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Obra de teatro: ttulo:

"La Puerta"
Santiago: Noviembre Diciembre 2002 corregido: Octubre 2004

Autor:: Sergiio Mura Rossii Autor Serg o Mura Ross


smurar111@yahoo.com

Registro de Propiedad Intelectual Inscripcin N: 208685


Se permite "bajar" este texto nicamente para lectura personal. Cualquier otro uso debe contar con el permiso o la autorizacin explcita del autor.

EDICIN ACTUALIZADA 9/2011

cuadro: Sergio Mura Rossi

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Para dos actores, un piano y un pianista Caractersticas generales: a.- Dilogos escritos: la parte mayor est definida, pero queda un resto solo bosquejado y los actores improvisan, para que cada representacin ob-tenga algo diferente y novedoso. Debe existir una oportunidad para que los actores expresen su propia reflexin sobre el tema y sobre su propia presencia all, como actores y personas, similar a los sueos lcidos cuando notamos que estamos soando ( incluyendo opiniones absolutamente improvisadas y libres sobre lo que sienten interpretando la obra, el pblico etc. ); en ese punto, si se produjera algn conflicto con el pblico que desordene demasiado la secuencia prevista, el pianista interrumpe su tocata, se da vuelta y con sapiente y firme amabilidad les ordena volver a su rol ( y continuar con el libreto... ). b.- Pianista ( alternativa: violinista o saxofonista ): puede ser real ( es lo ideal ) o un actor que simula tocar msica grabada ( en este caso el piano de utilera no debe engaar, siendo por ejemplo un slido cortado en diagonal que emerge de un muro lateral ). Cuando el escenario est vaco, al comienzo ( los actores llegan desde la sala ); el pianista improvisa al piano. Luego, la msica debe acompaar el significado distante de los dilogos. Por ejemplo: 0.- antes de ingreso de protagonistas: improvisacin 1.- discusiones sobre el desconcierto y la confusin: Rachmaninoff 2.- descubrimiento de la verdad sobre lo sucedido: Beethoven + marcha fnebre (sugerida) 3.- nostalgias del pasado o la memoria Chopin nocturnos 4.- invocaciones angustiosas a Dios Penderecky 5.- introspeccin y autocrtica Messiaen ( adaptacin libre para piano ) 6.- encuentro de la pareja ( pasado & futuro ) Gershwin 7.- desenlace improvisacin andante-triste ma non troppo... Alternativa 1: variaciones sobre temas de jazz, estilos contemporneos etc. Alternativa 2: componer msica nueva, exclusiva para la obra. Alternativa 3: msica de orquesta pregrabada, el piano en vivo. Alternativa 4: msica pre grabada y el pianista solo a ratos teclea el piano. Nota: la msica del pianista es esencial, y debe ser estudiada con un compositor profesional para que sea el complemento perfecto a los dilogos, con pausas, silencios, msica en primer plano y msica de fondo. c.- Escenografa: Interior minimalista y contemporneo de un departamento-casa-( y un leve matiz de oficina ). Colores tenues y luminosos, tonalidades grises y blancas, con objetos menores a color ( telfono etc. ). Desde el cielo no visible cuelga una lmpara con dos opciones. Solo la ampolleta central o la corona ( 12 focos ). Cocina empotrada opcional, el living con sofs ( un sof de 3 cuerpos y un silln ) y mesa de centro; otra mesa con sillas y sobre ella un candelabro. Sobre la mesa de centro un florero de cristal con una flor artificial que parezca seca y un Libro cerrado. Disposicin asimtrica: muro de fondo dispuesto central y horizontalmente y dos muros laterales de dimensiones y ngulos diferentes. En el muro frontal, una puerta cerrada ubicada en su centro ( con un marco muy grueso, de 15 o 20 cm. ).color negro, que contrasta con los muros blancos y el piso gris-neutro. Opcional: tiene molduras que enmarcan un espejo de cuerpo entero. Al costado de la puerta, un interruptor. ( ser accionado dos veces: la primera, cuando uno de los protagonistas se decide a consultar el Libro ( enciende todas las luces ), la segunda, cuando abre la puerta y el pianista, antes de salir, pulsa el interruptor, apaga la luz de la lmpara, se produce una penumbra e inmediatamente despus, la escena se ilumina categricamente con focos cenitales no visibles. El piano es convencional, de color negro, con banqueta, abierto con las partituras en el atril; y tiene un objeto familiar sobre l ( cenicero u otro ); o la variante de utilera semi empotrada a un muro. D.- Vestuario y apariencia protagonistas: .- La pareja: cualquier edad desde 35-40 aos en adelante; clase media, estilo profesional-elegante. Ambos visten formalmente, tal como cuando se acaba de asistir a un evento social ( en este caso un funeral ). ( Ella tiene una cartera o bolso ). .- El pianista: Joven, de preferencia con barba y pelo largo, estilo bohemio-cuidado, camisa blanca, pantalones ms oscuros, estilo casual. Otros elementos:

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Ventana cerrada y tapada por una cortina ( opcional ) Un televisor encendido siempre y sin seal ( esttica ), ideal sera algo similar a la antigua carta de ajuste o un sitio WEB Un mueble cerrado ( que se note que est cerrado, como un cofre o bal ). Una botella vaca con 3 vasos vacos Un espejo en el muro ( enmarcado como ventana ) Un telfono Un computador apagado Un libro ( Biblia ) d.- Accin del pianista: Se limita a tocar el piano, pero en algunos momentos lgidos, reacciona frente al dilogo de los protagonistas: dejando de tocar breves instantes mientras los escucha, o tocando ms fuertemente al calor de la discusin y haciendo el contrapunto a sta, a veces moviendo la cabeza afirmando o negando y, cuando se desata el drama Dios, cesa de tocar e incluso se levanta, como para ir donde ellos e intervenir, pero luego convierte su reaccin en msica, cambiando lo que estaba interpretando. 3 veces, el pianista interpreta temas que aluden directamente a lo conversado por los protagonistas. Por ejemplo: una marcha fnebre conocida ( Chopin ) cuando llegan a la conclusin que estn lo que en vida se dice muertos ( la msica tendr un toque irnico-nostlgico ), o una versin para piano del adagio de Albinoni cuando ellos comiencen a recordar su pasado. El pianista, durante la obra, tendr algunos gestos y actitudes hacia ellos, pero lo ignoran porque solo ven el piano. En algn momento, ella le pide a l que vaya al piano y toque algo, en ese momento, el pianista se levanta y deja espacio; pero el protagonista, llega al piano, se acerca, lo mira pero ni siquiera se sienta. e.- El piano debe estar en segundo plano, ms alejado, de modo tal que el sonido interfiera lo menos posible con la conversacin, con msica en sordina, pianssimos e interrupciones constantes cuando los protagonistas dicen algo importante o cuando hablan en voz baja-normal. Adems, el pblico no debe poder distinguir claramente el rostro del pianista. ste dispone de una partitura con anotaciones sobre el texto del libreto y sus intervenciones marcadas claramente. f.- Iluminacin: los tres primeros actos, convencional. Acto 4: ambiente en penumbras y focos direccionales sobre los protagonistas, el piano y el Libro sobre la mesa.

Texto:
A.- INTRODUCCIN: Se abre la cortina o se ilumina el escenario, solo con la luz cenital de la lmpara colgante ( cuyo foco central es de 500W ), aparece el interior de la habitacin, en estilo minimalista contemporneo, elegante y sofisticado, como un departamento de clase media-culta. El pianista est ya sentado frente al piano, en ngulo respecto de la sala, de modo que casi no se puede ver su rostro. La zona del pianista est en penumbra. Se levanta, camina hasta la puerta situada al centro de la escenografa-muro, revisa el pomo o manija, como asegurndose que est bien cerrada. Luego regresa a su asiento y comienza a improvisar en el piano, interpretando algo moderno, suavemente, sin acentuaciones ni estridencias, algo de free jazz o modern jazz. Esto dura uno o dos minutos. Luego interrumpe, levanta la cabeza, gira el cuello y mira hacia la sala. En ese instante entran a la sala los dos protagonistas, el hombre y la mujer. Vestidos como anticipado- en modo minimalista y elegante; l ms claro y ella ms oscura ( con falda y el resto segn la estacin y la temperatura al interior de la sala ). Caminan normalmente hacia el escenario, a mitad recorrido se detienen, vacilando. El hombre hace un gesto como para regresar por donde vino pero la mujer lo toma suavemente del brazo y continan su marcha. Suben o entran al escenario. En ese momento el pianista deja de tocar: B:_ ACTO - ESCENA 1: CONFUSIONES: Titubean ambos con disimulo, observan como intentando reconocer, ella dirige la mirada hacia arriba, luego l oprime el interruptor de la luz, y la lmpara central se apaga ( alguna luz indirecta permite seguir reconociendo la escena, a penas ). Ella l Ella - qu haces? - la.... la luz.... - est muy oscuro... qu pretendes?

El pianista comienza a tocar un tema dramtico, algo alusivo a tensin y desconcierto o extraeza. l Ella - no s, no pretendo nada, qu hago?... quieres ms luz?... - qu crees!... deja todo como estaba, prende la luz caramba!...

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l - si ests tan segura.... ya est!... Camina hasta el interruptor y enciende la luz ( solo el foco central ); ella se sienta en el sof, con actitud de cansancio, l vacila, la observa, se acerca al piano ( ignorando el pianista y su msica, toma en sus manos un objeto comn que est sobre el piano ( un cenicero, florero etc.) y lo suelta, luego camina hasta el sof y se sienta en el extremo opuesto a la mujer. La observa brevemente, intercambian una mirada. El Ella El Ella El - Bueno, ya estamos aqu.... todo tranquilo.... cierto? - as parece, estoy cansada.... debo tener una facha terrible - no, estn bien, solo.... solo un poco.... - a ver!, un poco qu!? - nada, estn bien, como siempre, es la luz, me pareci verte ms plida, eso es todo, es la luz, puede ser una baja de voltaje... O un exceso, mucha luz... y demasiado blanca adems.... bueno, todava no inventan la luz negra, que yo sepa al menos...

Se levanta y camina hasta situarse bajo la lmpara, la observa. Es importante que el foco central ilumine por contraste el rostro del hombre, marcando claramente luz y sombra. Ella El Ella El Ella El - me siento rara... ( apoya un brazo en el respaldo )... es una sensacin extraa.... no s... - debes estar cansada, fue una ceremonia de esas, no terminaban nunca, casi me quedo dormido... - casi?.... te quedaste bien dormido, hasta me asust, pens que te habas desmayado.... no, no estoy cansada, no s, ser que no me gustan los funerales... - y a quien le gustan?, uno no va por gusto, bueno, nunca falta algn necroflico, pero no es lo normal, a m no me agradan para nada... pero hay que hacerlo... Adems se supone que al ritualizar la muerte evitamos traumas posteriores y todo eso... - ser?... tanta gente que va solo por cumplir, y las viejas que nos arreglamos ms que para matrimonio... y tampoco sale gratis... - bueno!... es natural, se encuentran todos los parientes que hace aos que no se ven y es muy humano querer tener buena facha, porque despus los pelambres no paran... as que me dorm?... no me d ni cuenta... simptico no?... dime una cosa, fue muy notorio?... alguien dijo algo?... - no s, no creo.... ahora que lo pienso... parece que yo tambin me ech una siestecita, un instante, se estaba tan bien all, sentados, todo en orden, tranquilo, apacible, muy apacible.... - y la prdica tambin... largo el discurso, no terminaba nunca, ser por eso que nos quedamos dormidos?.... ojal no hayamos sido los nicos, imaginas los comentarios!... - la verdad es que en este momento no me imagino nada... es lo que te deca, siento la cabeza como vaca.... entiendes?.... no te asustes pero tengo una especie de... como se dice cuando uno no se acuerda de algo?...no, no es solo olvido... - amnesia?.... puede ser, la iglesia estaba muy cerrada, claro, en pleno invierno, y el aire viciado, las estufas a gas.... eso es.... poco oxgeno... por eso ests un poco mareada todava, y no recuerdas bien... - puede ser.... pero.. es que no recuerdo ni siquiera el nombre del finado... - es normal, no te preocupes... fue el aire.... ya se te pasar... y no es que yo me... - como se llamaba? - se llamaba quin? - la persona que se muri.... el funeral.... - se llamaba.... a ver, djame pensar.... esto es divertido.... siento como que lo supiera pero no me viene el nombre... , y qu importa, ya lo sabremos, es cosa de comprar el diario y leer el obituario, hay gente que lo hace, y es lo primero que hacen.... dicen que causa alivio, ver que uno no est en la lista.... - o sea que ambos nos desconectamos al mismo tiempo?, nunca se nos haba apagado la luz as, los dos, viste?... suena hasta romntico... - s, si... estaba pensando.... tampoco me acuerdo del cajn... - cual cajn?... - el atad, lo viste, puedes recordar como era, o si tena la tapa abierta... - como se te ocurre que va a estar abierto... - hablo de esa ventanita, que a veces tiene vidrio, y se puede ver la cara... no recuerdo nada de eso... - ests seguro que venimos de un funeral?.... bueno, s, de eso no hay dudas... - cierto, de que hubo funeral, hubo!...

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El pianista comienza a tocar la marcha fnebre ( o un nocturno ) de Chopin y luego enlaza sutilmente con una improvisacin meldica ms nostlgica que funeraria. En este punto, los dos actores callan y se quedan sentados, meditabundos. l: echado, brazos abiertos y cabeza hacia atrs, y ella ms compungida, cara entre las manos. Luego el hombre se incorpora con energa. El Ella El - en fin, ya volvimos, estamos en casa, todo bien, todo bajo control como dicen, no es cierto?... - no, no es cierto!... -como que no?.... a ver, qu es lo que no te cuadra..., habla, dmelo, sin problema, te escucho atentamente, siempre lo hago, puedes decir lo que quieras y por favor dilo, problemas compartidos se aligeran mucho, y yo s escuchar... entonces: tanto te molesta el tener un pequeo vaco de memoria?, me sucede lo mismo y me d lo mismo!... o crees que nos pusimos tontos ambos al mismo tiempo, o que nos est fallando el disco duro as, de improviso y a los dos en la misma forma?.... olvdalo... - s... no, no s.... no s que decir, dime t, dime algo.... por favor dime algo, qu ests pensando?, mrame, tengo muy mala cara, fjate bien, como me veo?, muy mal..., qu tanto?, dmelo, me veo mal?... sin gentilezas por favor. - no, para nada, ests preciosa, como siempre ( se acerca como para darle un besito pero ella retrae la cara ) ...est bien, no veo nada raro.... ( vuelve a sentarse y la mira atentamente ). - bueno, y?.... y ahora que?.... - no s, que quieres decir con eso? - es una pregunta, casi me pregunto que hacemos aqu?, no te asustes pero me siento... confundida... debe ser ese cansancio, t ests bien?... - s..., qu se yo..., si es por eso tambin estoy medio cansado, o agotado.... que ms d!.... estamos aqu, eso est ms que claro, bien sentados, t y yo, yo y t!... como prefieras, en nuestro sof ( lo toca, dndole un par de manotazos suaves ), el gran sof de cuero, autntico cuero tratado quin sabe como e importado no me acuerdo ya de donde y carsimo!... lo ves?, ambiente tranquilo, una hermosa noche.... - ah s?... como sabes que es de noche? - lo s, as de simple, es noche negra o clara pero noche al fin y al cabo..., y por eso est la lmpara encendida, ves?... si la apagamos todo se tornar oscuro, muy oscuro porque es noche, noche profunda y bien nocturna ( el pianista interrumpe su msica y toca algunos compases de un nocturno de Chopin ), y entonces todo est bien claro, dentro de lo oscuro, se entiende.... la noche, lmpara, el sof?... y aqu estamos, nosotros dos, solos y en nuestra casa.... y olvdate de todo lo dems, maana estars como nueva!... - el sof ya lo haba visto... pero... no s, no me siento muy bien...creo que no podremos dormir... - que te pasa?... te duele algo, la cabeza?.... - no, es solo una sensacin, difusa.... hay algo que no entiendo.... no me duele nada, hasta eso es raro!... - porqu?, est bien ser realistas pero no tenemos porqu andar todo el tiempo enfermos, con dolores y penas y sufrimientos....es una hermosa noche, eso es todo!... a m tampoco me duele algo y qu?, feliz!... o al menos contento, bueno, ni tanto, simplemente estoy tranquilo, sin pensar en nada... - eso es!... es como estar con la mente en blanco, bueno, hablamos, miramos, pero.... no recuerdo!, ese es el problema, habr comido algo que me cay mal antes de ir al funeral?.... te repito que no te asustes pero no recuerdo siquiera como llegamos aqu ni donde estuvimos el resto del da.... nada, ser solo un vaco mental por el stress?...solo me acuerdo del funeral, algo, el cura que hablaba... mira que curioso, eso s lo recuerdo, cuando dijo... - dijo hartas cosas... - s, pero, fjate: dijo: ... me has echado en lo profundo de la fosa, en las tinieblas, en los abismos; sobre m pesa tu furor, con todas tus olas me hundes....._...

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Nota: este texto cambia en cada funcin. Siempre proveniente de los Salmos, y del mismo tono. Por ejemplo: .- pasa por l un soplo, y ya no existe, ni el lugar donde estuvo vuelve a conocerle... ( S 103 ) .- Escondes tu rostro y se anonadan, les retiras su soplo y expiran, y a su polvo retornan...._ ( S 104 ) Lo ideal es que los propios actores escojan, de acuerdo a su estado de nimo con respecto a la obra. El Ella El Ella El Ella El - ests segura que dijo eso?, un tanto melodramtico y tremebundo considerando la ocasin... o no?.... - lo dijo, lo s, lo ley, en el libro.... pareca un salmo o algo as.... eso no se me olvida... - espero que despus haya ledo algo ms optimista, con un poco de esperanza no?.... no te acuerdas de nada ms.... ms.... no me viene la palabra.... algo ms luminoso caramba!... - no, si,... no s.... dijo algo, y eso lo dijo, sin leerlo.... - a ver, que recuerdas ahora?.... porque yo estaba viendo otra pelcula... ni una palabra de eso, nada, ... debe ser all, claro.... all me qued dormido...., lo saba, fue en la prdica... y no es la primera vez... - dijo algo as como que el resto debamos encontrarlo y leerlo nosotros mismos... - leerlo donde?....

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Ella El - en el Libro, donde ms va a ser, donde mismo lea l..... ser que tenemos que hacerlo?.... ahora?... o ya pas el momento?.... - tranquila, ( el pianista toca unos sonidos repetidos, fuertemente, como si quisiera decirles algo ), no pasa nada.... estamos los dos, estamos juntos no?.... y en nuestra casa, y la casa est en orden, todo funciona normalmente, la luz encendida, el sof y mira, ves?, la mesa, los muros, el piano... no hay problema, y si no te acuerdas?, ya recordars, todo el mundo tiene lagunas mentales y casi somos jvenes todava como para pensar en...... la comida no creo, la comida... cual comida?.... el aire, la capilla, el libro..... - no s, es lo que te digo, no recuerdo nada, nadaaaaa! O todo?.... no tiene sentido.... el libro!....

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En este punto, el pianista deja de tocar, se levanta y camina hasta el lugar ( la mesa de centro u otro mueble ) donde hay una Biblia, ellos no lo ven y solo se quedan en silencio. La hojea, busca hasta que halla algo, lee durante pocos segundos y luego posa el libro sobre la mesa, abierto donde l ley, dndole un par de suaves palmadas, como afirmando su eleccin. Entonces regresa al piano y sigue tocando algo levemente ms alegre, con suavidad. El - ya, yaaa... con calma ( se acerca a ella y le toma una mano ), estoy contigo... no te pasa nada, sientes mi mano?, s?...la sientes verdad?... bien, no tienes nada extrao y todo est... es normal..., si es por eso tampoco recuerdo..... o recuerdo que no recuerdo, no importa,... es curioso, por un instante pens que esto pareca un sueo, o una pesadilla si seguimos as.... Estoy bromeando por supuesto... no lo vayas a tomar en serio... - qu ests diciendo?... qu dijiste?.... reptelo!, por favor, sin apuro... - hummmm.... No s... ( pausa 5 a 10 sg., silencio absoluto ) es simple, no recuerdo y no s que estamos haciendo aqu,... todo es normal y est bien pero algo no encaja.... a ver, mrame atentamente y dime lo que ves, fjate..., la cara, los ojos, mira los ojos y yo miro los tuyos y si aprecias cualquier detalle por mnimo que sea, por insignificante que sea.... - miro..... no veo nada especial, y t?, tampoco?.... ( el pianista calla ).... entonces estamos bien, sanos, siento tu mano, no hay dolor ni molestia alguna.....entonces?... hblame... - a ver... ( otra pausa ms breve ) voy a decir una tontera y no pongas cara de.... escucha bien, es solo una pregunta, por favor no te ras... imagina, solo imagina, que sta fuera la escena de un film, y que somos actores, repitiendo un libreto que alguien ms escribi, o improvisando libremente sobre ese libreto o no hay ningn libreto pero es una escena.... - qu ests diciendo!..., yo no soy ninguna actriz y esta es mi casa o nuestra casa y.... primero un sueo y ahora atrapados dentro de.... no, estoy muy consciente de.... - escucha un instante por favor, djame terminar... lo que intento decirte es otra cosa, yo s que no estamos dentro de una pelcula o en un set, de estarlo no tendramos ninguna duda o problema.... a no ser que el libreto as lo determinara.... ya!... retiro lo dicho, sin enojarse, bueno, la idea es la siguiente y por favor haz un esfuerzo por escucharla y luego responder lo ms framente que puedas: Vuelvo a la primera opcin absurda, solo por decir algo: ...y si esto fuese un sueo?.... - un sueo?...................... ( pausa de 10 segundos ), un sueo... no me parece, no.....el sueo de un sueo, un sueo dentro de un sueo, que es soado por alguien que cree estar soando el sueo de eso que suea.......No!!!, ese juego no sirve, nunca ha servido para nada!.... podramos estar toda la eternidad con este cuento... caja dentro de la caja dentro de ...... no, definitivamente no!, no conmigo, eso te lo puedo asegurar y es una decisin y no es tema de discusin.... - porqu no?....., bueno, te concedo que la pesadilla infinita no vale, pero, porqu no puede ser una especie de pesadilla sencilla, natural y normal por decirlo de algn modo?, de esas donde uno se da cuenta que est soando y quiere despertar y todo eso?....._ - he soado toda mi vida, quiero decir que siempre sueo y no se parece a esto..... mira, voy a pellizcarme, si es un sueo no debera sentir o ...( se pellizca un brazo, con fuerza ), viste?, duele, hazlo t si quieres, claro que duele como si.... como si no doliera, solo s que duele pero decir que tengo esa sensacin.... no me atrevera, haz la prueba ( el hombre se golpea una mano ) - tienes razn.... duele y no duele al mismo tiempo.... s, harto raro el sueo en todo caso.... adems uno suea solo, claro que t podras no ser t, a lo mejor yo estoy soando y tu eres parte del sueo, como la mesa, como.... Adems creo saber que en los sueos hay dolor y cualquier otra sensacin... esto no demuestra nada... pero esa mesa que est all... yo la veo y t tambin, un sueo compartido?... no existen, jams en la historia dos personas reales han estado en un mismo sueo... si fuese un sueo yo soy real y t no!... s, ya s que me responders que podras decir lo mismo.... pero debo enfrentar esa posibilidad, si ste momento es el interior de un sueo y no lo afirmo en absoluto y por favor no te ofendas, solo estoy jugando con ideas... entonces t seras parte de l como esa mesa... o... - ah s?, como la mesa?, y que te parece si te digo que yo soy la que estoy soando y t eres el objeto decorativo ah?... como el... el cenicero, con cenizas y todo, ojo!.... ( el hombre sonre o tiene una leve risa ) esto es intercambiable, no, no me parece un sueo, mucho bla bla y dilogo y en los sueos hay un solo protagonista real.... uno de verdad, los otros, si es que estn, no son lo que son, as de simple.... y eso me lo explicaste t mismo ayer.... ayer?.... en el auto!.... que el protagonista marca siempre una diferencia con los personajes secundarios... ayer!... es un recuerdo?... puedes acordarte de eso?...

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El - s, algo... ...viste?, esto va mejorando.... el tema es complicado pero tambin tengo la sensacin.... o intuicin?... que ambos somos reales y que no estamos en un sueo, cierto, ayer hablamos algo de eso en el auto, cuando bamos a....... espera un poco, sigo sin recordar como llegamos aqu.... y quien dijo que salimos?.... pero s quien soy, mi nombre..... el trabajo.... hasta el nmero de telfono.... no hay problema!.... lo que se dice el pasado lo tengo ms que claro.... y?.... - y qu?... - puedes recordar.... quien eres?... y lo dems....?. Te lo pregunto con mucha calma y sin ningn apremio. Hagamos un esfuerzo y evaluemos la situacin en el modo ms racional y profesional posible. A ver: la pregunta es sencilla, me la hago a m y a ti: habla con franqueza, si no puedes dmelo y ah vemos que se hace.... no sera la primera vez que... sabes o recuerdas quien eres, como te llamas y todos esos detalles de normalidad comn y corriente?... - claro que s quien soy y como me llamo y te puedo decir diez nmeros y direcciones y 100 tambin.... .... s, djame pensar un minuto... s, hay pasado.... tenemos pasado.... y t eres.... tampoco hay duda alguna, t, yo.... Bien bien!... no deja de ser un alivio, la historia se salva... porque si la memoria est en orden entonces... parece que el problema lo tenemos con el da de hoy, cierto?... o estaremos hablando mucho?... - As es, ven... un abrazo!... ( se abrazan y permanecen as un instante ) ... problema resuelto, casi.... ya volver incluso el recuerdo reciente, qu tanto!..., esto me huele a contaminacin, o intoxicacin..., capaz que haya una pequea fuga de gas en la cocina.... no?, es cierto, imposible, es elctrica.... tampoco hay calefont......menos mal... no te habrs puesto a fumar tus porqueras de nuevo, mientras yo dorma?, si lo hiciste dmelo y te prometo que esta vez no hay regao, necesitamos saber...., o sucedi en el funeral o....., a lo mejor nunca estuvimos all, y ni siquiera salimos.... o s?.... pudo ser algo ac, el monxido, el smog... qu se yo.... - no, no fum nada y te lo haba prometido y t sabes que cumplo bastante lo que digo ( l la mira con desconfianza ), ... bueno, si cumplo o no es otra cosa pero te juro y rejuro que no pas nada de eso y... y cual es el problema?, hay un problema?..... hasta de eso me entran dudas.... - de tus cumplimientos?... (irnicamente), yo no, no tengo duda alguna, te conozco bien... - no tonto!... es el problema?... porqu estamos tan convencidos de tenerlo?... en base a qu digo yo?... - hay problema y no hay, todo parece estar bien, normal, muyyyy normal, y los dos sentimos algo extrao y ese es el punto, un malestar difuso pero persistente, para decirlo con elegancia... porque no hay que perder la calma ni la clase especialmente en los momentos complicados, cierto mi amorcito?, usted es la que insiste tanto en eso y lo de las roteras etctera.... - ja ja.... ( textual ), supongo que es una buena seal, pero disculpa si no sonro, la palabra que usaste es adecuada, malestar.... mal estar, estar mal, as me siento... estar, sentirse.... ser y estar.... siento como si fuera, como si estuviera siendo pero no existiendo.....o existiendo puramente, sin nada de ser, ni siquiera ese poco de virtualidad que sostiene la vida, la vida y yo, y tu..... que aqu estamos dudando de nuestra misma existencia?... absurdo!... imposible estar sin existir... y... - ya est, a ver si metemos a Heidegger al baile, ah s se completa la escena, ese nos va a solucionar el problema y rpido adems... - otra vez con lo mismo?, scate el sombrero si es que tuvieras uno- ante ese seor que mencionas tan jocosamente!.... - me lo saco! ( hace el gesto ), reverencias para el gran filsofo y sus grandes descubrimientos, esencia y existencia.... el hombre existe en el mundo!, genial.... nadie se haba dado cuenta antes.... yo tambin voy a hacer una contribucin tanto o ms original, el hombre es uno solo pero tambin son muchos.... y como son muchos no todos se conocen, viste que brillante?, y escucha esta: los pocos que se conocen se comunican pero como no estn juntos todo el tiempo, a veces usan el telfono.... el telfono!!! Gracias Heidegger!!!!.... ( levanta las manos al cielo), all tenemos la solucin, simple, tcnica y polticamente correcta.... - ( un tanto ofuscada ) ... de qu hablas? - el telfono, llamamos a alguien y le preguntamos todo lo que se nos ocurra, y si es necesario lo invitamos a venir para ac, porque no s lo que nos pasa pero es evidente que nos afecta solo a nosotros dos.... y las confusiones entre dos se solucionan con un tercero... no todas se entiende... - (tristemente) as es, siempre t y yo, 20 aos.... no es mala idea.... alguien que pueda venir a esta hora, a propsito qu hora es?, no tengo mi reloj, no s donde lo dej.... ay ay ay..... mira el reloj! - las doce diez, no es tan tarde.... que te preocupa?.... - mi reloj marca las doce en punto... como raro no?, las doce, el instante preciso cuando el da muere y comienza el otro.... como en el cuento de la cenicienta..... o en las pelculas de terror, o en Nochebuena para no ser tan trgicos..... mira, el reloj de pared indica donde est?, porque haba uno, casi lo jurara.... tres versiones?... no recuerdo que nunca hayamos estados tan desincronizados... hasta el departamento tiene su propia opinin ausente... - Bueno, lo de los relojes me preocupa menos, no sera la primera vez que fallan o estn desfasados, pero...hay otro problema...... mira, ... ves?, siguen siendo las doce diez o... djame ver el tuyo... las doce clavadas igual, los relojes estn detenidos..... no me gusta!, esto huele a un.... un... no me viene la palabra. - bueno, la hora es muy simblica y alegrica y metafrica pero no es ms que un par de relojes descompuestos..... ve la hora en tu reloj de nuevo, cambi?....

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El - No, demasiado obvio, eso es lo que no me gusta, no debera ser todo un poco ms sutil y no tan explcito?.... porqu no tenemos a la vista el reloj de pared, como siempre?... bastara con uno solo para salir de dudas, a no ser que tambin estuviera parado marcando las doce en punto.... bueno, en ese caso al menos podramos reconfortarnos con alguna conclusin deliciosamente paranoica.... ya!...Espera un poco, se me ocurre algo... no, mala idea... Ya! me cans!!! (con nfasis), agarremos el maldito telfono y llamamos a quien sea sea cual sea la hora!... ah!, primero al servicio que da la hora oficial.... que te parece?.... Siempre hay una explicacin lgica, el problema es que seguimos dependiendo de una mentalidad que por dentro es ms primitiva de lo que quisiramos admitir... - Deja a Freud en paz, tampoco nos va a ayudar... - no, fjate bien, es como los trucos de los magos profesionales, nos cautivan porque deseamos creer en el encanto de la magia y cuesta poco lograrlo porque nos negamos a la evidencia tcnica y... - adonde quieres llegar?... - simple: dos relojes detenidos?... parece misterio y enigma cierto?... pero basta con que hayamos pasado cerca de alguna seal electromagntica ms intensa de lo normal y en estos tiempos ello no es para nada imposible- y el mecanismo electrnico de estos dos relojitos son!... a lo mejor el mo aguant un poco ms y por eso se detuvo 10 minutos despus... - buena explicacin pero tu reloj ser a cuarzo mijito... el mo es mecnico, hecho a mano y me lo compr solita con mis propios billetitos porque y no es que quiera cambiar de tema- , hace bastante tiempo que no veo de esos regalos de los buenos que solas hacer cuando...cuando... y, 20 aos... me viene la nostalgia... - a mi tambin... despus seguimos con eso de los regalos porque tu comentario me produjo cierta, como decirlo... incomodidad que ... esto se est normalizando viste?... un poco ms, una buena discusin y listo... o no?... - Ojal... no, no hay caso, admito que no es tan grave ni insoportable pero el malestar sigue... T hablas de razonar con lgica y todo eso... claro, podramos ir a mirar el reloj despertador del dormitorio si es que todava hay uno- y podramos hacer mil cosas lgicas y sensatas.... ... ser que nos entraron a robar?... capaz que nos hayan aturdido con un golpe... no, no hay seales, o con algo qumico... tampoco, eso pasa en pelculas de espionaje... De acuerdo, llamemos por telfono... y.... y si el telfono est cortado?, a estas alturas esto, ms que una pesadilla promete psicosis.... no, sin exagerar, la conversacin es fluida y nos seguimos entendiendo, verdad?... - s, tal vez como nunca.... bueno, qu hacemos?, tambin podemos irnos a dormir y maana ser otro da, aunque no s si sea tan buena idea.... intentar dormir en estas condiciones?.... se supone que nunca hay que hacerlo si hay problemas o confusiones; entrar a la oscuridad desde la duda?... no!, quin sale de eso despus?, y en qu condiciones!.... dije confusiones?... de que las hay las hay.... aunque sigo sin saber cual es el problema.... Ser que solo hablamos y no dejamos de hablar y pensar para adentro y afuera?... tal vez hace falta accin pero con todo!... claro que.... se me ocurre una idea realmente genial: escucha y vers que tiene su sentido: qu te parece si aprovechamos este hermoso cuero tratado como plstico o este plstico que parece cuero y t y yo procedemos a realizar un hermoso y muy oportuno encuentro de caractersticas indudablemente procreativas, eh?.... ( intenta acercarse a ella pero se detiene, ella no se mueve ). - (lo mira seriamente) ...de verdad tienes ganas?, necesito que me digas la verdad, sientes algo?.... no pienses, solo dime: se te ocurri como idea o hay algo de excitacin de verdad?... - ( pensativo ) .............................., s y no, puedo pensarlo, puedo pensar que puedo hacerlo, puedo hacerlo.... podemos hacerlo mil veces ahora, no una, mil veces, y nuevamente mil veces, sin final........ una y otra vez sin terminar nunca, lo pienso y es como si lo viviera o lo hubiese vivido... as, s... parece ms... como decirlo?.... - un castigo?.... te entiendo pero no siento eso... entonces porqu.... (la interrumpe) - el telfono sigue all, tranquilo y sin problemas obsesivos... llamamos? - a quin?.....a esta hora de la noche? - hora?... cul hora?... a quin?, como que a quien!... a quien sea.... caramba, da lo mismo, y si es tarde y se enojan mala suerte, les explicamos, les inventamos cualquier cosa... entendern, una inoportunidad en la vida es admisible!... - ( con violencia inusitada y gritando), Yo no mientooo!, no miento y nadie miente ya..... - ( atnito ) no te alteres, lo dije por decir, yo tampoco miento, lo hice toda mi vida, mentir, simular, engaar, engaarse a uno mismo como dicen.... me doy cuenta, lo imagino... es muy extrao, pero se entiende... ya no hay mentiras y por eso no podemos hacer lo que, ahora..... ahora podemos decir cualquier cosa y es como si pudisemos decirla?.... decirla pero no hacerla.... no podra mentirte, es verdad.... no es un bloqueo, ni escrpulos, es como si todo fuera verdad, verdaderamente verdadero..... fjate en este remate: lleg la hora de la verdad... un buen lugar comn nunca est de ms... - (ignorando lo anterior, pensativa) ... hay otras opciones... ests seguros que hay un ahora y que ahora dependemos de la verdad?... porque se me ocurre que tambin podramos salir, hablar con alguien?..., donde est la mentira en eso que impida hacerlo?... Salgamos?... .............. pero a esta hora?, cual hora?.... salgamos, ven!.... - (pausa, de pie y mirando hacia la puerta) salir?...salgamos desde donde?.... hacia donde?... no podemos hacer una llamada telefnica y vamos a salir?, capaz que no podamos volver... bromeo!.... pero es tarde, muy tarde para salir.... maana tal vez?.... Disculpa... no me niego a tu plan... te apoyo como siempre... perdona, es que... ( habla con vacilacin )

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Ella - ( enrgicamente ) Es suficiente!.... no s lo que pasa... lo que nos pasa, pero podemos movernos, pensar, hablar, decidir....no sigamos sugestionndonos con esta especie de alucinacin lcida.... t eres el hombre de la casa y concentra todos tus restos machistas, te levantas y levantas el auricular, vamos, ya!!!!... (pausa)........(hablando para s)......... lo hara yo misma si no fuera porque...

El hombre se sienta. El pianista interrumpe su tocata y gira para mirarlos. La luz parpadea una vez, ambos miran la lmpara. Luego se quedan quietos. En ese momento suena el telfono, nadie se mueve, sigue sonando, ella descruza las piernas, l se apoya con las manos en el sof como para levantarse, el pianista se incorpora, llega al telfono, lo levanta y escucha atentamente durante unos segundos, sus gestos son naturales, como de quien est oyendo algo real y normal, al final asiente con la cabeza. Luego cuelga; va donde est el libro y lo cierra cuidadosamente, pero dejando el marcapginas donde lo haba abierto; y retorna al piano. La mujer se recuesta en el sof, apoyando su cabeza sobre las piernas del hombre, que sigue sentado, ahora con ms con naturalidad, l acaricia su cabello. El pianista toca. C.- ACTO 2: RECUERDOS Y ARREPENTIMIENTOS ( no hay interrupcin o cambio de escenografa, solo una breve pausa durante la cual el pianista interpreta una pieza completa ( similar a Summertime ) mientras los actores descansan. Termina en sordina y sobre ello retoman el dilogo. Leve atenuacin de la luz ambiente. Ella - Se me ocurre que... fjate... y si no hubiramos ido al funeral?... comienzo a pensarlo, y hasta me parece lgico, considerando que recordamos tan poco.... bueno: y si as fuera, ese bendito funeral sera una especie de pesadilla compartida.... no!, no se suea en pareja, se vive en pareja y eso puede ser un sueo con sus pequeas pesadillas ms que compartidas....Estamos seguros que venimos de all?...ser que algo sucedi?... - de all donde. Del funeral?... sigo recordndolo, vagamente pero es como un certeza... algo como qu?... - algo fuera de lo comn... - solo a nosotros?.... hay harta gente en el mundo digo yo... porqu deberamos ser protagonistas de ... de qu?... - algo!... algo que sucedi y punto.... una historia, otra historia... - si es as no parece tener un buen final... algo sali mal, ese mismo algo del cual hablas... mucha duda.... no tendra porqu; est bien tener confusiones en.... en.... como decirlo... en vida, durante la vida normal quiero decir... pero as... como ahora que... que estamos pensando, as, pensando tranquilamente.... - si tu lo dices.... - lo digo, lo pienso... y lo siento adems.... y pienso y siento muchas cosas, y me gustara decrtelas pero no se puede, nunca se puede, nunca se pudo.... y todo lo que no nos hemos contado se acumul... mucho.... muchsimo, toneladas de palabras, y en vez de eso, silencios, cambios de temas y ms y ms silencios mezclados con simulaciones y entonces los problemas seguan y cada vez estbamos ms lejos, all, juntos, incomunicados, pero distantes... y no tengo ganas de criticarte... - menos mal!... es lo nico que sabas hacer, criticarme!.... criticabas todo, todo todo todo!..... y todo el tiempo, nada de lo que haca te pareca bien.... ni la ropa ni las dietas ni mis amistades ni los libros que lea ni mis padres ni nada de nada..... ( el tono de su voz se altera y est a punto de llorar ): hasta mi modo de trabajar, todo estaba mal.... porqu?!!!, yo nunca te deca nada... - eso es verdad...hasta cierto punto!... tena la ilusin de ayudarte, y de eso no me arrepiento, nada de lo que te suceda me era indiferente, lo intent pero no pude.... cada vez que estaba solo pensaba, preparaba todo aquello que te dira, pero luego cuando estaba frente a ti, era un bloqueo absoluto... yo pienso que presentas lo que vena y te especializaste en congelarme... toda una vida sin poder decir lo que pensaba ni lo que senta... bueno, al principio no fue as, por las buenas o las malas nos comunicbamos... pero luego comenz el silencio... el bloqueo, una censura casi perfecta, invisible.... y las procesiones por dentro... claro que tu no me criticabas nada... casi nada, excepto mi modo de hablar, de comer, de comportarme en los diz que eventos sociales, mi mal gusto para la ropa y todo lo que fuera aspecto exterior, mi falta de ambiciones para ganar dinero y progresar y ser exitoso.... y ese desprecio constante por todo aquello que s me interesaba.... - no es cierto.... ( silencio ) - que no?.... - yo te dejaba respirar, respetaba tu libertad.... en todo sentido... - segura?... ests segura que eso era respeto?... no ser ms bien indiferencia?... - no, yo tena mi modo de ver las cosas y t el tuyo, y no me meta en el interior de tu mente ni de tu alma ni de nada, es cierto, solo cosas exteriores, que son las que compartamos, porque vivamos en un mundo real, con gente, con casas y dinero y banco y cuentas por pagar y facturas y todo lo dems... y eso no lo entendiste nunca, siempre soando, siempre con tus ilusiones... y con una suerte brbara para tener siempre el mnimo suficiente... suerte, destino, providencia o lo que sea... otros hablan de kharma.... no, disculpa, s que esa palabra era una de las que provocaban alergia moral e intelectual instantnea... - no lo niego..., de eso ni ahora tengo dudas... pero mis sueos y eso que llamas ilusiones era un anhelo, sin eso no tena sentido vivir, y por eso estaba contigo, fuiste mi mejor sueo y mi ms grande ilusin... lo nico que quise es verte bien, por

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dentro y no solo por fuera... que compartiramos la vida, t y yo, sin tener que estar siempre pendiente... s, lo s, neurtica, obsesiva y maniticamente pendiente de todo lo que hacas o no hacas porque saba que en cualquier momento poda perderte... bastante sociable eras... y yo un tanto paranoico, una combinacin perfecta... - perderme?, cuando me tuviste?... lo que tuviste fue la oportunidad de tenerme y la desaprovechaste como un gil!... - j!... no me hagas rer que parece que ya no se puede!... s, nunca te tuve... y entonces porqu no te alejaste de una buena vez?, porqu no cortaste todo contacto conmigo, al final eras t que siempre me buscabas, porqu lo hacas?.... no haba en todo tu mundo otro idiota atento y disponible incondicionalmente como yo?, es difcil de creer, abundan los tontos y tontos romnticos quedan pocos pero quedan... adems eras hasta independiente en lo econmico... no al principio pero terminaste sindolo con una buena combinacin de trabajo, oportunismo, talento autntico y para qu negarlo, sus toquecillos de inescrupulosidad muy a tono con la... con tu sociedad... Eso me extra, lleg un momento que mi solo recuerdo debi serte un estorbo, y sin embargo... - no s.... ..... pero cuando pudimos estar juntos me presionabas, todo el tiempo... era terrible... insoportable... - es verdad, y me daba cuenta, pero hacas todo lo posible para que as fuera.... esa actitud tuya de desprecio, de aversin persistente y genuina.... conmigo la quejadera y la acrimonia y la cara trgica y esa maldita hostilidad... deb mandarte al carajo mil veces, y la idea me la diste t misma en un lapsus de lucidez moral supongo... y con los dems la otra cara de la luna: sonrisas y sonrisitas y amabilidad y encanto y todo eso.... con cualquier imbcil, siempre que tuviera plata o que segn t fuera exitoso... y no es por nada, pero tenas una habilidad extraordinaria para relacionarte muy socialmente con cuanto sinvergenza, tarado e indecente se te cruzaba con el camino... qu?, instinto de supervivencia?... - bueno, me relacion contigo, yo te busqu y... - ah no!!... eso es falso, yo te busqu y te envolv con todo mi arte seductor y con cuanta cosa se me ocurri, pero de buenas a primeras t no me dabas ni la hora...... no, no fue fcil, poda explicarte la nueva teora del alma humana o como funcionaba el universo pero ni me escuchabas... - y que queras, no eran temas de mi inters, a la mayora de las mujeres a esa edad no nos interesa hablar de filosofa ni de ciencia ni de sueos ni de nada de eso.... cuesta tanto entenderlo?, conocemos la vida, la vivimos en sangre propia y las divagaciones nos parecen prdida de tiempo, especialmente si las dice alguien que no est enfrentando su destino con un mnimo de seriedad... - buen intento, pero no es eso lo que suceda, yo mismo llegu a creer en ese clich, pero descubr ms de una vez que el problema era otro... recuerdo una vez que me comentaste extasiada algo sobre no s que descubrimiento sociolgico y hasta te compraste un par de libros... y todo porque te lo haba explicado uno de tus dolos, para variar un hiper huevn de buena pinta, vestido a la ltima moda y con un mercedes ltimo modelo.... y ni recordabas que ese mismo tema te lo haba comentado un mes antes yo, en modo 1000 veces ms inteligente por cierto, y como siempre, no me escuchaste ni un segundo... y ni hablar de cuando empezaste a lograr tus terrenales objetivos te dio por el new age o algo similar... claro que tampoco te dur mucho... Y lo peor es que tenas condiciones de sobra para volar muy por arriba de todo eso... es lo que me desesperaba, no hacrtelo entender... subir y no solo en la escala social... - no s de qu hablas.... eres paranoico... Adems lo sabas... no soy muy persistente... ser voluble, o as era... qu condiciones?... todos las tienen pero el mundo no te regala las oportunidades... haca lo que mejor poda, por mi camino... - tambin eso lo habra entendido, si te hubieras ido por tu camino alejndote completamente de m... pero no lo hiciste, estuviste a punto de hacerlo cuando me qued sin trabajo y sin dinero y pareca que ese era mi final, pero tampoco... casi te desapareciste del mapa pero luego volviste... porqu?... Pregunta simple espera respuesta dem: - no lo s... - te tengo malas noticias.... y esta vez estamos solos y te guste o no, no puedes evitar escucharme, vas a tener que contestar esa pregunta.... esta vez no hay escape... - escape a qu?... y ahora qu... me ests emplazando?... no era etapa superada?... - que sentas por mi?,... hablo en tiempo pasado... no quiero molestarte en lo ms mnimo... pero estamos aqu y eso parece un ahora!!!... qu sientes por m?.... no voy a usar la palabra amor, no creo que ni t ni yo sepamos exactamente qu es... y no lo digo sarcsticamente, no... nada de eso... yo s que a estas alturas los sentimientos se confunden... al menos es lo que me sucede... no es como antes, 20 aos atrs todo era sencillo, brutal y maravillosamente simple.... pero el desgaste ha sido colosal, para ambos supongo.... - peor que eso... mucho peor... y qu siento?... por ti?........., nunca lo supe.... era como una dependencia, no lo s, amor no, nada.... tal vez en algn instante se sienten cosas, cosas especiales... pero es de todo un poco.... algunos momentos bonitos, s.... muy hermosos, y largos aos de odiosidad, tensin, reclamos, no entender nunca al otro... yo s que no te dejaba hablar como tu queras, pero ya saba por donde vena la cosa, y no aguantaba ms.... tu sabes los problemas que me toc enfrentar?, cuantas veces quise que estuvieras all, conmigo, para apoyarme, pero no estabas, siempre distante, con la crtica lista..... yo tambin so que fuese diferente.... y que pudiramos compartir algo lindo.... bueno, ahora da lo mismo, lo que fue fue.... - podramos analizar un milln de aos el pasado y escribir un milln de libros desde un milln de puntos de vista, y no sabramos ms de lo que sentimos ahora.... y no creas que fuiste la nica que tuvo problemas..... por lo dems y eso lo

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hablamos alguna vez- , habra que haber ido de rodillas al santuario ms lejano a dar gracias una vez por semana porque era cosa de mirar solo un poco ms all para ver lo que son los problemas de verdad... centenares de millones de personas... familias que se dan por satisfecha si pasan el da sin que se les muera un hijo por desnutricin o alguien llegue y les corte la cabeza... ... aunque todos tenemos una extraa capacidad para alcanzar excelsos niveles de infelicidad sea cual sea el status alcanzado... una vez te dije que ramos parte de ese 5 o 3% de la humanidad ms afortunados, beneficiados, y estuviste de acuerdo... pero... uno se termina complicando est donde est y como est... est claro que no seguimos el camino, o no lo hicimos tan bien... eso era lo que intentaba compartir contigo despus de... claro que pas por una etapa intransigente y un tanto desesperada... pero incluso entonces me preocupaba por... en cambio t!... olmpicamente centrada en lo tuyo... - Ser tan as?..., porque yo veo las cosas de otro modo y creo que s te apoy...., a mi modo se entiende; y sin poner condiciones ni hacer discursos complicados.... - es verdad.... dos veces, dos o tres, en veinte aos..... no est mal!... - tres, dos o una, fue cuando me enter que algo te pasaba, algo malo.... y si fueron ms veces, porqu no me contaste en vez de hacerte siempre el que lo sabe todo y el que controla todo y no necesita de nadie como si fuera un predestinado superior?.... Porque hasta en las malas mantenas ese actitud con un saborcillo a soberbia que no te escucho confesar... ah?... s o no?... - ...............(pausa); s, es verdad y me empec a dar cuenta, aunque me costaba mucho expresarlo... pensaba que era una compensacin por sentirme tan poca cosa y no saba si haba ms orgullo en el orgullo o en mi salto pendular a la humildad.... .... y s, me costaba pedir ayuda, muchsimo... hasta ahora no se porqu... bueno, hablo del trato con la gente porque cuando me puse a rezar no par ms y no era precisamente para vanagloriarme..., pedirte ayuda?... ganas no me faltaron y muchas veces me habra bastado que estuvieras solo cerca... tu presencia me infunda nimo, vida, como no te imaginas... ...y ciertas cosas no se dicen ni se mendigan, si hay alguien contigo debe enterarse solo, hay mil y mil pequeos detalles que hablan, es cosa de estar pendientes.... pero para eso debe haber un inters, una motivacin, un comunin.... adems eso que pareca malo no necesariamente lo era... doloroso s.... pero todo depende... - nunca te promet nada.... - quieres que te haga una pequea lista?... con juramentos y todo!. - eso no cuenta, son cosas que se dicen cuando.... - cuando qu?... ( irnico y nostlgico a la vez ) - tu sabes.... pero as, en fro y a sangre fra, siempre te dije claramente que no te pasaras pelculas y que vieras lo que habras de hacer con tu vida, no conmigo... tuviste tu oportunidad, hartas tuviste, en todo sentido.... pareca deporte lo tuyo, decir que no a todo lo que la vida te ofreca.... cuantos clientes mandaste a frer monos?... y despus te quejabas por falta de trabajo... y por qu?... por defender tus valores, principios y todo eso?... ests tan seguro?... ya!... admitamos que as fuera, pero algunas gotas de soberbia habra tambin... o no?... - sigue la hora del humor!...., eso es verdad y no lo niego... adems las cosas siempre estn mezcladas y no hay ingredientes en estado puro, no en esta...... en esa vi......... , no en condiciones normales quiero decir... y adems me he quejado harto poco, al menos contigo... Y te consta que soy bueno para los arrepentimientos, nunca he sido de esos que salen con el maldito lugar comn que si tuvieran que volver atrs haran lo mismo de nuevo etctera etctera......pero, de qu estamos hablando?... No es que me oponga a una buena sesin de autocrtica, a veces sirven de algo... siempre que dejemos los venenos y los puales a un lado... pinsalo bien, servir de algo que intentemos tener una versin comn del pasado, y todo tan de color oscuro?... Sobre qu estamos intentando llegar a un acuerdo?... porque reproches van y vienen y con qu fin?... digo yo... servir de algo?... podr sernos... ntese el plural solidario!... de alguna ayuda?... - qu se yo!... quin empez?... no sirve de nada!.... nada de nada.... a no ser que esto sea parte de... Al menos estamos en un ahora bien claro... sin el ahora no habra remembranzas... un ahora desagradablemente grato porque estamos discutiendo, como siempre por lo dems pero al menos, no s como decirlo.... y a propsito de propsitos nobles e innobles, tambin sucedieron cosas buenas, y hartas!.....lo siento as, no s en tu caso.... qu dices?... y eso no es tema acaso?.... - claro que s, y tambin las tengo presentes, aqu, en la cabeza, el corazn, el chakra, la chacra, el rin o donde sea... estoy bromeando, no te ofendas... Hubo momentos sublimes... y los viv como nunca... Te voy a decir algo, algo importante: muchas veces rec, pero de verdad, con sinceridad sincera, sin formalismos ni formulismos e incluso sin miedo lo cual no era fcil para m... as, hablando con lo de adentro, y esas veces, que son tan honestas como cuando estamos con el agua al cuello... le ped a Dios que me hiciera un gran favor: que conservara l, personalmente, para siempre, aquellos pocos momentos de amor que haba vivido, que no se perdieran, aunque fuesen un engao, o un auto engao, o un sueo, fantasa, ilusin, maldita y bendita ilusin pero fueron reales porque los viv, tan reales y fugaces como un sueo... algo as como momentos mgicos, cuando todo lo de adentro y lo de afuera se transforma y est bien, absolutamente bien.... minutos, algunas horas.... das, sumando cuando mucho un par de meses?... y eso te lo agradec siempre, toda la vida, sin ti no habra conocido eso que fue pura y simple felicidad, todo lo egosta y equivocada que fuera pero felicidad.... es algo que solo lo entiende quien lo haya conocido y vivido.... y tampoco importa que su causa real no fueras realmente t, sino la imagen que de ti me fabriqu en mi interior como dicen los especialistas, igual te lo agradezco porque dudo mucho que un

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Ella El Ella El Ella El Ella El simple autoengao cause algo tan maravilloso... algo sucede en esos casos, una chispa de lo divino salta... tampoco fue un ensueo, algo de verdad hubo, y parte de ese algo fuiste t.... - me gustara decir lo mismo... ( con tristeza ) - dilo entonces!. - ................................ ( silencio ) - ese es el problema, uno de los problemas...... que ms d.... - nunca te arrepentiste de haberme conocido?................. ( con dulzura melanclica ) - ........................... ( silencio ) - Y?.......... por lo visto tienes dudas...... ( siempre suavemente ) - claro que las tengo!, siempre las tuve... cuando te cruzas con alguien que cambia todo..... y que pasan los aos y no te puedes sacar de la cabeza, del corazn a esa persona, hagas lo que hagas, y no hay caso.... y descubres que podrs ser un poco histrico o manitico, obsesivo y todo eso.... pero ni siquiera puedes alegar una sana y oportuna y clsica locura... no, sucedi y es normal y es todo anormal.... como una maldi.... no lo tomes a mal, digo maldicin y no por ti!, que no tienes la culpa si yo soy como soy, o era..., bastante tonto para las cosas de la vida!..... incluso uno se pregunta por el destino, influencias, y all comienza otro problema: vienen de arriba o de abajo?.... ms que lo piensas y encuentras argumentos para creer una cosa u otra.... y de repente sientes que ests viviendo una historia que algn da har historia, como los clsicos, Romeo y Julieta, Abelardo y Elosa.... o que tal vez es una soberana tontera y prdida de tiempo y esto tampoco va por ti... - gracias... ahora no me das crdito ni siquiera en los errores... algn protagonismo tendr en esta famosa historia.. a propsito: quin fue exactamente esa famosa Elosa de la cual tanto se habla?.... y no me vengas con que debera saberlo, no lo s y punto!, adems para eso estabas t, y bien que te gustaba ser el nico gallo culto del gallinero... bastaba con que yo amenazara con iniciar cualquier actividad cultural por cuenta propia para que te pusieras inmediatamente histrico!... - es cierto... eso no lo voy a negar, pero la razn fue otra, no la que t crees... - no imagino cual... el miedo a que me fuera mal, que hiciera algn papeln?... - no, para nada, siempre fuiste muyyyy ignorante pero muy inteligente y astuta, podas ponerte al da en cualquier campo y ms rpido, de hecho ms que yo!... especialmente si eso era algo que estaba de moda y te permita lucirte en tu tan importante vida social y recontrasocial, incluyendo tus breves incursiones por el mundillo acadmico... no, era otro el motivo, tal vez una supersticin.... cuando todo sale mal uno se pone supersticioso, por mucho que sepa que son tonteras.... - y?... porqu entonces? - te acuerdas como nos conocimos? - y?, qu tiene que......... ya, ahora entiendo, tpico tuyo, nunca confiaste en mi, disimulabas pero yo s que en el fondo.... - ja ja!... cual fondo!, cual disimulo!, en esas cosas no confiaba y no tena porqu hacerlo, te conoca lo suficiente!, tendra que haber sido demasiado hiper tonto para confiar en ti!... - de nada te sirvi!.... - esa es una inmensa verdad, como una catedral gtica... donde iba Elosa a rezar... aunque considerando la poca debi ser ms bien tardo romnica... no estoy seguro.... - era una monja?... - no.... lo que era o fue o es..., fue y es su problema y dejmosla en paz, que muri hace varios siglos... adems ya ha de estar resuelto, supongo... y espero... Porqu tanto inters?... - ninguno!... solo que cuando mencionas a alguien es que tienes una comparacin o alusin en mente, y generalmente me incluye... ah: y para tu informacin, s quien era ella y el seor Abelardo con sus filosofeos casi buenos y sus amoros casi legtimos, y tengo la leve impresin que eres t quien olvid esa especie de telenoveln... no es que me importe mucho..... y que es lo que me importa, o lo que nos importa para que nadie se ponga susceptible?...

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El pianista toca un acorde con violencia, como si se hubiese irritado con lo ltimo que escuch. Ellos se incorporan ( durante la parte anterior tuvieron libertad para pararse o sentarse a placer, segn como sintieran el dilogo ); y por primera vez caminan recorriendo toda la sala y llegan hasta el borde frontal del escenario, y contemplan brevemente la sala y el pblico. Luego vuelven a la mesa y se sientan. El pianista interpreta ahora un tema de expectacin. D.- ACTO 3: LA VERDAD: disminuye luz ambiente y se acentan efectos de claro-oscuro o contraste. El - en fin, Abelardo, Elosa, Heidegger, Beckett, Pirandello... estn todos muertos... lo estn, fjate que simptico, no decimos que son muertos, sino que estn, por lo tanto no es algo definitivo!... interesante no?.... y dicen que a la fecha, la cantidad de gente que nos ha precedido, es de ms o menos 80 mil millones.... todos muertos tambin, bueno, prcticamente todos, hay dos o tres que podran no estarlo... s, es muy simptico y tranquilizador.... aunque nadie nace ni muere por uno y mal de muchos consuelo de... ( ella interrumpe )

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Ella - ( hablando sola, indiferente a lo dicho por l ) ......haba fotos, lbumes, mi diario de vida, y las revistas, y los diarios que tu tirabas en ese rincn....al menos el de ayer debera estar all... no veo nada... mira, el computador est apagado, y el televisor no tiene imagen... - por suerte!... - no hay imagen, ni fotos, ni la TV, se fueron las imgenes.... - ah s?... saca tu espejito del bolso y mrate, a ver si no hay imagen!... - eso sera un reflejo, no una imagen.... imagen es otra cosa.... no tiene nada que ver, en lo ms mnimo... - por si acaso, haz la prueba.... la semntica la analizamos despus

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Ella toma el bolso y lo vaca sobre la mesa, sale el contenido habitual en una cartera. Desparrama los objetos ( incluyendo algunas fotos ), los toca, toma, revisa con cuidado, el pianista se acerca por detrs y a las espaldas de ellos, observa. El hombre revisa los bolsillos de su chaqueta ( si la obra se presenta en verano, la dej sobre un respaldo, si es invierno, la lleva puesta ) y coloca sobre la mesa todo lo que encuentra ( llaves, tarjetas, pauelo, cigarrillos etc. ), ambos siguen revisando. Ella encuentra el espejo con tapa (de maquillaje), lo abre, se mira fugazmente haciendo un leve gesto como para querer arreglarse el cabello, luego lo cierra y arroja con displicencia sobre la mesa. Ella El - mira cuantas cosas... aqu estn las llaves, te acuerdas?... el auto.... lleg a gustarme... y mira esto.... mira, aqu estaba la foto de....., ah!, esto debera haberlo botado hace tiempo... y esta boleta?... - s.... es como entretenido.... toda una vida en estos bolsillos... te deshaces de estas bagatelas y cachureos y simplemente dejas de existir socialmente... sin auto, sin tarjetas, sin direcciones, sin remedios, sin chequera, sin documentos.... aqu est mi billetera.... ves?, si tengo documentos tengo identidad.... y ni la abro porque sera como mucho dudar de eso, no es para tanto verdad?.... monedero, billetes sueltos, bien porfiada no?... te dije mil veces que no llevaras la plata suelta!... ah!, mira, mi carnet del colegio de constructores... fui un buen profesional.... - ( levanta la cabeza y deja de hurgar ), porqu dices eso?... - lo digo porque, modestia aparte es verdad.... haca bien mi trabajo, o no?... - porqu hablas en pasado? ( dicho con voz trmula ). - porque el pasado es pasado y.... el pasado......................., era.... fui.... pero sigo siendo, siendo yo y bien yo... mira ( se pega una palmada en el hombro ) no soy invisible o transparente ni nada de eso y t tampoco ( le toma una mano ).... Entiendo por donde va tu pregunta... olvdalo... o mejor dicho recurdalo... ser por tanta recordadera?... Esto de mirar hacia atrs y la nostalgia y todo lo dems... Sin embargo tienes razn: lo siento como cosa ya sucedida, que ya no es... que alguna vez fue... y porqu no puedo... no podemos seguir siendo lo que ramos?... las cosas estn a la vista, la billetera, la mesa y sus sillas... que es lo que ya no soy, lo que ya no somos?.... No!!!... sigo siendo y tu tambin!!!... o no?.... qu dices?....... - ........................ (silencio).... , de que somos somos.... t y yo.... ( le suelta la mano y se levanta ).... no fuiste tu quien me explic un vez la diferencia entre existir como algo potencial y llegar a ser de verdad?.... ser de ser de esencia!?.... bonitas palabras... palabras!.... falta el significado.... no est, solo recuerdos.... recuerdos de palabra.... no hay imagen ni significado... estn las cosas pero no hay imagen... cosas, palabras y sentimientos....ser lo mismo?.... o equivalente?.... No, no es lo mismo; ...recuerdos de qu?... de quin?.... de quin estbamos hablando?.... - de ti y de m y de.... (ella interrumpe ) - ests seguro?... - N!!!...

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El tambin se incorpora. Caminan ambos lentamente hasta el frente del escenario, y los siguientes dilogos los dirn mirando al pblico, como si estuvieran hablando en off, o recitando algo exterior a ellos. El pianista comienza a tocar otra composicin, apropiada a lo que sigue. Ella El Ella El Ella El Ella El - lo supe desde el primer momento... - y porqu no me lo dijiste? - quise hacerlo todo este tiempo, pero hablas y hablas y hablas, como cuando estabas.... - dilo!... - como cuando estbamos...... - dilo ya! - no puedo.... no quiero... - no quieres no puedes y no debes?... la gran excusa en trptico... tal vez puedas, quieras, debas.... pasado... ramos, estbamos... t empezaste, y no veo peligro.... en serio, te lo garantizo yo mismo.... dilo entonces: cuando estbamos?.............. - como cuando estbamos vivos, vivos!.... vivoooos! (gritando); vivos, simplemente vivos y existiendo (con suavidad). - (pausa)..................... ya lo dijiste!....

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Ella El Ella El - y?................. (silencio), te parece poco?.... Y..............? - (silencio).............................. - ya no hablas?.... o no me hablas?..... lo dije y lo escuchaste.... y seguimos estando aqu.... no pas nada, entonces qu piensas?..... o te vas a ensimismar en algn silencio compungido y profundamente profundo?..... hblame por favor... - que quieres que diga, que estoy muy contento y satisfecho o algo as?, no, no lo estoy.... no entiendo y siento ms confusin que antes.... o tal vez no, y eso me asusta..... no, la confusin desvanece.... lo dijiste... te escuch... y eso tuvo significado, vaya si lo tuvo..... incluso te felicito.... una vez ms directo al grano..... ( la mira directamente a los ojos ). - no, eso no sirve..... no basta.... yo lo dije pero ests t y falta lo tuyo....quiero que t mismo lo digas, con tus palabras, que lo reconozcas, .... ..... quiero que lo aceptes sin ms complicaciones y ahora mismo ya!....porque si no, no salimos ms de esta situacin... yo s que lo sabes, lo sientes y yo lo siento y es as y ya no ms recordar los recuerdos de los recuerdos.... seguimos estando aqu los dos....yo lo dije y estoy esperando que tu tambin.... (interrumpe l) - decir qu?.... qu es eso que tengo que decir y proclamar?.... qu exactamente?.... que no estamos vivos?, eso quieres que diga, que no lo estamos?, bien, no lo estamos, porque estamos muertos, t ests muerta y yo estoy muerto, bien muerto, recontra muertos, y requetecontra muertooos!.... contenta ahora?,.......................... (pausa) .... y te digo ms, no estamos muertos porque yo hablo y pienso e incluso siento y miro y sigo viendo... ... Si esto es estar muerto entonces no me quejo.... tan sencillo?.... no es exactamente lo que haba supuesto cuando an estaba..... ..... - tal vez falta algo... importante.... no s qu?.... ahora sabemos... pero no basta.... y eso es culpa nuestra.... falta - qu falta?... te entiendo.... hemos dicho con palabras que sabemos y que lo sentimos pero es como si an estuviramos.... no encuentro la palabra.... - atrapados.... es eso?.... eso es!.... tanto vale admitirlo... - s... no!.... est exagerando un poco... quizs es la transicin.... o algo similar.... los recuerdos se me estn congelando y el presente parece de piedra... una piedra infinita.... hemos muerto de verdad?, si morimos no lo estamos porque.... en fin, es obvio, desde ac las cosas no son como se imaginan desde all... novio... pero hay algo que sigue mal.... No, lo sabes tan bien como yo, o tan mal.... o sea que hemos muerto o nos pas cuando estbamos all, all no s donde ni como, donde lo llaman estar vivos y comer con la boca y sacar lnea de crdito y todo lo dems... y a eso s morimos y etctera.... ahora que si me preguntas donde y como estamos, all si es verdad es que ni idea.... esto no se parece en nada a lo que haba imaginado... lstima que no sea un simple sueo, una hermosa pesadilla.... y lo peor es que no es por falta de informacin como dicen.... las verdades no cambian... somos nosotros... es este aqu y ahora... tienes razn nuevamente: falla y falta algo.... aydame... qu?... (deja de mirarla y levanta la cabeza mirando hacia arriba un momento, con los ojos cerrados) - No, no cierres los ojos, no lo hagas.... no te duermas... no,.... escucha: ahora hagamos un esfuerzo. Un supremo esfuerzo de lucidez y conciencia y memoria.... .... aqu llegamos!... recuerdas de donde?... un funeral, un simple y comn funeral... all comenz el problema... o lo que sea... lstima.... ese funeral pudo ser real.... entiendes.... me sigues?.... un funeral, pero de quin?... quin se muri?.... quienes?.... a quien le hablaba ese sacerdote?... para quin invoc la Luz... pinsalo, es bastante obvio y natural.... no estoy segura pero solo considralo: simple: a lo mejor fue nuestro propio funeral... evidente o no?... - obvio, demasiado incluso... ahora que lo mencionas, me acuerdo que.... espera, vamos a sentarnos, y ojo que el sof funciona, sea lo que sea esto no es nada de etreo ni fantasmal, ni... ( ella interrumpe ) - espiritual tampoco?... - no, no dije eso, siempre hay algo de espirit.... antes o ahora... todo lo es... en fin... no me confundas.... quiero decir que estas cosa son bien de verdad, y eso no est nada mal.... Te entiendo...., estamos cerca... - t y yo?.... o de qu?... - S, en cierto modo.... pero no estoy seguro... estar eso que antes decamos muertos?... no me opongo ni rechazo la idea... no me grada mucho que digamos pero.... pero hay algo que no entiendo: los dos?.... muertos al mismo tiempo?... desde cuando la gente se muere de a dos?.... - de a dos, tres o tres mil.... se cae un avin o choca un auto o.... - S y no.... un milln de personas pueden morir fsicamente en el mismo suceso pero que yo sepa, cada quien se muere por su cuenta!... no es cuestin de estar ms o menos cerca... tambin nacen miles de humano prcticamente en el mismo instante y?... - y qu?... ese es un razonamiento razonablemente correcto.... tal vez antes tena sentido pero ahora.... esto es otra cosa... - cierto... de acuerdo.... pero yo no se pensar ni hablar de otro modo; no todava!.... ojal empezara un cambio, una transicin o algo as... quizs demore ms de la cuenta... o ser que debemos enfrentar una prueba?... y esta condicin lo es?... En fin...Lo siento mucho si todava no me ubico en mi.... en nuestra nueva condicin.... sigo razonando igual y de momento es lo nico que se me ocurre... y a propsito, retomo la idea que algn valor tendr espero y: deca que pensando en el funeral, mira lo que son las cosas... todo comienza a coincidir... - en qu? - el sacerdote, cuando hablaba, nos miraba... ( ambos se paran y caminan al frente )

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Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El Ella - s, es verdad, miraba fijamente, eso s lo recuerdo bien, era como si nos hablara directo a nosotros... qu sera lo que dijo?, porque si es lo que estamos pensando sera importante saberlo... - lo que sea que haya dicho lo dijo y lo escuchamos y para lo que sea que sirvi debera haber servido ya... - es que... que si nos hablaba sobre lo que nos haba sucedido, no deberamos estar tan confundidos... - s, a no ser que... que lo dicho est en la... - memoria... s!, y si est en la memoria... - est donde debe estar, como un recuerdo?.... no, no como eso, ms bien como.. - como palabras.... palabras de muerte?... pero si estamos muertos, entonces son palabras... - de vida, y estn all, adentro, como una... - semilla.... una semilla que deber germinar, pero eso... eso necesita su tiempo..... - .................... ( pausa ) toma tiempo?.... cuanto tiempo?.... qu tipo de tiempo?.... - cuanto?.... cual?....cmo?...

Disminuye la luz ambiental y los focos se concentran en ellos y el piano. Caminan lentamente hacia el piano y rodean al pianista, pero sin reparar en l, como si vieran solo el instrumento. El pianista interpreta el final de alguna sonata intensa y dramtica, con fuerza y energa. ( Lizt ) E.- ACTO 4: ORACIN: escena en penumbras: luces focales en protagonistas, piano y Libro sobre la mesa. El Ella El - cuanto?... cual tiempo?.... esa es la otra, anda a saber como corre el tiempo ahora.... ahora?....y ahora qu?, por Dios, nos estamos confundiendo de nuevo... lo nico que tenemos es una especie de hiptesis... - nacida de una intuicin..... - te felicito por ello y te lo agradezco... lo que es yo... si estuviera solo aqu no s que hara ni como me sentira... eso me inquieta... que seamos separados.... no quiero que te vayas ni desaparezcas ni desvanezcas ni nada parecido.... te necesito... pero... no, al menos ahora hago ese esfuerzo y te digo que si quieres, si prefieres... si necesitas marcharte hazlo - gracias... un poco tarde la recomendacin.... (suavemente) - ojal seas an libre... o lo seas ahora.... si tu ests bien yo lo estar... no importa como. - ........................ ( pausa ) tienes miedo?.... - miedo?, lo que es miedo no... tal vez algo de pavor.... - agregumosle unas gotas de terror... - y una pizca de horror.... - y otra porcin de esperanza... - y qu podemos esperar?... - ( con tono enrgico y enojado ) algo... todo, porqu no?.... o vamos a seguir incluso ahora con esa bastardez de lo negativo y pura oscuridad adentro y afuera y los horrores del mundo?, se acab!, oste!, lo que fue fue, ahora es otro cuento, no partimos de cero, est claro.... pero yo tengo esperanza, algn problema con eso?... - ni uno, y si t esperas, yo espero.... vaya!... de donde sacas esa fuerza?... S; comienzo a envidiarte...puedo hacer una humilde pregunta sin que te enojes?... - escucho!... - qu podemos, queremos... o debemos esperar, o esperamos a alguien?... - Y?.............porqu no?... algo y alguien, incluso Alguien con mayscula, qu te parece?... - bien, me parece bien... te sigo, y dime otra cosita, con todo respeto se entiende.... y no habra alguna forma de, como decirlo, de apurar un poco eso?... porque suscribo tu esperanza, la hago ma y espero algo y alguien con toda la mayscula del caso, que la merece a no dudarlo ms y al parecer nos convendra as, dado que esto est un tanto complicado.... Y no estoy ironizando ni festinando aunque ya debes haber presentido que tus palabras me provocaron un sbito acceso de emocin y entusiasmo genuino o y tal vez sea parte de lo mismo-, un notorio descenso del temor... digo entonces, si eso es lo que sigue en esta historia... o drama... o lo que sea... no se podra...como decirlo..... - llamar?... - s!, s claro....porqu n?... por ejemplo, llamar... eso, llamemos.... - hazlo!... - yo?.... ganas no me faltan pero no se me ocurre como.... - ah no?.... parece que estamos admitiendo algn grado de ignorancia.... ( ironizando con ternura ), eso es un progreso.... sigue as.... no te detengas.... ignorancia, indefensin, miedo y ms all del miedo temor, tremor... - ................................., .ms que eso, mucho ms.... si te contara, si antes te hubiera contado mis dudas, inseguridades sin fin... - eso no, no conviertas tu debilidad en una sinfona auto complaciente.... no quieras ser el peor de todos....

Ella El Ella El Ella El Ella El Ella

El Ella El Ella El

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El - tienes razn... y verdad.... siempre quise ser el primero... el nmero uno en mi trabajo y si no era posible, el mejor fracasado de la historia.... falt humildad.... lo saba... hice algn esfuerzo por combatirlo pero entonces tema desaprovechar los talentos recibidos... usando el truco de la falsa humildad para justificar la rendicin... pero ahora soy sincero: no s ni donde estoy parado, y esto viene de antes... toda esa informacin acumulada, llegu a creer que me podra elevar por encima de la misma... informacin..... conocimientos.... en abundancia, pero...., pocazo est sirviendo, mucho dato, escasa sabidura.... la Sabidura con mayscula..... recuerdo haber ledo un hermoso poema mstico sobre ella ( vuelve la cabeza y mira hacia el Libro que sigue sobre la mesa, iluminado focalmente )... lo admito, todas las veces que quieras y perdona si hago un poco de irona pero intento alivianar la situacin porque esto comenzaba a desesperarme en serio... y te agradezco lo que dices, tu actitud.... en verdad agradezco que ests aqu conmigo.... sin ti estara solo, bueno, no s si estamos solos... casi podra decir que en este momento estoy al borde de no saber nada.... - a quien agradeces?... - a ti obvio?... bueno, no es tan obvio, agradezco a.... no s, pero siento gratitud - gratitud............. gracia.......... ( halando consigo misma ).... - s, gracia y gracias.... quiero seguir siendo sincero... perdn, anhelo serlo.... parece que el tiempo de querer termin....- no desprecio ese saber ni mucho menos.... pude enriquecerlo mejor, hacerlo parte de mi vida y no solo un estilo de conversacin o un trabajo especializado.... falt de todo.... profundidad, corazn, amor, la verdadera ciencia.... - y que hacas antes, cuando no sabas? - no entiendo.... - cundo te faltaba algn dato sobre un tema de inters, estudio y trabajo.... qu hacas para encontrarlo?... - empec con los libros............. despus lo que todo el mundo: entraba a Internet... - all est el computador.... ( con voz firme y serena ). - all est... apagado, finalmente, ya no hay conexin, parece que aqu no estoy conectado.... pero no solo internet, lea mucho, cualquier cantidad de libros, incluso escrib alguno.... ni siquiera recuerdo si se publicaron.... y tampoco me importa... cul es el problema?... no lea ni escriba por curiosidad ni morbo.... en verdad buscaba la verdad.... quera saber.... - ( mirando la mesa )... cual es el problema?, quieres saber todava?.... all est el libro... ( hace un breve gesto con la mano en direccin al libro iluminado focalmente ).

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Mientras el pianista toca, l se acerca cauteloso, mira desconfiado, luego lo toma con cuidado y cierto temor. Lentamente abre donde est el marcapgina. El pianista se pone de pi para mirar la escena un par de segundos, luego se sienta y sigue interpretando una improvisacin. Ella - lee, en voz alta........ por favor

l lee, en silencio, durante unos 20 o 30 segundos. El pianista vuelve la cabeza y lo observa. Luego posa el libro, sin cerrarlo. Ella El Ella El Ella El - no te escuch.... no se escuch............. - lo siento, pero era como estar hablando, pero no te hablaba a ti... - gracias.... - en serio..... - no bromeo, gracias... - pero tambin hablaba por ti!... quieres leerlo tu tambin?...dej el libro abierto!...

El pianista mueve la cabeza como diciendo no. Si es posible, la luz focal sobre el libro, cambia de color: de blanco a celeste o azul. Ella - gracias nuevamente, estoy contigo, lo que t leste y dijiste yo lo dije... es suficiente...

El pianista levanta las dos manos hasta la altura de los hombros, fugazmente, como asintiendo, luego sigue tocando, algo ms relajado y placentero, no exento de frases dramticas. El Ella - entonces lo hice bien?... te parece?, dime la verdad... hice lo que tena que hacer?.... dmelo con absoluta sinceridad... - hace rato que lo vengo haciendo... s, est bien, aunque no soy yo quien debiera decirlo, supongo que eso lo entiendes s?, mira, esto no es tan sencillo, aqu no creo que existan los trucos verbales ni los atajos para acortar camino... estamos bastante indefensos y es poco lo que podemos hacer y ese poco hay que hacerlo y hacerlo pronto y bien...., y recuerda que me sugeriste llamar.... s?.... bien: no es eso lo que hiciste al leer en el libro?... - es posible, no me di cuenta pero s... estaba hablando, directamente, de adentro, hablaba, vocalizaba con palabras exactas, hablar, vocalizar, orar, es lo mismo, verdad?.... orar es hablar.... eso hice... las palabras estaban en el libro, siguen all, all estn.... disponibles, pero hay que decirlas.... es lo que hice, aunque mi boca no habl.... verdad?...

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Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El - si tu lo dices... y si lo piensas, y si lo sientes.... - no solo eso, adems lo pre-siento...................... (pausa) y ahora?... - ahora es el momento de la respuesta!... - no entiendo.... mejor dicho: comprendo eso pero: cmo?... - ahora es el momento de un ahora aqu y ahora..... un poco redundante?... no importa. Esperemos la respuesta, tuvimos una oportunidad de hablar, vocalizar, orar, llamar como dices t y lo hicimos, solo cabe esperar... esperar es esperanza... - con seguridad..... con absoluta seguridad que llegar la respuesta y entonces llega... - Noooo!.... eso es evidencia.... no esperanza..... la esperanza es certeza en la duda, apuesta desde el temor.... - .............. (pausa) Por Dios!... que no haya nada ms que se pueda hacer?....algo ms concreto?.... - qu dijiste? - que si no hay nada ms que... - no, antes... - antes de qu? - la frase,.... empezaste diciendo otra cosa... - qu dije?.... dije.... dije: por Dios ... que... - eso, detente ah... reptelo... - dije.... dije simplemente por Dios, es un decir... - pero lo dijiste.... antes nunca lo hacas, nunca lo hiciste.... - ya veo hacia donde apuntas....., mencion a Dios... no lo haca antes y lo hago ahora, sali sola esa advocacin.... casi no me di cuenta.... quieres darle un significado?... bien, no hay problema... ahora menos que nunca tendra problema con eso... mencion a Dios, dije su palabra, no su nombre; su palabra, no su Verbo... en eso me mantengo bien humilde... - lo mencionaste y aqu las palabras tienen otra resonancia... lo invocaste... sin pensarlo pero eso hiciste... - invocar... vocalizar... llamar... y qu?.. est prohibido acaso?... digo lo que quiero..., acaso lo dije mal?, no, es ms, lo dije muy concentrado y hasta con intencin, pens que no poda... y te digo otra cosa, desde que empez esto estaba con la idea en la mente.... pero tena... miedo, un miedo inmenso, como si no tuviera derecho, o mi boca estuviese sucia, pegada, cerrada para esa palabra... Porque en vida no se poda decir... recuerdas?... - s, era tab, prohibicin, interdiccin.... excusas, cobarda, mediocridad disfrazada de contratos y vida cmoda... - as es, as fue.... ser demasiado tarde entonces?.... - No te afanes, algo sucedi ahora... no te desesperes, lo dijiste u qued dicho con las palabras que son palabras verdaderas... las hiciste tuyas, y mas;.... ya no ms conveniencias prcticas... Crees que antes no se poda?... donde viste que no se poda?, simplemente no estaba de moda.... haba moda para todo: ropa, libros, vacaciones, autos, muebles, estudios,.... y el Nombre estaba vedado por esas modas... algo poderoso contrastaba la potencia del Nombre, algo que dominaba casi todo el mundo y nosotros lo sabamos y sin embargo nos sometimos... a cambio de qu?.... mantenernos en nuestras altas esferas sociales, profesionales y acadmicas.... el sueldo no estaba nada mal, incluso creamos que ese dinero era importante, que era cosa de saber usarlo y que cada quien en su circunstancia y miles de etcteras.... te acuerdas?... - s, el dinero.... la gran magia negra.... ..... muy importante, pero la clave estaba en vivir disimulndolo, simulando todo el tiempo.... cobrar y similar clase, distincin, liberalidad liberalmente correcta... Ahora no hay dinero.... ya no es lo que era, all lo vimos en tu cartera... cheques, tarjetas, billetes.... pensar que es tan simple!... perdi su significado, perdi su poder.... - lo perdi?... lo tuvo alguna vez?.... o fue solo una ilusin?..... - Es posible.... ya no ms compras ni ventas.... nada que comprar, no hay cosas, no de las que se compran... ahora son palabras y la verdad all detrs esperando, nosotros esperando, llamando... y nombrndolo a l: bien y bien digo bien--- lo mencion por vez primera desde que estamos aqu.... a propsito: porqu yo?... porqu no t?... - y quien soy yo respecto a ti?... - .......................... (pausa ).... sea como sea, dije sin decir, mencion a Dios y no habl pero le la palabra que lo dice.... Y?.... adems en qu estado estamos?.... no digo donde porque al menos hay un indicio de lugar, pero: estamos muertos o algo as,... podramos al menos estar seguros de eso?... Sea lo que sea y como sea esto es diferente a ese antes!... es ahora y siento que tengo libertad para hacerlo, ahora ms que nunca, si estoy muerto o en lo que sea que viene despus del antes; el asunto debe quedar ms que claro cierto?... se supone que... ( ella interrumpe ) - deja las suposiciones y dime algo, pero responde directo y sin enredos ni explicaciones de ningn tipo... dime: crees en Dios?... crees realmente en l, tanto que sin l tu no seras ni existiras?.... crees eso?.... - quien............, yo?... - quien ms!!!, con quien estoy hablando?..., acaso hay alguien ms aqu?.... ves a alguien ms?... ves?.... - (gira la cabeza y revisa panormicamente la sala con los espectadores ) estoy mirando.... me preguntas a m supongo?... - Crees en l?... te lo pregunto... - no..., s..., obvio que s, quien no cree...., qu se yo!.... digo otra cosa, porque me entra la duda y a estas alturas y considerando el tema la aclaracin se impone: me preguntas a mi o al actor?, no es lo mismo!.... vaya que no lo es!.

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Ella El Ella El - te pregunto a ti, pero est en el libreto y en este punto no hay ninguna nota que nos autorice a improvisar, repito: crees en Dios?... Y no tenas porqu mencionar la actuacin: pero mantengo la pregunta: Crees en l?... - quin mantiene esa pregunta: t o el libreto de tu personaje?.... - (sonriendo discretamente): Crees en l?... - Creo tanto como tu y tanto como el autor del libreto que yo sepa....yo soy yo, actor o no actor, eso lo s, pero no es lo mismo, es como lo referente a los otros... cules otros?..., si soy actor sigo el libreto y digo que no hay nadie ms aqu con nosotros, aunque al final el texto cambia en ese detalle o quizs no lo haga porque suceda algo imprevisto.... pero si soy yo y quien o qu me impide serlo?- te dira que s hay ms gente, los estoy viendo ( mira hacia el pblico ), y tu tambin los ves.... - yo no me salgo del libreto, - perdn: quin no se sale del libreto?... - Yo, yo misma.... porque el libreto dice que lo diga as y esto mismo que estoy hablando es parte del libreto as como un leve reconocimiento al pblico que nos mira y escucha etctera etctera, adems no me interesa saber si esa gente, suponiendo que est all y suponiendo que sean reales y que no sean actores involuntarios etctera etctera, cree o no en Dios porque ellos estn all, si es que estn y si es que ese all es real.... insisto, y para nosotros dos que estamos aqu: crees o no?... - y qu te importa?, esta es una obra moderna, contempornea e inteligente y por lo tanto no debe salirse del marco de la ms absoluta banalidad, bien disimulada obviamente y referida a temas sumamente profundos situados en algo menos que la cscara de la superficialidad ms superficial, como para que todos crean que algo importante sucede mientras no sucede absolutamente nada de nada y de la nada misma convertida en una re presentacin, recontra re presentacin de la imagen de lo que no es pero parece ser, y si hay alguien ms, el libreto dice que por el momento ello no es parte del juego, o de la actuacin que debe ser convincente, prudente, adecuada y culturalmente correcta, correctsima y nos pagan, poco pero nos pagan para interpretar dos personajes que creen que han muerto aunque ni siquiera estn seguros de ellos porque en el fondo no saben si estn vivios o si alguna vez lo estuvieron... es decir: los personajes, que son personas, o sea mscaras, y que como personas o personajes s han muerto, pero no nosotros, que no somos personajes, o lo somos pero por cuenta propia y no del libreto... me perd?, en qu estbamos?.... - buen intento: ...............crees en Dios?... ( la escena se oscurece rpidamente y un instante antes que se apaguen los focos direccionales, se enciende la lmpara central, a media luz ). - todo el mundo cree, o no cree, o dice que no cree, qu se yo!... en esta obra estamos muertos y por lo tanto ese punto ya no depende de lo que creamos, la verdad se manifiesta sin impedimentos, poco a poco eso s, porque somos dos muertos complicados, y en realidad somos la representacin de dos vivos que viven la imagen de estar muertos o de estar... o de ser lo que son despus de morir... y despus de morir, si quedan atrapados en sus propias dudas por algo ser, tal vez en vida no crean y por eso ahora creen que dudan, o dudan sobre sus dudas..... - crees?.... ( el pianista cesa de tocar y vuelve la cabeza hacia ellos ) - a ver, ahora hablo como yo, no como un actor profesional, aunque lo hago dentro del libreto... si creo en Dios y estoy muerto, entonces debo, por muy confundido y atrapado que est, ver algo ms, o algo menos incluso, pero la respuesta debiera estar ms cercana... ms explcita?.... no s explicarlo, se me confunde todo en la mente.... veamos, Dios?.... y supongamos un Dios real, personal, no un concepto etreo, abstracto; el Dios personal que sostiene nuestra propia identidad, nombre, esencia y existencia, lo ms real y absolutamente concreto que pueda en absoluto ser, tan real y explcito que no lo vemos... as como no vemos nada de ese famoso mundo invisible de las cosas que no se ven por ... precisamente porque se manifiestan en lo visible........ si existe.... o si es, est aqu?, con nosotros?... es y est realmente aqu y ahora, en este preciso momento nuestro, desde su momento que son todos los instantes posibles?... y no digo en modo metafrico, que dentro de nosotros y fuera y en el todo y en la sonrisa de los nios o en el sufrimiento del ocaso, ni menos an que si la inteligencia universal el el todo que es nada y la nada que es todo y eternos retornos y cuanta mitologa reciclada se nos pueda ocurrir. No: hablo en serio.... esas otras posibilidades son tonteras soberanas y patentadas ... digo aqu y ahora y de verdad y para nuestra condicin... deberamos verlo?.... se supone que no, no todos, solo podran verlo los que?.... Los msticos lo ven y viven pero yo no soy mstico y creo que tu tampoco... Conste: sigo con la historia y el libreto ahora: a lo mejor esto es una etapa de transicin, algo intermedio.... pero debe estar presente como sea.., djame mirar... a quien veo?.... a nosotros dos, la escenografa, lo que est ms all de la escena, y si me salgo del libreto, lo cual es un decir porque no lo hago, incluso puedo ver al pblico y lo que est ms all del pblico.... y el sof, y el piano.... ( camina hasta el piano ignorando al pianista, que lo observa )... hay una luz..... ( en ese instante la luz central se apaga y la escena es iluminada por focos laterales, no visibles ) - interesante juego de iluminacin ( el pianista sigue tocando ).... Viste: nosotros dos, quizs el pblico digo quizs leyendo mentalmente el libreto porque el texto no es adivino y no sabe si lleg alguien a la sala....- y nadie ms, nadie visible se entiende... - t te lo buscaste!!!... No bamos tan mal... esto prometa.... hiciste el gesto correcto, leste la palabra, dijiste lo que debas y yo cumpl mi parte: te hice una pregunta; la pregunta y no respondes recurriendo a todas las triquiuelas habituales

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El Ella El porqu?... porque eres un cobarde!. ( ella camina hasta el interruptor y enciende nuevamente la lmpara central, los focos laterales se apagan )... - no es verdad.... en este momento no tengo miedo alguno,... - no dije que estuvieras asustado, sino que eres un cobarde, no es lo mismo!... - Ser!..... ni el primero ni el ltimo.... y si quieres estar tranquila te digo que creo, o que no creo... que no cambia mucho la cosa porque dudo que Dios dependa su existencia de mis creencias, adems se supone que existo porque l cree en mi... en m!, y si l cree en m est todo bien y yo creo en l..... ya!... eso era?.... eso queras?, un re-conocimiento?... ...ahora entiendo hacia donde apuntabas... - ests seguro? - no mucho, pero si soy un actor, dependo del libreto, de un texto, una escritura... y t... desde hace un buen rato pareces dominar la situacin.... quin la domina realmente?.... quin conduce el drama?.... esto no es la Divina Comedia y tu no eres ninguna Beatriz y esto no es una crtica, por favor no me malentiendas.... - y si lo fuese qu?.... bien!.... por fin reaccionas con algo ms de dignidad y sustancia.... la pregunta vale: quin dirige esto?.... hay una direccin?.... ya s que estamos interpretando un rol y el libreto y las instrucciones pero: no queda algo de libertad pura.... simple y pura?.... - el libreto incluye unas cuantas improvisaciones a discrecin.... - una escritura que otro escribi, por mucho que nos deje improvisar algo, eso no vale, sigue siendo parte del juego, hay otro, el autor;.... y ese otro es una especie de.... de.....cmo lo llamaras tu?... - de diosecillo, un demiurgo que nos condiciona por completo y nos inventa su propio mundo dentro del cual estamos y nos deja jugar algunos momentos para hacernos creer que somos libres y nosotros mismos, manipulando un juego de espejos que.... - Por favor: esos son lugares comunes, lo peor de la jerigonza post-tardo-hiper-trans-ultra moderna... deja la deconstruccin a los acadmicos que necesitan un aumento de sueldo..., lo que estamos discutiendo es otra cosa, mucho ms importante.... - s, es posible.....no es tan complicado; llega a ser simple de tan enredado que parece ser...., Entonces retomo tu pregunta y con la misma gentil majadera tuya, luego borro el remitente por si acaso, cambio la direccin y entonces el punto es: en qu cree libretista?..., denominmoslo as y no autor que es mucha palabra... la pregunta la hace l y nos usa para hacrsela a l mismo.... Ingenioso aunque un tanto irritante.... incluso para los actores!. - Cierto... te sigo y vas bien... seguimos aprisionados pero huelo un leve aroma a una pequesima emanacin de libertad que flota en el aire, a pesar de todo y todos... en qu cree el escritor del libreto?.... Quizs crea como todos, con una que otra duda y nos usa para proyectarla y domesticarla, controlarla.... tal vez espera que la resolvamos?... porqu no?.... - tiene sentido.................(pausa) - y si decimos que estamos interpretando la historia negada de sus propias dudas?,... es verdad hasta cierto punto pero tambin es superficial... y no le resolvemos el problema a l ni a nosotros.... - entonces repitamos la pregunta: cree el escritor, -o redactor para reducirlo un poco ms-. del libreto, cree en Dios?, y la respuesta la escribi el mismo en esas notas anexas al texto: dice que s, que no tiene ninguna duda de ningn tipo, que podra escribir mil libros sobre eso aunque puede sufrir o sentir todas las dudas del mundo cien veces al da, como cualquier humano.... y dice que la pregunta no es el problema, el problema es el contenido de la pregunta; el Significado... y no es cuestin de hablar mucho o poco al respecto, eso dice y tambin dice, o escribe para ser ms precisos, que en este punto pens incluir un espacio de improvisacin pero desisti porque no confiaba en nosotros y diz que podamos arruinar toda la obra, y que por eso la improvisacin la deja para el final, porque hagamos lo que hagamos.... (ella interrumpe ) - est bien... entonces a ver si al final, improvisando, retomamos la pregunta... a nuestro modo....

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El pianista se levanta, camina hasta la mesa donde est el libro, busca algo, lee y lo deja abierto, luego regresa al piano y cambia la msica que estaba tocando por otra. Cuando ello sucede, al llegar a la mesa, se apagan todas las luces y se ilumina focalmente solo la mesa. Luego se retorna al estado anterior. F.- ACTO 5: FINAL. Si es posible, cambio de color lumnico: del celeste-azul a una luz nuevamente blanca o amarilla. Incluye interaccin con el pblico, ms o menos improvisada porque pueden recibirse comentarios o reacciones de los asistentes, de todo tipo, y los actores deben estar preparados para responder a cualquier eventualidad. El concepto es que los actores se consideran reales y dudan de la realidad del pblico, que consideran como una imagen o una re-presentacin del mundo. Por lo tanto, huir del escenario para regresar por donde vinieron, ya no es posible ( entraron caminando desde la sala ). El - Y si rompemos el esquema?...... quien lo impide?.... salgamos de aqu!... vmosnos, ya lo hablamos todo y .... hay que actuar, cambiar esto, es un encierro maldito..... yo lo digo y tu lo dices y hablamos y seguimos hablando... hemos ganado algo?.... ya sabemos quienes somos o quienes podramos ser o quienes deberamos ser?.... ves?... o el lenguaje falla o.... - o lo usamos mal!.... algo anda mal porque no estamos contentos ni estamos tranquilos ni en paz ni felices..... entonces es el mal.... el mal?.... mal, mal, maaaal!, adentro de nosotros, fuera de nosotros, adentro y afuera?.... y la luz lo ilumina todo.....

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eso tambin est mal?.... imagnate que estuviramos a oscuras, as, la misma situacin, t y yo, misma sala, muebles, el piano, pero absolutamente en tinieblas.... qu sucedera?.... descarta la libido... no debe estar muy intensa en esta historia.... Imagina, intenta ver y vernos en la oscuridad ms negra.... vernos sin ver.... - como si fusemos ciegos?... - no, el ciego tiene sus ojos cerrados o sus pupilas apagadas pero sabe que la luz est y existe y es..., lo sabe, lo presiente, lo vive en su interior, adems capta la luminosidad difusa en fin.... no, hablo de oscuridad profunda, real, densa..... noche profunda de oscuridad densa, el momento de las tinieblas.... que llega con prepotencia y furor, sin piedad..... , eso sera diferente..... nada veramos, ni siquiera aquello que ven aquellos que no saben ver ni mirar y menos contemplar.... aparecera algo?.... algo que no podemos o no sabemos ver cuando miramos lo invisible hecho visible?... aparecera algo entonces?.... - tal vez, pero no es el tipo de condicin que quisiera experimentar... y te sugiero no insistir en eso, otros han seguido ese camino, o anti-camino.... No!, deja eso.... es una posibilidad, no lo dudo, diferente y mala, muy mala, psima y definitivamente mala.... aprovechemos mejor el ahora mientras estemos bajo la luz, mientras podamos o quede algo de luz.... por eso digo, salgamos, afuera, da, noche, siempre hay luz....... salgamos, solo tu y yo..... - salgamos!!! Ahora estamos de acuerdo, t y yo, suponiendo que t seas t y yo sea yo, y si no es as, no importa, porqu habra de importar ah?.... salimos y estamos afuera... ojal eso sirva porque as como van las cosas, es posible que al salir terminemos entrando... aunque al menos quedar el recuerdo de haberlo intentado y quizs afuera suceda algo que.... - entrando donde?.... dijiste que podamos salir y al hacerlo volver a entrar... dnde?... - entrando donde o entrando como... qu mas d, aqu no estamos bien, afuera podemos estar peor o mejor, es un riesgo... la alternativa?.... - eso no me gust!... no tengo ganas de experimentar ni de... como se dice?... de jugar... nunca me gustaron las apuestas, lo sabes... y menos sin saber aquello que... - lo s, lo recuerdo.... apuestas, riesgos.... el riesgo.... pero esto no es lo mismo, es una decisin, compartida,... hay algo de bonito en ello... es hermoso, no crees?... de hecho no es siquiera una apuesta... qu podemos perder?.... - perder?....De eso tengo dudas, en fin.... como sea!, de acuerdo, creo.... est decidido, salgamos.... hagamos el intento entonces... - no!!!, no el intento... si lo hacemos lo hacemos, no un intento.... Vamos a salir, ambos... - ambos al mismo tiempo?... imposible: alguien debe cruzar el umbral primero, y ese alguien estar solo en ese instante... lo dems es otra historia.... - Sea!.... pero a salir... - salimos!.... Decidido. .......... (pausa) adonde?, hacia donde?... donde vamos?... - Simple, afuera, al aire, aire libre, sol, luna... el cielo.... afuera de esto... Sin complicaciones, dejemos ac lo complicado... aqu estamos encerrados, o adentro...interior; qu se yo!, llmalo como quieras.... este adentro no nos agrada, es como nuestro interior tal como es, tal como est y no debiera estar, tal como desearamos que no fuese... entonces salimos y quedamos t y yo, solos, solos con nuestra interioridad, que ser la nuestra y no estar afuera, porque afuera estaremos nosotros, y tal vez seremos... ( el interrumpe ) - seremos qu?, qu?..... olvdalo, no ms conjeturas en el vaco.... Est decidido. Preparmonos y hagmoslo: ahora dime, dime la verdad y fjate bien, abre los ojos del todo y dime cual es el camino!... dmelo tu, no la gua ni la voz de mi conciencia o el eco de mis devaneos.... s tu como antes, como siempre y piensa.... - Soy yo.... estoy pensando, pienso pero no es como siempre pensaba, es todo diferente, las cosas son lo que son, como si no fuera necesario pensar o pensara directamente las cosas, sin necesidad de pensarlas?... bueno... si estamos aqu esto es un lugar y lo vemos claramente, con sus pavimentos, paredes, las ves?, son tres paredes de cartn... de cartn!!!.... ( l camina hacia una de ellas y la golpea con los nudillos, haciendo resonar la oquedad ) - s, se llaman escenografa, no son paredes... no hay problema, mira (las toca y golpea de nuevo ), son de cartn o de lo que sea, una escenografa, tres paredes, falta la cuarta... incluso tienen su puerta, ser falsa pero es una puerta, parece serlo, representa la puerta, podemos intentar abrirla... una simple ilusin grfica para el espectador presente o ausente, ni siquiera alcanza a ser una imagen, simple efectismo que no engaa a nadie.... ilusin compartida, casi una verdad.... - ( se acerca y comprueba lo que l dice ), bien, estamos dentro de una escenografa comn y corriente, maravilloso, lo digo yo que he vuelto a ser yo misma!... La historia se aclara ( se enciende un foco ambiental adicional ).... porque si esto es lo que parece ser, hay un afuera que no ser el gran afuera pero es el primer paso, salimos de la escena y all vemos.... - te entiendo... pero para salir hay que hacerlo... podemos probar la puerta falsa y abrirla, si es que abre,... ser una puerta falsa?... - (se acerca y detiene aun metro de la puerta-espejo): qu otra cosa podra ser?... parece una puerta escenogrfica, de utilera... til para qu?.... aunque suene a clich: podra ser una puerta de verdad?.... - la puerta de la verdad?.... - no tonto!.... una puerta autntica, y no por su sinceridad, una simple puerta slida que separa dos ambientes o lugares....

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El Ella El Ella El - olvdalo, ahora hazme caso a mi, es mi momento!.... nada de puertas o pseudo-puertas interiores, pediste salir y saldremos al afuera ms exterior que podamos.... 3 paredes, una puerta ms o menos falsa adentro.... o... o quizs.... - quizs qu?..., ests pensando en la cuarta pared, la que no existe?.... si no existe entonces... al filo de la paradoja!... - entonces es una pared de verdad, slida, porque las que vemos son falsas, y entonces la ecuacin es simple: lo que no vemos es verdadero, un muro slido.... - slido, impenetrable.... podemos atravesarlo?... no lo creo! - podemos creer que podemos, la pared slida es invisible, es y no est, es y no existe.... a diferencia de nosotros que todava existimos pero no somos... no an!... El muro invisible.... otra es su naturaleza.... ni siquiera debemos preocuparnos por eso, no estamos investigando, solo queremos actuar... si pasamos a travs de l no debiera suceder nada extrao, como rebotar contra la invisibilidad o quedar atrapado en el interior de un malfico ms ac o todas esas otras imgenes delirantes de la ciencia ficcin.... est claro que as no funcionan las cosas, no cuando somos t y yo, todo lo confundidos que se quiera pero nosotros al fin y al cabo.... y aqu y ahora.... siempre que seamos realmente nosotros se entiende.... - Lo dices por lo del libreto?.... siempre hay un texto, es el efecto del verbo, del Verbo con mayscula, no es una escritura predeterminante o limitante, es exactamente lo contrario... Olvdate del libreto... - en qu sentido?... - no pienses en ello... deja eso, ven, s... miremos, veamos si vemos algo.... miremos y observemos.....

Ella El Ella

Ambos caminan hasta el frente de la escena, mirando directamente al pblico; se pasean por todo el frente, vacilando, mirando en varias direcciones. Luego uno de ellos vuelve a la escenografa, toca y observa un muro-tabique ( si es posible mira tambin detrs de l ) y regresa donde la otra persona, se miran a la cara. El pianista toca algo alegre, agitado. El - ( bromeando seriamente ) s........., habra que volver al pasado e invocar a Heidegger y preguntarle cual es el fenmeno de este escena, si est bien seguro que no re presenta algo que no solo existe.... .... qu te parece?... Ella - no va a venir, a no ser que est sentado all, en medio de esa gente... y lo dudo mucho... mira, observa bien, tenemos los muros de nuestra casa que no son muros ni es casa y sin embargo sabemos que en cierto modo s lo son.... pero no lo son..... y podramos quedarnos eternamente all, sentados, hablando, haciendo cosas.... lo de eternamente es un decir, nuestro tiempo es la historia del libreto..... El - es verdad, pero no hay tiempo, lo notaste?.... no hay reloj ni apuro ni nada y entonces no se hace nada.... si solo supiramos que esto va a terminar podramos intentar algo... y no lo sabemos aunque conocemos el libreto de memoria... primera vez que tengo este tipo de incertidumbre... no te sucede lo mismo?... Ella - No, ............... hagmoslo terminar!!!, tu mismo lo dijiste, salgamos y olvidmonos de la escena que puede ser una trampa porque nunca se sabe quin est adentro o afuera o adentro del adentro.... El - de acuerdo!... ahora estamos siempre de acuerdo, como si fuera solo uno el que habla o piensa.... y a propsito, lo pregunto de nuevo: seremos dos realmente,... t y yo?.... olvdalo, no compliquemos ms la situacin... Ella - as es y as sea!... de una buena vez, tenemos una posibilidad, el cuarto muro no est, no existe.... no es visible.... El - as parece, pero si los que estn no son verdaderos, el que falta es verdadero.... ya hablamos de eso, as lo entiendo... si no existe es, es de esencia, absoluto, categrico....a su modo sera tan absoluto que terminara siendo invisible por demasiado evidente, invisiblemente slido y por lo tanto impenetrable... Ella - quin dijo?, parece que olvidaste unos cuantos detalles de nuestra vida... El - en otro tiempo me reira pero no ahora, este ahora que no aclara.... all est el muro invisible, insisto en que es impenetrable, y si no me equivoco, ello significa que parecer que es absolutamente traspasable, mira bien, que es lo que ves, qu estamos viendo?..... Ella - nada en especial.... oscuridad.........( pausa: mira hacia los asistentes) y todos ellos, todos.... ( seala con la mano al pblico ) El - todos, son todos, son los otros....se pueden contar, son pocos, pero estn todos, los que estn estn all.... los dems.... Ella - nos observan.... El - y escuchan.... Ella - parecen de verdad... El - parecen.... pero si nosotros somos reales, ellos no lo son... simple no?... es la misma lgica del muro.... Ella - es simple... y es complicado... los voy a llamar!.. El - no!... no los llames, prefiero hablarles.... Ella - y si tienen nombre? El - y a nosotros qu?... es problema de ellos... todos tenemos nombre, nosotros tenemos, y nadie nos ha llamado!.... ( pausa en silencio, el pianista calla tambin ) ( es posible que alguien del pblico diga o grite algo. Si sucede, hay que esperar que se reanude el silencio ) Ella - no hay comunicacin, ellos creen que son reales, igual que nosotros, pero ellos estn ms all y nosotros seguimos estando ac, ms ac, no es lo mismo... no es el mismo mundo?... no lo es?....

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El - ( se dirige y habla al pblico ): hay alguien de ustedes que crea que es ms real que nosotros?, si lo cree no lo diga, pero si tiene alguna duda, calle para siempre!... y si est incmodo, levante la mano, pero al hacerlo quedar incorporado a esta otra existencia.... es a su riesgo, no nos hacemos responsables a ningn efecto!.... ( varios levantarn la mano y se escucharn murmullos y tal vez alguna voz o frase o risa ). Ella - reaccionan, nos ven y nos escuchan, son pasivos... han estado all todo el tiempo, simulando no estar, son simuladores, se comportan como si fueran un pblico normal... El - cierto!... los estuve observando desde el principio, no te dije nada para no inquietarte ms, pero estaban all, sentados, muy tranquilos, como espectadores comunes y corrientes... Ella - tambin los vea, pero era como si fueran una proyeccin, una pelcula o algo as, llegu a pensar que desapareceran y todo volvera a la normalidad... El - No lo harn, creen que son el pblico y esta viene a ser, para ellos se entiende, una obra de teatro... ms de alguien debe recordar a Pirandello y todas esas cosas de personajes que se tornan reales y espectadores que participan.... es obvio pero el truco se repite siempre y nunca falla..., y en parte no es ningn truco, ni siquiera una trampa.... qu va a ser!.... el trabajo lo hacemos nosotros y nos aseguramos que no falle... Ella - no falla porque casi todos han pagado una entrada... El y eso qu tiene que ver?... Ella - pagan porque quieren estar all, mirando y escuchando eso que hacemos aqu, y creen que es una representacin con libreto y todo... podramos tomar el libro y leerles algo... o leerles todo y cada quien escuchara la respuesta a la pregunta que todava no dice.... como lo hicimos nosotros, antes, antes de traicionar la obra como lo estamos haciendo ahora... El - est en el libreto hacerlo.... no es culpa nuestra, es todo un juego, sutil y complicado pero un juego para pensar... o prefieres un video juegos de destripados?, esos tambin son un juego para pensar... Ella - acepto, pero insisto: y si les leemos una respuesta especfica a cada quien? El - se vaca la sala de inmediato.... no vinieron a eso, no sabramos hacerlo, no nos corresponde y demorara mil aos... Ella - y a qu vinieron?... lo saben? El - lo dudo mucho... pero lo sepan o no esperan ciertas cosas y otras no, y adems es problema de ellos, si no quieren escuchar las respuestas se quedan con sus dudas..., o con sus certezas en el caso de los bendecidos... adems aqu no regalamos respuestas y respecto a la verdad (ella interrumpe) Ella - a propsito: dnde est la verdad?... El - Los occidentales pensamos que afuera, los orientales sientes que adentro... simple: est afuera y adentro, es objetiva y subjetiva, solo tenemos que sincronizar..... ah, y adems estn los que creen que la verdad absoluta no es ni existe y lo creen como una verdad absoluta.... bueno, eso es humor de primera.... humor negro pero.... Ella - ya sabes por lo que tendrn que pasar.... El - Quines?.... Ella - ellos! ( seala al pblico con un adems imperativo ) El - lo s, all no podemos hacer nada, no nos corresponde, hay otra gente que se dedica a eso... Ella - siempre hay otra gente que se dedica a eso y nadie hace nada.... ser, hice el intento, si no se puede o no se quiere... nada que hacer, cada quien asuma su responsabilidad!. Nota: en este punto hacen una breve pausa y podra haber alguna interpelacin de un asistente. Los actores deben estar preparados para interactuar. El pianista calla por ahora. Las luces se atenan en el escenario y se concentran nuevamente en los dos actores, pero otro foco debe iluminar concentradamente al pianista y otro, a la puerta. El Ella El Ella El Ella El Ella - entonces de eso ya no se habla.... y nosotros preparamos el final... - mralos...................., les guste o no lo que ven y escuchan, estn todos pensando y sintiendo, incluso los que se aburren y fastidian, claro que actan como si no supieran qu hacer... ni aqu ni afuera ni adentro de ellos.... - bueno!, algo de razn tienen, yo tuve que estudiar un libreto... y tu tambin, el mismo libreto, nos quitan el texto y esto se convierte en un intercambio de miradas... - pero el libreto tiene varias partes donde debemos improvisar... - da lo mismo, el tema est definido y el que escribi el libreto ni siquiera est presente... - no estar en la sala, materialmente, pero en cierto modo est con nosotros, y con ellos... - eso es retrica pura, o est o no est, a no ser que haya alguien que escribi el libreto de quien escribi nuestro libreto... y tambin el libreto de los asistentes... - no creo, si todo fuera actuacin no sera necesario tener una escenografa, ni luces...

( el pianista comienza a tocar nuevamente, con mucha fuerza, ellos giran la cabeza hacia l, se acercan al piano, se colocan uno a cada lado del pianista, escuchan un par de minutos y luego vuelven a su posicin anterior )

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El Ella - otra vez estamos entrampados...atrapados... - tal vez no!, esta gente se va a marchar pronto... creen que son pblico y actan como si lo fueran.. y estn tan convencidos que van a terminar sindolo... y entonces en algn momento van a saber que la obra termin y se levantarn y se marcharn, y all aprovechamos y huimos tambin... - buena idea, pero riesgosa, debemos salir antes... voy a hablarles directamente, de frente... - no lo esperan, no vinieron a conversar.... - no importa a qu vinieron, yo les hablo, qu podemos perder?... si quieres hblales t - y... ? - y nada.... veamos qu sucede, - habla t, es tu idea..... pregntales algo, algo sencillo... - algo que nos interese saber, por ejemplo.... algo as como quienes son, que hacen...... no, demasiado obvio, adems pueden contestar cualquier cosa.... no!, la pregunta no era sincera, qu nos importa quienes son, son ellos, ese... eso otro, aquel, la seora, otra seora, o seorita.... y una pareja, como nosotros... - nosotros no somos pareja!.... - ah no?.... y que somos entonces? - no tengo idea... somos t y yo, somos dos.... antes fuimos, entonces s lo saba, pero ahora estamos muertos.... en realidad estamos vivos pero no como antes, si antes lo estbamos entonces ahora.... como se podra decir?.... - dilo como quieras, hemos muerto y ya, que tanto!!!, la historia no modifica esta parte del texto.... no somos los primeros ni los ltimos, adems esta es una actuacin, y somos actores, y si morimos fue como actores... - o tal vez somos actores por haber muerto, te mueres y comienza una actuacin, una representacin, re... presentacin... como si al morir asumiramos nuestra imagen... - el ego es nuestra imagen.... - entonces somos dos egos purificndose.... para liberar al yo y permitirle ascender definitivamente hacia la Luz, antes de caer el pozo de la oscuridad imposible................., y lo hacemos actuando nuestra propia confusin, y por eso hay pblico que nos mira y escucha... atentamente y con respeto............. ( pausa: si hay reacciones se agrega lo siguiente ): bueno, casi..... sern los nervios... anda casi todo el mundo muy tenso....

El Ella El Ella El Ella El

Ella El Ella El Ella El Ella

( puede haber ms reacciones vocales del pblico, los actores deben reaccionar discretamente a ella, improvisando libremente ) El - con demasiado respeto a pesar de todo, no estarn actuando tambin?, obsrvalos, casi no se mueven.... tanta atencin me huele a simulacin.... o emulacin, tal vez imitan algo.... no, son sinceros.... han estado pendientes, no intentan engaarnos.... - no, son autnticos, ignoran su rol pero no mienten... es una lstima, no podemos confiar en ellos aunque son confiables.... es solo pblico, gente normal y corriente, y ms o menos educada, pagan su entrada para recibir algo, no para entregarlo.... claro que tan compuestos, all en la oscuridad,........ es otro mundo..... tambin estn adentro aqu con nosotros pero el cuarto muro funciona y............. y si ellos fueran los muertos?... - ( re ), eso me gust!... los muertos nos observan.... cuantos pares de ojos inquisidores, quien sabe, si podemos decirlo es posible pensarlo, y si podemos pensarlo tal vez haya una remota posibilidad que sea posible... estamos actuando la duda de nuestra muerte o de nuestra vida?... para los muertos, y los muertos han pagado una entrada para que les digan que no son lo que son.... y as sucesivamente.... pero all siguen, los veo, con sus expresiones serias, circunspectas, con ese tono de circunstancia virtual, como que entiendo donde estoy pero en el fondo no lo s, y no lo s porque para saber donde estoy debiera saber quien soy y quien era.... y adonde voy o me llevan!... sern libres?... - libres de qu?.... adems, si estn muertos qu importa?...., bueno.... puede importar ms que antes... s, es interesante observarlos, tienes razn, todos sentaditos, hombres y mujeres y una que otra variante polticamente correcta...., ese es el punto, muertos y todo, siguen siendo polticamente correctos.... es como una maldicin, capaz que hasta sean agnsticos... de esos de ahora, que creen y no creen y quien sabe pero por favor no me molesten con eso..... - o relativistas,....... s, no, tal vez, todo puede ser pero.... es y no es aunque si lo consideramos desde el punto de vista de..... y de repente se mueren y quedan aprisionados para siempre en sus propias dudas, sus muy cmodas y socialmente correctas dudas..... mralos.... ( el actor describe brevemente la tipologa de espectadores presente en la sala: estudiantes, bohemios, gente formal, por edad, por nivel social, por expresin de sufrimiento etc., debe ser algo espontneo, lo que se siente al verlos ). Ser esa la realidad?.... - No, es un pblico selecto..... estn exagerando, quizs sean solamente gente comn, espectadores entrada en mano, personas correctas y medianamente decente que asiste civilizadamente a un espectculo?... - entonces no estn muertos?, no me desilusiones..... - no me preguntes a m, hazlo a ellos!....

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El pianista cesa de tocar y se levanta, gira y queda mirando al pblico, esperando el desenlace.

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El Ella El - Se detiene frente al pblico: Seoras y seores!!!............. , con todo respeto, con profundo y profundsimo respeto no exento de afecto, cario y solidaridad desinteresada, nos atreveremos a.... - (tambin hablndoles a la audiencia) ...l se atrever!..... habla por tu cuenta, por si acaso... - no hay problema, me atrever como deca o como rectifica mi encantadora y amable ( amable?... ) colega ( colega?.... );... digo que me atrever a decirles algo!... yo s que la mayora de ustedes son pblico, asistentes habituales a todo tipo de obras, representaciones, eventos, performances que incorporan ms o menos activamente al espectador en muchos modos y maneras ingeniosas etctera etctera.... por lo tanto nadie se sorprender si les hago una pregunta directa y sincera, que por lo dems ya est anticipada... obviamente contesta quienquiera y ojal sean pocos y si es uno, mejor an porque entonces puedo responderle algo directo y personal... claro que sera un problema porque casi todos pensaran que es un actor o alguien preparado.... entonces, y se me ocurre ahora, justo ahora, aunque est en el libreto no le quita su sorpresividad, entienden?... digo que se me ocurri hacer el tpico numerito de los magos: voy a lanzar algo al pblico, a ojos cerrados, para seleccionar a un espectador, uno solo, y si el seleccionado es tan amable, escuchar mi pregunta y, si es ms amable an, nos regalar una respuesta.... - muy profundo!.... nos dejas al borde del ridculo y arriesgamos perder toda la tensin de la obra, mucho ms simple: usted seor!.... s, usted all, en la segunda fila, al lado de esa mujer con chaleco ( etc. la actriz habla a un espectador cualquiera ). Usted... por favor.... es solo un momento, usted me conoce?, tenemos algn ensayo o arreglo?.... no?.... bien, es la verdad y si lo creen o no es problema de ustedes, adems es hora de apurar, esta obra no puede ser eterna!.... bueno, seor, mi compaero ( compaero?...) le quiere preguntar algo: - ( hablando al escogido, luego de una pausa breve ): usted est muerto?.....

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Pausa, todos callan, el espectador responder s o no, diga lo que diga, apenas responda, el pianista corre al piano y toca algo fuerte, fortissimo, improvisando lo que siente en ese momento. Sera conveniente un foco manejado por un operador, para iluminar al eventual asistente. Ella - viste?.... ya tienes tu respuesta,...... muchas gracias seor, puede sentarse, pero no le creemos, el libreto dice que sea cual sea su respuesta, debemos decirle que no le creemos, no es desconfianza, pero el libreto deba prever una reaccin nuestra ms o menos universal, para salir del paso y no perder el control de la actuacin, lo entiende verdad?, gracias.... en lo personal, pienso que usted no tuvo tiempo de pensarlo mucho, lo presionamos para decir algo y lo dijo, ninguna novedad!... es la historia de su vida.... lo presionaban en el colegio para decir algo, y lo deca, de memoria.... o en la universidad, o en las elecciones, tena que votar y votaba..... por instinto, aficin, emociones y sentimientos.... y esto no fue diferente... pero no se preocupe, la verdadera verdad es que usted est vivo, sea que lo est o que haya muerto fsicamente.... si no lo estuviera, si hubiera algo parecido a la muerte de los que no creen en creer, no me estara escuchando, cuando mucho sentira el eco atenuado de mis palabras, cada vez ms tenue hasta el silencio total, la oscuridad total, la nada.... esa nada que no es nada y por lo tanto ni siquiera alcanza a ser nada y menos an a ser algo.... esto es sentido comn y haca falta un poco no?.... - y ahora qu?.... no funciona, diga lo que diga el pblico o los que representan al pblico, o los que actan como si fueran el pblico, tal vez para no ser ellos mismos.... no cambia nuestra situacin, somos tu y yo, como al principio.... - entonces hagmonos una pregunta a nosotros mismos... - cual?... - ( mirndolo fijamente ), quienes somos tu y yo?.... y no estoy filosofando ( vuelven al sof ). - eso lo sabe Dios!... - y el escritor del libreto.... - no!.... ese solo escribe lo que le dicta su.... - su que?.... - su no se que..... el escritor solo escribe, como un escribano.... aporta lo suyo pero nada ms, y eso cuando es un buen escritor.... un mal escritor s es el autor..... - no divaguemos.... hagamos un esfuerzo final para saber.... para saber quienes somos? - te sigues refiriendo a nosotros, nosotros dos?.... - s!.... - bueno, oficialmente somos t y yo, misterio, luego somos dos actores que han muerto, o mejor dicho, que simulan que han muerto?... tampoco, que hacen como si estuvieran vivos luego de morir, o vivieran la otra vida que se vive cuando ya no se vive.... con o sin libreto... y con un pblico que parece estar ms muerto que nosotros aunque tambin actan su papel de pblico pasivo, que para eso pagan, y con eso que pagan algo nos llega a nosotros.... - poco, harto poco.... - a nadie obligan.... - el libreto obliga... - ni tanto... tena hartas indicaciones de improvisacin....

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Ella El - y las aprovechaste?... no me parece - lo hago ahora, lo hago aunque estoy recitando de memoria y de paso respondo a la pregunta sobre el quien somos y quien no somos... terminamos la obra y te invito a cenar o algo as y seguimos hablando y nos conocemos un poco ms, pero como seres reales, vivos o muertos pero reales y ah vemos.... - vemos qu?.... esto no es muy original....y quien te dijo que me interesa o si estoy libre?, adems, hablas de verdad?, la gente debe creer que es parte del libreto.....

Ella

Ahora, ambos deben conversar con naturalidad, la posibilidad de iniciar una relacin personal ms o menos convencional ( limitada a lo amistoso o ms que eso no tienen vnculos definidos con alguien ms; o incluso basada en la aversin y antipata si eso es lo que sienten ), durante 3 minutos mximo. El pianista deja el piano y se acerca para escucharlos, en algn momento, si ven una pareja ( joven o no ) en el pblico, pueden interactuar brevemente con ella, al tenor de la conversacin. Es un dilogo real, los dos actores hablan de lo que verdaderamente sienten uno respecto del otro, incluyendo lo sucedido en sesiones anteriores de la obra. Lo ideal es que sean ambos solteros, pero si no es as, el tema discurre por la amistad y los lmites de ella. En la representacin del da siguiente, esta improvisacin se repite pero sin partir de cero, sino retomando el dilogo donde se interrumpi ahora; ello requiere un breve resumen de lo sucedido el da anterior para que el pblico, que es nuevo, est al tanto y comprenda. Final: Ambos estn de pi, y se acercan al piano. El pianista calla, mirando el teclado, sin moverse. Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El Ella El - bueno... en eso quedamos?... - s, dejmoslo as, maana continuamos, ahora nos vamos, todos nos vamos... - as, sin ms?.... como que todo hubiera quedado en el aire... habr entendido algo la gente? - cual gente?... ellos o nosotros?, yo no comprend nada porque no tena porqu hacerlo, soy un actor y cumplo un trabajo, para eso me contrataron... - y lo nuestro?.... - ah veremos, si acaso.... - eso es muy vago, yo tambin estoy contratada, soy una actriz... pero no estoy satisfecha, para nada.... maana es otro da, todo comenzar nuevamente, desde cero... - no necesariamente... bueno, el tiempo termin, saluda al distinguido y chao!... - y que les digo?... improviso o sigo con el libreto?... - en este punto el libreto dice que digamos lo que estamos diciendo, sin ms enredos.... - bien. Entonces.... estimado pblico, gracias de nada y adis!.... - eso es.... adis, a - Dios.....

Entonces tocan a la puerta. Tres golpes secos y ntidos. Ellos callan, se miran y luego miran la puerta, sin reaccionar. Los golpes se repiten con ms fuerza. El pianista deja de tocar y tambin mira la puerta ( deben ser golpes reales, no sonidos pre grabados ). El Ella El Ella El Ella - llaman... - llaman?... porqu el plural, acaso sabes quien es o quienes son?.... - no, por supuesto, no lo s.... como t, supongo.... verdad? - verdad.... no lo s, yo no s nada, y en todo sentido, ni como actriz ni como yo misma... la puerta suena, alguien golpea, alguien est all, detrs de la puerta, quiere entrar, quieren entrar.... - o buscan a alguien....busca a alguien.... - ser por eso de estar muertos?.... a lo mejor no lo estbamos, solo ramos actores en estado intermedio.... algo as como una transicin....

Se repiten los 3 golpes, con mayor fuerza. El Ella El Ella El - tres, tres y luego tres, no hay ms..... abrimos? - abre t!.... - porqu?.... - Eres el hombre de la casa!, caramba!!!.... alguna vez que asumas... - s claro... mira quin habla de responsabilidad!....y a la hora que lo hace .... ( hablando solo, hacia el pblico ).

Final 1: Entonces el pianista se incorpora repentina y rpidamente, camina hacia la puerta ( casi corriendo ), al pasar frente a la mesa, recoge el libro, luego llega a la puerta, la abre y en un segundo desaparece tras ella, cerrndola.

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Ellos se miran, con expresin triste y algo de ternura; luego se marchan juntos, saliendo por detrs de uno de los muros de la escenografa. Al salir apagan las luces de la lmpara central, la escena permanece pocos segundos a oscuras, luego un foco no visible ilumina espectralmente el piano ( fuertes contrastes de luz y sombra ). Final 2: a continuacin de lo anterior: se abre la puerta y el pianista regresa al piano, dejando la puerta abierta. Toca los acordes finales de algn tema conocido ( el final de una pieza dramtica ). Luego se levanta y camina hasta la puerta. Se apaga ese foco y se enciende nuevamente enfocando la puerta. El pianista saca una llave o llavero, la coloca en la cerradura; prueba que la llave y la cerradura funcione correctamente: detrs de la puerta hay un gran espejo ( no se deben ver sus lmites ), situado aprox. a un metro de la puerta. El pianista sale tras la puerta ( lateralmente, frente al espejo ) y antes de desaparecer cierra la puerta tras de s; se escucha el ruido de la llave al cerrar. Se apaga el foco y se encienden las luces de la sala.

Fin. ------------------------------------------------------------SERGIO MURA ROSSI


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------------------------IMPORTANTE: ENSAYO EXTENSO PUBLICADO EN: "Sueos, Significado y Paradoja" (VERSIN "WHITE"): http://es.scribd.com/doc/65956637/SUENO-SIGNIFICADO-PARADOJA http://www.lulu.com/content/e-book/sue%c3%91o-significado-paradoja/11238495 "Sueos, Significado y Paradoja" (VERSIN "BLACK"): http://www.lulu.com/content/e-book/sue%c3%91o-significado-paradoja-%28versi%c3%b3n-black%29/11253974 http://es.scribd.com/doc/66428702/SUENO-SIGNIFICADO-PARADOJA-version-black

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