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agosto

2011

revista

ao

La revista el Bho Tuerto, public en fsico por ltima vez en el ao 2008 en su edicin No.3, las 100 copias fsicas repartidas clandestinamente en los bares, universidades o simplemente en un caf de la ciudad de Pereira, calaron poco a poco en la mente con rumor de alas, en la intimidad de la noche en algunos transentes, hubo algunas alas de ste vuelo, que atravesaron mas all de esas fronteras invisibles de las tierras Quimbayas, llegando a las tierras del cacique Nutibara y tambin a las tierras de los hijos de Bachu, el Bho, volaba libre como pensamiento puro. El Bho Tuerto, es una entidad viva, orgnica. Por tal razn, los estados de nimo que abrigan a la existencia de los seres vivos, se vieron reflejados en su ausencia por largo tiempo. Una vez uno de los gallinazos, en Julio de 2009, coment dicho estado: Cul ser el futuro del Bho, con todo ese animo de los compaeros? Ayer lo vi en la noche, estaba mas pensativo que de costumbre, se le

caa el alma de la tristeza, yo creo que ni siquiera la fiesta de los gallinazos le ah disipado un poco toda esas ideas y nubes negras que le acompaan en las noches solitarias. Cunto tiempo lleva anclado en esta tierra perdida, sin elevar vuelo? Fueron 3 aos sin alzar vuelo, disipando ideas, aclarando la mente, preparando un vuelo a otras dimensiones elctricas, imaginando el viaje ms all de las fronteras, el cual haba vislumbrado en sus cortos pero mgicos vuelos, adquiriendo experiencia en otros pueblos, en otras civilizaciones, nutrindose de sta Amrica y contando a otros, en otro lugar, la belleza que pudo ver a travs de su tierra. Esta es la edicin No.4 del Bho Tuerto, que se desprendi del mundo fsico para llegar al cristal mgico de sus ojos, de usted depende el deleitarse con su vuelo, las alas estn abiertas

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Pereira, agosto de 2011

Direccin H. Augusto Rotavista Hernndez Comit editorial Wahider Cardona Hernndez Paola Andrea Gmez Martha Liliana Villada Correcin ortografca y de estilo Paola Andrea Gmez H. Augusto Rotavista Hernndez Diseo y arte Elena Mara Assaf Colaboradores Atahualpa Quintero Vctor Hugo Rico Sarmiento Comentarios, sugerencias e inquietudes: elbuhotuerto@gmail.com Ediciones Villa Gallinazo, 2011

S U M A R I O
HERIDO DE DUDAS DE AMOR
Por Roger Hoyos Paredes

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MUJER... OBJETO NO ES
Por Martha Liliana Villada Gmez Escultura: Juan David Rojas

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LA MEMORIA PRFIDA
Por Ricardo Muoz

INCERTIDUMBRE
Por Andrs Ruiz

5 7 21 25

ESCRITOS...
Por Valentina Rodrguez Gonzlez P o r L e i d y Ta t i a n a R o j a s H e r n n d e z Por Katerin Ojeda Por William Fernando Ortiz

AVENIDA BLANCHOT, CHUCHERAS Y NINGUNA PARTE


Por H. Augusto Rotavista Hernndez

AVENIDA BL ANCHOT
Autor Katerin Ojeda

19 21 23

CHUCHERAS
Autor Katerin Ojeda

NINGUNA PARTE
Autor Katerin Ojeda

TIEMPO PARA PENSAR EN L A MUERTE


Por Amparo Mario

LOS MAESTROS DE ZEUS EN EL MUNDO


Por Vctor Hugo Rico Sarmiento

COMO DE COSTUMBRE
Por Javier M. Galeano

N.N. RASTA
Por Atahualpa Quintero

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HERIDO DE DUDAS DE AMOR


Por Roger Hoyos Paredes
Puedes encontrarte con la persona de tus sueos de la forma ms mgica o especial. Puedes proyectarte en un mundo feliz, juntos. Orfeo. Eurdice. Pero actualmente, ya nadie cree en el amor. Por qu? Entre tantos factores, uno es el egosmo tremendo en masa que caus cierto tipo de psicosis. Miedo. Miedo a la traicin, miedo a que termine mal, miedo a perder a alguien, miedo a la soledad, miedo a la infidelidad, miedo a querer tanto a una persona porque quizs haya otra o porque te ocasione todas estas situaciones juntas, miedo a querer sin ser querido, miedo a creer en las cosas que te dicen para luego resulten no ser ciertas, miedo al pensar que podras perder el tiempo en fin, muchas cosas ms. Se da, por desgracia, no lo voy a negar. Sera un tema muy extenso a discutir. Ahora la gente piensa para s misma, solo en su conveniencia, sea tentacin o sea pasarse de jugadorcito egocntrico. Pero resulta que es el mismo miedo el que podra ocasionar todo esto. Ya nadie quiere creer que existan personas sinceras (y son los honestos los que pagan el precio). Una futura pareja que an no los encuentra el destino, pueden estarse buscando, pero nublados con filosofas mundanas, solo conseguiran que nunca se conozcan o que tales desgracias les sucedan en su relacin. El miedo tiene doble filo. No dudes como Orfeo. Ok, nada es perfecto. Pero pase lo que pase, hay que ser conscientes al menos que uno hace lo correcto (si es que as fue). Parezco un iluso, y no soy el ms erudito ni el filosofo ms madurito, pero yo creo que si dejamos ese pesimismo de lado y ponemos las cosas en su lugar, abrimos los ojos y se hace algo para que ese mundo ideal que todos tienen dentro (y no lo nieguen porque esos finales felices de las pelculas no salen de ninguna otra parte) pueda brotar en algo, con respeto y cordura, dejando de hacer cosas malas que SABIENDO que son malas se hacen, daramos un gran paso para formar una sociedad mejor. El ideal est ah pero la mayora no quiere creer, y esto lo digo yo, un chico a quien le pusieron los cuernos por nada, y sin embargo sigo adelante sin perder la fe.

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HERIDO DE DUDAS DE AMOR

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Nombre de la obra: Orfeo y Eurdice Tcnica: Tramado en estilgrafo Dimensiones: tamao A5 Ao: 2009 Autor: Roger Hoyos Paredes - L'Artista Desconocido

MUJER... OBJETO NO ES
Por Martha Liliana Villada Gmez
Esta obra consiste en expresar la diversidad y la belleza de la mujer sin cirugas plsticas. Vemos como el cuerpo femenino es resaltado desde su naturalidad, sin hallarse sujeto a cambios estticos, los cuales son creados a partir de un clich social, donde la mujer siempre es un reflejo de lo que presentan los medios de comunicacin y la sociedad de consumo. En la cual, el ideal de mujer perfecta es aquella voluptuosa, delgada y de senos perfectos, cuerpos retocados y delineados de acuerdo al canon del bistur y que en el mundo globalizado es el derrotero a seguir segn el criterio occidental. De otro lado, cabe decir tambin, que los avances en ciruga plstica y esttica, lejos de ser algo superficial, se ha convertido para la mayora de las mujeres en una herramienta que permite mejorar su calidad de vida en cuanto a razones mdicas se refiere. Es de resaltar la intencionalidad de la obra del escultor, al mostrar la mujer como smbolo de belleza natural y no como simple objeto comercialmente atrayente, en donde los materiales utilizados como el papel pltano, hacen presencia de esa naturalidad en las afroditas presentadas por el artista. La serie de 20 esculturas realizadas por Juan David Rojas, cont con la ayuda de 20 mujeres diferentes para la realizacin de la obra y ah sido expuesta en la sala del Museo Rayo en Roldanillo Valle del Cauca.

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MUJER... OBJETO NO ES

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Ttulo: Afrodita Tcnica: Papel de pltano Dimensiones: 50 x 50 Ao: 2010 Autor: Juan David Rojas

LA MEMORIA PRFIDA
P o r R i c a r d o M u o z
Piss and Love refleja la frontera entre el humor con el sarcasmo y la sublimidad invertida del ojo enseado a ver la ocurrencia de lo abyecto. En este sentido, el dibujo escatolgico comporta una serie de conocimiento yuxtapuesto con el poder de la imaginacin, capaz de desafiar desde la resistencia un prototpico paisaje prfido de la memoria. Cabe con cada imagen un recorrido diverso entre dermis y experienc... ia vaporosa en la construccin de escenarios propios del recuerdo traumado originario. Muoz opera de manera sencilla con un medio trascedente y fuera de modas. En su dibujo elige la ambigedad de la representacin con el objeto de retorcer procesos de corporalidad performtica en el cuerpo simblico de un ente grotesco pero divertido, compuesto de mirada, mano, filo, corte, frente a espritu, ilustracin panfletaria del dolor y cncer bfido con territorio del arte definido. Dilogo Cuerpo: he permitido durante una vida el vrtice del naufragio ms sencillo. Excusa: mi dibujo te escupe nefasto y mal oliente profesor de arte. Cuerpo: mirar por la ventana de la seduccin para encontrarme de pie implorando una frase, una caricia de desprecio en el lecho empobrecido del dibujo, de tu dibujo desaprovechado. Excusa: Utiliza tu amante para penetrar durante el escenario de geografa espiritual en lo poco que queda de tu aliento marchito lleno de formas y colores sin sentido claro. Es preciso una revolucin contra el gris algo se pudre! R. Muinch, Samarkanda, 28 de mayo de 2011.

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Dibujo 5

Mr. Love

Poltico

LA MEMORIA PRFIDA

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Atencin firrr

Life you

Rat

No se recomienda

LA MEMORIA PRFIDA

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Piss and love

LA MEMORIA PRFIDA

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Sin ttulo

Bamby

I N C E R T I D U M B R E
P o r A n d r s R u i z
El da amaneci fro, gris y nublado; una lluvia lenta y constante caa sobre la ciudad, de esas que parecen nunca acabar. El doctor Martnez, psiclogo de profesin, se levant a eso de las 6:30 de la maana. Tomando un sorbo de caf y sosteniendo el vaso con la mano derecha, mir a travs de la ventana desde su noveno piso como empezaban a circular los primeros autos de la maana; cuando sali de su casa a las 7:30 a.m. para dirigirse al trabajo sinti que el fro le entraba hasta los huesos; el aire acondicionado de su casa lo mantena alejado de la real temperatura de la ciudad. A travs de los vidrios de su auto camino a su oficina vea como la gente apresurada corra huyendo de la lluvia para llegar a sus respectivos trabajos, observaba como en medio del afn de la maana la ciudad era invadida por un ligero sentimiento de locura occidental, a lo Manhatan, que se reflejaba en cada minuciosa gota de lluvia. El doctor Martnez tena su despacho en el quinto piso de un viejo edificio ubicado sobre la Avenida Dementia. Aquel da al ingresar a la oficina se encontr con la noticia a manos de su secretaria, de que haba un paciente dentro esperndolo haca buen rato solicitando ser atendido inmediatamente; ste era un caso urgente. El doctor Martnez ingres a su despacho, donde le aguardaba un hombre alto y delgado con un sombrero marrn que haca juego con su traje un poco desgastado por el uso, sentado en la silla de espera frente al ventanal observando la gente que corra por la lluvia. El doctor Martnez entr en el recinto y salud al paciente: en cuanto estrech su mano pudo notar en su expresivo rostro un inmenso sentimiento de incertidumbre y preocupacin. - Desea algo de tomar? - No doctor, muchas gracias. - Cunteme, qu le preocupa? - Ver doctor, he sido un hombre interesado por el saber, he estudiado gran cantidad de cosas sobre historia, arte y otras ms, mi nombre es Francisco y tambin tengo una oficina como stas. Mi juventud la pas estudiando en muchas universidades, y ahora estoy dedicado a mi familia, al trabajo y a mis nietos; pero mi gran incertidumbre es que (haciendo una pausa) nunca he podido ser feliz! Su expresin mostraba una gran desgracia; mientras hablaba al psiclogo, manifestaba un ligero tic nervioso en las piernas que haca juego con el de sus manos, al tiempo que observaba un cuadro ubicado a espaldas del doctor al lado del ventanal, donde se apreciaba un hombre colgado de la rama de un rbol, sobre l una serpiente cascabel, un tigre tratando de surbirse y debajo de la rama un ro infestado de cocodrilos (tristeza crtica soslayada con incertidumbre) La fulgurante imagen se reflejaba sobre los cristales de los anteojos del seor Francisco. - En eso se ha convertido mi vida, replic el seor Francisco, para dnde miro slo encuentro obstculos, sinsalidas. - Haber -replic el psiclogo- ha intentado ir de vacaciones? - S, he ido de vacaciones muchas veces, pero no le encuentro sentido. - Ha ido a Pars? - S, he ido a Pars, estuve cenando en la torre Eiffel. - Ha ido a Venecia? - Si, he ido a Venecia y no he logrado ser feliz. - Ha ido a alguna obra de teatro?

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I N C E R T I D U M B R E
- S, he estado en muchas obras de teatro. - Ha ido al Parque Tairona? - S, estuve all. - Ha saltado en bungee? - S, lo hice una vez y lo nico de desee fue que se rompiera la cuerda. Ve doctor? siempre estoy triste, he hecho muchas cosas y nunca he sido feliz, vengo suelto de los brazos de Dios y no se a donde voy. El tic del seor Francisco en sus brazos y piernas aumentaba con el paso de la conversacin, hasta el punto que tambin tena al psiclogo nervioso, que adems mostraba un rostro frustrante de insatisfaccin. -Haber, haber -le dijo a su paciente, pasndose la mano con un pauelo que haba sacado del escritorio corrindose el sudor de la frentes de un psiquiatra en esta ciudad, har los trmites para remitirlo con l, no le conozco personalmente, pero se que es la nica persona que puede ayudarle a remediar su depresin, es el doctor Juan Castilla. A lo que el paciente atnito y con demasiada abrumacin respondi: - Yo soy el Doctor Castilla.

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E S C R I T O S . . .
P o r V a l e n t i n a R o d r g u e z G o n z l e z
La danza del viento policromada en mi corazn ha puesto una semilla una nueva ilusin y si un da ella marchara la semilla seguira porque siempre estara con ella la luz del da y es que en el cielo imponente est el sol y como un guerrero la cuida y le da calor aunque en las noches oscuras y fras tambin la luna le sirve de gua La danza del viento policromada un da vers totalmente enamorada al ver que su semilla dibuja una sonrisa en el fondo de su corazn. Atte, El novio del olvido. Danzares Irisados Un xodo tornasolado, escoltado de fantasmagricas vibraciones, acompaa el danzar del viento en su hechicero recorrido, atinando a flamantes zonas y trances, presto a emprender en amplio lapso su emigracin al planeta del prodigio, planeta emancipado, consustancial, pigmentado...

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E S C R I T O S . . .
Por Leidy Tatiana Rojas Hernndez
AROMA Hoy he despertado como un grano suspendido en la montaa buscando lo que me hace percibir su aroma manifestando 2 rostros en 1 tiempo exacto una sonrisa y una mirada hmeda. Durante el renacer de una maana fresca he podido notar que el rojo que me sangra es dulce y el verde que me nace es dcil. Hoy asciendo diluyndome entre un cuerpo inmortal y un alma que se esconde. Detrs de 2 palabras que se mezclan en la aurora que se esparce como polvo sobre la tierra, donde surge un aroma que no es mo, pero que vive en mis venas. CIELO TENTADOR Si mi camisa estuviera arriba de mi pecho Qu podras hacer? Si no tuviera pechos duros y firmes que podras hacer? Si el veneno ms toxico cubriera mis caderas y bajara por mi entre pierna qu podras hacer? Si los ngeles fuesen como mujeres extasiadas de deseo carnal por los pequeos que protegen que podras hacer? Si Dios quisiera follarse al demonio para vencerlo mediante juegos de seduccin qu podras hacer? Te encuentras en un cielo tentador y estando al borde del abismo segus escuchando las mariposas volar, por ms que tus ojos y tus manos sientan la abominacin por lo prohibido, lo injustificable, el animal morder de la fruta verde y que podras hacer? Podras meter tus manos debajo de la sotana de un hombre o podras besarme sin saber quin soy. MIRCOLES Decid recordarte un mircoles porque simplemente la desolacin, tu rostro y el nombre de este da se asemejan tanto en tus palabras crudas y vacas; en lo solo que me siento cuando estas a mi lado. Mujer eres una mircoles, mujer con miedos de nia pubrtica; reconozco que una vez fuiste sola aquel lugar privado, pero despus de ello tus manos nunca ms estuvieron solas. Prostituta de manos, de miradas, de canciones: te llevaste en esas notas mis pasiones, mis deseos, mis obligaciones con la tinta; aunque de ello no estoy seguro. Mujer amada, mujer amante, mujer emancipada. Despierta que tus senos muy pronto han de caer. DESVELO No ms por esta noche de hombre, me despido de mi Ivn Cortez. Con los ojos insoportables de llanto, con los dedos arrugados de esta humedad, hasto de contar las horas sabiendo que son y sern las mimas, seguro que al cabo de una semana me tendrs esperando la bella dama de negro, eso, si continuas cantando las locuras intrnsecas. Anda ve y duerme maana tendrs un da de mujer sofisticada.

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E S C R I T O S . . .
Por Leidy Tatiana Rojas Hernndez
CARTA DE UNA MUJER CON MASOQUISTIOSIS CRNICA Y ANSIEDAD DEGENERATIVA Pinseme si realmente tenerme en su mente. Llmeme necesita. si considera quiere me abiertos, llorar de dolor y poder gritar que no soy un papel en el que se puedan apoyar sin escribir una historia. Por lo tanto seguir recibiendo lo poco o lo nada, lo amargo que me inyecta y las ansias que me deja.

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que

Bsqueme si ha dejado el pasado atrs y desea encontrar ms que unos besos dulces, Si verdaderamente quiere verse a mi lado. Mientras que caminamos en el tiempo y posiblemente no me piense, ni me llame, ni me busque yo estar recordndole y negndome la posibilidad de llamarlo, de buscarlo, reprimiendo lo que causa m enojo, mi locura, mi pasin por usted. Palabras que quedan atrapadas en sus desilusiones, besos que se niegan por dolor, caricias que se retractan en su ausencia. AUSENCIA que llena mi cabeza de pensamientos que acusan a su nombre de vivir nuevamente un recuerdo. Que fcil sera olvidarme de su voz, imaginar que no nos conocimos y que nunca puso en mis manos ese libro. Seguir sin la ilusin de verle con gafas claras, de invitarlo hacerle compaa al bosque, cerrar la cajita donde guardo mis secretos y escribirle por ltima vez lo que sucede en la noche anterior. Trat de evitar esa concepcin, negando de mil formas la sensacin que invade descontroladamente mi cuerpo; no quise ni imaginarlo, pero la noche es larga el desespero abunda y el descanso no llega. Pero le aclaro! su indiferencia es el motivo de mi salvacin, la reivindicacin de sentir los poros

E S C R I T O S . . .
P o r
A MENUDO A menudo tengo sueo,</span> duermo poco y</span> me estiro mejor que los gatos.</span> (pese a ello, el anlisis de mis tomos </span> no ofrece ninguna garanta de que yo sea la reencarnacin</span> de una felina egipcia).</span> A menudo son las cinco de la tarde, </span> o me subo en un autobs atestado de un no s qu </span> que me ralentiza, y me pasea por una carretera nueva</span> (como en muchas fotos seguidas).</span> Frecuentemente me levanto </span> una vez que ya estoy acostada;</span> enciendo la luz y compruebo </span> que contino conmigo.</span> (Siempre pongo una excusa, </span> como mirar la hora. </span> o beber agua. </span> o agarrar un mueco. </span> Todo menos reconocer que temo abandonarme </span> cualquier da).</span> De un tiempo a esta parte </span> ando recorriendo la esfera de Plutn </span> mientras el tiempo pasa </span> (o yo de l, an no se sabe).</span> (el amor, espordico y en desuso me da agujetas).</span> ltimamente recuerdo todo lo que sueo, </span> (incluidas pesadillas); ltimamente </span> me llaman antiguos amores </span> y nuevas adquisiciones amatorias</span> (conforme van llegando los voy metiendo, </span> uno a uno, entre parntesis).</span> De un tiempo a esta parte</span> discuto an menos</span> de lo que ya </span> tena acostumbrado</span> y mi tranquilidad viene conmigo</span> (o yo con ella, an no se sabe)</span>

K a t e r i n

O j e d a

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E S C R I T O S . . .
P o r
MINIMAS "Tarde de perros, lluvia de ceniza, parabrisas cansados, sin adrenalina, los semforos tiemblan, como sauces llorones, y una dependienta espera en la trastienda. Lluvia de camiones, ambulancias urgentes, chicas que se esconden debajo del puente, nadie las recoge, bajo la tormenta, el ltimo noviembre de los aos ochenta... _____________________________ No tengo casa a la que volver ni esperanza de la que colgarme por eso camino..." _____________________________ No tengo palabras lo suficientemente afiladas como para araarte la espalda y dejrtela marcada ____________________________ Djame vaciarte el corazn, an puedo pasearte sin disculpas manoseadas por mis tardes de verano, Djame abrazarte aunque no sepa por qu lo hago, aunque despus no pueda soltarte y me arrastres como un lastre por tus noches de colchones pobres. Djame dibujar flores en tus das negros y manchas de luna en tu espalda, fumarme todos tus deseos y latirte en las sienes. Djame ser todas tus sonrisas, prometo ser tambin los golpes que recibas, juro frenar los cuchillos y soplar sobre todas tus pesadillas.

K a t e r i n

O j e d a

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Djame saltar en tu cama, puedo ser una nia si lo pides de rodillas, sintete libre de jugar conmigo, yo sabr cambiar de piel si me dejas desnuda. Djame pedirte que no me dejes despierta en invierno, que no me dejes dormir en estaciones vacas, que no te vayas ms lejos que nadie, que nadie est ms cerca de todo... El sol brilla para todo el mundo NO brilla en las prisiones No brilla para los que trabajan en las minas. Los que son despedidos, los no tienen trabajo, los que jams vieron el mar: los que fabrican en los stanos los lapiceros con los que otros escriben que todo marcha a las mil maravillas, los que no se han agachado a recoger el alfiler; que se mueren de aburrimiento los domingos por la tarde los que ven llegar el lunes, y el martes y el mircoles y el jueves y el viernes y el sbado y la tarde del Domingo.

E S C R I T O S . . .
P o r W i l l i a m F e r n a n d o
PAISANA IMAGEN De esto se trata mi pas Del cansancio obrero, por la extensa jornada, del viejo loco y su inagotable compaero, de mis abuelos en la aejada mesa campesina, de tres vacas y un caballo, compartiendo la cena. El cielo seguir descascarando y las mismas tres estrellas se escurrirn. Ah llegaran los hombres de trajes rojos y alzaran el vuelo hasta las cimas de las ms protuberantes y azuladas montaas, con sus gigantescas catapultas para lanzar las bellas luminosas al ocano estelar. De estos se trata mi pas Del ocano anaranjado que ilumina mi izquierda, del crepsculo estrellado y lunar a mi derecha, del cigarrillo convaleciente y sus lgrimas que se lleva el viento. De las siluetas cordilleras que armonizan el canto de grillos y chicharras. DE ESTO SE TRATA MI PAS

O r t i z

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NIO NARIENSE Nio nariense ojito de almendra, manos labrantas, lgrimas de ceniza y mejillas acariciadas por el cielo nubado que mece los verdes pinos y que danzan al compas de tu sonrisa. T! alegre piloto de aquel papalote azul que divaga en el aire como bolsita de papel, vuela ms all de la altura, y dile al sol que aquellos surcos en la tierra estn regados con el sudor de nuestros campesinos para sembrar un nuevo porvenir. Dile tambin que tus ojos de roci, tus ojo de laguna, reflejan el estallido de un pueblo victorioso; de un pueblo de arados, de andamios, martillos y palas. Cuntale el cuento al abuelo sol, solo t viajero insaciable, Wawita de los sueos de alborada, susrrale al odo de tus andanzas de tierras, pelotas, risas y correteos a mariposas multicolores que da a da con el alba van avanzando como lo hacen nuestros pueblos latinoamericanos.

AVENIDA BLANCHOT, CHUCHERAS Yo r H . N uI g N s Go U oNa Ai s t a P eA nR nT eEz P A u t R t v H r d


Es imposible mirar la obra de Katern Ojeda sin experimentar el recuerdo de un relato, de un poema olvidado o recordar una vivencia ya olvidada e imaginarla, soarla o inventarla a partir de la relacin que se establece con la imagen mediante la mediacin del ojo y del acto de contemplacin. La propuesta fotogrfica de esta artista y escritora santandereana explora tres tipos de imaginarios que, podran considerarse como independientes, pero, que estn estrechamente relacionados. El primer imaginario corresponde a un recorrido exploratorio de lo urbano a partir de lo ficcional. Un inquieto lector que leyese el ttulo: Avenida Blanchot, podra pensar inmediatamente en Maurice Blanchot y su obra Sade et Lautremont. Pero, slo se trata de un pretexto para recrear la propia ciudad soada, imaginada, anhelada, fantaseada que, tanto fotgrafo como espectador tienen reservada para s. Una ciudad milenaria que bien, podra estar delimitada Entre la calle Sade y la Avenida Masoch, como el juego propuesto por el poeta Juan Manuel Roca Lemus: El pas, Cada vez ms angosto, Est ubicado entre la Calle Sade y la Avenida Masoch. A la calle Sade, tortuosa y un tanto sibilina, Se llega cruzando la Gran plaza de Can, La estatua flechada de San Sebastin, Un parque donde los viejos pasean pginas borrosas[] En la obra de esta estudiante de Literatura, de la Universidad Industrial de Santander, se llega a la ciudad fabulada, soada, idealizada, desmaterializada, mediante la deriva de fotografas que no llevan ttulo y dejan esa libertad de nombrar lugares, momentos y tiempo al espectador. La deriva urbana de Katern es la de una ciudad construida a partir de un palimpsesto de otras urbes, de aquellas que cada espectador tiene en su propia imaginacin. Incluso de aquellas que existen en la literatura. En la Avenida Blanchot encontramos esquinas que encierran secretos contados como una suerte de monlogos, tal como aconteca en Opio en las Nubes con personajes como: Amarilla, Pink Tomate y Svan entre otros. En este sentido, Katern propone un juego a partir de nombres que evocan otros lugares de una ciudad lejana, junto a las memorias del pasado: Si hay chicha y Tenas la misma lgica de la herona. Tambin se trata de la tradicin confabulada con lo contemporneo en callejones en los que, uno pensara, sobreviven los mitos y leyendas que alguna vez recorrieron los pueblos de Colombia. Como ocurre en las fotografas que no llevan ttulo, pero, que se puede leer el letrero de Callejn de las Brujas o el texto Revolucin del fundador del nadasmo: Gonzalo Arango. Tal reminiscencia est presente en los tonos grises de la fotografa ficcional. El segundo imaginario agrupa una serie de objetos e instantes recopilados como Chucheras. Las fotografas se confabulan como pequeos antojos que slo pueden ser calmados mediante momentos que quedan plasmados. Tal es el caso de Caracoles! Aunque ellos no lo saben, una fotografa que nos evoca los instantes dulces y agradables de la infancia y los juegos en el patio interior del hogar familiar. Y como acontece

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AVENIDA BLANCHOT, CHUCHERAS Y NINGUNA PARTE


con Avenida Blanchot, nos hallamos frente a una serie de imgenes no nombradas, pero, cuyo contrataste entre sombras y color bien podran evocar una multitud de recortes, trozos o fragmentos de pieza literarias. En esa serie la mano aparece como una intervencin del creador, en este caso la fotgrafa, sobre el lienzo de un mundo pictrico que est cercano a nuestro alcance, pero, a la vez lejano de poder intervenir, pero, al cual somos invitados. El ltimo imaginario es una invitacin a realizar un recorrido a un lugar fabulado, denominado como Ninguna parte y que, paradjicamente, el espectador podra pensar que se trata de objetos, momentos y recuerdos de la infancia, presentes en todas partes, en la memoria de cada individuo. Ninguna parte, son micro historias que muy bien pueden armarse como pequeas colecciones, cuyo transcurrir acontece en la cotidianidad de algn pueblo colombiano, en donde an es posible asombrarse con sucesos pequeos como el ratn que cruza el andn de una colonial calle. Y a partir de otra fotografa, en la cual, un gato vigila atento al calle, elaborar un relato personal o revivir fragmentos de El gato de Charles Baudelaire.

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AVENIDA
A u t o r

BLANCHOT
O j e d a

K a t e r i n

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Chorro de Quevedo

Si hay chicha

Sin ttulo

Sin ttulo

AVENIDA

BLANCHOT

pg 22

Sin ttulo

Sin ttulo

Sin ttulo

Tenias la misma lgica de la heroina

C H U C H E R A S
A u t o r K a t e r i n O j e d a

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Sin ttulo

Caracoles! Aunque ellos no lo saben

Sin ttulo

C H U C H E R A S

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Sin ttulo

Sin ttulo

NINGUNA
A u t o r K a t e r i n

PARTE
O j e d a

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Camino a ninguna parte

El libre ratoncillo!

Sin ttulo

Sin ttulo

TIEMPO PARA PENSAR E oN L m p a r o M U E a r T E A Ri o P r A M


Un buen arroz blanco con guiso y maz tierno se comienza desgranando la mazorca, y ojal tirado en un colchn frente al televisor. Ah!... sin haberse baado, eso si con las manos bien limpiecitas. Hay un reto. (primer maz, fuerte, con un color amarillito y una cabecita blanca hum! qu forma!). Tomar la muerte para ponerla en escena en una perfformance de signos, que se acomoden y desacomoden, para conformar un algo de palabras consignado en una cuartilla y que trate sobre la muerte. Ponerse en escena, es decir, vivir la muerte necesita ser ensayado muchas veces, hay que aprender a morir; morir la muerte necesita ser ensayado muchas veces. Para los que la hemos pensado frecuentemente, cada acto siempre mental- se convierte, a veces, sin quererlo, en el prembulo de un escrito, que no se sabe de dnde saldr. Comediante que tiembla tras bambalinas con prestados guiones y ropajes olorosos a naftalina, o caf, o vino, o marihuana, o tabaco, en ltimas un almizclado discurso donde han convergido otros antes de ahora, o mejor, antes de nosotros: otros ya le han mecido entre sus sienes, o mejor le han construido un capullo que abrigue de una crislida, no se sabe de qu nacimiento. (Latuzaalabasuraylosgranosalaperola sobreunfritodecebollacabezonafinam entepicadayunpocodepimentnrojota mbinpicadito,mssalecita,todoestos edoraunpoquitoyselehechaelarrozbla nco,seledanunasvueltitasyselehechae lagua,unpoquitodesal,serevuelveyya. Ah!afuegoalto.) La hemos imaginado, esculpido, dibujado como a una mujer vieja, fea, vieja y fea, o dulce, o como un hada o como un manotazo -de dios-. Puede ser el estallido de un grito, o de un balazo o de una bomba. Un cuchillo cuidado, sin filo no sirve para nada y si lo afilas te puedes cortar. (Sobreunatablasecortaunpedazodefil ededecerdoseabreenmariposasepara ndosusalas,limoncito,tocarloconsalypi mientavoltearylomismo,luegoconunte nedorseapuala(sehundeeltrinche)to dalasuperficie,sevolteaysehacelomis mo,sedejadescansar,digoreposar). Sentirse de pronto como en un principio, todo, todo pleno de luz. Creer que se est en una sala de interrogatorio, (reflectores, juecesverdugos) pendiendo como un electrn que es expulsado y a la vez resbala como la primera cascada de lgrimas de un beb que eclosiona desesperadamente de quien le pare con desconsuelo, repudio y vergenza. Realmente se llora. (Sepelaunapapagrandeysobrelatablas ecortaentresygirndolassecortanenpa litos.Listasparafrer.) Es un argumento salido del guin, slo diga por qu lleg hasta aqu. Siente que le dicen-. Tembl con espasmos ondulantes, dolorosos que le hacan sentir inseguridad, rpido aprendi a domesticar, digo a controlase y se convirti en un danzarn, que dibujaba una msica; le acompaaban miradas de luces que vibraban y cantaban su nombre, no era un llamado, era un canto. Goz. Quiso cerrar los prpados y refregarse los ojos aquel gesto atvico que significa despertar- pero, oh! ni prpados, ni ojos, ni manos. Qu me pasa? Todo segua pleno de luz y un sentimiento de importancia le ubic en el centro de una noria, ahora si pudo pestaear sin pestaas. Descubri, en torno a s, girando todos sus sentimientos, incluso los ms ocultos

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TIEMPO PARA PENSAR EN LA MUERTE


y olvidados. Como autmata comenz una narracin, describa una historia recalentada y por lo tanto borroneada, y por lo tanto acomodada, falseada, estaba guionada para presentarla en pblico. Un momento! sinti- no se llega hasta aqu para contar esa ridcula historia, es una cmico-tragedia para legos desocupados, deja de excusarte en los dems, sinti requerimiento de su parce, parce? Ser una metfora? (la traduccin urgente desde el Petit Pierre le indica que es una especie de premio-vale, que se puede canjear para el perdn de un castigo), mi parce?... mi parce? Mi parce es la vida, grit. Mi parce es mi vida, gimi. Vinieron ms luces y el calor subi. (Seviertenlospalitosdepapaenelaceite calinteseacomodanysedejanquietos.S ecolocanlaschuletasenlapailabiencalie ntetocadaconceite,seacomodanysede janquietas) Tengo fiebre, pero en dnde si no soy cuerpo? Soy un alma ruborizada. Un terror infantil me hizo caer en la sima, desde donde un Leviatn con el nombre de mi mascota ms querida, me llev para arrojarme a las aguas del Leteo ro del olvido en los infiernos- rumbo al Seol. (Sevolteanlospalitosdepapaylaschulet ashastaquedoren.Sepelantreslulosys epicandentrodelalicuadora,seagregan cincocucharadasdeazucarmorenaycas iunlitrodeagua) Tengo que salir de esta, no pueden condenarme, an no. Ahora recuerdo, mi mochilita mgica, donde un AURIM y un TUMIN he llevado siempre guardados en un pliegue del alma. Consulto. Listo. Otra oportunidad. (Srvase todo caliente, elegantemente emplatado, acompese con un trozo de aguacate, platanitos dorados bien ligeros de grasa y jugo de lulo. Estuvo delicioso, Muchas gracias. Se arregla la cocina. Ahora si a escribir.)

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LOS MAESTROS DE Z o E U S t o r E H u g o E RLi c o MS a r m i eDn tO N UN P r V c o


El hombre, deslumbrado por sus anhelos y deseos, en su imposibilidad de hallar respuestas a los sucesos sublimes o triviales que, como l, son parte y forma en la naturaleza, ha buscado amilanar de alguna forma el dolor y angustia para hacer ms llevadera sus penas. Ha encontrado diferentes caminos, distintas cortinas de humo que lo llevan a su efmera felicidad; saciando su incontrolable sed, sacando todo el provecho de la caja de Pandora, obsequio de los dioses, enviado nicamente para el hombre(1): el vaso de la dicha, de la felicidad que conservaba la esperanza. Con ella Zeus quera que por ms que sufriera el hombre no rechazara la vida. Nietzsche la describe como lo ms sombro y cruel en la existencia del hombre. En esta correlacin podramos comparar a Zeus y al maestro, colocndolos en el mismo plano. El maestro es simplemente otro hombre, otro mortal, otra herramienta de los dioses para cumplir con ms veracidad y estratgicamente con sofismas de distraccin la voluntad de Zeus. Por otro lado, el maestro es el gua elegido del hombre en su recorrido como mortal, buscando en s mismo y en lo que emana de su percepcin una existencia ms soportable. Tambin surge una incgnita: el conocimiento nos hace ms felices o miserables, o la horrible Minos (2) puede hacernos ms felices, triviales, mundanos, vacos pero felices? Tal vez los maestros son la herramienta explotada de Zeus para sus maquiavlicos planes, pero, tambin somos los aliados de las furias infernales(3), sus amantes confabulados en el camino hacia la perfeccin del conocimiento y la vida plena, llena de felicidad y tranquilidad. Continuamos caminando bajo la fiel sombra del radicalismo emocional donde: slo yo pienso y percibo, cerrando la posibilidad de vislumbrar todo ese universo de posibilidades, emociones y conocimientos que divagan en todo nuestro entorno social. Es ah donde los docentes nos encontramos en la dualidad de una realidad existente, podemos ser los sbditos de lo maquiavlico y esencia de los perversos planes del sufrimiento eterno para el hombre, que Zeus quiso plasmar por el resto de su existencia en su trgica realidad: la de existir.

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____________________________________________________________________________________________ 1 Una vez abierta la caja de pandora, se liberaron todos los males en la tierra. Slo uno qued en su interior: la esperanza, el peor de todos porque prolonga el sufrimiento del hombre en la tierra. Friedrich Nietzsche, humano demasiado humano. Primera edicin buenos aires, gradifco 2004 2 Imagen de la conciencia. Dante Alighieri, la divina comedia. el infierno segundo circulo editorial sol 90 pg. 23 3 En mitologa, diosas de la venganza. Dante Alighieri, la divina comedia el infierno canto noveno, editorial sol 90 pg. 39

COMO DE COSTUMBRE
P o r J a v i e r M . G a l e a n o
Anochece ya en la ciudad y vas caminando por la calle, rostros temerosos huyen de los males que hay en las esquinas tras la oscuridad. Llegas a casa ya muerto, cansado, prender la tele, ver el noticiero voces que te dicen mantente asustado no ayudes a nadie, te pueden matar te pueden matar mejor ve a un centro comercial a aliviar la tensin de la ciudad hallars cosas para comprar, y tener mucha felicidad. Pero acostado en la cama susurra el consejo de tu corazn: cada pago es una amarra de asfixia en esta moderna prisin. Y esas cervezas del fin de semana no podrn devolver ya ms cada da que tu entregas. Es tiempo de despertar Y no ms del centro comercial a comprar cosas sin necesidad a aliviar lo que no es la soledad ni a creer en falsa felicidad. Escucha la voz en tu interior! ella te pide pensar, te pide vivir. Suelta los nudos que atan tus sueos dale alas a tu libertad, nunca es tarde para comenzar; para cambiar este mundo empieza a romper tus cadenas Y no ms del centro comercial a comprar cosas sin necesidad, a aliviar lo que no es la soledad ni a creer en falsa felicidad.

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N
P o r

A t a h u a l p a

Q u i n t e r o

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Una noche fresca y sortlega abre sus brazos para que se produzcan encuentros casuales que privan el corazn. Julio Cesar Arroyave de la Calle Yo le dije a mi amigo que jams haba ingresado a un bar gay y que, alguna vez, me gustara entrar a mirar como es. l me confes lo mismo con cierto temor de que yo pensara que tena realmente alguna tendencia homosexual. Decidimos unnimemente ir a media cuadra de la esquina en que estbamos y entrar a un bar de esos. Lo que convenimos desde un principio fue ingresar juntos como pareja, serios, para que los verdaderos maricones no pensaran que estbamos de casera de ortos peludos. El portero nos mir de arriba abajo y despus de vernos los tenis viejos, los yines empolvados, las caras cansadas y poco afeminadas, los cabellos desordenados y en las manos un extrao objeto volador ovoide no identificado, nos advirti que ese era un bar gay. Luego hizo una pausa como pensando las palabras e invent que tenamos que tener no se que reservacin y que si no era as, no podamos entrar. Todo me imagin menos que ese gremio fuese tan exclusivo, ordenado y tan lleno de maricadas. -Vmonos! Vea pues, que maricas tan exigentes me dijo mi amigo-. Entonces, camine para SOHO -Y dnde es eso? -All cerca. Mi gua orient el camino. Fueron cinco o seis cuadras de recorrido. A las afueras del bar haba solo Hombres.

Una requisa de rutina en la entrada y ya estaba. El bar era medianamente oscuro, tena luces de colores que se movan en las paredes, dos televisores, pocas mesas, sillas de madera y un proyector de video, haba mucha gente, casi todos hombres y casi todos sin notorias caractersticas de homosexualidad. Fuimos de inmediato a la barra y un joven delgado con camiseta ajustada nos atendi y nos sirvi las dos cervezas que pedimos. Buscamos espacio y lo encontramos al lado del bao. Bebamos las cervezas a tragos cortos como nios con una bebida achocolatada, curiosebamos el comportamiento de la gente. Vimos una pareja cerca de nosotros que hablaban bajito y se decan intimidades al odo con ternura y malicia; otros conversaban amigamente en la barra con absoluta normalidad, sin huellas de expresiones de nada, como si en vez de estar iniciando un romance, estuvieran pactando un negocio financiero. Cuando sonaban la msica, se movan con una sensualidad nica y muy propia. Sumaban en la danza la robustez de los movimientos varoniles con la armona y delicadeza femenina. Ellos bailaban, menendose unos frente a los otros sin pena alguna, con un permiso social indicado slo para ese lugar. Se miraban seductoramente y beban cerveza para refrescar la garganta al igual que nosotros. Mi amigo y yo seguimos sentados en dos butacas de madera. Hablbamos al odo abrazndonos, pasando un brazo por encima del otro, como para indicarle al resto que bamos juntos, no nos imaginbamos a dos sujetos buscndonos conversacin y proponindonos ir a un lugar ms tranquilo.

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Entre toda la gente haban dos o tres mujeres. Frente a nosotros estaba una morena voluptuosa bailando con un tipo con un cuerpo evidentemente trabajado en el gimnasio. l se mova sin exigencia, pero siguiendo el ritmo del reggaeton. Ella luca entre la penumbra un cabello negro y largo, un rostro fino, con facciones indgenas, pero manejaba un erotismo heredado de las mujeres de origen caucsico. Los labios eran carnosos y brillaban, llevaba puesta una blusa de botones muy ajustada al cuerpo, tanto, que sus senos duros y luciferinos empujaban la tela hasta reventar los broches. Tena caderas anchas como un florero de barro y su talla mediana la hacan perfecta para las acrobacias del amor. Bailaba con una lubricidad pecaminosa, se zarandeaba de arriba abajo lentamente. Su vientre danzante iba adelante y atrs marcando los beats electrnicos. Con sus manos repasaba la silueta de su figura, se acariciaba el cuello mostrando la brillantez del sudor brotado en gotas de excitacin que se deslizaban hacia abajo buscando un c u e n c o e n t r e s u p e c h o p a ra humedecerlo, se apretaba los senos casi imperceptiblemente para el pblico y la mirada no se le iba de los ojos de l. l perda la mirada en ella, cancin tras cancin y se daba cuenta, pero disimulaba, de que ella quera algo ms que baile. -Ojal que esa nena sea de verdad me deca mi compaero-Uno no sabe, aqu todo puede pasar dije yoDos tragos ms y la mujer que tena nuestros misiles teledirigidos hacia ella, se fue. La cerveza se nos acab y el sitio nos empez a aburrir. La decisin de marcharnos nos tom

pensarla trescientos segundos y diez en ejecutarla. En el pasillo de salida estaba una chica que haba visto alguna vez en un bar. Ella me dijo: ya se va?, -Si - le contestElla pregunt: - Bailamos? -Si - volv a decir Le dije a mi amigo que me esperara unos minutos y l se fue al rincn original que tenamos. Era cerca de la una pasada la media noche. La msica electrnica que expulsaba el altoparlante no la haba escuchado nunca, sin embargo, esa msica tiene la ventaja de que permite cualquier cosa con el cuerpo y se disfruta siempre que uno quiera. Empec a bailar, llevaba meses sin bailar algo con libertad de movimiento, as que, en procura de la diversin y aprovechando la estimulacin del alcohol y la presencia de esa chica, me relaj. Ella haca movimientos cortos con su cabeza y el cabello en el estilo de la cultura rastafari se mova de lado a lado. Hubo una timidez inicial propia de estos encuentros furtivos, pero en cinco minutos, se fue al carajo el pudor y el miedo. Por consiguiente la acerqu a mi cuerpo continuando la danza. Todo naca sin ningn vnculo lgico entre ella y yo. Sutilmente ella propona algo y yo acceda, luego, la tomaba por la cintura y ella bailaba conmigo con naturalidad. Todo es posible para un salvaje y yo no trat de hacer en ningn momento relaciones cognitivas, ni buscar argumentos intelectuales, ni buscar vnculos con historias anteriores. Esta

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historia de baile era insuperable y eso era lo nico que importaba. Yo era un salvaje bailando, instintivo y carnvoro. Las canciones se combinaban sin cortes como lo hacen los DJ's. Ella se separaba, daba una vuelta y regresaba sin pena para que yo la apretara. Las manos dejaron su pasiva intervencin, yo prob pasando lentamente mis manos por sus dedos hasta la base del hombro, violando un trozo de piel cubierto por la blusa. Ella remoj sus manos en la piel de mi abdomen y espalda con una caricia que no era cario. Me sent agitado, me excit. La gir hasta apoyar sus caderas a las mas y, su espalda a mi pecho, y con las manos le apret los senos con virilidad. Ella no dijo nada y se estremeci con un gemido. Sin pensarlo, se dio media vuelta, me acerc su cara a la ma. Tomndome por la parte de atrs de la cabeza con una mano y, empinndose un poco, me bes con furia reprimida, su lengua me lama hambrienta y me apretaba los labios con los dientes. Con la mano libre subi hasta mi pecho repujado y en medio de ese primer beso, busc con los dedos ndice y pulgar la tetilla para apretrmela como desmenuzando un terrn de sal, con una destreza que slo da la experiencia. De ah en adelante, siguiendo el ritmo de la msica, nos tocbamos con sutileza y con deseo, todo en silencio, sin murmullos, ni comentarios torpes, sin declaraciones mentirosas, sin discursos profticos, sin una sola promesa. Ella bailaba poseda por la msica, se mova sortlega y as, hechicera, me besaba. No haba ni una sola muralla, ni un slo qu dirn, ni un slo es muy pronto para esto. Estaba despejado todo el paisaje. El Edn debe ser as de sencillo, sin un slo prejuicio, sin contaminaciones

morales, sin miedos, con aventura, con riesgo. Ella rompi el silencio en medio de un abrazo que nos una desde la punta de los pies hasta la cara, dijo: -Cuntos de los que estn aqu, quisieran estar donde yo estoy? Yo atin una sonrisa querindole decir calladamente: tan exagerada!, an as acept el cumplido, en silencio. De repente las luces se encendieron. El vaco en el bar no lo haba notado, la msica sigui pero a un volumen bajo, para que la gente fuese saliendo lentamente del lugar sin sentirse totalmente expulsada. Yo la mir de cerca para detallarle el rostro y delinear con la mirada esos labios borrascosos que haba besado con sed. No dije nada, no quera adornar con vanas palabras un acto de tan sencilla grandeza, y ella callada me miraba sin reclamos, sin pedirme siquiera el ritual de la conquista, sin pedirme nada. Yo s con certeza, por todo lo que me dijo su cuerpo, que a ella no le interesaba alargar la historia. Nuestra unin tuvo un inicio casual y un fin sencillo, tan tenso como en el cine cuando prenden las luces un poco antes del final de la pelcula. No obstante de esa veta que ramos, arda un sentido de ensueo, como el deseo de quedar con una de esas historias que uno siempre quiso contar y que, ahora podremos recordar cuando, cada uno por su lado nombre a una mujer de pelos rastas y a un hombre de rubios largos, sin nombres, sin identidad. Ella sonri por ltimo y se fue para donde sus amigas que la esperaban en la puerta. Mi amigo, que estaba aburridsimo despreciando coquetas miradas de otros hombres, me recrimin con mal genio:

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Que hubo hijueputa! Casi no! Salimos y empez a preguntar. Y quin es esa vieja? No sUsted no la conoca pues? NoCmo as? S, yo slo la vi ese da Se acuerda? En el bar. Y a qu hora este hijueputa result rayndola con la verga y trapendole la jeta? No s, slo pasY tiene el telfono? NoNo? Este es un bobo! Y cmo se llama? -No sMucho imbcil!, una hora bailando y no le pidi ni siquiera el nombre, y yo

en ese rincn exponindome a levantarme un tipo ms peludo que yo, para semejante estupidez! -No, as est mejorCmo va estar mejor!, no tiene moral, por personas como usted es que este puto pas est como est! ste ms marica que todos los que estaban adentro juntos! -Yo s lo que digo, crame, as est mejorMe puti todo el resto de la noche, estaba ofendido, su orgullo masculino estaba pisoteado. No paraba. Compramos vino y nos fuimos a un parque y segua putendome. A eso de las cuatro abordamos un taxi, nos fuimos para nuestras casas. Yo dorm tranquilo, sin una sola pena. l tuvo pesadillas varias noches, hablaba del tema con todo el mundo, en su trabajo, con sus otros amigos, con los apenas conocidos, con el que haca la fila en el banco. No entiende. Cree que tengo un problema mental y que la terapia es putearme sin descanso hasta que me recupere. Me ha puteado quince das y la histeria no le baja. Pobre tipo, yo no le digo nada, slo me ro de l.

Direccin H. Augusto Rotavista Hernndez Comit editorial Wahider Cardona Hernndez Paola Andrea Gmez Martha Liliana Villada Correcin ortografca y de estilo Paola Andrea Gmez H. Augusto Rotavista Hernndez Diseo y arte Elena Mara Assaf Colaboradores Atahualpa Quintero Vctor Hugo Rico Sarmiento Comentarios, sugerencias e inquietudes: elbuhotuerto@gmail.com Revista El Bho Tuerto

Ediciones Villa Gallinazo, 2011


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