Leptica 8

LPTICA#06 AGO2011 LOS PELOS
Revista digital gratuita

ISNN: 2171-8776
Directora: Eva Aro
Coordinador: Ilan Serruya
Directora de Arte: Davinia V. Reina
Editora Jefa: Ana Gorgojo
Diseo editorial: Davinia V. Reina + Mnica Meika
Entrevistas: Nuria de Arizn
Coordinadora de Microrrelatos: Susana Armengol
Coordinador de ilustracin: Lola Plasticine
Equipo de Redaccin: Mercedes pea, Rafael Hernndez de
Dios, Fran Mesonero, Ana Lrraga, Edu Milln, Catmac, Lau-
ra Herrero, Mr. Yabas, lvaro Rico Soto, Alicia Prez
Colaboradores de Ilustracin: Olivia Garca Hardy + Lola
Plasticine + Craine + Carolina Garrido
Colaborador de Fotografa: Marcos Fernndez
Colaborador de Redaccin: Roco Martnez, Beatriz de Ory
Marketing y Publicidad: Enrique Aguirre y Beatriz De Ory
Comunicacin: Nuria Losada.
Community manager: Moln Molout
hola@leptica.com
Gracias a todos los que hacis que este proyecto sea tan
especial y nico. :)
Ilustracin de portada:
Those hairy nights
Eva Ramn evaramon.com
texto: Alicia Prez aliciacperez.wordpress.com
666 pelos
crditos intro
Todos tenemos millones de pelos repartidos por todo el
cuerpo que, entre otras cosas, no hacen ms que recordar-
nos, consciente o inconscientemente, la bestia que llevamos
dentro. Una bestia peluda, un diablo escondido, un animal
salvaje.
La sociedad est basada en la represin de nuestra bestia:
no desees a la mujer de tu hermano, no comas con las ma-
nos, no te subas a los rboles, no grites, no salgas desnudo
a la calle, no le digas a tu madre lo que realmente piensas de
ella
Y resulta que, probablemente, para poder parecernos a esos
personajes encantadores que anhelamos ser en nuestros
sueos, un primer paso sera reconocer nuestra bestia,
sacarla a pasear, aceptarla, para luego poder transformarla
en algo sublime.
No se trata de ir puteando al mundo y lanzando porquera a
diestra y siniestra. Es, ms bien, dejar salir ese eructo, esa
frase venenosa, ese golpe en la mesa cuando tenga que ser.
Una manera autntica de fluir con nuestra naturaleza, con
esa vida simple que llevbamos hace siglos, cuando el da
perfecto era lograr encender el fuego, asar el jabal y luego
fornicar bajo la luz de la luna.
Si quieres hacerte un bien a ti mismo y a la humanidad,
no dejes que se acumulen tus instintos. Libera a tu bestia
simblicamente: da una vuelta por tu barrio con un disfraz
de mono peludo, pero sin mscara, sin ocultar tu rostro.
Revulcate en el csped, bebe agua de las fuentes, e invita
a un extrao a que te sobe la cabeza con cario como a un
animal. Regresa a casa, envuelve el disfraz en una caja color
rosa, envala a tus padres por correo, con una linda nota que
diga: han trado al mundo a un bestiaeso s, muy simpti-
ca y, luego, cmete una banana.
Podramos poner un da de liberacin de nuestra bestia.
Todos juntos dndole un golpe a la vergenza. Un 15-m
peludo. Qu dicen?
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ndice
intro / Alicia Prez
666 pelos
actitualidad / Nuria de Arizn
Bienvenidos al fn del mundo...
antropologa / Mercedes Pea
Peloposiciones
filosofa / Rafael Ddois
Hair and peace
tecnologa / Catmac
Metafsica de los pelos, caso aplicado
paisaje / Fran Mesonero
Ciudades peludas
videojuegos / lvaro Rico
Pelxeles
en portada
Eva ramn
msica / Mr. Yabas
Y t de quin eres?
sexo / Luna Gonzlez
Cuchillas desperdiciadas
moda / Ana Larraga
Y yo con estos pelos
arte / Laura Herrero
Arte de pelos, arte con pelos
Heluna
Pelos on moleskine + medias peludas + ninfas peludas
Ule Barcels
Cabello
Lakukiclash
Corte de pelo + Pelos
LaOsada
Se me ha enredado esto
Hola Por Qu
Pelaso
Alessandra Liberato
El pelo
Matteo Perazzoli
Il Cuore peloso
Craine
No (te) lo cortes
Tony Raya
Donde hay pelo, hay alegra
Ana Rois
Salvado por los pelos
Velleza
Laura Camps
Change the couleur de cheveux
Carole Galloy
Pelos
Camille Galloy
Raquel Egea + Olivia Garca Hardy
Arrancarte los pelos
angelesarranz + Lola Plasticine
Una calva en mi cabeza
AlusJonez
Nudos
Susana Armengol + Craine
De la rana que no quiso ser prncipe
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cine / Edu Milln
Si hay pelito...
receta / Lola Rodrguez
Sopa de cabelln
artculos
ilustraciones
fotografa
extrarrelatos
microrrelatos
Eva Cruz Losada
Gafe y el crece pelo
Inma Serrano
Malos pelos
Avradi Nova
Hairwoman + Hairman
Marcos Fernndez
Proyecto pelos
Leticia Kamada
Labaredas
Luna Gonzlez + Craine
El consejo de mi peluquera
indigente + Olivia Garca Hardy
Telenovela
Susana Armengol + Lola Plasticine
Tejido
Memoria emocional
AbbyWhite
Intemperie
crevilla + Lola Plasticine
Su pelo, el tiempo y la distancia
Poema de amor peludo
Escarcha + Lola Plasticine
Piojos
maGA + Lola Plasticine
Decadencia
mariaPam + Lola Plasticine
carlosollero + Carolina Garrido
Instntea en cuatro escenas y un eplogo
Nahir + Lola Plasticine
La conjura de los calvos
Susana Armengol + Carolina Garrido
Ericienta
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ilustracin
Elena Valenciano es una
diseadora madrilea de
31 aos especializada en
trabajar como grfico para
msicos. Ahora, compagina
esta actividad con otras
artes, como la fotografa o
la ilustracin de cuentos
infantiles.
heluna.carbonmade.com
En Lptica nos centramos cada mes en una obsesin, tienes t alguna a la hora de crear?
Cuando trabajo para otros ilustrando o diseando, me debo ceir a lo que piden con ms
o menos restricciones, pero cuando se trata de un encargo con margen creativo o de mi
propia obra, tiendo de forma natural a trabajar sobre lo femenino. La mujer desde muchos
puntos de vista. Dibujarla y desdibujarla para conocerla. Abordar sin tapujos su sexualidad,
ironizar sobre los mitos y tpicos que la rodean, desmontar las sombras que la Historia mal
contada y la Religin han arrojado sobre ella, manipular el concepto de belleza, explorar sus
contradicciones... En fin... la mujer.
Un ilustrador que te inspira
Prefiero nombrar aqu a ilustradores y dibujantes, quiz no muy conocidos, pero que es
la gente cuyo recorrido estoy siguiendo desde ms cerca y que son los que de verdad me
inspiran a la hora de mover mi trabajo y seguir en el intento de centrarme cada vez ms
en esta actividad de forma profesional. Se trata de creadores como Manuel Grin, Ana
Bustelo, Raquel Marn, Sergio Menndez, Conrad Roset, Luca Inthesky, Paz Lpez, Luca
Serrano... o muchos de los artistas que he conocido al participar en el proyecto colectivo
Postcards From Paris (ngela Carrasco, Bea Crespo, Luisa B., Emmanuel Lafont, Willy Olle-
ro, P. Strange,...). Son muchsimos, todos me encantan y todos me inspiran.
Si pudieses ilustrar la biografa de un personaje conocido...
lustrando, cualquier tema o personaje puede ser interesante, pero si hicieran una biografa
no autorizada y me dejasen total libertad, Esperanza Aguirre sera una posibilidad. Es un
personaje al que le tengo ganas...
Dnde podemos ver tus trabajos?
Pues ahora mismo estoy sin web propia y he cerrado un blog que tena abandonado, as
que lo ms sencillo es ver un pequeo portfolio en heluna.carbonmade.com y, tambin, en
domestika o localizarme en Facebook, donde he colgado algo de mi trabajo.
HELUNA
PELOS ON MOLESKINE+MEDIAS PELUDAS+NINFAS PELUDAS
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extrarrelato
VELLEZA
texto: Laura Camps
ilustracin: Estavila estavila.com
Abri los ojos.
Sinti como un fuerte calambre le recorra y abri los ojos:
Estaba consciente.
Y no poda respirar.
Estaba rodeado, estrujado, comprimido, no vea nada, le
faltaba el aire. Arriba, a menos de un milmetro: el aire.
Slo tena que subir, slo tena que llegar hasta all. Empuj
con todas sus fuerzas y una bocanada de aire fresco le llen.
Estaba salvado.
Bienvenido, hijo.
Una voz agradable y suave le saludaba a su izquierda. Era un
pelo largo y delgado, se le vea bastante mayor. A lo largo de
aquella pierna, una infinidad de pelos, de distintas edades,
hablaban entre s. Nunca haba visto algo as.
Ha nacido un pelo nuevo, gritaba una voz joven, era un
pelo no muy largo, pero ancho. Haba pelos gemelos, pelos
con un brazo roto, pelos atrapados bajo la piel sin poder
salir, haba tantos pelos.
Buenos das, seor, se decidi finalmente a decir. Estoy
muy contento de estar aqu.
El pelo mayor lo mir con ternura, recordando el da en el
que l naci, recordando la primera vez que sinti el agua
del mar, la primera vez que le enjabonaron, la primera vez
que entr en contacto con unos jeans. Crey que morira
cuando, poco despus de haber nacido, le llevaron a la cera:
Ay, la cera! Estaba ardiendo y se pegaba por todas partes.
Tuvo que esconderse muy bien para sobrevivir a aquellos
tirones. Por no hablar de la primera vez que le pasaron la
esponja exfoliante.
Pero vali la pena. Slo por sentir el perfume de la crema
hidratante. Por sentir el tacto de un camisn de seda en una
noche de verano. Por sentir la caricia de una mano reco-
rriendo la pierna. El viejo pelo saba que le quedaba ya poco
tiempo, pero no quiso desvelar ninguno de todos aquellos
maravillosos momentos al joven pelo recin llegado, as que
simplemente le dijo: Querrn arrancarte muchas veces, t
agrrate fuerte y no te muevas.
De pronto, una sustancia pegajosa y ardiente lleg de nin-
guna parte y los cubri a todos. De nuevo, no poda respirar.
Record lo que le haba dicho aquel pelo largo y delgado,
cerr los ojos y se aferr a la pierna. Cuando los volvi a
abrir, ya no quedaba nadie a su alrededor: haban desapa-
recido todos. Qu sera de l? Qu iba a hacer ahora,
solo? De pronto, comenz a sentir un perfume embriagador,
y cuando la crema hidratante lleg por fin a la altura a la
que se encontraba, se qued dormido bajo tan agradable
sensacin.
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>11
microrrelatos
debera haberte
arrancado el pelo
con las manos
s
ese azabache
que se adue de
mi estmago y
mi boca a la vez
hacer ovillos
de color verde y
ahogarlos
en cualquier charco
con olor a mierda
rerme de tu cuero
cabelludo desierto
como slo los tmidos
sabemos rernos de
las desgracias provocadas
a modo de batalla
personal ganada
correr desnuda
con el pubis al
viento y decirte
que en tu puta
vida lo volvers
a morder
rodar cuesta abajo por la
planicie de tu cabeza
recin herida
y hacer volteretas en
tu magullada coronilla
rerme de tu cuero
cabelludo desolado
como slo los tmidos
sabemos rernos
rerme
rerme
Arrancarte
los pelos
Tiendo por aqu mis enredos,
en la puerta de una buena mujer,
tiendo por los suelos mis miedos
de morir ahorcado en sus pies.
Muerde, con su olor infiel,
la nariz alborotada, negra,
desenredarme, no s,
ingreso pronto que la puerta se cierra.
Cgela de los pelos. Entre mis dedos
qued el mechn medio canoso de la
cabellera. Llamamos al Samur. No tiene
ninguna lesin fsica. Sale por su propio
pie de casa. El camillero la coge del codo
para ayudarla a subir. Lleva unas cruces
en las orejas a modo de pendientes. Es
un hombre muy fuerte y caballeroso.
Parece que voy en un coche blindado
similar a los que transportan el dinero.
No puedo ver ni por dnde voy. La am-
bulancia se para. El camillero me ayuda a
bajar. Toco mi cabeza y me encuentro una
calva nueva. Estoy en la habitacin de
una planta psiquitrica de un hospital.
Una calva
en mi cabeza
angelesarranz + Lola Plasticine
NUDOS
AlusJonez
>12
>13
Pero no puede perderse de vista la carga simblica de la que
tales prendas se apropian. El cabello ya cortado, el mechn
o el rizo, es utilizado a lo largo del mundo como prenda de
amor, de fidelidad como recuerdo incorruptible de una
persona. Precisamente el pelo, que es uno de nuestros
elementos ms susceptibles de cambio, parece imbuirse de
personalidad propia una vez que es cortado, y estabilizarse
en el tiempo, as como la imagen de la persona a la que
pertenece. Actualmente su uso se ha visto desplazado por
un elemento que resulta ms eficaz: la fotografa. An as, el
entregar un mechn del propio pelo se mantiene como uno
de los actos simblicos de afecto ms demostrativos. Dentro
del arte popular es comn encontrar elementos tejidos con
pelo humano, ya no slo en grandes mantas, sino como ele-
mentos autnomos y decorativos, los cuales seguramente se
ofreceran como presente o seran recuerdos de la persona
a recordar.
Durante el romanticismo, cuando ya la imagen como tal se
haba incorporado al recuerdo, pero siendo la fotografa an
una tecnologa inalcanzable para la mayora de la gente, se
extendi una prctica curiosa. Cuando una persona falleca,
no slo se le cortaban unos mechones de cabello para pre-
servarlos como recuerdo, lo cual ya era habitual; comen-
zaron a aparecer artesanos especializados en el manejo de
dichos mechones, con los cuales componan una imagen de
carcter decorativo, normalmente floral, la cual era enmarca-
da y mostrada como si de una pequea lmina se tratara.[1]
En el arte occidental barroco se generaliz el uso del cabello
humano como un material ms con el que trabajar, sobre
todo dentro del campo de la imaginera. El realizar pelucas
para vestir santos o imgenes de pelo natural fue una prc-
tica comn a ambos lados del Ocano Atlntico. Con esto se
pretenda configurar a las imgenes de un mayor realismo
y subsiguiente dramatismo. Este dramatismo propio del ba-
rroco, que dentro del continente europeo alcanz su mayor
auge en Espaa, se traslad rpidamente a las entonces
colonias, donde encontr un campo de cultivo excelente, y
se desarroll de manera autctona. Dramatismo que sigue
vigente en la gran mayora del arte popular latinoamericano,
donde se manifiesta con una fuerza increble.
Pero en las ltimas dcadas, sobre todo a partir de los aos
60, el uso del pelo como material ha dejado de estar acota-
do a las prcticas artsticas populares vinculadas a la magia
y a la religin para entrar con fuerza dentro del campo del
arte conceptual. La simbologa a la que el cabello siempre
ha estado vinculado ha renacido con fuerza dentro de las
manifestaciones artsticas contemporneas.
Aunque no de manera exclusiva, curiosamente ha sido
sobre todo por parte de mujeres artistas que este
material se ha revalorizado como instrumento para la reali-
zacin de piezas, particularmente dentro de los
circuitos latinoamericanos. Quiz esto haya que buscarlo en
que han sido tradicionalmente las mujeres
las que han llevado las cabelleras ms largas y aquellas que
ms importancia le han concedido. Pero en
muchos casos esto se ve unido a la accin de tejer, lo que
tambin involucra un papel femenino en la
gran mayora de las culturas.
Gabriela Lpez Portillo, artista e investigadora mexicana,
trabaja con el pelo tejido para crear esculturas
desde la dcada de los 90. Realiz su tesis de doctorado
precisamente con este tema y a la cual titul
El tiempo de la existencia. El uso del cabello en la escultura
contempornea, que se present en la
Universidad Politcnica de Valencia, Espaa. Tejido y cabello
se unen en sus obras para crear un
universo conceptual en el que la forma se impregna simbli-
Bienvenidos al fin del mundo...
y yo con estos pelos!
actitualidad
A quin le importa la situacin econmica, la falta de valores o el
cambio climtico? Lo realmente importante es que he subido una foto
a mi perfil de Facebook con mi nuevo corte de pelo! Superficialidad?
Ms bien es una adiccin. Somos digitaldependientes. Hemos creado
un propio universo simulado, hasta el punto de que si no tienes cuenta
en Twitter o no tienes un Iphone ests perdido, sencillamente no existes.
Es como un Paseo de la Fama, donde todos somos un producto digital
que nosotros mismos vamos creando. Pura imagen calculada hasta el
milmetro y, el aspecto, nuestra verdadera obsesin social. Desechamos
las fotos en las que salimos mal al igual que los datos que nos hacen
imperfectos. No hay ojeras, no hay barrigas, no hay muecas raras ni
malos pelos. No hay errores. En este mundo simulado slo existe lo
que nosotros queremos. Reinterpretamos la realidad y la publicamos en
Internet a nuestra manera, intentando ser siempre los protagonistas de
absolutamente TODO. As que, ante la posibilidad de que nos extingamos
en 2012 y que la Tierra se vaya a pique, lo nico que nos importar es es-
tar presentes en el acontecimiento para hacernos una foto. Nos haremos
varias para elegir una en la que salgamos bien y despus la pondremos
como foto de perfil, retocndola antes, por supuesto. Con suerte, la ma-
yora de nuestros amigos harn clic en Me gusta.
Damas y caballeros, bienvenidos al fin del mundo. Y cuando este mo-
mento llegue, que nos pille bien peinados.
texto: Nura de Arizn escribirporloscodos.blogspot.com
ilustracin: Lola Plasticine eusoumcao.tumblr.com
>14
>15
Elige tu aventura:
A) Guardarlo en tu mesita de noche, junto con tus cartas
de adolescencia. Dentro de unos aos te mudars, lo
olvidars all, y el prximo inquilino lo publicar con su
nombre, hacindose de oro.
B) Registrarte en Lptica y compartirlo con nosotros,
casualmente un coolhunter de reconocido renombre lo
ojear, ver lo que t no has visto, y te pagar una buena
prima por ese esbozo de sbado matinal.
C) Haz una bolita con ello y dselo a tu
gato para que juegue.
Te has despertado inspirado, has hecho una de tus ilustraciones, o
has escrito algo aparentemente infame, ahora puedes:
No dejes nada a la casualidad
No escapes de nuestra prxima obsesin y
encuentra tu respuesta en la pgina 83...
>16
>17
texto + ilustracin: Mercedes Pea casivivoenunarbol.wordpress.com
antropologa
PELOPOSICIONES
Los pelos son preposiciones humanas.
Son un tipo de adposicin, relacionan
elementos de diferentes naturalezas
dentro de una misma oracin. Hemos
aprendido a sentirlos como apsitos
que nos hacen salvajes, o incivilizados;
los consideramos aadidos.
A pelo > Sin intermediaros, sin msica que distorsione, un
mensaje claro, sin ropa, sacude el mantel, y lnzate directa,
zambllete, pero sin ningn instrumento, slo contigo, tu
cuerpo, a pelo.
Ante pelo > Todo lo que precede al pelo, esa delgada mem-
brana que lo sujeta, y lo mantiene vivo, lo alimenta, hace
que crezca, lo une a nosotros y confirma que no est dentro,
que vive dentro y sobre nosotros.
Bajo pelo > Si tomas con tu mano un trozo de piel de algn
animal, aprecias una superficie uniformemente cubierta por
pelos. Pero si adems eres un pescador y atador de mos-
ca, diferenciars adems dos de los componentes que lo
conforman, distincin ms que suficiente para poder realizar
tu actividad. Por una parte, el pelo de guarda y, por otra, el
bajo pelo. Diferencindose fundamentalmente en su longi-
tud, textura, consistencia y densidad. El bajo pelo es corto,
ms fino y relativamente suave y con mayor densidad que
su compaero el pelo de guarda.
Cabepelos > Dnde metemos los pelos?, los cabepelos
hacen que nuestros pelos puedan estar en sociedad, los
aderezan, los dirigen y los contienen, son los instrumentos
colectivos que hacen que asumamos nuestra domesticacin.
Con pelos > Somos peludos, regulamos el sudor, nos
erizamos, crecemos a una velocidad que podemos percibir,
somos 1,25 cm cada mes ms largos, os recordamos cada
da de dnde vens; cuanto ms intentas reprimirnos y cor-
tarnos, ms fuertes crecemos despus.
Contra pelo > Se sienten abandonados por la sociedad,
porque hace tiempo que ellos la abandonaron a ella. Es el
momento de darse la vuelta, no seguir la lnea. En Madrid,
estas noches se oyen aullidos en las plazas. Son sus caricias
a contrapelo.
De pelos > Djalos libres, permteles moverse, deja que reco-
nozcan su espacio. En nuestra jerga, psatela de pelos.
Desde pelos > 22 de abril de 2010. Gente de todo el mundo
don su pelo, el de sus mascotas y sus pantys para construir
barreras flotantes y esponjas para absorber la marea negra
que se escapaba de la plataforma Deepwater Horizon, ope-
rada por BP, que se hundi en el mar el 22 de abril, dos das
despus de sufrir una explosin.
Hay 370.000 peluqueras mandando cabello, 100.000
salones de acicalamiento de mascotas, granjas de alpacas y
ovejas, dijo Gautier a la AFP.
Desde pelos, hasta medias; poner parches siempre se nos
ha dado bien, y esto ha generado el Movimiento que ahora
mismo reivindica el simple acto de poder reunirnos en
colectividad en nuestras plazas para hablar y debatir cmo
vivimos, para pensar colectivamente, para darnos cuenta
que podemos cambiar la realidad, porque la estamos cons-
truyendo nosotros mismos diariamente.
En pelo > El pelo es el medio ideal para la medicin de meta-
les txicos y esenciales, porque es el nico medio que repre-
senta el almacenaje de elementos a largo plazo. Al crecer,
la raz est bien alimentada por vasos sanguneos, y esta
sangre transporta los elementos txicos y esenciales presen-
tes en el cuerpo. A estos elementos, se incorporan entonces
las protenas del pelo en los proceso de crecimiento. El pelo
los almacena y, por lo tanto, refleja bien la concentracin de
varios elementos en el cuerpo. El pelo tambin proporciona
la informacin exacta sobre las interacciones entre nutrien-
tes y metales txicos.
Entrepelo > Dicho de un animal, especialmente de un caba-
llo: tener mezclado el pelo de un color con el de otro distinto,
como el blanco y el negro.
Hacia los pelos > La superficie de las alas de los murcilagos
se encuentra recubierta por unos diminutos pelos microsc-
picos. Estos pelos sirven para sentir la direccin y velocidad
del viento que pasa por sus alas, para as poder ajustar su
tcnica de vuelo. En otras palabras, funciona como los tubos
de Pitot de los aviones. Tendemos hacia una ciencia peluda.
Hasta los pelos > Cuando tu asqueo y hastiamiento consi-
guen llegar al cansancio, es cuando llegas al ltimo punto de
>18
>19
tu piel. Tu pelo, ese vrtice que muestra tu cansancio, es el
elemento final, nuestro lmite fsico.
Para pelo > La edad es un parapelo, hace que lo perdamos,
nos vamos separando de la experimentacin y, socialmente,
vamos dando paso a la contemplacin. Nuestros movi-
mientos se vuelven ms lentos. Vivimos usando demasiado
la cabeza, y olvidndonos de nuestra pulsin, por eso nos
seguiremos quedando calvos.
Por los pelos > Has quedado a las 9.00, te levantas a las 8.40,
te vistes sin tropezarte, calientas caf, y haces pis y te lavas
los dientes mientras te duchas. El caf ya est templado
y, mientras te lo bebes, coges las llaves. Sales de casa, tu
vecina tiene la puerta abierta, vas en metro y, segn bajas
al andn, se abren las puertas, el metro no se para y llegas
a las 8.56, orgulloso de tu puntualidad. Te das cuenta de que
has llegado demasiado pronto.
Segn que pelos > Eliges tu pelo, si tiene buen pelo, analizas
el pelillo de la gente para sentirte parte de un grupo, y te
pasas tu vida compartiendo pelos.
Sin pelo > Cortamos nuestros instintos mas primarios, y
nos reprochamos infinitamente, despus, no haber dicho las
cosas cuando tenamos que haberlas dicho.
PeloSo > Cabelludo, climticamente eficiente, mecanismo de
adaptacin al entorno.
Sobrepelo > La mujer peluda tena sobrepelo, mostrndose
en un circo, sirvindose de ese clich cultural que tenemos;
lo peludo nos resulta desagradable y atrayente, acercn-
donos a nuestro animal interior. Si vienes a la ciudad, no
dejes crecer mucho tu pelo, o vete a vivir al monte.
Tras un pelo > Vamos en busca de lo que contrariamente
hacemos.

Sentir con el cuerpo es aproximarse desde y hasta los pelos,
si no aceptamos lo que somos, viviremos a medias o sin
ellas, conteniendo nuestros actos, protocolando hasta nues-
tra manera de andar, andando sin pisar el suelo, dejando
estar, haciendo aguantes, aceptando nuestra posicin sin
rechistar, quitndonos religiosamente da tras da todos los
pelos que nos sobran.

Dondequiera que estemos,
la sombra que trota detrs de nosotros tiene sin duda
cuatro patas.

Bibliografa recomendada:
DICCIONARIO DE LA LENGUA ESPAOLA (22 ED.) (2 VOLS.)
de la Real Academia Espaola, editorial Espasa-Calpe
antropologa
>20
ilustracin
Ule Barcels bitoque.de
CABELLO
>23
>22
flosofa
En 1969, durante la guerra de
Vietnam, John Lennon y Yoko
Ono pasaron dos semanas
tumbados en la cama de
varios hoteles de Amsterdam
y Montreal para protestar en
contra de la confrontacin
blica. El encierro voluntario
fue bautizado con el nombre
de Bed-In for Peace. Uno de
los carteles que coronaba el
tlamo matrimonial rezaba
la siguiente consigna: Hair-
Peace; es decir, Pelo-Paz.
hair and peace
texto: Rafael Ddois blogbastardo.wordpress.com
ilustracin: Lola plasticine eusoumcao.tumblr.com
Recientemente, con motivo de las concentraciones reivindi-
cativas que han copado buena parte de las plazas baadas
por el Mediterrneo, uno de los apelativos ms frecuentes
entre aquellos que se oponen a esta revolucin pacfica
para tildar a los congregados all, adems de perroflautas y
mangutas, ha sido el de pelanas.
Qu tiene el vello prominente para que al poder le inco-
mode tanto? Cuentan las malas lenguas que el cardenal
Besarin, uno de los artfices de la reconversin de la Iglesia
Ortodoxa al catolicismo romano all por el siglo XV, fue des-
cartado para ocupar el puesto de Papa, debido a su hirsuta
barba, al considerar uno de los cnclaves que si conserva
la barba oriental, tambin conservar las ideas orientales.
Esto contrasta, no obstante, con la imagen que todos tene-
mos de Jesucristo, descrito por el gobernador de Judea,
Publius Lentulius, en los siguientes trminos:
Su pelo, largo hasta las orejas, tiene el color de nueces
maduras y, desde all, cayendo sobre sus espaldas, es de un
color brillante y dorado. () La barba, igual que el pelo de la
cabeza en color, est crespa y, sin ser larga, se divide en el
medio Vamos, todo un pelanas al estilo nazareno
En el caso de las mujeres, los pelos se tornan todava ms
sediciosos. Desde Rapunzel, que utiliz sus largas trenzas
para facilitar la entrada de su amado en la torre en la que
haba sido encerrada por una cruel bruja, hasta Frida Khalo,
y las icnicas cejas juntas y contestarias. Existe algo que
atente ms contra el sistema burgus que una mujer sin
depilar?, debi pensar Len Trotsky antes de ser ajusticiado
por un galn bien afeitado al servicio de lanudos ilustres
como Fidel Castro, el Che Guevara o Stalin.
Si bien el ltimo no llevaba melena, sino bigote. Esto quiz
explique cmo la barbarie consumi a la URSS, sobre todo
si tenemos en cuenta que el bigotudo ms notorio de la
historia, despus de Chaplin, es Adolf Hitler.
Resulta que tener mucho pelo es seal de hippie o de eremi-
ta, mientras que desprenderse de l te convierte en skin-
head, es decir, en fascista descerebrado. Quiz por eso, nada
ms entrar en el ejrcito, lo primero que hacen es raparte la
cabeza.
Por qu sucede esto? Desde luego no es la pregunta funda-
mental de la filosofa, no es como la pregunta que interro-
ga por el ser ni se cuenta entre la trada mgica kantiana
Qu puedo conocer? Qu debo hacer? Qu puedo espe-
rar?. De hecho, a priori, parece ser suprflua, tan suprflua
como una pestaa en la sopa, tanto que puede ocasionarte
un mal trago.
Mi opinin particular es que el vello, ya sea capilar, facial o
corporal, cuando se deja a su aire, asilvestrado, sin gominas,
champs, braun-silik-epils, tintes o afeites varios, nos re-
cuerda eso de salvajes que todos tenemos de buen salvaje
porque, en definitiva, dejarse crecer el pelo, soltarse la mele-
na, dejar de mirarse al espejo y hacer la revolucin; es todo
uno. Que se lo digan sino a Sansn, el cual, desde que Dalila
le llev a la peluquera, no da ms que trasquilones.
Desde luego no es la pregunta fundamental de la fi-
losofa. De hecho, a priori parece ser suprflua, tan su-
prflua como una pestaa en la sopa, tanto que puede
ocasionarte un mal trago
>24
>25
Si has visto nuestras revista y te has
maravillado, sorprendido, extasiado...
lo entendemos.
ANUNCIATE AQU
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extrarrelato
Changer de couleur de cheveux...
texto + ilustracin: Carole Galloy (Francia)
Cambiar el color del pelo
Cambiar es parar, empezar y partir de nuevo
Cambiar el color de mi pelo, cmo me gustara cambiar el de mi piel, el de mis ojos y el de mis uas
para que sean todos diferentes
Tener el pelo coloreado como las escamas de un pez, las alas de un ave
Tener el pelo de todos los tintes,
como coser sobre una cabeza de acuerdo a nuestros gustos, nuestros deseos y al tiempo que pasa
Cambiar el color del pelo antes de que el natural crezca de nuevo y empuje al falso
y reaparezca bajo el plstico pidiendo cambiar de nuevo
Changer de couleur de cheveux
Changer c'est arrter, recommencer et partir nouveau
Choisir sa couleur de poils, comme on choisirait celle de sa peau
celle de ses yeux, celle de ses ongles pour tre tous diffrents et colors
Avoir des cheveux coloris comme les cailles d'un poisson, les plumes des oiseaux
Avoir des cheveux de toutes les tintes,
comme coudre des fils sur sa tte en fonction de nos envies, de nos dsirs et du temps qui passe
Changer de couleur de cheveux avant que le naturel repousse et pousse le faux
rapparaisse sous le plastique et demande a changer a nouveau
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>29
Qu temazo los pelos! He estado a punto, es decir, por los pelos,
de decir que me renda, que, despus de los lunes, los pelos haban
acabado conmigo. An as, pensndolo bien, Los Pelos son materia
para ingenieros e inventores, a pesar de que todo el mundo piensa que
competen tan slo a peluqueros y esquiladores de ovejas.
metafsica de pelos, caso aplicado
tecnologa
texto: Catmac ideashood.com
ilustracin: Lola plasticine eusoumcao.tumblr.com
Siempre me he preguntado qu le pasa al pelo (y me refiero
al cabello) cuando por lo que sea no te lo puedes cortar.
Me imagino a los cromaones tallando slex, para despus
cortarse el pelo con el mismo pedrusco con el que dejan
seco a un u. Sigo sin saber cmo era la gestin del pelo por
parte de los antiguos, lo cual (dicho sea de paso) les abre las
puertas a todos ustedes para ilustrarme, por favor.
El caso es que cortarse el pelo, dejrselo largo, pero siempre
con la misma longitud, o simplemente no tenerlo en forma
de pasta permanente es una constante humana y, para eso,
se necesita una tecnologa que siempre est ah, pero que la
mayora de las veces pasa desapercibida, quizs por lo ana-
lgico y simple de sus aparatos: simples cuchillas ordenadas
en paralelo, o simples tijeras unidas por un eje perpendicu-
lar al plano de corte. La tijera para cortar el pelo, as como la
tijera para cualquier uso, es un invento genial, vencedor en
la carrera de lo caduco; invento ltimo, definitivo, hasta el
da que nos volvamos seres puramente digitales y cortar sea
slo una funcin en C.
En realidad, los pelos me inspiran, como muchas otras
cosas, para pensar en el tiempo y en la vida en sentido
orgnico. Ya he cumplido con mi parte tecnolgica... ahora
hablo de los pelos y la vida. El pelo representa el trabajo del
cuerpo, la expresin del patrn de vida, la insistencia en el
crecimiento y en el desarrollo de los sistemas vivos. Pero,
tambin, siempre me han llamado la atencin (junto a las
uas) por su carcter de carcasa, de objeto insensible que
crece en nuestra superficie, incapaz de ofrecernos informa-
cin del entorno. Bien es cierto que la raz de los pelos est
llena de receptores y que otros seres utilizan estas zonas
constantemente, como hacen los gatos con los bigotes.
Ahora recuerdo otra funcin curiossima del pelo huma-
no, sobre todo del de las extremidades. Hablo del tpico
ponerse de punta de los pelos. Se dice que la funcin de
este empalmamiento velludo es la retencin de aire caliente
en las inmediaciones de la piel cuando la temperatura baja
considerablemente. Buen invento, no? Y, sin embargo, lo
ms interesante de este ponerse de punta es su aadido
sensorial y emocional. De por qu nos pasa lo mismo cuan-
do nos acarician suavemente, no tengo ni idea. Y, sincera-
mente, en ese caso, la explicacin fisiolgica me importa
mucho menos.
Deca antes lo del tiempo porque a travs de los pelos
medimos el tiempo, de forma que en s mismos pueden
considerarse instrumentos para medir la temporalidad. S,
rara forma de considerarlos, pero no se puede negar que su
crecimiento podra servirnos para determinar ciclos y, con
ellos, organizar y modificar nuestra vida. Pero esto es poner-
se demasiado imaginativo. Si relaciono el tiempo y los pelos
es por lo mismo que lo hago con los pelos y la vida. El pelo
no para de crecer, no se detiene, por mucho que a una gran
parte de los varones se les detenga en una zona concreta. S,
se detiene al acabar la vida, pero es obvio que ahora hablo
de pelos vivos. Y, sin embargo, los pelos y las uas nos cre-
cern todava un poco ms una vez hallamos muerto.
Los pelos muertos ya son otra cosa, son esos que andan por
los suelos, atascados por los cortapelos y los ventiladores de
mis ordenadores, obstruyendo todo y formando pelusones
a su alrededor cuando se alan con su compinche, el polvo.
Esos son los que realmente me inspiraron para iniciar este
texto. Los pelos, que en un momento cuidamos con provita-
mina y, al instante de cortarlos y caer al suelo, se convierten
en basura recogida con una escoba.
La tijera para cortar el pelo es un invento genial, ven-
cedor en la carrera de lo caduco, hasta el da que nos
volvamos seres puramente digitales y cortar sea slo
una funcin en C
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tecnologa
Siempre he pensado que deberamos hacer algo con esos
pelos que nos cortamos. Que no os salga la vena finolis,
porque de toda la vida se usa la lana y nadie pone mala cara
cuando la etiqueta dice pura lana, que es lo mismo que
decir: puro pelo de animal maloliente. Un da, me hice una
bola de unos 5 cm de dimetro con el pelo que me cortaron,
incluso la roci de laca para darle consistencia. La guard
unos das, como por respeto a m mismo, con admiracin
por mi propio cuerpo productor incansable de pelo. En esos
casos, el pelo sirve como medio para verse excntricamente,
ligeramente objetivado como organismo autnomo, lo cual
(a m por lo menos) me sirve para ir moldeando mi idea de
qu es la vida y la experiencia de la misma. Esa idea que
los pelos consiguen tornar ms orgnica y viva, y menos
idealista y espiritual. Luego pienso en cmo se eriza el pelo
de los brazos, y la balanza se vuelve a equilibrar.
>32
ilustracin
lakukiclash.blogspot.com
LAKUKICLASH (YEYO RIANCHO Y DIEGO SOTO)
CORTE DE PELO+PELOS
LaKukiclash es un
experimento entre un par
de amigos que hasta ahora
no haban encontrado forma
de sacar partido al humor y
al absurdo que inspira sus
mentes.
Qu os obsesiona?
Yeyo: Nos dedicamos fundamentalmente al humor grfico tocando todos los palos: desde
el arte pop, al punk, hasta gallos cantamaanas o cualquier cosa que nos d juego para
rernos un rato.
Diego: Pasarlo bien y desternillarse, eso es lo mejor y, luego, supongo que el absurdo es
nuestra base y siempre est ah.
En quin os inspirais?
Yeyo: Robert Crumb.
Diego: Quino, Terry Gilliam y, claro, tambin Crumb, hay un montn, yo no elijo. Ah! y Yeyo
Riancho.
Si pudieseis ilustrar la biografa de un personaje conocido...
Yeyo: Rocky Erikson de The 13th floor elevators o Arthur Lee de Love.
Diego: Cualquiera de los Monthy Python, Groucho o Daniel Johnston.
Dnde podemos encontrar ms informacin sobre vosotros?
En lakukiclash.blogspot.com. Aqu podis ver nuestras paranoias y contactar con nosotros.
Y, aqu, podis ver el trabajo de Yeyo Riancho. Tambin, colaboramos con nuestras vietas
con el diario digital cntabro Enfocant y con el peridico Diagonal.
>34
ilustracin
Tienes un grupo? Tienes algo que contar? Un proyecto que quieras difundir?
Si has respondido S a todo queremos conocerte.
Escrbenos a radio@leptica.com
Bueno vale... ahora estamos de vacaciones,
todo el mundo se merece un descanso, pero en
septiembre volvemos con ms horas lpticas!
Todos los domingos, de 20 a 21 horas, en Onda Latina (87.6 FM).
Y tambin puedes escucharnos desde aqu.
paisaje
ciudades peludas
Que el urbanismo desarrollado en la ltima dcada ha
seguido un crecimiento desaforado es evidente, no hay
ms que mirar a nuestro alrededor. Pero otra forma de
hacer ciudad es posible, donde el impacto negativo
producido por los sistemas urbanos en su entorno y en
la vida social sea mnimo.
texto + ilustracin: Fran Mesonero studio-papalagi.com
No quiero pronunciar la palabra SOSTENIBILIDAD. Esa pala-
bra tan frvolamente maltratada en la actualidad, que ha lle-
gado a convertirse en una especie de etiqueta de la cual no
se sabe muy bien que significa y en qu consiste, pero que
queda muy bien como adjetivo de modernidad y avance.
Prefiero hablar de eficiencia energtica. De cmo se pueden
aprovechar los factores atmosfricos y naturales, como por
ejemplo: el agua de lluvia, la que gastamos en nuestros
hogares, las corrientes de aire, el soleamiento o la misma
geotrmica para introducirlos en las decisiones proyectuales
y de diseo, para as dotarlas de un valor aadido y un salto
cualitativo en cuanto a calidad. Afortunadamente, estos con-
ceptos estn adquiriendo cada vez ms peso e importancia
en el diseo de nuestras ciudades.
Por motivos de guin, voy a centrarme en lo que atae a la
reduccin del sobrecalentamiento artificial de las grandes
urbes. Lo que se denomina efecto Isla de Calor, producido
en parte por el intenso trfico rodado, por las emisiones de
CO2 de las industrias, los tan socorridos aparatos de aire
acondicionado veraniegos y, por qu no?, por nuestra sim-
ple presencia como simples seres que consumen y generan
energa.
Para reducir este efecto, cada vez es ms normal ver cmo
cubiertas vegetales o muros verdes van sustituyendo al
ladrillo y a las cubiertas convencionales, dando un salto evo-
lutivo ms all de las terrazas y balcones repletos de plantas
decorativas.
La instauracin de estas cubiertas/muros son capaces de
aumentar la eficiencia energtica de los edificios. Un dato
interesante: una fachada de 60 metros cuadrados filtra 40
toneladas de gases nocivos cada ao y hasta 15 kilos de
metales pesados.
Por lo que respecta a los beneficios para la salud, decir que
un metro cuadrado de cobertura vegetal ptima genera el
oxgeno requerido por una persona durante un ao entero,
atrapando 130 gramos de polvo en ese tiempo.
Adems, cabe resear su alta capacidad como aislamiento
trmico y sonoro, con el consiguiente ahorro energtico que
supone. Cuanta mayor sea la frondosidad de la vegetacin y
del espesor del sustrato que lo fija y sustenta, mayor aisla-
miento se producir a travs de l, aumentando el ndice de
refrigeracin ambiental.
Ms all de su funcionalidad, tambin adquieren un valor
ornamental y esttico. Un exponente de ello es Patrick Blanc,
famoso botnico francs, que fue pionero en la realizacin
de estos murales a travs de la combinacin de especies
tropicales nunca introducidas hasta entonces en el mundo
occidental.
En sus obras, combina diferentes alturas y densidades de
vegetacin, gamas cromticas y variadas texturas, hasta
alcanzar un tapiz heterogneo en cuyo detalle reside su com-
plejidad compositiva, haciendo, as, perder esa sensacin
de homogeneidad que muchas veces adquieren nuestras
ciudades.
Ser difcil en un futuro prximo no ver estas especies de
pelucas urbanas adosadas en nuestros barrios y casas. Y
ya se sabe que donde hay pelo, hay alegra.
Web recomendada:
verticalgardenpatrickblanc.com
Cada vez es ms normal ver cmo cubiertas vegetales o
muros verdes van sustituyendo al ladrillo y a las cubiertas
convencionales dando un salto evolutivo ms all de las
terrazas y balcones repletos de plantas decorativas
>38
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ilustracin
Qu te obseiona?
Me obsesiona sobre todo expresar emociones, imgenes superpuestas se amontonan en mi
cabeza y a travs de un proceso de sublimacin se transforman en cuerpos sin rostros, en
su mayora, cuyas posturas y actitudes son la representacin de esta parte emocional.
Qu es lo que nunca falta en tus proyectos?
Siempre parto de una base material, es decir, la obra pasa a un soporte digital en su fin pero
nace en un soporte real, dando una calidad orgnica. Me gusta jugar con los materiales e
ir componiendo la imagen sin partir de bocetos previos, as la casualidad de los elementos
que me rodean acaban siendo parte del proceso creativo.
Un ilustrador que te ha inspirado siempre es
Dave Mckean
Lszl Moholy-Nagy (aunque slo fuese porque estoy enamorada de la fontica de su
nombre).
Dnde podemos encontrarte?
Por el momento, algunos de mis trabajos estn colgados en mi perfil de Lptica.
Tambin colaboro en la revista digital Una buena barba.
Y mi trabajo como diseadora de complementos podis verlo en laosada.com
Madrilea de nacimiento,
Isabel Puentes compatibiliza
sus obsesiones Lpticas con
la venta de artculos hechos
a mano por ella misma en su
estudio de Lavapis.
LA OSADA
SE ME HA ENREDADO ESTO
>40
microrrelatos
No insistis, majestad, ni cuando mis congneres cren
pelos podra besaros. No ya por el detalle de que yo sea una
minscula rana y vos una esbelta princesa, sino porque a
mis odos han llegado rumores de vuestros escarceos con el
flautista de Hameln y el Prncipe Valiente, que hasta Shrek
has tenido a bien meter en tus aposentos. Y, la verdad, me
avergonzara sobremanera dejar de ser sapo para convertir-
me en ciervo. Si a esto sumamos lo de tu aficin al btox,
que ya no se si hablo con Cenicienta, Blancanieves o Cher,
reniego de ms transformaciones, pues este cuerpo de anu-
ro no necesita corona, espada, ni traje de sastre.
Me encanta cuando me muerdes.
Tan suavemente al principio y, de repente, con tanta fuerza
hasta hacerme gemir de placer.
Tus manos recorren mi cuerpo como si fuese de agua, y el
nico obstculo es nuestra piel para estar tan dentro el uno
del otro que fusemos uno, en una explosin de colores.
Cuando me tiras en la cama con tanta delicadeza y ternura,
y luego me atas las muecas con esas cuerdas tan speras,
me agarras del pelo y me susurras que me amas
Entonces, con tu mano an enredada en mi nuca, me haces
recordar por qu no segu el consejo de mi peluquera y me
hice un corte de pelo fresquito para el verano
Hay calores que merece la pena soportar.
DE LA RANA QUE NO QUISO SER PRNCIPE
el consejo de mi peluquera
Susana Armengol + Craine
Luna Gnzalez + Craine
El amor es como llevar una camiseta
dos tallas ms pequea, estoy incmo-
do todo el tiempo y no puedo mirarme
en un espejo sin querer ir a casa a
cambiarme. Y cuando se acaba, lo echo
de menos, recordando cada instante
embobado en la telenovela lacrimosa
que es mi pasado. Ahora, sentado en la
azotea de mi edificio con una cerveza
en la mano, todo lo que me importa es
enredarme de nuevo en tu vello pbico,
quizs porque lo he perdido y no volve-
r a tocarlo, o quizs porque esos pelos
eran toda mi vida.
telenovela
indigente + Olivia Garca Hardy
Mientras senta como los msculos
se iban relajando y llegaba al estado
de duermevela, empez a notar ese
cosquilleo. Parecan miles de suaves
pelos rozando sus brazos, piernas,
cara Pens que era una sensacin de
dispersin magnfica la que su cuerpo
le regalaba. El hormigueo dio paso a la
inmovilidad. Las suaves caricias pilosas
se convirtieron en cuerdas lacerantes
que le aprisionaban a la cama. Atrapa-
do y en posicin fetal, abri los ojos.
Apenas pudo ver, en mitad de la clida
noche, el interior de su crislida.
tejido
Susana Armengol + Lola Plasticine
>42
>43
ilustracin
Qu os obsesiona?
Vicius: Procuramos estar nosotros mismos siempre presen-
tes. A parte de eso, somos personas muy tranquilas. Yo slo
me obsesiono con la gente que es mala, que me saca de
quicio... As que les suelo hacer bastantes reseas a ellos y a
las cosas que hacen.
Ana: Yo busco muchas referencias y trato de darle a las ideas
una vuelta de tuerca, buscando el doble sentido a las im-
genes o palabras. Me gusta trabajar con conceptos y hacer
mucho experimento y guarrera, as que lo dejo todo perdido
y luego hay que recogerlo.
Un ilustrador que os inspira
Vicius: Prefiero llamarles dibujantes. Desde pequeo, Ibez,
claro. Los superhroes nunca me han gustado, bueno, Su-
perlpez s, perdn. Pero, ya de mayor, me voy encontrando
con gente que me gusta. Miguel Brieva fue un gran descubri-
miento, no slo por sus dibujos ntidos, sino tambin por su
nitidez de ideas, que comparto. Hace un ao, me encontr de
casualidad con un libro de Dran, un francs muy divertido, y
estoy coleccionando todo lo que va publicando. Su humor es
bastante parecido al mo, aunque l no usa apenas texto.
Ana: De pequea me com con patatas todo lo de Mafalda,
as que, de alguna manera, Quino ha estado siempre pre-
sente. Me chiflan cosas dispares, como lvarez Rabo, Brieva,
El Roto y me impresiona mucho el trabajo de Estbaliz
Mintegi, que es tremendo, como ella.
holaporque.com
hola por qu
PELAZO
Vicius: Me gusta ilustrar canciones, por ejemplo. As que, en
tal caso, la vida de algn cantante. Me le hace poco la auto-
biografa de John Lydon. sa sera una buena eleccin.
Estara bien ilustrar la vida entera de alguien que estuviera
vivo y dibujar cmo se muere. Y luego mandarle el libro a su
casa.
Ana: No s, pero elegira a una mujer, eso seguro, ms que
nada por tomarme la justicia histrica por mi mano.
Dnde podemos ver vuestros trabajos?
Vicius: Hombre, pues en nuestra web, que para eso est:
holaporque.com
Estamos modificndola y mejorndola, tienda incluida.
Tambin tenemos un Flickr donde vamos metiendo fotos y
dibujos: flickr.com/photos/holaporque
Tambin, puede ser que por la calle os crucis con alguien
que lleve una camiseta nuestra, o que vayis a una exposi-
cin y veis alguna de nuestras serigrafas, que a nosotros
mismos nos pasan estas cosas. O podis instalaros a vivir
en el piso de enfrente de nuestro estudio y espiarnos por la
ventana. Aunque somos bastante discretos y echamos las
persianas.
Ana: Adems, estamos en esa famosa red social que empie-
za por F, de la que no me dejan hacer publicidad.
Ana Escalera y Eduardo G. Villaman, profesionales del
diseo, la comunicacin y la ilustracin, llevan 12 aos tra-
bajando en su taller de serigrafa.
>44
videojuegos
La historia de los pelos
en los videojuegos
est ligada a la
obsesin de los
diseadores por hacer
cada vez ms real el
movimiento del pelo
de sus personajes.
pelxeles
texto: lvaro Rico creepylab.blogspot.com
ilustracin: Craine craineh.tumblr.com
La historia de los pelos en los videojuegos empieza desde
muy temprano.
Desde los tiempos de Sper Mario, los pelos han sido una
preocupacin constante en el mundo de los videojuegos
para sus desarrolladores. Sin ir ms lejos, Shigeru Miyamoto
(padre de la criatura) quera que se palpara la sensacin de
velocidad cuando Mario corra. Por desgracia, la tecnologa
de la poca (1985) no permita muchas florituras grficas ni
efectistas para conseguir que el pelo de Mario se moviese al
viento cuando ste se desplazaba de plataforma en platafor-
ma. El drama fue tal para Miyamoto, que tuvieron que po-
nerle una gorra para as disimular el problema. Aqu empieza
toda una problemtica tcnica con el cabello en el mundo de
los videojuegos.
En portadas de juegos (all por 1986) podamos ver como
adaptaban la versin occidental del bueno de Alex Kidd,
recortndole las tan caractersticas patillas que luca el mu-
chacho en el juego. Suponemos (no se sabe) que la imagen
de macarra del personajillo no era demasiado apta para un
benjamn de la poca.
En Mortal Kombat 3 (Arcade, 1995) se dio el caso extremo
de presenciar un fatality (movimiento especial que se
realiza al final del combate para rematar mortalmente a tu
oponente) con el pelo, perpetrado por Sindel, una especie de
princesa con pelambrera albina y muy mal estilista.
En Donkey Kong Country 2: Diddys Kong Quest (SNES 1995)
podamos incluso usar la graciosa y dorada cola de caballo
de Dixie Kong como si fuese una hlice de helicptero, capaz
de planear, golpear enemigos, etc
Cuando empezaron las 3D a funcionar en el mercado, la tec-
nologa an no estaba preparada para hacer lo que se dice
un pelo realista o que quedara bien. Algunos casos, como
los siguientes, eran ridculos y llamaban la atencin, incluso,
para los bajos niveles de exigencia de la poca.

Ms tarde, con la llegada de las nuevas generaciones y todo
el potencial que se fue desarrollando, cada vez ms empez
a dejar de ser un problema e, incluso, en raras ocasiones, se
le sac bastante partido. Casos como el de Bayonetta, capaz
de realizar todo tipo de golpes y poderes con su cabello, o
mucho antes que ste el de Heavenly Sword, con el cons-
tante movimiento alocado de melena de la protagonista,
dejaron claro que el asunto del pelo estaba superado desde
aquellos maravillosos das de los 8 bits.
En definitiva, en un medio como los videojuegos, que se nu-
tre tanto de personajes e historietas, el pelo ha formado par-
te fundamental en muchos de los diseos ms carismticos
de la historia, quedando para siempre grabado en la mente
de todos los aficionados a las maquinitas. Podramos estar
horas repasando todos los casos, as que para cerrar, os dejo
con un mosaico de peinados dignos del mejor pster de la
peluquera del barrio.
En un medio como los videojuegos, que se nutre tanto
de personajes e historietas, el pelo ha formado parte
fundamental en muchos de los diseos ms carismti-
cos de la historia.
>46
>47
Cmo fueron tus primeros pasos en esta profesin?
Bueno, supongo que como tantos otros he dibujado desde
siempre. Soy, adems, una fantica del manga, los muecos,
todo tipo de cmics y, por supuesto, consumista incansable
de todo tipo de animacin.
Eso me llev a estudiar Bellas Artes, concretamente fotogra-
fa y vdeo en Barcelona, porque aunque no lo parezca soy
una persona bastante prctica en la vida real. Luego, realic
un Mster en Tecnologas Digitales en Madrid, lo cual me
abri los ojos al mundo del retoque digital y ese mundo del
ordenador, con el que me gano la vida a da de hoy.
Mi primer trabajo fue en una agencia de publicidad, ah
aprend muchsimo. A ser rpida y efectiva; pero, sobre todo,
a compaginar cosas que te gustan algo menos, con proyec-
tos ms personales y obsesivos que ocupan esos ratos que
te quedan libres.
De esa etapa, ms que con trabajos, me quedo con algunos
conocimientos como lemas propios:
En la mezcla est el xito, qudate siempre con la dcima
idea que tengas, todo lo dems est ms que hecho y si
sabes slo hacer una cosa, expltala; pero si sabes hacer
cuatro, fusinalas.
Hoy en da, tengo mi pequea empresa, que me deja bastan-
te tiempo para invertir en mis pequeos proyectos. Soy una
autntica privilegiada, porque cada trabajo, cada pieza, cada
ilustracin recibe por mi parte el tiempo que quiero darle.
Sin duda, todo tiene su valor creativo y hay que saber disfru-
tarlo, si no, esta profesin se convierte en algo horrible.
Me encantan los procesos, mucho ms que los resultados,
de ah que me liara a buscar un tipo de ilustracin que no
en portada
EN PORTADA: EVA RaMN
Eva Ramn es la responsable de la ilustracin
de la portada de este nmero. Estudi Bellas
Artes en Barcelona. Actualmente, reside en
Madrid, donde ha montado una empresa
de fotografa, retoque digital, ilustracin,
stop-motion, modelado, telas y muchos
microdetalles. Se puede apreciar un toque
burtoniano en su obra, ya que es una fan
confesa del excntrico director de cine.
hiciera prcticamente nadie, que me supusiera un reto
personal.
Es una mezcla entre foto, retoque digital, ilustracin, stop-
motion, modelado, telas y muchos micro detalles. Tengo
mucha paciencia para esto ltimo, cosa que escasea hoy en
da, no tanto porque los ilustradores no quieran, es porque
los tiempos no acompaan.
Para mi primera pieza, estuve ms de un ao y medio co-
gindola a ratos sueltos, buscando las soluciones tcnicas
para lo que quera conseguir. En esta lnea, tengo un par de
proyectos ambiciosos todava sin acabar que enseo poco,
de ah que me considere una ilustradora principiante, bus-
cando todava su estilo propio.
Claro que, con el tiempo, la gente empieza a pedirte cosas
para sus proyectos comerciales ms abiertas, lo cual es la
combinacin perfecta. Te dan, as, la excusa para seguir ex-
perimentando, creciendo y, sobre todo, divertirte jugando.
Qu ilustrador te ha servido siempre como ejemplo o como
inspiracin?
Soy una fan casi incondicional de Tim Burton, de Dave Mc-
kean, Mark Ryden, Nicolleta Ceccoli, Puo, Ana Juan y tantos
otros. Pero soy la tpica que aborrezco a la persona que ha
hecho algo buensimo, me come la envidia, o sea, que no
investigo mucho, porque me desanimo.
entrevista: Nuria Arizn escribirporloscodos.blogspot.com
fotografa: Marcos Fernndez fickr.com/photos/marcosfernandez82
Ni queriendo me sale algo limpio de lneas puras. Admiro
muchsimo a esa gente tan pulcra, con capacidad de sntesis
en un slo trazo, pero yo me aburrira de ese dibujo en unos
cinco minutos
>48
>49
arte
Es ms, si lo veo y es bueno, aunque me gustara hacer algo
parecido, incluso desde antes de haberlo visto, ya no lo
hago.
Algo as me ha pasado con Rednose, un autntico mquina.
Pero, para cuando lo descubr, ya llevaba unos dos aos
intentando hacer mis ilustraciones con muecos, y tuve que
hacer una excepcin.
Es imposible ser nico haciendo algo, y siempre hay quien
lo hace mil veces mejor que t. Hay que mirar para otro lado
y a lo tuyo. Incluso eso ya es bastante difcil en esta era del
overbooking informativo en la que vivimos.
Ya que en Lptica nos centramos cada mes en una obsesin,
tienes t alguna a la hora de crear? Algn elemento o
personaje que nunca falta en tus proyectos?
Supongo que los macro-ojos algo tristes me han perseguido
desde siempre.
Adems, soy bastante dada al horror vacui, una anti-
minimalista rematada. Ni queriendo, me sale algo limpio de
lneas puras. Admiro muchsimo a esa gente tan pulcra, con
capacidad de sntesis en un slo trazo, pero yo me aburrira
de ese dibujo en unos cinco minutos.
Como ya he dicho, me cuesta mucho verme desde fuera con
objetividad, sigo buscando mi estilo, un hilo conductor, o
esa firma inconfundible que tienen muchos y que, creo, no
tengo para nada marcada todava.
Si pudieses ilustrar la portada de la biografa de un persona-
je conocido (vivo o muerto), cul elegiras?
Pues, obligatorio, Tim Burton, quiz, Nail Gaiman, Spike
Jonce, Gondri o una ilustracin del mismsimo Poe. Pero el
odioso Rednose ya la ha hecho, o sea, que me quedara sin
duda con Frida Kahlo, porque lo tiene todo para hacer una
buena ilustracin, sobre todo, mi ms sincera admiracin a
su persona y su trabajo.
Has realizado trabajos en animacin, fotografa, ilustracin,
publicidad, incluso piezas tridimensionales. Qu otra rama
creativa tienes en mente en la que an no hayas participa-
do?
Es una voladura ma, pero me encantara hacer personajillos
robticos en miniatura que miraran y siguieran a los tran-
sentes con curiosidad.... Quiz algo de Street Art, material
escultrico; cortos o escenografa teatral, vestuario o atrezzo
extravagante para videoclips, mil cosas, no lo s.
Todo eso. Aunque no creo que lo haga, pero sin duda me
gustara. Y ya bajando un poco ms a la tierra, mi objetivo
a medio/largo plazo son cuentos interactivos digitales para
nios, y no tan nios, llenos de cosas escondidas. Detalles
misteriosos con un toque gtico y steampunk. Con anima-
cin, por supuesto, siempre mucha animacin.
Dnde podemos ver tus trabajos y saber algo ms de ti?
Est mi web personal para eso: evaramon.com. Es un
espacio bastante eclctico, bsicamente, un cajn de sastre
donde subo slo las cosas laborales y/o experimentales rela-
cionadas con ilustracin, animacin o chorraditas varias que
no encajan bien en la web de nuestra empresa: eyestorm.es
Es imposible ser nico haciendo algo, y siempre hay quien
lo hace mil veces mejor que t. Hay que mirar para otro lado
y a lo tuyo
>50
>51
msica
Y t de quin eres?
Y le dijo Dios a Moiss: Si quieres escuchar mi msica, tendrs que llevar mis pintas.
Y Moiss se cort el pelo (o se lo dej crecer). Y los estigmas de la msica se vieron reflejados
en su cabeza (y, en la gran mayora de los casos, su madre se llev un disgusto).
Y Moiss consigui ser reconocido entre los mejores y ms valerosos gurs de la tribu.
Y colorn colorado

Demuestra lo que sabes! Une los puntos y etiqueta a todo el mundo!

Cabeza rapada
Rastas
Cresta
Corona
Greas de ms de 30cm
Raya al lado
Tupe y patillas
Afro
Reggae
Rockabilly
Funky
Pasodoble, si eres un clsico, msica californiana, si usas Vans
Oi!
Bakalao
Cualquier derivado guitarrero de lo que un da se llam
Punk
*Advertencia: cuando salgas a la calle, recuerda que las etiquetas son slo eso, etiquetas.
texto: Mr. Yabas
>52
>53
Fue una despedida asptica, sin grandes demostraciones de
tristeza. Como autmatas, se dijeron adis, llevaban mu-
cho tiempo preparndose para ello. Comenzaron sus vidas
en lugares diferentes, y el tiempo y la distancia hicieron su
trabajo. Era lo mejor, se dijeron, el contacto produca dolor y
haba que seguir adelante. Un da paseando su otra vida por
el parque se cruz con una chica que tena su mismo pelo, y
record el tacto y el olor de aquel que tanta veces haba esta-
do entre sus manos, que haba sido el inicio de tantas caricias.
Aquella noche hablaron como si nunca se hubieran separado,
como si el tiempo y la distancia no existieran
Su pelo, el tiempo y la distancia
crevilla + Lola Plasticine
Abi y Otto en una maana de otoo
en que salieron a abrir la puerta y se
olvidaron las llaves adentro. Menos mal
que encontraron a Lucho, el cerrajero
introvertido, que con ganzas y radio-
grafas resolvi el tema en apenas cinco
minutos.
Intemperie
AbbiWhite
microrrelatos
No me creo
que no recuerdes el olor de su pelo
o la poca soltura con la que lo acomodaba
para volver a soltarlo en un gesto intil.
No puedo concebir
que no recuerdes la forma en la que colocaba, minuciosa,
su cabello tras sus orejas de ratn
o lo plcida que luca su melena salada
sumergida bajo el agua del mar.
Me resulta impensable que hayas olvidado,
lo mucho que le gustaba despeinarse
y lo poco que le importaba
tener las puntas abiertas o cerradas.
Quiero pensar que me engaas, cuando dices que no recuerdas
el largo y el color de su pelo,
las veces que se ocultaba tras un denso flequillo
o las que vesta de sol su frente despejada.
Mrame a la cara y dime que olvidaste
su cabellera en tu cuello,
su melena en tu boca,
su cabello en tu vientre,
Definitivamente,
debes estar tomndome el pelo.
memoria emocional
MaraPam + Lola Plasticine
>54
>55
ilustracin
Esta ilustradora de 26 aos
naci y se cri en Roma, y se
form durante varios aos
en la escuela Saint Martin de
Londres.
alessandraliberato.com
ALESSANDRA LIBERATO
eL PELO
Qu te obsesiona?
Cuando llega el momento de crear una ilustracin, para superar el pnico a la hoja blanca,
empiezo con acrlico en el papel. A partir de las manchas, hago un trazo de los perfiles y de
formas, como hago cuando miro las nubes. Con este inicio tan casual, todos mis personajes
tienen gorros o cometas.
Un ilustrador al que admiras
Me encantan los trabajos de Svjetlan Junajkovic, ilustrador de libros de nios, con su estilo
pictrico y original. Me gusta su sensibilidad cromtica, sus composiciones dinmicas y, al
mismo tiempo, equilibradas, y la verdad de sus personajes. Tuve la oportunidad de ir a una
de sus clases en Roma, y descubr que es un profesor sobresaliente.
Mi eleccin sera Italo Calvino. Es mi escritor preferido, sus textos son ricos de estmulos
para un ilustrador. Con las palabras, consigue crear escenarios fantsticos, an ms colori-
dos que los que se pueden crear con una ilustracin. Leo Las Ciudades Invisibles y despierta
mi imaginacin.
Tengo una web oficial donde es posible ver mis trabajos, cuadros e ilustraciones,
alessandraliberato.com y tengo un blog ms informal donde enseo mis trabajos, historias
y proyectos.
>56
sexo
texto: Luna Gonzlez leptica.com/members/irina
ilustracin: Olivia Garca oliviaghardy.com
CUCHILLAS DESPERDICIADAS
Aparto los papeles y la pluma a un lado, me estiro sobre el
respaldo de la silla de mi oficina y siento mis msculos aga-
rrotados por la misma postura durante horas. Me froto los
ojos y bostezo. Parece que por hoy he terminado. Entonces,
entras en mi oficina con ms papeles en las manos. Son los
planos de la nueva estructura para Massive Dinamics. Y yo
que pensaba que ya haba terminado Entonces, y con los
planos an en las manos, me agarras del cuello de la camisa
y me sientas sobre la mesa, aplastando el resto de papeles
que inundan todo. No contenta con eso, arrancas de mis
manos los planos, rasgando un poco el que tena agarrado
con la mano derecha, y los tiras al suelo sin miramientos y
con ninguna expresin en tu cara.
Hace mucho tiempo que llevo esperando esto, pero no me lo
esperaba hoy. Hoy no es un buen momento. Hoy es el peor
momento de todos los momentos que has tenido para deci-
dirte a consumar mi mirada implorante. Hoy no! Slo deseo
que alguien llame al telfono para que pares, porque mi
cuerpo vuela en oleadas de placer, pero mi mente no para
de gritarme que hoy no slo llevo las ultimas bragas que me
quedaban en el cajn, sino que adems llevo una semana de
locura, en la que no me ha dado tiempo a perfeccionarme
siquiera un centmetro.
T pareces completamente ajena a todo cuanto cruza mis
pensamientos y, en cuestin de instantes, tienes mi blusa
cayendo de mis hombros y mi sujetador desabrochado. Yo
no comprendo por qu, pero mis manos parecen obedecer
rdenes de las tuyas, y comienzo a subirte la camiseta hacia
arriba para quitrtela con un susurro de frotar de tela y pen-
dientes de cuentas, y comprendo que ya no hay vuelta atrs.
Tus pechos parecen pintados por algn pintor famoso del
siglo pasado. Perfectos, suaves y tiernos, con dos perlitas
plateadas a cada lado de los pezones. Tersos, pero con el
erotismo de los 35 aos que llevan hipnotizando a cuantos
los han podido observar. Mis manos, sorprendentemente
expertas, los acarician y agarran con fuerza. Como tentn-
dolos a revelarse si se atreven. Comienza a dibujarse en mi
rostro una sonrisa, mientras te muerdes el labio de abajo,
y tus manos se libran por fin de mi sujetador que slo sabe
estorbar. Me subes la falda hasta la cintura, y comienza a
latirme el corazn en los odos. Tu mano se desliza por mi
muslo, y el momento ms temido llega, comienzas a tocar-
me con una dulzura que me hace estremecerme como una
hojilla al viento, y entonces, por fin, salen dos palabras de tu
boca: lo saba.
Entonces, siento un sudor fro bajndome por la espalda, y
todo placer se desvanece de m para ser reemplazado por un
instante de vaco. Trato de formular las palabras cuando me
pones la mano que te queda libre sobre la boca, callndome
inmediatamente, y comienzas a rer de forma tan inaudible
que me cuesta comprender qu haces: Me alegro de que
no seas otra de esas nias de plstico depiladas hasta morir.
Saba que eras una mujer, y no una mueca ms.
Con un movimiento de tu mano derecha, me acaricias de
nuevo entre las piernas, y el placer que haba experimentado
antes, explota en mi cuerpo otra vez multiplicado por diez,
esta vez sin un atisbo de duda. No te importan mis gemidos,
y slo te limitas a ponerme otra vez la mano sobre la boca,
mientras tu lengua recorre cada poro de mi torso a punto
de explotar. Paras, te arrodillas sin separar tus labios de mi
cuerpo un instante, y comprendo que estar o no estar depila-
da no va a impedirme experimentar el orgasmo ms intenso
que he tenido en aos. Cuntas cuchillas desperdiciadas
pensando en una perfeccin inexistente.
Mi cuerpo vuela en oleadas de placer, pero mi mente
no para de gritarme que hoy no slo llevo las ultimas
bragas que me quedaban en el cajn, sino que adems
no me ha dado tiempo a perfeccionarme siquiera un
centmetro.
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ilustracin
Matteo es un verons de 32
aos, obseso de los corazo-
nes, que trabaja actualmente
como jefe de Whaamgra-
fik, ilustrador y diseador
grfico.
matteoperazzoli.blogspot.com
Qu te obsesiona?
El ao pasado, cre la imagen del corazn peludo.
ltimamente, slo dibujo corazones porque soy de la ciudad de Romeo y Julieta.
Un ilustrador que te ha inspirado siempre
Un ilustrador que me encanta es Guido Scarabottolo, y el estudio ARCO 4 de Miln. Tuve la
suerte de hacer mis prcticas con ellos y aprend muchas cosas.
No tengo inters particular sobre un personaje, pienso que personajes menores merecen
tambin una portada ilustrada. Lo ms importante es hacer una buena portada!
He ilustrado portadas para Einaudi, La Terza. A veces, dibujo para Abitare y otras revistas.
Tengo un blog donde se pueden ver mis trabajos e ilustraciones:
matteoperazzoli.blogspot.com.
Hace poco, abr un estudio de comunicacin. En whaamgrafik.com, podis encontrar dise-
os de portadas de discos, camisetas hechas a mano y diseos de marca.
MATTEO PERAZZOLI
IL CUORE PELOSO
>60
fotografa
MARCOS FERNNDEZ
PROYECTO PELOS
fickr.com/photos/marcosfernandez82
Modelos: Javier Fernndez + Eva Aro
>62
>63
ilustracin
Davinia V. Reina es una
sevillana de 25 aos recin
llegada a Madrid, a la que le
encanta el diseo editorial y
coleccionar publicaciones de
todo tipo.
Qu te obsesiona?
Sintetizar y conceptualizar.
Tienes algn elemento siempre presente en tus trabajos?
Una lnea recta.
Hay muchos, sobre todo diseadores grficos que me ensean con sus trabajos, pero ilus-
trador: Isidro Ferrer.
Creo que sera mucho ms fcil ilustrar la de alguien que considere especial. Estara encan-
tada.
En mi tumblr, las ilustraciones y, en mi web, mis trabajos de diseo.
craineh.tumblr.com
craine
NO (TE) LO CORTES
>64
moda
y yo con estos pelos
Desde los albores de la civilizacin, los hombres y las
mujeres han llevado distintos peinados para mostrar
su estatus social o para expresar su personalidad.
texto: Ana Larraga
En el antiguo Egipto, los hombres se rapaban la cabeza y
utilizaban el claf (una tela cuadrada de colores o rayas
para protegerse del sol), mientras que las mujeres se tean
el pelo con henna y se ponan adornos de plumas. Los sa-
cerdotes, para diferenciarse de los dems, eliminaban todo
el vello del cuerpo, incluso se quitaban las pestaas, y a las
mujeres de la realeza se las distingua por sus adornos en
forma de serpiente.
En la poca romana, la esttica del peinado cambi y las
mujeres empezaron a llevar el pelo envuelto en pauelos y
con cintas. Los hombres, en cambio, llevaban el pelo corto y
la barba afeitada, excepto los filsofos, que dejaban crecer
sus cabellos y sus barbas.
En la Edad Media, hombres y mujeres por igual se dejaban
el pelo largo, y las mujeres adems se hacan trenzas en el
cabello.
Sin embargo, en el Renacimiento, se puso de moda entre las
mujeres eliminar el cabello de las sienes y la frente, y aplicar
una perla en la raz del cabello.
Sin duda, el peinado ms recargado es el de los siglos XVII
y XVIII, en los que la moda fontage (llamada as por la
duquesa de Fontage que fue amante del rey Luis XIV) caus
furor en la corte. Las mujeres se hacan complicados peina-
dos, donde la altura que el cabello alcanzaba y la construc-
cin de rizos eran formas para considerar lo bien peinada
que iba una dama.
Hoy en da, hay tantos tipos de peinados, tintes y cortes que
sera imposible mencionarlos todos. Lo que s podemos
decir, es que nuestro corte de pelo es lo que nos hace dife-
rentes, ya que, segn un estudio, si todos nos rapsemos el
pelo y no nos pusiramos ningn tipo de adorno, veramos
que no hay tantas combinaciones genticas como para que
cada ser del planeta sea totalmente diferente de los dems.
Peinados de esta manera o, mejor dicho, sin un solo pelo en
la cabeza, nos daramos cuenta de que tenemos ms de un
par de dobles caminando por el mundo.
A veces, el peinado, en vez de diferenciarnos, nos une, como
cuando una tribu urbana se aduea de un estilo para per-
tenecer a un grupo y reconocer a personas con los mismos
gustos e ideas, como por ejemplo los punkis.
Otras veces, la gente acaba llevando el mismo peinado
simplemente porque a la peluquera de turno se le ha puesto
entre ceja y ceja que tiene que hacer un determinado tipo de
corte porque est de moda, a pesar de las explicaciones de
la pobre clienta que sale de la peluquera pensando: Tengo
una cita esta noche y yo con estos pelos.
A todas aquellas personas que han llorado por su pelo o
que no estn contentas con su peinado tras pagar un buen
dinero por el corte, les dedico este artculo y les digo: No os
preocupis, son solamente pelos, y los pelos, pelos son.
Si todos nos rapsemos el pelo y no nos pusiramos
ningn tipo de adorno, veramos que no hay tantas
combinaciones genticas como para que cada ser del
planeta sea totalmente diferente de los dems
>66
>67
fotografa
Esta fotgrafa brasiea de
36 aos es una amante de la
buena poesa, aunque es la
msica la que le proporciona
inspiracin a la hora de crear.
leticiakamada.wordpress.com
Hay algo que te obsesione?
S, los seres humanos y la poesa que hay (o no) en lo cotidiano.
Algn elemento que nunca falta en tus trabajos?
S, las imagenes seriales y collages. La imagen hbrida. Casi siempre trabajo con una serie
de fotografas y collages. Y este nfasis en la serie, a menudo, puede identificar el desplie-
gue de las imgenes en el tiempo y en el espacio, como una sucesin de imgenes para
ser proyectadas, una suerte de narrativa visual. Por fin, el conjunto total de cada serie se
compone de un mosaico de colores, formas y contrastes.
Un ilustrador que te ha inspirado siempre
Hay muchos, claro, pero es la msica en general la que me ha inspirado siempre!
Tantos.... Slo puedo elegir uno? Entonces, la de Elis Regina.
En leticiakamada.wordpress.com
LETICIA KAMADA
labaredas
>68
microrrelatos
Y te dir adis y me deshar de la
podredumbre de tu recuerdo con el
mismo gesto que hoy limpio los pelos
que dejaste atrs. Ese mismo pelo
negro e interminable que tantas noches
resbal entre nuestros cuerpos y que
hoy no es ms que una maraa oscura
en mi desage.
Se contagi de piojos y no entenda cmo haba sucedido
eso! No era una mujer sociable. Sus fobias, traumas y dema-
ses problemas psicolgicos hacan que hasta sus hobbies
se encontraran procrastinados. Mientras cortaba su melena
rubia, con olor a fresa y sabor a chocolate, meditaba la for-
ma en que los bichos contaminaran su cabeza infectando el
perfecto pelo que coronaba su vida.
Se mir al espejo perpleja. Caba la posibilidad? No!
Ellos no podran obtener alimento de esas cabezas y estar
reproducindose o s? La temperatura les jugara en
contra. Era una idea descabellada!, o no? Despacio se
dirigi al freezer, abri la puerta, desat el nudo de la bolsa,
y cientos, miles de piojos, comenzaron a salir del cabello
de las siete cabezas que guardaba como extraos objetos
de coleccin, con otrora cabellos de inusitados colores y
texturas! Los piojos le inundaron los brazos, la cara y la boca
cuando el grito rompi la calma.
piojos POEMA
DE AMOR PELUDO
Escarcha + Lola Plasticine
pelo negro
crin de caballo
de madera
cabellera
efervescente
como hiedra
desbocada que
me trepa desde
las sienes hasta los
tobillos
culebras de piel
cornificada
que me dejan sin
pelos en la lengua
sin lengua
sin pelos
sin vello
DECADENCIA
maGA + Lola Plasticine
desierto en el
pubis
pasos acolchados
y lentos que
enredan las hebras
de mi cuerpo
venero cada uno
de tus folculos pilosos
te peino
te peinar
pelo negro
crin de caballo
hasta la extenuacin
hasta la raz
ms all de mi dermis
>70
>71
extrarrelato
PELOS
texto + ilustracin: Camille Galloy (Francia)
Desnudez exaltada de deseo.
Frente a este espectculo, un baile lnguido se aduea de mis sentidos.
Y, en un momento, un momento corto, un solo y nico momento,
es toda una superficie que se despierta,
es un espacio que se manifiesta,
pelitos de orgullo y antojo que se yerguen.
Nudit exalte de dsir.
Face ce spectacle, une danse langoureuse sempare de mes sens.
Et en un instant, un court instant, un seul et unique instant,
cest toute une surface qui sveille, cest un espace qui se manifeste,
petits poils dorgueil et denvie qui se dressent.
>72
>73
arte
No puede perderse de vista la carga simblica de la que
tales prendas se apropian. El cabello ya cortado, el mechn
o el rizo, es utilizado a lo largo del mundo como prenda de
amor, de fidelidad como recuerdo incorruptible de una
persona. Precisamente el pelo, que es uno de nuestros
elementos ms susceptibles de cambio, parece imbuirse de
personalidad propia una vez que es cortado, y estabilizarse
en el tiempo, as como la imagen de la persona a la que
pertenece. Actualmente, su uso se ha visto desplazado por
un elemento que resulta ms eficaz: la fotografa. An as, el
entregar un mechn del propio pelo se mantiene como uno
de los actos simblicos de afecto ms demostrativos. Dentro
del arte popular, es comn encontrar elementos tejidos con
pelo humano, ya no slo en grandes mantas, sino como ele-
mentos autnomos y decorativos, los cuales seguramente se
ofreceran como presente o seran recuerdos de la persona
a recordar.
Durante el romanticismo, cuando ya la imagen como tal se
haba incorporado al recuerdo, pero siendo la fotografa an
una tecnologa inalcanzable para la mayora de la gente, se
extendi una prctica curiosa. Cuando una persona falleca,
no slo se le cortaban unos mechones de cabello para pre-
servarlos como recuerdo, lo cual ya era habitual; comen-
zaron a aparecer artesanos especializados en el manejo de
dichos mechones, con los cuales componan una imagen de
carcter decorativo, normalmente floral, la cual era enmarca-
da y mostrada como si de una pequea lmina se tratara.[1]
En el arte occidental barroco, se generaliz el uso del cabello
humano como un material ms con el que trabajar, sobre
todo, dentro del campo de la imaginera. El realizar pelucas
para vestir santos o imgenes de pelo natural fue una prc-
tica comn a ambos lados del ocano Atlntico. Con esto, se
pretenda configurar a las imgenes de un mayor realismo
y subsiguiente dramatismo. Este dramatismo propio del
barroco, que dentro del continente europeo alcanz su ma-
yor auge en Espaa, se traslad rpidamente a las entonces
colonias, donde encontr un campo de cultivo excelente, y
se desarroll de manera autctona. Dramatismo que sigue
vigente en la gran mayora del arte popular latinoamericano,
donde se manifiesta con una fuerza increble.
Pero en las ltimas dcadas, sobre todo a partir de los aos
sesenta, el uso del pelo como material ha dejado de estar
acotado a las prcticas artsticas populares vinculadas a
la magia y a la religin, para entrar con fuerza dentro del
campo del arte conceptual. La simbologa a la que el cabello
siempre ha estado vinculado ha renacido con fuerza dentro
de las manifestaciones artsticas contemporneas.
Aunque no de manera exclusiva, curiosamente, ha sido
sobre todo por parte de mujeres artistas que este material
se ha revalorizado como instrumento para la realizacin de
piezas, particularmente dentro de los circuitos latinoamerica-
nos. Quiz esto haya que buscarlo en que han sido tradicio-
nalmente las mujeres las que han llevado las cabelleras ms
largas y aqullas que ms importancia le han concedido.
Pero en muchos casos esto se ve unido a la accin de tejer,
lo que tambin involucra un papel femenino en la gran ma-
yora de las culturas.
Gabriela Lpez Portillo, artista e investigadora mexicana, tra-
baja con el pelo tejido para crear esculturas desde la dcada
de los noventa. Realiz su tesis de doctorado precisamente
con este tema, la cual titul El tiempo de la existencia.
El uso del cabello en la escultura contempornea, que se
present en la Universidad Politcnica de Valencia, Espaa.
Tejido y cabello se unen en sus obras para crear un universo
El cabello ya cortado, el mechn o el rizo, es utilizado
a lo largo del mundo como prenda de amor, de fide-
lidad como recuerdo incorruptible de una persona.
Arte de pelos, arte con pelos
El uso del pelo humano dentro de las artes plsticas y/o
las artesanas o artes populares no es una prctica nueva.
Tradicionalmente, es posible encontrarlo formando parte
de algunas prendas tejidas, aunque es posible que el valor
conceptual no existiera, al menos de una manera explcita;
seguramente cuando el cabello humano se inclua, se haca
por una razn de necesidad.
texto: Laura Herrero
fotografa: Estavila estavila.com
>74
>75
ilustracin
donde hay pelo, hay alegra
Tony Raya tonyraya.es
arte
conceptual en el que la forma se impregna simblicamente
del material utilizado. En sus propias palabras: Podemos
entender el tejido como una metfora de la vida humana; se
crea lentamente, consiste de las uniones, como las uniones
sociales, que se van entrelazando con el paso del tiempo.
Ningn ser humano existe solo, sino vinculado y en relacin
con otros. La vida es frgil como un cabello, cualquier acon-
tecimiento violento puede destruirla. [2]
Gabriela Gutirrez Ovalle (Ciudad de Mxico, 1961) es una
artista autodidacta que trabaja con el pelo tejido, e imparte
talleres para difundir su tcnica. A partir del despojo humano
en lo que se llega a convertir el pelo cortado, crea esculturas
llenas de vida, en las que se entretejen segundas lecturas de
carcter narrativo.
[]el pelo, una figura que es parte de una totalidad frag-
mentada como concepto en el presente tambin fragmenta-
do-, se instala como un todo alrededor del cual circulan los
cuerpos, rodean los cuerpos y las miradas otro momento
de la totalidad del cuerpo.[] Pelo es lo que se pierde, lo
que cae, lo primitivo, lo que no tiene tcnica. Como ele-
mento de segundo grado, la reconstruccin del pelo es la
recuperacin de lo residual, de lo cado, de lo que se ofrenda
en su tejido- a una memoria comunitaria, tribal, de vida
primitiva. [3]
La peruana Rosemarie Gleiser (Lima, 1969), es otra de las
artistas contemporneas que trabaja con el pelo como
elemento en su creacin artstica, en este caso para dibujar.
El pelo es triturado y utilizado como material grfico, lo
que incorpora un nuevo elemento conceptual al dibujo. Al
utilizar un componente biolgico, parece seguir actuando la
magia simptica, en la que el espectador no slo aprecia el
trabajo de la artista, sino tambin todo un proceso adya-
cente a la creacin simblica en la que el pelo recupera sus
connotaciones ms primitivas para sorprender y atrapar
a cada uno de los observadores. En Argentina, destaca la
obra de la artista rosarina Nicola Constantino, quien realiza
obras textiles con recreacin sinttica de piel humana y pelo
natural, haciendo hincapi en el concepto de mscara que se
une en estos dos elementos como una de las ms primitivas
concepciones humanas. En su obra Peletera humana, la
autora propone:
Vestirse con la piel del otro, lo que genera un enrareci-
miento que abre el discurso a diferentes significantes, el
tema de la muerte, de las apariencias y las modas culturales,
de lo escabrosa que puede ser una costumbre llevada hacia
un punto extremo. Son objetos de performance; la autora
refiere que la obra no est completa hasta que el espectador
no se las prueba. [4]
Si bien, stos slo son algunos de los ejemplos de artistas
que trabajan con el pelo como material, es posible apreciar
como los elementos de carga simblica del cabello, que en
nuestra sociedad pasan desapercibidos en muchos casos
tras la fachada esttica, son recuperados por el arte para de-
notar con su uso los factores ms primitivos de sus caracte-
rsticas, aquellos que estando presentes parecen ausentarse
parcialmente por su extrema utilizacin.
Descontextualizando el pelo, recupera toda su carga, hacien-
do que nos enfrentemos a l sin ningn tipo de filtro.
[1] Es posible encontrar algunos ejemplares en el Museo
Romntico de Madrid.
[2] Cita recogida en newshidalgo.com.mx/component/con-
tent/article/230-convierten-cabello-humano-en-arte.html
[3] MILN, Eduardo. En gabrielagutierrezovalle.blogspot.
com
[4] En revistacriterio.com.ar/cultura/nicola-costantino-entre-
la-belleza-y-el-horror
>76
>77
ilustracin
Qu te obsesiona?
Que me divierta lo que hago. Si no lo disfruto, el resultado final no valdr la pena.
Qu elemento no falta nunca en tus proyectos?
Los coloretes. Si no pongo un buen par de coloretes, no me quedo a gusto, aunque debo
admitir que ltimamente estoy intentando controlar esta obsesin y, a veces, incluso lo
consigo.
Un ilustrador que te ha inspirado
Me gusta mucha gente... no sabra por donde empezar. Yoshitaka Amano es un artistazo!...
por decir alguno.
Si fuera de ficcin sera o Sherlock Holmes o Aloysius X. L. Pendergast (podriamos decir
que es una versin actual del primero).
Y si fuera real... Agatha Christie, Spielberg? Me parecen ms interesantes los de ficcin...
Pues principalmente suelo tener mis cositas o en mi blog: ideasconalas.blogspot.com o en
el flicrk flickr.com/photos/3catss
ideasconalas.blogspot.com
ana rois
salvado por los pelos
Diseadora grfica de 28
aos, amante de los vi-
deojuegos, estudi la carrera
de informtica, pero cambi
la programacin por la tipo-
grafa y la imagen.
>78
Aunque hemos de reconocer que en el terreno cinematogr-
fico esta revolucin cristaliz en uno de los periodos flmicos
ms vergonzosos que no vergonzantes, ya que todos los
que contribuyeron a este episodio nacional, pudor gastaban
ms bien poco de nuestro pasado reciente, no podemos
negar que el contexto socio-cultural y la eclosin de liber-
tades que empezaba a darse en la poca explican en parte
el espritu de las producciones del momento. Sobre todo
si tenemos en cuenta que, por entonces, el sexualmente
reprimido ciudadano espaol viajaba hasta Perpignan con el
simple objetivo de solazarse con la escena de la mantequilla
de El ltimo tango en Pars, en lugar de disfrutar en toda
su dimensin de esta profunda y desgarradora pelcula de
Bertolucci.
cine
si hay pelito...
texto: Edu Milln ilustracin: Craine + Estavila
En la Espaa del siglo XXI, crisis eco-
nmicas, ladrones de guante blanco y
explosiones de rebelda aparte, pode-
mos estar contentos de la libertad de la
que disfrutamos. En un pas en el que la
censura fue un lastre durante dcadas
para los artistas y creadores que tenan
que echar mano de ingeniosas solucio-
nes para ganar en ese juego del gato y
el ratn, la llegada de la dictablanda
y, ms tarde, de la transicin espaola,
supuso todo un frenes cultural.
Nos referimos, claro est, a la poca del cine del destape.
Una rancia tradicin esttica que se desat con una mata
de pelo, pbico para ms seas: el conocido por el gracejo
espaol como el felpudo de la Cantudo.
El plano mostrado en la pelcula de Jorge Grau, La tras-
tienda, de aquel pelucn bajero que enseaba al mundo
la artista de variedades Mara Jos Cantudo, supuso todo
un impacto para el espaolito medio, ya que fue el primer
desnudo frontal de la historia del cine espaol, y desat una
fiebre por ensear carne femenina, para ser sinceros que
durara casi hasta nuestros das.
Una manera de hacer cine que no leg a los anales de la
historia muchos ttulos para el orgullo patrio, pero a la que
>80
>81
cine
s hay que otorgarle el mrito de haber creado una slida
industria basada en las coproducciones, el bajo presupuesto,
los argumentos banales y las excusas ms peregrinas para
que el star-system femenino expusiera sus encantos al gran
pblico. Porque de lo que no cabe duda es de la rentabilidad
de estas obras: No desears al vecino del quinto, pieza cla-
ve del Landismo, fue la peli espaola ms vista de la historia
del cine con 4.371.624 espectadores, no siendo superada
hasta Torrente 2, lo que en s mismo es un ejemplo de qu
poco hemos cambiado.
Nadiuska, gata Lys, Blanca Estrada, Norma Duval, Jenny
Llada o Mirta Miller son slo algunos de los grandes nom-
bres que no dudaron en exhibir podero esttico y capilar en
una corriente que incluso acab seduciendo a actrices ms
recatadas como Carmen Sevilla, Ana Beln o el smbolo me-
ditico de la pureza del nacional-catolicismo: Marisol, en El
poder del deseo. Nadie escapaba a la maquinaria exhibicio-
nista del destape.
Y qu decir de Isabel Pisano, periodista y actriz uruguaya, a
la que pudimos contemplar mientras un psicpata la despo-
jaba de sus pelos ms ntimos en esa obra malsana, extraa,
onrica y brutalmente atrevida que fue Bilbao. Pelcula de
la que puede sentirse orgulloso su director, Bigas Luna, que
tristemente es uno de esos autores que, aferrados al sub-
terfugio de la pseudo-intelectualidad, parece no poder dejar
atrs cierto espritu del destape en sus pelculas. Unas cintas
que, al menos en los ltimos aos, dejan mucho que desear.
Ni que decir tiene que esta tendencia ni se invent en la
Pennsula Ibrica ni fue la importacin de un movimiento
reciente. Ya en los sesenta, con la liberacin sexual que
se vivi en los EEUU, los cines de la neoyorquina calle 42
estaban plagados de filmes educativos sobre sexualidad,
normalmente producidos en Europa. No en vano, el padre
del Sexploitation o al menos uno de sus mayores impulso-
res fue el director oriundo de San Leandro, California, Russ
Meyer, autor de genialidades como Motor Psycho o las cin-
tas de culto absoluto Faster, Pussycat! Kill! Kill! o Supervi-
xens. Eso s, al contrario de lo que ocurra en Espaa, al cine
mamario del seor Meyer no se le puede negar un cierto
mrito artstico que, poco a poco, ms crticos y aficionados
reconocen.
Pero, como de costumbre, todo llega tarde a esta piel de
toro, y fue en los setenta cuando las pantallas de nuestras
ciudades se llenaron de ttulos tan inspirados como Agtese
antes de usarla, Clara es el precio, Zorrita Martnez, El
liguero mgico o Me siento extraa, con la mtica escena
lsbica entre Roco Durcal y Brbara Rey, actriz, sta ltima,
que continu en su madurez con esa aficin a ser rodada
en poses comprometidas, aunque esas imgenes de corte
presumiblemente amateur, probablemente nunca saldrn a
la luz para orgullo y satisfaccin de todos los espaoles.
Un cine del destape que comenz su decadencia a princi-
pios de los ochenta, debido a factores como la aprobacin
de la Ley Mir tras la victoria socialista en las elecciones de
1982, con su nuevo sistema de clasificaciones de pelculas
y la introduccin de las hoy polmicas subvenciones al cine
nacional, y la democratizacin del vdeo, que llev el porno
duro a la discrecin y comodidad del hogar.
Sin embargo, el cine espaol sigue siendo, en ocasiones, si-
nnimo de tetas, culos y pubis... quizs llevados por esa idea
de que Si hay pelito, no hay delito y s muchos beneficios.
Aunque dados los tiempos que corren, yo pedira el DNI por
mucho pelito que haya. Y si no, pregunten a Polanski.
El cine espaol sigue siendo, en ocasiones, sinnimo
de tetas, culos y pubis... quizs llevados por esa idea de
que Si hay pelito, no hay delito y s muchos beneficios.
No malgastes tu talento, no te escondas, no le
des al gato algo que no apreciar tanto como
nosotros,T eres la estrella, regstrate, publcate
y comparte tus creaciones.
www.leptica.com
*Fecha lmite para publicar tus creaciones:
19 de septiembre.
prxima obsesin la casualidad
>82
ilustracin
Esta ponferradina de 35 aos
trabaja como diseadora
grfica en Madrid, donde se
vino despus de terminar
sus estudios en la Escuela de
Arte de Oviedo.
fickr.com/photos/ladycrucigrama
Qu te obsesiona?
Solo una cosa: mi espacio tiene que estar despejado de cosas.
Algn personaje que nunca falta en tus proyectos?
Los martes nunca falta Gafe... El resto de la semana (en otros proyectos), nunca faltan ojos,
piernas, partes del cuerpo
Elegir slo uno es complicado, muy complicado, soy sper fan de Santiago Morilla, Isidro
Ferrer, Boris Rodrguez (Loop Loop Studio); sigo a Sobelman Corta y Pega, Elena Hormiga
Todos me inspiran!
La vida de Diane Arbus y las canciones de Nacho Vegas.
Para ver algo de collage e ilustracin en flickr.com/photos/ladycrucigrama
Para ver las historias del nio Gafe, todos los martes no faltan en Facebook... y dentro de
poco intentar editar un librito!
EVA CRUZ losada
gafe y el crece pelo
>84
receta
SOPA DE CABELLN
En contraste con el clsico Camarero,
hay un pelo en mi sopa!, esta receta est
llena de cabellines.
texto+fotografa: Lola Rodrguez
Ingredientes:
12 langostinos
24 almejas
2 tomates rojos medianos
2 dientes de ajo
1 cebolla pequea
2 cucharadas (soperas) de tomate frito
2 cucharadas (soperas) de aceite de oliva
1 hoja de laurel, pimienta y sal.
Y, por supuesto, la estrella de la receta: el fideo finito llamado cabelln.
Preparacin:
En una batidora, triturar los tomates, los ajos y la cebolla, (aadir medio
vaso de agua para que se triture mejor).
Poner en una cazuela: el aceite, lo que hemos triturado, el tomate frito, la
pimienta, la sal y el laurel, y dos vasos de agua.
Cuando empiece a hervir, aadir las almejas y los langostinos pelados
(con las pieles de los langostinos y las cabezas se enriquece el caldo si se
hierven en los dos vasos de agua antes de aadirlos a la cazuela y despus
de colarlo).
Cuando vuelva a empezar a hervir, se aaden los fideos cabelln (la canti-
dad depende del gusto de cada uno, si nos gusta espesa o caldosa).
Cuando por tercera vez rompa a hervir, se apaga el fuego y se tapa la
cazuela (despus de haber removido todo con una cuchara).
Con cinco minutos, est lista para servir, acompaada de un vino blanco
fresquito o una cerveza.
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ilustracin
inmaserrano.es
Qu te obsesiona?
Suelo dibujar sobre papel y voy buscando cuadernos por todos lados.

Qu no falta nunca en tus proyectos?
Suelo dibujar a gente. Aunque me gusta viajar y dibujo localizaciones, la gente est siempre
presente en lo que hago. Tambin suele estar presente el color amarillo.
Melanie Reims, Alferdo... Hay muchos...
Silvio Fernandez Melgarejo
En inmaserrano.es y tambin en flickr.com/photos/inmaserranito. Pertenezco al colectivo
Urban Sketcher: dibujantes urbanos. La web es urbansketchers-spain.blogspot.com
Profesora de dibujo nacida en
Sevilla que, a sus 38 aos, ha
realizado varias exposiciones
individuales y colectivas liga-
das al arte accin, el dibujo y
la ilustracin.
inma serrano
malos pelos
>88
Su pelo haba sido siempre su sea de identidad, unos rizos perfectos el mejor
estilo Pantene que cuidaba con esmero casi obsesivo.
Cuando cumpli los veinticinco y supo que la gentica no le haba perdonado, y
que ms pronto que tarde se quedara calvo como su padre, decidi no sufrir el
tormento de una prdida paulatina y, no sin cierta amargura, se rap al cero.
Al principio le costaba salir a la calle sin gorra, y el fro de diciembre le pareca
ms inclemente que ningn otro ao, pero, poco a poco, se fue acostumbrando y,
con el correr de los das, dej de evitar los espejos y, presumido, volvi a mirarse
de reojo en los escaparates.
Lo ms increble es que, en cuanto l dej de sentirse ridculo, las chicas empe-
zaron a descubrirle un insospechado lado sexy. Se dieron cuenta de que tena
unos ojos preciosos, una boca carnosa y la sonrisa ms cautivadora de todos sus
amigos, por no hablar de su culito prieto y respingn.
El xito fue tan rotundo que en unas cuantas semanas la panda de envidiosos
de sus colegas siguieron sus pasos con la esperanza de que el nuevo look les
ayudase a echar algn polvo.
Todos menos Andrs, que sigue aferrado a su trasnochada melena a lo Richard
Clayderman y los llama con acritud: el club de los pelados pero no se come
un rosco, el cabrn.
LA CONJURA DE LOS CALVOS
Nahir + Lola Plasticine
microrrelatos
1. Desde la escalera mecnica
miro absorto hacia abajo
por qu tuviste que hacerlo?
Desde ese instante maldito
siempre estoy sediento de ti.
2. Tus manos colocan el pelo
en un movimiento milenario,
ignorante me condenaste
a una eternidad absorta.
3. Me lanzaste tu largo pelo
aprisionando mis ojos,
desde entonces no he podido
mirar hacia otro lado
Instantnea en CUATRO escenas y un eplogo
carlosollero + Carolina Garrido
sin sentir que ya te echaba de menos.
4. La eternidad contenida en un instante.
El mundo entero
coge en el movimiento de tu pelo.
Lo s, porque lo vi,
aquella maana la estacin se par
y mi corazn
no ha vuelto a ser el mismo.
Giraste la cabeza
y levantaste la mirada.
Quiz no lo viste,
seguro que nadie lo vio,
y yo, yo, no supe decrtelo.
A las doce en punto el prncipe corri
tras su amada, pero slo encontr un
afilado pelo de cristal en la escalinata
del palacio.
Ericienta
Susana Armengol + Carolina Garrido
>90
>91
avradinova.deviantart.com
ilustracin
AVRADI NOVA
HAIRWOMAN+HAIRMAN
yk Dogan naci en
Esmirna (en turco, Izmir) en
1982. Estudi Economa, pero
actualmente trabaja en una
empresa de postproduccin
en Estambul.
En Lptica, nos centramos cada mes en una obsesin, tienes t alguna a la
hora de crear?
Mis obsesiones son siempre mis memorias y sueos.
Algn elemento o personaje que nunca falta en tus proyectos?
Las personas y el mundo que creo en mi mente son cosas que nunca faltan en mis proyec-
tos.
Un ilustrador al que admiras o que te ha inspirado siempre es
Hay muchos, pero que ahora me vengan a la cabeza: Marmot-art, Fizzy Jinks, Aglaia Mort-
cheva, Jay Crum...
Si pudieses ilustrar la portada de la biografa de un personaje conocido (vivo o muerto),
cul elegiras?
Me gustara ilustrar la biografa de Virginia Woolf.
Dnde podemos ver tus trabajos y saber algo ms de ti?
En avradinova.deviantart.com soy yo, y tambin podis visitar mi blog: avradinova.blogs-
pot.com
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ilustracin
Por qu CREATIVE COMMONS?:
Porque a travs de C.C. podemos difundir libremente nuestras
creaciones, compartindolas y respetando la autora, sin hacer un uso
comercial de esta, mas que el permitido por el autor.
c
Creemos en una conciencia artstica colectiva, compartida y libre.
>94
>95
8

Leptica 8

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