UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Periodismo III

‘1

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE 5314059435

LA COMUNICACION DE LAS EMOCIONES

y

José-Lorenzo García Fernandez Madrid, 1991

Colección Tesis Doctorales. NY 351/91

1 u

© José-Lorenzo García Fernández

Edita e impñme la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprograf la. Escuela de Estomatología. Ciudad Universitaria. Madrid, 1991. Ricoh 3700 Depósito Legal: M-435-1992

La Tesis Doctoral de O.
José Lorenzo GARCíA FERNANDEZ

Titulada

.

Director Dr. U. SeJjciaino .V4LaLIENA IlE .L¿ FUENXZ CC DE LA INFORMACION fue letda en la Facultad de de la UNí VERSIGAD COWLUTENSE DE MADRID, el día Sft.. de ABRIL ....deI9 .~U., ante el tribunal constituido por los siguientes Profesores: PRESIDENTE ....4Q~4.TAtJ~Q?1.Q4~VTt VOCAL 4nsehiv. Manuel .$LJANCE& .MARCO$ YUCAL Enriqueta de LARA ÚUIJARRO VOCAL Fernando RM.~9PMM’4~ SECRETARIO Cristina PEÑA—MARíN BERISTAIN
. . .

habiendo recibido la calificacidn de

~
91

CuiVj

tk
Madrid~ ~ 16 de abril deI9 EL SECRETARIO DEL TRIBUNAL.

Autor:

JOSE-LORENZO GARCíA FERNARDEZ

TEsIS

DOCTORAL:

LA.

CONUNICACION

DE

LAS

EMOCIONES

Directo>

Dr. O.

LELICISIMO VALBUENA DE L¾FUENTE. de Isatis de la Información de Madrid.

Catedrático Universidad

Complutense

UNIVERSIDAD CONPLIJTENSE DE MADRID Parchad de Ciencias de la mio ideación

Departamento: 1.990

PERIODISMO III

-2-

INDICE DE MATERIAS

-3-

PÁG
INDICE DE MATERIAS INTRODUCCION
. .. . .

3

PRIMERA PARTE: TEORíAS SOBRE LA EMOCIÓN.

CAP. L HACIA UN CONCEPTO DE ENOCION

1.
2.

2tfi~toe

.

.

19
.

Pasión y emoción

23

2. Las uniones Clqsico

en la historia dci pensamiento

4.

Filósofos arteros

, . .

.

-

28

Heráclito y Pitágoras Eapedcclas Anaxágorsa y Diógenes :dip¿craces Platón Aristóteles Escuela estoica Séneca

Epicuro
Caleno

5.

Los Padres de 1. Islesia y Sto Tosiás

42

NOTAS

CAPITULO 1

53

.

-4.

cAP.

II:

APORTACIONES DE I~ FILOSOFíA MODERNA AL ESTUDIO DE

1.

René Descartes

60

2. Spinoza

65

3. David Hume 3.1. División de lea pasiones 5.2. Pasiones indirectas

70

3.SAmoryodio 3.4. 3.5. El amor y el odi o en los anima íes
.

4

5

Causas de las pasiones violentas: claves de la persuasión

algunas 6 u

5.6. Pasiones directas 4 Jean. Paul Sastre ~s teorías clásicas of 62

4.2. la reoria psiccsanalrttca 4.2. La teoría fenomenológica da las emociones: ¿Unjuego?

NOTAS CAPITULO tI

90

CAP. III, CHARLES DARIJN:

“LA EYFRCSION DE LAS

EMOCIONES EN

LOS ANIMALES Y EL HOMBRE

1. Darwin

95

2. Antecedentes
.

96

3. Métodos de invesriescuon

98

.5.

4.

PrIncipios

penemeles de exiresión
.

101 101

4.1. Principio d. los hábitos útiles asociados. 4.2. Principio dc 1. antítesis 4.3. Principio de 1, acción directa sobre el
cuerpo de la excitación del sistema
nervioso, con independencia de la volun-

105

tad y del hábito

108

5. Medios de expresión en alaunos animales

111

6. Las emociones en los sonos

114

2.

Las emociones en el hombre 2.1. Expresiones de sutrimisoto y llanto en loa nitos 7.2. Decaisíento, ansiedad y pena Laoconte”
. .

218

118 120

7.2.1. Dos ejemplos artísticos:

“El descendimiento de la Cruz” 2.3. Alegría y risa Aaot, 25 ternura: al origen óel beso resencim¿enco y

122
323

126
¿27 130
. .

Reflexión, meditación, determinación

2.6. 2.?.

Odio y colera Oesprecio, desdén, orgullo e impotencia asombro, miedo y horror

132 2.33

7.8. Sorpresa,

7,9. Atención centrada en uno miss’o: timidez y sonrcóo 135

8,

Recapitulación

132

NOTAS CAPíTULO III

139

-6-

CAP.

IV: FISIOLOGíA DE LAS EMOCIONES

1, Introducción

146

2. Estructura

fisiolómica del cerebro humano

..,,.

148

3. Vilder Penficid: memoria

y

recuerdos

3.50

4.

El cerebro hábitos

como neuma

de infvrmacidn:

lns 153

5.

Festones cid>

del

cerebro

relacionadas

con la emo-ET1 w117 356 m296 356 lSBT 154 155 158

El atarees

limbico

5.1. Respuestas emocionales 5.2. I4ipocampo y memoria 5.3. Pespuestas miedo 5.4. Mecanismos de la felicid,ad
y

fisicas

a la emocidn:

estrás

y 159

el placer
.

.

162

6. leonas 6.1. 6.2. 6.3. 6.4.

osicolóricas sobre perliérica a la Peonia

ac emoc.lones de Vilhiam2aeses.Lar~ge de James Leope en Marañón
.

La teoria Criticas Reacción Influencia

146 169 170 177

emotiva

y adrenalina Modelos

de Marañón:

intermedios

NOTAS CAPITULO IV

181

CAP. V:

EL LENCUAJE DEL ROSTRO

1.

Fistoenomia: Máscaras El rostro Leonardo

raosso

histórico

185

¿e Sócrates da Vinci

y

de Hipócrates

.

.7-

Della ?orta Arciaboldo Charles Lebrun <aspar Lavater
Schopenhauer E. 1. Cdl

Cesare Lombroso Fritz Lange

2

La~ músculos del rostro

196

3. Asnectos

de la confisuración

humana nue orooor-ET1 w129 378 m317 378 lSBT

cionan indicios sobre la nersonalidad: constitucionales

tiros 202

4. La nariz

206

5.

La frente
.

210

4. Las ce~as
.

.

.

.

214

7. Los o~oa
2.1. Los ojos y ia expresión esocional

218
222

8. La boca
8.1. Boca apretada 8.2. Pliegue comisural

231 231
233

8.3. 8.4. 8.5, 8.6. 8.7.

La acción del músculo da la pesadumbre o triangular El bucinedor o músculo de les trompetas
. .

234

235
235 236 238

El surco nasolabial Los labios La boce abierta

-8-

8.2. La risa

240

NOTAS CAPITULO y

244

SEGUNDA PARTE: APLICACIONES DE LA TEORIA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA.

CAP. VI:

LAS EMOCIONES EN EL ANÁLISIS

TRANSACCIONAL

1,

La estructuración virsies

del

tiemoo y los

euiones 253

2.

£1 acción vital emocionales

en sccióo: manifestaciones 256

3.

Ls ir.oorrancia

de la obaervsción.

El contacto 260

táctil vía teracia dc rruoo

4.

La transacción

del

ratibulo

y

la

risa

265

<nos de crotesra

267

NOTAS CAPITULO Vi

268

CAP

VII:

LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACION NO ‘JERRAL

1.

La comunicación
y

no verbal:

definiciones

códices 272

referentes

2.

Utilidad de la comunicación no verhal

277

3.

Funciones

y

clasificaciones

de la C N V

280

9-

4.

Exposición de Afectos
-

.

286

Sorpresa Miado

Disgusto
Cólera Ps Li o idad Tristeza

5.

La universalidad emOcíotSCS
...

de

la

exoresión

de

las 292

6.

Pstalengtsaie
-

=97 e identificación de 299 y tono El efecto Pygisalión
. .

6.1.

Lacados

emocionales

personalidad 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. 6.6. 6.7. o 2. Ritmo, melodía o

301 303 306

Velocidad

campo:

Volumen y claridad Expresiones Paretenguaje Pausas
y

vocales

y juicios

sobre

emoción

307 310 311

y persuasión

silencios sobre paralenguaje

Clasificaciones 7irager.

larrison.

Boyeros>

313

2.

La C N.V

y los estados
. .

emocionales

del. orimer 16

año de vide

8.

Olores

y emociones

323.

9.

Li color-

ositoloefa y emociones

326

9.1. Max Lixaciser y el cest de los colores 9.2. Cacegorias generales de los colores
10. Emociones

328

332
334

y capto

1.4.5.8. .2. Indiscreta ..4. Expresión.8. .7. Indicios. 334 humanas: Potencia y 336 manipulación NOTAS CAPITULO VII 340 CAP. Territorios del Yo entre JefE y Lisa vestuariaa. Primer 1. .5. 1. Indicadores de ambiente y orienta-clon 354 de artefacto Leit Mcciv” 355 356 353 . 10. Proxémica. 1.8.1.V. 1.2. Señales 363 365 367 1. 1. 1.7.1.3. Códigos Indicios: Música 1.6.1.2.N. Eje. Expresiones. La ventana 1. VIII: LA C.3.1..4. .2. Gestos mímicos JefE observa movimientos sospechosos 1.1. .- 10 - 10. Status Color. 350 352 353 de los fijo.4. Jeff habla por teléfono con su editor 1. de A .2.4. JefE 1.7.1. Paralenguaje - 367 368 . y la enfermera Conducta táctil Funciones 358 359 361 361 362 363 de la C.1.6. 1.4.6.N U Y LA LAPRESION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE CINEMATOGPAFICO 1. Lenguaje da objetos: Ventana de Joharí 1. . 1. Hitchcock - Introducción Picha técnica Sipnosis Presentación 1.4. . encuentro Beso.5. . El tacto Tacto y y el bebé relaciones .2. . personajes atacua y ambiente 354 Espacio social 354 1. 1.

1.12.12. 1.5.9.2. Escena final: Epílogo 2.943) 389 392 393 1. 1. 1.11. El rostro 3. El montaje cinematorráfico y emociones la exoresión de 2. setales. <1.1.9. 1.1.2.12.1. en el cine Drever y Bergman 389 Dreyer 3.13.2. Miedo 374 375 y estrés primarios.1.1.2.12. JefE y Lisa 1.10.12. El estilo creativo: el rostro y los Sentimientos 3. - 1.10. 372 373 373 374 Etahiemas Funciones de la C.14. Jeff mira con teleobjetivo 1.12. Entrevista 1. Emociones: 1. Hitchcock y Rulechov Griffith Pudovkin y Eiaenstein 380 38:8 33:3 3.13. 1. 2.1.2. 1. 1.3.13. 1.1 de Jeff y su amigo detective - Ilustradores 1.6.N. Terror Dolor Lisa y Jeff 1.1.~- Miradas. 2. : Redundancia Postura Eco Alegría y adisiracton 1. gestos y paralenguaje >8 st 5~5 .11.12.1.4.1.3.1. “Días írae 3.V. Lenguaje 369 369 371 371 - de objetos en el apartamento JefE y Lisa continúan 372 372 TristeZa preparan la estrategia final.15. 1. Jefí Gestos factos 375 376 Oiatancia íntima 376 377 378 378 y Lars Thorwald Faralenguaje.11. arte- 1.

2.1.2.2.9.1.2.2. Portavoz de la compañia 405 406 407 402 408 409 3. El silencio como coauni~~ cacron 3.3.1. Actor moribundo bruje 3.3.2.2. 3.5. 396 397 3.2.2. 3. 394 395 3. .- 12 3.918) (1. 42? . Oficial médico 3.2.957).2.1. “Ordet” (1.1. Epilogo Sirvientes de la casa 410 411 NOTAS DEI. -. Merete y Ana antes del prendisiento de Marts de Herlof. .2.2.4.2.2.955) 398 399 400 401 403 404 404 .3. Esposa-ayudante de Eoítner Sra.8.2.2. “E3 rostro” 3221 /2..2. 415 METODOLOGíA UTILIZADA 419 CONCLUSIONES 422 BIBLIOGRAFíA . Martin y Ana en el bosque. Relaciones Absalen y Ana.5. Lgerman .2. . Señor 3. .2. Bergman 3.1. Vieja 3. . 3.1.6. CAPITULO VIII .3. .2. Director óe la compañía 3. Ana lee un pasaje de la biblia 3. . 1.2. “En el usubral de la vida” 3.2.2.2.6.2.2..2. Jefe de Felicia 3.4.12 OBJETIVOS DE ESTA TESIS DOCTORAL .2.

. . - íNDICES TEMATICO Y ONOMASTICO 464 APLNDICE DE LAMINAS .13 FILMOGRAFíA Y OBRAS EY VIDEOTAPE . - - 444 INDICE OLE APENDICE DE LAMINAS .

Diasond3 .14 - No me des lógica. dame emoción” <Mliv ~ilóer a su guionista IAL.

.i fico concepto confuso EMOCIOb aparece frecuentemente Como algo todavia controvertido. será la columna vertebral trabajo de investigación. formas necesariamente que de puede ser or.c<veraonal “evocatIvo” de nuestro o referirse todas las pensamienco ‘representativo” de un sujeto.823 caro (1) en los coso el el <o podría ronaiderarse riguroso - punto de parrida teórico de crenr. de la obra el hombre” óe óac <casi 2-arcan e. venido que cras cien ea de en un de lo que se ha en llamar investigación -~la publicación animales y cientifica. eroccones ce refieren genéricamente cambios a vivenciaa y reacciones áe la perso- Suelen ir acompañadas de ciertos fisiológicas comunicat.aLaio (2) ce refiere al hecho de que todavía en el.. es que no decir. En is cia rigurosa primera parte de la tesis.acron general.. embargo teorías falta sobre de las emociones era y defiriente que se jote- el tema ignoran aún un cancepto de emoción que goce ~a. del trataremos de ofrecer una síntelargo de la de la evolución pensamiento concepto e de emoción a lo través de las historia del occidental. na. año 3 .o ca Hay muchas sin ce ara:pr.~ y cesembocan en un determinado comportamiento expresivo y vn. diferentes . persones.- 15 - INTIODUCCION En este encontrar acc..954 ardí osderg afirmaba en un articulo que el terreno ca’ en el sentido de “intrincada complejidad ~c . Este aspecto la comunstacronal de otras a de la emoción. atos trabajo de investigación dificultad: Resulta sobra las emociones nos vamos de su campo más de a de con una primera su objeto la delimitación paradójico y alcance.on.leva presencia y rr. exclusivamente de las psicológica emociones ‘La expresión 1. El psicólogo aleman Lochar Schmidt-Atzart en un reciente y ajan.~.

tiras. y el cine. de formular Y algunas toirpiesion hipó. de la li- de trabajo no verbal que nos perisitsri del lenguaje un mejor análisis u periodístico de la narrativa ‘sn”o terarIa como fílmica. a la edic. SCHMIOT-ATZERT. el análisis trataremos al campo de: terapia transaccional.914. española of the (Las emotiona citas Sn man and 1. para seguidamente centrarnos angular’ lenruale al que consideramos Una vez que encontremos la coleo “piedra el ‘~sodelo” de grupo. Barcelona. p. alemana de Verlag.unícacián tesis interpersonal da masas. (Edic. Stuttgart. LnThar. distintas. cic.984) (tú. siempre Charles. la algunas caracterísde los se~ la expresión de comunicación fotografía publicitaria Creemos que los han sido rica estudiados carpos desde de de aplicación práctica de la emoción solo sí punto hacerlo de vista extensivo de la terapéutica a otros campos y paicolódiscide medios code y clínica. DARWIN.978 Strongmsn presentó 28 teorías afirmando que se trataba únicamente de una selección. Esperamos contribuir ron ello evitar a mejorar las relaciones de algunos aunocactón coír. 1. de aplicarlo ecocional. The exoression Warta Co. y la manipulación trataremos Asimismo.981) (3). Psicoloais de las emociones. Mas adelante prolas en de fundizaremos en el ya citado libro “clásico” de Charles Darwin. Herder. y líneas el de pensamiento del rostro a que da lugar. London. 1.- 16 - aportaciones de los filósofos clásicos y modernos. dios la comunicación artística. anirsala. Fernández. de Alianza editorial. Es hota plinas. oc verbal. . se referirán Trad. Tomás R. En el año 1. 1. 9. culturas todas las emociones. Op.985.

1? - PRIMERA PARTE TEORíAS SOBRE LA EMOCION .

- 18 - CAPITULO HACIA 019 CONCEPTO DE EMOCION .

en el cientifico eoaotosacnvestigadorem. . sancta. o:mnclcnases orn e. similares. en este planteamiento debemos verbal anotar y lingúracs.- 19 - 1.utancnfica -¿ocablos sobre si tamnién el hecho de que casi toda la tema está 9”. le sus con respecto fenómeno de lOs le esta estados al mant. reciben Sabemos empleados el nombre de ‘emociones’.>>. 1 problema invasrigando de la evo~ude los cneo rama autorlostramará de resolver e de todos vocablos y términos y científicos que han tratado a través el las obras pensadores tema de las emociones. litera.ncionas? ¿son re~ re man se <antes tura ces. otros Qué son conceptos a proquo que exs aten algunos en c~rcunstancías de &e fao’ y. doctor en psicología Os estados verbais (1> por la Universidad de Sao de en su excelente de seos casi tanto trabajo relatos subjetivosrealiza.>.ente onamente primer problema con que nos enfrentaros ea el de caber precmqué m. emotionm idiomas. una tentativa a nuestro que viene ciassiticacao un estudio juicio.. al como umi. No queremos del tema que nos abundar ocupa. Engelman.co ha y únicamente que Engelman . en los autores o saber. siendo oc definitivo en el acerca lenguaje de la terminología coloquial.. . tiásicos “afecto’.testationes me pregunta: tínguisricas.DEFINICIONES Amo Paulo. ‘estado a cosas -Se reiteren ‘ros a las en.tirienuo” “casI.aiabras emociones.:. su trabajo “51 sas. diferente:: snn ccnstanmemenre caer. e scrits o en rngnés . o tienen alesan americano alaran coleo ‘tedio correcta . ‘affekta’ no siempre -una tranuccuon Habla da a otros Cuando un Psicólogo lo que su colega ‘sffekte” ¿estará queriendo decir Lara ‘affcct’? ¿0 lo que denomina “emorion’?.lizada.

pací) o significa en latín: II el acto de sufrir da (co’ o soportar algdn invento dro es gozo o tccn:ers ¿<¿ncc .0 cus a-acede dables. . 31 en a1 lenguaje filosófico significa como las omopiedades babIsmos de las o las tasionea cualidades ant rs. Icosbre. estados o conólciones Sí las se encuentra o cualidades una cosa.- 20 elaborado ha logrado obtenido un excelente extrapolar locuciones instrumento 18 escalas.: ~) 3) las los a una persona emociones o a una cosa: del sc. o las ser o pasiones alma. desagrala ira. la Rea SENTIMIENTO. En el licarse ¿os los PAtON. equivalente Páthos (del Verbo pásichein) significa en la literatura griega: 11 . dónde y ha de clarificación. tridatera. iodístimtamenca procesos a la comunicación más usados son: de interiores AFECTO. . distribuidas en lo que denomina un escario bidimensional (33. La palabra al griego páchos. que en un rutarrones de la misma: propiedades adaden a su esencia o cusís.5 en general 2> la por traslación) pasión o la afeccion el impacto del alma o fenomeno. ChOClOS. atribuidas a una cosa. Esoañolo ANUO. krsdemis idioma castellano para existen hacer del algunos referencLa los vocablos que pueden cccide mo. pasión proviene del término latino pasain. etc.a experiencias coso el gozo.920: (‘*1 Sus conclusiones están basadas en cuestionarios de listas de pa- labras presentadas a de averiguar el grado ca do s universitarios de familiaridad y “normales que provocan dónde se trata en los encues- . (41. al idioma 370 porcugues. Pacato <del verbo mal.1. que 21 la. verbales de investigación en su proceso (*3 referidas científica. Segor el del aÑo niccionario en su XIX edición 1.

7 Apetito SENTIMJF. el u a impresiones viscerales fenómenos se que percibe actitudes y con frecuencia . acción alteración morbosa. v. pasión. humana.slr-s.xaorocaciño.NTO: mov-imlcnrc an.- -cada una de las pasiones- sino . aspresron en que se pinta ANIMO cuanto ~±a. emocionado. 4 intención. formas orgánica la cual emotio-onis) estado de consiguiente proóuce ánimo caracterizado de los sentidos.ocv:ntacV José artus pasión Luis Aranguren en su obra Etica TALANTL. . presencia 2 valor de esfuerzo - ener- 3 U. espiriru. Alma o espiritu - en es principio de la actividad igualdad. (9). desordenado (7).- 21 EMOCION: ‘<dei latín por una conmoción ideas sujeto ocres o recuerdos. etc. ánimo. afección. (del lacio anidmus. cojo. antro. ~. de padecer. traduce en gestos. ‘:del lacio sffectus) - cualquiera .rsu afldgidu ‘Acción y efecto de sentir cosas o sentirme. de escpreaión’ (6). Acción ánimo. bajera. y éste del griego).csa-eza de la 2 Pat. (81 2. 3 la figura. Tómese más particuiarsence ‘inc. AFECTO. (11) apunta un término que parsielamence en sentido al de PATIOS: tecnsco - Aclarando Ramadas que no significa . amor. lepresión de oua causan por un en el alma las triste 3 Estado suceso o doloroso’. - de las pasiones del por tomo cre. o 5 cualquier afección ve- afecto cose. PASION: oscrurbacióno neme-cte ¿una ‘~ (del latín pasio-onis) del .

temerosos. en toda En deen- como sj. rostro (13) o de un proceso pensasiento en restos oaralenmxsaie a el través del Esta acción del comunicativa se traduce siempre tosturas cuarto teactto-ET1 w156 283 m347 283 lS paicomoindicar nes fíainidricas toras y otras manifestaciones nos pueden q-ae.nónimos aparece de estados alguna de emoción. tristes. Ea nuestro modo de des- encontrarnos. dependeel nata nos encontramos prima. <12) En definitiva que noseemos racance la for~a seria del la materia carácter. re un se presupone una acción una actividad.usana estado psicológico y emotivo da La persona Y de algunos animales superiores.- 22 - “lo que se siente”. con bastante b-. que as comunica del exterior estimulo interno determinado. el Tbymós o fuerza A. de sea procedente y reflexión. nos es dado. nosotros y en él. comprobar Es referencia a “estado de ánimo’. esocron Unitiva. £1 patbom o talante. el modo de enfrencarse cisocionalmente. Aranguren. energía. de un vitalidad. quienes no depende quienes de nosotros. como veremos precisión de este trabajo. confiados monos. ser vivo que bien reacciona. sos de él.. con él y seguros. esperados. ellas través de las definiciones de las palabras podemos que hemos presentado que en todas decir. fuerza. afirma mal.. . bien. el sentimiento fundamental.

4. reacciones Todas las de todo hombre temor..Áent cultivado nóstico En la actualidad neurólogos se trata da un campo muy por fisiólogos de determinadas Asimismo.. denominados político en “comunicación tanto en el terreno como publicitario. Ninguna arte. en un estudio histórico afirmaba que. comercio. habría tenido de pasión: la Vida política. militar. de hace ac- terminología PASflO de cientifica utiliza práccicamence cosas. el y e. Ubeda varias cual Este no décadas se Purkias (14). se trata de un fenómeno demasiado persuasiv&’. expertos y psicólogos como medio de diagterapia por los eofensedades psíquicas y da ayuda a is conocido de grupo.. en las . - estudio . y ambiguas que las que son reacciones difíciles emocionales de interpretar ron tan sucon claen mupode- tilia.- 23 - 2. deliserÚl3 englobaba demasiadas psicólogos han preferido La nasión mirarles usando más propiamente término emoción. ificos y artistas. ~oa escolásticos incluye indistintamente todos los movimientos deL . o la apelación a la necesidad emotiva del Pero sucede. Especialmente y también a otro porque porque chos casos sos pesar cosrinlo.-“. Se fenómeno observable amor. manifestaciones dramaturgia. cargadas alegría. su duración es de décimas de un de segundo emocional muy rápidamente estado comoletanente Esa universalidad que. y complejidad se hayan de las ocupado pasiones de su ha dado lugar los filóso- a desde la antigúedsd. hombre. están tristeza. el religión. pasajeras ridad y pueden acarrear cierta contusión. a veces. humanas el arte lugar de las actividades un del ser humano están repletas de pamidn. los en la sobre el tema.PASIÓN Y EMOCIÓN Todas trata --odio.. el recurso de ellas sin conocimiento.. término los antiguos.

la pasión. Durante el desarro- llo de una pasión. para éstos. Para ellos. incluso en una cadena de ellas. mientras que los osicólomos actuales restrinmen el término a las inclinaciones y tendencias que rompen el eouilibrio de la vida osiouica. de expresión que las un estado emociones. éstas son fenómenos acompañados de un elevado tono afectivo.- 24 anetito sensitivo. La pasión. surgida a raíz de célula-organismo-persona satisfacción de una dentro del de la necesidad indiviestructural el fin de un estisulo espacio filogenético y bajo ciertas circunstancias (155. en su manifestación como en a-os formas representan en su aparición. pues. Los psicólogos modernos se han ocupado senos de las pasiones. qación de la vida es un fenómeno de desorganide determinados factores afectiva. De cualquier forma. afirman. Parece ser. exteriores. bajo el influjo mentales y fisiológicos. con producir actos de supersívencía’ . Por el contrario. acompañado de un elevado cono nedónico. el téreino actual de emoción empleado por los pafcólogos tendria tasi una aquixalencia conceptual y loa escoiásticos. cesos que en el desarrollo de las emociones los propueden desencadenar el flujo de la ideativos permanecen inalterables. También son las pade las son tan bruscas sria Llamativas siones. ulterior desarrollado emocronas. sente ahsorbidas las accit-idadea mentales parece ser están completa- por ellas. Si al de pasión uti- lirado por los antiguos escogemos una defini- cian cualquiera del vocabulario de la moderna psicología: EMOCION: ‘Función básica de de la la orientación vital caracterizada en valorar y por el asfuerro-tensión elaborar la posibilidad dual. ideación puede quedar completamente ofuscado y oculto.

La bruscuedad de la ansrición de la emoción denuncía su parenceaCo con antecedentes -a ~o deciamos antes. automáticos o reflejos.5 n’ serian: compasión.0 .. env’ldia. tem.- 25 - Y si que le quitamos “barroquismo” terminológico. las que favorecen la autoafirracomprensión. clon. . paz. . lo bueno. etc.ves --las que no favorecen la el miedo. - aunque transitoria. La emoción. no que ceotra toda la actividad del 512005 y msnlfestacíones externas del siempre son conscientemente percibidas por el sujeto emísor.055. do reigioso. ira. QdsOO . así como de una seoresnis. auroafirosación y la odio. como: oc- focea--entre lo ma- .. etc. suele ir scompatada de un elevado grado de atenindividuo.so. . podemos observar se trata de ursa alteración significativa.o.9 s~ celos. rle Oc instintivos. Latas. Las eaoc{onea son asimismo valoradas por los psicólogos eats.- Las positivas son amor.as que escarIan situadas: lo feo. de la vida afectiva -causada por un determinado estimulo-~ en virtud de la cual la sensibilidad parece proyectarss fuera de si misma.

las doctrinas también las según afirma Bentley psicológicas sobre (16) - en eí desarrollo afectiva - adecuado de la vida se interpusieron que impregnaron denominadas ‘fuerzas sobrenaturales” Teniendo siempre el desarrollo de lo huranidad. Si buceamos un poco tratando de esta “miopía” ocasión - encontrar las posibles causas de en el hecho de - quizás las encontremos que--yen esta continuamos dando la razón a Ubeda Furklss- loa filósofos an- riguos se ocuparon de investigar el proceso cognitivo da la persona e intentaron establecer su validez y capacidad en relación ron los datos procedentes del m’undo exterior. llegaron más carian el desarrollo tarde al mundo helénico donde mar- del pensamiento platónico e Incluso aristotélico. glos en los que predominó la magia y el misterio. díen en que el desarrollo científico de todos los autores coinci- las emoctones Comenzaba a fi- nalca del pasado siglo. su origen en las cuí- ruras persa y egipcia. por ritos. demiurgos y dioses. estuvo precedida por muchos si- La edad de la descripción cientifica. Esta postura en cierta manera desdeñosa hacia para con los autores clásicos --psicólogos o filósofos-. Asimismo.. . sacerdotes.ha continuado basta hoy mismo. Esta falta de visión intelectual.- 26 3. Antes de que el hombre considerase las causas naturales y formulase leves. fue gobernado (1?).LAS PASIÓN!S £54 LA MISTÓRIA flEl PENSAMIENTO CLASICÓ El citado 84. duoto de la ignorancia y la escasa reflexión de solo puede ser promuchos pretendidos científicos de la psicología moderna. las obras Ubeda Purkiss se lamentaba <11> de que la mayoría de psicología hacían Casi muy escasas referencias al modernas de desarrollo histórico de las emociones. la lógica y de los sentidos - FAlo condujo a un mayor desarrollo de coro elementos de ‘captación” de esa rea- lidad exterior y a descuidar algunos aspectos fundamentales da la vida psíquica.

osofia moderna de Descartes y Spinoza. No obstante r:ormsnte debemos constatar un hecho: a en Ita textos fundamentales de los snos Dat - medida que hamos autores clásicos y filósofos antípodido comproId- Platón. su estudio y clasificación hasta muy entrada <. en los filósofos y epicúreos.. y de le bondad y maldad de las sino muchos la patrística cristiana. cómo gran número de sus ¿a. etc. Platón.. en muchos la corriente de la casos. <18). los estoicos Sólo en función de un esquema moral se abordó. -. Aristóteles. puede residir en las con~ tinuas referencias y alusiones de éstos a problemas éticos.2? Otra de las posibles causas de la actitud de recelo al tratasmiento del tema de las pasiones en los clásicos. Hallamos el análisis ético-moral o pasiones no sólo en Santo Tomás siglos antes.hemos Intuiciones. prearistotélicos. Incluso algunos libros que según (19) fundamentales como el serundo de la rones se Poética de Aristóteles. psicología cdmo de las Ciencias de la Información. Santo Tomás.-. . reflexiones y deducciones catan recogidas en muchos casos como “descubrimientos” del peotanto de la sociologia samrento científico de autores contemporáneos. “la risa era enemiga de la tSe. Es evidente que estos tsr planteamientos pudieron frenar y desorienlo dicho anteido buceando tos analista científicos posteriores. las fuentes trataba de la comedia de las “cosas risibles” que perdieron” para siempre con la excusa de ya que mataba el siedo”.

llegó a la conclusión es similar a de que ‘el píscer es cuerpo y sus Ad- las partes del y el dolor por todo aquello que le es desemejante”..EILCSOFÓS GRIEGOS HERÁCLITO y PITAGÓRAS cias al estudio de resultan ser los pioneros en sus referenúltimo estableció algunas las pasiones (lÓ) . seria Demócrito <500-428 sensaciones en carta fisiológi- de sC) dirigida a Hipócrates quien iniciaría especulaciones la nocencia soetiríva. o amor y odio causantes considerándolas independientes.gL~4Qs afectivos. contrario. . Late filósofo consideró al número 8 como símbolo de la amistad y el amor por Su relación con la octava y la armonla. Lata doctrina suponía un intento de explicación de los cambios obsustancias fundamentales da la naturaleza (21).- 28 4. mncluso de los movimientos da los mismos elementos del sundo matemático. Sus observar detenidamente el conclusiones parece efecto psicológico que producía el golpear de los martillos en una he’ crerra. E=iFEOOCLES (455 sC. --site. Sin embargo. El pensamiento. especialmente cuando se combinan que se confirman al de determinada forma. por el quedaría perfectamente locali- desde los primeros momentos zado en el cerebro. placer y ñeternir.) producido por aquellos que combinaciones. fue- servados en las go.Este inferencias al experimentar con objetos naturales y relaciones numéricas y descubrió que los distintos tonos producen distintos . agua y tierra-- A19AXAGORÁS y DIOGENES DE APOLONIO apuntaron ciertas relaciones causa efecto entre dolor. fundamentales de emoción: como fuerzas amistad sitiando ya dos tipos o desafecto.adss cas. que sitúa en el acerca de la localización de hígado.

normalmente. realiza (466-37? sC.. por eí a su desequilibrio. contrario. de los debe a la combinación. causa el miedo.~. que la en cuatro bumores: De donde deduce. al producir movimientos en el cerebro. causa tristeza exceso de frto por la acumocuando ls y ansiedad. El ¡¿cInas de la u: ma ilema. el cerebro es acción de los nunoree sobra afer rivas: la causa de las producido reacciones emocionales y por la acumulación de íe así el exceso de calor. una localización concreta Estas. Finalmente melancolía negra invade el cerebro se produce Con respecto a la creros del Organismo. la enfermedad. ‘¿~ son opuestas al nensamiento (23>.. . Las localización de las emociones señala que el tenlor aumenta en lugares conlas palpitaciones de alegría y expanden por de lc 5g reacciones que acompañan a los estados ya que se tristeza no tienen todo el cuerpo. del corazón. tados emocionales y los la concordancia entre los esrevolución respecto a supondría una -os conocimientos anteriores: Elemento físico Característica Humor corporal AIRE SECO BILIS AMARILLA FUliGO CALILNTE SANGRE AGIlA HUMEOO BILIS NEGRA TIERRA FRíO PLatA Según Hipócrates el estado de salud se debidas proporciones. de la vida afectiva como de la cognoscitiva (22). .. Las emociones.) consideradÓ como el padre de la mediciconocido hasta entonces y una síntesis del pensamiento profundiza en la localización cerebral canto Su teoría sobre humores.e en el cerebro. son sólo reverberaciones novamíentos oriminarios oue tienen lumar en el cerebro.- 29 - HIPÓCRATES os. oue éste supone la ausencia de toda emoción.

(a) Para lúsoher los colores heterónomos representan eí día y la noche. Filen. V también CAPITULO VII. estado de alemán Max Llacher en sus obras ‘T}{E 4 - ánimo y color. dice en Timeo” - ea causado por todo agente contrario a la natu- raleza y el placer por un agente contrario a ella. referencias a las emociones o catad os afectivos división: placer.tarian acciones de atacar y defender. es decir.reser. - -amarillo y azul-- por los sujetos sanguíneo. Cratilo. ha sido confirmada en las modernas investigacio- nes sobre la relación entre carácter. realiza un estudio científico de la relación entre estado de ánimo. --rojo y verde--representarían en el primer caso..) a través de sus -- diálogos realiza una socráticos serie de --Pedro. dolor. COLOR PERSON” y ‘EL TEST DE los COLORES” (24). . reflexivo. y que busca csrácr.. 9 de esta TESIS. Los colores “autónomos”. aquello que el hombre puede controlar. respectivamente. A juicio de eso la esperanza provienen miedo y la tristeza son ‘armónicos del del placer. Timen. en el segundo caso un buscador de nuevas experiencias. Los la actividad y tensiones.er estable. Svmposio. segundo indicarían persistencia y melancolía. es decir factores que gobiernan al hombre y que éste no pueda controlar. Late desen cambio El do- te filósofo la alegría que por al contrario el rruye los procesos o principios el placer restituye aquellos elementos a su equilibrio lot .- natural. El Dr. Así los cuando son preferidos los colores preferidos por las personas y su colores “heterónomos” (*> ~ndicarian. PlAlOl (429-341 st. un carácter perceptivo. mientras del dolor. Establece una primera indiferancia o estado neutro. rs. organismo.- 30 - La teoría de hipócrates sobre la relación entre temperamento y color de los hombres. colores “‘autónomos” (*1 la excitación en el la relajación y la calma.

dlrfan en e El discípulo de Sócrates va más allá en sus investigacinoes aaernociones. inseparables Ce todas ruestras scen nosotros los mismos efeccuando lo que debería ¿no produce la isitación poética si J05 produce. ocr as¡s. afirma. el útil placer. Con respecto a la localización de los estados afectivos. efectos funestos de le comedie t1~ (15>. la para todo principales teorías conocimiento. corpócompfltstOs o varios estados Estos mezclados que considera el dolor físico unido pititual y corporal como “impuros”. el órga- no ocí amor. la contemplación de la acción onetas como Homero. agradables o penosas ron. el alma Renúblira’ - sobre dónde hace un análíideas pedagogitas. sobre la debe conceptos de pasión en sus teorías sobre el placer y la (27) expone las .uer-osrr-ctaa:a cólera. C. Es decir. serian cuando aparecen al placer espiritual o bien cuando el placer es- se unen. y la cabeza Sería la sede de la ratón. estiasLia las nasiones en el hombre “Pocos se dan cuenta de que incruatarse necesariamente tras haber nutrido . amssrad cuyo ser muy . los riega y el Sí: vivifica. pueS ea erruerte oue. los sentimientos óe los demás acaen nuestros corazones. ros?. hacer es deierlos secar. va que en su obra Tha srs sobre el ideal de estado. cuando fuéramos buenos y dichosos. se pdn decimos.- 31 - Platón asimismo distinguirá dos clases de reo y espiritual. y fortalecido nuestra sensibilidad en propios~ en lo ros ¡tarea ¡vier:os es muy difiolí domeñaría en los -amor y demás pasiones. trasedis en el dramática de los - humana y sus se refiere a los aras.. :. pasión y valor lo sitúa en el pecho.) asienta todos sus felicidad. Ya que bacs por según Platón. y entre ellos admite placer y dolor. no deberían obedecer con el objeto de que malos desventurados” 1261. En la Etica a Nicómac& virtud. • 1ue <tonca. . Otros apetitos res. ARISTÓTELES (184-322 a. les entrega mando de nueatta alma.1 disfragma.

El orador. que presente un estado debe sus necesariamente de cal conocer las os-ET1 w201 151 m343 151 lS huisanas para argumentos forma que fl~. general. mayor El propio que mejor placer a su vez intensifica en el acompañan. me encuentre Sin embargo. envidia. ra los llegar entregan (281. y.- 32 - filósofo político que que el bien supreao busca la felicidad. en deseo. miedo. compasión <29). y así se da lo mismo en cien. za y estudis forense y emocional. celos. y las En este pasiones tratado del aucon~ en la Retórica. y maduros. clasífice alegría. El estagirita coraje. pasiones odio. ejercicio de todas las facultades la sensación que en la contemplaserá el placer que las la operación. El uso pensamiento oranor rica era de la palabra griego fue algo fundamental en el desarrollo de gobierno. ira. pone en duda en el placer. geómetras a dominar a la se deleitan su trabajo: pensamiento los asimismo que aman la música placer obra que les es propia por encontrar en ella. arte en su Aristóteles consideró Por tanto a la Retólo anali- como “el de la persuasión” doble aspecto: a toda costa. en su auditorio sus de ánimo srooicio encontrar e recioroco. siones oierte dice el filósofo. especialmente el carácter los analiza ditorio. del El clásico un y su sistema democrático siempre ‘profesional. trartos. todo lo que va acompañado de placer o dolor. relación exhaustivamente Después de enumerar en los diversos tipos tipos de pasiones y sus se detiene con la edad: diferentes viejos -J caracteres humanos en jóvenes. resistencia ya que de lo contrario argumentos podrían . las amor. en. Según Aristóteles el placer es un estado concomirance al del hombre. apetencia. geométrico así papueden se y cuanto más perfectas sean éstas. . La grao rra aportación aristotélica al tema en su libro del orador que nos ocupa se encuenII (3D).

ya que no les ni les a los que odian. 5aquello por lo que los hombre cambian aefina las pasiones tomo difieren para jurgar. el orador de cierto modo es más útil pat-a la orato- y que el oyente esté dispuesto de cierta manera para parece lo mismo ira a los que sienten que están o aseor que serenos. al estado qué objeto y sus contrarias” (32>. como la de los suenos. un castigo a uno manifiesto o a los por ur. y a las cuales sigue pena y placer. o que su falta es leve. en la judicial. y el que odia. estarían en relación con los distintos tipos de agravio: menosprecio vejación e insolencia .ón ce las pasiones humanas dependerá haga eí orador s’ de siempre el éxito de persuasiva. tales son la Ira. ~am causas de la ira. que y en de se En e-lIsa padece distingue a emocron: aspectos: hacia de ánimo de la persona se dirige insiste para en que la pasión también se padece. a los pues grado. De lo que auditorio debe se deduce. suyos y un de algo desprecio” mismo arrecIe Se siente el hombre desegravio la ira siemore contra Individuo isda en oarticular placer y no contra que nace del en general esperado y va acompay la posible de cierto venganza con ei. tres y les demás semejantes. ile la presentación que de st sismo su conocrmtenro (a comunicaci. según Aristóteles. (31>. todos cuetrrcunstsncras que al orador a cabo £1 filósofo estos aspectos (a necesidad la persuasión conozca llevase La IRA es FAmpulsión desprecio que no manifiesto cal con pena a dar que le atañe <33).33 - “Qué Darnos ría deliberativa. . aparentar que para que posee que el orador tres vane la confianza orudencia del cualidades: virtud y oenevolenc±a. roapasion. temor. pensamiento. las y cosas así que sienten o que a los parecen completamente por el distintas distintas cres el que siente injusticia simpatía que ea juzgado que no al con- na cometido trarro”.

--ladrones. personal. dice. personas dirigida hacía simplemente hacia porque nos molesta mientras individuos. les hace cometiendo un daño en si tener más confianse Aristóteles pasión de la ira: señala tres condiciones esenciales para conocer la 5/ Disposiciones ños. tate nacería el agresor de sobresalir sobre el agraviado. su efecto es provocar confusión al agraviado por mero placer. más sobre el agraviado. porque creen qu. resultados de ánimo adversos que provocan inesperados la ira: etc. El que desea . odio no. insultan. les. ¼‘ Por qué amigos gracias. nos cuando se mofan delante de nuestras de nuestros desprecien que desean - azmigos o aquellos ira admirarnos. olvido Asimismo properso- la desconsideración el de nuestras nas o cosas. La tranquilidad. mofan. asiatad el y tomo la pasión contraria y - a la ira y también la por sus contrarios. voca razones o personas o cuando las personas se aireo: cuendo nos faltan desriva- queridas. a odiar La ira a va la enemistad ciertas siempre rigirse puede brotar ella.- 34 - Con respecto a ésta última dice que. los jóve- oea y loa sobresalen mismos’ ricos son insolentes. de la conciencia qsss tiene Por eso. que la enemistad - puede di- clases el informales-tiene ira La ira que puede curarse sus ofensores con el tiempo. da- h/ Personas injurian. Mientras enemistad ‘-dicesin el odio. trastornos. son estudiadas filósofo. que la ira incluso nace de una ofensa podemos llegar mu rarácter. que la provocan: las que se ríen.

sus equívocacon a que obran con demasiada todo y estar vebemencis. aquello confianza sería un <os hace sentirnos sentimiento opuesto al temor. personas posibles La emulecue son de - ceaccron condición. ore::dednres.35 - sufran víctimas por la ofensa que íe hicieron. pero el que odia desea que sus dejen de existir. aman y odian <emasia. de codo. ante por te a Como también una situación vista el pesar. La versúcota <roen custo cado clon. It el <a capitulo XII del libro oxtensanenre a los 20 de la Retórica. y su opuesto La envidia de una buena causada de cosas por fortuna la en nuestros en valor. en sus deseos Especialmente que Son inestables curan. Al referirse que sabemos ceusóndonos tienen al temor dice que son causa de ello. o que equellas nos pueden cosas dañar La que gran poder de dolor. A su destrucción proximidad un grao la denominamos peligro. es decir seguros y alejados de todo peligro.idad. . mientras se siran a satisfacer discrimiosción.ores clones Se dedican ilisfrucan que a recordar intimos y y Son muy esque os más de sus amigos por compañeros Todas maduros y se deben no los valoran su utilidad. (14) Aristoteles tiros de caracteres humanos en reriere ‘¿cion distintos con las amoctones Oc los tienden jóvenes afirma. iguales. determinada. y tornadizos ano violentos es fuertev pero pasan rápidamente. más Su temperamento a esperar con fscil. Creen conocerlo seguros . vueerre ¿it y desvergoenza serian trastornos en relación la indignación seria el dolor con el o disprovo- moral. presencia u de alto buenas óe sóqul por nostttOs. oor. sin están dotados de masiones fuerr escun las sexuales.

aman la -e-ida sobre cosas. del hombre maduro reside Os lo debido. a los de los viejos esté constituido por los elementos con- descritos duda. que la espectael sismo que son purificadora tragedia sentido temor o el alma del Reconociendo los dor de las efecto pasiones representa. del interés. fo afirma tiempo moderadas. tazón convierte el en esclavo la vida más por orientan hacia que por sentimiento. reas que hacia sentimientos El carácter bra de extremos. quieres Por esto se sometan se ven sujetos adecuada a la piedad. dice: en la música. por la coso “Algunos entre cuando por efecto que dominados orgiásticos occIna arcano piedad. que e esta ques de ira. a cada uno. son bruscos ría tener st un completo pero débiles. co.- 36 - El carácter crarios viven bardes. los Sus razonamientos morales. se colmen coso es necesario al o de una catarsis. los el entusiasmo oyen cantos de una mea tal a las en religiosos. de manera a fin de que se produzcan . del alma se de los que esta La del adquiere treinta los cuarenta treinta nueve años. Guían sus viconfianza en el das exclusivamente futuro y viven de por razones la memoria del utilitarias. Sus arranedad debesus pala lo conacantemence hablan pasado recordándolo. todas las 84o tienen seguridad de nada y co- en constante de mentalidad orgullosos. una acción que la Lo este el al contrario y que so maestro libere Platón.. sobre su carácter. Les falta estrecha. pero al sismo plenitud cuerpo esocconales El filósoy son enérgicas. Son locuaces. en Sus el equilibrio reacciones Son adultos. hacia a los y está li- Es justo.~lS) se logra y cm- Aristóteles traredia ejerce considera. temor y en general pasiones. más y que de la disfrutan esperanza. dominio LI hombre. Son posibilistas. Guían se debilitadas alones. anteriormente.

Pero no lo están en lo referente a los efectos de esta piedad y de las emociones trágicas respectivas. y en que los sufrimientos próximos sueven tos. .ón manera. 1* ¿“laten y Aristóteles están de acuerdo en que la piedad es el gran recurso de la tragedia. que creen. Nota 503). que a tragedia purga sus emociones y las hace inofensivas en la vida real. psg. (*3 respecto a la compasión que los afirma alejados. 634. (36).966. Ambos tienen razón si se tiene en cuenta que los efectos de la tragedis varian según los esoectadores o~j la contemplan. que el qae mores una osócria tuid& Fo resomuc}:ori donan ~o. ante los Nacen ojos poniéndolo ha sucedido o como inminente ovas señales padecido y suceder y como acaecido. excita recientemente - muy pronto .. Bergus “La Reoública” de Platón.tes”’ -asveaticucas que han Con respecto ~a -sar.. en efecto con la representación que o el mal se muestre Y maLa despiertan ¿roximo ¡coLla - compasión. .ospas~on por eso aiSiSO de los Y las las acciones demás cosas por 53 C15pJ. 1. más a compasión con “Loa que se ayudan con gee- con la voz más la el vestido general.3? todos ellos Con una catars 1s y un aliseramiento agradable”. pasiones que todo es c:omo habla al axperiTrenta diga las sisees .aunque an cal que el orador de esa con verdad. asi reaccionan óisposic. habla al alpues deduce erróneamente a osos los hombres bella el aso cveot.O sesejac.—or(o simplemente haciendo (It. Madrid. (Juan 8.uaaión ma c~cc~e a aun e al elesolo asunto patético del discurro dice “contribuye porque a del también la elocución apropiada. Platón cree que turban y afeainan el alma. . al orador. Aristóteles por sí contrario.

pasiones: etc. voluntad. TEMOR de los . fermedades mientras cue la pasión representa una pasiones como en- Loa estoicos consideran a las de la mente Esta tales: escuela de pensamiento su origen futuros mu origen y distingue bienes cuatro emociones fundamen-‘el dos tendrían bienes en los presuntos o supuestos LESEO de los Otras males la ALEGRíA de males los bienes -‘el presentes--. . que son estados de calma y equilibrio en el racional. Contrarios que conferían un tono indiferente a las pasiones. compasión. y afán de disputa’. Las emociones no son Son los estoicos movimientos malos que deben suprimirme. hay que y éstas son. motivados ocr una excesiva producción de impulsos contrarios e insubordinados a ‘‘afirman-- la razón. odio. fenóse sabe lo provocadas son juicios u opiniones dictados con ligereza. RETORICA y refiriéndose al api- señala que uno de sus elementos de- be ser “excitar en el oyente las osmiones” claras. respuesta exagerada. En la Escuela filosófica bieron acerca de las estoica hubo muchos Zenón Todos de Cirio.. autores que escriCrIsipo. el contrarío. “Una vez que las comas son arrastrar al oyente a las pe” ira. - Diógenes Laefcio Séneca. el valor de toda emoción. menos de necedad que se ignora. La pasión seria semejante al instinto. pero este constituye un impulso natural. ladón y cuántas y cuáles son. la aflicción ningún estado para el necio: normal corresponde en efecto para sabio a lo que es males de los él no existen .- dos tendrían futuros y en los supuestos la AFLICCION o DOLOR de concretamente estados normales al los males presentesdeseo. alegría sabio. sienes. ellos centraron su doctrina baa los “PeripatéticOs” gan jo el punto de visos ético y moral. Posidonio. tres temor. por fuerzas o situaciones naturales: y por ello sismo. corresponder gría propios del y precaución.- 38 - Al final del libro tercero de la loso que debe tener todo discurso. emu- indignación. (39). envidia. y A tres hacían alePor de estas emociones. Son e ignorancia consistentes en juzgar que ‘movimientos desordenados’ de la mente.

que consten cuatro emociones nos dejó básicas: angustia.las emociones son verdaderas eapero éstas inmune a ellas. faciena”) vergúenza. Por consi- -para la filosofía estoica-.a condición (40). de Diógenes Laercio una clasificación los géneros emocionales y sus diferentes especies: (41). pereza. placer delectación. en la del ánimo . gozo del dilatación mal ajeno. diversión. deseo y placer. angustie. conturbación emtr miedo. indife-ET1 w254 469 m357 46 a toda emoción (APATIAL ZENÓN determinó temor. amor. (“timor - trepidacionem negligencia. ira. odio. contusión. alegría. terror. afectan únicaaente del al necio sabio es ya que oues la el sabio remedadas.39 - que debe dolerse. ríAs. concuplacenc:a indigencia. y celo tristeza. irritacion. guiente - ya que conoce la perfección del universo. emulación. CENEROS ESPECIES o oc arserícordia. permanece rancia l. ¿ficción. envidia.

sus se le frecuente ojos echan manos crispadas. sus pies vacilan. el primero como una locura físicas de pasajera. hierve erizan feliz. ruge. . sus sanos entrecortadas. sus respíra palabras con trabajo. ca.. dejan Ver. esusascaramiento del alma se emociones con dificultad: cIos que las se que las se disimulen tienen indial el miedo.- 40 - El español Lucio Assneo Séneca (3-65) parte de la filosofía estoi- ca y su pensamiento se basa más en pura abstracción. precipitado. y Mediante molesto. cejas señales amenaza- fruncidas. tiene enun Epicuro tendida valor libera n:onss neo. at:rietan se le <sg cuerno los dientes. ella La filosofía “-afirma-se litera el puramente de todo instrumental. su sangre se le sus labios tiemblan. Que <42). fuego. está convulso dice: se gospean. rostro se te respiración infUsas. deseo inquieto y vanas. andar El pasa a describir “semblante enorme acierto dor. de las hombre se de las np1- también turbaciones srraznnablea o que de ellas proce- Para Epicuro al hostre dioses el valor de la filosofia l~ libere reside en que proporciona del temor a los 30 libere un cuádruple remedio: al hombre 20 demuestra la accesibilidad del limite del placer. naciones ¿Cuál es el se oresienren rasgo distintivo y la ira las otras estalle. ese estedo. ve en la filosofas e-ata como el camino de las para encontrar la felicidad. pues y la incontinencia de los no hay pensamiento que agitan Hombre que no en el debe traslucir por la emoccón que se pinta de la iracundia’. son trámutodo su de tuercen articulaciones. SLMJLAYTF. ter. las cabellos. y convulsiva. se anuncie la temeridad.. con libros de otro ira tratado a la IRA. has adelante “Yo bien ¡cl referirse pasiones al.. los gime. tras y tres referirse libros a la las Dedicó cuatro la experiencia cotidiana que en la da -ono de sus En tratados al píade estos. 1a escuela estoiEPICURO (137-220) se sitúa en el polo opuesto a Col ocó las pasiones junto a las más altas facultades de la mente. aspecto feroz. liberación naciones.

la elección y la limitación de las necesidades GALENO (130-200). Su ática placer. las los ción personas de el conocido médico griego. así (49). una reacción Cuando llegó emotiva de esa su taquicardia. cumbre del carácter la pura placer del dolor”. dolor y sí el placer placer que consiste que consiste la privación en MOVí. tiende “El deriva placer es de la el “cirenaica” principio y - La felicidad consiste fin de la vida y le criterio feliz” en el dice se El placer al placer todos es el criterio y se huye del dolor. según esta estático o en el - gozo y la alegría. se dice. “cirenaicos”.- viduo. eaplicitamente cton del que afirmaban que “la Este la posibilidad placer es Epicuro. escuela negativo. La felicidad. MIENTO. ausencia de dolor”. eran consideró enfermos. . en el no sufrir y y no agitaras. y sImple afirma destructrismo. conatste solamente en el placer y se define de pensamiento. freudianas toad “asociaciones” detector sientras autor. de la Es elección el único aversión: por el que ES- valoramos TATICO. negativo del impone. por tanto contra como los de turbación En la polémica del placer. el pulso al de una paciente de determinodo mujer por ora una lista diagnosticar de nosbres. Esta “azul’ de y que todas. Clasificó clasificaen el mdi- gran inestabilidad humanos en trece emotiva tipos temperamentos dependería Parece diferentes. un precursor las modernas da le pudo doctrinas mentcras- psicoanalíticas cuando. en Hay dos clases del da placeres. “roja” o de la abundancia ser que Galeno de sangre pudo ser . “ausencia los bienes.- 41 - al hombre del mal del temor a la muerte y 40 demuestra la lejanía del limite --la brevedad y provisionalidad del dolor--. Epicuro. hombre.

o acto Define aborda las repercusiones morales los movimientos. la pasión pero sí carnal. fundamentales. conformamos nos cosas que queremos. y huimos de lo miedo - aletria. o alguna causa que desea alma que del si alma excita deleita. SAN AGUSTíN (354-430) donde ofrece una síntesis se en su célebre de la refiere de la historia a las línea obra “De civitate universal pasiones psicológica Ocí” (45). las pasiones en de las pasiones tv:nclon del cuerer de voluntad cn ase cuerpo. es una ofensa que procede pasión. con las de la carne y una espealma lía- de resistencia que ofrece a su como el dolor cosas del sado tristeza. risoo sentido hace derivar decimos parte dolor. dolor de la st es áspera carne cia sólo suave.- 42 - 5. de los objetos y que se llama y cuando y conformamos se gozando llama nos son más agradables conforme apetecibles.’cuando deseo. tal que no queremos cuan que nos voluntad se llama y do nos conformamos y huimos . nos temor.. que nos han sucedido Respecto reduce orcron a la clasificación deseo. del a las pasiones o se del duele alma sás la carne. de las alegria pasiones o “agitaciones” Al abordar las a cuatro: y tristeZa. deseando las su defi- dice. asimismo acon- cuando es menos cazos. sin quererlas - es un no conformarse (461. Su análisis se epacta antecesores parriendo de la corriente estoicrs. cristianos. a-. de los IX y a la luz en los de sus libros principios XIV.” LOS PADRES DE LA IGLESIA Y SANTO TOMAS Los Santos Padres centran el problema de las pasiones en la cuestión de si los apetitos de lo sensitivo concupiscible o también e irascible interviene al caen apetito dentro de la influencia racional. . oua del o ea el ya que “cuando hombre.

(Sil es donde su pan- profundidad Bara el del recto. la voluntad Las mismas rasionel. - y el placar por una InEl o de revelados externos sentido sentidos. la estimativa fantasía. en la Segunda Parte adquiere mayor da la Sumna Teolósica y lucidez. obis- Po de Nipona que seria peor que codos los SANTO TOMAS ma de les pasiones -< (1227. tal voluntad se llama tristez... Gentiles. (48). a su por del el sentido apetito.. (4?). los El dolor vez. El afecta al cuerpo. mal. la j~~g No oba- ética-- en (De 1l’lsoutacae contra tarta. pasajes etc. del Estos. Para San Agustín o malo de las opone a la prueba pasiones.). Al referirse a los deleites del cuerpo se detiene en el libidinoso - -apetito con el que se incitan y mueven las partes vergonzosas del cuerpo-’ afirmando que se trata del más intenso de todos y su consumación impide el ejercicio de la inteligencia. de que no vivimos el santo (49). serian y oido.. aquinace el sal presente en cuanto apetitiva que.- 43 - de lo que con nuestra voluntad nos sucede. olfato percibido es objeto alma. común. (52). comentario de De ha estudiado con bastante amplitud el te- -‘especialmente sus escritos. y tacto- por otra y memoria. y el estimativa movimiento de unión entre del cuerpo sus miembros es el apetito sensitivo. imaginación.1274> humanas suobos ventare. gusto. a la Etica a algunos Nicósaco. en su vertiente Sentencias. bien. determina pasiones siempre el carácter bueno se une son voluntad y por ello seria indiferencia El mismo hecho de sentirla llegando incluso vicios a decir juntos. aasdrento malo. irovir~ento serian parre ternos: elemento se da en la parre por --vista. psicológica Ouaestiooes de <50). .

- se “ensanche’ en la alegría. teórico del campo de la proxémica dentro de la Comunicación no verbal en su obra “La Dimensión Oculta” .44 - Santo Tomás pasidn sino no se refiere estudia únicamente ‘-a pesar al aspecto del evidente las psíquico retraso reacciones afirma da la de la orgáque es dicha y que también investigación nicas médico-biológica provoca en el de la Edad Media-cuerpo. on afirma órgano respecto al luear donde residen no puede - las taslones. instintos de su naturalehacer uso de sin embargo. No adquieren obstanta roo. capítulo VII de esta tesis. ‘7. El hombre. En este caso nos encontraríamos ante la denominada “distancia de fuga o huida” que varia según las distintas especies animales. Hall. se altera un ratón ve un gato --dice siento de aversión que Santo > Tomás. y puede albedrio.analiza las distancias donde transcurren las interacciones tanto aniasles cómo humanas. corazón en el dolor. se ‘hiela” etc. . que al punto emprende Las emociones propia de la padece necesariamente ¿~ ponen en juego sro los - la actividad emocionales de naturaleza . su :nceligsnria sentido. temor. y libre vive racionalaence.sino por un movila huida (*). en el resonancias ci foco que nuestro al central lenguaje da las pasiones popular se dice lo altOs que ‘el Santo en el coraarde” en el Asi en el se “rompe” terror. (Cl Ed’card T.- animada estados fuerzan los animales faltos de un control de acuerdo superiorcon los al animal a sc- ruar en un solo za. amor. ya que aquellas orgánicas -ospecialaence invaden son intensas-cuerpo. entre En la esta pasión que aquella mentido necesario las distinguir claramente de que propiamente cuando reacciones motoras va acompañada no solamente siempre. estar címítado cuando todo Santo Tomás a un solo que el apetito sensitivo corporeo.

circulación man- secreciones respiratoria. todo lo que se ofrecen a la que se puede decidir bajo violento o injusto. Del sismo es el resultado armdnico de una potencia reo.~ctividad el otro fisiolósico de glándulas donde entran etc juego la actíendocrinas. modo que el apetito ni tampoco sensitivo una nema función psicológica. de piedad corre el un sentimiento riesgo de ser un sentimiento así como todo lo que se decide bajo riesgo de ser débil. de cóleza corre ci (55). placer Por otra parte 1. Cuando emocional puede manifestarse nos imaginemos se activa cosa. alema raíz puede decirse que tienen los obstáculos prudencia. emocional se dan por dolor aprehendidos. (541. sss. etc. En la primera refiere parte del tratado de las masinnes Santo Tomás se diferencia- en general al hombre como sujeto de ellas. No obstante una pasión no es un estado psíquico puro. aspecto moral y ético se bate y la prudencia. deseo o satisfacción - lo que el filósofo “apetiro concupiscible” cual resistimos placer sensible. te aspecto psicológico de las pasiones constituye Su parte importan- re para la Vida paiquica imprescindible del hombre. de un estado psíquico y de un cambio tanto dos compoel placer o o reacción psíquica ante fisiológico. como ya dijera Salustio. a su ción y a su aspecto moral. Es evidente que el y el amor disminuyen la ira. <suso nerviosa.. su actividad vital ‘-la apetitiva emoción- y ten órgano corpóes una oneracton que supone la existencia En toda respuesta la actividad uno vital. también intesral nentes. ya que pare el ejercicio de la justicia casi todas las dificultades de las actividades que la primera encuentra en la regulación y la humanas proceden del influjo de las pasiones. En la segunda parte del “Tratado” enumera y- . ¿u:rea.- ‘55 - Según Santo TomÁs la expresión tro de dos grandes grupos. potencia agresiva 3os males y obsttculos se denomina apetito que se oponen e la posesión del irascible”. den- agradables. llama por la complacencia.

AUDACIA. sorben toda la atención ya que cuando alcanzan intensidad lo mismo que en el éxtasis abdel del alma. Sus arg-oaentos están consiáriatótele=l y de los San- Creemos que un sin las nuserosas pecislaence aspecto que debemos destacar para de las emociones. entre otros. DESESPERACION. a los fisiolósicos. estudia su aspecto osicolósico. Loa efectos ardor. residen en el concupiscible y ESPERARlA. Esto que ya quedaba coso apuntado anteriocmenca en ceferencias Séneca -‘ks. Después se ocupa de su aspecto moral. Todo ello procurando con- craponer siempre una pasión a re-o contraria. TRISTEZA. It-adquiere en a otros pensadores clásicos el filósofo italiano -ana nueva cosenalón temporal. Con respecto a los efectos del A-MOR señala. . de las En primer lugar su razón de ser. A continuación su término y efectos. el éxta- sca. amor. señala el celo. causa y división. fisiológicos y orgánicos los resume en cinco: lesión licuefacción. naturaleza. AMOR. PLACER. El celo indicaría ardor.lia. fervor o ebullición. rancemente apoyados so citas del Filósofo ros Padres de la Iglesia. clon. cuando el amante “sale como fuera de herencia del amor. vehemencia en el secundariamente. tl. Efecto que ción’ - si” por la intensidad y ve“rapto’ y “aliena- empacenta con el de Como efecto psíquico del amor. es decir que le sigue indirecta se origina por los impedimense consume también en el apefervor. TEMOR e TEA Al estudiar es decir detenidamente cada une. siempre el sismo esquema analítico. Este ros que sobrevienen al amado y por ello cito irascible.- 46 - clasifica apetito todas ellas. nuestra tesis es- referencias de la Suiza Teológica a los efectos. En relación con el dolor y tristeza afirma Santo Tomás que pueden anular la facultad de aprender. languidez y frui- o herida. ODW. tacen del apetito pasiones utiliza irascible.

y segundo porque la especulación de la verdad exige un gran esfuerzo de ánimo y abstrac- ción de las cosas sensibles del cuerpo y por tanto al estar entregados a la abstracción no percibimos el dolor. atenuándose hombres sumidos en la el llanto así el dolor tristeza logran mitigarla o los sollozos y también manifestándola exteriormente por por la palabra”. ya que nos silvia tirnos amados. Asimismo se dice que la tristeza prive ces ocasiones de le razón. (e) V. III. Así el dolor corporal se mitiga con el deleite corporal. de la carga y además nos deleita aí sen- . sobreexcitando la etención del alma sobre ello. y el dolcr espiritual con el deleite espiritual. (~l - El consuelo de los amimos es también remedio eficaz contra la tristeza. la atención del alma se divide al tender toterno. tanto más cficaz será pera mitigarla o suprimirla. reconcentrado a-ntarrormente. (57). primero porque es en si algo deleitable. también cap.- ‘4? - placer donde es imposible entender nada. aflige más. (56). 7 dc esta Tesis. . Por eso los igualmente hacia fuera. “Las lágrimas y los iQllQzQl slfvian naturalmente la tristeza.a contemolación de la verdad es otro remedio para el dolor y la tristeza. Cuaco más opuesta a la tristeza. como se va en aquellos que por causa del dolor se vuelvan melancdlicos o asniacos. cuando trasciende al exterior. al paso que. . 1steza y eí dolor Al referirse a los medios para combatir la tr afirma que el más importante es la delectación. Porque todo lo nocivo.

dolor y la tristeza. dolor es el sueño y loe baños. Isidoro. ZA.-’ cuyo pensamiento 1. Por sus efectos En el ánimo: CONTIJRBACIt¿N En todo eí cuerpo: ItERO? En la cabeza: En el rostro: HORROR RUBOR. Considerado en si mismo Actual: TEMOR Habitual: TIMIDEZ 11. PALIDEZ ENROJECIMIENTO.. ye que de escs forme el cuerpo vuelve tal y íe produce delectación. a su estado sano y natula opresión del anulando la ansiedad y El TEflOR ha sido denominado y clasificado por varios autores podemos resumir --‘¿arrón.NIGO y osesencia inevitable . VERGUEN- III. TERROR Y IV..48 - Finalmente un remedio eficaz contra el. Por su intensidad PAVnR. San en el siguiente esquema. Cicerón. Por su duración ESPARTO PA.

voz trémula. etc- a el cuerpo. La sino ira no es por una injuria grande. debe La ira ea peses una verdadera pasión o “apetito ira cuando se ataca u ofende lo que apreciamos. relajaclón de los esfínteres. fue muy estudiada especialmente en su aspecto moral. piernas y manos. eviteble y resistible y. rechinar de dientes. tela- ación de todos los músculos voluntarios y disolución del vigor corpocal. injuria mínima o Por pequeña molestia. que se trata de que impone una cier- aunque lo es en menor grado que la tristeza. Los efectos fisiolómicos una contracción de codo violentamente. otro de sus que palpita La fusa o huida del Otros que rememos seria efectos característicos. los filósofos irascible Santo Tomás en su Tratado como última de forma por --de donde le viene su nombre-- Si bien es clásicos cierto que esta pasión y los Padres de la Iglesia. real o estimada. al estudiar jecivo: injuria esta pasión en si misma señala su doble ob- la coas buena o venganza que se desea y la persona que hizo la y de la cual quiere eí provocada por una airado tomar veneanza csstisándola. peligro alteración del temor se refieren fundamentalmente corazón. del de la respiración. temblor de labios y mandíbulas. oprasiós. canicie subitánea. La IRA es considerada por pasión del apetito muy extensa. £1 temor puede crecer hasta convenirse en pavor y espanto. efectos del cuerpo serian: erección de los cabellos. impidiendo entonces toda operación exterior del cuerpo. - que deseamos imponer a la persona que daña. Las diferencias sión transitoria disposición entre ira y de venganza” Nos causa queremos o nos gustaira es una paa una según odio están en que la en cambio --puede curarse-- el odio responde HASITIJAL Y PERMARENTE --se cura mal o es incurable-- la cual el hombre juzga contrario y nocivo para él aquello e que tiene odio --según los antiguos “ira inveterad. tanto la venganza o pena ser rambién grande. palidez del cuerpo.49 - EL TEMOR seria una pasión en sentido estricto un mal arduo o difícilmente rs violencia.’-- .

según Santo Tomás. (inferior. bien sea cauaándonoe dado o no prestándonos ayuda’. como contra nos despre(59). b) Tratar de preveer las reacciones emocionales nues- Eras y de los otros. cuando la y furor lo permanece mucho tiempo que que manifiestan aquellos garse. c) La dilatación y la espera la sitigan (al aliisentarse de la memoria se va debIlitando con el tiempo>. En la persona injuriante se considera su calidad igual o superior a la nuestra) y también la cualidad de les “También el desprecio Por eso. más injusto. cian. manía en la memoria. resulta la injuria. Como remedios de la ira el filósofo señala: su al Quitar las causas que producen la ira o debilitan influjo. no descansan mientras no consiguen veis- La causa de la ira en general es la injuria recibida bajo la for- sa de menosprecio. . alcanza a las cosas que no sólo a las personas sino también a los animales y Incluso podemos airamos nos causan alguna molestia. cólera articulo 8. con nosotros mismos. se refiere el Aquinata a las tres clases de ira: tristeza de la ira o irritación inmediata. nos irritamos grandemente contra ellos si. En la Cuestión 46. personas ante las cuales nos infiere pus proviene de los amigos los interiores.50 - La ira.

el pie derecho una gran patada en el suelo. murmurador decir en mi y ignorante. so pena reales personas! Vete. trabajo y juegos. descompuesto.que ya fueron descritas se refiare también diríamos ahora a los las ~ no claves si.. Y diciendo esto. enarcó y did con hinchó los carrillos. armario de embustes. que siempre dispone de la ira.. cundo. y buscar loa deleites honestos. . miró a todas partes.9~fl~fl clavas no verbales. lan- zando vivo fuego por los ojos dijo: -i Oh. que cuán grande que fue el enojo de su que recibid Don escudero! Digo descompuestas palabras con voz atropellada y tartamuda lengua. (60). depositario de mentiras. nos ofrecerá también en fl. monstruo de Naturaleza. silo de bellaquería.- 51 - a) Disminuir nuestra propia estimación y superioridad considerando nuestros defectos - e) Apartar nuestro ánimo de la tristez. bellaco villano. deslenguado. En la Cuestión 48 Santo Tomás fisiolósicos de le ira --nosotros verbales. publicador de sandeces enemigo del detoro que se debe a las mercas delante de las cejes. atrevido. Miguel de Cervantes una magistral descripción de estas Oh válgame Dios y Quijote oyendo las que fue tanto. inventor de maldades. referirnos a Séneca y que asi- mismo fueron corroboradas por San Gregorio. infe¿Tales estas maldiciente! en las de presencia y ínclitas actoras y tales deshonestidades y Vete atrevimientos osaste poner en tu confusa imaginación? de mi presencia. mi. palabras has osado mal mirado. no pa- de ira!. <61) - setales todas de la ira que encerraba en sus entrañas”.

su ira para con la que se siente ira.- 52 - Santo tomás termina su efectos de la ira. sobre con el segunda”. cuando Benvolio aconseja a su amigo Romeo. Una pena se calma con el sufrimiento de otra. a causa de su ‘toda fuerza dividida en muirrita sucesivamente con todo si es mayor por eso. . Da vueltas hasta que re acoasca el vértigo. el primero disminuye. así también le vehemencia. (64). pro- duciendo un efecto fisiológico negativo: mutismo. Así pudo decir también Sbakespesre en Romeo y Julieta. Tratado da las pasiones. Coge en tus ojos violento veneno del mal an- (63>. Un dolot desesperado con la aflicción de otro se alguna nueva infección. varios. cuando se (62>. chas partes se debílita. ‘Un fuego apega otro fuego. y te serenarás girando en dirección contraria. Y también. hablando de loa Afirma que: “el hecho mismo de que la ira pase rá- pidamente es prueba de su vehemencia. prontamente cede’. pues así como un fuego grande se apaga pronto faltándole la materIa. La ira también perturba el uso de la razón y la imaginación. y desaparecerá al tiguo” - remedis.

Etice. XIX edic. 1.987. pag.953. Cli.970. (10) Ibidem. pag. L. Calpe. A Latín Presa. (11) ARANGUREN.- 53 - tiOTAS DEL CAPITULO 1 (1) ENGELMAR. Osford. pags. Tomo III. :4) LIDEEL. 7. Tomo ‘7. (5> LEWIS. 31. . Madrid. Atica. 12) ESCEU4AN. (9> Ibídem. nr. A. 90. Revista de Occidente. R. Oxford ‘%‘aTCCION’ARIO Repasa REAL ACAflEJITA ESPAiQOLA. pag. (12) Ibídem.3. Creelc-Enelish Lexikon 1. (8) Ibidea. Os estados relatos subjetivos verbais. Madrid. HG. - SCan. Tomo 1. 22-23. flictionarv. una tentativa 1. (31 Op. 256 y 319. 1. . 290-292. da clasmificacan de seus Sao Paulo. Tomo 1.Clarendon SHORT.951. 1. Aldo. :7) Ibídem. Tomo VI. A- paga.957.

Desarrollo histó-ET1 w278 313 m3 (16) UBEDA PUPXISS. Introducción al tratado Santo Tomás. pauaaa. 1. . profesor de semiótica de en su novela El Nombre de la Rosa la Universidad de Bolonia.) Dedicamos un capitulo de este tipo de comunicación. <1.986. y moral de los Dominios españoles: La <19) UMBERTO ECO. pag 6-7. Barcelona.- lo decimos (tono. Salamanca.967. (17) BENTLEY. Ciencia Tomista N rico da la doctrina de las emociones. Madrid. VI.- 54 - <13) Término procedente de la Comunicación no verbal.954. timbre. Fielda of osvcolos-e. por (16) El magnifico estudio de Ubeda Purkiss está curiosamente publicado en la revista de teología ciencia Tosiste. XIV en una abadía ita- . Se refiere no adío a lo que hablamos sino a cómo lumen. 1. (14) UBEDA PURXISS. pag. Esta función biológica y básica de emocidn es equivalente a un término procedente de esa ciencia rivo) - denominado OREXIS (lo afec- 0 248 y 250. labor. M. Emoción y sufrimiento. 579 y as. Cit. 359. Pise UBEDA pag. 1.924. OP. M.especula con la suerte de este segundo libro de la POETICA de Aristóteles hasta el punto de convertirlo en clave de las enigmáticas muertes acaecidas en el siglo liana de la orden benedictina. de las oasiones da la Fernando. pag.953. Suma Teolósica de BAC. Manuel y SORIA. úlú. (15) WIJXMTR. 1.980) -convertida en film en 1. Toso IV. voaparte a la exposición .

72.982. por ¿beda P. 2. York. A. Eticas. 0-. ?ocket dooks. Libro X. 1. 291 Opera Osnia.974. EL CODa PARTSINUS 1. 21. CSCHEP. Madrid. pag. (28) Ibidera. LAurore. 1.985. no fuese escrito nunca Lo cierto es que la parte conser- vada da la POETICA permaneció bibernada ya que incluso el texto mutilado durante más de mil años. Ece. 4 y 5. anclent anónatriarso nIPOCkCES. bistorv of nsicolorv. pag. Berlin. Gredos. Bergus. :25. posibilidad de que este libro las intenciones del filósofo. data de finales (SC) ?IRS’ET. vol 1. 154. La Renúbiica. 436.596.s. 4. Cap.966. 1. pag. le copia más antigua del siglo 1<. 1.) PiAION”. 3980 -El test de ½~colores. Edio. Libro X. 1. Paidos.912. se desgajó del “corpus retóricos aristutelicum’ y pasó a engrosar un volumen de tratados de otros autores. Ciencia T. (271 ARISTOTELES. conocida de la PORTICA. Libro VII. 1lELa. 0.- 55 - GARCíA YEMA en mu introducción a la POETICA -Madrid. Buenos Aires. 531-532. Oit. Mas. Francfort. Madrid. Etica Nicomaoues. Frag. (Si) Ibídem. . pag. Erasmente der vnrsokrstier. r. me 4 color nerson. 510.741.912. . Gredos. De morbo sacro. 11-13. 12) PRET.opina que la costumbre griega da los EPITOMES -resúmenesTambién especule con la a pesar de pudo beber acabado con el texto original. 1.

III. <II) Ibídem. 1. 141 y se.953. 180. psg. OP. de Antonio Tovar. mostrando el cuerpo inerte de aquél esta forma excitar y persua- y sus ropas ensangrentadas. psg. 96. 7. Edio. 1. Cap. A?BA~-NANO idcolss 1. 8. . 1. (II) Ibides. tic. 192. Centro de Estudios 1. pag. 8. Constitucionales. (38) RETORXA.38Gb.943. 92 y es. 126 y ma.- 56 - 29) Ibídem. pag. pag. (39) RETORICA. BThh. por Carois Yebra psg. Madrid.L. 5.923. Libro II. Marco Antonio. psg. Simón. pag. y Mankiewicz realizado en 1. 7. pag. (31> ibídem. 150. dir a su auditorio para de U a la acción Obras comoletas da Shskesoesre el flís homónimo de J. III. . 8.95 132) Ibídem. 95. Barcelona. <171 RETORICA. (lú> Ibidem. 130. (10> ARISTOTELES. Madrid. 19. tít. de Poética VITI la filosofía. en su oración fúnebre utiliza este recurso retórico tras el asesinato de Cesar. 228-9.985.Aguilar. -Julio César. otetorja pag. 94. Apéndice.342 a> Monraner y Cit. pag. (ló~ ARISTOIELES. <40) ABBAGNANO.

- 57 - (41) DIOCENES LAERCIO. 458. CiE. Cap. (511 TOMAS DE AQUINO.liUn~fr. 1.759. (46) Ibídem. Cii. Libro XIV.880. Tratado de las pasio- BAC. 464 (50> lOMAS DE AQUINO. XV. Studium. 1. Cap. México. Instituto Marcos leonina. (45) SAN AGUSTIN.8l. (47) Ibídem. Madrid. Rosa. Suisa nec. Cap. Teolórica.979. 461. Madrid.na. Pedro. 1. Psg. Tomo IV. <42) SENECA. pag. psg. 1. Cl. ‘Las osaicres Pontificio Santo Tomás. Editio Citado por Manzanadc Santo Tomás. 624-1. OP. pag. (53> Suma. pag. 224. o emociones sezun l. 187-88. Ocera. (49> Ibldem. peg. Cap. Libro 1. 5. La Ciudad de Dios. O?. De vida doemat{bus ci eoootemmacfbus clarorun Leipzig. Porruá. Cit. 1. de Ubeda 1”. fl~IrA Porrué. pag. XVI. Ubeda pag. .OEú.984.029. Psico~os4a d 5 las Pasiones. p. 8. Libro IX. Y. Libro VII. Madrid. Edic. Libro XIV.3. E q. (43) ANBAGNARO.954. 1. México. (48> Ibídem. 12 y Ss. Ciencia T. (52) LLTMSREPSS.958. pag. Libro XIV. 325. Cir. VI. ? 36. P. (44) UBEDA. 313.A.

SILVIO In. liberan en materias delicadas lera. 4$. Mavol Pujol. 41. Madrid.q. 63) SHAYESPtARE 14. Don DuLore de la Mancha. q.019. Pag. 1 pag. 1. 3~. 1. 48. conclus. des. pag.030. XLVI. Acto 1.) tfr. Cit.Miguel de. PQP. celona. Vol. Cap. 1. 1.635. a. a 4. SPO. pag. Madrid. 1. 37 a.981. a 4. Cap. > :bicie. por Ubeda 1”. 6<) Ibídem. 4.016. pee. 1-2. 3. . q. la có1. .60 SAN GREGORIO. la amistad o la misericordia”. 879. VI. 4$ a 2. 16k CERVANTES. Roseo y Julieta. 1. 22.28 a 2 pag. . tic. 1. Moralius. 1-2. Introdur.915. Aguilar. . :ii) Ibides. Duaci. Bar- ‘(21 Sume. 218. 57. Obras completas. q 47.pag. Escena 2 a .1. pag. pag. pag. q.-s. Cii> SALUSTIO escribió en La Conjuración de Carilina deben estar libres ‘Aquellos que dedel odio. q. por Lumbreras.- 58 - (55. 1. Credos. El’. (56> Suma. Pag. 120.943.

- 59 - CAPITULO II APORTACIONES DE LA FILOSOFíA MODERNA AL ESTUDIO DE LAS EMOCIONES .

clásicas en el sisobre las glo XVII. trabemos neralmenre camino para la. nuevo y renovador de su METODO síntesis verdadero alma’. descubrir su ea menester naturaleza. scc ion. De esta censar en él llegar lo que en el alma es forma puede afirmar en el una pasión el articulo en al cuerpo 2 ea una de su tratado: es ge- que lo que en ella-’ - alma!-de es una pasión.seroo. emociones. suerte -el sí cuerpo- - una acción: que no hay mejor que examinar a conocimiento entre de nuestras y eí pasiones existente el alza cuerpo.65D) a las doctrinas conjunto daría. ‘Cuán defectuosas cómo lo que estos ciercias da las de los escrito pues por más que se trate que no de una materia ser no da que siempre se puso gran va que a ninguna empeño en conocer crr. recurrir cada cual ajena pata en si mismo. gar análisis. diferencia establece una correlación nerfacta entre el sima y Es decir. a fin de conocer .ccencolaa cts ervación parece las más dificúea.596-l. y enumeración-(2> y resume al conocimiento del tete.- 60 - - RENE DESCARTES El filósofo un aire Parte francés Rané DESCARTES <l. - todo lo que los escrito ‘desde Aristóteles habian y especulado de su trataque repasio- las emociones y pasiones Mi. y para romper an- os escuemas tiruos sobre - implacablesenre oeásalma. puedo abrigar por ellos - de aproximarme a la verdat (~> Descartes c. al comienzo son las han do afirma cUscos ves: va te~rualmente: antiguos. en una obra fundamental. lo que LOS ANTIGUOS que solo alguna cíecape- XiS ENSEÑADO ES TAN POCO Y TAN POCO jándome recre de los caminos seguidos CREíbLE en general. <1) o de reglas (1> para fundamentales intentar lle- --evidencia. Les rasinnes ca sonre este todo su pensamiento y reflexión cienttfi- e ~raVé5 de esta comienza obra trata despreciando a Santo del de ser un innovador.

irradia a todo eí resto por medio de los esplritus. del en el articulo cuerpo y de es 70. Se detiene rizado ficas Descertes..srlrre oro. de cennaina miesbros”’ crosemente oc . corporal de codos nescartes movimientos su nuestros esa - Más adelante el aportación Ros referimos al llegar ci aoci fice” que tema de tas más sutiles e cuanal teterec fol de de ‘Les partes los de la sangre.- 61 - cual de los dom se debe atribuir (5). U. animales” seguirá usándose después ‘Tratado por otros de la filó- concre temen ce por David HUME en su Natura-ET1 w69 313 m350 313 l Lace h~uman Estos santo pequeños del cuerpos cerebro. en el hipotá- < . mundo: la oensante. sangre no necesiten quedan Este vIngun otro cambio sino separados concepto las demás partes “espiritus sofos . venas. menos sut:. en el análisis pormenofunciones especida de las partes que afectan a (6). glándula del en la pequeña que está en medio del cuerpo (~1. (*> Se trata de una glándula endocrina que está situada lamo. serian --según a los Descartas-nervios loS que atreve- sos poros conducen y a los músculos son responsables de los movimientos del cuerpo.les’ un siglo obra (6>. su sede de ‘Concebimos. o básicas sustancie sobre parte que el en el extensa. el cuerpo del alma a travÉs la GIXN’OLIIA PINEAL Concretamente principal donde afirma: mismo tiene cerebro no doble. “principio (77. y para ello que en él coeponen ESPíRITUS ANí~IALES en el de la cerebro. cada una de las funciones que hay en nosotros’. A continuación que circula lo que denomina las de “la máquina del nuestro del cuerpO” específica funciones las calor al que corazón o ‘fuego’ por la sangre los realiza emociones. Según Descartes oente no o sustancis existen y dos sustancias el cuerpo pero (9). algunas de sus las pasiones. La mente de tiene una dimensión del espacial cerebro actúa Única pues. capitulo IV.

como -3Jem~1 glándula se unen en p te— “ea . artículo reside 34 de su obra. participando por las de las impresio- espíritus.1se- Ituerp.- . llevar arterias a codos los Al contrario mundo clásico.o . esta y si queremos dismonerlcs pera mirar pero si mós próximo.erooes . ‘--w ion 1 de 1es de nescartes acerca de do racipr oca de las acciones -s “‘impresiones te ~os chic0. más que so en hacerlo.aev. fisiológica y¿.no hace sino corcobo .‘.ace un que se dilaten objeto las pupilas. en distintos del <it las ‘e:*perienc¾’s del dei alma’ y -‘o- -svpe±reoentos e~’ento tuerza pro-orar r~aío-e .- 62 - de los nervios nes de los miembros’ y basta de la sangre les pueden que. en el corazón.. -rol-Indo por teca que se contraigan: tenca voluntad solo se piensa en dilatarlas.jelelreve tos que . por eso’ (11).. (101. queremos que nuoar:os ojos se disponcan a mirar <o objeto muy este volicicnt. de lo que pensaban en el muchos autores y pensadores niega del Oescartes. Y dice concretasente ‘Si alejado..VtVCUtmiCn rVdo en unos. hábito ceoctocién de sovimiencos u la hombre como cci los el onvir’ Otto maces saperacres’’ clándula cincel “veturaleza’ ‘tan ‘anido a cada cansemiento.v:o ~er-ste ereopre resol tan ser grados cuerpo’ tIlo provoca oua la pssio~ s. es en el Darwin veus Ceo’ rodmo se ruidores la sosde le de manifiesto expe rirenterrún~e útiles rento ci. no se dilatan En la segunda parte de ‘Las --a pasiones través de del alma’ el filósofo fran- ces abocda muy extensamente orden de las pasiones 162 atciculos-las eí número y y explica lo que denomina seis primarias: ... rotunda- mente que la sede de las pasiones La concepoido. pucce el valor Descartes pondrán apunta va algo que s arde.

esí cada una de les demás pasiones. afirma. Todas son mezclas En el articulo 68 Descartes afirma ‘-se refiere a la enumeración sobre en la de las esto (*>. omaervarse cambios mucho mejor. AMOR. . ODIO. textualmente: ‘Sé que en ella - pasiones- se alejo de la opinión de cuantos cico de que han escrito distinguen Pues ellos deducen su enenserasensitiva del alma dom apetitos. gestos pasiones juntas agrupadas.- 63 - .kOM. Y como yo no en- parte q-<e llaman i~cent1c en respectivamente el alma ninguna significa y concupiscible distinción e irascible. del parte del libro la dedica su autor a reelimer o una porEXTERIORES enumeración cuando de inc van priocipeica o síntomas ya a: SIGNOS que. languidez. la rápidamente> ásperos no pulso del los calores del pecho. TRISTEZA. de color.. Se refieren según Descarde los ojos pueden rostro.tomas n~ ha -ten nue este sea nunca bene racaneo. temblores. lágrimas. las demás.rsssaud e u u5 do amor afirma del mismo que resulta crí el muy beneficioso que produce 1-. o de realizar las acciones tses pasannes. o especies ALEGRíA Y de estas. dos esa diferencia me Pa’ retce oua ¿a tre ce acm que hay en ella puesto que el alma facultades. de amar. gemidos. de los signos . a que (e todas a <ando bable . de expresar. una de desear í55 secharar. cap. risas. con- arrugas de la frente en la expresión de le COLE&A y de (*1 Se refiere a Santo Tomás de Aquino. tiene de de la misma matete temer y de recibir facultades s~: de admirar. desmayo. ~a-oocu-’isoeno:a o e le ira> (121.IRACION (sorpresa). 1. etc. e la digestión o odio - un -áulce calor más pecho e cetusago Por ci contrario.41 ocuparas cIveta íes externos del rostro y de los ojos. no veo porqué ben querido adscribirías ::oriurssx. sir. de partes. La última rennrtzsda de les ces. suspiros. DESEO. U.

- 64 - ciertos BURLa. propicias en la sía ro que roerás mes condadosas ‘se ello que es eí corazón cuestes Lee personas e la primera. pesar aporcar arraye obstante de su relente cosas aumosuficienre .enumereolon- no paresa que did en asta los mejores resultados. ce saPareoetópsuamer:te. va está basada cus la fuerzo Iumoamc-rtalmente ce squcffie iGRPRESA. Fasiores - se refiere 5 0 u ceoomrnauas celos.. .e “cosía y do e ::ue tipo> una cus caltas e r n~ rápidaaesLte . René Ocacerres acerca de les no perece pasiones no ás- demasiadas a ce ~os e lo que va se ronco te --¿ciegos. de poco efecto tanto se ruede Y ccc no se exter:orm—a más peligrosos. pe~ Con respecto muY exterior otra pero a a is. latinos - clásicos escolásticos. lo detallado de un y pcoif~0 de sus explicaciones e ingenuidad ram adolecen crontrficas osentaisco - infantilismo e que las modernas de meonas ben venido -evidencia. Par y amorosas.1 las milded. pasiones emuseoson. . ocasión corroborar. sanguíneo. servtrnos expresar como para (simular emociones Los cambios expí icados de color. de les desprecio burle. son en función dc le intensidad del riego La tercera . e o recuro Cml anos-. parece que con más su eversión fugaz. tanto en la palidez como en la alegria. carer decir sovimienros Afirmando de la nariz y los labios eficaz en la INDIGNACION y la también que una técnica es imacinar nema ocultar o entes-ET1 w202 477 m348 477 l Es una omalon cualquiera que los las gestos pueden intensamente tanto para la contraria. fisiológicas. analisia - La aplicación su granmétco½ - síntesis 5. y u r’-s peelratado pcrr:cu:eres .

entre cuarenta de afectos.- 65 - 2. por sus eles primeras un causas impero y mostrar c toe oue ~¿ia -umanos yuste crecer ~. sus acciones. o Ma$ebranrhe senos. embriaguez. nos une demostración a’ ocho tipos un escolio. ETICA OFYOSTFADA SEGUN EL ORLE= GEONETRICO (111 de les tesis bien del dualismo cartesiano en los (14>. . frustración. abyección. define.. irrisión. libídine. y origen afirma: de las ‘que yo pasiones ha de terminado la n5¿u~ ileze fuerza lo que lamente puede hacer p~ u C. la de los de Todas uno algu- sen seguidas por un o.<o. erc. que la agudeza de su gran roen demostraré A través naturaleza de cincuenta efectos y y la ocho proposiciones. los que incluye ciertamente curiosos coso: devoción. no be demostrado en su lugar’” nada más 451. seguridad. al manifestar y que ‘si no se da una dualidad suaran cias’ fenó’ fisicos espirituales.677) y continud - utien sC de terminología cartesiana de ‘mente” ‘pensamiento” pero su obra fundamental separó.O it ras . Su definición general de los afectos es la siguiente: .C ~u¿a 1 alma tiene una pocení a moderarexpli n’. el a un t les los tener absoluto sobre efec~o ~e1Oa el menos. potencia y del alma Al Spinoza sobre final examina ellos.SpINOZA El limando filósofo la holandés Baruch Spinoza (1. en parte. acore Descartes cresendo que e sin embargo. del nadie emociones ¿afecciones 1 prólogo a la palta Ya en e y la naturaleza de loe 0rceta ¿rectos la del -- libro - que se ocupa sepa. aún ha intentado.632-1. así en las La segunda ranas st o rerce rs sus sites de su ETICA están de les integramenta dedi - a desarrollar doctrines e: acerca usemos textuettente rermmnologis>.

1. la la dedica Spinoza a estudiar. holandesa —os cepiculus . EL HOMBRE en el año 1. conca ptos verdaderos.- 66 - ‘Un afecto.61. opinbon.2 en lengua escrito (11). III al XIX los dedica el autor Siendo que la causa de modas ellas de todas ellas a explicar el origen --dice la AD’ el conocirlenio tiene que ser Spinoza-- resultará la primera MIRACION y la consecuente extreocron ce conclusiones. de existir mayor de su cuerpo o de o menor eí alma que antes. . no se publicó hasta YSU FELICIDAD. en cuya virtud el alma afirma una fuerza bién. profundidad si bien en lo es cierto a extensamente pero cori mayor cue atañe pasiones de amor a’ odio. que ea llamado pasión del ánimo. ea que se origina en: A/ La que se oye decir. (16). es determinada más bien otra’ La parte ves tos. Aunque en su BREVE TRATADO SOBRE DIOS. es una idea confusa. cuarta de la ETICA. Spinoza que menos las va se babia ocupado de este mismo tema. es decir. servidumbre éticamente humana o para lograr fuerza cómo actuamos una recta conducta en ca vtda.649. La segunda pasión será el M4OR. y alguna de sus partes en cuya virtud a pensar tal tamcosa una vez dada que tal esa idea. B/ En la t/ En los Según ños hacia Spinoza.ie las pasiones. de los a traafec- de 72 proposiciones. sus padres el primer tipo de amor puede observarse que ofrecen en los ni- y en todos aquellos su vida por amor a la patria.

nace el deseo es cierto de unirse tomo que cuando con eso. igual el autor fun- acto que el amor. Al conclusión nace el de que un odio hacia oueno del y de que otro perjudicial al objeto. costumbres de los otros. Podemos librarnos de una cosa mejor. su base ignorancia Spinoza afirmando que examina en el capitulo U. Porque es necesario que no nos libremos de él. antes de dos manela expey segníes cay mediante mediante grande rientes teca de que la consigo del a la que se creía trae muchas consecuencias amor sí funestas.. a la nace del error que proviene objeto de es se ha llegado perjudica (19>. Y es imposible. jeto hacia inmediatamente El ODIO es lo contrario la opinión. y tiene eí odio proviene en la damenrelmente acerca de las de lo que se oye decir. el amor. al segundo.. “nace de le representación u cuanto más grande y y el conocimiento se muestre del o amor que cenemos esa cosa. ‘nr es el ras: magnífica sanz en nosotros. lamente de lo porque no depende de ningún modo de nosotros. algo ocurre con frecuencia que lo bueno el amor es estos que se llegue entonces el segundo mejor que se conoce del primer ob- actualmente. más extensamente.67 - Con respecto ver algo serva bueno. a conocer se desvía (181. fuera uno ve o Por de él se imagina que ob- el bien en ase objeto lo elige lo mejor. Sin embargo. el conocimiento cosa amada. sino sobueno y lo útil que yesos en el objeto. por dos razones: Porque es imposible. pues si del amor. y si no . Aunque tambián por librarnos racrerástico ello que no nos esforcemos de él. me- co una coas. no conoce nada mejor ni más casos agradable.

celos. la envidia. debemos corregir odio nace sólo si dominados Asi como del la tristeza cuando es grande. no caer en todas las consigo Spinoza ja. Spinoza y - manifiesta tuvimos nunca que debe excluirse de él a tramieny. vergOenza. que afecta. que demostrar nos en la naturaleza Porque si pueden cuerpo cuya forma los efectos cuyos efectos del cuerpo y los llegamos a conocer que ellos causa producir. lo cual no Y de nosotros. las descubriremos y al mismo también la primera y principal de todas pasiones. nace también. Después conceptos gunta: perece ante de referirme a la voluntad y el el deseo--repasando filósofo holandés los se preMe y ya apuntados por Aristóteles-de nuestras estudiarnos ¿tómo librarnos que necesitamos tenemos y cesiones?. no lo conociéramos. todo. miento. si lo que podemos hacer hacerlo.- 68 - quisiéramos depende amarlo. y la cólera -como ya - ocasión de comprobar a nadie vés de una sentencia eras estemos de Cicerónpor ella. Es tristes indudable somos --afirma en el capitulo nada en Vil- . pues a nade no existirisssos. arrepentimiento. no podemos exiscir Con le pasión respecto al ODIO. burla. según el autor. tales se ocupa también de otras pasiones de forma menos prolitemor. remordi- como: estima. por eso tenemos en recuperar debemos que ella nue escapar sas cosas de la tristeza. etc. la cólera. podemos para es imposible desgracias librarnos trae de la tristeza (21>. sino Esta no tiende también como el odio. . Al respecto cuerpo afirma: y espíritu. esperanza. seria preciso si que. si libretos no hay algo de lo que gocemos y que esté <20). porque no conociéramos de él. ello a huir De de la cosa detestada. este odio grande a destruirla es posible. si ello pensando perdidas. causa de la debilidad es necesario de nuestra que no nos naturaleza. broma. u- nido a nosotros y nos forrifique. hay un completamente.- que cuando estamos incapaces de hacer eme sentido. risa. desprecio.

ver igualmente es posible mediante Finalmente. gir a los en el capitulo de las XX se pregunta ¿cómo ea Spinoza: posible Si el movi- no es la causa la tristeza pasiones. ciertos afirseando. con otras r. hecho que rambián y términos de manifiesto para el fi- ido de expresiones tales muy queridos lósofo como ‘espíritus animales”. que la filosofia - de Spinoza siempre debe es una promesa de felicipor -según él’- está negada o amenazada y que por lo tanto dominio pasar por una liberación de las mismas mor su comoleto Hemos podido soano en el ocr no esta comprobar. a ello lo que nos la razón” permitirá <22). general se quita a los animales” causas que la medida provienen establecida de> cuerpo o se la modifica ~2l>. planteamientos se pone de Spinoma campo de las a urilizeo francés. procedimientos. pero que logremos con mediante el autor.- 69 - tiempo si lo que puede llegar destruirlas. “espíritus cuando ellos. .n definitiva dad. miento expulsar eí vino?. . que el se le por ejemplo Responde ‘espíritus alma es capaz de diripuede quitar este poder en en animales”. cómo la herencia ausente de los del pensamiento carte- completamente pasiones. las Felicidad pasiones.

y secundarias Aquellas también admitirían una subdivisión Las sama los nos impresiones originales o de sensación por de son las que nacen en el del cuerpo. o por la pasiones Aquí están. u55 impresiones impresión secundarias original. de ninguna . ideas en se limite surgen a de les llamadas impredolores secundarias cuanto lea originales o de las de estas de sin últimas.. directamente de nensamiento produce o ocr-ET1 w65 136 m344 136 lSB se- orecedente.- 70 - 3. como pesar.DAVID HUME El filósofo inglés David Husme <1. afección o pero el ataque idea. la constitución los objetos de los ESPRITUS ANIMALES o externos. sea o de reflexión directamente les son las que proceden interposición los ti- úe alguna da su idea. órgacla- sen ninguna percepción anterior. (15>. ye que los cero a’ olaceres rinariemente ceoción comnorales son fuente muchas osmiones ninzún de non gota sursen crí-ET1 w64 149 m344 149 lSB en el alma o cuereo Es decir. mesmo no se deriva o miedo. al estudio de las pasiones íntegramente de una forma que podríamos como exhaustiva. etc. según Hume: todas y todos oes de emociones El filósofo impresiones sienes manifiesta y que su trata do reflexivas. el Libro catalogar II. Aquí ~‘ la incidencia las sobre los toda residen impresiones sentido a-e se de dolores placeres corporales. El punto que “todas las de partida del pensador escocés reside en el hecho de en impresioen originales percepciones de le mente pueden dividirse oes e ideas.711-1776) está considerado como al punto de partida básica ca sobre de la moderna psicología fenomenológica. Su obra Dedi- el tema es el TRATADO DE LA NATURALEZA HUMANA (24>. un ataque esperanza una larga tic de pasiones. .

. secundarias. TRISTEZA.. DESESPERACION .) las y fluma en su Tratado un esquema divisorio de su teoría indirec- percepciones que exponemos <primarias. ALEGRíA ESPERANZA. a continuación: SENSORIALES DOLOR / PLACER SERENAS 5 2 UrO LE ETAS 5 BASICAS ORGULLO HUMILDAD AMOR eloiD DERIVADA COMPLEJAS (Ss)OESEO. directas. AVERSION.71 3 1.División de les oasionea Desarrolla sobre tas.. MIEDO.

son por lo general. ORGULLO O piensa que las pasiones. que les emociones por la belleza y la Leal- 3. ALEGRíA. El filósofo mas vIolentas oso. que divide o feex- cts SERENAS Y VIOLENTAS. o esa memoria y sea mas sucesión conciencia de ideas humana. aldad ternos. a ello “Es y nenguna mecería - se lí- siempre darnos el una descripción. que sentido afirma extensamente su simplini de objetivos. Este objeto el YO. de AMOR. o de los contrario las pasiones de la segunsiempre son 0010 TRISTEZA. En esta dada es prácticamente otra pasión. impresiones relacionadas de que tenemos Según que la idea de que nosotros tengamos . de una acción.- 72 - r ¡ SIMPLES m IDEAS GENERALES RELACIONES COMPLEJAS MODOS ¡ 1- SUSTANCIAS on respecto a lo que llama Hume opina impresiones de reflexión. en la primera ORGULLO y parte del libro de dos pasiones analiza que. Pasiones indirectas Se círectas en sus cidad ocupa Hume. originadas HUMILDAD. in- fundamentales: causas y HUMILDAD. tienen embargo el o mismo objeto. a imposible Por lo tanto una definición renunciaría minuciosa y exacta siempre de ellas.2. pertenecenala que el sentimiento artística Por el de belleza objetos de una composición primera clase. son evidente opues- -dice-- que aunque sin orgullo la humildad directamente es tas. da.

Así el porte y evidentes cisne. acente al igual de estas pasiones.. animales. Hume concluye nos que son este apartado afirmando pera que ‘los principios inter- necesarios las en nosotros criaturas. (vigor el desprecio que tienen siempre a la belleza. ya la las más elevadas. especialmente y humildad. lógicamente humano. esa algunas el orgullo o objeciones pasa a abatidos por la su hipótesis. do- pavo indican alta idea que tienen de si mismos y orgullo cores loros acompaña (canto>. útil o agradable. producir orgullo que o humildad excitan actúan esas del son comunes a todas pasiones naso son y cómo las causas las mismas.‘- residen siempre en el que en el género vigor.- 73 - o menos favorable. sentimos una de esas afecciones opuestas y nos vehumildad’ (27). no podrán verdad ser diferentes. . unos podrá de sodo que todo lo considerarme sin que descududa alguna bramos que es coso cierto en los en los otros” <28). (sagacidad e olfato) y fuerza) Las causas cuerpo. de orgullo etc. luego estas dos pasiones “cuando y humildad-de las se dan también partes de los partes en los animales. Hume a señalar que trata toso prácticos.. podemos concluir que dichas causas modo en TODO EL REINO Al~IMAL” (28). Además También perros lo vemos en ellos el en los ruise- los caballos etc. <velocidad) - de otros. Tras de rebatir con sos exaltados por examinar ejemplos --orgullo la bre. en alguna cualidad cobreas- ‘-belleza. . Casi sueatran narre del todas las esoecies señales real. rapidez. es igual ya que: estructura anisales que la del homlas causas de y la operación operación de estas es también la misma.

que el YO. Es decir. contra con la persona que el amada. Estas mismas pasiones destreza familia.- 74 - 3 . - Amor y odio En le segunda sas del amor y del parte odio. a través sólo de lo que denomine son ilustraciones de confirmar de experimende teorías sus aseverade o indiscutibles’ sin y que realmente valor ejemplos trenes las demasiado cuantitativo. defectos (30). una distinción como ejemplo. hume de todo cualidad príncipe primer aparente lo expuesto y más arriba. en segundo término de por la relación cualquiera temenra que el destruye conecta con él.MOR y el ODIO el objeto el conocimiento. de su tratado aborda Hume los y objetos y cao- Mientras era que con el orgullo el objeto inmediato otra la humildad vede estas pasio- ismos oes. etc. También de méritos nación. y por una averdeseo de des- contra mientras el odio produce gracia. entre que el en sujeto. La supresión de estos la pasión. en al A. para deseo de felicidad su desgracia. . que posee un gran palacio lugar por la de belleza propiedad factores del consigue palacio el aprecio y del pueblo. y aversión felicidad de la persona odiada. fuerza. producen odio es siempre persona. externos: e sus conpropiedades. p 1sesta amor y aprecio. cualidades trarras. clima. que con respecto y al sistema ha propuesto clasificación emociones pasiones. El filósofo seguidas por un sión por opina que las pasiones de amor y El amor odio están está siempre siempre seguido la benevolencia y la cólera. que las o el buen hucualidades surgen mor de otros. y o-ET1 w291 402 m341 402 lSB de engendran desprecio. y rapidez. 3. El autor tos se ocupa luego. el ingeniocí sentido mientras común. en si. Así llega a infiere afirmar. lev irrud. corporales: belleza. Lo que prueba eviden- que la causa es compuesta <311. la persona. vestidos.

la in- el odio en los animales. “Es haciéndolas o que como producimos a un animal. más allá afirma Un pe- cus en éstos el amor se extiende Hume-ama de su propia iro -- dice naturalmente y generalmente más a un hombre ve correspondida y no que a un miembro su afección. afecto forma. ya que: “Quién está afecto por el es encendido en la lujuria a la siente vez al menos un momentáneo que la mumuchas ingenio Pero objeto da su placer. . nor si y de amor más común ea luero el oue se orieina la belleza ee difunde en el cariño y el soetito carnal” (321 1.- 75 - Al de abordar la PASION AMOROSA de tres diferentes: O AMOR SEXLAL. . - El amor y el odio en los animales Dedica fluencia del también amor y Hume aquí un pequeño apartado En a estudiar este sentido especie. por el que han comenzado de alguien por sentir por pasar acaban a las pasiones.odo ello crea una relación de semejanza y deseo. carnal en pro de la generaceon. animales carecen o bien de imaginación pueden juzgar que: y más que del mal recibidos en ellos obtenemos es evIdente amor y odio. afirma que se deriva la conjunción A/ La sensación 5/ El apenco Cf Un generoso placentera originada por la belleza.4. y que alimentando mientras acariciando pegándole contra rápidamente su afecto. Pe- de su propia ro coso los en función bien o mal especie. maltratándole (33> no dejamos nunca de excitar su hostilidad nosotros’ . de que se imagina de la misas y aprecio demás orimero Ser deseada personas merotos tion más bella lo habitual. afecto o benevolencia.

el carácter. con la cólera a pesar y de ser desagradables. de un animal de la pasión casi las a otro. que toda emoción se convierte relación de en pasión. especialmente ya que una cuando se da una doble resulta mole relación siempre insufi- Cuando las rraspondiences unen entre de ella. caprichos fuerza amada. e ideas. o comunica-ET1 w318 486 m352 486 lugar lo mismo entre y animales que entre hom- la cólera. mismas También el pesar consecuencias especie (24). menos. y por relacionadas el odio. faltas confieren Así y La pasión una persona de su dominante está absorbe a la inferior enamorada.5. y profundamente y los celos las pequeñas consecuentes. de ossiones. es recibido simpa- y tiene y excita las mismas pasio- nes y emociones que en nuestra 3. pone ami tiene de manifiesto que la simpatía. Tras reafirmar su carácter señale violento Hume y el posible desorden que ocasíon. El miedo. al menos del desde nuestra filósofo inglés perspectiva acerca de merecen efectos las consideraciones pasiones de las ac- de las violentas publicitaria y su posible aplicación campo de la persuasión y la propaganda política. - Causas de las oasiones violentas: alsunas claves de la oersuaaion Enorme interés estudio. cuando si pasiones y están han sido ya despertadas. .- 76 - El filósofo ción bres. causas cual al y científico. el valor muchas otras estos afecciones la son co-ET1 w326 462 m352 46 pro- runícadas ductora cia.a sobre fácilmente impresiones ciente. aunque no conozcan causa por original. una por sus causas coy presentes en la sino fácilmente sola relación y la se mezclan aún cuando no tengan o carezcan asimile. riñas adicional a la pasión que estén dominante. .

“Nada anima poderosamente tomo en una afeo-ET1 w334 132 m352 132 con lo caen oue ocultar dejándolo sombras. 1. armonía. dad les ‘Saben muy bien de hacerle ya --afirmaba entonces que su curiosiy de esta precipitará en la pasidn que ellos quieren excitar.973. que deseemos y que encontremos ser ilicitas. <35>. en la realizmcióo simplemente por Loa esfuerzos a los ESPíRITUS que hace la mente por remontar ANIMALES y avivan la pasión. placer encontrado resistencia lo que nos de acciones y oposición. . unrrormes. está prohibido. a’ precisamente a centrarnos emoceon de valor arroio Otro aspecto tacion significativo de esta parte del Tratado es la epor’ ocasiona e increllegapor de Hume en el sentido una nueva emoción violencia de ésta de que una oposición que me convertirá del de pasiones en dominante normalmente mentará la por encima grado a que hubiera A esto do de no haber naturaleza. le creará ello no debe nunca tanto en el toda enemigo. forma ayudan al objeto en su influencia sobre la mente” También se refiere confianza pensar Sor lo cuando nenas Hume a que el soldado en mus amigos ya que eso y avanza lleno Por de valor y camaradas. se debe.77 Cuando una cuestión los noliticos desean interesar informarle. el obstáculo exciten INCERTIDUMBRE tiene también la misma influencia que la oposición Más adelante publicitaria plicadas (37)-en Hume nos da tanto por algunas de íes claves de la persuasión --que Ljilson fueron ex- actual.-tienden militar’ ‘-disciplina. . la terror y anguatia. subliminal como evidente de Mc Luhan: un discipulo Bryan Rey al manifestar osría textualmente: del objeto. en la parafernalis etc. intensamente utilizan a afluían por el de la que quieren corrientemente ARTIFICIO de EXCITAR al comienzo ble el satisfacerla. movímientos. La (36). levantando antes su curiosidad de este y APLAZAR todo lo posila ANSIEDAD e por entero el modo al máximo comprender Hume-- IMPACIENCIA de esa persona asunto.

pero Hume como la ausencia fuertes. se hayan ¿A qué puede ¿abarse contesta: dole tal cosa? caso la se pregunta memoria el filósofo escocés. pero cuando idea es tan óo debido y que puede la ausencia. tranquilidad. huellas pasioUL- Hume en que ‘‘cualquier y del que guardamos gozado actúa TIMAMENTE. insiste IMAGINACION en las de que hayamos y reciente. se apaciguan cuando ESPíRITUS los objetos e influencia ANIMALES ya no con una mayor de la placer fresca cuyas se apresuran. SE una vez que las paes novedad nosotros veces. . y al desagranueva a esta última incrementa la pasión le proporciona fuerza violencia. tuerza Señala asimismo hiles. que se muestra me deja lo suficiente un trabajo para a predisponemos la imaginación de incertiduisla idea a la pa- todavía viene de que esta obscuridad por siempre acompañada el esfuerzo los <381. . una larga naturalmente intensa nuestra y viva disminuye soportar la pasión. idea y que el viento ausencia un candIl bilita pero enciende decir. la voluntad do o casi memoria que otro sobre borra- con mayor violencia olvidado por completo. . y A que en el primer y vigor ayuda a la fantasía dan- fuerza adicionales. muchas que le correspondería ha vuelco y a los Ahora bien. Es destruye igual las pasiones déapaga dela incrementa las pasiones una hoguera. excita sión’ del objeto. entonces examinamos el efecto Al abordar nes. DESGASTA. Al sic referirme a los emoción efectos de la costumbre o acompaña y para a reforzar mu tese con- de que ‘toda fácilmente que precede última’ - una pasión yierre en esta afirma que ello se debe a que TODO un olacer o dolor LI NUEVO NOS AFECTA MAS mayor sí esta siones INTENSAMENTE y proporciona por naturaleza. realizado la fantasía confiriendo a fin de comníetar adicional ESPíRITUS ANIMALES.- 78 - que al mismo tiempo en favor Aparte bite.

de sea tratado que califica la dedica como: surgen y Hume aí examen de les pa- a las ‘impresiones d 51 bien que más natuo el mal y que y calmante son: con menos predisposición aversión. miedo vOlición” .uar. persona. - Pasiones directas La última orones úirecras parte . tristeza deseo. . esperanza. hará influencia inadvertida. ello sobre Lato nosotros se debe cosa que..6.do el bien sal quien es seguro en tal o pmubable situación produce surge alegría. La mema opinión de otra está reforzada por una pasión. y del mal la La VOLiCION se ejerce cuando el bien por alguna acción o la evitación del mal cuerpo. según los de incertidumbre en uno u otro Del bien AX’ERSION.79 - Finalmente en su Rerdrica como medio objetos embargo. y Hume resalta muchos siglos para --al igual que ya lo hiciera valor Aristóteles antes-- <38) el de la ELOCUENCiA forma infalible excitar una nasión. Cuanto tanto como el mal son grados inseguros ESPEPJ%’ZA. Cuando ea el se encuentra el bien la TRISTEZA y el PESAR. sea sobre la volunted o sobre afecciones’.. ser alcanzados de la mente o del . afirma que un orador no podrán las no EXCITE LA IMACINACTON tener sino una débil in- proporcione vigor a estas ideas fluencia. en impresión no es otra de la que la conversión de la imeginación por medio fuerza 1. alegría. y Pero no solamente especialmente cuando de bien o mal la elocuencia. ya que de esta MAS VIVOS e los Sin son representados también: con los COLCRES “hasta intensos. dan lugar al MIEDO o la caso. que una de orto idea tenga una enteramente y modo habría de simpacia de una idee (úl) pasado al principio o COMUNICACION. pueden considerado en cuanto tal nace el OtSEO.

acerca de su clasificación general. El filósofo se detiene Es este en examinar sentido con atención que la solamente la ES- PERAEZA y el MIEDO. semejéndose en su agitacorpues- e incertidumbre y a la sensación (41). de miedo o a las pasiones cas de tristeza alegría’ Por último insiste Hume en la importancia ya que de la conexión del MIL- DO con la INCERTIDUMBRE. de las pasiones de las que sus reflexiones --que lea como ya decíamos. afirma SORPRESA se transAsí: ‘Lo repen- forma en miedo y que toda tino y extraño igual cosa inesperada produce nos asusta. inexplicable. cualquier duda produce aquella pasión. reooa con todo aquello a que no estábamos ni acostumbrados. la parte dedicada a las oasiones pasiones en el Tratado de la Na- Humane. señalando que existen mezcladas diferentes en la esos de éste úl- a’ el miedo. a causa repentino molesto. en ocasiones reiterativa las causas y contradictoria. de o instinto enteramente enemigos. CONSTERNACION. ternos esquema general del filósofo escocés David Hume acerca puede parees evidente y emociones actuade que especialmente confusa. y deseo del su vez esta que. tural castigo bre y y del directas mal. Algunas ya que en realidad serien: son grados de ellas TEPSOR. Aunque el da les pasiones. o en otras palabras. del dolor y del las pasiones surgen frecuentemente De este de un impulso natipo es el deseo amigos. supone revelar algunas técnicas A pesar de persuasión-citarías-- nos parecen podemos rastrear muy esclarecedoras. naturalmente de una aparición que sucede A una corssmoción en prepa- mente. tic felicidad de nuestros el deseo de nuestros el ham- sexual. en ellas las huellas --sin de Aristóteles - . ESTUPEFACCION Y AMíEDAL. Termina turaleza tanza timo.- SD - Además del bien placer. objeto. resulta al ser Corsmotidn produce muy violento naturalmente del im- curiosidad pulso ción de saber.

Charlas .- 81 - y otros pensadores clásicos. de las - tiempo. después. Al mismo en el análisis en Santo Tomásclones triota que. sus ligeras incursiones animales - pasiones en los -que también veíamos le hace ser un curioso antecedente de las investigarealizará en este capo su compa- más de un siglo Darwin.

JEAN-PAUL SARTRE El Jean-Paul escritor Sartre dramático <1. . indagación Es preciso existente por los reconoy las esencias no logrará según los empiece nunca hallar Sartre. y los “Dada la distancia hechos.905-1.980) emociones. Es que el homdecir para la experiencia un ACCIDENTE.. los limites las aislará reacciones conductas y el estado de conciencia El filósofo existencialista precisamente opina que la fenomenología contra de HUSSERL (1.889-1. establecer ello el psicólogo de los siempre emotivos las a la experiencia y su definición.965 una incursión fue un breve en el terreno ensayo sobre de las esa reflexiones tema al que tituló acertadamente como BOSQUEJO DE UNA de una experien- TEORíA DE LAS EMOCIONES <42) y cia de psicología fenomenológica.938) nació y cómo reacción para la insuficiencia aspectos del de la psicología conocimiento. aplicados particular. también que la fenomenología el alemán HEIDEGGER de <1. . examinar nermiten clasificar hechos Otro fenomenológico. que esencias” las esencias ocr pues. los fenóaenos afirma es el estudio no de los . y filósofo existencialiste francés reelizó Fruto de en el sAo sus 1. ante Concretamente. cómo el de las por ejemplo? Sartre bre tiene responde emociones es afirmando porque todo que el psicólogo se admitiría lo enseña. los métodos estudio Sartre del se pregunta: ¿Qué resultados a un ejem- los principios psicólogo emociones. que realmente se trata Al darán pío principio de su y trabajo. para Para él la emoción recurrirá ~enomenos corooralas. entre hechos el psicologismo entender muchos Es decir.659-1.976). las sólo quien inconmensurable su <43).- 82 - 4.

Harté. si posee su existencia significación.. También se ocupa de y de la sensícon de Sherrinsron a los que se lea (1.990.Las teorías clásicas En la primera mero repaso critico parte a las de su ensayo.842-1.. na. el contrario.932. afirmando SartreSólo constate Por esencia “¿Por qué?”.906.857-1. 1. Rom y Lamb. Diccionario de Paicolomia Físiolósica y Clínica. Su obra clásica.sl La tarea de fenomenóloso todo hecho de todo fenomenólogo la emoción consiste. mO” - y por fenómeno debe entandaras: cuya realidad “lo que se muestra por si sisla apariencia - aquello se precisamente <44). Paidós. se titula ‘La acción incegraciva del sistema nervioso”. Coso filósofo adoptó una línea “dualista” acerca de las relaciones mente-cerebro”. en estudiar la simnifitación 4 1.952> había sua conocidos la cabeza un trastorno toda exparimentos y podían seccionado Niega que continuar pueda enviando dar señales del de emoción.910) los (*> a la que reprocha de que sólo directamente bílidad perros en cuenta trastornos fisiológicos la teoría directa averigúsbíes.- 83 - hechos. U. alguna ES.. . teorías el escritor francés hace un solas clásicas de la psicología sobre emociones. escrita en 1. Estudió las neuronas a las que did este nombre. . Barcelona. simnificativo. En primer clones lugar pasa revista a la teoría periférica de las emoel hecho o in- de l4illiam tenía James <1. carácter fisiológico cuenta orranizado que tiene emoción. humano es flor pues. Roger. . la emoción no real e Para un tiene ignora psicólogo --continúa simplemente. (5> En el capitulo que dedicamos a la Fisiología de las emociones nos ocupamos extensamente de este teórico norteamericano de las emociones Sir Charles SHERRINGTON fue Premio Nobel de medicina y fisiología en 1.

impulso o pensamiento que no puede ser eliminado de la conciencia mediante un esfuerzo lógico. ataques de nervios. TEA Ediciones. Más adelante un articulo serie el el escritor Pallon apuntaba donde las tesis de Janet a través de una ante de Henrí señala y que en el todas niño existen de circuitos nerviosos etc. la conducía liberada superior que se adaptaría s ella. científico emoción. sus reacciones cosquilleo. Forma parte de una de las escalas clínicas dcl MMPI <lUnnesota multiphssic peraonality iriventory) .859-1. Para ilustrar enfermos . Psychol. irritación. y crítica tam- su compatriota. 5 edic.C. J. dolor. Sartre piensa exteriores el psicólogo que éste de la neurólogo sólo a las tiara tiene en <1. J.: ‘cuando demasiado demos maníener gía psíquica inferior. . manifestaban etc. la enerse mantiene una conducta se escapa por otra vía: que necesita una menor tensión psicológica” (05).940. Pero cuando. Manual. 249-254 -Cuestionario de Personalidad SQ¶PI. las manifestaciones que divide en: fenómenos psíquicos también que Janet o conductas.lenet--. y fenómenos fisiológicos. y McKINLEY.985. pone el ejemplo de los de algunos archivos del casos de psicastenia cuales para -sacados confesar propio con- evitar su realidad lloros. cree de ~!!AÉap~eción o difícil y no po- hace de la emoción una conducta la labor es de fracaso. colocados ana nuevas conductas y usamos (~> La psicastenia es una conducta neurótica obsesiva que se caracteriza por la presencia de un sentimiento.E/a - Aunque situadas bién Janer cuenta las tesis de mucho más carta de su pensamiento. 10. 1. Más adelante aprendecircuitos. Construction of che achedule. 1. doctas de los su tesis Sartre <*) . uno de los sistemas de medición de la persorealidad más ampliamente investigados. Es decir. - orimirivos.947). Madrid. A multiohssic oersonalirv achedule (Minnesotal: 1. de desmayo. SA. RATMAWAY. U. SR. se rigen otros por ellos.

una recurre DISIMULAR. ciones ura emocionales no Esto viene como se presentan adanteción menor A pesar de que las teories de Jsnet son opina que son las de las emociones.. profundas de los francés. Al ni un cálculo no poder razonahallar en SOLUCION BRUSCA . DE UN CONFLICTO. . sino cono EL CIRCUITO NERVIOSO PRIMITIVO. investigaciooea y Desbo (dE). sin embargo titulo sideran dad. pa especial (46). rSe teoría osicelómica a la emoción como una CONDUCTA. La ira do. Es una no es un instinto.urs RETROCESO HACIA a significar que les reacun puro desorden. de los de Kóhler. seta. Y se organizado sistema puede o no de medios para tienden sustituir tener. especialmente Lewin Para el filósofo dio sohre en todas las capas los arrebatos las emociones. particular. y sin estududa violentos de la IRA’ Hay en la de las yo. Es decir sino un sistema a este una finslique no es algo hacia desordenado. un medio diferente una escapatoria de eludir responsatilidad. Sartre. consideradas como aabiúnicas que merecen el ya que sólo que tiene éllas con- guam por Sartre. Dembo ha realizado un interesante ira. una tram- No obstante emocion-conducta discipulos lo dicho. para el esbozo en de las (di) la teoría pura de la reside.- 85 - ante una situación conveniente. - no podemos hallar la conducta adaptada se produce -afirma Wellon. ni una costumbre. un debilitamiento del barreras que separan para asegurar y superficiales actos y que sirven al control de la personalidad. nueva y difícil. man- o RECHAZAR una conducta que no se se quiere La diversidad tido de que de las emociones quedaría así explicada en el senuna cada una representaría una dificultad.

nosotros la solución mismos. la ira y el miedo para serian medios utilizados tendencias un estado inconsciencss de tensión satisfacerse simbólicamente. La ira a burdas que figura y menos adaptadas del ‘-romper. una huida. pues como al una evasión: el sujeto el nudo todas de las se parece que le no poder deshacer compulsivamente en les cuerdas direcciones retuerce (~~> 4. se que. problema--.’ La teoría osicoanalitica En el segundo capitulo paso de esencia. a la emoción leyes y sin su romper insoportable. de una finalidad de la emoción Según esas por para anas premisas. transformamos en actuamos un ser al nos rebajamos soluciones en la que le bastarían por ejemplo. sus propias se la padece que nuestra curso. y SORPRENDE. un simbolismo de índole decimos lo significación a hablar es por naturaleza funcional. . . Sartre acerca realiza de las un somero reemociones. espontaneidad Se desarrolla consciente pueda modificar notablemente Para tendencias los osicoanaliscas la ira puede ser una satisfacción de sexuales puede o de sadismo. significar o bien. un hombre atan.- 86 - estado de alta sobre tensión. cual nos Esta lleva significación. iracundo la cuartilla el enunciado se manifiesta. algunas los tesis de mu ensayo.2. unas delicada y precisa y nos a un problema. comprenderme En la psicoanalíticas afirman una paicosnaliacas en ella que solo puede emoción buscando nosotros. un desmayo producido la búsqueda de un por el “refu- “miedo pasivo” gio protectoC . según Es decir.

hombros Cuando francés la emocióm es alcanzar un JUEGO. interesante lo repaso sobre al- después gunos tipos de emoción. sentado. como de Janer. ’ . novatos quieren cuando. que incecpreta tratamos nos desmayamos ante conducta mágica. a la luz frente superficie a los día prefiere multitudes la penumbra. las oblisa-ET1 w266 168 m345 168 lSB la estructura transformar del mundo que se nos ha ‘desplomado repentinamente. cuando como una Así nos explica que entiende una fiera de evasión de “sueño”. nones de buscar La tristeza nuevas vías realmente da acceso. Quien la padece ofreciendo del se al de postración. uma comedia que las uvas’ se nos encogemos de en realidad de sustí- no “podemos y murmuramos “están comedia demasiado verdes”. vuelve mundo le hacia menos relajación un rincón y muscular. que se acerca. y trata servir de una pequeña curevo El que interpretamos llevar un que puede e la conducta autor francés que no puedo realiza a cabo. suprimir de ol- el objeto. de los puños del La TRISTEZA PASIVA o conducta palidez.- 87 - 4 3 - La teoría fenpmenoldcica de las emociones Ajo bezo En este dicciones capitulo. donde de negar el hecho con una conducta Le huida vidar zarca tencia en el MIEDO ACTIVO es también Así actúan los boxeadores los ojos: una forma de negar. o refugio. por MIEDO PALo SIVO. seria también en el caso de la paciente paicasténica Una comedia un ABANDONO DE RESI’ONSABILIDADES. ruidos. es decir. a sunrimir la soledad de su habitación. de pasarlas por el tamiz de una descripción fenomenológica. La TRISTEZA ACTIVA. se queda posible. sobre al abalanla exis- el adversario cierran contrario. a las y las bulliciosas. calles tiende da frente silencio. Frente etc. el inmóvil. Sartre tratará de hacer a bese frente a las ‘contra- teóricas’ sobre la emoción. Para el escritor representamos.

. utilizando aunque nuestro como instrumento de conjuro. padecida. Sartre todos cuerpo ellos afirma vienen que existen a constituir muchos más tipos un mundo masico. a cabo <50).. y expresar Mientras mía esté preso de lágrimas. El error da la teoría periférica --continúa afirmando en considerarlos aisladamente. es une comedia: pero la emoción aparece conducta. la falsa en tristeza.-de la conducta. va agotándose por si misma.- 88 - mágica de impotencia. hipo. De desempeña una determinada todo lo cual el filósofo existencialista deduce sintéticamente: “para creer en las conductas mágicas hay que encontrarme trastornado” <51). No puede uno librarse de a la creencia. La emoción tamiento ouro. sin Sartre-. no de temblar. alegre triste. aunque sin perder de vista los fenómenos puramente fisiológicos ‘-hipotonos. . interpreta las La verdadera va unida élla emoción Es --afirma siempre Sartre- - es completamente distinta. me dirigen pero no pero NO ESTA ni mundo ficticio. sso puede hablar problemas. es el comportamiento de un no resulta ser un comeor-ET1 w218 173 cuerpo que se halla en un y el determinado estado: el estado sólo no comportamiento sin el estado en un cuerpo trastornado que provoca el comportamiento. pues estas las a un lleva Es decir.consiste precisamente embargo no son reductibles a unas conductas: podemos dejar de huir ante una situación. a su antojo. conductas conductas tristeza. Finalmente el autor de este ensayo manifiesta que. Y.. de emociones. trastornos respiratorios. estados se distinguen etc. gustado sos que se dan falsas alegría’ miedo o del emociones ante un que en realidad que solo Como la ‘falsa El falso de regalo no nos ha Estos falla excesivamente. etc. También señala son conductas. pero no podemos detener- la. vanunca deben separarse soconstricciones. - los actor que éste ni intsrpreta alegria.

Sartre termina su trabajo reapasajero del organismo y de psíquica.- 89 - Las últimas reflexiones de este ensayo sobre las emociones las dedica eí autor a estudiar las reacciones de horror y admiración. sentido heideggeriano de de las formas en que ~verstehen”-su ‘SER-EI-EL-ML’NDO . provocadas por la súbita aparición de objetos --por ejemplo. una comprende --en el (52). por una de firmando que la emoción no es un desorden la mente que pueda turbar eí contrario la vuelta de desde fuera nuestra vida la conciencia a la ACTITUD MAGICA las grandes acritudes que le son esenciales. Es. un rostro torcido por la mueca en une ventana’-.

y.973. Barcelona 1. Ibídem. 9. Nicolás. pag. 101 (articulo 2 1 Ibides. pag.que desarrolla funciones tales como la coloración de algunos peces para poder camuflarse y tas. René. 7. Historia de la filosofía. René.- 90 - NOTAS CAPITULO II (1) DESCARTES. Art. Orbis. 34. psg. (9> Antiguamente se pensaba que los animales inferiores no tenían glándula pineal y por tanto fueron siempre considerados como audecir. Alianza editorial. 104. Paraninfo. pag. Hoy glándula se sabe que que pineal y sintetizan una -MELATODINA. Discurso del método. Barcelona. pag. 1. Art. 1. y la menstruación de las ra- comnorramiento. Madrid. 103. o Ibides. solo como organisla mayoría de los hormona rómacas e incapaces de evolucionar. . <10) Ibídem. 314. (31 Ibídem.981. Art. Es sos de respuestas animales tienen reflejas. 101. Art. pag. Montaner y Simón. 105. Cli OESCARTES. Hugh BROWN. 8. Las oasiones del alma. Sl (61 (1’) Ibídem. Madrid. Tomo II.980 (2> ASBAGNANO. pag.986. Cerebro 1. 115.

. 177. cap. (25> Ibidemparte primera. Art. (171 SPINOZA. pag. (22) Ibídem. III. Trad. pag. Madrid. Vidal Peña. pag. Cap. (11) SPINOZA. pag. :22) Ibídem. :21> Ibídem.977. David. 1. 68. 129. cap.- 91 - (11> Ibidea. Nacio- nal. Baruch. dó. Madrid. . Edio. 171. Baruch. Acervo cultural. psg. (207 Ibídem. Barcelona. 172-173. (IB> Ibides. cap. 471. Art. Etica deisostrada sesún el orden meometmico Alianza editorial. Vol II. pag. (2/a) flEME. (1¼ Ibídem. (12> Ibídem. 203. 249. 198. por Ubeda P. XX. XIX pag. Ed. pag. ‘4. pag. Etica. cap. TomO 1. VII. La edición original inglesa es de 1. (Ib> Spinoza. 167-168 (19> Ibídem. 119. de Félix Duque. Obras completas. Tratado de la Naturaleza flumana. III. cap.740. 1. 443. 168. pag. (14) tít. Sección 1. paR. psg.98?.

446-447. pag. 1. New Jersey. USA.- 92 - (261 Ibídem. pag. pag. (35) Ibídem. smores. Fsg. psg. Pilson. 445.El ~rte de Airar: SIENOHAL. 512. También a palien. 625.A=sor en Stendhal y amor de Andrés eí Ca- un Libro clásico medieval Tratado sobre el (13> Hume. pag. (30) Ibídem. Podríamos considerar a estas investigaciones como remoto antecedente del estudio de Darvin La expresión de las emociones en los animales y el hom-ET1 w129 244 m bre (1. pag. pag.872). Englessood Cliffis. (12) Ibidem. 505-506.1. psg. (11) Ibídem. Subliminal Seduction. 513. pag. (28> Ibídem. (27) Ibídem. 508. . 591. y no parece descabellado suponer que sus apreciscione5 pudieron influir en éste autor. (34> Ibídem. Sobre la pasión del amor y sus clases puede consulcarse: OVIDIO NASON~ Los De lamnur.820. pag. <36) Ibídem. 594. (29> Ibídem.978. 624. 593. Ortega y Casset. Tratado de la Naturaleza Hesisana. Prentice-Hall. <37) BRYAN KEY.

Ng. Das Acreer ala dvnamisches Problema. 632. Cii. 105. Vorsatí Wille und Bedúrtnis. Forshung. 50. 1. Forach. En Ny. (40) Ibídem. psg. (46> Ibidem. (41> Ibides. pag. (411 Ibídem. 1. 42.. pag 124-125. cita cap. psg. 4. por Sartre. oit. Ib=dera pag St (50) Ibídem. Jean-Paul. 51. 51. psg. Boscuejo osra una teoría de las emociones (421 SARTRE klianza Editorial. 1. V. Madrid. 102. ~ rondo de cultura Económica. 1. .980. 655. Trad. 626. por Sartre peg. pag. Ibiden.931. Levin. psg. VíI. 19 (úeal «IDECCER. (471 (45> Dembo. en Pay. (Sí) Thidem. (49) Sartre. 25. Pag. pag. (511 Ibídem. 1-144.- 93 - (181 Ibídem. pag. Hexíco Pag 41 CíE. por Sartre pag. (19) Ibídem. (451 Sartre.926. de Jomé Caos. .

- 94 - CAPITULO III CHARLES DARWIN: ‘LA EXPRLSION DE LAS ENOCIONES EN LOS ANIKALES Y EL HOMBRE’” .

anó selection in relation to sex y se convirtió en Le exoremión de las emociones en los anisales el hombre Con la aparición de este libro puede ronsiderarse también que naza la denominada psicología empírica o comparada. apuntó ya los efectos de la costumbre y del uso y libro de biología más im- el hecho significativo de que desuso de loa miembros en al’ tunos animales producían un efecto determinado en el desarrollo de algunos órganos y que además eso se podía trasmitir por herencia <2). Si bien inglés no está centrada haen el caso de los psicóexpresivos o comunicativos estrecha relación entre los cIa .859 publicó il trisen de las esnecies.8)1) ‘-‘TUs descent of man.automatizarse con el paso de las generaciones sucesivas. Años oés tarde.872. no iba a ser más que un capitulo de otra ‘El origen del hombre” -‘ (1.809-l. en 1. De acuerdo con este me- nuestras acruales expresiones emociohábitos de nuestros antepasados (bu- . cenismo. considerado como el portante nunca aparecido <1). Darwin publicaría otra obra clave. a lo largo de este capitulo. en este caso para el estudio de las esociones. DARWIN Cuando Charles Darwin <l. lo más probable es que nalca sean la herencia de viejos manos o no> (5). es tocamos - en los movimientos se da una indudable que Tendremos ocasión da comprobar. movimientos reflejos e instintos son realmente acciones útiles que pueden llegar a heredarse e. como lugos.- 95 - 1. como Darwin considera que los hábitos. va que el primer le- boratorio científico de psicología experimental después de que Darwin publicase su libro es ceerco que la atención del naturalista se crearía siete años sobre las emociones.882) en el año 1. Un texto que en principio.om estados internos de la persona. sino únicamente del hombre.

También ha hecho ver quá músculos son los que están menos sometidos al control de la voluntad.pero.. .~n quizás dey masiadas sobre tI11&gn~iIiUA del estudio de - -el reconocimiento del carácter a través de las facciones del rostro la estructura permanente humano-. donde analiza por medio de la electricidad --electrodos galvánicos-.. cuya utilidad. no obstante. reside en haber demostrado la de la expresión y los íntima relación existente entre los movimientos de la respiración. rencías del pintor de la corte de Luis XIV Charlas (1.862 publicó dos ediciones de su “Mecanismo de la fisionomía humana”. con el fin de proteger esos delicados órganos de la presión de la sangre. publicada y filosofía de la exoresión de Sir sus des- en 1.. sin embargo. Asimismo Anatomía Charles Belí. quien ha estudiado como nadie la contracción de cada músculo y las consecuentes arrugas producidss sobre la piel.806.. Duchenne que en 1. En eme sentido opina que los tratados cídaicos que han manejado las confeLe Erun apenas le han reportado utilidad. aparte de - tripoinnes gráficas e ilustraciones. Cita Darwin.. el biólogo británico afirma que se han escrito muchas obras sobre la ~xpnáJ. algo sumamente útil para comprender varias de las más importantes expresiones del rostro humano” <7).690) publicadas en 1.667.618-1.A1aECEI3ENTES En la introducción redactada para su libro. También rinde homenaje Darwin a las singulares aportaciones del Dr. y el que los músculos que rodean los ojos se contraen de forma involuntaria cuando se realizan esfuerzos respiratorios violentos. .e ilustre mediante fotografías los movimientos de los músculos faciales (8).- 96 - 2. De este autor opina. él solo se ocupará del primer aspecto. como la obra antigua más estimada y reconocida (6).

¿s6~s’ . Es decir. también es citado por Darwin coque se ocupó sispatia” o de los movimientos expresivos que pueden manifestarse por cuanno una persona - simbolismo metafórico.en el tape ce-.eua . publicado un año antes de su muerte.865).97 - Pierre GRATIOLET mo fisiólogo francés <l. larv’in re-salta las aportaciones de Alexander hain osas cue rna ocupa iocue hizo s través de dos obras y e censes anó che incelect ~l.B55) o aceon quedaria resumida en el Emociona sud viiI siguiente Proncecio . en un determinado sentido serie de movimientos desea mover un objeto -una hola de bilIa. -os ciscar están conectados en un sussento y los astados o osrainucido de algunas o 1 >. .~55 .815-l.:o e-un i. sino atribuibles al hábito.ie e des moesuemenra dexoreesion.cr lIcito a Darvin opina que esta tipo de simbólicos’. Cratioler es autor de De la Phvsionon.ejecuca una - rnsesntívos en la dirección deseada (5) ruvrc.0> de le totalidad de las tun’ (*1 Algo serrejenee sucede con muchos conductores de automóviles. que en las curves suelen girar el cuerpo en la dirección del volante.eer.

- 98 3. Nuestra imasínación es la mayor fuente de errores. pues si. Su estudio y análisis ye que los hombre. 30 dándoles - salida’ Con ayuda de fotografías de un hombre. tanto a menudo muy sutiles y de los considera nada fáciles. gestos son expresivos Darwin utilizó seis métodos fundamentales de invesrigaceon: -o -- Examinó a los niños. Ducherine había galvanizado ciertos músculos del rostro Apéndices fotográficos). cuando presenciamos cualquier emoción profunda --dice- nuestra simpa- tos se despierta con reí fuerza. al que El <‘4. Estudió a los enfermo a mentales. ya que fuertes - estas persones son de forma in- susceptibles de pasiones muy controlada.METODOS DE INVESTIGACION Darwin estaba convencido de que el estudio de la expresión humana procedía de la estructura y hábitos de los animales a través de un cesarrollo gradual. y que luego presentó a una treintena de personas. en los animales naturaleza fugaz. muchas de ellas se encubren o enmascaran. es fácil que imaginemos que ya sari presenta (10 Para confirmar rostro Y y analizar su hipótesis de que los movimientos del de determinados estados de ánimo. Con la edad.. 20. son movimientos expresivos. idencificó y reconoció verías expresiones fundamentales de forma casi unánime <11). ya que ellos manifiestan muchas emocio- nas con extraordinaria intensidad. por la indoles de las circunstancias esmeremos ver una determinada expresión. - como en el Ea decir. oua la observación estricta se olvide o se hace poco menos que imposible. Dr. ..

- 99 - - Trató de buscar ayuda teórica y práctica en los grandes ma- estros de la escultura y pintura -‘grabados y fotografías’’ pero.ssa que su resultado fue fallido. o que el mismo no puede hacerla. es decir. por parte personas cualificadas . según los antiguos cánones de la belleza clésica. pedía a los interesados su cualificada opinión acerca de: a> ¿Se expresa asombro abriendo ampliamente los ojos y la boca. Teniendo en cuenta las expresiones y gestos convencionala vida podrían quizás haberse al igual que ocurre preguntas alusivas. en las ±enEntre otras oes adquiridos en los priseros años de diferenciado en las distintas razas. con. ¿se encoge de hombros... ésta se destruía al verse la contracción de los mueculos faciales <12)o - Quiso averiguar si las mismas expresiones y gestos Se rape- toan en todas las razas humanas del globo. extiende hacia fuera las manos con las palmas abiertas y levanta las cejas. vuelve hacia dentro los codos. ~I<~5 estableció un cuestionario de cuestiones. ¿frunce el ceño o arruga la piel por debajo del párpado inferior? d> Cuando un hombre quiere dar a entender que no puede evitar que se haga una coas. ya que.? En este sentido éstas y Darwin recibió treinta y seis de contescaciones a y a otras preguntas. si eran innatos o instintivas. y levantando las cejas? bl jrovoca la vergesenza un sonrojo? o> Cuando se concentra profundamente sobre un tema o trata da comprender alguna cuestión embrollada.

.- loo - expertas --misioneros. etc. etc. gatos.. monos. caballos.-. 60. “salvajes y protectores” de aborígenes. Finalmente estudió y analizó la expresión de diversas pasiones en algunos animales comunes: perros.de las más dispares razas humanas” (131.

VIII y XX. U. Las aportaciones del autor han sido corroboradas por la neurobiologis actual. El neurólogo Rodríguez Delgado.pRINCIPIOS GENERALES DE EXPRESIoN Para poder centrar una mejor cospresion de más sus investigaciones. confirma éstas hipótesis al referirse a los procesos de “habituación cerebral” y a las denominadas “conductas robotizadas”. y el nABar de íes fibras nerviosas aumenta en función de la frecuencia con sius son excitadas Esto puede aplicarme tanto a los nervios del movimiento y la sensibilidad coso a todos aquellos que tienen que ver con el acto de Densar (*7. a la larga. ser ejecutados sin el menor esfuerzo o conciencia. cap. en su libro La felicidad. Los mo- -.. disminución de tensiones. según él. tienden a tres principios fundamentales o gobernar y determinar los moví- tientos expresivos más importantes usados tanto por eí hombre como por oa animales superiores en la escala evolutiva. u 1 - Prinoinio de los hábitos útiles asociados Según Darwin. Expondremos a cnnti::ueclon ‘. que le y origenes llevarían a las causas de las expresiones. En este caso la voluntad ate-ET1 w289 290 meneralmenre están asociados con los hábitos. . ciertos movimientos e:oerecta ya que sirven para satisfacer deseos. nec enrerviene y son de una utilidad directa o o aliviar ciertas sensaciones etc.en recuecen de cada uno de ellos. En el próximo capitulo abordaremos pare teisa al referirnos a los mecanismos cerebrales.-emeeneos más difíciles y complejos pueden.101 - 4. Darwin trató de dar un ‘corpus” teórico a sus - tesis formulando --en algún caso con no demasiada claridad’ rectores’ que. (a> En la actualidad estos ‘nervios” que cita Darwin serian las NEURONAS.

son estudiadas por Oarvin en este prinsí Se refieren a la excitación de los ocr-ños periciertos músculos o por parte del a su vez. roer <volver el rostro. sonidos de carraspeo o aclarado de voz que pue(conciertos - de-o oírse en ecapeotácutos públicos orales gados.enc. Aparte de (:ábito. glándulas.her. podemos encontcar este principio rector. te-ricos que.suecas. pesos para corroborar su principio.) representan eowe. movimientos inconscientes el Sueño profundo-.o con ve. experimentado por todos los estu- es el de la tana decapitada que no puede ejecutar .s teao silencios prolon- cuando se producen ‘tiempos muertos” Las acciones re-fieles principio expresivo. afirma Dan—in. Un ejemplo muy común dientes de anatomía.- 102 - Darwin.a tendemos ce r:e. ambladura-’ así adoptan algunos perros y clones ce serrar’ muestra” que de -pointer. una serie de movimientos asociados adquiridos durante por gestos.u~dsrvo<mejorysalir de la confusión en que nos encontramos. en algunos ve: sí senoirnos actos habituales ccoo el hecho de vasoerse la cabe-ET1 w280 405 m346 el de restrerarse i.os 0605 para perplejos o rambien . cts eí hombre. también. etc. Así el hecho can corriente de toser y estornudar resultan ser ejemplos característicos de las acciones reflejas. bu contarlo sucede cuando deseas’os ate prat algo ose nos gusta o nos ireeresa. . transmiten su influencia a e sin ninguna conciencia control voluntario sujeto.y sin duda hereditarios (expuestos autor) Darwin habituales- de forma prolija por el tipo óe acciones - se refiere también a otro -no que parecen ciertos tener su origen en la imitación o simperia Concretamente. pone el ejemplo de ciertos como las posicaza - de los caballos --galope corto. que no son naturales en ellos se deben a une transmisión he- oeditaria. Aaios oms cesto cuando e-echaremos aK.

O también la acción de escarbar . oclusión de los párpados y de forma natural. Asimismo la típica acción aproximarse despacio a mu prepatas delanteras doblada .santeoer una de les levantada durante un tiempo considerable. preparándose así con cautele - para dar el siguiente paso -$nter- -. No obstante. 51 muslo si ponemos la superficie interior d de una rena en de con la superficie externa se limpiará la gota de ácido la pata del mismo miembro. de movimientos. Generalmente va acompañado de la de una fuerte y repentina inspiración que. Pero si cortamos la pata ya no puede hacer*0. y que consiste en cuando intenta <14). En ese sentido pone de manifiesto los perros cuando desean echarse superficie dura. Se exrtende también Darwin en la exposición de determinados muyetientos “habituales aaocisdosfl observados personalmente por él en como ciertos animales domésticos.- 103 - conscientemente ningún tipo una gota de ácido en ese estado. nos pre- para para cualquier esfuerro violento. se muestra inquieta unos instantes hasta que extremidad de la otra pata descubre otro métoel ácido do: Utilizar la para limpiarme Los actos cuanoo se toca de tragar alimento y del el hecho de cerrar los párpados el mismo son tam- la superficie ojo o se sopla en bién actos reflejos El susto o peligro ós echarnos a un lado inminente ante sígo. cosa que sin duda debieron hacer sus padres salvajes cuando viviso en las praderas o en los hosquer de vimilancia del cerro se. siempre que nos cambien provoca el hábito cualquiera de nuestros avise sentidos. por lo general a dormir en dan una alfombre o sobre una el suelo con hacer un vueltas y escarban alisar la sus garras delanteras como “intentando tierra y hueco.

El caballo es otro ejemplo de iniciar un paseo Lo mismo inicia un movimiento parecido: que hacen cuando están ansiosos por la comida en el establo y el pienso el vecino. a pesar de que ese movimiento puede no ser en ese son a menudo. Dichos movimientos habituales hereditarios y difieren muy poco de las acciones re- (5) Ver dibujos realizados expresamente por Darwin sobre el comportamiento del perro en Lama. ceso da la menor utilidad o por lo general. aversión etc. incluso (*).lo/a - hacia atrás efectuada con las cuatro patas en pavimentos de piedra después de defecar. de ello.mientO sensación. la ejecución de un creará una tendencia a similar en cuanto se experimente y la misma sensación u Otra análoga asociada. 1-II. deseo. notan que se íe lleve Darwin extrae de todo lo expuesto en este principio rector la sicuseore conclusión. . especialmente cuando deseoso patear el suelo. flejes’ (u>. ha generaciones a algún movimiento voluntario.t.-” Cuando una conducido durante muchas casi con toda seguridad se mO.

el y el lomo. a orco perro.- 105 - 4. Para demostrar aún cuando no hayan sus aseveran onese de ejemplos ilus- sido nunca de la científico inglés recurre también aquí a una serie crativos tomados de los animales inferiores. 3-II en APENDICES). . Nosotros opinamos que si lo son. re e inconacíentesente. Darwin afirma pues que estas acciones o señales no son de ninguna utilidad directa para el animal. el pelo se cras y los ojos ya da sumisión y está su cola realiza movimien- alias. hombre desconocido o Camina erguido y muy tenso. se expone Darwin el acerca a un caso típico del perro cuando. veremos entonces que todo su se agazapa. En este sentido con animo hostil. para po- su enemigo. El animal listo Osra el adopta pues una postura una cierta fuerza lucen. Se genere nerviosa que lógicamente conducirá a algún tipo de acción. especialmente a lo largo del cuello y los ojos tienen jas se dirigen hacia adelante L~=i. Pero supongamos por un momento. informéndonos de un sal: sumisión estado expresivo del ani- . - Princiofo de la antítesis DARWIN cree que cuando se provoca un estado de ánimo directamente opuesto. la cola erecta y completamente rígida. una mirada fi~s. sino su propio dueño. menor utilidad. talante se transforma. que el perro descubre que el hombre que se aproxima no es un extraño.2. pelo erizado. Todo lo anterior denora una oreosración der saltar mejor sobre rara la acción. El cuerpo se hunde hacia abajo. Estarían. las ore<V. Desde una perspectiva actual de la Comunicación no verbal esas señales conacien” corresponderían a un código claro de comunicación. las orejas se bajan y echan hacia a- no están fijos. hay una fuerte tendencia involuntaria a la ejecución de movímoentos de carácter también directamente opuesto. tos sinuosos.

Cl Cuando un anisal se disonne a atacar a de otro. ya que son prácticamente inéditos en en todos las diferentes razas o especies y los individuos de éstas.El científico inglés apoya sus tesis sobre este principio de an- círesis con otra serie de ejemplos--algunos rectamente domésticas. blandiendo Con respecto al HOMBRE. enseñando también sus o profiriendo fieros sonidos. . Tal es el caso del lenguaje de los sordomudos y el que utilizan algunas comunidades especiales como los monjes cistercienses - -que según la regla de San Beniinventado un lenguaje de ro no les esté permitido hablar-. va scan jóvenes o viejos. A) Que se encuentran razones para creer que tanto los Pestos de hos-ET1 w251 402 m3 rilidad como los de afecto son innatos y hereditarios. 5) El ooder una misas de comunicación eotra los cosunidad. ea a animales sociales miembros de mayor ir-rortancla. me las mr-regla a otro o cuando tiene miedo erizando menudo para osrecer terrible. Darwin considera que eí principio de la oposición o antítesis ha sido utilizado por aquel tic de ‘signos convencionales” - a través de una se- que no son innatos. de este modo el volumen el pelo y haciendo aumentar aparente de íes cuernos su cuerpo. pero los gestos y ex- presiones son en cierta medida mutuamente inteligibles. te por él-referidos en este caso a De todo de ellos vividos muy diotras especies animales ello infiere lo siguien” especialmente los gatos. Por para ellos de la lo general se efectúa través de la voz.que han gestos donde perece rastrearse éste principio de la oposición <16). dientes.

Expresa is- de ániao es decir. algo que no puede 111). La anrireais. si ciertos tipos de acciones han llegado parece natural que a asociaras con cuando se está emoción o sensación. de endole bajo este se han ejecutarse forma inconsciente acciones útiles. sa tendencia a realizar ciones opuestas. fuerza a una final respecto a este segundo principio rec“Ha llegado a ser habitual de movimientos Del Darwin considera que: en animales inferiores la ejecucidn de indole opuesta bajo impulsos opuestos a la voluntad. hacerse o que no Como recapitulación cor de la expresión.a Y no cabe convercirse en hereditaria a través de una larga práctica. de una bajo le influencia pucos n llegar a sensación o emoción de directamente opuesta. (U. llegará sensaciones o emopor analogía-. coso MEDIO movimientos opuestos bajo --si es que podemos juzgar y con ello el ht-. puede evitaras. bito se reforzará. Pero. que duda de nese diversos movimientos expresivos cipio de la antítesis son hereditarios” se apoyen en el prin- <17). DE COMUNICACION. Y si es que resultan útiles al hombre o a anisales como ayuda para sus gritos inarticulados o para el lenserán también empleados de forma voluntaria. es para Darwin sí coso humano mas claro de un gesto en oposicidn directa adoptan de forma natural balo un estado potencia o justificación. Tan sólo puedo entender directamente impuesta asan prencípio ‘-continúa cuando no sean afirmando Darwin-- cómo originado los gestos y las expresiones que caen bajo el presente aparredo sobre otros guaje. entre nosotros y ordinarios acamo modo. Lan.107 - El hecho de encozerse de hombros. sean o no útiles. . a otros movimientos que se opuesto.

alas conducciones trensmisiones nerviosas eran algo equivalentes eléctricas que transmitían uros supuestos generadores o acumuladores energéticos del sisteos ner‘¿como central.- los - 6 3 - Princioio de la acción directa sobre excitación del sistema nervioso el cuersio de la con indeoendencia de la voluntad y del hábito Este tercer principio. han sido siempre ajenas a la vo- e la habituación’. - -al que la razón-. conexión de las células nerviosas en el sistema muscular. (*) Este concepto es una herencia terminológica cartesiana de la que va hemos hablado en el capitulo anterior y que se refiere a la ‘glándula pineal o --modernamente-. de acuerdo con los una “fuerza ner- han repetido por hábito. damos totalmente según reconoce el propio autor. en gran medida. Nuestro autor cree cus cuando el SENSORIO (*> está muy excitado se genera una fuerza nerviosa excesiva que puede transmitirse en ciertas direcciones. -as de ciertos estados que “ciertas acciones expresiconsecuencia directa de la mente son constitución del sistema ner”ioao y luntad y. Es decir.HIPOTATAMO (sistema limbico del cerebro) donde residen las emociones. de la naturaleza Darwin de los sovirientos que se pensaba. conocimientos fisiológicos de la viosa’ (nerve-forre) o energía época. que existía latente en los nervios Las que se desenca- denaha nos estimulaciones determinadas.resulta ser bastante Darwin opina de la obscuro’ y hermético de definir con exactitud. que dependen de la y. .

ublis-e Una escalofrios -<educir de S”echinar arucos erices de dientes o cuelidos retorcimiento del cus ovo o La emisión de es utilizado fuerte - oor muchos o aliitSteSvSl estremo. común según al hombre y a . científico ilustra esta de tesis con un caso del rufr --aunque color en de> de caro ocio n y muy llamativa.’ puede producsrse puede 5:stho produce.e entra todas iss esoc:ones - e’ miedo es sin duda las sr/as predíante un fuerte y sa a producir temblor. . es probable debido o que la ventaja crias de los gritos estentóreos cuando para comu- se haya establecido están en aprietos ayuden.angre antes El “set - d— desoí-e’ asoc ceolas e’sooure‘sss (e - distintos e> la en indsveduosuperficie ds del Ja o-vr-rsae: o-e so’ de los envenenamiento en so el ‘delcsiuos ecTc% perdida de facultades .si . los .- 109 - Nuestro eatresño-’ :. . enojo o una sntenma alegría. cose sea a cuerpo es de Se observar una tendencia eunoue rae se expulsare imposible. la causa. luces s’a es tableo ido de ese modo rodos Los y -aruba siempre un hábito de activar con la máxima fuerza que se esoperismore un gran sufrimiento.knaa’xeremo (‘vra ejemplo su. Para Oarwin..i lo nor neo ies de lo volL’sntss( y arse ní si guna caco idr. aunque temblé. a que las de muchos animales.aássrulos <cmb] sr. dafe’-esst ‘e e >0.aas-nr:a de es el temblor Ce de los.os’ss o no ar Lectores UarwB- seria puede haberse en habito erados treo en el sí adq. sutiles -‘:mocíonea omúsica ‘. se trata ocasiones la pérdida del 1sossoser-caoo despues cror o . del hombre Cuando - costo medio ce asgápúr aun color sufrimiento s parada como si todas nos cas t tmamos frecuente s-sra fuere una extremidad (ocies—o una vez a sacudirla. a en peligro. llaman con fuerza los sus padres que les nidad y así lo hacen también ayuda mutua ¡miembros de una misma para proporcionarme (20). en algunas (19). .

cus la cense de — le acción — 0e a. r termina antirus. que equcilas acoioo. y alo aso de los anoreacr:ívar su es- caballos anima da tiro para :‘c’r el es reo ‘‘re ‘rd--r bien copec ido. os que sso hombre o un animal movidos 5 dotados de <no tuerza ros’des¿’-s-sereo n r’12pUc tOseS -se concluye este cuartado a 5írranoo 4’> a el Principio .e se derive del es• tcpo estÁn u menudo principio. tanto - el doler como el terror actúan Asó es en princzpio cenemos como poderosos s5ttmu=ao½~ea+oa1a ves :nt.es pera 9-ve hejc= cierres satisfacer 51&SpOe pare o rudos de ánimo han sido ciertas canoras sensac:ones. in- ‘::recra oes censorio cera ne. e\oOestones ha tenido oran ... sos combinaciones las contorsiones de este en los geatos extremo :2i.odos rán peo. acabamos se- explicados principies de axpo- .- 110 - De cualquier que si me tienen forma es bien sabido. al sismo con la ya por los tiempo el Así autores clásicos dos dolores más aavero mit’ Ira al pues. cuerzo ng.o -o a heme n a se ercer>. combinadas con otras.nsieso ...r. hdbito tipo olivIa. acravela tipo de - oirás y una nuevo nene crotones rendrean esfuerzo descritas la utilidad muscus.en aunque cacle.y con sobre st cusr. 1’: ruui. . osroxismo dol Finaimen pesar do sus e tensón sa sacros se refiere depresIvos a que. do aliviar el rechinar dientes. este gritos. de --concorseones. deis independencia ce ea t:uencra este trepar en se ceteosrtnsción velunead. análogas a menudo de utilidad ato... >55 de sornas acoaonesc. los movimientos en base a expresivos éstos tres que veremea que a continuación. e saber. del del oc etc.> - frenéticos de rabia por un dolor .. desees al se ejecutarecs en si no sir--a en circonaEncentre‘a.

- 111 - 5. que Eibl -Eihesfrl. atraer cuco. al suelo el conejo que golpee fuertemente sus congéneres de algún peligro. . vocales. y en nr> .. eapeoialrrente sus órgenes usan hsbitumlmer.’ MEDIOS DE EXPRESION EN ALCUIJOS AYThALES Aun-que a ío largo sxp.‘/aUC pasa sxceesr. - y segucsdo de esta tesis Nc e sosar-ss estudio especieloenre de Santo Tomás so sirunos <suc Lavid Husme- al —‘a los axj’tss 5 OOC. deeaocs’ noam el sería ‘“a -so -un osca. Os con 5.s trarvín tersa y . toar seos’ de de ersinados .dú al sexcs opue-ato dur ante cene sg-ca sss.óo seria ~. Los individuos de muchas especies la época o excitar del ralo de animales - llaman poros a-o “asar si e i.s Charles a este t~renz nos inves Osgsdess a través --tuis eraenal eto’ogos abriendo de sus nueva ssschns oste- -soro 22.~cma e :aanctoipacion s&:s5.- sonido— es estudiada por Oarvi:s las como medio más arrieLa uneca 2ars avisar muchas especies ello animales.a - ser muy agudos. duzcan Loa sonidos impresión en este caso suelen a Sus crías ~ para.’s~a$4~*. ósea de terneros y ovejas llaman incesantemente pierden. rasos beber macho sen a la ise-móra Este perece el uso uso de los dreenosla vocales del desarrollo estarla asociado esmás primi> ivo cairsa vos. dac’icari.. de fuerza.ts.5 t nos animases que vivan cuando están separados y en sociedad suelen llamarse obvio que unos a otros alegría el Las 5~: es experimentan grao reunírse.lc ¿‘ermititia eorunicackdn am’e’’t0 >‘uasanot so-e.sss icen al guras - -leí capifulo retecenci prmero es . he llegado a de del placer más intenso que los anisales son capaces dss s.seseo’s :s’s . Lo vemos en los caballos cuando vuelve un coepadero.

de otros sc.>sidoses. de los gruñidos sonidos estevas perro.:orcados. están excitados para que al os.uoe-onsovsido s. parezca ada .stema tos ea pOas e’ La- pOas espaciaba rrsmncsdos toe -huecas. sino como te-- tercer ‘principio” (sensorial).presedn peores de vertebrados cuando 00< cacecterrsttoo ic. Ial para es Se el utiliza caso para reafirmar rugidos una acdel león. aluzión 5.505 0 s’¿COO oua usan - has especies sino O animales ‘so ospenoen 05 a s’espita e5 asnales 04 tor:os. b efarsor.edior. como medio de fascinación o encantamiento pequeñas .- 112 - También la voz. manifestar tors’or en la emoción de cólera.cs e eso vibrar - n o o la cole.:cc ron e ieuee fundarentaeaer. cluecas Dicha es la crece ion estros epándicos. . la acumulación se refieren de escamas en a la las ante ante de cascabel “mudas” de ‘resultado la piel”- sistema de aparecer terrible enemigos o bien presas (22).preda¿ore-sr. ficas - coro extremos pre-d.10 existen - otros pero Y . Estos siempre arresiva. debe juzgar se como una facultad soltado de la aplicación del adoesirida o utilitaria. ricud viol anta del o ya lo veismos. Otros sistemas expresivos comunicativos seroiente sucesivas sus de los animales - estudiade como des por Darwin. indeno de la voluocan.vo’rsntaria rabiosos ersimal sc> del pavo. 1:5..dat pelo como un acto reflejo.eotm censas d de os’ ss.ta soribí e Darwin considere pendiente te erección cuando .5t oodmn s ~omunicarivos 005 sonoros . . e ojota -‘tures rscusse.150 550 a ar l.oo- Otro sial eme de e->. ~. tos enemigos sarao destinados y ásperos a provocar o—n embargo. eco. es solevado por cólera o miedo.uv csraote-ristús= ::ucuos - o a w’.

pormenorizado - da las perrosa y exga- de hes cili. sumi sión.dad amor.- 113 Asimismo gen hacia --en los los ojos un la erección determinado de las orejas centro en muchos animales. . es una setal atención evidente extrema en radas de una emoceon inconfundible: Se presiones tos netesne cambian Dan-ir . tanto de cosao de los caballos y rumiantes . sobre sus patas traseras. así y dirección como de levantanienro las especies. en el ‘ studio etc. de uss alear anisales hacia más pequeños’adelante. generalmente de rabeza que diriacompañado de de interés.

especie alguien de ladrido a quien entonces se una chimpancés contentos pequeños por el una cuando sienten risa hacia poco.cionos 00 00010 anotactores porsonalas por es~ 0 que le facilitadas de por e’ tu— cee-ore: ecos Casi todas ellas syssídados’s-.is555 observaorms. se produce de los por labios ello. estas once”’ fueron conclusiones están basadas - - cante 0 en 1 a sus t pro.e han de sido srs-osas pc-npietarios comprobadas 221. y el cesar una expresión pasajera.- 114 - 6. párpados se dirigen arrugar-se un Los ojos brillan más. animales tas poscerior. rostro están casa” de vinculados.os Con cree Así. 5 senaecoenes con ns<ab le ese Ej Atguss¿ss e 1 a les del -sos a o re los memos sopen exccs. respecto a la s emociones de placer distinguirlas suelen regreso alerria y afecto Darwin que no es los posible coas claramente emitir a - en los primates. Las comisuras inferiores pueden. que puede la risa puede detectarse en su tonsiderarse coso una sonrisa casi humana <24>. Lle- de esta forma e dom conclusiones A mores cao tesan forrisla’d en o sur emoceones-’. y al contrarin sus emociones que anal que según el cipo géneros se cacrasaban de forma distinta. mes resuelta atrás y los o carcajada. Si se les hace cosquillas. en tos monos y de comprobó.LAS EMocIoNES EN LCS MONOS Darwin si premacee especies gd estudiar la expres ion de sentimientos hombre.sence 0101 esos in-.’ - coana toras isoabre.. .’escigaeiunes reosentes etdtOe.

cc oes’ que las emociones débil y sensaciones dolorosas s: en los mo(o- ‘do de un dolor col e - de cualquier etc. si parecen igual manifestar ei estado de cuassdo no están negligentes. Coy Ña ningúes ciantifila asiocopóconsmesoElosan en :us carece dele-cdc recta og o r -s así to pone de manifiesto Suzanne nario del Chevalier-&kolnikeff libro de Darwin que aso un trabajo dirigió Paul e o melasseolie. . - emoc ido de esta cena a a~íon an o esta s’asencemiento. fuentes o quecás llevado por la estede ca. 5/ Movimientos rápidos y cortos de avance. no se distinguen bien da estados de ánimo se o e a u adeasés esces :5:505 asO pidez facilidad OtrOs.se. de patéticos ojos que los y niños: de semblante decaído. pequeñas variantes. constaten sus manifestaciones. es coacrada.ncos coLor.- 115 - Las carecteristioas te especie cebus azaree. ce algunas -- s’l peso de elgunas esoecies el do maceros autoridades (los le époo. .ars-.-’ Mirada fija y expresión salvaje hacia sus enemigos. nigar’ sas orejas coiten un débil como da isriullar. movsr. y .~a de foop. aru o ú211 sas íes ~a ha arroneameoreents~ncea.menta 50: con enorme frecuencia ron en suchos tipos de monos. cuando sacan a punto de set acariclaesos.. especies señaladas como en arriba la han sido observadas y tanto en mona de el Gibraltar el babuino echan apunas algunas arras de macacos y y “cyrsopithecus sonide-. A. ng anas y chimpancés sanos. apagados cambio CCLfPA aparece ‘-senar.aoj huabotdt- - que Uxagnss procedentes csnifearahan te cena ocr cosi a y llanto..

parecen bastante icasóviles primates. y y resultan fruncen inexpresivas. muy pocos hombres poseen EL ASOMBRO en los monos la insTsovilidad. dienfade ariza la trasca del pe lace las ventanas de la nariz y emite aterradores aullidos. a través da En ningún caso de la boca. entre los acompañado de cola los y da muecas amenazadoras larga ocultan o guenones). Esta capacidad de movimientos y otras del cuero cabelludo en el acrece sorila ‘‘incluso en en los relación esa mismo babuinos especies que de monos-- dearacarse. de realizar con la capacidad mOvtmiento. del hombre. LaflS. emoción a causa Fruncir se debe de que ~ o año bajo ninguna al caño es una de las expresiones a la a las contracción cejas. hace descender el labio inferior. que la de abrir podría estar en La explicación . la cara ser del mono se pone roja en los - -macacus Las cejes. hombre furioso XVI. --según Este Darwin-la mirada fija se manifiesta y la los ojos sorpresa ya asancialmeote muy abiertos. sus caras estados ser e de excitación.f.)>. En otras onosur. y ponen los golpean (esaunque labios el sueun monos especies afuera --loa babuinos-- como en un bostezo (como un IV.- 116 - C/ Emisión de sonidos guturales y gritos agudos. D/ Exhibición pecialmence otras hacia de dientes. golpearía la mesa con d. V: al mismo tiempo so con una mano puño) (U. en la el se manifiesta sorprendente. bastante das con las del especialmence cia la mente. Compara- pueden sin embargo moverme en ciertos hombre. .-- esoacies. con la apertura difícil hecho resulta que resulta y común encontrar el hombre boca bajo una expresión la sensación más generalizada de asombro. de los forma más importantes oua hacen una se- auoerriliares descender cia junrarse da cal que se producen de arrugas verricala a en la frente Ejemplo aparte de cólera Oes so os se cotila ‘a que cuando sc 1o.e.

lo. a ...b~ns se retraen y los dientes quet.an . laree. abr.s oe.zcrezexstos. en primer lugar para después pata poder elecevor nspirar aorpressde inspiracIón profunde.orrenm.. - fNitt.suv’”sa oI~i1o posib~e.~~cs. -~. a ?rkwR se expresa en euchos tz~os do simios por 1. l. su seoblanra a.scesb’rs-t.d que .ps &trs-lO s’setcva:. gelo se erín.s os. Tuabién pueder.’ ti~s’’. cus .’.sc:”ée Ss.r. a erave. pone pálIdo. ~ noca. Ss.s... emisIón de .te:’ .1 hombr. cuando se asusta o rcr rapidez ‘mm así evidente que el Lomb. s él . flegor is tertct 4~ ¿st ~optutatss. Mente.- 117 hecho de <pse los conos respiran con alt ftetlid. do los orKicios nasal.

superficie entrañar modo necesario iactessales por ninguna sensación consciente. u por chimodo alguna otra molestia. al descuhíerto la inhalando Los suso loe chillidos vasos prolongad os conducen. tiempo. inevitable del postre ojo. a corma consciente seúsosalos preason por hdbito. Es muy caracteriatico en la expresión de un niño que llora a gritos. viosa oua recorre a través con de tres los principios canelas están --el de la fuerza el de oue ner-ET1 w307 225 m352 22 la facilidad acostumbrados. lo cual mente el principio de de los la de sanguaneos y a la inducirá. te contracción Al mismo aún sin que rodean espasmódica Loa ojom sobre la e fin da protegerlos.1 - Exoresiones de sufrimiento e llanto en los nitos Cuando los hambre o por llidos.LAS EMOCIONES EN EL HOMBRE 7. . elío se debe a la acción del músculo Buccinador (músculo de las trompetas).que va desde al borde de las aletas de la nariz hasta los ámgsaloa de le boca. del ojo. afectará a las glándulas medio de una reacción Según Osra-in.. refleja. también se produce un pliegue similar en el acto de reír. niños sufren por un dolos aunque sea débil. mus ojos arrura emiron violentos están y y prolongados con fuerza. de y Mientras chillan cerrados la frente que la piel oua los tOdas se se contrae fruncq La boca se abra por completo casi la con una peculiar forma de un retracción (*7 - de los labios Las esscias respireo oua adopta o entonces los dientes cores resulta cuadrado y quedan más o menos casi espasmódica. . . sás controladas asociación y el da que ciertas accennes (5) La elevación del labio superior hace subir la carne de la parte superior de los carrillos y origina un pliegue muy marcado en cada mejilla --PLIEGUE NASOLA3IAL-.- 116 7.

U reo a 5-VG eo f re oc Ir os’ tse’s o de lágrimas anal izas cOss dete-.92) a o ‘5 o e a o es Oncusaencal oit BEC (1.e-nconcró e-ss las lágrimas unas proteínas --Li sozisae-. Según las investigaciones del Or.1 -‘5 ~& d -‘ 0 re so 1 e a e o e o e e a . Frey éstas tienen un veinticinco por ciento sas de proteznas que lea de irritación.nimiersrn -retodo por TUP. .que sirven como defensa da las infecciones del ojo. 0 ‘5 sornas por un ¿acuno ma e II golpe bril Os . tse e Cosa.922 A FLESIMING. También hay que distinguir entre lágrimas de irritación --ante vapores y gases de amoniaco-.. sic ninguna eca aremisas . .t.sn~¿das.n>es:csco.929) En 1. controlan el nivel de acidez y protegen la córnea.- 119 - otras ocsr la voluntad‘un focil Idad 5.a - II cg arás suceder que eí sufrimiento que boyan - produzca éstas secrecion otra ce lágrimas acción (16) sin (**) da vas:ir . o e-Os’ ‘ a~n p O a.nra de a. m 5 cd r t ‘5 dI< os e 1 a ea e en r a s’ 5 -so 1*’. - lo 1.-l l9-aeosro de 1.y lágrimas como respuesta a estados emocionales.uooecrs. ilarsis’ Os’ — u g ra e .

de Charles Darwin tras resaltar le de decisiva contribución de los niños. un sufrimiento prolongado Es frecuente que a veces ya que su exarrumas en la la ‘boce se angulí Las ce9as ea oonen oblicuas. o “hundiejento desalenca- suela adoptar una actitud casíva o si acaso de un leve movimiento como da “mecedora”. tremo inferior se eleva. . mejillas y señalado arriba sucede que: sobre al la circulación me hace la cara palidece. descienden. inmóvil. De ahí que toque la cara caen por su propio dos los rasgos parezcan alargados.- 120 - Charlesworth y Kreutzer. sí entendimiento las expresiones concluyen que. afirma Darwin. Ello da lugar a unas peculiares del frente rserecidss al fruncimiento ceño. después de los ojos se apagan y pierden la expresión. éstos se bañan en lágrimas. Unicasmente laboratorios de la soderna tecnología de especializados. inglés -video. los párpados la cabeza me incline mandíbula inferior pecho hundido y los labios.2. los músculos se ponen fléccidos. puede localizarme expresamente astado de decaimiento al individuo tienden a adoptar un En este estado. en estos cien años. 7. Oria - “depreasores . . melancolía o angustia psicolóen una zona del cuerpo. Por ceo podemos decir decae de una persona que ha recibido malas noticias Normalmente. cine. - iniciales. investigación ha permitido ver con más claridad lo que el científico descubrió con otros medios y métodos más rudimentarios un siglo antes. peso. - Decaimiento ansiedad y Dates Las personas que sufren una pena. que no doc. Los ángulos de dirigen hacia abajo por la arción de los músculos. apenas han sido modificadas sus te” sim y planteasientos hoy etc. gica. En el caso lenca.-.

y como los sunerciliares sus eztreaos tiran de las dos cejas juntas al aiaTso tiem~O. Las. se forman cuso sedial se contrae y por ello las anuras solo a través de la tarta media de la frente. los principales músculos del rostro en APESDI. VII). - . Las. racrertsrico ~V. en ese estado. que al estar interrumpiéndose con profundos suspiros. la respiración se hace Ello se debe a débil y lenta. Aquellos del fascículo central este último fasciculo eleva solo los extremos internos de las cejas. servaciones en el sentido de que. cuya acción son en parte del músculo Darwin amplia sus ob- oblicuidad responde a la consuperciliares y orbiculares gira conjunta tiende a controlados por la frontal. San José de Pontormo. En lámina LXXXV CES. las y por Es decir. ello se extienden a traEn éa de la anchura de su frente una serie de arruesa loneitudinales. Con respecto a la oblicuidad de las cejas. (*) y. Debido a bajar y contraer poderosa accoen su contracción. el caso de que eyperimentemos sufrimiento o nena únicamente el fastílonricudineles (y.- 121 - A menudo. duda o soruresa eleva cejas a causa tracción complete del ausculo frontal. las cejas.se la frente. concentrada la atención en otra cosa olvid. dicha tracción de ciertos músculos (t): nidales de la nariz. del Prado). ti. muy ca- internos llegar a arrugaras en un nlieeue o bulto VII. Pero el resultado mas llamativo de súsculos ctíados arriba --músculos cccviiares arrugas re ~a emoción de formadas sobre le contracción opuesta de Los manifieste en las una persona ande la con- de la pena-.aaos respirar y luego de- besos buscar alivio con una profunda inspiración.

2. especialmente durante la menstruación y por la tarde. Las invastigeciones de 4.- 122 - Las cejas pues. Documental B3C (CC) Esta obre del periódico helenístico --Escuela de Rodas-.fue es- culpida por los artistas Agesandros. Nosotros pensamos que la observación de esta serte de pliegues. y mus dos hijos que fueron acometidos por serpientes sobre el sra del dios a quien Laoconte había ofendido seduciendo a su mujer ence ursa estatua Suya. nos dirán bas- el carácter y padecimiento de ellas (*). tantes coses sobre especialmente en personas mayores.Dos ejemplos artísticos: El Laoconce y El descendimiento de la Cruz Los escultores clásicos griegos y nes del siglo XVI la expresión.1. La conjunción de los dos tipos de arrugas producen una marts en la frente que ha sido comparada con la forma de una herradura.estaban Un ejemplo claro nos lo sus hilos <*t). sacerdote de Apolo. Las mujeres lloran mucho más que los hombres. Cuenta la trágica historia de Laoconte. FREY corroboran las tesis de Darwin. son arrastradas juntas por la acción de los su- perciliares y ello produce también unas arrugas verticales que separan la parte más baja de la frente. Estos músculos de ls pena entran en que en los bombrea. rico de --Durero. acción con más frecuencia en que se deben funda- nióos y mujeres Darwin opina rientalmente a sus ~zozobras sentaler y que su actuación parece tener comonnentes Hereditarios. . Polydoros y Achenodoros.. los grandes retratistas alemamuy familiarizados con Holbein-. No ofrece el famoso grupo escultóobstante. V. . de la parte central y elevada. 7. en este caso se sa- Laoconre y crificó el realismo anatómico en aras de lograr una mayor belleza ca- (‘½ En el capitulo que dedicamos a la fisiognómica nos extendemos en la interpretación del carácter y la personalidad a través de la observación del rostro humano.

el sufrimiento y (cedo frunci- la nena de San Juan y los tres ~o.) o el desvanecimiento y despatente por la relajación de cur-adas hacia abajo.. párpados caídos. Todas hasta ellas el la emoción del Juan a la ayuda al arte gótico en todo Virgen. entreabierta y la profunda cejas languidez de todo su cemblante. Lo podemos observar claramente en los la alegría y la feliciniños que cuando juegan . Lasa.. Un ejemplo casi definitivo.a <rut (Museo del Prado) la obra pictórica El descendimiento de Rorer van der Wevdert del pintor flamenco U. (en con- perfectamente expresados tra de la opinión óe la expresión encontró ejemplos significativos las obras de arre) lo a través de constituye --a nuestro juicio-. en el cuadro flamenco.400-1 464).Aleeris y risas La risa es una manifestación primaria de dad. por Cristo.la emoción dando un grises y violetas) CV. que no de las emociones los sentimientos de ~QIQL5iL. cosisuras labiales hacia personajes de la derecha abajo. A) LA.- 123 - nónica. VIII. y un Virgen (tonos azul (frialdad. feminidad y pasividad) a su tiónica. Las trágicas figuras--nueve--expresan su patetismo. pasando - --desde San joven que escendialento- nos van ofreciendo una perfecta gradación de esocio- nos Vsentistentoa. VII) toda su sorpresa) cometiendo un error anatómico evidente (29). etc. una sutil melancolía o el llanto de devoción del personaje de barbas la mujer que se enjuga del centro del cuadro: las lágrimas con su pañuelo. donde frimiento decaimiento e oena están de Darwin. Esto último queda muy todos sus músculos. boca El pintor mayo de la Virgen. flamenco ha realzado muy bien --a nuestro color lindo al rostro de la juicio-. Laa. Podemos apreciar. Así las arrugas de Laoconte recorren longitudimalmente frente (característico de la emoción de <y.

cpresión y aparecían y desaparecian repentinamente dejando la cara en blanco (31). el hecho de que tanto ciól> risa y sonrisa - -aunque también del que Darwin de solo se ocupa de pasada-. los nitos diferencia con respecto a en que sus respuestas las reacciones de emocionales eran no mos- normales radicaba y cuantitativamente menores cualírativasente menos intensas. aplaudían información sobre y pareaban de míe- una persona querida. rna.es nacimiento <30) y que por lo personas sordomudas no podían haber adquirido su hábito expresivo de reir por imitacuando se les comunicaba. traban graduaciones sutiles en la a. Aunque reconoce que se la risa y la fetrata de una cuesen el hecho íióri complicada.probd que como de llanto. que produzca sorpresa y al mismo se ríe. la causa más común de que se produzca de la risa puede estar algo inconeruente por la presencia de inexolica-ET1 w259 137 m3 hls. .- 124 - están casi constantemente riendo. (V - Las IX) Estas investigaciones recientes vienen a corroborar las tesis darvinianas de que lo hereditario ea un factor determinante en el tos-ET1 w162 210 m3 rortamierito humano Mención aparte supone para Darwin el estudio de licidad en la edad adulta. tiempo un cierto sentimiento de su ánimo se encuentre sunerioridad al que Pero siempre que piedispuesto.966 en la cátedra del comer. ha sido exalemán Irenaus EIEL-EIBESPELDT Instituto Ma~ NancY-- científicamente por el erólogo Lorena -sucesor de Nonraz que en 1. Un aspecto muy interesante de la se ha aplicado al llanto. frecuente en ciertos También es una estado de ánimo muy tipos de enfersos mentales. Se trata esencialmente de un flujo de energía nerviosa .zd a filmar el comportamiento de niños sordos/ciegos respondían La única tanto a tos estímulos emocionales de risa or. por otros medios. manifestaban risas. Este campo plorado de investigación a que nos hemos referido.

y hacia arriba. Sao.) de alearía y felici-ET1 w97 169 m353 169 lS dad es reconocida con gran facilidad.arae el las mejillas se desplazan hacia arriba y se forman arrugas baen las personas da edad. Lan X. la Al contrario de lo que sucedía en e cara se encogía oui el coarto se ensancha. inlo la alegría extrema puede provocar humanas (a) - una secreción que sucede en todas la razas De lo píos tratado del en este apartado se desprende otro de los prínca.125 - excesiva que debe descargarse en una dirección. que sirve <acta atrás perior. ángulos de la boca labio su- Al mismo tierpo. (a) y Documental nt. al ele-. la actuación del <rincípio darviniano de la antíte- il brillo y sí centelleo de los ojos es también algo muy careasrasrico de los ctuao. Lo que viene a corroborar. en los estrenos exiernos. jo los ojos y. de lágrimas. en este caso a través Al igual que cuando nos hacen - cosquillas de forma inesperada un hecho sorprendente del nensamiento. 1 dolor y el sufrimiento . . BBC.. -nuevo e incongrumnte-- que romos la cadena lómica parece ser un factor esencial para la hilaridad. A veces. de acciones semiconvuisivas. En la emoción de la alegría se active esencialmente para tirar de los el músculo cizoisatico o risorio. una vez mas.- esenciales darwinismo: En todas las razas y culturas la expresión (V. estados de ániao placenteros y divertidos.

Fritz.942. Barcelona. ).luyetahitianos. Frítz (**) Lange autor de un importante años: libro ¿porqué sobre se beas fisiomnósica -a gente? - se preguntaba afirmar hace cincuenta y tras que se trata afinta de un tema que a constituir ocasión siempre preocupé oste cl mismo a sabios e investigadores. práctica. Esta El gesto de una finalidad tiempo. cada vez obsequiados con una golosína.- 126 - 7 4 - Amor ternura el orimen del beso Independientemente tratar esta tema. soma- lo desconocían. de sus labios. Nos referiremos a este autor en el capitulo dedicado al lenguaje del rostro. converrirse actitud labios que los de que pudiera. Capítulo to - VII sobre comunicación no verbal y emociones: El tac- (5*> Lange. darle proyectaban aquellos propio los beso hasta alcance. Cada vez que el guardián acercaba un plasus del to a una distancia labios beso bien monos en ja actitud tenis aquí de dos o tres del cennisetros. turs El Dr. kz tác-ET1 w72 414 m350 414 y Que asan suele:~ De ahí manifestar intenso amor deseo de contacto a través afirmando de afecto que manifestemos sentido. que muchos pueblos lies y esquimales neo-relandesea. Ji) . de que en otro lugar de la tesis la ternura volvamos a Darwin opina que el amor y del hombre y que gusta brillo en un los ea una de las e través emociones de sonrisas oersonas nl (*) - mas intensas y de de manifestarse Al un cierto ojos.V papues. . fuesen con el en habitual. insoluble que llegó cierta un problema los hasta que en hizo les una visita monos de Hellabraun.esarnos humano. 1. nuestro de abrazos Darwin besos.> Luis Miracle. --continúa signo tamos tan catamos acostumbrados como Esto cus lo consi- innato en el género tomo los na es cierro --cnnr. . independientemente estuviese o no al alcance (*) V. El lenmus~e del rostro (lina fisiognómica científica y su aplicación práctica a la vida y sí arte. En e are los europeos a i. mismo tiempo.

s mucho más directo. las Cuando no existían madres tenian remotamente del destete. Habrá que retrotraerlo en este caso a alguna costumbre prísitiva <32). con la proyectada boca de los monos. . CEÑO FRUtiCIDO.- 127 - No seria pues desatinado --concluye Langa-. un estimulo madres después hacia sexual. caba dar amor oe ‘os Ser besado El vínculo tiempo y dar un beso sisnifí-ET1 w127 207 m351 207 l la alimentación <33>. de los músculos su- hace bajar vertIcales cejas produciendo el una serie en la frente. mu reciente “tos besos cerca de son actividad lingual de los amantes. orante a a tomar sólidos. costumbre de pasarlos. otro investigador de la comunicación animal y husana. Para hacerlo. están mucho del más be nr los orígenes ancestrales pero de esa práctica. se ha conservado.relacionar el beso humano. que debe lejos mucho a las intuiciones de Darwin. que desapareció y en época rese obserre- de las regiones sociedades el contacto más apartadas tribales labial equivalía de Europa que todavía va en algunas ladón entre aisladas. no era un La historia gesto so empezó hace mucho. del origen obra El no está demasiado del beso. que se volvió aún cuando bebes hace mucho más refinada Ti - Reflexión meditación resentimiento y determinación ‘Za veíamos perficiales de pliegues anteriormente las como la contracción y las aproxima. al principio del de saludo son parte comportamiento ni alimentario loa de las pocitos. a sus bebes. que puede constituir también una golosina. Esta cuidadosamente. estableció una sólida y la gratificación a ser asado de ser alimentado por la madre. es decir. Desmond Morris. los alimentaban antes con bocabo- mismas masticaban sus hijos. que acostumbrar gradualmente los pequeños dos que ellas ca a boca. cuerpo y con un al desnudo de la hipótesis de Langa acerca en lenguaje a fi rm.

tos y curso en tal una persona <35) aspecto puede estar liso o a Darwin le en los exagerado absorta más profundos algún pensamienen el y su ceño seguirá del razonamiento caso una arruga hasta que encuentre obstáculo Sea interrumpido por algo que le distraiga. hábito Darwin opina infantil luego ante el que podo originarse de hamo grio la base de un temprano dolor situaciones de llorar acto y miedo que desencadenarían al reprimirse acto el Más tarde. Muchas personas incluso hacen muy clareal hablar. es necesario perturbado fijos de factores apagados. crimen de este resto. ojos caídas. puestas tra a la a los cuestionarios siguiente que preparó Darwin sobre tema llega- conclusión: . el nuestro autor marisa su aserto o en el sentido sino de que caño no expresa meca atención reflexión. Sobre el sobre bre.os hombree de rerniejidad todas las razas fruncen el ceño ante cualquier de oenaarsíenro De todas que. distintos: mandíbulas sufrimiento do. . de modo voluntario de llorar . en el sentido hombre energía el aportaciones de que el del de C. tsr. Sol superciliar rostro 1. generalmente aunque para y mal el al semblante un aspecto que loa por otra prolonga- de energía ojos serie eatén intelectual. pasará como una sombra por su ceño” También mnlemoe gradable sente tace al o extraño realizar cejas fruncir el ceño cuando percibamos lo un sabor desa- en la comida. etc.- 128 - Darwin recoge las ma. Duchenne que denominá el de la reflexión que. humano ya de la mente El Dr. De todas este lo que las res- un esfuerzo casi cualquiera. (36>. que consideraba era un músculo que podía a este parece ya erróneocculiar expresar músculo del la como ya más notable (34). despejados y también no esté enfado. venas atento o actividad. estén que sus siempre contraídas. aíro fruncir difícil formas. de nuestro o deameradable Ello aísr~e en una secuencia confiere ello rostro humor.

desconcertado (37). orbiculares Los párpados superiores inferiores se contraen. generalmente acompañada plegamiento . dificultades casos se acompaña a menudo de las asnos En esos solemos colocar en la cabeza. expresión puede contrarrescarsa en los labios y los se dibuja una sonrisa ojos animados de un cierto brillo. rian párpados tiempo inferiores. unido a un ceño fruncido y hacia determinación Esta a la exoresión observada va o puede convertirla por Darwin en de un en obs-ET1 w335 134 m349 134 de de expresión. describe barbilla fa boca o el mentón. Otra especulación teórica al respecto estaría la vista primitivo.129 - gritar. sai: en su obra Miles eloriosus observa ahora coso apoya su a un hombre en la mano’ De todo propensas fruncido. tes a fin aiempre fue uno de los sentidos us en el hecho de que para objetos el hombre distanforma. si con apreciados hacia ye que su atención de obtener una presa luz las se dirigía o evitar día siempre un peligro. disminuir mejillas aai labio al mismo para la abertura ojos - Cuando una persona sino y está ensimismada o aumente no frunce el ceño se elevan que sus y ojos los parecen músculos ausentes. seguridad y los cejas para evitar y una entrada superior de los excesiva se eleva- de luz. Plauto. en una jornada De esta dirigía toda la vista a plena contraería del muy luminosa. arrugan. este acto ha quedado asociado a todas aquellas situaciones incómodas o desagradables. Una boca abajo. Una reflexión ciertos movimientos que encuentra o gestos. multitud razas. y cerrada con firmeza. ca aparece tán al lo dicho mal anteriormente o al se deduce que las casi siempre personas que son el ceño si la boes- humor enfado mohína exhibirán Aunque asta alegre. tinada pueblos otorga y osca.

través cierta decidido o bien de desarrollo alguna de de cualquier delicada operación la Ata aguja). o se produzca y no se requiera de este modo. La. antes por cualquier el esfuerzo o conducta. se convierte fácilmente ev obstina- 7 6 - Odio y cólera Si besos algún otros. . y eme disgusto pueden y si crecerá con dificultad sobre el odio. De esta ea suele considerar como síntoma firmemente esfuerzo (enhebrar forma.erimentsresos y desprecio hacia ella. Pocos individuos sin reflexionar exhibir mucho tiempo una persona odiada experimentar síntomas de indignación es por desdén o de enfurecimiento. insienificante Si ror la rersona que nos ofende tan solo exs. y la decisión ción (38). el odio se transforma el contrario es todoooderosa entonces en reajor Ya tuvimos ocasión de referirnos hablar de las emociones en los primates. con fuerza. o débil.m. persona nos mantiene una actitud ofensiva disgumta. hacia daño esa sufrido. la hombre decidido puede esuna mandíbula infe- Por ello. (y.130 - brazos sobre el pecho hombros. hábito podría tan pronto incluso también tendencia ese mismo acción corporal como la senre mucho ninguno. . o esperamos o si sufrir. ningún tsr rior habitualmente pequeña con la que boca abierta. daría impresión de que la boca no puede de debilidad de cerrarse carácter. existir del principio hacia asociación. o el hecho de cerrar la boca se a50 violento o oro-ET1 w72 389 m351 389 A una se ha de que cia con el inicio lonmado. llegar a expresar CISION DE CARACTER. a los síntomas de la cólera el el corazón En el caso humano. XII) --actitud defensiva-. El habitual DE- firme cierre de la boca podría. comuleto indiferente No obstante. por parte de una persona hacia nos- intencionado.y también una elevación de Según el naturalista británico.

fundamentalmente de freno”. donde destructivas. palabras salen atropelladamente boca puede echar Al aquí igual que en otros y síntomas emocionales que ya vimos. (39) brutal dentro que la naturaleza (V. contrario de lo que sucede en los estados Enseñar algo observado los dientes y sorder cuando las personas no en solo los se enfurecen en los niños es y por Darwin y sus pequeños-se da colaboradores. provienen obsceno. “carecen sino Darwin se pregunta. adquirido las con el Dr. de la la cara enrojece y las ve- nas del frente La nariz respiración se acelera. en la y la y a menudo los garganta o se labios obedecen. gis las ventanas el cerebro excitado otorga fuerza a los músculos ener- a la voluntad. se dilatan. levantan escs al putos como para a ser tan A menudo. y satisfacción. En la exhibición de la cólera con los la boca y los apretados llega dientes se aprieran golpear y al que las menos se agresor. No obsmentales. y por ello Los músculos la voz “se tiemblan. aullido. --cocodrilos este hábito adultos. ¿e sus yectados en sangre al o se dice órbitas. el se dilatan y tiemblan. Lam XIII).- 131 - y la circulación cuello y y también la se ven afectados. Las pupilas de felicidad se contraen. y Al pecho se alza. y “el en los enfermos cuyas pasiones Maudslev. Las atasca” distorsiona. . mentales. feroz gruñido. sino también animales cante. o tiran deseo de golpear objetos vehemente se golpean suelo no inanimados. dna el lenguaje el salvaje enfermos haber los hábitos que manifiestan algunos de su razón a menos ¿Por qué poun carácter del bruto tan esté un ser humano privado como el de él que posee. A veces los ojos están in- están muy brillantes completamente que se salen abiertos. espunha. pertinentes. tendencias im- de. mismo tiempo.

que la persona despreciada También la nariz tener un claro significado. Así recta de su acusador. manifestarse algo parecido enseñando ligeramente el colmillo de Aunque este movimiento puede presentar una serie de gradaciones. (Op. . Todas estas acciones parecen cir. lo mismo que la burla despectiva. . acompañado de la elevación del labio un olor desagradable como cuando percibimos y queremos evitarlo. Escupir. vanidad. opina que los mentirosos adoptan un tono de voz sás agudo. tristeza. algo desagradable-dicar desprecio y odio. Es de- no es bien vista o que ea desagradable puede adoptar un superior. disgusto: parece ser también - un signo universal de desprecio o y sacar la lengua -con el objeto de echar algo fuere de la pata in- boca..-- con los anteriores rencor. 201-280>. cit. También el hecho de evitar la mirada puede indicar introversión.) la desviación son también gestos expresivos del desdén <40). (5) Mark L. suspicacia.adoa diados también por Darwin --celos. leve fruncimiento. de los párpados. 1. ramente. y estuactí- no se manifiestan tan cla- De todas formas los olos casi siempre delatan y denuncian mula persona culoable evita la mirada di-ET1 w234 199 m348 1 Parece ser que los ojos están menos controlados (5) por la voluntad que los movimientos del cuerpo (41>. XIV-XIV A. Duchenne opina que en de los ojos o del el cierre parcial cuerpo entero. pueden hasta un lado del rostro. peg. chas de estas emociones. da contemplar. paidos comunicación.- 132 - 7 7 - Desprecio desdén orrullo e impotencia El menosprecio y desdén. etc. falta de interés o perturbaciones mentales tales como el autismo o la esquizofrenia. envidia.982). (1k Lan. mantienen menos tiempo la mirada y usan adaptadores más prolongados. a una sonrisa con la boca cerrad. es asimismo un signo característico Otros estados emocionales relacior. Barcelona. culpabilidad. Knap en su obra La Comunicación no verbal (El cuerpo y eí entorno. cud taimada..

puedan Esta elevacon es necesaria Este que los produce abrirse asplitud ras y rapidez. arriba por ello abajo semicaidos. ción y al mismo tiempo da las cejas la boca y se abren ojos mucho. de arru-ET1 w299 156 m352 156 transversales a lo larso la frente. . Las. frente. un lado y eleve la que incline arrugas Las. XV-XVA) El erado de soertura wrado de sororesa ben ir coordinados. al mismo tiempo las Es las dobla codos hacia volviéndolas bién pegéndolos afuera con al cuerpo los y levanta manos abiertas frecuente cejas. dichos movimientos cejas desólo oua se exoerimenta. elevar movimiento rápido. su superioridad altanera. algo o que no Cuando una puede evitar que se haga. de los ojos y la boca se corresoonde con el Si bien.133 - El orgullo sons orgullosa po erguidos. característico Otro gesto muy significativo para mostrar impotencia persona o incapaciquiere mossuele los dad ea el de ancomimiento trar que no puede hacer los hombros dentro hacia en un de hombros. Ésta en finalmente dar lugar al miedo y al terror La atención Cuando dicho se manifiesta crece por una lisera elevación aquellas se de las cejas estado hasta la sorpresa los para ojos r~. la cabeza en la hacia producirá (42>.-. ya que una boca muy abierta con las . a los hacia manteniendo parecer con los en un la cabeza y lo más alta párpados gesto Se muestra mira hacia quiere demás.) 8 - Sororesa asombro miedo y horror La atención asombro y puede cranaformarse en sorpresa gradualmente. (y. movimiento de tnda además una serie (V. está tamlo que abierta dedos separados. y si parece exhibe ser una expresión de mayor claridad. El labio inferior se frunce músculo superbus”. Por lo general boce III. La perel cuerposible.

. la actividad de que abramos se abre la boca en el asombro --dice Darwin-y porque Aquella respiratoria y cardiaca. bios. afectados. Los se relajan. inesperado percibir Puesto da las cejes se produce la por un imla pre- que la sorpresa abrimos produce de algo para o desconocido. especialmente Cuando el miedo grito de terror. ojos de una emoción y las cejas y sin se abren en se elevan. músculos d y violencia. Las 51 glándulas cuerpo se pone pálida actúan como nos fuésemos Los salivares mal y la los la- boca se seca. Así es bien cuando sabido respirar mejor a través lejano. y ampliarnos campo visual. resultado una mueca sin como una persona simula sentido. da como hargo. rostro la emoción Resulta con otras.134 - levantadas un poco. mezcíarse especialmente con el miado. Las facultades y el esfínter mentales deja se debili- intestinos quedan de actuar. las ronas del veremos. principio inmóvil La piel El corazón st con rapidez a desmayar. El miedo cológico también persona se produce e los cuando la persona Se trata mucho prevé un daño físico breve o psidonde La repentino la boca y inminente. de la boca. tiemblan. algo bastante asombro acelera que podemos prestar Aunque el hecho más complejo. respiración atemorizada late se queda. seta es frecuente observar cejas. . ser de la sorpresa se manifiesta de todas y más breve la que suele tra. etc. mejor los ojos desmesuradaasí nuestro es el poder esa algo. Sin emsorpresa con una elevación de las Darwin cree que la elevación pulso sencia mente innato o instintivo. o lo hacemos con ~a boca al tiempo que mantenemos Como rás adelante en todas también alegría. dejamos el cuerpo deseamos atención a un sonido de respirar inmóvil. del alcanza su intensidad de sudor máxima surge en la un horrible piel y todos Grandes cuerpo gotas aparecen los músculos tan.

pero para probar que Ami lo cree Darwin. hindúes-se aunque en algunas de forma muy exagerada. Por el Sus amigos aplaudían en las pausas” y el eJ. :an comentarios decir. 7 9 - Atención centrada en uno mismo timidez sonrojo Perece ser que el rubor es la más expresiones emocionales. según todas las razas y sanifiesca culturas. torpes mOvimientos de algunos de un ejemplo que se le o extrañas suecas. tiempo en hombre no llegó a descubrir completo silencio. en uno sismo la oua debe ser afectada. Li enrojecimiento de la cara por el ción del recubrimiento los capilares no todesos rubor se produce por relajaa partir de las cuales muscular de las arterias se llenan de sangre. Este “recitó” unas ain emitir Darwin. palabras aprendidas una sola sílaba. . en este refiere sí cuando a un caballero muy tímido.- 135 - Loa síntomas del miedo son. si hablara con pero accionando como estado todo mucho énfasis. al centrar no solo Q2~QZ5 Que es la mente es involuntario. pero en absoluto silencio. exactamente iguales en --Ceylán. que oroducirlo oor ninsún medio físico o acción sobre el cuer-ET1 w69 297 m349 2 El sonrojo. . y acerca de este tena. af~rmRndo que los monos enrojecen sin embargo harían falta muchas pruebas experimentales algún animal Rueda sonrojarse. tnadmcuadoa. contracciones involuntarias sentido. con la mente aturdida en los realíes momentos de rubor intensos. Darwin. les. los músculos faciade máxima turbación ofrecía un banquete. hubo de levantarme para expresar su agradecimiento. La más importante del rubor es. humana y peculiar de todas las en so obra se extienda de cólera. llegan a tartamudear. sino que el deseo de evitarlo la atención no hace en realidad sino aumentar esa tendencia La mayoría da las personas quedan Al turbarse. nunca que había de memoria.

el no queda. proceso fisiológico emoción ten huma- No obstante. estén si resultan claras sus causas:” Cada vez nuestro que pensamos perso- que otros nal. hecho especialmente Las mujeres y los jóvenes de ambos sexos. de a nuestro esta juicio. ser aca da nuestro e. concentrada. menospreciando se o considerando a las partes la aspecto nuestra atención cuerpo. que las un precio (44).- 136 - contrario que creía le confesó haberlo después a un amigo suyo con bien <43). aclarado sus observaciones etc. . senrirse en cualquier del cuerpo en que se concen- la atención.a ‘a cara. incluso cte aumenta puede dirigimos atención aumenta parte un sentimiento cual- su agudeza. sobre si cuerpo ma- un efecto dicha Es bien hido que cuando quiera. mismos efectos cada vez con- o censurando nuestras acciones o Carácter” Toda atención produce o esta teoría del sonrojo descansa sobre sobre sobre el hecho parte (46-47) de que del la conciencia físico concentrada directo nueatra cualquier zona. maduros. tivados por y de todas durante ellas ha ocurrido por ahora muchas va sos los asumiendo que los pueden una atención susceptibles. más alto en el serrallo propensas Aunque Darwin apoye --Crichton ciencemence na. parece ser que se sonrojan en con mayor del realza fasexo la que los hombres Darwin cree.. hermosura a mu aspecto personal. Por tanto. Por la de la cara de la creamos habrían llegado tenderán están ser los más producir siderando los fuerza que asociación que otros (45). El dolor se le presta atención. Esto dirigirá entre exteriores más sensible generaciones cspi lares y visibles a nosotros pretéritas. que un ligero mujeres da una mujer y alcancen senos de ahí siempre “las circasianas capaces del de ruborizarse sultán. que suelen ser más sensibles cilidad opuesto. especialmente que presencia rubor de todas maneras.- en varios expertos doctores sufi- Burgeas. Browne. . ganan satisfacción.

tanto en animales como en el hombre.- Todas las expresiones del rostro más importantes exhibidas por el hombre. oas huellas investigadores de Darwin pueden rastrearse hoy día en biólogos.V. W . biólogos y científicos sociales Ái). FRIESEN. BIRDWHIS’IELL. ami como al uso y aplicación de metodologías y cuestionarios de campo mu- c. etc. de itonrad LORENZ.- Darwin sobre la emociones Las principales acciones expresivas que exhiben los hombres y los animales inferiores son innatas o heredadas. debemos concluir diciendo que: prácticamente todas sus hipótesis e intuiciones han sido posteriormente corroboradas --cien afios después-por las nuevas tovestigaciones metodológicas de ecólogos. . Mark EIEL-EIBESFED. son iguales a lo largo de todo e) mundo. gracias a las apean- cactones de nuevas ciencias como la menética y la neurofisiolomie. en que se basan casi todos los gestos y movimiantoa de la expresión de emocionas. es decir. ENAPP. C. en su momento. R L. o 2 . no han sido aprendidas por el individuo.- 137 - - RECAPITIJLACION Tras esta amplia exposición de la teoría y principios generales darwinianos. tientificos sociales y expertos en comunicación no verbal de la calla Paul EK~ANB. Unicamence pequeños detalles de sus conclusiones han sido rectificados o posteriormente ampliados. E. Las aportaciones teóricas del libro de podemos resumirías en las siguientes: o .bo más científicos y fiables que los que. etólogos. Desmond MORRIS. pudo tener a: alcance el científico inglés. IZARD.

de todas las expresiones camocioncíes parece Charles Darwin. es por si misas y sin ESTAR del género humano.- 138 - 30~ - Todos los movimientos mímicos tienen una finalidad expresiva O utilitaria. ya que afirmaba. pedía atención para sus teorias acerca de la expresión o LENGUAJE DE LAS EMOCIONES. hace casi ciento veinte años. lugar a dudas importante para el SIEN- . 40~~ La más humana ser el rubor.

(4) En 1.829. The exoreasion of cha emotions in san snd animais. Versión española: La exoresión de las emociones en los animales y el hombre. de Faustino Cordón. pag.9SA.8)9 14. Alianza editorial. Madrid.667. Volumen IX. Wtsndt está basada en principios muy similares a los que Darwin desarrolla en arre libro raque se trata también de principios asociacionistas. pag. (5) flidea.820. des différents caracteres des osasiona. I. Charles.- 139 - ?#OTAS DEL CAPITULO III (1) DARWIN. Wundt fundó en Leipzig el primer laboratorio oficial considerárseie como el primer de psicología experimental y suele psicologo científico. La Teoría de las emociones de 14. Paris. tic.872. IASI. 257.774-l. Prolog. 1. El orimen de las especies. El tomo de la obra dedicado al pintor La Brun incluye 41 planchas de dibujos. John Mourrav. Versidn de Tomás R. l. Caro Baroja opina que Le Brun abre un campo de . Reimpresión de Moreau de la Sarche de las editadas por Lavarer. Estudio preliminar. Se trata de una idea de inspiración “Lamsrkists” (Sean Baptiste foruuld la teoría no- Laaarck. Paris 1. (3) DARWIN. El dia de su publicación en Inglaterra se vendieron 5. ó2-63. biólogo francés que lucionista más importante antes de Darwin. London. pag. (6) Conférences sur lexoreasion en 40. Charles. Ibídem.267 ejempiares de este libro. Pernandez Rodriguez. Madrid. 16-17. 1. pag. Edaf. 17.) (2) Ibidem. pag. 8.

Engles400d cliffs. 47-49. (12) La obra de Gocchold Efesin LESSINC Lanconte o sobre limites de la pintura y la poesía --tdit Orbis. 73. 1. 2a. N. ?aul Elcmsn y 94. .Lalsa&. Prentice Hall) presentaron un leer de autoevaluación facial. (13) Ibídem.1 (8) Las fotografías de DIJCEENNE. La obra de este teórico de la estética y arte dramático alemán --muy reivindicado por Goethe-.985-. fueron publicadas libro de Darwin sobre las emociones. resulta ser un buen ejemplo de las opiniones de Darwin. (14) Ibídem. pag. <7> Circulo de lectoras. (15) Ibídem. <~) Ibídem. 78. pag. psg. (ID) Ibídem.AL. Ibídem. en . en un libro publicado en 1. (11) Dos investigadores americanos actuales.fue publicada después de su muerte en 1.761.de la que hablaremos en otro lugar.987.140 - investigación diferente dentro de la fisiognómica. Barcelona. 1. Barcelona. 3. Friesen. 41. 36.SALL.975 (L’naiaskíne rhe face. seguidores de la tradición Dareiníana en este campo y expertos en la comunicación no verbal del rostro humano. 44. pag. pag. que de alguna forma es herencia de Darwin. El grupo escultórico de “Laoconce” fue hallado en 1. pag. nIs&.506 en unas excav aciones de Roma.

Darwin. Uno de los autores de este volumen conmemorativo. esmonos <Facial exnrmssion of the un resumen de las teo- emorions in nonhuman orisastes> donde hace rías al respecto -y efectúa une valoración de las tesis de Darwin. psg. 1. (19) V.973. Earlv Hiatos-e de Kankino. SC.. El estudio expresivo años (. pmg. 37D. y utilizó el método dar. cribió un buen estudio sobre los Suzanne Cbevalier-Skolnikofi. ½-??) ibideo. 79. pag. 5. York. este la obra de Darwin . paglúl.iL~ investigador americano preparó an volumen en colaboración con un equipo científico de la Universidad de California. (22) Ibídem sg. 2~ E. 132 y 37t <½) EE}WU tau> Darwin anó facial exoresííon. (18> Ibídem. pag.822. nag. XL> Ibídem. TAYIOR. POUCHPIT en Revue Oir. (17> Ibídem. . por Darwin. Con motivo del centenario de exotesión de las emociones”. 92-93. Enero 1.-iniano de mostrar fotografías. des Deux Mondes. pag. 95.- 141 - (16> 14. 370.870.0- de los primates - -no reactivado hasta los se aborda hoy casi en los mismos términos que lo hicieautora se pregunta acceso a aos dónde habría llegado actuales Derwin st de rs aqueL La hubiese tenido conocimientos neurofisiologis y genética. Ekoan corroboró las tesis del científico inglés sobre la universalidad de las expresiones humanas. Academy Presa. 109. Cit. 1.

Luis Mirada. Barcelona. Lieber en al caso de Laura Bridgman 1. Von 1. (26) Darwin. El lenzus~e del rostro. Social comaonication anó movemant. (33> Morris. cir. pag. II. edic. pag. 6. Irenaus. cir. 1. pag. El autor se refiere citando a P. Mecanisme de la Phvsioanomie 1&umaine ou Analvaa elecrrophvsioloeioua de lexoreasion des Albusa. pag.965. 1. Op. cíE.861. EG. Leyenda III. “The exoreasive Cranach y Behavior of cha Blind-and-deafborn. pag.985. cii. celona. (35) Duonenne.156.604. En ti. 91-168. cit. Fricz. Vol. (29) LESSING.l (28> EKMAN. (25> E1~sn. Op. Circulo da lectores. (3D) Op. flarcelona. 1~&gnnIa (o sobre los limites de la pintura y la noesia>. Op. C. cap. . (32) Langa. 155. Vine <ada). pag. 235 y nota 1. GB. osasiona. Orbis. “Smithsovian ContriÚutiona <31) Edbl-Eibesfeldt. psg 192. 1. York. cit. 233. 1. Op. Atademy presa. 1. 11-90. Bar- (34> Belí. 93. Op. N. 137-9. 104. pag. Anstomv of exoreasion. Desmond. Paris. ?. Paul.851. 213.- 142 - (24> Darwin. 1973. (22> Ibídem. El cueroo al desnudo. 9.965. pag. pag. pag.

donde reside el centro de gravedad de la expresión”. Collered tapera. 1. tic. E. pag. boca se refier. (391 Msuósley. pag. “Fragmenta case of t{ysteria. 3. 235. Nac.870 psg. Si los labios de los dedos. oit. Miles aloriosus. habla con las yemas todos los poros”. Sodv and mmd. Cir. dr. por Darwin pag. Acto II. op. pa. 200-205. Vol. 273. Si no varia. pag. autor. pag. Leyenda VII. En. N. Cir. Op. Op. (42) Darwin.959. cao. Album. Madrid.. en si aquel varia dirección al cuello. Books. puede asegorarse que la persona ha tenido va etavea vivencias. oit. Sigmund. 51-53. por Darvin (41) Sigmund Freud dijo en cierta ocasión: y oídos para oir puede capaz de guardar un “quien tiene ojos para ver ningún mortal es estar convencido de que secreto. especialmente que me trata de aly profundira. 327. Op. (1. (40) Duchenne. York. 265. 15. al descubrir los a un diminuto pliegue llamado comisural o de la obstinación.905>. (37) Plauto. Escena 2.- 143 - (36> Darwin. Credos. . de la acción del músculo triangular (de la pesadumbre> y es --según Lange-. (43) Ibídem. oir. psg. por Xnspp. Op. tít. la permanecen en silandelación la exuda por of an Analysis of a 5. Freud. 1. (38> Langa. a lo largo de ursa réplica airada en una conversación. Este pliegue es normal en las personas de edad que van envejeciendo. pero si aparece en una persona joven es posible deducir guien caprichoso. 256. pliegues y partas de la 226 y 268.

340.913. 1. H. 327. 1” flotan “Darwin anó facial revice>”. por Darwin (47) Layoock. 64. í. . Pag. 1. Academy Presa. Pag. 341 y 385. (45> Ibídem. N. ohvsiolomv.144 - (44) Ibídem. 341. Medical Notes and Reflection. pag. Vol pa.s~o. u.658. Cir. Cít. pag. Mmd en ftrain. cit.ork. 1.g 341 y 385. Op. (46> Hollanó. 79.839. por Darwin (48> V. Op. cir. ?ag. la referida obra conmemorativa de exoression (A century of research in . Chaptera on mental pag.

- 145 - CAPITULO IV VISIDLDCIA DE LAS EMOCIOBES .

esto llevaría consigo a un divorcio o separación de las ciencias físico-biológicas de la fiLosofís y la psicología que han seguido caminos de investigación paralelos. Tampoco específico mundo de la fisio- deseamos profundizar en el intrincado y logia y neurocirugía cerebral. Hasta que René en el hecho La generalidad de todo el total de ambos de una unión Descartes no formuló su hipótesis del “dua- linao”. no casbió el panorama. reflexiones sobre la estructura y vamos a desarrollar unas cerebro humano funcionamiento del . deagraciadamente falta aún canto por investigar. mismo tiempo el pueden modificar etc.- 146 - 1.~tas y totalmente interdependiente. sin cmbargo. En esta capitulo únicamente. Al determinados fármacos.ciertos Philíp Rhodes. fiebre elevada (delirio). ¿Hay da hecho un limite?. Llamamos mentales a fenóaenos físicos muy complejos y físicos a otros renos complejos?. estados emocionales. ¿Dónde están los limites entre el cuerpo y la mente?. Mente y cuerpo actúan de forma vesultan evide.. aquel concepto ha cambiado radicalmente. --ya lo veremos-. donde. Hoy. Los ejemplos Cuando el cuerpo enferma puede son muy claros. las sí hombre e relaciones entre eí cuerpo y (alma> preocuparon lo largo da la historia de la civilización.INTRODUCCION como ya hemos podido comprobar en los la mente anteriores capítulos. donde ya separaba la sustancie mental o pensamiento de la Sus” tanda física o materia. pensamiento clásico residía aspectos. Quizás resida aquí la sempiterna polésíca entre los filósofos materialistas y los dualistas donde nosotros no deseamos entrar ya que no ea el objeto de este trabajo de investigación.. las drogas. modificar la forma emocional da sentir y pensar como ocurre en el caso ¿el padecimiento is una alcohol. Decano de la Facultad dad de Adelaida (Australia del Sur> (1) de Medicina de la Universial estudiar la relación entre estados mentales” y ‘acciones corporales” se preguntaba.

. como soporte de las emociones.- 147 - así como de lot principales teóricos que han axplicado su funciona- miento.

por al desde denominado en dos mitades El tronco o hemisierios unidos encefálico la parte el coxis. cerebro. Recibe una quinta Su forma es abovedada. al cerebelo andar. etc. los movimientos aprendidos: Sobra eí tronco encefálico escan situadas rutas algunas de las estruc- que controlan nuestras conductas básicas. compuesto de una materia blanda. existen una serie de eatructuras (amígdalas. respiración. XVII-XVIII-XIX) En los hemisferios cerebrales miento consciente. del capone en funcionamiento los autoprotección y apetitos sexuales. Memos. Se trata del Aquí residen cerebro lógico o los mecanismos del centro de la lenguaje y del habla y en él se controla el movimiento del brazo y de la pierna derechos. . la base del cerebro como un tallo. la la agresividad. alojado profundamente en el.- 148 - 2. muy concretas del virales: Adosado recorre el cuerpo hasta se controlan tronco encefálico latidos nuestras funciones dormir. de de la sangre bombeada por el corazón. la sed. Para la mayoría de las personas el hemisferio iz-ET1 w293 148 m348 puierdo es el dominante. se encuentra tronco encefálico Esta contiene programas para todos tocar un instrumento musical. que Este forma de la médula esoinal. prendemos y decimos. desciende superior En monas calloso”.ESTRUCTURA FISIOLOGICA DEL CEREBRO HuMANO <2~ El cerebro humano. septuis. despertar. es donde realizamos nuestro pensaOímos.> que se asocian con la (y. por detrás del del corazón. En el caso de los zurdos la simetría se encuentra invertida. Lara. . hambre.. está dividido cuerpo superficie rugosa. El hinotálamo. mayor parte de las emociones. hipocampo. etc. etc. el En el SISTEMA rato de una careza. está protegido por la formidable coraza de los huesos del cráneo. LIMAICO. fscultad de expresión’”. ces- En la capa exterior del cerebro. el aprendizaje y la memoria. En una persona adulta pesa alrededor de los mil parte quinientos gramos.

el hemisferio izcuierdo El cerebro es el centro nervioso de casi él.cr y suavidad al acariciar la mejilla Como la que experimentamos de de un bebe. En del sismo parten las instruccioconecta- nes para actuar. Pero únicamente una persona que haya aprendido a reconocerla podrá recimente ver o entender que se trata de (2). y Es decir. es necasarlo hacer uso d 5 los recuerdos. ciación el principal responsable de las facultades de la capacidad arristica y de la comprensión y apre- de la música. la letra T del alfabeto larino . y visual. tacos nervios nalca? - de recosida de información (nervtos sensoespeciales destina- están dotados de una serie de terminales das a recoger sensaciones muy concretas. Si vanos caminando por la calle la identificación de ese rostro corre a cargo El nombre que co- también de la memoria visual del hemisferio derecho. . tresponde a la persona que posee sin embargo. Del mismo modo los ojos y las informaciones más detalladas procedentes de los oídos se unen también para crear de los nervios a imágenes y sonidos. do acon nuestros La información enbra a través de los nervios ojos. Pero antes de que podamos entendec lo que estamos mirando. nidos. lengua. Utilizando las facultades del hemisferio deracho somos capaces de situarnos y orientarnos en una ciudad. la información se transmite Esta transforma los una parre del cere- modelos de luz. piel y con el interior del cuerpo. y reconocemos un rostro. yprocess información -s todo lo que hacemos. Sto: la corteza con limites.s:e recite.- 149 - El hemisferio derecho es viso-espaciales. pequeños. ca. en objetos grandes. dicho rostro conocido lo proporciona. nuestra cortan visual puede “vez” una línea vertical encima una pequeña línea horizontal. las terminaciones ponden a la luz. nariz. próximos o lejanos. de los ojos res- Cuando vemos algo.

- 150 - 3. líos (a>. Prinaptan Universicary Presa. manera subconsciente Y además importan- Salvo algunos vida. Pirámide SA. Madrid.975. nuestra y.691-1. 1. Sus investigaciones han destacado en los campos de los mecanismos verbales del lenguaje.. Estudio critico de la consciencia y del cerebro hurasno. inconsciente registramos (3). se almacenaban los y sucesos en la corteza experimentados no solamente también por la persona. y nuestra Todo fue ver como al puramente ciertas accidental regiones en --decía del el Dr. estados de consciencia. “a’ilder Penficíd (1. <Versión española El misterio de la mente. manera consciente.’sterv of che mmd. consciente--afirmaba nosotros De somos Penfield-- viene so- a pesar incapaces de volver ai. vividas. los hechos. de experiencia de ello.951 una sonda cal. mecanismos de epilepsia y problemas mente-cerebro.976> fue fundador y director del Instituto Neurológico de Montreal (1. memoria. Pero recuerdos. clases de nemoria. canadiense-- pude someter ésta se cerebro a una leve en corriente trozos de electrica. acontecimientos todo lo demás o momentos cruciales de nuestra lo registra- mos tnconsctentemeote vuelve antro sspontaneasiente lo que nosotros consciencia de manera no voluntaria activa - A veces la memoria se En lo a sueños de focas se establece un contacto involuntaria. neurocirujano canadiense de ‘lilder sus Penfieló demostró ya.934) uno de los más avanzados del mundo en su especialidad. sino los sentimientos las emociones asociadas a e Toda registrada bre ella hay varias res. galvánica cerebral de enfermos con epilepsia focere- que la memoria.PILuER PENPIELD: MEMORIA Y RECUERDOS El célebre en el año 1. transformaba empezaban secuencias cosas.977> - . Mis pacientes a contar como en lo que en el (*) El Dr. bral. 1. ‘iris de mus obras más conocidas es: Iba mr. al tratar con con la publicación la corteza los experimentos.

región y la de la v.onte.imientcencado sin ci o- provocado cerebro. y reproducción comprendió . por esta ineícrritablcmente evocar a uno de modo que ca aid opina que e1 sujeto sienta en a 1. estén almacenados en esta parte a través antiguo del Lo que yo he hecho ha sido enviar hacia llama e las profundidades..terpcetac te-Vuerdo exacta paciente da ori gitVaiiamenue misan de las mismas Así - mes que dio él no es del sintió la a ex. nadie No quiero ¿e rento - completamente otorgado que los de oscuridad. se ~.ctr. produjo s:. oyó.eriencia o la la (5) originaL el svoc.ares>l lo que se probablemente al que luego memoria caté el.atre ‘VV.. La un impulso de esa ceracon . y de nuevo la es consciente emoción Que la etrusca oc.- seguidor y divulgador de las teorías sobre el Análisis Ttansaccios.. :e no soso .e cao con el mtnucos . fotograti sino reproducción de fonográfica lo que el pasado. el paleocórcex.os aconcecsmsencos pasados.do escenas vio.y... tema del que nos ocupa- enarto capitulo oc la Tesis. despertará RAra el ¿cd Dr.al.. sino también los m e u o vados a estos ac. en el techo de que en e dato. - mes de su pasado ce:.do broiso del se ha añadido. Lerna ceros 1 Thomas Harria . nuevo -1 probablemente allí.- 151 - cine re l3ama flash-bsck” • era como un retorno recubiertas clarisimo hacia Baste del regioencon. lateral babia decir importancia recuerdos a esa parte córtex.ctmisVntoa. - . corres..1 descubrímiento ras renoctanre 1 cc-rebro se regIstran con .silan imposible un oconteo. la traseros eléctrica dli cm- —ucIvo días mente u e 11/> en ¿o corriente recuerdos rs Sra región. a lis misma a unos después -o -cerca oslos a auneificie con los recueror-s relacionados ¿espuás.ce--enr3eld está.

- 152 - El Dr. Harris los recuerdos opina que los estímulos de la vida cotidiana evocan de manera Sobre muy narecida asta a como lo hace artificialmente la Harria montaría de los las las bases del sonda de Penficíd. Análisis creencia Transaccional Adulto es decir y Niño> la identificación en todas y tres EST&DOS Esta DEL EOO (Padre. de nuestras determina naturaleza la razón del de buena transacciones y relaciones sociales presente. teoría parte que existen la personas. . revolucionaria.

mensaje.EL GEUBRO COMO MÁqUINA DE INTOflACION. Cuerpo celular (soma> que contiene cl núcleo.. con la que realizamos eí acto. especie de “cable emisor” a través del cusí se envían los mensajes tras haber sido evaluados por el núcleo. El mensaje debe “saltar” ese espacio que se denomina SINAPSIS. recogen y transmiten díez los mensajes mil a través en estas a razón de las de sus otras. bicos en el borde de una sola que las vías neurona. y pueden estar conecqula se- cadas con otras mscss que se SINAFS2IS. Las reacciones neuronalea de cien dan veces producen cerebrales. 2. consta de cien millones nervio- sas o neuronas 1*>. res. tas neuronas. Dendritas o ramificaciones da los cables receprores que recogen los mensajes procedentes de otras neuronas. pasa Cuanto se reduce existen acción. que debe enerais se necesita que me produzca cualquier Aai se forman los JIABITDS. se repite y va estimulando sinansis el tanto las células tanto a interen número saltar el los bulbos con lo que más bulbos de las aumentan. Ascon (cilindro-eje). “tramo” menos coso en tamaño. LOS HÁBITOS El cerebro una capacidad gún algunos humano se ha comparado Se trata de una con un potentisimo máquina ordenador que. El reble emisor de una célula no entra en contacto directasence con los cables receptores de otras. y 3. . Entre ellos hay un espatio que mide dos cienmilésimas de milímetro de ancho. mas Se han llegado a contar bulbos hasta no se óQOOO bulbos destruyen. además los del hábito la de manera neuronalea son permanencreación Según Harris. de se- enorme. (*> LA NEURONA tiene tres partes: 1.- 153 - 4. Cuanto rsrmemenre mayor es la frecuencia queda establecido éste. uuando una acción yaba frecuentes. transmisiones de un promedio lugar por los mensajes gundo. a través de las dendritas y el non. de información de células investigadores. no ca el el elemento más importante para de há-ET1 w295 217 m353 21 tiemoo: es la ENERGíA (6).

de este tronco y las temporales. cerebral. trata del y de las biológicas de escalón evolutivo sistema más elevado limbico samiferos NEDCORTEX. sabemos de los muy relacionadas el mantenimiento del equilibrio estados emocionales y de aler- rs. circulo UIJcLED TAIAMICO anterior Todas estas estructuras entre tienen éllas y conexiones también todavía que neuronales áreas y bioquímiencefálicas de con cas muy intrincadas superior estas e inferior. lico en desarrollarse de los está fue añadido.. SISTEMA LIMBICO fue en del estructura vos.REGIONES DEL CEREBRO RELACIONADAS CON LA EMOCION EL SISTEMA LIMBICO Como teníamos probablemente. saris la parre ocasión de comprobar anteriormente. Se trata los mamíferos llamado tronco al encéfalo superior reptiles. . están almacenados del y en la corteza el Pero es necela segunda primitiencefáes fun- emocional mismo. formada terior XIX). inferior CIRCUNVCLL’CIDNES HI?UCKMFICAS forman y el arco circulo. . SEPTUN. está inLam. EL HIPDCAY. Esta función emocional del cerebro ha sido ampliamente investiga- da en animales. Se o instintiva. la AYICDAL4 y los se encuentra el CUERPOS MAXILARES.a circunvolución por sí del ringular el arco superior. La parte anterior En el (V. La parte inferior del circuito limbico <amigdala> . alojado donde el hipotálamo. y los ganglios basales. Su función esencial la rezulación ciones de la conducta vitales los y estereotipada los o ritmos.P0. Las funciones del incluyen la atención la memoria emociones y sorendízaje El sistema los del lóbulos encéfalo limbico es doble Cada uno y está situado en la zona profunda de forma un circulo que rodea el FDRYIX.- 154 - 5. con las No se conocen pero si exactamente están los detalles interconexiones. los recuerdos. : .

Aunque el Sistema dizaje y la memoria. del dan evidencias limbico la razón pueden por muchos trastornos enfermedades pueda sistema Esta para ea el algunas mentales. puede huida y cópula misno La estimulación producir ma respuesta existe”. Una AflIGDALACTD!4IA dócil. ser roas una misma “secuencia” . Si. la interacción esocionsíes Aunque se entre han planteado cuerpo son varias --que mente y veremos-- respuestas de una persona y experiencias también resultado de sus conocimientos. convertiría y dominante a un animal La estimulación Este sistema también del arco ha sido superior puede producir con éxito interés sexual. como experimentado en el hombre remedio de terapia quirúrgica.- kesouestas emocionales A causa la corteza namiento tre estas de las conexiones las existentes entre el sistema limbico y cerebral. vivencias acumuladas. <ascos pEcar específicos.- 155 - parece la. las Las emociones de la son el resultado cerebral origina In~áa~z lisahico 5 cambios para exlas actividades viscerales corteza que el sistema una serie teorías luego el •i los oresnos del cuerno. Limbico está también relacionado con el aprenen las se considere que interviene principalmente de una respuestas cson entre y emocionales. estar muy relacionada eléctrica con la alimentación. y viceversa. áreas emociones pueden veras el delicado afectadas por el razoexistente eny se En realidad equilibrio encefálicas que hacen ser la causa la cual se trastorne sugerir de que con enorme facilidad. enemigo que nos ataca También trastornos agresivo de la excirpacidn conducta del parte del circuito puede producir en duraderos. emocional normal. de éstas excepto regiones si “el lucha.

él. Cuando estos durante fueron numeda las suprimidos rosas la policía a neoyorquina en recibió que los muchas noches pasar. ambiente hiuocassoo con los está ostrones o despiertan las nuestro entradas constantemente de conducta el comnarando anrendidos. sin sensoriales no o Mientras está activo. usado ea como recurso uno dramático por muchos direcdel fiLa cineisatográficos. emocionales son importantes en la esimportante que nos sistema También supone una incidencia sobre El decisiones que tomamos interés. llamadas. apagando es redundante. Esa extraño fenómeno era en realidad la ausencia de ruido que el encéfalo estaba ya acoatussbrado a notar.- 156 - alegre y azul para el triste. rápidamente BOWERY-EL” a cambia de los o cese. formación el hipocampo su actividad sí Entonces reticular ya pueda “alertar” se dirige organismo. . del la actividad “estado encéfalo - (formación embargo. trenes fenómeno ha sido por un que circulaban trenes elevado en la ciudad de Nueva York. la percepción En condiciones extremas las emociones pueden distorsionar de la realidad. pué zonas del. las horas trenes molían personas que vivían próximas a su recorrido. en algo la ese imprevisible. cuando de los protagonistas busca a un conocido entre una multitud y la ansiedad de encontrarlo le provoca nocidas. Un ejemplo tores típico. hipocampo superior ro. Al percibirse cambio nuestra actividad hacia Por la razón pero notamos denominado puente apuntada arriba. la proyección de su rostro en la cara de otras personas desco- Pero no truccura en algunas rodas del sólo las respuestas limbico. el ambiente inhibiendo se modifica. quejándose de que sucedis sígo extraño que lea despertaba. cuando causa dejamos de oir Este un ruido continuo.c síerta” Pe- una vez que la escena cesa cambia o se transforma inhibidora. reticular) responsable del d.

(10). entonces hay una reacción de alarma con atención concentrada el ruido de los motores. sonido de los motores. el y afirma textualmente: las neuronas centrales las que dejan da responder recibidos no tienen interés. parece mar que en situaciones se ponen en marcha cos. Snyder de la Facultad da Medicina de Saltimore (USA>.fl4 (8> al referirse a los mecanismos se ocupa de un proceso semejante aí nomina habituación cerebral. Ls de opio con realizaron mezclando un extracto cerebral. Los factores experiencias psicológicos de aprendizaje pasadas son los que dan significado a los múltiples estí- mulos del medio que nos rodes. modulando así los niveles dad periférica y central”. si cerebro. Uno de llheracídn de estrás o dolor crónico y periféri- una combinación de procesos - centrales los més importantes -según el profesor DELGADO.. se prolonga excesivamente periférica. hasta que al receptor razón algunas personas no o el reloj de pulsera.973 el equipo de investigación Dr. ruido. bido. y sobre todo sin un motor se pahacia y de rs.es la químicas del a la del de los llamados PEPTIDOS OPIACEOS o sustancias o enkefalinas (*>. Por esta aparece el llamado PROgradualmente de esta cesa sensorial CESO DE ADAPTACION SENSORIAL. descrito del placer y la felicidad anteriormente “En este caso son cuando los estímulos por ejemplo. y los buscan mu- La piel se ha adaptado y ya no envía señales Asimismo. Cuando se viaja en avión. descubrió la existencia de células nerviosas situadas en específicos zonas especificas químicos para del ce- rebmo que contenían receptores demostración una papilla de ello de tejido la el opio. disminuyendo.- 157 - El neurólogo español José Maria Rodrigues Delgado en su obra La al que de- Th1i&j. se dan cuenta de que llevan gafas puestas rilmenre a su alrededor. (9) de sensibili- Si un estimulo toras la reactívación da enviar mensajes. grupo de endorfinas administración que tienen efectos parecidos de morfina En 1. El opio había sido marcado radioscrí- . a pesar de su pronto deja de ser perci- pero si hay un cambio de ritmo.

que tiene una potencia diez veces mayor que la morfina. Entre los aproximadamente veinte alcaloides del opio. Nos permite seleccionar do aquello que no lo es. Loa pacientes con ligeras del hipoasí como campo muestran trastornos en la concentración y la atención. El opio es el exudado seco obtenido de la planta “Papaver somniferun” que crece de forma espontáneo en la mayor parte de Asia Menor. los ‘peptidos del dolor. la MORFINA es el más importante en cantidad (101> y acrividad. Delgado- - los ormanismos Puesto para redurir las -nerte-nojones desasradables. Aquellos se ligan a la percepción opiÁceos’ disminuyendo considerablemente Por todo lo expuesto se asto-orocesen - -concluye el Dr. para ligarse fuertemente con las zonas receptores que estaban neuronas.- 158 - vamenre así se pudo comprobar que se movia rápidamente a través de las células. . es verosimíl que la sensación de pueda relacionaras con la presencia en el organismo de sus- rancias químicas que podrian ser investigadas.. (*> La gran propiedad del opio es su capacidad sin rival para aliviar el dolor. está relo importante lesiones de to- lacionada con la memoria. que hay paicofársacos felicidad euforizantes.1-linocamno y memoria El Nipocampo. estructuras relacionadas así como en el sistema habito.898 un derivado de la morfina. . 5 2. Los receptores cerebrales opiáceos eran con la re- situadas en la membrana de las soy abundantes en las cepción del dolor. otra de las regiones del Sistema Limbico. la HEROíNA. La casa Bayer sintetizó en Alemania en 1.

guiando nuestras acciones en aprendidas de función del placer o del dolor.- 159 - en las respuestas recuerdos do ello emocionales. pero su función puede estar muchos aspectos aún desconoen gran parre con el relacionada INCONSCIEYIE descrito turas encefálicas da sensoria> en el por Sigmund FREUD. . esocionales fuertes. decir. 5. Parece ser que estas estruc- profundas transforman el mundo objetivo de la entra-ET1 w185 372 m352 mundo SUBJETIVO da la experiencia humana. el estrás y especialmente el más intenso a--van de “lucha” y “fuga” siemEs --uno de los sentimientos emocionales pce acompañados de una serie de cambios fisiológicos del organismo. pensamientos. lo que nos permite fijar ciones y aprender si es deseable o “rentable” repetirlas. El sistema limbico encierra todavía cidos.- Remnuestas físicas a la emoción” estrés y miedo Loa trastornos miedo. y los To- tenderán a ser interrumpidos por hechos sin importancia. percepciones. Asocian los sentimientos expectativas a los pensamientos e imponen PREJUICIOS EMOCIONALES y la realidad. resulta esencial para el proceso de aprendizaje. con sus efectos percepción. etc. de los centros los resultados ya que además de “recompense de nuestras ac- el sistema limbico contiene la mayoría y “castigo’. El siarena Limbico.. la llave para esconder una aproximación al análisis y estudios de la NEUROSIS y las enferme- dades mente les (12).3. el cuerpo se prepara para la situación . decisivos puede sobre la conducta. y coda su “irracionalidad”.

- Cl pelo se eríza.- 160 - cuando se producen las condiciones para un fuerte estado emocional.) Induce usualmente efectos opuestos al SNP (Parasimpático o división craneo-sacral del SNA>. suprarrenal - situado en el cerebro. esta segraga adrenalina y noradrenalina (**) en la sangre. En vds del Sistema respuesta. corazón. vasos.- El hipotálamo. su- cediéndose numerosas respuestas del cuerpo. Esta desencadana una serie de respuestas ni s 55 0 interrelacionadss en el orga- 1. La señal inicial procede del cerebro que Nervioso Sianático mande impulsos nerviosos a tra(a) a la médula suprarrenal. etc. la sangre coagularía inmediatamente para impedir una pérdida importante. activa la glándula 3.- El mero pensamiento del miedo activa el lóbulo frontal corteza cerebral. plexos. 4. de la que estimsla al hipocampo para la acción. que regulan la actividad de vísceras. El sistema Ner-ET1 w294 141 m352 vioso Central está compuesto por el cerebro y la médula espinal. en este mismo capitulo el apartado dedicado a los efectos de la adrenalina estudiado por Gregorio Marañón. 2. nervios. (**) V.- Si la piel se datase. . 6.- La glándula suprarrenal entrega adrenalina a la sangre. 5.- Las pupilas de los ojos se dilatan. (a) División toracolussbar del SNA (Sistema Nervioso Autónomo: gan- glios.

ritmo respiratorio..- El corazón se dilate. aucrividad de la piel. 12.- En caso de miedo muy extremos.Los vasos sanguineos periférico a se contraen y la piel pa- lidece - 13.- El tórax se ensancha para aumentar lado.Los demás vasos sanguíneos me dilatan y el hígado libera glucosa. 10. generalmente. el volumen de aire inha- 3.. Esto se debe al hecho de que cualquier acompañada de un cambio en . etc. 11. aumentando de esta forma la provisión de sangre. La conductividad puesta galvánica de la misma (RGP> permite darnos una dimensión importanta sobre el estado de ansiedad del individuo. lacas repuestas a la emoción son fácilmente y neurólogos a través observables y medio bies hoy día. do ello queda reflejado registra intervalos sanguínea. To- gráfica de trazado de ondas que de la piel o res- de un segundo. Para en el individuo que nos presión en una lectura ello se aplican una serte con- de electrodos indican su ritmo cardiaco.- 161 - 7.Loa músculos se contraen... por psicólogos detector siolégicos de mentiras. permitiendo la entrada e los pul- monas de un mayor volumen de oxigeno. emoción va. de un polisrafo Este aparato es capaz de medir los cambios fi- producidos por una emoción.- Los bronquios se relajan. 9. 14. la vejiga se vacía de la oríos acumulada (13).Se eleva la tensión sanguínea. el combustible para los músculos.

“No he sido la cabezs nunca feliz. a que apenas no valorad o sabemos hoy lo aún suficientemente. los anteriormente Felicidad-estados de le en el individuo y feliciAspecto segura- mecanismos neurológicos según el autor. suficiente sobre tema ya que conocimientos ya adquiridos son de muy reciente obtención. espirituales relacionan La moderna neumobiologia con la activación excitación ciones puede pone en relación los estados emocionales de de estructuras ser bajo neuronales especificas. mente en el pecho” . . excatedrático director de del Fisiología Centro de la la actualidad da Estu- Neurobiológicos de investigación --La los de LBE Fharma de Madrid. - ¿Dónde loca- Ud. “personal” las respuestas manifestaban mismo por lo general un concepto sobre el tema y sí y tiempo una serie que las de manifestaciocon deter- nes vegetativo-somáticas minadas zonas del cuerpo. “Es un goce Es decir. de forma difusa”. se plantea de placer felicidad. de la Piel) y es aquí donde se basan los de- de mentiras 5 4 - Mecanismo da la felicidad y el olacer José Maria Rodríguez Universidad dios da Tale. de esta cuyo nivel o elevado. mente los como se producen Es decir. la sensación ‘En todo el Las respuestas fueron muy va“especialdel cuerpo.- 162 - RCP (Respuesta tectores Galvánica (14).-En espíritu”. y y en jefe Delgado. este. debido este y ana- en su obra ya citada liza dad. En una encuesra realizada por el Laboratorio a la gente - de Estudios neurobiológicos tizaría riadas: de Madrid (15) se preguntaba de felicidad?’. produciendo forma percep- de euforia o de depresión. “Lo percibo . “En la barriga”.

Con lo que las prestando cual ratas hambrientas atención prefiea la co- ren el estimulo mide puesta eléctrico aumenta a su escasa se demuestra o refuerzo que ese estimulo sositivo a ya que pesar de produce las sensación agradable respuestas conductales y cruce de apretar da rejillas es la palanca los obstáculos fra más elevada laberinticos de “apretar en electrificadas.- 163 - Como ya vimos. han . para ingrar Si en- sefsamos a un (soluciones paces rrtca apretar una palanca estos una recompensa serán ca- azucaradas de alimentos>. tigo veces (suatancia y cuando se sitúa central> el electrodo aprieta en “zonas de cas- gris el animal la palanca una o dos no vuelve a tocarla. cerebrales es necesario de la la memoria y las emociones sino que no son patrimonio en el ex- corteza basales cerebral. y está - localizada hipotálamo amigósliano) Por el contrario. del placer? residen Sistema ganglios Pero. de las zonas con mucho Los detalle. ya que ello placer Otros experimentos. mil vecee (seprun La ci- la onlanca” el de cinco anterior mor ho-ET1 w256 235 m351 235 y núcleo ja. si lea valorar condoctales a los o desagradan animal experimentos que son sometidos. y tálamo. eléctrico alcance. resultados la contribución puesto de de placer. Aunque los ea posible agradan animales sus los a no puedan respuestas decirnos si sienten para placer averiguar o dolor. --se ¿Cuáles son las estructuras pregunta Delgado-Para ello responsables repasar las investigaciones ya realizadas. Causivo habito. En la rara neuroanatómica manifiesto que: se ha investigado. una demuestran cerebral. mismos animales de apretar la misas palanca sistema les para recibir (que una estimulación la amígdala eléccon el en el SEPTUN del limbico provoca enlaza hipocál aso). .

- 164 - 1. 3.- \3nitamente 8 LES.- El treinta y cinco por ciento produce SATISFACCIDN. mecanismos . acompañada padecía electrodos con placer. el tinco por ciento produce efectos ESAGHÁDA- En algunos intercerebrales. 2. Algunas que se manifestaban comportamiento verbalmente. lo que una inmejorable estudiar de ellas los efectna han producido a través que produce sensaciones la estimulaplacenteras el eléctrica. de la EXPRESION FACIAL. 1. ocasión ción enfermos por ha sido necesario implantarías ha dado electrodos lugar 5 razones para terapéuticas. (trisis rebro forma --serjin un y Delgado--. con el placer y regiones del mismo producen Lo que permi- te inferir conclusiones optimistas curas. mientos en el de los sentido de para investigaciones fulos conoci- que deben potenciaras neuronales de aquel. activaba El número correspondía comentaba sensación siempre que con de que la zona seotal. A un se le narcoleosia en eí cey si- da sueño durante incontrolable> un periodo de diecisiete para saber un estimulador vetes había un tegiscro do utilizado al botón estas iba que acumulativo qué botón y cuan tas más alto El paciente bien”. aumento de la estimulación eléctrica de de la gran produce cutoria atención.- Una cantidad pocas mayor del cerebro se relaciona sufrimiento. De esta zona septal verbosidad. se “sentía sexual muy (16> estimulaciones a alcanzar un orgasmo Las conclusiones del placer del profesor pueden Delgado resssmirse acerca en los de los siguiente: mecanismos y la felicidad.- El sesenta por ciento de su cerebro es NEUTRO. o el deseo de volver a repetir el experimento. enfermo que implantaron semanas. y con la voluntariamente.

del ce- de receptores de qoe (péptidos) fabricar serian que avalan sus orcoisa la hipótesis sustancias das si aOtccion. - Se ha demostrado rebro constan (Snyder.- 165 - 2. 3. (DELGADO. está estructuras Los cuya actívatión neuronales situados los en sensaciones mecanismos placer Sistema y la felicidad Lishico en su mayor parte del cerebro. personal. Las experiencias. La erotización del trabajo” en los ejecutivos --y los políticos-puede ser una consecuencia de la no activación de los mecanismos del placer en la infancia. Estas muy parende opio. sociológicos y psiquiátri- tos para tratar de orientar la personalidad del niño y el cultivo de las facultades para set feliz. en 1. de programas de PSICOGENESIS. farmacológicos (*) (programas de PSICOGENESIS> 4. pag. 65-66>. dejando huellas a la felicidad todo tipo van molque determi- indelebles nan nuestra propensión o a ía tristeza.973 el profesor Delgado propuso la instauración e edades muy tempranas.- En el cerebro produce del el existen diversas placenteras. terpretación del en gran parte. oit. el uso planificado de conocImientos fisiológicos. del depende aprendizaje de los del sistemas de in- goce y individual los valores “significado transmaterial” de las cosas ~anbiente que se ha vivido).- La felicidad. ~*l En 1. . nomo lo demuestran expe- rimentos e investigaciones ya realizados. Es decir.- Para potenciar el procedimientos cativos placer y la felicidad ea y - necesario usar pedagógicos-edu- médicos. pero indeseables características 6.973) opiáceos que las células . Op.. emociones y sucesos de deando las neuronas. el cerebro el sus nodria osra combatir sin dolor.

Es decir. (18> sus se laplaceinel da que la esfera sus y penas EMOCIONES han sido de hallar ignoradas por los vestigadores”. aportación deberá básica concretar miste más en delimitar psicología del futuro” un sistema (19>. como las emo- se experimentan psicológico.- La teoría ocriférica de \4illian James-Lanee Ya ciones tamiento difican emoción. organismo. . cuya estructura James en opuestas: O su planteamiento emocional la localización en independientes el y partiría bien cerebro especiales de dos premisas de las emociones que únicamente que se dan en corresponde a tienen que ver centros con ellas. órganos afectaban a la mente provocando me resumía ooroue miento emocional. en 1. su pensamiento tristes - sintéticamente no llora-ET1 w317 296 m352 296 en la conocida mos onreus nos frase: sentimos “Nos sentimos tristes” lloramos (17) James en un mentaba res articulo publicado estética en la revista de la mente. totalmente sus “MIND” anhelos. al estudiar las aportaciones de Darwin.TEORíAS PSICOLOGICAS SOBRE LAS EMOGIONES 6. tanto en cuenta al cuerpo como a la mente Unos años \4illian James. después sogirió de Darwin.1. Para tratar se un poco de luz en cae campo. americano aventuró muy a plantear criticada. el psicólogo ambientales respuestas de Harvard provocavisceraun senti- que ñeterm½sdos del estímulos y estas ban directamente les de los respuestas internos..- 166 - 6.884. veíamos. psicólogo que. tiene que tener canto. aunque una teoría aún es “su revolucionaria por muconla aunque posteriormente como muy considerada chos psicólogos completa. conscientemente así y causan un determinado físicos teoría comporque mosobre la como una serie Por lo de trastornos cualquier ese comportamiento. o bien corresponde a procesos .

deben interponerme previamente es. sino que son tales procesos combinados de forma diversa. de rabia. a demostrar que ya la segunda es la más próxima que los procesos cere- emocionales sensoriales --afirma-. enfadados porque golpeamos. das que están ligados a “operaciones Es decir. (sorpresa. mentales” pero carese ocupa de las llamaetc > cen de una clara expresión corporal. paso a los Así vemos como el pánico aumenta con la huida y que dar . ya que: que “un estado mental por el otro. estamos tristes no es y lloramos. miedo. pues. James sólo considera las emociones que poseen una clara verbal y npi&aikn placer. posición lasa racional nos sentimos tristes porque lloramos. A pesar de que el sentido corsún dice que nos arruinamos. las manifestaciones por tanto cualquier una emoción debería activación voluntaria darnos la emoción misma. deja etc.no solo se asemejan a los procesos cerecomunes. inducido inmediatamente corporales. que alguien nos ofende. asustados porque temblamos” (22). Para Jamas. una y de emoción es básicamente la merceoción de de Cambios fisioldaicos. nos enfadamos y golpeamos.- 167 - los centros motores y sensoriales (20). que entre ambos. de lado lo que denomina sentimientos de displacer. les sísuen directamente nuestra ción cambios corpora-ET1 w135 312 m348 3 a la nercención del hecho desencadenante y oua memún se van oroduciendo sensación de los cambios es la emo-ET1 w68 288 m348 2 (21).. Todo su planteamiento alternativa brales brales está dirigido a la verdad. las manifestaciones y que una ex- Janes opina que esa secuencie es incorrecta. etaociooes standard” generalizada En contra de la tesis que “la percepción mental de algún hecho provoca la disposición mental llamada emoción y que éste estado mental James afirma: “los da lugar a la expresión corporal”.

ya que se refie- se ha dicho que tange tiene una formulalos cambios en la circulade la emoción. al adoptar las señales alisar externas contrarias. tigaciones danés Carl Langa. nuestras horas Si las impreatonea felices e infelices a nues- cro sistema vasomotor. alegrar igual que los buenos actores.- 168 - síntomas de dolor y rabia aumenta esas mismas pasiones. Aunque ambos puntos de vista son muy reo a “reorias periféricas” - similares. traer loe ojos. (involuntario>. propuso indede ambas inves- la misma teoría de James. entre otros. con- el dorso. El fisiólogo persdienremenre. Todas las impresiones . hablar con un tono más alto y amable etc. dentro del concepto embargo James se centraba en los rambi os viacer ales y de la musculatu-ET1 w262 247 m35 lara Langa la emoción estaba básicamente localizada vasomotor sanguíneos. expresar una pasión ésta morirá (“contar hasta contrario adoptamos una postura melancolía persistirá Si rehusamos a diez”>. pero si por el con tristeza la abatida y suspiramos James para corroborar su hipótesis do que considera y la depresión: infalible para eliminar propone. un méto- el decaimiento Es decir. Este considera que adío ción sanguínea se incluían rs estriada (voluntaria). . nosotros andaríamos a del emoción. nuestras alegrias y penas. y sin ción más estrecha. Cuando este que controla la contracción --afirsa”- en el sistema de los vasos una persona sistema es estimulado experimerita sensaciones. la frente. El resultado fue publicado conjuntamente originales en un libro titulado Las emociones (23). tange decía tescrualmente: “Nosotros debemos toda la parte emocional de nuestra vida mental. el mal humor. que actúan sobre nuestros sentidos no posereran eí poder de través de la vida sin pasión y sin estimularlos. pocos años después.

y experimentos referidos En sus conclusiones se ocupaba que los sus obje- teoría de Pillian James-Lange y afirmaba En concreto.. con perros. transpiración.Los mismos cambios viscerales nales e no emocionales.169 - mundo externo enriquecerían tarian nuestro ira. 3. oes en la respiración les tales como el tremas. únicamente nuestra experiencia pero no nos provocarían (24>.. ni e incremenalegría ni conocimientO.. datos aportados ofrecían una base poco estable.tas vísceras son estructuras relativamente insensibles.968> publicó un trabajo (25> a en donde resumís todas las investigaciones la emoción conocidos extensamente de la hasta entonces. en condiciones no emocionaex- ejercicio la exposición a temperaturas inyección de drogas. Dada <1. que tal operael informe También mostró cn.Le total seopración de las vísceras del sistema nervioso cen-ET1 w111 326 m35 cral no sUeca la conducta emocional.2 - Criticas a la teoría de James-Lanme En 1. y se oroducen en estados emocio. Gene- ralmence no percibimos fenómenos como las contracciones pulsaciones del hígado o bazo. Para demostrar su aserto Cennon extirpó los ganglios simpáticos en gatos y descubrió. Sherrington ya lo había hecho anteriormente cien no eliminaba las respuestas de ira. crectaimente sus emociones durante el aslio en que permaneció viviendo.921) referente a una mujer de cuarenta años Pudo expresar co- que se había roto el cuello en una caída de caballo. .922 walter 8. del estómago o . el incremento en el ritmo cardiaco. pueden ocurrir físico. clones científicas eran cinco: 1. 2. 5..927-1. etc. tomo 0. Es decir. ni nos ocasionarían miedo ni descuido” 6. L. variacio- dilatación contracción de vasos sanguíneos. Cannon (1.nico de 0.

s edades de adrenalina y entornes sociales. Su teoria fue conocida como teoría Cannon-head de la emocion.920 1. En algunos casos pueden transcurrir unoa aferente minutos entre resultante. demostrando. Cannon.. pata provocar la activación de su sistema nervio- so simpático. que es estrictamente “con transacciones un hipotálamo necesario (27>. durante dos científico años. En años posteriores sistemáticas neuroaxiales el fisiólogo americano Philip tard spoyó plede Cannon. Gregorio - Marañón los se dedicó a de (1. Es nervioso autónomo produciría Cannon cita pero no una AUTENTICA EJ4OCION. tiempo después y en colaboración central con el neurólogo britáa la teoría de la emO- nico Henry Mead ofreció una alternativa ción relacionada con el Sistema Nervioso Central a pesar de que en sus pede ataques a James había sido un defensor a ultranza del acercamiento riféríco a la motivación. namence las investigaciones intacto para una conducta emocional integrada 6 3 - Reacción emotiva y adrenalina en israñón Nuestro prestigioso describir. la fuertes no del sistema oroduce emoción.922> efectos . en apoyo de su afirmación el --publicado inyecciones en 1. la activación de un órgano y un potencial 5.La relacionados activación sensaciones inducción artificial con emociones farmacológica emocionales” de cambios viscerales tiolcamente decir. .- 170 - 4.92< estudio clásico de Gregorio Marañón (26) nos ocuparemos a continuación-al 200 individuos donde y del que expone sus conclusiones experimentales a más de hecho de haber administrado de diveraa..Los cambios viscerales son demasiado lentos nata constituir una fuente de la sensación emocional.

171 - la adrenalina en el hombre o “reaccidn emotiva’ - Debido al gran inte- rés que ello podía tener no solo para los psicólogos.. tres terminadas dosis de adrenalina 210 sujetos normales y enfermos..polipoes. y que resumimos: A/.Efectos circulatorios: 1. 5/.También respiración profunda y entrecortada. especialmente en la palma de la mano..Aumento de la presión arterial.924 articulo en la “Revue Erancaise dEndocrinologie? en un célebre que se considera -un clásico sobre esta materia emocional (28>..- Temblores en manos y piernas. £1 sujeto enrojece su rostro.Efectos locales: 1. siolómicos de la adrenalina expone Hazañón los efectos fi-ET1 w304 369 m346 36 en el ormanismo humano. En la primera parte da su trabajo.Los vasos motores se contraen y el sujeto palidece. E/..- Débil lagrimeo.. 0/.. 3. Sus conclusiones fueron publicadas - en el año 1.Excitatión .Efectos resr.Efectos secretores: 1.. 4.. 2. sucede otra de C/. 1.También escalo- fríos por LA CONTRACCION de los músculos espinales. 2.Inhibición de la secreción salivar de la (sequedad bOca>. los patólogos sino también para de la inyección de decuartos y un miligramo) a estudió la reacción resultante (medio. a veces en todo el cuerpo. La trepidación puede cransmitirse a la silla o cama donde descansa el sujeto.Efectos motores: 1..irscorios: lenta. 2..- Transpiración. 5.- En algunos casos a la fase da vasocontracción vasodílatación.. 2.- La piel palidece alrededor del punto inyectado.

1. .4.- Fenómenos motores: sensación de temblor. malestar. sensación de rubor palpitación precordial o epigástri- 2. .- Fenómenos circulatorios: ca. estos efectos son una de las consecuencias más interesantes de la inyección de adrenalina y se trata de un síndrome subjetivo que se caracteriza por: 1.> que hacen --un 701-- informó de somáti- que tuvo una simple percepción Subjetiva de ciertos trastornos nacer en eí sujeto una . ni¿4t.- Aumento de aci- des de orina e incluso acetona. cos (palpitaciones. periférica que de como apoyo para rebatir es el hecho de que 15 minutos después de la inyección mu- declaren experimentar fenómenos emocionales bajo dns for-ET1 w297 165 m347 1 El primer eruno o erado. Fenómenos dimestivos: salivación o sequedad de boca.- Fenómenos torácicos: lamarganta sensación de opresión torácica. y más frecuente.- Efectos metabólicos.Hiperglucemia. astenia. etc.- 172 - secreción renal con sensación urgente de orinar sin expul- sido de cantidad excesiva de liquido.sn 3. temblores. 2. F/. 5. chos sujetos mas óistinras hace del estudio de Siaradón aígo la teoría definitivo. Pero. EFECTOS SUBJETIVOS Y REACCION EMOTIVA Según Marañón. lo que Cannon luego usaría James-tange..- Fenómenos nerviosos: nerviosismo.

la reacción (33%> que en exactas.-” siento como si tuviera miedo”. . . a través de mecanismo de los su excelente estudio. no existen emotivas más intensas cifras tienen lugar hacia los cuarenta Marañón.- 173 - sensación emotiva indefinida. Marañón señala que estas reacciones positivas han sido observadas más fácilmente en enfermos con bipertiroidismo. clamante dicha pero percibida en frío sin emoción nro-ET1 w254 487 m348 4 En el semundo eruno tuvieron una emoción involuntaria comoleta es decir con los mismos elementos somáticos y que en el caso precedente además. eaotiva se presenta los hombres (10%>. pero las reacciones años de edad. Este segundo grado era menos frecuente. bien o sugerido por el terapeuta. presentan constituye ya que su inestabili-ET1 w309 270 m350 2 predispuesta im- una circunstancia Asimismo la reacción transitorios emotiva puede desencadenarse en los tAs de alta inestabilidad afectiva que se Y tan.- tados osiconáricos a menudo en las mujeres en la época de la menopausia. dad emocional habitual portante.z~4m el individuo interrogado mamifes“como si esperase una gran ale- taba. emocionales ha demostrado que el parece fenómenos posadrenalinicos . maniacos hién en las neurosis afectivas. con la rarticinación osiouica afectiva que ea el complemen- to de estos elementos. gr:a” - “como si fuera a llorar cosa - sin saber por qué” “como si me fuera e pasar cualquier En el semundo erado para que se haca necesario un “leit-motiv” aurosugerido la reacción fisiológica o recuerdo triste de se produzca su vida. En la emoción de 2d~s. ces catatónicos depresivos y dementes oreco-ET1 w293 210 m351 Con respecto al sexo y con mayor frecuencia la edad. en las mujeres Con respecto a la edad.

Esta correspondencia resulta evidente si se comparan los resultaemotivos” se(29). y el individuo al percibirlos. ción afectiva ( sin que su ánimo participe 1Ct grado de reacción).tfl excitación difusa los determina una del sistema nervioso veectativo fenómenos viscerales pántica ocasionados en su parte simoática. ya sea friamente. en muchos casos. por asca excitación simpática tera- son. los mismos oua sobrevienen durante las los concibe como en la corneo- emociones esr. una emoción.- 174 - indudable según los puntos la emoción. dos enumerados por Marañón con la lista de los “reflejos ñalados por algunos psicólogos --Achille-Detmas y Boíl-- .onttnaas. La adrenalina de vista inyectada recientes sobre la £idQIQZI. Entonces.

ón~ Suspiros Sol loros Polipnea Temblor Escalofríos Néuscas Espasmos viscerales Espasmos vesicales Lagrimas Salivación Sudor Poliuria Enrojecimiento Palidez Palpitaciones Taquicardia. Sin embargo. Suspiros Sollozos Temblor Escalofrío Sobresalto -suecas ispasmos esofégeos y faríngeos Qmpasmos intestinal Lágrimas Sal~vacidn Sudot Poliuria Diarrea Enrojecimiento Palidez Palpitaciones y vesical llantos. tensión. que caracterizan la percepción no existiera el de “segundo grado” daría grupo de “primer grado” James y Langa si mucho más ) . gemidos FENOMENOS VISCERALES POSTADRENALICDS (Maraf. comuna.- 175 - REFLEJOS EMOTIVOS (serún Delsas-Rolí Gritos. GluHiper- Marañón afirma que la percepción y conciencia “en frío” priser de los fenómenos de la emoción que sobrevienen en el definitivamente psíquica los puntos de vista periféricos grado” destruyen de James y tange de que le emoción por el cerebro de los la conmoción afecla razón a - seria la consecuencia de le percepción ~enomenos vegetativos tiva. Hiperglucemia.

- 176 - numeroso. y la emoción es compleca una vez que se establece la unión (30).4. Por el contrario habitual --afirma el aquel científico español-- el mecanismo o es el “centrifugo”. 2. !israf¡ón termina su y fecundidad en la hipótevroportio- trabajo rientifico nándonos un esquema muy claro de lo que podría ser el oroceso fisioló-ET1 w283 368 m345 36 sico de las emociones 1. . que si provocamos en primer lugar la emoción vegetativa. yecrados o como con un recuerdo triste actores para centrípeta (como hacemos provocar su hacen algunos emoción>. La última conclusión de su ensayo es. 3. getativa por el cerebro. o bien sobreviene solo por la acción de la emoción vegetati- va. como fase final la emoción peri- Tras reconocer que hay algo de verdad cia de James-Langa. podemos provocar la aparición quico. pretación dramática>. Además este seria un mecanismo excancional y no habitual como suponen -James y Langa. : .- Producción de la emoción periférica o vegetativa. ya sea voluntariamente (técnica de interel cerebro lo porque ya sea químicamente (adrenalina>. recuerdo> inicial. por ejeaplo. que parre de la emoción central psíquica y a la que se añade después férica o vegetativa. pero si cl sujeto es anorde este elemento psícon los in- malmente emotivo.Elemento psíquico (censación. idea. de la emoción ve- Cuando esta conciencia se sobrepone al elemento psíquico primitivo.- conciencia de esta emoción periférica Emoción auténtica. percibe pero no se emociona --“primer grado de la reacción”-- le falta el nexo con el elemento psíquico.

La “alternativa J.. Una evaluación comitiva da las situaciones. fueron hallados después de un experimento clásico recibían una inyección es un placebo y en sin emo- aliculado de agudeza visual. Para José M. . mayor (31). sentir especialmente en la teoría Singer expuesta cuarenta años más tarde.- 177 - 6 4. A pesar de sus ataques. la existencia Una activación tisiolómica indeferenciada. acosaron un nivel informarles de sus efectos tivo significativamente o bien erróneamente. Estos factores. es una Consde a profundizar en la naturaleza y caracteriscicas . en eí valor heurístico tente invitación de sus hiodresis.Schachter e que partiendo de Jsmes-Cennon y basándose en las obdemuestra que son necesarios da una esocion: dos factores para de Marañón.Influencia de Marañón: Modelos intermedios La influencia de Marañón en los estudios posteriores de la paico- logia sobre la emoción se ha dejado de 5. de una supuesta otra adrenalina. Marañón reconoce que hay además de haber elevado filosofía. en una condición Los sujetos a los que se les inyectó adrenalina. Su formulación. Schachter y J. después de cien años de su promulgación. en los trabajos pura al de la hay elementos muy fe- Incluso la solución apuntada por James de la “iny periféricos” está sugerida teraccion entre los mecanismos centrales de Marañón. en las tesis de James-Langa. donde los sujetos que. Singer (S62) servaciones constatar -o o - intermedie? está representada por S. Fernández Dola y J Eugenio Ortega (32) la vigencia radica de la teoría de James. vitamina. algo de cierto el problema del campo de la psicología cundos en toda ella.

el horizonte 5.o o> La emoción coso un proceso Ideacional corporal: sentimientos) - (emociones sin expresión d> La emoción como un proceso nercentivo intermedio entre la percepción visceral y la proyección visceral. ya estaban apuntados los avances son la emoción se muy significativos han extendido desde (Cannon-Bard) al sistema (Lindsley> o límbico <Papez-Molean). es necesario plantear una nueva investigación científica de ‘modelos interacrivos” periferico. ti. descriptivos imprecisos como en el campo Para los dos investigadores óe la Facultad de Psicología de la Universidad Autónoma da Madrid. E. F. Dola y 3. Ortega-que hace cien años propuso nada menos que una está en teoría que conciliase múy distintos”. muy recientes a modelos integrados .- 178 - la respuesta emocional. bases fisiológicas hipotálamo reticular de científicas se extienden en datos aceren cada uno de esos nivepor James. y esa fecundidad son tan es difícilmente ignorable cuando los criterios de la psicología. que nos saquen de la di- cotomía: modelo central-moóelo La polémica de James y la teoría de cierra la controversia. no está todavía muy abierto y la grandeza de James --a juicio de J. Ocís y Ortega a través de su articulo ca de los avances y aportaciones les heurísticos que campo de la fisiología. Singer. Con respecto al ya que las el tálamo e formación (Pribras). Schachter y J. . en un solo marco explicativo niveles de investigación a) La emoción como un proceso fisiológico b> La emoción como un oroceso CXOresi’.

nosotros medida de lo posible. etc. delimitar como huellas - dejar a un lado las vías de investigación. tratar de sus continuedores Lorenz. apoyándose en ?lutchik y emoción no es la y Tomkina. en algunos casos detallada. del medio un la resnuesta ambiente la oreánica exoresión los un conjunto estimulaciones es. Langa. Lersch. que nosotros esa línea expresiva queremos denominar más proanálisis y de pisimente comunicativa y plantear actuación o aplicación posterior. innatos que datary acción. a “Cannon es más recordado por sus criticas que ofrece” En el. aman los parámetros básicos decisión Iras la exposición. de Darwin con liii ¿1 ya que mientras esta la emoción es el resultado. o emociones Se trata en cambio del que derivan de establecer diversas propiedades: la existencia de “programas” afectivos de la cognición. .). para siFriesen. Berne. pero organismos pueden clasificar tales sanifescaciones. Morris. que a aunque que para se base de original de ella. en otros no tanto deseemos en la tanto de las principales teorías sobre la emoción. sin embargo. experimentales (33)- investigaciones -lames que por adolecen no la alternativa tanto del rigor teórica experi- sino del conceotual. un modelo concreto de . un en un conarructo pero sin existencia modelo de emoción por ejemplo. propia (34). ideacional) de Darwin y o “perceptiva intermedia” (Elosan. la leer” la manifestación de oroceso interno. es imposible y explicar expresión emocional si no suponemos que y hay diversos orocesos básicos diferenc isba que se denominan emoctonca. consideran que la recopilación de variables labor del estudioso de is que representan la emoción o inferencia acaban por suplantaría basado en varias clases convicciéndoLá de evidencia. terreno de la conducta exoresiva señala la aportación 4 se desmarca y la expresión facial. Los autores.- 179 - Sin embargo estas mental. fisiológica” guiendo las Eibesfeldc.

nos llevaré ineludibiemante a encontrar una interpretación culturales. escultores. Para todo ello nos van a servir de tropólogos.sda las aportaciones pintores. de an- tanto intrapersonal como interpersonal. municación. y especialmente de relación y cogrupal o de masas. basado fundamentalmente en el estudio analítico del rostro humano como base de todas las emociones del hombre. fisionomistas. a imuchsa manifestaciones humanas: artísticas. cineastas. escritoy ex- ras. . gran a)n.- 180 - Este modelo. dramaturgos. fisiólogos. paicoterapeutas transacciomalistas perros en Comunicación no Verbal.

979 (entrevista con Pilder Penfieló> peg. (10) Ibídem. (5) HARRIS. pag. Yo estoy bien na. cir. Crijalbo. (2> SELINCOURT. Barceloes de 1.R. 1. (9) Ibídem. Viaje Barcelona. (8> DELGADO. (11) Ibídem. Barcelona. Vintila. 442-443.973 (28 31-32. 63 y as. Hemos adapX1Qa2 El psis Semanal. 84. Grijalbo. La Mente Humana (prólogo de Philip Rbodes) Orbis.969. pag. Como funciona eí Cerebro y el Sistema }er-ET1 w169 415 m3 0 653 (15-10-89> pag. cit. 1. edición). Plaza Janes. Op. <3) NORIA. La tu estás bien. pag.fl. 1. Op. Anv 8. n tado aquí este lúcido trabajo de síntesis de la autora debido a la sencillez de su exposición. (7) RAYalER. O. Mate de. pag. Barcelona. BARRIl. Thomas. Thomas. 85. Para estar demore bien.986.- lEí - NDTAS DEL CAPITULO IV (1) RAY14ER. 9. 1985. . (4) Ibiden pag. 85. pag. pag. C. edición original (6) HARRIS. 66-67. a los Centros de la Tierra. 441. 224-225. J. pag. 85. pag. SA.

V. 169>. Madrid. MINO. pag. 170) - . Dola y Ortega. 1. también Hugh.Oué es una emoción? de E. 67-68. pag. C. Baltimore. 188-205. 65. dE. 96. 80. pag. 57. 1. Pillias. Oué ma una emoción Ibídem. 34-55. (21) Ibídem. EROVE. (16> REATE. pag. (Traducción española Gaviria Stewart en ESTUDIOS DE PSICOLOGíA. (22> Ibídem. <17) BROwN. Op. C. 70. 21. Williams and Wilkins. n 0 9 pag.c. (citado por Edez. Cir. 1. James. pag. cit. Op. Paraninfo. 59.985. n~ 21.884. por Delgado. (citado por Hugh Broen pag. cien años después”. iba Emotione. “Los niveles de análisis de la emoción. tic. 1. 1985) (19> FERNAYDEZ DOLS.981. (14) Ibidea.- 182 - (12) RAfl~ER. . Op. pag. psg. oit. Cerebro y comoortassienco. dM. (18) JAMES. pag. Estudios de Psicología n (20) JAMES. (23) JAMES. (15> DELCADO. <13) Ibídem.922. pag. pag. hugh. 70. pag. W y LASGE. 169. Y ORTEGA. 59. (24) LASGE y JAMES. tít. pag. Op.

1. pag. (tred.927. pag. (28) Ibídem. 87. . (cd) Ai. 1. 85. 49.985>. (34> DOLS Y ORTEGA. por Dola y Ortega. Theory of Theory - Emoriona: American a critical Journal of Psvcholomv 39. M. (29> ARC}5ILLE-DEII¶AS y BOLL. pag. Corraliza Rodríguez. (35> TOMKINS. U.> Springer. Estudios de Psicolo-ET1 w270 413 m gI&. Op. (27> BROwN.vances in Exrserimental Social Psvcholosv <vol.- 183 - (25) GAYNON. por Dola y Ortega. (33) LEVENT}{AL. H. W. Op. pag. anó alternativa. “Contribution a letude de laction émotive de ladrénaline”.173. por Marañón. 1. pag.962> (Cir. cit. 49>. tít. <31> PERNAJ4DEZ DOLS Y ORTEGA. cir.980 (tic.927.13) Academio NYork 1. La nersonalité humaine. pag.B. Affect bE York. 42-43. tibliothéque de Philosophie. en Berkowitz. 106-124. Op. 301-325. . psg. Paris 1. 172. 45-46. Gregorio. 48). 5. Op. imarerv conacionaneas (2 yola. Son Análvaes (Cit. “Toward a comprehensive cheory of emotiona. Revue Francaise dEndotrinolosie. (26) MARA~ON. tít. (3D> MARANON. cir. 75-89. (32> Ibídem. pag.n%21. SA. pag. española de JA. Op. examination “mm James-tange. pag.

- 184 - CAPITULO V EL LENGUAJE DEL ROSTRO .

. con pretensiones da gran saber como otros sin ellas han pagado tributo a una serie de juicios y prejuicios. respecto al significado de los rasgos de la cara sobre todo que arrancan da imoresiones intuitives como si fueran coexperiencia y en que luego se pretenden razonar y aún más codificar. XXI a XXIII> Julio Caro Baroja en su libro La cara esoejo del alma (2> hace un excelente repaso histórico de la “fisiognómica” a la que también se ha denominado “fisonomía” - “fisionomía” --en italiano y castellano--.- 185 - 1. atacada y defendida a ría del pensamiento.VISIOGNOMIGA: REPASO IlISTORICO Existen multitud de obras y tratados acerca del valor expresivo del rostro humano y de cómo determinados rasgos de la cara dan lugar a interpretaciones y deducciones sobre el carácter y cualidades de una persona. Así cuando el e incluso de pueblos poeta se refiere a los Aqueos los describe como hombres de “ojos vivos . que él entronca con la Antropología de Yanr. tino (1) (y. El antropólogo español al rastrear en das descripciones literarias acerca de la Meato como ya Homero en La Ilíada tos de hombres y mujeres los origenes de determinafisiognómica. Esta disciplina. la astrología. Cama. he tenido distintas lo largo de la histo- denomitseciones y ha sido rela adivinación y el. nocimientos absolutamente ciertos. o exterior de las facciones y aquel ea un término que se aplica a una técnica o saber científico. pone de mani- realiza las descripciones y retraenteros. Caro adopta a lo largo de toda su obra una actitud escéptica con respecto al tema que estudie y afirma textualmente: “La historia del criterio fisiognómico nos hace ver que la lo culto no es tan separación de lo popular de y que tanto hombres fácil como en otras materias. apoyados en la unas razones muy elaboradas” (3). aunque quizás estos términos hacen más referencia al aspecto particu- lar.. des- lacionada con la quiromancia.

increpa y golpes en medio como un desvergonzado.485> <U. de hombros y pecho estrechos y hundidos: arquetipo del resentimiento frente a los hermosos héroes clásicos (5>. lleno de guerreros. mucho su aspecto ritual resulta evidente su uso funcional para tratar de pasiones en los espectadores de los teatros. lE. asociado a los cuí- (*> Recordemos como ciertos autores clásicos (Platón) atacaban el gé- nero dramático. La ocultación tiende a la transfiguración.Por ello. Aunque la aceptación posterior de los cánones clásicos hicieron descuidar este aspecto existen ejemplos del equilibrio y la expresión llamado Aoolo de Belvedere <descubierto de la belleza masculina en el en 1. XXV a y simbólico (6> despertar las la expresión y del movimiento emotivo son las XXVII). poco Se la presenta malas pasiones y con la cabeza pelo. LAN. las metamorfosis tienen que ocultarse: de ahí la máscara. 3CXV> Otro aspecto importante en lo que se refiere a la congelación de MASCARAS (y. En el teatro griego. puesto que lo eooivoco y ambimuo se oroduce en el momento en oua almo se modifica lo bastante rara ser va “otra cosa” neto aún sirus siendo lo oue era. asimismo potencia el gesto expresivo de loa actores. tan presente en la máscara teatral griega como en la máscara religiosa africana u oceánica. Sobre eí aspecto sagrado y simbólico de las máscaras. Más prolija y detallada es la caracteriza- ción del desgraciado Tersites al que Ulises del regocijo de los insolente. bizco y cojo. éste es so carácter mágico. . puntiaguda. Los escultores griegos progresaron en el arte de los retratos y exploraron con acierto el estudio y representación de la pasiones hu- manas. a facilitar el traspaso de lo que se es a lo que se quiere ser.- 186 - y largas cabelleras” (4>. Aunque se ha tratado (*). Cirlor observa: “toóas las transformaciones tienan algo de profundamente misterioso y de vergonzoso a la vez. La máscara equivale a la crisálida” . LAN.

es defísicos estrictamente.que podría estar la defensa de la tesis de que mediante la voluntad se pueden enmendar vicios reales o consénitos coso Sócrates confesaba que tenis” y que es posible que Zopyro fuera una especie de adivino que atendía a criterios sí observar los rasgos de la cara. Si seguimos el lúcido análisis lío de los de Caro Baroja acerca del desarrotenemos más remedio que hacer conceptos fisiognómitos mo referencia al hecho (casi anecdótico> relatado por Cicerón que se re- fiera el análisis que el fisionomista ZOPIRO realizó del rostro de Só-ET1 w296 367 m crates (y. pues. los que en conjunto que no eran solo naturales mirada. que en el siglo y. que había que dejar cluso sugería que se condenase veras e incorregible” (8>. filosófico. Filemón (7) (Laxe XXIX> aunque en esta griego se relata también con ocasión el experto médico era Los socráticos parece rostro humano como base Platón afirmaba: La cabeza ser que dieron una enorme más divina y importancia al que manda sobre fundamental para el es la parte conocimiento del hombre. los movimientos. era que debía de ser estúpido y falco de inteligencia. que can grave. las demás del cuerpo” y también. a partir da aquí lo trágito se logra con la acentuación de los rasgos de los ojos y la boca hacia abajo y lo cómico a la inversa. según su peculiar sistema. tam. en Atenas quiénes se dedicaban a la fisiognomis tenían un origen canco médico como anécdota muy semejante a la del filósofo respecto a Hipócrates. Es decir. a XC. la deformación corporal era algo padecían y que in- morir a los que la a muerte a las “personas de alma per- . Detrás de esta anécdota --crea Caro-. la cir. Una pueden considerarse Parece.- 187 - tos dionisiacos. obliga a aumentar la calla de este <con un calzado muy característico: corurno> y a “fijar su expresión” en lo trágico y lo cómico con una máscara. RXVIII). la necesidad de que un público situado en un espacio suy amplio perciba lo que el actor expresa. Su conclusión.

dios anatómicos (¾‘. león se asignaban rasgos (altanería>. al arte y la literatura medievales utilizaron te la idea da reoresenrar los vicios y defectos de los hombres median-ET1 w124 369 m347 ce fisuras caricaturescas de físicos característicos: animales. gallo. al babuino otras especies parecidas como el tigre. XJ-OA) y formuló el león. con respecto a los raesos de la cara reconoce que algunos muestran en parte la naturaleza del peramento. los que tienen esos mismos trazos poco marcados río. cuervo. ga- En el Renacimiento Leonardo Os Vinci que realizó excelentes ~fl¿. como también al asno. dados a la meditación. carnero. afirma: “no la falaz fisionomía. para así extraer criterios acerca de las enfermedades agudas en que se observan descomposición de los rasgos. (9). leopardo. por lo contra- . XXIX a y los monos. y afirma: lo hombre. son. distensiones y espasmos. etc. la pantera. etc. Se y los de los homprofundamen- be (Avicena. oso (comilón): así ro. Averroes> y más carde al cristiano generaliza la comparación entre los rasgos animales ores y así. y - semejanzas entre el me ocupará de hombre. a los que (astucia). ni de la quiromancia dad” - porque en ellas no hay ver- No obstante. lobo zorro: (torpeza y bestialidad). 1am.- 188 - Parece evidente - -y - Caro lo corrobora que repetidas veces en su obra de los rasgos invocando a Hipócrates-- las observaciones acerca fisiognómicos constituía una parre de la tarea medita. Las tratados de fisiognómica pasan del mundo greco-romano al áray a la Edad Media. mono. da la boca y las fosas nasales y da los agujeros lientes en los hombres alegres y siempre de los ojos son sarisueños. sus vicios y tem- Loa signos que separan las mejillas de los labios.

.a en eS - s -~ u.--oc vra ~cs-orlp st .oa r.r e =tgi..sv. violentas -a - --os ~ t.&snr¿ srs’ue rc .-uc--.s t n:en <urano vompfl a ‘a .>.:oqeAS Asta ..tprecu-z I~n AD -a> u .> dc une narre erares de e It - -n>.u A - marts <tos ter..:orre 5au rs-un-caz. ec--’ono b - am.=Ocurénuooesst’¿s’ Ja --nnca nial -lamenta ‘os r~rorfniógacoa . r Os A u o e a demos .í.a.rC.. a 5.s sOso os ~ ra y en t --Sr ~- <A- lb -arucal .-u-.a - t-hs-nog.>~ sC de.-. an)sa -rs t it-marso sc - entre Os O””Su seos a - A 55- al . Se-a So.o nr: <re s a a. dc u gur p<rnczoe ce .-1 .en - es. alAriCo uoncr-z’iuvo e o Cian lauciata Fo .oidgina u c s nr Sa A s t 1 rc 0 u 2’. SO pava al Contra” .=~ <tS ~.< .am . -¿¿r.189 os que isnen las partes de la cara de gran relieve y pcoy de poco racioc(- ½odrdaA son gentes bestiales.ss .ás alanta st.5tA.rrzonaarsr¿s riel~nre c~ lYI y~. ~zn:n.o e ÁiVil” 51aLA 5. enan lineas muy acentuadas entre las cejas cnn - ensn cus marradas las lineas tronaverasles de kssun bombees que se járrentan mucho en aacretc. bien di (csut 1 sú.-onon. a je .

animosos. época --el Renacimiento-en que fue escrita. realizados a base de muertas y una sorprendente e objetos cotidianos artistas más imaginativa combinación (frutas de naturalezas -) hojas. Recoge los textos de traducciones (13). etc. resúmenes y materia (Aristóteles y clásicos sobre la Platón>. ni siquiera lo menciona. animales. Agua y Fuego> y a XLIV> como están a el su- especialmente algunos retratos puesto de Calvino. Cama.527-1. cómo puede detectaras - fuertes. y estudios . es decir. Maximiliano II y Rodolfo II>. pupilas y a los a tra- IV>. Creemos que cro Estaciones - su serie de retratos alegóricos sobre - las Cua- -especialmente “El invierno” o loa Elementos” (Aire. el arciara milanés Giuseppe ARCIMBOLDO (1. cargados de la dinastía el expresiva referencias - Sus en antecedentes con todos sus surrealismo daliniano císrisimos. aberrantes del Hauser) como y “Formas revisten el saraniarismo Arcimboldo” (15>. Se trata en definitiva de una obra de tono y carácter enciclopédico a tenor con la. Relacionada con el estudio de Porta podríamos entroncar a su compatriota y contemporáneo. MsnierismW (14) han sido considerados por los es“uno de los completamente pervertidas pintor milanés tudiosos clásicos (Freedberg. Sus retratos.190 - La obra más conocida de Porra es mu Tratado acerca de la fisionomía da todo el cueroo hurano. y diversidad epítomes. afeminados. analiza las relacionas y semejanzas entre las cabezas de aníralas y hombres. expresiones. intencionalidad Habsburgo (aves de realizado a y su escudo son (y. vds de sus rasgos fisionómicos. que tuvo una enorme difusión a finales del siglo XVI. Otros fantástico y extravagante del como el español José Rijoso en su gran Enci-ET1 w337 224 clonedia de la Historia del Arte. la caracterología (libro hombres injustos felaces posiciones del cuerpo. representado por la ca- baza de un anciano-- Tierra. ojos.593> que a los treinta y cinco años marchó a Praga donde trabajó como pintor de corte de los Hagaburgo (Fernando 1. XXXIII base de algunas heráldico) anfibios. libros.

- vas en dIez gruesos volúmenes (18>. po de la fisiognómica: pastor ps-o cearanre de Zur~ch: en idea de comprobar el inuna serie de obras sobre flujo de la Divinidad fisiognomica el hombre escribió Leipzig 1. Donde la fisiognómica llantes y positivas parece alcanzar algunos resultados más bridel arre y la estéin la corte de Luis y destreza que es precisamente en el terreno de expresión de las emociones.820 fueron recopiladas en su edición de las 3: LIX) el Dr.8Ol) llevado por su (y LAN: La Z~I). Moresu de la Sarche (y. Ca conferencie de Le Brun sobre la expresión general se incluye en eí tomo IX de la obra de foreau de la Sarche y está ilustrada por más de cuarenta láminas de dibujos (y.618-1 . rara tono sistema >11V de Francia trábajó un pintor de gran personalidad nos ha dejado ejemplos evidentes de su preocupación - por la fisiognómica l. y oue en 1.’ tema. como en el caso de Porra obra enciclopédica sobre algunos defectos- de una (5) Este pintor ea titado por DARWIN en su Tratado sobre las Emocio-ET1 w249 144 m347 nes (V.690) (*) En el año Paris una interesante des osasiona Conferencea sur Lexoreasion ilustradas por con grabados alusiXLV a -des difiórente caractéres vos. MXS: obras completas de Lavater (H> Precisamente el siglo >3111 dará una figura importante en eí camNaspar Lavater (í.<t67 publicó plástica”: en Charles Lebrún (1. Lasa XLV a XLIX> .775-1. --a quien crítica e.778> que en 1. CapItulo III).191 - fision¿micoa con la se da una “doble lectura” que no dudamos en en relacionar su vertiente percepción subliminal y ansmórfica -- --especialmente criptográfica da la que tanto uso y abuso hace hoy día la técnica publicitaria <16>.740-l.820 fueron editadas en PaSe trata.

Schopenhauer (li)BB-l. Reproduce y explica (E tiene la técnica del retrato de perfil ó silueta de Silhooette> tan de moda en la Francia de Luis XIV (V LAMS LXV a LXXV) Para algunos tratadistas ginalidad.). distinguía. resulcó ser el más fecundo en resultados a lo largo del siglo XIX. Farapipolema” y voluntad y reoresantación” glas fisiognómicas lee en la frente Señala la existencia generales y los olos. (19). El filósofo alemán de formación Kantiana. Asimismo afirmación resoecto a “mientras no se hable es difícil la anécdota nersonalidad” y señala . 1. Este aspecto. los signos que reflejan la fisiognosía el principal de los mérito de Cavater. de la Farognómica. en acción.Asídistinguidas (Oiderot) y rtsmo analiza la fisionomía de personalidades les atribuye una serie de valores y aptitudes. así. Es decir. También pone de fealdad puede expresar ea importante su averiguar airo inteligencia de que la manifiesto el hecho de que la y la belleza imbecilidad. es decir. 2-am. el esla propiamente dioba tadio de las pasiones y de los caracteres expresión de las emociones. LXII a LXIV) y nos parece ya un antecesor de Galí y Lambroso sobre tipos criminales” da las interpretaciones (LAMS LXXVII-LXXXI>. que la seta fisiognómica. a tratar algunos asjsettos de 81 mundo como da cierras re- la fisiognómicas. su ori- radicó en la separación síntomas de las pasiones de técnicas y hábitos.B66) dedicó parte de sus libros Concretamente en sus <20). y difusa- - consta de sobre la En otra un estudio acerca de su propio rostro disgresiones actuación de los cómicos y accionado de las parra (Vol lianos. hace un recorrido por 145 fisionomías nacionales <itaCuando se refiere a las “fisionomías alteradas” de españoles). III>. ) manos (Vol. como son la de la inteligencia que se en las calidades morales y la voluntad la boca y la mandíbula. y los lunáticos enfermos mentales reoroduce grabados de HOGARTH (y.— 192 - La obra - -rachada por Caro como reiterativa (Vol.

a pera nuestro Luono objeto de estudio lo representa (23).. J. del genio. Lama regiones tY. estadísticas. Aunque no exento de finales fisiognómica crimínologo del al siglo de grandes XIX hicieron polémicas. de mencionar Cesare LOMBROSO (l. casi todas (U. Cali tradicional quien éxito esté la llamada los Frenología de (l. Asociada fundada por a la fisiognómica F.836-l. formas rostro. literatura delictivos de Ea- carcelaria. y del Su axioma principal repiten los del y o de la cabeza cráneo de esta de las forma podemos Para ello unos descubrir el cráneo cualidades.B88) :nteresanrisirsas nno: no raprorto con y bien alía Luomo naichiacria. protuberancias caras - que activaban determinados tenden- ~V Laa. .IXVII a LXXXI> italianos a miles da casos de paises las y también medidas extranjeros. una buena base del genio”. italianos la sí intento ellos autor el de elevar grado de ciencia. se dividia “sentidos’ facultades en 39 zonas o personas. atona - ed alvstéticp” el origen sc plantea.POP> documentadas sobre alía una serie En de obras di ce (l. experimental llegando y naturaleza de que sus la psicosis son a la conclusión caracteres “degenaracivos”. un Entre los antropólogos muy serio debesos de tema. la oi. del sándose en datos referentes craneales. .2)8) fotografías En ella de cuadros. Mas isporcancia monumental examina. Estas España al teorías socaire fueron muy combatidas y por la Iglesia el reinado Católica da Isabel y en II del liberalismo destacados durante tuvo algunos cultivadores como Mariano Cssbi y Soler (22). LXXVI).193 - atribuida yeta: a Sócrates que íe dijo a un joven al que querían que instru- ffabla para oua te vea” (21).758-l828) elaboró principios la craneosconie escablecia cerebro defectos y que que tuvo un enorme las forras popular.ra de Loabroso: través - delincuente (1.

estupradores. fisiognómica algo considerar si. la maldad física se ha asociado Caro. raccerísticos ros. bandole- estafadores. Otro el hecho. acerca educación. y este siempre sigo un complemento válido en arte no como que determinante es más en ciencia. asesinos. solo son comparables y clases taso sí y frialdad a su el dolor. plantea unas posibles terapéuticas Es evidente que maldad moral limar pero. gracias soy un hombre ejemplo curioso de esa increíble vanidad de del malhechor fue descubierto una fotografía en la Jefatura de tres de esta de Policía de un Rávena. apéndices auditivos. donde se que. que un tribunal ello argúia: respeta- se negó y para “Yo puedo ble. estableció ladrones. asociaciones medidas de malhechores para (Camorra y Mafia> erradicarlo. de los etc. <23) trataban irscsorcalizar su hazaña. . inherentes ante carácter. parte de esta del obra. asesinos manera “compañero” alusiva. Ahondó el criminólogo vaciones cuentes.>. encontró postura Lar ser un pero. ante que llega En este establecer tido inglés refiere categorías muy cerradas sen- Lombroso el a sentaras ladrón. profede las de la etología etc. extrema entre vanidad ellos. de un delincuente lado de un ‘inferior” a Dios. LXXXII> En la segunda estudio sión. cada “actividad”: etc. propio y aspectos italiano en la psicología. Lombroso realiza (Ambiente. en (y. no siempre con la se puede generacomo como afirma Ca acertadamente se ha de en y dogmatizar. una serie anchura de de rasgos ca- las mandíbulas. tamaño y configuración tipo para de pelo. delito y un profundo raza.- 194 - labios. moti- emocionales y nasionales a los delinya sea a Afirma que su insensibilidad o ajeno.. de las delincuente entre analogías y locura.

tendremos ocasión de cirarles rencos más serios y recientes Dars. dedicaremos gran parte del presente capitulo. Fríos Lange.- 195 - Con respecto a la escuela científica de exnresión de las cisocio-ET1 w155 494 m343 49 oáx ya nos hemos referido a Cratiolet. Al conclusiones y aplicación práctica investigaciones.uin y Piderit y más adelante de nuevo. un libro básico LI lenmuaje del Rostro (25). Nos parece que uno de los inde sentar las bases científicas de esta ciencia está representado por el Dr. pedia moderna e investigada cincuenta años publicó análisis de sus de la parálisis fundador de la ortoque hace más de infantil. .

familia. Pritz lange principalmente tales. Veamos ahora. del estas músculo se renícen las arrugas un asde la permanecerán incluso en estado de pecro muy característico edad adulta. La expresión del rostro humano es de dos fuerzas constitución Se expresa el resultado de la conjunción la herencia <raza. éstos al engendrar la expresión del rostro nos proporcionan datos sobre la personalidad del individuo. (cráneo.- 196 - 2 .> que generalmente las vivencias etc. reposo. cuales son esos músculos del rostro (27> (*> (a> y. carácter y temperamento. etc.. Reoroducciones de los músculos del rostro en LAN LXXXV. muy “sugestivos” pero nos re- dicen muy poco de la vida osicuica de las personas. y de otra fermedades. dan obaer. experiencias que generalmente pue- la cara vista sujeto hacen que se graben linees y la acción y actividad da una serie formas que nacen precisamente por de músculos del rostro. . . arrugas son pasajeras continuamente a lo pero si las contracciones largo de la vida.- LOS MUSCULOS GE ROSTRO Todo músculo del rostro cuando se somete a enérgicas y continuas contracciones se hipertrofia es decir aumenta exageradamente de tana<to Al mismo tiempo forma cliesues o arrugas en la cara.’arse en (experiencias. fundamenfísica. Estas profesión. Lama l=DOtIIIa LXXXIV). que toman. Esto dará al rostro a partir que generalmente es observable Así pues la acción de ciertos músculos pueden transformar algunas regiones del rostro humano. Al principio una dirección mer-nsndicu3ar a la que sigue el músculo.) pueden resultar sumidamente. . Los nariz. por lo general. (y. de la persona. De una parte (26). “de frente” - en el perendel fil de la cara. Según eí Dr.) medio ambiente. la mayor riqueza de raemos hereditarios mentón.

eí cierre orbital de la hendidura al Párpado. cas de gallo”. Se distinguen parpados en arculcs dos partes del músculo orbicular. . cigomático mayor y músculo del ce la parte orbicular hace que se ciña la piel en torno al ojo. mificaciones oculí) que me extiende inmediaralos párpedos y cuyas últimas plano. y la parte (“para orbitalis”>. que se extiende Esta es un poco cada vez más amolios en torno y termina mas gruesa que la palpebral en los músculos próximos (fronsurco nasolabial). a dan la impresión de “papartes del músculo (glóbulos oculares) sedida que la piel va perdiendo elasticidad. con la edad. Su contracción provoca las arrumas transversales y hace arcuear las celas sunerior reforzando La contracción se extiende hasen el a1~±niá t. cuyos delgados se extiende el elevador del interior da del párla órbita fascículos . Por arriba está en conexión con el músculo frontal. cuando inervación del músculo orbicular más enérgico sea el cierre del de los párpados orificio palpebral. - tanto más numerosas son la-a pequeñas arrugas que se extienden en forma radial a partir de la comisura palpebral externa y que. epicrásseo. La contracción cal. reborde de la drbita. diecoideo. la que cubre los nalpebral (para produciendo palpebralia). Por debajo de la parte palpebral pado superior.- 197 - MUSCULO FRONTAL <Prontalis> Parte del extremo anterior perficie anterior del frontal.a el párpado así la elevación provocada mismo por el elevador del párpado (levator palpebrae) FRBICITlAB DEL OJO (Orbicularis Es un músculo delgado. Cuando aás intensa sea la es decir. tamence debajo de la piel recubriendo alcanzan hasta el. se extiende por la susus fibras en del múscu- terminando una parte de la piel de las cejas y penetrando la otra en los fascículos lo orbicular del ojo. del. orbicular La contracción simulcénea de ambas de ambos bulbos provoca la rerrotracción en las órbitas.

inervación tiene coso consecuencia la dando lugar por pliegue contracción de la Su elevación del párpado superior. la elevación del labio con lo que. del orbicular extiende hacia fuera por debajo los ojos hasta perderse en la pial de ambos media. . MUSCULO PROCERO (Procerus (estira las ceisal en el punto de nariz y enlaza con la piel Denominado también niramidal de la nariz. que se extienda una profunda arruga denominada surco órbito-oaloebral CONTRACTOR SUPERCILIAL (Corrumator suoercilii) Aparece en la zona situada entre ambos (frunce las cejas se de arcos supraorbitales. hacia la línea de la raíz de que arranca DEPRESOR SUPERCILIAR (Denreasor aunercilii) Sale de la basa de la mrranque de las cejas. lados de la esas arrugas de la parte orbital zona ciliar. cio que media antrt el su contracción limite central de autos ocupa el pequeño espamúsculos frontales. señalándose la nariz. al pie del. frente queda comprisida verticales la piel de la Al contraerse. La contracción la nariz y del labio superior acarres de la nariz. sobre todo en la región del ala da ) .— 198 - quedan adheridos en forma de abanico al borde del párpado superior. de y origina las arrugas transversales la base de la na- riz que se conocen con el nombre de ‘olieeue de los luchadores” ELEVADOR COMUN DE Ca NARIZ Y DEI LAnín S1J?ERIOR <Sulcí nasolabislis lambién llamado vertientes ana cuadrado del labio superior”. recubre al denominado piel que le suprapalpebrat. Una parra ter- en las alas de la nariz y las otras dos descienden el labio supedonde envía numerosas fibras hasta del elevador común del ala de superior rior y las comisuras bucales desde el orbicular y del ala de la boca. arranca en tres de la porción del borda de la órbita ocular.

no surco naso-isbíal pero. de la cata. MUSCULO CANINO (Canínus Se extiende por debajo del elevador común del ala de de la nariz y del labio superior desde eí extremo inferior hasta el orbicular de la boca. Al inarvarse.-is oris) Denominado también esfínter de la boca. ello orovoca asimismo un ahondamiento del del provocado por la inervación el surco lugar a la Con la piel. forma un anillo relativacomisura bucal. las comisuras me retiran y hacia arriba.- 199 - la nariz. . él es. la mucosa posterior hacia atrás del labio. a diferencia del elevadoc común del ala de la nariz aparece aquí desviado hacía ~ornacron de inervación dei zigomático y del labio superior. dando las comisuras labiales.BICULAR DE LA SOCA CM Orbicula. acumulación de la solo en el surco naso-labial. hoyuelos de las se produce una los característicos mejillas. quedan contraídas bacía arriba por encima de los colmillos ZIGOMATICO (Zvsomaticusl Parte de la superficie coamente hasta las orbicular exterior del hueco cigomático y baja oblisus fibras no terminan cutánea antertor en el y en comisuras labiales: sino de los labios. en esencia mente grueso y ancho en torno a la el punto de confluencia de todos los músculos de la zona lateral. en la superficie Al concraerse. El carrillo eleva- queda contraído hacía arriba dando lugar con ción del borde del párpado inferior. Estos producen una dilatación de la comisura oral. ello e una cierta ) . sino además en las mejillas. le órbita de los ojos las comisuras labiales superiores. ocluida por ja contracción del orbicular. se va ahondando cada vez más el surco naso-labial (Surco del des contento “3 OP.

se el músculo. el borde inferior de la por ambos lados en las Tam- a las que arrastran hacia abajo al contraerse. MUSCIRO TRrA}4GULAR (Triangularis Está inserto mediante una amplía base en mandíbula y sus fibras ascienden hasta confluir comisuras bucales.- 200 - MIJSCULD RISORIO IRisoriusí Brota. MUSCIILO CITADRADO DEL LADO INFERIOR (Duadratus labU inferioris~ Está formado por una lámina muscular de cuatro caras que sale del borde del maxilar inferior. superior e inferior. y Queda recubierta en parte por las fibras de sus fiSu contrac- acaba perdiéndose en las el labio inferior. las unas acaban en la piel. con lo que mentón situada entre ambos colmique se eleva y ondula un tanto al contraeral mismo tiempo oprime el labio inferior contra el superior. otras en la mucosa. parte de la superficie exte- superior e inferior ramificándose en numerosos que se extienden basta las Su contracción hace comisuras bucales para perderme queden comprimiSe le en los labios. en forma triangular del músculo cutáneo (Playsma>. que los carrillos dos contra los dientes y contra el maxilar ha llamado “músculo de los trompetistas’. del triangular bras. NUSCULO BUCINADOR (Buccinarorius Porción muscular de los rior de los maxilares fascículos carrillos. - bién se le denomirsa músculo de la “Psssdumbre” o “Resignación” MUSCULO DEL NENTON (Mentalis Se origina en la zona ósea del líos y termina en la piel. termina en la piel de las comisuras bucales y tracciona éstas hacia los lados. ción haca que el labio inferior se doble hacia abajo. ) .

C1JTANED DEL CUELLO Cplatvsma3 Está constituido culares gido del hombro por une capa anche el maxilar y superficial inferior. de fibras musy en la reque la del que comienza en la mitad superior de y termina en la clavícula Se supone musculatura mímica se ha ido desarrollando poco a poco a partir muscuso cutáneo o platyama. aprieta contra eí superior. La finalidad primaria del músculo masetero es la masticación. inferior.- 201 - MASETERO (Masaeter Va desde el cráneo hasta el maxilar erse. ) . al que. al contra- con lo que íe dentadura queda oclui- da.

múnmente aceptados: PíCNICO. tsr a la inmensa mayoría de los europeos como bastardos” Mucha más importancia laciones con la expresión y diado por investigadores constitución Estructura humanay nos ofrece la constitución el carácter. proporcionar o posible carácter. de la nariz y el mentón. muy extremidades A cortas y redondeadas este tipo físico se adiposo desarrollado. dotada para el análisis por una cabeza corta y una de cráneo corto y una cara ancha. física y sus re- Este fenómeno - ha sido estutipos de tales como Osrus por E -que sedaló 18 y especialmente carácter Kretschmer que en su obra describe los tres tipos co- coronral 1. .especialmente la actividad.- 202 - 3. ATLETICO Y ASTENICO. personalidad Ca herencia. El proafirma: pío Cúncher. seria “más spcs para el sedentarismo. El individuo pícnico lineas o dimensiones y un paniculo se caracterizaría por el predominio da las transversales. se manifiesta por lo general en la constitución ósea. indicios y platas sobre su en algunos casos.socialiata determinada. algunos rasgos fundamentales en el hombre que pueden. el trabajo y el ahorro”. como decíamos anteriormente. . la forma del cráneo. tendría una clasificación do y cara escrecha) según La raza nórdica <cráneo alargaseria --en su versión y el etnólogo alemán ‘pura” y generalmente escasa-.921 (29). estudiada por el alemán Cúncher en su célebre tratado de etnología y muy de moda durante el régimen nscional. La raza.ASPECTOS DE LA COMEIGUIACION HUMANA 0W PROPflCIONAN INDICIOS SOERE LA PERSONALIDAD: TIPOS CONSTITUCIONALES Según Langa. ‘La etnología a pesar de sus investigaciones se halla en la penosa situación da tener que diagnosti(28>. La dinárica se caracterizaría cara estrecha y la báltico-oriental. alemán. a examen minucioso primera vista pliegues y sin adentramos me dan todavía en el de los musculares.. y clasificaciones.

tre los científicos. las tesis del científico alemán }lretschmer. piernas largos. como los de los norteameriosnos sin 5. Cortés y F Cactí (32) han corroborado. agudo. considerable anchura escapular y un poderoso grasa. ocupada en le realización de sus planes y de naturaleza El tipo asténico es generalmente un individuo alto. También por nariz su poca tendencia a la y por poseer una frente huidiza. No su aplicación que a los trabajos obstante creía un mayor desarrollo fructifico científico de astas materias podría resultar muy pera la humanidad. con hombros caídos hacia de brazos y ó 5 desarrollo delante. de la vida y generalmente con materiales fuertemente desarrollado. filósofos que se da frecuentemente y artistas. ambición. cierto despotismo. Estos psicólogos anterior y de esta for- norteamericanos han modificado la nomenclatura ma denominan a los tres tipos como: mesomorfos (robustos y atléticos>. Sheldon (31) y J más recientes. impulso de actividad. complejo en su vida afecy le falta la capactdad de en- emotivo. Lange reconocía. embargo. Se trata de un tipo estetas. . musculatura poco desarroSus facultades psíquicas lIada y dotado sor. Algunos estudios W. Suele ser rico en ideas. desarrollo muscular. vertical. tranquilo. sensible para la intuición acción del atlético. Sus cualidades vendrían asociadas etc. con un cierto Ls decir. (30>. El tipo atlético del cinturón se caracterizaría por un. nuenas. oes no son resolutivas amIa dado el estado práctica hace ya cincuenta y afirmaba años. representaría este tipo constitucional a la persona siempre dominante. tiva. que estas investigacioimpo- textualmente: “Hoy es todavía actual da aquellos de fisiognómica” conorimientos. M. a estar larga y mentón prominente.- 203 - asociaría un temperamento propio de al que le gustan los placeres un sentido familiar un individuo bonachón.

Cortés y 7. N.3. . 3. redondos y gordos) y ectomorfos (altos. delgados (y. Para demos- una corresoondencia trar sus hipótesis una serie de adjetivos que asignaron a cada una de las tres categorías existentes. Gartí utilizaron una serie de Saflijá autoevaluación para medir el muy alta elaboraron temperamento de las entre remneramento personas y hallaron y físico. apenas difieren de las definiciones atribuidas a los estudios clásicos: ENDOMORFO Dependiente Sosegado Relajado Complaciente Contento Perezoso Plácido Pausado Afable Tolerante Afectuoso Cálido Comprensivo Generoso Bondadoso Sociable Temperamento blando MES OMORFO dominante 1 ovial ECTOMORFO aislado tenso sosioso reticente meticuloso reflexivo preciso concienzudo tímido considerado torpe frío suspicaz introspectivo serio diplomático sensible apartado de tempersimento apacible confiado enérgico impetuoso eficiente entusiasta competitivo decidido comunicativo discutidor conversador activo dominante valiente emprendedor audaz do gmárico optimista fogoso .- 204 - endomorfos y frágiles> (blandos. Como podemos comprobar por su lectura. LAM LXXXVI).

pueden llegar a soóificarse por la edusucede con si camperacarácter de los un ejerricio fisico adecuado. onmero refIere sesomorfia y el ser 7/1/’ - tercero al de ectomorfia. una escala evaluadora de caracel número siete corresponcres tipos extremos. ibeldon propone para ello rerísticas que iría del 1 al 7. nuearta estructura corporal forma parte de las comunicaciones terpersonsies cotidianas - El Dr Langa no se muestra muy determinista que algunos rasgos con la constitución hereditarios--un .. con tres números: el segundo al de en la que deria a la mayor correspondencia Asi.raarca de las xorax asténico cacbon santo y y personas y opina por ejemplo-. y así lo pusieron de manifiesto los autores del rear que nadie se adecus exactamente a un tioo concreto de estructura tenemos alguna característica de cada uno de los corporal y que todos tres tipos.- 205 - fiemos de señalar. Una persona gruesa podría 1/1/7. Lo mismo deceuminados rasgos de la personalidad y el ivsdivíciuos - . Todo ot-a de grandes hombros 1/7/1. y otra muy flaca e ate 5’ lantearcento admitiría una serie de combinaciones numérÑcss - Resulta clon evidente pues qua desde eí punto de vista de la comunica podemos sostener que existen esrerotinos humana stsrco-remoeramenralea claramente lodo ello tendría mucho definidos y generalmente aceptados. Es dein- sAr. 0± con uno de los el sosatioo” a’: de una persona al grado se representaría de endomorfía. oue somos osroibidos que ver con el modo en por los demás y por las reacciones oue provocamos en los otros.

La forma cejas se llama raíz. Lam XC>. poseen un órgano parecido. Langa observado taabién . Aunque decisiva en la impresión de un rostro. Lam..fue considerada como ideal de belleza. Laa XCI>. La porción de la nariz situada entre las parte final se llama punta y la línea que se llama dorso. En ésrs la línea del dorso no discurre completamente en arco (como la semítica) - sino que sufre una flexión angulosa generalmente en el limite de los tercios medio y superior. en la infancia y los primeros quince años fre modificaciones y se La línea del dorso es cóncava de vida esa nariz chata sutiene una importancia va enderezando. su forma no tiene nada que ver con el carácter y en general está condicionada por la herencia y la 7o5 eriemos la naflLsn --el dorso es una continuación raza. Según Lange es una nariz frecuente en cipos atrevidos y audaces como los alpinistas (y.LA NARIZ La nariz proyectada fuera de la care esuna de las característiya que. (V. LXXXVII a LXXXIX). Podemos observarlo en alguna escultura famosa como El David de Miguel Angel <V. carece éste del armazón óseo y cartilaginoso propio de los humanos. que aparece representada en el preciso momento en que efectúa el enorme esfuerzo como rlierue de arrojar da la la piedra a Goliat. lo ha Duchenne lo ha designado en los amresión.produce un oliemue característico en la raíz de la nariz. Entra de la línea de la frente-.. de anchura por longitud. aunque los monos cas que distingue al hombre de los animales. La continuación del músculo 4 o 5 cm. Un tipo característico de nariz es la denominada asuileña.- 206 - 4. la va desde la raíz a la punta es la que proporciona del dorso de la nariz al órgano su aspecto más característico. de piramidal --2 o 3 cm. orientado en dirección transversal.

que realmente se trata del principio del llamado surco nasolabial. Pero si la contracción ea más vi- gorosa. dilatar las aberturas nasales excepcionalmente se cuando . Frecuentemente se produce también un ligero movimiento hacia arriba del labio superior. .-) tiene “mcd aire” (pulmonía. En la vida corriente el elevador del ala de la nariz entra en actividad para determinar la expresión del descontento. a menudo solo de un lado. surge inmediatamente por detrás del ala un pliegue cutáneo muy característico que Langa denomina surco del descontento. y nos amenaza la asfixia. Aparece pues en montaña. grandes generales y trabajadores lucha CV. XCI> Si el elevador aparecerán del cía de la nariz se contrae muy intensamente además del breve pliegue que rodea a dicha ala una serie de interno del ojo al ala y al dorso de arrugas que van desde el ángulo la nariz. 1Am. Se puede obserde edad avanzada y han sabido luchar hombres de ac- golpes de la fortuna decisión ante ellos. guias de veinte as¶os. puramente no suele aparecer antes de los var con cierta frecuencia en personas victimas de duros y pesados con tenacidad y ción. son las arrugas producidas por el fruncimiento de la nariz Pueden observarse en algunas personas de edad avanzada que se han sentido frecuentemente descontentas y que adeaje suelen presentar les ales de la nariz elevadas.- 207 - niños de pocos meses en el acto de llorar contraen todos los músculos situados en grito que es cuando se Como arruga que han sido alrededor del ojo. navegantes. manuales muy activos. 1Am. . siendo XCII> (33). Si se contrae ligersaente provoca una sencilla elevación del mía de la nariz. que también pode- sos apreciar en el David de Miguel Angel (V. siempre un testimonio de Otro músculo importante en el elevador del ala de la la fisiognómica del angulare rostro humano es quadratus labii y por ello de nariz (“capur superioris”) que airve para entra en funcionamiento difteria.

tienen narices habitantes de les selvas tropicales anchas y chamas.) Rostand. Ultimamente ánrulos nesofacial y coThmelo-labial en los actores y figuras del espectáculo muy populares se ha generalizado. Los habitantes de climas cálidos y ces largas y prominentes. Quevedo. pues Injz De todo ello saca parpresenta modelos sabido que une naricita respingona tiene tido la publicidad moderna cuando otra senrisienros orotecto”-es en los adultos”. Por todo ello --afirma Morris-. salvo relación alguna ambos órganos . 1Am faciales “sorprendentemente poco Si nariz pequeña equivale a fragilidad. .- 208 - Desmond Morris ha puesto diferencias reciales en la de manifiesto como se dan innumerables debido a los forma de la nariz y ello es distintos tipos de ambiente donde las diversas razas humanas evolucioneron. giones calidad y húmedas mientras era que pera secos debían de tener narilos habitantes de las recorto y sejor un apéndice nasal más aplanado.. Así podemos comprobar como los árabes del desierto. 3. la equivale a fuerza y y prominente masculinidad. Esto es lógico si como instalación de tenemos en cuenta la - función de la nariz aire acondicionado” por ejemplo.s nariz hace pues que el aire que llega a los pulmo0C> . El caso más significativo es el del cantante de color Michael Jsckson. modificación de Mm XCIII>. referencias a los podero. leyenda sostiene que nariz grande feminidad y juventud. Ca literatura está replete de sos apéndices nasales (Poe. genital y en algunos casos se ha considerado Evidentemente no como un “eco existe masculino entre o símbolo fálico. que quirió unos rasgos XCIV). mientras que los tienen la nariz larga y afilada.“Es un gran atractivo. los femeninos con narices el fenómeno de la casi inexistentes. con una operación de cirugía estética adcomunes” (y. generalmente nos (V. Ca nariz masculina es generalmente mayor que la femenina y ésta se asemeja más a la da los niños..humedad oes lo haga en unas condiciones ideales de temperatura (35 (95%) y limpieza.

en e]. Si la nariz es recta. Los fisiono. asco o fruncimiento o arrugamiento--. según el bido en su infancia. ligeramente inclinada hacia la se interpreta a la inversa” Para terminar esta apartado solo poner de manifiesto la evidencia de que une nariz hermosa o muy fea ~~dtAnfThL portamiento de su propietario.. Una cara con el. ello significa que su padre morirá madre quien morirá primero. Es paciente durante íes situaciones de continuar tenaz y afortunada en la desfavorables y tiene la fortaleza y persistencia resuelvan hasta que las dificultades se (3k>. y el huaso no resalte demasiado.209 - - -según apunta Morris- - cts que los dos reciten un gran aporte de san- gre. “Es prefe- no debemos olvidamos de examidel cuerpo. desprecio --a base de un demasiado ambiguo.sistas chinos dedicaron 0555 enOrme importancia a la fisiognomia de la nariz. Para la mujer (35). vida. . a puede resultar ojos del observador. paro nar sus proporciones en relacido más científicos.y a veces algunas de sus afirmaciones no parecen estar excesivamente alejadas de conceptos rible una nariz larga que corta. En otras ocasiones las interpretaciones resultan sorse molina ligeramente hacia la antes que su madre. bien formada. podemos decir que estamos ante una persona decidida. se hinchan y calientan durante la excitación sexual. Sus predicciones están siempre basadas en relacián con la armonía del resto de los rasgos del rostro - -póimuíos y arcos superciliares. resto grande con una nariz pequeña se considera signo de mala suerte. ya que su interpretación de disgusto. por derecha. carácter y com- “trato social” que haya reci- Parece evidente que toda la gama de desde el punto da vista de la expresión de emociones humanas. será su prendentes: “si la nariz de un hombre el contrario si está irquierda. salvo lo explicado anteriormente - la nariz no tiene las ventajas y cualidades de otras zonas del rostro.

210 - Debajo de la piel de la frente se extiende dos una lámina muscular que del cuero cabelludo y cubre toda la cara láminas musculares reciben el a cada uno de los lahasta el limite asciende desde las cejas anterior de ésta zona. capítulo arrugas horizontales de la frente con el pasmo. Ya tuvimos ocasión de comprobar las conclusiones de Darwin (V. al III> cuando individuo está asociaba las “óptimamente atento” (36>.influirá en el desarrollo de las arrugas. Para ello es necesario elevar intensamente las cajas. que la realidad predisposición respecto --“pasiva” o “activa”-. Es captación de dentro de la decir. Estas frontal. . todas aquellas situaciones en que es necesaría una ampliación del campo visual a fin de que los globos oculares puedan moverme en todas las direcciones. es decir. acción que tracción del frontal (y. el elevador del párpado superior que indica “hasta oua ounro” se mantiene fi~s la atención Os cualquier forma la inervación del frontal es decir. Las. viene reforzada por la s. indirectamente ayuda a elevar el párpado superior del ojo. hay a ésta músculo de otro. la sorpresa. terror. compartida por Piderit de que la . Así pues esto lleve es decir. etc. XV>.~n= Philipp Lersch cree que el significado especifico de las arrugas un signo de horizontales no puede formularme únicamente como en meneral. admira- ción. Ello le lleva también a la conclusión.. al respecto dotica. contribuye a pre- disponer el ojo para una mayor nerceoción a la aparición de arrueas horizontales. sino que es “atención óptica”: la nuestra a~gntIk~ necesario distinguir dos grados contemplación y a la la observación. Aunque Duchenne denomina acto de fijar la atención inten-ET1 w227 402 la atención. Su contrac- nombre de eúsculo ción provoca en la piel de la frente una serie da pliegues transversales que se ponen de manifiesto en el samenta.

esterilizado gando “motivos ca se sociales”> muestra principalmente arrugas a claramente en través de su por los nazis alelos interrogatorios expresión ocular del fiscal y del abogado defensor una actitud de debilidad mental. Esmanifiesta --“sorpresa etc - aturdida”--. un panadero judío. a causa de un trastorno emocional o a consecuencia de una cierta rigidez y falta de flexibilidad en la vida imaginativa. contemplativas La aparición conjunte de censo arqueamiento de estas arrugas horizontales y encima de unoa de un in- las cejas por ojos inmóviles y desencajados puede ser sintoma de falta de flexibilidad.961). el protagonista <Rudolí Pectersen. Esta actitud. de predisposición para hacer frente a cualquier even- tualidad.confie¡~ (1. Concretamente en este último fila. Ello puede tener origen en ursa falta de dones ínteíectuales. en los tipos tímidos y pusilánimes como en tran a la altura de la situación tas meditativas y planteada. que Lersds de- nomina pasiva-expectante frente a algo. aparece no solo en el acto de la percepción sensible sino ade-ET1 w92 483 m3 más en el del pensamiento y la representación intelectual Cuando surge also inesperado en nuestro oanssmiente. Lam XCV) tales como el sacerdote de y~. Un ejemplo característico de esta expresión nos la da el actor Siontgomery Clift en muchas de sus interpretaciones de personaje desvalido y atormentado (y.953> o el testigo de Judament st Nurembera (1. . dirigido por Stanley Kramer. arqueamiento de las cejas. frontales. que nos conduce a le aimpliación del campo visual. tendemos a abrir mucho los ojos y arqueamos las cejes lo que provoca la aparición de las arrugas horizontales en la frente. de plenitud en la reacción.- 211 - contracción del frontal. . de muy diversos puede aparecer formando parte Nos la encontramos tanto aquellos que no se encuanpero también en naturale- complejos caracterológicos.

poco amistosa está en relación con una actitud el exterior y un carácter y desoective hacia . repite palabras y todos sus gestos y expresiones - reflejan un estado del Ego de Niño que “no está bien” to. son las arrueas verticales Por la contracción simultánea del orbicular de los cároados y del contraccor y depresor superciliar se produce la imagen frecuente del entrecejo fruncido. que el abogado defensor trata de aprovechar. y produce una primera impresión lo veíamos también-- de esfuerzo. allí un estrechamiento del carpo psíquico en una dirección detersinada.- 212 - Asimismo. es que los ciegos que se producen todos los fenómenos mímicos Algo muy característico de la frente y que tiene también una in- terpretación comunicativa-psicológica. Pera Lerch el entrecejo también puede fruncirse en los casos en que surge alguna ~ILL cultad en el oroceso del neneataisoto: Es decir. El científico alemán Larch basándose en sus observaciones y experimentos con extensores manejados por determinados individuos que fueron filmados en todos sus gestos mímicos. (V. seria un sinónimo de “fuerza osiouice” de atención interior selectiva estas arrugas verticales serian antagónicas tiene lugar una ampliación del campo sobre algo. . duda. Darwin --ya opinaba que “eta expresidn natural da alguna dificultad. algo desagradable surgido en el curso del pensamiento o de una una finalidad práctica: acción” y para el evitar daños al científico inglés ello tenía ojo. - -al (37>. £2L1fl& de las horizontales. cree que la tendencia mímica a la formación de arrugas verticales natural. o una hemorragia. Por lo general ello de tensión interior. como consecuencia del llanto. Aquí consciente para ver los conteni- dos. Mm IX). en un solo objeto. de desvalimien- Algo a destacar y que ya fue puesto de manifiesto por Darwin referirme a la sordo-ciega Laura Eriedgeman-de nacimiento carecen de en la frente.

intelectuales. y CXXIV . (y. Fraga Iribarne. pepueden obsesvarse muy claramente pliegues Hitler. Orwell. Láma XCVI a C. Entre otros: Adolfo Alberti. l4imston Churchill. >. actores. verticales en la frente. - políticos. lógicamente puede entrar en conflicto con el mundo En el rostro de muchos riodistas. Suater Reaton. etc.- 213 - asocéntrico que circundante (38>. etc. pensadores. Sastran lose Maria García Ruasel.

en al primer comunicaron una debate público televisión.moe que era esencial en la expresión de los estados de sorpresa. Sus pobladas cejas y aspecto descuidado.-~C~n Los arcos superciliares están dotados de superficies pilosas que según Korrts su función es pare “exoresar el cambiante estado óe Animo de las oersonaa”. Ya veia. arregle sus ojos.- 214 - 6. las depila. cejas. se La sido objeto de mujer. parece ser que pudo ser una de las causas que se atribuyen al fracaso de Nixon frente a Kennedy en las elecciones presidenciales del año 1. . pasmo y atención.960. negativa impresión de electoral celebrado en decidió la decantación 1Am CI) Desmond Morris ha establecido hasta enojo y depresión directo ante las cámaras de a favor de de los electores siete posiciones comunicatí-ET1 w246 124 o señales de gran importancia en el movimiento de las cejas (40): . Ello Kennedy (39> (y. etc. Su función expresiva respecto al ojo ea enorme y cuando faltan.. estrechas y la cara un tratadistas descubridora embellecedor de las lineal y cambiado mucho. Parece ser que edad de los el número da pelos de las cejas aumenta una rica con la individuos y éstas pueden ofrecer variedad de formas y tamaños. por los que también han chinos. estudio y análisis del efecto de forma aodas bar. terror. oobladas y pinta estrecha para las celas así realzar anchas Aunque las que dan a contraposición a y las cejas femeninas irsoerioso y amenazante y hacen aparecer más profundos los ojos sunerfitialas Este efecto característico que acabamos de comentar acerca de las cejas. en lineales están aspecto varonil. ya que es cuando se contraen el frontal y los superciliares para aumentar considerablemente el campo visual del individuo. el rostro la pierde casi totalmente.

fl. arrogancia. lám. VII> 1a5 cejas 3) Subir Al hacer este gesto se suavizan y se trean o cuatro. de significaciones recurre a con ancestrales sibloqueada” ante primates y lo asocia y miedo.- o eliminan las lineas verticales - aumentan las arrugas horizontales -generalmente tres o La interpretación más común. Si tememos un daño inminente reaccionamos con una mueca de dolor quedan instantáneamente rodeados y protegidos por en la cual los ojos las cejas que bajan y las mejillas que se levantan. incomprensión. felicidad.- podemos encontrarla en de la “Sagrada José concentrado en la intime duda. sorpresa. norancia. angustia y miedo. 1Am KV-IVA> . igexpectativa. pero esta expresidn no es muy frecuente ya que los actos de abierta hostilidad casi siempre encierran una peligrosa reacción agresiva por parte de la víctima. Esta ex- la emoción --que puede verse profundos y hundidos. nosotros creemos que el fruncimiento muy marcado del ~ es también una señal emocional muy indicadora del estado de profundo dolor y abatimiento presión de personalidad realzada con unos ojos el rostro de San preludio del sollozo atribulada por y el llanto. Aparte de la “funcionalidad” que Morris atribuye al gesto de ba- lar las tajas. Q~snsJ. Morrí. dice que ese gesto sxpitáu~rt. No obstante lo dicho.215 - A) Balar las Cejas o “fruncimiento del ceño Que produce loa pliegues verticales ya descritos arriba y que carecen de simetría. ” . Este gesto es parte de la ancestral reacción de proteger los ojos ante un peligro real o imaginario. escepticismo. I4orris para aclarar esta enorme cantidad los remotos origenes de los tuaciones de curiosidad. protección huida situaciones perturbadoras (y. Familia” pintada por Pontormo (It del Prado) (y. Sin embargo su alcance es mucho más amplio y se puede referir a expresiones de: asombro. opina que la verdadera expresión de agresividad consiste en un entrecejo liso y unos ojos muy abiertos y de mirada fija.

- 216 - Cb Levantar una cela y bajar otra Se trata de una combinación de expresión muy corriente y eí mensaje la cara parece agresiva y la cepticismo lX.. rara vez se observa en los no desempeña rostros papel cotidiano y por eso un rostro en el que aparezcan visibles las huellas de la accidn de los superciliares resulta siempre profesionales” (todavía un poco teatral. el friso del altar de Persamo de Menécrates (170 a J. da . o les tablas románicas del siglo XII de £a~. Nueva Guinea. Bali. No otra parece temerosa. En su sonrías. Tiene rancia al principio asombro agradable” de un y generalmente lugar generalmente a cierta origen es con una señal una va mezclado díade encuentro. Se asocia con pesar.C. Puede indicar DI Cales oblicuas Se trata de un gesto junten o fruncen se hibrido en el cual al mismo tiempo que la angustia intensa y se el levanta. de ~4LgALia (Vich> (y. CIII). una caricia. ánazonae. £3 El “flash” da las celas Consiste en levantar y bajar las cejas en una fracción de do.~. culturas Quizás las “plañideras vigentes en árabe-maditerráneas> sean la excepción a esta norma general. diaria. Se trata de la llamada también “teja trágica” o de Laoconte y que también podemos observar en obras de arte sobre la Pasión de Cristo (Quintín Masaya>.J4tQIfl es de eses siempre ambigúo.> donde se representa el miro de la Cigancomequis y el rostro de Alcioneo adquiere un patetismo exacerbado (y. en términos transaccionales. Aunque existen El patetismo muchos ejemplos un este gesto en el mundo corrientes da del arce.) En todas las cosas significa amistoso reconocimiento de la presencia de otro. la mitad los dos anteriores gestos. la vida Las. . Se trata de una generalizada señal da saludo en toda la segunespecie humana (Europa. Pero no como algo pasajero sino crónico. subrayar Durante la conversación tiene la función de “enfatizar”. Lám CXI>. etc.

Lém CIVI incluso exageredo. remuy CI Celas sororeodidps Es cuando levantamos Las tejas y las mantenemos un instante luego volverlas a bajar. Según Morris seria uno de los elementos pava que tntervtenen en el encoeiTsiento de hombros descrito por Darwin jjQJ. los hombros. Generalmente va asociado boca. Aunque se hace ocasionalmente. los brazos y este movimiento con una las expneaién triare de la boca en lugar de sonrisa. . fiL Pl El multiflash de las cejas Si un solo flash de las cejas puede significar jholal su uso pendo seria algo entre cómico y “estupefacto”. .en algunos individuos esto constituye un rasgo frecuente. Este gasto fué utilizado por el cómico Groucho Marx.- 211 - las palabras (Reguladores).¿m unto con la posición de la ranos.

. El contenido liquido de las cámaras anterior y posterior está so- metido a una cierta presión que es la responsable del aspecto turgente del ojo. Si como consecuencia de alguna enfermedad desaparece la grasa da la cavidad orbica. Por eí contrario. El globo ocular está alojado en la órbita llena de grasa y realíca todos sus movimientos gracias a la acción de seis músculos. En el ángulo externo del ojo se se las oculta la glándula lacrimal. el globo ocular se hunde en el fondo y la expresión se modifica (parece más hosca). Su secrección gotee sobre la cdrnea y desliza hasta la comisura interna del párpado desde donde alcanza fosas nasales a través del canal nasolaerimal . Langa.LOS OJOS Loa ojos tienen objeto de estudio una enorme importancia fisiognómica y han sido y análisis detallado por parte de fisiognomistas. Al corte transversal el interior del ojo posee dos cámaras. La sara posterior tiene una pared --la blanca esclerótica-.y su cavidad está repleta de un liquido gelatinoso y transparente (el cuerpo vítreo). dando al ocular un aspecto más p½rde. el viveza. naturalmente pequeño que corresponda en expresión y globo cual al ob senil. En la senectud puede reducirse dicha presión. se considera como un ajeno de carácter sincero.- 212 - 7. en su obra “£1 lenguaje del Lersch en “El rostro y el alma” y Desmond Morris en varias de sus obras le dedican una atención preferente. rostroe - científicos y psicólogos. La cámata anterior está limitada por del exterior la córnea transosrente que la separa cá- contiene un líquido transparente (humor acuoso). El globo ocular ea esencialmente una vesícula de contenido líquido.. si el ojo se ve impulsado ha-ET1 w307 196 cta adelante a causa de un incremento del tejido adiposo.

etc. Su rostro aparece clerasienre marcado por un gantesco ojo. unido a su mayor tamaño con respecto al del adulto. depende exclusivamente del grado de selanine tiene sucho que ver con los climas. hace que el centro de atención de la cara. CV. Los pliegues y surcos de3. Así en ojos descomunales puede obaervarse periodo escultóricas creco-micénicas y del el sacófoso de Heefa Triada (1.450-1. El tamaño del ojo si puede decir cosas sobre la personalidad y actitudes de un individuo.> vemos un sacrificio ente un recito sagrado donde una sacerdotisa ofrenda a los dioses.Aquí está situado el músculo elevador del párpado superior. Este aspecto sobrenatural de en las obras pictóricas y “arcaico griego”. A pesar de to- do lo que han escrito los poetas. párpado inferior carecen --según tange-importancia fisiognómica (MY de El color del que posea el iris y ojo. El ojo del pocos meses sí nito rodas y lactante es en gran parte relativamente mayor que el del adulto. El ojo es el órgano a través del cual estaniño le a blecemos sí primer contacto con el mundo circundante. que resulta acentuado por una alargadisima teja.-gracias al párpado superior cuyo borde brota que contiene una fila de un asmazón cartilaminoso (Tarso> de pelos cuer- rígidos (las pestañas) que contribuyen a defender el ojo contra pos extraños e insectos. El borde tarsal posee un pliegue Surto bastante Palpebral significativo desde el punto de vista fisiognómico: Superior” .400 gila sc. la que siempre comunican une expresidn “ensoñadora y sean los ojos.219 - El ojo humano se protege contra las influencias externas --exceso de luz. A los comienza a mostrar enorme interés por cuanto df’ata ampliamente los ojos ensancha su orificio palpebral través de la elevación de los párpados. Lis CV-CVfl sobrenatural”. polvo. Ello. y . no tiene ninguna importancia para el diagnóstico de la personalidad del individuo.

220 - posición de su iris señala perfectamente su mirada al cielo . t. con la moda del estilo -rético y que podamos observar en la escultora y relieves del Altar Pérrano CV pada Lám CXI). Tal es el caso de la figura del Pantocrator pintada en el ábside de la Telesis de San Clemente de Tahulí (Lérida) CV.) de la Acrópolis de fiL. especialmente en los frescos y tablas de las iglesias tolas. Cuando están muy seosrados parece que comunican al adulto una exoresión más infantil. Langa por el contrario opina que en el hombre los ojos muy parados indican oua el individuo no ha sufrido en su vida ni ha con-ET1 w110 241 cuistado nada nor su esfuerzo.Qfll o la cabeza de damo-ET1 Atenas . La expresión ) . como una forma de resaltar su fuerza sobrenatural por donde “habla la divinidad” Ib simbolismo del espa- cercano también podemos hallar en las representaciooea pictóricas Románico.QkJ~1L. . C. El ojo hundido que se generalizó en las representaciones escultóricas clásicas a partir del siglo IV a.) o~. Lis CIII Otro aspecto interesante de los globos oculares es su situación en la configuración teneral del rostro.. como ya (músculo del esfuerzo) provoca arrugas verticales entre las cejas y el progresivo acercamienlo de los globos oculares hasta aproximadamente la longitud del párpado..LL~JámSXI representan - w297 435 siempre unos ojos desmesursdasente grandes. Lo el arta. tiene un claro simbolismo de expresión de pasión de profundidad se logra muy claramente con y “phatos”.Q (570 a..> del Museo Nacional de Atenas CV malignas como La Corrona (600 a.- “Zeus Soter”- - (530 Mm CViII~ o incluso deidades C. §y:n Asimismo las estatuas de dioses como Apolo a. C. Esto es lógico vimos que la acción del súscul osuoerri liar 5i consideramos. que generalmente son Virgenes y al Jesús..14m. a veces se recurre incencionsdaaenra a este truco --La Madonna de la Capilla Sixtina de Rafael-para dar la sensación de espiritualidad a Nito se- los personajes representados.

De cualquier forma una apertura palpebral entornada no siempre significa lo contrarío. busca un bien. (*> Discrepamos del teórico alemán. ea decir el interés del individuo por el mundo cundante (salvo que se padezca la enfermedad de Bssedow> . según Lerch. la consigo intenso máxima da. sorpresa. El ojo dammesuradamenre abierto indica siempre una acusada tenabrir cir- dencia a inar-rar el elevador del párpado superior y por tanto a el campo visual. una caracte- narita expresiva fundamental de la alegría.- 221 - esa técnica que incluso muchos actores simulen acentuando sombras os- curas en los párpados o bien colocándose unas pobladas cejas postizas. que lógicaimente deseisboca en una menor abertura reloebral (VLamXVI3 . ya que el fenómeno de la alesria se convierte normalmente en risa y ello lleva a la contracción de los músculos cigomático y buccinador y también la del pérpado inferior. Ahora contracción del orbicular del ojo y máxima apertura palpebral me sin duda. Ya veremos como la forme y apertura de la boca nos podra mar alguna de estas suposiciones y juicios. en la expresión de terror. confir- El ojo plenamente abierto es también. La expresión de avidez lascivia y hambre llevan tatsbién lógicamente. la una desmesurada apertura palpebral que contacto óptico con la realidad circundante. pasmo y susto donde relación con el mundo externo alcanza tal grado que pudiera de “una subyugacidn óptica” ejercida por los objetos percibidos flbAflú~l-VM hablarse (42). Es decir sus impulsos vitales quedan potenciados y al mismo tiempo la superficie refleja mejor la luz y aquel brilla con una expresión “radiante de alegría”.

Ello lleva. ron otros síntomas característicos repetición incoherente de frases. pasividad e incluso de enorme sensualidad. lógicamente a que la imagen del mundo exterior proyectada en la ratina parezca borrosa. Puede indicar ~M5AXL cío psicológico. (y. de entrega. premeditada. Lám CXII> Otra forma de “velar” la mirada se produce en la expresión de altanería. Law XIV y XIVA) En otros casos. falto de virilidad. de caida o inclinación lateral un gesto típicamente Se trata de femenino. Esta aparece arcadas denta- total relajación da la una cierta separación de las rías. Nada hay que no conozca o haya experimentado ya. Se treta de un indicador de “embotamiento espiritual” y de mente va acompañado de una ligeramente abierta con “escasa voluntariedad” que generalboca. La tensión del tiende por su propio peso párpado se refleja y el párpado des- Velando el ojo” y cubriendo la mitad supe- rior del iris. Esta expresión “difusa” la vemos frecuentemente en los borrachos y “achispados” junto (dificultades en la expresión oral. arrogancia y “anobismo” (mirada desde arriba). . etc.) Esta expresión del ojo velado también se ha señalado como propio da algunas actrices y modelos publicitarios en que a la lánguida caída del párpado superior va unido un gesto de cabeza (a derecha o iznuierda). Es decir la a los consumidores: Sara persona no se digna apenas mirar a los otros. Generalmente se trata solarseoce de una “pose” fingida.- 222 - El ojo “velado” es la tendencia a reflejar o suprimir totalmente la inervación del elevador del párpado superior. arriba abajo” con la persona puede los párpados observar a su interlocutor de cerrar los superiores medio caídos. en las personas que manifiestan escaso interés por el desarrollo de toda actividad. dificultades en la óeambulsción. que prosece fantasías sensuales Montiel (y. Está convencida de que no hay persona ni cosa lo suficientemente valiosa como para llamar su atención.

la comunmente utiliza- da en la amonestación de templan a la víctima los progenitores a sus hijos. Lam CXIII> aparejada una elevación vigoniños y puede demos- muy típica de los 5> Mirada feroz o mirada de padre critico. Los ojos confruncido. Es trar ingenuidad (y. lo cual muy abiertos” y con el ceño pueda ser una aparente contradicción y tiempo.ntereaantes en relación con el estado de ánimo de los individuos. Morris lo llama “encolerizado no se puede mantener demasiado asombro”.- Los ojos y la axoresión emocional Las señales visuales según sea su car una gran diversidad dirección y forma pueden indiy comunicar datos de excreciones emocionales suv . retrotayando el tronco y la cabeza y proyectando el mentón hacia adelante. Lia XII y CXIV CXV CXVII) . Lersch opina que la imagen mímica del ojo escudado tiene un doble significado: el de una reducción del de nuestro mundo interior. El rostro hostil de Gregorio VII puede ser un ejemplo característico de este tipo de airada (V.- 223 - ojos momentaneemente y hacia otro lado. lina acentuación del gesto se produce estando sen- cado frente sí interlocutor. atención e inteligencia. Así diafra~a para observar más preposee una intercisamence algo o bien un “truco” pata dificultar a los demás la visión pues eí “ojo velado” pretación muy ambigús y puede aplicarme tanto a actitudes de observa- ccoo como de autodefensa y diatanciamiento (43). Lleva rosa del párpado superior. a continuación muy lentamente volver la cara La persona parece que dice “ya he perdido bastante tiempo en mirarte”. Algunas de ellas son: A> Mirada firma y franca: Cuando es sostenida hacia algo indica interés. .

’a gran parre los ojos se dirigen hacia el párpado superior y se obde la esclerótica. Esta expresión la hemos visto representada repetidamente en lo largo de toda la histo(‘7. las escenas religiosas y vidas de Santos a ría de la pintura Medieval y del Barroco. E) Mirada hacia lo alto o hacia arriba. Lám XLVII. Puede no ser captado en ir acompañado de enrojecimiento o “aonrojo”. intenta evadirse para se avergtenza de que la obsu apariencia. en la escala social usan este tipo de Generalmente los subordinados gestos y mantienen la vista en el suelo. Ejemplo de ello chico que ha robado unoa lo representa el actor alemán Emil Janninga que en el film el “Sendero . modestia o sumisión.- 224 - C> hjaxlQAIn. Este efecto característico y fascinador se produce cuando el individuo mira en posición paralela hacia el infinito. Lám. captar nuestros secretos y penEste comportamiento es retiramos la vista. Lam XLV. Según una variación de la señal anterior ser’. (V. típico de las personas que tienen un complejo de culpabilidad o son de una gran timidez.LIV> O> ~ ~ Se produce cuando alguien logra que su mirada coincida exactamente con la nuestra --pupila con pupila-. Es una señal de humildad. El sujeto está embelesado y em- briagado de una devoción casi religiosa y su punto da atención está en lo alto. El individuo “sueña desolerto’. Ya descrita al referirnos a una de las de todo hombre” formas del “ojo escudado o al tomar declaración a un velado”. En este caso la persona serven.y a nosotros nos resulta desagradable ya que pueda samientos más recónditos. Lám LIV> E> Ojos desenfocados. está enamorado una ventana o simplemente está en una y mira a través de situación de estrés o cansancio (‘7.XLVI> C> Mirada desde arriba o de arriba abajo. Suela ir acompañado de inclinación de cabeza o doblegamiento de la espalda (y. CXVI> y “mira desenfocadamerte” al extremo de la habitación.

Entonces eí el caso de que al indide atención en una detery la mirada rostro se mantiene inmóvil gira en la dirección deseada. una o centelleantes. Roma Palermo Doria Pampbili) pintado por Velázquez tiene una actitud que parece reflejar ese carácter. un “fan” o seguidor de un . Este geat. su ceño fruncido acentuado por las cejas y su boca firme y opretada. Su mirada de soslayo donde se percibe una enorme porción de esclerótica. Ejemplo de ellos serían los ojos refulgentes de un enamorado.o también es caractescistico de las personas vanidosas y y orgullosas que prestan una ‘reprimida atención’ a los demás sin embargo no pue- de soportar que no se las atienda convenientemente. Morris cree que que preludia el el mensaje llanto pero emoción muy intensa que no es lo bastante fuerte para provocarlo.650. tímida y que desea disimular sus intenciones. nos dan enormes piaras para imaginar un carácter duro. óptica hacia algo Cuando dirigimos nuestra atencidn gira en la misma di- normalmente nuestro semblante recci. su característica mirada de arriba abajo (44>. en ángulo lo más agudo posible con el sen- tón. Lam DCVII) 1) Wos brillantes que transmiten. II) Mirada laceral o de solavo.in que nuestra mirada. suberbio y engreído como si se dijese para si: “a ver qué retrato me va a hacer este español” - La actitud del Pepa al verse plasmado en el famoso lienzo fue significativa: “croppo vero” exclamó contrariado. Es decir eí “movisiento reprimido de la cara” indica que la persona es objeto da “atención óptica” pero no se la rinde un to (‘7.- 225 - céntimos se va echando hacia atrás en la silla hasta casi romper el equilibrio para dejar caer. Esta seria la típica actitud de la per- sons recelosa. tributo de un pleno reconocimien- Lám LVP y CXIX) El retrato del Baos Inocencio X (1. es muy difícil de fingir y solo los buenos actoras son capaces de hacerlo. CV. Paro se puede dar viduo no desea oue se reconozca esa actitud minada dirección.

Con este ciento de la gesto. motivada por la pérdida de un ser querido. Rl Dr. un deportista triunfador. Es el acto de limpiar y produce en la vigilia a intervalos y dura 1/4 de segundo. En situacio- oes emotivas el parpadeo aumenta considerabíceente. harria considera que el parpadeo es una de las claves no verbales del estado del Ego Adulto cuando este se realiza cada tres.- 226 - cantante o artista. un padre orgulloso. un se quiere indicar ‘no querer acontece. Qi4tjr~a y consuelo. Ya tuvimos ocasión de referirnos en al cs~itulo II (Expresión de sufrimiento y llanto en los niños> a las características de las lágrimas y de como el fenómeno del llanto es casi exclusivo de la especie humana. persona escucha y evalus a su interlocutor (46) - . El propio llanto La persona constituye una señal social muy significativa. Un ejemplo típico estaría representado por el ciudadano japonés que se conmueve de dolor ante la muerte del Emperador Hico Hito. Se produce por contracción simultánea de los sumúsculos oclusoree de los un alejalo que ver” nada de perciliares --fruncimiento del ceño-. (‘7 Lim C)<X3 lubricar la córnea y que se 1<> Farnadeo. etc. realidad inmediata.y los párpados. . fl Ojo soretado. cuatro o cinco segundos y va acompañado de movimientos expresivos del rostro. Se muela realizar a causa de un enorme dolor o pena extremos producido por una reacción de tipo fisico o emocional. Su acción parece ser antiséptica y tiene relación con la eliminación de residuos producidos por el acres. Parece que únicamente las focas ‘z nutrias marinas lo hacen en situación de conmoción” (45). Ello significa que le. generalmente. protección en sus desgracias.

mienlas de los dilataron más que mostraron imágenes de ‘hombres samidesnudos” o de bebés. que dilatan . tI. Asimismo vés de filmaciones ocultas) tomo terminadas campañas publititsrias las utilizaron (a traefecto de de- sistema para medir el (V Lam CXIII> Tanto la emisión como la recepción de son inconscientes y son fáciles estas señales de la pupila enamorados que se de observar en los miran intesancemente a los ojos y en los niños pequeños.221 - El sultiparpadeo se produce cuando la por persona está al borde de las lágrimas y hace verdaderos esfuerzos mas no lo noten. Generalmente aumente de tamaño cuando hay poca luz y disminuye cuando hay mucha. LI l&. qué ha pasado aquí”. contenerse y que los da- El suosrosoadeo es en realidad un parpadeo muy lento y melodramátito que puede indicar una actitud de “sorpresa fingida” como pare indicar “pero bueno.flaáá y estudiada en los años se3.ouoila. aunque no demasiado resolutivas fueron aceptadas por los técnicos publicitarios que se han dedicado a retocar las pupilas de las modelos de las revisras pera que nos resulten atractivas. Estas conclusiones. Es la abertura por donde pasa la luz para alcanzar la retine. o de mujeres ron un bebé (45). Polt de la Univer- sidad de Chicago (47) que investigaron la relación entre la dilatación -de la pupila y los estados emocionales. rata facultad ha sido senra por algunos teóricos como ~~t. No obstante también se ha demostrado que puede aumentar de tamaño cuando observe algo agradable o contraerse hasta ser un punto cuando algo le desagrada. Es tomo el diafra~a de una cámara de fotogra- fías. En sus experimentos demostra- ron que las pupilas de los varones se dilataron más que las de las muicras cuando se les tras que las pupilas varones cuando se las mostraban fotografías da de las mujeres se mujeres desnudas.

(*) ‘7 documental El orimer año de vide: Los mensajes del bebé First vear of life) Producción NID( <JAPON> 1. Sus conclusiones las podemos resumir en una pequeña clasificacton: Ob de Médico: mira hacía abajo en dirección al enfermo que yace en el lecho. lo que podría inducir al vendedor a elevar al precio. Rafael). LTht . Langa cita los ejemplos de Cajal. ya que ello podría delatarías su interés por alguna piedra excepcional. Se halla entra relojeros y físicos. Haca un paralelismo Esopo). (Durero. Xoch y Ramón y Ojo del Párroco: mira hacia arriba con muy visible por debajo del lo cual la. Madonnas y filósofos (Claudius. pero a la vez bondadosa y paternal.986. Debe agrandar su mirada que se situs entre severa y penecranre. ‘Tienen le fuerza espiri- cual del artista. operarios También se aplica a los de artes gráficas. poetas y pintores mecánicos. iris. esclerótica es con los santos. entre otros. la dirección de la mirada y determi- nadas profesiones. químicos. Coasmana. Ojo de Invetisador: es el que aparece en todas las profesiones que requieren mirar intensamente de cerca y mantener una forzada atención. Lanme llega e establecer algunas curiosas relaciones entre la apertura del orificio palpebral.- 228 - “subliminalmenme” sus pupilas para logra la atracción y atención de su “objeto de amor” (a). Las mujeres han utilizado siempre la “belladomna” para realzar sus ojos y los comerciantes chitos de jade solían utili±ar gafas obscuras para OCULTAR la dilatación de sus pupilas.

si no son de tipo hereditario o de enfermedad. d> Tarsal. entornado para enfrentarse a los rigores suedel Otro aspecto estudiado con mucho tintas formas de párpado superior de grasa en esta lámina detalle por Langa son las dis- formas del tarso donde la hace que el párpado ausencia infantil cartilaginosa adopte a lo largo de la vida una serie de formas características: a> Párpado en melocotón. c> En maza. Langa descubre este CV Lás CXXII y párpado tXXíIIl en retratos de hombre y mujeres inteligentes. aviador y campesino.- 229 - Langa también observa que el marinero. A menudo puede indicar inteligencia y vivacidad en sus poseedoras. del que no se ha desprendido la grasa de la eminencia infracillar. b> De tarso de melocotón. Se produce por un trabajo activo del músculo surerciliar signos causa donde las cejas aparecen contraídas hacia abajo. nace como consecuencia de la continua accído del músculo elevador del párpado superior. len ofrecer un párpado sol (49>. Aquí la lámina no es uniforme sino que parece una cíava. tonsen”ará toda su expresión infantil y neralmente comunica un semblante ingenuo y lozano que suele ser gemuy bien aprovechado por publicistas y actores. El nároado en melocotón. Suele indicar prematuros de rigor de la vide. Lange describe esta clasificación con ar- gran minuciosidad y la aplica no solo a la fisiognómica sino a la quenlogía. es decir la persona ha demostrado gran interés por aumenta de tamaño y vigor - todo lo que la toda. . El narrado de tarso en melocotón. les artes y la antropología. El pároado en meza. El tarso Desaparece la grasa y aumenta en anchura. a> Superior angosto.

-

230

-

El oárnado tarsal nace al desaparecer casi completamente la grasa del párpado superior. Ceneralmente da s.l rostro un aspecto mayor

acusademenre juvenil y bello. La dilatación del globo ocular es

y por ello recuerda al ojo infantil y espiritual, Si el iris es obscuro y la pupila se dilate el efecto es fascinador. Langa pone al plo de la actriz Eleonore Duse. (V. 1Am CXXIII). ejem-

El oárnado anmosto

es menos

bello que los

anteriores pero

sin las

embargo da profundidad al ojo y esculturas clásicas griegas (50>

se usa como recurso expresivo en
(‘7.

Las CXI).

-

231

-

8.-U

BOCA

La boca ea una de las zonas del rostro que tiene un carácter

más

expresivo. Especialmente, con el paso del tiempo, muestra una serie de señales muy características que formaciones sobra la contribuyen a darnos importantes vivencias de los individuos. la abertura bucal inA y

personalidad y

ello colaboran una serie que son: el orbicular

de músculos que rodean de los labios, el

cigomático.

risorio, el

tuccinador, el elevador común del menton
<‘7.

de la nariz y
-

del labio superior y

Lám CXXIV

- CXXV>

Los músculos están

distribuidos de tal

forma que convergen

rs-

dialmente en el orbicular de los labios. La contracción da este músculo hace que la apertura labial sea mayor o menor o incluso se cierre

completamente. Loa demás músculos provocan la dilatación de la boca.

8.l.- tota sorecada

La graduación en

la apertura

de la

boca depende

del grado

de

tnerx’ación del músculo orbicular de los labios. Cuando ésta es muy intenas y el risorio y bucinador ejercen una tensión normal sobre las latiene

comrsuras labiales, la hendidura bucal

estará muy atracada y los

bios comprimidos y carentes de la plasticidad que, generalmente una boca sin tensiones.

Ya tuvimos ocasión de referirnos a la interpretación que realizaha Darwin del acto de cerrar firmemente la boca (V. Cap. 111.5-5> y

que asociaba con el inicio o desarrollo de cualouier esfuerzo violento o prolongado y que mediante el “Principio de Asociación’ aplicaba también a toda oersona decidida de carloter, incluso obstinada. Lerch hace al antropólogo inglés y también a Pideric algunas precisiones tipo fisiológico funcional sobre sus conclusiones (51>. Pero le de su

.

-

232

-

reproche mayor redice cuenca de que: “la

en el hacho

de que ninguno

de ellos se

diese modo

boca sirve, en primer

línea para hablar, de

que al cerrar con fuerza los labios ha de entenderse necesariamente en el sentido de una renuncie expresiva expreaarse oralmente... Se rechaza a la inclinación y disposicón a

eXpresamente la palabra como

acto

de entendimiento y comunicación oral” (52>

tate rechazo. adaza larch,

pucós referirme a

que el sujeto

no tralos

desea comunicación alguna acerca de la propia opinión o puede tratarse de una tendencia a la no comunicación oral. En el primer caso se caría de una tendencia sí ocultamienro de nuestra n,-rsonalidad a

demás. En el segundo caso nos encontraríamos ante alguna ostolósica,

oerturbación esfuerzo. ints-

ya que el hecho de hablar puede suponer un gran las palabras broten

lo que hace que

a

borbotones, inconexas e

rruxnpidamente y no con la lentitud y tranquilo fluir que manifiestan los buenos conversadores (a)
-

generalmente

Generalmente en la “boca apretada” los labios se hayan

aplicados

a los dientes, por acción del buccinador y apenas se percibe la superficie rosada de los labios. Langa surge la ya comentada expresión cree que si la contracción es de autoóominio. Si la contracción leve es

más rigurosa indicaría resimnación, y si alcanza mayor potencia lugar a un gesto da mordacidad
y

daría ca-

eran amargura <53>. Ejemplos muy

racrerísticos de todo ello estarían representados por algunos retratos pintados por 1-{ans Holbein el Joven: Antonio El Bueno de Lorena CXX’4 y el Dr. John Chambers
(‘7. (‘7.

Mm

1Am CXXVII) entre otros.

(*3

Según los estudiosos del Parelensuaje la velocidad rápida y el ritmo irregular y entrecortado en una expoaicidn oral está relanonada con el ostras, cólera y la inseguridad sobre el tema del que se habla (‘7. Knapp. op. cir. págs. 285 a 322>.

-

233

-

A 2

-

Pliesua Comimural

Langa lo considera de por contracción del hacia abajo y longitud
(‘7.

gran importancia fisiognómica. Se los labios. Parte de la

produce comisura de

triangular de

algo hacia fuera

alcanzando desde 0,5

hasta 2 cm.

1Am CXXVIII a CflDCIV).

Puede originares por vivencias tristes y acontecimientos desasra-ET1 w170 408 m346 o bien por tener un cas-Icter obstinado la que cuando se observa en
y

desabrido, Langa señaexistan

una joven un pliegue semejante y

dudas sobre su origen es conveniente observar su desplazamiento durance una conversación. Si éste no se mueve es signo claro de que está

determinado por graves vivencias pero si en el momento de una airada se profundíza y prolonga en dirección el cuello se puede nosticar un carácter caorichoso

réplice diag-

El fisiognomista alemán considera este pequeño pliegue como natutal en personas de ambos sexos que van envejeciendo ya que los horas y decepciones cotidianos lo van moldeando, pero indica ción sobre el carácter en personas jóvenes (56>. sinsainforma-

Estos pl Legues debido a la gran información que dan sobre el tratado y a la desfiguración que producen en el rostro suelen ser neralmenre omitidos ror nintores y retratistas.
No obstante

regt.

podemos

verlos en las obras de grandes retratistas como Durero. Holbein o lázquez. de los que analizaremos, más adelante algunos de sus

Ve-

retra-

ros más significativos para la interpretación de emociones y el carácter. Ahora solo queremos poner de manifiesto que este pliegue puede fa-

observaras perfectamente en la serie que Nana Holbein dedicd a la milia del bursomaescre Mever
(‘7.

1Am CXXVIII) y también en el da sus hilos
(‘7.

retrato CXXXI).

da la esopas del ointor con dom

Lám CXXIX a

En Velázquez tenemos dos ejemplos muy significativos: el retrato de la

.

-

234

-

‘Venerable madre Jerónima de la Fuente” (V Cónrora
(‘7.

Lám CXXXIIS y el del

£2sta

Lia CXXXIII>.

8 3

-

La

acción del músculo de la nesadusabre o crianeular

Este músculo nace en el lado del maxilar inferior, en parte sobre el hueso y en parte bajo la piel del mentón, entre las inserciones origen del cutáneo del cuello y del cuadrado de la barba. Los fascículos musculares se dirigen hacia arriba y terminan por fuere la comisura de los labios, mente las comisuras poco hacia fuera. La Si ambos músculos se contraen sos arrastradas hacia de de gruesos

simultáneaabajo y un

de los labios

hendidura bucal se

convexa. Durante este

moviTambién

miento puede surgir un corto pliegue hacia abajo y hacia afuera y

que se dirige desde la

comisura

que se llana Plieeue Cosnisural.

este músculo, entre otros, influye en la aparición de otro pliegue muy importante: El Surco Nasclabial. Este músculo gra$a y moldes carivamente el rostro de los viejos. Lange al signifide se

estudiar la acción

este músculo con detalle concluye: “Si en el transcurso de la vida desplazan las comisuras labiales hacia abajo
‘,‘

al pliegue cosisural se amarguras’

dibuje, es prueba de que el hombre ha experimentado muchas (tú)
-

Estas pueden raferírse a

pérdidas familiares, problemas

laboratrato el la

les, enfermedades o una actitud de frustracción generada por el con los demás a los que desprecia. Debe sal humor y la aflicción y por ello Langa

relacionarse siempre con lo denomina Músculo de

Pesadumbre. (Y. Lia. CXXXII-A).

El arte, y

especialmente las

obras de

los grandes

retratistas magnifico CXXXII) madre

está plagada de rostros señalados por la pesadumbre. Así el retrato de La Venerable pintado por Velázquez en madre jerónima de la 1.620. En el Fuente <V. 1dm de la

rostro

activa

.

-

235

-

darías, que fue

comparada como

‘la hermana menor”

de Sta.

Teresa, pliegue forma de

observamos un rostro curtido

donde

el surco masolabial y el

comisural indican los sufrimientos y penalidades de su vida. 1-a

de su boca, aunque firme y cerrada, todavía deja ver la superficie los labios, ello nos da emprendedor. Su mirada fianza y disimulo. idea de la decisión de soslayo podría y fuerza de su

carácter descon-

indicar una cierta

8.4.- Pl bucínador o músculo de los tromoeras

Se trata del más amplio y en actividad cuando

vigoroso músculo de la mejilla.

Entra al

las mejillas aparecen

insufladas como ocurre

tocar la trompeta o el trombón. De ahí su nombre. Se trata sin embargo de un músculo nolifacérico oua entra en sutodominio
y

y de interorecación en los estados

ambieta

y

difícil

va

acción lo mismo

de dolor

resienación es

amaraura, es decir, cada

vez que la comisura labial

llavada hacia afuera, o bien en deterrinado tino de sonrisa o tras franca.
y

:-eorjmída del el aún

también durante

el llanto. El

tercio inferior no estudiado

surco nasolabial, próximo a buccinador. Langa cree

la comisura se

haya condicionado por

~ue se trata

de un músculo

suficientemente en su verdadero valor mímico y expresivo y que resulta
-

inverosimil que el más vigoroso músculo

de la boca haya sido

creado

para que unos cuantos individuos puedan tocar la trompeta”(55>.

8%

-

El

surco nasoisbisí el carácter y el temperamento de

Nos da buena información sobre

sus poseedores. Nace como consecuencia de la acción de los músculos de la comisura --triangular, buccinador, etc.-del elevador del ala de

la nariz y del labio suocrior. El estado de la piel influirá decisivamente en la formación de este pliegue, si es fina y deslizable se

.

-

236

-

formará, por contracción

del músculo,

toda una serie

de pliegues

y

arrugas en dirección transversal a la de los fascículos musculares. £1 tipo de pliegue nasolabial depende de los músculos que entren

en acción. Cuando interviene el elevador del ala de la nariz CV. ~yj~ de tI. Angel, Las XCI> se forma el olierue del descontento CV aoartsdo

acerca de la nariz~ que nace por encima y al lado del ala de la nariz. circundándola, y termina cerca de
-

su borde. Esta

seria la

“norción

corta del surco nasolabial”

Si en el acto

de la expresión de

descontento se eleva el

labio del en en el

suosrior. el surco se prolonga un poco hacia abajo, por la acción elevador propio del labio superior, y se aleja del ala de la nariz direccidn hacia la oreja (y. 1Am XCII). Sin embargo, cuando entran acción los músculos de la risa Buccinador, no aparece el más abajo, a la arco que (cigomático y risorio>
-

y en parte

“pliegue de David”

sino que éste

comienza suave CXXXV).

altura de las ventanas hasta les

nasales, y describe un
(~~7

se prolonga

comisuras labiales

Lam

Longa afirma que si nos encontramos con un hombre que posee este surco podemos deducir sin duda que se alearía
y

trata de una persona que conserva

la

el buen baror (y. 1Am CXLV).

8.6

-

Los labios

Si se

contraen

moderadasance

los

fascículos

periféricos

del laque

orbicular de los labios se bios se arquean y proyectan

aproximan las comisuras, mientras los hacia delante. Esto da lugar a lo

Langa denosina “boca escrutadera” es

decir la propia de las

personas los 1Am

que examinan con detenimiento algunas cosas. Es la típica boca de ointores que podemos observar Holbein y Durero. a en Overbexk. Rubens, Filippino, de sus autorretratos
(‘7.

Lippi.

través

.

-

237

-

C200CVI-CXXXVII> y que nos muestran generalmente unoa labios gruesos proyectados hacia adelante. Si las fibras periféricas del músculo labial se contraen con yor vigor la boca adquirirá la oosición besos referido en el capitulo III
(‘7.

y

manos la

del beso. A este tema ya hablado de

(75> cuando hemos

expresión de amor y ternura

Lam. XI y CXLVI)

En le infancia los

labios suelen ser de

diseño fino y

delgado, dibuja

muy recortados hacia las comisuras y en cuyo labio superior se

un bello “arco de asor” (U. Lám. cXLIII>. Posteriormente la boca puede alcerarse por la acción de chupetes y biberones originando unos labios roscos e hinchados que en la adolescencia van haciéndose más delimitados
y

gruesos.

turgentes,

La actividad profesional --si implica contacconfiguración a

ro verbal cnn otros-- y la forma de hablar modifican la dos los 20 años. Los pintores de los siglos

de los labios. Algunas mujeres conservan una boca infantil hasta pasaXV y Xvi proporcionan

sus vírgenes una boca pequeña como queriendo simbolizar la inocencia y rs castidad de la Virgen Maria. De todas formas Langa cree que lo dispensable para la conservación da una boca infantil es que los culos de ~as comisuras labiales ejerzan una actividad reducida, insalatate pue-

ea el caso que se da en las mujeres carentes de temperamento que

den conservar su boca infantil hasta pasados los treinta años. Es evideote que una persona joven que vive en un ambiente feliz activará son

normalmente los músculos de la

risa --cigomático y risorio-- que

los primeros en actuar sobre la configuración de la boca. Los primeros levisimos signos de la “mujer experta” aparecen en

las comisuras labiales. Cuando la boca carece de esa expresión, de. a pesar de los labios bellamente dibujados toda seducción.

pier-

El desplazamiento insignificante de las comisuras hacia arriba afuera por la acción de los músculos de la risa permite la

y

aparición

238

-

en el rostro de una sonrisa seductora. ros músculos cesa y las comisuras expresión se vuelve súbitamente
y

Pero. si la contracción de

esla

quedan abandonadas a sí mismas, severa, tange demostró este

aserto célebre

mediante el cual retocó

redujo las comisuras labiales de la

Mona Lisa de Leonardo (57> (LAs. CXIX y CXLVI-A>

Los

IhiQ.L1g~2X

se encuentran generalmente

entre las

mujeres espe-

voluptuosas <Rubena> y suele ser

un atributo de la sensualidad

cialmente cuando se proyectan hacia adelante en actitud o amenazante. De todas formas estos labios pueden estar por la herencia. (Lam CXXXIX)

“escrutadora condicionados

7.- La boca abierta

El gesto totalmente opuesto a los labios apretados lo tenemos la boca abierta. Se icuaculo de la produce por la falta de inern’ación del

en

masetero las mandíbula

masticación) oua

interviene en la

compresión de los

randibulas y del orbicular de la inferior quede colgando

boca. Ello provoca que la dentales separadas
y

las arcadas

labios

carentes de vitalidad y fuerza.

Lerch, de su ya citada humano (donde provocaba

investigación sobre la mimica del un determinado esfuerzo

rostro muscular experi-

--manipulación de un extensor-- a los individuos sometidos al

acoto> y de los que abrían la boca, infería les faltaba toda orediaoo-ET1 w240 183 m3 sición da enereis cornetes cara la realización de aleuna emoresa o

cara adoccar una decidida costura frente al mundo circundante. En consecuencia con ello encontramos la forma símica da la boca abierta tre los signos sensibles del pasmo, la sorpresa y el susto- En enesos

estados quedamos como paralizados, ea decir carecemos de esa dirección intencional hacia la realización de una acción, de esa potencial disposición para una reacción voluntariamente determinada. preCuando

. ”

-

239

-

adoptamos intencionadamente la forma mímica da la boca abierta tenemos la vivencia de una especie de parálisis cornoral y de una nxtiiIIL..4s la voluntad (58>.

Está claro que, siempre una deficiencia

que esta tendencia del conducto

no sea atribuible nasal

a

respiratoria

(vegetaciones

adenoideas>, si un individuo repita con cierta frecuencia esta actitud en mu mímica, nos informe de que mli carácter no está excesivamente

Drediscuesto oata una actividad voluntaria de acción

Generalmente la boca

abierta va

unida a un

oárnado caido

-

-ya

vamos su significado de relajamiento psicológico-- que indica tálA&.4a interés cor el mundo tircundante

Piderir afirma que abrimos la boca para tratar de percibir les acústicas muy leves, ya que al respirar por la boca se evitan ruidos perturbadores que produce la respiración nasal lista tesis también seria recogida por Darwin en su obre, pero va más allá y observa también en

señalos

--(resoplido>-Piderir
alto

la boca abierta el signo de un

grado de atención, de pesao. considerándolo como una actitud

habitual

en los “imbéciles”, que muy frecuentemente tropiezan con cosas que lea resultan incomprensibles y sorprendentes (59>.

Un ejemplo muy

significativo da esta

actitud expresiva

estaría

representado por un retrato genial de Velázquez: Francisco Lezcano: fl niño de Vallecas <ri. Prado) (y, Lám Príncipe Baltasar Carlos que CXLIV). Se trata de un bufón del

padecía un “cretinismo con

oligofrenia” caboca

(íD), lo que se pone de manifiesto por el voluminoso tamaño de su beza y la postura hacia atrás de esta sus 0105 entornados y la

entreabierta que deja al descubierto sus arcadas dentales en una mueca de sonrisa.

.

240

-

Hughes corrobora la tesis de Larch afirma textualmente:

respecto a la boca abierta

y

Ese rasgo constituye por lo general, un signo de pasmo. Con todo, no como al “abrir los se produce aquí el ojos o al dilatar esla

une constante atención o

fuerzo muscular tan intenso

nariz. Por eso, encontramos este rasgo solo en gentes de débil

muscu-

lacura y faltas de energía, mientras que un hombre decidido jamás aparece con la boca abierta por el mundo” <61) (V. Lám CXLVIII>

A veces, entre los dientes, puede asomar la lengua como un arcaico de “fijaciones infantiles” o control de la ansiedad

resto de

más bien. diriamoa nosotros,

88~-Larisa

El movimiento antagónico que produce la contracción hacia atrás dando lugar intervienen en este

a la contracción

del triangular es

el y que

de las comisuras

labiales hacia arriba la risa. Los músculos el cigomático aleare y

a la expresión de

movimiento

expresivo son

el

risorio que son los responsables de la risa franca cordial. (U. Lam CXLV y CXLVII)

insenuav

A

pesar

de

algunas

interpretaciones

contradictorias debidas dé-

--especialmente de Leonardo

en su “Tratado

de la pintura”--

fundamentalmente a la no diferenciación entre emociones fuertes y hiles, Lerch opina que tanto en la risa como en el llanto el se anmoata. Cuanto más intensa estrecha el orificio

QnLIU2 Se

es la emoción, tanto más

Ningún teórico y tratadista se ha puesto da acuerdo en el y fundamento da la risa. Darsain lo consideraba
Lo

origen y

un “punto obscuro”

Piderit un movimiento “reflejo” claramente asociada a un estado

que si sabemos es que la risa está o

esocional de contento --permanente

.

-

241

-

simplemente transitorto--

.

Lercb opina

que el

contento

el

alegre, pare

afirma siempre el valor positivo de sus vivencias,

le predispone sus

avanzar por el camino de la vida, Resfirma su voluntad
ea una fuente de actividad espontánea. Seria

objetivos opuesta al

la reacci¿n

óescontento y la tristeza Ello conduce al humor, ideas con su humana

(inactividad. retirada. rumiacicin,
al. proceso

etc..,)

a la paradoja, absurdo

de la relación de las creatividad

opuesto o su

en una

palabra: a la

Lercb

distingue dos toritas

o gradaciones de

la risa:

alegría

y

cezocilo, que relaciona tristeza y malbuitor. sitada
y

asismisino con la

diferencia existente interior.

entre

La alegria seria siempre comedida,

me-

contralado y al regocijo se vuelca sobre los demás, seria más desmesurado y

el inundo

circundandei

te, sobre

ruidoso.

La mirada

alegre saris
-

trancuila Y la

del regocilsiento más viva y

centelleante

Lain

CXLV>

1 una variedad de risa seria la risa sarcástica, Es decir cuando e cigomár.tzo u ursorro solo se contraen en uno de los lados de la cara rtentras que en triangular (7. el otro se CXLIX). da la contracción de su antagonista: el

La risa cobra entonces un carácter de Esta actitud de sarcasmo y burla son menas se ponen en

sarcasan actitudes cuestión da una

u de bur~ona reserva, en las que se niegan,

se desprecian o al

los valores del mundo circundante.

terch opina que puede

trataras

un trastorno neurológico bajo la forma de las mitades de la cara,

de insuficiencia facial de también en

pero que puede basarse ese sentido aparece

razones

piramente psicológicas. En

carscteriológicamente huella
-

encuadrada dentro de una tendencia en la actitud elmica.

denreciva que ha dejado su un aparente contento

Asimismo denora

-no

auténtico-- que suele en el trato con

asociase con naturalezas hoscas y que suele ir acompañado

desconfiadas de

loa demás y

de un gesto

renrimida atención

.

La diferencia estriba diplomático la mirada y los gestos conscientes son coherentes.- 242 - Otro aspecto interesante como risa oclusiva es decir lo de la risa contrio seria la variedad de la conocida Ya vimos toda Por tlaa. Mm CL-CLI) a la comunicación verbal (62) Finalmente una forma (y. de toda apertura psicológica. los la que se encuentra tSe ISIII-LXIX’) - idiotas como expresión de satisfacción (V. su cuenta en las manifestaciones Para terrinar este movimiento. lógicamente. La gran espontaneidad. En los gestos son monológicos.. por el contrario. reserva de la que emo-ET1 w271 390 m345 la do de reserva. y varidead almica se manifiesta la talmente en los ciclocimicos. comprensión y indica disimulo.ti&s&a. falta . arcaica 1dm CLII de risa CLIII) - es Es la denominada Úáá en sardesca o oriritiva. Esto. comunicación. la risa adquiere un Sentidaría lugar a una mera sonrisa. y capitulo solamente queremos apuntar c¿mo a les el el grado de expresividad m~mica. hacia las personas. cómo mantener apretada la boca era un signo de la neración de de reserva. Ello generalmente siempre ción auténtica.va unido tipologías caracteres humanos. a los que va tuvimos ocasión de referirnos antegene- riormenre. El individuo parece que niega la predisposición a (y. ocultación. no debe de separación comunicatireserva que eí el confundirse con la denominada reprime sus impulsos exoresíva del diolomátíco que lleguen a transformar su ispidiéndolea en que en rostro. de negación. que viven proyectados hacia circundante. Por el contrario el realidad del taci- autismo escuirotímico le hace vivir ensimismado en actitud teonclógica. lo tanto embareo hacemos si el acto de reír implica renrimimos este un signo la tendencia a abrir la boca y sin anretados acto oern. Es decir. en algunos del individuos puede están Cuando se encuentra capas animales indicar que determinadas de la de individuo roto sujetas al dominio voluntad racional e irrumpen por la personalidad” (63). Su esquizorimico.aneciendo con los labios un covimienco antaróníco. turno y sus expresiones son como una barrera va.

proporcionarnos indicios e informaciones y emocional del - muy significativas para imterpretanión expresiva todo ello - complete de sólo las personas. estructura tono muscular. otros factores. artísticas y percibir representaciones fotográficas-toras de representados por la herencia. pueden una Por parte la expresión corporal. . Imposibles de no observeblea en lógicamente. necesariamente..- 243 - de atencidn y une airada mental poco ávida de contacto. etc. una la expresión rostro representaria donde me . que tensión. son buenos indicadores de su auténtica personalidad.adnque significativa- del complejo mundo moldes personalidad y las emociones humanas. oral. vista --y Existen debemos. bespués de todo lo expuesto acerca del lenguaje del rostro humano hecer une a las última primera puntualización.

FEIJOO también hace referencia en un Teatro de la Vida Humana . Labor. Circulo de Lacto. (7) lbidem. Juan.PITIJLO V (1) Los antiguos fisorsimistas en el rostro. Entre Doce estas se encuentra el área de los comlas ca- Palacios. Secretor. Y JOANJ<E aRRIEN en Las celona. pag. Caro cita a CICERON CENES LAERCIO. Diccionario de Símbolos. 26. 10. 299.979. le frente y Terrenales. 211-219. 13 (5) HOMERO.. en ~s1flg. MARTIN PAL’IER Martínez Roca. Bar- Lineas del Destino.983. (2) Ibídem. pag. do Secretos. ?ag.xn publicado por FOBRSTER en Leipzig. 1. 14. a DIO- 45 y a un libro atribuido a ARISTOTELES llama1. . II. Barcelona. Barcelona. pag. Vease: 1(9401< MAR HO. (6) CIRLOT 1. ~ II. 5. Julio pag.989. Con chinos definieror¡hasts 130 estas posiciones posiciones han sido el paso del tiempo reducidas a cincuenta. Julio. las Trece onmiciones (que abarcan una zona el mentdn)ylade alrededor de la prendida entre una línea de Isoca Ramas ra. por Caro. 1. que forsean un circulo Los primeros permiten al adivino hacer predicciones hasta los mientras que las otras proporcionan datos de los setenta años. Cit.987. res. 13 (4) Ibídem.Eduardo. (2) CARO BAROJA. pag.244 - NOTAS CA. 106. La Cara Beocio del AIea. seteffi a los cien años de edad.

410 a. Taco VERLACSCESEU. Baptiste Porcae. Italiana 1 500-1 600. (15) FLAtOSA. STELLUTI da FA3RIAlOO. Citado por Caro. L’art de Connaitre . Caro. 14) S.- les Hoames ocr la Phvsionomie. Arnold. (1?) MORRAIJ DE LS. 1. . en la escultura Citado sótica-esoañole por Caro pag. Paría 1.61?. Madrid.DL. 10 yola. (12) Phytognoaóníca. 100. 155 O Cío Bacta psg. pag. par Csspard tAVATER. Francesco. Neapol. pag. 260. Aputid (1)) Humana pvsiognomonia. Knolc Kan Mo. Temas orofanos del Coro. Las Sillerías MAdrid.SC}IAFT 1. (16) Ml etejor y más reciente estudio sobre el pintor italiano es el UND realizado por WERNER ACENTUR MM. Joaephum.J. Cu. República. Vicale y un Mascirdí. Della Fisonomía di tuco fi corno della Porca. Pintura 596.965. Pag. Librí 1111.820. XXXVI.‘~. 1.adarrana.- 245 (8) (9> FLATON. 1<RIEGESRORTE. (Contiene cuadros sipodricos Della Porta). (10) Ibídem. 1979. Madrid. Roma. AEQTJENSIS.987. pag. Octo Libris contenta. Isabel. . Citado por Caro. FREEDMERO. =¶~flfl~ysQ. peg 28. (La Crisis del Renacimiento y los Orimenes del Arte Moderno). 69. Cacehino. Las Líticas del Destino. Cátedra.9 78. Viti. (11) flidee. MATEO 00±482. 65. epítome de huasno del 1. SARIHE. Berlin.

Traducido y compilado listas y literatos de por una sociedad de 1. (tít. (19) CARO. Cuando éste salió Lavater dijo: “Señores. 206). Sistemas comoleto de Frenolojia y con sus arlicariones al adelanto mejoramiento del hombre individual y socialmente considerado Ed. Cotte-Inselt. pp. pag. - . Durante sesión. 1. I. se introdujo un extranjero en la Sala. pag. 1. Madrid. 744-752. Barcelona. (Citado por Caro. 102.erweltalswille voratelluos p. unó Xlill. por Caro pag. lur ohvsiomnomil. CUEI Y esta corre. libro una curiosa 187. yo se reconocer que mi ciencia es conjetural. El desconocido que acacaracterísti- ha de salir lleva en su fisonomía todos los signos tos del homicida. “L’art de Connaicre les Humanes “ Ibídem.844. Caspard. 748. C. Op. SA. La fisionómica obra de divulgación o sea el uno escrita a por Antonio ROTONDA La sus sejejantea oor las arte de conocer fornas exteriores.857) en día hablaba en su Escuela sus memorias sobre Lavater: de Fisiognimica de Zurich. (21) Ibídem.) cap. sin embargo. (tic.- 246 - (18) LAVATER. dc. (20) SCHOPENHAUER. colocándose entre los oyentes durante unos minutos. y yo no dudo. No os figureis que lo que expongo es infalible. El antropdlogo anécdota --referida español relata en el académico este por francés Un la Charles BRIFATJT (1781-1. 204) (22) Pesumen analicico del sistema del del hombre y Dr Cali sobre las vulgarmente facultades llamado naturaSOLER. Madrid. pag. Samtliche Werke V. Cuando terminó la sesión se supo que el hombre era de los asesinos de Custavo III. 203-4). relata una serie de anécdotas semejantes a la descrita.842. por Caro pag. funciones del cerebro craneoscooia.835. de que sea un hombre honrado”.

967. 112-113.- The varicihies 1. l. 54. Harper sod Row. 2. Atlas of Man.965. Nueva York. (31) SHELDON. Edic.878. Frict. (29) KRETCHMER. N. Y. . para un el Alma” (lineas fundamentales diagnóstico mímico). York. tic. Eratellí 2a Edic. 49 y 55.921. 1. . (25) LAIiCE peg. 4~ alemana. . Roroecbau und Charaktes-. Madrid. alíe discipline in ragnorto allantrooolomia carcerarie Tormo. N. Ed. pag. E. pag.940.- me varieties . Rerlin: y Springer. tiarper and Roe.97D).A suide for somatvoins che adult male at alí ases. <6) Ibídem. pag. versión española: 1. (24) Lombroso op. El Lenguaje del Rostro. “El Rostro y Leracb. 52. Harper anó Row.) Constitución carácter. Oriena.- 247 - (22) LOSBBOSD Cesare. 1. 1. of human ohvainue. 1937)- (Edición original -20 tb~dem.Barcelona. Labor.Luomo delinonente aurianrudenma a Bocta. <7) Pera este apartado besos aceptado la clasificación aportada por la obra clásica de Lasige y también la de Philipp Philipp.942. (3D) Ib~dea.954. (lerch. Vil. of teTenerament. barcelona.

64. pag. verbal jer- ¿9) Randal P. pag. 61. Englewood Cliffs. (45) MORRIS. (40) MORRIS. Barcelona. Barce- (41) Lange. al desnudo. pag. 1. Circulo Lectores. Inc.M. Op. Op. (33) Ibídem. Las Lineas del tino. 213. Op. tic. cominunication. tít. F. (30 1(940>4 MA>¿ HO. 171 a 177. cío.965. 57. pag. (42) Lersch. Op. pag 77. . -1)6) Ibídem. 29.974. 1. cit. 7) Ii DARWIN~. pag. (36) Philipp LERSCH. sey.- 248 - <32) CORTES. Bevotid Words ¡An ínrOduction to nen Nev. 1. Gp. tít. pag. 89. ~tartínPAUtER y Joanne 03R1Et. Hall. “Physique and Self-Description 1. Journal of 434- Conaulrtnm Pbvchoíomv. pag. OB. of pag Temperamení”.989. 66-It Harrison. Prentice. (43) Lersch. El cueroo lona. Martínez Roca. (44) Ibídem. tít. 110.987. 42. Des-ET1 w270 413 m :135) Ibidea. pag. pag. y GATT!. Gppag. Desmond. pat 76. 76.

a (59) PIDERIT. tít. 165-168.) (48> HES. 276). SELTZER Y SHLIEN. cío. por KNAPP pag. 228. por Mark L. Mimik und Phvsiognomik psg 103). (54) Ibtdea. 97.Q1 Males to Picture of Men and A pilor Study” (tít.. 214. Puoil Sin as flelated to lntes-ast of Visual Srimssli” - Valva Science. 234. Gp. tic. (55) Ibídem. (52) Ibídem. Ahnorrsal Psvcboloey. 0±4. psg. homosexual iQMns. Op. peg. >53) LANCE. 1. 264 a 267 (58) LERCH. 70 pag. pag. 275 y se. y POU. pag. (49) LANCE. (tít. pag. tic. (57) LANCE. pag. Op. 118. tít. pag. 171-190. “Ptspil Responde of Hetero and Pomen. Op.». . Gp. 349-350. Op.886. pag.965. pag. pag. (50) LANCE. (51) LERCfl. tít. oir.960. 47) BESS. 219.- 249 - (46) liAREIS. 155 y as. E. I<NA PP. (56) )bidem. pag. por Lerch. PS y as. Op. Yo estoy Bien tu estás Bien. pag. (tít. 1. 1. pag. 2 cd. 102. 132.

Op. 1. Frankfurt. 151. . Jerónimo de Los bufones de Velárques”. 125. Medicina e His- toria. Barcelona.900. Dic Mimík des Menachen. 1. (63) Ibídem. pag. 124. pag. 103) (62) LERCH.964. pag. por Lersch pag.- 250 - (60) MORAGAS. cit. (61) }WCHES. <Cit.

- 251 - SEGUNDA PARTE APLICACIONES DE LA. TEORíA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA .

- 252 - CAPITULO VI LAS EMOCIONES EN EL AMALISIS TRANSACCIONAL .

hará vayan y IV. que se pueden interrumpIr por períodos de retiro Bemne cree siones infantiles que los guiones. o Guión. Harris de los las de es basado en la identificación Niño> que se dan siempre en que las en todas unidades tres estados Esa o sean comuni- personas..- LA ESTRUCTURA DEL TIEMPO Y LOS GUIONES VITALES como ya apuntábamos cts el capitulo creado por el PL. o toda une vida-y juegos que llenándolos vidades. Es el psiquiatra series norteamericano que es posible clasificar para o lar- de cransaccrones una conducta que pueden abarcar toda una vida. sociales que estas se crucen Reme tIrtas cecír. pasatiempos siguen el guión marcado o de intimidad (3). estructura largos --meses. <1) es un Berne y divulgado por el Dr.ones vida tiene un plan períodos de preconaciente. según el cual además. generalmente. a corto poder predecir go plazo. titus ruta social del humana significativa tiemuo Esa estructuración como estímulos. está basado en impulsos o apade reconocimiento o de estruca corto plazo tales grupal. desvanecen una a e inteligentes. relación decir. la máxima satisfacción cada persona. una serie estas de ilusiones produciendo crisis vitales . sensaciones Las formas normales rituales de dicha eatruc ruracián actividad serrar: retiro oasstie>soos juegos e intimidad . las identificación transacciones complementarias cacrones sentido y por progresivo. Erío método de comunicación del Ego (Padre. de tiempo rituales.- 253 . tanto no cruzadas evitando favorecerán o paralicen. sonsa más sensibles. están basados en pero en las iluperse que pueden persistir perceptivas una.as evitar formas de estructuración y log~ Pero. años del tiempo referidas sirven de para las de más actiy el aburrimiento sociales. toda una vida. . posible s:tuacj. el Análisis Transaccional. Adulto. largas ha desarrollado de su teoría del transaccional tiemoo de las afirma examinando oeraonss las día- forras estructuración (2).

. en su libro :Gué dice Ves desoués de decir ‘Hola”’.os cuentos populares o ‘licerario-dramátcicoa’ los’. es convertir a las El objetivo análisis de los guiones ‘orlncesas’. en un ‘fracasado valiente”. solo rara convertirse ya que de esta forma puede seguir su guión se convierte en un triunfador mayor oarce de su guión y más cómodamente. za de forma exhaustiva una gran variedad de tipos y modelos de vuiones vitales y descubre que muchos de ellos están en la mitología en ~. su naturaleza para desarrollo y así dar sucerencias sobre lo que se debería hacer ‘destructivo” cambiados. vida llevan a la deoresión o al espiritualismo desespera- mientras que el abandono de todas ellas puede llevar a la Pata tratar de las observarlas y respuestas a las personas. se resiste a ser un ya que no está en tratamiento con esa intencídn. Las personas llevan sus guiones y la cabeza en forma de “voces paternas” contragJiones” rodándoles que lea dicen lo que han por de hacer. mientras que si que echar por tierra todo o la tiene a volver esoezar. analíclásica. Berna se propone en grupos a fin de identificar sus culones. etc. filosofía). “ranas” en triunfador según Berne. cómo les guscaría ser. Generalmente se encuentran ñadns en los luego de sus guiones de las cónyugues. .- 254 (adolescencia. siempre que éstos sean de tioo Berna. A veces. y otras personas: primero también de los que de sus enmara” padres. En el ‘orincines” análisis de guiones Borne denomima a los triunfadores del o ‘otincesas’ y a los fracasados iLflni. “triunfadores’ y y en el drama. El paciente. protestas de la edad madura. ilusiones (“Papa Noel”) en los la intentos desesperados de conservar las segunda mitad de la ción (4). sitios gobiernan los . ‘fracasados” - “héroes” y “villanos”. cosa que la mayoría de la gente no tiene ganas de hacer (5). Como en los guiones de ficción “ma- se dan también aquí papeles de ‘buenos”.

. . abuelos. La programación paterna <padres. etc. .- 255 dónde viven o trabajan. de la primera infancia es decisiya el planteamiento y diseño de todo guión vital.) seen dios de comunicación. .

256 - 2. la lengua que imperceptibles puede distorsionar facciones) pero muy significativos para los demás. expresiones. es decir. sus Es decir. Es instonciente. . manifestaciones corporales. (el movimiento da esos movimientos. puede manifastarse con más ocasional y exIstencia un contacto cotidiano puede manifestarse con los progenitores hasta más etc. terne afirma que los guiones sólo son posibles porque las personas NO SABEN lo que están haciéndose Son de tipo (6). El psiquiatra norteamericano ellas prcpone algunas soluciones para resolver este problema. . éste que no nota que el impacto cinesrésico sobre el supequeños movimientos faciales (boca. lna de supone el estudio de lo que denomies “El rostro plástico’ El sistema ner. ojos. . Se basan en decisiones están destinados a Posiciones durar ViLate o la de infancia <las tales’) y en una programación paterna constantemente reforzada.’ioso humano está hecho de tal manera que el impacte visual sobre un posible espectador de los pequeños sovimientos de la musculatura facial ea mayor jeto. la a los cersona desconoce demás a través oue íe sus tomurícando setales verbales. para rostro) sin embargo son terne tremendamente significativos para ello la :nterlocutores. El sujeto generalmente tiende a manifestar mucha más de la que imagina. consejos. psicológicos’ )o no oua está decir. recomienda observación para e’ las detallada arre un espeto de sujeto. salvo que sea una persona información habi- imperturbable que tualmente mantiene las facciones inmóviles e inescrutables. como casi todos lo de a si mismas y 5 los los ‘juegos pasa demás. instrucciones.) allá de sutil que (testamentos.EL GUION VITAL EN ACCION: MANIFESTACIONES EMOCIONALES Decia~sos arriba que los guiones vitales toda la vida..

y al propio sujeto.971 por Gustavo Pérez Puig. su marido rechazó acudir a terapia de grupo. ficción que carecen de toda emoción. Reme. babia dido a su grupo porque su marido estaba a punto de abandonarla y milimaba que nijos no tenis a nadie con quien heolar’ a pesar de que Aunque tenis tres la mayores viviendo en casa. la importancie de por el hecho de que una pesona que comu- la plasticidad facial queda demostrada inescrutable’ pone en situación tensa e incómoda a los demás ya no logran pistas para averiguar como han de adoptar su conducta tsicativa. se trata del miembro del jurado interpretado por el actor Luis Prendes) que en una atmósfera calurosa de verano y cargada amocaonalmenre. con mi madre”. pone el ejemplo de una paciente de su olás-ET1 w296 331 m346 tecapia acu- una norteamericana muY bien educada. su hijo de veinte años sí lo hizo. manifiesta imperturbable ‘Yo no sudo nunca - . y a 1*) La moderna filmografía cinematográfica nos presenta múltiples ejemplos de personajes d.257 - oue no expresa ninguna emoción (*) (7). les de- de observadores privilegiados lea ha enseñado que no deben de que hacemos mirar fijamente a p. ‘y me es difitil porque se siente herida con mucha facilidad. de captar claves no verbales que a (os les pasan desapercibidas. afirmaba. de grupo. para corroborar sus afirmaciones sobre la facilidad con que las personas enviar señales de su guión a través del rostro rico sin darse cuenta. “Yo vacilo en hablar hablar de elle aquí.fisonas eiloa sorn capaces mas. Sin embargo.957)(jurado hombres “Doce sin ciedad” (En la versión española de TVE. dirigida en 1. Esta mujer. La ‘intuición’ de bebés y en esta cualidad Como aún no se nitos pequetoa tendría su explicación gala. Un ejemplo significativo estaría representado por el frio personaje 0 4) en el film de Reginsíd del corredor Lumet bolsa de n Rose-Sidney (1.

aunque usted no diga una sola palabra. le preguntó: - ¿Por qué ha estado Vd. su cara iba reaccionando ante lo que él decía. Sólo movía primero la cara. Usted le dice que puede decir todo lo que quiera. esta serie osren-ET1 w296 373 m346 siblemente la cabeza en actitud clin de su hijo la madre repitió -s la cabeza. Durante toda la conversarostro su de movimientos del Se trataba de una auténtica demostración expresiva de estado emocional permanente. luego inclinó la y laded beta tristemente. Al escuchar lo que decía sorpresa). o sea que en realidad no puedo ‘Mientras él se extendía sobre estas consideraciones raba sentada junto re cruzadas sobre su madre es- a él con el cueroo ermuido y las manos eraciosamen-ET1 w191 422 m346 la falda. moviendo la cara todo el tiempo mientras él hablaba? - ~Lo no he hecho eso (objeté ella sorprendida) - Entonces. mientras él hablaba. Cuando su hijo hubo terminado su informe el Dr. levantó las cejas (indicando ca- luego frunció el ceño <contrariedad).todo el tiempo. en cómo francamente” (8>. Y Vd.•. él vacila. siempre tengo que pensar ances de decir algo.258 - veces manifiesta una actitud de mártir. ni . se lo tomará. ¿por qué ha estado moviendo la cabeza? No sabía que estuviera batiéndolo. - Pues lo hacia --dijo el Dr. su hijo. y es exactamente por eso por lo que él se siente incómodo cuando habla con Vd. cabeza y cuello. más tarde volvió a levantar la vista de mártir. pero como sus reacciones ante lo que él le dice son muy claras.

En este caso. atrIbuidas bol - relatado por Berne. y usted con quien hablar’ tiene la impresión de que no tiene a nadie (9). si le imaginese lo que le producirla en atentamenre el rostro trea años que siempre observa para ver cómo íe afecta. un niño de de su madre Ahora. la de sustituir Arsyle a la comunicación no la banda de que -a o coapíementar a expresión verbal (1. produce este efecto de mayor. Por eso él piensa antes de hablarle. se produce una de las funciones ver- por Paul E1~aan y Michae2.0>.- 259 - siquiera se da cuenta de que está reaccionando. .

territorio del iniciador puede es una persona insegura que el iniciador se siente salvo solamente en su propio espacio personal.. en su excelente libro “Introducción al trataisienco de al referirme a la importancia de los primeros minutos que sus pacientes. tener dos a brazo rígido. podrá indicarnos dominante.- 260 - 3. es cususa. EL CONTACTO TACTIL Y LA TERAPIA DE GRUPO trío Berne grupo (11). ” . si la persona receptora Es decir. clones de utilidad. o es de una cultura que tiene un concepto de zona íntima más pequeña (por ejemplo: la árabe>. La conducta tactil debe reservarse generalmente sólo para los soretones de sanos. y planear un tratamiento adecuado tiene que Para ello debe procurar sentaras en fácilmente a todos sus pacientes de los que allí leras de los cinco sentidos. su propósito y fuera de su el del saludo a distancia tirar del receptor hacia significados: zona íntima. si desea ofrecernos el control de la situación o si se trata del ‘estilo guante” de los es una mano fría. señala que para diagnosticar y vauna en me el terapeuta pasa con evaluar la situación.LA IMPORTANCIA DE LA OBSERVACION. mismo y no se le escape un solo movimiento tos oídos deberán mantenerse selectivamente abiertos y asi- es conveniente mantener despierto el sentido del olfato. . Alían Pease enun (Cómo capítulo de su obra ‘El lenruate del cuervo leer el pensamiento de los otros a través de sus gestos) analiza significado sentido diversos ejemplos de apretones de ranos y el consiguiente emocional que comunican las personas que lo ejecutan. tos experisentados o por el contrario blanda llamada de ‘pescado’. lo que también puede proporcionar ciertas informa. aparentar que lo hace. polítipegajosa. pusitión que le permita observar todo momento produzcan. En este afirma que las rersonalidades ma abajo cono el aeresivas usan tanto la sano con la pales mantener sí Por el receptor contrario.

observar eí porte y las posturas y también los movimientos y gestos de la mímica facial. llanto. recodatos. por ejemplo. La acción de la mano izquierd. (94. palpitaciones. sienes de tinte tensión. lengua entre los Así. Ya nos hemos tro plástico’ a referido en el apartado anterior al hablar del la tremenda importancia de las ‘ros- axoresiones insignifi- sersivoluntarias de la mímica facial que parecen totalmente cantes para el sujeto y pueden resultar muy obvias para quien nos está contemplando de cerca. fenómenos como el rubor. CLIV-CLV) entre oersonas Jane liga-ET1 w273 420 m343 La observación visual del reraneuta debe ser una habilidad nocida en el misan ya Debe estar atento a que le ayudará a recoger y evaluar los de los pacientes. risa y ser capaz de sexual. Debe los estados fisiolásicos saber cu4ndo ha de mirar directamente a un paciente. que supone de la otra persona das emocionalmente se usa casi exclusivamente (13). el movimiento producen una de pasar la dientes y el labio serie de cambios fisioguómicos muy reveladores da nuestro catado emocional. y su intensidad está en relación con la distancia que vra la mano sobre el brazo derecho del receptor desde la muñeca una intromisión en la zona recohasta íntima el hombro.¿c:onea arteriales y movimientos de deglución. pu> s.- 261 - La intención que se manifiesta receptor muestra sinceridad al extender las dos manos hacia el o un sentimiento orofundo ha-ET1 w132 479 m342 confianza cia el recentor. Los meatos que deben analizar el terapeuta los clasifica Berne en simbólicos. . Esta última. comunica un seritimiento extra. cólera. sino que también debe cada una de tales manifestaciones en sus etapas más incipientes. enfáticos. las contracciones espasmódicas de los músculos. cuándo contentarel se con ~a visión periférica y cuándo recorrer con la mirada a rodo grupo. No sólo debe advertir sudor. Lam. exhibicionistas o funcionales . temblores. expredetectar Debe excitación.

o un es necesario insulto obsceno (MAlta. Suelen tener un tenido sexual ‘quasi subliminal” duzca fácil su dedo indice que no pueda en un rizo - Así el hecho de que una mujer introde sus cabellos y tire del pelo es pero ser captado en su significado por un hombre. comunicar es del hombre con el que está y desea realizar un cambio ” . Nosotros debemos objetar que también puede significar otras cosas: dinero (Japón). averiguar el ‘contexto” Crecía y donde se Cerdeña). valor Por lo tanto (14). produce sic. reír darme un puñetazo en bobaliconamente etc. algo (Francia). Mame propone el ejemla pierna para ‘enseñar” su carrera en provocación en los hombres la que pío de la mujer que levanta media tiene y lo que cerca. señalar con eí dedo. el siebolo de “01<” o circulo formado con el pulgar y el indice que generalmente en Estados Unidos se interprete como ‘de acuerdo”. ya que Y=~- A veces son difíciles de necesario indagar más profundamente en el actor. Los restos enfáticos serian coso signos de puntuación en el guaje escrito. Barre los más representaimver seria con- Son de naturaleza artaica y generalmente llevan var acompañados de un concranunto interpretar y dada su ambigúcósó plícitos dos mensajes. asentir. realmente busca es la Los restos funcionales son para el Dr. len- Aquí podría ser una exclamación no verbal o el hecho de la rodilla. Los restos exhibicionistas está provocando son aquellos en los cuales la persona una reacción de los receptores. tivos del sujeto.- 262 - Los sestos simbólicos serian signos convencionales ejecutados por el paciente pero que no se relacionan con el tema: Es decir. ‘saber” que lo que intenta posiblemente otra mujer puede que está cansada (15).

. contenido. ~Lfl~a si. hablar. pue- Nito puede decir otra mediante las e~cpreiones faciales y de activarse mediante “dealice acatueles’ - En cara caso. . sutiles apreciar flflgL.- 263 - En otras ocasiones se cumple otra de las funciones atribuidas e y am- la comunicación no verbal: la contradicción entre el mensaje verbal el no verbal (16). si desea concentrarme en aspectos más por la del paralenguaje deberá incluso cerrar significativas como entonación y ‘os ojos y así poder las representadas vocabulario (1?>. Mientras cual. Pero. Cuando se da esta inconsrssencia entre expresión y restos nos enconcretos ante personn palabras las ‘oobremente oreanizadas’ en que el astado del Ero adulto puede decir una cosa con palabras. etc. llantos. los teóricos de la comunicación no verbal opinan que sí diagnóstico de las verdaderas intenciones del sujeto debe atender a la banda no verbal de los ggflQa. sin embargo al hacerlo “olvidamos’ controlar nuestros gestos de manos y pies con lo cual el sujeto se delata y 2Qn~ al descubierto sus verdaderas intenciones (adul- terne considera que en las oersonalióades bien orranizadas tos) los mensajes provenientes de cada vía o senda <verbal.aralenguale’ del paciente? se mantiene la observación sás toscos de forma de Puede vilos realizarse de varias formas. risas. Como escuchar el denominado “. Heme pliamente isientras dice pone el ejemplo de “mi matrimonio la mujer que sonríe pero sí ea muy feliz” mismo tiempo juguetee con su anillo de bodas o da golpecitos con impaciencia con eí pie. A -añade- - es más probable que el destino del individuo venga sistemas que controlan sus expresiones determisus nado por los faciales y gestos que por el que va organizando su comunicación verbal. ritmo eser viendo los aspectos jadeos. variables muy timbre. y geatual) - esocional la larga se refuerzan y complementan recíprocamente. el terapeuta puede mensajes auditivos: roses.~ Ya que las expresiones faciales son mucho más fáciles de enmascarar y disimular.

velocidad y ritmo del habla. los vocabularios prestados del Padre. mante~ siempre para no dejarme envolver en sus sanipulacionas. mantener control de la situación y poder observar mejor todas las reacciones (18).mIlgIQA y no con el grupo y otros hablen como hablaron sus osóres descubrirá y otros como un nlA2tw¿~2- Asimismo el que cada uno de sus pacientes tiene más de una voz efecto del estrás o de otras circunstancias emocionales se darán así bios muy marcados en el timbre. Finalmente razonesmanco - Be cre considera -~y para ello da una serie de mo- que es muy importante que el terapeuta conserve en todo imperturbable o ‘Cara de Póker’. En general hoy tres los tres Estados del tipos de vocabulario que se corresponden a los y Ego. del grupo . del sexo femenino. conceptual vocabularios aprendidos dentro de un marco de referencia socio-cultural del constan Adulto y los del Niño Rebelde - que generslmtnte expreasones cte interjecciones y ‘lenguaje duro’ propias alterado con ce sumisión exagerada. o medida de la expresión facial Esa impasiseguridad por bilidad es esencial como “uniforme psicológico que impida el cuestionamiento critico baje la guardia’ - a que puede verse sometido Esa actitud debe procurar los pacientes si nerse si. en la forma de enunciar el vocabulario.264 - Ile esa forma podremos descubrir el hecho de que algunos pacienterapeuta Por camcomo tes hablen £QnálL .

. La muerte a destiempo por fuerzas del destino’ (enfermedad.- 265 - 4. Un ejemplo más cercano de esta actitud nos lo ofrece la literatura del género negro --Chandler. su sucesivamente acompaña y le en encarcelado. . Aunque está sadre siempre le anima en sus “actividades’ (“qué inteligente eres hijo mio’). Las suertes están hombre está madre. violencia. Hay ’ . es por el actor James Gagnev. realizada por Raul I4alsh en el protagonista. y frecuentemente. un gángster encarnado un hombre que dirige una 1. años de crentuenta en Holly>eood por el denominado “CINE NEGRO’ ellas ‘Al Rojo Vivo i”Ss’hite Hear). Es algo así como. “acabarás en eí igual que tu padre. hijo mio” <19). raciones cinematográficas de sus .LA TRANSACCION bEL PATíBULO Decíamos al principio de este capitulo que el guión y el plástico” estaba marcado por la ‘programación paterna” - “rostro especialmente por lo que Berna denomina la ‘sonrisa de la madre” pero también con lo que denosainan ‘risa del natibulo Sagían Berne las escenas de muerte obadacen a una fuerza mayor o a las directrices marcadas por el guión vital de la persona. Su suerte seguía eí requerimiento materno: entretenían a la mulpatíbulo titud asistente con un epigrama final sientras le preparaban la horca. Hammett. con- marcadas por la sonrisa o el humor del patíbulo.-” Bueno ahora estoy siguiendo tus instrucciones.- y especialmente las adaprealizadas en los 1<n una obras.949. el que muere con -dna sonrisa en el rostro o una broma en los labios muriendo la suerte que pide su guión.) del guión generalmente es siempre una tragedia pura. ja. y ea organización delictiva casado. ja. erc. Le decir. Espero que esté tanta - Parece que los criminales del siglo XVIII eran auténticos maes- tros en el humor del patíbulo.

el saldo. o risa abdominal del adulto o de mera diversión momende del Nito cuando están libres de todo guión o puedan prescindir táneamente del mismo. y sus compañeros le informan en tosedor de su fallecimiento. si eí paciente se rie al explicar una desgracia. en los análisis de guiones pueden detecterse dos pos inndamentalea de risa: a) de guión terne anota ‘JE. la intuición del Adulto que ve como ha sido engañado por el Padre y el Niño) y ‘OUA.a escena final del factoría de gas films cuando Cagney antes de está acorralado en los aíres una y segundos volar por pronuncia riendo. . De esta manera el ¡vamos! Finalmente. la cima del nundo±”.266 - el flís. <humor negro o patíbulo) “JI. JO” (o del Padre protector). Cuando las personas que le rodean se rién. ponga bien. De las ‘JA. JA’ y ti- b> sansa. JR. a sede paterna da madre bruje. desafiadamente. pero que acaba siendo la víctima). la frase definitiva. el protagonista sufre un fortísimo ataque de violencia histérica. Para Berne se trataría de la risa espontánea las personee sanas <21). una escena muy esclarecedora de la influencia materna e» el el ganster: cuando está es> la cárcel. Berne concluye este apartado afirmando que la risa del patíbulo es- significa que. aceleran au pardición. o padre . I. JA” <o “ajá gundas: “JD. Entre las primeras ogro). refuerzan (20). JI. y íe impiden que se paterno llega a disfrutarse. esa desgracia es parte de la catástrofe del guión del paciente. JA. su concilisción del patíbulo: “~Lo conseguí mamá”. JE’ <risa ‘JA. JEA. JO. JI” <niño que va jugar una mala pasada. JA. y pecialmeore si los otros miembros del grupo se suman a las carcajadas.

Si se sienten cómodos o compasivos generalmente no es auténtico. pero si al sigue un silencio piadoso. Es en realidad el juego ‘Ya te tengo. una escusa para enfadarme <22). podemos afirmar su autenticidad. . Berne opina sin embargo. £t. hijo de perra” o “gracias’ por darme La persona lleva dentro desde la infancia. que y son en el noventa por ciento de los casos estas manifestaciones son son fraude o ‘riso” (un juego psicológico) cuyo origen está en el Padre.TIPOS U! PROTESTA Las principales vías de menifestación de protesta son el SLQI& el llanto. una carga de miento a la que de vez en cuando debe ‘dar salida” pare resentialiviarse.- 267 - 5.Ilanfl puede ser La respuesta la darán los demás miembros del grupo. Para algunos terapeutas estos sentimientos emocionales más reveladores y reales que la risa. . horas Aunque Freud ya manifestó que ello era inútil <de cuatro a seis de metabolismo alterado y algunas horas de insomnio) muchos terapeutas opinan que la expresión de emociones auténticas es aleo necesario para loerar una buena ‘reunión” de eruno Es fácil la distinción entre enojo falso y genuino y está también una escenificación dtamátics en la mayor perte de los reprecasos. . in mismo sentado por las risas o las lágrimas a posteriori..

Crijalbo. Barcelona 1. Crijalbo. 1. Grijalbo. pag. <5) Ibídem. Edición ginal.986 (catorce edición). HARRIS. B. Javier Vergara Editor.962.970. Barcícona 1. Edición original 1. Oué dice 3d después de decir Hola? pag. <3) Ibídem. 38.La edIción original es de 1969). 51. Bara celona. Amy: - “Para estar siemore bien’. (28 Edición) .973. Eric. 2a Edición). Eric. 36-40. Thomas. pag. l~ Edición original ori- 1. “Cases oeoole olav’ The phychology of human relationahipa. Aires 1. Barcelona. después de decir ‘Hola~. <2) Berna. Penguin Books 1. pag. Crijalbo.268 - NOTAS CAPITULO VI (1) Aparte de numerosos artículos en revistas especializadas. Yo estoy bien tu estás bien’.988) • :Oué dice Vd. HARRIS.989. - Introducción ( al tratamiento de cruco. .985. 1. 41.966. (4) Ibídem. las obras esenciales sobre el Análisis Transaccional son: BERNE.973. 1. (Versión española ‘Los juegos en que participasana’.

110) RielAs. Introducción al tratamiento de arupo. 46. cit. pag. Desmond. Barcelona. Springer.985. Tomkina y c. Games peonía plav. Barcelona. 19. Bodile tommunioation.965. celona. Eric. tít. ±4. Grijalbo. Izart. (13) PEASE.988. pensamiento 1. de sus gestos). Alían. oit. Nueva York. Paul. 1.c. 1. pag. ARCYL?. pag.- pag 274. 88 (16) I<NAPP. pag. 59. s.s.. cuerPo. <como leer el. (15) Introducción al tratamiento - Op. M Op. (9) Ibídem. 275. Mark L.982. (14) MORRIS. Nueva York International Eniversity Preas.971) en Cinta de Video adiunta (E) Qué dice Vd. pag. 27 y as. - . 1975.269 - (6) y. Paidós. Bar- (12) FEASE. (11) BERNE. Pag. El leneusie del de los otros a través 94. El hombre al Desnudo. . ducida por TVE <1. 38-46. (7) Ver fragmento de grabación teatral “Doce hombres sin Piedad’ pro. “Communicacion trough of information about an nonverbal behavior: a soruce Affect interpersonal realtionship” en: cornition and oersonaíity. La cosunicación no verbal <El cuerpo y el entorno) Paidós. 1. pag. Edir. Op.

<18) Introducción - . pag. 246. 265-322.. 221. ID de la obra citada de Xnapp titulada ‘Los efectos de las señales vocales que acompañan a las palabras habledas’. (21) Ibidea. pag. pag. .- 270 - <17) Ver el cap. 83-104. 369. <20) Ibidem. (19) .Oué dice Vd. - Op. <22) tos Suevos en oue uarticiuamos pag. - Pag. cit. 370-371. Psg. .

- 271 - CAPITULO VII LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACIÓN NO VERBAL .

portivas. zapatillas de- <3) lleva unos sucios y barba de varios días y su pelo es largo y descuidado.LA COMUNICACION NO VERBAL: DEFINICIONES COUICOS Y REFERENTES La Comunicación no Verbal es un fenómeno de investigación cientíprimer fica con apenas tratado formal treinta años sobre el de historia.. a pasando en la escena realizar suposiciones sobre que contemplamos. acaso el director de una empresa que recrimina a un empleado su cuidado aspecto?. tema fue Recordemos por que el el escrito psiquiatra (1). Podemos ver su aspecto y servar sus movimientos pero no oirlos. Eibl-EibesfeWc seguidores corriente de sus anvestigación de “relaciones Darvin.. el otro mantiene la mirada baje y las manos a la espalda.956 A pesar de ello se trata de un sistema de comunicación ancestral en el según han demostrado los . Parece que mantienen una animada conversación. los animales continúan practicando en sociales”. gante traje. de la Tin—bergen. norteamericano Jurgen Ruesch y el fotógrafo Ijeldon ¡Ceca en 1. leyendo un libro y al levantar Estamos sentados en un parque la vista observamos a dos hombres Uno de éllos (A) lleva un se encuentran a unos metros de nosotros. Dejamos de leer el libro que tenemos en las manos y comenzamos proceso deductivo. A través del sistema de señales no verbales se logra importante de lo que podría transmitir parecer. público que obele- una cantidad de información más Imaginemos la siguiente escena. ¿Estaremos lo que puede ante un padre un estar que ¿Seria desinem- recrimine a su hijo que no desea seguir sus pasos en la vida?.- 272 - 1.. unos buenos gemelos de oro y fusas un grueso puro. ) hombre y que Irenalus etólogos <Loretiz. £1 individuo A gesticula mucho con las manos. El otro gastados pantalones vaqueros. ¿Quizás un excéntrico millonario que escucha el forme del Gerente o Presidente de Administración de alguna de sus presas - .

todo lo que ésta nos Al iniciar respecto a cualquier situación ursa comunicación con otra persona una innues(e) dice. vida lanzando y recibiendo setales no verba- colores. pero mientras un complejo mundo de signos y comunicación tiene lugar símbolos no verbales entran en funcionamiento. da.TU ESTAS BIEN”. mediante sacamos una serie de conclusiones que logran reducir tro grado de incertidumbre.TU ESTAS MAL’” Y “YO ESTOY BIES . y también lo que no nos dice. Las pistas no verbales tienen un baso ara-ET1 w183 311 do de consciencia. etc. profesor e investigador del Departamento de Comunicación de la Universidad de Michigan.273 - Todas esas suposiciones y otras clusión de la contemplación de no verbal. posturas. nos afectan sin apenas darnos cuenta por ello vamos por la lea: olores. vestido. Randalí. es decir. nos da serie de pistes sobre su personalidad. Berna la comunicación no verbal ea esencial en la formación de los estados del EGO (Padre y Niño> y también en las Posiciones Vitales: ‘YO ESTOY MAL .TU ESTAS MAL” / “YO ESTOY BIEN . A partir de ello.TU ESTAS BIES’ ¡ “YO ESTOY MAL . vivien- expresión de emociones. . ferencias. Harrison. Todo ello es comunicación ls Podría parecer que el hombre s5lo se comunica mediante palabra <hablada o escrita) ese tipo de o la representación icónica. en su obra titulada Bevond lorda <An Introduction dar una definición fo Non verbal Conimunication) <2) al tratar de de las pistas no verbales las olasifica <~) Recordemos tomo según las teorías del Análisis Transaccional del Dr. P. podríamos sacar en con- esa escena. objetos personales. Incluso podemos a establecer una comunicación verbal - llegar banda sin que intervenga para nada la El fin básico que perseguimos las personas al comunicarnos es que reducir nuestra incertidumbre con me nos pueda plantear. maquillaje. muchas.

del más leve gesto reali- de los animafacial al más factuoso de los monusaentos arquitectónicos. -4ablado.todo intercambio una incluye Harrison lo miaso una comunicación entre dos personas que emisión de televisión. y tomo la rea- lidad no es igual para todos. Es decir. definaEllo dependerá del uso que vayamos a dar a los conceptos que ros. En la idea de ltgnQ. de la realidad etá en continuo Lenguaje seria a realidad lo que ¡sapa o cerreorio. signos. Desde la territorialidad las al protocolo diplomático. necemita entenderse dentro de un contexto (4). el sin ambistedades lenguaje no verbal. Una cantidad de dades subyace bajo este nombre. Es decir. sino la estructura del lenguaje también eí referente. que ea eí más directamente relacionado con la rea- lidad porque trabaja con entidades similares al objeto o suceso. la verbal tienen problesas analdeica no diferenverbal la comunicación posee la semántica cron oero no tiene la sintaxis adecuada oara la defini-ET1 w72 231 m351 de la naturaleza de un relación. aquello que signifique ‘algo” para alguien. escrito-El problema es que estácam- es relativamente rica y sin embargo la estructura bio.en- te a los seres humanos o también abarcar a la comunicación anisal o de objetos?.274 - en conceptos más específicos símbolos. .-’Comunicación no verbal es través de sisnos no lingúiatitos” - Información sería codo aquello cuya manipulación hama crecer o decrecer nuestra incertidumbre. Aceptamos así la definición nroouesta por Harrison que es la el intercambisde información a siguiente. ¿Puede aplicarse exclusivan. tampoco los mapas son iguales. La Comunicación no Verbal y tea. por ir de lo más intimo a lo más amplio (3). ¿Qué entendemos por comunicación?. necesitamos conoter no sólo el código. Para que este fascinante mundo comunicativo no caiga en un “peligroso batiburrillo” Harrison opina que es necesario definir el objeto. señales-- afirmando que todos ellos forman parte de un concepto mucho más amplio que conotamos con el nombre de CDM1JNICACION NO VER3AL. Según Paul l4atzlawick.

los jeroglíficos sentaciones de las culturas precolombinas. que regulan la relación que las entre los elementos del código. No siempre resulta acertado intentar aplicar a la Comunicación no . y las realas semánticas de los elementos del código. Birdwhistell únicamente posee un valor “descriptivo’. Pare ello ha ideado un sistema transcripción de representaciones de codos los movimientos del ---cabeza. Ea decir.. CLVI y CLVII). pero no inter- pretacivo ni significativo da las conductas e interacciones humanas. una gramática llamada (dINES) de todo el Ray L. En el lingtistica fondo se trata de una aplicación de las teorías de la en y la fonética a la comunicación no verbal. En definitiva. Estas a su vez rrafoa. Yinoarafias extremidades-a base de dibujos que cuerpo denomina <94. capítulos. tronco. para producir pá- pueden combinarme para producir frases. serie de códigos no verbales. Los códigos suelen tener clases de existente reglas: Las realas sintácticas.275 - En casi todas las culturas el hombre se expresa en un idioma y dos domina un. controlan el significado reglas del alfabeto se combinan palabras. siguiendo unas normas. vos. libros. etc. con lo que sus ¡métodos de investigación son muy pri. Láa. así como el estudio del lenguaje verbal tiene vaes nos aiglos de ancigúedad. la ciencia de la Comunicación no Verbal muy moderna. Birdwhistell KWESISTIGA ha tratado de movimientos cuerpo humano. nos recuerdan a los ideogramas. páginas.siti.tódieos no verbales rara vez tienen una estructura (5) para explicar los tan comcrear de pliceda coso la verbal. A nuestro juicio el doble intento egipcios o las repre” codificador de Ray L. y desemboca de ‘oraciones” o serias la construcción de una serie representativas y a veces que nos resultan demasiado complejas en su interpretación. l&a.

ambas bandas defieren considarableaence en muchos aspectos.- 276 - Verbal la metodología de la banda verbal ya que. . como hemos visto.

. Especial importancia y significación a la comunicación tiene la Comunicación no En Verbal en su amflcación en las orrsnizscionas. ¿A qué puede deberse este fenómeno?. Hall resultan árabe. Una mirada.pnzÉmLn da Edwar T. todas las técnicas de negociación y reunión se señal. desde hace tiempo está notando ante la palabra hablada o escrita’. su poder casi ‘mágico” o curativo.277 - 2. algo esencial para movernos con soltura dentro de las culturas japonesa o europea. por lo ‘narrativo’. este sentido las teorías de L¿. interpersonsí). como el perfecto de las clavas no verbales dominio de nos puede ahorrar muchas horas discusiones enconadas.UTILIDAfl DE LA CO14UNICACION NO VERBAL Es evidente que en las últimas décadas han surgido un todo lo referente a la creciente interés. una gran curiosidad por Comunicación no Verbal. ésta ha perdido se la ob- fuerza de antaño. Asimismo se serve cómo en auchos campos del saber y la actividad humana ha surgido un interés por la imagen. un gesto. El Profesor felicisimo Valbuena se hacia esta pregunta hace algunos años (6> y opinaba que el hecho se debía a la ‘creciente desconfianza que. Ya lo veíamos en el pitulo anterior al referirnos a que la Comunicación no Verbal es cauna spli” e las herramienta básica en manos del terapeuta de sruoo que trata de tsr las técnicas del Análisis Transaccional. una posición en la mesa . También en el caso de la Sociolocia Diplomacia y (comunicación intra relaciones internacionales para tratar de enfocar y comprender en proEn fundidad las relaciones entre los paises y las diferentes culturas.

incluso físicamente. Si existe un juez o moderador debe procurar mantenerse neutral. Ello hace que emitimos y recibimos constantemente ceñales no verbales. De grupos. Se trata de una parte instonciente de los movimientos del cuerpo. es decir la misma opinión sobre el tema tratado. tít.olnerables a los manipuladores orofesionales oua renetalmente saben nerfectamente lo oue se traen entre manos. El componente no puede influir des enteras. ya. y hecho en las decisiones de los individuos. Esto nos hace invecigadores de este terreno se muevan en zonas muy movedizas e inseguras. adoptando las posturas de los grupos. esta actitud es la que generalmente adoptan dos o más personas cuando mantienen posturas similares. es decir no nos damos cuenta de muy -.85). En una discusión los componentes de cada aubgrupo tienen a colocarse iguales entre ellos y de forma distinta de los del subgrupo con quien están en desacuerdo.r. y <*) Según la terminología utilizada por Desmond Morris en al Hombre. (Op. 83. que muchas de sus aseveraciones son a veces intuiciones. una pantes. etc pueden ser 2afl ~. verbal puede tener un gran impacto. Ya decíamos antes que la Comunicación no Verbal opera niveles muy balos de consciencia. Llegan a parecerse tanto que semejan tania el uno del otro. socieda- Influye en los productos que compramoS y los gobernantes a que si los que elegimos.278 de los negociadores. . pag.e ~“ <*) adoptada por los partici- hábilmente aprovechadas por el observador atento para llevar la negociación a ‘buen puerto”’. a veces un tono de voz incluso un tipo de silen- cio son más reveladores que toda una comunicación escrita o un extenso informe. ya que puede permí tir un conocimiento aproximado de las intenciones de sus y oponentes algu- También en las relaciones empresariales una forma de ‘paralenguaje” comerciales cuando en nas ocasiones no se quieren dar respuestas concretas y claras.

auditorio.no son un lugar mágico para tratar de descubrir las capacidades desconocidas de la mente humana. Emitido en la serie “Documentos TV” da TVE-l en 1. Hemos descubierto casualmente . El País. o tomo será la at>adefeva --formal. “Las salas de juicio -explicó.990>. 19-VII”l. Es obligado pues que relajada”-. Ray BEU(YAP y Janes VANCE se pegaron un tiro el 23. Debemos pensar a quién vamos a dirigirnos. £1 juez del caso <Jerry Carr Imbichead) firmó en 1. <A.Stto. ?fontagsst. incluso qu Of . El noventa por ciento da las personas que han visto el sermento de video sublisninsí que he oreparado para ilustrar esta Tesis no tuvieron conaciencie de esas imágenes - .. c¿mo debemos colocar a nuestro 4 color de camisa o corbata será el idóneo para el comunicador profesional tenga un que perfecto dominio sobre todos los medios de comunicación no verbal tenemos a nuestro alcance. <~) Recientemente se ha celebrado un juicio en Reno (Nevada) acerca de la influencia de una canción del grupo británico de heavy metal’ JUDAS PRIEST en dos suicidios. sino un lugar donde ma deben presentar pruebas científicas”. tanto o más que éste es la manera de transmitirlo.-en programa de TV producido en 1. do it: HAlLO.986 por la cadena norteamericana CBS y titulado “48 HORAS EN CRACK STREET’.985. La abogada de la CBS Records <itained Clsss) recbazó las acusaciones de los denunciantes y nesó la existencia de mensajes subliminales en la canción. HAlLO) fue la cause de su muerte.XII-l.988 suc responsables no habían observado este fenómeno. Sus familiares creen que una de las canciones más populares del grupo (Do it.279 - por ello difíciles de probar ante un juez.la utilización de imámenes aubliminales en las cabeceras de entrada y salida del programe.988 una sentencia donde explicaba que la Primera Enmienda da la Constitución no protege a los emisores de mensajes cuya existencia no es conocida Qor sus ft&f2tQflI.<*) En definitiva los cogmunicadores y periodistas debemos tener como efi- seta el que nuestros mensajes lleguen a su destino con la máxima ostia posible. pero hemos de desterrar la érronea concepción que los importante es el mensaje. Los signos no verbales pueden aumentarla de considerablemente.

ción.- 280 - 3. autores que más han estudiado este tema. agrado). disgusto. cuando los mensajes verbal y no verbal íos contenidos verbales eran desatendidos. canal verbal se usa preferentemente cara transmitir .” FUNCIONES Y CLASIFICACIONES DE LA COMUNICACION NO VERBAL Al principio del capitulo anterior hicimos ursa breve alusión a la contradicción no verbal coso una de las funciones atribuidas a la Comunicación ha- -en al caso de la mujer que afirmaba que ‘nadie quería blar con ella” y cuya causa estaba en las señales de enfado que lanza. al igual que y en los animales. provoca una respuesta emocional inmediata poderosa se el Según Argyle en el comportamiento social humano el canal no verbal utiliza oera nerociar les actitudes interoersonales. en conflicto Además. Argyle con mensajes persuasivos que emitían señales no verbales de distinta intensidad señacon- laron que el estilo no verbal tuvo tinto veces sás efecto que el tenido verbal. los experimentos realizados por verbales. funcio- Comunicar actitudes y emociones interperseonales <domina. 20 3 Apoyo y Corsolemento de la comunicación verbal. Sustitución de la comunicación verbal. Bien. debe problablemente a t~Ak~n La explicación no de estos resultados se que la Comunicación Verbal tiene una base fundamentalmente biológica lo cusí. Argyle y Ekman y Friesen son los be de forma inaconciente”. Argyle atribuye tres nes esenciales a la Comunicación no Verbal. mientras que información (8). <7). .

la cara ton las manos. Asimismo. etc. depresión- a de sus manifestaciones externas. etc. la expresión de cisociones o estados emotivos de - aunque. Así un estado de ansiedad puede revelado a través del . d) Aspecto externo.. ansiedad. la expresión facial.4a2¿2&. b) Expresión del rostro no sonriente (arrogante) c) Tono de voz alto. ropa que indica un status superior <uniformes. sino que representas estados particulares pueden ser percibidas -ira. rección de la manioolación de los transpiración 4k objetos <adaptadores) o la También la realización mirada <rápida o huidiza). . la sesticulación. alegría. .. de pe- movimientos corporales vagos como tocarse llizcerse la nariz. fuerte e imperativo.rascaras. y secarse la frente cansancio Argyle expone también situationes conflictivas. incomididad.) a) ~¶irada de ‘arriba abajo’. <autosdaptarse) pueden ser indicios de ansie” agresí” dad o excitación emotiva. Anretar los nuños revela una cierta vidad.nanQ. una serie de ofrecer una técnicas para controlar les imagen conveniente da autocon- crol y “presentación” de si mismo.- 281 - Dentro de esta primera función el hecho da atribuida a que la actitud la Comunicación de denominación no o Verbal destaca Argyle superioridad puede manifestarse mediante diferentes señales: a) Postura erguida y cabeza alta. ánimo. través ser según Argyle no tienden a ser una comunicación explícitamente dirigida a otras personas. y para ía simulación de las ermociooes - .

dirección de de atención. tono y anovo de la co-ET1 w286 486 m347 se refiere a las señales de puntuación del énfasis. Cuando lenguajes gestualea más o senos carreteras. sordomudos. es decir.- 282 La segunda función de la Comunicación no Verbal. ea decir los movimientos que le acompañan y le dan énfasis. una serie de trabajos se han la expresión del ocupado rostro del del ‘55 Verbal centrándose en los niños-de y también en la demostración universalidad Su todas las de las expresiones emocionales CatezOTies e usos de clasifl. afecto. submarinistas. Friesen en de la Comunicación no --especialmente el de carácter de hombre <10). Cosuniceción no Verbal. individuo solicite ayuda. en esencia señales de atención. y los movimientos de feedback” las cejas. Pero también Sa trata de las diacur. la mirada. etc. el Paul Ekman y V. técnicos Radio y TV. tibles movimientos de La actitud Ello se efectúa a través de impercepde por cejas. dan ritmo dores (9). inclinación cabeza. Algunos psiquíatras opinan que algunos síntomas neuróticos de enuna cierta forma de Comunicacídn no fermos mentales pueden constituir verbal que reesplaza a un discurso imposible o fracasado son. municación verbal so: ritmo. informativo sobre La ausritutición del lensuaje Verbal es otra de les funciones resulta codida formuladas nor Are-ele pare la imposible hablar se desarrollan ficados: ejército. nos dará también un excelente nuestros interlocutores.ales le geacuales que ilustran eí discurso. sef.caclón . representada principalmente el ladeo de la cabeza la dirección de la airada. ‘peticiones de socorro”. etc. Ekiaen los denomine Ilustra- Al mismo tiempo las señales no verbales sincronizan loa turnos da conversación haciéndola fluida.

.- Exposición de afectos. 3. alternativos. no defiere esencialmente de las planteadas por Atgyle y son <11): 1. apuntadores. 2. espaciales. simbólicos. específicos tener intencionalidad comunicativa generalmente admiten traducción verbal directa en el diccionario. 4.&& Desmond Morris los equipare a aceros técnicos. 5. batutas. codificados. reliquia.- 283 - comunicación no verbal. (mímicos. Adaptadores.) <12). minar determinadas emociones o desarrollar contactos sociales. mulcisignificencea. Ilustradores: manos y brazos y para visualizar den repetir banda verbal Son toda clase de movimientos que realizamos con que están ligados directamente al discurso. Emblemas: toda una serian los Suelen gestos capaces ser y de suplir a de una une palabra cultura. 2LIE&j.tadorea: Se trata de una serie de movimientos que se desarrodo- lían en la niñez con el objeto de satisfacer ciertas necesidades. Pueenfatizar o aumentar la información d 5 la contradecir Ekrsan y Friesen dividen los ilustradores en: bastones.- Emblemas. una o frase.- Reguladores de la conversación. Sirven directamente lo que se está diciendo verbalmente.- Ilustradoras. Ada. kinetdgrafoa y piccógrafos. etc. ideógz-afos.

llaveros. Sirven para catablecer relaciones sociales. 30 Adaptadores de objetos: se trata de pequeñas actividades conflicto esperando ma- carentes de lógica que anterior o frustración. . Se suelen realizar en momentos de tensión aguda o estrás para darnos seguridad y tranquilidad. ea cuando manipulemos nuestro pro- pío cuerpo. - manipular objetos tomo Cama’. rascarse. Este es ordenar revistas en casa. cuando se trata de En el film ~ capitán del Bogart (QUEEC) el neurótico en el siente acosado su Consejo de Guerra. una entrevista realizamos en momentos de Así. controlar ansiedad manipulando tonstantemente unas bolas metálicas Otra forma de adaptar objetos de hablar en público. 20 Heterodiri. ar repetidamente el Romper cerillas. atacar. pellizcarse etc - la nariz.- 284 - Generalmente son difíciles de definir y muy especulativos. O bien fumar en pipa o jugar con las gafas. buscar proximidad o lejanía con otras personas. Humprey barco. tocaras el pelo. tamantes las bién colocar simétricamente los papeles de un discurso segundos hecho lo podemos comprobar cotidianamente en las comparecencias de los portavoces oficiales del Gobierno en ruedas de prensa <Rosa Conde) - Incluso el propio MflLQlIfln cuando . Hay tres tipos: lo Autodirigidos: o del yo. Desmond Norrís los llama “actividades desolazadas” (13). El hecho de fumar incesanteasente y golpecenicero con la punta del cigarrillo. la persone que está y abre y cierra el bolso repetidamente o nipula su pulsera.idos: o dirigidos a otros. defendernos.

“coloca sus osnelea” tratando de aliviar la tensión en del momento (14L .933> ante la multitud.285 está a punto de comenzar el discurso de proclamación de sss victoria en las elecciones <19 de Febrero de 1. y de píe el estrado.

boca.” Ea la más breve de todas. fundidad la capacidad comunicativa del conocer la personalidad y las emociones.Izard) (16).” EXPOSICIONES DE AFECTOS Paul E1~an y Pallete Friesen son los autores norteamericanos que. 4. 6. para lo- algunos elementos de las grar su sás rápido reconocimiento: SORPRESA 1. pero 5. 2. Las aportaciones de estos autores y las de otros investigadores (C.- Loe ojos se abren y los párpados se contraen. . todas la zonas del rostro <frente. . seis emociones básicas.- Se manifiesta en ojos). miedo que e%ísters los siguientes afectos cólera felicidad y tristeza parte de nuestra priaa- diazusco Aunque ya hemos analizado las características sintetizar en le primera tesis de todas las emociones queremos ahora.- 286 - 4. únicamente. han llevado a la conclusión da ríos: sorpresa. 3. Aparecen arrugas horizontales en toda la frente.. ira.- Loe ojos se levantan en una derivación de la atención. Tomlsina <15). alegría. mucho más que en ésta. Opinan que el rostro nos proporciona información sobre los estados emocionales y el resto del cuerpo nos informa de la intensidad de los mismos. 5. han estudiado más en rostro humano como medio propara siguiendo los pasos de 5.- Puede mezclarme con otras: miedo.

- El blanco de iris.- Si manifestamos sorpresa y al mismo tiempo movemos la za.- Si la boca está abierta.- La mandíbula por relajación de los músculos 5 la boca. . 3.- El grado de apertura de la boca y los ojos se corresponde con el nivel de sorpresa. 11. 5.Las cejas se contraen y levantan al mismo tiempo. Los ojos se abren desmesuradamente. los ojos o esclerótica se ve por encima del 8.- Se junta el entretelo. 4. indicamos duda..- Aparecen arrugas en el centro de la frente.287 7.- El párpado superior está levantado pero el inferior está tenso y alzado.. cae. y desapa- rece la tensión d 9.- Si mantenemos la emoción significa: frente de sorpresa y la cara neutral la duda o pregunta. cabe- MIEDO 1. 2. incredulidad o escepticismo. la cara atontada’ neutral se <borracho) - las cejas levantadas y el resto de una sorpresa ‘aturdida de o trataría 12. 10.

7.- Suele tener una graduación que se extiende desde la pación al terror.- La nariz se arruga <algo “huele mal”).- Se manifiesta levantando el labio superior y el inferior que es empujado por este hacia arriba.- Se trata de una emoción breve y puede desembocar en o tristeza. 8.- 288 - 6.- Las mejillas se levantan <nos ‘retiramos’). ojos se trata de un miedo 10.- 5. alegría DISGUSTO 1. 3. preocu- 11. 2.- Si se expresa únicamente con los fingido. 4.- Se vuelve el “varío’). rostro ligeramente hacia un lado(no deseamos .- La boca se abre pero los labios están tensos o ligeramente contraídos hacia atrás.- Si la emoción solo ce manifiesta en la boca. res- palidez y temblo- 9.- Generalmente va acompañado de sudor frío. se trata de una preocupación o aprensión momentánea. Se tiende a cerrar los párpados y aparecen lineas debajo del párpado inferior.

- Aparecen lineas verticales entre las agresidn - cejas o pliegue de la 8. 9. o 6.- Los ojos están brillantes y el color de la cara se aviva. 10. 2.- Las ventanas de la nariz se dilatan y tiemblan.- 5. FELICIDAD 1. .- Las cejes se tajan empujando levemente el párpado superior.- Se acelera la circulación sanguínea y la respiración. CO LERA 1. 4. . El cerebro excitado otorga fuerza a los músculos y energía.- Las pupilas pueden estar dilatadas o contraídas.~ La boca puede mantenerse cerrada con los labios apretados bien abierta tensa y cuadrangular como si se apretare. 3.- La mirada es dura y los ojos pueden aparecer prominentes.- El cuerpo está erguido y a veces se enseñan los dientes.- Las cejas estén bajas y concraidas al mismo tiempo.- El rostro se pone ‘rojo” o pálido”.- 289 - 6.

” Aparecen arrugas debajo del párpado inferior. Lám. 6.- Las comisuras de los labios van hacia abajo. 3. La boca puede estar los dientes.” Las comisuras de los labios arriba..- La alegría extrema puede provocar una secreción de lágrimas. 2.- Si la felicidad se - se transforma por la en risa de los los orificios músculos orbiculares palpelabrales cierran acción TRISTEZA 1. 4. CXXXII-A) se suele manifestar con claridad. 8.” Ls cara se ensancha y las mejillas están levantadas.- Las tejas forman un triangulo. 4. . abierta o no con o sin exposición de 5. 7.- Loa ángulos interiores da la cejas van hacia arriba.290 - 2. se dirigen hacia atrás y hacia 3.- El surco nasolabial <V.- Las ‘paras de gallo” van hacia afuera desde el ángulo externo del ojo.

en movimientos de piernas en “tijera’. el individuo pasarme la lengua por los que generalmente tiene más destreza ‘controlar’ su rostro desatiende. . actores para ello. sin embargo. tao le deísta Algunos testigos de juicios pueden ser rechazados por abogados o jueces por esta motivo. al tono de voz agudo y lento. el resto de au cuerpo. sociales. etc. determinados labios. . Es decir. las claves de emociones. de las distintas neutralizar y enmascarar. cuÁndo re~ o sí debe empezar.291 - Ekman y Friesen son de la opinión de que les reglas de exposición de afectos son aprendidas socialmente y prescriben diferentes procedimientos para el manejo de los afectos según las situaciones Existen cuatro reglas fundamentales: superintensificar. apariencia desintensificar Con respecto al enmascaramiento o fingimiento facial debemos ano- tsr que si bien es cierto que muchas personas tienen una gran destreza y son consumados desenmascararlos. escasez de la mirada huidiza. controla su expresión facial. es decir. cuÁndo debe terminar y cu4nto ticapo debe durar su presentación” fija. - Ello puede provocar una expresión “helada’ crispados. . también hay procedimientos para Generalmente la persona que miente o finge. inmóvil ‘ilustrado- Sin embargo hay ocres setales ¡su-e siznifitativas cus delatan mentiroso: nov}mienros nerviosos y ces”. pero no es capaz de hacerlo ‘de repente’.

Este autor Influyó que profundizaron en expresión facial. En este sentido 5.. Ya nos hemos especialmente an Paul tkman e referido también al libro editado los primeros estudios cranaculturalea sobre Ekn=an --Darwin snd facial exorescion-.donde Charlesvorth y }Irentzer efectuan una revisión sobra la expresión facial en nidos y Chevalier Skolnikoff lo hace sobre la de los prínatea muchachos. los avances raciones de estudios cransculturales. Exoresiones apormetodode Loa autores recogen las recientes evolutivos. Los darvinianos han tratado de corroborar las hipótesis planteadas por el antropólogo Tomkins británico hace más de cien del las grado anos. señaló que los obsen-adores de acuerdo al juzgar emociones exhibir lo si las que él podian alcanzar un alto expresiones se seleccionaban faciales Izaró la por cuidadosamente para consideraba afectos laneros (17). rostro y asimismo la influencia y de los correlaros neurológicos de la expresión . 5.292 - 5. lógicos acerca de la sedición del la retroalimentación facial. y no humanos Ekman acerca de la expresión facial a través de las diferentes ras - cultu- Sobre el problema de la universalidad en colaboración con Harrieh Oster de las expresiones E.979 con el título: faciales de la emoción (18). Laman estos ha realizado una revisión de estudios en un artículo publicado en 1.LA UNIVpSKLIIYMO DE LA UPUSIO~4 DE LAS EMOCIONES - En el capitulo III de siones de Darvin referentes esta tesis hemos abordado algunas a la universalidad conclulas e uniformidad de expresiones emocionales. idóneo que ya planteó el estudio la personalidad y rostro como sistema. para el examen de emociones.

preliterarias a los medios de comunicación -“La ‘Fore del Sur’ en Papus y la en Irán-” - Estas culturas escogían para una emoción determinada misma expresión facial que los miembros de culturas literatas.~2z&Ai preparadas de sujetos especialmente instruidos para exhibir una emoción darer. Este tesis fue rebatida por y no expuestas Dani’ la estudios realizados en culturas aisladas. Prueba sus tesis utilizando criterios descriptivos al mostrar fotografías debían de elegir de una lista de términos relacionados con la empírico emoción aurepresentativas a observadores que aquel que mejor describiera cada expresión. consideraban que algunos aese la me- podrian argumentar que las expresiones faciales de la emoción son natas variables puede atribuir culturalmente y que la coincidencia de los juicios a una experiencia común de anrendizale. según los cores. Parece ser. Ekman ya rebatió las tesis acerca la existencia de diferencias tranaculturales en el juicio de los da ob- servadoras de expresiones faciales aisladas afirmando que sus resultados eran aimbigtsos <19). Los autores. Algunos estudios como el de Mead <20> seóalsn que las ciones transculturales de las investigaeran expresiones faciales soatredas no gan3anat sino que sz~n. exposición de estas representaciones emocionales dios de comunicación enseñaría a la gente de a través de los cada cultura concrete c¿mo denominar a las expresiones faciales.sinada o para mover unos músculos concretos.Observadores de distintas culturas denominan de la misma for-ET1 w96 450 m339 450 ma ciertas exoresiones faciales. . a pesar de sus evidencias. Es decir.293 Elosan y Oster resumen los datos observados acerca de los estudios sobre la Universalidad: 1. Cus la mevorij de los observadores de cada cultura --literarias o no literarias- interpretaron las expresiones faciales como portado- res de las mismas emociones..

trabajos de Elcmsn --Ira. en su trabajo de revisión acerca de las plantean también una serie de emociones están oreruntas e rnterro¡santes que no suficientemente resueltas todavía 1. miedo. idénticos jeovimientos eran experimentados por de Nueva sujetos Guinea que americanos otras y cultura preliteraria acciones literarias. era la Dosición de la cabeza. Sobre una emoción . Pag. únicamente de en las expresiones tristeza y la mezcla de miedo/sorpresa (5) Japonesa auy característica: AMAE (dependencia). 1. Oxford. japoneses al Sin la (21) Idénticas realizaban contemplar un fila que producía estrás u otro de carácter neutro. Morsbach y W. 1. puede consultarme A Jaoonese Emotion Anise de H. embargo. : .986. lzard A las va señaladas en los anteriores alegría. Ello ha a mediciones de la actividad de los músculos miembros Así. Ed. <22) en su trabajo la revisión de las teorías de las emociones añadió el ‘inrerés” la no el “verm. en The Social Conatruction of Emotiona. Tyler. 288-306. Rom.- Cuántas emociones tienen una exoresión facial universal’.- Miembros de diferentes culturas muestran las mismas exoresio intersido nes faciales cuando exoerisentan la misma emoción a no ser que fiaran normas expresivas experimentado en basa faciales. de una especificas de cada cultura.- 294 - 2. sobre y tristeza. y indicios para lo que proporclonsos reconocimiento de esas emociones. sorpresa--. desagrado. Eloman se reafirma en que se da una evidencia alearía ira clara de la universalidad desaerado. los japoneses sonreían más expresión facial <5) - y mostraban un sutocontrol de si estaba presente una persona de más autoridad Ekmsn y Oster. Harte. pero parece ser que la expresión del rostro.lenzs” <23).

en algunas culturas pero ello se debe aprendizaje social.Cuáles son los orisenes filosenóticos y/u ontosenáticos de la exoresión fa~ial~. Radican. Tomkina). No sucede lo mismo en las descripciones de otras ira-. ya que no está claro que los niños invidentes suestren una expreaividad facial menor que los videntes (25). movimiensucción. pueden variar probablemente.- .- 295 - 2. etc. Pieper) Eibesfeldt.- scuáncas - expresiones universales pueden distincuirse oera cualcuier empci~n~ 3.cuyos resultados son mucho más emociones e embigúos. interacción etcal Es decir. Otros autores adultos opinan que las expresiones faciales de los derivan ontogénecicamente del aorendiza~e constante de la especie y de las reanusatas biolóricamence adantacivas del tos sensoriales. respuestas de defensa y orientación. orceramadas (Darvin. 4.- Hay erandes diferencias culturales en la exoresión facial~ Elosan opina que no esta suficientemente investigado este tema. ¿Por qué se elevan las misuras da los labios en estados de felicidad y descienden en la tristeza y no al revés?. Ekman opina <Eibemfeldt - que los estudios con nitos ciceos de nacimiento la Charleavorch y Kreutzer) corraboren las tesis de que el desarrollo de la ~ imitación directa no es necesaria pare el llanto. --sorpresa. las normas expresivas simulación. . expresivas existentes a donde se desarrolla la --sonrisa. (Allport. <24). Se supone que son metales especializadas imnatas. vagos imprecisos. ¿Por qué se activan determinados músculos faciaco- les en expresiones emocionales concretas?. ~ llanto. los pero no obstante atribuye las diferencias distintos concexcos y situaciones social.

dentro de las cuales se quizás existan patrones negativos de expresión y los datos de facial ~. Asimismo pone en duda que el InnflQ número 3k de expresiones emocionales universales sean las seis anotadas -oor fosan y U. pola retroslimentación del mecanismo emocional . (Universidad de Murcia Y (26> ha tratado de reba- Santiago) en una serte de polémicos artículos nr los planteamientos de E1~an y Oster. Izamd.296 - El investigador español 5 Valle-Inclán. pero tales patrones no se identifican a simple vista sino mediante EHG <tíetromiograma). Para ello se apoya en otros autores en C. de de que han defendido mayor número de emociones Valle Inclán afirma textualmente ‘en lo difícil familiares’ realidad lo que el trabajo Elcman y Friesen demuestra es en caras que no nos son que es identificar emociones y añade: ‘La única conclusión los trabajos existentes es que la expresión de la alegría <risa y sonrisa) es estable culcuralmenre”. mecanismo “fino” dentro De confirmarse facial es. de exoresión facial. Osner.: Es decir. tos datos en otros paises y culturas. solo existen dos ostrones y otro da- uno para emociones ‘sosicivas (agradables). dna incluirme como (27).L. - -“especialmente isntas. especialmente en lo referente a sus tesis acerca de las pruebas existentes sobre el taracter o no da las expresiones faciales. rían diferencias culturales Valle concluye que para diferentes <26). estados emocionales Schwartz apuntan en esa sentido. para emociones nemativas <desagradables).

tono. las setales vocales En pueden Ir más allá del significado de las palabras que utilizamos. Si decimos simplemente: ‘estás enfermo’. -- voz pueden que el jugar un importante papel en la comunicación no verbal. según el tono o melodía que demos al pmonunicarla su significado variará esencialmenpasi ce..PARAI. mce-ET1 w284 145 m34 ‘enfermo’ . Si tenemos por ejemplo la frase: ‘estás enfermo”. sino que. .. ruidos. las sedacomuniII sólo contaron alrededor de un ‘. intensidad.- 297 - 6. a su significedo <pausas.). El código utiliza estas catacteristitas para producir mensajes se conoce con nombre de ~aa)sa~áajt (29). en ocasiones. es vocales y expresiones faciales. y tono. Mehrabian concluyó: En la catión de sentimientos las palabras de impacto.ENGUAJE Los sonidos que emitimos. Es crr. etc. . sin acentuar ninguna labra significará una evaluación o afirmación sobre alguien. Las señales vocales un 38% de efecto. . con el espectro no verbal de las señales vocales que son ajenas extensión. timbre. un célebre experimento. las humana --intensidad. expresiones de- faciales contribuyeron en un elevado porcentaje del 55% <30). donde se mezclaban contenidos verbales. Albert Mehrabian en su libro Silent sistema Measares demostró que no solamente el rostro es el más eficaz de expresión da emociones.958 por George Trager (II) y se refiere no a lo que se dice verbalmente sino a cómo as dice llena que ver pues. nuestras caras nos ‘delatan - Paralenguaje es un término acuñado en 1. Pero acentuamos la frase en forma de pregunta puede indicar sororesa rros’anre. Asimismo si damos un tono despectivo a la palabra estemos valorando negativamente a esa persona. características físicas de la resonancia espectro. nosotros podemos decir con palabras si somos o no sosos pero nuestras Votes y felices.

254. En este caso la la palabra convierte (Ver Seesento tinto. y con cierta seguridad’. último. La Comunicación y sus clases: Aplicaciones a diversos campos de la actividad humana. volumen y extensión de mensaje de admonición o aviso Cinta de \‘ideo) - en invitación sexual. aunque usando la niama palabra nación en el tono. carga el acento en ‘yo”. Pero al comprobar disvael de atractivo lanza un mensaje totalmente dsténaaae. Zaragoza. pero usted si que puede. significa que el departamento tiene una seguridad absoluta. Pag. Edelvives. su- ello quiere decir que el puesto del que pregunta probablemente es falso <32). al notar la intrusión.- 298 - El profesor Felicisimo Valbuena ha comentado la célebre y breve el escena del film de protagonista - Hitchcook Con la muerte Grant- en los talones cuando del hotel . : . significa en realidad “Yo preferiria no cerlas.Cary abandona la habitación donde mujer está cautivo y se introduce por la ventana en otra donde una madura. por si el atento recae en “especulaciones”. <5) En idéntico sentido Mark Rnapp anote tomo el Portavoz de la Ad- ministración Nixon <Mc Closkey) rodis manioular su voz rara eran diversidad de sensales comunicar ‘Mc Closkey puede frase: decir de tres maneras distintas la siguiente énfast ha- Yo preferiris no hacer especulaciones”. (*) VALBUENA Felicisimo. Si lo dice sin sim. 1. que se trata de urs hombre grita “iDeténgaseV”.979.

- no es necesario concectar electrodos en cuerpo de la persona. . asegura que el aparato acerto en el 95% de los caos.299 - 6 1 - Estados emocionales e identificación de personalidad Forre los diversos aspectos que han atraído la atención des los investigadores están las posibilidades del paralenguaje como señales e indicios de diversos estados emocionales. demos- Parece ser que los recien nacidos son capaces de emitir miles sonidos distintos y sonora suele bien definidos a los pero a los seis meses su de su limitarse mensajes procedentes de gama lengua materna. fundamentalmente del estrés. al sentir el esfuerzo ocasiona tensión y ese patrón se altars. Parece que no tenemos ningún control sobre todo este proceso. La voz produce un temblor de 8 a 14 ciclos por segundo. En jurado debía averiguar cual de ellos estaba mintiendo. sino que este aparato es capaz da analizar tas magnéticas - emisiones da televisión y conversaciones trelefónicas. los músculos talmente reLajados prediciendo un reguladores de la voz están patrón sonoro caracteriscico. medir El aparato se llama evaluador de tensión osiouica y es capaz de cIertos temblores de la voz que el oído humano es incapaz de percibir. y también como fuente indicadora de tiendo. Cuando una tono persona dice la verdad. Las cualidades y componentes de la voz se hacen estables a . Este a~stema tambien utilizado en la célebres - declaraciones de John Dean y Mirchel en el caso “Watergste” al afirmar que Concretamente Mirchelí mostró ignoraba el robo tensión del el presidente Nixon en la sede partido demócrata y las maniobras de encubrimiento. Los hechos traron que éste se había ‘equivocado’ (33). Sell ha probado su máquina en determinados programas de televiperBali fue John sión al pedir a vatios participantes que simularan ser una misma sons. obstante. Alían Belí ided un aparato averiguar si - que una persona puede estar miny capaz de analizar la voz humana verdad. A diferencia del el sujeto dice la polígrafo el cm- -detector de mentiras.

tlZiIfl.y emitíamos un film laly. Me volvi en seguida alguien pronunciaba mi nombre de en las dos en la dirección de donde procedían voces. de repente.. status social. pista me dió la trabajo ~ para está- --Jefe de Emisiones de Televisión Española-. no había sobre su personalidad. Habían pasado otros veinte años y persona había cambiado físicamente lo suficiente - esa la -había perdido Su mitad de su peso. Hace pocos años paseaba con mi familia por una céntrica calle Madrid. su Josef Albera (1.. una noche me encontraba en mi puesto de cambiado y fue la señal que voz.&I& cuando. pero en primera instancia no fui capaz de reconocer a la persona que me llamaba. es imposible recordar los diferentes colores. Podemos repetir veces” (34). profesor y teórico Gropius y Mies Van dar Rohe-. £n otra ocasión. una melodía ejecutada solamente una o le dos tus experiencias personales corroboran las tesis de Albera acerca de la enorme capacidad de nuestra memoria auditiva. Ello.del movimiento artístico alemán junco a flL134i .- 300 - partir de la adolescencia. vitalidad y tapacidad de respuesta. un compañero de estudios al que no había visto desde que ambos teniamos veinte años.976> artista. nos permite distinguir con claridad a un hablante de otro y también hacer una serie de inferencias sobre edad. La memoria visual es muy pobre en relación con auditiva. Se trataba de Pedro. Me referiré a de ellas. A los pocos segundos me di cuenta de quién era. en su libro La interacción del color afirma: ‘Nuestra memotía auditiva es mucho mayor que la visual..para no ser reconocida a cierta distancianaturalmente. cuando oí repetidamente que voz alta. un telespectador llamó por teléfono informarme que el color de determinadas secuencias del film que bamos dando no era correcto --debería ser sepia en vez de azulado-- A .888-1.

Al rechazar otro tipo de interpretaciones abrió ía puerta de la habitación del hotel y comprobó que estaba ardiendo (35). la melodía y el tono del habla se enmarcan entre las “cualidades’ del mismo señaladas por Tragar. es decir el cono de urgencia y la velocidad atropeliada lo interpretó como una señal comunicativa de pánico. Se trataba da un conocido realizador de programas dramáticos con el que había trabajedo en pasadas épocas. fue decisivo en la identificación de una personalidad. únicamente. en que las votes de los hijos se parecen a las de los padres y que muchas personas tienen tonos de voz muy semejantes. Vera F Birkendbilhl refiere en su obra “Las cañales del cuerpo y como se encontraba una noche en un hotel del El los aunreaccionó lo que significan’ Cairo y a las cuatro de la mañana escuchó a gente que corría por An-Maar~ ¡An-Naar’ el significado de esa palabra pasillos y golpeaba las puertas diciendo que no era capaz de entender por su entonación. nuevamente. el ritmo. La melodía o tono del lenguaje define el modo y manera con que o elevamos y bajamos la voz. . pude descubrir en seguida de quién se trataba y se lo dije. Todos poseemos una melodía o tono --alto bajo-- Generalmente en las afirmaciones terminamos con una disminu- ción del tono y en las preguntas terminamos con un aumento del mismo . El no sabia quién era la persona que estaba al otro lado del hilo telefónico. sin cuabergo. El paralenguaje. 6 2 - Ritmo Melodía Tono Dentro del paralenguaje. “¿Cómo es posible?’ afirmó con estupefacción.- 301 los pocos segundos identifiqué al anónimo telespectador. Gracias a él somos capaces de memorizar miles de diferentes votes y matices. Las dificultades están. El no podía dar crédito a sus oídos.

que la melodía del lenguaje contiene numerosas unidades de información tanto en el plano de contenido como en el plano de relación (36>.- <En tono da enfado y tras comprobar que falta aí cenicero de plata del hall) “Pué el electricista -‘ el último que utilizó el cenicero de la entrada. aunque mientras llana la atención si no corresponde a nuestras expectativas. que no conoce- relaciones y actitud puede manifestarse a través de la melodía y tono que demos a nuestras palabras: 1..- ¿Es usted el electricista que vino ayer. -un técnico electricista - al.- 302 - El ritmo del lenguaje apenas tiene valor de información.- (satisfecho) “Sin ese electricista que vino ayer no había podido terminar mi trabajo en el ordenador” En el orimer caso se trata simplemente de una afirmación. ¿Es usted el electricista? 3. . 2. nemos reconocido al operario y recalcasos la palabra usted En el secundo caso al acentuar la palabra electricista ya que estamos indasando su auténtica personalidad.- Es usted el electricista.? 4. Supongamos que estamos esperando ía llegada de un operario a casa mos. 5. Su presencia.. Imaginemos un ejemplo. En el tercer cnn elevamos el tono de ‘electricista” que conrinuamos hablando para indicar .

. que la mente de estas personas va mucho más deprisa que su presión verbal. Se dice. . En el ~1tIMi2.961) Cagney en el film de autoritarias billy o muy seguras de “Uno dos si mismo hablan como ametralladoras y tienden e comerse algunas Wilder silabas. y la información que tenemos Algunas personalidades fuertes.n1~~fl y fl. La velocidad del habla parece ser que está en los idiomas indoeuropeos entre 200 y 500 silabas minuto ” . podremos ahorrarnos mucho cica PO ya que obtendremos gran cantidad de informaciones que no pueden ser obtenidas por la tanda gestual o facial. 3 - Velocidad o cemoo El efecto Pv~alidn lenguaje.sa1Q hay un plano de relación o evaluación positiva o de agradecimiento. mucho más de lo La entonación nos dirá quiere o segupensaba que nuestro interlocutor decirnos. Los invidentes son auténticos maestros del arte de la interpretación que les llega por el canal auditivo. remante. Si aprendemos a escuchar jé. En la política española Manuel Eraba Iribarne es ejemplo de dinamismo por su altísima velocidad del habla. y tiene que ver acerca del tema con que La velocidad ea otra cualidad del el “status social’ estamos tratando.. especialmente en las llamadas telefónicas..- 303 - En el cuarto supuesto enviamos una setal en el plano de al “acusar” al electricista ralaci6n de una posible desaparición da un objeto.~DQ del lenguaje. tres donde encaros un alto ejecutivo de Coca Cola en Berlin resulta significativo de hablar como lo haría una auténtica otro a ex- un ejemplo muy ametralladora.. veces. El actor James (1.

a inseguridad en el habla. puede. 20) Si nos sentimos cohibidos e inseguros sobre un tema tendemos a hablar con lentitud. 30) Cuanto más desconocidas sean comunicar a nuestro auditorio as informaciones que tanto más despacio debemos debemos presentar el material.. expresión . El segundo aspec-o. hombre inseguro de habla vacilante y lento.. alrededor de 350 silabas minuto (unas 150 palabras) se considers un habla normal. le dice a cravás de la banda de comunicación no verbal>. más de 500 silabas se cree es un habla rápida y 5 Rirkenbihl opina que les personas hablamos a una velocidad determinada según las circunstancias: lo) Las velocidades son altas (500 silabas por minuto) especialmente cuando familiar o la persona clichés. que verbalmente sus no diga que se alegre de conocernos claves no verbales o volvernos a ver gesto. Cuando repetimos constantemente las mismas frases tendemos a decirlas con gran rapidez. Las sensiblemente a (“¡Vamos! personas personas del se reaccionan muy las señales termine!” lenguaje corporal de “impaciencia” Por favor. ha sido puesto de de la Universidad de Hsrward Robert la manifiesto por el sociólogo PQML½ai para formular su denominado fuerza de las expectativas que ea tan grande que ello puede lencas y vacilantes Efecto Pimmaiión Es decir. Así. ~. tenemos o esperamos de otras influenciar en su actitud. la ejercicio incrementa velocidad. Ello hace que un se incremente su inseguridad y se vuelvan todavía més lentas.304 - Menos de doscientas silabas se considera un habla relativamente lenta. Es utiliza decir. mientras que facial.) (paralenguaje. el frases de uso frecuente. y (31).

decidió transformar a Galatea en un ser vivo. no encontrando la mujer ideal decidió crearla él sismo en una estatua de marfil. la inaeguridad lleva con frecuencia a la incongruencia entre ls banda verbal y la banda no ver bal que. Es decir. puede issterpretarse equívocamente (38). La estatua cobró vida cuando Pigmalión la besó en los labios. En el fondo se trata de un circulo vicioso en el que las otro asósies cje enemistad de uno de los comunicantes robustecen en el las suyas de inseguridad y viceversa. Todo este proceso esté basado en el 95% de los casos en señales procedentes de la comunicación no ver-ET1 w264 357 m347 Este tipo de profecía o duna puede observarse. . Venus. Este es en esencia.- 305 - envien ninguna setal de alegría. lo que - únicamente seria del pensamiento niebla psicológica” Rosenthal opina que el profesor tiende a elogiar los que tiene un mejor concepto a los alumnos considerados como ‘ma y a interactuar más a los alumnos de por el contrario olvida y crítica los’ - (*) PYGMALION fue al escultor chipriota que. Bernard Shaw escribió una obra dramática con este mismo titulo. El mito aparece por vez primera en La Metamorfosis de Ovidio. dar la sensación al un bloqueo indiviAlgunos profesor o algunas veces alumnos inseguros o acomplejados pueden le ~tonto<. encarnecida. Lo expuesto arriba haca que en muchas ocasiones los hombres tímidom y apocados den la impresión de arrogantes. ‘predicción negativa’ sobre los en el campo educativo. Fue cal su perfección que se enamoro de elle. sin embargo. denominado “tfecto Pvsmalidn’ (*> que al igual que el célebre chipriota. desea transformar a las personas según la imagen que el artista tene- sos de ellas.

Así pues. Es el caso de los niños que “sorprendidos en falta”. a que. Ahora bien. gusn4a.. al igual que las que escriben de forma no desean oua se las entienda. .- 306 - 6 4 - Volumen y Claridad Se trata de una cualidad de la voz que oersmite controlar el nificado de las palabras y si.. Es decir. ideas. La persona miedosa. situación de amenaza o o para amedrentar a o 5) Cuando nos encontramos en una ~ Lo usamos como sistema de alarma nuestros potenciales enemigos o con estrés puede levantar la medio defensivo. volúmen A) Para loerar un fin u objetivo determinado. cuando nos comprometemos con algo: situación. o bien cuantos senos sentimientos negativos tengamos .héa aleunas veces. etc. 8) 0 también un indicio de insesuridad sobre el tema del que se está tratando. Aunque también podría hablaro razones hereditarias. no obstante las se de una serie de carencias investigaciones no son demasiado concluyentes. pasiones.. mascullan las palabras y enmascaran así una respues- ta delatora.-ET1 w245 464 m subrayar almunas de ellas Se trata también de un excelente indicador de la intensidad de las emociones. es decir. insegura voz o gritar como barrera Eirkenbihl atribuye el hecho de que algunas personas hablen siam ore inintelisiblemence ilegible.. agresivas y enérgicas suelen hablar más Generalmente hay dos alto de nuestra voz: tipos de situaciones en que usamos un fuerte. de que lo que se comunica resulta penoso para el sujeto. cuando más seguro estamos de un tema. las personas fuertes. puede atribuirme a: blamos solo de forma inincelisible A) Una señal evidente.

. la velocidad. Ya 1961 J. Ynapp opina que los verbal diversos estudios muestran grandes diferencias en el acierto de los juicios sobre expresiones emocionales vocales aarón el estudio descubre tioo de que la emociones sometidas cólera fue a experimentación. corroboró los asertos de Scarwacher en el sentido de que los estados emocionales puedan aer comunicados de un modo preciso mediante expresión vocal (41). el 63% de Un los identificada en .- 307 - sobre el mismo. ‘Loa estudios sobre el habla libre de contenido dican que la voz por si sola puede producir iniorsación acerca indel idenjuicios hablante. Starwescher resumió una serie de investigaciones que taban de sistematizar la relación entre voz y juicios sobre la emoción que representaba.Exoresiones vocales y juicios sobre emoción Las señales vocales pueden. el volumen y otras características físicas de la voz” (40). ‘no significativas’ o se filtró electrónicamence de enmascarar” el contenido contenido verbal para así tratar de las emociones expresadas. Davitz. dependen de importantes cambios en el tono. lo mismo cuando se les pide que Parece que los tifiquen la emoción que se expresa como cuando se les pide información sobre la intensidad del sentimiento expresado. unos años más de. Aunque el problema de ía valoración de los “jueces’ estaban en tar- relación con su experiencia sobre el tema. Los jueces coinciden. . para tratar de eliminar la distorsión o pael la filtración de las informaciones verbaies <linguistitas) se usaron labras ‘neutras’. En estos experimentos. por si solas lente información sobre los atados proporcionar una exceen tra- emocionales de los sujetos. Mark L. A. tanto más clare y segura deberá ser nuestra pronunciación de las palabras aisladas (39) - 6 5.

308 casos mientras que sí oraullo solo fue correctamente acertado en y el odio eran el amor fueron los juicios: el muy de el 20 por ciento. Fue para averiguar el conocimiento de las características vocales de sujetos sometidos al casi.no dentro de las taxonomías maneson y que y consideradas tomo ‘standar” o universales clasificaciones generalmente aceptadas. impaciencia. Davitz en su obra y que representa un enunciado diversas expresiones vocales usado los principales asociadas a emocionales. satisfacción-. de señales R.influyen en le interpretación correcta de toda emoción. mientras muy difícil reconocimiento. jovialidad. La única precisión que podríamos realizar a Dsvitz es que algunas da las expresiones emocionales jadas --aburrimiento. La banda verbal y gestual --cuando son perceptibles-. Se trata de un modo de enfocar un Dicciona-ET1 w312 321 m rio de setales vocales de la emoción. . . amor con la y el orsullo con la satisfacción (42). tristeza Knapp concluye que el contexto cotidiano es siempre muy diferente al del laboratorio. el ‘paralanguaje” tiene variantes Si bien es cierto también le son propias de la emción que tampoco es capaz de expresar alguna de las fundamentales (sorpresa). A continuación reproducimos un excelente cuadro oua desarrolló 3. Otro trabajo halló que la alearía que la versúenza y fáciles de reconocer. el. A veces hay errores en temor se confunde con la agitación nerviosa.

‘55 -55 -5 5-5.8 e tme 1 5 ‘ .-5 1 -5 -5 -5- -5- rs o e’.

La entonación da la voz utilizada para cada frase no tiene relación alguna con el significado de las palabras a a- prender. Bach. al elemento “sorpresa’ de las extrañas ‘se. tate método se complemente con la escucha simultánea de un fondo musical --generalmente de autores barrocos.- 310 - 6 6 - Paralenepale y Per5ua5~ón C ¶Jnolhert. según se pasa un ciclo de información tras otro. Las entonaciones pueden tener casibián un efecto combinacio- oes de tono y contenido ayuda a romper la monotonía del ritmo constanpsicorerapéucico. tono y calidad de la voz la retención en la audiencia en comparación con poca que producía una voz monótona (44). uno de los pioneros en la influencia de las señales vocales en la retención y persuasión de los auditorios observó que las grandes variaciones de producían una gran velocidad. tar Puesto que la credibilidad se obtiene a base de tres ingredientes esenciales: competencia. Vivaldi-. es evidente que la velocidad al hablar debe aumentar la credibilidad y por tanto el hablar . Es decir. La repiten una y otra vez’ (45). el susurro suave. Ellos utilizan tres tonos de voz: ‘la voz normal de la con versación. fiabilidad y dinaelamo. es decir movimientos ‘largos’ que logran cronizar los latidos del corazón con la actividad mental.de unos sesenta compases por minuto. Los búlgaros descubrieron que para mantener centrada la atención es útil variar el tono de la vos. Lozanov y que se aplica esencialmente a los idiomas. . Esa sistema del cabio de tono para lograr una mayor retención aprendizaje ea usado también en el método búlmaro de y suoeraorendizaie creado por el Dr. y la voz sonora e imperativa. fuerza. sin- Existen buen número de estudios sobre la persuasión que que sugieren la percepción de la credibilidad que tiene un hablante puede afecprofundamente al efecto persuasivo (46).

un pionero en estas investigaciones: al Profesor Pelicisimo Valbuena.955). Según Jensen <~7) las funciones del silencio incluyen: Puntuación o contenidos.951. . Yale lniversity Preas. Ir-ving L. 1. naturaleza reflexionar.976. ataque. acentuación sobra ciertas palabras. En España. Psg. y KELLEY.-) (acuerdo. <La 1 edición es de 1. Carl 1. cit. Harold tE: Coamunicarion and Persuasion Psvcholoeical Srudioa of iloinion New clavan. pag. (l2~ Edición). silencio y las pausas son “segregadoras vocaler que se usar o bien coso elemento retórico para dar énfasis a un puede discurso. Ylovland y sus colaboradoras). ha abordado el tema en dos de sus obras: . Vale Universicy Pres.La comunicación y sus clases.. 229-247.Receptores y Audiencias en el Proceso de la comunicación Pablo del Rio. JANIS. regular la conversación. Madrid. y especialmente de las condiciones que deben reunir los mensajes para su aceptación por las grandes audiencias se deben al denominado “Grupo de Vale’ (Carl 1. 79-119. (*> 7 - Pausas y Silencios El. 1.- 311 con rapidez tendrá más efecto persuasivo en el cambio de actitudes que el hecho de hacerlo con lentitud. .910. ideas o 2..Y otros: Iba Order of Presentation in Persuasion. Editor. 1. . New claven. o imponerse por la del entorno. Sus publicaciones esenciales son: HoVMND. . . . Op.- Evaluación o juicio sobra el comportamiento ajeno desacuerdo. <*} Los principales estudios acerca de la persuasión.

tentación. miedo. cólera.. a la vez el esquizofrénico traQIL. aislamiento. . en un esquizofrénico catatónico <U. estudio.312 - 3. el evi- comunicación.~2anAa1 (a) ta de negar que su silencio es ursa comunicación (49).- Expresión de emociones (disgusto.) . despego. ignorancia. acaba convirtiendos. Esto suele resultar dante en el edilema~ del esouizofrénico-cacptónico: mantiene un silen que es tan conducta como otra cualquera y que ha de ser interpretada por el psiquiatra. abandono. amor.. Segmento de U. 1. El silencio. . . Fullar. Corredor sin Retorno (5. interoersonales conflictivas. el inmovilidad. reflexión. (*) Un ejemplo gráfico de esta conducta está muy bien representado en el fil. muy semejantes en a Especial importancia tienen los tipos de silencio en el miento de las relaciones apartamento.ormade soledad. un periodista que para lograr el premio Pulirzer se introduce en urs sanatorio psiquiátrico fingiéndose enfermo mental. 4. en esencia. aunque individuo no desea hacerlo conscientemente. exclusión. tristeza. - plantea. son. ignoran- Gail Myers y Michele Myers distinguen once clases de silencio la comunicación no verbal <48) que las ya descritas anteriormente. son una ~.963): El protagonista.- Actividad mental (meditación. etc. cia). y.

. no saben c¿mo. suspiro. extensión). a-hm.Emblemas sonoros: palabras.8.313 Las personas y los grupos suelen tener dificultades de expresión.Cualidades resonancia de la voz. onomatopeyas.. llanto. Quieren decir muchas cosas.Clasificaciones sobra Parsíenmuaje Para terminar este apartado de las señalas vocales queremos exponer. ronquido). cronológicamente. Las tres posibilidades cales de interpretación cien son ‘Rechazo”. velocidad. .Ilustradores sonoros: inflexiones. necesitan ser interpretados para Estos problemas de codificación compartido fundamen- construir un significado en los mensajes que se intercambian. uuch y - otras variaciones (pausas y errores del habla) 8) Clasificación de Randalí llarrison (52) 1. pero. 2. - c) Sesredadorea vocales: bujes.. t) Cualidades vocales (intensidad.. bostazo. y control labial de la voz. ah. a veces. tampo. las tres clasificaciones que nos parecen mas esclarecedoras sobre los distintos aspectos del paralenguaje: A> Clasificación de Traser (513 1. silbidos. 6.. 2. estornudo. “Aceptación” y “Descalifica- de la comunicación (50). carraspeos. Negarles la posibilidad de expresión es una postura simplista que conduce facilmance a situaciones de conflicto.- ½~ a) Carsccerizadores vocales (risa. altura. ritmo.

- Cualidades Primarias: otras (timbre. bostezos y bufidos. ritmo.- 314 3.- Modificadores: Acompañan a las “cualificadores” renciadores” y son efectos vocales producidos y “difepor la respiración y el control de las cuerdas vocales. . etc. hipo. vibra- ción y cambios en la posición del paladar y la laringe.. Según su duración y características pueden representar estados emocionales o relaciones culturales y temporales amor. aclararme la garganta. silábica. osicolóritos culturales sociales 2. Las principales son: risa. suspiro. Diferencian a unas personas de resonancia. estornudos. etc.Diferenciadores: Caracterizan estados fisiológicos y psicoldgico-emocionalea.Cualificadores: De signficación ambigua.Reruladores sonoros: pausas y pequeñas inflexiones de la voz que regulan los “tunos” de la conversación. patológicas (tensión.. a efectos sobre el auditodo <nasalidad o gangosidad en el habla) o uso fonológico - 4.) se basan en factores y kI&1&¡I&QL. eruptos.Adaptadores sonoros: Satisfacen necesidades o controlan la ansiedad (risa. toses. decepción. tempo.) C) Clasificación de F Povatos <533 1.. afiliación). . suspiros. ro. 4. Pueden dirse con los “modificadores’ - confun- Se refieren e la configu- ración anatómica y fisiológica.. duración. 3. volumen. lían.

313
-

5.. Alternantes:

Es la más controvertida

de las

cat.gories

Se mueve entre las construcciónes semántico”paralingoisticas y las lingoisticas. Todos los lenguajes y culturas
-

poseen un gran número de “códigos alternativos’

Son muy

usados, por los escritores de ficción y se manifiestan a través de ruidos aislados de la cadena verbal, que

alternan con ella o la sustituyen, bien sea reforzándola o concradiciéndola. (labiodentales. etc)’Mmm”,
y que tienen un gran valor

semántico

silbantes, ‘chsss”
,

velares,
-

inarticulados,
(54),

“Em’, ‘Uh-lJh’

316

-

7.-

LA COMflSICACION NO VERBAL Y 1.05 ESTADOS EMOCIONALES DEL PRI-ET1 w92 483 m351 483
ME! A~O DE VIDA: UN DOCUMENTAL DE =tJU~

Se ha sugerido que el

aprendizaje de los diferentes sistemas temprano, incluso, antes de el embarazo el feto ya ha luz y la oscuridad, ya

de

Comunicación no Verbal empieza muy en el propio útero materno. Durante

nacer podido absorbe

experimentar algunas cosas: conoce la

liquidos, se chupa el dado, puede rascarse o estirarsa, su piel siente eí calor del liquido amniótico en el que flota, y pueda oir el funcionamienco del cuerpo de su madre, incluso, al ser el liquido mejor con-

ductor que el aire, el niño puede percibir perfectamente las conversaciones de la ésta se mueve. madre y, en Por ello, ocasiones, los ruidos algunos médicos (55) del ambiente en e inveatigadorea que han

sugerido que el aprendizaje del lenguaje humano puede comenzar ¿el útero materno.

dentro

Los psicólogos, psiquiacras y pedagogos se han venido preguntando desde hace tiempo cómo miento. Pero no sólo trace y se desarrolla un bebé desde su nacicentrado en el bebé de años Ihe

sus investigaciones se han

sino es sus especiales relaciones con la madre, Un buen estos estudios es un excelente por la cadena de

resultado

documental, produrido hace pocos que se titula;

televisión estatal japonesa NHK

Firsc vear of life (56).

En esta producción japonesa varios

expertos

<Dr. Btetnston de la Universidad de Harvard

Dr, Bauer de la Universiiny

dad de Edimburgo, Nomura y Xobaiasi de Kioto y Tokio) analizan la teracción comunicativa que se establece entre el bebé y la madre

especialmente algunas reacciones esocionales del bebé ante las siones del rostro de su madre o cuantra el niño. (Proxémica)

expreen-

el abandono del recinto donde se

El Dr. Breisenton,

que ha

estudiado,

en

diversas culturas

las

reacciones del bebé ante el mundo que le rodee nos ofrece en este

-

317

documental el rostro de

un bebé recién nacido

que trata de

alcanzar
Poun

una pelota de un color vivo. der oir mejor

Vamos como vuelve la cabeza para así de la madre. Abre primero

los sonidos procedentes

ojo, mientras eí otro permanece cerrado, luego muy lentamente abre

el

otro intentando ver la pelota roja. Esto demuestra que los bebés desde
su nacimiento están perfectamente capacitados para aprender las

seña-

les no verbales que proceden de su entorno. Ahora bien, también señala el psicólogo de Harvard. se ha podido comprobar que mientras que las dos
y

reacciones en la clínica eran idénticas en todos los bebés, a las semanas ce ‘‘vrr en casa comienzan a transformarme sus reacciones

cosportamienro según el ambiente en que viven.

£1 Dr.

Esuer de la

Universidad de Edimburgo, una autoridad que el recién

munmundo nacido (oblany

dial en psicología del desarrollo, ha investigado la visión del del recién nacido. Sus experimentos demuestran

concentra su visión en determinadas zonas jos boca)
-

del rostro de la ma~12

Para atraer la atención del bebé colocó unos puntos

cos en e) rostro de la madre y tras estimuLar al bebé con parpadeos sonrisas comprobó que su atención siempre se centraba en la boca oios. Esto se acompañaba siempre bebé óe atención o de una expresión característica
y

los del

acritud “escrutadora”: contracción del

entrecejo,

apertura da la boca y ojos semicerrados.

El bebé parece ser que vive, lor’ y su mirada se dirige

al principio, en un mundo

sin

co-

fundamentalmente a las zonas de

contraste exactas

entre luz y sombras. Esto se ha comprobado con mediciones muy
de las posiciones del globo

ocular a través de timaras de video. En el

documental de la HIW se ve muy claramente como la atención del bebé se centra en la zona limite existente entre la frente y el pelo donde da un fuerte contraste de luz
y

se na-

sombras. Luego desciende hacia la

riz, boca y ojos. Es decir la zona en forma de triángulo conocida tomo “mirada social’ en toda interacción corrobora también esta tesis cuando humana “cara a cara’ (57) afirma: “Cuando ¡airamos de Morris terca

-

318

-

una cara humana no rato. Los ojos

nos quedamos exactamente en

el mismo punto

mucho se

se pasean

por las características

faciales, pero

concentran más en los ojos y en la boca del otro” (58). (V. Seg. Video)

Como ya vimos al tratar la relación existente entre ojos y expresión emocional (V. cap, V). la nuoila humana se dilataba ante la presentía de algo agradable y se contraria ante la presencia de algo desagradable Veíamos también que los niños y los enamorados dilataban objetos muy

sus pupilas, inconscientemente, para llamar la atención y ser de amor preferences, ilustrativos de cando, a través les Algunos fragmentos tesis de los
de este

documental son pupilometria

expertos en

(Meas, las

Polt). Los bebés dilatan sus pupilas y abren enormemente sus ojos busde asas señales el cariño y la comunicación de

personas que les rodean.

Los niños pequeños los meatos
y

también son capaces

de imitar

perfectamente

expresiones emocionales oua ven en los adultos, Según los la Universidad de Kioto el documental

experimentos del Dr. Nomura de

japonés nos muestra una madre realizando el gesto de sacar la lengua a su hijo da sólo dos horas de vida, Podemos comprobar aquí, sorprendentemente, la reacción del niño: es capaz de hacerlo, cada vez con mayor frecuencia -

A los tres meses de vide,

un niño es también capaz da imitar tristeza enfado

las

exoresiones emocionales básicas: alearía

tranquili-ET1 w203 181 m34 concuer-

dad, Podemos observar aquí tomo las expresiones de su rostro

dan con las de la madre y realiza “alternantes’ y otras señales cas del paralenguaje que ha hemos visto anteriormente

típi’

El Dr. Fox de la Universidad de Maryland estudió el desarrollo da las ondas cerebrales del. bebé y ha descubierto como la emoción de sonrisa activa y se localiza en la parte delantera izquierda del cerebro

-

319

y la de tristeza o enfado la parte delantera derecha.

Para ello

“pre.

par&’ primero al nito emocionalmente y luego utiliza un medidor gráfico de ondas cerebrales conectado a una computadora. Según este estuemodio, en todos los nitos menores de seis seses parece sar que las nonas estén asignadas a diferentes partes del cerebro.

La comunicación entre sonidos, miradas y gestos de la madre y hijo juega un importantísimo papel en el desarrollo mental del nito,

el

El Dr

Noburo Robsiasí

del plan Nacional

de Pediatría de

Japón desada

dirige un importante equipo de

investigación para averiguar el

trollo de las relaciones comunicativas entre madre e hijo, Cámaras

video graban simultáneamente gestos standard cómo levantar las cejas o abrir la boca
y

que

después son

examinados

por ordenador,
y

Se

ha de

descubierto que las botas se abren del mismo modo la madre son ocasionalmente imitados oor su bjjg

ciertos sescos

El equipo del Dr. Eobaiasi ha investigado eí momento concreto oue los niños empiezan a axoerisentar una relación emocional con resoecto a sus madres. Los especialmente en la zona conocer sus emociones.

en

definida piel> para y o

cambios en la temperatura de la se mida termogréficamente

de la nariz

Se sabe que los vasos sanguíneos se contraen desciende cuando el bebé se siente sólo

a temneratura del cuerno

insesuro. En todos los casos se

tomaba la temperatura del bebé

antes hijo.

de que la madre abandonase la habitación donde se encontraba su

Posreriormenre, a los oocos minutos de estar el niño solo, y por últino sI retornar la madre con su hijo.

Los resultados fueron estos:

1.--

En un niño de

once meses la temperatura

de la piel, a

los

cinco minutos de ausencia de

la madre, descendió dom

déciretor-

mas. Volvió a normalizaras a los pocos minutos de su no.

.

320

2.-

En un bebé de tres días no se observaron cambios apreciables

en la temperatura,

3.-

En un niño de

dos meses, el

termógrafo acusó un

descenso,

especialmente en la zona de la nariz. da casi un grado,

4.-

Durante el periodo de ausencia de la madre, en los casos niños mayores da dos meses el bebé manifestaba siempre

de una

expresión da enfado, lloro, inquietud y ansiedad, Al regreso de la madre retornaba la expresión de alegria y risas, a-

percute de boca, acto de sacar la lengua, etc.

5.-

Estos experimentos demuestran que

los niños mayores de la madre.

dos

meses advierten muy claramente la presencia de

321

-

8.

-

OLORES Y EMOCIONES -

El antropólogo norteamericano Edwsrd T. Hall, teórico fundamental de la parte de la Comunicación no Verbal conocida como U>roxémics” su libro La dimensión oculta dedica
‘espacio olfativo’ <59).
,

en

un capitulo a lo que al
las bases químicas del

denomina
olfato

Al estudiar

manifiesta que es uno de los métodos de comunicación más tempranos el tiempo
y más básicos. En su sentido primario resulta ser

en
un el

fenómeno de naturaleza quirica y poc ello se le conoce también con
::oabce de ‘Áenrido quinto.

Este cumple diversas funciones

1.-

Diferencia a los individuos unos de OtrOs.

Y-

Hace posible la identificación del estado emocIonal de otros organismos
-

-

Contribuye a la localización del alinento.

4.-

Carantiza el sentido de la orientación de los componentes de la manada o grupo. Deísta la presencia del enemigo,

5.-

6.-

Puede usarse defensivamente (mofeta),

- -

Pavorece la reproducción al ser un componente esencial en la atracción sexual.

En general la difusión de los olores se acrecienta en los físicos más densos --agua de sar --y no es ten buena en los

asólos sedios

:

-

322

-

ligeros. Es decir, cuando el olfato pierde densidad --en el aire’olfato cede su puesto a la vista.

el

Hall se lamenta de que a pesar de que el olor desempeña una ción altamente comunicativa no se ha estructurado aún tomo un de señales o mensajes. La comunicación química produce respuestas tamente selectivas y los mensajes químicos del organismo son tan plejos y específicos que exceden con mucho, en organización y idad, a cualquiera da los sistemas

fonalcom-

sistema

compleha

de comunicación que el hombre
-

creado como “extensiones da si mismo’ (computadoras, ccc,.

El olfato es vital para los organismos que viven a ras de tierra,
y

la vista para los habitantes de

los árboles. Por ello el hombre

no

desarrolló más el sentido del olfato y sin embargo mejoró notablemente sus facultades visuales.

Hall opina que la pérdida de la importancia del olfato en el boa’ bre produjo una alteración del tipo de relación con sus semejantes, re-ET1 w244 267 aí de

Puede que así se haya dotado al

hombre de una mayor capacidad de

sistencia a la sunernoblaciór. Es decir, si los humanos tuviésemos olfato de las ratas quedaríamos atados para siempre a una serie

cambios esocionales que se producen constantemente en las personas que nos rodean, la ira de los demás seria algo que podríamos materialmente oler. En tanto persistiese en olor, se harían públicos los nuestro trabajo. El paicótico comenzaría cambiantes y

estados emocionales de las personas que nos visitasen o conviviesen en a volvernos a todos locos

el afectado por la ansiedad nos la transmitiría, aumentada, sismos. La vida se haría mucho más intensa y ‘envolvente”,,

a nosotros quedaría

menos sometida al control consciente, ya que los centros olfativos del cerebro son más primitivos que los visuales (60).

El desarrollo de la

vista en el hombre

haría posible una

mayor

capacidad de codificación y tratamiento de la información

circundante

-

323

-

y

por ello de la abstracción y la creatividad. El olor, por el contra’ sensualmente,

rio, por resultar esencialmente emotivo y satisfactorio empuja al hombre en una dirección totalmente opuesta.

Los mensajes químicos

pueden incluso producir

efectos a

través

del tiempo, advirtiendo a otros individuos lo que pudo ocurrir a alguno de sus predecesores. 18. Hediger cuenta como el reno, cuando se

acerca a un lugar en

que un ejemplar de que le

su misma especie ha buye en

sufrido cuanto

recientemente algún percance olfarea eí olor dejado por

ha atemorizado,

la secreción de las glándulas

sudoríparas

de las pezuñas de aquel (61).

Alsunos terapeutas pueden también distinguir con claridad el olor de la cólera en sus pacientes e una distancia de más de dos metros. En este sentido los esquizofrénicos poseen y emanan un olor muy caracte-

rístico. 8atbleen Smith demostró. en una serie de experimentos que las raras pueden distinguir con facilidad el olor de un esquizofrénico del que no lo es. Hall. a la vista del poderoso influjo de los sistemas los

quisaicos de comunicarión, se preguntaba si el temor, la ira o el pánico del esquizofrénico podrian contagiar y afectar directamente a sistemas endocrinos de otras personas da su entorno (62),

Nosotros, pensamos que ea posible

y está relacionado con la

in-

tensidad, frecuencia y distancia de los contactos que se mantienen con estos enfermos, El film, anteriormente citado, ‘Corredor sin
(5. tuller.

retorno

1.963, V, segmento video) resulta un ejemplo significativo

que corrobora esta hipótesis.

En los animales, y también en el hombre, el amor y el “acto

amo-ET1 w248 154 m343

roso” es esencialmente un intercambio de informaciones entre dos cuerpos. Estas informaciones llegan principalmente a través del olfato, el oído
y

la vista. Según Jean-Didier Vincent en su obra Biolosia de

las

casiones íe atracción ejercida por una hembra sobre un macho va ligada

324

-

a la presencie de sustancias

oloriferas en su orina, sus

secreciones al re-

vaginales y prepuciales. En los humanos el olor del aliento juega, parecer, una función da atracción sexual, observación que hay que

ferir a la importancia del rostro en el reconocimiento amoroso. Y añade también que la destrucción de bulbos olfatorios elimina en especies (hamater-reta) el comportamiento sexual. Pero, en los ciertas prima-

ces, el olfato, al igual que cualquier otro sentido, no es indispensable para la actividad sexual <62),

Los anisales también marcan su territorio a través de sus cionea. Muy característica es la conducta del “banster

secreun te-

dorado’

hibernante comporcamentalists que tiene la costumbre de marcar su trítono frotando en las paredes de su jaula, provistos de

glándulas signifi-

oloriferas. Se trata, según Didier, de un comportamiento muy

cativo que demuestra a la vez la identidad de la especie y del individuo Parece ser que una microinyección de la hormona vasopresina en

una determinada región del hipotálamo del hamater hace que éste inicie su ‘rito’ de minuciosa limpieza lama después y peine ial hocico con las patas reavivando así sus delanteras
-

sus costados,

glándulas la

olífaras antes da frotarías convulsivaaente jaula (63).

contra las paredes de

Nuestra cultura occidental actual ha tratado da encubrir o ficar las secreciones olorosas del hombre a base de desodorantes, lonias y perfumes que, paradójicamente, han

modicoel

tratado de sustituir

papel original de los sensajas olfativos reduciéndolos únicamente a la comunicación de la especialmente las asignado a la
~

seducción amorosa. No mediterráneas,

obstante algunas eí papel

culturas, original la olor

han conservado

comunicación a través admite que existe una

del olfato. En cierta relación

este sentido entra el

nersonal

y

la forma de ser o talante de la oersona. Los intermedIarios

que conciertan un satrimonio árabe suelen tener enormes preocupaciones para asegurarse que la unión es conveniente, A veces piden .IQJ.aLtaJ.a

325

-

novia y podrán rechazarla si ‘no huele bien”. Esta apreciación

---opina en

Hall--- estará fundada no en

criterios estéticos,

sino seguramente

eí hallazgo de indicios o restos de alsuna emoción de enfado o descon rento. Aspecto éste al que ñsr nos hemos referido anteriormente. El ‘ba~

materialmente al interlocutor en el propio aliento es una práctire-

ca muy común en los paises árabes. En los accidentales ello puede suctar algo desagradable o repulsivo, pero es necesario

‘contenerse”

ya que para el árabe --que tiene un concepto diferente del tiempo y el espacio personal-- una retirada muy visible puede resultar un signo de enemistad y hostilidad declarada.
y

El árabe gusta de los buenos agradable, sino también

olores los

el oitato para él constituye un medio de sentirse implicado con amigo no sólo ea

damas. Cler a un

deseable,

pues negacle el aliento significa avargonzarse de uno mismo.

Hemos perdido muchas de las capacidades olfativo-comunicativas de antaño, quizás porque pudiera parecernos un aspecto anticuado, o rústico de nuestra personalidad, poco acorde con la pueril

civilización

nooerna. No podamos, sin embargo, negar el valor esocionalmente evocadot que puede representar el olor del heno, los jazmines, o un buen

pan recién sacado del horno,

C. Ornódecis, colaborador Yu sé, a pesar

da Freud, escribió

en cierta

ocasión: contrarío. repriotra

de toda la docta

enseñanza que afirma lo

que el hombre es primariamente un animal nasal y que aprende a sir su agudo sentido del olfato durante la infancia porque de

osnera ~s vida le seria insoportable’ (64),

Sin compartir la extrema posición de Croddeck creemos que es cesado fomentar el sentido del olfato sentido y matices a la cencia cotidiana”
-

nedar

como una forma natural de
alicientes para la

vida,

verdaderos

‘>super-~i-

-

326

-

9.’ EL COLOR’

pSICOLOCIA Y EMOCIONES

El color es parte del ambiente que nos rodee. La naturaleza, dasde el comienzo de los tiempos y el mundo actual que hemos fabricado, están repletos de colores. Su influencie en la vida psíquica y emocional del hombre resulta enorme.

El color sirve para diagnosticar la personalidad da un
y

individuo

también influye en nuestras actitudes,

motivaciones y emociones, sin

apenas darnos cuenta. El color puede hacer que compremos un determinado producto, salgamos rápidamente de un servicio público, se acelere

nuestro ritmo cardiaco o, por el contrario, nos tranquilicemos,

La experiencia cotidiana nos inforsa nuestro humor y sentimientos aunque
no esté,

de que el color influye sin

en

la base científica da este demostrada. Existe,

hecho

aún, lo

suficientemente

embargo, al

cierta evidencia que nos sugiste que la luz de diferentes colores,

penetrar en el ojo, puede afectar indirectamente al centro de las emoclones en el hipotálamo, lo cual a su vez afecta a la glándula tarta. pitui-

Las primeras investigaciones
el uso del color se

psicológicas y comunicativas

sobre esa cabo

remontan a los años

treinta y cuarenta, Por Coldecein llevó a

época, un neuropaicólogo

alemén llamado Kurt

algunos e~perimancos cuantificadores con iluninaciones en color. P,lgunas de sus conclusiones fueron (65):

1.-

Sajo una luz rois se sobrestima el tiemoo y los objetos recen más largos, mayores o más pesados.

pa-

.

Sus conclusiones confirmaron que los nitos con fuertes impultamala la intensidad de colores más contrario el fríos’ inhi- --verdes. Alachuler y ~erta Hettwick. éste reduce la sensación - de los colores cálidos <rojo. amarillo y naranja usados para colorear grandes sas de papel. Rose II. Por el de tono si uso de la pintura. por el contrario. El sonido parece que tiene alguna influencia sobre los colores. a las fantasías. En el mundo de la fotografía publicitaria suado con las funciones Generalmente relala corporales. impulsos y exigencias del a relacionar el color con sujeto y cian una enorme impor- tancia al hecho de soñar en color. Incluso el color subía emocron era fuerte. William Peto y Helmut Newton) retratan en solitarias en la revista ‘Vogus” blanco y a sus modelos delgadas. en la obra Pintura y persona 1. cionan esta forme de sangre.indicaba. ’ . algunos opinan que los colores fríos --azul. generalmente. Esí. azules-. verde’. naranja y amarillo) Los paicoanalistas freudianos tiendan los deseos. violeta.— 327 - 2. realidad del aflicto consumidor. heces y Pilson Brvan Xcv opina que cuando los clásicos fotógrafos de mujeres (Richard Avedon. las fotografías en color y se refieren mucho más directa- mente al mundo de las fantasías sueños de los lectores (67).- Bajo una luz verde o azul se eubeetfma al tiempo y los objetos parecen más cortos. serias y naso-o están refiriéndose Por subliminalmente” sí mundo de la el contrario. más pequeños y más ligeros. un autocontrol o una bición consciente ante las emociones (66).Ua4 estudiaron las actitudes y reacciones de niños pequeños ante sos emocionales mostraron acusada preferencia por algunos colores les coso el rojo.son reforzados por el sonido y.

de 1.siiza en los quirófanos <68). la artritis y la falta da circulación sanguínea.550 a J. azul aangui” se grandes propiedades antisépticas y 91. un remedio perfecto contra los tumores y las ras dado su contenido en óxido cálcico. se piensa. creencias y algunos documentos de la antigúedad <El papiro de Ebera.- 228 - Muchas tradiciones. . coso el Instituto de Investi’ Wilson Bryan Xey) fortunas a través de la investigación de colores los diseños de los paquetes.Hoy la conocido el publicidad investiga constantemente envoltorio de los productos del mercado y en demasiadas ocasiones éste es más isportanre y costoso que el propio producto que vende. El famoso era úlce- tinte de púrpura da Tiro --procedente del molusco llamado murex-entra los griegos..) nos hablan de determinadas organismo El cualIdades curativas y regenerativas del humano. gación del Color Luis Cenkins de Chicago. El rolo. El aspecto verde de una persona significaba su próximo fallecimiento y la piel amarilla significaba anemia - Los llamados cromoterapeutas prescriben detetminadas topas o ces para librarme de algunas enfermedades. cura El luel reumatismo. hasta la primera mitad del siglo XX no se han toda su extensa gama.C. - Mmx Uhacher y el rest de los coloras A pesar de que los colores han rodeado al hombre desde el comien- zo de la vida. La luz ultravioleta tiene u. El verdigris osal verde del bronce se usaba para curar las cataratas. . reduce las Inflamaciones y sílgera la alta presión nea. han hecho (según Algunas afirma en firmas internacionales de investigación. Así el berilo (amarillo) color para con el se relacionaba con la ictericia. . diamante finamente tallado se pensaba que lo curaba todo. afirman.

pasividad. Para I. Por otra parte. tales como el Fauvismo (Vlamintk. Así el ataque se representa por el la autoconservación estaría representada por el verde. asul oscuro representaría amarillo ‘aro la así la tranquilidad y la y actividad. tos colores asociados con estos oscuro de la ambien- tas set. Matisse. Mumdfl el color quino más importancia y significación que el propio tema de la obra. Van Gogh) o el Impresionismo ad- Expresionismo <Kirchner. ejes composición. las actividades del hombre son. y especialmente en la deterníocu- o la actividad de sus pintura. de dos cipos: acatar color roto y y defenderse. el azul amarillo claro del día. Pero como estos colores representan lis y la noche que son factores que gobiernan al hombre y que por tanyo es . Ñax Lúacher. Unos son prirsarios y otros secundarios.ncapaz de controlar los denomine colores heterónomos <que se isponen desde fuera). aviones y ambientes de trabajo se pintan de nados colores para lograr el relajamiento pantes. el color resulta visuales. color menos significativo. En el arte.- 329 - Hospitales. ción selectiva de ocho coloras fundamentales ( a través de la elec-ET1 w324 351 m3 en la versión compleca colores or- del resc eran 43 selecciones de 73 muestras de colores>. el <Gaugin.> tienen sismo. Pouault). esencialmente.úscher los colores tienen un origen ancestral en el esran ligados a sus ciclos diab y hombre de luz El el el virales de actividad noche y el y descanso de oscuridad <noche). psicólogo e investigador alemán de la personalidad ha creado un sencillo Iest <69> para tratar de averiguar aspectos claves del carácter y personalidad de un individuo. simbolismo etc. Otros factores (tema. No obstante en algunas etapas tanta importancia como el de la historia de la pintura. bebido a que este tipo de acciones están bajo su control estos colores . equilibrio. y el sujeto debe elegirlos por -isr~ en función de las siaparias o indiferencia que despierten en él.

tialmente activo y el verde pasivo el rojo seria un color osen’ El rojo puro tiene un efecto estimulante sobre al sistema nervio50. Es decir. efecto contraste’ todos los colores acuerdo con su tono claro u oscuro. La visión cromática es un proceso partado anterior. Ya vimos. aumenta la presión sanguínea y la aceleración del ritmo respiratoner- rio y cardiaco. Se trata aquí de un color sedante del sistema nervioso. también llamada rodopaina”. el negro y más tarde al rojo-verde podía aplicarse a y al amarillo-azul. Dentro de esto. Este científico observó la ‘púrpura visual” --una sustancia que se halla en los bastones de la retine del ojo. . ¿Cómo funciona al Lúscher?: La teoría mecanismo de los de los contrastes ocho colores en del fisiólogo el ceat alemán de Ewald que ilering puede dar luz sobre este fenómeno. de un color excitante del sistema lina exposición al color azul produce el efecto contraído. en el vive en un mundo sin color ay su capacidad de contraste entre el movimiento y “clarile que dad’ y ‘oscuridad’ - Después distingue mas tarde figura y la forma. tabólico (de destrucción) y lo oscuro tenía regeneración). La presion sanguínea desciende y se reduce el ritmo respíratorio-cardiaoo. Se trata pues vaoso.se dacolora por la inse ca(de al Es de fluencia de los colores claros y exponía a 105 se restauraba por si sola cuando lo claro tenía un efecto un efecto anabólico colores oscuros. aplicó primeramente su descubrimiento blanco y al decir. cómo el recién nacido lo primero que desarrolla ea evolutivo. Ewald Hering. El reconocimiento adquiere - de los colores es lo último .- 330 - son llamados autónomos.

amarillo. taras. amarillo). a emocional restablecimiento físico o alivio de tensiones. por el significado del color situado en último lugar. Por tanto. el sujeto rechaza una necesidad básica. negro. que lleve a la ansiedad.331 - La respuesta al tear de Ulacher se relacione. Al contrario organismo necesita gastar energía en una actividad externa o en si el una producción intelectual. una carencia. decoración. Es decir.(71). rojo. Si se rechazan los colores básicos <azul.. . u se orefieren los secundarios (gris. Por lo tanto se muestra ción’ de lo trastornos que causan las tensiones en sus primeros dios - -diafunciones cardiacas. Lo que queremos tiende a carse en los dos primeros puestos del tast y colo- lo que deseamos evitar se lrkorca. la resnuesta instintiva seria la elección de colores oscuros (azul-verdal. marrón.). por tanto está insatisfecho por alguna circunstancia desfavorable. Ello siempre es un foco de tensión. pues. tace cear ea usado regularmente por muchos médicos europeos ayuca en los diagnósticos. Ltiacher señala que la elección de carse oaicoldeicsaente y no mezclarla los colores del tear debe con criterios estéticos o han fun- cionales <habitación. entonces la respuesta instintiva será de colores mas claros <rojo. etc. ataques cerebrales o desórdenes gastrointestinales. Las tensiones aparecen como el reflejadas en test mucho antes de que sus consecuencias fisiológicas puedan como un “sistema temprano de deteopremoniesta. Ello nos permite señalar aspectos claves de la personalidad. ropas. violeta) verde) indica zonas de tensión osicolósica y fisiolósica en la persona. con el en que el organismo requiere osicolósica o fisicaaente un individuo necesita una oaz grado anabilismo o catabolismo.

autoesti- aucoafirmación. ble - Creatividad. excita- Rolo <anaranisdo) - • Aspectos afectivos: Apetencia. tensión Fuerza da voluntad. Sensible. persistencia. autoridad. ma. ternura tranquilidad. afecto. agua. inmuta- Verde (Azulado) - - Asoectos afectivos. . sale- altad. Autónomo. Trabajo. Eficiente. amor. Percepti- Azul oscuro - Aspectos afectivos. Ofensor/agresor.- 332 - 9 2. bilidad. yo. Competitivo. Concéntrico (preocupación por sí mismo) Pasivo. sexualidad. afecto. . - Profundidad de sentimientos. feminidad. éxito y autoafirmacion. obstinación. Laboral. autónomo. - Constancia de voluntad laboral’ Defensivo. tisfacción. - Excéntrico (interesado por el ambiente) Activo. posesivo. Asociativo. reposo.Catesorias Generales de los Colores del Test Lasoher Colores Primarios Representan las necesidades psicológicas fundamentales: satisfacción.

Ambicioso. Inquisitivo. Aspectos afectivos: variabilidad. adolescencia inseguridad.- 333 - - Espontaneidad. ginalidad. Laboral. Gris - Colocado el último: el sujeto desea abarcarlo todo. Marrón: Representa lo sensitivo. Inmadurez. Nc aro Situado al principio representa la ción de todo. Amarillo (Claro) - - ori- Colores Auxiliares Representan actitudes negativas y su significación varia segtin la pareja que forman er - Colocado en 1 lumar: ausencia de tos- promiso y aislamiento. El cuerpo. nega- . expectación regocijo. Escaso control de las emociones. (habilidad para proyactarse) Excéntrico (interesado ambiente) Activo. Violeta. Planificador.

Ruffini. ponde’ con sus movimientos en el táctil es el primer proceso Ya en la etapa fetal el niño útero. Sin embargo. Meisner. el frio o dolor.-. La comunicación y la es diferente a la re- lación a través del tacto que se produce a través per- del gasto. a las vibraciones y mensajes del organismo materno que le llegan a través del liquido amniótico. Las escuelas actuales de cia fomentan el máximo contacto posible entre el obstetrisu recién nacido y . la muy gratificante. El tacto puede ser turbador. el bebé puede tener un desarrollo inade- cuado. por el me- etc.controlan desde la presión da la corres del reloj. si carece del suficiente contacto táctil de la madre o de una sustituta adecuada. . Las otras formas de comunicación nos ayudan a defender nuestra intimidad. Después del nacimiento. pasando la vibraciones de una manga de algodón hasta el calor.20 tros cuadrados. la Proxémica y la mirada. La piel de una persona tiene una superficie de más de 1. o incluso morir. . y sensor1a~es - en ella residen más de cinco millones de células La comunicación tristeza-’ a través de emociones --especialmente quizás la més las de amor y del cacto. a mantener las distancias”.EI4OCIONES Y TACTO 10 1 - El tacto y el Bebé El fenómeno de la comunicación táctil ha estado asociado generalaLente al galanteo y las relaciones amorosas. y por lo ciente - diríamos vital. es básica y primitiva senso“res- entre los hombre. para de forma aparentemente incons- ~os receptores del tacto --células de Merker. la voz.. casi general lo usamos comunicalas ción táctil es algo personas. La sensibilidad rial que entre en funcionamiento.- 334 - 10.

1. Algunas de sus conclusiones fueron (72). pero permanece compañeros profundamente 6.- Después se produce colapso postutal” - otro fenómeno clásico de los primares: 4. cómo los experimencamla del Dr. japonés Naburí Xabaiami demostraban que se producían bios en la temperatura corporal del bebé de menos de un año cuando madre se alejaba temporalmente del hallazgos y mismo. <- cradualmeote acepte algún consuelo táctil de sus que alivie deprimido algo su tensión.- Durante los primeros días practica el ‘arrullo”. Ya vimos.- 315 - madre. 3. un además clásico de protesta de los primates.- Sólo el retorno de su madre y su contacto único resuelve si tuatido - la 7.- Inmediatamente después de la separación la criatura se sience desvalida y confusa. 2. El profesor Martin allá afirmando: Reite ‘La confirma también estos va algo más . tos al hablar del documental de la NI{K. dos a deterainar los afectos de separación Colorado destinadiez madre-bebé durante días. En este sentido el Centro médico de la Universidad de realizó hace pocos años una serie de experimentos con monos.- A los cuatro días la engustia desaparece.- En adelante sus reacciones emotivas son: pesadumbre y pro- funda tristeza irreconciliable.

El tacto es crucial en las relaciones humanas y Ashley Montagu (74) dentro de la comunicación y según M. Parece ser que las primeras experiencias táctiles son emocional posteriores.. Según el no tienen unos antecedentes decisivas profesor razonables para la adaptación mental y Suomi (75) los individuos que . incluyendo trastornos de tipo psicológico. tIene unas coneecuencras muy profundas sobre el comportamiento debido al estímulo cutáneo que se recibe. 1. Proporcionar seguridad. C/ 0/ Apoyo afectivo. Richard. 3/ Expresión de ternura. Estos últimos no son reversibles durante bastante tiempo’ <733 - sino que persisten El Dr. a la enfermedad y a una amplia gama de graves debilidades del organismo.Tacto u Relaciones Humanas: Potencia y Maninulación. llora menos y duerme mejor 302.- 136 - separación induce e la susceptibilidad. según el Dr. Rnapp puede representar diversidad de papeles. Martin Richard de la tInis-arsidad de Cambrige ha demostrado también que un recién nacido colocado sobre una ojal de cordero aumenrs de peso más que otro infante colocado sobre sábanas de algodón dinarias. El bebé se trancuiliza más. Relacionado asimismo con la piel de cordero el llamado or‘e~ ferro de fajar a un nido’. . entre ellos: A/ Entusiasmo.

Es mucho con las palabras. Y si todos los componentes recibida tienen dificultades para establecer relaciones. utilizan los ‘grupos de acción’ y procedimientos semejantes los de Nascera y Johnson (‘enfoque sensato”) con excelentes resultados 76) - El propio acto de tocar puede representar potencia y maninulación carsuasiva entre las personas. a través de una entrevista y unos cuestionarios. terapia táctil se ha demostrado enormemente eficaz en el tratamiento sus da los adolescentes perturbados que han sufrido la separación de padres en los primeros años. en mayor medida. a los miembros del mismo sexo utilización del tacto nata y más tarde el sexo contrario. expertos en formación de como Brown. Cuando estas relaciones se forman tienden a la superficialidad. La conducta táctil de la infancia se traslada. Petar Bruggen del Reino Unido y psicólogos consejeros matrimoniales. con frecuencia en la foresación de relaciones sociales sis-nificativas. reacciones de los usuarios del centro de estudios. Se le dio clones a la bibliotecaria para que realizase sus conlas insrruc- operaciones . y comunicar mensajeg emocionales relacio- narse con otros puede ser decisiva. que se ha debilitado la confianza que antiguamente más fácil mentir teníamos en porlos Esta mensajes verbales. Muchos de ellos sufren violentos <a ataques veces. rechazan todo contacto con los demás. habrá muy pocas y el grupo se destruirá paulatinamente. Mary- En la biblioteca de la Universidad de Purdue el experimento sistió en medir. Los land así lo confirman experimentos de Dick Heslin en de Nancy Henley en la de la Universided de Purdue (Indiana> y los 0¾. Ello ahora. Es evidente que una persona con dificulradas para establecer relaciones no es probable que sea bien por los otros individuos del grupo. en la adolescenLa cia. clíniPaul a tel Servicio Nacional de Sanidad tos.- 33) - de estimulación táctil fracasan. El Dr.

Otro experimento semejante realizado en la Universidad de Boston consistió en depositar una moneda de diez centavos en una cabina telefónica que invariablemente es descubierta y echada al bolsillo.- 338 - rutinarias (entrega del libro. que el toque tiene tal potencia que cambia radi- calmante la disposición de la persona y también sus sensaciones. Se midió.. etc.- Yo.- Si. Entonces las percepciones se hacen más entusiastas. recogida de la tarjeta de lector. Entrevistador - ¿Ha advertido si le tocó?. Usuario. la reacotros ción del lector con respecto a la bibliotecaria. a continuación. creo que no me ha tocado.) sin ningún tipo de acción especial. Ciertas acciones o reacciones nos parecen irrelevantes a no ser que la persona sea toca- da. Después al efactuarse el cuestionario a la salida sus respuestas fueron: Entrevistador. La bibliotecaria no sonrió. el local y los lectores. En otro momento se dijo a la funcionaria que sí entres-sr el libro al lector le tocase levemente. No. ¿Has advertido si le ha sonreído? Usuario. no creo que me haya tocado. creo que lo ha hecho. Heslin de esta experimento deduce. Es decir efecto sanitulativo y de dominio sobre . pero si le tocó.. Cuando los investigadores trataron de recuperarla obtuvieron muchas tas negativas a no ser que tocasen a los ‘ladrones” - respuestoque el Un leve aumentó el porcentaje de éxitos del 63 hecho de tocar puede tener un al 96 por ciento. .Estamos interesados en como se comporta la bi- bliotecaria. sin que se observase una reacción significativa.

animales de peluche) y más tarde timos animales de verdad (perro gato. En un film dramático documental producido por la televisión danesa (Danmarks Radio) titulado Ehomeinis Boye (79). . pero una que falta esa anovo muchas de desmoronan y se cacto - vez se el que las cosas significativas de la vida nuestro aislamiento y soledad. Aaron Katcher. tranquiliza. para tratar de persuadir a un muchacho de que se aliste en ía guerrilla islámica <Baasidj). Es hace evidente -concluye Katcher-. . ha investigado también a eí grado de supervivencia de personas afectadas de ataques al corazón.Xncá con una intencionalidad claramente persuasiva de apoyo su mensaje verbal. Es la matriz de nuestra rela-ET1 w253 128 m3 ción social y emocional con los demás . latidos del corazón disminuyen y la persona Estoher opina que muchas veces criamos a nuestros hijos en una sociedad no táctil y entonces tenemos que compensarles con no humanos (osico de trapo. El tacto pueda usarse pues como indice de noder ~¿fl- dominio y lerar-ET1 w211 454 m34 Hay muchos ejemplos cotidianos de este uso.- 339 - los demás. donde se relata el reclutamiento de niños para defender la frontera Khomeini de Allah en la Guerra Santa del Ayatollah uno de los líderes religiosos.lo que construye la clase de andamiaje hay entre nosotros y las demás personas. hamacar. Los experimentos de Nancy Henley en la Universidad de Marvland así lo ponen de manifestó (78). psiquiatra de Filadelfia. ya que sus también se calma.- compañeros introdu- El tacto es algo crucial en nuestro medio ambiente. Al estudiar sus variables personales y sus relaciones sociales pudo comprobar que la que producía era la posesión de un efecto más uotente de suoervivencia la sin se un animal doméstico o no. lt. A independientemente de si lea toca tasi el animal persona estuviese casada darnos cuenta y ello los animales se produce una reacción recíproca.

Jurgen y KEES. la humana. (5) Para un estudio en profundidad de los trabajos de Ray L. L. Inc. 1. 1.- 340 - NOTAS CAPITULO VII <1) RUESCH. 1. 1. Edelvis-as. Pelicísiso. 1. (Versión española: El lenruaje de la exotesión corooral.956 (Segunda Edit. (4) VALBUENA. ljeldon.9)9. . BIRISWEISTELL pueden consultarse las siguientes obras: BIRDWHISTELL. Randalí P.) Introdución of kinesions. Prentice-Hall. Este libro me ha servido da hilo conductor en redacción de este capitulo. liniversity of Lousville Presa.970. 70. 25. pag. }Cinesics and context Universiry of Pensilvania Presa. New verbal Jersey <1) Ibidea.979. Barcelonc. tít. pag. Bevond Words: an introducrion to non coamunication. <6) Op. . Pag. - - 951.971) (2) HARRISON. Englewood cliffs. Op. Non verbal oommunicstions’ notes on che visual nerceocion of human relacions. Berkeley Universidad of California. 1974. Gustavo Gilí. Ray. 253 y ma. cit. La Comunicación a diversos csmoos de la actividad y sus Clases- Anlicaciones Zaragoza.

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Grijalbo. pag. 17-46. <51> TRAGER. 3. 8. 1. y. ii. Fernando. (tít. . 298-306. (ID) Ibídem. in Pag. Felicisimo. Suneranrendizaje. Presa.49) Ibídem. 357. (45) OSTRAI~ER. paf. pag. 3RUNEATJ. pag. Ouarrelev Journal. op. 4. 1. (46> VALBUENA. 58. Roy Harris). 162-185. (Séptima edición) Pag. oir. 249-257. ETC. 110-IlE (53> POYATOS. 23 pag. Fha effects of varions modas of public reading. communication 1. pag. 3. 1. . vocalic sneech.- 345 - (44> WOOLBERT C. 8. 187-191. (46) PEReCE. op. Op.972. 306).930. 1973 3D pag. 338.920.3. <Ed. Lynn. Oxford.983. pag. 1.973. pag. Journal of comnunication. . (12) HARRISON. Journsl of morlied Ps-vcholorv. Communicative silences: forma and functions. Siseila y SCNROEDER. persuasion”. tít. tic. por Knapp. Communícative fuoction of silente”. 1. 255. y BROIQ4EL. of <47> JENSEN. . pag. Barcelona. 1-12. 124. New narsoectives in non verbal tommunications Pergamon.

verbal coamunicaciona in de of che author-chsracter no- “Forms and funccion of non val: a new perapective - reader an relations hip” En Nonverbal coirasunicetion intaraction me Hague. (55) TAUBY.tos mensajes del bebé (Firsc year of life). 76. 1. 30. por Flora en La comunicacidn no verbal Alianza. (V. Nueva York. febrero (57) PEASE. pag. Pag. reature. 277 a 334. (53) y comunicación no verbal del personaje novelesco las relacionas comunicativas V. Henry. . Mouton publishera. York. 1. 148-70. 1. Observando sí hombre. El lanruaje del cuerno (cómo leer el nensasiento da los otros a través de sus sestos). Madrid. Desmond. pag. Revista de Oc-ET1 w288 452 m3 &14&nn.987. Paidós. <56) El orimer año de vida. Barcelona. Op. 1.981. ‘Prenatal neonstal. Alían. cit. 1.988. segmento de video). Emitido por TVE-l el 6 de de 1. - 113-14.976. N. 107’150. NHI( (Japón). pag. Op. capítulos 9 y 10.970. durante la representación teatral. loo - (58> MOnIS. En ‘New nersoecrives in se analiza la “ da esta mismo autor. Fernando: - “Paralenguaje y 1=inésica del personaje novelesco: nueva perspectiva en el análisis de la narración”.985. tít. and Trabajo alphabetistic aspecta en la of language scquisition” - presentado Asociación DAVIS lingoistica internacional. 1.- 346 - (54) Puede consultarse también de POflTOS. Pag.972. <tít.

1. 1. 85. La dimensión oculta- enfooue antrooolóvico del Lo- uso del esoacio. 71. <66) Ibídem. Smith (comp). Pag. Siacahelí Edítions. Edward 1.987. Instituto de caL Madrid.977. 2. Nueva Visión. <63) (64) Oit.973. Ibídem. .977. 1. Flora. (60) Ibídem. 45. La comunicación no verbal. <61> Ibídem. “Coaunicación intercultural: una guía por para los hombre de acción”. Pag. Media sexoloitation. New. Madrid. pag. pag. 263-277. 1. 1. pag. FOOTE WHYTE. 46-47. 73. Wilson.976. En Comunicación y Cultura Alfred O. pag. Signet bools. pag. can Library. (65) Colour. 1. Biolomia de las nasiones. Anagrama. (67) BRYAN liEN. por DAVIS. Op.- 347 (59> HALL. Pumeri- (68) Colour. tít.988. (62) JEA±~-0IDIERVincent. pag. Alianza Madrid.981) Alianza Edito- rial. Barcelona. London. 173. Buenos Aires. 253. pag’ 81-87 Estudios de la Administración - HALL ¡ 54. New York. 44. 44. - El mensajes silencioso <Edic Nevis. pag. 1.989. psg.

- Iba 4-color Pearson. sas anó non Hall. . Bodv Política verbal comunication. Documental BBC. N. Prentice (79) linomeinis hoya. Pocket Books. <73) Ibidem. oower 13. 15. Psg. <72) A touch of sensibility. 1986.971. - liNa??. presentado en el cuencro Internacional de TV. Documental escrito y producido por Stephen Rose. Enen Dirección: Frode Pedersen. Ashley.980. (74) MONTAGU. . Paidós. ‘rouchíneme human sienificance of tSe skin Nueva York. 210. pag. A touch of senaibilitv (76) Ibídem. tít. 292. N. .- 348 - <69) LUSC84ER. Martin REITE. Op. <71) Ibídem. 1.977. La comunicación no verbal. Barcelona. pag. 1. Este doto-drama. 40. BBC. (70) Ibídem. Nueva York. 19. <78) Ibídem. 1. Columbia University Presa. Guión Henrik lirúger. 1. (77) Ibídem. Danmarks Radio. Declaraciones del Dr. M. Englewood Cliffs. Mark L. pag.980. Tesr de los colores. <75) V.979. de Servicio Público <lKPt’T-87) Granada. 50. También: HENLEY. fue de los tres programas mejor aceptados del certamen. Emitido por TVE-2 el l3-XII-l. Mas.982.

- 349 - CAPITULO VIII LA CONUNICACION NO VEUAL Y LA EXPUSION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE CINEMATOGEAFICO .

sensible y emotivo. que siente profunda y físicamente las sensaciones que desea Esta hombre --afirma’’ que ha filmado mejor está sus comunicar a su público. . en la cúspide de su carrera terminaba los trabajos de montaje de “Los pájaros’ --su fila número cuarenta y ocho--. muy relacionado con su carácter. en la “Universal City” de Hollywood. saca la conclusión de que éste es un hombre vulnerable. publicado en Francia a finales de 1. Este.. el una serie de entrevistas dial rector francés Fran~ois Truffaut realizó director británico Alfred Hitchcock. Una pausada hasta llagar al paroxismo y sorpresa del desenlace final. que nadie el miedo. Hitchcock experimantó la necesidad de público tarea de seducirlo a haciéndole reencontrar todas las emociones fuertes de la niñez Para lograr ese objetivo Hitchcock usa muy inteligentemente. la técnica del susoerise. pequeña broma o humorada final --epilogo-’ nos ayuda a aliviar la tensión dramática de casi todos sus films. la dramatización del material narratiyo del fila o la presentación de las situaciones dramáticas en su as- pacto más intenso “limite”. a lo largo de las conversaciones con el director británico. . Esto lo realiza de una forma escalonada.- 350 1. Las entrevistas se convirtieron en un famoso libro. También se través del protegió del terror y (23.962. es decir. Truffaut. productores y técnicos aprendiendo técnicas y sabiendo sometiendo la más que ellos.967 con el titulo de El Cine serún Hitchcock (1>. es a su vez un miedoso y supone que su éxito protegerme contra los actores.LA VENTASA IMDISCRETA DE ALFRED HITCPCOCK 1 1 - Introducción En agosto de 1.

. sentimien- ¿Cómo lo consigue?. gestos de bales. al igual que los grandes creadores vieneses etc. Comunicación no verbal y códisos de medios <Ninotchka) de Ernest Lubitsch. unidad y coherencia expresiva. senti-ET1 w326 487 m miancos y emociones tales como la sosoecha celos y deseos o envidia Es decir. los actores. que para desentrañar el “Toque Lubicsch” era necesario acudir a las aporcationes de los teóricos de la comunicación no verbal.(*7. etc. hasta esa momento.979-80. Universidad Complutense de 14.adrid. decorados. Nosotros pensamos que. José Lorenzo. GARCíA FERNAYDEZ. es capaz de filmar y mostrarnos las reacciones y ros humanos más sutiles. lenguaje de objetos. Wilder. Facultad de Ciencias de la Información.351 Alfred Hitchcock es el único. de la comedia americanos --Lubitscb. que filmaría directamente. Efectos sonoros y musicales. .no tienen did secreto alguno pata eí director británico. Curso 1. Memoria de licenciaturs. a continuación algunas sus de estas claves y códigos en nuestro análisis y rastreo de uno de mejores films: La ventana indiscreta (*7 En nuestra Memoria da Licenciatura abordamos el estudio de las claves no verbales de Ninotchka del director austriaco Ernear Lubitsch. Veamos. . La primera conclusión de nuestro trabajo era. por el p~ecco dominio de las claves y los códigos no vermovimientos de cámara. Su talento creador les fuerra. siabolos. sin recurrir al diálogo explicativo y redundante.

Richard Muellar. Edwin Parker. Fotoarafia: Robert gurks. Decorados: Hall Pereira. Color: Conselero: Tecisnicolor. Varde Len Hendry. Efectos especiales: John P. llamado Grate Kally (Lisa Fremont) Vendelí Corey (Thomas J. Director: Guión: Alfred Hitchcock. Dyle) Thelma Rittar (Scella. . Thorwald) y: flanny Bartíett. Mike Mahonay. Música: Montaje: Vestuario: Franz Vasman. Edith Head. la bailarina) Hesslyn Fax (La escultora) Rand Harper (el recién casado) Irene Winston (Mrs. 1. Joseph MoMillan Johnson. basado en un relato de Cornelí Woolrich. Ayudante de dirección: Herbart Coleman. Anthony Harry Landera. 1. 5. Fulton.954.954. 112 minutos. Jeffries. ?aramount. Jeff’) Distribución: Paramount. la enfermera) Rsymond Burr <Lara Thorwald> Judith Evelyn (Corazón solitario) Ross Bagdasarian (el compositor) Georgine Darcy (La señorita Torso.- 352 - 1 2 - FICHA TECNICA REAR WINDOW <La ventana Indiscreta) Producción: Alfred Hitchcock. Dick Simmons. Sonido: Harry Lindgran y John Cope. San Comer y Ray Mayar. Fred Graham. Intéroretes: James Stawart <LB. John Michael Hayas. A. 0. M. George Tomasiní. Alan Lea.

ayudado por la posición le hace a su esposa. lo que sin de cintura para abajo. exsrafla sínodo de uno de sus vecinos Jeff. enfermera que pretende por Lies. de Críticos de Nueva . Harria Davenport. 3. intentará una joven de elevada desenmascarar casarse al criminal. sospechar que ha aseque le atiende con y él. dan a un gran patso. Jeffries. fotógrafo profesional. ha sufrido tiempo a través un accidente en su de la y está escayolado apartamento. . Kathryn Granóstafí.3. <t Este York fila logró a la mejor el premio de la Sociedad película de 1. Frank Cady. rphigenie Castiglioní.954. Sara Berner.- Sinonsis de la “Ventana Indiscreta’ L. como la sucede en las viviendas actitud suya. 1.- 353 - Englisis. Pasa el pequeño ventana otra diversión que contemplar que.

l-Esnacio fijo’ “status” y ambiente social El tipo de edificación sición del Cossmer y espacio Mayar. por el uniforme del repartidor casas y se dirige a la furgoneta. Un matrimonio que se despierta en ase y ha momento pistas dormido con el colchón en la terraza también nos da suficientes sobre el ambiente estacional donde nos encontramos. También.- 354 - 1 4 -Introducción del film y oresentación de aleunos de los nersonajes La primera secuencia de “La ventana indiscreta” norámica circular donde transcurrirá que nos da inmediatamente es una larga pa- el ambiente. acaba de empapada en terminar ha sudor. situación el film y los rasgos psicológicos de algunos de los personajes de esta historia: 1. de que que aún dormita. . que marca más de del apartaque 90 grados Farenheir nos habla de la mañana se presenta muy calurosa. -Indicadores de aabiente físico y orientación El primer plano del termómetro <código de artefacto> mento de Jefí. según teorías ‘Proxémica” de Hall y Sommer. que crio de ‘status” popular podemos deducir por nos encontramos situados en un ciudad norteamericana.42. nos están indicando. . sido también nos informa la noche que terriblemente calurosa.4. que sale de una de las 1. las McMiller. . de la balo arquitectónico. . Esto circulan y al tipo de de una gran los vehículos que aceras con unos camión especial que riega las chitos que caminan descalzos detrás. (patios y viviendas tipo colmena) y dispocreados por Pereira. La ropa del protagonista.

servamos también que hay un piano en la habitación y que el cambia la emisora buscando ursa individuo el IgL nos buena música. disos de artefactos” --según la terminología de Randalí Harrison-aunque ellos no quieren satán hablando de sus propietarios.- Gódimos de Artefacto Cuando la cámara “planes’ vemos. rede grandes fotografías objetivos. nos informa así de la profesión de la radio y el sonido hombre que se esté afeitando: se trata de un pianista. la foto en “negativo” de un rostro de mujer. sabemos que mate lo que hace. y de sus actitudes. vistas. ej parajenguaje Al mismo tiempo despertador nos hablan de que está amaneciendo. un hombre que Ob- radio que da ‘consejos matutinos’. .- 355 - 143. Una panorámica pistos sobre su habitante. A continuación suena Todos estos despertador del matrimonio que duerme en la terraza. trofeos. nos continua dando cámara fotográfica cámaras destrozada. Una mujer joven que vemos acaba de sacarse en el cuarto de sale al salón de su cama y observamos: baño. de objetos o Qódieos etc. se afeita mientras escucha la en primer lugar. que conoce pordel del Cectamente al lenguaje no verbal. si hecho de afeitarse. a) Por su figura escultural se trata de una joven muy atractiva <‘señales sexuales”) b) Por sus movimientos y gastos rítmicos al compás de la ca. No hay duda de que el leneusie artefactos nos proporcionan información muy clara sobre la profesión . Se trata de una de ballet músi- bailari~ ja camera se mueve ahora y se detiene luego en una zona del cuerpo de Jetf. taro. meniPea- de su profesión. Hitchcock. da accidentes de coches. fotográficas. Ahora observamos que tiene la oietna iznuierda por la habitación Vemos una totalmente más escayolada.

y más concretamente. es un animal --un gatito-- sigilosamente por unas escaleras de uno de los patios del bloque de viviendas.“Leit Motiv’ La primera cosa que observamos en el trsveling-panorámica que sube del Use- srranque del film. El director británico pistas. historia (el perrito de motiv’ de de los lana será - protagonistas para resolver la trama del asesinato) Los ‘lait moriv” son aquellas ideas. Ltsbitsch’ . fotográ- 1. con toda su carga de significación implícita a o y cumple una doble función. conceptos.4.. Por una parte - economiza medios técnicos través de una “elipsis narrativa’ tensión dramática - Por otro lado crea una atmósfera de forma inconsciente en muchas ocasiones subí iminal La utilización posterior a lo de los indicios relato.Kant o el gorro El símbolo pues. . se concretan mediante en todo fila son ‘piedra angular” - bien estructurado considerado como “clásico’ Intolerancia. Ninotchka (e) la Así tenemos en el ejemplo de la mecedora palabra Rosehud §j~á~in2. 1*) V. que luego tendrán una han sido estudiados maduración por Rolanó largo del Barches en su análisis de las Unidades narrativas del relato (3). objetos o de de objetos que son asancisles en simbólicos y un HIn. reportero fico especializado en deportas competitivos (automóviles)..4. asociaciones. Nuestra ?IEMORIA DE LICENCIATURA ‘Ninotchka de E. las claves de la nos está dando va indicios.- 356 - de este individuo: fotógrafo. un perrito de lana. ‘leit uno ambiente desde el comtenzo del fila. go.. vemos también en el callejón que nos permite observar el de la calle.Indicios.

~QL. la música (paralengueje) (*) de Franz Waxman. sin temor o Posma en otras ocasiones. C. Tiomkin. . Ello no fue posible y fue obligado a usar canciones populares. De todas formas la música juega un importante papel. que en todos los de la música representa píe un papel primordial como agente dramático.-- Profesiones y personalidad de la mayor parte de los protagonistas de esta historia. . 3. - Lugar de la acción. cumfIlms casi como la da Bernard Harrmann. en el ‘suicidio fallido” de “corazón solitario’ y en las relaciones del protagonista con su novia. del lila.- 357 — En esta primera secuencia bateos podido comprobar como con su habitual maestría.- Música En esta ocasión. 14. El deseaba que el músico borracho compusiese una melodía cuya evolución se desarrollase durante el film y fuese interpretada al final. a error. Podemos afirmar.mIL3flQ1 proyección nos de acerca de: ha proporcionado una información vital A.5. evocador o Meir mocív’ de Hitchcock la utilización inteligente un . en apenaS Hitchcock.- hespo de la acción.nncl2anta por ciento del ambiente creativo y dramático de igifa ros - (*) En esta producción Hitchcock no estaba muy conforme con la música.

..) -tono de voz- que nos llega de frxma. . sol en una esquina de la azotea superior. - apuntadores.sna (*) Hitchcock usa frecuentemente este recurso como símbolo o ‘eco” sexual masculino. lo movimientos <espaciales. 3> La bailarina rubia que ya conocemos realiza ahora una de ejercicios ‘excitantes’ para el observador mientras serie mor- disques un sabroso muslo de pollo (*) y se unte en una tostada.. el paralenguaje trecortada - ilustradores.. aunque intuimos por sus de reproche. la cama. observado la escena que ha detiene se aproxima a las mujeres y se para ‘observar el panorama’..- 358 - 1 5 - Jeff charla por teléfono con su editor y mientras el ostio de su casa contemnía El ambiente que contempís ruedas es el siguiente: ahora el fotógrafo desde su silla de A) Dos mujeres que se despojan de sus ropas para tomar el Un helicóptero. Recordemos como en Atrana un ladrón Grate Kelly mordisqueaba un buen muslo de pollo en el coche con Cary Grant. etc. Vemos olmos sus frases que discuten Su mujer está enferma en apenas gestos. . y acalorsósmente. como indicador de una evidente proposición erótica a su ‘frío” compañero.. mantequilla O) Un hombre llega a su casa --luego sabremos que es Lara Thorwald el viajante de comercio--.

triturador Editor.leff - Editor. Comentan.- Jeff. las mujeres ya no gruñen. Y así no podré ir a ningún sitio. y la lavadora automática.- ¿Qué harás? ..1. - Adiós Jeff! Oye. de basuras. Ello lo vemos en su rostro.Jeff. Sonríe maliciosamente. de . Gannison. de su soltería que en esa momento está comentando verbalmente cor teléfono con su editor: tditor. Editor. con- en un anciano solitario Jefí.- Ma casará.- 359 - 15. esa situación le sirve de refuerzo. si no haces algo para que pueda salir este aburrimiento haré algo drástico. lo estoy sonido yJan~~. . Llegar a un apartamento para escuchar el del lavavajillas. el una mujer gruñona.- Ya va siendo hora de que viertas te cases antes de que te y amargado. clara ‘airada lateral” y todo su gesto y sus ojos posición conver- se desvían en una del rostro nos están indicando que desea dar por terminada la sacron. - <contemplando la discusión de la pareja) Si. que de defensa.- ExoresSones Funciones de ~a C N y Jeff aunque aparentemente está manteniendo una conversación de los movimientos excitantes de con la su jefe realmente está pendiente bailarina. Asimismo cuando contempla la escena del personaje del sombrero que llega a su casa por la mañana y discute con su esposa enferma le repto cha la hora de llegada.

. donde proceden: La dirección el gesto ea adusto. escuchándose la discusión del Es decir. sino toda una secuencie comunicativa no que el protagonista observa ‘casualmente’ a través de la ventana. lina de las funciones da la Comunicación no Verbal. . orotestan no tientos de cabeza hacia al sitio de <pianista.- ras”> en la escultora y de ‘brazos en jarras” del compositor. significativos. . un paralenguaje. comunicación verbal..- ciii (con ironía) no me digas. Para lograrlo troduce un palo alargado de madera <calzador) entre piel y escayola vemos como el cambio de su exoresión dolor. Jeff - Si pero hazlo con buenas noticias ¿eh? <Continuamos matrimonio de viendo y enfrente). volvemos a ver lo que en otros ejemplos. - Ahhh. Tal vez comenten en la alta socieded. atención expectante (saca la de su estado de ánimo emocional. muy movídirige movi- tiene el volumen del tocadiscos Es decir realizan del rostro se verbalmente del hecho. En este caso la de comolementar la banda de aislado. Editor. facial que pasa de un estado lengua para concentrarse) a final de relajación y felicidad extremas. nos indica la transformación . Te llamaré luego Jeff.Sueno.- 360 - Jeff. Pero en mi barrio gruñen. Cuando Jeff termina de hablar por teléfono de trata de aliviar se su iny de otro escozor y picor característicos la escayola. algunos mientos de “adaptación’ y de ‘abrirse’ la ropa <‘rasgarse las vestiduetc. En esta escena algunos de los vecinos de la bailarina escultora) al comprobar que ella fuerte. Tu sabrás. verbal no es únicamente un gesto etc.

tomarle la temperatura ~ darle un masaje. Loa canales no verbales de cosunitacidn: g~fl~ adusto “ilustrador con brazo y paralenguaje” (tono de voz seto y desabrido> que compiementa la frase verbal --¿cAlles.acrimonio. sexual la la tarea Es decir.conducta Táctil Desde el punto de vista de la Coeunicación no Verbal cuando Scella efectúa no masaje en la espalda de Jeff realiza un tipo de con-ET1 w339 212 ttA~&41 pos de definida por Heslin en su análisis taxonómico de los corporal según el mensaje a comunicar.Jeff. toda comunicación. . es el cumplimiento un servicio. a:nos . Es decir.6 - . oñate una pista sobre la importancia que tendrá este personaje. Mientras hace su trabajo le da una serie de consejos da filosofia “casera” acerca de su trabajo. 1. se da ningún tipo que se tiene de mensaje inciso o entre asnos.- 361 - Tina corta salida al jardín ¿el hombre del sombrero que se pone a de cuidar sus flores y un intento comunicacional fallido de la vecina la “mecedora’ (una escultora) nos está dando muy claraisence la perso- nalidad de este hombre. ticomo contacto funcional-orofesional (4)..1. por algún motivo. de su novia y del r.6. Cuando Stella se marcha él observa a sus vec:nos.ieff y la enfermera (Stella~ la voz de la enfermera (Scells) La imagen anterior encadene con de la compaúia de seguros que viene a cuidar a . Se considere coso una persona. y no que interfiera en de alguna tarea o ejecutar no a la otra persona coso un mero objeto.nos informan de que se trata de una personalidad que rehuye. yaT-. la intención comunicativa aquí es meramente burocrática.. En ese mismo momento el paralenguaje (sonido de una tena policial o ambulancia> sugiere el “Leit-motiv” del desenlace.

Es decir.2. hablar de las territorios termise del yo. “lavado de manos”. Ambos controlar su ansiedad. Hall-. . Terrjtorio~ del Yo Al final de esta secuencia Jeff vuelve a dirigir su atención a la ventana y observa dos nuevos inquilinos. protegido . Durante la entrada del conserje se ha producido lo que en nología de Erving Goffman. un sastre o un médico con su 1. denomina “reserva de conversación” <5).que emboca en el abandono del Salí en dirección al dormitorio y el de persiana para impedir la vista de los curiosos. se trata del derecho de los individuos a ejercer algún control sobre quién puede llamarle o cuándo puede llamarle a conversar.6. la presencia del portero que realizan movimientos de “adaptación autosdartación: se tocan la Es decir.362 - misma que tendría un profesor paciente. ambos inician un contacto de clon --distancia incisa aproximadesechado según la terminología de E. y estrechar a movía pero se ven interrumpidos por entrega las maletas. a]. etc. Una rareja de recién acaba de llegar al apartamento. El trata de besar casados la les para ropa. JefE ha desviado su mirada visiblemente turbado y avergonzado ante el espectáculo.. y el derecho de un grupo de perso- mas que han iniciado una conversación a que su circulo esté contra la entrada y la escucha de otros. colocan ana ejes” comunicativos en oposición Cuando el conserje se despide. de golf.Ele.

la Re- que lleva la iniciativa cordesos a Eva Marie-Saint cuando trata de seducir a Cas-y Crant en compartimento del tren en Grace Ecli 7 con C. que asimismo por su color y contenido “-langosta “roja”-subraya el ambiente de calebración íntima de la jornada.7 - Primer encuentro entre JefE y su prometida Lisa Framont (noche) 1. rambién el a El simbolismo del color también está presente en nata secuencía.- 363 - 1. éste que tanto desagrada $eff y que contrasta con su visión lía. Grant en algunas escenas de Atrana a un ladrón “Con la muerte en los talones”. La intimidad de la pasión amorosa color rojo del cielo de toda ella está subrayada por el y --presente al principio y en otras ocasiones-rojo del camarero del Club 21” que trae también por el uniforme la lujosa cena. lujoso vestido ambiente y la Aspecto de ella (sefialea vestuarias) ascá también subrayando el categoría de Lisa Framontz a máxima sofisticacidn y elemancia. Queremos anotar aquí coso en casi todos mujer suele ser casi siempre la los films de Richcock amorosa.- Beso Color Setiales Vestuarias Status Esta secuencia arranca con un beso entre Lisa y JefE. del mundo. Ya las personas y vimos que nues- como el beso era una setal de amor y caritio entre era como une golosina o reliquia del alimento que las madres de tros remotos antepasados paseban a sus hijos para facilitarles la ahmemtacidn. . El color negro del.eme de Lisa.7. que crov. Aquí se trata de un beso erótico y de invitación sexus). tan diferente sí de e- .1.

Aduanas.. Es decir. Todo ello se encuentra confirmado por los diálosos de ella confirman completamen- te lo que dice “no” verbalmente sobre su persona: Ása. la banda verbal.- 364 - Hitchcock maneja status social uniformes. joyas. el peinado. ¿No? Lisa. está pasada de moda. de avión.Jeff. Si tenemos en cuenta los impuestos.-- será mejor que devuelvas ese vestido. vestidos. so- o exhibidores. tono de voz. Lias. Mil cian dólares. Sencilla. Necesitas una de plaque solo lleve impresas tus iniciales. Club-21? ¿Qué te parece si comemos en el .- Eso depende.- Esa cigarrera ta. que nos informan sobre la personalidad de sus Así la ropa.- Es una ganga.- Venden una docena al día a ese precio. facciones. JefE..” Me encante hacerlo. JefE. elevado de la protagonista.- No creo que dabas gastar así tu dinero. etc.- Mil cien. Lisa. etc.- A recaudadores de impuestos. Posibles márgenes comerciales. - <refirléndose París- a su vestido) Directamente isportado de ¿Crees que se venderá? . - Castos Lisa. modales. perfectamente es decir. los indicadores no verbales de aquellos “artefactos”. portadores (Norris). Jeff. de Lisa nos están indicando el nivel cia]. objetos.

comentario de Lisa: oo quiere a ninguno de los tras hombres” continúa observando la luz de la ventana..2. recibimiento.- Proxéinica Cestos Misicce La proxémica también tiene en esta secuancia una parte tativa. e y --casi “social”-coloca a otra “personal su mano en el hombro a tocarlo discretamente. se arroxima ella. con la persiana echada. etc. camarero uniformado del “Club 21”. para que no tiene en un momento determinado viaje. un significativo apartamento de los recién casados y realiza resianación gánw. En vista de que no obtiene el resultado esperado inicia suave” hacia la cocina. la cena Cuando la pareja protagonista toma y represende una copa de vino antea él bromes con su vestido.7. clima romántico y patético Un cierlo contacto ballet la música (paralenguaje) de la escena. sestos mímicos y emblemas (Morria) canto. . y de beber.uso llega brazo de él.4á . de la bailarina de acun JefE del intimo (beso> en la terraza con uno de sus invitados nos está tambián informando de su Ello provoca - titud al reunirse con tres hombres en su apartamento. Cuando JefE observa a otra la aujer en serie de invitación un ambiente intimo espaciales. una retirada que claramente. Tras su parodia la subraya el mujer llora desconsoladamente.- 365 - La cena que encarga para la velada. vecina (“corazón solitario”) de veles y ve cómo una cena está realizando de ilustradores. elevado status socia’ que tiene 1.. del (langosta y vino francés) la traída expresamente por un elegante es otro indicio significativo prometida de JefE. que trata de persuadirlo acorta la distancia ínc~..

.. - (Feliz> fascinante. fección en la cena --“como siempre”-.. irrumpe en la habitación y le crepe. Lo sabemos por su tono ya actitud relajada conoce ese iny en el sofá.. En momento ella se levanta de la cama. Lisa...- Es un coaposicor que ha alquilado un estudio en Vive solo. ferma y al hombre del sombrero. .- (suena una melodía interpretada por al vecino súsico> ¿De dónde viene esa música tan maravillosa? Jeff..- Lisa. Jeff reprocha a Lisa su Qtfr. conminándole a colgar el teléfono y él reacciona bruscamente ella ríe históricamente. su matrimonio habrá sido un fracasos frente. El. sobre la relación y con- emociones Cuando al final de esta secuencis.. Lisa. eres “perfectat . je. . - No se extraña que tuviera problemas. que no me critiques también JefE. tras servirle la cena en la va a otra habitación a hablar por teléfono con alguien a quien bien. parece como nosotros - si nos lo dedicara a JefE.ella averronzada. .- ja.- 366 - La atención se certEra inmediatamente en eí piso de la mujer encama. Las claves verbales (el diálogo apenas llega a ser audible> tinúa dÁndonos información muy valiosa que se dan entre esa pareja. baja los oios negativa visiblemente contrariada por la frase y la reiterada actitud de su novio ante el matrimonio: Lisa.- como siempre. - (gesto de disgusto> Espero la cena.

uno noche evidente y otro “ascondido”) es co- decir. baúl.1. saca las manos de los bolsillos (seguridad) y las pone en la paralelo con al cuerpo. la el bostezo del viajante. Hitchcock nos da nuevamente códiros de artefacto - - a través del “lenguaje de objetos” comportamiento del o pistas sobre el via*anta cuerdas. A las mañana siguiente pia la maleta.. > .Lenguaje de Dbjeroa Ventana de Joharí Ea une noche lluviosa. el viajante sale y vuelve lim- trea veces a su piso portando una maleta.8. El colchón de su cama está doblado. cuchillos. indIvidesapare- Imaleta viajera salidas nocturnas intempestivas.): De todo ello deducisos que este duo ha cazado a au su~er y he troceado su cuerpo haciéndolo cer en vetos SIrtOs - También vemos como un Sesto secundario (los que según bforris munican un doble mensaje.- 367 - 1 8 - JefE observa movimientos muy sospechosos en el anartamento del matrimonio (viajante y estosa enferma 2. nos informa de que no ha dormido en toda es decir. Luego envuelva un cuchillo de carnicero y una sierra en papel de periódico. El viajante después de lanzar unas miradas atentas de a su alrededor observa que el perrito de loa virilancia alto vecinos del piso escarba en sus macizos de flores. El viajante entre luego en eí piso con fuartesente un baúl que se transportea. entonces efectúa un Sesto de alarma Es decir. Las persianas del dormitorio están echadas. persiana echada. etc. una cuerda y vamos como ha atado de llevarán posteriormente unos empleados La aujer ha desaparecido. al mismo tiempo se aproxima al alféizar de . he estado ocupado con otras actividades. da tormenta.

al coaportasíento. Después de muchas hoias con la Iva padel en dormitorio encendida.msedo expresión cambia bruscamente decide ayudar a Jeff en sus investigaciones.y se seca el sudor con el dorso de a sorpresa. a través de acaba de realizar la persiana subida del un enorme dormitorio.- nos informa de que éste continúa acumulando informaciones significativas.Todicios Exoresión Parslenmuaie Cuando Lisa acude nuevamente al ptso de Jeff- este ¼ irferma . nos ofrece la nota humorística de la reja de jóvenes enamorados. .8.- 368 - ventana observando detenidamente lo que hace el perrito. etc. Seria la térnica de las agniciones” explicada por Aristóteles en su Poética (7) y que se refiere al cambio dramático que va desde la ignorancia al conocimiento. El cuadrante oculto se referiría atentos y motivaciones conocidas por la ras. Nos ha mostrado si usamos la r:aa veces al perrito El director británico. boca escrutadora. sentíde- persona. pero no por los 1. une vez más. (indicios) su cuerda-. terminolo- gia de Joseph tutú y Earrington Ingran estaría abriéndonos lentamente ei área ‘oculta” de la denominada ventana de Joharí (6)..2. No obstante al observar. Hitchcock. con su habitual subliminales maestría. y se asome a la ventana .. La llamada de la dueña del perro (escultora> tace desaparecer el “peligro” (luego sabremos que ahí escondió el asesino parte del cuerpo del delito>. La expresión del roacto de Jefí --ojos.3a sus sospeches: sin embargo no cree nada de ello. nos continúa dando “riscas va- sobre las “claves’ de la historia. Hitchcock. él sube la persiana. cómo el viajante de la y esfuerzo físico --acaba de terminar atar del baúl con la mano.

mismo tiempo. . que le ha pedido ayuda pare jante. con una serie de ‘apuntadores” y movimientos deicticos” muestre a su amigo el camino que debe seguir: Resiatrar el soartamento del viajante . Por último. pruebas - Ilustradores Durante toda la conversación Jeff trata sus manos un de reforzar su mensale -el Al verbal nersuasivo tomando en raacador de madera-. aquel le informa corroborar sus sospechas acerca del no parece sospechoso viaya la de que el individuo que le vieron aslir con su muje rs tomar un tren hacia las seis de asnana.369 - pijama rascándose la cabeza.que usa adaptador de objetos para controlar su evidente ansiedad. Ella le reclama nuevamente desde el mitorio. Su paralensuafe mensaje que está lanzando. y sirviéndose del objeto de madera. JefE le pide que regiarre el apartamento en busca da pero su amigo se riega ya que necesita una orden de registro. efectúa una serie de movísrentos denominados ilustradores de su discurso --según la taxonomis de Eleman y Friesen-y que consistan en una serie de movimientos enterizasy de sanos y brazos (“bastones’ o “batutas”) que utiliza para sus palabras. también efectúa movimientos llamados “espaciales” y piczúgrafos” que le alcen para dfbu~ar el acontecisiento describir el tamaño de lo que está diciendo. es perfectamente significativo dorde del tipo 1 9 - Entrevista de JefE y su amiso detective Durante la conversación que mantiene el detective y el fotógrafo.

quizás ambas cosas.7 idiota. partamento.- ¿Vió alguien --incluyendoce e ti-. res) - (apuntado- Detective.- Bueno. - Entonces hez bien tu trabajo. . Ve a registrar el a.. dido ayuda y te estás comportando como un ¿Cómo pude soportarte en aquel avión? durante la guerra... - Es posible que pruebas en ¿Lo sabes? ese mañana por la mañana ya no queden apartamento. (movimiento deictico Detective. ) . - ¿Pretendes resolver el caso o dejarme a mi en culo? ridí- Detective.. - Hacen falta pruebas.- No puede hacer eso. - ¿Qué necesitas para poder registrar? (realiza cisles” y “pictósrafos”> ¿Huellas de sangre que yan hasta la puerta?..como la ron? saesina- JefE.- Esa es nuestra pesadilla..- Lo que no necesito son impertinencias. JefE. Debe estar lleno de pruebas. espa” va- Detective. - <efE. - Me has Tres peaños.. JefE..- 370 - El diálogo que tiene lugar entre los dos hoebre es el siguiente: Detective.

bebe pare se. llame por teléEono mientras ml:na el contenido del bolso de su esposa. ‘Lenmuaie de Objetos En esta ocasión JefE observa a “corazón solitario” que se prepara para salir de caaa. se aíra ml espejo y se pinta los labios (galanteo. JefE trata de localizar al detective pero no está en e. .cn. Vuelve a llenar su vaso de licor y se dirige al bar de enfrente.1. y va sacando una serie 55 llega al joyas que deposite encima de una cómoda. Entonces Li aparmomento lamento de su novio dispuesta e pasar la noche con él. zapatillas> y Sin decir nada esos objetos han y una “señal equivocada” al detective que muestra una mirada pi tardía. Luego se marcha a su case. . sale da allí e ropa suya recten sacada de la tintorería que deposita encima de la rata con otra serle de prendas.rnua obaer. luego va a la cocina. 1 viajante que entra en su casa llevando Cuando llega. Se maquilla. Se tumba seductora en el diván y decide “ponerse presencia de una mujer a partir de cómoda”. saca las per- tenencIas de su maletín: camisón y :soatillas de raso. gesto El detective reitere la inocencia del viajero y abandona el caso.-mndo al viajante que. que ha iniciado un contacto intimo con 24ff.a esposa del viajante cama. Setales animarsexua- lea). Sin duda está preparando la maleta casa. Lisa realiza una serie de deducciones desapariciún recaer las sospechas sobre la Lisa. En eme el viajante abandona la sobre las joyas que hacen ce . esa’ de cara írme. las señales veatusnisa - En ase momento el detective llega al apartamento y advierte claramente la femeninas ‘adividedo de que Lisa ha dejado encima de la mesa (camisón na” que %lgo ha tenido lugar.- 371 - 1 10 - JefE mira e través de le ventana con teleobjetivo (noches 110. se adepta el pelo.

por descubrir algunos restos humanos de se descuelga a la casa de la asesinada. Mientras busca a su casa y la descubre. Thorwald para lograr alguna prueba. tralla a Lara Thorwald (el asesino> JefE que dice: <Gué has observa que dosis de hecho a través de Lisa mira por punto de el teleobjetivo y tomar una enorme “corazón solitario” está a barbitúricos. se “hunde” nuevamente en sollozos y echa de casa. la noche en compañía de su novio. JefE llama por teléfono al asesino para hacerle salir de casa y.12. Ella las joyas. . la mujer. rrir. - Tristeza ‘Corazón solitario” toman una copa. llega a su case con un hombre joven. acerca su baja las persianas y se introduce en el dormitoal poco rato aparece radiante envuelta Un grito les saca de su intimidad. el viajante llega el anillo de la ha logrado encontrar Este ya difunta y se lo hace saber a JefE. mientras. 1. El Todos únIco los vecinos salen a contemplar la dramática escena de dolor. .11.- 372 - 1 11 - JefE y Lisa continúan en el anartamento <noche 1.as lá-ET1 w291 388 m34 Lisa decide pasar mejilla a la de JefE. Stella y Lisa tratan de Lisa. su elegante camísdn de raso- propietaria del perrito comunica que ésta ha sido estrangulado. ) . Ambos a le Irmediatamence el joven se lanza a besar y seducir Ella no le deja propasarse y después de darle un tortazo A Continuación. oua no sale ea el viajante que persa nece totalmente a omcuras. ha llamado a la policía. en La rio para cambiarse de ropa. su cuenta.’ JefE Lisa y Scella oreosran la estratemia final Para tratar de hacer reaccionar decide mandarle una nota con élla”~.1.

“me voy en un gesto de recado - a hacer un importante. Mueve la mano extendida como queriendo decir.2. 112. -. pero no os preocupáis que enseguida estoy con vosotros’ O deseadme suerte en esta misióni - Punciones de la Comunicación no Verbal: Redundancia Vesoa que dosis ‘corazón solitario” esta preparándose una considerable Aunque imágenes La Banda de somnifero con un evidente deseo de quitarse la vida era necesario. bien. .- He tocado suficientes píldoras de esas como para dormir a todo el barrio durante un año. ma a su amigo detective para que pague acusada de ladrona. .- Qué sorpresa! La arta. de comunicación vernal en este caso es redundante italia.Emblemas Cuando Lisa se dirige pasar por el estrecho muy característico: cierra despedida” - a dejar la nota en el piso de Thorwald y al hace. ieff - Y ¿Le distingue desde aqui? itella.- 373 - que llega rápidamente y se lleva a Lisa. ya que las Irella nos lo dice verbalmente no son tu suficientemente elocuentes para sacar esa deducción. JefE lla- la Hansa.. con la mano izquierda un gesto callejón un emblema. “Corazón solitario” acaba de prepararas una buena dosis de somníferos.

-ET1 w284 171 m35 lo lleeramente Darte del rostro ron su brazo como no “creyéndose” que ven sus ojos. es decir ae colocan en paralelo doblando posición espacial. adoptan. Al mismo ta’ “ada. y sus labios sonrientes. después. etc. y comisuras de los labios hacia atrás que dejan ver sus arcadas dentaces.12. Su cara expresa una radiante alertas y admiración. . - Emoción de aleeria y Admiración Cuando Lisa vuelve de cumplir el encargo de dejar la noca en casa ¿Como ha ido boca ces vIajante entra en el apartamento de Jeff y pregunta. por teléfono asustadas a Thorwald por lo que para hacerle van a hacer salir. 1.> su novio en un expresivo primer plano. está diciendo “qué bien lo has hecho” eres una mujer maravillosa. . Ambas semejan “co- situando su brazo en la misma la otra”. lo que Desmond Morris denomina a lo que ya nos hemos referido y que es la que adoptan ~os amigo a cuando actúan al unísono.3. - Postura Eco Cuando JefE llama Stella y Lisa. (8> pia una de costura eco es decir. que están adoptan una costura y idéntica. todo?. al final.4. lo que podemos comprobar por la dirección de mu mirada fija y “arrobada” tiemoo se en su objeto da amor. emprender desiste de su actitud. donde no - pronuncia palabra alguna. 112.- 374 - Al final de este “fías h” “corazón solitariO” saca una especie de misal o pequeña biblia para reconciliarse con Dios antes de su último camino. mantElesca una expresión plena de alearía (ojos abiertos. Luego veremos como.

=gf ambos observan que Thorvsrd el mismo gesto ojos rasuran sorpresa alarma miedo: . es decir contrae el entrecejo (su- abre los ojos y la boca y trate de realizar una señal ver- hal de alarma (grito ahogado>. el bolso abierto en posición invertida está a JefE de que las joyas ya no están allí <código artefac- En el resiento en que Ihorvaró llega a su piso y sorprende a Lisa..-~rar. que vive arriba y que está Por error.- 375 - 112. que no la cree. a través de sus setales de dirección e ilustradores. fiesta una emoción de frimientol - que no esperaba esa reacción de álla. dice seguramente que se ha equivocado.Emoción de Miedo y Eatréa Cuando Lisa consigue lleger a case del viajante en busca del anilío de la difunta. JefE. . ella y en ese . $tells se lleva de ¼utocontrol también la asno a la boca en un gesde ocultación de su exprealon Jeff manífieat. - Gestos orimarios setales artefactos ¿-uando Lisa coloca Informando te). forcejes con le pide el “botín” y ella le entrega momento llega la policía. ¿lla.ma4s. algunas joras.tcrrsh.&L. El viajante. llegando a en ese su momento casa y bolso está de muy ~Qi2. Cuando Lisa continúa buscendo el anillo y comprueba que el ¿-sta vacio.co donay estres tando cuando el asesino mueve la cabeza y golpes a Lisa se sujeta con las manos convulsivamente tra- de controlar su incapacidad de intervenir. nos está Le allí informando de que le está contando una historia falsa al asesino.~u.ertos gríto apertura de boca. mani- alixmt.a señales esode >.5. levanta las cejas.

13. El anillo de bodas. brazo & la espalda y mueve loa dedos de la mano pata que 24ff “ves’ que ha logrado sustraer el anillo de le esposa del viajanre. 1. tris>. Finalmente.- 376 - Lisa coloca so. apartamento de 24ff para comprobar que y está auncomo del ¿-cío --ya sabe que ea e? cuí pable colar. También lo vemos por ha daóo cuenta de la sustracción que pone y la expresión de aoros-esa-irtertoaante cuando gira su rostro hacia la mano oculta de Lima y deapuás hacia el apartasiniestre y acusadora. Hitchcock utiliza el paralenguaje. que generalmente es una feñal de unión (Mo- aquí se ha convertido en un cád5so o saña] arfasdore muy valioThorwezd se sa para Jefí. que se sujeta en el alféizar con sus manos. donde sa recogido por janta. poco a a inmediacamante poco. deapuós sonidos de volumen resonantes pisadas que. “dispara” varias luchan y morvaró flash para deslumbrarle. Es’. sson oc miedo Sus rostros adquieren una clara expre- 113. Por último. ese cerito de (cfi. Su mirada se torna fija. aumento. arroja por le ventana al fotógrafo cae al patio. Cuando éste ambos da sus zozobras-- cuelga el a matarle y prepara su flash en el apartamento el aseaino entre veces el fotógrafo. Distancia íntima En esta escena. de silencio dramático. Primero un casi final.1. arma Jefí se da cuenta que viera da compromiso. JeU y SceIla se retiran dm su campo visual y se ocultan tras as sombras da su apartamento.Paralencua~a. .. van subiendo hasta . 24ff a Lars Thorvard El asesino llama a]. telle y la policía que acaba de de tener al vta- Esta confiesa su crimen y afirma que desenterró la cabeza de Su rujar del jardín y la escondió en el piso.

La luz y el ambiente en penumbra sirven también para crear una atmósfera de misterio. provoca su definitiva agresión y lucha --“distancia íntima” no sexual según E.Emoción de Terror Dolor Cuando . con el objeto de crear un clima de tensión y terror en JefE.Teff sale despedido por la ventana y se agarra fuertemente al alféizar de la sisas. Hall. te. T.-ictima. Cuando uno de los policías informa que el asesino ha “cantado” almo al oído . y y tambión de la hace su hora. Seria. los labios hacia abajo la aen que deja al descubierto las arcadas dentarias Al final de esta secuencia Lisa efectúa una señal táctil de suelo y conla de cariño hacia JefE que está tumbado en el suelo - -le toca cara con la palma de la mano-. Esto paraliza momentáneamente al viajante.con el de escrangulacle..2. .- en voz alta al amigo de Jefí dice la Stella se acerca al detective y le paradero de la cabeza de --que le pregunte por el El gesto y la actitud de la mujer estaría catalogado dentro nuevamen- de los “territorios del yo” definido por E. El gesto da dolor sufrimiento se x’ patente a través de la contracción de pertura de la boca actitud de “ataque”. Ello lo vemos a través de la contracción de las cejas y de sus ojos desmesura-ET1 w287 310 m damente abiertos que sayor apertura de casi se salen de sus órbitas..que provoca una inmediata reacción alegría en su atribulado novio.13. objeto 1. Coffman. una modalidad de “Reserva de Conversación”. su expresión se convierte en terror. Es decir.- 377 - llegar a un primerisiso plano. Esta es roca por la tremenda agresión que provocan los flash sucesivos de luminosa que luz que le dirige Jeff. una forma de .

acude a ver a ya el la con una amiga en eí riso piso del viajante..14.ii. y no resistir la tentación de volver a las andadas. el novio-.Lisa y JefE Nuevamente un craveling circular nos da sí ambiente del grupo habita Jefí. robas que tiene al coge una revista El fila termina aquí. el ambiente de la vecindad de . nes se nos ofrecen sin diálogo. dando siemore. Lisa ha normas de conducta de su novio y hace “esruede decidido adaptarse a las fuerzos” por complacerle pero su idiosincrasia prima más. La temperatura ha de viviendas populares donde algo (700 descendido E) y resulta más soportable.Escena final. pero Lisa se ha que tiene escayoladas ambas piernas. de ruedas. vemos. y pantalones vaque ros las altude una blusa roja: trata de leer un libro de aventuras sobre De repente lo lado (“Bazmar) piensa mejor y ras del Himalaya. La escultora abstracta descansa en la su silla mecedora. .- Loiloso Nuevamente solo plano y resolviendo la historia Hitchcock nos da en un <Travaling circular> un poco. . estar Todo ha cambiado suavizadas las relaciones emocionales parecen y estabilizadas a tono con el ambiente de la calle. igual La Todas estas informaciomás sin explicaciones inútiles. TJn soldado bailarina de ballet. cam-ET1 w291 330 m3 bisdo su indumentaria habitual por unos mocasines. Jeff duerme plácidamence de nuevo en en esta ocasión. El compositor pianista está escuchando música. . en el comunicación no verbal continúa man-ET1 w191 124 m3 que al principio del fílm. Unos pintores reparan --sin duda. puro estilo cinematográfico.Jeff.- 378 - preservar nuestra - intimidad sobre lo que decimos y con quién interactuamos 1.

el pecado capital qus puede cometer un n:ata ea que.- 379 - En su entrevista con Truffaut Hitchcock manifestaba que el grafo fotó- usaba los “flashes” para defenderse de su enemigo ye que para el es absolutaiseote esencial servirse de elementea - -~kj. tuyas accionas y miradas son las que cuentan una visual (Hl. - Para guio“Lo -afirma Hitchcock-. un ruido que sale de la boca da los qersonajea. una rueda se soltó y me ha beridot Ello seria una forma vulgar de tratar esa escena. Si alguien El hubiese rompió le pierna?” contestado: “Tomaba una foto de une carrera rl. cuando discute algún problema lo escasotea diciendo ustificare con una frase del diálogo”.la pre- dos con los nersonajes o con los lusares de ‘a acción. de automóviles. historia . También afirmaba que la utilización de los medios oronios del cine para contar hubiese historia es más importante que guntado a JefE “¿Cómo se los diálogos. Y yo pienso que el diálogo debe ser un ruido entre los demás.s~ga.

efecto seria que James Stewart se convierte en un (10) Lev Vladimirovitch cinematografía soviética Kulechov <1. por su famoso Efecto Xulechov cuando y “Hacia finales de 191?. y otra junto determinada situación da sopa.- 380 - 2. y y vuelve a colocar el sisre- En el primer caso la emoción En el segundo caso eí viajo cránula’ - sultante seria la de alearía ternura.nuación esa primer plano. había puerta una montaje sido sontada une vez junto a un plato de una prisión.970) fue el pionero de la y profesor de la primera escuela de cinematocineastas.. presenta a una muchacha desnuda que se retuerce ante su ventana abierta.EL MDNTAJE CINEMATOGRAFICO Y LA EXPRESION DE EMOCIONES 2 1 - Hitchcock y Kulecbov Hitchcock en La kulechov y a ventana indiscreta teóricos hace un pequeño homenaje Se a lo todos los del montaje cineastográfico. siempre la misma. había experimentado diversos efectos combinaciones de montaje. pera llevar a Su nombre ha pasado a la historia El mismo ha relatado en qué consistía. relata a Truffaut cuando le cosenta coso filmó primero un primer no del protagonista sonriente (James Stewart> - pía- Cuando éste mira por la ventana y ve un perrito que bajan al patio en un cesto Hitchcock montó a cont. mo plano del protagonista sonriendo. A las únicas personas a las que relataba mis experimentos eran a mis alumnos y Pu4ovkin reconoció que yo era el creador del efecto del montaje en una conferencia que dió en la Sorbo’ na de Paris.. nortesla grafía del mundo de donde salió Pudovkin y otros destacados Primer teórico del montale. Recuerdo . . ocre junto a la también que había un a unas imágenes que representaban amorosa. La imagen del actor Mosjukin. Luego. rericano Griffith. yo era un operador soviético. práctica las teorías basándose en las aportaciones experimental del creó un laboratorio del montaje.899-1.

ÁQ12L ante la ni- mujer muerta.- 381 - junto al féretro todas clases. conservado fotografíe transcendentalea. en aquella ocasión. y la sonrisa feliz que en sIón (11). “neutro” en otro Hasta la aparición Portar (1. (1. es decir. de sopa olvidado. corroborado confirma a través de innurielas teEs cinematográficas.y Griffich --Intolerancia. resulte trabajos que fueron la base fundamenEspecialmente de los y films posteriores. una Es --Asalto y 1903-. . la tesis de que emociones humanas pueden ser manipuladas cursos expresivos decir.875-1948> de los directores robo de norteamericanos un tren. El nacimiento de nación <1. cal de todos los films de algune.. Edwing 0. el contexto.916).870-1.941) (1. su 2xQLJn4~. con que observaba el juego de la los tres casos tenían la missaexpre- El denominado Efecto rabies producciones Kulechov. son de las técnicas cinemacogríficas la situación dada “antea” y “después” capaces de transformar y modificar un mensaje originariamente marcadamente expresivo y emocional. y transformadas por los y audiovisuales.fué asombroso. las combinaciones de plenos estaba en el secreto referidos a- El resultado de presentar anteriormente a un público que no --continúa firmando K. nisso.ulechov-. Los espectadores quedaron entusiasElogiaron su gesto de del actor Mosjukin. mados con la interpretación oreocupación ante eí plato te. claro. realizamos combinaciones de Rulechov.” de un (11). Pudovkin y Eisenstein. experimentos Pero.el cine utilizaba métodos de narración oblativos.. se lamentaba de que no se de aquellos hubiese ni apuntes evidente. 5. W.915)-. Y no sabían.

acecuado para ofrecer una snplia visión de conjunto (13).?. inventado por hizo el trabajo del actor más difícil. Una vez pasada la necesidad da mas volvía nuevamente al clano saneral.sencias dramáticas más importante dc Criffíth Sin descansa sobre embargo Criffith la las va los base de que el orden de los planos en la secuencia viene dado por <montaje “paralelo”>- tocavra mucho mas allá en sus descubrimientos riamos principios el principio expresivos y aplicó al papel de los crimeros planos de las tomasla limitación Desde de las se dió cuenca de que suponía el.Para mostrar del actor con mayor detalle Así cuando las era necesario acercar de un - ca tairata a su inlérprete rostro. Critfích cortaba el plano inicial pasando a otro más cercano del sujeto. con las producciones (*) El primer plano <P.P) o Close’up ea una toma fotográfica o escala cinematográfica que generalmente va desde los hombros a la cabeza del actor. El Griffith. El descubrisienro ex. Esta técnica se acentuaría. . o Cran Primer plano va desde la frente a la barbilla. La actuación en y da la exa- ser claco (*7 supuso un mayor control de la expresividsd ¿-etación gestual que imponía el teatro.- 382 - decir. en para la televisión. acentuar al trabajo del actor.. cine sonoro y.La proximidad de la cámara “cnn a imponer un tipo de interpretación aucho más sobria y más contencoa.El PP. rodaje escenas completas a una distancia exoresiones faciales fija de le cámara. fija de loe actores y La cámara se mantenía estática el director relato. años más tarde con la invención del dramáticas los años sesenta. reacciones esocionales tenían especial interés. y a un distancia carecía de medios para enfatizar un determinado pasaje del en los sestos y la inter- Su único recurso era la acentuación pretacióri de los actores. sistema de filmación de primeros planos. no se tomaba partido o actitud ante los hechos de la narración.

Así en La madre (1. película. sólo la preparación El arce cinematográfico El no consiste etc. método de composición adecuado. Es y público pensará que la actitud decir. el rodaje de la el método unirlos en ea el deacubrtendo un orden creador. Kulechov afirmaba que en cada arte existe une materia. resultante será de cobardía. una en el montale. clanos se”’ln el orden oue demos al montafe del fllm las mismas tomas nos dan emociones diferentes (14). La materia cinceatosráfica de comoosición consiste en de los actores.953> rieron las aportaciones y el resto de los teóricos norteamericenos rusos convirteouni- da los directores en una ría más intelectual. pintor usa coores y fonmas.- 323 - 2 3 - Pudovicin y tisenstein Pudovlcin (1893-1. Yo tenía - que al día siguiente será libe- -relata Pudovkin- - que expresar cínematográficamente un rostro sonriente la alearía del prisionero. . más ideologizada. .. Mientras que Criffith loa conflictos de se expresaba fundamentalmente a ?udovkín le a través más de los los personajes interesaban detalles las imolicaciones del conflicto. Esto la dirección del material.926) cuando el hijo esté a punto de ser liberado de la prisión. arte del cine empieza cuando osrecror se pone a unir los diversos fragmentos de película. prescindiendo de la interpretación En un momento determinado el prisionero recibe subrepticiamente noca (a través de su madre) diciéndole rado. asmenazándola emoción Si se invierte el orden de los planos. trató de captar elástica el director soviético comenta la forma en que la atención del espectador por sedio de une del aíntcsia actor. Limitarme a fotografiar . el del personaje es heroica. Pudovkin afirmaba que “si sos un plano de un actor sonriendo con otro de un revólver le y seguimos con un tercero del mismo actor aterrorizado. Incluso logra intensificar 1 acto emocional del drama sin la oresencia exoresiva del rostro del e actor. son fragmentos de película. y luego un El los El músico maneja sonidos y tiempos.

Mañana En la ciudad la gente se reúne para una manifestación de testa. . ya que hijo serás pro- tiene miedo a que descubran donde le anuncia: libre. incidiendo sondel un niño y la suma de (16). De modo que y impresioné un plano de de con sus manos moviéndose con nerviosismo. del encuentro en la cárcel Veamos algunas de ellas: A! emor. contacto (*> Pudovkin montó también en esta secuencia otros planos que no cita: PP. . plano corto del pecho latiendo fuertemente.El rostro de la madre expresa esta emoción... Se dirigirarL a la cárcel”.- 384 - hubiera sido muy poco expresivo. pájaros saltando al borde los rayos del sol de un estariqus. otro de la parte inferior su cara con los labios insinuando une sonrisa. de los ojos del preso con las pupilas muy dilatadas. un cazo que “salta” de alegría con el que ha estado golpeando la puerta. Todo está la nota que desliza preparado para la en la mano del huida. La expresión da su mirada es laceral y comunica desconfianza. Su asno y la del hijo establecen un “funcional” para ocultar el mensaje escrito a los guardianes.. --un torrente primaveral. Ejemplo de ello sería una galería de expresivos primeros planom en La madre durante la secuencis antológica de la madre y el hijo. Monté estos píanos otras sobre riendo imágenes el agua. estos comoonentes exoresaba la alearía los planos es aquí pues orisionero La relación entre únicamente una idea o emoción A pesar de todo lo que manifiesta Pudovkin no por ello descuida ac- la expresión de las emociones del flís a través del rostro de los cores. (5>. un baile o danza del preso ante la puerta.

Con una mano se los bigotes y con la otra sujeta su cabeza para no dormirse. - La que manifiesta el hijo.se alejan definitiva.La que.. que trana forman el elecanto narratIvo Y tradicional en un sistema portador de ideas y (5) El. en un expre- sivo primer piano del rostro. según Lersch. . M. mente de los métodos narrativos da Critfith y ya insinúan los recuraoa narrativos del montaje intelectual creado por su compatriota y discimás pulo Sergucí Mikhailovitch Sisenatein (1898-1.. Abril. lino de sus ojos permanece atusa semiabierto mientras que el otro está cerrado. Se trata de una alegría contenida.- 385 8/ Aburrimiento.. C/ Risa animal sardesca o primitiva.939 la estructura orgánica del Potenkin. Lunité organique et le petbétique 0 82.948). dete- 11. ma- nifiestan los idiotas cuando expresan satisfacción. Y. así lo corroboran. es la representada por el carcelero en el momento de matar una cucaracha que se ha nido en el plato de comida del preso.. 1. Sus centelleantes y la boca.958 “Curciase Potenkin”. la composition du dane Paris. EISENStEIN. que muestra en toda su ampli- tud las arcadas dentales. director soviético explicó en un articulo escrito en enero de 1. Cahiera du Cinema N .927>. - las que expresan madre e hijo después de su entre- vista tras las telas de la prisión. Loa ejemplos significativos los podemos encontrar en los films cisestianos El aco-ET1 w312 219 m3 cazado Potenkin <1925> <*5 y OCTuBRE <1. 1/ Exolosión de alesria.os films de Puóovkín --opina Ratel Reisz-.El rostro del carcelero es un auténtico “libro” donde podemos leer su astado de ánimo. al final de la secuencie de montaje descrica por Pudovkin ojos abiertos ‘y’ tras leer la nota de su próxima liberación. 5. Sonrisas.

estado afectivo activo las ideas es decir. ni superponen.. o las células cuya transformación nace un nuevo ser No deseamos concluir este pequeño apartado de nuestra tesis referido a la cinematografía soviética y su aportación al estudio del . que la manera más directa para sobre llegar al público. recibir que el director cinematográfico deseaba Mediante el montaje tográficas no se unen. 2. no Es sabido. acumulan. La aportación de Lisenstein en dos principios básicos: a la teoría cinematográfica se basa 1. para el director soviético como conjunto de explosiones da un motor de combustión. .. el de entre si. dejarle en condiciones de comunicarle.abstracciones. produciéndose un resultado expresivo que no se halla cito en cada uno de los El montaje fragmentos filsicos objeto del sontaje es una realidad nueva. sino que colisionan entre al si ser objeto de contaje. --afirmaba tisenstein-. a ea la emotividad todo cuando la audiencia es incur- Pero también es la menos eficaz a largo plazo. las imágenes en realidad cinemachocan implí(18).Las imágenes cinematográficas se acumulan. Droceso formalista --afirmaba mientras que el montaje fisenstein-” se dirige intelectual da paso al de nensamiento <17). reducién- dola a un procedimiento psiquico. El cine solamente a la emoción.Rechazo de la emotividad como finalidad expresiva. tisanstein “despertar” al propugnó la utilización la comorensión inte-ET1 w74 283 m35 emotividad crear en él para un de la espectador irritarle psíquicamente. porque una comunI-ET1 w307 295 m3 ración basada solo en la emotividad ruede limitar lectual. las masas. rs.

el protagonismo de la emoción se snnaliza~ y se diluye. las pistolas escondidas en ‘l.En otras ocasiones. .’ La mujer. como representación genuina de los estados nalca primarios <criateze. tísenatein de Pudovkín <“La <El acorazado Potenkin¼ secuencia represiva de la escalera de Odesa) una categoría y representación única. la colectividad. y símbolo de la patria-madre madre”) y de y al mismo tiempo “arquetipo” especialmente en los films adquiere. podemos resumir. después de revisar detenidamente algunos de los films principales de la cinematografía rusa. que a través de sus movimientos dinamícidad es capaz de transmitir tantas o incluso mayor número y de emociones que la presencia de un expresivo de Scanislavski (203.. llanto. actor en PP.(19> de “atracciones” arones. sorpresa.. a la actuación del propio actor.tienen también la virtud de evocar sentimientos caracteres a través del montaje. “tonal” --uao y uníscolor para provocar y crear estados animicos en el etc.a madre”.- 387 - carácter y la expresión emocional. tasbién puede Esta peculiaridad planos - y -ya lo y veíamos-sucesivos lograrse intercalando muy breves . etc. la masa. emocioetc) sufrimiento. queda condensado en la multitud. en repetidas oca- zación del espectador-. Su presencia y protagonismo e- quivale siempre a expresión de emoción orofunda - El denominado montaje da “contrastas”. señalando: 1.sustituye. . sin hacer referente a aspectos de Así la misma que nos parecen especialmente determinados significativos. 5desoer 1. que utilica el método Los objetos ooseidos o manefados por los protagonistas de fila (leic-motiv) - un -las gafas del odiado médico de a bordo o las da la mujer asesinada en las escaleras del “Potenkin”. miedo. los trabajadores.

ronstrucy cido de films emocionales revolucionarios y cómicos> eran expuestos tratados con gran extensión y profundidad (11). objetos. como pioneros en la creación del lenguaje cinematográilco. 5.. elementos de la naturaleza. . animales. etc.Los soviéticos.- 388 - (paisajes.> en momentos determinados de la acción narrativa. organizaron unos urorramas de enseñanza para el dizaje de la dirección de rionados por tisenstein siva y todos sus ocliculas arrumentales. que fueron donde las teorías de la manifestación aprenconfecexpre- procesos de comunicación (interpretacIón.

1.- 389 - 3.El estilo creativo el rostro y los sentimientos fac- Para Dreyer el estilo de un film descanse en un conjunto de torea como juego del ritmo y el encuadre. supo desarrollar Lenguaje fslmíco a través de nuevos caninos que le condujeron al Lulismo y a la “abstracción creativa” (flY 1. . las interacciones entre la luz y las los deslizamientos de la lente. Su temprana dedicación al periodismo y al teatro condujeron al dra- ~r~ec~cr danés a realizar un cine que debe mucho a la literatura mactra. ya que casi todos sus films proceden de adaptaciones de obras el sim- Le trandea autores teatrales.964>.. algunos fi- tratadistas han considerado a Dreyer como dotado de une inquietud losófica o espiritual semejante a la de un Loran XIERRECAAR» o a la da un UNKMUNO.968) y el sueco Ingmar BERCMM~ (Uppsala A Carl Dreyer debemos algunos de los films más importantes de cine: LA PASION DE JUn4A DE ARCO (1928>. las relaciones de intensisombras... Creador de escuela. Sin embargo Dreyer.889-1.11. En un estudio. Quien haya visto mis films --añade-1105 buenos> sabrá la importancia que le concedo al rostro humano Jamás se tansa uno de explorar esa campo inagotable. el nés Carl lAlS) - DREYER <1. . ORDET (1955). dad de las superficies. no .EL ROSTRO EN EL CINE: flETEE Y BERGMAN 3. GERTEUD (1. - Drever Si hay dos directores de cine que han tratado de sacar el mayor da- partido posible a la expreaividsd del rostro humano éstos son.. DIES la IRAE historia del <11943>.

son~les de la horizontales que las verticales. Asimismo el capra sós fácilmente las lineas sindose enestos principios mientes ~e~. Drayar opina que el director debe ser el creador del estilo de un film. justo antes de que la bruja sea arrojada al fuego. de que los Dreyer señala al hecho cámara suaves y rítmicos (Panorámica travelíngí resultan más placenteros y atractivos para el espectador transmiten esa sensación expresiva. el hombre esconde sus grandes sentimientos --afirma”.invita a la alearía es oscura Así en Dies y y por el contrario. El realizador danés afirma también que el ojo prefiere el la armonía y orden ojo Bamoviy y el equilibrio. película debe tener el “rostro” de El papel de la imasen influye notablemente en el ánimo del espectador. evoca Irae la un chas de seriedad histórica y ambientación velada el drama le hicieron optar por una fotografía algo y de mórbidos tonos de gris y negro (24). silenciosa. o de ostetísnio. Sólo sus sentimientos y estados de ánimo deben colorear la película y despertar idénticos sentimientos en el espectador. Su estilo su transforma la obra en arte. El dramatismo se logra con movimientos bruscos de cámara de vertical. La director. Un ejemplo de ello lo tenemos en le escena de la tipo escalera vertical. 390 - existe exneriencia más noble rostro sensible que la de remistrar la exuresión de un aní- a la fuerza misteriosa de le inspiración. si y luminosa ‘-afirma Dreyer-. También el movimiento. Si es clara el optimismo.y trata de evitar oue su rostro muestra la temuestad que le asita por dentro. A pesar de que el realizador danés es consciente que las dramas se desarrollan en silencio. Considera también que la mímica es la que concede un . verle marsa desde el interior y llenarse de poesía” <23).-.

de los ojos alrededor de la boca.puede hacer desaparecer parte da la personalidad del rostro. Si malhumorado tiene arrumas en la frente surcos ver-ET1 w59 307 m339 ca- ticales. aunrie crin sus noaco malimno y Al verle de por impresión de que el hombre es un y arrugas.na años cantidad de finimimas arrugas cerca lejos da la el contrario. - alma al rostro.revelan infinsdsd de cosas acerca del carácter.- 393. en una arruga. desaparecen también sus elementos más y detrás caracreriaricos Que sin y no es necesario que diga cuanto influye en los orimeros clanos. Todo el carácter de un ser humano se puede leer en una sola expresión mímica. Cuando las arrugas de un rostro desaparecen -leí saquilia’e. Ln ambos casos las arrugas nos descubren algo acerca del rácter del hombre. símica es el medio más antiguo y auténtico para expresar la vida La del alsa. . -concluxe Drever- - se haya hecho ubvio maquillaje es para mi algo completamente natural justo (25). no es exclusiva del hombre. cordial y siempre sonriente se Sofory nos tipo bre eí rostro de un hombre bueno man con . íes arrumes del marro - -afirma-. Dreyer opina también que el mequillale del actor cinematográfico --que sirve para facilitar la labor del operador de fotografía-.. es más antiguo que la dicción. Esta.. Quien tenga un perro sabrá sin duda que los perros pueden tener una mímica enormemente expresiva. en la frente. en un guiño. tRAE’ - una pal icula como ‘DIES recurrir al.

rostro. Hemos podido comprobar que alrededor de un veinte por ciento de los diálogos y la planificación previa de DIES IRAS no llegarán a realizarse en el film definitivo. Marts de Herící nace una expresión acorralada’ “Con un sobresalto terror sale del estado letárgico producido por el le Una sonrisa distorsiona su cara como si una idea divertida -pasara por la mente” (Secuencia 6). sus reacciones. Liabeth Movin..Días Irae (1 9435 (*3 El resultado que logra transmitir pecisímence en “DIES IRAE” considerada Dreyer en todos sus films. los personajes. como su obra maestra. del hemos podido cosprobar. Sigried Needejan. Se refiere al Juicio Final y encierra una visión simbólica del Apocalipsis. son los primeros versos del himno. que se canta en el Oficio de Difunos. en el la expresión de emociones y apartado acerca sus conocimientos sobre lenguaje del.- 392 - 3.2. Olaf Llasing.1. atribuido a Tomás de Celano <siglo XII>. (5) DE LA IRÁ. . Si leemos con detenimiento sus cuicas orevios que todo está profusamente detallado de o ‘técnicoS” ahí. Ya anterior. no eses producto de la casualidad. (**) comprobaremos El diálogo importa mucho. Sus descripciones de sen‘leamos algu- tsmyentoa y emociones mutiles son realmente antológicas. DíA (5*) 024. ½“. pero importa aún más la descripción su carácter. nos ejemplos entresacados al azar: ln los ojos de (Lecuencia 3). intérprete Thorkila Reose. En esta obra se transcriben los guiones originales cita H completos de JL’ARA DE ARCO Y DIES TRAE. Titulo original: “VREOENS DAG”.

la danés cáque en la denominada mata. cómo casi todo está previsto por el director (planificación da la precisamente. coso casi donde todas las de trever. se nos muestra no solo en las miradas inquisitivaS y vigilantes.1. Una excelente elección de actores y técnicos harán que la película se convierta en una obra estra del cine. - Miradas restos y oaralenmua4e A nuestro juicio Diesi Trae --historia. . su boca --amargura y dominación-- también en las exoresiones de el fruncimiento de ceño. y el carácter tratamiento de Dreyeral mostrarnos las reacciones alcanza los peraonajes. rostro. Todos estos elementos .1. la por a- actitud de superioridad (cabeza hacia trás y el cuerpo siempre erguido y tieso) y especialmente a través del oaralensua24 (tono. que la odia profundamente. de melancolía pasa por su (Secuencia Vemos. empiezan a brotar de habla una sombra Final) sus ojos y a Las lágrimas Mientras 676. en todas comunicativas con Todo nuera) que la rechaza. gestos banda izquierda” del guión actores.1.> a e ocupa de las claves no verbales del film. acerca de la intolerancia se relata un triste episodio de El dc- ¿-e brujería-emocIones y representa un paso definitivo dentro de la expresión sentimientos a través del lenguaje cinematográfico.- 393 - “La locura confiere a los rasgos de Ana una diafanidad como la que aveces se observa en el semblante de los moribundos. correr por sus mejillas. de contemplar volumen y ritmo de les voces) si tenemos la muerte no el film en versión original. El nersonaje de Merare tero Absalón(su joven - --la dura e intolerante madre sus relaciones del presbíAna ello sino - suestra. pues. movimientos de los etc. a través de las miradas cotas no superadas. ma- 1.

también acusada de brujería. adoptando una postura denominada farrison y Sheflen como de enfrentamiento o de no comunicación . relazadas la mirada Inquisitiva de los ojos de Metate eny realiza un movimiento de adaptación: coloca sus maros a la espalda. suegra. que acude suplicante a refugíarse a casa de Ana fue amiga de ella> <cuya madre. ‘‘Marts de Herlof-. - Secuencia entre Merete y Ana antes del orendimiento de Marts de Herlof Al oir la voz de Merare.2. ~eamos a continuación al gunos ejemplos de las relaciones comuni- c:•itivas no verbales que se establecen entre de Bies Trae los personajes principales 3.1. Al mismo tiempo Ana está escondida en pasea por la habitación También mu eje para así alejarsie físicamente da su Es decir. Marts interrumpe su conversación secreta la casa de Absalón. es también un excelente ejemplo de lo que supone la se extienden desde miedo y el el eradación de las exoresiones emocionales. de forma significativa. Ana.2. El personaje de la brija.- 394 - verbales redundan el mensaje de de todo el fila. dominación e intolerancia a lo largo y que está condensado en este personaje. acadafera que antes no existia. Metate entra von Ana y se esconde en el desván de en la habitación donde ha tenido lugar la conversación entre las Hay almo dom en mujeres y nota instintivamente que algo acaba de suceder. casibia por le vuelve la esoalda o axis comunicativo. Estas dolor sufrimiento llanto e imootencia hasta el terror (cuando se abrasa en la hoguera). . que advierte sobre ella. Da esta forma logra controlar la ansiedad el miedo que le produce averiguar que Marts la presencia de Metate y el temor de que logre su casa.

después de realizar un último intento para seducir a su el presbítero). ello le recrimine con acritud: ¿Y ase armario. tiene un an- ciano y decrépito esposo (Absalón amoroso cnn Martin encuentro lle-ET1 w303 333 m342 hecho por de (hijo del prisier matrimonio de Absalón>. resulta. 3. . <símbolo femenino y ‘eco” y ‘no ea agua “harme fe- lo que quieto” hz . la presencia de un objeto no yerbal --el armarepor mismo rio de ropa abierto-. algo y le da argumentos para “destruirla”. Ella Este vará la iniciativa amorosa a lo largo de codo el fila <*) . no se cierra? Al tiempo el objeto sirve también de “código artefacto” o indicio ocurrido antes de mu para llega- que Merece presienta que algo puede haber da. enfatizado magiatraímente manantial en el hueco El responde: Dreyer cuando Ana ofrece sus manos a Martin agua del genital). Esto se puede comprobar cotejando el guión original con el fila definitivo que se ha exhibido en España. la Leas en los labios.1..Martin y Ana anal boscus de los abedules Ana. . Ella dirá luego: (5) Algunas de las escenas y encuentros entre Martin y Ana fueron suavizados en el montaje o eliminados totalmente del rodaje. . en esta secuencie antológica.parece indicar pentinaisente de hacer a Mareta que Ana ha dejado.23.- 395 - En esta secuencie.

Ana. rueca Vemos actitud. un manzano entre quiero reposar - los árboles Matete del bosque.- 396 - 3.1. así eres tú. ahora cómo Matete.” Ana lee un nasaie de la Biblia en oresencia de Absalón Martin Merare y los criados En la escena siguiente a la descrita arriba.2.4 tu sombra en que ha intuido la astucia da Ana. Cuando éste termina. La abuela aprovecha busca “alianzas” y para hablar a la y conciencia de su nieto. . un lirero movimiento de desenfadado--. “Creo que por hoy ya es suficiente’ Ana después de levantaras de la mesa se pone a hilar en la mientras canturrea. manifestando así su alegre estado de ánimo. . le toca los brazos “No hagas al cuello pata así aumentar su padre” --le dice--. Ana. rotación juego de la mira de soslayo a Hetera y sale muy lentamente habitación refugiándose en el dormitorio. reacciona con insultos. ceño fruncido. daño a tu baje la cabeza manifestando así su versúenza . le reprocha no verbalmente su su mirada. Merece. Este le afea su En ase momento defensa de apasu vocabulario saliendo en amada. ensu da y lo podemos ver a través de ronces. dice - tono desabrido. nuevamente. fragmento Tu Como se refleja la su reciente experiencia amorosa con lanza una mirada muy significativa a éste y le pide leer un de]. mano izquierda está bajo mi cabeza y tu mano derecha me acaricia. rece Martin. dicha de en cuyo rostro radiante de felicidad Martin.4. en actitud da desurecio burlón. no de cólera y odio ya que recoge lentamente la rueca y le --como acentuando su tono de dicha le ha dado valor u orgullo. etc. toda la familia lee un pasaje de la se Bi- encuentra sentada en la mesa mientras Absalón blia. Martin discurso persuasivo. Cantar de los Cantares: “Deleitable eres tu amado de mi alma. contrariada.

con las manos apoyadas en la mesa. con el rostro transfigurado. Asimismo su rostro desencajado e incrédulo confirman esa Su cuerpo cae al suelo inerte y ella lanza un grito desgarra- Durante esta secuencia Ana se ha mantenido en una postura --de fuerza-. amante. Los dedos de la mano izquierda de Absalón adquieren que nos anuncia en ase su muerte preinim- riso momento un temSlor característico. discurso de Ana con Absalón fenómeno dramécico. Este . Ana realiza un último intento de mujer para seducir e su decrépito esposo.de pie. En la última parte del film. Esa relación desaparece paulatinamente tras la llegada de Martin.5. y hazme feliz! Trata de besarlo y le El rechaza el ofrecimiento: ‘El amor pecaminoso es algo infernal”. presión. .” Relaciones Abaelón y Ana En la primera parte del. Absalón. que ya a.2. erguida y El tono contenido de sus palabras apoya perfectamente su mensaje: desafío Durante el. cud y no le descó le reprocha el hecho da que le haya quitado su juvenTambién le confiesa que siempre hijo haya amado coso hombre. Ana. es “otra mujer’. dor. - se ha producido también eí apertura de la Ventana conocido como -a la que ya nos hemos referido anteriormente en este mismo concretamente da la denominada kxstsiszi de Absalón. su muerte y le pone al corriente de sus relaciones con su Martin.comunicativo de Johari capitulo-. tras asistir a su amigo en la agoníregresa a casa. fila las relaciones comunicativas - entre - los esposos son prácticamente “Padre protector” “Hija sumisa” Ella mantiene siempre una actitud sonriente de niña adaptada.- 397 - 31. Para ello le pide vehemencia: Tómame rodea con sus brazos.

falta individuo -‘frustración.1. realzando también de forma no verbal. También “no verbalmen’ se nos mues- sus temores y pensamientos tran de asueldas a la cámara. generalmente. sentimientos y motivaciones) y en (coma este taso concreto todo aquello que no es conocido oor la ocreona nero si cor loa demás Según Joseph Luft. al bosque a encontrarse brumoso están El paisaj eca en esta ocasión completamente aria - lleno de nieblas ‘lo mismo que sus corazones--. uno de los factores importantes del área riera de otros de informaciones que una conde y las mismo de la persona es la revelación por parte el individuo no está preparado pare recibir. . Un ejemplo clásico de esta ventana estaría representado por de Sófocles del reacciones del personaje Edipo titulo <27).<26). su separación autodirige. con Martin. afecto. necesidad de ser castigado. extremo de la apertura etc. Ello lleva consigo violación osicolós-ica que. Sus cabezas ahora cubiertas con gorro ta” y tocado (tratando de ocultar más recónditos).-.6. secuencias para el puede acarrear funestas inseguridad. su uso casi acude al final del nos parece tras la muerte de Absalón. - El silencio como comunicación El director de cina danes ción de las pausas y de los cialmenre significativo cuando Aria.2. en la tragedia 3.- 398 - hecho hace referencia a la eoertura osicolósica de las oersonas portamiento. realiza una hábil y acertada utilizaEspefilm silencios a lo largo de Dies Trae. Toda la puesta en escena de la escena final ante el féretro de . y las frases de amargura y reproche que Martin se Sus preguntas a Ana <¿Lo sabia? ¿Se lo dijiste tú?) obtie- nen un silencio muy significacivo como respuesta.

como el con paralensuaje y. hecho a su sobrinita de que Diviproseas esta va em- de su hermana sobre la resucitaria a su madre si pero no desea actuar todavía Ha regresado de su “desierto” todos que observa la escasa fe de sus parientes y conocidos. reflexiona ante el cadáver inerte que había moría. uno de los mayores aciertos de Drayar pata lograr aquí la atmósfera dramática adecuada. La ) . Tenis el firme propósito de realizar muerte se lo impidió. todos sus films posteriores en color. 32. Tanresto del to el uso de los colores da los personajes-- ‘-blanco para Ana y nesro para el evidente simbolismo. expresado candosamente recapacite. nos resultan de una verosirnícreemos no han sido superadas por litud y una grandeza expresiva que otros directoras de cine. Metate cléri- Martin y especialmente Ana. Sin bargo ante el medio requerimiento de la niña. especialmente la escena final El demente Johannes.- 399 - Absalón es un resumen de los planteamientos <*3 su expresivos de Dreyer. El milagro del esposo. (*) Oreyer en una entrevista para Cahiera du cinésa confesaba que le hubiese gustado hacer CERIRUD <1. ante la estupefacción de todos produce y la alegría pareja termina fundiéndose en un abrazo y el joven pone en marcha nuede pared detenido.3 Order /1 955 Otro ejemplo ilustrativo de los planteamientos y teorías de Drayar lo representa Ordar t1jpíjgh~.las emociones expresadas por los rostros de los gos. como símbolo de la vida que contien esta ocasión por medio de vaaence el reloj núa.964> en color. que me crea en posesión de la Palabra na. de la resurrección de Inger. por se La de su rostro sonriente y esoerarizado. El juego zonas de luces de iluminación. posiblemente. realizado y sombras es.

caminos que conducen sí fracaso” . trabajo. cuarenta producciones para el Fresas Salvajes (1 9575. . La cámara debe intervenir como observador totalmente LI modo de expresión más bello del actor es su mirada. una alegría. televisión de la vida Cri- En el uabral El rostro (1. director y de Ibsen.9585 !l. la concentración.9725 - El manantial de la doncella <1. la conciencia de los detalles tales deben Set las constantes de cada escena y de cada conjunto de escenas. salvo los de vitalidad.>. una emoción. etc. peliculas y con los estados de los ritmos los caracteres que existen en mi.924). escritor da teatro <ha montado moda obras Brecht. Strindberg tor de sus Camus.917> y Maurice Sciller Entre sus más de podemos destacar: 1. “Mi primer mandamiento tí público tiene perfecto --dice Bergman--: derecho a exigir de sé siempre interesante.9715 tosvausurros Secretos de un matrimonio u Fannv Alexander (1.9825 Mi placer - -afirma ánimo el director sueco-las emociones las está en hacer imágenes. <La leyenda de Costa Berlinir cine y la 1.- 400 - 32-Becirman Ingmar Bergman. Mi modo de expresión es el flís y no la palabra escrita.957). representa el hilo conducVictor Sjñstrbn <Proscritos 1918. la simplicidad. (1. 1. El rostro humano es el zunto da nartida de nuestro objetke. maestros nórdicos U viento. mi una sensación. el director de cine sueco que estuvo muy de en los años sesenta.959). Todos los (28). una renovación me son permitidos.

acaba da perder a su hijo y las relaciones tan visiblemente --lijordis deterioradas. etc. . primeraman. La acción del film está centrada en un hospital sueco donde mujeres coinciden para dar a luz a un hijo.e en ~s censa y dura entrevista de Cecilia con su esposo. Una de ellas tres --Cecilia aa- Ellius-.957). ardientementes la llegada. mejor interpretación femenina a Ribbi Andereon Ingrid mulin y Eva Dahlbeck. la len- joven Hjordis. - Es~ el umbral de la vida (Nara Livet 1. que de actuar como niña desvalida (lo vemos en su guaje.958: Mejor director.2. La más joven de con su pareja las tres mujeres no Pettersen--. trabajadora de una fábrica Stins Anderason.1.- 401 - 3. su hijo esposa felicísisa. Luego. Nos lo da. las tres mujeres a tra- vds de los cambios en sus expresiones faciales. desea tener de lo tiene todo preparado para el momento El director sueco emocionales que van nos va presentando los cambios presentado psicológicos y sucesivamente. y y madre soltera desea tener a su hijo.) pasa a conver- en una adulta responsable que desea tesores y prejuicios. Premio al mejor guión de Ulla Iaakmson. tino de los filas de Bergman más impactantes y donde la expresivi- dad del rostro humano adquiere una enorme importancia es “En el umbral de la vida” <*>. sus rirse transacciones gestos parsíenguaje. ye tener a su hijo y ha eli- minado sus (a) Este film obtuvo los siguientes premios en el Festival de Cannes de 1.

adaptada. en mu cerebro. el rostro de esta mujer del <en un expresivo Primer de un a través fruncimiento del cato y la aparición arrugas verticales. por tiempo la expresión de instante. las supera a rodas. A sujeta férreamente el vaso donde acaba de tomar su para así controlar mejor su ansiedad La enfermera (nadre protector> acude con su conducta táctil (apoye tranquilizadoras. el más duro e interesante de todos.Ud. su carácter de no predecible. posiblemente.) nos confirma esta hecho. En ase momento Plano) revela.- ú02 - El personaje de Stina es. palabras mujer de la adquiere de nuevo la expresión de alegría radiante de siempre. Al mismo de la enfermera (también en P. preocupación contime- 1’. que anima al resto de sus a convercirse en una fiera herida al saber oua ha perdido Hay un momento del fil 5 en que las cosas pueden no salir Bergman nos da un indicio de esa mujer. Sima - está junto a hjordis Britta - -la enfermera- y en un momento tiene lugar el siguiente diálogo: LTINA. pañetas. - ¿Han tenido alguna parturienta tan loca? ENFERMERA. Esta se . A ello contribuye de sorpresa. Loa referimos que al bien para momento que sigue ‘. que la duda y la preocupación han anidado. lo de ella> y sus El semblante hace su cara en la ea inmediato. LTINA. de elemento lograr introducido hábilmente por el director sueco para despertar la emoción en amable. su hilo el espectador.- Es que me volveré loca si no viene pronto. nuación Stina dicine. a la toma de la medicina. Lima pasará de ser una niña coma contenta.. El efecto en ayuda de Stina. previsora.

adquiere un carácter y .s. tí odio y el resentimiento se manifiestan claramente en su desencajado semblante. Birgista el uso expresivo. joven Hjordis su actuación es decisiva con respecto a su hijo. comprueba que está a punto de la hora de visitas seguido.- 403 - acentúa cuando.nos están informando de triste desgracia. primer plano Bibí Anderssoss. Queremos destacar también que el papel de “padre protector de la sila enfermera no sólo queda de manifiesto no. siomento concreto Stina trata de alcanzar un vaso de agua que bra la sesita. al mirar su reloj. del un Irigrid Thulin. en sus relaciones con Stina de en el cambio de actitud Cuando itina regrese a su habitación. acicala-ET1 w312 467 m343 está muy próxima. Hjordis acude está solícita a ayudarla.2. La reacción de Stins que golpee su brazo con violencia para decir no verbalmente .. no desea comunicaras con nadie ros- tro con eí brazo. Stina Su marido llegar.El rostro (Ansiktet 1. . Acto una labor de inicia con todas y también consigo misma miento y oresencación (galanteo) a través del peinado y arreglo de los cabello jy pintado de sus labios.. tras haber perdido los rostros de las enfermaras y el suyo la propio al niño. sin apanas diálogo.) Lydos. --totalsence En un so- transfigurado-.No nece-ET1 w62 299 m344 2 que se y sito ayuda da nadie!’ y la exoraslón de patetismo y desesoeración yesos en su rostro demacrado y ojeroso nos informa que su carácter Es ahora un animal herido que “ruge” y remarca su actitud ocultando su ha transformado completamente.958> Otro film donde Bergman nos ofrece una antológica selección t2 de ros- las más variadas e intensas emociones humanas es el titulado troY Trabajando siempre con sus actores habituales Pecterason <Max Von .2. 3. asimismo.

a casa de unoa Dr.e emociones.2. en da la justicia. Ello le permite sacar pin- gúca beneficios económicos- Sus rasgos fisiognómicos (arrugas .2. cada en “fuerzas magnéticas” es llamada. ojos caidos.. transpiración) hasta Esto lo sa. profundizsción del “surco del descontento” infinito. veamos. de miedo y demos terror extremos que produce el estado agónico. La compañía está dirigida por el Dr.Vieja “Bruje”. burgueses <loe Laergan>. refuerza la banda verbal de sus palabras. . Completan la compañía el portavoz (Sr. algunas los protagonistas de este film: de las emociones expresadas por 3. com- Su rostro enfermo expresa una variedad y mezcla tenlas pola el Estas van desde la amarrura y el sufrimiento <boca rictus y pliegues comisura].1. configuración física celestina o “bruja” y que al arquetipo de prepara filtros de amor y realiza conjuros. su esposa.’ Sus paralenguaje se corresponde facciones.2.. se disfraza para ocultarme realidad. o. labios comprobar contraídos. y la mirada perdida en apenas un susurro redunda y 3..Actor moribundo.- 404 - tono altamente representativo en emociones tan sutiles y veloces las de amareura burla desoracio desesreración y sarcasmo como El areumento del fila está centrado en el mundo de la faránduespeciali- l&V A finales del siglo XIX una compañía de teatro sueco.2. una anciana que prepara medicinas y filtros. para que representen su arte. Su paralenguaje “entrecortado”. Allí les esperan también el Stanley (un frío y escéptico sédico racionalista que ha apostado de con el dueño de le casa acerca la compañia) y el jefe de la farsa de los poderes ocultos de policía de la zona.’ Es recogido en el camino por la pañía en astado grave.2. Folcner. y dos jóvenes actores. a continuación. por sus ojos desorbitados. que se finge mudo y Su joven ayudante es. ‘Phubal).

y la topografía de su rostro anguloso. ojos dilatados etc. Las. revelan ya que nos encontramos ante un carácter introvertido. boca fruncida. nariz afilada. enorme violencia (recordemos nan con que el Dr. En la primera parte del film este personaje nos presenta un cro enigmático. (cuadro de Durero> . su boca fruncida (amargura).2..2. etc. Al fingirse mudo. sus aunque a veces se la secuencia en - emociones desencade- reacciones asoman de forma escalonada. Stanlev trata de seducir a la “ayudante-esposa” y él oculto-’ -que permanecía simbó- reacciona arrojándole encima de la cama y rompiéndole (bastón).Director de la comosófa. (*3 ‘~. . las arrumas verticales del entrecejo odio conte-ET1 w270 259 m348 259 (preocupación) y su mirada escrutadora y llena de dureza y nido Cuando este personaje recibe la sEtenta de los burgueses de la casa <risotadas de burla.> sus labios se en la cocina con los criacomo tratando de mueven “tragando salive” digerir mejor el veneno de los ataques y los desprecios. nos nariz alargada.Su somatipo (ectomorfo>. y ros- a veces inescrutable.) (*3 nos indican un carácter amargo. n. mordaz. “condena” a cenar dos.. LXXXIV. en el entrecejo. etc. 3. luchador e independiente.- 405 - verticales.camente su falo Todo su rostro expresa la crispación y la frustración que la para unas gentes a las que odia y Ello lo podemos observar sudesen ponen representar una comedia precia hasta lo más recóndito de su alma. nerdotado de un enorme “mundo interior” - vioso.3.

simpático. ceño fruncido>.. su orgullo. aunque su afable..le proclara al pone un encuentro amoroso en su dormitorio. están representadas ahora la compañía ase rostro. 5. sus cuerpos. Tras su pelea con el Dr. (Sr. está Ea blando y claramente da servil. T’hu’bal>. 5’oltner reacciona nuevamente del mete con crispación y violencia dormitorio. diznidad la ironía la burla elerante de astisfaccion. gestos. odio. acentuado surco nasolabial .4. El desquite 5~ la transformación vendrá el final del fila cuando del La en que a la unos esisarios de la Corte suc ca anuncian en la casa la intención Rey de presenciar una sesión de magnetismo de la compañía teatral.2. Stanley. - pero también les temo y eso re hace perder fuerzas”.- 406 - Después de que la señora Egerman - -esposa del anfitrión. Foltner muestra una emoción de crisosción y violencia. por vez primera. Se golpes se quita Le vemos los eí cráneo contra la puerta afeites y postizos y se ahora. A continuación en la cama con con ella.Rl somacipo físico de esta personaje <endorsorfo) y su expresión facial nos acercan bastante para realizar un diagnóstico de su personalidad. pleno del director de pide sea trasladado con corte sueca. Su rostro continúa resentimiento y temor hacia sus Su banda verbal comolementa perfectamente ese mensaje: “Odio sus rostros. cabeza baja. Sin embargo sus emociones son esa esoción aezclada de trionas.. le habían dado “otra configuración” idénticas. (Harrison) su esposa. mirada huidiza. Lo comprobamos - por su actitud Al golpear la mesa con su puóo crispado (autocontrol) mismo tiempo su rostro adquiere un rictus de enorme asco y desprecio (labios proyectados hacia afuera. sus ¼aaeos totalmente dialogar sesiflios diferente.2. dándonos anfi- Su rostro ha cambiado aparentemente. cuidado su precioso material esicenico. su riqueza.Portavoz de la comoañta. Se treta un hombre que desea sostrarse No obstante.

visual - comportamiento táctil e interacción 3. (paralenguaje) y sus claves no en realidad verbales de “padre crítico” y afeminamiento. Toda la aparente fuerza. cuando su esposa confiesa acerca de su marido conscientemente sus verdaderos sentimientos abre su “cuadrante” - oculto-desconocido según Joharil Los “semicerrados mirada laterel y la expresión (mezcla de dureza y desconfiado y a-ET1 w134 237 m35 2n1. .2. - Oficial médico del Ministerio de Sanidad <Dr.5 - Jefe de colitis. labios muy finos y unos penetrantes y escrutadores (“ojos de médico” según la terminología E.2. territorial y excitación. Podemos autosufi’ observar ojos dureza y desconfianza hacia los invitados. el carácter falso esquinado 3. - Su aparente dureza verbal esconden. Stsnlev) ciencia. peralenguaje la conducta aproximadion (distancia intima).2. El rostro que aprovecha la de la mujer tratará en seguida de sedude ocasión para venderle un filtro expresa siempre una través de la abertura persuasivo y enorme turbación de su boca. unos lineas verticales en el entrecejo. temperamento alegre-” y burla servil.2.BmISILRQ) nos reflejan del jefe de policía. Este rostro es un fiel reflejo de la frialdad. donde cas su rostro se adivina se observa la falsedad y una la Sofia. Lo comprobamos a ojos de semicerrados. la gruesa cocinera ninfómana.6. amor. se desmoin(nos OjOS de magnetismo. de .. cena durante la sesión la fachada de este personaje.- 407 - --producto de su mezcla de ironía sensualidad. Langa) que miran siempre fija e intensamente a su interlocutor. una evidente impotencia El tono utilizaesta hipó- do en el doblaje al castellano de esta personaje corroboran vasta. cir a Thurbal.

sin embargo. pues un estado de ánimo. que el supuesto expresa Sin embargo no se sorprenayudante mayor es en realidad y de excesivamente una mujer. torrurs osicolórica (encerrado en el desván. Cuando la señora denoEgerman del de acude al salón donde Poltoer y su “ayudante” preparan la función día siguiente aquella manifiesta: “Espero comer en la. intento de estrangulamiento.2. Esa misma noche Dr. . de una persona autosuticiente y autocontrolada El juicio anterior queda ampliamente corroborado por al hecho que incluso en la última parte del film.- 408 - Esta expresión facial nos parece nunca reoresenta una emoción fineida o genuina y auténtica es decir Refleja Se trata mezclada (helada”). CNV. nos está desmintiendo lo oua dice Otra de las funciones de la su banda verbal y (“Deaconfirmarión”. de su paralenguaje josa fila (Función “redundante” da acentuada por el cono su mirada se la CNV) y a intensamente en su canoso cuando abandona la estancia. Stanlay <e nuna continuidad de la secuancia anterior) el acude al dormitorio al comprobar rostro de de Foltner. ca de los Vemos como se sienta apenas pierde la cosmos-ET1 w323 379 m34 a reflexionar aceral El tranquilamente fenómenos “paranormales” que está viviendo. . . cuando tras hacerla de la autop- sia a lo que él cree ea el cadáver de Forler.Durante casi todo el filrr. psíquico y mental de tipo constante. Kl que les hayan dado bien ayudante” que ha comprendido las “cerdada- ras intenciones de la visitante se retira” discretamente <“Reserva de ‘uva ueanacerlamaleca - rostro.2. ‘cura y adoso. cocina .7. manos corcadas. El cíla ahora sensualidad . Unicasente final de esta secuencia este hombre se derrumba psicológicamente. según Argyle Ekman>. etc. -Esnosa-avudance de Foltner. predisposición y belleza. está caracterizada da joven adolescente (muchacho) y sus rasgos tan inteligencia. . Muestra una expresión irónica y burlona.) - es sosetido a una enorme rotura de espejos. ciado y el terror extremos asoman va a su frío semblante 1.

presenta - Señor y señora un rostro Emermen. Stenley (conducta ella se melantáctil Ante intentos los de seducción brazos con el indirecta: erguida. ‘Cuando puede venir 5. para la muerte de su hija.- El anfitrión anodino (boca y y de la casa gris. comprobamos ante mucho él. verbal se arrodilla pare hacerlo cos-ET1 w294 150 m352 15 olementa (Heslin) - el mensaje más persuasivo y potente .2. se canse La banda verbal de los “imanes” redunda a yerme. según nos da información erce de “primera mano” (“deslices que tiene sestualea” del S2ixfl’ac nt’ de la auténtica opinión acerca funciona- policial. sición: toca y “bastón-falo”> del doctor mantiene su propo- distante.8. etc. cobla.) cómo su conducta redunda y las manos. Su belleza los le fría es serena. través Egerman desde el primer momento de la aparición de Lo la compañía. Esta atontada emoción ojos semiabiertos en se pone de manifiesto <oculto especialmente de las secuencia en que sorprende haciendo la a su esposa proposición detrás cortide la oc]. La señora cómicos. da los lo a se siente incluso lo atraída por al director verbalmente. Se trata nos de siempre especialmente y aturdida una mezcla de sororesa cejas la nas levantadas). Durante el desarrollo de la sesión de magnetismo del jefe y ante pulicia el desenmascaramíento Egerman Ello manifiesta de la verdadera una expresión personalidad de alearía-burla de muy significativa. oculta.2. sus gestos ademanes protectores hacia su persona.- 409 - madurez. escenario) amorosa al director compañía. Cuando le que la consuele táctil <le besa propone por a Folcner un encuentro en su habitación. Nunca manifieata vemos especiaLsence de compasión ‘Y de sus miradas de soslayo. mezclada del con un punto de ausve Dr.

Lo ven. ale-ET1 w335 466 m35 rela- la mayor de las dom> tanto en sus compañía como en sus repetidos filtreos amorosos con los jóvenes actores de la misma. la cocina da los Egerman - Las dos jóvenes sirvientas ocupado de Sofia la de -ya nos hemos ardiente una compañera de Ibubal-. ett el lo filtros atrevimiento de los jóvenes actores Durante da.- 410 - 3. va.2.Sirvientes de la casa.-”todos los rostros son repugnantes” y que se somete a la prueha magnética de las cadenas representativo de invisibles. pueden ser también un de “violencia contenida” ejemplo esfuerzo las emociones . con la la escena que se desarrolla en el lacho presencia de la anciana “bruj a”.2. principio de tristeza y mientras escucha llanto.manifiestan. mientras su boca permanece relajada y sus comisuras labiaplácida- lea nos aparecen ligeramente abiertas. mira fijamente a la anciana con sus enormes osos ¿-adores tiernos de niña (o de Dios 555-in tange). . entonces. Terminará durmiéndose mente. transformándose. paulatinamente.9. la más joven de todas Percersson que luego seria - -representada por la actriz sueca trigitta la cándida jovencita protagonista de un año después) . El descaro de Ibubal asoma una expresión infantil g~fl4g Ella se sorprende de todo lo que ve y oye: amorosos de la anciana.Ifl nos manantial de la Doncella” - dirigida por Bergman presenta siempre un rostro donde temerosa llena de candor. desde eria exolosive (especialmente ciones con el portavoz de la el primer momento. con lo que su rostro adquiere una expresión de trancuila cidad feli-ET1 w288 188 m35 Algún otro rostro del fila. cómo la (se de la joven crianoche al trata de una lúgubre de tormenta> observamos expresión de la joven. Su cunila enso-ET1 w276 249 m35 amarece dilatada (demuestra interés y aprecio por la anciana y desea llamar su atención>. la magia. cochero de los Egerman como el del atormentado y patibulario da la tormenta mani- (Antonson) que la noche fiesta. jo- una canción de cuna que salsodis la anciana..

nace en un instante y la cámara lo registra. Entonces me parece que todos meses minuciosa planificación han valido la pena. . cortos instantes - Tal vez yo viva rara <*) El director sueco se refiere a uno de los protagonistas de le serie autobiográfica rannv y Alexander rodada para la televisión en el año 1982. Pus emitida por lVE-l en 1. tampoco había estado allí antes. En sus Cellini Memo- de que (29) el director sueco reconoce el hecho de que hay una Una expresión no ensayada especial --dice-Sin en- felicidad en ser director de cine.989. sayarlo ni prepararlo Alexander <*7 se queda muy pálido. el Inasible pasó unos segundos por su rostro y inívió. pero la esos película captó días y instante preciso. . una exore instannunca el de esos sión de nuro dolor dibuja en su rostro.- 411 - físico <recordemos los experimentos “estereotipo” de maldad de Lercb con el extensor) y del 3 2 3 - Soiloso Igmar la tesis risa Bergman comparte con el director italiano Federico el hacer cine es une manera de vivir”. Eso ocurrió hoy. La cámara registra eí te El dolor.

Grados. Madrid. 1. 164. .- 412 - NOTAS CAPITULO VIII <1) TRUFFAUT. Polsod. 187. (10) Ibídem. Morova. <6) ARISTOTELES. pag. Trilingúe Biblioteca rorática hispánica. tí cine sesnln Hitchcock. Psychological L. Poetica. tuenos Aires. Knapp. Chicago. pag. <U.970. Madrid. Asaociation. 1. celona. Est-ing.986. Frantois.979. Relacionas en cúblico <Microestudio 57. -Introducción a la dinámica de erunos. La comunicación no verbal. Midwestern por Mark. Edic.. auto18-19. de Valentin García Yedra. Madrid. Observando al Hombre. %tepe Toward a Toxonory of Touching - Trabaj opresenMayo. Herder. Joseph.988. (4) HESLIN. 1. (oit. Op.975. estructural del relato (varios pag. 219. pag. Ed. pag. )~ reimpresión 1. Alianza Editorial. Tiempo contemporáneo. (7) LUF”r. tít. tado a la . <1> EARTHES. cit. pág. <9> TRAFFAL’T. Desmond. de orden cu-blrco) Alianza Lniveraidad.974. R. Análisis res). Madrid.974. pag. 190-191. Op. 1. (5) COFfl4AY. 83-85. La Interacción Humana. Bar- <8) MORÁIS. 1. pag. 10. <2) Ibídem. capitulo VII de esta tesis>.

El acorazado Potenkin de 5. comoletas Aires. xnlm¿a. p. Ada Capo Paperback. por ¡(arel REISZ. El trabajo del actor sobre si mismo (en el proceso creador de las vivencias y en la encarnación>. 94. Co. técnica cinematosráfica. SM. i. Vol. Rarcourc Brace. Psg. Madrid. XVIII. 34 <14) Ibídem. Buenos Aires. Newnwe. 1. española 1. 1. de las Obras conníecas.971.- 413 - 4nema in pevolution (entreviste con Kulecbev.973. 1. ¡jIaS~n (y.965> Ea. (113 C 14-VII-l. Madrid. 5. 140. 30. editadas por QInamcismQCortizo Volum. Arnau. . 1966. Rislp.949. York. Teoría y New York. 451-474.929. pag. 10. Taurus. 1. (17> EISENSTEIN. Constantin. 30. <16) Ibídem. (15) Fila Technique pag. Op. En este volumen el autor dedica un al “movimiento del color - capitulo (20> STAI4ISLAVSKI. Luday Jean Scbnitser y Mareal Martin. Moscú. N. Quetzal. Pag. Londres. y. <12) ?U!30vK1N. Pag. <13) REISZ.982. ¡(arel. !-I Eisensrein. EI2azI~ (cit. ¡4. peg. 1. Edit. Ayma SA. Buenos 1.957). (18> OLIVAR. Barcelona. <19> EISENSTEIN. pag. tít. Domingo y Edir. Pag. da la serie Obras Quetzal. Técnica del montaje.977. 138-139.

170 Sep. Pag. Seix Barral.956. Ingmar. 40. Pag. Istmo. a 271. N <2?) SOFOCLES. Tusquata 76. mágica (Memorias>.970. Víadimir.943. otra entrevista con Dreyer realizada por Michael 1. Grabación Agustín García Calvo. Diccionario del cine.965. Madrid.977. cit. pag. 1. 140. . 1.983. La linterna 1. 0 7. 241. o <23) Les Cahiera du Cinema. Y. Dirección de Mérida. Texto dramático Stavros Doufexis. <29) BERGMAN. Op. conferencia que pronunció en la Asociación extracto de una Estudiantes de Copenhague el día anterior. (22) SADOUL. Teatro de Romano <28> SADO5JL. Edipo Rey. (24> DREYER. edito- res. Barcelona. pag. XL en misma revista N Delshaye. Julio 1. las como de <Juana de Arco y Dies Iras> nocas de Dreyer se publicaron en “Policiken” el 2-XII-l. 1. 245-247. pag.- 414 - (21) NIZHNY. Pag. (26) Si. Lacciones de cine de Lisenstein. Fdi. Paris. Alzunos apuntes sobre el estilo cinemarorráfico Alianza. 1. Carl. Th. <25) Ibídem. cita. da TVE”l. Pag. Madrid.988. Barcelona.964. George. 140. 239.

- 415 - OBJETIVOS DE LA TBSIS DOCTORAL: LA COMUNICAGION DE LAS EMOCIONES .

.Exponer y revisar las tesis de Darwin acerca de las emociones --expuestas en su obra principal -La expresión de las emociones en los animales y el hombre”-.- 416 - OBJETIVOS Y PROBLEMÁTICA DE ESTA TESIS DOCTORAL 1. Morris. narrativa fílmica. . 2. 3. de sociolóli- astático-artísticas y expresivo comunicativas (periodismo. ancropológicas. y los mecanismos de la felicidad y del placer. biológicas. etc. limbico. Lorenz.. .a la luz da sss principales aegtsidores: Ekman. Identificar las estructuras y regiones del cerebro humano sistema donde están situadas los centros de las emociones (hipotálamo. etológicas.3 Asimismo describir científicamente algunas de las respuestas físicas a la emoción de estrés y miedo.Analizar las principales teorías y escuelas que a lo largo de la historia del pensamiento. Friesen. los Padres de la Iglesia. . la conducta. etc. médicas.. cerarura.. gicas. 4. han ido aportando datos e inferencias acerca de la emoción como fenómeno y manifestación expresiva y comunicaciva: El pensasiento clásico greco-latino.Delimitar y acotar el camno de acción de un terreno tan vasto y comolejo como es el de le expresión y la comunicación de las emociones con ciertas Sarantias de éxito Nos encontramos ante un tema de carácter interdisciplinario donde confluyen ciencias tan dispares como las filosóficas. Izaró. teatro. la Filosofía moderna y las escuelas psicológicas. . psicológicas. televisiva y publicitaria.

7. conciliaciones del tíbulo.. ero) y proyectar luz sobre le validez de sus interpretaciones acerca del significado de la “topografía” del rostro humano.. referentes. Leonardo.Revisar la historia de la fisiognómica a partir de sus prin- cipales tratadistas (Della Porta. 6. etc. 8. Lebrún. - según las aportaciones de sus principales .~srnt <estructuración del tiempo.En la Semunda narte da esta Tesis oretendemos realizar de las emociones a una la si- solicación sistemático-oráctica de comunicación humana.) como método eficacisimo de ayude en la terapia de aruno 3/ Estudio exhaustivo de casi todos los elementos emocionales que intervienen en la ciencia de la Comunicación no verbal (CNV): Códigos. observación. etc.) para intentar demostrar si es o no la sede principal de las emoclones humanas. Lavater. contacto táctil. pa- rostro plástico..Analizar y exponer algunas teorías psicológicas acerca de las emociones <teoría periférica de Willisne hnas-Lange> y les investigaclones de Gregorio Marañón acerca del papel desempeñado por la adrenalina en las reacciones emotivas.- 417 - 5. etc. Para guientes: todo ello la teoría contamos con los elementos A! Análisis cualitativo de la teoría de las emociones en su imnor- bricación con al Análisis Transaccional creado por el psiquiatra teamericano IiIs.. usos. .Estudiar en profundidad lo que se ha venido en llamar el I±flz suaje del rostro humano a través de su fisiología <sus músculos cipales) y configuración anatómica (apertura palpelabral y prinbucal. Lombroso. guiones vitales.

Nerahbian ¡(ces. (CNV ilustradores. etc. especialmente en el de la Televisión vida.) y adaptadores. tristeza. proxéinica. F/ El papel de la Comunicación ción de los estados emocionales año de (NHY) - de persuasión e identificación no verbal (CNV3 en la manifestaprimer Japonesa óel nito. H/ Le importancia del tacto en la comunicación de las emociones y en la persuasión. Izar. Sbeflan. exposición de efectos con sus dis- tintas clasificaciones y manifestaciones expresivas.- 418 - teóricos: Ruesch Goffman. a partir de un documental G/ La relación entre los olores del cuerpo y los colores que elegimos para interpretar los estados emocionales. E! El paralensuale como medio de identificación de por: Toskins. Pallace. Harrison. especialmente las referentes a la color. sorpresa. cacto. D/ La universalidad o particularidad cultural de aleunsa expre-ET1 w103 384 m sienes consideradas como fundamencalea. (alegría. I/ Análisis de las funciones que desempeñan la bande verbal <diálogo> y la no verbal (imagen> y consiguientemente la expresión de emocionee del rostro art el lenguaje y la narrativa cinematográfica ) . Poyatos. paralenguaje. etc. C/ Análisis de las taxonomías de la Cosunicación no verbal relacionadas con los procesos emocionales <emblemas. etc. Birdwhistell. olores. Knapp.) estudiadas Oster. miedo. Hall. etc. determinados de estados emocionales y como sístema la personalidad. Friesen. Lúacher. Paul Ekman.

- 419 - NETODOLOCIA UTILIZADA .

- 420 - METODO tTTILIZADO EN LA ELABORACION DE ESTA TESIS DOCTORAL 0’. .satosráfico i) Exoresión oláscica e interereración 0’. g> Comunicación no Verbal h) Narrativa y montaje cine.- Estudio cualitativo de casi acerca de: coda la bibliografía existente a) Emociones <teorías filosóficas y psicológicas>. f> Análisis transaccional tersois de grumo y alsunsa teo-ET1 w125 275 m34 tías psicoanalíticas acerca de las emociones.- Análisis da cientos de obras de arte y de reproducciones es- fotográficas de obras clásicas (especialmente pintura y y estados de ánimo cultura> donde los artistas han tratado de plasmar emociones . b) Fisiognómica y lenguaje del rostro o) Fisiología de los músculos del rostro d) Estructura neurolórsica y fisiológica del cerebro humano e) Antrocolomis de las emociones en algunas culturas literarisa y no literarias.

“El “La madre” Eisenstein o de Pudovkin-‘En el donde acorazado besos rastreado las claves y elementos más significativos de su banda “verbal” y “no verbal”.. “Dic. 50 Análisis cualitativo de determinadas obras de le cinemato- grafía consideradas como “clásicos indiscutibles” -‘“La ventana indiscreta” de Hitchcock. creadores. manejo 6 . Elaboración de un vídeo-sintesis que recoja algunos tos especialmente significativos de nuestro análisis de la comunicación de las ceociones elemenacerca . artistas. en la elaboración y de las emociones básicas. donde hemos precar diferentes y tratado de observar a intery de significativos estados emocionales sacar deducciones acerca del carácter y le personalidad que trataban de sus propietarios o bien del ~ánnj± carnos - cosuni- o 4 - Estudio y valoración de documentales científicos representacivos donde se estudian y analizan determinadas reacciones emocionales en los niños y en los adultos. Irse” de Dre-yer. etc. en prensa y revistas.- 421 - 30 - Análisis. umbral de la vida” o Potenkin” de “El rostro” de Bereman. . modelos blicitarios. de miles de instantáneas pu- fotográficas de políticos.

- 422 - CONCLUSIONES DE ESTA TESIS .

Muchas de las teorías clásicas y moderases <desde Aristóteles a Hume) acerca de las emociones humanas representan una base memente sólida y un claro antecedente de algunas teorías porásseas.Las emociones son el resultado de una interacción entre las mccio vidadas de la corteza cerebral. que origina específicos. enorcontem- Los estudios de los espinacas ingleses han ofrecido más lidades para comprender las emociones humanas que las posibi- aportacio- nes de los filósofos racionalistas y sus conclusiones han ejercido más influencias en el mundo contemporáneo.s.- 423 - La comunicación de las emociones asentada en las aportaciones diversas ciencias y métodos. 7 - ‘Ina mayor cantidad de cerebro se relaciona con el placer y regiones producen sufrimiento y dolor.. el sistema limbico y los órganos viscerales del cuerpo. contenido verbal y las expre- . una serie de cambios físicos 6 - Aunque disponemos de varias teorías para explicar la entre mente y cuerpo. 4 - Las observaciones de Darwin en su obra La exoresidas de en los animales y emociones las el hombre resultan básicas para encender incongruencias humanas” entre el arones faciales. se ha transformado en un de dominio especifico de la comunicación humana. las interacción persona expe- respuestas emocionales de una vivencias y son también el resultado de sus conocimientos riendas acumuladas. pocas .

El estudio de los Códigos de coxonomias fundamentales a la Comunicación no verbal (CNV) y luz de las últimas sus aportaciones diver- teóricas resultan esenciales para analizar y entender las sas manifestaciones de codas las emociones humanaa 12 - Las aportaciones señaladas en los puntos 10 y 11 han detectado la existencia de las diversas mezclas en las emociones. manipular a los riedad de mensajes. persuadirlos. 14 La. 13~ .424 - 8~- El estudio del rostro humano nos proporciona una enorme ción acerca de la personalidad del clones que experimenta. El rostro informaemolas sujeto y también de las es la sede principal de emociones que experimentan los hombres. porque enseñan reconocer los movimientos del cuerpo humano que permiten captar el sentido total de la vida de la persona. ll~. o va- demás. Análisis a de Juegos y Análisis de Guiones. personas. silencios y pausas es tan grande que nos sirve para detectar “personalidades” bien. importancia comunicativa del tono de voz. Entra las Metodologias aplicadas al estudio de las emociones des-scan el Análisis Estructural. Análisis Transaccional. ruidos. intensidad. de Eric Berna.La herencia investigadora de Darwin ha corroborado. - evaluar situaciones. comunicando gran . con éxito la hipótesis del antropólogo británico sobre la universalidad de las emociones básicas. -Otras zonas del cuerpo humano nos dan información acerca de la mayor o menor intensidad de las emociones expresadas a través del rostro. errores - del habla.

La comunicación de emociones a través del tacto es básica a 19 y quizá.El cine puede esplear la arritar” osiouicamence emotividad como medio de “descercar” al esoectador creando en él un a estado afectivo activo para que esté en condiciones de recibir las ideas que desean comunicarle. a le expresión de emoción orofunda . Las emociones pueden manifestarsa e intensificarse en la expre- sido cinematosráfica sin la intervención directa del actor a través de una sintesis Plástica en el montaje.Los sistemas de Cliv empiezan muy temprano y la relación comunicativa emocional que se establece entre bebé y madre. 2l~.- 425 - í5 5. Incluso algunos médicos lo usan como premoniclones del padecimiento de determinadas enfermedades. í0’.tziyktk las relaciones interacción. Ello quizás debido a que la comunicación química es algo muy complejo cifico y y excede e los demás sistemas de comunicación.La mujer. en el cine. 20~. Cuando un individuo elige unos determinados colores y rechaza otros está dando una gran información acerca de su personalidad y su estado de ánimo. la más primitiva entre los hombres.aunicativa en la evolución humana. . se realiza mediante las exoresiones del rostro de ésta y también t. esoaciales o “oroxémica” donde tiene lugar esa l6~~ A pesar de que el olor ha desempeñado una función altamente co. como representación genuina de los estados emocionales equi- primarios y al mismo tiempo “arcuetimo” de la patria-medre vale siempre. los investigadores no han essea espe- tructurado aún un sistema de señales o mensajes.

24~. en la frente. desagrado.El hombre y la mujer jóvenes resultan ser los protagonistas prin’ cipalea de las insinuaciones publicitarias.Los objetos ooseidos o manejados por los protagonistas de un fiLa (leit-motiv> tienen también la virtud de evocar sentimientos y caracteres a través del montaje cinematográfico. .- 426 - En algunas ocasiones eí protagonismo de la emoción se desparsonaliza y se diluye. asco. a través de su dinasaicidad y movimientos transmitir tas o incluso mayor número de emociones que la mera presencia un actor en primer plano. en arruga. excepto como antecedentes de cambio radical anímico que <remedio eficaz) nos proporciona uso y consumo del producto anuno isdo. Nos invitan a sir productos ofreciéndonos <a cambio> una imagen de consu- felicidad aventuras sexuales y éxito a 26 - En los mensajes publicitarios ea raro encontrar emociones de un el tristeza. tina multitud una masa un rruoo de oersonaa tande pueden. puesto que todo el carácter una del ser humano puede leerme en una sola expresión mímica. . 2l~. etc..El valor creativo de un fila puede descansar en el rostro y en la expresión de todos los sentimientos. 25~.

- 427 - BIELIOCWIA .

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Festival internacional de teatro de Madrid. Narciso Nesro. : R.946. (Iba Widson of tisa Dresa).953. U. Uno nne Tres Dir. : 14. 119’. 1. Ninotchka. Otros Pueblos. TVE Kogi Rojo Vivo.926. Dir. USA. 1. Walsh. Dir. 1. l4ilder.989. Triumnf das Villana. 84. ~ Dir. : Stephen Segallar.S.: Frode Pedersen. USA. Guión: Iienrik Krugar. (documental> 1. 1. Segunda parte: La herencia de los suados. <White ¡“Seat): Dir. 110.986. BBC. Esta docu-drama presentado en el Encuentro Internacional de TV da Servicio Público (Imput-873 en Granada. Oir.989) - Iba. 1.Los Indios SA 1. : Ernest Lubitsoh. 1. (Black Narcisus). Dir. 65’ <Videocapa) TVE.989. USA. 1939. 116.987. da Colombia. : Pudovkin. Sabiduría de los Suados Le. Mankiewicz. Khomeinis Bo’es. : Luis Pancorbo.R. (Documental). Alemania.961.: Michael Powell. . MGM. 1.- 447 - =áj&&IAL- Dir. Dinamarca. . Al.983. Realización: As~tonio Drova. : Joseph. (emitido por TVE-2 ~APtna~h&Lz.: Lení Riefenstahí.935. 1949. Dir : Carl Drayar.955. Danmarks Radio. Mvsterv of Teara 19-VIII-l. 1. USA.S. USA. Oir. (ISA. Oir. Ordet.

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Gestos excesivos <desdén) - ohi a ioanomí r life and in Y’ A fl.hWAz. Iba mask art.9893. felicidad y tal extteslor’ Darwin and facial XVI odio. anó 11. Darwin snd fa XvII Las regiones del encéfalo. <C. El Papa Gregorio VII <Lerscb.. Morria) XV Sorpresa. Allí Rsyner). (E. n~.. Gui- exoresion XI - Gorbachov y Honeckar en el 40 aniversario de la RDA.. 4nn2~Q (D.989>.- 451 - X - Emociones da sujetos da Fore (Nueva nea) Darwin and facial <Eloman>. the face’ cha percention of likenasa in Gombrich>... El rostro y alelas> <El XII- XIII - Un policía separa a Joan Idigoras País l7-XII-l. XIV “Desdén” por Ruth Draper.. La mente humana . El hipotálamo. Darwin and facial axoresion A A Sorpresa/miedo exores ion Miedo. LaJnfnJ. .AI. (Le Figaro 7-1-1..hnkn..

XXX-A Autorretratro . ocas del destino XXIV El apolo de Belvedere. (Xwok ¡4an Ho>. Las artes del Africa naera XXVIII Busto de Sócrates. Las Doca Ramas Terrenales.1L. (14. XXIX Busto da Hipócrates.452 - XIX - El sistema limbico. Máscaras de las farsas atenienses.. Destino. no) - (Museo del Vatica- XXV. Laude) XX II Máscara de marfil. la manta humana XX--- Hemisferio derecho del cerebro humano. Penficíd>. Las lineas del no - desti-ET1 w265 377 XXIII Las Trece posiciones del rostro. XXVI - . Laa1InaAi-~t2. .522.- Máscara de Bayalca (Congo> Lae artes del Africa negra. XXII Los Doce palacios. Roma>. El misterio de XXI. la mente. <Turin) . Respuestas a un electrodo. <5. de - Leonardo Os Vinci. tenin (Nigeria>. (Villa Albani. L&i..

. 1.566. XXXVI - Primavera.572. ><. Invierno. <Basilea). XXXV.578. El jurista <¿Calvino). (Viena). Arcimboldo.. XXXIII - Praga>. XXXVII Verano. 1. 1. . 1. Estilo Arcimboldo XLIII --- Eva con la manzana. Arciaboldo. (Basilas>..572. Arcimboldo. Arcimboldo. Arcimboldo.- Cuadro frontero. Autorretrato. 1. XL Fuego. (Bérgamo). 1572. - - Cabeza de - Herodes. (Viena).568. (Bérgamo). 1.XX”VIII XXXIX Otofio. Arciiaboldo. 1.566. XLI Agua.565.578. <Bérgamo>. . <Bérgamo>. 5. ~ytognomdnica 0. da Anatomla de Leonardo Da XXXII - Dibujo de Cian Battista Porta. El bibliotecario. Estudios Vinci.- 453 - Xfl-xxXI. XLIV - . 1. 1.571. <Estocolmo) - XXXIV 1. Arcimboldo. Arcimboldo. XLII . Arcimboldo. XVII.572.

V. Lsrt de connaitra les bosnias par la Phyaipnomie. Lavater. V. LIV Expresiones de devoción.4e connaitre les bosnias nar la Phyeionomíe XLIX Expresiones. La Brun. Expresiones. .- L’art de connaitre les hormas nar la Physionomie.4~ Physionomie connaitre les hornees par la Vol.~a Phvsionomie connaitre las hommes par la 0.. Expresiones. LIII LiáLL. Le Brun.art... V. Vol IX.afl. Vol. esperanza. Le Brun. Ch. Expresiones de dementes. L’art de lea bosases par la Physionomia connaitre Retrato de Lavatar.A& connaitre las hoamas par la Phvsionomia XLVII Expresiones. Vol. LI Lavacer realizando un niflo. Ch Le Brun.. 1 5=zt.- 454 - XLV.. un estudio Meso fisiognómico de Gilli - Alberto LII Expresiones da furor. . . XLVI V.. ~ les homaes par la Physionomia connaitre XLVIII Expresiones. La Brun.. V. tristaza.

LXI Marte. Vol. VIII. lea bosases oar la physionomie. LXIII Internos del hospital de Bedían. V. Vol. Mart de connaitre lea hommes tsr la £hy’n&mI&.. LXII Salvajes. Idem <detalle). etc. LVI Bruto. Mart da connaitre (4.iiIya2nQmj±. VIII. LVIII tico. Vol. VIII. (4. LIX Temperamento. VIII. 1/art de connaitre las hosases par la frylj&flQIB1&. Hogattth. VIII.. LXIV . cólera. Vol. espanto. LX Fuerza. miedo. hosmas Los cuatro caracteres: sanguíneo. VIII. Mart de connaicre íes 1a phvsionomle. colérico y melancólico. Vol. estupidez. Mart de connaitre lea honases Vol. Mart de connaitra lea hommea par 1&. Vol. Mart de connaitre les hommes par la Physionomia.- 455 - LV - Expresiones de pavor. ocr LVII ocr Demócrito. flemá- 1 51én.4a connaitre lea bosases par la Vol. Mart de Physionomie connaitra les homaes par la Phvainnomie. Vol.

<Estudio del natural para el Jerónimo de Portugal>. Los músculos del rostro. Luorso delincuente. LXXXIV Le madre (Berlin).XVtI-LXXVIIILXXIX-LXY. LXW. VIII. LXVII LXVIII - Los rasgos de la cara (nariz). El lenguaje rostro (E. A. San 1. par la connaitre - Phvsionoaie LXXIV-LXXV Fisiognómica de los pueblos <turco.521. Los rasgos de la cara <labios). Vol. Cubí) LY’. Estudio de siluetas. Durero. Cabeza de viejo de 93 años. Vol. LXIX. 1. A. del . Grabados da tipos criminales. españoL) De Phvsionomies narionalas LXXVI Frenologia de Calí <M. Idem. ~XXIII. da Durero.X~I-U~XII.LXX .. Durero. Retrato da Pideror.514. Langa).- 456 - LXV. 1/art de connaicra les hoames par la Physionomie.LXXI Fisiognómica L’ert de tomparada les con hommes animales. Lombroso>. VIII. . (C. Idem. 1/art da connaitra las hommes car la Phys{onomie.

XCVI XCVII George Orwell. TVE. . (El País Semanal. (Knapp>. Florencia. - . Migual Angel. de joven efebo <380 a 0. (Paul Daría). LXXXIX ---La Venus de Arlás <350 a 0. Press-book. Museo de Atenas. guaje del rostro. LXXXVII Cabeza de bronce con ojos de nacer.Ait .) (Louvre>. XCIII Rostro femenino de nariz pequeña. SA. polaco.504 - XCII Rostro curtido de obrero alemán. XC Campesino 990. cuerpo XCV Montgomery Clifc.- - ceoción ‘e realidad. El al desnudo. (Langa>. Faces. Los tres somatipos según Siseldon. 11. (GDM3RICIi>. (O..). 14 e 0. £L.:. Morris). (31-12-l.- 457 - DXXVI. Bertrand Ruselí a los 90 años.jnl. 5.9B8). LflOcVtiI Cabeza de (Louvre> Atleta vencedor.p&-. XCI Cabeza de David.. 1 . Estilo XCIV Michael Jsckson antes y después da su operación de cirugía estética.

. CII Escepticismo. Siglo XII. (O. Cl Kennedy y Nixon en el primar debate político por TV. CIII Sta.400 0. Winston Churchill por Rarsis (Ottawa) - C Sabino Fernández Campo (Schomaer) El País Semanal. Margarita.450-1. Jaokie Coogao en ~ (Chaplin).P. El hombre Morris) - al desnudo. a CVIII Apolo o “Zeus Zotar” <530 a 0.920. <26. Be’eond Ijorda <R. XCIX . CVII Sarcófago de Hagia Triada <1. Isla Nusa hombre - Penida. Vich <Barceloos) - CIV “Flash” de las (Bali) El cejas.9-60). 1. Harrison>. .> <Museo Nacional de Atenas> . Preoroarasado (Eibl-Eibesfeldt> CV Ojos grandes. El País Semanal.- 458 - XCVIII - Rafael Alberti.> (Museo del Neraklión).. El rostro Bouillot) - ‘e su Imamen (René CVI Ojos infantiles.

960. de Eva CXVII El Pape Inocencio X. <1B3-174 e (Gigantomaquia>. CX Cabeza da demonio. “Alcioneo” CX Marilyn Monroe. <Bruillor> Un homenaje C>\ 1 Marilyn Mcnroe. CXIII-CXIV Mirada sostenida Desnudo. Leonardo Da 1503. . Velázquez. . 1.. El hombre sí <O.615. (Acrópolis de Atenas). - su Imamen. CXVIII Fotografia de la actriz ¡4 da en los experimentos Liehtfood usade IrIan~i&. C.i&átro ‘e Cartier-Breason. Un homenaje da Eva Arnoló.. Palazzo Doria Paapbili (Roma).) Manécretas.. (Louvre>.. (Museo Nacional de Atenas>. 570 a C. iforris>. CXV Samuel Beckett por Mann fl.- 459 - CIX Gorgona. 530 a C. CXI Friso del Altar de Pérgamo. y firme. lambert acerca de la universalidad o particularidad de las expresiones Darwin sod facial axpresion CXIX Retrato de Mona Lisa. Vinci.y faciales. .

- Holbein.516. CXXI - Pupila dilatada. - CXX-A Revista gráfica.<Langa>. (Berlin) - CXXVII CXXVIII - Dr.) CXXV - Keaton.989. UNICEF. 1.523. 1.990. ~L. (Viena). Retrato de Dorochea }tennenquiesser. CXXIII La actriz Eleonora Duse.. . CXXIV Buster Cuenca.Xaiá 8-1-1 989 Ojos brillantes o centelleantes. .- 460 - CXX Un japonés muestra su dolor anta la muerte del Emperador Hirohito. Hana Holbein.- Mujer etiope. La Haya. Angel de “La Virgen Rocas”.XII - Tarso en de las melocotón”. El lensuale del x~zfl~. 1. 1. El Hombre al Desnudo Cy. CXXIX Retrato de le esposa da Holbein.506-8. La Haya. CXXVI Antonio El Bueno de Lorena. . (National Gallery de Londres). Filmoteca N’acional (¡‘- . Holbein. John Chambera. 1... Leonardo Da Vinci.. Holbein.

CXXXV - - - Barbra Srreiaand. 1. CXXXIX Baco <Loa - borrachos) Velázquez.626.- 461 - CXXX Retrato da la esposa del pintor con sus dos hijos mayores. Gallary de Jan Van Eyck. <Pinacoteca CXXXVIII Ciovanní (National Arnolfini. <La Haya>.622.498.989. Durero. del CXXXVII -Autorretrato. Holbein. (Prado>. Prado> - 1. 1. El Psis Semanal.434. 1. (M. CXXXVI Autorretrato.500.528.- Idem (detalle del hijo mayor). 1. de Munich>. Holbein. Londres). A. 1. Durero. CXXXI CXXXII . 1536. Dóston) - Velázquez. 1. CXXXII’A Cari Lapiqua en al entierro de su padre CXXXIII Góngora. <Prado) CXL Esopo. 1. Velázquez - 1620. La Madre Jerónima de le Fuente. (Museo CXXXIV Juana Seymour.640 aprox. Prado) - Velázquez. (Museo .

El Hombre oreorogramado .400 a C. Mona Lisa “retocada” en las comisuras CXLVI-A tos labios. cinturones olimpo” - El CXLVI País Semanal. - 1100 CXLIII - Greta Pare) - Garbo. <Museo del Prado) CXLV Alegría centelleante. Estilo N 0 7. Micenas. A. Homenaje . (Atenas>. Durero. do) - 1. . VI a Sonrisa sardesca CLII o primitiva. 1. La Gran Garbo- (Robert CXLIV Francisco Lezcano: El Velázquez. Boca sensual.505.- 462 - CXLI Felipa IV. .) Korá.~e Eva Arnoíd CXLVIII Sonrisa sarcástica. (a. - de El lenmuale del Rostro <Langa) CXLVII Mujer riéndose.636. 1. 4-12-88. <Pra- CXLII Cabeza ¿e esfinge. - 1. El Hombre al Desnudo CXLIX - CL-CLI Sonrisa arcaica. 3<-aros y C. niño da Vallecas.c. 1. <Samaona. Isla Sawaii>. Velázquez. Marilvn Monroe.660 apro.989-90.

CLVI-CLVII - Rinografias. Birdwhistell> Anuncio de Galavisión (sorpresa> Telepais 87. CLVIII (Ray L. Rnapp>. <ML. Velázquez. (8-VI-90). El lenguaje de la exoresión - £QaQLal. nicación no verbal. CLIV-tLV Distintas formas de dar la mano.- 463 - CLIII Los Borrachos (detalle>. .

- 464 - INDICES TEMATICO Y ONOMASTICO .

174. 241. 266. 120. BOCA ABIERTA. 5. 61. 121. 417. 116. 160. 405. 305. 45. 213. 396. AUTOCONTROL 282. 425. 252. 116. 232. 217. 377. 231. 20. 377. 424. 351. 118. 190. “BOWERT. 215. 406. 417. 368. 170. 232. 218. 406. 281. 391. 241. 238. 105. 169. 70. 336. 99. 143. 328. 46. de. 118. 124. ALTERYANTtS. CELOS. 294. 30. 191. 286. 198. 37. 229. 63.- 465 - ACTITUD MACICA. BERGMAM. 173. 42-52. El~ . ACTIVIDADES DESPLAZADAS. 116. 263. 80. 134. BOCA APRETADA. 286-90. 125. 5. 114. 151. 384. 393. 68. 198. 426. 133. 99. 239. AQIJINO. 79. 185. 327. CATARSIS. . 335. 286. 300. 40. AMAE. BUCCINADOR <músculo). 5. 123. 287. 385. CEJAS. 111. 215. 207. 134. 68. 231. 212. APETITO CONCUPISCIBLE. BOCA. 171.. 88. 63. ARRUGAS. 31. 106. 29. 390. 258. 242. 197. 407. CATAIDMICOS.290. 216. 320. 45. 225. 65. 88. 402. ¡32. 27. 289. 294. APETITO IRASCIBLE. 7. 99. BEBE. 126. 41. 122.130. 262. 237. 283. 32. BAIIAUS. 172. 223. 64. 129-132. 236. 187.. 29. 256. 49. 375. BRYM9 REY. Tomás de. 127. . AI. 123. C. 36. 60. ANAS¶ORVICA <imágen>. 116. 404. 318. 134. 23. 400. 14. 282. 284. ANABOLICO. 446. 171. 140. 192. 129. 189. ANTíTESIS. 128. 215. 405. 368. 21. 265. ADRENALINA.228. 209. 197. 169. 170. 6. 215. 122. 287. 216. 25. 330. 406. 121. 214. 237. 1)2.ar.173. 116. 253. 216.B. 77. 196. AGNICIONES. 221. 123. 211. 223. 220. 375. 51. 109. 368. 0.S. 330. 64. CENO. “CARA DE PORER”.. 393. 410. 257. 316-320. 66. 288. 239. 132. CA-JAL. 90. ARISIOTELES. 87. 127. 37. 215. BURLA. BOCA ESCRUTADORA (de pintor). . CAI4NON. 123. Ingr. 132. 132. 42. CIV. 308 318. ANSIEDAD. 76. 120. 226. 237. 210. 129. 219. 334. 261. ALEGRíA. 188. 125. 379. 62. 129. 273. 406. 38. 236. 133. 374. 146. 51. 402. 48. 436.B. 187. 405. 374. 31. 259. 402. 68. 44. 177. 363. 385. 410. 380. ASOMBRO. 221. 69. 47. 383. 346. 46. 64. W. 220 263. 399. 339-414. 217. 290. 36. 409. AUTISMO. CATABOLICO. 391 396. ADIJLTO. 134. ARCO DE AMOR. 377. 210. 319. 418. LLENE. 296. BOCA FRUNCIDA. 235. “CESA trágica”. 179. 123. 322. 37. 237. 176. 121. 227. ADAPTADORES. 222. 418. 198. 7. 228.279. 261. 96. 179. 172. 5. Sto. 133. 236. 199. 128. SR. 116.156. 317320. ARCIMBOLDO. 27. 99. BOCA INFAiJIIL. 134. CEJAS Flash. 256. 206. 235. 40. BESO. 39. 264. 254. 127. 43 46. 133. 290.MA. 409. 120. ASCO. 132. CEJAS oblicuas. 32. 375. 107. 404. 294. 266. 365. 405. 125. 225. 391. 117. 260. CERVANTES. 220. 404. 63. 120. 407. 268.

423. 312. 280. 126. 33. COMUNICACION PERSUASIVA. 30. 115. ENTRECEJO. 318. 204. 374. 240. 166. 153. 208. 339. 62. ECO GENITAL. “DELíRIUM TREMENS” . 418. DOCE HOMBRES SIN PIEDAD” . DURERO. 31. COMUNICACION ANIMAL. 287. 261. 371. 166. COMIINICACION <NO VERBAL). 142. 63. 289. 5. 234. 209. 232. 96. 300. 50. 127. CULERA. 274. 246. 242 253. 68.257. 212. 106. 205. 44. 116. A. 377. 235. 375. 365. 154. 130. 16. GB. DENDRITAS. 424. 459. 54. 110. 35. 130.65. 216. 157. 405. 299.233. 164. 323. 9. 61. ENDOMORFOS. 210. 365. 413. 85. 111. 64. 151. 62. 80. ECO <postura). 324. 58. 121. DEICTICO (Movimiento). DISTANCIA íNTIMA . 110. 146.335. 231. 212. C0M153(ICACION INTERPERSONAL. (Electromiograma>. 265. 404 “DESLICES GESTUALES”. 108 131. COMIS1JRAL <pliegue> . 287. 239. DISGUSTO. 129. 44. 33. 80. . CIRCUITOS NERVIOSOS. 371. 272-349. XVII-XX. 464. 32. 242. DESPRECIO. 289. 402. 425. 31. 148. 310. DALí. 49. Umberto. 215. 131. 458. 193. 416. 242. 273. 286. . CRISTO (Pasión de). 404. 396. 16. 389-399. 143. 469. 417. 32. 212. C. 5. 240. 317. 272. 239. 405. 402.122. COMUNICACION MEDIOS DE. ECTOMORFOS. 84. 127. 261. 420. DISTANCIAS de FUGA. 161. CICLOTINICOS.. 395. 323. 322. 112. 81. 269. 123. 406. 82. 109. 120. ECO. 399. 52. EM. 260. CREIINISMO. 50. 344. 160. 312. 76. DESDEN. 319. 190 DARWIN. COLOR. 130. DOLOR. 383-386. “COLAPSO POSTURAL” . 467. 289. 311. 132. 370. EJES COMUNICATIVOS. 135. 148. 317. 105. 39. DREYER. 409. 210. 404. 8. 300. 435. 470. COMUNICACION QUíMICA. 206. 73. 98. 61. 5. 287. 175. 295. 64. 296. 261. 168. 110. 246. 128. DETECTOR DE MENTIRAS. 27. 130. EMBLEMAS. 9. 146. 318. DESCARTES. 130. 235. 387. 200. 416. 3. CINE NEGRO. 333. 73. 407. DISIMULO. 217. 204. 97. 394. 45. 132. 286. DETERMINACION. DUCHENE. 76. CORAZON. 323. 29. 115. 407. DESESPERACION. 123. 54. 362. 236. 423. 41-48. 110. 355. 382. 209. EDIPO REY. 418. 460. 357. 131. 116-119. 228. 312. 326. 63. 55. 374“CRACK STREET” <48 horas en) 279 CRAXEOSCOPIA. 310. 15. DISTANCIAS. 106. 403. 290. 28. 233. 78. DECAIMIENTO. 219.G. 366. 68. 101-114-144.466 - CEREBRO. 109. 35. 373. 64. 363. 4. 365. 283. 134. 74. 116.. 274. 195. 451. 49. 4. 232. DIENTES. 292. 143. 342. 216. 193. 132. 308. 60. DUDA. 215. 30.109. 278. 95-99. 41. 179. 458. 436. 132. 161. 29. 40. 160. 372. 92. 442. 16. 6. 109. CREDIBILIDAD. 180. 254. 279. 322. 277. 445.362. EISENSTEIN. 36. 293. CH.. 28. 255. 396. 358. 74. 257. 5. 23. 20. 132.

120. GALANTEO. 321-325. 69. 175. 40. 153. 264. 286.T. 262. FEED-BACE. ESTADOS DEL ECO (ADULTO>. GESTOS PRIMARIOS. HÁBITOS JJTILES ASOCIADOS. 134. 408 EMOCIONES EN PRIMER GRADO. 150. 51. 195. 355. 198. 173. 108. 5. 295.167. 351. 6. EXPRESIONISMO. 52. 69. 232.44. 207. IiOM3ROS <encogimiento de) . 304. 362. 131. 50. 107. 355. 22. 153. HITLER. 407. 20. 382. 371. EMOCIONES “STANDAR” . ESTADOS DEL ECO. 303. 165. 129. 175. 37. 318.411. 149. FELLINI. 215. 290. 283. 367. ESPIRITUS ANIMALES” . 158. GESTOS EXHIBICIONISTAS. 107. 324. 133-4. 263. E. 379. 329. 131. 357. 366. 232. A. 137. 418. 262. }IIPERTIRODISNO. 127. 46. 202. 78. 50. 276. 401 406. . 424. 409. 256-259. 140. JOHARI (ventena de>. 101. 294. CESTOS DE HUMILDAD. 51. . 416. 133.. 324. INFORMACION 6. . 262. CESTOS SIMBOLICOS. 261. EMOCIONES MEZCLADAS. 21. HALL. 330. 283. 150. INCONSCIENTE. C. Ewald. 34. 80. HERENCIA. 86. 322. HÁBITOS. HOMBROS. 196. HITCHCOCK. 325. 33. 61. 264. 394. tSTADOS DEL ECO <NINO). 212. 206. 305. FELICIDAD (Mecanismos de la> 162165. 49 IRA (EFECTOS FISIOLOCICOS de la). R. 203. 310. FELICIDAD.87. 50. 265. 273. 263. 291. GESTOS ENFATICOS. ESQUIZOFRENICO. 358. 409. 77. 38.248. 69. 253. 283. BERING. ISARRISON. 63. 50. 243. 33. 310. 397. 235. 351. 107. 334. 284. E. 124. 355. 123. 5. 255. 307. 125. 403. 205. 101. 410. 32. 98. 319. FÁLICO. 99. 382. 130. FUROR. 312. 169. 365. 143. 267.. 212. “FIRST YEAR OF LIFE”. T. . 295. 217. EMOCIONES EN SEGUNDO GRADO. 233. 269. S. ILUSTRADORES. 286. 264. 226. GARCíA FERBANDEZ. 277. 25.L. 350-352. 360. HOLBEIN. 238. 225. 253. 95. HORROR. 106. 257. 95. 325. 416. 398. INTERPRETACION DRAMÁTICA <de la EMOCION) IRA. 101. 368. 85. GUION VITAL. 407. 333. 98. 351. F. 64. 316-320. FRIJl4CIMIENTO del cedo. 157. 406. ESTRES. 159. 70. 354. 102. 339. 41. 256. 418.P. 32. 152. 260. EPILEPSIA. 31. 132. 286. 216. 97.61. 274. 49. 99. 377. 322. }5AMSTER. INFORMACION <ciencias de la) 27. 393. EROTIZAClON del TRABAJO. 254. IRA CINVETRRADAa.- 467 - EMOCIONES <ENMASCARAMIENTO de las>. 64. 192. E. 334. 122. 393. 5. 253. 21. IRA (REMEDIOS contra la>. 224. 426. 266. 36. CESTOS. 89. 110. 39. 262. 424. 307.LANDUI. 152. 302. 406. 356. A. 74. 447. GESTOS MíMICOS. INSEGURIDAD. GRATIOLET. 212. 282. IRA <CAUSAS OB LA). 51. 132. 186. 242. 280. 396. ENTONACION DE LA VOZ. 313. HARRIS. 346.A PINEAL. 208. 40. ESTADOS DEL ECO (PADRE). 45. 159-161. CESTOS FUNCIONALES. 425. 411. FRETSD. 393.

. NIXON. 313. 132. 226. MUTISMO. MARANON. E. LUMET. 115. 418. 70. 417. 169. 159.- 468 - JUEGOS PSICOLOGICOS. 404. 40. 418. 247. 214. LUBITSCH. 350. 383-385. . 447 KENNEDY. 408. 133. 464. 266. 173. 109. 124. 76. NASOLABIAL (surco). 235. MIRADA FIRME. 30. 131. 126. 194.. ORIFICIO PALPEBRAL. 317. 220. 203. 238. 173. 223. 410. 199. 284. Sidney. 225. 406 MIRADA LATERAL. 194. 377. F. 214. 267. MESOMORFOS. LAVATER. 215. 328-333. 139. 233-238. PANTOCRATOR. 294. 219.. 160. 265. 40. 222. 266. 362. 197. 218-230. 42. 142. 220. 240. 202.310. 116. 384. 257. 5. 376. 351. 382. CXIX y CXLVI-A. 106. 54. 409. 52. CLIII. 215. 270. 207. CXVII MIRADA HiIIDIZA. 418. LANGE. XXX-A. 132. 410407. 62. 394. 253. 385. “PADRE CRITICO”. 223. 159. 142. 129. 248. 120. OLIGOFRENIA. 187. 425. 32. 261. 402.193. 371. 195. 308. 403-407. 387. 256. C. 192. 231. 242.351. 246. 336. 441. MIRADA(S). 235. 25. 295. 274. 221. 196. CLII. 143. 119. 345.115. 267.140. 41. 408. 238. 265. 79. MOSIURIN. 384. LLANTO (utilidad del) 226. 407. JULIO CESAR. LLANTO. . 317. 289. 160. 405. 406. 239. CI. 394. 161. 127. 127 209. 188. 299. 191. LIJSCHER. 314. 212. Mark KL. 336. 416. . LOSiBROSO. 118. 242. 290. 173. 270. KNAJ’P. 240. 356. 281. 316. Mc. 335. 187. 191. 290. CXX. 258.P. 232. 49. 356. 401-399. MONALISA (Gioconda>. 225. LIDiAN. 180. 243. CXV. 215. 397. 27. Max. 265. 143. E. LLANTO (en el nito). MUERTE. LESRUN. 228-236. CXLIV. 218-220. 86. OSOS. 407 “PADRE PROTECTOR”. 368. 241. 117. 399. MENTIROSOS. 29. LGZANOV. LABIOS. 371. 384.M. 288-291. 394. “LEIT MOTIV”. 254. MIRADA FEROZ. (Test da personalidad> 84. 403. 312. 396. 277. PARALENGUAJE. 232. 63. 421. 7. A. . 387. 159. 397-94. “MOTíN DEL CAINE” El. C. 116. MIEDO. 268. 298. 206.282. 140. MIRADA “SOCIAL”. 279. 374. 288. 114. R. LLANTO (en los animales) . 395. 261. XXX’XXXI-CIXCXXII LESSING. 80. 334. 188. 299. 291. 41. 39. 224. M. PAPA “NOEL”. SP. 161. 363. MADRE. 226.126. 291. 197. 394. 398. 334. 64. MIRADA ESCRUTADORA. LAGRIMAS. 216. 272. MONTAGU. 118-119. . 298. NEUROSIS. 297-313. 298. 234. 123. 376.77. 343 344. 47. 259. 317-320. . 417. 247.I. 365. 105. 97. 359. 134. 257. LEONARDO Da Vinci 6. MYERS y MYERS. 400. 143. 305. 317. 464. 88. 200.. “NINOICHXA” . 387. 51. 228. 412. 312. G. 204. 207. CH. 295. 170. 256. . LAOCONTE. 122. RISA sardesca. 133-35. 237. 240.

SISTEMA NERVIOSO VEGETATIVO. SINAPSIS. 124. 215. 136. 390. 316. SISTEMA NERVIOSO SIMPATICO. SISBLIMINAL (Video>. 169. 327. 129. SISTEMA NERVIOSO. PRINCESAS” . 438. 84. SORPRESA. 134. 170. PRENDES L. SONRISA SEDUCTORA.254. “RITUALES”. 303. 169. 265. 163. STMISLAVSRI. 284. 132. 235. 157. 135. PUBLICIDAD. 286. SHERRINGTON. SElCUAL. 191. PROCRAMACION PATE?YA.?. 410. PERRO(S). 152. RISA sarcástica. “PRíNCIPES”. 217. 152. 262. 239. 227. 238. 87. 27. 418. 240-244. 154-162. PUPILA. 174. SEPTUN. 5. PSICOGENESIS. SILENCIO. 227. 319-320. 196. PENFIELD. PERFIL DEL ROSTRO. SHARESPEARE. 470. 77. QUEEG <capitán).- 469 - PARPEDEO. 426. 162-165. 224. 104. 267. 210. 377. 224. 174. 83. SISTEMA NERVIOSO AUTONOMO. 91.257. 384.256. 14. RISA del “patíbulo” . “RASGOS SEMIFIJOS”. 202. 308. 311. 402. 135. 350 368. 254. PLACER. SUDOR. 418. 279. 256. 92. 241. SPINOZA. 110. 214. “SEGREGADORES VOCALES” . PROGRAMAS DRAMATICOS <Ficción) 301. 153. 312. 288. 242. 150. 310. 103. 287. 257. CL. 211.. “RANAS” . 169. PERIODISTA (5). 278.P. 181. RESPUESTAS FíSICAS A LA EMOCION. 108. 409. 218. 279. 370. 216. 227. ROSE. 441. 75. SORPRESA ATURDIDA.161. 112. 265. SORDOMUDOS. 339. 3. 356. 229. 134. 339. PROXEJiICA. CDII PYGMALION (afecto>. LIV. SARTRE. SUEÑO. 436. 167. 318. 99. PIEL (Temperatura). 121. 224. SISTEMA NERVIOSO CENTRAL. SUBLIMINAL (Técnicas). 253. PEREZ PUIG. . PRIEST. 162. 242. 279. PíCNICO. 197. 87. PSICOTERÁPEUTICO (efecto). PSIQUIATRA.311 SENSORIO. 44. 82-89. CLI. 63. 114. 242. 239. 221. 295. 83. 99. PARPADO. RISA. RISA oclusiva.C. 150. 165. 65-69. 416. SONROJO. 354. 192. G. 387. 368. 266. 398. CXXXII. . 387. 258. 108. 5. 312. 297. PASATIEMPOS. “RESERVA EXPRESIVA (Diplomática>. 311. 110. 257. 159. PERSUASION 76-79. 295. 348. RESERVA DE CONVERSACION”. 158. 0. 210. 408. XX’ PEPTIDOS OPIÁCEOS. 312. 161. PESADUMBRE 235. 290. 307. 371. 326. SOLEDAD. 318. 287. PIDERIT. PSICASTENIA. 226. 234. SISTEMA LIMBICO. “POSICIONES VITALES” . 406. 123. 124. STEWDRAL. 170. 230. 124. 299. 253. 162. 116. 105. 311.. Judas. 310. 262. PAUSAS. 80. 261. 151. 279. SONRISA. 294.254. 327. SUBLIMINÁL. SONDA GALVAEICA. 143.. 238. 376. “ROSTRO PLASTICO”. 392. R. £4. 93. 330. 52. REGULADORES. 265. 4t8. 362. 381. PICTOCRAFO. 208. 334.265. 195. 133. 373. 230. 160. . 391. Reginald.

CXLIV. 330. La”. 140. 299. 448. 207. TACTO Y MANIPULACION PERSUASIVA. 280. 178.296. 316. . VALLE INCLAN. TERROR. 168. 350. 310. TOUCH OF SENSIBILITY”.- 470 - SUMA TEOLOGICA. 277. 380. TEORíA FENOMENOLOGICA. 296. VALLECAS. 235. CXLIV. 219. 305. 334-337. 0. SURCO NASOLABIAL. 298. 442. 253-268. 272-294-282. 447. 311. 360. 346. 122. 237. 242. 265. TRANSACCIONAL. 408. TEST DE LOS COLORES. 3D0. CXXII. 310. 57. TARSO. 398. UNAMUNO. 279. E. 226. 274. 123. 297. SURCO DEL “DESCONTENTO”. 325. 260-267. TEORíA CONTRASTES” (de los>. 360. 85. TRUFFAUT.). 43. 420. 304. 163.352. 348. 36.254 I4ATERGATE”. 328-333. 31. niño de. 263. Miguel da. TRAGEDIA. WILDER. 316. 37. 350-379. 190. 214. 334-349. 110. VIVALDI. . 348. TEORíA DUALISTA. 241. TACTO. SUPERAPRENDIZAJE. 290. 373. 310. VELáZQUEZ.09. TACTO Y SUPERVIVENCIA.t. 404. í?ERAPIA DE GRUPO. TONO <VOZ). 337~339. Felicisimo. 418. 411. 239. 274. 83. 199. 216. 263. TORTURA PSICOLOGICA. 389. 197. 348. TÁLAMO. TEORíA PERIFERICA. 379. 321. 180. “VOCES PATERNAS” . 7. 151. Paul. 406. 234. 342. SUSPENSE. 87-89. 408. 207. 396. TELEVISION. 273. TACTO Y POTENCIA. E. TEORíA PSICOANALíTICA. 229. 337-339. 143. 54. 105. VERBAL (comunicación). 121. 116. 299. . 351. TELEVISION ESPAÑOLA <TVE. 259. 14ATZLA14ICK. 46. “VENTANA INDISCRETA. 236. SUPERCILIARES. 14. 303. SURREALISMO. 209. 221. VALBUENA DE LA FUENTE. 214. 62. 236. 239. £6 TEORíA ESICOLOCICA. SUMISION. 297. Billy. VIRGEN MARIA. VERBAL <NO).

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atkucos N ‘1 1 9. musculosos. delgados.Ir It a) 15 redondos. frágiles . gordos Los endomorfou blandos 1~ It b> Los osesomodos: vobssstos. c) Los actomorfos: altos.

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remar de fa muñeca - Ton. 6 ‘1 5>- Tomar de! brt:o- Toma. ‘rl hc~crfl. .ar del codo.

- ~ Contracción de la órbita lateral inferior =~ Fosa nasal curvada s~s Cabeceos mediales de las Celas Cejas levantadas Ches itb. Cara — cs<— — ~ Cara en blanco La ¿-nica caja levanlada indica la caja levantada >eja k ~a]aca <~• e e Ojos hacia arriba —e e.o latera: Es:rab amO Completo A Pausa cerrada A cómputo 2 O Lu:flO B Pausa cerrada 5 cómputo mayer de 5 M~rad¿ aleral 1’<C o O c~ Boca ladeada (a la .- 2.’ Mandíbula encajada Sonrisa apretada o fle~a - Estrah:sn-.zcubevdai ~‘ kw Soca en recoso tenas o O\a Soca coleante Lengua en la mejilla Puchero Dientes apretados 1os centrados en el oyente 0>es Lies OJOS rodantes r~y o ~ O\ 4 ~ O~es en hendedura .eios - Fosas nasales ensanchadas ~t< Fosas nasales apretadas A Nariz de conejo 4 a” ‘t o -o <3 Li iii O Nariz arrugada Burla por ha Izquierda Burla por la derecha Boca ladeada (a la dereena.Ojos movedizos e e” Ojos brillantes —~ Contracción medial de las Cedas -.

Sonnsa dentona Sonrisa cuadrada Loca abierta Labsos lentamente lamidos Labios lamidos rápidamente Labios humedecidos CrNt -O---’ “ y y Wco tazo ¡ -0-- Chasquido Boca relajada Mentón protuberante Mandíbula ~coida Nl a si i can do Labios mordidos Silbido Labios fruncidos Labios retraidos EJ Sienes apretadas ~CimbreC de las Orejas Movimiento ICIOl del cabelludo cuero .

— CLVIII — .

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