A prntes ga) Geso Oe Renata Revsse| —Teabe Glo tegs-
LA FUNCTION VOCAL
La'voz humana es un medio de comunicacién acustica, y su estructura
dirigida hacia el ofdo humano como receptor. La informacion que nos da.
refiere a
la in
ualidad de quien la produce,
estado de animo y emocién,
simbolos lingufsticos y semanticos/4 )
estructuras tonales (melodia)
Todas estas informaciones estén contenidas tanto en el habla, como
_La diferencia es cuantitativa, lo que significa que la base articulatoria
diferente (base articulatorla: posicién habitual del sistema resonador-articulatoris,
y desde donde parten todos los movimientos articulatorios). El idioma mate*no y
ia personalidad influyen sobre la base articulatoria. EI canto clasico requiere.
por lo general, el _aprendizaje de una base atticulatorla nueva. Desde el punto
de vista fisico, se puede describir la voz humana desde los siguientes
parametros:
Frecuencia (del tono fundamental) = 44 7Usert
INTEN 6/090 :
Amplitud =
Timbre y chlor de las vocales(cantidad y amplitud de los
formantes)
Duracién ares ae
En cada uno de los pardmetros, se refleja el. estado psiquico. La resultan
los cuatro parémetros es la capacidad de expresién emocional.
La funcién vocal es una unidad sistematica, que dividimos en tres f
parciales:
Laringe
Sistema resonador-articulatorio
Aparato respiratorio
Cada una de estas funciones influye sobre las otras, al servicio d2 15 ¢
llamamos la EFICIENCIA VOCAL. La voz humana es el_produsto de una evolucién.
Los elementos que la producen, asi como también Ia al jn de las
las consonantes, no tenian el grado de desarrollo necesario en nuestr>.
antepasados filogenéticos. La evolucién puede ser observada desde distint
angulos:tl
uw
,
La adquisicién de la posicién erguida del cuerpo,
El descenso ds la laringe, que permite Ja diferenciacién entre ‘a parte
fonatoria y articulatoria,
EI desarrollo de distintos sis
respiratorias,
emas de proteccién de las v
La funcién especializada de la laringe, en la que parecen tener un
papel muy importante los periodos terrestres (arbéreos) y acudticos, de
nuestros antepasados primates.
El cruce de la via respiratoria vy digestiva,
Para poder comprender los procesos que forman la base del canto, debemos
contemplar a laringe desde su origen. Su formacién ocurrié desde la via
digestiva (por eso.esta tan ligada a ésta), y se diferencié cada vez mas, primero
como proteccién de las vias respiratorias inferiores, y luego como érgano de la
comunicacién. De la vinculacién de la laringe con el aparato digestivo, quedé un
elemento muy. Importante, y al que encontramos permanentemente en nuestro
trabajo de formacién de ‘cantantes: se trata del cr: Ja_via respirator!
la_dicastiva, lo que se-produce en la parte media de la faringe, un poco 20"
encima de la laringe. Este cruce, qué sdlo existe en el ser humano, permite ta
con,
activacién d2 una de las dos funciones, siempre con exclusién de la otra. Esto
significa, que podemos respirar o deglutir (fonar), pero no ambos al nv
tiempo. La musculatura de las dos, funciones es casi la misma, y a pesar Je
trabaja en forma especializada (seguin cual sea la funcién a la qua sirve), ro
poderos evitar que la programacién digestiva sea més fuerte, y en nur
oportunidades Interfiera-en los procesos fonatorios. 0 es debido a cus
funciones mas antiguas son las que, en momentos cruclales (en nuestro caso. p:
ejemp'>, cuando el cantante esta muy nervioso, o tiene dificultades dize:
simplemente tiene miedo de no poder producir un tono en la forma adecus
adquieren la predominancia. Para poder comprender las consecuencias @
produce esta situacién, baste -por el momenfo con decir, que la deglucién cierra
la facinge superior, eleva la laringe, y !a cierra por medio de la epiglotis.
ademés contrae al resto de la faringe. La fonacién requiere la abertura ‘lexibl2
de toda la faringe, la flexibilidad de la lenqua, y el descenso larina
LA LARINGE
La laringe es una estructura cartilaginosa, unida por musculos, tendones y
membranas, a las estructuras éseas que se encuentran por encima y por debajo
de ella. Se halla suspendida, y a ello se debe su extrema movilidad, y la
influensia de algunos grupos musculares sobre su funcionamiento, Esta ubicada
en la faringe inferior, y se extiende desde la epiglotis hasta el cartilage
cricoid: Dentro del cartilago tiroides se encuentran las cuerdas vocals La
funcién principal de la laringe es la oclusi6n y la apertura de la via respirateria
inferior,Si analizamos la estructura interna de la laringe, nos encontrames con d:
elementos, que cobraran importancla para nuestro trabajo: las cuerdas vocales, y
por encima de ellas, las bandas ventriculares 0 "faleas cuerdas vocales". Amaas
son parte de un sistema de doble regulacién valvular: las cuerdas vocales son la
“valvula de entrada de aire”, y las bandas ventriculares son la "vélvula de
salida de aire”.
(@La GLOTIS (conjunto de cartilagos y mtsculos que producen !a voz) funciona
originariamente en coordinacién con los musculos de la inspiracién, y permi
estabilizacién de la cintura escapular para movimlentos tales corte: trepar,
colgarse de los brazos, levantar el peso del propio cuerpo, etc. Las bandas@)
ventriculares tienen coordinacién con los mdsculos espiratorios, y estabilizacién
del térax para llevar a cabo movimientos de fuerza hacia afuera: levantar un
Peso, golpear, patear, arrojar, etc. La presién positiva que se, produce en el
torax y en el abdomen es también usada en funciones tales como toser, vomitar,
defecar, y también durante el parto.
la
La vélvula de salida de aire - las bandas ventriculares - son un sistema m
Primitivo, y no poseen misculos propios. Para entrar en accién, se sirvi
musculatura del cuello, faringe, maxilares, mimica, etc.
os_musculos internos de Ia laringe,
La valvula de entrada de aire - la glotis - es un
tanto, mds. p
mUsculo CRICOARITENOIDEO POSTERIOR, y cierra por la accion de Ic:
TIROARITENOIDEOS, INTERARITENOIDEOS, y CRICOARITENOIDEOS, auisne:
regulan la fonacién. .
lo
turbable. La glotis regula la respiracién: se abre por,la accign de!
ema més nuevo, ¥ pc
Trataremosd2 retener en nuestra memoria tr
los més importantes para el canto:
musculos, que son
el tiroaritencideo medio, Hamado VOCAL
el cricotiroideo, abreviado CT
los crico y tiroaritenoideos laterales, que llamaremos
LATERALES.
El musculo VOCAL es capaz de aumentar y disminuir su masa, y, por Jo tanto, es
responsable del aumento y disminucién del volumen vocal.
EI mUsculo CT permite al cartilago tiroides realizar un movimiento de bascula
sobre el cartilago cricoides, que estira y afina las cuerdas vocales, con lo que
modifica-ta-altura del sonido cantado,
Los LATERALES regulan la compresién medial , que es la fuerza aue estos
museulos“deben realizar para regular la presién subglotica, De esta relacin (aire
contra cierre) depende la capacidad de vibracién de las cuerdas vocales, y la
calidad vocal. 7
La superficie interna de la laringe estd sublerta por epltelio de snorme
movilidad. Parece ser, que las vibraciones se procucen en esta capa de epitelic,
¥ son luego transmitidas hasta las cuerdas vocales. E| epitelio tlene también un
movimiento propio, Involuntario, qua lamamos vibrato , y que s¢lo se produce
cuando la presién subgiética y la compresién medial alcanzan una éntima relacién.Los reaistros,
Las cuerdas vocales tienen distintas formas de vibracién, que en la pedagoafa
del canto se conocen como Registros. Actualmente se conocen cinco registros,
que, ennumerados desde las frecuencias bajas hacia las altas, son:
|
VOCAL FRY FRe/ro vores.
VOZ DE PECHO 0 REGISTRO INFERIOR
VOZ DE CABEZA O REGISTRO SUPERIOR
FALSETE
SILBIDO
Para poder cantar en un registro, es necesario que contraigan los misculos
LATERALES (la valvula) y por otra parte los misculos VOCAL y CT. Sélo en el
registro inferior y superior les es posible a las cuerdas vocales vibrar con una
amplitud proporcional a su masa. Con entrenamiento se puede ir adquiriendo lo
que llamamos Coordinacién de registros, lo que permite pasar de un registro
hacia otro, sin que se oiga el “pasaje".
El maestro de canto debe conocer a funcién de los musculos fonatorios. para
poder entrenar al alumno en la regulacién individual y coordinada del volum:
altura y calidad vocal.
EL SISTEMA RESONADOR-ARTICULADCR
La funcién primaria de este sistema corresgonde a las vias respiratoria y
digestiva (que, como ya vimos, se cruzan por ancima de la laringe). La funcién
secundaria es la de.instrumento resonador y articulador. Para una mejor
comprensién, dividimos este sistema en tres partes, que coinciden con las
divisiones de la faringe.
Earinge Inferior,
La faringe inferior se extiende desde las cuerdas vocales hasta la
epiglotis. Aqui es donde comienza la resonancia, es decir, en el
vestibulo. Investigaciones de 1973 (Sundberg) encontraron que el
vestibulo del cantante puede tener un didmatro seis veces mayor que e!
de la entrada de Ia laringe. La parte inferior de la faringe, depende,
en su forma, de la posicién de la laringe, Si ésta desciende (lo que
ocurre al final de una inspiracién), permite una funcion flexible a todo
el sistema:los musculos constrictores faringeos se relajan
el muisculo VOCAL puede contraer con la mayor flexibilidad
idem el musculo OT
se puede controlar con mayor precisién la Compresién medial, lo que so
traduce en calidad vocal.
Si analizamos el acto de la deglucién, observamos que todos los movimientos que
fo forman, tienen un sentido contrario a lo recién descripto. En otras palabras:
se trata aqui de dos sistemas musculares antagonistas(con funciones contrarias):
el sistema de los misculos elevadores de la laringe, y constrictores de
la faringe,
- el sistema’ de los mtisculos depresores de Ja laring
Indirectamente, contribuyen a la relajacién faringea.
y que,
Agreguemos atin mas funciones a la faringe Inferior: aqui es donde el tono
fundamental adquiere la mayor coloracién timbrica (sobre todo, el formante de
3000 Hz, que es quien caracteriza ala voz “que se escucha sobre la orquesta”),
Earinae superior o nasofaringe,
La nasofaringe o faringe superior no modifica su forma, pero puede ser separada
del resto de la faringe por accién de los musculos de 1a lengua y del paladar. ”
Earinae med
La faringe media adquiere su mayor importancia por ser el elemento de
comunicacién hacia afuera, y por poser las partes méviles (lengua,maxilar
inferior, pilares del paladar) que permiten Ja articulacién de vocales y
consonantes.
La lengua, elemento de enorme movilidad, determina estrechamientos en
la boca y en la faringe, que sirven a la formacién de vocales y
consonantes. Su vinculacién al maxilar Inferior, huego hioides y base
del créneo, determinan su influencia sobre la resonancia.
El paladar es un elemento que, en combinacién con los musculos de la
lengua, puede producir tensiones y estrechamientos en la faringe.
EI maxilar inferior posee tres modos de apertura:
con gran activacién de los musculos elevadores de Ia laringe,
con poca actividad de dichos elevadores, pero con activacién de los
Pequenos musculos que unen ef créneo con las primeras vértebras,
con accién antagénica de la lengua y los muscul
labiales contra Ia accién de los mi
orbiculares
ulos masticatorios.- ®
r- ff
Resumiendo: el sistema resonador-articulatorio es flexible, y puede modificar su
configuracién, por la influencia de dos grupos de mtisculos:
1) todos los musculos de la faringe, lengua, maxilar, paladar y masticatorios,
actdan en el sentido de un estrechamiento de la faringe.
2) todes los misculos que actuan directa o Indirectamente sobre la larince,
traccionandola hacia arriba, hacia abajo, o estabilizéndola.
En la practica, los misculos elevadores de la laringe tienen una predominancia
Ello es debido a que pertenecen a un sistema mucho mas primitivo que 3!
fonatorio, y que sirve a la proteccién de la via resplratoria y digestiva. La
relajacién de los musculos elevadores se logra por entrenamiento de I
deprecores laringeos, el objetivo es alcanzar una posicién laringea baja y
flexible,
El control éptimo del sistema laringe-resono-articulatorio sojo se logra
entrenando la autonomia e independencia de los mtsculos fonatorios. Todo
intento de influencia externa, produce interferencias en la regulacién del sonido
cantado. El sistema resonador-articula torio debera subordinar su funcién a la
de la fonacién.
LA RESPIRACION
Para poder entender el papel que juega la respiracién durante el canto, 8s *
necesario volver la atencién sobre algunos elementos evolutives.
La funcin“primaria de la respiracién, es el intercambio de gases, lo qu2 ccurre
en los alvéolos pulmonares. Este intercambio de gases es tan Importante para la
subsistencia, que gran parte de nuestra musculatura est preparada para
contribuir a mantener esta funcién, a.
Distinta era la situacién de nuestros antepasados cuadrupedos:la fuerza de
gravedad les permitia inspirar, con un minimo de fuerza en la parte anterior del
trax, con lo que auedaba Jibre su musculatura postural.
La adquisicién de la posicién erecta del ser humano, modificé enormemente
estatica postural, y con ello la modificacién de numerosas funciones corecrale:
entre ellas, la respirator. Para decirlo brevemente, la apertura y el ascenso de
as costillas aparecieron ‘como elemento-nuevo.en la inspiracién, y con ello
volvieron idénticos los musculos inspiratorios y posturales (excepcién es el
masculo diafragma).
En la inspiracién de|reposo, el diafragma puede alcanzar, con su contraccién, a
cubrir el volumen de aire necesario, La situacién se modifica en el momento en
que el cuerpo hace un movimiento grande, o.esforzado, y también durante el
canto: aqui deben aparecer los mtisculos que complementan al diafragma, cuando
se trata de inspirar vollimenes mayores de aire; estos musculos son los
\spiratorios. aeLa mecénica respi
ori
El centro respiratorio envia una orden a los musculos respiratorios principales:
"aumentar el volumen del térax en las cuatro direcciones”.
El musculo diafragma aumenta el volumen del trax hacia abajo, y los miisculos
tordccicos lo hacen en las otras direcciones, ayudados por mtisculos del cuello y
de la nuca. Esta accién se traduce directamente en un aumento del volumen
pulmonar, y por lo tanto en la presién negativa pulmonar. Para poder equilibrar
Qa presién pulmonar con la del medio ambiente, se produce la entrada de aire en
los pulmones, con un efecto similar al de succién. Asi se produce la Inspiracién
de aire, que finaliza cuando la presién externa e interna son idénticas.
La espiracién es pasiva (relajamiento de los misculos inspiratorios).
La doble valvula y la respiracién.
La evolucién nos suministré°un sistema de doble proteccién de las vias
respiratorias: la "valvula de entrada de aire” (que es la glotis), permanece
abierta durante la inspiracién, y clerra en forma de reflejo en el momento en
que ésta:finaliza (como veremos, parece ser que éste es el momento éptimo para
el. ataque).
La "vélyula de salida de aire” (que son las bandas ventriculares)protegen el
sistema, contra una pérdida excesiva y rapida del aire pulmonar. No se activa
durante Ia espiracién pasiva, pero si lo hace al entrar en accién los mu
espiratorios.
Como hablamos visto en la funcién laringea, estas dos vélvulas tienen una
funcién primaria relacionada a los novimientos de fuerza hacia el cuerpo, (glotis),
y-hacia afuera del cuerpo (bandas ventriculares)
vula_y el canto,
~ El canto requiere la accién coordinada de {os muisculos inspiratorios y
espiratorios La activacién exagerada de uno de los dos grupos, trae
Interferencias en el canto,
F | ; a :
Los mtisculos inspiratorios deben permanecer "presentes” durante el canto, para
que
no ocurra el éolapso del térax, y en consecuencia, un enorme aumento
de la presién subglética (por la accién incontrolada de los mUsculos
espiratorios)
né cierren las bahdas ventriculares (que tienen Una coordinacién
neurolégtca con los musculos espiratorios), que, como vimos en el
capitulo de la laringe, utilizan como ayuda los musculos del cuello,
faringé, maxilar, paladar, lengua y nuca (todos ellos con funcién de
rre de la faringe).Los misculos resoiratorios y el cant
El aire debe fluir durante el canto. pero no en Ia forma en que lo hace durante
la respiracién de repose,
a En el diagrama se puede observar la relacién entre lo que llamamos latendencia
inspiratoria” y la actividad espiratoria: Al principio de la frase cantada, la
tendencia insplratoria es predowinante, pero va disminuyendo con el volumen de
aire, y-al final de la frase se voBtve~ninina, af mismo tempo le nctivided
espiratoria es maxima.
jones entre la racién y alqunas funciones de la alotis.
El final de una inspiracién con gran volumen de aire, produce el cierre reflejs
de la glotis, que utilizamos como ataque.
A partir de este momento, toda la actividad de los misculos inspiratorios(es
decir, el juego entre la tendencia inspiratoria y la actividad espiratoria) se
subordina a las necesidades de la glotis,
: “RELACIONES ENTRE EL CUERPO Y EL CANTO
: EI hecho de que la laringe sea un érgano “colgado” y no filo, y tenga una
rela recta e indirecta con todas ‘tes dseas del cuerpo, la AAcEN
z influenciable desde casi todos los angulos posibl ‘
rey Er estas breves hojas informativas, es casi ‘imposible analizar todas las
Influencias, pero podemos mencionar las principales, y sobre todo las que
complementan los capitulos anteriores,
Todos los movimientos posturales tienen influencia sobre Ja respiracién,
> indirectamenté, SObFé Ta fonacion,
L JKTodos los movimlentos del térax y abdomen tienen una influencia sobre Ia
inspiracién, y sobre Ia presién subgidtica.
Lf ‘Flos movimientos de la cadera(sobre todo al caminar), permiten “flexibilizar” la
postura, 0, en otras palabras, liberan los misculos respiratorios para un mejor
tt Uncionamiento,
» La combinacién del movimiento de piernas y cadera (por ejemplo, bajar hacia la
posicién de cuclillas durante la inspiracion) estira los musculos lumbares,
e permite mayor movimiento al diafragma, quien ejerce una tracci@n hacla~
: abajo,reforzando asf la accién de los misculos depresores faringeos.
Los movimientos de las plernas y de los plas, tienen relacién con ta postura, yeS
Los movimientos de la espalda y la nuca tienen una influencia directa sobre la
respiracion, y sobre la conformacién del sistema_resonador-articulatorio
Los movimientos del cuelio tienen influencia sobre los musculos elevadores de
Jas costillas superiores (inspiracién), y sobre los musculos de la faringe.
maxilar, y cabeza (mimica), quienes influyen directa o indirectamente sobre la
posicion de la laringe, y Ja conformacién del sistema resonador-articulatorio.
El concepto der iscul
Hace ya bastante tiempo, que la medicina deportiva analiz6 el trabajo muscular.y
lo ordené en “cadenas musculares” que funcionan en forma sinergética, Los
musculos de una cadena, trabajan juntos para lograr una determinada accién
corporal.
El ejemplo més claro que tenemos, es la cadena de los musculos posturales, que
trabajan en forma isométrica (no modifican su longitud) para mantenernos en
posicién erguida, ~ =
otro ejemplo, més dindmico, es el girar el torso hacia un lado, Esto sélo es
posible, si trabajan al mismo tiempo los musculos: esplenio, transversoespinal,
clevadores costales, intercostales externos, y oblicue abdominal,
E| maestro de canto, debe aprender a “leer” en la postura, movimientos, y en el
canto de su alumno, qué cadenas muscularés se hallan activas, De este modo.
podré entender, si su alumno esta cantando con predomimancia del sistema
eepiratorio (con mucha presién subgidtica, con gran actividad de los muscules
abdominales, con elevacién de la laringe, y con_gran-esfuerzo por mantener 1a
faringe ablerta), Si predomina ol sistema ineplcatoric (las costifas estan "fijas",
la espalda yla nuca también, los musculos abdominales no pueden regular
eficientemente el flujo de aire que se halla "frenado”), el musculo VOCAL no
puede aumentar su masa pues necesita mayor flujo de aire. La lengua y el
maxilar se hallan limitados en su movimiento.
Para finalizar este capitulo, que complementaremos con una enorme serie de
ejemplos y ejercicios practicos, digamos que no existe una postura correcta
universal para cantar, sino que para cada postura es necesario buscar el
equilibrio de las fuerzas dindémicas. Sl eee anu
Sane eee
Bibliografia utilizada:
Grundztige des funktionalen Stimmtrainings (Bases de la educacién funcional d>
la voz) W. Rohmert - E. Rabine.
Anatomfa funcional. J.W. Rohen.
‘Atlas de Anatomia. Rohen, Pernkopf, Sobotta.Faaice
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CAUIDAD NASAL
@avinad BUCAL
noniFicacioN De LAS vias
ResPieatoria y DIGESTIVA
DURANTE LA DeGLucioN
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Mésculos
Elevadores
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palatopharyngeu:
hyoglossus
ylohyoideus
geniohyoideus
|. stylopharyngeus
hyrechyoideu:
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depreseres
“tH. steznothy
H. sternchyoideus
=H. omohyoideus
Traced
traqueal
PYpA ey maineaty
Z A mpe YN
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CANTO
Eseira-
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INSPIRACLONW
aeeenca INSPIRATORIA = Dis Hi nuxEN DO
QURENTANDS
‘ORIA
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I
TORAXK ABDOMEN —
[eke OBJETIVO : eI
LA FuNeroN RESPIRATORIO REACCIONA
EN FORMA REFLEIA FRENTE A LAS
DEMSNDAS DE LA FUNC. LARINGEA .