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“El asesino intachable” es un relato escrito por Abelardo Castillo en 1976. Este
trabajo se propone remarcar características de este relato a través de su lectura
como un policial negro, agregando también otras lecturas hechas a lo largo del
cuento relacionadas con, por ejemplo, el existencialismo, el crimen perfecto y la
posibilidad de ver un homicidio como “arte” o “un juego” utilizando relatos de
otros autores e información de diversos medios.
Introducción
Lo primero que podemos notar en la historia de Castillo son dos cosas clásicas
dentro de los policiales negros, estas son: el narrador en primera persona y
protagonista es el asesino y le está narrando su historia a alguien más (en este
caso, alguien que se llama como el autor, “Castillo”), a partir de este punto los
lectores ya sabemos quién fue el culpable y cómo lo hizo, no hay un misterio
como en el policial clásico. Otra característica del negro que podemos
identificar es la razón del crimen, “La novela negra, que surge después de la
Segunda Guerra Mundial, fusiona ambas historias ya que el relato coincide con
la acción. La prospección sustituye a la retrospección, va de la causa al efecto.
Algunos elementos constantes son la violencia, el crimen y la amoralidad.”,
esta amoralidad se puede ver reflejada en el relato cuando el protagonista decide
asesinar a alguien solo porque piensa que tiene en sus manos la posibilidad de
ejecutar el crimen perfecto, con un buen método y la carencia de un nexo y
relación con la víctima. “Y una tarde se me ocurrió matar a la vieja. Pero, no.
Antes se me ocurrió algo más abstracto, más (digamos) metafísico. Cometer el
crimen perfecto.”
Otras propiedades del policial negro que podemos encontrar son, por ejemplo, la
figura del detective, en este caso el inspector Debussy. Como el relato está
siendo narrado a modo de confesión, se nos anticipa desde el primer párrafo
cómo termina la historia “...o si un estólido inspector de Policía, partiendo de
un error, se cae sentado sobre la verdad. (...) Fantástico: el protohombre había
deducido matemáticamente la hora exacta partiendo de un hecho que nunca
ocurrió, porque nadie había entrado jamás por esa ventana.”, el narrador nos
da a entender que Debussy es un incompetenten que solo consiguió atraparlo
por una serie de imprevistos que no pudo prever (por ejemplo, el cariño de la
vieja) y como no podía faltar en este relato negro, “Por otra parte, de inmediato
comenzaron a funcionar los sobrenaturales puños del investigador. Y confesé.”
la violencia usada para sacar una confesión. Debido a la nacionalidad del autor,
el relato no podía carecer de algo que lo marcara como Argentino, a simple vista
puede parecer que lo único que tiene de nacional este texto es la referencia a
lugares (Lanús, Berazategui) o a diarios (Crónica) pero también tiene una
representación irónica y humorística del inspector, no sólo por haber
descubierto al culpable por accidente sino también por una muletilla que usa
“–El asesino pensó despistarnos atrasando el reloj. Je, je.” que hace que sea
muy difícil -casi imposible- tomárselo en serio.
Desde el nacimiento del policial varios autores han intentado que los crímenes
de sus relatos sean irresolubles o, como lo llaman los criminales, perfectos -o
casi-. Estos autores van desde Borges en “Emma Zunz”, ”No durmió aquella
noche, y cuando la primera luz definió el rectángulo de la ventana, ya estaba
perfecto su plan.” , Arlt en “El crimen casi perfecto”, “Yo estaba en presencia
de un asesino sagacísimo, posiblemente uno de los tres hermanos que había
utilizado un recurso simple y complicado, pero imposible de presumir en la
nitidez de aquel vacío.” y Castillo con “El asesino intachable”, “Pensaba que,
en general, lo que entendemos por crímenes perfectos son asesinatos
complicadísimos, raros, intelectuales.(...) Pero descubrí que había algo más
importante. El nexo. Era elemental, pero todos los descubrimientos son
elementales. Si uno pudiese imaginar un asesino sin relación alguna con la
víctima, habría imaginado el crimen perfecto.”, este planteo de los crímenes sin
resolución desafían una de las características principales del policial clásico, la
solución del crimen como inevitable. En el caso del cuento de Borges
suponemos que no se atrapó a la culpable, así que ésta logró su cometido,
mientras que en los textos de Arlt y Castillo, ya sea por un inspector/detective
que realiza bien su trabajo o no, los culpables fueron descubiertos, centrándonos
en el relato de Castillo, podríamos objetar que la primera idea del inspector
sobre el crimen era inevitable, ya que su idea de cómo ocurrieron las cosas era
equívoca, así que esta es una diferencia evidente del policial negro con respecto
al clásico, a pesar de haber sido capturado igualmente y oblgado a confesar.
Castillo desde una temprana edad leyó obras filosóficas de autores como
Nietzsche y Sartre, dos famosos filósofos por sus pensamientos, nihilismo y el
existencialismo: ”Mira, yo a Nietzsche lo leí a los 14 o 15 años, y toda su
filosofía está presente en mi literatura. Si tuviera que decirte quiénes influyeron,
más o menos entre otros, te diría que Kierkegaard, que fue el primero que leí,
Nietzsche, obviamente que Sartre y el existencialismo”. Esto se puede ver
claramente en “El asesino intachable”, donde nuestro personaje principal, al
igual que en el existencialismo de Sartre, no cree que haya una razón específica
por la cual vivir sino que tiene que encontrar su propósito en la vida y al haberlo
completado se sentirá pleno. Un pensamiento filosófico parecido que creemos
identificar en el cuento es el absurdismo el cual plantea que venimos al mundo
sin razón, sin motivo o propósito y que es nuestro trabajo conseguir y elegir
nuestro objetivo en la vida, y creemos que el personaje principal de “El asesino
intachable” hace esto, determinando que su objetivo en la vida es hacer lo que
todos piensan, pero nadie hace: asesinar a alguien y cometer el crimen perfecto.
http://publicaciones.filo.uba.ar/sites/publicaciones.filo.uba.ar/files/Narrativa%20policial%20ar
gentina_interactivo.pdf
https://revistas.unc.edu.ar/index.php/recial/article/view/18583/html
Historias involucradas/mencionadas: