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Sebastin Baudrand: Sincretismo Contemporneo

Por Macarena Molina Artista emergente influenciado por su estancia en Mxico el ao 2007-08. Integra la esttica de culturas precolombinas, especialmente la Maya, mediante una aproximacin a la abstraccin geomtrica que recuerda a los Constructivistas. Utiliza como soporte cajas de cartn ensambladas que luego cubre con diseos geomtricos realizados con pinturas industriales, como por ejemplo esmalte alquidlico anticorrosivo. Completa as un sincretismo del pasado reinterpretado. Nunca representando la figura humana la obra de Sebastian Baudrand ha dejado de lado al individuo para entrar en l, tomando como punto de partida la concentracin del espectador en una idea abstracta de formas y colores que nos deja con nosotros mismos. que vemos. Luego puede venir la contemplacin. Las pinturas sobre cartn ensamblado, material perecible y humilde en comparacin al histrico lienzo, tienen como referente tcnico dentro del mundo Maya a los cdices Mayas: libros escritos con jeroglficos e ilustrados con figuras humanas que narran a manera de comics la Historia de dinastas. La estructura de estos libros es de particular inters porque son ensamblados en forma de acorden, similar manera en que el cartn es unido con cinta canela en las obras de Sebastin. De los cdices Mayas solo cuatro sobrevivieron a la quema por religiosos catlicos durante la conquista. As la inspiracin en la arquitectura Maya se aleja de sta, se completa una comunin con la obra al intentar interpretar lo

Invasin Colonial, Pintura esmalte alquidlico anticorrosivo sobre cajas de cartn ensambladas con cinta canela, 140 x 180 cm, 2007.

Cordillera, 110 x 100 cm. Cajas de cartn ensambladas y unidas con cinta canela. Pintadas con Esmalte Alquidalico Anticorrosivo, 2007. -Hola Sebastin, cuntanos qu te lleva a realizar obras visuales? Mi motivacin por crear tiene que ver con una necesidad interior por ver materializadas las cosas que imagino, el realizar un proceso constructivo donde el proceso mismo es lo mas importante en la bsqueda para experimentar nuevas realidades. Pero tambin es verdad que necesito saciar mi energa productiva y la mejor forma de hacerlo es crear hasta agotarme. -Qu buscas comunicar con tu obra? No veo las piezas que conforman una instalacin por si solas sino como un total que se mueve y articula con el resto de las obras en el lugar y el espectador, creando un campo espacial envolvente. Mi intencin es hacer mi trabajo visualmente sencillo y accesible, mediante la utilizacin de materiales en desecho y una paleta de color pura y acotada. Es un proceso cclico, largo y riguroso

que espero todos puedan acceder a su contenido al expresarse un proceso y manufactura humana. Cada obra o instalacin est cargada de simbolismos, por ejemplo en la instalacin Bveda Falsa; es un clsico arco Maya construido con cajas de cartn se sita bajo un arco de medio punto, siendo visualmente comprimido por este emblema europeo y luego de la colonia espaola, generndose una relacin estructural y conceptual que refiere a la manera en que se colonizo Amrica. Aunque las obras tienen contenidos especficos, mi idea no es entregar un mensaje que se agota, sino abierto y personal. -Cul es tu dinmica de trabajo, cmo es tu entorno? Vivo en un bosque a 13 Kms de Puerto Varas, es un lugar muy tranquilo en medio de la naturaleza. Ac disee y constru mi casa-taller hace un ao donde vivo con mi pareja, tambin artista, Mara Jos Pinto. Siempre estoy haciendo muchas cosas a la vez aunque trato de focalizarme, ahora contino construyendo mi casa cuando el clima lo permite, el resto del tiempo pinto y trabajo en mis proyectos de instalacin y escultura, estos tienen procesos variados; como dibujar y maquetear hasta que son llevados a escala humana. Trabajo de manera muy intuitiva y libre, siempre estoy buscando nuevos materiales, dibujando y fotografiando nuevas locaciones donde desarrollar un proyecto, los que cada da dialogan ms con el espacios pblico y natural. -Cmo llegaste a la tcnica de utilizar cartn y qu significado les das? - o Tu formacin de arquitecto tiene alguna participacin en tu propuesta? Cuando viv en Oaxaca-Mxico en el 2007, me v forzado a salir nuevamente de la pintura sobre lienzo. Ya antes en Chile pinte bastante sobre materiales recogidos de la calle y construcciones cercanas, estos iban desde moldajes para hormign, cajas de cartn y todo lo que encontrara en madera o me pareciera interesante. Estos materiales los utilizaba para pintar y hacer esculturas. Aunque pintar sobre tela tambin me gusta, deb optar por materiales alternativos porque me era imposible costear los lienzos. Aunque poda comprar una o dos al mes, no era suficiente para saciar todo lo que quera expresar. As que sal nuevamente a la calle en bicicleta, esta ves en Oaxaca, a recoger material que la gente desecha diariamente. Para mi fortuna el cartn era el material en mayor abundancia en las calles, el cual tiene tremendas cualidades: es liviano, plegable, modular y accesible. Primero comenc una serie de pinturas de gran formato los que poda armar y desarmar pudindolos trasladar y llevar a cualquier parte de Mxico o el mundo, estos tenan pliegues que salan de las 2D y as inevitablemente me encontr construyendo espacios en 3D. Mi formacin en arquitectura y escultura siempre ha sido mi motor. La mayora de los temas los abordo desde un punto de vista espacial y gracias al cartn pude por primera ves integrar todas las disciplinas en la realizacin de instalaciones e intervenciones site-specific.

-En la exhibicin 2x1 en galera MOTO (2009) junto a lvaro Izquierdo, Cul crees fue la interaccin entre la obra de lvaro y a tuya? Soy muy amigo de lvaro y lo primero que hice cuando volv de Mxico fue juntarme con l para hacer una exposicin en conjunto, habamos trabajado muchas veces en el taller pero nunca expuesto. Eso nos llevo a desarrollar una exposicin llamada EXPO 2x1 en la cual la temtica en comn fue simplemente las miradas paralelas de un trabajo geomtrico y constructivo cargado de gran energa productiva donde el rigor artesanal y las influencias latinoamericanas de ambos quedaban a la vista ya que adems de ser chilenos vivimos en Mxico.

Vista de la obra Bveda Falsa, Exhibicin FLETES of coleccin Museo la Casona Spencer, Cuernavaca-Mxico, 2008.

- Cul es la importancia que le das al mbito religioso o espiritual en relacin con la actual poca que vivimos? Siempre a sido un tema importante en mi trabajo, la espiritualidad en el arte siempre ha existido. Es la bsqueda diaria y constante. Para mi el arte es una herramienta de sanacin espiritual; Creo en el

lenguaje de las formas y el color y como estos pueden provocar sensaciones positivas o negativas en la persona, en los ltimos aos he trabajado con el tema de la simetra, la repeticin de formas geomtricas y del color y he experimentando con la escala, las dimensiones y la monumentalidad, lo micro-macro; todos temas trabajados por pueblos originarios de Amrica quienes son gran inspiracin para mi trabajo.

Vista de la instalacin Simetra Vertical, Chapelle de Saint Gabriel, Tarascon, Francia, Festival de Arte Contemporneo APArt. 2010.

-Cuntanos sobre tu propuesta para el Festival de Arte Contemporneo APArt 2010? La propuesta sali directamente del lugar que me tocaba intervenir: la Chapelle de Saint Gabriel en Tarascon, Francia. Es una capilla del siglo XII de estilo romnico provenzal, sitio arqueolgico, la cual estudi desde la distancia a travs de su historia, fotos, planos y Google Earth. Una ves familiarizado con la Chapelle busqu la materialidad con la que trabajara, quera que sta fuera muy liviana, transportable y muy accesible en cuanto a costo y cercana al espectador. Por lo que utilic

tubos de PVC de 20 mm para gasfitera y electricidad los cuales poda modular mediante ensamblaje y sacos de malla Raschel de diferentes tamaos, los cuales se utilizan para almacenar papas (rojos), mariscos (azules), limones (amarillos). Todos estos materiales tienen la cualidad de ser universales y muy livianos, toda la instalacin la acarre en una mochila de campamento y pes solo 23 klg. Adems son materiales contemporneos los que al interactuar en un espacio de piedra del siglo XII creaban un gran contraste tanto de materialidad, color y peso visual. La instalacin consisti en la estructura de un arco muy simple de 3mt de altura construido con los tubos de PVC, formando un portal entre el acceso de la capilla y el altar. Adems, salen banderas (mallas de colores) simbolizando a los papeles picados que se utilizan en las fiestas religiosas en Mxico o los Andes. En el centro sobre la puerta de acceso, un Cndor; smbolo de ascensin espiritual en las culturas andinas, hecho con alambre y mallas. Luego un vitral bidimensional con la figura del Huayna Picchu; montaa sagrada de los Incas tambin construido con mallas Raschel. La instalacin llamada Simetra Vertical gener una situacin atemporal, que dialogaba con la Chapelle tanto espacial como conceptualmente haciendo una relacin entre dos culturas diferentes, la europea y la latinoamericana, ambas cargadas de una conexin con lo sagrado, donde la verticalidad y simetra simbolizan la ascensin espiritual, la unin de la tierra y el cosmos. -Proyectos futuros? Adems de seguir construyendo desde adentro mi casa-taller contino investigando las construcciones elementales y vernculas en el sur de Chile; estoy trabajando en una serie de maquetas o micro instalaciones donde el objetivo es crear relaciones entre elementos constructivos los cuales dialogan con elementos geogrficos a travs de proyecciones y acentuaciones de lo natural y la monumentalidad del espacio abierto. Este proceso lo voy a fotografiar, produciendo un registro que har estos espacios de contemplacin accesibles a la escala humana, para luego buscar financiamiento y construirlos en su verdadera escala.