DISEÑO DE LA CIUDAD

URBANISMO UTOPICO 1- EL AMBIENTE INDUSTRIAL
A partir del siglo XVIII, la Revolución Industrial cambia el curso de los acontecimientos en Inglaterra y, posteriormente, en el resto del mundo. En el segundo volumen, la Revolución Industrial tuvo por marco los pasajes fundamentales de la historia del hombre: la revolución agrícola del neolítico y la revolución urbana de la Edad de Bronce. A partir de ahora será necesario analizar las consecuencias que tuvo sobre el ambiente construido. Hagamos una breve descripción de los principales factores que han modificado el equilibrio entre ciudad y territorio: 1El aumento de la población, debido a la disminución del coeficiente de mortalidad que, por vez primera, se aleja del de natalidad (en Inglaterra, el coeficiente de natalidad permanece casi constante alrededor del 37%; el coeficiente de mortalidad disminuye del 35% -a mediados del siglo XVIII- al 20% a mediados del siglo XIX). Por esto crece el numero de habitantes (en Inglaterra de 7 millones en 1760 a 14 millones en 1830); aumenta la duración media de la vida (de 35 anos, aproximadamente, a 50 o incluso mas); se modifica la estructura de la población al aumentar el numero de jóvenes debido a la disminución de la mortalidad infantil. Pero, sobre todo, se rompe el equilibrio secular entre generaciones, por el que cada una de ellas ocupaba el puesto de las precedentes y repetía su mismo destino. Ahora cada generación se encuentra en una situación nueva y debe resolver nuevos problemas. 2El aumento de los bienes y los servicios producidos por la agricultura, la industria y las actividades terciarias por efecto del progreso tecnológico y del desarrollo económico. El aumento de la población y de la producción se unen para formar un circulo ascendente: los habitantes, mas numerosos, requieren servicios mas abundantes que permitan un aumento posterior de la población; los bienes y servicios disponibles en cantidad y calidad superior hacen aumentar el nivel de vida de las clases sociales y producen la demanda de otros bienes mas abundantes y variados. La redistribución de habitantes sobre el territorio como consecuencia del aumento demográfico y de las transformaciones productivas. Los agricultores que trabajaban por cuenta propia se convierten en asalariados o, incluso, en obreros de la industria y se trasladan allí donde se dispone de fuerza motriz para los establecimientos industriales, es decir, junto a los cursos de agua y, mas tarde –a partir del invento de la maquina de vapor- junto a los yacimientos de carbón. Las industrias tienden a concentrarse alrededor de las ciudades, de esta manera las ciudades crecen con mayor rapidez que el resto del país, porque participan tanto del aumento natural de la población como del flujo migratorio del campo. Manchester, que en el ano 1760 tenia12.000 habitantes, a mediados de siglo XIX pasa a tener 400.000. Londres, que ya a finales del siglo XVIII tenía un millón de habitantes, en 1851 alcanza los dos millones y medio, es decir, supera cualquier otra ciudad del mundo tanto antiguo como moderno.

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con sus requisitos económicos derivados de la situación. El núcleo tiene una estructura ya formada en la Edad Media o en la Moderna. la demanda. que en el mismo periodo están en condiciones de sustituir a los barcos de vela. aparecidas en los libros y puestas en práctica como experiencias excepcionales. I El crecimiento rapidísimo de las ciudades en la época industrial produce la transformación del núcleo precedente (que se convierte en el centro del nuevo organismo) y la formación alrededor de este núcleo de un nuevo cinturón construido: la periferia. 5La rapidez y el carácter abierto de estas transformaciones que se desarrollan en pocos decenios (en el arco de la experiencia de una vida) y no conducen a un nuevo equilibrio estable. Estos medios permiten una movilidad sin parangón: todas las mercancías. realizados en Inglaterra a partir de 1760. sino como un artículo provisional. o bien habitar en un lugar y trabajar en otro. incluso en lo urbanístico. II.…) que se consideran como supervivencias del antiguo régimen. la desvalorización de las formas tradicionales de control publico del ambiente construido (los planes urbanísticos unitarios. sino que hacen prever otras transformaciones cada vez más profundas y rápidas. están en condiciones de explotar el desorden urbano sin sufrir sus consecuencias. incluso las más pesadas y pobres. también en el campo inmobiliario. Un edificio ya no puede ser considerado como una modificación fija incorporada al terreno. lejos de la ciudad existente. contiene los monumentos principales – iglesias. que puede ser sustituido sucesivamente por otro. los canales navegables. palacios – que a menudo dominan todavía el panorama de la ciudad. construidos mediante avanzados métodos por Telford y Macacdam. 6Las tendencias del pensamiento político. los ferrocarriles. trasladándose diaria y semanalmente. desde luego. etc. Pero no pueden. los barcos de vapor. Ningún problema se resuelve nunca definitivamente y ninguna ordenación puede ser valida por un tiempo indeterminado. sino únicamente por un periodo que hay que aprender a calcular. al mismo tiempo la negativa a aceptar las incomodidades del ambiente como hechos inevitables y la confianza en corregir los actuales defectos mediante una acción programada. es decir.El desarrollo de los medios de comunicación: las autopistas de peaje.Las alternativas a esta realidad. etc.La realidad: el ambiente de la ciudad y los primeros intentos para mejorarlo mediante reformas sectoriales. es decir. Así es posible considerar un solar edificable como un bien independiente. Estos consejos son acogidos de buena gana por las clases dominantes que tienen interés en hacer valer. las ordenanzas. convertirse en el . Adam Smith aconseja a los gobiernos que vendan los terrenos de propiedad pública para pagar sus deudas. Pero algunas desventajas de tipo físico (la congestión del trafico…) I. Los economistas enseñan a limitar la acción pública en los distintos sectores de la vida social. los individuos de todas las clases sociales pueden efectuar largos viajes. pueden trasladarse donde sean preciso. introducidos en 1825 y rápidamente difundidos por Inglaterra y por todos los demás países. la libertad de la iniciativa privada. las ordenanzas reguladoras.

centro de la aglomeración humana mucho mayor: las calles son demasiado estrechas para contener el tráfico en aumento. los baños . Pero esto no es nada en comparación con las callejuelas y patios que se encuentran detrás de ellas y a las que se llega solamente a través de estrechos pasadizos cubiertos por los que no pueden pasar dos personas a la vez. Es difícil imaginar la desordenada mezcla de casas que parece burlarse de cualquier urbanística tradicional. dejando las casas que eran para ellos demasiado miserables. el hacinamiento. Es por ello que las clases acomodadas abandonan paulatinamente el centro y se establecen en la periferia: las viejas casas se convierten en tugurios donde se amontonan los pobres y los nuevos emigrados. durante el Segundo Imperio. etc. puesto que ni siquiera las tiendas y las tabernas de las calles se toman la molestia de aparecer un poco limpias. destartaladas y el aspecto de las calles laterales es absolutamente horrible […]. Y la culpa no es solo de los edificios supervivientes de los antiguos tiempos de Manchester. un industrial de Guisa. El edificio principal comprendía tres bloques cerrados de cuatro plantas y los patios no excesivamente grandes iban cubiertos por cristales y cumplían la función de calles interiores. son los vestigios del viejo Manchester pre. la lavandería. Mas adelante.pasan a ser ocupados por nuevas construcciones. construye para sus obreros un edificio muy modesto inspirado en el Falansterio de Fourier. Veamos la crítica descripción del centro de Manchester. Rusia. muchos edificios monumentales de la ciudad histórica –palacios nobles. llamado Familisterio (en que cada familia poseía una vivienda unifamiliar). casas y naves industriales.se abandonan por razón de las mutaciones sociales y se dividen en múltiples y casuales pequeñas viviendas.industrial cuyos habitantes se han trasladado junto con sus descendientes a barrios mejor construidos.…. viejas. en Argelia y en America en los anos comprendidos entre 1830 y 1850. Los efectos de estas transformaciones aumentan y se agravan hacia mediados del siglo XIX. conventos. los huertos. las casas demasiado pequeñas y angostas para acoger sin dificultades a una población mucho más densa. Nos encontramos en un barrio casi exclusivamente obrero. los jardines mayores de los palacios. por lo que están literalmente pegadas las unas a las otras. son estrechas y tortuosas. publicada por Engels en 1845: (En la ciudad vieja) las calles. Los servicios – las escuelas. Juan Bautista Godin. las casas sucias. Los espacios verdes comprendidos en el organismo antiguo – Los jardines posteriores de las casas en hilera. a una raza de obreros cuya sangre esta fuertemente mezclada con sangre irlandesa. En tanto. el teatro. El desorden ha sido llevado al máximo en los últimos tiempos puesto que se han llenado de construcciones. incluso las mejores.

que se han mostrado indefensos ante tales amenazas.públicos y los laboratorios.son el teórico adversario de la ciudad liberal. desplazan el acento de la libertad individual a la organización colectiva e intentan resolver de forma pública todos o casi todos los aspectos de la vida familiar y social. Las izquierdas pierden la confianza en las reformas sectoriales – entre las que se hallan las referentes al ambiente construido. que retrata la transformación política y defiende el sistema de intereses existentes. pero que han fracasado. 2. en efecto.como los regimenes liberales de la primera mitad del siglo. Es por ello que anticipan – como experimentos aislados.y los socialistas científicos (Marx y .la investigación colectiva de la arquitectura moderna que se iniciara en el próximo siglo.LA CIUDAD POSLIBERAL La revolución de 1848 pone en crisis tanto los movimientos de izquierda – que han probado la forma de poder. A partir de 1880 el edificio y el Familisterio pasaban a ser administrados por una cooperativa de obreros. Estos modelos – irrealizables en la primera mitad del siglo XIX. y superados por las discusiones políticas en la mitad del siglo.se encontraban en edificios anexos y el conjunto quedaba aislado por un parque rodeado por la ensenada de un río. Nacen de la protesta por las condiciones inaceptables de la ciudad existente y tratan por primera vez de romper sus vínculos recurriendo al análisis y la programación racional: son maquinas calculadoras dispuestas par aligerar en el hombre la carga de la organización física tradicional.

es decir. la electricidad. jardines) debe comportarse como un propietario que compite con los demás. Este modelo tiene un éxito inmediato y duradero: permite la organización de las grandes ciudades europeas (en primer lugar.Engels. de Bismarck en Alemania. pero que entran en conflicto con los usos privados (escuelas. Aquí nace la distinción entre servicios primarios y secundarios. La misma administración. las derechas que salieron vencedoras en las luchas de 1848 –los regimenes de Napoleón III en Francia. De la ciudad liberal se pasa de esta forma a la ciudad posliberal.) La propiedad administra todo el resto. Hagamos una pequeña relación de las características de este modelo susceptibles de contraponerse al ambiente de hoy. urbanizados). oficinas. la disposición más corriente es la de la calle. por lo que la administración no pudo recuperar el dinero invertido en la construcción de los servicios públicos y debe considerarlos gastos a fondo perdido. Todas las demás funciones (viviendas. así como el gas. Sobre estos la administración ejerce una influencia indirecta mediante las ordenanzas que limitan las medidas de los edificios en función de las medidas de los espacios públicos y fijan la relación entre los edificios contiguos. que luego hará posible el cambio en todos los demás sectores (es la tesis que llevo Lenin a la práctica en 1917) Por el contrario. si debe realizar edificios o espacios libres de interés público. etc.se coordinan parcialmente entre si las contradicciones producidas por la presencia de las clases explotadas se corrigen solo parcialmente. Paris). en la que los intereses de los diferentes grupos dominantes –empresarios y propietarios. La administración gestiona un espacio mínimo necesario para que funcione el conjunto de la ciudad: lo necesario para las redes viales (calles.pero esta claramente garantizado a partir de estos restringidos limites.abandonan la tesis liberal de la no intervención del Estado en los mecanismos sectoriales y utilizan los mecanismos elaborados en la primera mitad del siglo (por reformadores y socialistas utópicos) como instrumentos de control de las transformaciones en curso. los nuevos conservadores Ingleses conducidos por Disraeli. etc. que encontramos en las plantas mas altas) se .Las líneas de demarcación entre el espacio publico y el privado –la línea de fachadas. en el núcleo de las ciudades donde predominan las funciones comerciales. La completa libertad que se concede a las iniciativas privadas se ve limitada por la intervención de la administración –que establece las ordenanzas y lleva a cabo la sobras públicas.pasillo. 3. 2. capitulo 8) Los edificios pueden construirse: • En la línea de fachada. descrito en el primer volumen: 1.bastan para formar el diseño de la ciudad (recordemos lo que se dijo en el primer volumen. la fundación de las ciudades coloniales en todas las partes del mundo y dicho modelo sigue determinando todavía hoy la organización de las ciudades en que vivimos. La burguesía victoriosa establece de este modo un nuevo modelo de ciudad. plazas. etc.La utilización de los terrenos urbanizados depende de cada uno de los propietarios (privados o públicos). el teléfono. ferrocarriles. hospitales. con lo cual se halla permanentemente en déficit. canal de tráfico y distribuidor de tiendas situadas a la altura de la calle. albanales. los terrenos servidos por esta red de viales e instalaciones (convertidos en construible.La administración publica y la propiedad inmobiliaria llegan a un acuerdo: se reconoce el espacio de competencia y se fijan con precisión los limites entre la una y la otra. Los propietarios se benefician del aumento del valor producido por el desarrollo de la ciudad (la renta sobre el territorio urbano). Efectivamente.…. Los obreros deben conquistar el poder y realizar antes que nada el cambio de las relaciones de producción.) y para las instalaciones (acueductos. que publican el Manifiesto del Partido Comunista en 1848) critican a los socialistas de la primera mitad del siglo –entre ellos Owen y Fourierconsiderándolos utópicos.

. en gran parte. es decir. se distribuyen por circuitos (de los marchantes de arte a los coleccionistas).son los modelos de los que se obtienen los estilos que se utilizan en las nuevas construcciones y se mantienen en la ciudad moderna como un museo al aire libre. la falta de viviendas económicas. de cuando en cuando.La ciudad posliberal se superpone a la ciudad antigua y tiende a destruirla: interpreta las antiguas calles como calles corredor. críticos de arte). falta de aire y de luz. deben aceptar un papel secundario. La fealdad del ambiente cotidiano aparece irremediable. etc. los terrenos pueden ser explotados de dos maneras económicamente casi equivalentes: de baja intensidad para las viviendas caras (los chalets destinados a las clases mas acomodadas) y de alta intensidad para las viviendas más económicas (edificios con muchas plantas a nivel del límite de la calle destinada a las clases más bajas.ven obligadas a aceptar este esquema pensado para el comercio y el trafico y sufren sus inconvenientes: promiscuidad.se ven aligerados mediante algunos correctivos: los parques públicos (que ofrecen una muestra artificial del campo hoy DIA inaccesible) y las “casas populares” construidas con el presupuesto publico (compuestas por bloques a nivel de la calle o por pequeñas casas mas retrasadas). ruidos.Los especialistas. Todos estos elementos –necesarios para el funcionamiento de la ciudad. 6. tiende a hacerse compacta y no deja lugar para edificios demasiado aparatosos (establecimientos industriales. en efecto.se trasladan hacia una tercera franja concéntrica. 97. Con fines residenciales. pero incompatibles con el diseño descrito hasta aquí.Algunos de los defectos mas visibles de la ciudad posliberal –la excesiva densidad en el centro. que es una mezcla de ciudad y de campo y se va alejando cada vez más a medida que la ciudad crece. por encima de todo. permite su demolición y reconstrucción (conservando las fachadas o rectificándolas o tratándolas para ampliar las calles). Efectivamente. la armonía que se ha perdido en el escenario de la vida cotidiana.. las calles y las plazas más características. pero hace disminuir la intensidad ofreciendo ventajas únicamente en la franja periférica en que predomina la residencia. No deben discutir las decisiones ya tomadas con anterioridad. considera los edificios como construcciones intercambiables. Esta disposición evita los inconvenientes citados. subordinado a la combinación de burocracia y propiedad. almacenes. la congestión y la crisis de la vivienda continúa empeorando. se presentan en locales hechos a propósito (galerías y museos). por esto la experiencia de la belleza se convierte en una experiencia excepcional y las obras de arte son consideradas como un tipo aislado de obras. en los cuadros y las estatuas se concentran las cualidades que echábamos de menos en el ambiente común y puede experimentarse en ellos.…). • Retirados respecto la línea de fachada.La periferia organizada de esta forma hace aumentar el costo de las viviendas y obliga a conservar un cierto numero de ellas en condiciones precarias para las clases mas pobres.101). 7. necesarios para el funcionamiento de la ciudad. el suburbio. la calidad formadle la nueva ciudad. Es por esto que se conserva y se acentúa la diferenciación entre técnicos y artistas que comenzó en el siglo XVII. porque de estos objetos depende. 5. tal como habíamos explicado en el primer volumen (Págs. plazas. como los cuadros y las estatuas que se conservan en los verdaderos museos. sino ser competentes para llevarlas a cabo y la habilidad de hacerlas aceptables. La presencia de los monumentos antiguos y la estilización de las construcciones modernas no bastan para compensar del todo los desequilibrios de la ciudad. Los técnicos deben estudiar mediante conocimientos científicos algunos problemas particulares y bien circunscritos. Los edificios antiguos –iglesias. etc. elimina los casos intermedios entre uso publico y uso privado del suelo y. Pero esta destrucción siempre es incompleta: se respetan los monumentos principales. están realizadas y juzgadas por personas especializadas (artistas. Pero en cualquier caso estos remedios son insuficientes. 4.

la capacidad del prefecto Haussmann. Los nuevos servicios primarios: el acueducto. la construcción de la red de albanales. pero no la distribución de las funciones en la ciudad y en el territorio). Pero esos inconvenientes técnicos y económicos se compensan mediante una ventaja política decisiva: evidentemente. la propiedad inmobiliaria defiende los intereses generales de la clase dominante.permiten realizar un programa urbanístico coherente en un periodo de tiempo bastante corto.se prolonga en la periferia donde Haussmann abre otros 70 kilómetros de calle.son claramente de privilegio. el alto nivel de los técnicos. la factibilidad técnica.comprendía 384 kilómetros de calle. Examinemos ahora el ejemplo más importante: la transformación de Paris durante el segundo imperio. la red de transportes públicos con coches de caballos.Las nuevas calles trazadas sobre la trama urbana preexistente y la franja periférica. instalaciones de servicio.pero no los problemas del conjunto (por ejemplo. el nuevo Paris pone en evidencia el éxito de la gestión posliberal y se convierte en el modelo reconocido por todas las demás ciudades del mundo desde mediados del siglo XIX en adelante. Conviene a toda la burguesía conceder privilegios a un sector atrasado para convertir en automático el siguiente mecanismo: defendiendo sus intereses. La transformación de Paris comprende: a. La forma de la ciudad es la que obtiene la mayor rentabilidad de los terrenos urbanos. que las industrias producen en cantidad cada vez mayor.Serra siempre insuficiente. la existencia de dos leyes muy progresistas: la de expropiación de 1840 y la sanitaria de 1850. dividida en sectores de carácter diverso) aunque resulte ineficaz y costosa. Una serie de circunstancias favorables – los muy extendidos poderes del emperador Napoleón III. el cálculo de las estructuras y de las instalaciones. las dificultades de la vida urbana gravitan de forma más concluyente sobre las clases más débiles y la ciudad se convierte en un gran aparato discriminatorio que confirma el dominio de las clases más fuertes. La elección de los técnicos vive dada por motivos obligados y previsibles. desde1851 hasta 1870. desde luego. Los artistas deben ordenar el aspecto externo de la ciudad sin discutir su estructura porque su campo de trabajo se considera “independiente” y no relacionado con las necesidades cotidianas. La elección de los artistas es libre en los monumentos marginales y nunca determinante. Esta red viaria moderna –que comprende los caminos barrocos y los inserta en un conjunto coherente. la instalación de la iluminación a gas. Haussamann abre95 kilómetros de calles nuevas que cortan en varios sentidos la trama medieval y hacen desaparecer 50 kilómetros de calles antiguas. los intereses de la propiedad inmobiliaria – parásitos y contrarios a los intereses del capital productivo. los estilos obtenidos de los monumentos y de las obras antiguas se presentan como una de las tantas alternativas que pueden ser aprovechadas o rechazadas por motivos mas o menos convincentes. El viejo Paris –en los límites urbanos de 1785. las convicciones económicas y la forma externa han sufrido controles separados y nadie a controlado el producto como un todo único. El mecanismo urbano estará siempre congestionado porque el equipamiento urbano –calles. es decir. la más rica en diferencias (un centro más denso y una periferia más despoblada. en tanto la explotación de los terrenos privados alcanza o incluso supera los máximos fijados por las ordenanzas. de esta forma. que nunca son definitivos y que. b- . pueden replantearse continuamente. Efectivamente. En estas combinaciones. Esta separación entre aspectos “técnicos y artísticos” del trabajo va en detrimento de la integridad y por tanto de la calidad formal de la mayor parte de los objetos de uso: las “obras de arte” sobresalen como excepciones en medio de una masa de objetos insignificantes y vulgares.

bancos. Haussman trata de ennoblecer el nuevo ambiente de la ciudad con los elementos urbanísticos tradicionales: la regularidad. árboles. laboratorios.000 plazas. un mecanismo indiferente que distribuye centenares de miles de ambientes privados en los que pueden desarrollarse infinidad de experiencias individuales. en tanto la ciudad tiene dos millones de habitantes.y son cada vez mas importantes: el paso de peatones y vehículos. inesperados.000. el de Vicennes La nueva estructura administrativa de la ciudad: los límites urbanos del setecientos desaparecen y una serie de municipios periféricos quedan anexionados al de Paris. que cambia continuamente. finalmente. pero en lugar de resolver los viejos problemas ha abierto otros.750 hectáreas en total) y se divide en 20 barrios –arrondissements. colegios. sobre todo. Los ambientes privados y públicos. comparemos con la antigua Atenas donde casi toda la población podía entrar en el teatro Dionisio]. hospitales. En este escenario. las fachadas de las casas pasan a ser un transfondo genérico y los distintos elementos del equipamiento urbano pasan a primer plano –farolas. Pasemos a considerar ahora las otras ciudades de la segunda mitad del siglo XIX. incluso los espectáculos y las ceremonias colectivas adquieren carácter y distinción dentro de los pequeños ambientes cerrados –teatros.y la renta del Ayuntamiento de Paris se hace dos veces mayor.y reprodujeron los pintores impresionistas. Por otro lado aparecen la “acera” y la “vía publica” donde cada cual se mezcla necesariamente con todos los demás y se transforma en un desconocido. Es el ambiente que describieron los escritores realistas –Flaubert. Monet y Pissarro: es el aspecto de la metrópoli moderna en la que. los parques públicos. Todas las diferencias y excentricidades de individuos y grupos pueden ser cultivadas en el laberinto de os ambientes cerrados mientras se pierden al salir a la calle. transforma la ciudad en un espectáculo permanentemente mutable.hasta aquel momento ligados y compenetrados. La ciudad se extiende de esta forma hasta las fortificaciones exteriores (8. Pero la enorme extensión de los nuevos espacios y el trafico que los obstruye impiden que puedan ser percibidos como ambiente perspectivo: los diversos espacios pierden su individualidad y se entremezclan los unos con los otros. Zola.Los nuevos servicios secundarios: las escuelas.000 de habitantes. la obligación de mantener uniforme la arquitectura de las fachadas de las calles y plazas mas importantes [por ejemplo la plaza de 1` Etoile]. La nueva ciudad. Este programa alcanza una cifra de coste enorme: dos mil quinientos millones de francos que se obtiene mediante créditos bancarios. Baudelaire se siente solo. efectivamente.que no mantienen ninguna relación proporcional con las dimensiones de la ciudad [el nuevo teatro Opera de Paris no alcanza las 2. quioscos. los elementos de la civilización industrial toman. “salones”. por fea e incomoda.de la ciudad burguesa se contraponen entre si: por un lado las casas. la elección de un edificio monumental antiguo o moderno como punto de referencia perspectiva de cada nueva calle. Pero en este periodo la población de Paris se duplica –de 1.200. es. . dcuarteles.parcialmente autonomos.000a 2. La técnica moderna ha producido finalmente una ciudad nueva. el bosque de Boulogne al oeste de la ciudad. lo mas aislados posible en los que solo podremos entrar por arte de magia con la ayuda de un demonio que levante los techos [tal como cuenta un escritor de la época]. de esta forma el Ayuntamiento puede disfrutar de superávit y posponer el pago de sus deudas para mas adelante. estudios. en medio millones de seres humanos.c. una imagen y pueden confrontarse entres si. es aceptada por modelo universal porque no tiene alternativas: los intelectuales añoran la ciudad de un pasado remoto y los políticos revolucionarios no tienen interés alguno en describir la ciudad de un futuro lejano. prisiones y. La sociedad europea queda fascinada y turbada por este nuevo ambiente contradictorio.

y empieza cuando los “artistas” y los “técnicos” – llamados a colaborar en la gestión de la ciudad posliberal. incluso en las ciudades americanas donde el modelo tradicional en tablero (descrito en el cuarto volumen) funciono durante todo el siglo XIX. Van de Velde.Ninguna ciudad europea se ha transformado de forma tan completa y coherente como Paris y la vieja estructura determina en gran medida la fisonomía de la ciudad moderna: veamos Viena donde el espacio libre entre la ciudad medieval y la periferia barroca empezó a urbanizarse a partir de 1857. El modelo europeo puede imponerse. Florencia. Se proyecta cortar el tablero mediante una red de grandes diagonales. encargados de presentar y corregir la imagen de la ciudad posliberal. Por el contrario las ciudades coloniales pueden realizarse siguiendo rígidamente la nueva praxis urbanística (los centros indígenas permanecen marginados o incluso son destruidos porque son completamente heterogéneos). dichas ciudades son pobres y monótonas pero revelan con mayor claridad el carácter de los mecanismos importados de Europa. 3.son capaces de proponer un nuevo método de trabajo libre de las precedentes divisiones institucionales. que se convierte en la nueva capital de Italia en 184: Barcelona que se amplio mediante un proyecto de 1859. Wagner – se sienten insatisfechos de tener que escoger entre estilos del pasado y usan la libertad que . insertar parques públicos y urbanizar los ambientes centrales como grandes composiciones arquitectónicas unitarias. distinto del tradicional. Los arquitectos innovadores – Horta. Los artistas.LA CIUDAD MODERNA La arquitectura moderna es el estudio de un modelo nuevo de ciudad. reaccionan en primer lugar contra su fealdad: critican el escenario que ven alrededor y empiezan a destruir los mecanismos que lo producen. hacia finales de siglo. Pero se obtienen únicamente modificaciones parciales: la rígida estructura tradicional se muestra dificilísima de cambiar.

la electricidad. pero sin embargo van modificando el ambiente de la vida cotidiana de forma cada vez más rápida y mas profunda. Van Gogh. la armonía que falta o se persigue en vano en la vida real y en el ambiente. pero basado en los estudios de técnicos y científicos. haciendo más difíciles las formas tradicionales de control descritas en el anterior capitulo. El invento del método Bessemer (1856) facilita la difusión del acero.descomponen definitivamente la imagen de una realidad dada y ponen fin a la función secular de la pintura de establecer unas reglas constantes para conocer e interpretar el mundo exterior. colores) de las apariencias visibles. los artistas de vanguardia ponen en cuestión todas las reglas ya experimentadas de organización del espacio físico (los estilos obtenidos de los periodos históricos pretéritos y el principio de la correspondencia entre imagen y realidad) con sus consecuencias culturales y organizativas. belleza y armonía se han convertido en ideales irrealizables: colocados en el arte han quedado excluidos de la vida y del ambiente. Monet. De esta forma el arte se convierte en un refugio. Los pintores modernos rechazan de igual manera la realidad exterior y empiezan a desmontar pacientemente el escenario del mundo cotidiano: los impresionistas – Manet. En el segundo decenio del siglo XX. . de un diámetro de 102 metros. incluso a nivel de simple ciudadano. de 20. lo que permite la construcción de nuevas maquinas mas eficaces y nuevas estructuras jamás vistas hasta entonces: grandes cubiertas sin pilares (el edificio circular de la exposición universal de Viena de 1873. De esta forma. en los años veinte. en medio siglo. aviones. posteriormente. los fauces y los cubistas – Matisse. y hace posible una infinidad de aplicaciones: el teléfono (1879). El trafico mas intenso y las nuevas instalaciones urbanas –el gas.30 plantas. El invento del motor de explosión (1885) permite el uso del petróleo para el movimiento de los barcos. rascacielos cada vez mas altos (desde los primeros construidos en Chicago a finales del XIX. El final de la pintura como representación de un mundo establecido deja abierta la posibilidad de un trabajo nuevo: el diseño de un mundo distinto. Braque. Estos cambios debilitan las formas de gestión tradicionales y propician.se les ha concedido para buscar un estilo nuevo. Picasso. el ascensor (1885). Pissarro – extraen de la realidad las combinaciones de formas y colores. participaron en el movimiento neoplásico – Van Doesburg y Mondrian . de 115 x 420 m). puentes colgantes cada vez mas largos (desde el puñete de Brooklyn construido en 1873 de 488 metros al puente de Washington sobre el Hudson construido en 1928 de 1050 metros). En el arte se busca la belleza. Gauguin – exploran la estructura oculta (los perfiles. la exigencia de una renovación del ambiente construido. estas experiencias separadas se encuentran en un movimiento unitario. la bombilla eléctrica (1879). automóviles y. De esta forma. separándolos de los significados tradicionales. a caballo de la primera guerra mundial. Los artistas. Los técnicos. que trabajan inmersos en sus especialidades. Las ciudades crecen cada vez con mayos velocidad (Londres alcanza los cuatro millones de habitantes a finales del siglo XIX y las ciudades de todo el mundo van desarrollándose al mismo tiempo que las europeas). independiente de los modelos tradicionales. los transportes públicos sobre raíles de superficie o subterráneos – deben adecuarse a los espacios públicos insuficientes de la ciudad posliberal. original e independiente de los modelos tradicionales. el teléfono. no están en condiciones de controlar el futuro proceso de su trabajo. Los nuevos sistemas constructivos hacen cada vez mas difícil el acomodar separadamente la apariencia de los nuevos edificios (con los estilos históricos o con los nuevos ideados por los arquitectos de vanguardia). los posimpresionistas – Cezanne. hasta los de Nueva York en los primeros decenios del XX de 100 e incluso mas plantas. El ambiente y la vida cotidiana son insuficientes en un estado de imperfección y en su árida necesidad. que debía superar el tradicional divorcio entre arte y técnica. El invento de la dinamo (1869) permite el uso de la electricidad como fuerza motriz.y explicaron con exactitud los caracteres de este nuevo proyecto. la sala de maquinaria de la exposición universal de Paris de 1889. volúmenes.

se convierte en la parte mas importante de la ciudad. experimental y colectivo de la investigación científica moderna.1969). 1. Schlemmer) y los alumnos aprenden a proyectar toda la gama de objetos que configuran el ambiente moderno. y dirige algunas importantes iniciativas públicas. desde los muebles al barrio. Los maestros de la arquitectura moderna – Walter Gropius (1883. la realización del equilibrio plástico en la realidad concreta de nuestro ambiente substituirá a las obras de arte. Mies van der Rohe (1886.Mañana. Describiremos los principales pasajes de esta investigación común que prosigue en los cincuenta anos siguientes y siegue todavía en curso. Moviéndose entre estas dificultades. ero realiza solo una pequeña parte de sus proyectos: algunas viviendas unifamiliares y algunos edificios públicos de modesta entidad. entre ellas un barrio experimental en Stuttgart donde fueron llamados los arquitectos modernos de todo el mundo para proyectar los edificios. Kandinsky. desaparecerá a medida que a gente gane en equilibrio (Mondrian). La idea de ciudad como un todo único no impide un análisis riguroso que distingue sus partes componentes. trabajan en los mismos problemas y ofrecen soluciones comparables. El Análisis de las funciones que se desarrollan en la ciudad moderna. circulación). Se critica a esta graduación y se establece otra en que: • La vivienda. pero quiere permanecer independiente de las instituciones dominantes y esta en guardia frente a la instrumentalización de la ciencia y de la técnica para los fines del poder que se impondrá trágicamente en el periodo siguiente. Nuestro tiempo (el futuro!) exige este equilibrio y solo puede encontrarlo por un camino” (Mondrian). en tanto la belleza de la vida es insuficiente. Hay que abandonar por tanto la división sectorial de la técnica y la dispersión arbitraria de las selecciones artísticas. las distintas funciones superpuestas de la vida cotidiana. que se suman y se perfeccionan con el tiempo. Le Corbusier clasifica a cuatro: • Habitar • Trabajar • Cultivar el cuerpo y el espíritu • Circular En la ciudad posliberal las funciones privilegiadas son las productivas y entre ellas las terciarias (comercio. pero la vivienda se . todas las demás resultan mas o menos sacrificadas.fueron los primeros en tratar de introducir este método en la practica de la construcción de viviendas y en el urbanismo.1969). los profesores son algunos de los mejores artistas modernos (Klee. es decir. el edificio de la ONU en Nueva York) son rechazados o realizados fuera de su control. pero ponen en marcha una nueva investigación colectiva y unitaria. es decir. Esta definición del objeto a alcanzar –el equilibrio del ambiente construido. Le Corbusier (1887.1965). la Bauhaus. donde la gente transcurre la mayor parte de la jornada. Gropius dirige de 1919 a 1928 una escuela especial. Le Corbusier trabaja en Paris por cuenta propia. Mies van der Rohe proyecta pocos edificios sencillísimos y ejemplares. los proyectos mas importantes (el edificio de la Sociedad de las Naciones de Ginebra. Entonces ya no tendremos necesidad de pinturas y esculturas porque vivimos en el arte realizado. El arte solo es un substituto. por el contrario. la nueva arquitectura acepta el método objetivo. los arquitectos modernos aceptan presentarse como artistas de vanguardia porque de esta forma la sociedad les reconoce un espacio donde moverse.hace desaparecer las diferencias entre el método objetivo del trabajo científico y el método subjetivo del trabajo artístico. “El arte y la técnica son indivisibles y el invento plástico puro esta siempre de acuerdo con las exigencias practicas porque ambas son cuestiones de equilibrio.

de una placa exterior y de una empuñadura forma un manubrio. la puerta.…. con acera para peatones. como garantía de corrección y de control gradual de los resultados.considera inseparable de los servicios que forman sus complementos mas importantes (las “prolongaciones de la vivienda”. varias habitaciones . La calle. etc. 2. los parques ciudadanos. los métodos de trabajo). En los capítulos iniciales del primer volumen hemos encontrado alguna de estas combinaciones: la unión de un tubo lleno de tinta y de un tapón forma un bolígrafo. El procedimiento que va de lo particular a lo general forma parte de la tradición científica y es aceptado desde los orígenes de la investigación arquitectónica. industria. debe sustituirse por un sistema de recorridos diferenciados para peatones. Pero este trabajo no puede rehacerse cada vez desde el principio: hay que especificar algunas combinaciones que resuelvan un problema dado y que puedan asociarse más adelante en otras combinaciones más complejas.) a satisfacer en un momento dado. donde todos los elementos de la ciudad queden distribuidos libremente: La ciudad se convierte en un parque preparado para las distintas funciones de la vida urbana. que resuelve el problema de abrir y cerrar una puerta. vehículos lentos y rápidos. las paredes. de este modo.parque. bicicletas. La unión de un mecanismo interior. los arquitectos modernos critican la relación del interés público y de la propiedad privada que sirve de base a la sociedad burguesa e indican la alternativa a alcanzar: La reconquistadle control publico sobre todo el espacio ciudadano. la apropiación privada del territorio urbano para obtener una renta. psicológicas. junto a la ventana. el bagaje de las formas tradicionales: de partir de cero y de idear un mundo nuevo. los parques regionales y nacionales). el techo y los muebles forman una habitación que sirve para dormir o para comer o para estudiar. estos espacios verdes que en la ciudad burguesa son islas separadas en un tejido urbano compacto – han de formar un espacio único. Esta nueva estructura pretende superar el antiguo dualismo entre campo y ciudad y su corolario más reciente. El trabajo de los pintores ha demostrado la posibilidad de liquidar. combinándolos libremente según las necesidades (técnicas. la hoja y la bisagra. Desde el principio. forman una puerta completa. escribir a mano sobre una hoja de papel. racionalmente motivada. Definición de los elementos mínimos para cada una de las funciones urbanas. las grandes zonas verdes protegidas por el territorio. trazados libremente sobre el espacio continuo de la ciudad. • La circulación tradicional se selecciona según los caracteres de los distintos medios de transporte y las necesidades de las demás funciones. aprenden a proyectar partiendo de los elementos constructivos fundamentales (los materiales. el pavimento. los parques de barrio. en efecto. en que se mezclan todo tipo de vehículos. pero el manubrio junto al marco. es decir. • Las actividades productivas (agricultura. que resuelve un problema circunscrito. dice Le Corbusier).corredor. etc. comercio) se colocan en el mismo nivel y determinan los tres tipos fundamentales del asentamiento humano: • Las agricultura repartida por el territorio • La ciudad lineal industrial • La ciudad radio céntrica de intercambio • Las actividades de recreo se revalorizan y piden sus propios espacios libres. económicas. Los arquitectos. Cada objeto construido debe ser descompuesto en elementos simples y posteriormente recompuesto asociando estos elementos de forma nueva. es decir. repartidos por toda la ciudad (las zonas verdes para el juego y el deporte al pie de las casas. y la calzada. según su orden de importancia.

etc. Este estudio tiene un éxito inmediato en los objetos de uso mas común. desde el principio. aceptando la vivienda como punto de partida. campos deportivos. cultivar el cuerpo y el espíritu.. Por tanto la investigación de la arquitectura moderna . si el problema es complejo (dormir. vajillas.forman una vivienda. varios barrios forman una ciudad y así sucesivamente.como punto de partida para reorganizar la ciudad. aislar de ruidos una habitación especial. etc. tiendas. estudiar. antes que las de los propietarios y funcionarios. se extiende en sus combinaciones y converge sobre todo hacia los mínimos elementos funcionales que corresponden a las cuatro funciones urbanas catalogadas anteriormente: habitar. armarios. los arquitectos modernos rediseñan la gama de objetos móviles que forman el entorno inmediato de la operación de la vida cotidiana – las sillas. mesas. las combinaciones mas simples aplicadas a resolver el problema y a permanecer constantes en las combinaciones mas complejas. etc. En efecto – como hemos observado en el primer volumenestos modelos de edificación dependen de la relación entre propiedad privada y espacio público y toman importancia porque la ciudad posliberal se basa precisamente en esta relación tal como hemos visto. la estructura principal de la ciudad moderna. no se detiene en cada uno de los objetos de uso.) el objeto puede asumir varias formas. es decir. salas de espectáculos. considerando las relaciones de las viviendas entre si y con los servicios colectivos. . con numerosas variantes. circular. lámparas. la vivienda es el elemento que integra a los habitantes y.se convierte en el elemento fundamental de la nueva ciudad.e identifican algunos modelos típicos que serán ampliamente aceptados a partir de entonces. hospitales. la arquitectura moderna se propone reconstruir la ciudad según las exigencias de los habitantes. es decir. en efecto.establece las reglas para agrupar libremente las viviendas. trabajar. Tomando la vivienda –y no el edificio. Pero al proyectar una habitación para dormir no hay que rediseñar también la puerta para abrir o cerrar. que resuelven algunos problemas bien limitados. varias viviendas forman un barrio. es decir. el elemento habitable mínimo –la vivienda. Pero este estudio no acepta las limitaciones tradicionales. con pocas variantes. la puerta puede permanecer invariable para un gran numero de habitaciones y cambiarse cuando se presente un problema nuevo (cerrar con mayor seguridad una vivienda o un edificio respecto al exterior. Si el problema es simple (abrir y cerrar) el objeto puede tener una forma constante.) El método científico permite afrontar con orden esta serie de problemas y conduce a especificar para cada uno los elementos mínimos funcionales. camas. Las viviendas y los servicios de cualquier tipo – escuelas. Por el contrario. calles peatonales y de vehículosforman el barrio. siempre en relación con las necesidades de los habitantes. es posible criticar y rechazar los modelos de edificio propios de la ciudad burguesa: el edificio construido entre medianeras y el chalet aislado. Puesto que habitar se considera la función principal.

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