de expresin. Si en vez de comunicarnos verbalmente escogemos mostrarnos desde el interface de la pantalla, la fisicidad desaparece o mejor dicho, redunda en el yo. Llegamos a una exaltacin del ego bajo el que escondemos nuestras miserias y en el que resaltamos aquello que queremos resaltar, en apariencia, sin fisuras.

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