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I Giulio Carlo Argan EL ARTE MODERNO Achille Bonito Oliva EL ARTE HACIA EL 2000 awning, Lat comstelacion de las vanseguardias del oyna justificacid xen er el places dk capacidad de smanerase yar a la imagen, Sus referencias tables, desile Chagall a Czzanne a De Chirico, atursta al Carré meta ente fragmch wrso critica sobt destrust sty gloricse para evidenciar eu enconi dismo y La lige idad de vir tnagen que z entre repenciin y di repeticains nace del uso inten Gonado de ¢stereatipos, referencias y s que trasladan el arte 3 u mnciones. ¥ fa di de la imaginacidn de Gaciss a wu pericia tenia Sandro a8 4 Ena Cuchi: Roms (198% dim. you y le gen em tin espacio bidimensional con ve ey hems, 252 105 tun gusio oiental, en el que leno y va- co son, equivalentes. Enzo Cuchi radicaliza la prictica pic torica considerando el caadro como instrumento y no como fin. La pintu- 1 se convierte en un proceso de a feelin de ditintn eiesion, Ege fivos y abstraction, mentales y orpini- cas, explicitos y alasivas, combinados entre si sin solucién de continuidad Materia pictirica y extrapictéwica se entrecruzan en la superficie del cua dro, Todo reyponde a una dinimica, 2 gt mosanito marble quasi uitas pintadas y lineas cle color mais alla de cualquier ley de gravedad Nicola De Maria tiende a salirse fuera de los limites del cuadro y a entrar en i espacio ambiental, en el cual crea un campo visual que e: entrecruzamicnto de numerosos impulsos. Para él la pin- ura cs un instrumento que sirve para representar el progresivo desplazz- mento de la sensibilidad, Ei estado mental y el estado psicolagico se Fun- dem en una imagen que incide en Ly fragmemtacién de los datos visuales. El revultada os una especie de anquitecte fa interior que acoge en si misma to- das las vibraciones ¥ emociones pre- sentes en el proyecto de Ly obra El arte avis f 2000 Mimmo Paladino hace una pintura de superficie, en cuanto. (nica prrofund: dad pomible, sobre la que emerge la v>- sian de todos los datos de la sensibil- ack: os mis exteriores estin ligados referencias culturales, y los mas ime Flores, a la condicién pricalégica. La pintura se comvierte en el lugar en don de se traducen en imigenes fox moat. was sutiles © impalpables, Sigmos de la tradicion abstracta, cuya matriz es la cobta de Kandinsky y de Klee, ¥ los sis especificos de La figuraciim, se en- fwecruzan en wht motivo Ginico y org nica, En el siglo 01 el manierismo demos tr6 de forma ejemplar que era posible utilizar eclecticarnente la gran trad adn del Renacimmento, haciendo ua wo lateral de La misma, es deci, util zandla la perspectiva renacentista. Una wilizaciéa frontal habria irmplicado Glerta nostalgia y un deseo de restau Gdn antropacenitnica en un momento histarico que, por e contrano, habia puesto en crasis la centralidad de la re én, precisamente exaltada por la pre cinén geométrica de 1a perspective Por el contrario, el artista manierista hace de ella un use oblicue y excita do, mediante una referencia que des entra el punto. de vst peivilgi.