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David Vinas

Literatura

argentina ypolitica
.I De losjacobinos porteiios

a fa bohemia anarquista

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272 p. David Llteratura argentina y politica: I.: estas hipotesis. 3" edici6n. .com.ar ISBN: 987-21493-7-2 Queda hecho el deposito que marca la Ley 11.com. MIGUEL ESTRIN VILLAFANE A.ar) Correccion: ESTEBAN BERTOLA (esteban_bertola@hotmail. Z005. 1977.ar) Interiores: GUSTAVO BIZE (speedtyp@feedback.santiagoarcoseditor. Buenos Aires. De los jacobinos portenos a la bohemia anarquista .ar e-mail: santiagoarcoseditor@uolsinectis. .723. viola derechos reservados. CEAL. 1995.com) 1" edicion.net.c. estas discusiones Editores: LAURA . Editorial Sudamericana. Jose Bonifacio 1402 (1406) Buenos Aires www. Buenos Aires: Santiago Arcos Editor. Diseiio: Cubierta: HORACIO WAIN HAUS (wa~ha us@interlink.Printed in Arger:tina La reproduccion total 0 parcial de este libro. X Santiago Arcos editor PARABELLUM / ENSAYO Para G. Tftulo CDDAB64. Jorge Alvarez. Impreso en la Argentina .Vinas. (Parabellurn : 9) ISBN 987·21493·7·2 1. 2005. . 20x14 em. 1964. no autorizada por los editores. © Santiago Arcos Editor.com.. la ed . 2" edicion.G. Ensayo l. Cualquier utilizacion debe ser previamente soUcitada. .

I. "'-.. sera asumida por los jacobinos porteiios: la clrcuns. lamas desborda Ia ambivalencia de esa categorfa que aun 10 involucra como espana/americana.' j •.. uras. E inuocan a la ciuilizacion en socorro de la civilizacion.-' '. . que de postulado se torno invariante y que supone un sentimiento de inferioridad..tancl~ r~volUClOnaria condicionada por "un vacfo de clase" potencra sus aVldece~. pero chocante a Ia vista. Es decir.iSe los abandonard a la barbarie? 1 Alejandro Dumas. porque si se analiza la descripcion de la pagina 71 (ed. . . ' e La decJsJ6_n quesoIicitaba el desplazarniento desde las funcion~~ ee~cen?graf~. esta encuadrado Marrnol. se I. Eric Hobsbawm Th AgeofRelJ~l. . sus mejillas earnudas y rosadas. y de un conjunto. '. Dentro de este programa de sfntesis entre dos actitudes.. como de cuarenta y ocho afios de edad. en el se convertira en antinomia. Este hombre estaba vestido con su calz6rt de pafio negro. fJ L . ~i-. 11350: . a hJsto~la recH~n.utlOi1. una chapona color pasa. y han ten ida fe. . cuyas anchas alas le cubrfan el rostra a no estar en aquel momento enroscada hacia arriba la parte que dab a sobre la frente".:. si. 1984). sin embargo.• > 'f' "El mundo de nuestra vida intelectual" -enunci6 Echeverria en el Dogma socialista con una lucidez premonitoria que sefiala el Scila-Caribdis de nuestra historia cultural"sera ala vez nacional y humanitario: tendremos siempre un ojo c1avado en el progreso de las naciones y el otro en las entrafias de nuestra sociedad". mas bien agradable.... los sitiados de Montevideo han dirigido su mirada a Europa. ~: _-' ..1· '_. ~ J ~ . -~. en La comprension de sus intereses. PLANTEQS.. se inscribe entre 108 dos terminos. una corbata negra can una sola vuelta al cuello y un sombrero de paja.· 'I. • .1798-1848i Nueva York. ante todo en su simpatia. ...? •. Lavarden en . ojos pequefios y enoapotados por el parpado superior. . .su c?rrespon~er:cla' particular 'con gente del interior.. Montevideo 0 La Nueva Troya. Estrada) "El primera era un hombre grueso.' . labios contraldos. frente alta pero angosta... EI eventual "equilibrio" programatico trasladado a lanovela va organizando el desequilibrio indispensable al. drama. neoclasico hacia el protagonismo dramatizado p. i···j . "...~'. bien ~vlde~cla ~asgos mas veloces" hasta en su nlbrica y en las abrevia. • 1 " r' : . pero 10 que en las formulaciones de Echeverria era pretension sincretica. ~ I . CQNTORNO E IDEALISMO . muy ancho.108 LITERATURA ARGENTfNA Y POUTfCA ratan el camp~ institucional de posibles" (cfr.y carencia y un esfuerzo correlativo por obtener una ecuacion trascendente. 1. . En Amalia (1844-1851) esa doble mirada resulta tan evidente como significativa. MARMOL Y LOS DOS OJOS DEL ROMANTICISMO Firmes en su ultimo punta de defensa. sus postergaciones y sus rene ores.

rimad??~ 10 inmediatamente vivido y de 10 que a el le preocupa. si se analiza Ia descripci6n de Florencia Dupasquier (p.es decir. EI aquf en este caso resulta un mundo desrealizado al que se trasciende en un desplazarniento hacia aquel donde moran los nobles e inalterables paradigrnas. . rostro que parecia haber robado la lozania y col?nd? de 1a mas fresca rosa. una mirada desvanecida.rEl aqui es un mundo de participacion cuyo destino debe resignarse ala aspiracion del Iejano universo de 10 inteligible puro. "fresca rosa". se nota de mmedtato que aun cuando Marrnol trabaje con los mismos materiales que en la anterior descripcion.: Frente espaciosa e inteligente. Recien ahara entendemos el porque de la postergacion. 135) "y era esta joven de diecisiete a dieciocho afios de edad bella como un rayo del alba. mejiUas. nos eq uipara a su problema y nos compromete en tanto somos nosotros quienes debernos optar frente a esa suma inerte de datos. El aqui. "cielo"). Es 10 que no esta valorado por nirigun comentarlo.' arqueadas y mas oscuras que el cabello: una nariz perfi1~da.. "el carrnfn". pura apariencia y melancolico primer terrnino de cornparacion. que resulta en su rmsrna contradicci6n -"pero"una disyuntiva que atenua y posterga su tentacion de juzgar. "Austria") que actuan par procuracion y cuya estricta coherencia esta emboscada en la insalvable distancia. Esta es.oinferior le ~lacfa parecerse a las princes as de la casa de Austna. sosteniendo el aliento: nos ha hecho trasponer el umbral y estamos introducidos en algo. . sin posibilidades.disyuntivo. Presentimos unclima y_ una situacion y cada uno de. pues. "apenas perceptible") convirtiendose en inalterables fundamentos que subrepticiamente se proyectan ala vez en causas finales en un dobIe ejercicio de influencia y atraccion. frente.donde hasta los "defectos" son "bellos"..de ese susurrado juicio. Los adernanes de Marrnol participan del escrupuIoso y cornpulstvo didactismo de un fiscaL Con ese ritmo nos inserta en su propia situacion -Rosas estd ahi-:-. . . ropa). los signos que muestra s610 evidencian jerarquia ("el mejor distintivo de la irnaginacidn y del ingenio"). el movimiento descriptive se hace ascensional ("eterea".m~s.110 LrrERATURA ARGENTINA Y rOUTICA LIBERALlSMO: NEGATIVIDAO Y PROGRAMA III advierte en seguida el esfuerzo par atenerse a 10 dado y afirmarse solidamenre en los datos inmediatos (volumen. exclusivamente subjetivo -"solo perceptible al alma"cuando se asienta en forma de placido mono polio "de los que tienen el sentimiento de la belleza". en esa seriede objetos ideales ("un rayo del alba". valoracion y explicacion residen en el segundo terrnino. "el oro". Estamos insertados en alga que se ha desplomado implacablemente frente a nosotros: M~rmol nos ha Ilevado de la mano can cautela como si quisiera o. corcnados por un as cejas finas.de escamoteo 0 distraccion. alld lejos. '~ ~.. Estamos ahora frente a un universo de paradigm as y de admirables perfecciones tan inalcanzables como convencionales que configuran precedente y aspiracion. y con esa ligerfsima curva apen~s per~ept1ble. de reojo. qu~ es el mejor distintivo de la imaginaci6n y del mgerno: y por ultimo. ojos lirnpidos y azules como el cielo que los iluminaba. La inmediato y sensible no interesa de por si. "parecerse") al desplazar el nucleo significatlvo de 10 sustancial a 10 adjetivo desbaratan .. cal~n sobre un. ahi delante.. labios.lab~. esos detalles se impone acumulatrvarnente frente a nosotros y queda librado a nuestro ejercicio valorativo. En este caso apenas si enuncia un juicio: ". desdefiable par sf en tanto norninacion. a veces. bien agradable. La dura autonomfa de objeto del Rosas anterior se troca ahora en inasible terrnino de cornparacion de valores lejanos: las cosas que tenemos aquf son sombras plat6nicas de una realidad inobjetable ("Halla". "ligerfsima". casi transparente. deslizandose por las alas de un sombrero de pajade Italia. En carnbio. las intenciones y los resultados son diametralmente opuestos: las sets cornparaciones ("como". ideal y. Es 10 que quiero demostrar: 10 generico disuelve particularidades y esencializa.. Con esa suerte de inrnanentisrno descriptivo Manno! nos instala frente al tema y. por 10 que pueda cargar. una boca pequena y rosada como eI carmin. vaporoso" como se encarga de informarnos mas adelante el mismo Marrnol->. todo eso que Marmot nos ha echado par delante no aparece sino como elemento intermediario entre nosotros y el seno de 10 Absoluto.. nos atornilla pesadarnente dentro de sus limites exactos y bien reconocidos ante el p. edad. 10 que todavia es materia de experieneia que servira de soporte para 10 puesto y para el ejereieio posterior y correlativo del sujeto Iegislador.. los datos se desmaterializan ("transparente". para escamotearse en 10 que esta alla. elemento arquetipico. si nos es permitida esta tan eterea comparacion. Un rnundo imprecise de penosa aprehensicn -"aereo. euyo . ideal y deseable. ojos.nentar nues~ra torpe ceguera y nos ha hecho palpar y toquetear sin cornentarios. de estar ahi. sino como medio ycomo realidad "transparente". de ~ . pero chocante a la vista".toda posibilidad de concreclon.. Los rizos de un cabello rubio y~ brillante como el or?. "las princesas"). "parecia".

no distrafda y cuya propia presion sobre las casas resulta una constan~e incitacion a desgarrar. De tan rninucioso resulta implacable y agobia. demore el "suspenso" can una jllstificaci6n-complicidad hacia el · lector. de cuatro pies de ancho y dos de alto. y por el tabique de Ia izquierda se cornunlcaba con un dormitorio. suspendidas sabre lazes de metal dorado. sino que un mundo nos rodea y nos acecha can sus matorrales. pero para insertarse ahi con el mas opaco inmanentismo. porque siempre brora "otra" cosa. no se apoya en alga para saltar y rebasarlo. se ~ela en la extremidad del aposento. se abrfa el muro que cuadraba el patio. 0 las juntaban con rapidez.. en Ia que se veia una mesa cuadrada. Marrnol nos ha introducido. a insistir y a progresar. que penetra un mundo y hasta se encarniza en el a~ li~itarse sin . no particip6 de este "trascendentalisrno". moroso. mas bie~ la con~rma al levantar apenas el vela que cubre el futuro. que representaban caprlchos de luz entre nubes ligeramente azuladas. desvlos de adjetivos 0 pareceres y que ha de descubnr ortentando· se en el y deve1ando el enves de las casas con ese empecinarnienta. muy bajo. Un ojo pausado. en cambia.esa. matizado con estambres dorados. "dos ventanas"] ~ con los abocetados rasgos de un escenario experimental. El piso estaba cubierto par un tapiz de Italia. "otra habitacion' y'otra". no ligera: incesante. pero este es "el ojo clavado" -que pugna par clavarse"en las entrafias de" alga. doblando a Ia derecha. La anterior. conducfa a una especie de antecarnara que 5e comunicaba con otra habitacion de mayores dirnensiones. C6mo ve Marmol la casa de Rosas (p. por un angosto pasadizo con una puerta a la derecha. esa anticipaci6n lateral 'y demorada no destruye la expectacion. Pero que puede . Las dos ventanas que daban al patio. se posa sabre un mundo resuelto.: de superficial toqueteo en la descripci6n del dorrnitorio de Amalia (p. sino que se pasa subrepticiarnente a otra cosa.. Es el ojo que quiere reconocer y saber. verde y blanco. del pasadizo daba entrada a una cocina estrecha y ennegrecida. . sino que se ahincaba abocandose a optar frente a una realidad inmediata: esta ultima.112 LrTERATURA ARGENT[NA Y POLfT[CA LIBERAUSMO: NEGATIVIDAD Y l'ROGRAMA 113 furtiva y constante confronracion con los signos que otorgaran validez y que residen "mas alla ". donde estaba sentado un hombre vestido de negro y en una posicion meditabunda. de poners~ en situacion antes de elucidarla. inhabil si se quiere pero que pugna por escrutar 10 que se le resiste. En cambia. Ia mirada sobre Rosas. ser econornico ("una mesa". . y otras de rasa azul. que daban a la calle. nos adentramos y no podemos volver arras en esa casa que ala vez nos penetra. una montura cornpleta en un rincon y algo mas que describiremos dentro de un momento. sus llarnados y sus sombras. 39): "Toda la aleoba estaba tapizada con papel aterciopelado de fonda blanco. hay algo furtivo. Aquel se dramatiza en esa reduccion a sus verdaderas proporciones descarnado e inedito al despojarse de toda referencia en su necesaria resolucion: el segundo resulta tranquilizador en su supuesta trascendencia en tanto no se trasciende 10 dado sino que se 10 disuelve y se 10 escarnotea: es decir.cuyo tejido. La puerta del fonda. en aquella parte que se cornumca can el tocador. Esta habitaci6n recibfa las Juces pOI' dos ventanas. era tan espeso. en tanto se la presiente como un tndudable avance: nos hundimos. Es una mirada. "unas cuantas s illas ".a '1 . cubierto pOI' una coleha de rasa color jacinto. v atravesadas con cintas corredizas que las separaban. y Ia puerta de Ia derecha. y algo mas que describiremos dentro de un momenta": · estarnos a mediados del siglo XIX y el rasgo estilistico nos reenvfa Ia omnisciericia del narrador: con todo. par fin. LA GASA DE ROSAS Y EL DORMITORIO DE AMALIA . unas de batista hacia la parte interior. Una mirada que preocupa. sino dense e inesperado. 71): "Del zaguan. que no sabe prescindir de 10 inmediato ni de 10 interrnedio ni se desliza velozmente porque pretende hurgar sin dejar intersticlo olvidado en su lento escrutinio. cubierta con una carpeta de bayeta grana. ·en fin. de firme imperativo de constrefurse y co-emprender pOl' una senda estrecha y enmarcad~ para alcanzar el descubrimiento de 10 fundamental. cubiertas de celosfas. de la casa estaban cubierras por dobles colgaduras. que el pie parecia acol'chonarse sabre algodones al pisar sobre el. unas cuantas sillas arrinconadas ala pared. de caoba labrada.. otra al fondo y otra a Ja izquierda. Una cama franc. COlDO este a su vez con otras varias habitaciones que cuadraban el patio a la derecha". valorativarnente ordenado y excesivamente coherente a traves de cada una de sus connotaciones. Esta ultima daba entrada a un cuarto sin comunicacion. sobre cuya relumbrante seda cafan los albos encajes de un riqllisimo tapafunII . con una tensa voluntad de realidad. pero no s6lo nos sentimos en un "arnbiente". aunque . Alga nada escurridizo. hacia los vidrios de la ventana.

Amalia y. un "rapafundas'V'sobrepuestos". INTENClONALIDAD Y FRACASO ... . "azul".. Contrariamente -dentro del propio esquema de Marrnol-> . . estuvo hasta las diezy media. ~ Un dialcgo entre Rosas y su hija (p.1alla. tan leve. 82) c::orrobora·uno.o incluso) 0 la habitaci6n de Amalia resuJta idealizado y -10 .6n ~~omestica. ' "-tY quien mas? "_. Lo adjetivo predomina respecto de la casa de Rosas somera y definitivamente "angosta". sus niveles Internes. "jacinto". Todo contribuye a lograr un tono de "leve y vaporosa neblina".lI1teres~ .. pide la cornida". Ias. I . . Un fraseo indispensable y tenso. el. cuyos contenidos y expresion se superponen recreando un lenguaje. tatita? "-Sf. tEstuvo Marfa Iosefat: . ventanas 0 patios escuetos de la casa de. Una pequefia corona de marfil.~ t.ideal aparecen sometidos a convenciones. resuelve aunque pareialmente una eficacia narrativa. tatita. se demora al comentar los detalles ornarnentales: colgaduras.ahi y a Io.' . d.. Que duda cabe. como la descripci6n de Florencia Dupasquier (este apelhd. contradicciones y contexto historico.ventanas cubiertas. 10 referido explicita 0 implicitamen..~cL .poner de relieve.qui de Marrnol: ' . '-. Esta noche tiene una pequefia reunirinen.Dofla Pascuala y Pascualito. una "colcha". La mirada rornantica ya no es integradora. tap ices. para ofr toear el piano no se a quien. "estrecha y ennegrecida" y "cuadrada" La inmediatez de 10 sustantivo ahora requiere el constante apuntalamiento de: los adjetivos que son multitud: "aterciopelado".distanciamiento pertinente: las paredes tapizadas arerciopeladarnente. EI rnovimiento aereo reaparece "entre nubes" disfumandose en "una tenue neblina".. rernitiendose constantemente a su raiz y a la situacion de Marrnol para prolongar la mirada de ese ojo que hurga en 10 que 10 situa. senor. "-Ya estabas durrniendo ino? Todavia te hede casar con Vigua '. " "-'Yel gringo no ha venido? . rusticidad-urbanidad. bordados. .frustrado. "dorado"). Rosas. . Como la descripcion de la casa de Rosas. de subrepticia y reiterada remisi6n a "Italia". "plateado".. cargado a veces con un realisrno elemental. a "Cambray" y a la India.-~o.· "-tY con quien se fueron? . el piso acolchado. cintas. encajes. "verde y blanco". "blanco"..Danlel son los que hablan: .que se mueran. "pequeno". adem as del bianco.para que duermas hasta. estaba suspendida del cielo raso par una delgadfsirna lanza de metal plateado en linea perpendicular con la cam a y de la corona se desprendian las ondas de una colgadura de gasa de Ia India con bordados de hila de plata... "':_Mansilla los acompafio. Aquf el ojo de Marrnol en lugar de consignar geornetricamente las cocinas. "-A usted. a 10 frances. aciertos y autenticidad: "Las entrafias de nuestra sociedad" del Echeverria Inicial. Ylo refendo aqui. que confeccionan una innegable sensacion climatic a de majestuosa calma y de inercia y orden superior. lazos. ' "-tY quienes han ido? "-Creo que son ingleses todos.que. '.los personajes referidos al signo de 10 europeo y que se rem~ten a 10 que no esta. a. sino antinomica: todo 10 de Europa. puertas.1 . gasas. esteticamente falso.. una reltid.. La materia y los soportes reales estan cubiertos por pudor victoria no. '.114 'LlTERATURA ARGENT1NA Y rOUT1CA L1BERALlsivto: NEGA'rlV1J)Al) Y PROGRAMA 115 das de Cambray. Dentro de la lista predominan los que sefialan matices --'-eladjetivo seleccionado-y los tonos frios ('verde". . .su cas a.~ "-Sf tatita. "plate ado". can sobrepuestos de nacar figurando hojas de jazmines. Es 10 que subyace y conforma la arquitectura del libro. "labrado". "-'-jBonitos han de estar a estas horas! "-iQuiere usted comer. "alb os". Marmo! intencionadamente desarrolla el paralelismo RosasAmalia. "".' . de imprecision e irrealidad. . . que parecia una tenue neblina abrillantada por un rayo de sol". "leve". "dorado". "-iAh! Elcarcarnante hace la corte.se arnaneran y se frustran. ... vinculandolo Con la teoria inicial de la generacion del 37: la sintesis entre 10 americana y 10 europeo: pero el paralelisrno se va polarizando en sus ccntenidos y significaciones hasta desequilibrarse en impugnaei6n e ideal. resuelta can economia. "vaporoso": llegando al superlativo como 10 adjetivo en su totalidad extensiva 0 a "azul ado" como desvanecimiento y desmaterializacion del "azul". '''-tNadie mas ha venido? "-Pieolet.te a. .e los terrninos de la polarizacion de sus lirnites. tan vaporosa.

concentraci6n. dice. Marrnol apuesta al bien identificado can 10 europeo. EI Bien y el Mal. las grandezas y las virtudes de los hombres..quinta. Y la paradoja del romanticismo argentino: en la resolucion dramatica y estetica. pero no tiene Iascualldades necesarias. la infinitud y el fracaso: "Cada siglo cae sabre la frente de la humanidad como un torrente aniquilador que 'se desprende de las manos del tiernpo. y Ie sobrasusceptibili. EI flujo de la conciencia de Daniel remonta vuelo (p. . en esta suerte de reducci6n a1absurdo. '! " DE LO ESTRUCTURAL A LA TESIS: LIBERALlSMO Y MANIQUEfsMO ' MONOLOGOS Y FLUIO DE CONCIENCIA La concentracion tambien la encontramos cuando Marmol se remite al rriundo del aquf. Yas6]0 sirve para Sine. 389}. Daniel mueve los labios para hablar y hace ademanes. 387): "Lavalle es valiente. desinteresado. . el cielo... ina oyes ruido? '. 10 recuerdo . sentado entre los lfmites del principio y del fin de Ia eternidad: se desprende. . situaci6n. Aquf. las ideas. Ia trascendencia. separandose rapidamente del obstaculo. realidad.. ... : el corazon de Amalia le latfaen el pecho con violencia. Lo que habfa sido una formulaci6n coherente se distorsiona en la realizacion especlficarnente Iiteraria . Dios mfo! -exclam6 Amalia pallda y bella como una azucena de la tarde".. adernas de "azucena de la tarde" "Iirio de Ia mariana" 0 "calendula del mediodia". Los dos "como" deforman y desconciertan en su pretension de dar una idea de mas alla e infinitud: se puede sospechar can todo derecho que adem as de "relarnpago" Daniel puede ser "nube" a "trueno" a Jupiter can todos sus atributos: y Amalia. " . Y Em un plano mucho mas amplio se corrobora can mayor precision: can el romanticismo el cielo como recurso literario agota todas sus posibilidades: no digamos Dante. paraestar al frente de los sucesos de la epoca.ha sido la ·siguiente: en principio un prograrna que implicaba una voluntad 'de sfntesis: a continuaci6n seva marcando una oposici6n entre loreferido a Europa) al alla y 10 que remite a 10 inmediato. el procedimiento de un desplazamiento e idealizacion se veal desnudo: ·elcielo que se nos pro mete a traves del "alla" no esta poblado de paradigmas sino de cliches.cuyos objetosno son 10 que son sino que siempre parecen otra cosa en virtud de la precaria participaci6n de 10 que emana de algun cielo. dades cuando sus arnigos quieten dade un consejo e indicarle una La secuencia general. auna traves de lasreflexiones de los protagonistas . y cuando no puede vencerIos en el momenta al golpe desu fuerte espada. S1110 que se desmaterializan rernitiendose a rnodelos previos para Jograr el verdadero nombre de sus propios vaJores. "-Es verdad. Le falta perseverancia en sus combinaciones.. esos signos se Ie invierten.Ana. cambia de ideas y de plan. ya no es estructura sino dogma: 10 que apela a Europa se valida en detrimento de 10 conectado a 10lnmediato. Pero la creacion es otra potencia que vive y lucha can el tiempo. Las palabras tienen una determinada densidad y.I] 6 Ln'ERATURA ARGENTINA Y ['OLfTlCA LII. caballero so. ni Klopstock niWilliarn Blake. resoluci6n estetica. y obra luego por sf solo y bajo la inspiraci6nde sus ideas. va esparciendo la Vida don de el tiempo acaba de sembrar la muerte". par 10 tanto.. Si hubiera quesintetizar las implicaciones de este parrafo podrfa colocarselo bajo este esquerna: aquf.. pero .' :. propio problema. Ilevandc la Juz al cuarto inmediato.' "-Son caballos al galope. son. Y 10 que nos in teresa destacar al trascender el caso particular de Marrnol: a diversos nlveles esa misma fractura puede comprobar- .IERAUSMO: N£GATIVIDAD Y PROGRAMA 117 "-S1. sin pensar en las consecuencias de tal conducta".. ' "-jQllien sera. arrasa. EI mundo inmediato como primer elernento de una cornparacion cuyo valor ejemplar reside en otra parte y.. Ifnea de conducta: su espfritu altivo se resiste entonces de que le quieran gobernar. en un tercer memento el primer m1cleo se impregna de elementos idealistas acentuandose los ingredientes concretos en el otro extrema.-Es probable que . se han parado en el port6n -dijo Daniel subltamente. La biisqueda de una ecuaci6n eficiente se desbarata. EJecta halo: u_nmundo donde las casas no se retuercen sobre su propia rafz. finitud. los obstaculos Ie irritan. Daniel monologa en el mar (p. los vicios.. aun a: sol as. Iii polarizacion esta planteada. '). arrebata en su cauce a las generaciones. volviendo como :un relarnpago y abriendo un postigo de la ventana que daba al comedor de la . deJ otro lado. y desciende can e110sal caos eterno de la nada.

pero sabre todo la Argentina. Adernas de Ja incidencia de 10 personal y generacional. ~ . La distancia que se amplia entre el momenta prograrnatico de los grupos tradicionales y su etapa de vinculacion y adecuaci6n al proceso imperiaJista clasico. es porque en su enves se va congelando en funcion de su ideologia y de su cicio historico.\1A 119 se en la narrativa de los hombres de137: eJ misrno Echeverria en su Matadero. 10 que se evidencia entre el esquematismo iniclal. en den afios no hare is de el un obrero Ingles .A. que un gobierno nuevo dirija a objetos de utilidad national los millones que hoy se gastan en hacer. oposiclon. Si no quereis la guerra civil. el cholo. la civilizacion frente a Ia barbarie en Sarmiento. Lord Milner et l'euolution de l'imperialisme britanniquei.'. cornprobacion de limites. La polernica contra Rosas condiciona que eJ planteo inicial del 37 formulado originariamente como sintesis se escinda. en las inrnigraciones que nos envfe") y sus impugnaciones a 10 inrnediato ("Haced pasar el roto.Vladimir Halperin. Es. sus habitos de industria... el micleo del proceso del liberalisrno en 10 que va del momento romantico al momenta positivista es la actualizacion de 10 que estaba en potencia (antitesis. el gringo reemplazando ai gaucho. el dia que por tada Europa se sepa que el horrible monstruo que hoy desola la Republica y esta gritando diariarnente jmuerte a los extranjeros! haya desaparecido. En la lucha por la existencia en el mismo medic.118 LITERATURA ARGENTINA Y POUTICA :! ~ LIUERAUSMO: NECATIVIDAD Y PROC. triunfo del mas apto)."). debeis convertiros en imperialistas") y las posteriores reflexiones de Lenin: "La America del Sur. Gutierrez en su Capitan de Patricios. guerras desastrosas e inutiles y en pagar crirninales. tambien. El espacio de tiempo que media entre Facundo y los apuntes de la cartera del general Roca en su campafia al desierto... sus pracricas de civilizacion. nosotros. los politicos coloniales. unidad elemental de nuestras masas populares.. 10 he dicho siernpre. Almafuerte 0 Ghiraldo. la raza mas debit tiene que sucurnbir ante la mejor dotada . .. dice Schulze-Gaevernitz en su obra sobre el imperialismo britanico. Em que forma vendra en 10 futuro el espfritu vivificante de la civilizacion europea a nuestro suelo? Como vino en todas las epocas: la Europa nos traera su espfritu nuevo. competencia. Elliberalismo ."). . se halla en situacion tal de dependencia financiera con respecto a Londres.. en fin. para encontrar nuevas mer:cados en los cuales colocar los productos de nuestras fabricas y de nuestras minas. 0 la distancia que hay entre las apelaciones a Europa de las Bases ("leomo. bre civilizado. la capital enfrentando al interior. Europa como ideal e idealizaci6n narrativamente se frustra. es una cuesti6n de estornago. por todas las transformaciones del mejor sistema de instrucci6n. el proceso a 10 largo del cualla conviccion del heroe biografico de Marrnol se degrada en el suicidio de Sin rumba a se desplaza y disuelve cuantitativamente en las masas de Sicardi. ellaissez-Jairey el pasaje al darwinismo social." .. que se la puede calificar casl de colonia inglesa" (v. el gaucho. pues.. se convierte en maniquefsmo provocando fracasos literarios y desencuentros politicos: los primeros a traves de ese idealismo convencional: en cuanto a los segundos pueden comprobarse nitidamente siguiendo el circuito de esa rigidez antin6mica de Cas eros a 1880 y del primer perfodo de Roca como albaceay realizador de AJberdi y Sarmiento hasta lIegar a 1916.. . 10 que a nivel mundial queda entre los planteos de Cecil Rhodes ("Estoy Intimamente persuadido de que mi idea representa la solucion al problema social.. Mitre con Soledad. Es 10 que va del programa delliberalismo rnaniqueo ("EI dia.. Cabe preguntar: lcua! es eJ elemento que incide sobre el nucleo de un cuerpo de doctrina formulado correctamente pero que en las sucesivas realizaciones se distorsiona? Indudable: 1a presencia de Rosas y las carnpanas y ataques que provoca una creciente exacerbaci6n del problema.") a 1a realizacion concreta ("Es por efecto de una ley de Ia naturaleza que el indio sucumbe ante la invasion del hom- ~'. Las referencias y apuestas literarias a 10 europeo fracasan.R. el nuevo gobierno se encargara de distribuirla por las provincias. repliegue. contradicciones y posterior ajuste y sobrevivencia. ese dia la inrnigracion industriosa de Ia Europa se dirigira en omasa al Rio de la Plata. realiza y veri fica. el primer Cane con Esther. polarice y congele en dicotomfa: 10 ldeallzado contra 10 real en Marrnol. -. Vicente Fidel Lopez con La no via del hereje. debemos dominar nuevos territorios para ubicar en ellos el exceso de poblacion. la ciudad en guerra con el campo. Paralelamente si la burguesfa victoriana se promueve. con las secuelas de agotamiento. 10 libresco exeluyendo a 10 empfrico y asi siguiendo.2. . a saber: para salvar a los cuarenta millones de habitantes del Reina Unido de una guerra civil funesta.. Es. EJ Imperio. 10 que media entre Ia acentuaci6n de uno solo de los terrninos enla movilidad de los fenornenos hasta oponerse a todo 10 que implique contradicci6n y cambio. el europeo opuesto al criollo.

El viaje cerernoru El viaje estetico : . "Nines" y "criados favoritos": deATnalia a traves de La Gran Aldea hasta recalar en algunas mujeres . . Torre de marfil y descendencia estetica .268 LITERATURA ARGENTINA Y POLfTICA 269 politica". Lugones. Decepcion... suscriptores y auditorio Negreros y literates 102 104 . 99 101 •.. D. Vi Crisis de la ciudad seitorial. Naturalismo. Y 10 cotidiano y Ia escritur~.Esclavatura y piedad: salario. esclavatura y el rio Proyectos y demora Comerciantes. 9 11 La mirada a Europa: del via] e colonial al viaje estetico . £1 viaje baiza ciano ... . El viaje colonial ···.. Interiorizacion y silericio . Rosas.. £1 viaje de la izquierda . regreso y transtelurismo . Relaciones patriarcales ypanteon . Dos mujeres: acatarniento y sobrevivencia . 79' 86 88 91 92 94 . . 4n edici6n.. fNDICE I.. El viaje consumidor : . LrBEHAUSMO: NEGATIVI DAD Y PHOGHAMA. Crisis y concesiones .. 'ionial ': .· . . ".... Lo frontal y 10 ambiva1ente. romanticismo y literatura nacional . La inversion interna: de la sacralidad a Ia defensa . 2004).: .' 97 . . .. tiempo y silencio . 1880: "Intelligentzia' roquista. II. herenciay purificaci6n . patriarcalismo mitrista .. '.. . rincones y rniradas . 74 7S 80 81 " \\ . 12 17 22 32 39 43 47 52 55 59 68 68 71 72 I. EI circuito de un lugar cormin :. Corregidor. .. ·· · .. . Ia heterodoxia y el poder."r'. W Lavarden: antepasados. Otra sintesis intima mente articulada y fugitiva.. Infancia. Desplazamiento y reivindicaci6n ..·· . E1viaje utilitario . Extinci6n y mito . . . CONSTANTES CON VARIACIONES. ~obretodo en un momento en que las buenas intenciones ya exhlbfan sus anunornlas insuperables con lacrisis dela ciudad sefiorial (efr.. diagn6stico y programa . . .

...... elite : .. ... .. medics tonos y "petite his to ire" .. Distancia. !f.. idealizaci6n :.. ...... r r _>t <~~.. d) Ritrno y bocetos .~t"~~~ r:l Ill... Roldan ..'. Los interiores del ocio diplornatico: metropoli e ... .... confinados y lunfardo '. Del. .. afluentes y embocaduras 176 177 178 179 181 185 188 1'93 193 197 201 203 203 209 216 222 239 240 241 243 244 245 247 248 250 252 256 259 261 263 265 :~~_I -s ... 270 """'~.....) :ri.... .. recinto.:'\'. c .. .... a) Hedonismo ... ~~ -'!: ·.. .. Apelaciones y excursion....~'~c .... sobresaturacion ymercado Bohemia.~ ~...: -.. publico y clientela : ....~ 271 Ciudad y carretas Marrnol y los dos ojos del romanticismo Planteos.............:~.. aratoria y exilio Ushuaia.-~.. . puertos......~... .. . coqueterfa y gula ....... .. sobrevivencias..... Causeur y auditorio ~ ..: •c . confidencias. ropa. 151 151......: Dandismo de izquierda Obispos y acratas: voces. .... Meandros...~~~:' '{...~..... ~. Un causeur: estilo..... .._~L . econornicismo y prcgrarna 1880: Revolucion industrial y mana deobra.. .. -.~ 'i '1h-'..v~ ..... La vision exterior: ocio e ideologia :...1:Z"'. Retorica..4/'_-. aburrimiento .. genealogfas EI gaucho anarquista Autorretrato y viaje: exiliado y precursor ..... 149 106 c"Je 109 109 1 12 1 14 116 1 17 120 120 122 127 129 131 132 135 137 ::'J"T-~" ~r/.... teatralidad y farsa Una ratificacion lateral. ancianos y mitologfa ]uventud.. ... . c) Lo conversaclonal ........ Lugares de encuentro y autocornplacencia Motivaciones: Rosas como constante y variable.. America Latina y las oligarqufas liberales Hombres blancos... b) Folletin ..~ . ...- ~ . <.. ~~1 _i.... despedidas y platonismo. intelectuales y perennidad de la elite . dedicatorias y prologos : ...... .. ApOGEO :.... ferrocarriles Relevo de jefes y continuidad teorica Mitristas y roquistas: rechazos y defensas Del enfrentarniento al acuerdo Meandros. Paris.......... sangre.. 155 . Homogeneidad oficial y contradicciones reales . ......frac y de Alfredo'L.. matices Carles.. espejos Causerie. Los "dernonios" de la ciudad.. lecho.. 157 158 161 162 164 165 166 167 168 170 17] 174 175 Anarquia: bohemia y periodisrno. Otros aspectos de la causerie: diplornacia...... Federico Barbara y el dialogo de las reducciones Cane: miedo y estilo :.... Martel y los culpables del 90.... .......... .. Lugones. . .. recursos.. Escenarios.. : Marchas y procesiones Antagonismos y mezclas: Quijotes y burgueses Darfo y Ghiraldo: rnujeres. Un circulo virtuoso . murallas : Carceles.~( ~1.. .. Parentesis.. . suburbios y cornpafieras Contradicciones. auditorio . De afuera hacia adentro: la Invasion ......:. contorno e idealisrno ~ La casa de Rosas y el dorrnitorio de Amalia Intencionalidad y fracaso Monologos y flujo de conciencia De 10 estructural ala tesis: liberalismo y rnaniquefsmo Mitre y el burgues fanfarr6n Iefes........ DE LA OLIGARQufA. . .'..... El club como recinto . .... . Palacios . Mansilla: clase social..... Claves.... Cientificismo...: . La Sodoma del Plata Orrnuz y Ariman · 0>.... . ... afluentes y embocadura .... capillas e itineraries Extremismos. Iecho... ~ .

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