CONVENIO FOTOTECA/ARGRA - ANM (ARCHIVO NACIONAL DE LA MEMORIA)

La Fototeca de ARGRA tiene desde el 2005 un convenio de cooperacin con el Archivo Nacional de la Memoria (ANM), y desde 2008 funcionan ambos en lo que era la ESMA y actualmente es el Espacio para la Memoria y la Defensa de los Derechos Humanos. Mariana Arruti, cineasta y directora del rea Audivisual del ANM, junto a Martn Mujica integrante del rea audiovisual y Daniel Vides, miembro de la Comisin Directiva de ARGRA y responsable de la Fototeca, relataron cules son los objetivos de estos espacios para generar conciencia en los reporteros grficos sobre el valor histrico de su trabajo cotidiano, la importancia de la conservacin y catalogacin, e invitarlos a contribuir con materiales y proyectos para enriquecer el patrimonio cultural y generar espacios de produccin y difusin.

DESGRABADO DE LA MESA DE DEBATE Fototeca - ANM

Convenio Fototeca/ARGRA - ANM (Archivo Nacional de la Memoria) *. Daniel Vides: Por un convenio que tenemos con el archivo desde el ao 2005 ARGRA est funcionando en la ESMA desde el 2008. La Fototeca est bsicamente compuesta con los fondos que provienen del material que los socios envan para la Muestra Anual y de las donaciones o recuperaciones de archivos que se han hecho. Tenemos el archivo de mbito Financiero que ha sido donado, parte del archivo del viejo Cronista, parte del viejo Tiempo Argentino, que ha sido recuperado de un volquete en la calle, y parte del archivo de papel de Pgina 12 que fue donado por el mismo diario. Eso es as como el volumen ms grande de material que tiene la fototeca. Catalogado y colgado en la pgina web tiene una parte muy pequea de este archivo, unas 2 mil imgenes, y estamos en plan de seguir catalogando y organizando el material. Es todo un desafo en cuanto a la organizacin, es una cantidad de cuestiones que hacen funcionar a una Fototeca . Ac tenemos a Mariana Arruti que es la coordinadora del rea audiovisual del Archivo Nacional de la Memoria, y a Martn Mujica, tambin del archivo. Ahora le vamos a pedir a Mariana que nos hable un poco del Archivo Nacional de la Memoria y cmo funciona. Mariana Arruti: Para nosotros tambin es muy importante contar con los amigos de ARGRA en el Archivo. El Archivo se crea a fines de 2003, empieza a funcionar en 2004 por un decreto presidencial, y tiene como objetivo principal el relevamiento, la digitalizacin y la conservacin de todos aquellos documentos en papel fotogrfico o audiovisuales que estn relacionados con la represin del Estado hacia la sociedad civil, y tambin con las respuestas que ha dado el pueblo a esos periodos represivos en nuestro pas. El rea Audiovisual es slo una de las reas del Archivo, y como deca Daniel, estamos funcionando en lo que era la ESMA, que hoy es un lugar que se llama Espacio para la Memoria y la Defensa de los Derechos Humanos. Se cre tambin un

rea de investigacin, de prensa, de difusin, de relevamiento de archivos en papel, la CONADEP tambin form parte en ese diseo cuando el Archivo se crea, una parte importante de los acervos que tiene el Archivo Nacional de la Memoria. Durante estos aos fuimos atravesando un proceso que tambin implic la recuperacin de espacios fsicos, entre ellos el de la ESMA. Un poco tambin acompaando la recuperacin de otros espacios fsicos, de otros sitios de memoria, y en ese marco tambin se crea la Red Federal de Sitios de Memoria, que en este momento est sealizando todos los lugares que funcionaron como Centros Clandestinos de Detencin a lo largo y ancho del pas. La ESMA, como lugar emblemtico en este sentido, es importante y nosotros estamos funcionando all. El convenio con ARGRA fue el segundo que firmamos. Cuando empezamos a funcionar firmamos el primero con el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, y en el 2005, cuando la Asociacin estaba a cargo Gonzalo Martnez, firmamos el Convenio Marco con la Asociacin, y en el 2008 firmamos el segundo, que fue ya como dijo Martn el acta matrimonial definitiva, cuando ya los compaeros mudaron las instalaciones de la Fototeca al archivo. El rea Audiovisual bsicamente tiene como dos patas importantes: una tiene que ver con los relevamientos de material audiovisual y fotogrfico, y otra parte tiene que ver con la produccin de materiales. Nosotros no somos archivistas, no estamos formados como archivistas, pero en los ltimos aos hemos ido aprendiendo esta cuestin, pero estamos en el rea con una sensibilizacin particular, por un lado la temtica, porque todos hemos hecho cosas antes de estar en el rea Audiovisual vinculadas con los derechos humanos, pero tambin nos preocupa la difusin, ya que venimos de la fotografa y el cine bsicamente. En este sentido, no slo relevamos material y tratamos de ponerlo en valor, colaborar con algunos archivos con la digitalizacin, en la guarda de ese material y crear un archivo, sino que pensamos que es importante la produccin de videos institucionales y de muestras fotogrficas, por ejemplo, que permitan que ese material se conozca y no solamente que est a disposicin de investigadores. Sino de alguna manera, salir a la calle con ese material en forma, por ejemplo, de muestras fotogrficas. Y en este sentido hemos producido dos o tres muestras importantes que han recorrido el pas: una de ellas se llama De la Ley de Residencia al Terrorismo de Estado, que es una muestra que intenta recuperar esta historia de los periodos represivos y las respuestas de la sociedad civil a lo largo del siglo XX en nuestro pas, y es una muestra que recorri muchsimas provincias y lugares pequeitos de la nacin llevando este material. En ese caso gran parte del material est conformado, en gran parte, por el Archivo General de la Nacin hasta mediados de siglo ms o menos, y luego hay fotos que vinieron de la fototeca de ARGRA de autores, hay otras que vinieron del Archivo de Clarn, de Crnica y de colecciones particulares que algunos autores nos han facilitado para que nosotros podamos tener en el Archivo colecciones, tambin de autores particulares. Para hacer estos trabajos bsicamente hemos hecho convenios con artistas y distintas instituciones. En Cordoba, por ejemplo, tienen un lugar muy interesante donde estn recuperando todo el material audiovisual de lo que era el viejo Canal 10 de TV, y ahora el Canal 12 que perteneca a ARTEAR, y lo tienen ellos y estn digitalizando todas las imgenes que se han visto en ese momento histrico, y luego han quedado en un cajn y nunca ms volvieron a verse. El Archivo de Crdoba que pertenece a la

Universidad est haciendo un trabajo importante con ese material, nosotros tenemos convenio con ellos, y no funcionamos tan cercanamente como con ARGRA, pero tenemos a disposicin la posibilidad de solicitar material y de tener colecciones propias de lo que es ese archivo de la Universidad. Firmamos recientemente un convenio con Tlam, tambin estamos haciendo all un relevamiento interesante, y tambin por ejemplo tenemos convenio con la Universidad de Buenos Aires (UBA). En conjunto con la UBA hemos hecho una muestra este ao con el Archivo de Palabras e Imgenes de Mujeres (APIM) que pertenece a Filosofa y Letras de la UBA, y con ellos hemos armado una muestra sobre Mujeres y Poltica. Trabajos, Derechos que tambin est empezando a itinerar en este momento. Quera comentarles una experiencia que nos result muy interesante que hicimos el ao pasado con el Archivo del Diario Jornada de Chubut, particularmente en lo personal, fue muy importante para m ese trabajo porque vena de hacer una pelcula sobre la Masacre de Trelew, y encontrarme con imgenes de ese diario que en ese momento cuando haba hecho la pelcula no haba visto, me impact mucho. Realmente la calidad del material es impresionante, tiene una cantidad de imgenes muy valiosas que nunca haban sido vistas, es un archivo que est muy ordenado, est en muy buenas condiciones, pero es un archivo que no estaba digitalizado y que no estaba puesto en valor, no estaba siendo posible de ser utilizado por nadie. En ese marco, el Diario Jornada con el Ministerio de Gobierno de la Provincia se arma el convenio, y la Subsecretaria de Derechos Humanos Provincial est dentro del Ministerio de Gobierno y firman un convenio. All entr el Archivo Nacional de la Memoria como un asesor tcnico digamos, o sea nosotros, el rea Audiovisual del Archivo. Desde enero de 2010 hasta enero de este ao hemos estado trabajando con la Subsecretaria de Derechos Humanos de la Provincia para rescatar ese material, digitalizarlo, ponerlo en valor, indexarlo, y tambin empezar a llenar de contenido esas imgenes. Lo importante de rescatar estos archivos, que a veces estn en los diarios tirados y en mal estado, es que el tiempo pasa y las imgenes tienen personajes que no sabemos quienes son. Entonces el trabajo no es solamente rescatar ese material, buscar a sus autores, identificar quines son, sino adems saber quines son esas personas que estn en esas imgenes. En este momento por ejemplo en Chubut, la Subsecretara est trabajando con algunos referentes de la provincia para poder determinar quines son esas personas que estn en esas imgenes. Adems entra la comunidad a construir la posibilidad de poner en valor un archivo como este. Les cuento esta experiencia porque para nosotros estar ac hoy en este encuentro es muy importante tambin en los aspectos de invitarlos, es decir un poco la idea que tenamos con Daniel y con Martn era decirles que el archivo tiene las puertas abiertas para colaborar en proyectos con una gran diversidad, que pueden tener distintas caractersticas, el material puede ser contemplado su uso de manera en que cada uno lo crea conveniente, pero lo que bsicamente buscamos es entrar en colaboracin con aquellos que tengan ideas y materiales interesantes para rescatar, para valorizar, para digitalizar, para poner a disposicin de uso y difusin. Es el momento para que nos contactemos por si hay dudas, inquietudes, o ganas de llevar adelante proyectos en conjunto. Martn Mujica: Yo quera agregar una cosa que es sobre un tema que ustedes deben saber mejor que nadie, que es que en nuestro pas el tema los archivos, hay una cultura de saqueo, de abandono, de olvido. De tenerlos en una caja abandonados y tirados debajo de una cama o en alguna dependencia pblica, que se ha transformado

en una cultura en este pas, y que en estas sucesivas gestiones de gobierno en las ltimas dcadas, tanto a nivel del Estado como a empresas de comunicacin en las que la mayora de ustedes trabajan, los archivos son muy poco cuidados y son saqueados, lo cual ha generado una cultura de olvido o de desmemoria de todo el patrimonio cultural guardado tanto en imgenes en movimiento como en fotografas, como en documentacin. En este sentido, el Archivo Nacional de la Memoria intenta crear una poltica de Estado que revierta esa situacin, o que a partir de ah se empiece a revertir esta cultura del saqueo, del abandono o la destruccin de los archivos, que en ltima instancia es el patrimonio cultural de la historia poltica y social de nuestro pas, en la que ustedes hacen un aporte invalorable con las fotografas que ustedes producen. El Archivo Nacional de la Memoria est en construccin hoy en da, estamos recin empezando, creando vnculos, convenios, generando producciones propias, buscando armar y organizar lo mejor posible nuevas colecciones, tanto en lo que respecta el rea de fotografa como el rea audiovisual, incorporando nuevos trabajadores al rea como para que el rea vaya creciendo, se vaya capacitando, se vaya desarrollando. En este sentido es para nosotros todo un aprendizaje, por eso de alguna manera es un archivo no visible para la sociedad, y quizs mucho de ustedes no lo conocan, pero es importante abrir el vnculo con ARGRA, con todos los socios de ARGRA, nos interesa especialmente aquellos compaeros que trabajan en el Interior, porque queremos que no sea un archivo que slo funcione en la Capital Federal, sino que quiere extender sus vnculos en el Interior. La experiencia en el Diario Jornada fue muy buena, y de alguna manera sirvi como homenaje a Emilser Pereyra, que fue uno de los fotgrafos que registr la escena de la conferencia de prensa de Trelew en 1972. Emilser Pereyra hizo una serie de fotos que recorrieron el mundo y nadie saba quien era Emilser Pereyra, esas fotos haban aparecido como por arte de magia. Entonces para nosotros haber tenido la oportunidad de tener un convenio con Jornada, con el Gobierno de Chubut, rescatar ese archivo, ponerlo en valor, y hacer una muestra fotogrfica que est paseando por el pas, y de alguna manera reivindicarlo a Emilser Pereyra, para nosotros fue un orgullo, un logro importante. Queda abierta la invitacin a los que anden por Buenos Aires a que se den una vuelta por el Archivo, al predio de lo que era la ESMA, a conocerlo, y estrechar vnculos con los compaeros que trabajan en los medios grficos del Interior como para empezar a poder armar nuevas colecciones de fotos. MA: Tambin en la Fototeca de ARGRA en este tiempo estamos aprendiendo mucho, compartiendo problemas y soluciones para ellos. Con Daniel, Ezequiel, Vero. El acervo de ARGRA y la Fototeca comienza a transformarse en un referente en lo que hace a fotografas e imgenes vinculadas con los derechos humanos. No slo la Fototeca es un insumo para nosotros, para nuestras propias producciones, sino que adems para las consultas pblicas, que no son masivas, no todo el mundo conoce el Archivo, pero sin embargo recibimos todo el tiempo pedidos de cineastas, de gente que est por publicar un libro. Generalmente la gente que nos consulta son estudiantes, pibes que estn empezando, haciendo una tesis, o queriendo publicar un libro o lo que fuere, y la Fototeca de ARGRA empieza a ser referente en ese sentido. Por supuesto est articulado por los compaeros que trabajan en la oficina de al lado de la nuestra, y son ellos quienes nos dan informacin de lo que hay all, los que tramitan la autorizacin, los que tramitan el vnculo entre quien necesita ese material y los fotgrafos. Es importante tambin porque la Fototeca empieza a tener un acerbo relacionado con los

derechos humanos que empieza a ser visible en el afuera, en el usuario, y esto a nosotros tambin nos da mucha alegra que as sea. DV: La Fototeca funciona en el Archivo, pero ARGRA tiene sus oficinas donde est nuestro material y nuestro equipo de trabajo, y el laburo es cotidiano y codo a codo. Pero el material de ARGRA es suyo, lo maneja ARGRA, y ellos para lo que necesiten nos piden a nosotros y nosotros le decimos lo que hay y lo que puede servir para algn pedido puntual, siempre contactamos a los autores de las fotos y pedimos la autorizacin puntual para la actividad que sea. Esta es una de las partes ms arduas del trabajo, contactar con fotgrafos, algunos colegas que ya no estn trabajando, o que hemos perdido el contacto. Muchas veces pasa que nos llega material y no conocemos al autor, nos viene de un archivo y no sabemos quien fue el que sac esa foto, entonces ah ARGRA tiene un criterio que si las fotos son para fines no comerciales, para fines que tienen que ver con la divulgacin de la problemtica de los Derechos Humanos, lo cede con la restriccin puntual de ese uso. Incluso han llegado pedidos comerciales y contactamos autores para que mantengan la relacin que les parezca con el interesado en exhibir el material, que no es la funcin de la Fototeca, pero que cada tanto pasa en nuestra tarea cotidiana. Estara bueno que todos tengamos en cuenta que existe la Fototeca, que est el Archivo de ARGRA, todos los que trabajamos en medios sabemos bien eso del maltrato de los archivos, el abandono de los mismos. La Fototeca ha conseguido fondos, como dije rescatados de volquetes. Estara bueno que todos cuidramos el acerbo de nuestro patrimonio como fotgrafos, que es valioso y que a veces nos cuesta en la prctica del da a da encontrar el valor que tiene nuestra produccin. Pascual Belvedere: Muchas gracias a todos los panelistas. Quiero agregar que a cargo de la Fototeca se encuentra Vernica Martnez, Ezequiel Torres y Daniel Vides. * La mesa se realiz el viernes 8 de abril de 2011 en el marco del 1er Encuentro Nacional de Reporteros Grficos en Chapadmalal. Desgrabacin: Fabin Induti