1B-2- O04
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JOSE - ANTONIO MARTINEZ CONESA
FIGURAS ESTILISTICAS
APLICADAS AL
GRIEGO Y AL LATIN
— MANUAL PRACTICO PARA EL
‘COMENTARIO DE TEXTOS LITERARIOS ~
b el = A fuse:
EDITORIAL BELLO
VALENCIA ALITERACION
Consist esta figura en el empleo de un juego fonético de letras y
sonidos, bien para mantener el 4nimo del lector, oyente, etc, bajo
tina cola y determinada impresion, bien para dar mayor expresivi-
dad alo que se describe, Su efecto e, pues, impresivo-expresivo.
FEI término fue introducido por Pontano? en el siglo XV. Esta
figura de dicen va unida a los recursos de armonis, tales como
onomatopeyss, armionias imitativas, en el plano de la convergencia
de figuras. Coma procedimiento de arte en el lenguaje ha sido ull:
zado en Ia literatura primitiva grecolatina, Se da ya en el verso
saturmio, en Hesfodo y Homero, Posteriormente ha sido utilizndo
por casi todos los escrtores, tanto de la époea elisiea como slejan-
rina, Quizé dentro de Ta Iiteratura latina haya aleanzado una
‘mayor importencia, Prossias y poetas han subldo producir efectos
tspeciales por medio de este recurso, como més adelante veremos,
Estructura,
Se basa fundamentalmente en Ja repeticién,de consonantes en
iniial de palabra en un minimo de dos palabras contiguas 0 poco
distanciadss, Esto-no excluye el efecto e importancia. de los sonidos
‘cdlicos.que Jas acompatian, asl como la repeticin de consonan-
‘es. (reduplicacién) en interior de palabra y que contribuyen a un
efecto ms plstico, El latin sucle emplear Indistintamente las con-
3, Kosten, rad de metrgue areca, Leiden, 188, p33 sonantes, condicionindolas al efecto que se pretende conseguir:
suavidad, dlicadeza, et, con preferencia dela; estridencia, reso-
haneia, rudos fuettes, ef, con preferencia de las liguidas +, y
Jas explosivas-p-¢, etc. Ya Quintiliano Hamaba a le «m» —litera
imugiens—, El griego muestra tendencia general a las oclusivas
5.9.0 % © En realidad, cualquier consonante es apta para formar
alteracion, ya que, en timo extremo, su eleccién dependerd del
efecto que se quiere conseguir.
Hemos dicho que es norms general que las palabras vayan con
tiguas o consecutivas, pero esto no obsta para que haya aliteracion
fen un perfodo con palabras algo distanciadas. Existe, ademés, un
caso de aiteracién llamada eprogresivas,*, en razén del nimero cre-
ciente de elementos que la componen en el curso de la frase, como
pronto veremos. Importante es no confundir la aliteracién con los
Hamados giros paronomésicos y de construccién etimoldgica: un
giro como «calamitas calamitatunts, svanitas vanitatum® beic Sey,
Honea ewer, no constituye necesariamente aliteracia, aun
ccunndo la paronomasia quede determinada por mis de dos términos,
fungue tampoco Ia excluye, todo dependera de Ia concurrencia de
efectos, obsérvese: timc xivy hoy yp
En lineas generale la aliteracion precisa de un motivo que, si
_aviera sea inconscientemente, provogue en el énime del escrior su
‘presencia en la frase. Y al decir «inconscientemente» nos referimos
4 Ia posibilided de un efecto cuya fuente es la sola inspiracién del
poeta 0 escrito, ajeno, a veces, a las normas académicas del arte.
toes lo que puede justificar a este recurso en una ctapa primitiva,
aunque no hay que olvidar la tendencia natural del ser humano a
Ja plasticidad en el lenguaje. Luego, con el tempo, pasaria a ser
tuno de tantos recursos esilisticos,
Hemos hablado antes de la funcign de las consonantes interiores
4e palabra, asi como de la importancia de las vocales; pues bien,
4H Gusnn,Silsique Grecgue, Pars, 1967,
4, Jefuentos Sittiue Greene, Pat, 96, p16
& Beatin Pers,
5 Strctt As 8,
en frases como —atque adoleverit aetas— y —et properantis aquae
per amoenos ambitus— no cabe duda que la funcién aliterativa de
Tas vocales tiene su juego musical itencionado. Es lo que los lin-
alistas Haman «ataque vocilico»’
Respecto a las consonantes, que no siempre ocupan la inicial de
pilabra, puede decirse que tambien tienen su efecto aliterativo: el
Fonco ertjido producido por la tempestad: «Fractos remos diffe-
rats®, Con todo To poco racional que se nos achaque, ese edesliunts
ppiesto por Horacio en unde loquaces Iymphae desiliunts *, nos
hace sentir en cl espirtu un ritmico eascabeleo del agua al desgra-
arse en el guijarroso fondo de una corriente cristalina. Su plasti-
tldad es algo asi como un buen fondo musical en una buena secuen-
‘la cinematogrfica.
‘Veamos algin ejemplo de Virgilio:
«Tityre tu patulae recubans sub tegmine fagi», Quad no sea ca-
prichoso el que Virgilio emplece su éploga con un tarareo musical
de la fata, Ese etityre» resonante, trasunto de un arpegio musical,
tras el que viene de todo intento la primera dresis métries, es eco
de toda una inspiracin del vate mantuano. Quiza el mismo vocablo
“ityruss, en el que parece ser que se esconde Virgilio, no haya sido
‘ogido al azar. Fijémonos en esta palabra alslada. El efecto alitra-
tivo queda realzado en el verso al combinar en una reduplicacién
Tas dentales con lar penetrante y agua. Pero la aliteracion tiene
‘un sostenutto.en el resto del verso por efecto dela se oscura
‘Veammos ahors cémo imita el susurro de as abejas que sureando
cl espacio van a ibar las flores:
Saepe levi somnum suadebit inire susurros ". Repérese en las
silbantes inflales y en Ins ++ agudas y suilles. Esta sla llamada
R Mapga, Quer epecter deformation du tate dae, Ps
9. Hoan, Boao,
0) Homci Cave, 313,
Hh Mince
1 Teli
6
a literacién progresiva: primero la -alslada de «ssepes
Jos -¢ de ssomnums y esuadebi
luego tas
respectivamente seguidas
He agut otro ejemplo leno de plasticidad:
animus sivas, silvae sint consule dignaes ®, En este verso
ay alitercién formada por el continuo repetir de las silbantes
s-y la brillante -- para imitar el sonido de su delicado cantar acom:
saiado del suave silbido del are al rozar los drboles de la selva
Con este mismo criterio de apreciacién podefamos analizar los
asos en griego, pero nos limitaremos a poner unos ejemplos para
1 observacin:
a) vt yop yohdec",
1) meq br raat sp,
©) the Obs yard xarasevitinse sal xpfver al xevdyaca ea
fps,
:NALAGE
Consise esta Figura en trastocar unas partes de la oracién por
tras, unas categorias por otras, o ben, una concordancia por otra.
si, se comete para expresar eualidades,
Valor estilistico.
La base de. sal extilistico, de Ja. varatos est precsamente
‘en la fibertad de eleccién.de giros_para expresar_una misma idea..
Sila lengua no se movise en esta hbertad y profusion, no cabria
hablar de estilo, pucs los esrtores so ver obligados a war los
mnsmos gUs yyoabrae (la varios abazen también a fos sé.
mos) para cxpresion dest peneamiento. Siempre qus els
{ela idea no quede desvirtuade por el cambio de pr, la «variation
Se justtca, porque rompe la monotonia dela frase. A veces puede
inti ln ddpen po, pero ello no menoscaba el valor esétco de
Jn svaratoe, sobre todo en st dispostlén sinétrica, Referida a
Jos sinonimos Js evaraton esta tepeticdn de a misma palabra
a para.Ja_mismna idea.,Pero esta evariatio» no hay que confundirla
con la yaxtaposicion de vocablos casi sinénimos que alteran siquiera
sea ligeramente la Idea, La «variatiow de los sindnimos es muy fre-
cuente en los eseritores de sabor arcaico como Homero.
He aqut unos ejemplos:
1, «Vi Superum, ssevae memorem Lunonis ob frame (Vin, Ea,
1, 4), Aqui hay svariatio» produclda por el empleo de dos glros
diferentes pars expresar Ia causa, el primero un ablativo sin pre-
posicign «Wis, y el segundo un acusetivo con «obs —ob trsin—.
Aqui ha podida concurrie también la necesidad métric,
2, du piv oy Dae capipoy wal de cacoteéy ye ef Botan,
sdprop tiv repent. (Lisias, 17, 2). La variatio se da aqut en In
siternancia del y del ce para expresar dos completivas depen-
dientes de una misma principal
3. xdly BY dnaoey Jay 4 Kady (BIND, OL, 9, 66) Aqut hay var
ratio en adv y Bact que van repldos de un mismo verbo Sraaey
cl primero como complemento directo y el segundo como oracién
de infinitive,
BUFEMISMO
Se: define esta figura como_Ja expresin de una idea de un modo
suave y,atenuado para evita la malsonancia y molestia de su franca
expresion. Ya Cleerén observaba en De Ojficts lib. [, 11, la mitiga
cién cs una iea Volenta por medio de una expresin suave, cuan-
do comenta que, saquel que debié Ilamarse enemigo de guerr
sperdiurlliy se lame ehuéspeds, shostse
Valor estlistico del eufemisme
El eufemisme puede obedecer a distintas motivaciones, depen
‘iendo-en ciertos casos de Ia época, autor y concepciones religiosas.
‘Sustituye en Ia colisién sinonimica a uno de los términos, bien por
st malsonaneia, bien para evitar monotonias injustficadss. Muy
importante es el uso del eufemisme debido al tabi linglstico, so-
bre tado cuando de nombres personales se trata, Ciertas palabras
pertenecientes al argot sagrado entre los antiguos, slo se podian
tsar con cuentagotas, debido al eardcter magico y' prohibitive que
s6lo permits userlas con parguedad y en determinados sitios. Asi
‘debia ocureir con ol sentido primitive de la palabra Eviwnoe. Lo
‘mismo ocurre con los espiritus diabélicos elas Furlas», que etimo-
Tgicamente sigifican slas de buen 4nimo>, no cabe duda que esta-
mos ane un eufemismo impuesto por el tabi religiosolingistico.
He aqut unos ejemplos:
4. Com frecuencia aparece en griego el giro dy x conf itera
mente «si ocuire algor, pero con el sentido claro de est llega una
desgracias.
2. “Tie yb atcton swig tab bende (Som, Anti, v. 65), la
espresin rots &xb yode es un eufemismo, por «muertos,
3. Obsérvese «cot sw feos en fc" puyol niet co nic Beds,
‘on el significado de «dios infernale (Sor, Ayax, 571).
a RINGKOMPOSITION
Suole denominarse también este recurso «composicin anular»,
circulars y sRitornellor, Consiste en una disposielon de los puntos
fundamentales en la exposicion, deseripeién, etc, tl, que las ideas
© elementos en cuestion sop simiticos, es decir, homotéticos, more
‘gcoméirico. hasta el punto que, si consideramos Ia descripein re
Dresentada por una linea geomética y doblamos ésta de modo que
los extremos coincidan, la dispasicion de los elementos, concepts,
cetcétera, en la linea quedarian superpuestos,
‘He agut un ejemplo: Tratamos de representar grificamente este
antfiio, que se cumple en el canto 11 ée la Ilada. Al principio del
feanto se introduce a «Zeus» en escena, que envia un such a Agt
‘menén. Siguen a continaacién un consejo de generale, asamblets,
dde nuevo asamblea, de nuevo consejo de generales y nueva referen
fia a Zeus, Anotando seria, pues
=Referencia a Zeus
BaReferencia a consejo de generals
(C=Referencia a Asamblea,
D=Nueva referencia a Astmblea
E=Nuova referencia a consejo de generale,
F=Nueva referencia a Zeus,
Representacion grétiea tinal:
1 fe sp 1B JE
[Consejo Asaables / Asamblea / Consejo / Zeus
‘St doblamos la Winen por st mltad tendromos:
AY Bi __ fey
Ly Ly
Como puede observarse, A se corresponde con F, B con Ey ©
con D, Resulta, pues, un esquema de elementos equidistantes en el
Aesarrollo de la: descripeisa,
Cabe también una representacién circular que responda al pro-
pio nombre de «composicién anulars, o ses, en «anillo» o eircun-
Fereneia, ya que los elementos vuelven o giran, como los puntos
aque engendran la circunferencia, para ser trstados en orden inverso
come se iniclaron. Esta técnica, en verdad, no parece ser sino
lun correlato de la disposicion geométrica de los personajes en las
artes plisticas, sobre todo en la cerimica arcaica. Como artficio
cailstico en Homero ha sido detectado por los estudiosos moder
hos del estilo homérico, entre los que debemos citar a van Oiterlo
ya Schadewal,
El hecho de que se dé con profusién en Ja épica, principalente
fen Homero, nos lleva a pensar que este recurso esilistco, de sabor
primitiv, debia tener un gran efecto de captacién emocional en
fl verso recitado, Por otra parte, se presta mds @ una mente primi
-tiva (la-del pueblo}. menos preparada pata In yefencién de escenas
ico y cancreto. Es por ello, por lo que
Ta composicién anular Tega
Su valor formal estético es la simetria arquitectinica de los ele-
tro ejemplo podemos verlo en la Odisea, 19, 392466. ANAFORA,
En sentido lato, consiste esta figura en la repeticién de palabras
dentro de una frase o cléusia, En un sentido mds resting, es
la Fepeliign de ua palabr.al principio. de cada miembro.o incieo
de frase_y-seso,jusifadapor-un.cfecto esto o-seatmental
Stale dlsingulrse con el nombre de-sepanaleni, cuando la Tepe.
icin es en exbera de frase 0 verso joan el de wepandforn» cuando
ia repeticgn er enire varie frases 0 versos eneadenados que co.
minzan con In misma palabra, He aqul un ejemplo de epandtors,
cn ata copla popular
Mira que te mira Dios
mira que te ext mirando
mira que te has de mort
tir que no sabes cuando,
La anéfora es utiliada con bastante profusién por los elésicos
c incluso se da en el lenguaje vivo conversacional, en clertos ™mo-
mentos de tensiGn psicoldgien © de descarga emoclonal. En la
sonoma psleslge, pede esa emcianes opesay agi
‘Se comprende, pues, que por su matt
raleza palologica aya lavadido el campo de la estlatieno, mor,
al énfasis lingistico.
Valor estilistico—EI valor estético de la anéfora discurre por
varios matices.
18) Intensificacién, Ast ocurre con clertas repeticiones anafé-
reas, como medio de expresar Ia pluralidad, idea sumativa 0 aumen-
iva, Pignsese, por ejemplo, en el contenido del si
‘dss, ena y otra vers, y comparese con el iro
torque;
1b) Mayor roliove a las ideas. Es frecuente neste sentido pars
realzar ef paralelismo entre las frases. En este aspecto es propia
de la orator vigorosa, al estilo de Deméstenes y Cicerén, donde Ia
‘ansfora alcanza el valor enfatico del juego de particulas como of.
hee et whe
€)Aptsionamientoy fectividad, Apasionamiento, por elénasis
.producde por. cerns reptiiones al principio de cada inci; sobre
todo es corriente esta situacién con_particulas negativas, nombres
propos closados en voratvp bajo un sentido ironeo,pronombres
=¥ adjetivos-despectivos. Afectvidad, sobre todo con los pronombres
personales cuando se repiten consecutivamente y no expresan apa
He agut unos ejemplos de lo antedicho:
Nor patriae finis et dulcia Hnguimus arua,
nos patriann fugims: tu, Ttyre, lentus in wnbra®.
Agut hay andfora en la repeticiin de nos patriae y nos patria.
En ella se pone de relieve la vor patria,
Obsérvese fa fuerza anaférica de Nihil agis, nihil moliris, nihil
cogitas..”. Y comparese, frente al apasionamiento anterior, la
Inslstencia con mati persuasive de cupio, patres conscript, me esse
Clementem,euplo in tants rei publione porteulls me non dissolutum
ludderi®. O esta otra frase Triumphault L. Sulla triumphal L. Mir
rena de Mitridate™, Mientras el matizen regnat et ita regnat *. como
sitet marca om dep el oro
rer
Eine
Bk Ge Be thierio Gx. Papel
BS Ge aiden
BE Ghent Lo mismo eabe decir de los pasajes griegos. Es un recurso muy
ddl gusto homérico y Ia (ragedis. Muy frecuente en inyocaciones ¥
plegatas, ejemplo:
ole nic Bey Jin BY nocd 9 2,
Como hemos setado en anerlores figuras hay sue dliceait
Ja andforaestilatica de la repeiclon castal,anacolties-@ desea
Aude, de palabras qu aunque no execute en le cision, ale
Nturelrcete est Tepe, que machas tees pode =
fade constracelda glen da hablant,y nla, con
Sin exe, x mts propia dl
Tenge ral ule ensign caso partic habia que tener en
‘ent la dng pps He aul unos ejemplos en fos que slosh
fentemente bay snore
nee Linus, huie mater quamuis atque hue pater ads; ui.
ruc, en vex de Uli (a Orfeo)... hic (a Lino). Bs un caso especial
‘de,homonimia, pero no de anifora. La misma licencia aparece en
Frog. Ros, hte, fasne™, 9 hic. Wie™.
at ‘¢ ee
‘hen a3
ee soe8
seuRH
0
POLIPTOTON
Lamada también spolipotes y traduetio, es una figura retérica
consistente en repetic en la frase, 0 frases encadenadas, palabras
Flexionades en distintos casos 0 géneros, verbes en distintas for-
‘mas de vos, modo, tiempo, ntimero y persona. Estilistamente el
Poliptoton suele converger con otras situaciones estticas: liters
clones, juegos de palabras, armonias, gradaciones y paronomasias
{el tipo vel alfarero odin al lfarero> (Hestodo).
Por s{ misma puede tener vinanatizgnfétice x deictico, atrayen:
do Ia atencién sobre un determinado concepto:
ne sit miseripse, precamur,
placetos misero qui uolet, esse deos®,
tras veces es dificil rastrear su efecto estético, como en Primunt
ce suo rego sic Mithridates profugit, ut ex eodem Ponto Medea illa
(quondam profugisse dicitur®, Resiltando incluso empalagosa en
frases como atgue eruditissimo homine dicenters, hoc concursu he-
‘minunelitteraissimorun, hac westra humanitate, hoe denique pros:
tore exercente iudicium, patizmint de Studiis humanitatis..™ Sin
‘embargo nétese el juego armonioso en:
Alternis dicetis; aman alterna Camenae.
‘Ab Zoue principium musae: Touis omnia plena
ite colt teras, ili mea earmina curae
Et me Phoebus amat; Phoebo sua semper apud me.
worst LL M2
1 Pro, areiia poeta,
Sas
» I poliptoton es frecuente en Homero, en el que concurren, en
neral, todas estas figuras de expresin concreta y plistica. Poste:
mente fae cayendo en desuso, pero todavia los oradores romanos
vestran gusto por dl. En-laslenguas moderna, al igual que los
rs etimoldgicos, paronomasias et, salvo en sitwaciones expecta
rsuele repugnar. csia-forma.de expresién, Como ejemplos en
jego basten los siguientes: tpric'. dco ™. cova facil bv 0
rtp expendi Fob Bates diese
\TACRESIS,
CCansiste.en el empleo de una palabra, giro 0 expresién de sen-
fo traslativo, a veces improcedente. Asi, en castellano «ojos que
mans encarna una traslacién metaféries, aun cuando la forma
terna del giro parezca improcedente, ojos que cantans frente a
os que ver En «hoja de papel> la traslaciin, a mitad de meté-
ra, esté més determinada por la semejanza entre una shojas y
‘caartlla de papel, Pero en giros como «beber sopa, «comer
Idor, et, la expresién parece de todo punto improcedente. Estos
ros son més frecuentes en el lenguaje oral que en el escrito, y
tro del lenguaje escrito, mas freeuente en el de tendencia popu
F que en el culto, En Homero nos encontramos con un dpa
han, donde el uso de ie» parece ilégic, pues parece légico decir
sr new, pero no dst Dao *
Oats 8,23
Bt Sie dea, 3,19
Ha EE Laan otis Von, Sinton Grice, I, Mod, 1368, pS
En el siguiente ejemplo nip! Bide aaply Dito zontdey, Deuber
Blow geriper, ® ereemos que el uso de ian es asimismo im-
procedente, En efecto, la expresién «aparte de los demés preten:
dientes», ya se reflera a Palas Atenea, a quien Telémaco prepara
tun silldn en In sala de palacio, ya se refiera al mismo Telémaco,
‘iene noerea para st una labrada sila, quienes quedan soparados
de los pretendiente, erearia confusign al incluir entre los mismos
pretendientes de Penélope a Palas o a su propio hijo Telémaco, lo
‘que a todas lies es absurdo, En este pasaje los traductores hacen
‘caso omiso de Dev y tradicen «aparte de los pretendientes»,
Con dnimo de querer justficar el uso de Guy en este pasaje,
ppodrfamos proponer ain una solucién, entendiendo por wigan
tuna sposicién a @ay To que nos daria waparte de los demés, pre-
tendientes = aparte de los demas, que eran los pretendientes».
La catacresis aparece a veces concurriendo con otros recursos
festéticos que la justfican, Repirese en Ante leues ergo pascentur
jn aethere cerui, donde el énfasis de Ia hipérbole justifica la fuerza
del simil: «Antes los dgles lorvos pacerin en ol cielo (aire)». Re
ppirese en el uso de da por dic en: Sed tarien iste deus qui sit, da,
Tyre, nobis™
La catacresis es pues un recurso expresivo de tantos que contri+
bayen a realzar tna ides, un cuande-en muchos casos implique
tuna volenela.en la forma, Otra cosa es la situacién de giros im-
progedentes donde lejos de un sentido traslaticio 0 metafbrico, su-
pone una contaminacién por analogia con otros giros, 0 un uso
futénticamente impropia, En este cago es un defecto, y como tal
rechazable por la lengua,
gi
i tt OXIMORON
Consiste esta figura en ynit-dos idens.de.significacén contra:
dictoria, de forma que una.sea_prodicativa-de-la-otra, a.vaya en
forma aposicional. Ya los griogos llamaban a este giro eabsurdo
ingeniosos, Esta defn en sf la de antiesis, de Ia que
viene a ser unt situacin especial Podriamos decir que et una
tess enfitica, ya que st matlz hiperbelico tlende a resallar 0
‘agrandar la iden expresada por Ia misma antitesis, Pero, como
punta Bally‘, el oximoron es una sntifrasisexplicada por el con
texto. Frases como en castellano «qué listo», sigalficando «qué
tontor, sélo dependen del tono irénico o afectvo del hablante y
su situacign, y, en definitiva, denotan un oximoron dentro del con
texto situacional y Psicaldgica de Tot personajes. En castellano es
frecuente decir «el grito del silencio», frase quo en sf enclerra una
cetacresis, pero a la que Ia traslacién metafSrica ha convertido en
tun bello tépieo postico, La forma que puede adaptar es mtltiple:
sustantivo mds sustantvo, sustantivo mis adjetivo, adv. més verbo.
Su valor estilstico consiste, repetimos~en_la_impresién que
pone de relieve uno. de los-términos a costa. del contraste_con. el
iro. Este giro es més frecuente en ia Tengua poctica, aunque no
fe infrecuente en el lenguaje oral, sobre todo cuando el hablante
‘adopia un tono tremendista y enfitco, Ast, «salvajemente bela
Lope de Vega eseribia: sdwumilde vencedor, nifo gigantes, He
aqui un gen griego: low savevpriaux ® Aqui hay oximoron pot
aplcarse taeoptis a fue. Este verbo sucle emplearse més bien
pata expresar artifcios criminales y no cosas santas y piadosas.
4, Bu, Ch Bt lengua yl vida, Buenos Ales, 192.1.
Se Soran
2
ANTITESIS
sta figura retdrica, levada al malabarismo en la escuela sofis-
tica, ba constituido un-bello recurso para crear un impacto. o-im.
_presion en eLoyente 9 lector en deferminados momentos. de-mayor
‘expectacion.
‘Se comprende que haya sido empleada por todos los autores,
principalmente por los oradores. Otra cosa es discernir el buen uso
© la justficaién estilistica de este recurso,
Valor estilistico—El maestro Gorgas la reomendaba como re-
curso pars oblener efectos sorprendentes en elnino del lector u
tyente, Pero, como todos los extremos son vicloos, los sfistas,
grandes hebildosos de I antess, fueron sus primeros desprest
findores, por et abuso o uso encesivo y a veces Inustleado que
de ela helron, El tecnicismo retérca despojé de valor esto
ste recurso, puss aparece en algunos de estos autores, como mera
fut o sncblemo de I época. No ocurre asi en olfos autores. En
TTeidides, sunque et innogable el ueo excesivo de Ta antes, en
smuchos pasnjs injustifcadamente, pues no en vano acusa inthuen-
Cias coisas, cobra una plstifieaion Impresiva como parte org
ion del conjumto del euadro que desribe. Deméstenes, con sr mis
Parco que cl anterior, supo sacar partido al énfasisimpresivo crea:
fo no slo por las eeries de palabras contrapuesas, sno de largos
Pensamientos, Ocurre, a veces, que la aatitesis, més que buscarun
fontraste de idees, express une siuacion local, temporal et, por
‘melo de wn pra sbreviado, copviréndose entoners los tines
a n.Jos_Iiates.o_antipodss de ese fondo local o temporal descrito
a,
adecuado, la anttesis viene a ser para Ia estéti
ue la téenica del clarooscuro en, la pintara. Porque, en efecto,
csalta’Ta oposicion de dor palabras o frases, para obtener, no el
calce de una de ellis, sino un nuevo efecto que es la imagen de sw
ontraste. El mismo San Agustin se srve de ella para la expresion
sus mas clevadas ideas, Pero no todo lo que materialmente cum-
Je con In antitesis debe ser considerado como recurso estético
Ja hemos mencionado los abusos por rutina), sino s6lo aquellas
iftesis que en el cuadro orgénico del fragmento o ls situacion
tstifigue su expresién como un bello recurso, Porque, de hecho,
risten muchas antitesis vaetas, que nada dicen en la frase.
He agut algunos js Haud metuet dulces, haud experietur
mares. La antitesis esta representada por la oposicién dulees /
‘Obsérvese este fragmento de Deméstenes: slos aliados que hs-
James adguirido en la guerra, éstos nos los han hecho perder
wanda ha habido pazs , Aqui sélo bay oposicidn de guerra / paz»
ero a eontinuacion se expresa: «los unos se han hecho ricos,
iando eran unos miserables; los otros célebres, cuando antes eran
feseonocidos: algunos se han hecho construir sus casas propias
in forma mis imponente que los edificios piblicos, y en tanto ha
leseendid la fortuna de la Replica cuanto ha crecido la de esos
nombrese, No cabe duda que el juego de le antitesis en este
sarrafo de Deméstenes cumple su Smpacto impresivo en el audi
rio.
8. Bel 3,10,
& Baio,
8 Bile co, Dicursos pots, vers. de M.Corominus y F, Malis
LiToTE
Sse suele definir esta figura coma. la afirmacién de una cosa
‘mediante [a negacin de su contraria. Pro esta definicién est lejos
de abarcar todo el contenido sentimental de la litote
Valor esilistico—Su valor estilistico se descfra en miltiples
a) Modestia del autor o de un personaje det dislogo o tronfa
en un papel ebmico, Ast se Tee al final del Protdgoras: wi =léc
fb xgabei Eso abv of oxdtes opi Homans,
'b) Férmula atenuante de expresion: para eviter Ja rudera 0
rmalzonanela de una determinada expresién, En castellano se sucle
ddcie «no guapa rehuyendo la expresign «fea» (ef. Bufemismo) Ast
puede Interpretarse muchas veces en Deméstenes eloix hic siete
Pando se dirige a los atenienses, evitando decir «male, Aunque en
tmuchos pasaes tiene valor intensivo,
‘) Intensivo: a veces subyace en Ja litote una intensificacion
de Ja idea a modo de un comparativo intensivo, Ast Ia expresién.
Gireliana Heud ignota loquor® que suele traducise por —digo
Zens aabidas-— podria entenderse por —digo cosss resabidas—.
CComptrese, pore}, con esta otra expresién de Jenofonte: #3 fs
{eaind, ayo alabo altamente..».
16 dan 2,9,
s 4) Tea de aproximacién, Ast aparece en la Andbasts, sobre todo
‘cuando acompafia a expresiones numerals, yen Tucidides: «no me-
zpos de cuatro mil y cuatro mil aproximadamente, En Euripides:
toby blave 0 aimplan
ELIPSIS
La palabra clips significa etimoligicamente «supresiéns. El
fenémeno es muy amplio y recorre una gama extensa de. mati:
ces, de a que, en general, por elipsis se entienda oman ¢-supre:
‘idn de palabra que facilmente se sobreentienden.o que no se repara
cen su falta, La elipsis ha dado lugar en casi todas las fenguas 3 una
Uunificacién del resto de elementos de una frase, de modo ques
cconsideren éstos integrados en un blogue sintagmstico, en un giro
ligico de exe idioma. Pignsese en griego, por ejemplo, en el que el
giro dle Alo *, se ha hecho normal, sin que se repare en la falta,
dde Bion ola,
La clipsis que Bally llama por detxis,# en realidad, més que
‘una supresién de la palabra es una sustitucién por el objeto mis-
‘mo, Si digo jmiral, el gesto que muestra el objeto haco de este
objeto el complemento directo del «mirars. Esto es To que podria
Mamarse elipsis por detvs, y no hay diferencia esencal alguna entre
esta elipsis y la que suple palabras del context.
La elipsis, en sentido amplo,.es.un_mecanismo_unificador, co:
mo sefala Adrados, ya que el térinino que se suprime refuerza
In unién dé Tor restantes, legando a casos extremos de agluting-
clon.
En general, cusndo una frase formada por dos palabras omite
tuna devellas ia suplide transfiere su significado a la que queda,
sf es como Ullmann* explica muchos nombres que proceden de
ten adjetivo; en inglés, «a daly paper» (un periddico diario) ha dado
a dally» (un diario)...
Ciertasoraciones nominales pure, tipo fy, 0 Bpézu, son un
ciésca ejemplo de elipss de verbo eopulativ. fn el concepto gene
fal de elipsis hay que englobar tambien figuras como el zea y
4a braguilogta
Nos interesa desde el punto de vista estilistico ver las posi
dade esteeas de este fenémeno, sin profundizar en el estudio
‘ramatcal de las distnias clases do elipss
Respecto a In elipsis de las nominales puras, son varios los
‘autores que han puesto de relieve que este procedimiento en ide-
era puramente gramatical, sin mayor relieve estlistco. Es decir,
fen una etapa primera, la nominal pura era la tinica forma de eons.
ttuir este tipo de oraciones copulativas, por lo que, al no existir
posibilidad de elecciin entre varias construcciones, no podemos
hablar de situaciones estilisticas de matiz intencional, salvo como
caracteristiea de esa determinada época. Homero representa ya una
transieién entre la nominal pura y Ia copulativa completa. De abi
que su valor estilistico no esté todavia demasiado claro en este
autor. No obstante, aparecen ya en este autor claras situaciones
fe valor estético en contextos en los que convergen otros recursos.
Es en un tercer estadio en el que llegan a tener relieve estilistico
las nominales purss, Jusiamente cuando las eraciones eopulativas
con verbo expreso consfituyen ya un procedimiento normal y co-
WE Reonoure Aumons, Ling, Fetruct, Made, 198, p78,
SOS Tiina Semana thd: eop. Magra, 1867 pit
a imtin, Fs en este momento cuando, en competencia con las anterio-
Fes, las nominales puras, al quedar a libre eleccién, pueden revestir
interés estilistico, Tal sucede en ico, en los escritores latinos, yen
ef mismo castellano
Hermosa noche de esto;
cstrellado firmamento;
blanca luna: tenue viento;
fresco valle; manso rfo:
Junto a Ta cruz, una bella;
junto Ja bella un doncel
‘entre las dos manos de él
una blanca mano de ella.
(Tomado de «La Oracién nominal» de Lasso de la Veg).
En lo que respecta a Ia elipsis de los pronombres personales,
situacign bastante corriente y normal, cl valor estético y emocional
{que produce Ia elipsis dependerd del clima psicoldgico y expresivo
‘el contesto, Dado que la presencia de los pronombres personales,
‘como sujetos del verbo, es en algunos idiomas Innecesara, a cons:
tmuceién con pronombre omiso es la normal, ya que las desinencias
verbales son suficientes para indicar Ta persona gramatical. En
Ueterminados essos el juego estético puede estar no en Ia supre-
‘én sino en su presencia, al realzar enféticamente y con matiz,
‘efetico y anaférica Ia persona que ya est indicada por la desinen-
cia 0 por el contexta, Una situacién diferente es Ia de wn idioma
‘como el francés, en el que Ta presencia de los pronombres personales
ces el procedimiento normal,
En términos generals, Ia elipsis, desde el punto de vista estilis:
tico, infunde mayor encrgia y énfass ala frase, da mayor rapide y
viveza a Ia expresién. Sintetiza el contexto intensificando la fuerza
J contenido de las restantes palabras, La elipsis es tipica del refra-
hero y dal sforismo. En griego, Xelexk 18 wala = lo bueno (es) diff
cll; castellano «ato de nieves, afi de bienes»,
”
He agut algunos ejemplos:
“Aaaeps Re or
EI matiz enfético queda realzado por el defetico fe wtriste
lupus stabuls, maturis frugibus tmbres arboribus venti, nobis Ame
rolls tren ®
HOMEOTELEUTON
CConsiste en la rima de palabras en asonante 0 consonant, dis-
puestas simétricamente en lot miembros de un verso, al final de
Yersos consecutivos o poco distanciados. EI homeoreleuton pucde
ddarse tanto en pros como en verso. En realidad, muchas veces 1
sulta una eafonia sliterativa de la que gustaron mucho poetas como
Horacio ®, Gracias a In eufonia scentuativa de este verso se disimut
Jan un tanto las ausencias de cesuras:
Arcades, O mihi tum quam molliter ossa quiescant» *. Obsér-
vvese In semejanza de sonidos, en especial el tereer ple, formado por
el Bloque «tum quams-con el sexto pie «escent». Compérese, ade-
‘nds, «Arcades» y «moliters. En este verso cuantitativo se desarrolla
tun ritmo easi totalmente acentuativo,
En Homero no es infrecuente este homeoteleuton, ejemplo, los
versos 485 y 486 del canto f (liada) que acaban respectivamente en
Manouzany, 0p. 198
ae Fomour / cévoo0y ®, Viegilio consigue efectos sorprendentes dentro
dela convergencia aliterativa, como en el siguiente verso:
alnsequitur clamorque virum stridorque rudentums, ®9 No
abe duda de que cl homeoteleuton formada por sclamorgues y
‘stridorques tiende a realear mas el ga de Tas letras en el plano
Fonico, como son las voces «us y «os, 9 las consonantes «qv ¥ «>.
1Lo que demuestra que los lisices grecoatinos, aunque basaban st
poesia en un ritmo cuantitativo, supleron imprimir en el verso otros
efectos estéticos que luego habrian de ser predominantes en la
poesia moderna,
(Otros ejemplos:
Collegisseinvat, metaque ferviis
evitata rotis palmague nobilis ®
follar; hic magnos potius triphos,
Iie ames dil pater arque princeps,
new sinas medos equitare inultes %
Obsérvese la rima «fervidis» / enobilise y «triumphs» / «inul-
Saale tot 0
Sun! vike En ae :
Shon Cain
Si Hom Com. 3, 3,
ry
ARCAISMO
‘Se da este nombre al empleo de voces, frases o giros ya.en desuso
fen una determinads época, En cuanto al léxico es diametralmente
‘Spuesto al neologiemo, Los arcaismos son tales respecto a una época
6 autor, Noes precisamente un defecto o vicio, siesta al servicio de
Ta estética de Ia expresin. Arcaismos se suclen dar en todes los idio
‘mas, tanto & nivel fonstico como morfol6gico y sintéctico, Ast, en
‘ico puede aparecer por afectacién el grupo fonético -#o- sin ask
‘milar'© por imitacion de los modelos jonicos, Lo mismo puede de-
cirse de la alternancia/ en clertos temas como vo%aiva / x2pis /
‘ates, interpretados por Chantraine como arcaismos. Ru la época
‘lésica latina, 2 adoptaba un aire arcaico expresindose en una ter
rminologia rustica”. Estilsticamente el arcatsmo tiene una fuerza
fevocadors, es como una pieza herdldica en el frontispicio de una
yoea o estrato social. Muchas palabras deben su expresividad y
‘efecto emotivo a las asociaciones que despiertan. El arcaismo crea
fen el lector el ambiente del estrato a que pertenece. Como dice
Proust scada palabra tiene sobre. nuestra imaginacién,un poder de
‘evocncion tan grande_como su.poder de estrita significscion». En
latin es un arcaismo, por ey el empleo de «asi» por sat» ya en
época clésica, En latin, Virgilio usa soli» por «ills, em inicial de
verso, lo que demuestra que no es precisamente por necesidad mé-
ttica, A veces responde a frases ya consagradas, restos arcalzantes
de otro estrato, como aduints y sfaxint» por adentsy_sfaciants.
respectivamente. Entre oWos, se cansideran arcaismos env Virgilio
fors.ceu,at, yulgum; compuestos como samnipotenss, earmigers:
SE Of Gt XU. 6; y Ce De Ort I, #2.
a so-de-genitivos plurales en sums en_lugar_de_s-orums, como
feumno ‘por adeorume; -vocablos considerados dactilicas, como
ibjeter, sperjeter, et. En estos titimos se ve clara la influencie
trica, Los poemas homéricos estin lenos de arcaismos de todas
anes {iésico,gitos, objets, etc). Los mis cortientes son: In pre-
cin de la digam, descublerta por Bentley en el s, XVIIT; el
mento en yen lugar de en « que aparece en algunas formas
sales, Las formas tl 7 por ol a, indiferencia por el empleo
cl aumento, No obstante, en torno a esta cuestién, Ja situacién
S Homero he suscitado controversias, as, Monro y'Vait Leeuwe
tpusieron que las formas edlieas de Homero no eran tales, sino
realsmos del J6nico, lo que es compartide por todos los filélogs.
He agut otros ejemplos:
8) En Séfocles eis ” nominative plural arcaico y el giro
sone * por bv ction.
RMONIA IMITATIVA,
“Consiste en una convergencia de sonidos, ritmo métrio, pausas
Gesuras, que en forma de ovlomatopeya ts evocan el sonido .y
Tsuceso real de lo que se. describe. En Ia armonia imitativa suele
arse slmultinesmente eliteracién, onomatopeya y otros juegos lite-
sles. musicales. La armonia imifativa puede darse en una sols
slabra, en una frase o verso y en todo un periodo
2. Sor, Ble, 0.
i: Toke Ge,
2
Ast, «Tityres,* palabra con Ia que comienza Virgilio su primera
égloga, nos evoca todo un farareo de la flauta, por Io que el nom:
bre, ereacin de ls meate del poeta, empieza ya por un efecto est
Ustico, armenia imitativa,
Obsérvese el siguiente verso, ya estudiado a propésito del pol
sindeton, seurrasqus et rable pururs.% Repavese el juego alters:
tivo y accleracion vitmica para indicar la carrera y la pasion del
combate
CComparese con este otro: «nee frag germinae poliantur pie
mice frontese,® En griego tenemos ejemplos muy plasticos
eon 2 nay hoes “prop Bao
‘CAgut la armonia esté basada en el empleo de espondeos en el
primer hemistiquio para evoear la tensién del arco, frente al vuelo
ela flecha disparada representado por la seeuencia de déetilos en
cl segundo hemistiquo.”)
Bs eélebre Ia armonia imitativa con que Homero describe Ia
condena de Sisifo, armonia que ya detectaron los antiguos como
tun efecto estético especial
bey neva aetvte shite as ve,
[A ritmo del esquems holodctilo se une el juego literal de voca
les y consonantes como el ec0-resonante de Ia pledra al rodar. Re
pdrese en ese ritmo giratorio marcado por la abundancia de cest
Fas femeninas, tres en el primer semiverso y una en el segundo.
Cotgjese con el verso 345 del canto 15 de Ia Tada y con
04, 6, 137
‘Veamos como describe Virgilio el correr de los eaballos a tra-
‘és de los campos Eliseos:
Quadrupedante putrem sonitu quatit wngula campuam
Vine Bgl
Si Ce 1s
hah tt
oar
Sai en, 5m
o La semejanza de efecto estético de este verso con el anterior
mente comentado en griego es enorme. Comparese con estos otros
de Virgilio:
Quadrpedumque putrem curs quatit ungula campum
y
Quadrupedemaue citum ferrata eale fatigat. # ™
Compérese el ritmo de los dos semiversos de este ultimo y el
juego aliterative imprimiendo el cansancio y deceleracién de los
taballos en la expresién estética,
‘CACOFONIA
Consiste en una combinacién de elementos disonantes en una
expresion, haciéndola desagradable al ofdo, Estos elementos diso-
nantes, vocilicos © consondatleos, pueden ser por simple azar 0
Intencionales. En el primer caso, ia cacofonia consttuye un viclo
4, como tal, es evitado por los escrtores, salvo algunos casos debi-
os a nepigencia en pulie el estilo. En el segundo puede revestir
ratiees estlsticos para obtener efectos determinados. La eacofo-
fa puede ser sustancialmente, a veces, una aliteracidn 0 una armo-
‘nla imitativa. No. pocas veces el sentido onomatopéyico de una
palabra 0 una frase da como resultado una cacofonta, Palabras
‘como miyiGus no es la misma que la de eaureise, pues Ia primera ee un
Aéctilo (— v v) mientras que la segunda es un erético (— v—), lo
‘que no tendrfa cabida en el verso, ya que exige como superestruc-
tura general el S= pie déctlo, Sin embargo, un versificador hublera
resuelto el problema (de admitir esta hipétesis) permutando el
puesto en el verso de rauveise por el de seingulas, con lo cual dos-
6 Vino. Bu 9,39, parece la hipdlage, el verso queda intacto en su estructura métrica
solo se modifica, de forma menos grave, el verso siguiente. En
fect, el verso siguiente empezaria por un espondeo un tanto vio
ento, es decir, eaureis» con escansién espondaica ( —— ) lo que
tupone introducir Ia violeneia de a contraccién de su medida, redtr
endo «eis» (-v —) a seis» (— i hecho no tan infrecuente y
volento, si se tiene en cuenta, ademés, que tras este pie, aparece
ina digresis 0 puntuacion mira Esto puede hacernos penser
sobre la relativa mecesidad métrica y su generallzacin. Es probable
vue en un easo como wibant obseur! sola sub nocte per umbrame,
mgs que de hipdlage por necesidad métrica, se trate de wna carac-
ferizacién especifica de Ia situacién de los personajes. «Bneas y Ia
Sibila no van por la oscuridad del inflerno: son oscuridad éllos
mismoss, sein ha visto Adrados". Compérese con este otro pasaje
de Horacio:
home dulet vina promens dotio.
apes inemptas appareto, *
envel que aparece el epiteto «duct» aplicado
mente deblera ir con svinas.
‘Lo mismo puede decirse del pasaje de Ciceron: «Gladium vagina
vaciaam it urbe non vidinuse, pues parece deblera decir «vagina
vcr glad non vidimuse, Obsérvese en el plano de la conver~
fencia (combinacion de sonidos) el juego aliterativo «vaginam,
Peacuane, widinse
dolion cuando logica-
En castellano, Juan Ramén Timéner dice: «el débil trino ama
rillo del eanario, en ver de vel debil trino del canario amarillo
Pero, en realidad, este ejemplo ces vallde como hipdlage, © més
bien podemos admitir un hipérbaton?
Compévese este otro ejemplo de la fabula: +A quo repulsus (ris
tem sustinuit notam.
77, B. Amuws, og pO
Tk Hin” Bpod. 2 Fh
*
GRADACION.
Cconsiste en la exposicién de una serie de conceptos ordenados
progresivamente conforme a un eriterio determinado y.formande
parte de una unidad en el contexto. Puede tratarse de wna simple
Mecipclgn matcrial o externa, fsica, 0 bien de la enumeracion de
tine sere de rasgos psicoldyicas o sentimentales, En realidad, es
tuna figura que se basa en el orden de menor a mayor o vicevesa.
‘Tonens por tanto, dos cleses de gradacidn- gradaciOn ascendente
Y gredecian descendente. En el primer caso, la cadena de elemen-
{or 0 eonceptos crece en intensidad o extensién, o bien se orienta
de anenor a mayor la amplitud del concepto (individuo, familia,
‘Gucblo, pais, mundo); en el segundo caso, la deseripeién sigue ef
Bien inverso. Liamese elmer al punto eulminante de una descrip-
Clon en gradaciOn, El climax sera ascendente o descendente, eqn
Se trata de gradacidn azcendente 0 descendente, Bn la gradacién
{queda siempre claro un criterlo a seguir. Puede ocurti, por tanto,
ite exista una gradacién segin un critetlo, pero que no exista se-
An otro. Assi se trata de exponer Tas facultades de Aqulles, et
Freroe de la epopeya, basindonas en las partes fisiologicas In des:
Cuipeion de su sialéne no seguiria el mismo orden que para otro
ersonaje. El valor del recurso dependerd del cuadro en que estén
Fategradas las enummeraciones, Es decir, el autor se reserva el dere-
cho's establecer una escala de valores 0 axiologia estilistica.
En el aspecto sentimental el orden ascendente seria aquél en
que cada sentimiento fuese contiguo presupuesto o anterior inme-
sto, en In gradacion descendente sera inversa Ia articulacién de
{ependencia de un sentimionto respecto a otro, Ast, el lianto depen: der del dolor @ de oiro sentimiento anterior, salvo que wna situa-
cin especial deba romper este orden (Véase Hysteron-proteron).
Puede ocurtir que, en determinadas situaciones Ia falta no just
ficada de una gradacién sea debido a una falta de atencién del os-
critor. Hay que tener en cuenta en poesia la influencia de la nece-
cidad metrica
En cuanto a su valor estilistico, parte de la forma estética que
dda aa deseripeldn, el interés emoctonal y pricoldgiea, asi come Ia
‘comprensidn del conjunto, se acelera como en tn eerescendos hasta
‘su climax,
La gradacién de Ia eélebre frase «veni, vidi, vis es un eco de
iiltiples resonancias formales y psicolégias, donde se dan cita
‘otros recursos, como la «aliteracén» formada por Ine «v» iniciales
con las ie penetrantes y agudas, aparte del asindefon que acclera
atin ms la explosién del sentimlento que describe la frase. Es como
lun recorrido acelerado de la escala musical ascendente.
[Aclaremos todo esto con ejemplos.
Leemes en Virgilio: «mune etiam pecudes umbras et frigora
eaptants”,
En este verso puede verse una gradacién formada por las pala
bbras «umbras et frigoras meramente deseriptiva, aunque el giro es
susceptible de ser interpretado al mismo tiempo como shendiadise
por eumbras frigidass «ARora cl ganado toma el fresco ala sombra
(la sombra es previa al fresco, en este caso). Otro ejemplo de Vie-
allo:
‘Torva teaena lupum sequitur, lupus ipse capellam,
Horentem cytisum sequitur fasciva capella,
te Corydon, O Alex: trait sua quemque voluptass ®.
La descripeién es pintoresea y bella, En este pasaje el contexto
resalta por la convergencia de recursos, gradacién, andjora para dar
mayor calor y suspense al conjunto, La gradacidn no puede ser anés
clara, pues cada elemento es fin de Ia unidad anterior y principio
dela siguiente, Al Final, el climax ascendente realizando en xte Cory-
days, oe resume en una explosién afectiva todo el sentimiento
colorido del conjunto
tro ejemplo lo podemos ver en Séfocles, en un coro de xAntt.
gonas donde el posta describe en wna gradacién ascendente las
‘onquistas, Primero describe la naturaleza inanimada, luego los ani-
males, después Ia vida social, cultural, ete
En castellano hay ejemplos conocidos como el siguiente de Fray
Lis de Lesa:
sAeude, corre, vuela,
traspasa Ia alia sierra, ocupa el llano,
no perdones la espuela,
no des paz a la mano,
‘menea fulminante el hierroinsano». ®
EPANADIPLOSIS
Consiste esa figura en repeti afin de frase, miembro la pala
_bra inicial Su efecto puede ser un mero Juego de palabras para dar
clerta simedri a la frase. Pero su verdadero valor, aparte del ritmico,
fe incrusta ea la convergencia de factores contextuales estlls
ticos, resaltando Ia epanadiplosis un palabra en vedette al prin-
cipfoy al fin, en una especiae de guiasmuo que abarca todo el com:
tenido.
Reoitar 8 Ase, 0. c.p 6 Asi, en Deméstenes adquiere, a veces, un énfasis especial de
insistencia en una palabra que el autor quiere que quede reso-
nando en los oldos: wi3" ete yaxddee sty Dada aizer § Means,
ae Y dedpdceobu hepa, we pb kobe *.
4#Si penstis que los calefdicos o los megnrenses pueden salvar 8
la Helade, mientras vosotros rehuis la accién, mal penséis»
YY Cicerén se expresaba ast en un verdadero complejo conver:
gente de recursos, pues obsérvese Ia sinonimia, In andfora, ee.
Non deest rei publicae consilium neque auctoritatis hujus ondins:
nos, nos, dico aperte, consules desumuse, " y en este otro pasaje:
Egredere ex urbe, Catling, Ubera rem publieam meta, in exilim,
si ane vocem exspectas, profcisceres®.
En castellano es corriente en el refranero y en los aforismos:
wungue la mona se vista de seda, mona se quedas. O este otro!
[Hurrs, cosacos del desierto, hurra! (Espronceda).
HYSTERON-PROTERON
Consiste esta figura en trastocar el orden logico que Jas ideas 0
conseptos.dzben llevar en elespacio y en el tiempo, Desde cl punto
de vista de esta Jogica espacio-emporal es un hipérbaton. La figura
cr Giatidn implica en principio tna inversin, al menos eronolé
gica, de los hechos, desde nvestro punto de vista, por tanto no
8. Bow Fu 3.
ppodemos admitir Ia opinién de Dunlop" de que esta figura no
Consiste en invertir el orden cronolégico. Es clerto que no con
‘iste solo en esta inversién cronoldgica. ¥ estamos de acuerdo, como
Sefala Dunlop, que equivale, refuerza o desarrlla una expresién
ppor otra, En realidad esto ilkimo es casi comiin a todos Tos recur
fos 0 figuras, Raras veces argilea a falta de atencién del autor,
tuna especie de anacoluto eronolégico, por concentrarse mis emo
cionalmente en tna idea que debiera desarrollar con posterioridad
‘Con mucha més frecuencia se da el Aysteromproteran por neces:
dad métrice
El valor del recurso, cuando queda claro por el contexto y de-
sds elreunstancias convergentes que es intencional, es de mante-
her la atencign con énfasis en Ia idea desarrollada. Implica por
tanto une situacién psicoldgica del lector w oyente que, al reparar
tn la arrtmin logica de las ideas, centra mds su atencién en ese
punto, Desde el punto de vista psicoldgico del autor, puede mani
{estar la preocupacién por resaltar una idea, 1o que Inconsciente-
mente puede levarle una protepsis del término en euestin
Ast la idea obsesiva de matar, puede provocar el hysteron-pro-
teron en el siguiente verso de Homerot th W xé pivtpe Duty ath fe
St Eres de
sConeédeme matar al varén (Péndaro, hijo de Lieaén) y poule
«tro de lanza>. La obsesién de Diomedes es matar a Péndaro, por
30, primero «matarles, lego «ponerle a tro»
‘Un ejemplo parecido es el que aparece en la Enelda: moriamur
ct in media arma ruamus ", Bfectivamente, el orden deberia ser
primera lanzarse y luego morir, Sin embargo en este caso puede
‘due el poeta haya sentido el grito de esanto y sefi» para lanzarse
fl combate y ello le ba provocado un jmoriamurl, algo ast como
“muerte al enemigos, eancémosnoss, Bs la consigna que enardece
Jos dnimos de los combatientes ante el enemigo.
86 Dusaor, siyteronproteons en Greeee and Rome, 1937, Vi, HBABL
Beir cltendan' res
ge. wehe
BE Vind Ea, 2, 38,
s CComprese con este otro ejemplo: inelusos utero Danaos et pinea
furtin laxateloustra Sinon ®. En el cual aparece primero «Dantas
‘lausiras en vez de xclustra... Danaoss. Sin embargo, queda ain
‘mucho por descubrir respecto a qué sentimiento despertaban entre
Jos antiguos ests tlpas de hipérbare.
HENDIADIS
CConsiste esta figura en.espresar tn concepto mediante una pert
{frasis de dos palsbras normalmente coordinadas y bajo el mismo
régimen, La hendiadis siempre puede conmutarse por un giro equ
valente en el que uno de los trminos sea expansion del otro. Una
frase como xamictiae lus offciumgue praestaret»™ en Ta que tus ¥
officium van coordinados, pueden entenderse en un slo concepto.
Compérese con Ia frase «Nomen vestrum populique Roman odio
‘atque acerbitate sitotenationibus exteris, udices,futurum, tistius
ace tanta iniuria impinita discesserte," en Ia que vadio atgue
‘acerbitate» podemos conmutarlos por odio acerbos, En poesia,
faparte de los valores psicolgcos y emocionales por la intensifica.
‘clon de un término respecto al otro, interviene, en no pocos casos,
Ia necesidad métrice, Algunos ejemplos aparecen dudesos, pero en
todo caso la hendiadis es una forma mas que confluye en el com:
pilejo contextual y de recursos. Ast, en la frase eguocuongue aspice-
res, esas gemifusgue sonabants,* la hendlais est integrada en
Be. Cie ain 1, 4
Bh See deere Hi, a
SE Ove Tra 3
una gradacién uniendo quidsticamente los dos términos relaciona
ddos de causa/efecto ;.al mismo tiempo actia la gradacién conse
[Buida por los dos términos, y en tercer lugar esa aliteracian veedlica
‘consogulda con las vocales oscuras y agudas del dolor, sin olvidar el
plano contextual en In que est Integrad. Hablar aqut de conmuta
iin se debe entender como norma préctica para reconocerla, en
todo caso y simplemente, pero jams podria tener Ia misma fuerza
cxpresiva un giro que suprimiendo sllanto y gemidoss dijera
Sigemidos de colors. La conmulacién es préctica desde ol punto de
vista del estudiante para detectar este recurso, teniendo en cuenta
‘que el contexto debe ser el mismo ain cuando varfen sus matices
catilisticns, A vores, In hendladis-se da entre. dos. verbos_ coordina
dos, en este.caso el segundo verbo suele realzar cl signficado-del
primero, equivaliendo un adverblo 0.2.una locuclén- que. pre-
clsa y da mayor consistencia a Ja expresin. Este procedimiento:es
‘uy del gusto de los ofadores, Ej. 20" dp <¥c eknbiae dxpfaleye
Sha xl RrBiyopae ™ donde aapaerehuae wat BaGtpznar coordinados,
Forman hendiadis, y equivalen a vexponer con exactitud 0 con pre:
cisigns, BI giro formular homérie msc x= fjues” equivale all
‘carro eon los caballos enganchados», Otro ejemplo homérica lo.
fenemos en Biov, habe, ® donde la coordinada evita la introduccién
de una subordinada, lo que esta circunstancla mas bien apunta al
estilo paratéctico propio de Homero.
En resumen, el discernimiento inmediato de la hendiadis puede
Inacerse mediante una conmutacién equivalente del giro en que los
‘érminos coordinados aparezcan unidos en dependencia uno del otro
“mianibus et vribus» = «manure viribuse 0 Fundiendo los dos con-
Ceptos en uno sélo, reslzado mediante un adjetivo. Su valor litera
Fo estaré condicionado a la circunstaneia contextual, psicolégica y
dlemés factores literarios que eoncurran,
jz Caede atgque eupidine = Caedis cupidine ».
ie
BEE mw RETICENCIA
CConsiste esta figura en dejar incompleta una frase, dando a en
tender el sentida de lo que se calla. Es propia de la oratoria y del
Gidlogo, por lo que de ella participa en gran medida la situacién
ambiental psicolégicn del momento, los matices mimicos y ges
fuales que se entrevén en el contexto, En realidad, es el lector u
fyente tien en su interior.acaba, el. pensamiento que no expresa
fotalmente el escritor. El escitor interrumpe brascamente la frase,
‘dejando en suspense el 4nimo del oyente, Es una Hamada de aten-
cidn sobre una determinada situacion en que el climax psicol6gico
Cculmina cuando el lector esta ya en condiciones de inferir lo que ha.
fquedado sin expresar. Pone de relieve Ia exaltaciin de los sent
Imientos y los transfiere al lector u oyente. Asi se lee en Virgilio:
"Quos ego... sed motos praestat componere luctus,” «a los que
Jon. pero urge calmar las aguas». El poeta deja entrever su incre:
pacién a los vientos, aunque reclama st atencién otra coss, Com:
pérese con este otro ejemplo de Demdstenes: «pero a mi... no
Quiero decir nada desagradable al comienzo de mi discursow
Dade ob Boon Buoyed eet ev dpyduac wt Myon. Como se ve,
fl «pero a mi. queda en sispenso, no por anacoluto, sino porque
ftencionalmente quiere transferir al 4nimo de los oyentes su en-
fado y pasiin contra su rival Esquines. Es una especie de eu/emismo
‘que evita decir algo desagradable o beusco,
97, Vine, Bx, 18
s
CCompaese con este oto ejemplo castellano,
‘Tenia este eabllero
tun eriado portugués.
pero cenemos, Inés,
5 te parece, primero (Aleérar),
ZEUGMA
CConsiste en expresat en sélo un miembro de la frase un término
el cual ge simultineamente términos en los demés miembros de
la misma. Generalmente este fenémeno se da con el verbo. Ast en
Virgilio; «Quamvis lle niger, quamvis tw candidus essese ®. EL
zeugma se cumple pot la omisign de wesses» en el primer mlembro.
‘Obsérvese ademés en el plano de Ia convergencia el contraste entre
silles y «tt, asi como Ia antitesiswnigers y ecandiduse, El zeugma
Contribuye a dar ms suspense als frase, sobre todo al dejar su pre
senca al final En el primer micmbro contribuye a una mayor com
jjuneign de los términos alle nigers, soldando con mayor fuerza sit
contraste eon el segundo grupo antitético «tu eandiduse
En Homero pueden verse ejemplos como: Od. 9, 166167 y
ce ee Behe oh ralabu ®, En este caso el zezima reviste un matiz
Gistinto en esda miembro, aunque en esta situaciin en la que un
‘mismo verbo lleva dos acepciones diferentes, es mucho més raro
fen prosa ™ (véase «elipsss). Nose debe confundir este recurso de
‘construccién gon cl llamado szatgmar.o spuente de Hermann» en
‘dies, o,con el =zeugyas de Porson, también en métrien,
Yims Bel 216
53, Ye ae
Xin) lait oe 9.7
» IML
I simil es una figura que consiste en la comparacion express de
tuna cosa con otra. Es una figura unificadora, ya que la compars-
cidn, al evitar todo un periplo frésico, pone en contacto los dos
tézminos o ideas en cuestion. Implica,.por tanto, ama_systitucion,
al igual que la metdfora y otros recursos por desplazamiento,
Merdfora, imagen, simil o comparacién, ton figuras que estén,
relacionadas, aunque cada una limita sus fronteras a matices espe-
clales expresivos. Asi, el simil exige que la comparacién tenga
cexpreso el lazo de unign gramatical entre ambos términos, lo que
tno sucede en la metdfora. En realidad, en la metdfora se da una
sintesis de imagen, simil y comparacién, puesto que In metdfora es
la fuente suprema de la expresividad en el Ienguaje.
Respecto a la imager es dlficl separar este concepto del simil,
por més que algunos autores tralan de perfilarla apuntando a Is
‘epresentacién viva de una cosa por medio de la palabra ™. La
imagen, cl simily Ja metdfora son tan antiguos como los primeros
Dalbuoeos del habla humana. Gran parte del valor y de Ia fuerza
ssidtien de Tos poemas homéricos descansa en Tas pinceladss del
Sinil © comparacién «Apolo bajo como la noches, «Palas aparts
cl dardo del cuerpo del rubjo Menelao, como una madre sparta
tuna mosea del hijo que duermes, «(Menelaa) se alegra como un
leon cunndo se encuentra con un ciervo o una eabras, ete. Natu
©
ralmente cada sinif encarna una fuerza y emocién especial, segin
cl contexto y Ia convergencia de recursos, pero la plastcidad es
Inherente a este recurso, Hay similes broves,«ligera como el vien
tow; otros abarean toda una eliusula, como ocurre en Homero con
relativa frecuencia, Y hasta las hay que diseurren a través de todo
tun reato, como la parabola,
EI término, que sintetiza Ia idea en el stil suele ser muy cono-
ido, tomado de Ta vida real, cotidiana, de la naturaleza de las
‘cosas, de lor sentimientos y rasgos comunes de la psicologia hr
Repatese en cl siguiente pasaje virgillano:
CClamores simul horrendos ad sidera roll,
quali mugitus, fugit wm saueius aram
taurus et incertam excussitcervice securim.
‘Una verdadera comparacién dramética y plistica al presentar al
steerdote Laocoonte atacado por las serplentes. Agut el vinculo gra
matical expreso es «qualiss
Nétese el siguiente stmil del macstro de los similes, Homero,
‘axpon bap ha exp HeldndpeePagaje ico en matices
donde Ia fuerza pléstica do la expresién se realza con los juegos
‘aliterativos de iat nasales, las liguidas y los sonidos oscuros vors-
Ticos, (Cf. Hiada 9, 14).
En otra ocasién es lec. re aamve. "en el que el término
servis ilustra vigorosamente el concepto homérico de yes
ms
a METONTMIA
CConsiste este tropo en designar una cosa con el nombre de otra,
con Ja cual tene alguna consign externa, Se tiende a Incluir esta
figura entre las de tipo metaf6rico, sin embargon0.s¢ basa Ja.me-
toniznia.en.relaciones de semejanza,.sino de contigiiedad, sucesion,
o-e9. alguna otza rplacién a.conexién,externa, Tales rlaciones puc-
den ser de causa a efecto, como la que designa el inventor por el
invento, espaciales, temporales, ete." Un rasgo importante de la
metoniinia es que ticnde-a-dar alas palabras abstractss un signi-
ficado.concreto: el nombre de una accion representard su resultado
Nos referimos en otro lugar a su frontera poco clara, a veces, con Ia
sinéedogue, sobre tado, cuando st relacion es la de «pars pro foton,
en realidad, la metonimla se basa més bien en una relacion de «pars
pro partes o «totus pro toto» La trausferencie metonimica ha jug
do siempre un. gran papel para los cambios semnticos de las pale:
bres. Asi por ejemplo, explica Ullmann " la palabra «mista», que
ha acabado por signifier todo el acto ceremonial del culto, cuando
en realidad se trataba s6lo de una parte final, la formula para
disolver la azamblea de los partcipantes, «te, missa est».
--ka.metonimia-cs tap aptgua como la metfora, de I que ya he-
mis dicho que en alg aspect, participa. Su uso en el lenguaje
Gonversacionsl es infrecuente: sabia mil alas, por «habia mil
personas», Desde el punto devia dela economia. del Jenguaj Ia
10% uate 9. ep. 247
18: [stem i
nimia acorta expresiones y.evitaperlfrasis y_pleonasmos inne:
‘esatios. Un varo de vino de Jerez seri stn Jerez, una obra de
Veliequee serd wun Velizquezs.
La metonimia iende a concretat lo sbstracto tomando el res:
tado por Ia causa, haciendo més impresivo el concepto por su trans-
ferencia semdntica, Segin Esnault™, «la metonimla no abre cami
ros como la intulcion metaférica; sino que, quemando etapas de
aminos demasiado conocidos, acoria distancias para faciltar la
répida intuicidn de cosas ya sabidass.
En los autores griegos y latinos los recursos metonimicos son
frecuentes, tanto en prosa Gamo en verso. Aparte del impacto plis-
tico e impresivo y de la sintesis con que expresa una determinada
situacién, puede revestir méltiples matices Ormamentales, dramatl-
cos, afectivos, etc. A veces pitede estar motivada por la necesidad
‘mdtriea o itmica del verso, Asien el siguiente verso de Berceo:
Qui rogarla sopiese con limpios paladares ™s (S85 ¢) en que cl
Srgana vocal «paladares» esté en ver de oracién o plegavia,
En Homero, a veces, saltar del carro se dice £9 fee» (caballo).
En Vieglio, eSie Martens indomitum Danaosque ad teeta ruen-
tis, donde el vocablo «Martens, dios de Ta guerra esté tomado
por el conereto «era.
CCompérese con este otro ejemplo de Ovidio, sum cadet incurva
{alee resecta Ceress', donde «Ceres las miesess, por metonimia,
Obsérvese el juego metonimico en el siguiente verso: «me mare,
‘me venti, me fera iactar hiemss", en el que el poeta transfiere «
‘mes Tos szotes de Tas olas, que, on realidad, iban destinados a la
106 ot, tmaghatoe populate, meteors ecient, Pat, YS
Fi
to7. : Ginsawo, Anatists estittico de los Milagros de Nuestra Sefora de
Bere Made 968 p07
roe
eae
e
a rave. Compérese con este otro ejemplo de Cicersa: «Sit, égitur,
idices, sanctum apud 90s, humantssimos homies, Hoe poetae no.
‘mers, quod mull wnguam Barbarie violavt!» "en el que enulla bar-
barlasreviste cl efecto por Ia caus.
SINECDOQUE
Se produce este trope cuando empleanos una palabra.no en su
sentido propi, sino ene. qus ge ales po. tlc ene
tedo-y.sus pases Engloba toda una sere de expresiones en que
‘toma el todo por Ia parte, la especie por el género, singular Por
Plural, nombre propio por comdn, abstteto por conceto, materia
por i forma, ef y la erteantedicha en expresion Inver. NO
5 dshe confer, como muy bin scala Novotny, con la metdfora
a metonimia Si bien cs cierto que, a yes, a misma expresion
Sparereen stints autores como sindedogue ¥ metonb
1a reilida es, que st dlimitacion en a esfera de la tranaeren-
cia del lengusje ext bastante desdbulada. La metonimia se basa en
Ja tralacion de un nombre de un objeto stro, en virtad de una
relscién de nicest gue hny entre ambos objtor el laurels por
‘i victorias La sindctoque entra eo Juego en los recursos de ext
fectitandositrmativas en la expresion, sein convenga a la stu.
ett emotional o psicoliie, plstelded ciso ritmo Y metres
En deerminados momentos pone en relieve formal a exten de un
nombre al gue ele transfor el siglficado que seinlere del con
texto. Homero usa la sindedogue con rolatva frecuencia, tanto en
ML, C46 Pro Arce Pety 18,
“
ciertas dicciones formulares y esquemas métricos, como por nece-
sidad métrica. Ast, ais «punta de lanza» por sla lanza completas,
Arpaca ecarros» por dua scarros; plural postico en que condensa
Ja idea de sumacion, es decir, scarro y caballos
con sifx sarcoss, en realidad, eaco y aljaba o flechase, Comparese
‘con Bigr «asiento del conductor» por el searro compictos ©
En latin, «¢Quis desiderio sie pudor aut modus tam cart cap
‘is? Obsérvese la sinéedoque de scapitise, «cabeza» por ehombree
(Ce. slepidum caputs = hombre chistoso). Comparese con sfractos
arcuss' en Ovidio, y este otro xegressum tectis, pulcher Tule,
‘is »!, en este timo se toma la parte (tectum) por el todo (do:
mus, casa).
En definitiva la sinéedoque™, figura que tradicionalmente se ha
estudiado separadamente de la metorimie, se basa, en liteas gene.
rales, en el uso de un término més comprensivo en lugar de otro
‘menoi comprensivo, y vieevers.
METAFORA
sa metdjora, en opnién de Nietzicheses ta forma. més prim
tiva. de expresarse. Aristcles ae express aat"en: st Retina
sel nombre espectico, el coriene y la meford, son ls tiicas
cosas sles para ol estilo do In prota tenia. La prueba de lls
‘ten que todos se sven Unfcamente de estos medios? Ya que
Poa. Ot 1.
E
Z
°
3
FAG, Pode, 9 0). dos hablan con metdforase. Y mis abajo ela metéfora debe par-
wide cosas hermosas, bien por el sonido, bien por su fuerza expre-
var sepin la vista © cualquier otro sentido», La metdfora, como
vaurso supremo de expresin en la estética del habla, es harto
onoclda por todos Tos preceplores y critics. En nuestra época
hestexton r-que etoda.metdfara es.poesit», rete
neEue Sit Herbert Read ba arghido que «siempre debieramos
ser epuestos a juzgar un poeta por la fuerza y originalidad de
is metdforasy.
‘Se habla de wna extensa gama de clases de metdforas, Dos grax
os fundamentales: los que intervienen en la lingtstca a nivel de
snntica, es decir, las que estén en la base de un cambio semén-
co de ia palabra, y las que interesan a este epigrafe, la metéfora
feratia, como modalidad individual de un eseritor en sus formas
e capresign, Nos referiremos a este altimo concepto sin exten
ernos demasiado, por ser ua recurso muy conocido y explicado
n cualquier manual.
La estructura Dfsica de la metdora es muy simple, siempre hay
log términos relacionados que s2 identifican con més 0 menos
Worcas set cabellera es un rebafior, metafora biblica para expresar
Tabelio rizado:. ade vor de lirlox na espieoey metafora que
laman ainestésica, basada en la transposicién de un sentido a otro:
sue aolegs por sus eojoss, metéfora pura, basada en Ja formula B
rn lugar de A, etc.
La relacién bésica de los términos, metaférico y metaforizado,
+ la semejanca. Se han dado muchas definiciones de metéfora, y
alia nos hemos relerido al hablar del »simil» y In ecomparacidn=
imagens, para estos conceptos las conexiones pueden ser mul
ples, exteraas, pero lo fundamental para la metdfora es Ia iden
finda traves de la semejanza. No cabe duda de que Ia metéfora
integra en si una imagen, pero a excepcién de aquélla, éstos con
ceptos mencionados llevan expreso gramaticalmente el vinculo de
1g, Usa 0 ©. 7.20.
ti ese
ta comparain, y aunque Io leven, a veces tito, come Ie ier,
no span hol de ome a ver a denn
fhe ext entre lay frases eu agus cist (metdfoa) ¥ «St
agua es como el cristal». 27
Seria prolijo por nuestra parte examinar los diversos autores,
‘recolatinos que Ia utlizan con més acierto, ademas de que reb
aria los Iimites de nuestro propésito. Baste decir que no hay esc
tor gue no bay uilzdo metfore, dee Homero asta sino
He aqut unos ejs.:
Nereus fatas: «mala ducis avt domune, donde «mala aviv es el
‘mals auspiciin, por a costumbre de los griegos y romanos a ver
cl Futuro a través del vuelo de las aves.
[Nétese Ia fuerza de la expresion Vigiliana: «clamore incendunt
caelunte,"™ metdfora sinestésica.
En Homero son continuos los adjtivos metaféricos: dpoydivy
fo este otro ef He By" # 7" Engen (de xicee, ® el héroe avolabas
fen au carrera donde ke pasa dal stl a la metdfora.
Hoe arm 15 5
Rt Yote Be
ate
TB 11 ANASTROFE,
Se entiende por andstrofe Ia inversién del orden de Ins prepost
ciones y preverbios como regentes de un caso y como componentes
{de verbo respectivamente. Se trata pues de un hipérbaton en que
Ja preposicion se pospone al sustantivo al cual rige.
En griego tanto Ine preposiciones como los preverbios son trata
dos como ortoténicos cuando van en andstrofe
Bl caso mis corriente ¢s cuando la preposicién va pospuesta al
sustantivo: Bey S20 por be Duds
.Con los preverbios se da simultaneamente ala tmesis
{Pie goin Be por Seep
CCiertas formas como &, xépe, ete. = Enowy xipot proceden de
fae iv, isu tpt, ote. en andstrofe. Su uso se limita a poesta, por
To que juega un gran papel Ia necesidad maérica y el efecto ritinieo
La situacion de la andstrofe en Homero es un tanto confusa, ya que
‘en muchos catos ce trata de restos dela situacién antigua, cuando
lnc preposiciones tenian valor adverbial y se movian con una mayor
Tibertad en Is frase, es deci, fluctuaban entre preposiciones y pos
poticiones. A veces este hipérbaton se extiende a conjunciones,
como en Homero xsd: de por Ge waeée ™ xcomo un cobarden,
‘tun cobarde, asf, En algunos casos la preposicién ver ha for
‘mado logue con el sustantivo dando lugar incluso a la accién
Fonétien. Tits, ore, Bipate
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