Función del paisaje en la novela hispanoamericana

Author(s): Mario Llerena

Source: Hispania , Nov., 1949, Vol. 32, No. 4, Ticknor Number (Nov., 1949), pp. 499-504
Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese

Stable URL: https://www.jstor.org/stable/334412

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 FUNCION DEL PAISAJE EN LA NOVELA
HI SPANOAMERICANA

MARIO LLERENA

Duke University, Durham, North Carolina

La novela hispanoamericana resulta a la vez producto y reflejo del paisaje,

si a 6ste lo interpretamos en su noci6n integral: la tierra y los seres que la pueblan.
Mas que en lo accidental de la naturaleza-bosque o montafia, rio o desierto,
orograffa y clima-se expresa tambi6n en el hombre y sus relaciones. El paisaje
es geografico e hist6rico al mismo tiempo, y en esta doble tesitura se proyecta
en la novela. Entre sus dos elementos, telfirico y humano, existe una compe-
netraci6n tan real que el hombre Ilega a parecer como hechura del ambiente que
lo cria, el cual le moldea la personalidad y lo sella con marca distintiva. Surge
asi lo que Luis Alberto Sanchez llama el personaje colectivo (1), acaso porque su
sola menci6n es suficiente para hacernos imaginar el cuadro completo de que forma
parte. Tal es lo que sucede con las voces gaucho, lianero, charro, guajiro, que ya
llevan en si mismas un recado completo de ubicaci6n topogrifica. Parejamente,

sin embargo,
genes mas bienencontramos otros nombres
de orden hist6rico, situacionescuya virtud consiste
de nuestro agregadoen suscitar
social y su ima,-
evoluci6n, no necesariamente sujetas a limitaci6n de lugar. Esparcidas por la
madre Am6rica pululan una serie de criaturas que tambi6n prestan su colorido al
paisaje-el estanciero, el gamonal, el cura, el caudillo, el politico, el general y otros
que harian la enumeraci6n interminable.
El arte de nuestros novelistas ha consistido en interpretar el alma del paisaje
y transmutarla en ficci6n o leyenda. Lo que da caracter de americanidad a nuestra
literatura novelesca es precisamente la actitud pasiva del autor ante voz que le
viene de fuera de si mismo; escribe mejor el que mejor se acomoda a ese dictado,
a manera de los antiguos profetas de Israel que subyugaban el propio yo para que
la inspiraci6n de Jehovi se les convirtiese en palabra. QuizAs en ninguna otra parte
como en Hispano-am6rica se justifica la frase de Torres-Rioseco de que "la
novela es el espejo de nuestra vida" (2). El primero de nuestros intentos ficcio-
nales que verdaderamente cuaj6 en novela, El Periquillo Sarniento, de Lizardi,
fu6 en la forma una imitaci6n del g6nero picaresco, pasado ya de moda por m4s
de dos siglos en la Peninsula; no obstante su fondo no pudo substraerse a la
expresi6n de lo americano, lo cual se le descubre tanto en el vocabulario como
en la psicologia de los personajes, a pesar de que el ambiente entonces estaba
dominado por el clasicismo acad6mico de los escritores espafiolistas (3). Re-
firi6ndose a las novelas del Romanticismo Luis. Alberto Sanchez nos dird que
"todas tratan deexpresar la verdad nacional," y a este deseo 61 lo califica de "exas-
perado anhelo de afirmaci6n" (4). Lo cierto es, como el propio ejemplo del Peri-
quillo y posteriores lo demuestran, que esa voluntad de afirmaci6n del alma
vernacula es nota tonal que resuena a todo lo largo de nuestra biblioteca de
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500 HISPANIA

novelas. Dos obras tempr

motivo, difieren no obsta
tificaci6n con el paisaje: l
miento. Los crimenes y l
el material para hilvanar
el acicate que gula las plu
mos de aquella situaci6n h
en lo humano, se hizo gri
La Amalia pierde americ
Todo en ella es acci6n viol
situado en cualquier otr
Facundo resulta a plenitu
paisaje se exprese en func
que su trabajo "se divide e
el teatro sobre que va a r
sonaje con su traje, sus
En Hispanoam6rica tod
adultas de Europa, la natu
mente lo que hace superi
derse de aquellas vastas ex
no seria posible concebir
que Gallegos la sitda. Si el
su personalidad social la
carecen de sentido si se l
aciertos de nuestra novel
elemento funcional. No s
llano en sus varias faceta
jeador y Pajarote. En cas
fecundante del paisaje, qu
es de ello ejemplo elocuen
dualmente de ente real d
espiritualidad del llano qu
mismo que en Dofia BArb
transformadora ain sobr
zardo y Lorenzo Barquero
ideales y convicciones d
montaraz. Sin embargo, u
los incorpor6 a su natural
a la 6tica rebelde y bravi
punto con el Marcos Varg
es posible contemplar est
en su celebrada Vordgin
interna en la selva treme
una metamorfosis que po
al ambiente, lo que en su

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 EL PAISAJE EN LA NOVELA 501

perecer." Esto, desde luego, es en parte 16gica senci

ilustra tambitn la primacia del paisaje entre los factore
Situandonos en el piano del escritor el fen6meno toma
como "exasperado anhelo de afirmaci6n." Es decir, el q
pulsos de un ineludible deseo de dar a conocer la esenc
que le rodean. Este deseo puede tener una motivaci6n de
en el caso de Facundo, o puede simplemente carecer de
De todos modos, y esto es lo interesante y distintivo, e
cantera de si mismo: su arte consiste en hacerse eco fiel
del mundo externo. Esta idea la recoge a plenitud uno de
GAlvez en La Maestra Normal, el cual dice en el transcu
"Si yo fuera novelista escribiria una novela riojana. Pero
asunto de mi novela seria traducir el alma de este puebl
melancolia, las montafias que lo envuelven, sus mds
como aqui aparecen el aspecto fisico y el espiritual-
montafias, el alma del pueblo.
Pero el impulso definido, que podemos Ilamar de denun
mas o menos velado en casi toda novela, ocurre en Hispa
fecundo estimulo de producci6n literaria. Cuando el ve
escribe Peonia, calificada por un conterraneo como "el p
de novela nacional" (7), declara en la dedicatoria que
Isaacs que en sus piginas hallara "ese sabor de la tierru
a las obras americanas," y sigue diciendo: "Peonia tiend
social de mi patria: he querido que la Venezuela de G
perfil, siquiera, para ensefianza de las generaciones nu
de motivos revela varias cosas. En primer lugar la intenc
escrita un aspecto determinado del paisaje, esto es, fotog
esto se hace con el Animo de denunciar, de exponer a la
una particular situaci6n que lesiona derechos humanos;
todo ello desemboca en una esperanza constructiva,
expuesto sirva de aleccionadora ensefianza para el porv
aparece en la declaraci6n con que un escritor peruano p
romAntico, Fernando Cas6s, caracteriza su obra; dice: "
evoluci6n literaria en la novela o romance contemporin
coraje para poner con todos sus pelos y sefiales, sus defe
hombres, nuestros hechos, nuestras instituciones y nu
lo que se denuncia no es el caso especifico de una tirania
sino la fisonomia total de la Am6rica con su cr6nica dem
compostura. Y el resultado de esa disposici6n de Animo
de la justicia y el derecho, o como vAlvula de escape a la
o, en suma, como el grito de rebeldia del paisaje. Carlos
del tr6nsito colonial-republicano en su amada isla, asaetea
hipocresias y vicios de la sociedad burguesa de su tiempo
verismo la falsa moral de las apariencias junto con la pied
devoci6n, la mentira de tanta reputaci6n convencional

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 502 HISPANIA

repugnante que se disfraza

su pluma Los Ciegos, Los In
han logrado ser superadas
hondura de su entrafia soc
El Mundo es Ancho y Ajeno,
fico que habla de clima, r
los sufrimientos de la ma
De igual caracter en su est
pungo del ecuatoriano Icaz
para unirse al coro que cla
sobre el suelo joven de Am
mal disimulada esclavitud
expuestas en La Vordgine
el lector honrado. Toda es
y que lo hace con el adorn
doble m6rito: el del arte e
La voluntad de retratar el
ci6n de Romero Garcia, pu
de la caricatura. El deseo de Ilevar al lector el contorno exacto de las cosas
buscando provocar una determinada reacci6n, puede ir adn mas lejos haciendo
resaltar de tal manera las sinuosidades que la impresi6n total se proyecte en el
Animo con efecto mas vivo y marcado. Se destacan asi los rasgos distintivos del
sujeto para que su intima y verdadera fisonomia quede al descubierto. Cuando
Blanco Fombona quiere poner en la picota de la universal condenaci6n las cojeras
que afligen al sistema democratico victima del compadrazgo y la politiqueria,
am6n de otros males sin cuento, reproduce con vitri6lica mordacidad el ambiente
de su amada Venezuela y la vida en Caracas en los tiempos de Cipriano Castro.
Asi escribe El Hombre de Oro, donde presenta las despreciables y caricaturescas
figuras del panzudo general Chicharra, de la p6rfida Olga Emmerich, y del
simiesco y adul6n Andr6s Rata. Cada uno de estos personajes es en verdad
representativo de g6nero que abunda para mengua y desgracia de nuestras so-
ciedades. Mariano Azuela, el celebrado autor de la novela hist6rica mexicana
Los de Abajo, nos ofrece tambi6n un personaje de caricatura en su Luis Cervantes,
el periodista seudo-revolucionario que mucho recuerda al Andr6s Rata de Fom-
bona.
Retrato o caricatura, lo que hay en el fondo es la tragedia del paisaje, del
lado humano del paisaje, que se convierte en grito de vibraciones literarias. El
novelista es juglar que entona pat6ticas melodias por donde brota la amargura
y la protesta del alma colectiva que sufre. Ahora Gallegos nos cuenta lo de Mara-
caibo y las explotaciones petroleras en su libro Sobre la Misma Tierra. Y aparece
alli otra vez la agonia de la raza india, la desidia de los caciques nativos, el
abandono verniculo contrastando con la prosperidad de la empresa extranjera.
LNo es acaso entonces el escritor, vocero que recoge la sustancia que da tinte al
paisaje y dice por si mismo la palabra de todos?
Aunque, desde luego, no toda la producci6n novelistica hispanoamericana es

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 EL PAISAJE EN LA NOVELA 503

de este cariz, cabe sefialar lo funcional del paisaje c

y guiador del g6nero, aun mis, como lo que verdade
americanidad y lo independiza de influencias forine
es de tal naturaleza que se proyecta sobre el idioma
la originalidad y gracia que afiaden al estilo el u
popular, de los giros regionales, de las peculiaridades
no autorizadas por el Diccionario y la Gramatica, pe
presivas de la idiosincrasia hispanoamericana. Estas
fecundo del paisaje, tienen en si, aparte el m6rito in
tico, el valor de documentos expositores del alma n
geografia fisica y la humana de la Am6rica suref
esplendor, y el hombre con toda la gama de sus pes
hispanoamericana, por su vinculaci6n al paisaje, sigue
nuestro destino. Como elemento de estudio redne el m
al conocimiento del idioma al par que nos familiariza
del pueblo que lo habla.

BIBLIOGRAFfA

Mairmol, Jos6: Amalia, Editorial Garnier Hermanos, Paris, 2 tomos.

Sarmiento, Domingo F.: Facundo, Universidad Nacional de La Plata, Edici6n critica y
documentada.
Gallegos, R6mulo: Dofia Bdrbara, Editorial Araluce, Barcelona. Cantaclaro, Editori
luce, Barcelona; Canaima, Editorial Araluce, Barcelona; Pobre negro, Editorial A
Barcelona; Sobre la misma tierra, Editorial Espasa-Calpe Argentina, Colecci6n A
Buenos Aires, 1946.
Rivera, Jos6 E.: La vordgine, Espasa-Calpe Argentina, Colecci6n Austral, 1939.
-GAlvez, Manuel: La maestra normal, Editorial Tor, Buenos Aires; Nacha Regules, E
Tor, Buenos Aires.
Icaza, Jorge: Huasipungo, Editorial Romero, 1937.
Blanco-Fombona, Rufino: El hombre de oro, Editorial Amdrica, Madrid, 1914.
Azuela, Mariano: Los de abajo, Editorial Pedro Robredo, Mdxico, 1938, "Novela d
Revoluci6n Mexicana."
Serpa, Enrique: Contrabando, Editorial Alvarez Pita, La Habana, 1938.
Loveira, Carlos: Juan Criollo, Cultural, S. A., La Habana, 1927.
Rodriguez, Luis F.: CiBnaga, Editorial Tr6pico, La Habana, 1937.
GUtiraldes, Ricardo: Don Segundo Sombra, Espasa-Calpe, S. A., Madrid, 1934.
Alegria, Ciro: El mundo es ancho y ajeno, Editorial Ercilla, Santiago de Chile, 19
Isaacs, Jorge: Maria, Editorial Ram6n Sopena, Barcelona, 1935.
Heredia, NicolAs: Leonela, Cultural S. A., La Habana, 1930.
Wast, Hugo: La casa de los cuervos, Editores de Hugo Wast, Buenos Aires, 1930.
Villaverde, Cirilo: Cecilia Valdes o la loma del dngel, Cultural S. A., La Habana.
Las anteriores son novelas que sirven como ejemplos ilustrativos de la acci6n fu
del paisaje bien en lo geogrAfico o en lo hist6rico, o simplemente en lo local costum

NOTAS

1. Luis Alberto SAnchez: Ambrica, novela sin novelistas, Editorial Ercilla, Sgo. de
1940, 90 y ss.
2. Arturo Torres-Rioseco, La novela en la Ambrica Hispana, University of Californ
Press, Berkeley, 1939, 171.
3. Ibid., 180.

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 504 HISPANIA

4. Luis Alberto SAnchez, Hi

Chile, 1940, 344.
5. Domingo F. Sarmiento, F
1938, 22.
6. Hugo D. Barbagelata, La Novela y el cuento en Hispano-Ambrica, Montevideo, 1947,
91.

7. Rafael Angarita Arvelo, Historia y crUtica de la novela en Venezuela, Berlin, 1938, Im-
prenta de August Pries Leipzig, 37.
8. Barbagelata, op. cit., 178.
9. Ibid., 33.

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