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Homenaje pstumo para Alberto Ycaza Gloria Elena Espinoza de Tercero Paraninfo de la UNAN, Len 5 de junio de 2002 Cmo

comenzar a hablar sobre su sensibilidad y sus obras? Cmo expreso que su arte fue tan profundo, vasto, cercano y universal? Las palabras no bastan para englobar en unos instantes una vida tan fecunda. Quisiera poder decir en versos el sentimiento, el eco de las voces de los compaeros, pero no afloran ms que torpes palabras que slo pueden hacer recordar un poco al artista, al amigo. Puedo escuchar un revuelo entre las musas; unas en el Parnaso, otras en la Fcida y en el Pindo, en Tesalia o Helicn; son las Camenes cantoras, con sus himnos ejecutados a la sombra de un laurel y que con palmas celebran la llegada de Alberto en un carro rutilante, tirado por cuatro caballos blancos, as como va la aurora presidiendo al nacimiento del da, entrando al reino de los inmortales. Y los personajes de sus obras han cobrado vida y sus pinturas con la tenue luz que da brillo a sus oros y cristales, atraviesa los tules de la sensualidad de Flora, esa sensualidad de la atmsfera dorada de un crepsculo. En el Inventario teatral de Nicaragua, Jorge Eduardo Arellano consign su nombre no slo como el fundador y director del Atelier de teatro Rubn Daro en 1965, sino como dramaturgo. Las voces de las musas se acercan desde el ro Permeso, desde las fuentes de Castalia, y por eso Tala, la musa de la comedia, con una rama de hiedra le viene a coronar, junto a Melpmene que inspira la tragedia y que dice a voces que Alberto fue privilegiado con una imaginacin vigorosa. Me precio de haberlo conocido poco despus de que formara el Atelier, tuve la fortuna de trabajar bajo su direccin en tres piezas teatrales que mont en esta universidad, en la Escuela Nacional de Bellas Artes y en la sala mayor del Teatro Nacional Rubn Daro. La vida entonces me premi con su amistad y la de un grupo selecto de artistas que ahora lloramos su partida definitiva. En ese entonces, no saba que haba encontrado, adems de un director de teatro extraordinario, estudiado en el Teatro Estudio de Madrid, al que haba acumulado los dones de las musas, el pintor precoz que a los 14 aos expuso sus obras en este mismo paraninfo, mostrndonos sus dotes con el buen uso de la luz y el color. Tambin en su persona se expresara el dramaturgo, el ensayista, el crtico de arte pero, sobre todo, el amigo; ese amigo que cada vez que vena a Nicaragua, llamaba y me buscaba, el que con gran alegra reciba en su casa de San Jos de Costa Rica a sus amigos que llegaban de Nicaragua y con entusiasmo les agasajaba y demostraba su cario y su raigambre de patria; patria que lo acun y le dio sus races indgenas que afloran en sus lienzos junto a los mayas y los egipcios y los griegos Ahora que lo recuerdo, vuelvo a congratularme porque pasado el tiempo, hemos visto pasar la historia y nuestra amistad estuvo all, siempre, con una llamada telefnica, con la lectura de nuestros libros, con el comentario generoso del amigo Para ser buen director, tuvo que ser primero un buen actor y por ello fue galardonado con el Gegense de oro al mejor actor en 1962. En 1967 lo conquistara nuevamente como mejor director. Tambin logr junto con sus actores, en la obra Asesinato Frustrado el premio al mejor grupo en el Festival Cultural Universitario Centroamericano que se efectu en San Jos de Costa Rica en

Como director, Alberto haca vivir los personajes en los actores para que captaran su energa, su carcter. Era muy agradable mirar su sonrisa de aprobacin o bien, sintindonos apabullados al escuchar su demoledora palabra cuando algo no andaba bien; era exigente, insistente, buscador de la espontaneidad y de algo parecido a la perfeccin. Sus ojos tenan el color en su gama infinitesimal, su olfato tena el don de encontrar a sus artistas y su cerebro bulla en ideas que transformaba en telones y trajes y utilera y msica y luces. Demostr dominio escnico y gran ambicin al encauzar a sus actores a lograr caracterizaciones de gran excelencia histrinica como en las dos farsas de Anton Chjov: Aniversario y Peticin de mano que mont en 1966. Lo mismo ocurri con las dos farsas basadas en los textos de Boccacio y que fueron adaptadas por Alejandro Casona: Fablilla del secreto bien guardado y la Farsa del cornudo apaleado y contento, las que se presentaron en 1967, contando con la colaboracin especial del Teatro Estudio de la Universidad Centroamericana en la persona de su director Mario Gonzlez Gramajo para su montaje. Aunque ambas farsas se desarrollaban en la poca medieval, Alberto hizo gala de la simplicidad para realizar la escenografa, a base de apliques. De esa presentacin tengo un gran recuerdo, porque actriz novata, como era, tuve la alegra de recibir una ovacin por el papel secundario de Brunella. Ya fuera de escena, y aunque la obra no terminaba, Alberto lleg a traerme tras bambalinas porque el pblico de la Escuela de Bellas Artes estaba de pie, aplaudiendo Risueo, me dijo que saliera y me condujo al proscenio. Fue un momento grandioso que compartimos la incipiente actriz con su director y aqul bello reparto formado por Tere Incer, Guadalupe Ibarra, Mayra Santos, nuestro recordado Scrates Flores y Mario Benito Darce. Fue un apretn de manos, un abrazo sincero de alegra y de triunfo. Otro vez son la trompeta del xito con la obra Doa Rosita la soltera o El lenguaje de las flores de Federico Garca Lorca, la que fue puesta en escena en la sala mayor del Teatro Nacional Rubn Daro, de la que tambin tengo un magnfico recuerdo porque Alberto quiso que interpretara al piano la seis variaciones de Bethoven y que sirvieron de fondo musical en algunas partes de la obra. Y es que Alberto estaba hasta en los ltimos detalles, configurando la belleza o el absurdo como pas tambin en la puesta en escena de Fando y Liz en diciembre de 1968, donde comparti escena con Mayra Santos. Alberto tena dinamismo y visin polifactica al preparar su escenografa, con maestra enfocaba las escenas y movimiento de los actores; no obstante, como ya lo he sealado, dejaba al actor sentir su personaje y le alentaba a desplegar sus capacidades sin obstruir su iniciativa ni su intensidad. Era lindo ver cmo gozaba cuando salan bien los ensayos le mirbamos correr por los pasillos para observar de lejos y captar la vocalizacin y el movimiento. Con l aprend a disfrutar la camaradera del ambiente de teatro, la que me dej mucha enseanza que pude emplear despus. Tambin debo incluir en su repertorio la creacin teatral que se produjo cuando la musa lleg a visitarlo para que una nueva voz sonara en la dramaturgia de Len y fue Nosotros, concebida como teatro colectivo y que l la redonde como una pieza teatral coherente. Su segunda creacin fue Asesinato frustrado; a la que sigui un auto para marionetas con el nombre de Escaleras para embrujar el tiempo y Ancestral 66 que figura en el volumen Teatro breve hispanoamericano que la editorial Aguilar imprimiera en Madrid de 1972. Esta obra fue traducida y presentada en los Estados Unidos. Hemos visto a vuelo de pjaro esa importante faceta de su vida; ahora adentrmonos en su paleta de pintor para encontrar en su obra los diversos estilos y formas, esa obra que siempre dice algo de su interior, de su intelecto, de su sabia erudicin plstica que fue
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llevada con un signo, con un enigma, mas, ese enigma era el de la filosofa que encerraba cada una de sus obras, adems, del estudio profundo que le haba llevado a ellas. En 1996 escrib en mi Breve historia de la plstica leonesa: Alberto crea smbolos, la persona tiene un misterio en su realizacin, cada elemento es en s un smbolo espiritual, las piedras preciosas, sus mil y una noches expresadas en esas arcanas mujeres, sus etreos fondos, a veces sin contornos determinados dan sensacin de infinitud, hay un universo eterno rondando sus creaciones que va enigmticamente distribuyendo; cuando hace sus teatralidades busca introducirse a ese mundo ignoto, porque lo vive, y tambin lo escribe, y lo teatral es real-irreal, es magia, misterio, eternamente bsqueda en su extico pincel, que busca sus races, la raza, el germen, la cultura prehispnica en una combinacin extraa con las culturas de otras dimensiones. El gran Jorge Eduardo Arellano que ha estudiado y escrito en su gigantesca y polifnica obra, sobre las figuras prominentes de nuestra ciudad de Len, como si fuera el mejor de los hijos de Len, siempre admir la obra de Alberto y nos dice en su Historia de la pintura nicaragense: La proyeccin hacia lo universal de su identidad, traducida en una especie de clasicismo neo-barroco, refinado y detallista, ha presidido la madurez de Alberto Ycaza. Homo cultus por excelencia, Ycaza se dedic en los 80 al abandonar el pas, por ineludible necesidad, en 1979 a crear piezas culminantes, aunque escasas en nmero. Una de ellas, acaso la ms notable, fue La Virgen del Nuevo Mundo que obtuvo el Prix dArt Sacre de Mnaco. Dicha obra fue seleccionada, entre ms de 800 de 33 pases de los cinco continentes, por un jurado de trece personalidades del mundo artstico europeo. De manera que su lcida trayectoria reflexiva, capaz de proponer una alternativa sinttica, tuvo en La Virgen del Nuevo Mundo una proyeccin nica, la cual se sustenta en el rescate del espacio metafsico de la memoria y la asimilacin de reminiscencias ancestrales de las culturas prehispnicas, o ms propiamente, de las culturas Mayas y Nhuatl que Ycaza denomina Naua. Pero en el marco de la tradicin occidental de origen y desarrollo clsicos. Itsmica, la revista de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional de Costa Rica, en su quinto nmero publicado en el ao 2000 tiene una seccin de artes plsticas dedicada a Alberto de quien se refiere con estas palabras: Ycaza utiliza tanto la tcnica literaria como la pictrica, para reafirmar los valores caractersticos de la tesis establecida por los grandes maestros de todos los tiempos y lugares; y reniega de todo aquello que abierta o encubiertamente acte como anttesis, en contra de la tesis clsica del Arte universal y permanente. He dado vuelta a las pginas ntidamente impresas, en ingls y en espaol de su "Utopa Clsica". Y pasando embelesada mis ojos por sus pinturas, me convenzo de que si tenamos un clsico en la plstica, desde ahora tenemos a un filsofo de la plstica, a un visionario. Pero no puedo dejar de sentir nostalgia porque no pude saber si le llegaron mis comentarios sobre este su ltimo libro. Al final, la comunicacin fall y no supe si ley lo que escrib para l lo que me sugeran esas lminas maravillosas, por eso hoy vuelvo a leer esas lneas con el nimo de que me escuche, all junto a sus musas, junto a la aurora o junto al ocaso Ando vagando por tu mundo, aunque sea slo por momentos Y... cmo puedo entender la visin de un ser iluminado, especial? Paso por las deducciones a travs de tu historia, por la historia de la humanidad y hasta siento que puedo pensar lo que pens Leonardo cuando form La Gioconda... (!) ...por las coincidencias de culturas ancestrales,
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separadas por distancias inimaginables. Y... delante de Los Ritos Ancestrales, donde surge la voz de Pablo Antonio Cuadra que canta la ominosa traduccin de la hecatombe, y la sabidura y seriedad de los juicios de Jorge Eduardo Arellano quedo paralizada, no puedo dejar de verlos, me subyugan. Y..."El Baile de Mscaras". El mundo se hizo lienzo con la luz de la lmpara, que es un sol. Los humanos sin rostro cumplen su parlamento, suben y bajan, bailan la msica que los msicos tocan. Los anodinos seres, casi translcidos, nadan en el ambiente luminoso y miran a travs de su antifaz al espectador que los est mirando quizs como en un espejo, su alma, su yo. Cunta sabidura! Cuanta sensibilidad! Qu agudeza! Uf! Quedo viendo "Matrimonio Civil" y te digo: Escuche maestro, no ha puesto msica para los casados, es el tan tan tarn...o alguna overtura de Tchaikosvky como Romeo y Julieta, quizs algo de Ravel o... Imagino que contestas: Traigan a los chicheros con la tuba y pitoreta, con un redoble de tambor para que bailen el son. Al seguir recorriendo las lminas, no pude pasar de "El Maestro y sus Discpulos". Acaso me percibo entre ellos? Siento que me mira y los discpulos me miran y se miran... Al centro de la vida, l es luz... Y por eso el otro maestro Ese es la gran misin de los grandes, transmitir la sabidura a travs del tiempo y del espacio, eso est haciendo de la Tierra La Utopa Clsica. Alberto ocup un pincel de luz y lo pint. Slo eso pudo ocurrir. Al final del libro asoma una pgina de Mario Moya donde ensea a Alberto Ycaza como el hombre y el artista y nos cuenta que Alberto fue miembro de la Asociacin Internacional de Crticos de Arte; Director General de Bellas Artes en Nicaragua en 1992, Director Honorario del Centro de Enseanza Artstica Pablo Antonio Cuadra del Instituto Nicaragense de Cultura en 1997; Jurado selector del Premio Inamori de Japn en 1998; fue declarado Hijo Predilecto de la ciudad de Len por el Gobierno Municipales 1999 y en el ao 2000 fue nombrado Ciudadano del siglo XX de Nicaragua Alberto: Naturalmente, continuar escribiendo lo que brota de m, cuando admire cada lmina o la profundidad de tus Dilucidaciones. Lo ms probable es que no entregue totalmente lo que sienta, perciba y piense porque tendr que buscar las palabras verdaderas que den el justo juicio y eso, es casi una misin imposible tratndose de una obra como la tuya. No obstante, aqu pblicamente, quiero que sepas que tus cuadros, tus palabras, tus reflexiones me has acompaado en mi lecho de enferma, donde nunca decae mi espritu; por el contrario, me alimento con Dios y los clsicos como el tesoro que tengo en mis manos. Mi querido amigo Alberto, el eco de tu obra no ha dejado de sonar, hoy se ha cubierto con un velo gris el brillo de los cristales, pero el alba de tu oro ilumina tu sendero como una fuente de luz, se por donde vas hacia Rubn, para platicar con l y confiarle tus Dilucidaciones porque el arte no es un conjunto de reglas, sino una armona de caprichos. Alberto estars siempre entre nosotros. Gloria Elena