Está en la página 1de 51

Editorial

En este número Mantarraya bien puede ser una antología de oposiciones.

Micro y macro son las dimensiones requeridas para adentrarse a los mundos
metafóricos de Luis Moro. México, si de cine se trata, solo sabe dar palos al hijo
pródigo: afuera la gloria del reconocimiento; adentro, la extraña sensación de
la indiferencia y el abandono.

En Mazatlán, el pasado ofrece una trayectoria clara para un futuro incierto y


engañoso. Aciertos y errores, realidad y ficción son algunas vías para entender
y replantear el quehacer literario en nuestra ciudad.

Si de artes se trata, la música, como en la vida misma, es experiencia ajena y


propia; una instruye, la otra revela. Un monólogo se vuelve coro; y expresiones
como la danza y el cómic que parecieran cerradas o limitadas, se convierten en
espacios más abiertos y abundantes.

Y al final, la oposición clásica, creación-destrucción, se erige como ciclo inevita-


ble y necesario para la creación.

Toda polaridad implica un punto muerto, esa mitad incierta y expectante. Deja-
mos al lector ese espacio para que en su mirada cierre las orbitas que los textos
de este número plantean y que al mismo tiempo abra nuevos caminos tras su
lectura.
Índice
Navíos/ Análisis vozquemadura:

Autochrome: ¡Boom!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 Vozquemadura representa una deuda de gratitud


Mosaicos: Camino a Babilonia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 y una esperanza. La deuda es hacia todos aquellos
Sinaloa: Kalimán en la Mesa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 que en algún momento decidieron, voluntaria o in-
Escritura de la Danza: Próxima voluntariamente, vaciar una parte de su vida sobre
Centauri = Video Danza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 cualquier material, forma o espacio y así permitirnos
El sonido de las ideas: Desde la óptica arder. Ofrecemos este espacio a todos aquellos que
del espectador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 empiezan (convencidos, temerosos o accidentados)
Cómic para los Mazatlecos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 a arder con su propias visiones. Vozquemadura no
conoce edad, género, temas o forma. Esperamos que
este sea un lugar seguro para dejar correr el fuego.

Océanos/ Creación y difusión

Fertilidad al lienzo: Encuentro


con José María Miranda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Poesía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Leo Franco.
Ileana Garma. Astillero/Eventos
Estephani Granda Lamadrid.
Gerardo Grande
Ese paraíso, ese microcosmos de Luis Moro. . ..32
Festival de monólogos 2010. . . . . . . . . . . . . . .38
Cineseptiembre 2010 . . . . . . . . . . . . . . . .46
Vozquemadura

Carlos Robles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Agenda Cultural


Athos Ariel Franco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Directorio
Director general y editor: Fernando Pérez Alarriba.
Consejo editorial: Moisés Vega, Sabrina de los Santos, Roberto de los Santos.
Diseño: Renato Ortega Hernandez.
Portada: Obra de la exposicion Paraisos elementales de Luis Moro.
pascuachcatapún…depa spaz.
los Santos
Sabrina
Authocrome

Abordar la situación actual del cine hecho en Méxi- Pues la realidad es que tras el recorrido en festiva-
co es entrar a una zona de contrastes, disonancias les, ese tan real como aparente Boom, al llegar a su
tan marcadas que nos hacen creer que estamos tierra, se estrella con la frialdad de las salas de cine y
dentro de una composición vanguardista, tan in- la indiferencia de un público amante del cine palo-
comprensible como incomunicable. mero, de fórmulas precisas y efectos aparatosos. Un
pascuachcatapún…paspaz (mi propio vocablo para
Pero no porque al cine mexicano le falte carác- nombrar el acto de irse de hocico) al que los cineas-
ter, sentido propio, coherencia interna o calidad. tas mexicanos ni se resignan ni se acostumbran, y
México tiene una proyección exitosa en Festivales eso es bueno, muy bueno… porque así al menos las
Internacionales (con sus mayúsculas admitidas). voces se levantan, dicen, y se emprende la búsque-
En ellos podemos tener una clara manifestación da, siempre insaciable, de alternativas.
de la virtud de lo que en nuestro país se hace en
cinematografía. Al juzgar por esta fuerte presen- “En el país las películas mexicanas permanecen muy
cia se podría suponer que éste se encuentra en poco tiempo en la cartelera y generalmente sus reali-
el Boom, pero es sólo al exterior donde resuena zadores las deben guardar en sus armarios” comenta
con aceptación y reconocimiento. Basta con ha- el actor, director y promotor cinematográfico, Diego
cer un poquito de recuento de la presencia que Luna, tras la reciente proyección de su documental
ha tenido México en festivales internacionales en JC Chávez, como parte del ciclo de Cine de Vera-
los últimos, ya no digo años, tan sólo meses. En no que ofrece el Gobierno del Distrito Federal en el
la pasada edición de Cannes, la película Año Bi- Jardín Hidalgo y en otras plazas públicas durante es-
siesto, compitiendo contra otras veintitrés pelícu- tas vacaciones 2010. En las notas que circularon en
las, obtuvo el Premio Cámara de Oro. La película prensa nacional, pedía rescatar las plazas públicas
Daniel & Ana ópera prima de Michel Franco tuvo para proyectar cine mexicano. Pero ¿existe realmen-
una ovacionada presentación en el pasado Fes- te un público para el cine mexicano, fuera de los fes-
tival de Cannes 2009 en la sección de Quincena tivales y las salas alternativas? Es una duda gigante
de Realizadores. En el Festival de Sarajevo, destacó que se responde con tremendas contradicciones, de
la presencia de México con Presunto culpable de ausencias y quejas. La mayoría de las producciones
Roberto Hernández y Geofrey Smith; Perpetumm nacionales son ignoradas a voluntad, o por descono-
mobile de Nicolás Pereda; Norteado de Rigoberto cimiento del público a quien están dirigidas. Y como
Perezcano. Y aquí detengo la lista, para no acu- el actor Damián Alcázar mencionaba en la reciente
mular de películas que muy probablemente no edición de Expresión en Corto: “Por más cine que se
llegarán a nuestras salas de cine, o pasarán en ho- haga, si no se ve… estamos perdidos.”
rario matiné, con las pocas probabilidades de una
nutrida asistencia. A esas voces se suman tantas y tantas… “Lo que sen-


timos es como una gran frustración porque hacia el estas películas a su territorio, cuyo destino comer-
cine extranjero siempre hay muchísimo apoyo y que cial en salas de cine se estrella, y viene el trancazo,
este tipo de cine creen que no va a jalar, cuando, en madrazo, o como le quieran llamar...
realidad, si no lo prueban, no se van a dar cuenta. Es
un cine que la gente quiere ver, para toda la familia Lo que sucede en la actualidad con el cine hecho
y quiere ver historias blancas. ¿Por qué se aferran a en México es indescriptible o, como lo dice el uso
que sólo las películas de sangre y violencia, y todo coloquial, va, digámoslo con todas sus letras: no
esto, son las que van a pegar?”sostiene y pregunta tiene madre.¿Qué nos queda por hacer? Apostar
el actor Juan Manuel Bernal, tras la prolongación por lo que se hace aquí, atrevernos a ver el otro
del estreno del filme El muro de al lado, película que cine, el que no está, ni se adhiere a las fórmulas
pasa por la misma encrucijada, pues no ha llegado de los blockbuster hollywoodenses… o hacer-
a exhibirse. le coro al cantautor uruguayo, el gran Drexler,

Authocrome
quien cuando ganó su Oscar, no puedo cantar
La actriz Diana Bracho, quien forma parte de La su premio…
Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas,
también expresa su sentir en relación a las pelícu- (…)Rema, rema, rema-a Rema, rema, rema-a
las que, sin lugares para su exhibición quedan en-
En esta orilla del mundo lo que no es presa es baldío
latadas. Tal es el caso de la cinta La noche de las
Creo que he visto una luz al otro lado del río(…)
flores, de Adrián Burns, considerada un homenaje
a su padre Archibaldo Burns, el escritor y director
que había creado esta historia hace cuarenta años
para señalar la despedida del cine de la gran estrella
Dolores del Río, es por desgracia, otra más que se
agrega a la larga lista titulada: no-ha- tenido -opor-
tunidad-de-ser-exhibida.

Las voces que se lanzan y denuncian son muchas,


y todas van entonadas en la misma clave, en un a
Favor (permítaseme jugar con el sonido de la de-
nuncia) del cine hecho en México. Y aunque el con-
suelo nos diga: esta problemática no es privativa del
cine mexicano, esto es lo que se vive, dónde se vive,
y lo que nos afecta directamente.

No paso de largo aquellas voces que dicen que si el


cine hecho en México no tiene público es porque
los directores no se han ocupado de contar las his-
torias que sí entretienen a la gente. Mis palabras no
se adhieren a estas justificaciones, de hecho mis pa-
labras, han dejado de ser tal cual mías: Todo lo que
hasta aquí he escrito, pareciera que ya lo he leído
en algún otro lado, un texto lleno de lugares comu-
nes, y frases ya dichas, podrían asegurar algunos.
Aclaro que esto no es plagio, es el sentir y expresar
de muchos que vemos un maravilloso auge al ex-
terior del cine mexicano, y el lamentable llegar de


Fernando Alarriba
Mosaicos

…estaba vestida de púrpura y escarlata, con la astucia y el arrojo de los piratas y saltadores
resplandecía de oro, piedras preciosas y perlas; más temerarios. Sin embargo, existe una diferencia
llevaba en su mano una copa de oro llena de… abismal entre ambas conquistas; la primera viola
(Apocalipsis 17, 4) arrasa e impone; la segunda, conserva algunos sig-
nos de su predecesora, pero inyecta de golpe vida,
diversidad y un esplendor palaciego tan prolijo que
Están cerca los doscientos años de fundación de literalmente desparramaba por las calles los restos
la ciudad y puerto de Mazatlán. Fundación confu- del oro robado de las minas de Copala y el Rosario,
sa y extraña que desde un principio nos encadena la ciudad de oro bañándose al sol.
a la especulación, el desconcierto, la arbitrariedad
y la zozobra. Ha quedado lejos la tierra inhóspita Todo esto ha quedado atrás; fundación, lujos y
que poco a poco adquirió sentido y forma para epidemias dejaron sus huellas solo en la memoria
llegar a ser una población definida a principios del de unos cuantos, pero a veces, se asoman como
siglo XIX. En casi cuatro años, un parpadeo en la barcazas aferrándose al agua en su hundimiento.
historia, se dio el milagro que el investigador Mario Nuestra joven historia se escribe a diario, y es indu-
Martini denomina La grandeza Mazatleca , el flore- dable que aún quedan círculos abiertos para apren-
cimiento inusitado de un puerto que por momen- der y trazar otro rumbo. La misma voracidad que
tos ostentó el papel de la ciudad más importante dio origen a la grandeza aciaga se agita de nuevo y
del pacífico mexicano. todo parece indicar que son dos los ejes del posible
renacimiento: al noreste, el nuevo Mazatlán esboza
La conquista llegó a estas tierras casi trescientos un lujo ultramoderno, exquisito, portentoso y liviano
años después. No fueron los caballos, las armas, que despide y recibe yates haciéndolos sentir, literal-
las cuentas de vidrio, los mitos ni las enfermedades mente, como en casa, pero a un modelo escala. Los
las que dieron paso a la realización de los sueños y últimos cuatro años han sido testigos de un creci-
visiones de los neo-conquistadores, mercaderes y miento explosivo en el terreno antes destinado a los
hombres de negocio que desparramaron sus in- agasajos, arrancones y paseos familiares; las altas to-
cipientes fortunas ávidos de realizar lo que en sus rres y castillos que brotan a diestra y siniestra hacen
lugares de origen habría sido imposible: la instau- recordar los delirios de algún emperador alucinado.
ración de una nueva realeza, un edén decimonó- Al otro extremo, la joya empañada, el centro históri-
nico fiel al espíritu burgués de la época, aderezado


se resquebraja mostrando sus avenidas reduci-
das y calles saturadas de vehículos, los kilómetros
de playas contaminadas y en total abandono, la
ausencia de desarrollos que respeten e integren
al medio ambiente más allá de verlo como un
adorno. Todo esto son pequeñas fisuras que se-
rán remozadas con algunas influencias por aquí,
y muchos millones por allá.

Pero ¿cómo sanar la cultura del desmadre que


se traduce en una falta de respeto y concien-
cia elemental hacia nuestra propia casa?¿Cómo
orientar la distorsión que confunde el servicio
con el servilismo, que espera ansioso, con las

Mosaicos
patas abiertas, la siguiente temporada de tetas,
tangas y zurrones de víbora? ¿Cómo ofrecer un
destino seguro, exclusivo, cuando nuestra carta
co, refulge más que nunca al ser hoy día un espacio de presentación al mundo es de ciudad violen-
múltiple que va del ocio a la contemplación, de lo ta, corrupta y espumosa por el lavado de dine-
familiar a lo decadente, de lo abierto al hermetismo, ro? Es muy difícil hablar de desarrollo dentro de
de lo rancio a lo innovador; ambas labores de fe, un paraíso artificial, el banquete se acaba el día
dejan caer lentamente sus frutos. de mañana, o peor aún, puede quedar sobre la
mesa, podrido, pues no hay nadie que quiera
Aunado a esto, la ciudad se extiende. Hay nombres probarlo.
de colonias, avenidas, fraccionamientos y lugares
que escapan al conocimiento y rebasan el imagina- Detrás de esta divagación, se encuentra única-
rio colectivo. Poco a poco se empieza a enrarecer mente el flujo de un tiempo nuevo que recorre
la certeza de conocerlo todo, de conocer a todos, el mundo, en donde el desarrollo sustentable, el
de compartir los mismos espacios y costumbres. No restablecimiento de la acción ciudadana, el inter-
cabe duda que la definición de ciudad se vuelve cambio cultural, la instauración de la legalidad, la
algo más justo para nuestra población: nuevas ideas, educación humanística e integral, y la búsqueda
nuevas necesidades venidas de toda la república y cada vez más nítida de principios espirituales váli-
del extranjero, barras y estrellas, hojas de maple y el dos en toda latitud y para todo individuo son ele-
águila azteca nadan en los mismos vientos. mentos comunes y necesario para pertenecer a
la llamada civilización global. Todos estos factores
¿Pero son suficientes los castillos, las luces, los es- también están presentes en el puerto, filtrándose
pectaculares y las posibles bendiciones de visiona- de manera silenciosa y profunda; esbozando un
rios inversionistas para que la palabra desarrollo horizonte del cual las puestas de sol y los amane-
describa a nuestra comunidad? Hace cien años, el ceres son apenas un reflejo.
progreso voraz y prepotente modernizó al modes-
to pueblo de pescadores sin contemplar jamás las Pero el día hoy, voy para Babilonia.
necesidades y características de su población. Hoy,
el Mónaco patasalada se levanta perfilándose como
un puerto de altura internacional; pero si como an-
taño se pasa por alto el hecho de que un futuro sin
planeación no es posible, la grandeza del espejismo


A mitad del crimen

Moisés Vega

Sin lugar a dudas un referente obligado para ha- para la literatura local, no había ningún estímulo
blar de literatura en Mazatlán es Juan José Rodrí- a nivel local ni regional… son momentos típicos, las
guez. A manera de una tirada de dados platiqué generaciones van y vienen, creo que es algo muy
con el novelista acerca de algunos fenómenos normal muy natural y muy positivo que el escritor
relevantes en la historia reciente de nuestra litera- tienda al individualismo; ahora están de moda los
tura y en el camino se recogieron algunos detalles colectivos, me parece una buena oportunidad de
no menos relevantes. que se junte una banda, hasta cierto punto Inés
Arredondo fue un colectivo, había gente que hacía
Moisés: Si hablamos de literatura en Mazatlán es pintura, danza o artes plásticas, pudimos haber utili-
necesario mencionar el taller literario Inés Arre- zado ese concepto , se dio ese lapso y no se puede
dondo, cuéntanos un poco de esto: justificar o criticar. En efecto estamos en un letargo,
yo respeto mucho a los grupos de Culiacán de Irma
Juan José: Se hacía poesía, cuento, novela y lo Garmendia, Ulises Cisnero, Aristeo Romero que pu-
que llevara cada quien. Lo hacía el amigo niño blicaron mucho en DIFOCUR en los setentas, pero
Gallegos, fue en los ochentas, 82, una época mí- de repente hubo un vacio; yo le pregunté a Aristeo
tica, mítica por lo que representaba el primer taller ¿Qué paso allí?... Nos casamos, nos dieron chamba
literario en Mazatlán; iban Juan Esmerio Navarro, y ya no pudimos escribir, me lo dijo de una manera
Nino Gallegos, José Franco, Guadalupe Veneran- muy autocrítica.
da; después cambia, en ese momento hubo un
conflicto con el INBA, se retira el grupo y a mí me Moisés: Yo siento que esto fue un vacío para las
toca entrar con una forma muy libre, en casa de nuevas generaciones de escritores pues no hubo
amigos, podía ir a quien se invitara, llegamos a te- una guía o un maestro a quien seguir o con quien
ner una organización muy compleja en la que se acercarse…
pagaba una cuota por cada sesión para recursos;
me decía Nino que yo no era poeta, cosa que aún Juan José: Yo pienso que no debe haber maestros.
sigue diciendo tengo entendido (risas). Es positivo tener una figura que guíe y oriente, por-
que a veces se crean las capillas y los grupos que a
Moisés: Después del taller Inés Arredondo sien- largo plazo terminan siendo nocivos. Digamos que
to que no hubo más, no hubo más talleres, los aquí no hubo programas por un buen tiempo de
autores se dispersaron, ¿qué pasó exactamente, salas de lectura ni a nivel municipal ni estatal debido
qué paso con esos poetas, porqué no publicaron a que el espacio era insuficiente; para un autor es
más? mejor que se forme por sí mismo, es el camino más
largo pero el más directo. Quien sabe que hubiera
Juan José: A veces cuesta trabajo entenderlo. pasado con un tallerista con apoyo oficial que hicie-
Hubo un cambio, fue un momento muy duro ra que todos escribieran como él como sucede con


ciertos talleres y se hubieran publicado del 89 a la Mendoza que vive en la ciudad de México desde
fecha más de cuarenta libros que no fueran de gran hace años y posiblemente pueda ocupar el lugar
calidad, eso no representaría ningún avance. de Monsiváis porque es una fanático del distrito
federal y sus cosas, un nuevo cronista. En la poe-
Moisés: Sin embargo, por poner un ejemplo, Jesús sía siento que últimamente no ha habido alguien
Ramón Ibarra en Culiacán, sí ha significado un apor- que publique el gran poema, me refiero a una
te valioso para las nuevas generaciones, a raíz de su obra larga… hay una poesía sostenida pero creo
taller de poesía. que nos falta definir una poesía sinaloense que

A mitad del crimen


se entienda por si misma y no porque tenga mar,
Juan José: En Culiacán se entiende, es mayor la gaviotas, mesetas o algún huamúchil por ahí.
población, está la escuela de letras, hay más even-
tos y han existido muchos escritores que van a dar Moisés: Realidad y literatura, ¿qué sentido podría
cursos, algo que aquí ha faltado un poco, es algo tener una simple reduplicación de la realidad si
que ha hecho Elmer (Elmer Mendoza). La literatura con ésta ya nos sobra? ¿Cómo entra la literatura
es algo de selección natural, se puede fomentar o del norte en esta relación y qué papel tiene la
apoyar pero eso no implica que se vaya a hacer, la novela del narco?
raza que está aquí en Mazatlán ha emigrado y ha
hecho su trabajo por sí misma, estoy de acuerdo Juan José: Nadie se baña dos veces en el mis-
que es un camino muy difícil. A todo pasado es fácil mo río. Una guerra del narco está volviendo a
verle sus defectos, pero sí tenemos un fenómeno contar la masacre de la Ilíada pero con factores
en la raíces de la cultura en Mazatlán en que no se distintos. Creo yo que el arte en sí mismo es un
ha dado un apoyo; ¿Pero qué tipo de apoyo quere- proceso de auscultación, de reconocimiento de
mos? ¿Publicar libros? Hay estados en los que se pu- un individuo, de una sociedad, de un país o de
blica un montón de literatura pero que no aportan un idioma y a partir de este se mantiene viva una
gran cosa, de veinte o treinta serán tres o cuatro los tradición y se abren nuevos caminos; no es una
que ganan y se puedan hacer un camino. vida de círculos sino una espiral ascendente. El
novelista debe contar lo que ve, ya sea el narco-
Moisés: Danos tu opinión sobre la literatura del tráfico, la crisis económica o la soledad de la vida
norte y sobre el estado actual de la literatura en Si- moderna, está en su derecho, pero otra cosa se-
naloa: ría agarrar de caballo de batalla el tema del narco.
En los años setenta y ochentas todo mundo se
Juan José: El desarrollo de la literatura del norte preguntaba ¿dónde está la novela del narco? Era
fue una coincidencia porque aparecieron Eduardo una exigencia, Gustavo Sainz en alguna ocasión
Parra, David Toscana y Elmer Mendoza en un mo- comentó que él lo iba a hacer en los setentas, y
mento para la literatura mexicana en que se empie- que se asustó, empezó a llegarle información en
zan a publicar narradores, apuestan por ellos y les anónimos, había gente que lo seguía en la calle y
funciona a partir del 96 a la fecha; y en ese marco mejor se quitó del medio.
hubo más narradores del norte que de otros lados,
fue una feliz coincidencia, nunca fue un grupo diri- A mí cuando me dice algún capitalino ¿por qué-
gido o teleguiado por alguna gente o una editorial. no existe la novela del narco? yo les digo y ¿por-
qué ningún chilango ha hecho la novela de la
En los últimos años ha habido un despertar grande corrupción? Si ustedes ven el D.F. como el mundo
en Sinaloa, ha publicado mucha gente. Vemos el del narco, para la gente de provincia la gran co-
caso de Mijail Lamas, Geney Beltrán dos chavos que rrupción es la ciudad de México, los políticos, las
se han abierto paso en la ciudad de México, no hay empresas, las trácalas de alto nivel, cuánta gente
que perderlos de vista a ellos; está Leobardo en provincia ha tendido una bronca fuerte


porque allá alguien dijo algo y firmó un docu- de la ciudad enterrada, la ciudad pervertida, Pom-
mento, nunca lo mencionan los capitalinos, nadie peya ¿Hacia dónde crees que va tu trabajo en este
ha hecho la novela de la corrupción, para un pro- momento?
vinciano ir al D.F. y darle propina a todo mundo
es algo extraño ¿no?, tener que vivir con un acoso Juan José: Ahorita estoy armando una novela so-
constante, ¿Por qué tenemos que escribir la nove- bre África, pero afín de cuentas es lo mismo; yo estu-
la que ellos quieren si ellos no escriben la novela ve en Pompeya, viajé por Italia en el 98, pero afín de
que nosotros queremos ver? cuentas es Mazatlán Pompeya, una ciudad perverti-
A mitad del crimen

da ¿no? Y aunque hable sobre África también es mi


Moisés: Se dice aún no existe la gran novela del visión de Mazatlán. Yo estuve en El Aaiún la capital
narco. del Sahara Español, y ha de cuenta que estuve vivien-
do en una ciudad mexicana de mi infancia, el com-
Juan José: La literatura no se mide en cuestión portamiento de la gente humilde, el temperamento
de impacto, hay gente que dice que después de de los magrebíes, africanos del norte que hablan un
Juan Rulfo nadie ha hecho la gran novela del cam- dialecto árabe, es muy similar al del mexicano, un
po mexicano, a mi me dijo Gustavo Sainz aquí en entorno que me fascina bastante, pero siempre hay
Mazatlán que no es cierto eso, porque ahorita es algo de ti.
cuando más urge la novela del campo… el campo Estoy trabajando también una novela breve am-
ha cambiado. El problema con literatura del narco bientada aquí en Mazatlán medio ligada al tema de
es que es el narco mismo, eso es todo, y el tema va la música, los valses y ese tipo de melodías, y estoy
a dar muchos cuentos, novelas y va a seguir. leyendo cosas que me interesan de ese momento,
cosas que me puedan servir y me mantengan ligado
Moisés: ¿Cómo vez la vida cultural en el puerto? al tema.

Juan José: Estamos en un momento de cambio, Moisés: ¿Qué más sigue para ti Juanjo?
ojala ya pasemos al siguiente nivel y se empiece
a generar una vida cultural en base a modelos Juan José: Viene una nueva versión de la Lavande-
probados y en base a proyectos acorde a nues- ría China, viene la película y tendré que viajar; estoy
tra geografía, infraestructura y tendencias actua- en la UAS muy a gusto con la revista Universidad.
les. Debe haber un trabajo valorado en base a Después viene otra película y también hago muchos
nuestras fortalezas, necesidades y debilidades. En guiones, para documentales o publicidad, trabajo
muchos municipios de Sinaloa tenemos lo básico, como creativo.
necesitamos un proyecto que dé cabida a los jóve-
nes, debemos impulsar eso, porque si vivir en una Moisés: ¿Y entre tanta película no tienes planeado
sociedad agobiada por la cultura pop y los símbo- actuar en alguna?
los económicos nos frustra también la culpa es
nuestra. Mazatlán está muy bien, falta el siguiente Juan José: Posiblemente en una que va a salir muy
paso, que sigan talleres y más propuestas que se pronto.
mantengan.
Moisés: (Risas) ¿En serio? ¿Qué película es?
Moisés: Tienes seis libros publicados, Con sabor
a Limonero, El naufrago del mar amarillo, Asesi- Juan José: Kalimán.
nato en una lavandería China, El gran invento del
siglo XX, Mi nombre es Casa Blanca; en estos pri- Moisés: ¡¿Kalimán?! ¿Y qué papel vas a hacer?
meros cinco se habla bastante del lugar natal, sin
embargo En Casa de las Lobas hay una mención Juan José: (Risas) “Y como Kalimán… el propio Kalimán.”

10
Roberto de los Santos.

Escritura de la danza
“… Y el gas se condensó más y más cada vez con más y más masa y
la masa se hizo estrella y empezó a brillar”.
Canto Cósmico, Ernesto Cardenal.

Cuando se acumula una gran cantidad de materia sencillo, entonces vamos adentrándonos a ¿qué es
en un lugar en el espacio, se comprime y se calien- video danza?
ta hasta que empieza una reacción nuclear, que
consume la materia, convirtiéndola en energía, así Dar una definición exacta sería de mi parte un tan-
de esta acumulación nace la estrella, la cual evolu- to aventurado o incluso irresponsable, como des-
ciona durante millones de años. cubrir una Galaxia o una estrella sin siquiera ser un
cosmonauta, situado en un punto muy lejano en
¿Qué relación tiene el nacimiento de la estrella con la Tierra, lo que puedo atreverme a dar es una
el texto? Lo veo de la siguiente manera, la video descripción de que se constituye el Universo de la
danza es el nuevo integrante, aunque no tan nue- video danza, también conocida como cine danza,
vo, de la gran familia que inició la fotografía (foto- de este último nombre, rescato la palabra cine, ya
grafía, cine, video, video clip y video arte), el cual se que considero de vital importancia y puede ser de
va nutriendo y acumula elementos de cada uno gran utilidad para entender un poco, o de apoco
de sus antecesores. ¿Qué es la video danza? Pien- este género.
so que sería más fácil dar inicio por lo que no es,
aun no pudiendo asegurar del todo, que este todo La video danza es un formato del video, una pe-
de lo que no es en realidad lo sea, pero bueno, no riferia del video arte, video musical y del podero-
es la documentación de una danza que es para so cine, en el cine el protagonista es el actor, en
foro, que se efectúa en tiempo real en un entorno la video danza el cuerpo es el protagonista, pero
en vivo con público asistente, es decir, documen- es tratado o más bien pienso debe ser tratado de
tar una función; ni es una serie de ejercicios elec- manera diferente a como es en una coreografía
tro coreográficos. Poniendo ya los términos y/o habitual, es decir pensada para foro, el coreógra-
condiciones de lo que no es, lo cual resulta más fo, no solo debe diseñar el movimiento del cuerpo,

11
sino que debe hacer la coreografía para la cámara, de que esto lleva a la danza a expandirse y llegar
hacer un diseño de secuencias, emplazamientos, a un mayor público que habitualmente no asiste a
buscar ángulos, se piensa y se diseña para la cá- un Teatro a ver y sentir danza, ya sea desde cual-
mara, la cual será el ojo del espectador, durante el quier pc con conexión a red, el espectador puede
tiempo y espacio de filmación o grabación según tener contacto con este universo, por medio de di-
Escritura de la danza

sea el formato. ferentes portales que se encargan de su difusión y


a través de los crecientes festivales y muestras de
Estamos entonces ante las infinitas posibilidades de video danza.
relación entre cuerpo y cámara, con los múltiples
ritmos de los cuerpos en el espacio dado por el Considero tan grande el universo de la video dan-
cuadro, aunque prefiero llamarlo por el ojo de la za que este espacio solo me permite dar un acer-
cámara, este ojo nos permite intimar aún más con camiento a un fragmento de un género que va
el bailarín (su cuerpo), nos hace sentir y ver la ener- evolucionando, por tal motivo se debe ser audaz
gía, tensiones, tonos, pulsos, formas, secuencias de para no institucionalizarla, ya que esto solo condu-
movimiento y transiciones, nos amplía la reflexión ciría a limitar su desarrollo, privándola de libertad
sobre el cuerpo y sus múltiples manera de moverse de crecimiento y expansión, frenando a todos los
en espacio y tiempo, rescata zonas y/o nos invita a aventureros que se lanzan a este universo a seguir
explorar este cuerpo en movimiento desfragmen- explorando, re-direccionando e ir descubriendo in-
tado por la tecnología, es decir con los tiempos de finitas posibilidades de bailar con el cuerpo y con la
la edición y sus fracturas, invita a fijar la mirada en cámara en una pantalla que sirve como escenario.
aspectos que de otra manera serían casi impercep-
tibles, por no decir que serían totalmente imper- Invito a que cada quien tome su telescopio, obser-
ceptibles, como lo es un movimiento sutil de dedos, ve y descubra por sí mismo la Próxima Centauri que
el pestañeo fijando la atención sobre éste; en sí el va surgiendo ante nuestras miradas y sensaciones,
cuerpo adquiere mayores posibilidades de mover- o por medio de su cuerpo y cámara sigan explo-
se y ser apreciado. rando este espacio y tiempo, ya que el camino es
la respuesta hacia lo que es.
El video nos permite reunir acciones coreográficas
registradas en diferentes momentos, eliminar los
nexos de una transición a otra o de un movimiento
a otro y por efectos de edición saltar de un escena-
rio a otro, como se hace en los sueños o como el
cine adopta este recurso, más no por ello se permi-
te que se llegue a la locación sin una idea clara y
precisa de lo que se quiere registrar, por tal motivo
todas las variables deben ser tenidas en cuenta, la
imagen debe ser fiel reflejo a lo que el director y/o
coreógrafo tenga en mente, ya que entran a juego
o a la danza , aspectos propios de una filmación, la
musicalización, diseño de arte, iluminación, equipo
humano (Crew) y equipo técnico, lo que se tradu-
ce a costos de producción, los cuales llegan a ser
comparados con los de una producción de cine o
video arte. Es por tal motivo que se considera que la
video danza pertenece a una elite; más no soy tan
pesimista, y salgo de ese grupo sujeto a la creencia

12
El sonido de las ideas
Arturo Ayala Chávez

“Ver la ciencia con la óptica del artista, y el arte,


con la de la vida”
Friedrich Nietzsche

Es posible leer, estudiar, aprender y realmente


comprender los diferentes libros de teoría musical,
armonía, apreciación y demás sin nunca haber es-
cuchado el sonido antes; es posible conocer todos
los análisis de la obras de Beethoven, de Scarlatti,
de Debussy, su estructura, su diseño, sus influen-
cias, sin haberlas escuchado antes; como también
es posible conocer a Shakespeare, a Kant, a Kafka,
a Borges, a Rulfo, toda su vida, sus obras, sin haber “En el pensamiento científico siempre están pre-
leído nunca alguno de sus escritos. Esto demues- sentes elementos de poesía. La ciencia y la música
tra qué absurdos son todos los símbolos teóricos actual exigen de un proceso de pensamiento ho-
de ordenamiento al interpretarlos en el mundo mogéneo.”
experiencial o real. Esta manera de concebir las Albert Einstein
obras como información vacía, no es más que fic-
ticia, no hacen más que acomodar en pequeños
cubos grises la evolución de la música; como imá- Arte y ciencia son complementarias; el arte le debe
genes sin contenido en forma de palabras llama- a la ciencia la técnica y la estructura física del soni-
das “conocimiento”. do y de los instrumentos, la ciencia le debe al arte
la imaginación y la duda, sin las cuales sería sim-
Sin embargo esto es muy práctico para el pensa- ple parálisis. Los filósofos entienden muy bien esto
miento científico (la visión imperante de nuestra como lo resumiría Nietzsche “Ver la ciencia con la
era) todo tiene y debe poder ser explicado en tér- óptica del artista, y el arte, con la de la vida”. Aho-
minos mecánicos de algún tipo de proceso com- ra sin embargo, el arte en cuanto a revelación de
plicadamente definido, esta clara visión ha llevado algún subconsciente de valor personal y social ya
de manera evidente a la humanidad a un gran sea de emotividad cultural, espiritual e íntimamen-
avance, esto es incuestionable, pero ¿hasta dón- te intelectual, pareciera en su afán rigurosamente
de debemos distanciarnos de esta forma de con- científico, haber perdido su capacidad o su interés
templar la realidad? ¿Hasta dónde el pensamiento de comunicar este misticismo con toda la subjetivi-
científico debe infiltrarse sobre nuestra apreciación dad presente en los sentimientos como cualidades
del mundo? El arte ha padecido su artificial sime- metafísicas.
tría en nuestros últimos periodos.

13
El sonido de las ideas

Entonces las facciones que componen estos rostros


utilizan nuevos métodos y nuevos instrumentos
cuyas cualidades derivan hacia estas nuevas disci-
plinas dentro de la composición, algunas de éstas
fueron concebidas por personajes como Wagner,
Debussy, Schoenberg, Stravisky, Sotckhausen, Sch-
nittke, Glass, junto a rostros y métodos familiares
como Brahms, Rachmaninov, Prokofief, Shostako-
vich, Preisner. Junto a estos, otros también nacen,
fusiones de rostros, nuevos perfiles que miraron
hacía las raíces de sus culturas: Bartók, Piazzolla,
La música ha dejado de ser únicamente un me- Ponce, Villalobos, de Falla, Gershwin. Claramen-
dio de expresión, se ha vuelto interdisciplinaria, te es difícil colocar la vida y obra de un composi-
al igual que en la vida misma, han aparecido dis- tor dentro de un estante, sin embargo es posible,
ciplinas y personas que las practican que antes como lo haría el pintor, retratar más allá del hipe-
simplemente no existían, ejemplos de esto son el rrealismo fotográfico la esencia del espíritu, de esta
cine, la fotografía, la psicología, la antropología, la manera la relevancia de las obras de estos compo-
informática, etc. sitores nos permiten colocarlos en tales sitios, en los
cuales debemos reconocer que a su vez ofrecen
En la composición han nacido dentro de la crea- interminables estantes de rostros irreconocibles
ción diferentes procedimientos de comunicación, como el folclore, la trova, el rock, el pop, el jazz, la
el ser humano ha pasado a ser más complejo música programática y demás, temas de los que
dentro de este mundo pragmático, ahora la com- hablaré en futuros artículos.
plejidad se encuentra tanto en la variedad de
expresiones como en algunas de las expresiones Presenciando a cierta distancia, el espectador, ante
mismas. En la música comenzaron a surgir nuevos este anagrama de métodos de composición, no le
rostros, y nuevas maneras de contemplarlos, algo queda más que hacer uso de su intuición, y elegir
que en la pintura es mucho más evidente como desde una óptica sin prejuicio, abierta, expectante,
lo demuestran las obras de Cirico, Picasso, Klimt, como lo está ante el circo de anagramas de la vida
Escher, Pollock. En música las consecuencias pare- misma. El veredicto tendrá que darlo la historia; la
cieran ser más dramáticas, ya que los paradigmas óptica que “La Vida” dará a través del tiempo… o
expuestos por nuevas estructuras de pensamien- lo que es lo mismo; la óptica del espectador, que
to, atentan contra la naturaleza misma de las fuer- elige simplemente lo que le gusta.
zas físicas del sonido, esto sería equivalente en un
plano estético a rehuir a la esencia de las formas y
remitirse a un plano abstracto, lo cual como apa- “Yo no sé nada sobre música. En mi línea no tienes
rición de una nueva disciplina es completamente que saber.”
válido, y válidamente posible. Elvis Presley

14
océanos / Creación y difusión
El cómic, es una forma secuencial de contar histo- Fuera de nuestro país existen tres estilos primordia-
rias en base a imágenes estáticas que se represen- les de historieta. El primero en mención, evidente-
tan encerradas en cuadros denominados “viñe- mente es el americano, que actualmente vive una
tas”; sus antecedentes vienen desde la prehistoria, crisis, en relación a su más conocida temática: “El
al considerar todo lo que ha sido una narración Súper Héroe”, son bastantes conocidas las aven-
a través de secuencias. Sin embargo y pese a la turas del “Hombre Araña”, “Batman”, “Spawn” o
crítica por parte de los europeos (que consideran otros muchos tipos con máscara, mallas y la ropa
que la historieta ya llevaba cincuenta años de exis- interior por fuera, pero en la actualidad y ante las
tencia en su producción periodística), se ha co- necesidades de los lectores, es necesario innovar
menzado a analizar de manera moderna a partir en otro tipos de géneros (se ha comentado que el
del “Yellow Kid”, tira que nació en 1895, en el New principal enemigo de los enmascarados estadouni-
York World. denses no son los “Súper Villanos, sino la mercado-
tecnia) a su vez, el país de las barras y las estrellas
De igual manera en México se inició también en deberá abrirle la puerta a las minorías en la publica-
base a una tira de prensa: “Don Catarino y su ción de esa tan buscada y a la vez necesaria temá-
apreciable familia”. Génesis por medio de la cual tica subversiva (que ya ha sido otorgada por algu-
la producción nacional de historietas tuvo un nas publicaciones de minorías, como lo es el cómic
fuerte apogeo a lo largo del siglo XX, primordial- chicano de los hermanos Hernández), a la par de
mente a través de las revistas “Pepín”, “Paquito” y abrirle la puerta a la mujer dentro de la creación,
“Chamaco”. A tal grado que popularmente se les pues al menos en dicho país, siempre han sido casi
conocieron como “Pepines”. Entre las publicacio- relegadas.
nes de esta época sobresalen: “Los Súpersabios”
de Germán Butze y “La Familia Burrón” de Gabriel
Vargas.

Posteriormente México fue testigo de una muy ra-


dical censura hacia las historietas, de carácter úni-
ca en América Latina, (puesto que se llevó a cabo
en un país que no estaba bajo una dictadura mi-
litar o política), que propició el final de la produc-
ción de historieta mexicana, en dichos períodos
destacan “Los Súper Machos” (que después mutó
a “Los Agachados”) de “Rius”, en los años setentas
y “Karmatrón y los Transformables” de Oscar Gon-
zález Loyo en los ochentas.

15
El segundo estilo es el japonés denominado
océanos / Creación y difusión
“Manga”, en relación a que dicho término tiene
cientos de años de antigüedad, que irónicamen-
te presente una ardua similitud con la ya mencio-
nada historieta mexicana en su carencia de cali-
dad tanto gráfica como literaria, por lo mismo y
sumado a su éxito comercial, más del 95% de la
producción de “Manga” se considera arte basu-
ra, puesto que en su esencia, es creado sólo para
leerse en el metro de Tokio y desecharse, además
de ser el estilo de dibujo más rápido, por lo mismo
está causando una notable contaminación entre
nuestros jóvenes, que lo utilizan como emblema,
sin sospechar que tuvimos un estilo propio. Como
rasgo positivo, cuenta con la extraña característica
de tener a más mujeres creadoras que cualquier
otra modalidad de narración gráfica y pese a su
comprobada carencia de calidad, existe un escaso
5% que verdaderamente ha llegado a considerar-
se auténticas obras de arte sin reservas, pero a su
vez se puede llegar a la conclusión de incentivar
a los adolescentes de nuestro país a no plagiar di-
cho estilo que es totalmente contrario a nuestras
tradiciones y cultura.

El tercero es el cómic europeo, que en definitiva


no cuenta con un éxito de ventas actual (al menos
en México), en cuestión de estética tiende a ser el
más y mejor elaborado, además de tener una te-
mática mucho más amplia que va desde los viajes,
aspectos históricos con ciertos elementos fantásti-
cos, aventura en base a acontecimientos relativos
al tercer mundo, oeste americano, género policia-
co cargado más de deducción que de violencia,
erotismo (sin los elementos de vulgaridad a los
que estamos acostumbrados), ciencia ficción e in-
cluso elementos totalmente surrealistas. Por lo que
en cuestión de narrativa gráfica de arte, tiende a
ser la mejor opción pese a que conseguirlos en
papel resulta considerablemente caro en base a la
denominación actual del Euro.
Contrario a lo que se piensa, para tener un cono-
cimiento completo del cómic, es necesario cono-
cer estos tres estilos tanto como lector, guionista
o dibujante, así como la escasa producción que
hubo en nuestro país. Puesto que como ya se ha
mencionado y aunque fue una producción enfo-

16
océanos / Creación y difusión
a venderse como una mentira artística, lograron
sobrepasar dicha barrera de calidad las ya men-
cionadas publicaciones de Germán Butze, Gabriel
Vargas, “Rius” y Oscar González Loyo. Y ahora la
pregunta es ¿Qué futuro tiene el cómic en Méxi-
co? Ante un país con una ya muy notoria carencia
en la lectura, este medio ofrece una nueva forma
aún más seductora para los estratos populares y
los lectores novatos.

Ahora depende de los escasos creadores de este


arte comenzar a difundirlo de una manera ade-
cuada, entendiendo que de nada sirve plagiar el
estilo de dibujo de los japoneses o norteamerica-
nos, ya que la intención de todo artista siempre es
la de buscar un estilo propio; y de hecho Mazat-
lán puede ser una luz en el cómic mexicano, en el
sentido que ante el centralismo de nuestro país,
Sinaloa se ha caracterizado por mantener una
producción muy propia en su narrativa, logrando
incluso canalizar aspectos que en su trascenden-
cia social parecían condenados a formar parte
permanente de la cultura del mal gusto, como lo
es el narcotráfico. Sobre el autor

Ante este logro en la llamada “Literatura Negra” Gerardo Martínez Acevedo, también conocido
(que siempre ha estado tremendamente relacio- por el seudónimo de “Efrén Bantú”, nació en Ma-
nada con el cómic), se puede partir para un futuro tehuala, San Luis Potosí en 1980, es Licenciado en
“Cómic Mazatleco”, teniendo en cuenta que para Letras Hispánicas por la Universidad de Guadala-
hacer una narración gráfica, no es necesario di- jara y dibujante empírico de cómic, actualmente
bujar a tipos exageradamente musculosos, ni con edita la publicación independiente N.E.T.A!, revista
grandes ojos redondos, e incluso se puede partir tapatía de cómic repulsivo. Es profesor de Bachille-
de un personaje similar al “Zurdo Mendieta”, (crea- rato por Competencias y locutor del programa de
ción de Élmer Mendoza) ya que cualquier narra- radio por internet: “Mundo a Cuadro”, enfocado a
ción se puede presentar a manera de historieta. diálogos sobre narrativa gráfica como arte, a tra-
Ante, ¿Cómo lograr una auténtica calidad litera- vés de www.radiomorir.com, (miércoles siete de
ria? la gente de esta ciudad se ha distinguido por la noche hora de Mazatlán). Ha colaborado en las
lograr aspectos muy difíciles en las letras, por lo publicaciones tapatías “Prisma Volante” y “Urba-
tanto, pueden llegar a tener una trayectoria muy nía”, así como en la revista alemana “Matices”. Ac-
interesante en la creación de… ¡Cómic para los tualmente con apoyo de DIF, presenta un nuevo
Mazatlecos! programa para impartir talleres de historieta en las
colonias populares de Guadalajara, pues conside-
ra que la historieta es un medio para la educación
no utilizada en nuestro país.

17
océanos / Creación y difusión

Encuentro con: José María Miranda


Fernando Alarriba

Hay un nacimiento violento y doloroso para un


arte mucho más grande.
El artista tiene dolores de parto. Es lo peor y lo mejor.
El proceso creativo es un forcejeo tumultuoso.
En el estudio el artista lucha con demonios.
Ken Wilber

Jueves 29 de Julio de 2010. Son las 9 am. Estoy sa-


liendo de mi casa para atender a la cita que tengo
programada dentro de una hora con el pintor cu-
liacanense José María Miranda. Tengo la imagen
Autoretrato 50 x 40 cm oleo-tela
del artista no por su trabajo, sino por un recuerdo
lejano, tal vez un invento; él, un pilar blanco y el
“la pintura es un mundo aparte, no es la explica-
suelo gris, que hace tiempo vi al estar de paseo
ción del mundo. Un mundo que te acompaña,
por su casa cuando su hijo Iván y algunos amigos
en el que puedes entrar o salir y disfrutarlo, a ve-
más jugábamos a hacer alguna tarea en equipo.
ces con crueldad, te puedes sentir agraviado.”
En pocos minutos la ciudad está cubierta de lluvia,
es la primer tormenta del año, la más fuerte, inau-
El sonido de la lluvia y los charcos partidos por los
gural; necesito hacer unas compras, y al llegar al
autobuses llegan tímidamente desde afuera, aden-
centro comercial la elevación del agua empieza a
tro, la plática avanza y don José me pide por favor
ser un problema. Llamo a su hijo para plantearle
que me quite lo de “don” y simplemente le llame por
que llegaré media hora después, esperando no
su nombre. Como su obra, ágil, múltiple, desenfa-
sea un inconveniente para don José. En absoluto.
dada, las palabras de José definen poco a poco las
etapas de su trabajo:
Mientras subo, algunas obras acompañan mis
pasos y al llegar al taller tengo la oportunidad de
En primera instancia la voluntad, la búsqueda y el
encontrar a don José Miranda dando algunas pin-
trabajo son las claves para abrir el a veces deforma-
celadas sobre un trabajo nuevo, algo que minutos
do e idílico mundo de la inspiración que no está del
después descubro puede ser una invasión a su in-
todo dispuesto a brotar con “un toque, una chela
timidad creativa. No pinta sobre caballete, el lienzo
o irse a la playa”. Tras la forma, la idea empieza a
descansa acostado sobre la mesa pues le ofrece
desgajarse y es allí cuando el artista necesita em-
una perspectiva vertical, natural para el especta-
plearse de un modo diferente, “es necesario saber
dor; este es el punto cero, el primer paso para para
leer muy rápido entre líneas. Tener un ojo bien
hundirse en el espejo.

18
entrenado, una idea hecha imagen en la que
no hay gramática saca cosas buenas y malas;
normalmente te alivia el alma.”

Pero para que la sanación llegue a su punto más


puro, la voluntad puede convertirse en una carga,
desobediencia que puede privarnos del verdade-
ro sentido si no existe la disposición de seguir el
camino, y en la obra de Miranda ese camino es
uno, caprichoso, seductor, convulso, abundante,
delicado; siempre uno, siempre en todo, siempre
color.

“Yo uso básicamente el oleo, pigmentos, are-


na, acrílico en pequeñas cantidades para darle
más fuerza… con el oleo consigo más brillos, es
más maleable… lo puedo correr, lo salpico. Mas
en la búsqueda de la expresión, de la relación to-
tal con el color y las intuiciones que éste escon-
de, el artista se ve forzado a expandir los métodos,
“todo material, todo elemento y técnica es váli-
da si me permiten expresarme… uso cepillos de
dientes, pinceles, brochas, las manos, soplo, so-
plo con popotes, uso un compresor, espátulas Claro - De - Luna
rayadas, un peine, un clavo.” Me es inevitable es-
bozar una sonrisa al encontrar el juego, el mundo pasarla bien; a veces, las líneas que separan el
ilimitado en la franqueza y naturalidad de Miran- compromiso y la pasión del martirio y el histrionis-
da, en donde el riesgo es más que necesario, algo mo pueden ser muy delgadas, afortunadamente,
que para algunos equivaldría a una profanación, la idea del mártir, del artista de los esfuerzos so-
la pérdida de un miembro (cualquiera que éste brehumanos, siempre en contra del flujo común
sea) o la violación de la visión, “a veces al usar del mundo es algo que poco a poco deja de ser
cierto material corro el riesgo de perder la pie- un paradigma y se convierte en un estereotipo ri-
za completamente, no importa, porque se trata sible.
de expresarse, divertirse, pasarla bien, es sobre
todo un juego… mañana podemos empezar.” A primera vista, la labor artística de José María
Miranda es algo que se ha dado en charola de
Parecería que este juego, el encuentro inevitable plata, con todas las condiciones y sin problemas.
con la creación, puede resultar un lugar seguro, Formalmente se volcó sobre los lienzos hace casi
relajado y carente de compromiso. Lo dice como diez años, pero en el tiempo del “reposo” la pin-
es: “yo vivo de otra cosa (hace referencia a su tura no deja de hacerse, “se piensa en pintura,
profesión como arquitecto), no de la pintura, y lo se habla de ella, del trabajo de otros pintores,
hago para que no me desilusione… no me des- se estudia la pintura, esto te mantiene ligado.”
ilusiona porque no vivo de ella. Pero su palabra Además, los dibujos de la infancia, los tiempos
no es la de un cínico, la de alguien que esté ha- muertos, algunas herramientas de la arquitectura,
ciendo un paseo sobre lienzos y pinceles, un viejo los incentivo recibidos gracias a su talento y sobre
que ha decidido soltar la amarras y simplemente todo el reconocimiento de un gen que no recuer-

19
océanos / Creación y difusión

Marea Alta 50 x 70 cm oleo - tela

presente en su familia, dieron paso a un aluvión entendí qué decían pero me enchinaban la piel,
de estilos y técnicas: cuerpos deformados, aluci- al estar metido pintando a las 5 de la mañana te
naciones, paisajes, excentricidades, imaginerías, metes tanto que escuchas cosas, entonces encon-
vegetación, superficies que brotan de la tela, es- tré que la música me ayudaba a espantar eso y
currimientos de aguas y cielos, sus dos elementos perder el miedo.
más recurrente y que no duda jamás en dejarlos
pasear. Difícilmente, el camino fácil puede ofrecer “Hay ocasiones en que la he usado para que me
tantos resultados, pero más allá de esto Miranda ayude a pintar, no es que me inspire, no es que
define en una frase el sentido de su trabajo: “No me vuelque el alma, sino que la pongo sobre la
es tanto el producto final sino el proceso. Si no mesa, pongo el estéreo a todo volumen, cierro la
hay creación no hay autenticidad.” habitación y vibra, y el material se acomoda de
manera distinta, y en el momento en que está
El desbordamiento es un signo en su trabajo, le pasando algo bajo la música y sigo otra vez, en-
pregunto si esa es la naturaleza de su creación, tonces sé que me llevo una señal, es como una
si la sobrelleva o hay momentos en los que se ve revelación… a veces pienso, me estaré volviendo
rebasado por ésta: “yo trato de sobreponerme loco… ¡pero bendita sea esta locura!; es como una
sobre mí mismo. Cuando estoy en la mesa, es- deidad, la persigues es como seguir a un asesi-
toy lejos de todo, lo único que me acompaña no que sabes que te va a matar, porque te estás
es la música… generalmente es Wagner, no zafando,… si me está pasando todo esto ¡paque
me meto en la música sino que eso me es- chingados pinto!… vuelvo a pintar para paliar,
panta otras cosas: cuando pintaba en silencio para quitarme esa duda, esa duda del porque es-
a veces tenía alucinaciones auditivas, nunca toy pintando… es un lenguaje con la pintura muy

20
profundo; algunos de mis hijos me han querido hermano mío, te quedas con impotencia, cora-
regalar camisas de fuerza, pero a mí me gusta, je, pensando en que pudiste haber hecho algo
eso es lo que vale la pena: si es arte o no, no lo más, y reniegas cuando la vida te empieza a
sé; todavía no lo sé…” cobrar, y en esa etapa para poder pintar nece-
sitas sacar cosas para poder avanzar. La pintu-
En ese momento, resulta evidente que el quehacer de ra como la mayoría de las artes es muy celosa,
José María Miranda lo ha trascendido. Como él mismo tienes que volver a seducirla, rezarle, como si
señala, la pintura se ha vuelto una razón de vida: fuera una guadalupana; y ese proceso es lento,
doloroso, porque tienes miedo de que se haya
“… estoy buscando dejar de ser un pintor y conver- perdido. Hasta que encuentras la pieza, tú sien-
tirme en un artista, aunque sea un pequeño artis- tes cuando la pieza ya está… de aquí en adelan-
ta.” Dejar la técnica, la destreza, y pasar a formar te solo procesos evolutivos para perfeccionarlo
parte de esa inmensa cadena, de esa gigantesca trabajando.”
experiencia colectiva e ininterrumpida llamada arte
solo puede darse en aras de una serie de procesos. Hora de terminar. Tuve la oportunidad de asistir
Me muestra un cuadro “es el ejemplo de todo lo al parto. La lluvia se ha calmado. La ciudad luce
que no se debe de hacer… allí están todos los despejada, en reposo. El mar está henchido y pe-
errores y aciertos de la nueva etapa.” sado. En otras partes la tormenta fue devastadora.
El día de mañana nos inundará el calor y el verdor
Al lado de éste (obra sin nombre ya que éstos se trepidante de la yerba. El ciclo no cesa. Creación y
dan solo hasta el final y a manera de cerrar un ciclo destrucción para creer.
para identificarlo) se encuentra otro lienzo: oscuro,
abstracto, convulso, caótico. “Había fallecido un

21

Playa Norte 80 x 90 cm mixta - tela


océanos / Creación y difusión

Leo Castillo Bocarriba en la soledad


(Costa Caribe de Colombia, 1961) ella
hacia ti
Ha publicado los siguientes libros: Convite (Cuen- bocabajo baja.
tos), Historia de un hombrecito que vendía pala-
bras (Fábula ilustrada), El otro huésped (Poesía), Te vas
(Cuentos con Ricardo Vélez Pareja), Al alimón Ca- luego
ribeDe la acera y sus aceros (Poesía), Labor de ta- con tres azotes de luz.
racea (Novela), A la altura de tus heridas (Poesía-
en la Red), Libro de mal amor (Poesía-en la Red)

Textos diversos, ensayos, traducciones, reseñas en Los pasajeros


Huellas (Universidad del Norte); La Plaza (Cartage- Leo Castillo
na de Indias); El Universal (Cartagena de Indias);
El Heraldo (Barranquilla); Diario del Caribe (Dea- Irrumpen un día
saparecido); Viacuarenta (Biblioteca Piloto del Ca- en nuestra zona de riesgo:
ribe, Barranquilla), La Casa de Asterión (en la Red), —Me llamo Paco Nieto
Poetas del Mundo (ídem); Imaginería, etc. el inquilino de arriba
y estoy a tus completas órdenes.
Link: http://laseleccionesafectivascolombia.blogs-
pot.com/2009/03/leo-castillo.html —Me llamo Diana
la reina de Bellas Artes
y me gana bailar y enloquecer

Empalado en un rayo —Soy tu querida María Eugenia


Leo Castillo y te quiero
te quiero tanto Leo.
Tus dedos tocan tus dedos
tus ojos tus ojos ven —Me llamo Ricardo, amigo mío
escuchando te escuchas y te convido a fumar
tu piel siente para ti. de mi fantástico cigarrillo verde.
El tajo de luz del medio día —A mi puedes llamarme Susana
hiende la creación: pero págame antes mi amor.
la noche de anoche
la noche que vendrá. Al otro día son espejismo y nostalgia
fantasmas borrosos enredados entre el gentío
Nada tan inmenso como un cocuyo que el tiempo hábilmente escamotea
nada tan leve como el cosmos y finalmente devora
a sí mismo sostenido entre tus manos titilando. con su habitual eficacia.
Desde el panorámico de los autos la luna
a través del ventanal
se pega al techo a frotarse el vientre.

22
La indiferencia de Escritores. Integrante de la Catarsis Literaria: El
Leo Castillo Drenaje. Obra publicada: Ileana Garma (2006) “Iti-
El culo en tierra nerario del agonizante”, Cultural Veracruz: Anto-
delirante mendigo un escupitajo logía de poetas. Otredad: Antología de escritores
que me honre el rostro. yucatecos. Novísimos Escritores Yucatecos. Antolo-
gía de creadores jóvenes de Yucatán. Actualmen-
Tus zapatos importantes te escribe sobre la historia de la literatura Infantil
me patean en el cuello para que aúlle. Mexicana para la Revista Alas para la Equidad del
Consejo Nacional de Fomento Educativo.
Me aconsejas
un motor 450
cuatro tiras de fibra de vidrio
y un objeto de plástico y alambritos para poder YO ME LLAMO ERIK SATIE
hablar COMO TODO EL MUNDO
en voz alta Ileana Garma
con invisibles interlocutores
mientras camino o conduzco sin ver
para que me puedas ver.
A las seis en punto
Si nunca llevo prisa donde el verano no podía terminar y
una palabra llevo para saludarte estirábamos la cuerda por la carretera callada
saludar la vida a cada paso las nubes o el paso de
y en mi celebración de la luz los otros
soy una fantástica fiesta inaudible un fantasma esos flamencos de cemento en medio de la ría
en tu corazón muerto. sus siluetas doradas
secas
un buen tramo sus siluetas
callados
Ileana Garma
(Mérida, Yucatán, 1985) Ahí estaba yo
el atardecer detrás de ellas
Diplomada en Literatura, Protocolo y Periodismo mi madre entraba a cirugía en un hospital lejano
por la editorial Santillana a través del Instituto de los flamencos de cemento en medio de la ría
Cultura de Yucatán y dirigido por Elena Ponia- para confundir a los turistas un buen tramo de calor
towska y Jorge Lara. Egresada de la escuela de donde el verano no podía terminar
Creación Literaria de la Sociedad General de Es- sobre nosotros
critores Mexicanos. Premio Estatal de Poesía Jorge sobre los sudorosos enfermeros
Lara 2005. Becaria en el 2005 del Programa de sobre los médicos con guantes
Fomento a la Creación y Desarrollo Artístico en la y nuestro carro en medio
categoría Creadores para la disciplina de Literatu- sin encontrar el mar
ra. Premio Estatal de Poesía José Díaz Bolio 2005 en silencio
del Patronato Pro Historia Peninsular (PROHIS- entendiendo la quietud de los flamencos
PEN). Premio Nacional de Poesía Charles Bukowski para siempre sobre la misma pata
2008. Premio Nacional de Poesía Francisco Javier y sus fugaces gaviotas
Estrada 2008. Integrante del Centro Yucateco

23
océanos / Creación y difusión

Mi madre estaba en el hospital Estephani Granda Lamadrid


no te dije (Puebla, Puebla , 1985)
y después
escuchábamos a los otros y los flamencos Diseñadora gráfica y estudiante de Lingüística y
para siempre sobre la misma pata Literaturas Hispánicas (UNAM). Ha participado en
con sus fugaces diversos talleres de creación y apreciación literaria.
Es primera mención en el Concurso Nacional de
Poesía El Laberinto 2007, 2do. lugar en el Con-
curso Nacional de Poesía Enrique González Rojo
Todo el tiempo y hasta aquí la tarde 2008,con el libro Icarianos. Obtuvo el tercer lu-
sostenida la bandera las barandas las palomas gar en el 2do. Torneo de Poesía Adversario en el
todo el tiempo ella dormida sin el agua Cuadrilátero 2008 organizado por Versodestierro.
que corre en otras que no para Libros: Casa de navajas (Versodestierro, 2009), Si-
que no podrá detenerse lencios de Agua (IMC, 2009). Antologías: Descifrar
la bandera poco a poco sostenida el Laberinto 2007 (Versodestierro, 2008), 40 bar-
y los árboles el peso cuando avanza cos de guerra (Versodestierro, 2009), Panorama
ya sin plumas con el agua tibia todavía para nada Poesía Mexicana (2009 en PDF disponible en la
para nada red).

Tú sabías que Esta tarde tú sabías


estar cerca no era posible y la ventana
sostenida a un lado Luego de la Casa de Balam
tú sabías que abajo Estephani Granda Lamadrid
esperaba el taxi y el médico más lejos
el sonido la ambulancia la bandera queda arriba
apenas asomada
ya es tarde La fiera sale de mi cuarto víctima
y esperabas busca la sangre para hundirse dagas de cristal
el médico más lejos entre las piernas
el agua
Ella quiere aferrarse al sacrificio
y la lluvia que prometiera la lluvia a la sangre que blanquea:
sin temor al agua que prometiera la lluvia
sin temor a la lluvia que prometiera la tarde Mácula de llanto
sin temor a esos tramos húmedos que guardaba
para no bajar para no depender de las escaleras no lo Se araña el vientre
sabes y la noche pesa cuando se llena de gemidos ausentes
para no depender
sin temor a escaleras los colores de la brisa invisibles amantes
y esos gajos que colgaban de un taxi del sonido fieritas :
de un taxi esperando juguetes para hacerse sangrar
impaciente llagas de iniciación
cómo podría si apenas versículos de olvido que sabe de memoria
no lo sabes boca reventada en sangre por mascar piedras dulces
apenas

24
Húmeda de hundirse en el río Entre mis manos como finísimos huesos calcinados
de ver mujeres en luto está la deshonra de las mujeres de mi casa
de envidiar hilanderas del pueblo
Lo sé
La fiera se siente culpable por no tener pechos de
mujer hermosa Es aprender a ponerse triste
La fiera se siente triste porque a escondidas se ha y pedir a cualquiera se quede esta noche
enamorado
Es besar al niño moribundo
La fiera es una fruta que ha caído despedirse
cuando nadie tenía hambre esperar por siempre

Es abrir los ojos un día y saber que no estás en


casa
Para la traidora que ya nunca más en casa habrá un desahuciado
Estephani Granda Lamadrid que te desee
HAZTE fuerte para mi lengua
Te recuestas:
toma mi corazón y esta coraza de músculos suaves
lascivas piernas abres esta noche
Toma las avenidas que trozan mi cuerpo en líneas
verdeazules
Es cuestión de sentirse complacida por desnudar-
deletrea con brasas dulces la canción:
se otra vez hoy
Hurga dentro de mi vestido
ahora
donde se fatiga el ojo de la noche
donde la humedad nos llueve:
por sentir todo golpe
No se trata de rasgar la carne frente a mí
Pero habrá que operarse los ojos
porque esta luz se agolpa dolorosamente en las
No es abrirse y mostrar el corazón rendido sobre
pupilas
la arena
Las noches se vienen encima como piedras
no es esperar a que venga un hombre solo
y rasgan carne blanda
y nos deje acompañarlo
deslizar tras el espejo tardes de sal
y habrá alguien que desee ser desgarrado
derrotadas
y tú no podrás cortar esa garganta
No se trata de reírnos ocultas
Esta noche
de atizar el deseo con tibia leche
duermes con el calor en las mejillas
No es la miel recorriendo nuestra garganta esta no-
con las piernas descubiertas
che
y esperas
como ayer
no es desear tu cuerpo como lo hace ella
a la navaja nocturna atravesando tu corazón
no es que desprendamos con lentitud las páginas
de mi vida
del libro Casa de Navajas (Versodestierro 2009)

25
océanos / Creación y difusión

Gerardo Grande
(Ciudad de México, 1991)

Miembro fundador de la revista Nostalgia del Pájaro Vagabundo. Ha participado en la antología Dulce or-
questa de organilleros y tambores de Narrativa mexicana; y con poesía en la Gaceta Literal; en el libro “Los
valientes cere6rales y las flores 6inarias 6ajo el arcoiris perpetuo”. Ha publicado la plaquette de poemas y
prosa poética Circo de animales invisibles y actualmente forma parte de “La Red de los Poetas Salvajes”.

Melodía de cohete sideral


Gerardo Grande

Melodía de cohete sideral


Mi lengua es un ciempiés
que baja todas las noches

a mirar el corazón del mundo


dormido en mi
garganta

desde que un planeta me descubrió temblar


en una fotografía
como tiembla la luz de las
estrellas muertas
Viajaré en sombreros de mujer

alrededor del mundo


mundo enamorado de mí

de tu cuerpo de cristal
mujer con hélices como
manos

dijiste que soy una nave


con animales invisibles en los huesos

y soltaste tu cabello lazo de un gusanito del tiempo

para que volviera a la infancia

cuando habitaba un planeta


donde los hombres eran sonidos caminando
y las nubes ojos desparramados
de árboles
en llamas

26
océanos / Creación y difusión
Vuelo hacia otro planeta
desde hace tiempo me desplazo como la luz por
el universo
llevo un chip bajo la lengua dibuja los cauces que dan vida
a los ríos
de lentejuelas esparcidos tras tus
pasos
en mi camino he juntado el canto de las cigarras y los grillos
desde que el hombre aprendió a escuchar su alma en el cantar de los
animales
Fui un niño que congeló caballos de papel en espera de revivirlos
después de muchos meses de muchos años cuando
fuera grande
para regalar a mis hijos un fósil construido por su papá
una melodía que llevaran cerca
del corazón como la que me sembró mi padre la noche cuando todavía no
era niño
y la sembró con la certidumbre de que pintaría
mi piel
y su reflejo fuera despacio por mis pulmones mis arterias mis enjambres de
arena y ritmos para revelar mi forma de cohete sideral y llenarme la sangre
de puntos como sirenas/ecos de luz la historia del planeta en el que viví
y cuando llegara el día de irme a otro Universo
arrastrara sirenas en mi sangre Para demostrar que también soñábamos
que en nuestro planeta había
metáforas y labios bicicletas con campanitas de colores rinocerontes
púrpuras
y miradas como transformadores de una ciudad fundida
en la noche
Pero nos convertimos en otras cosas unos piedras otros ceniza
espejos abandonados en la oscuridad de mi voz
lagartos sin ojos
y el resto inventamos nuestro viaje como luz hacia otro Universo
atrapados en el pentagrama de nubes
y edificios
con caballos y melodías pintando mi sangre

Y así, primero fui barquito de papel; y sopló el viento y soplaron aves de entre
tus piernas, entonces yo quise seguirlas.
Me convertiste en ave, mi voz se terminó pero las plumas de luz ya
son cohetes que me buscan en el espacio.
Cassandra, desde otro universo descodifico tus ojos. Las flores
binarias que se multiplican en tus ojos.

27
Carlos Robles

La luz del sol se apagaba lentamente en el ho- El tiempo pasaba rápido, el ambiente era casi
rizonte, aun me encontraba sentado en la vieja mudo; la carne con sedantes que Leo le había
mecedora en el pórtico de mi casa, bebiendo dado a Syd había funcionado. El reloj ya marcaba
alcohol del más barato mientras en mi mano iz- las 4:47AM, el amanecer se acercaba y el sol salía
Vozquemadura

quierda sostenía la vieja y fiel escopeta, cargada exactamente a las 6:05AM, era la hora de dormir,
y lista para atacar, escuchando el enorme silencio relajarse y prepararse para la noche. Me levante del
que se apoderó de las calles. Le di el último trago sillón enfilándome al sótano por la botella del whis-
a la botella lanzándola lo más lejos que pude y ky más barato que pudiera existir. Al llegar encendí
entré a la casa. Mi hermano, tumbado en un sofá, la luz y comencé a andar por el largo pasillo donde
observaba la televisión apagada, y Syd, le ladraba estaban todas las botellas de licor que poseíamos.
a la nada; esa nada que se acercaba. Llegué donde el whisky me esperaba, tomé la bo-
tella, apagué la luz y regresé a la sala.
Leo, mi hermano, se levantó sólo al mirarme en-
trar, comenzando a cerrar puertas y ventanas, Al subir las escaleras del sótano, sentí una presencia
atracándolas lo más que podía. Tomó a Syd de su frente a mí, era Leo que me tomaba del hombro
collar y lo metió en la alacena vacía de la cocina, y con su dedo índice me indicaba guardar silen-
le lanzó un trozo de carne y cerró la puerta con cio; volvimos a bajar juntos las escaleras. Leo cerró
llave. Subí las escaleras hasta llegar a mi alcoba, lentamente la puerta dejándose caer a mi lado. Es-
mire por la ventana que daba justamente a la de taban afuera de nuestra casa, nos olían y querían
mi vecino. Su hija mayor, Miriam, me miraba con entrar y devorarnos.
lágrimas en los ojos sosteniendo un revolver entre
sus manos, movió sus labios para decirme algo, El tiempo avanzaba, a lo lejos se escuchaban gritos
pero cerré la ventana. Era la hora. y disparos, así que Leo y yo subimos corriendo las
escaleras con las escopetas listas para la acción, sa-
Justamente cuando el sol lanzó su último rayo de limos a la sala y la oscuridad nos traiciono, Leo tro-
luz en la distancia, dando paso a la oscura noche, pezó con una vieja silla y quedó tendido en el suelo
las calles volvieron a rumorar. Se escuchaban gri- de la cocina. Yo aterrado y aferrado al arma me
tos lejanos de dolor, agonía e impotencia; mi her- quedé inmóvil para proteger a Leo de lo que es-
mano entró en la habitación escopeta en mano, tuviera afuera asechando, me agaché para adver-
nos miramos unos segundos y lo acompañé has- tirle, pero estaba inconsciente, probablemente se
ta la sala, donde él volvió a sentarse en el sofá. Me habría golpeado la cabeza al caer. Aprovechando
sentía más cómodo en un viejo sillón desgastado el estado de Leo y que podría pasar desapercibido,
por la humedad y el tiempo. La oscuridad y el frio tomé el viejo mantel de la mesa y lo cubrí de pies a
eran los dueños de la habitación, de la casa. Se es- cabeza y escondí su escopeta bajo la alfombra.
cucharon unos pasos avanzar por el corredor del
pórtico y Leo apuntó hacia la puerta firmemente, Comencé a subir las escaleras en dirección a mi
sus manos, a diferencias de las mías, no tembla- habitación, los gritos seguían haciéndose cada vez
ban al apuntar un arma, yo sólo observaba. Los más fuertes. El reloj marcaba las 5:57AM. Me que-
pasos aceleraron el ritmo, pero se alejaban y de dé parado frente a la ventana cerrada de mi cuar-
repente, todo volvió a quedar en silencio. to, mirándola fijamente por un momento, hasta

28
que decidí abrirla un poco para ver qué estaba pa- a mover la cola y juguetear con Leo. Tocaron a
sando. Asomé mi ojo por una pequeña ranura y vi la puerta y fui a abrir. Miriam, con lágrimas en los
la ventana de mi vecino destrozada con manchas ojos, se encontraba ahí y se lanzó abrazándome
de sangre. Descubrí entonces, que los gritos ince- llorando. Con sus labios rozando mi oído dijo “De-
santes provenían de ese hogar, cuyas habitaciones biste dispararme a mí”. La alejé, la miré y giré mi
ahora eran iluminadas por los constantes disparos. cabeza hacia Leo diciéndole: “Saben que estamos
Los tenían, estaban acabados. En la habitación aquí”. Leo miró a Syd, después a Miriam y final-
frente a mis ojos una silueta se apreciaba; unos ojos mente me miró a los ojos y me contestó: “Esta será
llenos de lagrimas miraban en dirección a mí, y un una larga noche”. Tomó su escopeta y se dirigió
revolver descargado que humeaba en la mano de- al pequeño cuarto en el sótano donde guardába-
recha apuntaba y disparaba una y otra vez a la sien mos el resto de las armas. Sujeté a Miriam por los
de la silueta. Detrás de ella, otra silueta se aproxima- hombros, la miré fijamente y con una sonrisa en
ba lentamente con una mirada endemoniada llena los labios rompí el silencio: “A ti te estaba apuntan-
de deseo mirando a la joven; de sus labios brotaba do… zorra.”
sangre fresca que recorría su mentón hasta des-
prenderse y perderse en la oscuridad. La criatura
abriendo inexplicablemente la boca, avanzó hacia
la chica que temblando y llorando, había dejado
de gritar y ahora lo miraba sólo con unos ojos que
clamaban por ayuda. Cuando el ser estuvo a punto
de morderla, una bala atravesó la cabeza de éste,
destrozándola y dejándola esparcida por toda la
habitación.

Mis manos sujetaban la escopeta humeando, el


dedo índice en el gatillo y la mirada perdida en
dirección al frente, pero sin mirar realmente nada.
Reaccionando inmediatamente miré a la joven con
los ojos cerrados apretando los puños sin revólver
en mano, al mismo tiempo que dirigía mi mirada
hacia la habitación más cercana, donde unos ojos
endemoniados y llenos de hambre me observaban
mientras sujetaba la cabeza de Phil desangrándose.
La lanzo al suelo y salto por la ventana en dirección
a la mía. Justamente cuando estuvo a punto de en-
trar, la luz del día iluminó el callejón haciendo dete-
ner al ser que comenzó a correr hasta desaparecer
entre las casas y arboles.

Eran las 6:05AM. Miré a Miriam que me veía ho-


rrorizada, pero agradecida, di media vuelta y bajé
las escaleras. Leo estaba incorporándose mirando
a todos lados en busca de su escopeta, le señalé el
lugar donde la había ocultado. La tomó inmedia-
tamente, se levantó y abrió la puerta de la alacena
donde Syd despertaba casi al instante y comenzó

29
Athos Ariel Franco

Era de tarde. Él había terminado sus pendientes. tarde. Alguien que con una sonrisa llena de ternu-
Era sábado. Ella no había hecho planes con sus ra jugara con su cabello, así como hacía ella misma
amigas. Era otoño. Era la época perfecta para antes de dormir, sonriéndole a la oscuridad. En su
enamorarse en esa ciudad. Él había salido para mirada había cierta esperanza de que algún día tu-
Vozquemadura

dar una vuelta. Era de tarde. Ella fue a comprar viera todo eso.
una bufanda nueva que hiciera juego con el co-
lor en el que se tornaban sus ojos cuando llegaba Hay veces, realmente muy pocas veces, cuando el
esta temporada. Él escuchaba música con su iPod destino te acerca a lo que más sueñas.
en silencio y dejaba a volar su imaginación. Ella
también. Era el día perfecto para el inicio de una Las tiendas estaban abarrotadas de gente ese día
nueva temporada. de Noviembre. Resultaba algo extraño pues la
quincena aun estaba lejos. Él sólo fue a mirar qué
Él solía comprar café para llevar y caminar despa- había de nuevo. Ella había recorrido ya tres tiendas
cio dándole vueltas a sus pensamientos. Le gus- sin encontrar la bufanda perfecta. La tarde estaba
taba mirar las pocas casas bonitas que quedaban lejos de terminar. Él pensaba que, tan sólo tal vez,
en la ciudad. Le gustaban los días lluviosos y el en medio de la gente podría haber una persona
viento fresco de la orilla del mar. Sus días pasaban como con la que él soñaba. Ella miraba la gente
lentos y bastante monótonos. Se imaginaba mu- pasar mientras descansaba un momento en los
cho vivir en un lugar tranquilo, con poco tránsito. asientos de la parte de los zapatos. Le dolían los
Encontrar, tal vez, alguien interesante, tranquila, pies. A él le dolía la cabeza así que optó por volver
con sólo ganas de pasar las tardes en el sofá o a casa. Bajó las escaleras eléctricas. Ella pensó que
en la cama, viendo películas o cortos acurrucados había sido un desperdicio de día. Se paró y caminó
toda la tarde. Seguir estudiando y divertirse uno hacia la salida. Las promotoras ofrecían perfumes y
que otro fin de semana. Hacer regalos, dar sorpre- maquillaje. Los promotores ofrecían últimos mode-
sas, qué va. En su mirada había cierta esperanza los de celular. Y, cerca de la salida, en la montaña
de que algún día tuviera todo eso. de bufandas, ella vio una que podía ser del color
que buscaba. La vio de lejos. Incrédula, empezó a
Ella disfrutaba sus días en la universidad. Tenía caminar. Se distrajo con el aroma de un perfume
muchos amigos y amigas, siempre estaba rodea- que le encantó, pero no lo compró.
da de personas. Sin embargo, ansiaba encontrar
alguien con quien pasar los días de tal manera Hay veces, realmente muy pocas veces, cuando el
que pareciera que el tiempo no pasaba. Soñaba destino te acerca a lo que más sueñas.
en secreto con alguien que supiera lo que sentía
o necesitaba sin tener que decírselo. Alguien que Caminó a la montaña de bufandas y había un chi-
no temiera decirle las cosas que pasaban por su co ahí. Tenía en la mano la bufanda que ella había
cabeza. Ella buscaba frases en las fotografías de visto de lejos. Sólo la sostenía mientras la miraba. Tal
la ciudad que le gustaba tomar con su cámara vez le hacía recordar algo, eso parecía al menos. Se
digital. Se imaginaba alguien con el que pudiera colocó a su lado y buscó en toda la montaña de
pasar las tardes en el sofá o en la cama, viendo bufandas y no encontró una igual. Él seguía hip-
sus fotos o películas o cortos acurrucados toda la notizado en la bufanda café a cuadros. Ella lo miró.

30
Él la miró a ella. Sonrieron. Él le ofreció la bufanda
muy amablemente. Ella se negó. Se quedaron mi-
rando un momento. Sonrieron. Era de noche ya.
Era Noviembre. El compró la bufanda. Ella se mar-
chó. El llegó a su casa, prendió la luz y se dejó caer
en la cama. Ella llegó a casa, sonó su celular. Era su
mejor amiga. Hablaron. Él se imaginó a alguien a
su lado, abrazó la almohada. Ella se imaginó a al-
guien a su lado, inclinó la cabeza sobre el sofá car-
mesí. Ella quiso realmente aquella bufanda, pero él
tenía todo el derecho de comprarla. Se quedaron
dormidos. Mañana sería otro día.

Hay veces, realmente muy pocas veces, cuando el


destino te acerca a lo que más sueñas.

Pero eso nunca será suficiente.

31
María Félix Raygoza Viera

Mi obra es una metáfora sobre el hombre,


la vida y el final de un ciclo

Fue la última semana de abril, en vísperas del cie- No había terminado la pregunta y pasó cerca de
rre del Festival Sinaloa de las Artes y en la Plazuela nuestra mesa un hombre de estatura media, Rita
Machado donde tuve contacto por primera vez eleva su voz “¡MAESTRO!… ¡Estábamos hablan-
con Luis Moro. Una amiga promotora cultural del do de usted!” Y fue la primera vez que platiqué
Museo de Arte de Mazatlán en una reunión de fin con Luis Moro después del protocolo de presenta-
de semana, una mesa ocupada por mujeres don- ción: “ella es María Félix y escribe para el Sol de
de confluyen todo tipos de discursos y entre las Mazatlán y quiere hacerle una entrevista”, ase-
temáticas rigurosas están el arte y cultura comen- veró mi amiga, “Y ¿Por qué no la hacéis de una
tó: “He conocido un artista español muy chin- vez, venga?” Ese cuestionamiento de Luis Moro,
gón, un pintor apasionado del mundo animal me metió en aprietos. No tenía un contexto, sólo
y los insectos.” Acto seguido, brindó detalles de el expuesto frente a un par de cervezas “Me en-
la charla entablada con el segoviano que venía cantaría pero no vengo preparada, quiero ver
invitado por el Instituto Sinaloense de Cultura con su obra y documentarme.” Entre el intercam-
una exposición montada en Culiacán en la Galería bio de diálogos y el corto tiempo que estaría Luis
de Arte Moderno. Moro en Sinaloa no podíamos fijar una cita, pero
comentó que inauguraría exposición doble en
Cuando los ojos de mi amiga se cierran y los sin- San Miguel de Allende y en esas fechas yo andaría
croniza inclinando su cabeza, es afirmar que ha por Guanajuato entonces se acordó que la entre-
nacido una idea y no tardó ni dos segundos en vista sería en el Bajío.
proponerla: “Tienes que entrevistarlo, no dejes
pasar esta oportunidad, te va encantar su obra Luis es un hombre conversador, rápidamente
y su sentido de conciencia social”. Y me avienta quería saber detalles del tema que más cautiva
un discurso de justificación artística “Sí, muy bien a los extranjeros: El narcotráfico y la violencia en
mi estimada, pero ¿Cómo lo contac…?” Sinaloa que en los últimos años es un capítulo ro-

32
mántico en la sociedad mazatleca; todos los días
se habla de este ítem. La violencia en nuestro país
es un tema que seduce a propios y extraños por
todo el desplegado mediático y la representación
física a través de los asesinatos, una analogía sería
una canción ranchera de dolor, cuando la escu-

Astillero/Eventos
chamos nos remueve heridas que nunca cerra-
rán, este fenómeno es así: una gran fractura social
que nunca soldará y una situación que preocupa
a artistas locales y extranjeros.

Moro, es un trotamundos, parte de su análisis y


discurso se basa en el método comparativo pero
sustentado en una apreciación y respeto a esa di-
versidad y pluralidad del contexto “macro” que
va palpando e involucrándose con la observación
de esos elementos culturales, sociales, políticos y
sobre todo los naturales que plasma en sus “Mi-
croscomos”.

Tiene un año y medio viviendo en México y ha


visitado diversos países, estos viajes le han servido
de referente para darnos una explicación de las
similitudes y diferencias entre la mafia italiana, ma-
rroquí y mexicana, cualquier día quizás dibujará
o pintará algunos moscos comiéndose los unos a
los otros en un cuadro aludiendo al problema del
narcotráfico.

La Primera acción que hice al llegar a San Miguel


fue localizar a Luis y de ahí deduje que si tuviera
que comparar al maestro Moro con un animal, se-
ría con un mamífero acuático, se mueve mucho, es
como un delfín; es fácil establecer contacto con él,
pero es un hombre que se ocupa para proyectar
y buscar espacios para su arte y el tiempo siempre
está medido. No para. Utiliza una metáfora muy
peculiar para definir su vida profesional “Siempre
tengo que nadar porque si dejo de hacerlo me
pueden comer los tiburones”.

La fama y el prestigio no lo han hecho perder piso.


Es sencillo y de actitud humilde, cualidades que
no le permiten dormirse en sus laureles. Y así tra-
bajando como hormiguita, estaba ultimando de-
talles de su obra en la Galería Florencia Riestra,

33
entonces aproveche para buscar el Museo Nigro-
mante y ver “Paraísos elementales”. Quedé muda,
sorprendida por un par de horas, tenía tiempo
que no veía obra con tanta fuerza y un concepto
bien definido del discurso pictórico, me enganchó
Astillero/Eventos

apreciar un mundo imperceptible para la vista del


hombre y esos fondos blancos hicieron realizar un
flash back y ubicarme en mis clases de biología
y nutrición acuícola que tomé en el bachillerato,
recordé las muestras que observábamos en el mi-
croscopio, una pulga de agua (daphnis) enfoca-
da y la luz blanca como fondo.

Ese paraíso microscópico de los insectos se reveló


como un macrocosmos. Me sentí pequeña frente
a todos los sistemas de vidas y universos que exis-
ten dentro y fuera del planeta. La sensación más
allá de las técnicas que utiliza (electrografías, óleos,
acrílicos, acuarelas, grabados) al estar frente a la
obra, es la de introducirse a un portal de los cua-
tros elementos propuestos por los griegos: fuego,
tierra, aire y agua.

Los elementos se plantearon desde la perspecti-


va de los insectos por medio de una clasificación
taxonomía, orden y hábitat, representar al fuego
con una libélula, el aire con moscos, tierra con un
escarabajo y el agua con una larva; son microsis-
temas y estructuras de vida que ignoramos todos
los días. Apreciar la mezcla entre lo figurativo y
abstracto me llevo a analizar más allá del discurso
pictórico: el social. A pesar de tener casi tres años
escribiendo por accidente notas culturales, me
sigo sintiendo corta para realizar una crítica sobre
plástica.

Detrás de la pintura de un mosquito estampado y


provocador hay algo más, para Luis Moro repre-
senta “Una sociedad que diariamente está cam-
biando, pero también una, donde constante-
mente nos estamos estrellando. Vamos camino
a estrellarnos de manera global y acabará el
fin de un ciclo, como decían los mayas, no es el
fin del mundo, pero sí el fin de una era. Vamos
a una velocidad desorbitada y la humanidad

34
acabará como los insectos: estrellados en algún
vidrio, en realidad, para este universo somos
unas hormigas”. Y efectivamente me sentía un
formícido más contento, tenía los referentes leídos
previamente de las páginas electrónicas donde dis-
currían algunos temas sobre la obra de Luis Moro

Astillero/Eventos
y había interactuado con la obra. Estaba lista para
entrevistar.

Fue el domingo dos de mayo y se acordó que se-


ría en Atotonilco la entrevista, nuestro delfín sego-
viano quería visitar el pueblo y propuso: “María,
¿qué os parecéis, si vamos juntos y en el trayec-
to ir haciendo la entrevista.” Nos encontramos
en la Fábrica la Aurora y luego tomamos un ca-
mión y nos llevó al pueblo ubicado a ocho kilóme-
tros de San Miguel, Moro quería ver los retablos
de la iglesia de Jesús de Nazareno construida en
el siglo XVIII.

En Atotonilco el monarca indiscutible era el sol. El


camión nos dejó en la calle principal, sobre ella ha-
bía un mercadito ambulante. Luis expresó: “Me
fascina esto de México, puedes encontrarte
con cada cosa”. Y sus ojos se perdían entre figu-
ras religiosas y puestos de comida, hacía pausas
para tomar algunas fotografías, compró una bolsa
de cacahuates, regalaba puñitos a algunos niños y
ancianas que encontró en el recorrido. La nave del
templo acaparó la atención de los dos y las piernas
nos llevaron a la puerta, el delfín se sentía en una
bahía, sus ojos se clavaron en los murales y óleos.
Fue el único momento donde se hizo el silencio,
nos dedicamos a observar.

Salimos de la iglesia y en un puestecito de gorditas


hicimos la entrevista bajo la sombra de un árbol.
Los ojos de Luis son del color del cielo después de
un día lluvioso: claros. Moro, se dedica a la pintura
desde los trece años de edad, autodidacta y su
vinculación se la debe a su ciudad natal. “Hay dos
ciudades en España que tienen una panorámi-
ca increíble: Una es Granada y la otra es Sego-
via, mi relación con la pintura empieza con el
paisaje y el hecho de salir a pintar al aire libre,
ayudó a mi contacto con el mundo

35
animal, “Los microscosmos’ o “Microuniversos’
(Es el nombre que se le da para representar a la
vida microscópica frente a las grandes estructu-
ras, desde una célula hasta las galaxias) desde
el año dos mil vengo pintándolos.” Paramos un
Astillero/Eventos

momento para ordenar, yo pedí una gordita de


nopal, el pintor de carne deshebrada.

Y mi primera curiosidad era saber ¿Porqué lo había


atrapado el mundo de los insectos?, siempre se nos
dice desde niños que algunos son feos y peligro-
sos, que tengamos cuidado y le lancé la pregunta
-Mi interés por el mundo animal, se da cuando me
voy a vivir a un pueblo de Castilla y lo único que
había eran insectos, me parece que es un animal
que en toda la historia del arte no se ha valorado ni
tomado en cuenta, el setenta por ciento del reino
animal son insectos y quería conocer este país por
esa variedad y toda la representación que tienen
en las culturas prehispánicas”.

Los platos con las dos órdenes se hicieron presen- proyectaba, hasta cierta familiaridad por la violencia
tes y mientras Luis mordía la gorda y con un “um”, que pude percibir, me remontó a mi Sinaloa, com-
aprobaba que tenía buen sabor. En mi cabeza partí está idea con Luis y me aclara que se inspiró
rondaba la hipótesis sobre los fondos que utiliza en Palestina “Porque un insecto puede ser como
y para comprobarla pregunté “¿Por qué manejas un país, porque somos como hormiguitas que se
fondos blancos?” -“Me quedo en lo esencial por están desquebrajando.”
eso mis fondos son blancos, no me interesa de-
corarlo, me voy a lo primario del ser vivo, yo de Luis es también una estructura comunicativa,
pequeño jugaba mucho con el microscopio y acompaña sus frases con el movimiento de mano
después de treinta años en la pintura, resulta izquierda, sus ojos y agrega “Mi obra es una me-
que me regreso al origen, a la niñez. La obra táfora, sobre el hombre, la vida y el final de un
de cualquier creador es muy autobiográfica, ciclo, tiene una parte de conciencia ecológica,
me gusta mucho lo que engloba lo “micro” y al tratar de ver el mundo de estos seres, que los
el “macro”, lo que encierran las miniestructuras comparo con nosotros y tienen una importancia
universales se reflejan en lo macro, estoy pin- fundamental en el equilibrio del planeta, una re-
tando la energía de la vida, la metáfora de la flexión para ver un ser minúsculo, en una guerra
muerte, la mosca es una excusa para hablar de hablamos de víctimas pero no pensamos en el
estructuras universales, el drama que está vi- desastre ecológico”, frase que me hizo pensar en
viendo un país”. La comprobación afirmativa de el derrame petrolero del Golfo de México.
mi idea, quedó corroborada con la respuesta.
Luis Moro se identifica con la plástica de Francisco
El cuadro que me impactó en Nigromante fue “mi- Toledo dice sentir una conexión especial “Tenemos
crocosmo número IX”, tenía sentimientos encon- en común algunos gustos y preocupaciones: Los
trados me provocó impotencia al ver el caos que insectos” Recordé al chapulín o grillo que está del

36
para redactar un libro” solté una carcajada. El
hambre había vuelto a aparecer, así que nos mo-
vimos y nos instalamos en un puesto de carnitas.
Regresamos a San Miguel, no sin antes pegar una
carrera de cien metros para alcanzar el camión.

Astillero/Eventos
Después del puente del primero al cinco de mayo,
regreso a casa. El trabajo de profesora me abru-
maba, eran casi finales, el cierre de ciclo escolar,
talleres y capacitaciones de última hora, entrega
de análisis e informes de los avances de la zona es-
colar en el área académica, nunca pude darme el
tiempo para ver la exposición de Culiacán y estaba
triste; no justificaba mi trabajo de redacción perio-
dística para el hecho noticioso de la vida cultural
del puerto, pero algo dentro de mí decía que no
fue en vano, después del diálogo con Luis desde
ese momento me esmero más que en mirar, en-
foco mis ojos en observar a esos seres pequeños,
diminutos que se van cruzando en mi entorno.

Inició Agosto y con una grata sorpresa: “Microcos-


oaxaqueño en la exposición permanente en el mos” y la fuerza de ese microsistema representado
Museo de Arte de Mazatlán. a través de los insectos llegaba al Museo de Arte
de Mazatlán proyectándose como la mejor expo-
Siempre he pensado que los artistas plásticos tie- sición del año. Y ver a ese delfín segoviano traba-
nen como técnicas de cabecera y he considerado jando como hormiga y disfrutando de la cultura
que también algunos colores. Luis Moro ama a to- fue y será enriquecedor para el puerto.
dos los colores, pero dice que hay periodos que la
selección de ellos depende del estado de ánimo. María Félix Raygoza Viera
Profesora y colaboradora del diario el Sol de Maza-
Con un tono serio le pregunté qué era la vida tlán en la sección de comunidad y cultura. Egresa-
“Es un camino para recorrer los obstáculos, la da de la Facultad de Ciencias Sociales de la Uni-
gente que va evitándolos, son las personas que versidad Autónoma de Sinaloa donde estudió la
evaden el amor.” Para Luis Moro ser artista, no Licenciatura en Ciencias de la Comunicación y la
es nada fácil, por eso muchos se dedican a la ense- Maestría en Ciencias Sociales.
ñanza y él desde pequeño visualizó su sueño y se Trabajó de reportera en las revista: “Mi súper Dia-
ha entregado de lleno para materializarlo. Un pin- rio” especializada en contenidos para niños y la
tor extranjero que en menos de un año ha mon- revista en inglés “On” editadas bajo la firma del pe-
tado diez exposiciones en nuestro país. No para, riódico El Debate en el 2008. Participó en el equi-
es de facto. po de producción del largometraje “Los Clavos de
Cristo” (2000) y fue codirectora del mediometraje
El sonido de la grabadora me indica debo termi- “Ser comunicólogo y luego qué” en 1999.
nar, doy las gracias por el tiempo y que era un pla- Actualmente es Asesora Técnica Pedagógica en-
cer el haberlo conocido, después de casi dos horas cargada del área académica de la Zona 05 de Se-
de entrevista Luis comenta “Aquí tenéis material cundarias Técnicas en Mazatlán, Sinaloa.

37
Astillero/Eventos

Anahi Juárez

17 de Julio 2010

El festival del monólogo ha venido a favorecer


la promoción de un género muchas veces rele-
gado por el público mazatleco por razones que
van desde el bajo nivel de los actores hasta la
falta de promoción por parte de las institucio-
nes o grupos de teatro; afortunadamente este
no fue el caso. El Museo de Arte de Mazatlán
se llenó los 9 días con las presentaciones de
los monólogos, a diario había que llegar media
hora antes para poder alcanzar un buen lugar, “Medea del Olimar
esperar que no lloviera y disfrutar al aire libre las Soy una asesina triste
puestas en escena. Obesa y vacía
como una vaca en un tajamar inútil
En el primer día “Medea del Olimar” de Maria- que busca en el fondo de barro y pasto
na Percovich, se sentía una atmósfera triste al lo que Seca dejó a su paso
entrar por el pasillo y ésta se agudizó con la pre- Vaca”
sencia de una mujer robusta que nos sorpren-
dió con el profundo dolor de su rostro que an- Durante la puesta la actriz Bertha Moreno reali-
gustiaba al mirar a los ojos a los espectadores. zó lecturas en atril donde describe a los persona-
Cansada y desanimada, nos atrapó al instante jes y por supuesto los hechos, aunque parecían
con su actuación, no decía nada ni se movía, espeluznantes y lejanos están basados en suce-
bastaron sus ojos para construir un poema en el sos verídicos de un pueblo uruguayo. Al final,
escenario, sabíamos de antemano que era una el monólogo deja cuestionamientos en el aire
“Medea”, por lo tanto creímos decodificar su ex- y corta abruptamente dejando escapar muchos
presión corporal cuando llega su presentación: ¿ya? entre el público.

38
Astillero/Eventos
20 de Julio del 2010
Los que conocemos y respetamos el trabajo
de Guillermo Henry esperábamos con ansias
el cuarto monólogo para disfrutar de la pues-
ta “Una velada con Vincent Price” espectáculo
basado en la obra de Edgar Allan Poe y Vicente
Quirarte bajo la dirección de Eduardo Ruíz Sa-
19 de Julio del 2010 viñón.
Otra destacada participación fue la del actor
Emmanuel Márquez personificando a Mefistó- Un hombre pálido cobra vida en escena colo-
feles (el diablo) en una adaptación de la prime- cando distintos artículos sobre un escritorio, en
ra parte de la obra “Fausto” de Johann Wolfang un ambiente macabro y oscuro, su voz estre-
Von Goethe. De forma muy dinámica y diverti- mece y nos lleva hacia un recorrido de la vida
da utilizó títeres y escenografías que salían del y obra del ahora mítico Edgar Allan Poe; con
interior de baúles formando los ambientes óp- un lenguaje denso, los diálogos nos adentran
timos para atraparnos en cada segmento de la en un discurso poético y totalmente lírico que
historia. Un Mefistófeles descarado y provoca- si bien al inicio cansó un poco a algunos de los
dor se presentó involucrando al público desde espectadores que parecían no entender mucho
el primer momento, sobre todo cuando invitó a al no conocer la célebre obra; la combinación
uno de los espectadores a personificar a Fausto, de ajenjo, el humo azulado, la musicalidad de
y para nuestra suerte eligió al director de esta los versos narrativos de Poe y el excelente ma-
revista quién debutó con éxito en el escenario. nejo de la voz de Guillermo Henry logró atrapar
al público: los niños se aferraban a los brazos
Con una voz narrativa y excelente capacidad de de sus madres y algunos más grandecitos ni
improvisación, Emmanuel Márquez nos atrapó parpadeaban, el estruendo del verso “Nunca
dentro de una de las obras literarias más impor- más” hacía salir a las palomas que anidan en
tantes, demostrando que hasta una pieza ma- el viejo árbol del Museo de Arte. El intermedio
gistral como ésta puede llegar de una manera nos dio un respiro para después seguir con “El
sencilla al público sin el requisito de ser un lec- Corazón delator” sin duda vimos el ojo del viejo,
tor asiduo y así provocar curiosidad para cono- y escuchamos cada latido de su corazón, des-
cer la segunda parte de la historia. esperamos durante el acecho del asesino y por
supuesto sentimos meyito; sin duda una noche
mágica y sobrenatural.

39
Astillero/Eventos

monólogo, rompiendo todos los estereotipos, el


personaje rosado decide unirse con un asterisco
de peluche estableciendo la posibilidad de unio-
nes amorosas “no comunes”. La Pantera busca-
ba la aprobación entre el público preguntando
si el asterisco y ella podían tener hijos, tal vez
para provocar la negación de algún conserva-
dor, pero para su sorpresa un espectador con
21 de Julio del 2010 mucho sentido del humor le gritó: “No porque
“La Pantera Rosa Mexicana” con la actuación y por el asterisco no se puede” a lo que la actriz
dirección de Cecilia Sotres Castillo. respondió “Los mazatlecos sacan lo peor de mí”
provocando risotadas entre el público.
Todos los presentes creíamos que la Pantera
Rosa era muda y no imaginábamos que fuera Si bien no es un humor al que está acostum-
mexicana y mucho menos con acento francés. brado el mexicano y sin considerar que la actriz
Una rara combinación de elementos nos pre- mostró molestia varias veces por no tener micró-
sentó una Pantera Rosa muy peculiar, iniciando fono de diadema, La Pantera Rosa Mexicana es
con movimientos orquestados por la música de una propuesta diferente que sin duda nos per-
dos saxofones en vivo que nos mostraba una mite reflexionar mediante la risa sobre este país
Pantera perezosa, no muy simpática e irreve- patas pa´ arriba en el que vivimos.
rente.

Marcado por el humor negro, este drama so-


ciopolítico nos muestra lo pintoresco de nues-
tro país y los contrastes que se dan dentro del
mismo. Como buena mexicana hace recurso
del doble sentido plasmando lo patético de
la sociedad consumista en la que vivimos, ma-
nejada por los medios de comunicación de los
cuales ni la Pantera Rosa puede librarse. El ma-
trimonio entre personas de un mismo sexo es
otra de las temáticas que se abordan en este

40
Astillero/Eventos
22 de Julio del 2010
En escena observamos un pequeño perro chi- Trágico a la fuerza de Antón Chéjov es una
huahua sobre una caja grande de madera que puesta en escena totalmente recomendada, dis-
robó la atención de todos inmediatamente. Se frutable y divertida. Con la excelente dirección
escuchaba un tren a lo lejos y un hombre aco- escénica a cargo de Raquel Araujo y una actua-
modaba varios paquetes envueltos en el esce- ción de alto nivel por parte del actor Francisco
nario, se le notaba ansioso y desesperado, y al Sobero que construye cada detalle de su per-
encontrarse solo y sin la compañía de un amigo sonaje emitiendo un mensaje claro y asertivo,
al que esperaba, decide establecer diálogos con nos lleva a valorar esos pequeños detalles que
el perrito que parece muy atento a la conversa- nos hacen disfrutar la vida, la buena música, un
ción; mientras se preparaba un bocadillo, Iván amor apasionado y un buen descanso después
Ivanovich el personaje protagonista, nos expre- de la jornada laboral; definitivamente otro éxito
sa su hartazgo, cansado de un trabajo mal pa- dentro del festival a cargo de la compañía de
gado y de una esposa que parece abusar bas- teatro La Rendija
tante de su nobleza.

El sueño de este personaje era ser cantante de


ópera, pero se ve frustrado por miles de respon-
sabilidades que cumplir: los encargos de amigos
y vecinos, el trabajo, las reuniones sociales y los
caprichos de su mujer sofocan cada minuto de
su tiempo absorbiendo sus mejores años.

“Ya estoy viejo, no puedo dormir, no puedo ha-


cer las cosas que hacía antes, y no tengo espe-
ranza de dejar atrás mi pasado para empezar
una nueva vida”

41
Astillero/Eventos

24 de Julio del 2010


“Los habladores” de David Holguín Después aparece un joven macho que pregona
Dirección de Alfredo Vergara la frase “mata un puto y haz patria”, discriminan-
Compañía Tartufo inc. do a los homosexuales y haciendo alarde de su
hombría, pero después de una experiencia con
El grupo mazatleco Tartufo Inc. presentó 5 de una chica que resultó chico ni siquiera él estaba
los 23 relatos que conforman “los habladores” tan seguro de ello. En el tercer monólogo, una
de David Holguín que nos muestra a través chica bastante obsesionada con el tiempo y con
de textos breves un desfile de protagonistas no mucha materia gris, decide manifestarnos
supuestamente normales, pero que muy fácil- su obsesión por cada segundo que marcan los
mente se convierten en verdaderos monstruos relojes. En el cuarto aparece un narcotraficante
de la vida cotidiana. preso narrando cómo llego detrás de las rejas y
cantando varias veces al público su propio co-
Durante las llamadas parecían seguirse organi- rrido desatando risas entre los espectadores. Al
zando, entraban y salían del escenario hacien- final; una “chica plástica” decide modificar su fí-
do mofa del debut de algunos de los participan- sico para sobresalir e intercambiar su cuerpecito
tes y de la falta de atención de otros, mientras, a cambio de un poco de venganza.
el director Alfredo Vergara con la típica histeria
antes de la función ponía todos sus esfuerzos en Cada una de las interpretaciones muestra la
organizarlos y situarlos en un presente, había doble moral, las máscaras que solemos utilizar
que empezar los monólogos, en el escenario un para adaptarnos y seguir estereotipos arcaicos
blanco para que nadie dudara donde colocar el como arrastrarse por un hombre, esperarlo aun
banco en el que se sentaban cada uno de estos sabiendo que nunca llegará, o muy modernos,
personajes a expresarnos su discurso. como hacerse cirugías para conseguir todo
dando un poco de nalguita. Sin duda el actor
Entonces, aparece la cochambre, una dama y director Alfredo Vergara ha hecho un trabajo
no muy sofisticada que dice arrastrarse por su arduo en la promoción teatral y la formación de
amor a Jaime, él está perdido, se lo llevaron jóvenes. Durante esta presentación fue un gusto
unos hombres y reparte volantes entre el públi- observar el gran crecimiento de algunos de los
co para que la ayuden a encontrarlo. integrantes de la compañía, destacando la parti-
cipación de Brayan Solís.

42
Entrevista
A.J: ¿Cómo nace TARTUFOINC y con qué ex-
pectativas?

Alfredo: Nació desde 1998 cuando yo pertene-


cía al centro de seguridad del IMSS, en el taller

Astillero/Eventos
de teatro que teníamos ahí, yo quería ponerle
Tartufo pero no se pudo porque el taller no era
A continuación, a manera de cierre para esta bi- mío; como grupo funcional inició en el 2005
tácora y como una invitación a preservar y con- con los concurso de teatro que organiza CBTIS
tinuar el ánimo y renovación que nos ha dejado junto con mi compañero Héctor Luna y le agre-
este Festival del Monólogo 2010 presentamos gamos el INC para hacerlo más chic (risas) y va-
una entrevista a la compañía mazatleca Tartufo rios de los chavos que entraron a este concurso
Inc., esperando que se logre considerar la im- se integraron con nosotros.
portancia y el valor de tener un espacio para
que los jóvenes se acerquen a la labor teatral en A.J: ¿Por qué creen que los grupos de teatro en
nuestra localidad. Mazatlán no perduran mucho tiempo?

Rebeca: Creo que por la falta de apoyo por par-


te de la sociedad y de las instituciones cultura-
les y gubernamentales, siempre te encuentras
con el rechazo de apoyar económicamente, y
con mucho sacrificio y esfuerzo hay que sacar
adelante las producciones, pero hay que seguir
trabajando y acostumbrar a la gente a asistir a
eventos teatrales.

Alfredo: Bueno, estoy de acuerdo con Rebeca


pero para mí, esto es un acto de amor y la ma-
yoría de los jóvenes lo ven solamente como un
hobby y terminan por desertar, se quedan so-
lamente en el enamoramiento, que es ficticio.
Para mí es un oficio, aunque no viva de esto si
me preguntas qué soy te respondo que soy tea-
trero y no muchas personas quieren esto, del
teatro no se gana dinero, se ganan satisfaccio-
nes, es como una relación de pareja, no ganas
dinero, pero la alimentas con fe y amor.

A.J: En Mazatlán es indudable la promoción


que se le da a la danza, a la música y a la ópera,
sin embargo no podemos hablar de igual ma-
nera con el teatro, ¿Qué podríamos solicitar a
nuestras autoridades culturales de Mazatlán y
Sinaloa?

43
Karla: Apoyo para presentar obras en lugares Alfredo: Yo les doy la opción de la licenciatura
públicos de manera gratuita para que la gente en Teatro en Culiacán, sin embargo no creo que
vaya conociendo el teatro y se interese en asistir sea la mejor opción por el centralismo que existe
a otras obras. en el estado, no creo que sea la única que exis-
ta y no estoy de acuerdo con que no se pueda
A.J: El museo de Arte de Mazatlán ha formado abrir una Licenciatura en Teatro aquí en Mazat-
Astillero/Eventos

su propio público, la mayoría de los eventos son lán, claro que se puede, pero ahí está la opción.
concurridos y la gente tiene buena respuesta y El teatro de la calle y los grupos independientes
es constante, háblanos de este trabajo de pro- también son otra opción, chingarse formando
moción Freddy: grupos y consolidarlos también se vale.

Alfredo Vergara: Es importante mencionar que A.J: ¿Por qué el público debe ir al teatro y conside-
la mayoría de los eventos del Museo de Arte de rarlo como ir al cine o a cualquier otro evento?
Mazatlán son gratuitos y a la gente le gustan las
cosas gratis sean buenas o sean malas, con ca- Gabriela: Hay que conocerlo primero, darse la
lidad y sin calidad, si es gratis la gente va, claro, oportunidad y quitarse la idea de que es aburrido.
el público no es tonto, si no le gusta se sale y
ya; pero es importante mencionar los logros, el Alfredo: Primero, el público no está acostum-
Museo sí tiene su público, y el Instituto Sinaloen- brado a ir al teatro porque las pocas veces que
se de Cultura ha descentralizado algunos even- se acercan ven teatro de mala calidad porque
tos, como el Festival Internacional del Monólogo hay pseudogrupos y pseudodirectores que ofre-
que lo han ha llevado a Mochis, aquí a Mazatlán; cen trabajos no muy buenos. Los que hacemos
antes se hacían los festivales en los Teatros y hoy teatro tenemos que aprender a educarnos para
se hacen en el Museo de Arte, se está haciendo recibir crítica; al público le diría que le den una
un buen trabajo de promoción, se le trata bien oportunidad al teatro y que no vean solo una
al público y eso a la gente le gusta. obra, que vean varias para que puedan tener un
abanico de posibilidades, aunque es una lástima
A.J: ¿Alguno de los integrantes de la compañía que no se haga tanto teatro como quisiéramos.
piensa dedicarse profesionalmente al teatro,
ahora con la posibilidad que tienen en Culiacán A.J: ¿Qué frutos ha dado tu trabajo, qué satisfac-
con la Licenciatura en Teatro? ciones les ha dado Tartufo Inc.?

Karla y Gaby: Sí es una opción. Alfredo: De las satisfacciones que me ha dado


el teatro ha sido la formación de actores como
Rebeca: Para mí si es una opción y también me Brayan, de Rebeca yo puedo decirte que ella sí
gustaría que los teatros que hay aquí en Maza- es una actriz, otros más que han hecho cosas in-
tlán nos apoyaran para hacer teatro dentro de teresantes, por supuesto el haber participado en
ellos, que nos dieran la oportunidad de acceder la Muestra Nacional Independiente de Teatro de
fácilmente. Que los grupos que se formen se Toluca, es sorprendente ver que en otros luga-
den a conocer aquí mismo, darles más promo- res se respeta tu trabajo, cosa que aquí no pasa.
ción, más difusión.
Karla: Yo cuando entré a la prepa no imaginé
Carlos: Es importante también el apoyo entre los entrar a teatro, Carlos me convenció, me gustó
teatreros locales, porque en ocasiones se ven mucho y no pienso dejarlo, aprendí amar al tea-
como competencia y no hay compañerismo. tro, cuesta mucho trabajo sacar una puesta en

44
escena pero al final vale la pena, cuando ves-
que al público le gusta, te enamoras.

Carlos: Yo soy uno antes del teatro y otro des-


pués del teatro, me ayudó a desarrollarme
como persona en muchos aspectos, he hecho

Astillero/Eventos
cosas que en mi vida pensé que haría; económi-
camente no te da mucho pero sí te da muchas
satisfacciones cuando uno hace las cosas de co-
razón y es realmente lo que quieres hacer.

Gabriela: Se siente padre que tu familia y tus


amigos se acerquen al teatro por ti.
INFORMACIÓN DEL GRUPO TARTUFOINC:
A.J: ¿Algo que esperen del gobierno entrante?
Integrantes:
Carlos: Necesitan atender con proyectos cultu- Rebeca Astorga
rales, casi no hay programas de promoción al Karla Meraz
teatro. Gabriela Martínez
Carlos Contreras
Alfredo: Definitivamente que se descentralicen Brayan Salome
los apoyos, los fondos económicos, que se ter- Alfredo Vergara (Director)
mine el compadrazgo y ojala sea el gobierno del
cambio como prometen y presumen, en todos Estreno de obra:
los aspectos, que cambien su perspectiva hacia
Autopsia a un copo de Nieve de Luis Santillán
las bellas artes, no son entretenimiento sola-
mente, son formativas y que las incluyan dentro
Dirección:
de la educación de niños y jóvenes como parte
curricular de los planes de estudio. Yo no estoy Alfredo Vergara
con el que llega ni con el que va a salir, yo estoy
con el teatro. 23 de septiembre en el Teatro Antonio
Haas (IMSS)

Siguen con Monólogos “Los habladores” de


David Olguín

Taller de teatro TARTUFONIC


Los sábados de 12:00 a 5:00 pm $20 pesos por
sábado ( de 16 a 25 años)

45
Astillero/Eventos

Mazatlán, será sede de un gran festejo cinema- la relación que sostenemos, individualmente o
tográfico. Este mes de septiembre se proyectará en conjunto, con el contexto que nos rodea.
el mejor cine independiente del país, e interna-
cional. Conjuntamente se realizarán Talleres y Confe-
rencias impartidos por reconocidos profesio-
La Tercera Muestra Internacional de Cine Inde- nales de la cinematografía nacional, entre los
pendiente CINESEPTIEMBRE se llevará a cabo en que figuran Pedro Araneda, director de la Aso-
el puerto de Mazatlán del 15 al 19 de septiem- ciación Nacional de Cineastas Independientes;
bre, abrirá nuevos espacios para la proyección los productores de El Estudiante, la película más
de la cinematografía nacional e internacional y premiada de la edición Número XL de la entrega
ofrecerá atractivos eventos, por lo que esta edi- de la Diosa de Plata; Y una charla con Tony Pa-
ción promete superar a las anteriores. checo Productor Asociado de la Serie Bicentena-
rio La historia en corto, el proyecto que Televisa
Las proyecciones se realizarán en Museos, Gale- ha preparado con motivo de las celebraciones
rías, Centros de Arte y en las calles de este bello para el Bicentenario.
puerto conocido como La Perla del Pacífico.
La tercera edición de Cineseptiembre contem-
Los organizadores, con el apoyo de la Secretaría pla, a su vez, la participación de dos festivales
de Turismo de Sinaloa y el Instituto Municipal de internacionales de cine, que estarán presentes
la Juventud preparan una gran fiesta cinemato- con una selección especial de las películas exhi-
gráfica. Para esta edición 2010, la muestra se bidas en su más reciente edición. Y la presencia
realizará en las fechas de la conmemoración del de un País Invitado, así como Premier en Maza-
Bicentenario de la Independencia de México. tlán de películas mexicanas que en los últimos
Para estar a la altura de un evento tan impor- meses han recorrido diversos festivales interna-
tante CINESEPTIEMBRE agrega nuevos eventos cionales.
dentro de sus actividades: Se une a la ya cono-
cida Selección Oficial de cinematografía, la pre- De esta manera, Cineseptiembre continúa con
sencia de la Sección Injerto de la Gira de Docu- la labor de promover la difusión y exhibición del
mentales AMBULANTE; Sección de documental cine independiente, con el objetivo irrevocable
experimental en la que se incluyen trabajos que de presentar películas que no tienen espacio en
exploran la construcción de la realidad a tra- el circuito comercial, inédito al marco geográfico
vés de la imagen en movimiento. En su edición de la Muestra, acercando a un mayor número
2010 Injerto se enfoca en el concepto habitar. de asistentes.
Para ello la selección propone una revisión de
trabajos que hacen referencia a las dinámicas Consulta la programación en:
que moldean la comunión individuo-individuo www.cineseptiembre.net
de una manera vivencial y cotidiana, así como

46
Agenda Cultural
CASA DE LOS PÉREZ MEZA MUSEO ARQUEOLÓGICO
Todos los martes de septiembre
DE MAZATLÁN

Ciclo “Humor a la Coen” SEPTIEMBRE


Mes dedicado a los Hermanos Coen, máximos re- 2 de septiembre
presentantes del cine independiente norteameri-
cano. Presentación del libro
Películas: Educando a Arizona, El hombre que nun- Patrimonios históricos y culturales en El Fuerte.
ca estuvo, ¿Dónde estás, hermano? y Un hombre De Gilberto López Castillo y María de los Ángeles
serio. Heredia Zavala

Horario: De 6 de la tarde a 8 de la noche. Horario: 8 pm


Cuota de recuperación: Consumo en el café

10 y 11 de septiembre
Sábado 25 de septiembre Mesas redondas de la independencia en Sinaloa
Elisa Pérez Meza A cargo de investigadores del: Instituto Nacio-
“Fuera de la ley; corridos de la Revolución” nal de Antropología e Historia
Participan Carlos Ambriz, Gaspar Velarde y el Ma- Universidad autónoma de Sinaloa y el Colegio de
riachi Continental Sinaloa

Horarios:
Horario: 8:30 pm
10 de septiembre: de 4 a 8 pm
Cuota de recuperación: 150 pesos.
11 de septiembre: de 11am a 1 pm

Informes: 15 al 19 de septiembre

Dirección: Melchor Ocampo #510 Sede de Cineseptiembre en el área de docu-


Centro, Mazatlán, Sinaloa. mentales
Teléfono: 9817987 Temas de la independencia y la revolución mexi-
Email: Casadelosperezmeza@hotmail.com cana
Casadelosperezmeza@gmail.com
Horarios: 11am a 2 pm.

47
OCTUBRE Sábado
Primera semana de octubre Lectura informativa: Ciencia básica
Exposición fotográfica de la revolución para niños
mexicana
Horario: 7 a 8 pm
15 de octubre Costo: 25 pesos
Presentación del libro Presentarse 10 minutos antes de
Agenda Cultural

Repercusiones socioculturales de la independencia la hora de inicio.


y la revolución en Sinaloa: nuevas miradas (Compi-
lación)
Presentan Roberto Mendieta Vega
Fernando Rodelo Mendoza OCTUBRE

Horario: 8 pm Sábado 9

Sexto aniversario de la casa del caracol


Informes:

Dirección: Sixto Osuna #76.


Centro Histórico, Mazatlán, Sinaloa. Informes:
Teléfono: 9811455
Dirección: Constitución #83
Email: museomazatlan.inah@gmail.com
Centro histórico, Mazatlán, Sinaloa
Teléfono: 9811564
Email: caracol@gmail.com

CASA DEL CARACOL


SEPTIEMBRE

Todos los viernes y sábados

Cuenta Cuentos
Para niños de 3 años en adelante

Viernes

Lectura de 2 cuentos seguida de


una actividad

Horario: 7 a 8 pm
Costo: 15 pesos

48
Jueves

Taller de Estampa sobre Playeras

RECREA Horario: de 10 am a 12 pm ó de 5 a 7pm

SEPTIEMBRE Sábados
Hasta el 10 de septiembre
Taller de Danza Acrobática GIMNARTS
Luis Moro en Recrea Horario: de 4 a 6 pm

Agenda Cultural
Continúa la exposición del grabador español Tour Bilingüe de Historia y Arte
Luis Moro Inicia en Recrea y termina en el Museo de Arte.
Horario: 11 am.

25 de Septiembre Cupo mínimo 15 personas.

Inauguración la nueva tienda Arte útil


de Recrea
OCTUBRE
Los esperamos a las 7:00 PM con varias activida-
des y la presentación del espectáculo visual y musi- 15 de octubre
cal “Viaje Demo.”
Inauguración de “Miradas”
Exposición escultórica de Yolanda López
(Ciudad de México).
30 de septiembre
Continúan:
Foro del centro Histórico
Sábados
Horario: 5 pm para personas que hablan inglés Taller de Danza Acrobática GIMNARTS
7 pm Para personas que hablan español Horario: de 4 a 6 pm.
Tour Bilingüe de Historia y Arte
Inicia en Recrea y termina en el Museo de Arte.
Todos los miércoles de Septiembre Horario: 11 am.
Cupo mínimo 15 personas.
Cine Gourmet presenta el Ciclo Ciencia
Ficción con las siguientes películas: Durante los dos meses se abrirán
otros talleres:
8:2001 Odisea del Espacio Fotografía digital de Kym Hoffschildt
15: Recrea presenta la selección de cortos Danza Africana de Sofía Balam
de Ciencia Ficción de la 3er Muestra Pintura Urbana de Salomón Iracheta
Internacional de Cine Independiente. Video Digital de Ricardo Arzola.
22: Metrópolis
28: Cuando el destino nos alcance
Informes:
Horario: 8 pm en el Patio de Recrea Dirección: Constitución # 209
Centro Histórico, Mazatlán Sinaloa
Teléfono: 982-49-59
Email: Recrea.mazatlan@gmail.com

49
Agenda Cultural

50
www.mantarraya.com.mx