DEPARTAMENTO DE INGENIERIA CIVIL

UNIVERSIDAD TECNOLOGICA NACIONAL

FACULTAD REGIONAL BUENOS AIRES

INSTALACIONES ELECTRICAS
Y ACUSTICAS

ACUSTICA

CICLO LECTIVO 2015

 DEFINICION DE ACUSTICA ARQUITECTONICA

La Acústica Arquitectónica estudia.

 Los fenómenos vinculados con una propagación

adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya
sea en viviendas; edificios en general; una sala de
concierto; un estudio de grabación; etc.

 La propagación de las vibraciones de la materia

cuando éstas sean audibles.

 La aislación acústica y la atenuación del ruido

 Definición del sonido: Onda sonora

Es la propagación (onda) de
¿Qué es una onda acústica? una vibración en un
determinado medio material

¿Qué es el sonido? Es una onda acústica capaz de

producir una sensación
auditiva

Por tanto: Hay ondas acústicas que no son

sonidos (Infrasonidos y Ultrasonidos)

Una misma onda acústica puede ser

un sonido para un ser vivo y no para
otro
 El fenómeno auditivo: El sonido

CAUSA EFECTO
MEDIO
Emisor o fuente
sonora (Propagación Receptor
(Vibración) de la onda) (Percepción
por el oído)

-Cuerdas vocales -Habitualmente el aire

-Es el que genera la
-Instrumento o equipo (SONIDO AÉREO)
sensación auditiva
musical -Cerramientos en nuestro cerebro
-Avión, tren, coche, etc.
-Objeto vibrante en
general
¿Qué es un ruido? ¿Qué diferencia hay entre sonido y ruido?

Es un sonido que produce molestia, es

decir, resulta desagradable

-La diferencia entre sonido y ruido

es muy subjetiva
-Un mismo sonido puede resultar
Por tanto: molesto (ruido) para una persona,
pero no para otra (sonido).
Por ejemplo: Si oímos música en casa y nos
escucha el vecino, la música para nosotros será
un sonido, pero para el vecino será un ruido
 ¿Cómo se genera una onda acústica o un sonido?

Al golpear al diapasón, las

partículas de aire vecinas se
ponen en movimiento,
empujando también a las de
su entorno, regresando
después a su posición de
equilibrio ya que su
movimiento se ve frenado.

Se genera la propagación de Por tanto

la vibración original del
-Cada partícula del medio realiza una
diapasón a lo largo del
vibración de desplazamiento muy pequeño
medio que lo rodea. Esta
en torno a su posición de equilibrio. Es
propagación es la onda
decir, no se propaga materia.
acústica.
-La onda acústica propaga energía
mecánica, llamada energía acústica.
 Caracterización física del sonido
Velocidad del sonido

Velocidad de propagación del sonido: Distancia que

avanza la onda por unidad de tiempo, medida en una
determinada dirección de propagación.
Unidades S.I.: m/s

Depende de:
-Densidad del medio Depende de la presión,
humedad, temperatura, etc.
-Elasticidad del medio
 Aire

T=00C, P0=1,5013 105 N/m2

0= 1,293 Kg/m3 c0=330 m/s

c  c0 1  T / 273


Si T aumenta; C aumenta


 T=200 C ⇒ c=342 m/s
 En sólidos:
Velocidades de ondas
sonoras a 200C en m/s

-Es mayor que en gases y

líquidos, por ser más densos.
-Puede depender mucho de:
-Frecuencia del sonido (dispersión)
-Si es onda longitudinal o transversal
-De la homogeneidad del material
 Frecuencia, longitud de onda y espectro sonoro
Tono puro: Frecuencia y longitud de onda

Un tono puro es un sonido en el cual la presión sonora varía en

posición y tiempo senoidalmente. No tiene contenidos armónicos

Ejemplo: Sonido emitido por un diapasón

Periodo (T): Duración de

una oscilación de un tono
puro (s)
 La frecuencia de un sonido y de una onda acústica en general,
es una magnitud física muy importante pues:
-El oído humano de un adulto normal solo es capaz de detectar
ondas acústicas entre 20 y 20000 Hz (SONIDOS).

-El comportamiento acústico de los materiales y soluciones

constructivas depende mucho de la frecuencia.

SONIDOS

ULTRASONIDOS
INFRASONIDOS

GRAVES

MEDIOS

AGUDOS

0 20 400 1600 20000 Hz

 Sonido o tono puro
Es el sonido formado por una onda de frecuencia única

Longitud de onda
Tiempo fijo (l): Distancia
entre dos puntos
consecutivos que
se encuentren en el
mismo estado de
vibración en todo
instante de tiempo

Distancia recorrida por la onda c

en el tiempo de un periodo (T) l  cT 
f
 Sonido armónico: Espectro sonoro
Sonido formado por la superposición de un tono Ejemplo:
puro primario con una frecuencia determinada Sonido emitido
(frecuencia fundamental o primer armónico) y un por los
conjunto finito o infinito de tonos con frecuencias instrumentos
musicales
múltiplos de esta (armónicos secundarios)

Sonido formado por

el primer armónico
(f0) y su tercer
armónico (3f0)

Cada tono puro de los Espectro sonoro:

superpuestos tendrá una Representación gráfica de
presión sonora diferente la presión de cada tono
puro frente a su frecuencia
 Sonido complejo

Sonido formado por la superposición

de infinitos tonos puros, con
frecuencias infinitamente próximas

Ejemplo: Casi la totalidad de los sonidos son

sonidos complejos (voz, música, ruido, etc.)

Espectro sonoro: Representación de la

presión sonora de cada tono puro en los
que se descompone el sonido, frente a
su frecuencia correspondiente. Cada
sonido tiene su espectro sonoro.
 Para analizar un sonido o un ruido es básico
conocer su ANÁLISIS FRECUENCIAL O
ESPECTRAL, ya que el comportamiento acústico de
los materiales depende en gran medida del espectro de
frecuencias del sonido incidente
 Bandas de frecuencia: Octavas y tercios de octava

A una zona del espectro se le llama BANDA DE

FRECUENCIA. Está caracterizada por dos frecuencias
límite (inferior y superior) y una frecuencia central.
Ancho de banda: Diferencia entre las dos frecuencias límite

En Acústica Arquitectónica, para

Ancho de banda realizar el análisis espectral de un
sonido, el rango audible (20-20000)Hz
se suele dividir en bandas de frecuencia.
Se usan dos tipos de bandas:
Bandas de octava
fi fc fs Bandas de tercios de octava
 BANDAS DE OCTAVA (1/1)

Una octava es una banda de frecuencias cuya frecuencia

superior es el doble de la inferior

Bandas de octava usadas en Acústica Arquitectónica

 BANDAS DE TERCIOS DE OCTAVA (1/3)

En ciertas situaciones, el Se usa un análisis en

análisis de sonidos y ruidos tercios de octava,
en octavas, puede no ser pues es un análisis
suficiente, ya que se necesita más preciso
más precisión en el espectro

Un banda de tercios de octava es la tercera parte

de una banda de octava, es decir, cada octava se
divide en tres bandas de frecuencias.
Bandas de octava y tercios de octava usadas en Acústica
Arquitectónica (norma ISO 266)
Ejemplos de espectros sonoros en octava y tercios de octava

Dentro cada octava, la

presión sonora se
considera la misma

Dentro cada tercio de

octava, la presión
sonora se considera la
misma
 Algunos ruidos de interés

Ruido blanco: Es un ruido patrón,

que se caracteriza por un aumento
de 3dB en la presión sonora cada
vez que aumentamos la banda de
octava
Ruido rosa: Es un ruido con nivel
sonoro constante en todas las
bandas de octava. Es el que se usa
en medidas de aislamiento y en
laboratorio
Ruido de tráfico: Su presión sonora
es más importante en las
frecuencias graves que en las
agudas
 Magnitud del sonido
Presión, intensidad y potencia sonoras

Para medir lo fuerte o débil que A lo largo del

es un sonido, se usan diferentes tiempo p va UnidadesS.I.
magnitudes. La primera ya la variando, es
conocemos, es la PRESIÓN N/m2=Pa
decir p(t)
SONORA, p

Otra magnitud es la Unidades S.I.: w/m2

INTENSIDAD SONORA, I

I=Energía transportada por la

onda por unidad de tiempo y
unidad de área perpendicular a la
dirección de propagación
 Potencia sonora de una fuente

Para caracterizar la capacidad de Cantidad de energía

emisión de una fuente de sonido, se sonora emitida por
suele usar la magnitud POTENCIA la fuente por unidad
SONORA, W de tiempo

Unidad S.I.: J/s=w

Ejemplos
Una persona: 0.00001 w (a gritos 0.001 w)
Personas hablando de una ciudad de 6 millones de habitantes.: 60w
Aspiradora: 0.0001w
Coche: 0.001w
Cohete despegando: 100 millones de w
 El decibelio: Composición de niveles

En Acústica, para medir un sonido, se suelen usar

una escala logarítmica y unas nuevas “unidades” llamadas
DECIBEL.
Además, a las magnitudes presión, intensidad y potencia sonoras,
medidas en decibelios se les llama NIVEL DE PRESIÓN
SONORA (Lp o SPL), NIVEL DE INTENSIDAD SONORA (LI)
y NIVEL DE POTENCIA SONORA (Lw), respectivamente
 Nivel de presión sonora, Lp

 p: presión sonora en unidades S.I.

L p 20 log p p0: presión sonora de referencia en unidades S.I.

elegida como el umbral de audición que es
p0 0.00002=2 10-5 Pa

Ejemplos
Umbral de audición: Lp=20.log(2 10-5/2 10-5)=0 dB

Umbral de dolor: Lp=20.log(63.2/2 10-5)=120dB

Voz en conversación normal: Lp=20.log(0.06325/2 10-5)=70dB

1dB: Mínimo cambio de nivel perceptible

5dB: Cambio de nivel claramente perceptible
10dB: La sensación sonora se duplica
Ejemplos

Nivel medio de presión

sonora a 1m de distancia,
producido por una persona
hablando
 Nivel de intensidad sonora, LI

I I: Intensidad sonora en unidades S.I.

LI  10 log I0: Intensidad sonora de referencia en unidades S.I.
I0 elegida como el umbral de audición que es 10-12 w/m2

Normalmente se
p usa Lp porque es
L p 20 log
p0 más fácil medirlo

Ejemplos
Umbral de audición: LI =10 log (10-12/10-12) = 0 dB

Umbral de dolor: LI =120dB

 Ejemplos
p (Pa) I(w/m2) L(dB) Fuente
20 1 120 Umbral de dolor
6.32 0.1 110 Máquina de remachado
2 0.01 100 Martillo neumático
0.632 0.001 90 Camión diesel a 15m
0.2 0.0001 80 Grito (a 1m)
0.0632 0.00001 70 Oficina ocupada
0.02 0.000001 60 Conversación normal a 1m
0.00632 0.0000001 50 Area urbana tranquila (día)
0.002 0.00000001 40 Area urbana tranquila (noche)
0.000632 0.000000001 30 Area suburbana tranquila (noche)
0.0002 0.0000000001 20 Campo tranquilo
0.0000632 0.00000000001 10 Susurro humano
0.00002 0.000000000001 0 Umbral de audición
 Nivel de potencia sonora, Lw

W W: Potencia sonora en unidades S.I.

Lw  10 log W0: Potencia sonora de referencia en unidades S.I.
W0 elegida como el umbral de audición que es 10-12 w

Ejemplos
Composición de niveles: ¿Cómo se suman o restan los decibelios?

80dB+80dB no es 160dB 80dB+80dB = 83dB

¿por qué? log (x + y) no es log(x)  log( y)

N fuentes sonoras y cada L  10 * Log 10 Li / 10

una provoca en un punto
dado un nivel Li
L 1
Composición de niveles iguales

Dos sonidos del mismo nivel se componen

resultando un sonido 3dB más alto
 4. Percepción del sonido: Sonoridad

Banda de frecuencias audibles 20-20000 Hz

Umbral de dolor 120 dB

Umbral de audición 0 dB

El oído no tiene la misma

sensibilidad para todas las
frecuencias. Los umbrales
de audición varían con la
frecuencia
 Sonoridad
Capacidad de un sonido para producir una sensación sonora en
nuestro cerebro

Conclusiones importantes
1) El oído es mucho más sensible a
medias y altas frecuencias que a
bajas frecuencias

2) A niveles bajos de presión, el

oído es muy insensible a las bajas
frecuencias

3) A niveles altos de presión, el

Ejemplos: 1)Un sonido de 20Hz con 70dB oído tiende a responder de una
tiene la misma sonoridad que otro de manera más homogénea en todo el
1KHz y 10dB rango de frecuencias.
2) Un sonido de 1KHz con 60dB tiene la
misma sonoridad que otro de 52dB a
4KHz y otro de 68dB a 100KHz
 Niveles acústicos: Medición
La escala de decibelios A

Este nivel es totalmente

Hasta ahora, hemos visto
que para medir la magnitud
de un sonido se usa el nivel
de presión sonora Lp en dB
(llamada escala lineal)
Para que la medida realizada sea
representativa de la sonoridad
asociada a un sonido cualquiera, los
sistemas de medida llevan lo que se
llama una red de ponderación
físico, y no incorpora los
aspectos fisiológicos
asociados con la diferente
sensibilidad del oído a
distintas frecuencias, es
decir, no tiene en cuenta la
sonoridad del sonido
Redes existentes
A, B, C, D
 Una red de ponderación es un sistema de corrección
de los niveles de presión sonora por frecuencias
mediante unos factores de compensación fijos en
decibelios que dependen de la red usada, a
semejanza de lo que hace el oído humano

RED DE PONDERACIÓN A Banda Corrección

frecuencia (dB)
31.5 -39
63 -26
125 -16
250 -9
500 -3
1000 0
Ejemplo: A 250Hz 2000 +1
4000 +1
Lp= 50dB
8000 -1
LA (Nivel ponderado A) =50-9=41dBA (decibelio A)
 Ejemplo

Nivel de presión sonora (dBA)

120
Nivel de presión sonora (dB)

120
96 98 100 97 99 99
100 100
80 82 85 85
79 79
80 70 80 71
63
60 60
44
40 40

20 20

0 0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f (Hz) f(Hz)

f 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

dB 70 79 80 82 85 96 98 100

Corre. -26 -16 -9 -3 0 1 1 -1

dBA 44 63 71 79 85 97 99 99
 Nivel global

Sabemos que un sonido complejo se puede Se denomina NIVEL

analizar en bandas de octava o bandas de GLOBAL O NIVEL PASO
tercios de octava. En cada banda tendremos TODO (LAP) , a la suma de
un nivel diferente Li
los niveles en bandas de
octava o tercios de octava, Li,
Ejemplo
que componen el sonido.Este
120
nivel lo suelen dar los
Nivel de presión sonora(dB)

100 95 93 equipos de medida

80 70 70 70
60 62 60
60
40

20

0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f(Hz)

LGLOBAL=97dB
 f 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

dB 95 93 70 70 70 60 62 60

Correc -26 -16 -9 -3 0 1 1 -1

ción.
dBA 69 77 61 67 70 63 63 59

OJO: El nivel global en dB no

Nivel de presión sonora (dBA)

120 se puede pasar directamente a

100 dBA; Hay que pasarlo banda a
77 banda.
80 69 67 70
61 61 63 59
60
40
20
0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f(Hz)
LGLOBAL=79dBA
Niveles globales típicos en dBA de algunas fuentes conocidas
 5. 3. Nivel sonoro equivalente

Para valorar lo que ha ocurrido

acústicamente a lo largo de un
período de medida determinado en
un punto del espacio, se usan
diferentes índices o niveles de
valoración. El más usado es el
NIVEL SONORO
EQUIVALENTE, Leq

Lmax: Nivel máximo

Leq: Nivel de un sonido constante en
todo el período de medida, que tuviese en el periodo de
la misma energía acústica que el sonido medida
que estamos valorando (es como una Lmin: Nivel mínimo
media a lo largo del periodo de medida) en el periodo de
medida
 5. 4. Niveles percentiles

Para tener una idea de las

fluctuaciones de sonido a lo largo El nivel percentil n, Ln, es el
del tiempo, se suelen usar unos nivel que se sobrepasa durante
índices estadísticos llamados
niveles percentiles (bien en dB
el n% del periodo de medida
como en dBA).

Se suelen usar los percentiles L1, L5, L10, L50, L90, L95 y L99

Por ejemplo, si el tiempo de medida son 10 minutos, y L90=80dBA y L10=90dBA, quiere

decir que durante 9 minutos hemos tenido niveles superiores a 80dBA, y que durante 1
minuto hemos tenido niveles superiores a 90dBA. O dicho de otro modo, que durante 8
minutos los niveles han estado entre 80 y 90dBA, lo cual indica un gran nivel de ruido
durante mucho tiempo
 Importante

Todos estos índices (nivel Leq, Lmin, Lmax, Ln) admiten ser
evaluados:

-En bandas de octava y tercios de octava

-En nivel global
-En escala no ponderada (dB) y escala ponderada A (dBA)
 El sonómetro

Dependiendo de la sensibilidad y precisión,, se dividen en:

-Tipo 0: Máxima precisión
-Tipo 1: Buena precisión (mínimo exigido)
-Tipo 2: Mala precisión
-Sin calificar

Dependiendo de sus prestaciones, pueden ser:

-Convencionales: Miden niveles instantáneos y suelen dar niveles máximo y mínimo en
un periodo de medida.
-Integradores: Miden niveles instantáneos, y calculan el Leq y los niveles máximo y
mínimo en un periodo de medida.
-Analizadores: Hacen análisis en frecuencia del sonido en octavas y/o tercios de octava
de los niveles medidos.
-Analizadores en tiempo real:. Hacen análisis en frecuencia, a lo largo de todo el
proceso de medida y recogen la historia temporal del sonido.
 Sonómetro integrador,
Equipo de aislamiento acústico
analizador en tiempo real en
octavas y tercios de octavas, Sonómetro tipo 1 analizador
con medición de Leq y
Fuente omnidireccional
percentiles. Tipo 1
Tripodes
NA-27
 Propagación del sonido
Propagación en el espacio libre

Espacio libre: La onda no encuentra

obstáculos ni sufre atenuación
Consideremos una fuente puntual que emite por igual en
todas las direcciones (omnidireccional) con una potencia
W (onda esférica). Su intensidad a una distancia R es

W W
I  Ley del inverso de la
S 4p R 2 distancia
Conclusión
Si la distancia aumenta, la intensidad de la
onda disminuye; Por ejemplo, si la distancia
aumenta el doble, la intensidad se reduce a la
cuarta parte
 Relación del nivel sonoro en dos puntos a
distancias R1 y R2 de la fuente

I1 W W
L1  10 log  10 log 
 10 log − 20 log R1
I0 4 p R1 I 0
2
4p I0

I2 W W
L2  10 log  10 log   10 log − 20 log R2
I0 4p R 2 I 4p I 0
2 0


R2 
R1
Restando L1 −L 2 20 log L2 L1  20 log
R1 R2
 El nivel sonoro disminuye 6dB
Si se duplica la distancia
1
L2 L1  20 log  L1 − 6dB
(R2=2R1) 2

En general las fuentes no son ni

puntuales ni omnidireccionales,
sino que emiten con niveles de
potencia diferentes en cada
dirección y en cada frecuencia Niveles de presión sonora de un orador en
el espacio libre, en la banda de 2kHz
 Reflexión, transmisión y absorción

Cuando una onda sonora llega a un

obstáculo, su energía acústica Ei se
divide en tres:

REFLEXIÓN: Una onda de energía

Er que vuelve al medio original

TRANSMISION: Una onda que

cruza el obstáculo y aparece al otro
lado, con energía Et
Conservación de la
ABSORCION: Parte de la energía, energía
Ea, es retenida dentro del obstáculo y

 Er
convertida en calor por rozamiento
Ei  Et  Ea
Coeficiente de Coeficiente de Coeficiente de
reflexión transmisión absorción

Er Et Ea
r t a
Ei Ei Ei

r  t a  1
El valor de estos coeficientes
depende de dos factores importantes:
1) Las características físicas y geométricas del obstáculo
(composición del material, detalle constructivo, densidad,
dimensiones del material, etc.)
2) La frecuencia del sonido incidente
 En un obstáculo pesado (más peso por unidad de área), la
reflexión es mucho más importante que en un obstáculo
ligero. La transmisión y absorción son menos importantes en
un obstáculo pesado que en uno ligero
 Difracción: Sombras acústicas

Es la habilidad del sonido para rodear un obstáculo

Si el sonido no se difractara, detrás del

obstáculo se produciría una sombra
acústica similar a la sombra óptica. Sin
embargo, la sombra acústica es menor
que la sombra óptica.

¿Por qué ocurre la difracción?

Por que los límites del obstáculo
se convierten en emisores de
nuevas ondas (ondas difractadas)
 Conclusión
La difracción es más fuerte a bajas frecuencias (sonidos
graves) que a altas.
Es decir, en las sombras acústicas los sonidos graves se
perciben de forma más importante que los agudos (A este
efecto se le llama coloración del sonido por difracción)
Por tanto, la existencia de un obstáculo entre la fuente y el
receptor atenúa las componentes de alta frecuencia (agudos),
pero no así las de baja frecuencia (graves), que siguen
percibiéndose, a menos que las dimensiones del obstáculo
sean muy grandes
Ejemplos de sombras acústicas: Perjudiciales y beneficiosas

Perjudicial
Zona bajo un palco en la que se
produce una sombra acústica
mayor para altas que para bajas
frecuencias: Malo para la calidad
musical y la inteligibilidad de la
palabra para las personas bajo el
palco

Beneficiosa
Barreras para ruido de tráfico en
urbanizaciones: Deben hacerse
suficientemente altas y largas como para
evitar al máximo la difracción de las bajas
frecuencias
 6.4. Reflexión especular y Difusión

La reflexión de una superficie grande, pesada y de un material no poroso

puede ser de dos tipos:
Reflexión especular
Reflexión difusa (o Difusión)

Reflexión especular: Es la que cumple la Ley de Snell (El ángulo

del rayo incidente es igual al ángulo del rayo reflejado)

Se produce si:
Las irregularidades y la textura de la
superficie son mucho más pequeñas que
la longitud de onda del sonido incidente
(superficie lisa)
 Reflexión especular en
superficie curva

Reflexión especular en una Reflexión especular en

superficie convexa: Reflexión especular en una superficie cóncava:
Dispersa el sonido una superficie plana Concentra el sonido
 Efecto creado por superficies cóncavas:
Focalización

Focalización del
sonido (no deseado)
Reflexión difusa: Es la que no cumple la Ley de Snell.
El sonido es reflejado en todas las direcciones

Para que se produzca

Las irregularidades y la textura de la superficie
deben ser del orden de la longitud de onda del
sonido incidente (superficie rugosa)
Efecto producido sobre el sonido por diferentes materiales

La energía reflejada
es mínima

La energía reflejada
es mucho mayor y se
concentra en una
dirección

La energía reflejada es
elevada y se reparte
uniformemente en
todas las direcciones
Techo muy difusor de artesonado; Izquierda: sala Herkulessaal de
Munich; Derecha: Sala Beetthovenhalle de Bonn
 REVERBERACION

Es la permanencia del sonido en la sala, una vez silenciada

la fuente sonora.

Este tiempo de permanencia del sonido en la sala, es la causa de su continuo

rebote contra los objetos.

to = la fuente comienza a emitir sonido

t1 = la sala entra en régimen
t2 = la fuente cesa de emitir
t3 = la sala vuelve a su estado inicial.
La curva t2-t3 varía su inclinación con el tamaño de la sala y con las
condiciones absorbentes y reflejantes de los materiales que la conforman.
 Comportamiento del sonido al aire libre y dentro de un
recinto.

Al aire libre, no hay tiempo de reverberación, o sea que el sonido

desaparece abruptamente en t1.
 Si se emitiera en un local poco reverberante el tiempo de reverberación t1-
t2 seria muy corto.

 Si el local fuera muy reverberante el tiempo t1-t3 seria sensiblemente mayor

al caso anterior.
 El tiempo de reverberación depende de cuánto absorbentes sean las
superficies de la sala.

 Si las paredes son muy reflectoras (es decir que reflejan la mayor parte del
sonido que llega a ellas), se necesitarán muchas reflexiones para que se
extinga el sonido, y entonces T será grande.

 Si, en cambio, son muy absorbentes, en cada reflexión se absorberá una

proporción muy alta del sonido, por lo tanto en unas pocas reflexiones el
sonido será prácticamente inaudible, por lo cual T será pequeño

 Dado que los materiales duros, como el hormigón o los azulejos, son
poco absorbentes del sonido, un ambiente con paredes de este tipo tendrá
un tiempo de reverberación largo.

 Una sala cubierta con materiales absorbentes como cortinados,

alfombras, etc., por el contrario, tendrá un tiempo de reverberación corto
 TIEMPO OPTIMO DE REVERBERACIÓN T60.
Es el tiempo en que una energía sonora decrece en 60 dB
después que la fuente dejo de emitir.

El tiempo de reverberación óptimo se obtiene mediante gráficos, entrando con la

función del local y su volumen, en el eje de las ordenadas se obtiene el T60.
 CALCULO DEL TIEMPO DE REVERBERACION

Según la fórmula de Wallace Sabine, el tiempo de reverberación T

puede calcularse como:

Donde:

V es el volumen del recinto en m3.

S es el área de su superficie interior

total en m2.

es el coeficiente de absorción sonora que depende de los

materiales del recinto.
 Como ejemplo, supongamos una sala rectangular de 4 m de ancho, por 6 m
de largo, por 3 m de alto. Entonces:

Si = 0,1 resulta:

 Como los coeficientes de absorción dependen de la frecuencia, resulta
también que el tiempo de reverberación depende de la frecuencia.

 En general, los recintos están formados por diversos materiales, cuyos

coeficientes de absorción no tienen por qué ser iguales.

 Si una sala tiene una parte S1 de su superficie con coeficiente 1, otra parte
S2 con coeficiente 2, ... y por último una parte Sn con coeficiente n,
entonces
 Por ejemplo, si en el caso anterior las paredes tienen = 0,1, en tanto que
el techo tiene un cielorraso acústico con = 0,6 y el piso = 0,15, resulta

 El uso del cielorraso acústico redujo considerablemente el Tiempo de

Reverberación de 1,07 s a 0,48 s
 Tiempo de reverberación óptimo

 Varias investigaciones realizadas evaluando las acústicas de las mejores

salas del mundo (según la opinión de las audiencias o usuarios y de
expertos) han revelado que para cada finalidad existe un tiempo de
reverberación óptimo, que aumenta al aumentar el volumen en m3 de la
sala.

Tiempo de reverberación óptimo en

función del volumen de una sala
(según L. L. Beranek). (a) Estudios
de radiodifusión para voz. (b) Salas
de conferencias. (c) Estudios de
radiodifusión para música. (d) Salas
de conciertos. (e) Iglesias.
 ECO

Originada en una única reflexión que retorna al punto donde se

encuentra la fuente unos 100 ms (o más) después de emitido el sonido.

Se produce después de un tiempo t relacionado con la distancia d a la

superficie más próxima por la expresión

Donde “c” es la velocidad del sonido.

El factor 2 se debe a que el sonido recorre de ida y de vuelta la distancia entre la
fuente sonora y la superficie.

De esta fórmula se deduce que para tener un eco la superficie más próxima
debe estar a unos 17 m (considerando c=345 m/s)
 Materiales absorbentes acústicos

 El más económico es la lana de vidrio, que se presenta en dos formas: como

fieltro, y como panel rígido. La absorción aumenta con el espesor, y
también con la densidad.

 Las espumas de poliuretano o de melamina se fabrican facetados en forma

de cuñas anecoicas. Su estructura superficial se comporta como una trampa
de sonido, ya que el sonido que incide sobre la superficie de una cuña se
refleja varias veces en esa cuña y en la contigua. El resultado es un aumento
de la superficie efectiva de tres veces o más.
 La Capacidad Aislante de un Tabique

La capacidad aislante de los tabiques dependen de:

Su peso por unidad de área.

De la frecuencia del sonido incidente.

De su frecuencia de resonancia.

Del ángulo de incidencia de la onda sonora.

 LEY DE LAS MASAS
La insonoridad de un cerramiento aumenta 6 dB cada vez que
duplicamos su peso o su densidad superficial (Kg/m2)
 LEY DE LAS FRECUENCIAS

Cada vez que se duplica la

frecuencia, para un mismo
tabique, su insonoridad aumenta
en 6 dB.

Cuando un sonido incide

perpendicularmente a una
superficie, ésta su comporta de
forma más aislante que cuando
ese mismo sonido incide
tangencialmente.

Cuando la frecuencia del

sonido incidente coincide con la
frecuencia de resonancia del
material la capacidad aislante de
este disminuye.
 CAPACIDAD AISLANTE DE LOS TABIQUES COMPUESTOS:

Depende de los tabiques simples que lo componen, de las

características de la cavidad (cámara de aire) y de las condiciones de
vínculos entre los tabiques.

La capacidad aislante de un tabique compuesto es mayor que

cualquiera de los tabiques que lo componen pero menor que la
suma de las aislaciones que proveen cada uno de ellos.

La separación de los tabiques, aumenta su capacidad aislante,

debido a la transformación de la energía en calor y movimiento.
Dicha aislación aumenta en la medida que aumenta la separación
pero la misma no debe superar los 15 cm. a partir de esa distancia
se pierde aislación.

La unión entre ambos tabiques debe ser elástica, evitando

vínculos rígidos que causarían la perdida de la aislación.
 Aislación acústica

 Aislar acústicamente un recinto significa impedir que los ruidos

externos se perciban desde su interior y viceversa.

 En una primera aproximación al problema, podemos observar que la

aislación sonora se logra interponiendo una pared o tabique entre la
fuente sonora y el receptor.

 La aislación es proporcional la densidad superficial (kg/m2) del tabique

(Ley de las Masas) y cuanto mayor sea la frecuencia del sonido (Ley de
las Frecuencias).

 Es posible obtener una mayor aislación acústica por medio de tabiques

dobles o múltiples.
(a) Vista superior en corte de un montaje de placas
de yeso con perfiles de chapa.

(b) Estructura alternada sin conexión rígida.

Notar la diferencia de espesores a uno y otro lado de la pared.
 Tabique doble para construir ventanas de gran aislación sonora, como las
“peceras” que separan la sala de control de la sala de grabación de los
estudios.

 En este caso se utilizan dos hojas de vidrio grueso de distintos espesores (por
ejemplo 6 mm y 8 mm), fijados al marco mediante sellador de silicona. En
los bordes interiores (en forma más o menos oculta) se coloca material
absorbente, como lana de vidrio o espuma de poliuretano.

 Para evitar que por diferencias de temperatura se produzcan condensaciones

por dentro, lo cual empañaría los vidrios, se colocan gránulos de sílica gel, un
poderoso deshumectante
 La pérdida de transmisión sonora

La pérdida de transmisión,
PT, es un parámetro expresado
en dB que depende de la
frecuencia e indica en cuánto se
atenúa la energía sonora
incidente al atravesar el
tabique.