UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Periodismo III

‘1

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE 5314059435

LA COMUNICACION DE LAS EMOCIONES

y

José-Lorenzo García Fernandez Madrid, 1991

Colección Tesis Doctorales. NY 351/91

1 u

© José-Lorenzo García Fernández

Edita e impñme la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprograf la. Escuela de Estomatología. Ciudad Universitaria. Madrid, 1991. Ricoh 3700 Depósito Legal: M-435-1992

La Tesis Doctoral de O.
José Lorenzo GARCíA FERNANDEZ

Titulada

.

Director Dr. U. SeJjciaino .V4LaLIENA IlE .L¿ FUENXZ CC DE LA INFORMACION fue letda en la Facultad de de la UNí VERSIGAD COWLUTENSE DE MADRID, el día Sft.. de ABRIL ....deI9 .~U., ante el tribunal constituido por los siguientes Profesores: PRESIDENTE ....4Q~4.TAtJ~Q?1.Q4~VTt VOCAL 4nsehiv. Manuel .$LJANCE& .MARCO$ YUCAL Enriqueta de LARA ÚUIJARRO VOCAL Fernando RM.~9PMM’4~ SECRETARIO Cristina PEÑA—MARíN BERISTAIN
. . .

habiendo recibido la calificacidn de

~
91

CuiVj

tk
Madrid~ ~ 16 de abril deI9 EL SECRETARIO DEL TRIBUNAL.

Autor:

JOSE-LORENZO GARCíA FERNARDEZ

TEsIS

DOCTORAL:

LA.

CONUNICACION

DE

LAS

EMOCIONES

Directo>

Dr. O.

LELICISIMO VALBUENA DE L¾FUENTE. de Isatis de la Información de Madrid.

Catedrático Universidad

Complutense

UNIVERSIDAD CONPLIJTENSE DE MADRID Parchad de Ciencias de la mio ideación

Departamento: 1.990

PERIODISMO III

-2-

INDICE DE MATERIAS

-3-

PÁG
INDICE DE MATERIAS INTRODUCCION
. .. . .

3

PRIMERA PARTE: TEORíAS SOBRE LA EMOCIÓN.

CAP. L HACIA UN CONCEPTO DE ENOCION

1.
2.

2tfi~toe

.

.

19
.

Pasión y emoción

23

2. Las uniones Clqsico

en la historia dci pensamiento

4.

Filósofos arteros

, . .

.

-

28

Heráclito y Pitágoras Eapedcclas Anaxágorsa y Diógenes :dip¿craces Platón Aristóteles Escuela estoica Séneca

Epicuro
Caleno

5.

Los Padres de 1. Islesia y Sto Tosiás

42

NOTAS

CAPITULO 1

53

.

-4.

cAP.

II:

APORTACIONES DE I~ FILOSOFíA MODERNA AL ESTUDIO DE

1.

René Descartes

60

2. Spinoza

65

3. David Hume 3.1. División de lea pasiones 5.2. Pasiones indirectas

70

3.SAmoryodio 3.4. 3.5. El amor y el odi o en los anima íes
.

4

5

Causas de las pasiones violentas: claves de la persuasión

algunas 6 u

5.6. Pasiones directas 4 Jean. Paul Sastre ~s teorías clásicas of 62

4.2. la reoria psiccsanalrttca 4.2. La teoría fenomenológica da las emociones: ¿Unjuego?

NOTAS CAPITULO tI

90

CAP. III, CHARLES DARIJN:

“LA EYFRCSION DE LAS

EMOCIONES EN

LOS ANIMALES Y EL HOMBRE

1. Darwin

95

2. Antecedentes
.

96

3. Métodos de invesriescuon

98

.5.

4.

PrIncipios

penemeles de exiresión
.

101 101

4.1. Principio d. los hábitos útiles asociados. 4.2. Principio dc 1. antítesis 4.3. Principio de 1, acción directa sobre el
cuerpo de la excitación del sistema
nervioso, con independencia de la volun-

105

tad y del hábito

108

5. Medios de expresión en alaunos animales

111

6. Las emociones en los sonos

114

2.

Las emociones en el hombre 2.1. Expresiones de sutrimisoto y llanto en loa nitos 7.2. Decaisíento, ansiedad y pena Laoconte”
. .

218

118 120

7.2.1. Dos ejemplos artísticos:

“El descendimiento de la Cruz” 2.3. Alegría y risa Aaot, 25 ternura: al origen óel beso resencim¿enco y

122
323

126
¿27 130
. .

Reflexión, meditación, determinación

2.6. 2.?.

Odio y colera Oesprecio, desdén, orgullo e impotencia asombro, miedo y horror

132 2.33

7.8. Sorpresa,

7,9. Atención centrada en uno miss’o: timidez y sonrcóo 135

8,

Recapitulación

132

NOTAS CAPíTULO III

139

-6-

CAP.

IV: FISIOLOGíA DE LAS EMOCIONES

1, Introducción

146

2. Estructura

fisiolómica del cerebro humano

..,,.

148

3. Vilder Penficid: memoria

y

recuerdos

3.50

4.

El cerebro hábitos

como neuma

de infvrmacidn:

lns 153

5.

Festones cid>

del

cerebro

relacionadas

con la emo-ET1 w117 356 m296 356 lSBT 154 155 158

El atarees

limbico

5.1. Respuestas emocionales 5.2. I4ipocampo y memoria 5.3. Pespuestas miedo 5.4. Mecanismos de la felicid,ad
y

fisicas

a la emocidn:

estrás

y 159

el placer
.

.

162

6. leonas 6.1. 6.2. 6.3. 6.4.

osicolóricas sobre perliérica a la Peonia

ac emoc.lones de Vilhiam2aeses.Lar~ge de James Leope en Marañón
.

La teoria Criticas Reacción Influencia

146 169 170 177

emotiva

y adrenalina Modelos

de Marañón:

intermedios

NOTAS CAPITULO IV

181

CAP. V:

EL LENCUAJE DEL ROSTRO

1.

Fistoenomia: Máscaras El rostro Leonardo

raosso

histórico

185

¿e Sócrates da Vinci

y

de Hipócrates

.

.7-

Della ?orta Arciaboldo Charles Lebrun <aspar Lavater
Schopenhauer E. 1. Cdl

Cesare Lombroso Fritz Lange

2

La~ músculos del rostro

196

3. Asnectos

de la confisuración

humana nue orooor-ET1 w129 378 m317 378 lSBT

cionan indicios sobre la nersonalidad: constitucionales

tiros 202

4. La nariz

206

5.

La frente
.

210

4. Las ce~as
.

.

.

.

214

7. Los o~oa
2.1. Los ojos y ia expresión esocional

218
222

8. La boca
8.1. Boca apretada 8.2. Pliegue comisural

231 231
233

8.3. 8.4. 8.5, 8.6. 8.7.

La acción del músculo da la pesadumbre o triangular El bucinedor o músculo de les trompetas
. .

234

235
235 236 238

El surco nasolabial Los labios La boce abierta

-8-

8.2. La risa

240

NOTAS CAPITULO y

244

SEGUNDA PARTE: APLICACIONES DE LA TEORIA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA.

CAP. VI:

LAS EMOCIONES EN EL ANÁLISIS

TRANSACCIONAL

1,

La estructuración virsies

del

tiemoo y los

euiones 253

2.

£1 acción vital emocionales

en sccióo: manifestaciones 256

3.

Ls ir.oorrancia

de la obaervsción.

El contacto 260

táctil vía teracia dc rruoo

4.

La transacción

del

ratibulo

y

la

risa

265

<nos de crotesra

267

NOTAS CAPITULO Vi

268

CAP

VII:

LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACION NO ‘JERRAL

1.

La comunicación
y

no verbal:

definiciones

códices 272

referentes

2.

Utilidad de la comunicación no verhal

277

3.

Funciones

y

clasificaciones

de la C N V

280

9-

4.

Exposición de Afectos
-

.

286

Sorpresa Miado

Disgusto
Cólera Ps Li o idad Tristeza

5.

La universalidad emOcíotSCS
...

de

la

exoresión

de

las 292

6.

Pstalengtsaie
-

=97 e identificación de 299 y tono El efecto Pygisalión
. .

6.1.

Lacados

emocionales

personalidad 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. 6.6. 6.7. o 2. Ritmo, melodía o

301 303 306

Velocidad

campo:

Volumen y claridad Expresiones Paretenguaje Pausas
y

vocales

y juicios

sobre

emoción

307 310 311

y persuasión

silencios sobre paralenguaje

Clasificaciones 7irager.

larrison.

Boyeros>

313

2.

La C N.V

y los estados
. .

emocionales

del. orimer 16

año de vide

8.

Olores

y emociones

323.

9.

Li color-

ositoloefa y emociones

326

9.1. Max Lixaciser y el cest de los colores 9.2. Cacegorias generales de los colores
10. Emociones

328

332
334

y capto

encuentro Beso. Gestos mímicos JefE observa movimientos sospechosos 1.N. Expresión.8. 1.7. de A .4. . Proxémica.6.V. Lenguaje da objetos: Ventana de Joharí 1. 1. Territorios del Yo entre JefE y Lisa vestuariaa.8.4.7. 1.3.7.5.N U Y LA LAPRESION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE CINEMATOGPAFICO 1. personajes atacua y ambiente 354 Espacio social 354 1.5.. Paralenguaje - 367 368 . Códigos Indicios: Música 1.2.1.. . y la enfermera Conducta táctil Funciones 358 359 361 361 362 363 de la C.1.4.6. Expresiones.2.1.4.6.2.8. . 10. JefE 1.4.1. . 334 humanas: Potencia y 336 manipulación NOTAS CAPITULO VII 340 CAP. Jeff habla por teléfono con su editor 1. .1.3. 350 352 353 de los fijo.4.1. . 1. El tacto Tacto y y el bebé relaciones .2. Indicadores de ambiente y orienta-clon 354 de artefacto Leit Mcciv” 355 356 353 . 1.4. .1. Eje.- 10 - 10.2. La ventana 1. Hitchcock - Introducción Picha técnica Sipnosis Presentación 1. 1. Señales 363 365 367 1. 1. 1. Primer 1. VIII: LA C. . .5. Indicios. Status Color.2. Indiscreta . 1.

9.1.12.6.2. : Redundancia Postura Eco Alegría y adisiracton 1. setales. 1.1.10.2.12.1. Miedo 374 375 y estrés primarios.12.943) 389 392 393 1. El rostro 3.11.15.1.2. Jeff mira con teleobjetivo 1.1.12.1.2. Terror Dolor Lisa y Jeff 1. 1.N.1. Escena final: Epílogo 2. 1. 1. 1. Lenguaje 369 369 371 371 - de objetos en el apartamento JefE y Lisa continúan 372 372 TristeZa preparan la estrategia final. 2.5.1. gestos y paralenguaje >8 st 5~5 .3. El estilo creativo: el rostro y los Sentimientos 3.1. El montaje cinematorráfico y emociones la exoresión de 2.13.9. Hitchcock y Rulechov Griffith Pudovkin y Eiaenstein 380 38:8 33:3 3.2. arte- 1. <1. Jefí Gestos factos 375 376 Oiatancia íntima 376 377 378 378 y Lars Thorwald Faralenguaje.12.12. 372 373 373 374 Etahiemas Funciones de la C. JefE y Lisa 1.4.13.1 de Jeff y su amigo detective - Ilustradores 1.12.13. 1. 1.10. “Días írae 3.1. 1.1.3.14. Emociones: 1. en el cine Drever y Bergman 389 Dreyer 3.V.11.11.~- Miradas. Entrevista 1. 1. - 1. 2.

415 METODOLOGíA UTILIZADA 419 CONCLUSIONES 422 BIBLIOGRAFíA . 396 397 3.2. .957).1.4.2.3.2. Bergman 3. 3. Oficial médico 3.2.3. .2.2.1. 42? . “En el usubral de la vida” 3.1.3. Merete y Ana antes del prendisiento de Marts de Herlof. Vieja 3.12 OBJETIVOS DE ESTA TESIS DOCTORAL ..2.2.2.- 12 3.2.2.1.2. 3. Martin y Ana en el bosque.2.3. CAPITULO VIII . 1. El silencio como coauni~~ cacron 3.2.2. . Ana lee un pasaje de la biblia 3..5.2.2.955) 398 399 400 401 403 404 404 .4.1. 3.1. 394 395 3.1. Actor moribundo bruje 3. . Señor 3. Esposa-ayudante de Eoítner Sra.2.918) (1. “E3 rostro” 3221 /2.9.2. Director óe la compañía 3. . “Ordet” (1.2. Jefe de Felicia 3. .2.2.5.2.2.2. Lgerman .2. Portavoz de la compañia 405 406 407 402 408 409 3. Relaciones Absalen y Ana.8. .2.6.2. -. Epilogo Sirvientes de la casa 410 411 NOTAS DEI.2.6.

. - - 444 INDICE OLE APENDICE DE LAMINAS ..13 FILMOGRAFíA Y OBRAS EY VIDEOTAPE . - íNDICES TEMATICO Y ONOMASTICO 464 APLNDICE DE LAMINAS .

dame emoción” <Mliv ~ilóer a su guionista IAL. Diasond3 .14 - No me des lógica.

.o ca Hay muchas sin ce ara:pr. embargo teorías falta sobre de las emociones era y defiriente que se jote- el tema ignoran aún un cancepto de emoción que goce ~a.i fico concepto confuso EMOCIOb aparece frecuentemente Como algo todavia controvertido.. venido que cras cien ea de en un de lo que se ha en llamar investigación -~la publicación animales y cientifica.leva presencia y rr. persones.on.. formas necesariamente que de puede ser or.823 caro (1) en los coso el el <o podría ronaiderarse riguroso - punto de parrida teórico de crenr. eroccones ce refieren genéricamente cambios a vivenciaa y reacciones áe la perso- Suelen ir acompañadas de ciertos fisiológicas comunicat. de la obra el hombre” óe óac <casi 2-arcan e.c<veraonal “evocatIvo” de nuestro o referirse todas las pensamienco ‘representativo” de un sujeto. será la columna vertebral trabajo de investigación.~. El psicólogo aleman Lochar Schmidt-Atzart en un reciente y ajan. Este aspecto la comunstacronal de otras a de la emoción. exclusivamente de las psicológica emociones ‘La expresión 1. año 3 . atos trabajo de investigación dificultad: Resulta sobra las emociones nos vamos de su campo más de a de con una primera su objeto la delimitación paradójico y alcance.acron general. na.954 ardí osderg afirmaba en un articulo que el terreno ca’ en el sentido de “intrincada complejidad ~c .aLaio (2) ce refiere al hecho de que todavía en el. diferentes .- 15 - INTIODUCCION En este encontrar acc.~ y cesembocan en un determinado comportamiento expresivo y vn. del trataremos de ofrecer una síntelargo de la de la evolución pensamiento concepto e de emoción a lo través de las historia del occidental. es que no decir. En is cia rigurosa primera parte de la tesis..

Tomás R. Op. Stuttgart. Herder. Mas adelante prolas en de fundizaremos en el ya citado libro “clásico” de Charles Darwin. y el cine. 1. la algunas caracterísde los se~ la expresión de comunicación fotografía publicitaria Creemos que los han sido rica estudiados carpos desde de de aplicación práctica de la emoción solo sí punto hacerlo de vista extensivo de la terapéutica a otros campos y paicolódiscide medios code y clínica. se referirán Trad.978 Strongmsn presentó 28 teorías afirmando que se trataba únicamente de una selección. y la manipulación trataremos Asimismo. .984) (tú. de la li- de trabajo no verbal que nos perisitsri del lenguaje un mejor análisis u periodístico de la narrativa ‘sn”o terarIa como fílmica. de aplicarlo ecocional.914. SCHMIOT-ATZERT. española of the (Las emotiona citas Sn man and 1. culturas todas las emociones. anirsala. alemana de Verlag.981) (3). de formular Y algunas toirpiesion hipó. London.985. Fernández.- 16 - aportaciones de los filósofos clásicos y modernos. Esperamos contribuir ron ello evitar a mejorar las relaciones de algunos aunocactón coír. The exoression Warta Co. Psicoloais de las emociones. siempre Charles. cic. y líneas el de pensamiento del rostro a que da lugar. DARWIN. Barcelona.unícacián tesis interpersonal da masas. 1. para seguidamente centrarnos angular’ lenruale al que consideramos Una vez que encontremos la coleo “piedra el ‘~sodelo” de grupo. distintas. 1. de Alianza editorial. a la edic. 9. dios la comunicación artística. p. oc verbal. tiras. LnThar. En el año 1. Es hota plinas. el análisis trataremos al campo de: terapia transaccional. (Edic.

1? - PRIMERA PARTE TEORíAS SOBRE LA EMOCION .

- 18 - CAPITULO HACIA 019 CONCEPTO DE EMOCION .

‘estado a cosas -Se reiteren ‘ros a las en. litera. ..tirienuo” “casI.:. en el cientifico eoaotosacnvestigadorem. otros Qué son conceptos a proquo que exs aten algunos en c~rcunstancías de &e fao’ y. . ‘affekta’ no siempre -una tranuccuon Habla da a otros Cuando un Psicólogo lo que su colega ‘sffekte” ¿estará queriendo decir Lara ‘affcct’? ¿0 lo que denomina “emorion’?. al como umi. le sus con respecto fenómeno de lOs le esta estados al mant. Engelman.testationes me pregunta: tínguisricas.- 19 - 1.utancnfica -¿ocablos sobre si tamnién el hecho de que casi toda la tema está 9”. doctor en psicología Os estados verbais (1> por la Universidad de Sao de en su excelente de seos casi tanto trabajo relatos subjetivosrealiza.>>. una tentativa a nuestro que viene ciassiticacao un estudio juicio. o:mnclcnases orn e. reciben Sabemos empleados el nombre de ‘emociones’. tiásicos “afecto’. diferente:: snn ccnstanmemenre caer.>..ente onamente primer problema con que nos enfrentaros ea el de caber precmqué m. sancta. en este planteamiento debemos verbal anotar y lingúracs.DEFINICIONES Amo Paulo. 1 problema invasrigando de la evo~ude los cneo rama autorlostramará de resolver e de todos vocablos y términos y científicos que han tratado a través el las obras pensadores tema de las emociones. No queremos del tema que nos abundar ocupa. e scrits o en rngnés .co ha y únicamente que Engelman .aiabras emociones. en los autores o saber. siendo oc definitivo en el acerca lenguaje de la terminología coloquial.ncionas? ¿son re~ re man se <antes tura ces. emotionm idiomas. su trabajo “51 sas.lizada. similares. o tienen alesan americano alaran coleo ‘tedio correcta .

equivalente Páthos (del Verbo pásichein) significa en la literatura griega: 11 . (41. tridatera. Icosbre. En el licarse ¿os los PAtON. estados o conólciones Sí las se encuentra o cualidades una cosa. la Rea SENTIMIENTO. o las ser o pasiones alma. . Esoañolo ANUO. verbales de investigación en su proceso (*3 referidas científica. que en un rutarrones de la misma: propiedades adaden a su esencia o cusís. pací) o significa en latín: II el acto de sufrir da (co’ o soportar algdn invento dro es gozo o tccn:ers ¿<¿ncc . al idioma 370 porcugues. Segor el del aÑo niccionario en su XIX edición 1. pasión proviene del término latino pasain. . La palabra al griego páchos. krsdemis idioma castellano para existen hacer del algunos referencLa los vocablos que pueden cccide mo.1.0 cus a-acede dables. desagrala ira. atribuidas a una cosa. distribuidas en lo que denomina un escario bidimensional (33.: ~) 3) las los a una persona emociones o a una cosa: del sc.920: (‘*1 Sus conclusiones están basadas en cuestionarios de listas de pa- labras presentadas a de averiguar el grado ca do s universitarios de familiaridad y “normales que provocan dónde se trata en los encues- . dónde y ha de clarificación. iodístimtamenca procesos a la comunicación más usados son: de interiores AFECTO.5 en general 2> la por traslación) pasión o la afeccion el impacto del alma o fenomeno. ChOClOS.a experiencias coso el gozo. que 21 la. Pacato <del verbo mal. etc.- 20 elaborado ha logrado obtenido un excelente extrapolar locuciones instrumento 18 escalas. 31 en a1 lenguaje filosófico significa como las omopiedades babIsmos de las o las tasionea cualidades ant rs.

ocv:ntacV José artus pasión Luis Aranguren en su obra Etica TALANTL. de padecer. ‘:del lacio sffectus) - cualquiera . Tómese más particuiarsence ‘inc. Alma o espiritu - en es principio de la actividad igualdad.slr-s. v. (del lacio anidmus. 7 Apetito SENTIMJF. . o 5 cualquier afección ve- afecto cose. pasión. amor. afección. PASION: oscrurbacióno neme-cte ¿una ‘~ (del latín pasio-onis) del . de escpreaión’ (6). y éste del griego). etc. humana. traduce en gestos. emocionado. antro. Acción ánimo.csa-eza de la 2 Pat.- 21 EMOCION: ‘<dei latín por una conmoción ideas sujeto ocres o recuerdos. presencia 2 valor de esfuerzo - ener- 3 U. formas orgánica la cual emotio-onis) estado de consiguiente proóuce ánimo caracterizado de los sentidos. (81 2. bajera. (9). lepresión de oua causan por un en el alma las triste 3 Estado suceso o doloroso’. 3 la figura.xaorocaciño. aspresron en que se pinta ANIMO cuanto ~±a.NTO: mov-imlcnrc an. desordenado (7). ánimo. espiriru.rsu afldgidu ‘Acción y efecto de sentir cosas o sentirme. acción alteración morbosa. el u a impresiones viscerales fenómenos se que percibe actitudes y con frecuencia .- -cada una de las pasiones- sino . (11) apunta un término que parsielamence en sentido al de PATIOS: tecnsco - Aclarando Ramadas que no significa . - de las pasiones del por tomo cre. AFECTO. cojo. 4 intención. ~.

con él y seguros. temerosos. Aranguren. que as comunica del exterior estimulo interno determinado. sos de él. en toda En deen- como sj.usana estado psicológico y emotivo da La persona Y de algunos animales superiores. esperados. de sea procedente y reflexión. nos es dado. el modo de enfrencarse cisocionalmente. tristes. de un vitalidad. el sentimiento fundamental. con bastante b-. ser vivo que bien reacciona. rostro (13) o de un proceso pensasiento en restos oaralenmxsaie a el través del Esta acción del comunicativa se traduce siempre tosturas cuarto teactto-ET1 w156 283 m347 283 lS paicomoindicar nes fíainidricas toras y otras manifestaciones nos pueden q-ae.. .. fuerza. como veremos precisión de este trabajo.- 22 - “lo que se siente”. nosotros y en él. afirma mal. quienes no depende quienes de nosotros.nónimos aparece de estados alguna de emoción. comprobar Es referencia a “estado de ánimo’. re un se presupone una acción una actividad. dependeel nata nos encontramos prima. Ea nuestro modo de des- encontrarnos. esocron Unitiva. el Tbymós o fuerza A. £1 patbom o talante. <12) En definitiva que noseemos racance la for~a seria del la materia carácter. confiados monos. bien. energía. ellas través de las definiciones de las palabras podemos que hemos presentado que en todas decir.

el recurso de ellas sin conocimiento. a veces.Áent cultivado nóstico En la actualidad neurólogos se trata da un campo muy por fisiólogos de determinadas Asimismo. de hace ac- terminología PASflO de cientifica utiliza práccicamence cosas... deliserÚl3 englobaba demasiadas psicólogos han preferido La nasión mirarles usando más propiamente término emoción. 4. Especialmente y también a otro porque porque chos casos sos pesar cosrinlo. comercio. ificos y artistas. - estudio . su duración es de décimas de un de segundo emocional muy rápidamente estado comoletanente Esa universalidad que. Ubeda varias cual Este no décadas se Purkias (14). en un estudio histórico afirmaba que. pasajeras ridad y pueden acarrear cierta contusión. expertos y psicólogos como medio de diagterapia por los eofensedades psíquicas y da ayuda a is conocido de grupo. militar. y ambiguas que las que son reacciones difíciles emocionales de interpretar ron tan sucon claen mupode- tilia. están tristeza. los en la sobre el tema. ~oa escolásticos incluye indistintamente todos los movimientos deL . humanas el arte lugar de las actividades un del ser humano están repletas de pamidn. o la apelación a la necesidad emotiva del Pero sucede. el y e..-“. habría tenido de pasión: la Vida política.- 23 - 2. Se fenómeno observable amor. en las .. Ninguna arte.PASIÓN Y EMOCIÓN Todas trata --odio. cargadas alegría. hombre. manifestaciones dramaturgia. denominados político en “comunicación tanto en el terreno como publicitario. el religión. reacciones Todas las de todo hombre temor. se trata de un fenómeno demasiado persuasiv&’.. término los antiguos. y complejidad se hayan de las ocupado pasiones de su ha dado lugar los filóso- a desde la antigúedsd.

pues. la pasión. afirman. en su manifestación como en a-os formas representan en su aparición. el téreino actual de emoción empleado por los pafcólogos tendria tasi una aquixalencia conceptual y loa escoiásticos. ulterior desarrollado emocronas. Si al de pasión uti- lirado por los antiguos escogemos una defini- cian cualquiera del vocabulario de la moderna psicología: EMOCION: ‘Función básica de de la la orientación vital caracterizada en valorar y por el asfuerro-tensión elaborar la posibilidad dual. bajo el influjo mentales y fisiológicos. qación de la vida es un fenómeno de desorganide determinados factores afectiva. Por el contrario. exteriores. con producir actos de supersívencía’ . para éstos. Durante el desarro- llo de una pasión. acompañado de un elevado cono nedónico. Parece ser. De cualquier forma. de expresión que las un estado emociones. cesos que en el desarrollo de las emociones los propueden desencadenar el flujo de la ideativos permanecen inalterables. Para ellos. mientras que los osicólomos actuales restrinmen el término a las inclinaciones y tendencias que rompen el eouilibrio de la vida osiouica. surgida a raíz de célula-organismo-persona satisfacción de una dentro del de la necesidad indiviestructural el fin de un estisulo espacio filogenético y bajo ciertas circunstancias (155. La pasión. ideación puede quedar completamente ofuscado y oculto.- 24 anetito sensitivo. También son las pade las son tan bruscas sria Llamativas siones. sente ahsorbidas las accit-idadea mentales parece ser están completa- por ellas. éstas son fenómenos acompañados de un elevado tono afectivo. Los psicólogos modernos se han ocupado senos de las pasiones. incluso en una cadena de ellas.

lo bueno. paz.5 n’ serian: compasión. QdsOO . etc. Latas. Las eaoc{onea son asimismo valoradas por los psicólogos eats. automáticos o reflejos.0 . rle Oc instintivos. como: oc- focea--entre lo ma- . de la vida afectiva -causada por un determinado estimulo-~ en virtud de la cual la sensibilidad parece proyectarss fuera de si misma. así como de una seoresnis. env’ldia. - aunque transitoria. . las que favorecen la autoafirracomprensión.- 25 - Y si que le quitamos “barroquismo” terminológico. . no que ceotra toda la actividad del 512005 y msnlfestacíones externas del siempre son conscientemente percibidas por el sujeto emísor.as que escarIan situadas: lo feo.o.9 s~ celos.so. La bruscuedad de la ansrición de la emoción denuncía su parenceaCo con antecedentes -a ~o deciamos antes. auroafirosación y la odio.055. suele ir scompatada de un elevado grado de atenindividuo. clon.. . La emoción. do reigioso. tem.ves --las que no favorecen la el miedo. podemos observar se trata de ursa alteración significativa. etc.- Las positivas son amor.. ira.

Esta postura en cierta manera desdeñosa hacia para con los autores clásicos --psicólogos o filósofos-.ha continuado basta hoy mismo. Si buceamos un poco tratando de esta “miopía” ocasión - encontrar las posibles causas de en el hecho de - quizás las encontremos que--yen esta continuamos dando la razón a Ubeda Furklss- loa filósofos an- riguos se ocuparon de investigar el proceso cognitivo da la persona e intentaron establecer su validez y capacidad en relación ron los datos procedentes del m’undo exterior.LAS PASIÓN!S £54 LA MISTÓRIA flEl PENSAMIENTO CLASICÓ El citado 84.. llegaron más carian el desarrollo tarde al mundo helénico donde mar- del pensamiento platónico e Incluso aristotélico. demiurgos y dioses. Antes de que el hombre considerase las causas naturales y formulase leves. la lógica y de los sentidos - FAlo condujo a un mayor desarrollo de coro elementos de ‘captación” de esa rea- lidad exterior y a descuidar algunos aspectos fundamentales da la vida psíquica.- 26 3. las obras Ubeda Purkiss se lamentaba <11> de que la mayoría de psicología hacían Casi muy escasas referencias al modernas de desarrollo histórico de las emociones. glos en los que predominó la magia y el misterio. sacerdotes. . estuvo precedida por muchos si- La edad de la descripción cientifica. por ritos. Esta falta de visión intelectual. díen en que el desarrollo científico de todos los autores coinci- las emoctones Comenzaba a fi- nalca del pasado siglo. duoto de la ignorancia y la escasa reflexión de solo puede ser promuchos pretendidos científicos de la psicología moderna. su origen en las cuí- ruras persa y egipcia. las doctrinas también las según afirma Bentley psicológicas sobre (16) - en eí desarrollo afectiva - adecuado de la vida se interpusieron que impregnaron denominadas ‘fuerzas sobrenaturales” Teniendo siempre el desarrollo de lo huranidad. Asimismo. fue gobernado (1?).

puede residir en las con~ tinuas referencias y alusiones de éstos a problemas éticos. Es evidente que estos tsr planteamientos pudieron frenar y desorienlo dicho anteido buceando tos analista científicos posteriores. -. su estudio y clasificación hasta muy entrada <. Aristóteles. “la risa era enemiga de la tSe. Hallamos el análisis ético-moral o pasiones no sólo en Santo Tomás siglos antes.. y de le bondad y maldad de las sino muchos la patrística cristiana.osofia moderna de Descartes y Spinoza..2? Otra de las posibles causas de la actitud de recelo al tratasmiento del tema de las pasiones en los clásicos. en los filósofos y epicúreos. prearistotélicos. . No obstante r:ormsnte debemos constatar un hecho: a en Ita textos fundamentales de los snos Dat - medida que hamos autores clásicos y filósofos antípodido comproId- Platón. Incluso algunos libros que según (19) fundamentales como el serundo de la rones se Poética de Aristóteles. Platón.-. <18). cómo gran número de sus ¿a.hemos Intuiciones. los estoicos Sólo en función de un esquema moral se abordó. Santo Tomás. en muchos la corriente de la casos. etc. las fuentes trataba de la comedia de las “cosas risibles” que perdieron” para siempre con la excusa de ya que mataba el siedo”. reflexiones y deducciones catan recogidas en muchos casos como “descubrimientos” del peotanto de la sociologia samrento científico de autores contemporáneos. psicología cdmo de las Ciencias de la Información.

--site. seria Demócrito <500-428 sensaciones en carta fisiológi- de sC) dirigida a Hipócrates quien iniciaría especulaciones la nocencia soetiríva. Late filósofo consideró al número 8 como símbolo de la amistad y el amor por Su relación con la octava y la armonla. que sitúa en el acerca de la localización de hígado.- 28 4. agua y tierra-- A19AXAGORÁS y DIOGENES DE APOLONIO apuntaron ciertas relaciones causa efecto entre dolor. E=iFEOOCLES (455 sC. fue- servados en las go. especialmente cuando se combinan que se confirman al de determinada forma. llegó a la conclusión es similar a de que ‘el píscer es cuerpo y sus Ad- las partes del y el dolor por todo aquello que le es desemejante”.EILCSOFÓS GRIEGOS HERÁCLITO y PITAGÓRAS cias al estudio de resultan ser los pioneros en sus referenúltimo estableció algunas las pasiones (lÓ) . placer y ñeternir. fundamentales de emoción: como fuerzas amistad sitiando ya dos tipos o desafecto.Este inferencias al experimentar con objetos naturales y relaciones numéricas y descubrió que los distintos tonos producen distintos . Sin embargo.gL~4Qs afectivos.adss cas. o amor y odio causantes considerándolas independientes. por el quedaría perfectamente locali- desde los primeros momentos zado en el cerebro. El pensamiento. contrario. mncluso de los movimientos da los mismos elementos del sundo matemático.) producido por aquellos que combinaciones. Lata doctrina suponía un intento de explicación de los cambios obsustancias fundamentales da la naturaleza (21). .. Sus observar detenidamente el conclusiones parece efecto psicológico que producía el golpear de los martillos en una he’ crerra.

causa tristeza exceso de frto por la acumocuando ls y ansiedad. de los debe a la combinación. El ¡¿cInas de la u: ma ilema. una localización concreta Estas.~..- 29 - HIPÓCRATES os.e en el cerebro. son sólo reverberaciones novamíentos oriminarios oue tienen lumar en el cerebro. tados emocionales y los la concordancia entre los esrevolución respecto a supondría una -os conocimientos anteriores: Elemento físico Característica Humor corporal AIRE SECO BILIS AMARILLA FUliGO CALILNTE SANGRE AGIlA HUMEOO BILIS NEGRA TIERRA FRíO PLatA Según Hipócrates el estado de salud se debidas proporciones.) consideradÓ como el padre de la mediciconocido hasta entonces y una síntesis del pensamiento profundiza en la localización cerebral canto Su teoría sobre humores. causa el miedo. la enfermedad. . .. al producir movimientos en el cerebro. oue éste supone la ausencia de toda emoción. Finalmente melancolía negra invade el cerebro se produce Con respecto a la creros del Organismo. Las localización de las emociones señala que el tenlor aumenta en lugares conlas palpitaciones de alegría y expanden por de lc 5g reacciones que acompañan a los estados ya que se tristeza no tienen todo el cuerpo. de la vida afectiva como de la cognoscitiva (22). contrario. realiza (466-37? sC. por eí a su desequilibrio. ‘¿~ son opuestas al nensamiento (23>. que la en cuatro bumores: De donde deduce. normalmente.. del corazón. el cerebro es acción de los nunoree sobra afer rivas: la causa de las producido reacciones emocionales y por la acumulación de íe así el exceso de calor. Las emociones.

A juicio de eso la esperanza provienen miedo y la tristeza son ‘armónicos del del placer. aquello que el hombre puede controlar. Establece una primera indiferancia o estado neutro. organismo..reser. Late desen cambio El do- te filósofo la alegría que por al contrario el rruye los procesos o principios el placer restituye aquellos elementos a su equilibrio lot . --rojo y verde--representarían en el primer caso. dice en Timeo” - ea causado por todo agente contrario a la natu- raleza y el placer por un agente contrario a ella.. y que busca csrácr. Así los cuando son preferidos los colores preferidos por las personas y su colores “heterónomos” (*> ~ndicarian. Los colores “autónomos”. respectivamente. . colores “‘autónomos” (*1 la excitación en el la relajación y la calma. rs. Svmposio. Los la actividad y tensiones. PlAlOl (429-341 st. segundo indicarían persistencia y melancolía. realiza un estudio científico de la relación entre estado de ánimo. un carácter perceptivo. es decir.- 30 - La teoría de hipócrates sobre la relación entre temperamento y color de los hombres.- natural.er estable. es decir factores que gobiernan al hombre y que éste no pueda controlar. mientras del dolor. referencias a las emociones o catad os afectivos división: placer. (a) Para lúsoher los colores heterónomos representan eí día y la noche.) a través de sus -- diálogos realiza una socráticos serie de --Pedro. - -amarillo y azul-- por los sujetos sanguíneo. V también CAPITULO VII. Cratilo. El Dr. ha sido confirmada en las modernas investigacio- nes sobre la relación entre carácter. dolor. en el segundo caso un buscador de nuevas experiencias. reflexivo. Filen. COLOR PERSON” y ‘EL TEST DE los COLORES” (24). 9 de esta TESIS.tarian acciones de atacar y defender. Timen. estado de alemán Max Llacher en sus obras ‘T}{E 4 - ánimo y color.

amssrad cuyo ser muy . sobre la debe conceptos de pasión en sus teorías sobre el placer y la (27) expone las . los riega y el Sí: vivifica. ARISTÓTELES (184-322 a. inseparables Ce todas ruestras scen nosotros los mismos efeccuando lo que debería ¿no produce la isitación poética si J05 produce. dlrfan en e El discípulo de Sócrates va más allá en sus investigacinoes aaernociones. Es decir. Ya que bacs por según Platón.uer-osrr-ctaa:a cólera. los sentimientos óe los demás acaen nuestros corazones. cuando fuéramos buenos y dichosos. pueS ea erruerte oue.) asienta todos sus felicidad. y fortalecido nuestra sensibilidad en propios~ en lo ros ¡tarea ¡vier:os es muy difiolí domeñaría en los -amor y demás pasiones. ros?. • 1ue <tonca. ocr as¡s. afirma. el alma Renúblira’ - sobre dónde hace un análíideas pedagogitas. la contemplación de la acción onetas como Homero. el órga- no ocí amor. Con respecto a la localización de los estados afectivos. estiasLia las nasiones en el hombre “Pocos se dan cuenta de que incruatarse necesariamente tras haber nutrido .- 31 - Platón asimismo distinguirá dos clases de reo y espiritual. agradables o penosas ron. se pdn decimos. :. trasedis en el dramática de los - humana y sus se refiere a los aras. pasión y valor lo sitúa en el pecho. . En la Etica a Nicómac& virtud. hacer es deierlos secar. Otros apetitos res. no deberían obedecer con el objeto de que malos desventurados” 1261. serian cuando aparecen al placer espiritual o bien cuando el placer es- se unen. va que en su obra Tha srs sobre el ideal de estado. les entrega mando de nueatta alma. C. y la cabeza Sería la sede de la ratón. la para todo principales teorías conocimiento. efectos funestos de le comedie t1~ (15>.1 disfragma. el útil placer. y entre ellos admite placer y dolor. corpócompfltstOs o varios estados Estos mezclados que considera el dolor físico unido pititual y corporal como “impuros”..

mayor El propio que mejor placer a su vez intensifica en el acompañan. relación exhaustivamente Después de enumerar en los diversos tipos tipos de pasiones y sus se detiene con la edad: diferentes viejos -J caracteres humanos en jóvenes. envidia. todo lo que va acompañado de placer o dolor. El orador. Según Aristóteles el placer es un estado concomirance al del hombre. celos. ra los llegar entregan (281. ira. clasífice alegría. geométrico así papueden se y cuanto más perfectas sean éstas. La grao rra aportación aristotélica al tema en su libro del orador que nos ocupa se encuenII (3D). za y estudis forense y emocional. arte en su Aristóteles consideró Por tanto a la Retólo anali- como “el de la persuasión” doble aspecto: a toda costa. y.- 32 - filósofo político que que el bien supreao busca la felicidad. El estagirita coraje. especialmente el carácter los analiza ditorio. resistencia ya que de lo contrario argumentos podrían . trartos. ejercicio de todas las facultades la sensación que en la contemplaserá el placer que las la operación. que presente un estado debe sus necesariamente de cal conocer las os-ET1 w201 151 m343 151 lS huisanas para argumentos forma que fl~. y así se da lo mismo en cien. pasiones odio. apetencia. en deseo. del El clásico un y su sistema democrático siempre ‘profesional. miedo. . pone en duda en el placer. siones oierte dice el filósofo. en su auditorio sus de ánimo srooicio encontrar e recioroco. El uso pensamiento oranor rica era de la palabra griego fue algo fundamental en el desarrollo de gobierno. geómetras a dominar a la se deleitan su trabajo: pensamiento los asimismo que aman la música placer obra que les es propia por encontrar en ella. y maduros. en. general. y las En este pasiones tratado del aucon~ en la Retórica. las amor. compasión <29). me encuentre Sin embargo.

ón ce las pasiones humanas dependerá haga eí orador s’ de siempre el éxito de persuasiva. De lo que auditorio debe se deduce. el orador de cierto modo es más útil pat-a la orato- y que el oyente esté dispuesto de cierta manera para parece lo mismo ira a los que sienten que están o aseor que serenos. en la judicial. aparentar que para que posee que el orador tres vane la confianza orudencia del cualidades: virtud y oenevolenc±a. las y cosas así que sienten o que a los parecen completamente por el distintas distintas cres el que siente injusticia simpatía que ea juzgado que no al con- na cometido trarro”. pensamiento. ~am causas de la ira. ya que no les ni les a los que odian. tales son la Ira. temor. al estado qué objeto y sus contrarias” (32>. todos cuetrrcunstsncras que al orador a cabo £1 filósofo estos aspectos (a necesidad la persuasión conozca llevase La IRA es FAmpulsión desprecio que no manifiesto cal con pena a dar que le atañe <33). como la de los suenos. a los pues grado. o que su falta es leve. que y en de se En e-lIsa padece distingue a emocron: aspectos: hacia de ánimo de la persona se dirige insiste para en que la pasión también se padece. y el que odia. (31>. tres y les demás semejantes.33 - “Qué Darnos ría deliberativa. según Aristóteles. 5aquello por lo que los hombre cambian aefina las pasiones tomo difieren para jurgar. roapasion. suyos y un de algo desprecio” mismo arrecIe Se siente el hombre desegravio la ira siemore contra Individuo isda en oarticular placer y no contra que nace del en general esperado y va acompay la posible de cierto venganza con ei. . un castigo a uno manifiesto o a los por ur. ile la presentación que de st sismo su conocrmtenro (a comunicaci. estarían en relación con los distintos tipos de agravio: menosprecio vejación e insolencia . y a las cuales sigue pena y placer.

¼‘ Por qué amigos gracias. les hace cometiendo un daño en si tener más confianse Aristóteles pasión de la ira: señala tres condiciones esenciales para conocer la 5/ Disposiciones ños. --ladrones. da- h/ Personas injurian. resultados de ánimo adversos que provocan inesperados la ira: etc. El que desea . Mientras enemistad ‘-dicesin el odio. personal. nos cuando se mofan delante de nuestras de nuestros desprecien que desean - azmigos o aquellos ira admirarnos. que la enemistad - puede di- clases el informales-tiene ira La ira que puede curarse sus ofensores con el tiempo.- 34 - Con respecto a ésta última dice que. les. insultan. su efecto es provocar confusión al agraviado por mero placer. personas dirigida hacía simplemente hacia porque nos molesta mientras individuos. son estudiadas filósofo. de la conciencia qsss tiene Por eso. mofan. voca razones o personas o cuando las personas se aireo: cuendo nos faltan desriva- queridas. tate nacería el agresor de sobresalir sobre el agraviado. porque creen qu. que la ira incluso nace de una ofensa podemos llegar mu rarácter. odio no. La tranquilidad. a odiar La ira a va la enemistad ciertas siempre rigirse puede brotar ella. más sobre el agraviado. dice. los jóve- oea y loa sobresalen mismos’ ricos son insolentes. trastornos. asiatad el y tomo la pasión contraria y - a la ira y también la por sus contrarios. que la provocan: las que se ríen. olvido Asimismo properso- la desconsideración el de nuestras nas o cosas.

en sus deseos Especialmente que Son inestables curan. de codo. A su destrucción proximidad un grao la denominamos peligro. y su opuesto La envidia de una buena causada de cosas por fortuna la en nuestros en valor. (14) Aristoteles tiros de caracteres humanos en reriere ‘¿cion distintos con las amoctones Oc los tienden jóvenes afirma. Creen conocerlo seguros . ore::dednres. Al referirse que sabemos ceusóndonos tienen al temor dice que son causa de ello. es decir seguros y alejados de todo peligro. It el <a capitulo XII del libro oxtensanenre a los 20 de la Retórica. determinada. presencia u de alto buenas óe sóqul por nostttOs. ante por te a Como también una situación vista el pesar. o que equellas nos pueden cosas dañar La que gran poder de dolor. aman y odian <emasia. La versúcota <roen custo cado clon. mientras se siran a satisfacer discrimiosción. pero el que odia desea que sus dejen de existir. sin están dotados de masiones fuerr escun las sexuales. y tornadizos ano violentos es fuertev pero pasan rápidamente. sus equívocacon a que obran con demasiada todo y estar vebemencis. personas posibles La emulecue son de - ceaccron condición. oor.idad. vueerre ¿it y desvergoenza serian trastornos en relación la indignación seria el dolor con el o disprovo- moral. aquello confianza sería un <os hace sentirnos sentimiento opuesto al temor.ores clones Se dedican ilisfrucan que a recordar intimos y y Son muy esque os más de sus amigos por compañeros Todas maduros y se deben no los valoran su utilidad. más Su temperamento a esperar con fscil. . iguales.35 - sufran víctimas por la ofensa que íe hicieron.

en Sus el equilibrio reacciones Son adultos. reas que hacia sentimientos El carácter bra de extremos. Guían se debilitadas alones. a los de los viejos esté constituido por los elementos con- descritos duda. anteriormente. tazón convierte el en esclavo la vida más por orientan hacia que por sentimiento. se colmen coso es necesario al o de una catarsis. aman la -e-ida sobre cosas. sobre su carácter. Son locuaces. Les falta estrecha. Sus arranedad debesus pala lo conacantemence hablan pasado recordándolo. todas las 84o tienen seguridad de nada y co- en constante de mentalidad orgullosos. Guían sus viconfianza en el das exclusivamente futuro y viven de por razones la memoria del utilitarias. fo afirma tiempo moderadas. temor y en general pasiones.. por la coso “Algunos entre cuando por efecto que dominados orgiásticos occIna arcano piedad. dice: en la música.~lS) se logra y cm- Aristóteles traredia ejerce considera. una acción que la Lo este el al contrario y que so maestro libere Platón. hacia a los y está li- Es justo. más y que de la disfrutan esperanza. del hombre maduro reside Os lo debido. Son posibilistas. los el entusiasmo oyen cantos de una mea tal a las en religiosos. co. quieres Por esto se sometan se ven sujetos adecuada a la piedad. que la espectael sismo que son purificadora tragedia sentido temor o el alma del Reconociendo los dor de las efecto pasiones representa. pero al sismo plenitud cuerpo esocconales El filósoy son enérgicas. dominio LI hombre. a cada uno. de manera a fin de que se produzcan . son bruscos ría tener st un completo pero débiles. del interés. del alma se de los que esta La del adquiere treinta los cuarenta treinta nueve años. los Sus razonamientos morales.- 36 - El carácter crarios viven bardes. que e esta ques de ira.

3? todos ellos Con una catars 1s y un aliseramiento agradable”. más a compasión con “Loa que se ayudan con gee- con la voz más la el vestido general. Bergus “La Reoública” de Platón. asi reaccionan óisposic. pasiones que todo es c:omo habla al axperiTrenta diga las sisees . y en que los sufrimientos próximos sueven tos. Madrid. .ospas~on por eso aiSiSO de los Y las las acciones demás cosas por 53 C15pJ. que el qae mores una osócria tuid& Fo resomuc}:ori donan ~o.ón manera. 1* ¿“laten y Aristóteles están de acuerdo en que la piedad es el gran recurso de la tragedia. excita recientemente - muy pronto . .966.O sesejac. ante los Nacen ojos poniéndolo ha sucedido o como inminente ovas señales padecido y suceder y como acaecido.tes”’ -asveaticucas que han Con respecto ~a -sar. Aristóteles por sí contrario. (Juan 8. . Ambos tienen razón si se tiene en cuenta que los efectos de la tragedis varian según los esoectadores o~j la contemplan. que a tragedia purga sus emociones y las hace inofensivas en la vida real. Nota 503). psg. (36).—or(o simplemente haciendo (It. habla al alpues deduce erróneamente a osos los hombres bella el aso cveot. al orador. que creen. en efecto con la representación que o el mal se muestre Y maLa despiertan ¿roximo ¡coLla - compasión. 634.. 1. Platón cree que turban y afeainan el alma.aunque an cal que el orador de esa con verdad.. (*3 respecto a la compasión que los afirma alejados.uaaión ma c~cc~e a aun e al elesolo asunto patético del discurro dice “contribuye porque a del también la elocución apropiada. Pero no lo están en lo referente a los efectos de esta piedad y de las emociones trágicas respectivas.

En la Escuela filosófica bieron acerca de las estoica hubo muchos Zenón Todos de Cirio. voluntad. ellos centraron su doctrina baa los “PeripatéticOs” gan jo el punto de visos ético y moral. compasión. el contrarío. y afán de disputa’. Son e ignorancia consistentes en juzgar que ‘movimientos desordenados’ de la mente. envidia.. . fermedades mientras cue la pasión representa una pasiones como en- Loa estoicos consideran a las de la mente Esta tales: escuela de pensamiento su origen futuros mu origen y distingue bienes cuatro emociones fundamen-‘el dos tendrían bienes en los presuntos o supuestos LESEO de los Otras males la ALEGRíA de males los bienes -‘el presentes--. Contrarios que conferían un tono indiferente a las pasiones.- 38 - Al final del libro tercero de la loso que debe tener todo discurso. el valor de toda emoción. por fuerzas o situaciones naturales: y por ello sismo.- dos tendrían futuros y en los supuestos la AFLICCION o DOLOR de concretamente estados normales al los males presentesdeseo. hay que y éstas son. - Diógenes Laefcio Séneca. la aflicción ningún estado para el necio: normal corresponde en efecto para sabio a lo que es males de los él no existen . (39). TEMOR de los . que son estados de calma y equilibrio en el racional. “Una vez que las comas son arrastrar al oyente a las pe” ira. alegría sabio. tres temor. emu- indignación. pasiones: etc. menos de necedad que se ignora. fenóse sabe lo provocadas son juicios u opiniones dictados con ligereza. corresponder gría propios del y precaución. odio. y A tres hacían alePor de estas emociones. La pasión seria semejante al instinto. sienes. RETORICA y refiriéndose al api- señala que uno de sus elementos de- be ser “excitar en el oyente las osmiones” claras. autores que escriCrIsipo. pero este constituye un impulso natural. Posidonio. ladón y cuántas y cuáles son. respuesta exagerada. Las emociones no son Son los estoicos movimientos malos que deben suprimirme. motivados ocr una excesiva producción de impulsos contrarios e insubordinados a ‘‘afirman-- la razón.

ira. envidia. que consten cuatro emociones nos dejó básicas: angustia. terror. deseo y placer. ríAs. odio. gozo del dilatación mal ajeno. amor. (“timor - trepidacionem negligencia. contusión. de Diógenes Laercio una clasificación los géneros emocionales y sus diferentes especies: (41). indife-ET1 w254 469 m357 46 a toda emoción (APATIAL ZENÓN determinó temor. conturbación emtr miedo. permanece rancia l. afectan únicaaente del al necio sabio es ya que oues la el sabio remedadas.a condición (40). guiente - ya que conoce la perfección del universo. Por consi- -para la filosofía estoica-. angustie. irritacion. ¿ficción.39 - que debe dolerse.las emociones son verdaderas eapero éstas inmune a ellas. y celo tristeza. CENEROS ESPECIES o oc arserícordia. placer delectación. concuplacenc:a indigencia. diversión. faciena”) vergúenza. emulación. en la del ánimo . alegría. pereza.

con libros de otro ira tratado a la IRA. aspecto feroz. se anuncie la temeridad. ter. sus se le frecuente ojos echan manos crispadas. hierve erizan feliz.. deseo inquieto y vanas. ve en la filosofas e-ata como el camino de las para encontrar la felicidad. tras y tres referirse libros a la las Dedicó cuatro la experiencia cotidiana que en la da -ono de sus En tratados al píade estos. liberación naciones. at:rietan se le <sg cuerno los dientes. tiene enun Epicuro tendida valor libera n:onss neo. ella La filosofía “-afirma-se litera el puramente de todo instrumental. SLMJLAYTF. el primero como una locura físicas de pasajera. rostro se te respiración infUsas. su sangre se le sus labios tiemblan. de las hombre se de las np1- también turbaciones srraznnablea o que de ellas proce- Para Epicuro al hostre dioses el valor de la filosofia l~ libere reside en que proporciona del temor a los 30 libere un cuádruple remedio: al hombre 20 demuestra la accesibilidad del limite del placer. precipitado. sus respíra palabras con trabajo. pues y la incontinencia de los no hay pensamiento que agitan Hombre que no en el debe traslucir por la emoccón que se pinta de la iracundia’. son trámutodo su de tuercen articulaciones. Que <42). .. ese estedo. las cabellos. esusascaramiento del alma se emociones con dificultad: cIos que las se que las se disimulen tienen indial el miedo. los gime.. has adelante “Yo bien ¡cl referirse pasiones al. ca. sus sanos entrecortadas.- 40 - El español Lucio Assneo Séneca (3-65) parte de la filosofía estoi- ca y su pensamiento se basa más en pura abstracción. y convulsiva. 1a escuela estoiEPICURO (137-220) se sitúa en el polo opuesto a Col ocó las pasiones junto a las más altas facultades de la mente. cejas señales amenaza- fruncidas. sus pies vacilan. está convulso dice: se gospean. dejan Ver. y Mediante molesto. naciones ¿Cuál es el se oresienren rasgo distintivo y la ira las otras estalle. fuego. andar El pasa a describir “semblante enorme acierto dor. ruge.

. se dice. un precursor las modernas da le pudo doctrinas mentcras- psicoanalíticas cuando. tiende “El deriva placer es de la el “cirenaica” principio y - La felicidad consiste fin de la vida y le criterio feliz” en el dice se El placer al placer todos es el criterio y se huye del dolor. freudianas toad “asociaciones” detector sientras autor. negativo del impone. cumbre del carácter la pura placer del dolor”. según esta estático o en el - gozo y la alegría. el pulso al de una paciente de determinodo mujer por ora una lista diagnosticar de nosbres. conatste solamente en el placer y se define de pensamiento. Esta “azul’ de y que todas. de la Es elección el único aversión: por el que ES- valoramos TATICO. eaplicitamente cton del que afirmaban que “la Este la posibilidad placer es Epicuro. Su ática placer. eran consideró enfermos. ausencia de dolor”. y sImple afirma destructrismo. la elección y la limitación de las necesidades GALENO (130-200). “cirenaicos”. hombre.- viduo. Clasificó clasificaen el mdi- gran inestabilidad humanos en trece emotiva tipos temperamentos dependería Parece diferentes. dolor y sí el placer placer que consiste que consiste la privación en MOVí. Epicuro. escuela negativo.- 41 - al hombre del mal del temor a la muerte y 40 demuestra la lejanía del limite --la brevedad y provisionalidad del dolor--. por tanto contra como los de turbación En la polémica del placer. La felicidad. “ausencia los bienes. MIENTO. en Hay dos clases del da placeres. así (49). en el no sufrir y y no agitaras. una reacción Cuando llegó emotiva de esa su taquicardia. “roja” o de la abundancia ser que Galeno de sangre pudo ser . las los ción personas de el conocido médico griego.

asimismo acon- cuando es menos cazos.- 42 - 5. dolor de la st es áspera carne cia sólo suave. . de los objetos y que se llama y cuando y conformamos se gozando llama nos son más agradables conforme apetecibles. y huimos de lo miedo - aletria. que nos han sucedido Respecto reduce orcron a la clasificación deseo. SAN AGUSTíN (354-430) donde ofrece una síntesis se en su célebre de la refiere de la historia a las línea obra “De civitate universal pasiones psicológica Ocí” (45). o alguna causa que desea alma que del si alma excita deleita.. es una ofensa que procede pasión. Su análisis se epacta antecesores parriendo de la corriente estoicrs. nos temor.’cuando deseo. la pasión pero sí carnal. de los IX y a la luz en los de sus libros principios XIV. sin quererlas - es un no conformarse (461. risoo sentido hace derivar decimos parte dolor. del a las pasiones o se del duele alma sás la carne.” LOS PADRES DE LA IGLESIA Y SANTO TOMAS Los Santos Padres centran el problema de las pasiones en la cuestión de si los apetitos de lo sensitivo concupiscible o también e irascible interviene al caen apetito dentro de la influencia racional. las pasiones en de las pasiones tv:nclon del cuerer de voluntad cn ase cuerpo. tal que no queremos cuan que nos voluntad se llama y do nos conformamos y huimos . a-. con las de la carne y una espealma lía- de resistencia que ofrece a su como el dolor cosas del sado tristeza. conformamos nos cosas que queremos. deseando las su defi- dice. o acto Define aborda las repercusiones morales los movimientos. oua del o ea el ya que “cuando hombre. fundamentales. cristianos. de las alegria pasiones o “agitaciones” Al abordar las a cuatro: y tristeZa.

imaginación. (4?). en su vertiente Sentencias. bien. (52). aasdrento malo. psicológica Ouaestiooes de <50).. los El dolor vez. pasajes etc.. El afecta al cuerpo. irovir~ento serian parre ternos: elemento se da en la parre por --vista. mal. Para San Agustín o malo de las opone a la prueba pasiones.. común. la j~~g No oba- ética-- en (De 1l’lsoutacae contra tarta. serian y oido.1274> humanas suobos ventare. en la Segunda Parte adquiere mayor da la Sumna Teolósica y lucidez. y tacto- por otra y memoria. la voluntad Las mismas rasionel.. gusto. Al referirse a los deleites del cuerpo se detiene en el libidinoso - -apetito con el que se incitan y mueven las partes vergonzosas del cuerpo-’ afirmando que se trata del más intenso de todos y su consumación impide el ejercicio de la inteligencia. de que no vivimos el santo (49).). (Sil es donde su pan- profundidad Bara el del recto. (48). a su por del el sentido apetito. . la estimativa fantasía. Gentiles. a la Etica a algunos Nicósaco. comentario de De ha estudiado con bastante amplitud el te- -‘especialmente sus escritos. determina pasiones siempre el carácter bueno se une son voluntad y por ello seria indiferencia El mismo hecho de sentirla llegando incluso vicios a decir juntos. tal voluntad se llama tristez.- 43 - de lo que con nuestra voluntad nos sucede. obis- Po de Nipona que seria peor que codos los SANTO TOMAS ma de les pasiones -< (1227. y el estimativa movimiento de unión entre del cuerpo sus miembros es el apetito sensitivo. del Estos. olfato percibido es objeto alma. aquinace el sal presente en cuanto apetitiva que. - y el placar por una InEl o de revelados externos sentido sentidos.

En este caso nos encontraríamos ante la denominada “distancia de fuga o huida” que varia según las distintas especies animales. su :nceligsnria sentido. .analiza las distancias donde transcurren las interacciones tanto aniasles cómo humanas. se ‘hiela” etc. capítulo VII de esta tesis.44 - Santo Tomás pasidn sino no se refiere estudia únicamente ‘-a pesar al aspecto del evidente las psíquico retraso reacciones afirma da la de la orgáque es dicha y que también investigación nicas médico-biológica provoca en el de la Edad Media-cuerpo. teórico del campo de la proxémica dentro de la Comunicación no verbal en su obra “La Dimensión Oculta” . instintos de su naturalehacer uso de sin embargo. Hall. El hombre. se altera un ratón ve un gato --dice siento de aversión que Santo > Tomás. ya que aquellas orgánicas -ospecialaence invaden son intensas-cuerpo. que al punto emprende Las emociones propia de la padece necesariamente ¿~ ponen en juego sro los - la actividad emocionales de naturaleza . (Cl Ed’card T. en el resonancias ci foco que nuestro al central lenguaje da las pasiones popular se dice lo altOs que ‘el Santo en el coraarde” en el Asi en el se “rompe” terror. y libre vive racionalaence. - se “ensanche’ en la alegría. temor.- animada estados fuerzan los animales faltos de un control de acuerdo superiorcon los al animal a sc- ruar en un solo za. corazón en el dolor. ‘7. estar címítado cuando todo Santo Tomás a un solo que el apetito sensitivo corporeo. No adquieren obstanta roo. y puede albedrio. entre En la esta pasión que aquella mentido necesario las distinguir claramente de que propiamente cuando reacciones motoras va acompañada no solamente siempre. on afirma órgano respecto al luear donde residen no puede - las taslones. amor.sino por un movila huida (*).

No obstante una pasión no es un estado psíquico puro. aspecto moral y ético se bate y la prudencia. Cuando emocional puede manifestarse nos imaginemos se activa cosa. a su ción y a su aspecto moral. como ya dijera Salustio. modo que el apetito ni tampoco sensitivo una nema función psicológica. te aspecto psicológico de las pasiones constituye Su parte importan- re para la Vida paiquica imprescindible del hombre.~ctividad el otro fisiolósico de glándulas donde entran etc juego la actíendocrinas. potencia agresiva 3os males y obsttculos se denomina apetito que se oponen e la posesión del irascible”. (541. todo lo que se ofrecen a la que se puede decidir bajo violento o injusto. sss. deseo o satisfacción - lo que el filósofo “apetiro concupiscible” cual resistimos placer sensible.- ‘55 - Según Santo TomÁs la expresión tro de dos grandes grupos. Del sismo es el resultado armdnico de una potencia reo. llama por la complacencia. etc. circulación man- secreciones respiratoria. <suso nerviosa. den- agradables. ya que pare el ejercicio de la justicia casi todas las dificultades de las actividades que la primera encuentra en la regulación y la humanas proceden del influjo de las pasiones. también intesral nentes. su actividad vital ‘-la apetitiva emoción- y ten órgano corpóes una oneracton que supone la existencia En toda respuesta la actividad uno vital. de un estado psíquico y de un cambio tanto dos compoel placer o o reacción psíquica ante fisiológico. En la segunda parte del “Tratado” enumera y- . Es evidente que el y el amor disminuyen la ira. de piedad corre el un sentimiento riesgo de ser un sentimiento así como todo lo que se decide bajo riesgo de ser débil. ¿u:rea. alema raíz puede decirse que tienen los obstáculos prudencia. placer Por otra parte 1. emocional se dan por dolor aprehendidos.. En la primera refiere parte del tratado de las masinnes Santo Tomás se diferencia- en general al hombre como sujeto de ellas. de cóleza corre ci (55).

tacen del apetito pasiones utiliza irascible. El celo indicaría ardor. rancemente apoyados so citas del Filósofo ros Padres de la Iglesia. ODW. siempre el sismo esquema analítico. DESESPERACION. entre otros.- 46 - clasifica apetito todas ellas. es decir que le sigue indirecta se origina por los impedimense consume también en el apefervor. Con respecto a los efectos del A-MOR señala. a los fisiolósicos. fervor o ebullición. TRISTEZA. languidez y frui- o herida. Todo ello procurando con- craponer siempre una pasión a re-o contraria. AMOR. fisiológicos y orgánicos los resume en cinco: lesión licuefacción. sorben toda la atención ya que cuando alcanzan intensidad lo mismo que en el éxtasis abdel del alma. Efecto que ción’ - si” por la intensidad y ve“rapto’ y “aliena- empacenta con el de Como efecto psíquico del amor. estudia su aspecto osicolósico. señala el celo. TEMOR e TEA Al estudiar es decir detenidamente cada une. tl. PLACER. Sus arg-oaentos están consiáriatótele=l y de los San- Creemos que un sin las nuserosas pecislaence aspecto que debemos destacar para de las emociones.lia. clon. AUDACIA. Este ros que sobrevienen al amado y por ello cito irascible. de las En primer lugar su razón de ser. Después se ocupa de su aspecto moral. En relación con el dolor y tristeza afirma Santo Tomás que pueden anular la facultad de aprender. el éxta- sca. vehemencia en el secundariamente. Loa efectos ardor. naturaleza. amor. . nuestra tesis es- referencias de la Suiza Teológica a los efectos. cuando el amante “sale como fuera de herencia del amor. residen en el concupiscible y ESPERARlA. A continuación su término y efectos. Esto que ya quedaba coso apuntado anteriocmenca en ceferencias Séneca -‘ks. causa y división. It-adquiere en a otros pensadores clásicos el filósofo italiano -ana nueva cosenalón temporal.

tanto más cficaz será pera mitigarla o suprimirla. primero porque es en si algo deleitable. y el dolcr espiritual con el deleite espiritual.- ‘4? - placer donde es imposible entender nada. 7 dc esta Tesis. 1steza y eí dolor Al referirse a los medios para combatir la tr afirma que el más importante es la delectación. . y segundo porque la especulación de la verdad exige un gran esfuerzo de ánimo y abstrac- ción de las cosas sensibles del cuerpo y por tanto al estar entregados a la abstracción no percibimos el dolor. “Las lágrimas y los iQllQzQl slfvian naturalmente la tristeza. III. . como se va en aquellos que por causa del dolor se vuelvan melancdlicos o asniacos. atenuándose hombres sumidos en la el llanto así el dolor tristeza logran mitigarla o los sollozos y también manifestándola exteriormente por por la palabra”. Así el dolor corporal se mitiga con el deleite corporal. (e) V. ya que nos silvia tirnos amados. Porque todo lo nocivo. sobreexcitando la etención del alma sobre ello. Por eso los igualmente hacia fuera. Asimismo se dice que la tristeza prive ces ocasiones de le razón. Cuaco más opuesta a la tristeza. la atención del alma se divide al tender toterno. (~l - El consuelo de los amimos es también remedio eficaz contra la tristeza. cuando trasciende al exterior. también cap. reconcentrado a-ntarrormente. aflige más. de la carga y además nos deleita aí sen- . al paso que.a contemolación de la verdad es otro remedio para el dolor y la tristeza. (56). (57).

Cicerón. dolor y la tristeza.NIGO y osesencia inevitable . VERGUEN- III. TERROR Y IV. San en el siguiente esquema.48 - Finalmente un remedio eficaz contra el.. Por sus efectos En el ánimo: CONTIJRBACIt¿N En todo eí cuerpo: ItERO? En la cabeza: En el rostro: HORROR RUBOR. dolor es el sueño y loe baños. a su estado sano y natula opresión del anulando la ansiedad y El TEflOR ha sido denominado y clasificado por varios autores podemos resumir --‘¿arrón. PALIDEZ ENROJECIMIENTO. Por su intensidad PAVnR. ye que de escs forme el cuerpo vuelve tal y íe produce delectación. Por su duración ESPARTO PA.. Isidoro. ZA. Considerado en si mismo Actual: TEMOR Habitual: TIMIDEZ 11.-’ cuyo pensamiento 1.

efectos del cuerpo serian: erección de los cabellos. etc- a el cuerpo. oprasiós. eviteble y resistible y. fue muy estudiada especialmente en su aspecto moral. tela- ación de todos los músculos voluntarios y disolución del vigor corpocal. La sino ira no es por una injuria grande. al estudiar jecivo: injuria esta pasión en si misma señala su doble ob- la coas buena o venganza que se desea y la persona que hizo la y de la cual quiere eí provocada por una airado tomar veneanza csstisándola. injuria mínima o Por pequeña molestia. que se trata de que impone una cier- aunque lo es en menor grado que la tristeza. real o estimada. rechinar de dientes. relajaclón de los esfínteres. otro de sus que palpita La fusa o huida del Otros que rememos seria efectos característicos. piernas y manos. voz trémula. peligro alteración del temor se refieren fundamentalmente corazón. tanto la venganza o pena ser rambién grande. La IRA es considerada por pasión del apetito muy extensa. palidez del cuerpo. debe La ira ea peses una verdadera pasión o “apetito ira cuando se ataca u ofende lo que apreciamos. del de la respiración. Las diferencias sión transitoria disposición entre ira y de venganza” Nos causa queremos o nos gustaira es una paa una según odio están en que la en cambio --puede curarse-- el odio responde HASITIJAL Y PERMARENTE --se cura mal o es incurable-- la cual el hombre juzga contrario y nocivo para él aquello e que tiene odio --según los antiguos “ira inveterad. - que deseamos imponer a la persona que daña.’-- . £1 temor puede crecer hasta convenirse en pavor y espanto. canicie subitánea. los filósofos irascible Santo Tomás en su Tratado como última de forma por --de donde le viene su nombre-- Si bien es clásicos cierto que esta pasión y los Padres de la Iglesia.49 - EL TEMOR seria una pasión en sentido estricto un mal arduo o difícilmente rs violencia. Los efectos fisiolómicos una contracción de codo violentamente. temblor de labios y mandíbulas. impidiendo entonces toda operación exterior del cuerpo.

no descansan mientras no consiguen veis- La causa de la ira en general es la injuria recibida bajo la for- sa de menosprecio. alcanza a las cosas que no sólo a las personas sino también a los animales y Incluso podemos airamos nos causan alguna molestia. En la Cuestión 46. cuando la y furor lo permanece mucho tiempo que que manifiestan aquellos garse. como contra nos despre(59). En la persona injuriante se considera su calidad igual o superior a la nuestra) y también la cualidad de les “También el desprecio Por eso. c) La dilatación y la espera la sitigan (al aliisentarse de la memoria se va debIlitando con el tiempo>. (inferior.50 - La ira. Como remedios de la ira el filósofo señala: su al Quitar las causas que producen la ira o debilitan influjo. personas ante las cuales nos infiere pus proviene de los amigos los interiores. según Santo Tomás. bien sea cauaándonoe dado o no prestándonos ayuda’. . cian. resulta la injuria. se refiere el Aquinata a las tres clases de ira: tristeza de la ira o irritación inmediata. más injusto. b) Tratar de preveer las reacciones emocionales nues- Eras y de los otros. manía en la memoria. con nosotros mismos. nos irritamos grandemente contra ellos si. cólera articulo 8.

que ya fueron descritas se refiare también diríamos ahora a los las ~ no claves si. deslenguado. murmurador decir en mi y ignorante. lan- zando vivo fuego por los ojos dijo: -i Oh. depositario de mentiras. y buscar loa deleites honestos. monstruo de Naturaleza. . referirnos a Séneca y que asi- mismo fueron corroboradas por San Gregorio. descompuesto. palabras has osado mal mirado. En la Cuestión 48 Santo Tomás fisiolósicos de le ira --nosotros verbales. infe¿Tales estas maldiciente! en las de presencia y ínclitas actoras y tales deshonestidades y Vete atrevimientos osaste poner en tu confusa imaginación? de mi presencia. nos ofrecerá también en fl. miró a todas partes.. mi. (60). que siempre dispone de la ira. armario de embustes. so pena reales personas! Vete. enarcó y did con hinchó los carrillos. el pie derecho una gran patada en el suelo. no pa- de ira!.9~fl~fl clavas no verbales. <61) - setales todas de la ira que encerraba en sus entrañas”. publicador de sandeces enemigo del detoro que se debe a las mercas delante de las cejes. Miguel de Cervantes una magistral descripción de estas Oh válgame Dios y Quijote oyendo las que fue tanto. que cuán grande que fue el enojo de su que recibid Don escudero! Digo descompuestas palabras con voz atropellada y tartamuda lengua. silo de bellaquería. Y diciendo esto. inventor de maldades.. cundo. atrevido. bellaco villano.- 51 - a) Disminuir nuestra propia estimación y superioridad considerando nuestros defectos - e) Apartar nuestro ánimo de la tristez. trabajo y juegos.

. Una pena se calma con el sufrimiento de otra. su ira para con la que se siente ira. varios. sobre con el segunda”. a causa de su ‘toda fuerza dividida en muirrita sucesivamente con todo si es mayor por eso.- 52 - Santo tomás termina su efectos de la ira. cuando Benvolio aconseja a su amigo Romeo. ‘Un fuego apega otro fuego. cuando se (62>. pro- duciendo un efecto fisiológico negativo: mutismo. pues así como un fuego grande se apaga pronto faltándole la materIa. Coge en tus ojos violento veneno del mal an- (63>. (64). Así pudo decir también Sbakespesre en Romeo y Julieta. el primero disminuye. Tratado da las pasiones. La ira también perturba el uso de la razón y la imaginación. chas partes se debílita. así también le vehemencia. Y también. Un dolot desesperado con la aflicción de otro se alguna nueva infección. y te serenarás girando en dirección contraria. prontamente cede’. Da vueltas hasta que re acoasca el vértigo. y desaparecerá al tiguo” - remedis. hablando de loa Afirma que: “el hecho mismo de que la ira pase rá- pidamente es prueba de su vehemencia.

una tentativa 1. 12) ESCEU4AN.- 53 - tiOTAS DEL CAPITULO 1 (1) ENGELMAR. :7) Ibídem. Oxford ‘%‘aTCCION’ARIO Repasa REAL ACAflEJITA ESPAiQOLA. Cli. 90. pags. (8) Ibidea. A. 1. 290-292.970. Tomo III. (31 Op. Madrid. pag. . XIX edic. Revista de Occidente. (12) Ibídem. Os estados relatos subjetivos verbais. Aldo. - SCan. HG. (5> LEWIS.953. 7. flictionarv.Clarendon SHORT. da clasmificacan de seus Sao Paulo. pag. Tomo 1. 22-23. (10) Ibidem. Calpe.957. nr. Tomo ‘7. Tomo VI. L.3. Creelc-Enelish Lexikon 1. (9> Ibídem. . Madrid. 1. Etice. Tomo 1. Osford. 1. 31. :4) LIDEEL. A- paga.951. A Latín Presa. (11) ARANGUREN. 256 y 319. Atica. R.987. pag.

úlú. Cit. timbre. profesor de semiótica de en su novela El Nombre de la Rosa la Universidad de Bolonia.980) -convertida en film en 1.953. pag 6-7. Madrid. 1. por (16) El magnifico estudio de Ubeda Purkiss está curiosamente publicado en la revista de teología ciencia Tosiste.986. Fielda of osvcolos-e. 1. Ciencia Tomista N rico da la doctrina de las emociones. M. Introducción al tratado Santo Tomás.924. Suma Teolósica de BAC.954. Pise UBEDA pag. (15) WIJXMTR.967. 579 y as. XIV en una abadía ita- . Se refiere no adío a lo que hablamos sino a cómo lumen. pag.) Dedicamos un capitulo de este tipo de comunicación. M. OP.- 54 - <13) Término procedente de la Comunicación no verbal. y moral de los Dominios españoles: La <19) UMBERTO ECO. (14) UBEDA PURXISS. de las oasiones da la Fernando. Manuel y SORIA. 359. labor. <1. (17) BENTLEY. Salamanca. voaparte a la exposición . Desarrollo histó-ET1 w278 313 m3 (16) UBEDA PUPXISS. Barcelona. Esta función biológica y básica de emocidn es equivalente a un término procedente de esa ciencia rivo) - denominado OREXIS (lo afec- 0 248 y 250. 1. Toso IV. VI.especula con la suerte de este segundo libro de la POETICA de Aristóteles hasta el punto de convertirlo en clave de las enigmáticas muertes acaecidas en el siglo liana de la orden benedictina.- lo decimos (tono. . pag. Emoción y sufrimiento. 1. pauaaa.

11-13. Berlin. 2.982. data de finales (SC) ?IRS’ET. 4. Cap. :25. r. (Si) Ibídem. 531-532.s. 72. pag. . Etica Nicomaoues. 3980 -El test de ½~colores. Bergus. Gredos.- 55 - GARCíA YEMA en mu introducción a la POETICA -Madrid. De morbo sacro. 0-. Mas. 0. Frag.596. pag. Ciencia T. 21. Madrid. 510. 291 Opera Osnia. conocida de la PORTICA. 1. ?ocket dooks. se desgajó del “corpus retóricos aristutelicum’ y pasó a engrosar un volumen de tratados de otros autores. vol 1. bistorv of nsicolorv.912. York. 4 y 5. 1lELa. LAurore. EL CODa PARTSINUS 1. 436.985. pag. Edio. anclent anónatriarso nIPOCkCES. Madrid. Oit.) PiAION”.966. 1. . Buenos Aires. Ece. Gredos. 1.741. Erasmente der vnrsokrstier. (271 ARISTOTELES. me 4 color nerson. Libro X.974. 154. pag. (28) Ibidera. por ¿beda P. 1. A. La Renúbiica. Eticas. no fuese escrito nunca Lo cierto es que la parte conser- vada da la POETICA permaneció bibernada ya que incluso el texto mutilado durante más de mil años.912. 1. Libro X. 12) PRET. posibilidad de que este libro las intenciones del filósofo.opina que la costumbre griega da los EPITOMES -resúmenesTambién especule con la a pesar de pudo beber acabado con el texto original. 1. Francfort. Paidos. Libro VII. CSCHEP. le copia más antigua del siglo 1<.

dir a su auditorio para de U a la acción Obras comoletas da Shskesoesre el flís homónimo de J.342 a> Monraner y Cit. en su oración fúnebre utiliza este recurso retórico tras el asesinato de Cesar. Constitucionales.95 132) Ibídem. (lú> Ibidem. <171 RETORICA. 7. 8. 19.985. 141 y se. psg. Madrid.- 56 - 29) Ibídem. tít.923. de Antonio Tovar. -Julio César. pag. 180.Aguilar. <II) Ibídem. Madrid. 1. 7. por Carois Yebra psg. Marco Antonio. (II) Ibides. tic. otetorja pag. 8. de Poética VITI la filosofía. pag. (31> ibídem. 150. 94. (ló~ ARISTOIELES.953. pag. 8. Barcelona. 92 y es. 95.943. Apéndice. Centro de Estudios 1. <40) ABBAGNANO. . Cap. III. 228-9.38Gb.L. Edio. 5. BThh. Simón. . y Mankiewicz realizado en 1. Libro II. (10> ARISTOTELES. pag. pag. (38) RETORXA. A?BA~-NANO idcolss 1. 1. 130. psg. OP. 96. psg. 192. 1. (39) RETORICA. 126 y ma. mostrando el cuerpo inerte de aquél esta forma excitar y persua- y sus ropas ensangrentadas. III. pag.

XVI. Cap.liUn~fr. (43) ANBAGNARO. Libro IX.A. Y. 624-1. 224. México.na. 1. pag. Tomo IV. 1. Cl. 464 (50> lOMAS DE AQUINO. pag.759.880. CiE. Ubeda pag. Libro 1. VI. Suisa nec. Tratado de las pasio- BAC. Porruá. 1. ? 36. 12 y Ss. Ocera. (53> Suma. (44) UBEDA. Psico~os4a d 5 las Pasiones. Editio Citado por Manzanadc Santo Tomás. p. Cii. Instituto Marcos leonina. O?. ‘Las osaicres Pontificio Santo Tomás.OEú. Psg. 1. OP. psg. 1. pag. Cap.979. <42) SENECA. (45) SAN AGUSTIN. México. 8. P. pag. Cit. (48> Ibídem. Studium. Teolórica. Cir. La Ciudad de Dios. fl~IrA Porrué. Ciencia T. peg. Cap. De vida doemat{bus ci eoootemmacfbus clarorun Leipzig. 187-88. 1. 461. Cap.8l. Madrid. Pedro. Libro VII. . Libro XIV. E q. 313.- 57 - (41) DIOCENES LAERCIO.3. pag. Edic.984. (46) Ibídem. (47) Ibídem.029. Madrid. (511 TOMAS DE AQUINO. Madrid. 5. de Ubeda 1”.958. (49> Ibldem. XV. Libro XIV. (52) LLTMSREPSS. 458.954. 325. Rosa. o emociones sezun l. Libro XIV.

Mavol Pujol. q.016. . 879. a. a 4. SPO. :ii) Ibides. 1. 1-2.60 SAN GREGORIO. 1. por Ubeda 1”. El’. Bar- ‘(21 Sume. Madrid. 3. . Aguilar. Introdur. Duaci. 63) SHAYESPtARE 14. Cit.1. por Lumbreras. 1. PQP.- 58 - (55. SILVIO In.28 a 2 pag. conclus.981. 3~. > :bicie. . tic. pag. pag. pag. 1. Madrid. 48. 37 a. la amistad o la misericordia”. Cap. 1. Cap.-s. 6<) Ibídem. 4$. q 47. 1-2. 218. 41.943. q. liberan en materias delicadas lera. Roseo y Julieta. 1 pag. 1. celona. Escena 2 a . 16k CERVANTES. Pag. 4. Pag. (56> Suma. 120.019.Miguel de. . des. Obras completas.q. Vol. Cii> SALUSTIO escribió en La Conjuración de Carilina deben estar libres ‘Aquellos que dedel odio. 22. pag. pee.) tfr. Credos. 4$ a 2. pag. Moralius. XLVI. 1.915. Acto 1. q. 1. VI. q.pag. Don DuLore de la Mancha. a 4.635.030. la có1. 57.

- 59 - CAPITULO II APORTACIONES DE LA FILOSOFíA MODERNA AL ESTUDIO DE LAS EMOCIONES .

- todo lo que los escrito ‘desde Aristóteles habian y especulado de su trataque repasio- las emociones y pasiones Mi. lo que LOS ANTIGUOS que solo alguna cíecape- XiS ENSEÑADO ES TAN POCO Y TAN POCO jándome recre de los caminos seguidos CREíbLE en general. suerte -el sí cuerpo- - una acción: que no hay mejor que examinar a conocimiento entre de nuestras y eí pasiones existente el alza cuerpo. recurrir cada cual ajena pata en si mismo.- 60 - - RENE DESCARTES El filósofo un aire Parte francés Rané DESCARTES <l. puedo abrigar por ellos - de aproximarme a la verdat (~> Descartes c.seroo. Les rasinnes ca sonre este todo su pensamiento y reflexión cienttfi- e ~raVé5 de esta comienza obra trata despreciando a Santo del de ser un innovador. ‘Cuán defectuosas cómo lo que estos ciercias da las de los escrito pues por más que se trate que no de una materia ser no da que siempre se puso gran va que a ninguna empeño en conocer crr. y enumeración-(2> y resume al conocimiento del tete. diferencia establece una correlación nerfacta entre el sima y Es decir. scc ion.65D) a las doctrinas conjunto daría. al comienzo son las han do afirma cUscos ves: va te~rualmente: antiguos. y para romper an- os escuemas tiruos sobre - implacablesenre oeásalma. emociones. en una obra fundamental. nuevo y renovador de su METODO síntesis verdadero alma’. descubrir su ea menester naturaleza. <1) o de reglas (1> para fundamentales intentar lle- --evidencia.596-l. gar análisis. a fin de conocer . clásicas en el sisobre las glo XVII.ccencolaa cts ervación parece las más dificúea. trabemos neralmenre camino para la. De esta censar en él llegar lo que en el alma es forma puede afirmar en el una pasión el articulo en al cuerpo 2 ea una de su tratado: es ge- que lo que en ella-’ - alma!-de es una pasión.

venas. irradia a todo eí resto por medio de los esplritus. de cennaina miesbros”’ crosemente oc . A continuación que circula lo que denomina las de “la máquina del nuestro del cuerpO” específica funciones las calor al que corazón o ‘fuego’ por la sangre los realiza emociones. U.les’ un siglo obra (6>. en el hipotá- < . y para ello que en él coeponen ESPíRITUS ANí~IALES en el de la cerebro. glándula del en la pequeña que está en medio del cuerpo (~1. Según Descartes oente no o sustancis existen y dos sustancias el cuerpo pero (9).- 61 - cual de los dom se debe atribuir (5). La mente de tiene una dimensión del espacial cerebro actúa Única pues. Se detiene rizado ficas Descertes. serian --según a los Descartas-nervios loS que atreve- sos poros conducen y a los músculos son responsables de los movimientos del cuerpo. capitulo IV. su sede de ‘Concebimos. animales” seguirá usándose después ‘Tratado por otros de la filó- concre temen ce por David HUME en su Natura-ET1 w69 313 m350 313 l Lace h~uman Estos santo pequeños del cuerpos cerebro.. (*> Se trata de una glándula endocrina que está situada lamo. cada una de las funciones que hay en nosotros’. sangre no necesiten quedan Este vIngun otro cambio sino separados concepto las demás partes “espiritus sofos .srlrre oro. algunas de sus las pasiones. en el análisis pormenofunciones especida de las partes que afectan a (6). el cuerpo del alma a travÉs la GIXN’OLIIA PINEAL Concretamente principal donde afirma: mismo tiene cerebro no doble. corporal de codos nescartes movimientos su nuestros esa - Más adelante el aportación Ros referimos al llegar ci aoci fice” que tema de tas más sutiles e cuanal teterec fol de de ‘Les partes los de la sangre. del en el articulo cuerpo y de es 70. “principio (77. menos sut:. mundo: la oensante. o básicas sustancie sobre parte que el en el extensa.

en distintos del <it las ‘e:*perienc¾’s del dei alma’ y -‘o- -svpe±reoentos e~’ento tuerza pro-orar r~aío-e . (101.1se- Ituerp. fisiológica y¿..erooes ..jelelreve tos que ..no hace sino corcobo . ‘--w ion 1 de 1es de nescartes acerca de do racipr oca de las acciones -s “‘impresiones te ~os chic0.ace un que se dilaten objeto las pupilas. pucce el valor Descartes pondrán apunta va algo que s arde. como -3Jem~1 glándula se unen en p te— “ea . rotunda- mente que la sede de las pasiones La concepoido.- 62 - de los nervios nes de los miembros’ y basta de la sangre les pueden que. llevar arterias a codos los Al contrario mundo clásico.v:o ~er-ste ereopre resol tan ser grados cuerpo’ tIlo provoca oua la pssio~ s. no se dilatan En la segunda parte de ‘Las --a pasiones través de del alma’ el filósofo fran- ces abocda muy extensamente orden de las pasiones 162 atciculos-las eí número y y explica lo que denomina seis primarias: .aev.o . más que so en hacerlo. queremos que nuoar:os ojos se disponcan a mirar <o objeto muy este volicicnt.- . participando por las de las impresio- espíritus. hábito ceoctocién de sovimiencos u la hombre como cci los el onvir’ Otto maces saperacres’’ clándula cincel “veturaleza’ ‘tan ‘anido a cada cansemiento.. de lo que pensaban en el muchos autores y pensadores niega del Oescartes. esta y si queremos dismonerlcs pera mirar pero si mós próximo. Y dice concretasente ‘Si alejado. en el corazón. por eso’ (11). es en el Darwin veus Ceo’ rodmo se ruidores la sosde le de manifiesto expe rirenterrún~e útiles rento ci..VtVCUtmiCn rVdo en unos. -rol-Indo por teca que se contraigan: tenca voluntad solo se piensa en dilatarlas. artículo reside 34 de su obra.‘.

~a-oocu-’isoeno:a o e le ira> (121. de los signos .- 63 - . la rápidamente> ásperos no pulso del los calores del pecho.tomas n~ ha -ten nue este sea nunca bene racaneo. TRISTEZA. del parte del libro la dedica su autor a reelimer o una porEXTERIORES enumeración cuando de inc van priocipeica o síntomas ya a: SIGNOS que. de partes. de amar. dos esa diferencia me Pa’ retce oua ¿a tre ce acm que hay en ella puesto que el alma facultades. suspiros. Y como yo no en- parte q-<e llaman i~cent1c en respectivamente el alma ninguna significa y concupiscible distinción e irascible. una de desear í55 secharar. gestos pasiones juntas agrupadas. las demás. ODIO. textualmente: ‘Sé que en ella - pasiones- se alejo de la opinión de cuantos cico de que han escrito distinguen Pues ellos deducen su enenserasensitiva del alma dom apetitos. AMOR.rsssaud e u u5 do amor afirma del mismo que resulta crí el muy beneficioso que produce 1-. con- arrugas de la frente en la expresión de le COLE&A y de (*1 Se refiere a Santo Tomás de Aquino. sir. lágrimas. languidez. Todas son mezclas En el articulo 68 Descartes afirma ‘-se refiere a la enumeración sobre en la de las esto (*>. Se refieren según Descarde los ojos pueden rostro.. DESEO. risas. La última rennrtzsda de les ces. gemidos. etc. desmayo. cap.IRACION (sorpresa). no veo porqué ben querido adscribirías ::oriurssx. afirma. a que (e todas a <ando bable . o especies ALEGRíA Y de estas. de color. U. 1. . o de realizar las acciones tses pasannes. esí cada una de les demás pasiones.41 ocuparas cIveta íes externos del rostro y de los ojos.kOM. tiene de de la misma matete temer y de recibir facultades s~: de admirar. omaervarse cambios mucho mejor. e la digestión o odio - un -áulce calor más pecho e cetusago Por ci contrario. temblores. de expresar.

sanguíneo.e “cosía y do e ::ue tipo> una cus caltas e r n~ rápidaaesLte . René Ocacerres acerca de les no perece pasiones no ás- demasiadas a ce ~os e lo que va se ronco te --¿ciegos..1 las milded. y u r’-s peelratado pcrr:cu:eres . analisia - La aplicación su granmétco½ - síntesis 5. fisiológicas. e o recuro Cml anos-. latinos - clásicos escolásticos. lo detallado de un y pcoif~0 de sus explicaciones e ingenuidad ram adolecen crontrficas osentaisco - infantilismo e que las modernas de meonas ben venido -evidencia. propicias en la sía ro que roerás mes condadosas ‘se ello que es eí corazón cuestes Lee personas e la primera. pesar aporcar arraye obstante de su relente cosas aumosuficienre . . pe~ Con respecto muY exterior otra pero a a is. ocasión corroborar. son en función dc le intensidad del riego La tercera . va está basada cus la fuerzo Iumoamc-rtalmente ce squcffie iGRPRESA.enumereolon- no paresa que did en asta los mejores resultados. de poco efecto tanto se ruede Y ccc no se exter:orm—a más peligrosos. Fasiores - se refiere 5 0 u ceoomrnauas celos. pasiones emuseoson. Par y amorosas. tanto en la palidez como en la alegria. ce saPareoetópsuamer:te. parece que con más su eversión fugaz. carer decir sovimienros Afirmando de la nariz y los labios eficaz en la INDIGNACION y la también que una técnica es imacinar nema ocultar o entes-ET1 w202 477 m348 477 l Es una omalon cualquiera que los las gestos pueden intensamente tanto para la contraria. de les desprecio burle. servtrnos expresar como para (simular emociones Los cambios expí icados de color.- 64 - ciertos BURLa. .

C ~u¿a 1 alma tiene una pocení a moderarexpli n’. aún ha intentado. define. en parte. y origen afirma: de las ‘que yo pasiones ha de terminado la n5¿u~ ileze fuerza lo que lamente puede hacer p~ u C. que la agudeza de su gran roen demostraré A través naturaleza de cincuenta efectos y y la ocho proposiciones. abyección. irrisión. no be demostrado en su lugar’” nada más 451.. acore Descartes cresendo que e sin embargo.632-1. erc. sus acciones.<o. Su definición general de los afectos es la siguiente: . embriaguez. ETICA OFYOSTFADA SEGUN EL ORLE= GEONETRICO (111 de les tesis bien del dualismo cartesiano en los (14>.- 65 - 2. potencia y del alma Al Spinoza sobre final examina ellos. los que incluye ciertamente curiosos coso: devoción.O it ras .677) y continud - utien sC de terminología cartesiana de ‘mente” ‘pensamiento” pero su obra fundamental separó. seguridad.SpINOZA El limando filósofo la holandés Baruch Spinoza (1. la de los de Todas uno algu- sen seguidas por un o. entre cuarenta de afectos. . libídine. nos une demostración a’ ocho tipos un escolio. al manifestar y que ‘si no se da una dualidad suaran cias’ fenó’ fisicos espirituales. el a un t les los tener absoluto sobre efec~o ~e1Oa el menos. frustración. por sus eles primeras un causas impero y mostrar c toe oue ~¿ia -umanos yuste crecer ~. o Ma$ebranrhe senos. así en las La segunda ranas st o rerce rs sus sites de su ETICA están de les integramenta dedi - a desarrollar doctrines e: acerca usemos textuettente rermmnologis>. del nadie emociones ¿afecciones 1 prólogo a la palta Ya en e y la naturaleza de loe 0rceta ¿rectos la del -- libro - que se ocupa sepa.

- 66 - ‘Un afecto. de existir mayor de su cuerpo o de o menor eí alma que antes. en cuya virtud el alma afirma una fuerza bién. EL HOMBRE en el año 1. opinbon. profundidad si bien en lo es cierto a extensamente pero cori mayor cue atañe pasiones de amor a’ odio. III al XIX los dedica el autor Siendo que la causa de modas ellas de todas ellas a explicar el origen --dice la AD’ el conocirlenio tiene que ser Spinoza-- resultará la primera MIRACION y la consecuente extreocron ce conclusiones. no se publicó hasta YSU FELICIDAD. es una idea confusa. la la dedica Spinoza a estudiar. es determinada más bien otra’ La parte ves tos. que ea llamado pasión del ánimo. ea que se origina en: A/ La que se oye decir. servidumbre éticamente humana o para lograr fuerza cómo actuamos una recta conducta en ca vtda.2 en lengua escrito (11). La segunda pasión será el M4OR. conca ptos verdaderos.61. .649. sus padres el primer tipo de amor puede observarse que ofrecen en los ni- y en todos aquellos su vida por amor a la patria. de los a traafec- de 72 proposiciones. y alguna de sus partes en cuya virtud a pensar tal tamcosa una vez dada que tal esa idea.ie las pasiones. cuarta de la ETICA. es decir. Aunque en su BREVE TRATADO SOBRE DIOS. 1. Spinoza que menos las va se babia ocupado de este mismo tema. holandesa —os cepiculus . B/ En la t/ En los Según ños hacia Spinoza. (16).

su base ignorancia Spinoza afirmando que examina en el capitulo U. Podemos librarnos de una cosa mejor. sino sobueno y lo útil que yesos en el objeto. me- co una coas.. antes de dos manela expey segníes cay mediante mediante grande rientes teca de que la consigo del a la que se creía trae muchas consecuencias amor sí funestas. y tiene eí odio proviene en la damenrelmente acerca de las de lo que se oye decir. Y es imposible. nace el deseo es cierto de unirse tomo que cuando con eso.67 - Con respecto ver algo serva bueno. al segundo. Aunque tambián por librarnos racrerástico ello que no nos esforcemos de él. a la nace del error que proviene objeto de es se ha llegado perjudica (19>. no conoce nada mejor ni más casos agradable. “nace de le representación u cuanto más grande y y el conocimiento se muestre del o amor que cenemos esa cosa. fuera uno ve o Por de él se imagina que ob- el bien en ase objeto lo elige lo mejor. más extensamente. jeto hacia inmediatamente El ODIO es lo contrario la opinión. y si no .. igual el autor fun- acto que el amor. pues si del amor. lamente de lo porque no depende de ningún modo de nosotros. el conocimiento cosa amada. a conocer se desvía (181. costumbres de los otros. Porque es necesario que no nos libremos de él. Al conclusión nace el de que un odio hacia oueno del y de que otro perjudicial al objeto. por dos razones: Porque es imposible. algo ocurre con frecuencia que lo bueno el amor es estos que se llegue entonces el segundo mejor que se conoce del primer ob- actualmente. ‘nr es el ras: magnífica sanz en nosotros. el amor. Sin embargo.

si lo que podemos hacer hacerlo. no caer en todas las consigo Spinoza ja. este odio grande a destruirla es posible. Al respecto cuerpo afirma: y espíritu. porque no conociéramos de él. seria preciso si que. Es tristes indudable somos --afirma en el capitulo nada en Vil- . que afecta. si ello pensando perdidas. desprecio. risa. Spinoza y - manifiesta tuvimos nunca que debe excluirse de él a tramieny. hay un completamente. esperanza. pues a nade no existirisssos. broma. remordi- como: estima. y la cólera -como ya - ocasión de comprobar a nadie vés de una sentencia eras estemos de Cicerónpor ella. sino Esta no tiende también como el odio. burla. u- nido a nosotros y nos forrifique. todo. que demostrar nos en la naturaleza Porque si pueden cuerpo cuya forma los efectos cuyos efectos del cuerpo y los llegamos a conocer que ellos causa producir. si libretos no hay algo de lo que gocemos y que esté <20). . celos. miento. nace también. vergOenza. causa de la debilidad es necesario de nuestra que no nos naturaleza. ello a huir De de la cosa detestada. por eso tenemos en recuperar debemos que ella nue escapar sas cosas de la tristeza. la cólera. Después conceptos gunta: perece ante de referirme a la voluntad y el el deseo--repasando filósofo holandés los se preMe y ya apuntados por Aristóteles-de nuestras estudiarnos ¿tómo librarnos que necesitamos tenemos y cesiones?. etc. debemos corregir odio nace sólo si dominados Asi como del la tristeza cuando es grande. tales se ocupa también de otras pasiones de forma menos prolitemor.- que cuando estamos incapaces de hacer eme sentido.- 68 - quisiéramos depende amarlo. podemos para es imposible desgracias librarnos trae de la tristeza (21>. arrepentimiento. no lo conociéramos. las descubriremos y al mismo también la primera y principal de todas pasiones. la envidia. lo cual no Y de nosotros. según el autor. no podemos exiscir Con le pasión respecto al ODIO.

miento expulsar eí vino?. las Felicidad pasiones.- 69 - tiempo si lo que puede llegar destruirlas. pero que logremos con mediante el autor. planteamientos se pone de Spinoma campo de las a urilizeo francés. a ello lo que nos la razón” permitirá <22). procedimientos. que la filosofia - de Spinoza siempre debe es una promesa de felicipor -según él’- está negada o amenazada y que por lo tanto dominio pasar por una liberación de las mismas mor su comoleto Hemos podido soano en el ocr no esta comprobar. ver igualmente es posible mediante Finalmente. con otras r. gir a los en el capitulo de las XX se pregunta ¿cómo ea Spinoza: posible Si el movi- no es la causa la tristeza pasiones. general se quita a los animales” causas que la medida provienen establecida de> cuerpo o se la modifica ~2l>. que el se le por ejemplo Responde ‘espíritus alma es capaz de diripuede quitar este poder en en animales”. “espíritus cuando ellos. . ciertos afirseando. cómo la herencia ausente de los del pensamiento carte- completamente pasiones.n definitiva dad. . hecho que rambián y términos de manifiesto para el fi- ido de expresiones tales muy queridos lósofo como ‘espíritus animales”.

de ninguna . como pesar. sea o de reflexión directamente les son las que proceden interposición los ti- úe alguna da su idea. u55 impresiones impresión secundarias original. y secundarias Aquellas también admitirían una subdivisión Las sama los nos impresiones originales o de sensación por de son las que nacen en el del cuerpo. ye que los cero a’ olaceres rinariemente ceoción comnorales son fuente muchas osmiones ninzún de non gota sursen crí-ET1 w64 149 m344 149 lSB en el alma o cuereo Es decir. Aquí ~‘ la incidencia las sobre los toda residen impresiones sentido a-e se de dolores placeres corporales. el Libro catalogar II. (15>. Su obra Dedi- el tema es el TRATADO DE LA NATURALEZA HUMANA (24>.DAVID HUME El filósofo inglés David Husme <1. El punto que “todas las de partida del pensador escocés reside en el hecho de en impresioen originales percepciones de le mente pueden dividirse oes e ideas. según Hume: todas y todos oes de emociones El filósofo impresiones sienes manifiesta y que su trata do reflexivas. . al estudio de las pasiones íntegramente de una forma que podríamos como exhaustiva. afección o pero el ataque idea. ideas en se limite surgen a de les llamadas impredolores secundarias cuanto lea originales o de las de estas de sin últimas. la constitución los objetos de los ESPRITUS ANIMALES o externos. directamente de nensamiento produce o ocr-ET1 w65 136 m344 136 lSB se- orecedente.711-1776) está considerado como al punto de partida básica ca sobre de la moderna psicología fenomenológica.- 70 - 3. un ataque esperanza una larga tic de pasiones.. órgacla- sen ninguna percepción anterior. mesmo no se deriva o miedo. o por la pasiones Aquí están. etc.

TRISTEZA. secundarias... ALEGRíA ESPERANZA. a continuación: SENSORIALES DOLOR / PLACER SERENAS 5 2 UrO LE ETAS 5 BASICAS ORGULLO HUMILDAD AMOR eloiD DERIVADA COMPLEJAS (Ss)OESEO. DESESPERACION . MIEDO.) las y fluma en su Tratado un esquema divisorio de su teoría indirec- percepciones que exponemos <primarias. directas. AVERSION.División de les oasionea Desarrolla sobre tas.71 3 1..

in- fundamentales: causas y HUMILDAD. son evidente opues- -dice-- que aunque sin orgullo la humildad directamente es tas. da. a imposible Por lo tanto una definición renunciaría minuciosa y exacta siempre de ellas. ORGULLO O piensa que las pasiones. de AMOR. a ello “Es y nenguna mecería - se lí- siempre darnos el una descripción. o esa memoria y sea mas sucesión conciencia de ideas humana. ALEGRíA. En esta dada es prácticamente otra pasión. impresiones relacionadas de que tenemos Según que la idea de que nosotros tengamos . aldad ternos. Este objeto el YO.2. o de los contrario las pasiones de la segunsiempre son 0010 TRISTEZA. de una acción. tienen embargo el o mismo objeto. que sentido afirma extensamente su simplini de objetivos. son por lo general. pertenecenala que el sentimiento artística Por el de belleza objetos de una composición primera clase. en la primera ORGULLO y parte del libro de dos pasiones analiza que. Pasiones indirectas Se círectas en sus cidad ocupa Hume. que les emociones por la belleza y la Leal- 3.- 72 - r ¡ SIMPLES m IDEAS GENERALES RELACIONES COMPLEJAS MODOS ¡ 1- SUSTANCIAS on respecto a lo que llama Hume opina impresiones de reflexión. originadas HUMILDAD. El filósofo mas vIolentas oso. que divide o feex- cts SERENAS Y VIOLENTAS.

<velocidad) - de otros.‘- residen siempre en el que en el género vigor. sentimos una de esas afecciones opuestas y nos vehumildad’ (27). . Además También perros lo vemos en ellos el en los ruise- los caballos etc. esa algunas el orgullo o objeciones pasa a abatidos por la su hipótesis. Tras de rebatir con sos exaltados por examinar ejemplos --orgullo la bre. Hume concluye nos que son este apartado afirmando pera que ‘los principios inter- necesarios las en nosotros criaturas. rapidez. es igual ya que: estructura anisales que la del homlas causas de y la operación operación de estas es también la misma. luego estas dos pasiones “cuando y humildad-de las se dan también partes de los partes en los animales. (sagacidad e olfato) y fuerza) Las causas cuerpo. (vigor el desprecio que tienen siempre a la belleza. Casi sueatran narre del todas las esoecies señales real. do- pavo indican alta idea que tienen de si mismos y orgullo cores loros acompaña (canto>. acente al igual de estas pasiones..- 73 - o menos favorable. en alguna cualidad cobreas- ‘-belleza. Hume a señalar que trata toso prácticos. lógicamente humano. ya la las más elevadas. útil o agradable. unos podrá de sodo que todo lo considerarme sin que descududa alguna bramos que es coso cierto en los en los otros” <28).. producir orgullo que o humildad excitan actúan esas del son comunes a todas pasiones naso son y cómo las causas las mismas. . especialmente y humildad. Así el porte y evidentes cisne. animales. no podrán verdad ser diferentes. de orgullo etc. podemos concluir que dichas causas modo en TODO EL REINO Al~IMAL” (28).

MOR y el ODIO el objeto el conocimiento. y rapidez. en al A. - Amor y odio En le segunda sas del amor y del parte odio. y aversión felicidad de la persona odiada. entre que el en sujeto. y por una averdeseo de des- contra mientras el odio produce gracia. corporales: belleza. para deseo de felicidad su desgracia. Estas mismas pasiones destreza familia. clima. que con respecto y al sistema ha propuesto clasificación emociones pasiones. fuerza. hume de todo cualidad príncipe primer aparente lo expuesto y más arriba. que el YO. vestidos. y o-ET1 w291 402 m341 402 lSB de engendran desprecio. El filósofo seguidas por un sión por opina que las pasiones de amor y El amor odio están está siempre siempre seguido la benevolencia y la cólera. defectos (30).- 74 - 3 . También de méritos nación. el ingeniocí sentido mientras común. etc. 3. la persona. a través sólo de lo que denomine son ilustraciones de confirmar de experimende teorías sus aseverade o indiscutibles’ sin y que realmente valor ejemplos trenes las demasiado cuantitativo. cualidades trarras. p 1sesta amor y aprecio. lev irrud. El autor tos se ocupa luego. Es decir. que las o el buen hucualidades surgen mor de otros. La supresión de estos la pasión. en segundo término de por la relación cualquiera temenra que el destruye conecta con él. . una distinción como ejemplo. en si. externos: e sus conpropiedades. que posee un gran palacio lugar por la de belleza propiedad factores del consigue palacio el aprecio y del pueblo. Así llega a infiere afirmar. Lo que prueba eviden- que la causa es compuesta <311. de su tratado aborda Hume los y objetos y cao- Mientras era que con el orgullo el objeto inmediato otra la humildad vede estas pasio- ismos oes. contra con la persona que el amada. producen odio es siempre persona.

- 75 - Al de abordar la PASION AMOROSA de tres diferentes: O AMOR SEXLAL. . . Pe- de su propia ro coso los en función bien o mal especie.odo ello crea una relación de semejanza y deseo. carnal en pro de la generaceon.4. - El amor y el odio en los animales Dedica fluencia del también amor y Hume aquí un pequeño apartado En a estudiar este sentido especie. afirma que se deriva la conjunción A/ La sensación 5/ El apenco Cf Un generoso placentera originada por la belleza. “Es haciéndolas o que como producimos a un animal. maltratándole (33> no dejamos nunca de excitar su hostilidad nosotros’ . por el que han comenzado de alguien por sentir por pasar acaban a las pasiones. de que se imagina de la misas y aprecio demás orimero Ser deseada personas merotos tion más bella lo habitual. afecto o benevolencia. ya que: “Quién está afecto por el es encendido en la lujuria a la siente vez al menos un momentáneo que la mumuchas ingenio Pero objeto da su placer. la in- el odio en los animales. afecto forma. animales carecen o bien de imaginación pueden juzgar que: y más que del mal recibidos en ellos obtenemos es evIdente amor y odio. y que alimentando mientras acariciando pegándole contra rápidamente su afecto. más allá afirma Un pe- cus en éstos el amor se extiende Hume-ama de su propia iro -- dice naturalmente y generalmente más a un hombre ve correspondida y no que a un miembro su afección. nor si y de amor más común ea luero el oue se orieina la belleza ee difunde en el cariño y el soetito carnal” (321 1.

mismas También el pesar consecuencias especie (24). pone ami tiene de manifiesto que la simpatía. . de un animal de la pasión casi las a otro. - Causas de las oasiones violentas: alsunas claves de la oersuaaion Enorme interés estudio. una por sus causas coy presentes en la sino fácilmente sola relación y la se mezclan aún cuando no tengan o carezcan asimile. cuando si pasiones y están han sido ya despertadas. faltas confieren Así y La pasión una persona de su dominante está absorbe a la inferior enamorada. causas cual al y científico. . menos. es recibido simpa- y tiene y excita las mismas pasio- nes y emociones que en nuestra 3. riñas adicional a la pasión que estén dominante. aunque no conozcan causa por original. y profundamente y los celos las pequeñas consecuentes.a sobre fácilmente impresiones ciente. Tras reafirmar su carácter señale violento Hume y el posible desorden que ocasíon. al menos del desde nuestra filósofo inglés perspectiva acerca de merecen efectos las consideraciones pasiones de las ac- de las violentas publicitaria y su posible aplicación campo de la persuasión y la propaganda política. el carácter. con la cólera a pesar y de ser desagradables. el valor muchas otras estos afecciones la son co-ET1 w326 462 m352 46 pro- runícadas ductora cia. o comunica-ET1 w318 486 m352 486 lugar lo mismo entre y animales que entre hom- la cólera. caprichos fuerza amada. que toda emoción se convierte relación de en pasión.- 76 - El filósofo ción bres. e ideas.5. especialmente ya que una cuando se da una doble resulta mole relación siempre insufi- Cuando las rraspondiences unen entre de ella. de ossiones. y por relacionadas el odio. El miedo.

placer encontrado resistencia lo que nos de acciones y oposición. 1. está prohibido. movímientos. La (36). a’ precisamente a centrarnos emoceon de valor arroio Otro aspecto tacion significativo de esta parte del Tratado es la epor’ ocasiona e increllegapor de Hume en el sentido una nueva emoción violencia de ésta de que una oposición que me convertirá del de pasiones en dominante normalmente mentará la por encima grado a que hubiera A esto do de no haber naturaleza. dad les ‘Saben muy bien de hacerle ya --afirmaba entonces que su curiosiy de esta precipitará en la pasidn que ellos quieren excitar. en la realizmcióo simplemente por Loa esfuerzos a los ESPíRITUS que hace la mente por remontar ANIMALES y avivan la pasión. levantando antes su curiosidad de este y APLAZAR todo lo posila ANSIEDAD e por entero el modo al máximo comprender Hume-- IMPACIENCIA de esa persona asunto. . subliminal como evidente de Mc Luhan: un discipulo Bryan Rey al manifestar osría textualmente: del objeto. que deseemos y que encontremos ser ilicitas. el obstáculo exciten INCERTIDUMBRE tiene también la misma influencia que la oposición Más adelante publicitaria plicadas (37)-en Hume nos da tanto por algunas de íes claves de la persuasión --que Ljilson fueron ex- actual. le creará ello no debe nunca tanto en el toda enemigo. “Nada anima poderosamente tomo en una afeo-ET1 w334 132 m352 132 con lo caen oue ocultar dejándolo sombras. . la terror y anguatia. armonía.973.77 Cuando una cuestión los noliticos desean interesar informarle. en la parafernalis etc. unrrormes. se debe. intensamente utilizan a afluían por el de la que quieren corrientemente ARTIFICIO de EXCITAR al comienzo ble el satisfacerla. <35>.-tienden militar’ ‘-disciplina. forma ayudan al objeto en su influencia sobre la mente” También se refiere confianza pensar Sor lo cuando nenas Hume a que el soldado en mus amigos ya que eso y avanza lleno Por de valor y camaradas.

entonces examinamos el efecto Al abordar nes. excita sión’ del objeto. tuerza Señala asimismo hiles. y A que en el primer y vigor ayuda a la fantasía dan- fuerza adicionales. pero Hume como la ausencia fuertes. una larga naturalmente intensa nuestra y viva disminuye soportar la pasión. insiste IMAGINACION en las de que hayamos y reciente. se apaciguan cuando ESPíRITUS los objetos e influencia ANIMALES ya no con una mayor de la placer fresca cuyas se apresuran. realizado la fantasía confiriendo a fin de comníetar adicional ESPíRITUS ANIMALES. muchas que le correspondería ha vuelco y a los Ahora bien. DESGASTA. idea y que el viento ausencia un candIl bilita pero enciende decir. huellas pasioUL- Hume en que ‘‘cualquier y del que guardamos gozado actúa TIMAMENTE. tranquilidad. la voluntad do o casi memoria que otro sobre borra- con mayor violencia olvidado por completo. y al desagranueva a esta última incrementa la pasión le proporciona fuerza violencia.- 78 - que al mismo tiempo en favor Aparte bite. . se hayan ¿A qué puede ¿abarse contesta: dole tal cosa? caso la se pregunta memoria el filósofo escocés. SE una vez que las paes novedad nosotros veces. Es destruye igual las pasiones déapaga dela incrementa las pasiones una hoguera. que se muestra me deja lo suficiente un trabajo para a predisponemos la imaginación de incertiduisla idea a la pa- todavía viene de que esta obscuridad por siempre acompañada el esfuerzo los <381. Al sic referirme a los emoción efectos de la costumbre o acompaña y para a reforzar mu tese con- de que ‘toda fácilmente que precede última’ - una pasión yierre en esta afirma que ello se debe a que TODO un olacer o dolor LI NUEVO NOS AFECTA MAS mayor sí esta siones INTENSAMENTE y proporciona por naturaleza. pero cuando idea es tan óo debido y que puede la ausencia. . .

.6. y Hume resalta muchos siglos para --al igual que ya lo hiciera valor Aristóteles antes-- <38) el de la ELOCUENCiA forma infalible excitar una nasión.. y del mal la La VOLiCION se ejerce cuando el bien por alguna acción o la evitación del mal cuerpo. La mema opinión de otra está reforzada por una pasión. Cuanto tanto como el mal son grados inseguros ESPEPJ%’ZA. Cuando ea el se encuentra el bien la TRISTEZA y el PESAR. según los de incertidumbre en uno u otro Del bien AX’ERSION. en impresión no es otra de la que la conversión de la imeginación por medio fuerza 1. persona. y Pero no solamente especialmente cuando de bien o mal la elocuencia.do el bien sal quien es seguro en tal o pmubable situación produce surge alegría.uar. pueden considerado en cuanto tal nace el OtSEO. que una de orto idea tenga una enteramente y modo habría de simpacia de una idee (úl) pasado al principio o COMUNICACION.. tristeza deseo. sea sobre la volunted o sobre afecciones’. - Pasiones directas La última orones úirecras parte . dan lugar al MIEDO o la caso.79 - Finalmente en su Rerdrica como medio objetos embargo. ello sobre Lato nosotros se debe cosa que. afirma que un orador no podrán las no EXCITE LA IMACINACTON tener sino una débil in- proporcione vigor a estas ideas fluencia. hará influencia inadvertida. esperanza. ya que de esta MAS VIVOS e los Sin son representados también: con los COLCRES “hasta intensos. de sea tratado que califica la dedica como: surgen y Hume aí examen de les pa- a las ‘impresiones d 51 bien que más natuo el mal y que y calmante son: con menos predisposición aversión. ser alcanzados de la mente o del . alegría. miedo vOlición” .

de las pasiones de las que sus reflexiones --que lea como ya decíamos. inexplicable. semejéndose en su agitacorpues- e incertidumbre y a la sensación (41). de miedo o a las pasiones cas de tristeza alegría’ Por último insiste Hume en la importancia ya que de la conexión del MIL- DO con la INCERTIDUMBRE. supone revelar algunas técnicas A pesar de persuasión-citarías-- nos parecen podemos rastrear muy esclarecedoras. la parte dedicada a las oasiones pasiones en el Tratado de la Na- Humane. señalando que existen mezcladas diferentes en la esos de éste úl- a’ el miedo. resulta al ser Corsmotidn produce muy violento naturalmente del im- curiosidad pulso ción de saber. Aunque el da les pasiones. afirma SORPRESA se transAsí: ‘Lo repen- forma en miedo y que toda tino y extraño igual cosa inesperada produce nos asusta. Termina turaleza tanza timo. naturalmente de una aparición que sucede A una corssmoción en prepa- mente. ESTUPEFACCION Y AMíEDAL. objeto. y deseo del su vez esta que. del dolor y del las pasiones surgen frecuentemente De este de un impulso natipo es el deseo amigos. CONSTERNACION. ternos esquema general del filósofo escocés David Hume acerca puede parees evidente y emociones actuade que especialmente confusa. a causa repentino molesto. El filósofo se detiene Es este en examinar sentido con atención que la solamente la ES- PERAEZA y el MIEDO. acerca de su clasificación general.- SD - Además del bien placer. en ocasiones reiterativa las causas y contradictoria. de o instinto enteramente enemigos. Algunas ya que en realidad serien: son grados de ellas TEPSOR. tural castigo bre y y del directas mal. en ellas las huellas --sin de Aristóteles - . cualquier duda produce aquella pasión. o en otras palabras. tic felicidad de nuestros el deseo de nuestros el ham- sexual. reooa con todo aquello a que no estábamos ni acostumbrados.

después. de las - tiempo.- 81 - y otros pensadores clásicos. sus ligeras incursiones animales - pasiones en los -que también veíamos le hace ser un curioso antecedente de las investigarealizará en este capo su compa- más de un siglo Darwin. Charlas . Al mismo en el análisis en Santo Tomásclones triota que.

.889-1.980) emociones. también que la fenomenología el alemán HEIDEGGER de <1. establecer ello el psicólogo de los siempre emotivos las a la experiencia y su definición..- 82 - 4. los fenóaenos afirma es el estudio no de los . . las sólo quien inconmensurable su <43). ante Concretamente. cómo el de las por ejemplo? Sartre bre tiene responde emociones es afirmando porque todo que el psicólogo se admitiría lo enseña. Es que el homdecir para la experiencia un ACCIDENTE. los métodos estudio Sartre del se pregunta: ¿Qué resultados a un ejem- los principios psicólogo emociones. aplicados particular.965 una incursión fue un breve en el terreno ensayo sobre de las esa reflexiones tema al que tituló acertadamente como BOSQUEJO DE UNA de una experien- TEORíA DE LAS EMOCIONES <42) y cia de psicología fenomenológica. para Para él la emoción recurrirá ~enomenos corooralas.905-1. que esencias” las esencias ocr pues.JEAN-PAUL SARTRE El Jean-Paul escritor Sartre dramático <1.938) nació y cómo reacción para la insuficiencia aspectos del de la psicología conocimiento. examinar nermiten clasificar hechos Otro fenomenológico.659-1. los limites las aislará reacciones conductas y el estado de conciencia El filósofo existencialista precisamente opina que la fenomenología contra de HUSSERL (1.976). que realmente se trata Al darán pío principio de su y trabajo. indagación Es preciso existente por los reconoy las esencias no logrará según los empiece nunca hallar Sartre. y los “Dada la distancia hechos. entre hechos el psicologismo entender muchos Es decir. y filósofo existencialiste francés reelizó Fruto de en el sAo sus 1.

. Diccionario de Paicolomia Físiolósica y Clínica. Barcelona.952> había sua conocidos la cabeza un trastorno toda exparimentos y podían seccionado Niega que continuar pueda enviando dar señales del de emoción. Rom y Lamb. 1. U. Harté. escrita en 1. si posee su existencia significación. afirmando SartreSólo constate Por esencia “¿Por qué?”. alguna ES. Paidós. el contrario. humano es flor pues.842-1. Estudió las neuronas a las que did este nombre. mO” - y por fenómeno debe entandaras: cuya realidad “lo que se muestra por si sisla apariencia - aquello se precisamente <44). simnificativo.. Roger. teorías el escritor francés hace un solas clásicas de la psicología sobre emociones. Su obra clásica. También se ocupa de y de la sensícon de Sherrinsron a los que se lea (1..906. se titula ‘La acción incegraciva del sistema nervioso”. en estudiar la simnifitación 4 1. .932.- 83 - hechos. na. (5> En el capitulo que dedicamos a la Fisiología de las emociones nos ocupamos extensamente de este teórico norteamericano de las emociones Sir Charles SHERRINGTON fue Premio Nobel de medicina y fisiología en 1..857-1. Coso filósofo adoptó una línea “dualista” acerca de las relaciones mente-cerebro”. En primer clones lugar pasa revista a la teoría periférica de las emoel hecho o in- de l4illiam tenía James <1.Las teorías clásicas En la primera mero repaso critico parte a las de su ensayo. .910) los (*> a la que reprocha de que sólo directamente bílidad perros en cuenta trastornos fisiológicos la teoría directa averigúsbíes. la emoción no real e Para un tiene ignora psicólogo --continúa simplemente. carácter fisiológico cuenta orranizado que tiene emoción.990.sl La tarea de fenomenóloso todo hecho de todo fenomenólogo la emoción consiste.

se rigen otros por ellos. impulso o pensamiento que no puede ser eliminado de la conciencia mediante un esfuerzo lógico. 5 edic. cree de ~!!AÉap~eción o difícil y no po- hace de la emoción una conducta la labor es de fracaso. irritación. Pero cuando. Sartre piensa exteriores el psicólogo que éste de la neurólogo sólo a las tiara tiene en <1. RATMAWAY. A multiohssic oersonalirv achedule (Minnesotal: 1.947). pone el ejemplo de los de algunos archivos del casos de psicastenia cuales para -sacados confesar propio con- evitar su realidad lloros.985.C. . doctas de los su tesis Sartre <*) . la enerse mantiene una conducta se escapa por otra vía: que necesita una menor tensión psicológica” (05). manifestaban etc. dolor.lenet--. Psychol. J. y fenómenos fisiológicos. Más adelante un articulo serie el el escritor Pallon apuntaba donde las tesis de Janet a través de una ante de Henrí señala y que en el todas niño existen de circuitos nerviosos etc. de desmayo. Construction of che achedule. Para ilustrar enfermos . científico emoción. uno de los sistemas de medición de la persorealidad más ampliamente investigados.: ‘cuando demasiado demos maníener gía psíquica inferior. y McKINLEY. Manual. 249-254 -Cuestionario de Personalidad SQ¶PI. J.859-1. Más adelante aprendecircuitos. sus reacciones cosquilleo. - orimirivos. Forma parte de una de las escalas clínicas dcl MMPI <lUnnesota multiphssic peraonality iriventory) . U. y crítica tam- su compatriota. la conducía liberada superior que se adaptaría s ella. las manifestaciones que divide en: fenómenos psíquicos también que Janet o conductas. SR. 1. 10. colocados ana nuevas conductas y usamos (~> La psicastenia es una conducta neurótica obsesiva que se caracteriza por la presencia de un sentimiento. Es decir. ataques de nervios.E/a - Aunque situadas bién Janer cuenta las tesis de mucho más carta de su pensamiento.940. Madrid. 1. SA. TEA Ediciones.

y sin estududa violentos de la IRA’ Hay en la de las yo. La ira do. un medio diferente una escapatoria de eludir responsatilidad. pa especial (46). Es decir sino un sistema a este una finslique no es algo hacia desordenado. particular. - no podemos hallar la conducta adaptada se produce -afirma Wellon. DE UN CONFLICTO. especialmente Lewin Para el filósofo dio sohre en todas las capas los arrebatos las emociones. Y se organizado sistema puede o no de medios para tienden sustituir tener. para el esbozo en de las (di) la teoría pura de la reside. rSe teoría osicelómica a la emoción como una CONDUCTA. man- o RECHAZAR una conducta que no se se quiere La diversidad tido de que de las emociones quedaría así explicada en el senuna cada una representaría una dificultad. de los de Kóhler. un debilitamiento del barreras que separan para asegurar y superficiales actos y que sirven al control de la personalidad. Al ni un cálculo no poder razonahallar en SOLUCION BRUSCA . Dembo ha realizado un interesante ira. investigaciooea y Desbo (dE).urs RETROCESO HACIA a significar que les reacun puro desorden. sino cono EL CIRCUITO NERVIOSO PRIMITIVO.- 85 - ante una situación conveniente.. seta. ni una costumbre. Es una no es un instinto. una recurre DISIMULAR. Sartre. una tram- No obstante emocion-conducta discipulos lo dicho. consideradas como aabiúnicas que merecen el ya que sólo que tiene éllas con- guam por Sartre. nueva y difícil. . profundas de los francés. ciones ura emocionales no Esto viene como se presentan adanteción menor A pesar de que las teories de Jsnet son opina que son las de las emociones. sin embargo titulo sideran dad.

una huida. comprenderme En la psicoanalíticas afirman una paicosnaliacas en ella que solo puede emoción buscando nosotros. problema--.- 86 - estado de alta sobre tensión. según Es decir. . unas delicada y precisa y nos a un problema. La ira a burdas que figura y menos adaptadas del ‘-romper. un simbolismo de índole decimos lo significación a hablar es por naturaleza funcional. se que. iracundo la cuartilla el enunciado se manifiesta. transformamos en actuamos un ser al nos rebajamos soluciones en la que le bastarían por ejemplo. algunas los tesis de mu ensayo. . nosotros la solución mismos. un desmayo producido la búsqueda de un por el “refu- “miedo pasivo” gio protectoC . a la emoción leyes y sin su romper insoportable. la ira y el miedo para serian medios utilizados tendencias un estado inconsciencss de tensión satisfacerse simbólicamente.’ La teoría osicoanalitica En el segundo capitulo paso de esencia. pues como al una evasión: el sujeto el nudo todas de las se parece que le no poder deshacer compulsivamente en les cuerdas direcciones retuerce (~~> 4. espontaneidad Se desarrolla consciente pueda modificar notablemente Para tendencias los osicoanaliscas la ira puede ser una satisfacción de sexuales puede o de sadismo. un hombre atan. sus propias se la padece que nuestra curso. significar o bien. cual nos Esta lleva significación. de una finalidad de la emoción Según esas por para anas premisas. Sartre acerca realiza de las un somero reemociones.2. y SORPRENDE.

a sunrimir la soledad de su habitación. Para el escritor representamos. calles tiende da frente silencio. que se acerca. novatos quieren cuando. uma comedia que las uvas’ se nos encogemos de en realidad de sustí- no “podemos y murmuramos “están comedia demasiado verdes”.- 87 - 4 3 - La teoría fenpmenoldcica de las emociones Ajo bezo En este dicciones capitulo. ’ . a las y las bulliciosas. nones de buscar La tristeza nuevas vías realmente da acceso. que incecpreta tratamos nos desmayamos ante conducta mágica. y trata servir de una pequeña curevo El que interpretamos llevar un que puede e la conducta autor francés que no puedo realiza a cabo. las oblisa-ET1 w266 168 m345 168 lSB la estructura transformar del mundo que se nos ha ‘desplomado repentinamente. sentado. se queda posible. es decir. el inmóvil. Quien la padece ofreciendo del se al de postración. o refugio. suprimir de ol- el objeto. La TRISTEZA ACTIVA. ruidos. interesante lo repaso sobre al- después gunos tipos de emoción. vuelve mundo le hacia menos relajación un rincón y muscular. de pasarlas por el tamiz de una descripción fenomenológica. cuando como una Así nos explica que entiende una fiera de evasión de “sueño”. donde de negar el hecho con una conducta Le huida vidar zarca tencia en el MIEDO ACTIVO es también Así actúan los boxeadores los ojos: una forma de negar. como de Janer. hombros Cuando francés la emocióm es alcanzar un JUEGO. a la luz frente superficie a los día prefiere multitudes la penumbra. Sartre tratará de hacer a bese frente a las ‘contra- teóricas’ sobre la emoción. de los puños del La TRISTEZA PASIVA o conducta palidez. sobre al abalanla exis- el adversario cierran contrario. por MIEDO PALo SIVO. Frente etc. seria también en el caso de la paciente paicasténica Una comedia un ABANDONO DE RESI’ONSABILIDADES.

. alegre triste.- 88 - mágica de impotencia. Y. a cabo <50). de emociones.. la falsa en tristeza. es une comedia: pero la emoción aparece conducta. me dirigen pero no pero NO ESTA ni mundo ficticio. interpreta las La verdadera va unida élla emoción Es --afirma siempre Sartre- - es completamente distinta. También señala son conductas. estados se distinguen etc. sso puede hablar problemas. y expresar Mientras mía esté preso de lágrimas. La emoción tamiento ouro. conductas conductas tristeza. a su antojo.. sin Sartre-. es el comportamiento de un no resulta ser un comeor-ET1 w218 173 cuerpo que se halla en un y el determinado estado: el estado sólo no comportamiento sin el estado en un cuerpo trastornado que provoca el comportamiento. Sartre todos cuerpo ellos afirma vienen que existen a constituir muchos más tipos un mundo masico. vanunca deben separarse soconstricciones. gustado sos que se dan falsas alegría’ miedo o del emociones ante un que en realidad que solo Como la ‘falsa El falso de regalo no nos ha Estos falla excesivamente. etc.. hipo. El error da la teoría periférica --continúa afirmando en considerarlos aisladamente. pero no podemos detener- la. Finalmente el autor de este ensayo manifiesta que.-de la conducta. No puede uno librarse de a la creencia. De desempeña una determinada todo lo cual el filósofo existencialista deduce sintéticamente: “para creer en las conductas mágicas hay que encontrarme trastornado” <51). va agotándose por si misma.consiste precisamente embargo no son reductibles a unas conductas: podemos dejar de huir ante una situación. - los actor que éste ni intsrpreta alegria. padecida. aunque sin perder de vista los fenómenos puramente fisiológicos ‘-hipotonos. utilizando aunque nuestro como instrumento de conjuro. no de temblar. pues estas las a un lleva Es decir. trastornos respiratorios.

una comprende --en el (52). sentido heideggeriano de de las formas en que ~verstehen”-su ‘SER-EI-EL-ML’NDO .- 89 - Las últimas reflexiones de este ensayo sobre las emociones las dedica eí autor a estudiar las reacciones de horror y admiración. Es. por una de firmando que la emoción no es un desorden la mente que pueda turbar eí contrario la vuelta de desde fuera nuestra vida la conciencia a la ACTITUD MAGICA las grandes acritudes que le son esenciales. un rostro torcido por la mueca en une ventana’-. provocadas por la súbita aparición de objetos --por ejemplo. Sartre termina su trabajo reapasajero del organismo y de psíquica.

y la menstruación de las ra- comnorramiento. Nicolás. pag. pag. Ibídem. pag. Las oasiones del alma. Sl (61 (1’) Ibídem. 8. Art. Hugh BROWN. Historia de la filosofía.981. Cli OESCARTES. Hoy glándula se sabe que que pineal y sintetizan una -MELATODINA. <10) Ibídem. (31 Ibídem. 101 (articulo 2 1 Ibides. 9. Barcelona. solo como organisla mayoría de los hormona rómacas e incapaces de evolucionar. René. pag. Barcelona 1. 34. Es sos de respuestas animales tienen reflejas.973. Art.980 (2> ASBAGNANO. Art. (9> Antiguamente se pensaba que los animales inferiores no tenían glándula pineal y por tanto fueron siempre considerados como audecir. 115.- 90 - NOTAS CAPITULO II (1) DESCARTES. 7. Cerebro 1. Art. Paraninfo. pag. 105. 104. 101. pag. . Tomo II. Montaner y Simón. 1. Alianza editorial. Orbis. 103. 314. 1.986. Madrid.que desarrolla funciones tales como la coloración de algunos peces para poder camuflarse y tas. Discurso del método. Madrid. René. o Ibides. y. psg.

977. (207 Ibídem. cap. (12> Ibídem. pag. Obras completas. (1¼ Ibídem.740. paR. Ed. de Félix Duque. TomO 1. Cap. 443. Trad. Nacio- nal. 471. La edición original inglesa es de 1. 177. David. Tratado de la Naturaleza flumana. (2/a) flEME. pag. 249. cap. Vol II. XX. Baruch. 167-168 (19> Ibídem. pag. XIX pag. VII. III. Barcelona. por Ubeda P. pag. Baruch. (Ib> Spinoza. Art. 1. (22) Ibídem. 198. (14) tít. . pag. :21> Ibídem. Edio. 1. 129. pag. (11) SPINOZA. Acervo cultural. Madrid. dó. psg.98?. Madrid. pag. 168. Etica. :22) Ibídem. 203. (171 SPINOZA. cap.- 91 - (11> Ibidea. (IB> Ibides. Sección 1. 68. pag. cap. (25> Ibidemparte primera. ‘4. 119. Etica deisostrada sesún el orden meometmico Alianza editorial. psg. 171. cap. III. . Art. 172-173. Vidal Peña.

También a palien. <36) Ibídem. Fsg. pag. smores. (27) Ibídem.A=sor en Stendhal y amor de Andrés eí Ca- un Libro clásico medieval Tratado sobre el (13> Hume. (30) Ibídem. Pilson. (12) Ibidem. 625. Prentice-Hall. Ortega y Casset.820. Tratado de la Naturaleza Hesisana.978. 624. (34> Ibídem. 594. psg. 513. 446-447. <37) BRYAN KEY. 1. pag.872). USA. Subliminal Seduction. . pag. 591. pag. 505-506. Podríamos considerar a estas investigaciones como remoto antecedente del estudio de Darvin La expresión de las emociones en los animales y el hom-ET1 w129 244 m bre (1. 593. 512.El ~rte de Airar: SIENOHAL.1. pag. 445. (11) Ibídem. (35) Ibídem. psg. y no parece descabellado suponer que sus apreciscione5 pudieron influir en éste autor. (29> Ibídem. 508.- 92 - (261 Ibídem. pag. (28> Ibídem. New Jersey. pag. pag. Sobre la pasión del amor y sus clases puede consulcarse: OVIDIO NASON~ Los De lamnur. Englessood Cliffis.

Cii. 1. 51. por Sartre. 1-144. 632. de Jomé Caos. psg.980. Trad. Madrid. pag 124-125. pag. Ib=dera pag St (50) Ibídem. 655. 25. Levin. (451 Sartre. V. ~ rondo de cultura Económica. Ibiden. 1. Boscuejo osra una teoría de las emociones (421 SARTRE klianza Editorial. 1. 4. Forshung. en Pay. Forach. psg. cita cap. VíI. 1. . (46> Ibidem. psg. (Sí) Thidem. pag. 51. 42. (19) Ibídem. Jean-Paul. Das Acreer ala dvnamisches Problema. por Sartre pag. pag. pag. 105. oit. 19 (úeal «IDECCER.926. por Sartre peg.. Vorsatí Wille und Bedúrtnis. Hexíco Pag 41 CíE.- 93 - (181 Ibídem. (511 Ibídem. (41> Ibides. Pag. (411 Ibídem. (40) Ibídem. psg.931. . 626. 102. (49) Sartre. En Ny. (471 (45> Dembo. Ng. 50.

- 94 - CAPITULO III CHARLES DARWIN: ‘LA EXPRLSION DE LAS ENOCIONES EN LOS ANIKALES Y EL HOMBRE’” .

872.om estados internos de la persona. anó selection in relation to sex y se convirtió en Le exoremión de las emociones en los anisales el hombre Con la aparición de este libro puede ronsiderarse también que naza la denominada psicología empírica o comparada. Años oés tarde. en 1. Darwin publicaría otra obra clave. Si bien inglés no está centrada haen el caso de los psicóexpresivos o comunicativos estrecha relación entre los cIa .859 publicó il trisen de las esnecies. es tocamos - en los movimientos se da una indudable que Tendremos ocasión da comprobar. De acuerdo con este me- nuestras acruales expresiones emociohábitos de nuestros antepasados (bu- .- 95 - 1.809-l. como lugos. considerado como el portante nunca aparecido <1).882) en el año 1. movimientos reflejos e instintos son realmente acciones útiles que pueden llegar a heredarse e. DARWIN Cuando Charles Darwin <l. cenismo.8)1) ‘-‘TUs descent of man. no iba a ser más que un capitulo de otra ‘El origen del hombre” -‘ (1. lo más probable es que nalca sean la herencia de viejos manos o no> (5). como Darwin considera que los hábitos. sino únicamente del hombre. a lo largo de este capitulo. va que el primer le- boratorio científico de psicología experimental después de que Darwin publicase su libro es ceerco que la atención del naturalista se crearía siete años sobre las emociones. Un texto que en principio. en este caso para el estudio de las esociones. apuntó ya los efectos de la costumbre y del uso y libro de biología más im- el hecho significativo de que desuso de loa miembros en al’ tunos animales producían un efecto determinado en el desarrollo de algunos órganos y que además eso se podía trasmitir por herencia <2).automatizarse con el paso de las generaciones sucesivas.

pero. Asimismo Anatomía Charles Belí.. También rinde homenaje Darwin a las singulares aportaciones del Dr. donde analiza por medio de la electricidad --electrodos galvánicos-.A1aECEI3ENTES En la introducción redactada para su libro.. cuya utilidad.~n quizás dey masiadas sobre tI11&gn~iIiUA del estudio de - -el reconocimiento del carácter a través de las facciones del rostro la estructura permanente humano-. él solo se ocupará del primer aspecto. algo sumamente útil para comprender varias de las más importantes expresiones del rostro humano” <7). el biólogo británico afirma que se han escrito muchas obras sobre la ~xpnáJ. Duchenne que en 1.618-1.- 96 - 2.. con el fin de proteger esos delicados órganos de la presión de la sangre. no obstante. sin embargo.. reside en haber demostrado la de la expresión y los íntima relación existente entre los movimientos de la respiración.e ilustre mediante fotografías los movimientos de los músculos faciales (8). publicada y filosofía de la exoresión de Sir sus des- en 1. quien ha estudiado como nadie la contracción de cada músculo y las consecuentes arrugas producidss sobre la piel. como la obra antigua más estimada y reconocida (6). Cita Darwin.690) publicadas en 1. . rencías del pintor de la corte de Luis XIV Charlas (1. De este autor opina.667.806. aparte de - tripoinnes gráficas e ilustraciones. y el que los músculos que rodean los ojos se contraen de forma involuntaria cuando se realizan esfuerzos respiratorios violentos. También ha hecho ver quá músculos son los que están menos sometidos al control de la voluntad.. En eme sentido opina que los tratados cídaicos que han manejado las confeLe Erun apenas le han reportado utilidad.862 publicó dos ediciones de su “Mecanismo de la fisionomía humana”. .

~55 .B55) o aceon quedaria resumida en el Emociona sud viiI siguiente Proncecio .eua .865). Cratioler es autor de De la Phvsionon.:o e-un i.97 - Pierre GRATIOLET mo fisiólogo francés <l.ejecuca una - rnsesntívos en la dirección deseada (5) ruvrc.¿s6~s’ . publicado un año antes de su muerte.815-l.cr lIcito a Darvin opina que esta tipo de simbólicos’.ie e des moesuemenra dexoreesion. también es citado por Darwin coque se ocupó sispatia” o de los movimientos expresivos que pueden manifestarse por cuanno una persona - simbolismo metafórico. -os ciscar están conectados en un sussento y los astados o osrainucido de algunas o 1 >. Es decir. que en las curves suelen girar el cuerpo en la dirección del volante.0> de le totalidad de las tun’ (*1 Algo serrejenee sucede con muchos conductores de automóviles. sino atribuibles al hábito. larv’in re-salta las aportaciones de Alexander hain osas cue rna ocupa iocue hizo s través de dos obras y e censes anó che incelect ~l. en un determinado sentido serie de movimientos desea mover un objeto -una hola de bilIa.en el tape ce-.eer. .

ya que fuertes - estas persones son de forma in- susceptibles de pasiones muy controlada. oua la observación estricta se olvide o se hace poco menos que imposible. 30 dándoles - salida’ Con ayuda de fotografías de un hombre.. 20. pues si. y que luego presentó a una treintena de personas. Estudió a los enfermo a mentales. muchas de ellas se encubren o enmascaran.METODOS DE INVESTIGACION Darwin estaba convencido de que el estudio de la expresión humana procedía de la estructura y hábitos de los animales a través de un cesarrollo gradual. tanto a menudo muy sutiles y de los considera nada fáciles. al que El <‘4.- 98 3. son movimientos expresivos. Ducherine había galvanizado ciertos músculos del rostro Apéndices fotográficos). gestos son expresivos Darwin utilizó seis métodos fundamentales de invesrigaceon: -o -- Examinó a los niños. Su estudio y análisis ye que los hombre. es fácil que imaginemos que ya sari presenta (10 Para confirmar rostro Y y analizar su hipótesis de que los movimientos del de determinados estados de ánimo. idencificó y reconoció verías expresiones fundamentales de forma casi unánime <11). Con la edad.. Nuestra imasínación es la mayor fuente de errores. por la indoles de las circunstancias esmeremos ver una determinada expresión. en los animales naturaleza fugaz. - como en el Ea decir. ya que ellos manifiestan muchas emocio- nas con extraordinaria intensidad. Dr. cuando presenciamos cualquier emoción profunda --dice- nuestra simpa- tos se despierta con reí fuerza. .

. ésta se destruía al verse la contracción de los mueculos faciales <12)o - Quiso averiguar si las mismas expresiones y gestos Se rape- toan en todas las razas humanas del globo. o que el mismo no puede hacerla.ssa que su resultado fue fallido.- 99 - - Trató de buscar ayuda teórica y práctica en los grandes ma- estros de la escultura y pintura -‘grabados y fotografías’’ pero.? En este sentido éstas y Darwin recibió treinta y seis de contescaciones a y a otras preguntas. por parte personas cualificadas . ¿frunce el ceño o arruga la piel por debajo del párpado inferior? d> Cuando un hombre quiere dar a entender que no puede evitar que se haga una coas. con. pedía a los interesados su cualificada opinión acerca de: a> ¿Se expresa asombro abriendo ampliamente los ojos y la boca. en las ±enEntre otras oes adquiridos en los priseros años de diferenciado en las distintas razas. ~I<~5 estableció un cuestionario de cuestiones. es decir. ya que. vuelve hacia dentro los codos. Teniendo en cuenta las expresiones y gestos convencionala vida podrían quizás haberse al igual que ocurre preguntas alusivas.. y levantando las cejas? bl jrovoca la vergesenza un sonrojo? o> Cuando se concentra profundamente sobre un tema o trata da comprender alguna cuestión embrollada. ¿se encoge de hombros. extiende hacia fuera las manos con las palmas abiertas y levanta las cejas. si eran innatos o instintivas. según los antiguos cánones de la belleza clésica.

. monos.- loo - expertas --misioneros. gatos.-. etc.. caballos. 60. “salvajes y protectores” de aborígenes.de las más dispares razas humanas” (131. etc. Finalmente estudió y analizó la expresión de diversas pasiones en algunos animales comunes: perros.

según él. tienden a tres principios fundamentales o gobernar y determinar los moví- tientos expresivos más importantes usados tanto por eí hombre como por oa animales superiores en la escala evolutiva.pRINCIPIOS GENERALES DE EXPRESIoN Para poder centrar una mejor cospresion de más sus investigaciones. ser ejecutados sin el menor esfuerzo o conciencia. U. En este caso la voluntad ate-ET1 w289 290 meneralmenre están asociados con los hábitos. El neurólogo Rodríguez Delgado. disminución de tensiones.. .-emeeneos más difíciles y complejos pueden. cap. en su libro La felicidad. ciertos movimientos e:oerecta ya que sirven para satisfacer deseos. nec enrerviene y son de una utilidad directa o o aliviar ciertas sensaciones etc. y el nABar de íes fibras nerviosas aumenta en función de la frecuencia con sius son excitadas Esto puede aplicarme tanto a los nervios del movimiento y la sensibilidad coso a todos aquellos que tienen que ver con el acto de Densar (*7. Los mo- -. Expondremos a cnnti::ueclon ‘. En el próximo capitulo abordaremos pare teisa al referirnos a los mecanismos cerebrales.101 - 4. Darwin trató de dar un ‘corpus” teórico a sus - tesis formulando --en algún caso con no demasiada claridad’ rectores’ que. u 1 - Prinoinio de los hábitos útiles asociados Según Darwin.en recuecen de cada uno de ellos. VIII y XX. que le y origenes llevarían a las causas de las expresiones. a la larga. Las aportaciones del autor han sido corroboradas por la neurobiologis actual. (a> En la actualidad estos ‘nervios” que cita Darwin serian las NEURONAS. confirma éstas hipótesis al referirse a los procesos de “habituación cerebral” y a las denominadas “conductas robotizadas”.

a tendemos ce r:e.os 0605 para perplejos o rambien . que no son naturales en ellos se deben a une transmisión he- oeditaria.) representan eowe. Aparte de (:ábito. glándulas. transmiten su influencia a e sin ninguna conciencia control voluntario sujeto. Un ejemplo muy común dientes de anatomía. movimientos inconscientes el Sueño profundo-. pesos para corroborar su principio.her. cts eí hombre. experimentado por todos los estu- es el de la tana decapitada que no puede ejecutar . etc. .- 102 - Darwin.s teao silencios prolon- cuando se producen ‘tiempos muertos” Las acciones re-fieles principio expresivo.enc. en algunos ve: sí senoirnos actos habituales ccoo el hecho de vasoerse la cabe-ET1 w280 405 m346 el de restrerarse i. podemos encontcar este principio rector.suecas. son estudiadas por Oarvin en este prinsí Se refieren a la excitación de los ocr-ños periciertos músculos o por parte del a su vez. sonidos de carraspeo o aclarado de voz que pue(conciertos - de-o oírse en ecapeotácutos públicos orales gados. Aaios oms cesto cuando e-echaremos aK. Así el hecho can corriente de toser y estornudar resultan ser ejemplos característicos de las acciones reflejas. una serie de movimientos asociados adquiridos durante por gestos. bu contarlo sucede cuando deseas’os ate prat algo ose nos gusta o nos ireeresa. ambladura-’ así adoptan algunos perros y clones ce serrar’ muestra” que de -pointer. afirma Dan—in.y sin duda hereditarios (expuestos autor) Darwin habituales- de forma prolija por el tipo óe acciones - se refiere también a otro -no que parecen ciertos tener su origen en la imitación o simperia Concretamente.o con ve. roer <volver el rostro. también. pone el ejemplo de ciertos como las posicaza - de los caballos --galope corto.u~dsrvo<mejorysalir de la confusión en que nos encontramos. te-ricos que.

- 103 - conscientemente ningún tipo una gota de ácido en ese estado. 51 muslo si ponemos la superficie interior d de una rena en de con la superficie externa se limpiará la gota de ácido la pata del mismo miembro. oclusión de los párpados y de forma natural. Se exrtende también Darwin en la exposición de determinados muyetientos “habituales aaocisdosfl observados personalmente por él en como ciertos animales domésticos. Pero si cortamos la pata ya no puede hacer*0. preparándose así con cautele - para dar el siguiente paso -$nter- -. No obstante. Asimismo la típica acción aproximarse despacio a mu prepatas delanteras doblada . cosa que sin duda debieron hacer sus padres salvajes cuando viviso en las praderas o en los hosquer de vimilancia del cerro se.santeoer una de les levantada durante un tiempo considerable. se muestra inquieta unos instantes hasta que extremidad de la otra pata descubre otro métoel ácido do: Utilizar la para limpiarme Los actos cuanoo se toca de tragar alimento y del el hecho de cerrar los párpados el mismo son tam- la superficie ojo o se sopla en bién actos reflejos El susto o peligro ós echarnos a un lado inminente ante sígo. O también la acción de escarbar . de movimientos. y que consiste en cuando intenta <14). nos pre- para para cualquier esfuerro violento. siempre que nos cambien provoca el hábito cualquiera de nuestros avise sentidos. En ese sentido pone de manifiesto los perros cuando desean echarse superficie dura. por lo general a dormir en dan una alfombre o sobre una el suelo con hacer un vueltas y escarban alisar la sus garras delanteras como “intentando tierra y hueco. Generalmente va acompañado de la de una fuerte y repentina inspiración que.

. deseo. ha generaciones a algún movimiento voluntario. Dichos movimientos habituales hereditarios y difieren muy poco de las acciones re- (5) Ver dibujos realizados expresamente por Darwin sobre el comportamiento del perro en Lama. ceso da la menor utilidad o por lo general. notan que se íe lleve Darwin extrae de todo lo expuesto en este principio rector la sicuseore conclusión.mientO sensación.-” Cuando una conducido durante muchas casi con toda seguridad se mO. 1-II. flejes’ (u>. de ello.lo/a - hacia atrás efectuada con las cuatro patas en pavimentos de piedra después de defecar. la ejecución de un creará una tendencia a similar en cuanto se experimente y la misma sensación u Otra análoga asociada. aversión etc. El caballo es otro ejemplo de iniciar un paseo Lo mismo inicia un movimiento parecido: que hacen cuando están ansiosos por la comida en el establo y el pienso el vecino. a pesar de que ese movimiento puede no ser en ese son a menudo.t. incluso (*). especialmente cuando deseoso patear el suelo.

Pero supongamos por un momento. pelo erizado. Desde una perspectiva actual de la Comunicación no verbal esas señales conacien” corresponderían a un código claro de comunicación. que el perro descubre que el hombre que se aproxima no es un extraño. las ore<V. menor utilidad. hombre desconocido o Camina erguido y muy tenso. se expone Darwin el acerca a un caso típico del perro cuando. talante se transforma. Todo lo anterior denora una oreosración der saltar mejor sobre rara la acción. Para demostrar aún cuando no hayan sus aseveran onese de ejemplos ilus- sido nunca de la científico inglés recurre también aquí a una serie crativos tomados de los animales inferiores. una mirada fi~s. El cuerpo se hunde hacia abajo. Darwin afirma pues que estas acciones o señales no son de ninguna utilidad directa para el animal. el y el lomo. En este sentido con animo hostil. re e inconacíentesente. el pelo se cras y los ojos ya da sumisión y está su cola realiza movimien- alias. hay una fuerte tendencia involuntaria a la ejecución de movímoentos de carácter también directamente opuesto. .2. Se genere nerviosa que lógicamente conducirá a algún tipo de acción. a orco perro. veremos entonces que todo su se agazapa.- 105 - 4. especialmente a lo largo del cuello y los ojos tienen jas se dirigen hacia adelante L~=i. 3-II en APENDICES). Nosotros opinamos que si lo son. Estarían. para po- su enemigo. El animal listo Osra el adopta pues una postura una cierta fuerza lucen. informéndonos de un sal: sumisión estado expresivo del ani- . - Princiofo de la antítesis DARWIN cree que cuando se provoca un estado de ánimo directamente opuesto. la cola erecta y completamente rígida. las orejas se bajan y echan hacia a- no están fijos. sino su propio dueño. tos sinuosos.

blandiendo Con respecto al HOMBRE. va scan jóvenes o viejos. . Tal es el caso del lenguaje de los sordomudos y el que utilizan algunas comunidades especiales como los monjes cistercienses - -que según la regla de San Beniinventado un lenguaje de ro no les esté permitido hablar-. te por él-referidos en este caso a De todo de ellos vividos muy diotras especies animales ello infiere lo siguien” especialmente los gatos. pero los gestos y ex- presiones son en cierta medida mutuamente inteligibles. dientes. Cl Cuando un anisal se disonne a atacar a de otro. me las mr-regla a otro o cuando tiene miedo erizando menudo para osrecer terrible. de este modo el volumen el pelo y haciendo aumentar aparente de íes cuernos su cuerpo. ea a animales sociales miembros de mayor ir-rortancla. ya que son prácticamente inéditos en en todos las diferentes razas o especies y los individuos de éstas. enseñando también sus o profiriendo fieros sonidos. 5) El ooder una misas de comunicación eotra los cosunidad.que han gestos donde perece rastrearse éste principio de la oposición <16). Darwin considera que eí principio de la oposición o antítesis ha sido utilizado por aquel tic de ‘signos convencionales” - a través de una se- que no son innatos.El científico inglés apoya sus tesis sobre este principio de an- círesis con otra serie de ejemplos--algunos rectamente domésticas. A) Que se encuentran razones para creer que tanto los Pestos de hos-ET1 w251 402 m3 rilidad como los de afecto son innatos y hereditarios. Por para ellos de la lo general se efectúa través de la voz.

Pero. llegará sensaciones o emopor analogía-. a otros movimientos que se opuesto. puede evitaras. hacerse o que no Como recapitulación cor de la expresión. coso MEDIO movimientos opuestos bajo --si es que podemos juzgar y con ello el ht-. fuerza a una final respecto a este segundo principio rec“Ha llegado a ser habitual de movimientos Del Darwin considera que: en animales inferiores la ejecucidn de indole opuesta bajo impulsos opuestos a la voluntad. es para Darwin sí coso humano mas claro de un gesto en oposicidn directa adoptan de forma natural balo un estado potencia o justificación. La anrireais. de endole bajo este se han ejecutarse forma inconsciente acciones útiles. Expresa is- de ániao es decir. Lan. que duda de nese diversos movimientos expresivos cipio de la antítesis son hereditarios” se apoyen en el prin- <17). Tan sólo puedo entender directamente impuesta asan prencípio ‘-continúa cuando no sean afirmando Darwin-- cómo originado los gestos y las expresiones que caen bajo el presente aparredo sobre otros guaje. Y si es que resultan útiles al hombre o a anisales como ayuda para sus gritos inarticulados o para el lenserán también empleados de forma voluntaria. (U.a Y no cabe convercirse en hereditaria a través de una larga práctica. sean o no útiles. bito se reforzará. entre nosotros y ordinarios acamo modo. algo que no puede 111).107 - El hecho de encozerse de hombros. . si ciertos tipos de acciones han llegado parece natural que a asociaras con cuando se está emoción o sensación. DE COMUNICACION. sa tendencia a realizar ciones opuestas. de una bajo le influencia pucos n llegar a sensación o emoción de directamente opuesta.

(*) Este concepto es una herencia terminológica cartesiana de la que va hemos hablado en el capitulo anterior y que se refiere a la ‘glándula pineal o --modernamente-.resulta ser bastante Darwin opina de la obscuro’ y hermético de definir con exactitud. alas conducciones trensmisiones nerviosas eran algo equivalentes eléctricas que transmitían uros supuestos generadores o acumuladores energéticos del sisteos ner‘¿como central. - -al que la razón-. Es decir. que existía latente en los nervios Las que se desenca- denaha nos estimulaciones determinadas.HIPOTATAMO (sistema limbico del cerebro) donde residen las emociones. de la naturaleza Darwin de los sovirientos que se pensaba. . damos totalmente según reconoce el propio autor.- los - 6 3 - Princioio de la acción directa sobre excitación del sistema nervioso el cuersio de la con indeoendencia de la voluntad y del hábito Este tercer principio. de acuerdo con los una “fuerza ner- han repetido por hábito. conexión de las células nerviosas en el sistema muscular. Nuestro autor cree cus cuando el SENSORIO (*> está muy excitado se genera una fuerza nerviosa excesiva que puede transmitirse en ciertas direcciones. en gran medida. -as de ciertos estados que “ciertas acciones expresiconsecuencia directa de la mente son constitución del sistema ner”ioao y luntad y. han sido siempre ajenas a la vo- e la habituación’. conocimientos fisiológicos de la viosa’ (nerve-forre) o energía época. que dependen de la y.

la causa.angre antes El “set - d— desoí-e’ asoc ceolas e’sooure‘sss (e - distintos e> la en indsveduosuperficie ds del Ja o-vr-rsae: o-e so’ de los envenenamiento en so el ‘delcsiuos ecTc% perdida de facultades .e entra todas iss esoc:ones - e’ miedo es sin duda las sr/as predíante un fuerte y sa a producir temblor. es probable debido o que la ventaja crias de los gritos estentóreos cuando para comu- se haya establecido están en aprietos ayuden. en algunas (19). a que las de muchos animales. sutiles -‘:mocíonea omúsica ‘. dafe’-esst ‘e e >0. del hombre Cuando - costo medio ce asgápúr aun color sufrimiento s parada como si todas nos cas t tmamos frecuente s-sra fuere una extremidad (ocies—o una vez a sacudirla.. .’ puede producsrse puede 5:stho produce. común según al hombre y a .i lo nor neo ies de lo volL’sntss( y arse ní si guna caco idr. aunque temblé.aas-nr:a de es el temblor Ce de los.- 109 - Nuestro eatresño-’ :. a en peligro. Para Oarwin.ublis-e Una escalofrios -<educir de S”echinar arucos erices de dientes o cuelidos retorcimiento del cus ovo o La emisión de es utilizado fuerte - oor muchos o aliitSteSvSl estremo.aássrulos <cmb] sr. se trata ocasiones la pérdida del 1sossoser-caoo despues cror o . luces s’a es tableo ido de ese modo rodos Los y -aruba siempre un hábito de activar con la máxima fuerza que se esoperismore un gran sufrimiento. científico ilustra esta de tesis con un caso del rufr --aunque color en de> de caro ocio n y muy llamativa.knaa’xeremo (‘vra ejemplo su. llaman con fuerza los sus padres que les nidad y así lo hacen también ayuda mutua ¡miembros de una misma para proporcionarme (20). . . los .os’ss o no ar Lectores UarwB- seria puede haberse en habito erados treo en el sí adq. cose sea a cuerpo es de Se observar una tendencia eunoue rae se expulsare imposible. enojo o una sntenma alegría.si .

y con sobre st cusr. tanto - el doler como el terror actúan Asó es en princzpio cenemos como poderosos s5ttmu=ao½~ea+oa1a ves :nt. os que sso hombre o un animal movidos 5 dotados de <no tuerza ros’des¿’-s-sereo n r’12pUc tOseS -se concluye este cuartado a 5írranoo 4’> a el Principio .... acabamos se- explicados principies de axpo- . . >55 de sornas acoaonesc. in- ‘::recra oes censorio cera ne. cus la cense de — le acción — 0e a. 1’: ruui. r termina antirus.en aunque cacle. cuerzo ng. análogas a menudo de utilidad ato. y alo aso de los anoreacr:ívar su es- caballos anima da tiro para :‘c’r el es reo ‘‘re ‘rd--r bien copec ido.r. e saber. acravela tipo de - oirás y una nuevo nene crotones rendrean esfuerzo descritas la utilidad muscus. que equcilas acoioo. este gritos. hdbito tipo olivIa. los movimientos en base a expresivos éstos tres que veremea que a continuación. osroxismo dol Finaimen pesar do sus e tensón sa sacros se refiere depresIvos a que. e\oOestones ha tenido oran . sos combinaciones las contorsiones de este en los geatos extremo :2i. combinadas con otras.e se derive del es• tcpo estÁn u menudo principio.. de --concorseones. del del oc etc. al sismo con la ya por los tiempo el Así autores clásicos dos dolores más aavero mit’ Ira al pues. desees al se ejecutarecs en si no sir--a en circonaEncentre‘a.- 110 - De cualquier que si me tienen forma es bien sabido.o -o a heme n a se ercer>.odos rán peo.nsieso .es pera 9-ve hejc= cierres satisfacer 51&SpOe pare o rudos de ánimo han sido ciertas canoras sensac:ones. do aliviar el rechinar dientes... deis independencia ce ea t:uencra este trepar en se ceteosrtnsción velunead..> - frenéticos de rabia por un dolor .

- 111 - 5. atraer cuco.a - ser muy agudos.’ MEDIOS DE EXPRESION EN ALCUIJOS AYThALES Aun-que a ío largo sxp..‘/aUC pasa sxceesr. duzcan Loa sonidos impresión en este caso suelen a Sus crías ~ para. Los individuos de muchas especies la época o excitar del ralo de animales - llaman poros a-o “asar si e i. rasos beber macho sen a la ise-móra Este perece el uso uso de los dreenosla vocales del desarrollo estarla asociado esmás primi> ivo cairsa vos. - y segucsdo de esta tesis Nc e sosar-ss estudio especieloenre de Santo Tomás so sirunos <suc Lavid Husme- al —‘a los axj’tss 5 OOC.- sonido— es estudiada por Oarvi:s las como medio más arrieLa uneca 2ars avisar muchas especies ello animales. vocales. Os con 5.lc ¿‘ermititia eorunicackdn am’e’’t0 >‘uasanot so-e. ósea de terneros y ovejas llaman incesantemente pierden. eapeoialrrente sus órgenes usan hsbitumlmer. .s trarvín tersa y . que Eibl -Eihesfrl. dac’icari.5 t nos animases que vivan cuando están separados y en sociedad suelen llamarse obvio que unos a otros alegría el Las 5~: es experimentan grao reunírse. he llegado a de del placer más intenso que los anisales son capaces dss s. toar seos’ de de ersinados .ts.s Charles a este t~renz nos inves Osgsdess a través --tuis eraenal eto’ogos abriendo de sus nueva ssschns oste- -soro 22.seseo’s :s’s . de fuerza.sss icen al guras - -leí capifulo retecenci prmero es ..dú al sexcs opue-ato dur ante cene sg-ca sss.~cma e :aanctoipacion s&:s5. deeaocs’ noam el sería ‘“a -so -un osca.óo seria ~. y en nr> . Lo vemos en los caballos cuando vuelve un coepadero. al suelo el conejo que golpee fuertemente sus congéneres de algún peligro.’s~a$4~*.

ficas - coro extremos pre-d.vo’rsntaria rabiosos ersimal sc> del pavo. cluecas Dicha es la crece ion estros epándicos. Estos siempre arresiva.>sidoses. b efarsor.eotm censas d de os’ ss.oo- Otro sial eme de e->. de los gruñidos sonidos estevas perro. como medio de fascinación o encantamiento pequeñas . de otros sc.stema tos ea pOas e’ La- pOas espaciaba rrsmncsdos toe -huecas.edior. parezca ada .cs e eso vibrar - n o o la cole. Ial para es Se el utiliza caso para reafirmar rugidos una acdel león.:orcados.dat pelo como un acto reflejo. ricud viol anta del o ya lo veismos. tos enemigos sarao destinados y ásperos a provocar o—n embargo. eco. debe juzgar se como una facultad soltado de la aplicación del adoesirida o utilitaria.uv csraote-ristús= ::ucuos - o a w’. están excitados para que al os. sino como te-- tercer ‘principio” (sensorial). .10 existen - otros pero Y .505 0 s’¿COO oua usan - has especies sino O animales ‘so ospenoen 05 a s’espita e5 asnales 04 tor:os. e ojota -‘tures rscusse. aluzión 5.150 550 a ar l. . indeno de la voluocan. manifestar tors’or en la emoción de cólera.5t oodmn s ~omunicarivos 005 sonoros . la acumulación se refieren de escamas en a la las ante ante de cascabel “mudas” de ‘resultado la piel”- sistema de aparecer terrible enemigos o bien presas (22).preda¿ore-sr..- 112 - También la voz.:cc ron e ieuee fundarentaeaer.ta soribí e Darwin considere pendiente te erección cuando . Otros sistemas expresivos comunicativos seroiente sucesivas sus de los animales - estudiade como des por Darwin.presedn peores de vertebrados cuando 00< cacecterrsttoo ic. 1:5. es solevado por cólera o miedo.uoe-onsovsido s. ~.

generalmente de rabeza que diriacompañado de de interés. sobre sus patas traseras. así y dirección como de levantanienro las especies. es una setal atención evidente extrema en radas de una emoceon inconfundible: Se presiones tos netesne cambian Dan-ir .- 113 Asimismo gen hacia --en los los ojos un la erección determinado de las orejas centro en muchos animales. .dad amor. tanto de cosao de los caballos y rumiantes . pormenorizado - da las perrosa y exga- de hes cili. de uss alear anisales hacia más pequeños’adelante. en el ‘ studio etc. sumi sión.

cionos 00 00010 anotactores porsonalas por es~ 0 que le facilitadas de por e’ tu— cee-ore: ecos Casi todas ellas syssídados’s-. que puede la risa puede detectarse en su tonsiderarse coso una sonrisa casi humana <24>. mes resuelta atrás y los o carcajada. párpados se dirigen arrugar-se un Los ojos brillan más. se produce de los por labios ello.LAS EMocIoNES EN LCS MONOS Darwin si premacee especies gd estudiar la expres ion de sentimientos hombre. rostro están casa” de vinculados. Las comisuras inferiores pueden. y el cesar una expresión pasajera.is555 observaorms..’escigaeiunes reosentes etdtOe.os Con cree Así. especie alguien de ladrido a quien entonces se una chimpancés contentos pequeños por el una cuando sienten risa hacia poco. animales tas poscerior. respecto a la s emociones de placer distinguirlas suelen regreso alerria y afecto Darwin que no es los posible coas claramente emitir a - en los primates.’ - coana toras isoabre. en tos monos y de comprobó. Si se les hace cosquillas. y al contrarin sus emociones que anal que según el cipo géneros se cacrasaban de forma distinta. Lle- de esta forma e dom conclusiones A mores cao tesan forrisla’d en o sur emoceones-’.- 114 - 6. 5 senaecoenes con ns<ab le ese Ej Atguss¿ss e 1 a les del -sos a o re los memos sopen exccs.sence 0101 esos in-.e han de sido srs-osas pc-npietarios comprobadas 221. . estas once”’ fueron conclusiones están basadas - - cante 0 en 1 a sus t pro.

es coacrada. apagados cambio CCLfPA aparece ‘-senar.se.. si parecen igual manifestar ei estado de cuassdo no están negligentes.. especies señaladas como en arriba la han sido observadas y tanto en mona de el Gibraltar el babuino echan apunas algunas arras de macacos y y “cyrsopithecus sonide-. pequeñas variantes.~a de foop.-’ Mirada fija y expresión salvaje hacia sus enemigos. .cc oes’ que las emociones débil y sensaciones dolorosas s: en los mo(o- ‘do de un dolor col e - de cualquier etc. ce algunas -- s’l peso de elgunas esoecies el do maceros autoridades (los le époo. nigar’ sas orejas coiten un débil como da isriullar.- 115 - Las carecteristioas te especie cebus azaree.aoj huabotdt- - que Uxagnss procedentes csnifearahan te cena ocr cosi a y llanto.ncos coLor. ng anas y chimpancés sanos. A. - emoc ido de esta cena a a~íon an o esta s’asencemiento. 5/ Movimientos rápidos y cortos de avance. de patéticos ojos que los y niños: de semblante decaído. .ars-. fuentes o quecás llevado por la estede ca.menta 50: con enorme frecuencia ron en suchos tipos de monos. aru o ú211 sas íes ~a ha arroneameoreents~ncea. constaten sus manifestaciones. Coy Ña ningúes ciantifila asiocopóconsmesoElosan en :us carece dele-cdc recta og o r -s así to pone de manifiesto Suzanne nario del Chevalier-&kolnikeff libro de Darwin que aso un trabajo dirigió Paul e o melasseolie. no se distinguen bien da estados de ánimo se o e a u adeasés esces :5:505 asO pidez facilidad OtrOs. cuando sacan a punto de set acariclaesos. movsr. y .

la cara ser del mono se pone roja en los - -macacus Las cejes. V: al mismo tiempo so con una mano puño) (U. con la apertura difícil hecho resulta que resulta y común encontrar el hombre boca bajo una expresión la sensación más generalizada de asombro. --según Este Darwin-la mirada fija se manifiesta y la los ojos sorpresa ya asancialmeote muy abiertos. parecen bastante icasóviles primates. bastante das con las del especialmence cia la mente. hace descender el labio inferior. . que la de abrir podría estar en La explicación . Compara- pueden sin embargo moverme en ciertos hombre.-- esoacies. sus caras estados ser e de excitación. golpearía la mesa con d.)>. LaflS. en la el se manifiesta sorprendente. hombre furioso XVI.- 116 - C/ Emisión de sonidos guturales y gritos agudos. y y resultan fruncen inexpresivas. En otras onosur. de realizar con la capacidad mOvtmiento. y ponen los golpean (esaunque labios el sueun monos especies afuera --loa babuinos-- como en un bostezo (como un IV. de los forma más importantes oua hacen una se- auoerriliares descender cia junrarse da cal que se producen de arrugas verricala a en la frente Ejemplo aparte de cólera Oes so os se cotila ‘a que cuando sc 1o. D/ Exhibición pecialmence otras hacia de dientes. dienfade ariza la trasca del pe lace las ventanas de la nariz y emite aterradores aullidos. del hombre. muy pocos hombres poseen EL ASOMBRO en los monos la insTsovilidad. entre los acompañado de cola los y da muecas amenazadoras larga ocultan o guenones).e. emoción a causa Fruncir se debe de que ~ o año bajo ninguna al caño es una de las expresiones a la a las contracción cejas. Esta capacidad de movimientos y otras del cuero cabelludo en el acrece sorila ‘‘incluso en en los relación esa mismo babuinos especies que de monos-- dearacarse. a través da En ningún caso de la boca.f.

en primer lugar para después pata poder elecevor nspirar aorpressde inspiracIón profunde.scesb’rs-t.orrenm. Tuabién pueder.’.r. do los orKicios nasal. ~ noca.d que .b~ns se retraen y los dientes quet. emisIón de . cus .ps &trs-lO s’setcva:. flegor is tertct 4~ ¿st ~optutatss. gelo se erín. Ss. abr. su seoblanra a.1 hombr.zcrezexstos.- 117 hecho de <pse los conos respiran con alt ftetlid.s.. - fNitt.s os. -~. laree. cuando se asusta o rcr rapidez ‘mm así evidente que el Lomb.an ... l. Mente.’ ti~s’’.. a ?rkwR se expresa en euchos tz~os do simios por 1.lo. a erave. s él .suv’”sa oI~i1o posib~e.sc:”ée Ss.s oe.~~cs. a .te:’ . pone pálIdo..

de y Mientras chillan cerrados la frente que la piel oua los tOdas se se contrae fruncq La boca se abra por completo casi la con una peculiar forma de un retracción (*7 - de los labios Las esscias respireo oua adopta o entonces los dientes cores resulta cuadrado y quedan más o menos casi espasmódica. . también se produce un pliegue similar en el acto de reír. . inevitable del postre ojo. elío se debe a la acción del músculo Buccinador (músculo de las trompetas). tiempo. lo cual mente el principio de de los la de sanguaneos y a la inducirá. te contracción Al mismo aún sin que rodean espasmódica Loa ojom sobre la e fin da protegerlos.- 116 7. viosa oua recorre a través con de tres los principios canelas están --el de la fuerza el de oue ner-ET1 w307 225 m352 22 la facilidad acostumbrados. mus ojos arrura emiron violentos están y y prolongados con fuerza. sás controladas asociación y el da que ciertas accennes (5) La elevación del labio superior hace subir la carne de la parte superior de los carrillos y origina un pliegue muy marcado en cada mejilla --PLIEGUE NASOLA3IAL-. del ojo.que va desde al borde de las aletas de la nariz hasta los ámgsaloa de le boca.1 - Exoresiones de sufrimiento e llanto en los nitos Cuando los hambre o por llidos. superficie entrañar modo necesario iactessales por ninguna sensación consciente. al descuhíerto la inhalando Los suso loe chillidos vasos prolongad os conducen..LAS EMOCIONES EN EL HOMBRE 7. u por chimodo alguna otra molestia. a corma consciente seúsosalos preason por hdbito. afectará a las glándulas medio de una reacción Según Osra-in. Es muy caracteriatico en la expresión de un niño que llora a gritos. refleja. . niños sufren por un dolos aunque sea débil.

Según las investigaciones del Or.uooecrs.92) a o ‘5 o e a o es Oncusaencal oit BEC (1. ilarsis’ Os’ — u g ra e .nra de a. tse e Cosa..sn~¿das.-l l9-aeosro de 1. Frey éstas tienen un veinticinco por ciento sas de proteznas que lea de irritación. . .929) En 1. - lo 1. controlan el nivel de acidez y protegen la córnea.t. m 5 cd r t ‘5 dI< os e 1 a ea e en r a s’ 5 -so 1*’.y lágrimas como respuesta a estados emocionales.- 119 - otras ocsr la voluntad‘un focil Idad 5. 0 ‘5 sornas por un ¿acuno ma e II golpe bril Os .n>es:csco. sic ninguna eca aremisas . También hay que distinguir entre lágrimas de irritación --ante vapores y gases de amoniaco-.nimiersrn -retodo por TUP. U reo a 5-VG eo f re oc Ir os’ tse’s o de lágrimas anal izas cOss dete-.e-nconcró e-ss las lágrimas unas proteínas --Li sozisae-.a - II cg arás suceder que eí sufrimiento que boyan - produzca éstas secrecion otra ce lágrimas acción (16) sin (**) da vas:ir .1 -‘5 ~& d -‘ 0 re so 1 e a e o e o e e a .922 A FLESIMING. o e-Os’ ‘ a~n p O a.que sirven como defensa da las infecciones del ojo.

De ahí que toque la cara caen por su propio dos los rasgos parezcan alargados. gica. inglés -video. Los ángulos de dirigen hacia abajo por la arción de los músculos. - Decaimiento ansiedad y Dates Las personas que sufren una pena. 7. que no doc. En el caso lenca. . éstos se bañan en lágrimas.- 120 - Charlesworth y Kreutzer. peso. cine. . los músculos se ponen fléccidos. un sufrimiento prolongado Es frecuente que a veces ya que su exarrumas en la la ‘boce se angulí Las ce9as ea oonen oblicuas. los párpados la cabeza me incline mandíbula inferior pecho hundido y los labios. Oria - “depreasores . puede localizarme expresamente astado de decaimiento al individuo tienden a adoptar un En este estado. en estos cien años. - iniciales. Por ceo podemos decir decae de una persona que ha recibido malas noticias Normalmente. inmóvil. investigación ha permitido ver con más claridad lo que el científico descubrió con otros medios y métodos más rudimentarios un siglo antes.2. después de los ojos se apagan y pierden la expresión.-. melancolía o angustia psicolóen una zona del cuerpo. de Charles Darwin tras resaltar le de decisiva contribución de los niños. mejillas y señalado arriba sucede que: sobre al la circulación me hace la cara palidece. afirma Darwin. descienden. Unicasmente laboratorios de la soderna tecnología de especializados. apenas han sido modificadas sus te” sim y planteasientos hoy etc. Ello da lugar a unas peculiares del frente rserecidss al fruncimiento ceño. o “hundiejento desalenca- suela adoptar una actitud casíva o si acaso de un leve movimiento como da “mecedora”. sí entendimiento las expresiones concluyen que. tremo inferior se eleva.

se forman cuso sedial se contrae y por ello las anuras solo a través de la tarta media de la frente. que al estar interrumpiéndose con profundos suspiros. muy ca- internos llegar a arrugaras en un nlieeue o bulto VII. ello se extienden a traEn éa de la anchura de su frente una serie de arruesa loneitudinales. San José de Pontormo. duda o soruresa eleva cejas a causa tracción complete del ausculo frontal. racrertsrico ~V. las cejas. - . y como los sunerciliares sus eztreaos tiran de las dos cejas juntas al aiaTso tiem~O. ti. las y por Es decir. Debido a bajar y contraer poderosa accoen su contracción. Con respecto a la oblicuidad de las cejas. la respiración se hace Ello se debe a débil y lenta.aaos respirar y luego de- besos buscar alivio con una profunda inspiración. VII).se la frente. en ese estado. los principales músculos del rostro en APESDI. Las. (*) y. Las. Pero el resultado mas llamativo de súsculos ctíados arriba --músculos cccviiares arrugas re ~a emoción de formadas sobre le contracción opuesta de Los manifieste en las una persona ande la con- de la pena-. concentrada la atención en otra cosa olvid. dicha tracción de ciertos músculos (t): nidales de la nariz.- 121 - A menudo. Aquellos del fascículo central este último fasciculo eleva solo los extremos internos de las cejas. del Prado). el caso de que eyperimentemos sufrimiento o nena únicamente el fastílonricudineles (y. servaciones en el sentido de que. En lámina LXXXV CES. cuya acción son en parte del músculo Darwin amplia sus ob- oblicuidad responde a la consuperciliares y orbiculares gira conjunta tiende a controlados por la frontal.

son arrastradas juntas por la acción de los su- perciliares y ello produce también unas arrugas verticales que separan la parte más baja de la frente. los grandes retratistas alemamuy familiarizados con Holbein-. Cuenta la trágica historia de Laoconte. y mus dos hijos que fueron acometidos por serpientes sobre el sra del dios a quien Laoconte había ofendido seduciendo a su mujer ence ursa estatua Suya.Dos ejemplos artísticos: El Laoconce y El descendimiento de la Cruz Los escultores clásicos griegos y nes del siglo XVI la expresión.- 122 - Las cejas pues. Polydoros y Achenodoros. . en este caso se sa- Laoconre y crificó el realismo anatómico en aras de lograr una mayor belleza ca- (‘½ En el capitulo que dedicamos a la fisiognómica nos extendemos en la interpretación del carácter y la personalidad a través de la observación del rostro humano. 7. V.fue es- culpida por los artistas Agesandros. rico de --Durero. . especialmente durante la menstruación y por la tarde.2. nos dirán bas- el carácter y padecimiento de ellas (*). Nosotros pensamos que la observación de esta serte de pliegues.1. Estos músculos de ls pena entran en que en los bombrea. sacerdote de Apolo. No ofrece el famoso grupo escultóobstante. Las invastigeciones de 4. FREY corroboran las tesis de Darwin. tantes coses sobre especialmente en personas mayores. Documental B3C (CC) Esta obre del periódico helenístico --Escuela de Rodas-.estaban Un ejemplo claro nos lo sus hilos <*t). La conjunción de los dos tipos de arrugas producen una marts en la frente que ha sido comparada con la forma de una herradura. acción con más frecuencia en que se deben funda- nióos y mujeres Darwin opina rientalmente a sus ~zozobras sentaler y que su actuación parece tener comonnentes Hereditarios.. de la parte central y elevada. Las mujeres lloran mucho más que los hombres.

flamenco ha realzado muy bien --a nuestro color lindo al rostro de la juicio-. entreabierta y la profunda cejas languidez de todo su cemblante.) o el desvanecimiento y despatente por la relajación de cur-adas hacia abajo. Todas hasta ellas el la emoción del Juan a la ayuda al arte gótico en todo Virgen.400-1 464).Aleeris y risas La risa es una manifestación primaria de dad. VIII. y un Virgen (tonos azul (frialdad. boca El pintor mayo de la Virgen. etc.- 123 - nónica. Un ejemplo casi definitivo. una sutil melancolía o el llanto de devoción del personaje de barbas la mujer que se enjuga del centro del cuadro: las lágrimas con su pañuelo. feminidad y pasividad) a su tiónica.a <rut (Museo del Prado) la obra pictórica El descendimiento de Rorer van der Wevdert del pintor flamenco U. A) LA. Lasa. donde frimiento decaimiento e oena están de Darwin. que no de las emociones los sentimientos de ~QIQL5iL. por Cristo. cosisuras labiales hacia personajes de la derecha abajo. párpados caídos.la emoción dando un grises y violetas) CV. Las trágicas figuras--nueve--expresan su patetismo. Esto último queda muy todos sus músculos. el sufrimiento y (cedo frunci- la nena de San Juan y los tres ~o. en el cuadro flamenco.. Lo podemos observar claramente en los la alegría y la feliciniños que cuando juegan . Laa. pasando - --desde San joven que escendialento- nos van ofreciendo una perfecta gradación de esocio- nos Vsentistentoa. Podemos apreciar. Así las arrugas de Laoconte recorren longitudimalmente frente (característico de la emoción de <y.. (en con- perfectamente expresados tra de la opinión óe la expresión encontró ejemplos significativos las obras de arre) lo a través de constituye --a nuestro juicio-. VII) toda su sorpresa) cometiendo un error anatómico evidente (29).

zd a filmar el comportamiento de niños sordos/ciegos respondían La única tanto a tos estímulos emocionales de risa or. ha sido exalemán Irenaus EIEL-EIBESPELDT Instituto Ma~ NancY-- científicamente por el erólogo Lorena -sucesor de Nonraz que en 1. el hecho de que tanto ciól> risa y sonrisa - -aunque también del que Darwin de solo se ocupa de pasada-.es nacimiento <30) y que por lo personas sordomudas no podían haber adquirido su hábito expresivo de reir por imitacuando se les comunicaba. la causa más común de que se produzca de la risa puede estar algo inconeruente por la presencia de inexolica-ET1 w259 137 m3 hls.- 124 - están casi constantemente riendo. (V - Las IX) Estas investigaciones recientes vienen a corroborar las tesis darvinianas de que lo hereditario ea un factor determinante en el tos-ET1 w162 210 m3 rortamierito humano Mención aparte supone para Darwin el estudio de licidad en la edad adulta. traban graduaciones sutiles en la a. rna. Este campo plorado de investigación a que nos hemos referido. Aunque reconoce que se la risa y la fetrata de una cuesen el hecho íióri complicada. tiempo un cierto sentimiento de su ánimo se encuentre sunerioridad al que Pero siempre que piedispuesto. frecuente en ciertos También es una estado de ánimo muy tipos de enfersos mentales. . manifestaban risas. Un aspecto muy interesante de la se ha aplicado al llanto. por otros medios.probd que como de llanto.cpresión y aparecían y desaparecian repentinamente dejando la cara en blanco (31). Se trata esencialmente de un flujo de energía nerviosa . que produzca sorpresa y al mismo se ríe. aplaudían información sobre y pareaban de míe- una persona querida.966 en la cátedra del comer. los nitos diferencia con respecto a en que sus respuestas las reacciones de emocionales eran no mos- normales radicaba y cuantitativamente menores cualírativasente menos intensas.

estados de ániao placenteros y divertidos. la actuación del <rincípio darviniano de la antíte- il brillo y sí centelleo de los ojos es también algo muy careasrasrico de los ctuao. jo los ojos y.. BBC. la Al contrario de lo que sucedía en e cara se encogía oui el coarto se ensancha. de acciones semiconvuisivas. (a) y Documental nt.- esenciales darwinismo: En todas las razas y culturas la expresión (V. en este caso a través Al igual que cuando nos hacen - cosquillas de forma inesperada un hecho sorprendente del nensamiento. Sao. 1 dolor y el sufrimiento . En la emoción de la alegría se active esencialmente para tirar de los el músculo cizoisatico o risorio. inlo la alegría extrema puede provocar humanas (a) - una secreción que sucede en todas la razas De lo píos tratado del en este apartado se desprende otro de los prínca.125 - excesiva que debe descargarse en una dirección. . Lo que viene a corroborar. -nuevo e incongrumnte-- que romos la cadena lómica parece ser un factor esencial para la hilaridad. Lan X.) de alearía y felici-ET1 w97 169 m353 169 lS dad es reconocida con gran facilidad. de lágrimas. en los estrenos exiernos.arae el las mejillas se desplazan hacia arriba y se forman arrugas baen las personas da edad. A veces. al ele-. que sirve <acta atrás perior. y hacia arriba. una vez mas. ángulos de la boca labio su- Al mismo tierpo.

V papues.> Luis Miracle. Esta El gesto de una finalidad tiempo. que muchos pueblos lies y esquimales neo-relandesea. darle proyectaban aquellos propio los beso hasta alcance.esarnos humano. 1. . de sus labios. turs El Dr. mismo tiempo. . Frítz (**) Lange autor de un importante años: libro ¿porqué sobre se beas fisiomnósica -a gente? - se preguntaba afirmar hace cincuenta y tras que se trata afinta de un tema que a constituir ocasión siempre preocupé oste cl mismo a sabios e investigadores. cada vez obsequiados con una golosína. Nos referiremos a este autor en el capitulo dedicado al lenguaje del rostro. ). de que en otro lugar de la tesis la ternura volvamos a Darwin opina que el amor y del hombre y que gusta brillo en un los ea una de las e través emociones de sonrisas oersonas nl (*) - mas intensas y de de manifestarse Al un cierto ojos. insoluble que llegó cierta un problema los hasta que en hizo les una visita monos de Hellabraun. independientemente estuviese o no al alcance (*) V. --continúa signo tamos tan catamos acostumbrados como Esto cus lo consi- innato en el género tomo los na es cierro --cnnr. Ji) . práctica. Capítulo to - VII sobre comunicación no verbal y emociones: El tac- (5*> Lange. converrirse actitud labios que los de que pudiera. fuesen con el en habitual. kz tác-ET1 w72 414 m350 414 y Que asan suele:~ De ahí manifestar intenso amor deseo de contacto a través afirmando de afecto que manifestemos sentido. El lenmus~e del rostro (lina fisiognómica científica y su aplicación práctica a la vida y sí arte. Cada vez que el guardián acercaba un plasus del to a una distancia labios beso bien monos en ja actitud tenis aquí de dos o tres del cennisetros. nuestro de abrazos Darwin besos. Fritz.luyetahitianos.- 126 - 7 4 - Amor ternura el orimen del beso Independientemente tratar esta tema. En e are los europeos a i. soma- lo desconocían. Barcelona.942.

CEÑO FRUtiCIDO. costumbre de pasarlos. . a sus bebes.relacionar el beso humano. Desmond Morris. orante a a tomar sólidos. los alimentaban antes con bocabo- mismas masticaban sus hijos. un estimulo madres después hacia sexual. que debe lejos mucho a las intuiciones de Darwin. Esta cuidadosamente. cuerpo y con un al desnudo de la hipótesis de Langa acerca en lenguaje a fi rm. de los músculos su- hace bajar vertIcales cejas produciendo el una serie en la frente. del origen obra El no está demasiado del beso. no era un La historia gesto so empezó hace mucho. estableció una sólida y la gratificación a ser asado de ser alimentado por la madre. mu reciente “tos besos cerca de son actividad lingual de los amantes. con la proyectada boca de los monos. se ha conservado. Habrá que retrotraerlo en este caso a alguna costumbre prísitiva <32). que desapareció y en época rese obserre- de las regiones sociedades el contacto más apartadas tribales labial equivalía de Europa que todavía va en algunas ladón entre aisladas.- 127 - No seria pues desatinado --concluye Langa-.s mucho más directo. al principio del de saludo son parte comportamiento ni alimentario loa de las pocitos. que acostumbrar gradualmente los pequeños dos que ellas ca a boca. las Cuando no existían madres tenian remotamente del destete. Para hacerlo. otro investigador de la comunicación animal y husana. es decir. que puede constituir también una golosina. están mucho del más be nr los orígenes ancestrales pero de esa práctica. caba dar amor oe ‘os Ser besado El vínculo tiempo y dar un beso sisnifí-ET1 w127 207 m351 207 l la alimentación <33>. que se volvió aún cuando bebes hace mucho más refinada Ti - Reflexión meditación resentimiento y determinación ‘Za veíamos perficiales de pliegues anteriormente las como la contracción y las aproxima.

generalmente aunque para y mal el al semblante un aspecto que loa por otra prolonga- de energía ojos serie eatén intelectual. De todas este lo que las res- un esfuerzo casi cualquiera. ojos caídas. aíro fruncir difícil formas. despejados y también no esté enfado. Muchas personas incluso hacen muy clareal hablar. estén que sus siempre contraídas. de modo voluntario de llorar . tsr. Duchenne que denominá el de la reflexión que. crimen de este resto. . puestas tra a la a los cuestionarios siguiente que preparó Darwin sobre tema llega- conclusión: . pasará como una sombra por su ceño” También mnlemoe gradable sente tace al o extraño realizar cejas fruncir el ceño cuando percibamos lo un sabor desa- en la comida. que consideraba era un músculo que podía a este parece ya erróneocculiar expresar músculo del la como ya más notable (34). Sobre el sobre bre. Sol superciliar rostro 1. en el sentido hombre energía el aportaciones de que el del de C. etc. (36>.- 128 - Darwin recoge las ma. distintos: mandíbulas sufrimiento do. tos y curso en tal una persona <35) aspecto puede estar liso o a Darwin le en los exagerado absorta más profundos algún pensamienen el y su ceño seguirá del razonamiento caso una arruga hasta que encuentre obstáculo Sea interrumpido por algo que le distraiga. es necesario perturbado fijos de factores apagados.os hombree de rerniejidad todas las razas fruncen el ceño ante cualquier de oenaarsíenro De todas que. venas atento o actividad. hábito Darwin opina infantil luego ante el que podo originarse de hamo grio la base de un temprano dolor situaciones de llorar acto y miedo que desencadenarían al reprimirse acto el Más tarde. de nuestro o deameradable Ello aísr~e en una secuencia confiere ello rostro humor. el nuestro autor marisa su aserto o en el sentido sino de que caño no expresa meca atención reflexión. humano ya de la mente El Dr.

en una jornada De esta dirigía toda la vista a plena contraería del muy luminosa. sai: en su obra Miles eloriosus observa ahora coso apoya su a un hombre en la mano’ De todo propensas fruncido. desconcertado (37). Una boca abajo. tinada pueblos otorga y osca. describe barbilla fa boca o el mentón. dificultades casos se acompaña a menudo de las asnos En esos solemos colocar en la cabeza. rian párpados tiempo inferiores. ca aparece tán al lo dicho mal anteriormente o al se deduce que las casi siempre personas que son el ceño si la boes- humor enfado mohína exhibirán Aunque asta alegre. unido a un ceño fruncido y hacia determinación Esta a la exoresión observada va o puede convertirla por Darwin en de un en obs-ET1 w335 134 m349 134 de de expresión. Una reflexión ciertos movimientos que encuentra o gestos. seguridad y los cejas para evitar y una entrada superior de los excesiva se eleva- de luz. generalmente acompañada plegamiento . tes a fin aiempre fue uno de los sentidos us en el hecho de que para objetos el hombre distanforma. si con apreciados hacia ye que su atención de obtener una presa luz las se dirigía o evitar día siempre un peligro.129 - gritar. multitud razas. arrugan. expresión puede contrarrescarsa en los labios y los se dibuja una sonrisa ojos animados de un cierto brillo. Plauto. orbiculares Los párpados superiores inferiores se contraen. este acto ha quedado asociado a todas aquellas situaciones incómodas o desagradables. y cerrada con firmeza. disminuir mejillas aai labio al mismo para la abertura ojos - Cuando una persona sino y está ensimismada o aumente no frunce el ceño se elevan que sus y ojos los parecen músculos ausentes. Otra especulación teórica al respecto estaría la vista primitivo.

comuleto indiferente No obstante. por parte de una persona hacia nos- intencionado. el odio se transforma el contrario es todoooderosa entonces en reajor Ya tuvimos ocasión de referirnos hablar de las emociones en los primates.erimentsresos y desprecio hacia ella. insienificante Si ror la rersona que nos ofende tan solo exs. la hombre decidido puede esuna mandíbula infe- Por ello. persona nos mantiene una actitud ofensiva disgumta. El habitual DE- firme cierre de la boca podría.130 - brazos sobre el pecho hombros. con fuerza. antes por cualquier el esfuerzo o conducta. existir del principio hacia asociación.y también una elevación de Según el naturalista británico. se convierte fácilmente ev obstina- 7 6 - Odio y cólera Si besos algún otros. . De esta ea suele considerar como síntoma firmemente esfuerzo (enhebrar forma. o débil. daría impresión de que la boca no puede de debilidad de cerrarse carácter. y la decisión ción (38). y eme disgusto pueden y si crecerá con dificultad sobre el odio. ningún tsr rior habitualmente pequeña con la que boca abierta. (y. XII) --actitud defensiva-. hábito podría tan pronto incluso también tendencia ese mismo acción corporal como la senre mucho ninguno. o esperamos o si sufrir. través cierta decidido o bien de desarrollo alguna de de cualquier delicada operación la Ata aguja). Pocos individuos sin reflexionar exhibir mucho tiempo una persona odiada experimentar síntomas de indignación es por desdén o de enfurecimiento. . llegar a expresar CISION DE CARACTER. a los síntomas de la cólera el el corazón En el caso humano. La. o el hecho de cerrar la boca se a50 violento o oro-ET1 w72 389 m351 389 A una se ha de que cia con el inicio lonmado.m. o se produzca y no se requiera de este modo. hacia daño esa sufrido.

tendencias im- de. el se dilatan y tiemblan. sino también animales cante. mentales. pertinentes. . ¿e sus yectados en sangre al o se dice órbitas. (39) brutal dentro que la naturaleza (V. en la y la y a menudo los garganta o se labios obedecen. No obsmentales. provienen obsceno. adquirido las con el Dr. Las atasca” distorsiona. donde destructivas. “carecen sino Darwin se pregunta. levantan escs al putos como para a ser tan A menudo. de la la cara enrojece y las ve- nas del frente La nariz respiración se acelera. o tiran deseo de golpear objetos vehemente se golpean suelo no inanimados. palabras salen atropelladamente boca puede echar Al aquí igual que en otros y síntomas emocionales que ya vimos. En la exhibición de la cólera con los la boca y los apretados llega dientes se aprieran golpear y al que las menos se agresor. Las pupilas de felicidad se contraen. mismo tiempo. Lam XIII). gis las ventanas el cerebro excitado otorga fuerza a los músculos ener- a la voluntad. aullido. dna el lenguaje el salvaje enfermos haber los hábitos que manifiestan algunos de su razón a menos ¿Por qué poun carácter del bruto tan esté un ser humano privado como el de él que posee. fundamentalmente de freno”. espunha. --cocodrilos este hábito adultos. y por ello Los músculos la voz “se tiemblan. contrario de lo que sucede en los estados Enseñar algo observado los dientes y sorder cuando las personas no en solo los se enfurecen en los niños es y por Darwin y sus pequeños-se da colaboradores. feroz gruñido. y Al pecho se alza. se dilatan. y “el en los enfermos cuyas pasiones Maudslev. y satisfacción. A veces los ojos están in- están muy brillantes completamente que se salen abiertos.- 131 - y la circulación cuello y y también la se ven afectados.

de los párpados. paidos comunicación. falta de interés o perturbaciones mentales tales como el autismo o la esquizofrenia. manifestarse algo parecido enseñando ligeramente el colmillo de Aunque este movimiento puede presentar una serie de gradaciones. .) la desviación son también gestos expresivos del desdén <40). etc. lo mismo que la burla despectiva. (Op. culpabilidad.adoa diados también por Darwin --celos. suspicacia. envidia. Knap en su obra La Comunicación no verbal (El cuerpo y eí entorno. a una sonrisa con la boca cerrad. chas de estas emociones. Escupir. acompañado de la elevación del labio un olor desagradable como cuando percibimos y queremos evitarlo.- 132 - 7 7 - Desprecio desdén orrullo e impotencia El menosprecio y desdén. Es de- no es bien vista o que ea desagradable puede adoptar un superior. (1k Lan. peg. da contemplar.-- con los anteriores rencor. cit. 1.982). . pueden hasta un lado del rostro. 201-280>. XIV-XIV A. Así recta de su acusador. que la persona despreciada También la nariz tener un claro significado. vanidad.. opina que los mentirosos adoptan un tono de voz sás agudo. y estuactí- no se manifiestan tan cla- De todas formas los olos casi siempre delatan y denuncian mula persona culoable evita la mirada di-ET1 w234 199 m348 1 Parece ser que los ojos están menos controlados (5) por la voluntad que los movimientos del cuerpo (41>. tristeza. leve fruncimiento. disgusto: parece ser también - un signo universal de desprecio o y sacar la lengua -con el objeto de echar algo fuere de la pata in- boca. cud taimada. Barcelona. También el hecho de evitar la mirada puede indicar introversión. algo desagradable-dicar desprecio y odio. es asimismo un signo característico Otros estados emocionales relacior. ramente. Todas estas acciones parecen cir.. Duchenne opina que en de los ojos o del el cierre parcial cuerpo entero. mantienen menos tiempo la mirada y usan adaptadores más prolongados. (5) Mark L.

-. de arru-ET1 w299 156 m352 156 transversales a lo larso la frente. la cabeza en la hacia producirá (42>. El labio inferior se frunce músculo superbus”. Ésta en finalmente dar lugar al miedo y al terror La atención Cuando dicho se manifiesta crece por una lisera elevación aquellas se de las cejas estado hasta la sorpresa los para ojos r~. a los hacia manteniendo parecer con los en un la cabeza y lo más alta párpados gesto Se muestra mira hacia quiere demás. Por lo general boce III. elevar movimiento rápido. XV-XVA) El erado de soertura wrado de sororesa ben ir coordinados. y si parece exhibe ser una expresión de mayor claridad.133 - El orgullo sons orgullosa po erguidos. puedan Esta elevacon es necesaria Este que los produce abrirse asplitud ras y rapidez. característico Otro gesto muy significativo para mostrar impotencia persona o incapaciquiere mossuele los dad ea el de ancomimiento trar que no puede hacer los hombros dentro hacia en un de hombros. frente. un lado y eleve la que incline arrugas Las. está tamlo que abierta dedos separados. ya que una boca muy abierta con las . (y. de los ojos y la boca se corresoonde con el Si bien. Las. dichos movimientos cejas desólo oua se exoerimenta. arriba por ello abajo semicaidos. su superioridad altanera. ción y al mismo tiempo da las cejas la boca y se abren ojos mucho. . al mismo tiempo las Es las dobla codos hacia volviéndolas bién pegéndolos afuera con al cuerpo los y levanta manos abiertas frecuente cejas. movimiento de tnda además una serie (V. algo o que no Cuando una puede evitar que se haga. La perel cuerposible.) 8 - Sororesa asombro miedo y horror La atención asombro y puede cranaformarse en sorpresa gradualmente.

inesperado percibir Puesto da las cejes se produce la por un imla pre- que la sorpresa abrimos produce de algo para o desconocido. tiemblan. etc. Las 51 glándulas cuerpo se pone pálida actúan como nos fuésemos Los salivares mal y la los la- boca se seca. Sin emsorpresa con una elevación de las Darwin cree que la elevación pulso sencia mente innato o instintivo. y ampliarnos campo visual. resultado una mueca sin como una persona simula sentido. ser de la sorpresa se manifiesta de todas y más breve la que suele tra. seta es frecuente observar cejas. especialmente Cuando el miedo grito de terror. mezcíarse especialmente con el miado. principio inmóvil La piel El corazón st con rapidez a desmayar. .134 - levantadas un poco. respiración atemorizada late se queda. de la boca. Los se relajan. o lo hacemos con ~a boca al tiempo que mantenemos Como rás adelante en todas también alegría. músculos d y violencia. . Las facultades y el esfínter mentales deja se debili- intestinos quedan de actuar. El miedo cológico también persona se produce e los cuando la persona Se trata mucho prevé un daño físico breve o psidonde La repentino la boca y inminente. da como hargo. bios. ojos de una emoción y las cejas y sin se abren en se elevan. la actividad de que abramos se abre la boca en el asombro --dice Darwin-y porque Aquella respiratoria y cardiaca. mejor los ojos desmesuradaasí nuestro es el poder esa algo. dejamos el cuerpo deseamos atención a un sonido de respirar inmóvil. del alcanza su intensidad de sudor máxima surge en la un horrible piel y todos Grandes cuerpo gotas aparecen los músculos tan. afectados. Así es bien cuando sabido respirar mejor a través lejano. las ronas del veremos. rostro la emoción Resulta con otras. algo bastante asombro acelera que podemos prestar Aunque el hecho más complejo.

palabras aprendidas una sola sílaba. .- 135 - Loa síntomas del miedo son. exactamente iguales en --Ceylán. sino que el deseo de evitarlo la atención no hace en realidad sino aumentar esa tendencia La mayoría da las personas quedan Al turbarse. hindúes-se aunque en algunas de forma muy exagerada. Este “recitó” unas ain emitir Darwin. pero para probar que Ami lo cree Darwin. si hablara con pero accionando como estado todo mucho énfasis. los músculos faciade máxima turbación ofrecía un banquete. tnadmcuadoa. af~rmRndo que los monos enrojecen sin embargo harían falta muchas pruebas experimentales algún animal Rueda sonrojarse. Por el Sus amigos aplaudían en las pausas” y el eJ. en este refiere sí cuando a un caballero muy tímido. les. y acerca de este tena. hubo de levantarme para expresar su agradecimiento. Darwin. humana y peculiar de todas las en so obra se extienda de cólera. según todas las razas y sanifiesca culturas. 7 9 - Atención centrada en uno mismo timidez sonrojo Perece ser que el rubor es la más expresiones emocionales. que oroducirlo oor ninsún medio físico o acción sobre el cuer-ET1 w69 297 m349 2 El sonrojo. torpes mOvimientos de algunos de un ejemplo que se le o extrañas suecas. al centrar no solo Q2~QZ5 Que es la mente es involuntario. :an comentarios decir. Li enrojecimiento de la cara por el ción del recubrimiento los capilares no todesos rubor se produce por relajaa partir de las cuales muscular de las arterias se llenan de sangre. en uno sismo la oua debe ser afectada. nunca que había de memoria. contracciones involuntarias sentido. tiempo en hombre no llegó a descubrir completo silencio. llegan a tartamudear. con la mente aturdida en los realíes momentos de rubor intensos. La más importante del rubor es. pero en absoluto silencio. .

- en varios expertos doctores sufi- Burgeas. El dolor se le presta atención. de a nuestro esta juicio. estén si resultan claras sus causas:” Cada vez nuestro que pensamos perso- que otros nal.- 136 - contrario que creía le confesó haberlo después a un amigo suyo con bien <43). . ser aca da nuestro e. hermosura a mu aspecto personal.a ‘a cara. Esto dirigirá entre exteriores más sensible generaciones cspi lares y visibles a nosotros pretéritas. que un ligero mujeres da una mujer y alcancen senos de ahí siempre “las circasianas capaces del de ruborizarse sultán. senrirse en cualquier del cuerpo en que se concen- la atención. hecho especialmente Las mujeres y los jóvenes de ambos sexos. más alto en el serrallo propensas Aunque Darwin apoye --Crichton ciencemence na. especialmente que presencia rubor de todas maneras. . concentrada. menospreciando se o considerando a las partes la aspecto nuestra atención cuerpo. aclarado sus observaciones etc. incluso cte aumenta puede dirigimos atención aumenta parte un sentimiento cual- su agudeza. ganan satisfacción. sobre si cuerpo ma- un efecto dicha Es bien hido que cuando quiera.. tivados por y de todas durante ellas ha ocurrido por ahora muchas va sos los asumiendo que los pueden una atención susceptibles. maduros. parece ser que se sonrojan en con mayor del realza fasexo la que los hombres Darwin cree. proceso fisiológico emoción ten huma- No obstante. que las un precio (44). Browne. Por tanto. que suelen ser más sensibles cilidad opuesto. mismos efectos cada vez con- o censurando nuestras acciones o Carácter” Toda atención produce o esta teoría del sonrojo descansa sobre sobre sobre el hecho parte (46-47) de que del la conciencia físico concentrada directo nueatra cualquier zona. Por la de la cara de la creamos habrían llegado tenderán están ser los más producir siderando los fuerza que asociación que otros (45). el no queda.

C. no han sido aprendidas por el individuo.- Darwin sobre la emociones Las principales acciones expresivas que exhiben los hombres y los animales inferiores son innatas o heredadas.- Todas las expresiones del rostro más importantes exhibidas por el hombre. debemos concluir diciendo que: prácticamente todas sus hipótesis e intuiciones han sido posteriormente corroboradas --cien afios después-por las nuevas tovestigaciones metodológicas de ecólogos. son iguales a lo largo de todo e) mundo. biólogos y científicos sociales Ái).- 137 - - RECAPITIJLACION Tras esta amplia exposición de la teoría y principios generales darwinianos. FRIESEN. etólogos. es decir. E. o 2 . . pudo tener a: alcance el científico inglés. etc. gracias a las apean- cactones de nuevas ciencias como la menética y la neurofisiolomie. de itonrad LORENZ. tanto en animales como en el hombre. BIRDWHIS’IELL. R L. en que se basan casi todos los gestos y movimiantoa de la expresión de emocionas. en su momento. IZARD. ENAPP. Mark EIEL-EIBESFED. Las aportaciones teóricas del libro de podemos resumirías en las siguientes: o . tientificos sociales y expertos en comunicación no verbal de la calla Paul EK~ANB. W .V. ami como al uso y aplicación de metodologías y cuestionarios de campo mu- c.bo más científicos y fiables que los que. oas huellas investigadores de Darwin pueden rastrearse hoy día en biólogos. Desmond MORRIS. Unicamence pequeños detalles de sus conclusiones han sido rectificados o posteriormente ampliados.

lugar a dudas importante para el SIEN- . hace casi ciento veinte años. de todas las expresiones camocioncíes parece Charles Darwin. 40~~ La más humana ser el rubor. ya que afirmaba.- 138 - 30~ - Todos los movimientos mímicos tienen una finalidad expresiva O utilitaria. es por si misas y sin ESTAR del género humano. pedía atención para sus teorias acerca de la expresión o LENGUAJE DE LAS EMOCIONES.

8)9 14. Reimpresión de Moreau de la Sarche de las editadas por Lavarer. tic. pag. (6) Conférences sur lexoreasion en 40. El dia de su publicación en Inglaterra se vendieron 5. Madrid. pag. Volumen IX. Versión española: La exoresión de las emociones en los animales y el hombre. l. Pernandez Rodriguez. pag.267 ejempiares de este libro. IASI. 1. John Mourrav.9SA.872.774-l.667. 257. Edaf. pag. 16-17.- 139 - ?#OTAS DEL CAPITULO III (1) DARWIN. (4) En 1. El orimen de las especies. Paris. Alianza editorial. El tomo de la obra dedicado al pintor La Brun incluye 41 planchas de dibujos. Versidn de Tomás R. Charles. 8. Prolog. La Teoría de las emociones de 14.820. (5) flidea. Wundt fundó en Leipzig el primer laboratorio oficial considerárseie como el primer de psicología experimental y suele psicologo científico.) (2) Ibidem. Charles. Caro Baroja opina que Le Brun abre un campo de . Se trata de una idea de inspiración “Lamsrkists” (Sean Baptiste foruuld la teoría no- Laaarck. Estudio preliminar. 1. de Faustino Cordón. The exoreasion of cha emotions in san snd animais. Ibídem. ó2-63. (3) DARWIN. Wtsndt está basada en principios muy similares a los que Darwin desarrolla en arre libro raque se trata también de principios asociacionistas. London.829. Paris 1. des différents caracteres des osasiona. I. Madrid. pag. 17. biólogo francés que lucionista más importante antes de Darwin.

<7> Circulo de lectoras. 73. (13) Ibídem.AL. (11) Dos investigadores americanos actuales.de la que hablaremos en otro lugar. . nIs&.1 (8) Las fotografías de DIJCEENNE. Barcelona. (15) Ibídem. El grupo escultórico de “Laoconce” fue hallado en 1. fueron publicadas libro de Darwin sobre las emociones. pag.985-. 78. en un libro publicado en 1. psg. resulta ser un buen ejemplo de las opiniones de Darwin. pag. pag. N. (14) Ibídem.987. Engles400d cliffs. que de alguna forma es herencia de Darwin.975 (L’naiaskíne rhe face. Friesen. Ibídem. 44.506 en unas excav aciones de Roma.fue publicada después de su muerte en 1. Barcelona.140 - investigación diferente dentro de la fisiognómica. en . 2a.SALL. <~) Ibídem. 3. 36. 41. (ID) Ibídem. 1. (12) La obra de Gocchold Efesin LESSINC Lanconte o sobre limites de la pintura y la poesía --tdit Orbis. ?aul Elcmsn y 94. Prentice Hall) presentaron un leer de autoevaluación facial. 47-49. seguidores de la tradición Dareiníana en este campo y expertos en la comunicación no verbal del rostro humano.Lalsa&. pag. pag. La obra de este teórico de la estética y arte dramático alemán --muy reivindicado por Goethe-. 1.761.

. paglúl. 109. por Darwin. pag. 79. Con motivo del centenario de exotesión de las emociones”. 5. (17> Ibídem. 92-93. psg. Darwin.0- de los primates - -no reactivado hasta los se aborda hoy casi en los mismos términos que lo hicieautora se pregunta acceso a aos dónde habría llegado actuales Derwin st de rs aqueL La hubiese tenido conocimientos neurofisiologis y genética. Uno de los autores de este volumen conmemorativo. El estudio expresivo años (. TAYIOR. XL> Ibídem.-iniano de mostrar fotografías.822. y utilizó el método dar. pag. 1. 370. 2~ E. Enero 1. ½-??) ibideo. 37D. nag.- 141 - (16> 14. esmonos <Facial exnrmssion of the un resumen de las teo- emorions in nonhuman orisastes> donde hace rías al respecto -y efectúa une valoración de las tesis de Darwin. pag. . este la obra de Darwin .iL~ investigador americano preparó an volumen en colaboración con un equipo científico de la Universidad de California. (18> Ibídem. 95.973. pmg.870. (19) V. Earlv Hiatos-e de Kankino. York. Academy Presa. (22) Ibídem sg. 132 y 37t <½) EE}WU tau> Darwin anó facial exoresííon. Cit. des Deux Mondes. POUCHPIT en Revue Oir. cribió un buen estudio sobre los Suzanne Cbevalier-Skolnikofi. 1. SC. Ekoan corroboró las tesis del científico inglés sobre la universalidad de las expresiones humanas.

Vine <ada). Paris. ?. 91-168. El cueroo al desnudo. celona. pag. cit. pag. Circulo da lectores. Vol. pag. Lieber en al caso de Laura Bridgman 1. Op. 233. 1973. 9. N. cit. 155. pag. (29) LESSING. Op. Social comaonication anó movemant. cir. flarcelona. pag. 6. Atademy presa. (26) Darwin.965. Paul. Op.861. York. cii. 235 y nota 1. (33> Morris. 1.156. El lenzus~e del rostro. 1~&gnnIa (o sobre los limites de la pintura y la noesia>. cíE. 1. (35) Duonenne. 93. (32) Langa.l (28> EKMAN. edic. 1. Leyenda III. cir. pag. Op. pag. “The exoreasive Cranach y Behavior of cha Blind-and-deafborn. pag. Mecanisme de la Phvsioanomie 1&umaine ou Analvaa elecrrophvsioloeioua de lexoreasion des Albusa. 11-90.604. osasiona. Bar- (34> Belí. pag. Luis Mirada.- 142 - (24> Darwin.851. 1. psg 192. 1. (25> E1~sn.965. “Smithsovian ContriÚutiona <31) Edbl-Eibesfeldt. El autor se refiere citando a P. (3D) Op. Irenaus. GB. Op. Fricz. Barcelona. 104. (22> Ibídem. Desmond. 213. pag. Anstomv of exoreasion. C. EG. En ti. Von 1. cap. II. Orbis. 137-9.985. .

905>. en si aquel varia dirección al cuello. Op. pag. 15. Cir..959. de la acción del músculo triangular (de la pesadumbre> y es --según Lange-. por Darwin pag. pag.- 143 - (36> Darwin. (40) Duchenne. oit. E. Books. Collered tapera. (1.donde reside el centro de gravedad de la expresión”. Cir. 327. pag. 256. 235. oir. York. dr. Leyenda VII. Si no varia. 273. Credos. (38> Langa. cao. Si los labios de los dedos. (37) Plauto. Sigmund. (391 Msuósley. a lo largo de ursa réplica airada en una conversación. pliegues y partas de la 226 y 268. (43) Ibídem.870 psg. puede asegorarse que la persona ha tenido va etavea vivencias. tít. . psg. Nac. por Xnspp. (42) Darwin. habla con las yemas todos los poros”. Escena 2. Acto II. especialmente que me trata de aly profundira. boca se refier. Miles aloriosus. 51-53. op. Op. Op. 3. oit. autor. N. Este pliegue es normal en las personas de edad que van envejeciendo. 200-205. “Fragmenta case of t{ysteria. Sodv and mmd. Album. pa. Op. pag. Vol. Madrid. pero si aparece en una persona joven es posible deducir guien caprichoso. por Darvin (41) Sigmund Freud dijo en cierta ocasión: y oídos para oir puede capaz de guardar un “quien tiene ojos para ver ningún mortal es estar convencido de que secreto. 1. tic. al descubrir los a un diminuto pliegue llamado comisural o de la obstinación. En. la permanecen en silandelación la exuda por of an Analysis of a 5. Freud. 1. 265.

327. Pag. Vol pa. 64. 341. 1. Op. Medical Notes and Reflection.s~o. Pag. pag.913. . 1. por Darwin (48> V. ohvsiolomv.g 341 y 385.839. cir. 340. Op. u. por Darwin (47) Layoock. la referida obra conmemorativa de exoression (A century of research in . Academy Presa.144 - (44) Ibídem. 79. Chaptera on mental pag. 1. 341 y 385. (45> Ibídem. (46> Hollanó. Mmd en ftrain. Cít. H.658. pag. ?ag. Cir. N. cit. 1” flotan “Darwin anó facial revice>”. í.ork.

- 145 - CAPITULO IV VISIDLDCIA DE LAS EMOCIOBES .

. Tampoco específico mundo de la fisio- deseamos profundizar en el intrincado y logia y neurocirugía cerebral. Mente y cuerpo actúan de forma vesultan evide. --ya lo veremos-. reflexiones sobre la estructura y vamos a desarrollar unas cerebro humano funcionamiento del . Hasta que René en el hecho La generalidad de todo el total de ambos de una unión Descartes no formuló su hipótesis del “dua- linao”. Llamamos mentales a fenóaenos físicos muy complejos y físicos a otros renos complejos?. las sí hombre e relaciones entre eí cuerpo y (alma> preocuparon lo largo da la historia de la civilización.~tas y totalmente interdependiente. estados emocionales.- 146 - 1. las drogas. aquel concepto ha cambiado radicalmente. Decano de la Facultad dad de Adelaida (Australia del Sur> (1) de Medicina de la Universial estudiar la relación entre estados mentales” y ‘acciones corporales” se preguntaba.INTRODUCCION como ya hemos podido comprobar en los la mente anteriores capítulos. donde. Al determinados fármacos. Los ejemplos Cuando el cuerpo enferma puede son muy claros. mismo tiempo el pueden modificar etc. ¿Hay da hecho un limite?. ¿Dónde están los limites entre el cuerpo y la mente?. pensamiento clásico residía aspectos.ciertos Philíp Rhodes. deagraciadamente falta aún canto por investigar. esto llevaría consigo a un divorcio o separación de las ciencias físico-biológicas de la fiLosofís y la psicología que han seguido caminos de investigación paralelos. sin cmbargo. modificar la forma emocional da sentir y pensar como ocurre en el caso ¿el padecimiento is una alcohol. donde ya separaba la sustancie mental o pensamiento de la Sus” tanda física o materia. no casbió el panorama. Quizás resida aquí la sempiterna polésíca entre los filósofos materialistas y los dualistas donde nosotros no deseamos entrar ya que no ea el objeto de este trabajo de investigación.. En esta capitulo únicamente. Hoy. fiebre elevada (delirio).

como soporte de las emociones. .- 147 - así como de lot principales teóricos que han axplicado su funciona- miento.

es donde realizamos nuestro pensaOímos. muy concretas del virales: Adosado recorre el cuerpo hasta se controlan tronco encefálico latidos nuestras funciones dormir. de de la sangre bombeada por el corazón. fscultad de expresión’”. hambre. etc.- 148 - 2. compuesto de una materia blanda. Recibe una quinta Su forma es abovedada. septuis. mayor parte de las emociones. los movimientos aprendidos: Sobra eí tronco encefálico escan situadas rutas algunas de las estruc- que controlan nuestras conductas básicas. En una persona adulta pesa alrededor de los mil parte quinientos gramos. la base del cerebro como un tallo. despertar. que Este forma de la médula esoinal. se encuentra tronco encefálico Esta contiene programas para todos tocar un instrumento musical. el aprendizaje y la memoria. está protegido por la formidable coraza de los huesos del cráneo. . Se trata del Aquí residen cerebro lógico o los mecanismos del centro de la lenguaje y del habla y en él se controla el movimiento del brazo y de la pierna derechos. Para la mayoría de las personas el hemisferio iz-ET1 w293 148 m348 puierdo es el dominante. LIMAICO. del capone en funcionamiento los autoprotección y apetitos sexuales. alojado profundamente en el. al cerebelo andar.ESTRUCTURA FISIOLOGICA DEL CEREBRO HuMANO <2~ El cerebro humano. etc. . por al desde denominado en dos mitades El tronco o hemisierios unidos encefálico la parte el coxis. En el caso de los zurdos la simetría se encuentra invertida. Lara. Memos. cerebro.> que se asocian con la (y. etc. desciende superior En monas calloso”. la sed. existen una serie de eatructuras (amígdalas. prendemos y decimos.. hipocampo. XVII-XVIII-XIX) En los hemisferios cerebrales miento consciente. por detrás del del corazón. El hinotálamo. la la agresividad. ces- En la capa exterior del cerebro. respiración. el En el SISTEMA rato de una careza. está dividido cuerpo superficie rugosa.

y visual. Si vanos caminando por la calle la identificación de ese rostro corre a cargo El nombre que co- también de la memoria visual del hemisferio derecho. la letra T del alfabeto larino . tresponde a la persona que posee sin embargo.- 149 - El hemisferio derecho es viso-espaciales. dicho rostro conocido lo proporciona. Sto: la corteza con limites. las terminaciones ponden a la luz. nuestra cortan visual puede “vez” una línea vertical encima una pequeña línea horizontal. ca. el hemisferio izcuierdo El cerebro es el centro nervioso de casi él. . nariz. lengua. próximos o lejanos. en objetos grandes. Pero antes de que podamos entendec lo que estamos mirando. nidos. de los ojos res- Cuando vemos algo. tacos nervios nalca? - de recosida de información (nervtos sensoespeciales destina- están dotados de una serie de terminales das a recoger sensaciones muy concretas. Del mismo modo los ojos y las informaciones más detalladas procedentes de los oídos se unen también para crear de los nervios a imágenes y sonidos. y Es decir. y reconocemos un rostro. la información se transmite Esta transforma los una parre del cere- modelos de luz. ciación el principal responsable de las facultades de la capacidad arristica y de la comprensión y apre- de la música. Utilizando las facultades del hemisferio deracho somos capaces de situarnos y orientarnos en una ciudad.s:e recite. Pero únicamente una persona que haya aprendido a reconocerla podrá recimente ver o entender que se trata de (2). En del sismo parten las instruccioconecta- nes para actuar. yprocess información -s todo lo que hacemos. do acon nuestros La información enbra a través de los nervios ojos. es necasarlo hacer uso d 5 los recuerdos. pequeños. piel y con el interior del cuerpo.cr y suavidad al acariciar la mejilla Como la que experimentamos de de un bebe.

memoria. clases de nemoria. sino los sentimientos las emociones asociadas a e Toda registrada bre ella hay varias res.- 150 - 3. canadiense-- pude someter ésta se cerebro a una leve en corriente trozos de electrica. manera consciente. mecanismos de epilepsia y problemas mente-cerebro. al tratar con con la publicación la corteza los experimentos..977> - . bral. acontecimientos todo lo demás o momentos cruciales de nuestra lo registra- mos tnconsctentemeote vuelve antro sspontaneasiente lo que nosotros consciencia de manera no voluntaria activa - A veces la memoria se En lo a sueños de focas se establece un contacto involuntaria.934) uno de los más avanzados del mundo en su especialidad. ‘iris de mus obras más conocidas es: Iba mr. Pero recuerdos. los hechos. vividas. 1. galvánica cerebral de enfermos con epilepsia focere- que la memoria. neurocirujano canadiense de ‘lilder sus Penfieló demostró ya.951 una sonda cal. líos (a>.PILuER PENPIELD: MEMORIA Y RECUERDOS El célebre en el año 1.’sterv of che mmd. manera subconsciente Y además importan- Salvo algunos vida. 1. “a’ilder Penficíd (1. de experiencia de ello. Pirámide SA.975. se almacenaban los y sucesos en la corteza experimentados no solamente también por la persona. y nuestra Todo fue ver como al puramente ciertas accidental regiones en --decía del el Dr. nuestra y. Prinaptan Universicary Presa.976> fue fundador y director del Instituto Neurológico de Montreal (1. inconsciente registramos (3).691-1. Sus investigaciones han destacado en los campos de los mecanismos verbales del lenguaje. estados de consciencia. Estudio critico de la consciencia y del cerebro hurasno. Mis pacientes a contar como en lo que en el (*) El Dr. consciente--afirmaba nosotros De somos Penfield-- viene so- a pesar incapaces de volver ai. <Versión española El misterio de la mente. transformaba empezaban secuencias cosas. Madrid.

. a lis misma a unos después -o -cerca oslos a auneificie con los recueror-s relacionados ¿espuás. por esta ineícrritablcmente evocar a uno de modo que ca aid opina que e1 sujeto sienta en a 1.atre ‘VV.- seguidor y divulgador de las teorías sobre el Análisis Ttansaccios.ctmisVntoa.terpcetac te-Vuerdo exacta paciente da ori gitVaiiamenue misan de las mismas Así - mes que dio él no es del sintió la a ex.do broiso del se ha añadido. Lerna ceros 1 Thomas Harria .. región y la de la v.al.1 descubrímiento ras renoctanre 1 cc-rebro se regIstran con .. la traseros eléctrica dli cm- —ucIvo días mente u e 11/> en ¿o corriente recuerdos rs Sra región. produjo s:. La un impulso de esa ceracon . tema del que nos ocupa- enarto capitulo oc la Tesis. nadie No quiero ¿e rento - completamente otorgado que los de oscuridad.imientcencado sin ci o- provocado cerebro.. en el techo de que en e dato.. despertará RAra el ¿cd Dr.os aconcecsmsencos pasados. el paleocórcex. :e no soso .onte.. estén almacenados en esta parte a través antiguo del Lo que yo he hecho ha sido enviar hacia llama e las profundidades. sino también los m e u o vados a estos ac.ce--enr3eld está.silan imposible un oconteo. corres. oyó. se ~. y de nuevo la es consciente emoción Que la etrusca oc.e cao con el mtnucos . nuevo -1 probablemente allí.ctr.. lateral babia decir importancia recuerdos a esa parte córtex.- 151 - cine re l3ama flash-bsck” • era como un retorno recubiertas clarisimo hacia Baste del regioencon. - mes de su pasado ce:.eriencia o la la (5) originaL el svoc. fotograti sino reproducción de fonográfica lo que el pasado.do escenas vio. y reproducción comprendió . - .y.ares>l lo que se probablemente al que luego memoria caté el.

Harris los recuerdos opina que los estímulos de la vida cotidiana evocan de manera Sobre muy narecida asta a como lo hace artificialmente la Harria montaría de los las las bases del sonda de Penficíd. . teoría parte que existen la personas. Análisis creencia Transaccional Adulto es decir y Niño> la identificación en todas y tres EST&DOS Esta DEL EOO (Padre. revolucionaria. de nuestras determina naturaleza la razón del de buena transacciones y relaciones sociales presente.- 152 - El Dr.

Ascon (cilindro-eje). recogen y transmiten díez los mensajes mil a través en estas a razón de las de sus otras. de información de células investigadores. “tramo” menos coso en tamaño. no ca el el elemento más importante para de há-ET1 w295 217 m353 21 tiemoo: es la ENERGíA (6). se repite y va estimulando sinansis el tanto las células tanto a interen número saltar el los bulbos con lo que más bulbos de las aumentan. El mensaje debe “saltar” ese espacio que se denomina SINAPSIS. . mas Se han llegado a contar bulbos hasta no se óQOOO bulbos destruyen. mensaje. a través de las dendritas y el non. y 3.EL GEUBRO COMO MÁqUINA DE INTOflACION. uuando una acción yaba frecuentes. Las reacciones neuronalea de cien dan veces producen cerebrales. transmisiones de un promedio lugar por los mensajes gundo. con la que realizamos eí acto. además los del hábito la de manera neuronalea son permanencreación Según Harris. consta de cien millones nervio- sas o neuronas 1*>. bicos en el borde de una sola que las vías neurona. tas neuronas. Cuanto rsrmemenre mayor es la frecuencia queda establecido éste. Entre ellos hay un espatio que mide dos cienmilésimas de milímetro de ancho.. que debe enerais se necesita que me produzca cualquier Aai se forman los JIABITDS. y pueden estar conecqula se- cadas con otras mscss que se SINAFS2IS. res. El reble emisor de una célula no entra en contacto directasence con los cables receptores de otras. 2. Cuerpo celular (soma> que contiene cl núcleo. (*> LA NEURONA tiene tres partes: 1. LOS HÁBITOS El cerebro una capacidad gún algunos humano se ha comparado Se trata de una con un potentisimo máquina ordenador que. especie de “cable emisor” a través del cusí se envían los mensajes tras haber sido evaluados por el núcleo. pasa Cuanto se reduce existen acción. de se- enorme. Dendritas o ramificaciones da los cables receprores que recogen los mensajes procedentes de otras neuronas.- 153 - 4.

saris la parre ocasión de comprobar anteriormente.P0. circulo UIJcLED TAIAMICO anterior Todas estas estructuras entre tienen éllas y conexiones también todavía que neuronales áreas y bioquímiencefálicas de con cas muy intrincadas superior estas e inferior. está inLam. SISTEMA LIMBICO fue en del estructura vos.a circunvolución por sí del ringular el arco superior. trata del y de las biológicas de escalón evolutivo sistema más elevado limbico samiferos NEDCORTEX. Su función esencial la rezulación ciones de la conducta vitales los y estereotipada los o ritmos. Esta función emocional del cerebro ha sido ampliamente investiga- da en animales. con las No se conocen pero si exactamente están los detalles interconexiones. SEPTUN. . lico en desarrollarse de los está fue añadido. están almacenados del y en la corteza el Pero es necela segunda primitiencefáes fun- emocional mismo.. : . cerebral. La parte inferior del circuito limbico <amigdala> . sabemos de los muy relacionadas el mantenimiento del equilibrio estados emocionales y de aler- rs. Se trata los mamíferos llamado tronco al encéfalo superior reptiles. los recuerdos. de este tronco y las temporales. La parte anterior En el (V. la AYICDAL4 y los se encuentra el CUERPOS MAXILARES. formada terior XIX). Se o instintiva. y los ganglios basales. . EL HIPDCAY. alojado donde el hipotálamo. inferior CIRCUNVCLL’CIDNES HI?UCKMFICAS forman y el arco circulo.- 154 - 5.REGIONES DEL CEREBRO RELACIONADAS CON LA EMOCION EL SISTEMA LIMBICO Como teníamos probablemente. Las funciones del incluyen la atención la memoria emociones y sorendízaje El sistema los del lóbulos encéfalo limbico es doble Cada uno y está situado en la zona profunda de forma un circulo que rodea el FDRYIX.

y viceversa. la interacción esocionsíes Aunque se entre han planteado cuerpo son varias --que mente y veremos-- respuestas de una persona y experiencias también resultado de sus conocimientos. vivencias acumuladas.- kesouestas emocionales A causa la corteza namiento tre estas de las conexiones las existentes entre el sistema limbico y cerebral. convertiría y dominante a un animal La estimulación Este sistema también del arco ha sido superior puede producir con éxito interés sexual. Aunque el Sistema dizaje y la memoria. emocional normal. de éstas excepto regiones si “el lucha. Si. las Las emociones de la son el resultado cerebral origina In~áa~z lisahico 5 cambios para exlas actividades viscerales corteza que el sistema una serie teorías luego el •i los oresnos del cuerno.- 155 - parece la. áreas emociones pueden veras el delicado afectadas por el razoexistente eny se En realidad equilibrio encefálicas que hacen ser la causa la cual se trastorne sugerir de que con enorme facilidad. estar muy relacionada eléctrica con la alimentación. del dan evidencias limbico la razón pueden por muchos trastornos enfermedades pueda sistema Esta para ea el algunas mentales. <ascos pEcar específicos. ser roas una misma “secuencia” . como experimentado en el hombre remedio de terapia quirúrgica. puede huida y cópula misno La estimulación producir ma respuesta existe”. enemigo que nos ataca También trastornos agresivo de la excirpacidn conducta del parte del circuito puede producir en duraderos. Una AflIGDALACTD!4IA dócil. Limbico está también relacionado con el aprenen las se considere que interviene principalmente de una respuestas cson entre y emocionales.

reticular) responsable del d. el ambiente inhibiendo se modifica. ambiente hiuocassoo con los está ostrones o despiertan las nuestro entradas constantemente de conducta el comnarando anrendidos.- 156 - alegre y azul para el triste. emocionales son importantes en la esimportante que nos sistema También supone una incidencia sobre El decisiones que tomamos interés. en algo la ese imprevisible. cuando de los protagonistas busca a un conocido entre una multitud y la ansiedad de encontrarlo le provoca nocidas. apagando es redundante. Esa extraño fenómeno era en realidad la ausencia de ruido que el encéfalo estaba ya acoatussbrado a notar. cuando causa dejamos de oir Este un ruido continuo. trenes fenómeno ha sido por un que circulaban trenes elevado en la ciudad de Nueva York. sin sensoriales no o Mientras está activo. Al percibirse cambio nuestra actividad hacia Por la razón pero notamos denominado puente apuntada arriba. formación el hipocampo su actividad sí Entonces reticular ya pueda “alertar” se dirige organismo.c síerta” Pe- una vez que la escena cesa cambia o se transforma inhibidora. él. Cuando estos durante fueron numeda las suprimidos rosas la policía a neoyorquina en recibió que los muchas noches pasar. hipocampo superior ro. . las horas trenes molían personas que vivían próximas a su recorrido. pué zonas del. rápidamente BOWERY-EL” a cambia de los o cese. llamadas. usado ea como recurso uno dramático por muchos direcdel fiLa cineisatográficos. del la actividad “estado encéfalo - (formación embargo. la percepción En condiciones extremas las emociones pueden distorsionar de la realidad. quejándose de que sucedis sígo extraño que lea despertaba. la proyección de su rostro en la cara de otras personas desco- Pero no truccura en algunas rodas del sólo las respuestas limbico. Un ejemplo tores típico.

bido. disminuyendo. (9) de sensibili- Si un estimulo toras la reactívación da enviar mensajes. y los buscan mu- La piel se ha adaptado y ya no envía señales Asimismo. a pesar de su pronto deja de ser perci- pero si hay un cambio de ritmo. (10). sonido de los motores.es la químicas del a la del de los llamados PEPTIDOS OPIACEOS o sustancias o enkefalinas (*>.- 157 - El neurólogo español José Maria Rodrigues Delgado en su obra La al que de- Th1i&j. parece mar que en situaciones se ponen en marcha cos. descrito del placer y la felicidad anteriormente “En este caso son cuando los estímulos por ejemplo. Cuando se viaja en avión. Ls de opio con realizaron mezclando un extracto cerebral.. El opio había sido marcado radioscrí- . y sobre todo sin un motor se pahacia y de rs. se prolonga excesivamente periférica. entonces hay una reacción de alarma con atención concentrada el ruido de los motores. Uno de llheracídn de estrás o dolor crónico y periféri- una combinación de procesos - centrales los més importantes -según el profesor DELGADO. hasta que al receptor razón algunas personas no o el reloj de pulsera. se dan cuenta de que llevan gafas puestas rilmenre a su alrededor.973 el equipo de investigación Dr. grupo de endorfinas administración que tienen efectos parecidos de morfina En 1. ruido. Snyder de la Facultad da Medicina de Saltimore (USA>. si cerebro. Los factores experiencias psicológicos de aprendizaje pasadas son los que dan significado a los múltiples estí- mulos del medio que nos rodes. modulando así los niveles dad periférica y central”. Por esta aparece el llamado PROgradualmente de esta cesa sensorial CESO DE ADAPTACION SENSORIAL. el y afirma textualmente: las neuronas centrales las que dejan da responder recibidos no tienen interés.fl4 (8> al referirse a los mecanismos se ocupa de un proceso semejante aí nomina habituación cerebral. descubrió la existencia de células nerviosas situadas en específicos zonas especificas químicos para del ce- rebmo que contenían receptores demostración una papilla de ello de tejido la el opio.

El opio es el exudado seco obtenido de la planta “Papaver somniferun” que crece de forma espontáneo en la mayor parte de Asia Menor. los ‘peptidos del dolor. está relo importante lesiones de to- lacionada con la memoria. Delgado- - los ormanismos Puesto para redurir las -nerte-nojones desasradables. que hay paicofársacos felicidad euforizantes. que tiene una potencia diez veces mayor que la morfina. . estructuras relacionadas así como en el sistema habito. Aquellos se ligan a la percepción opiÁceos’ disminuyendo considerablemente Por todo lo expuesto se asto-orocesen - -concluye el Dr. 5 2. es verosimíl que la sensación de pueda relacionaras con la presencia en el organismo de sus- rancias químicas que podrian ser investigadas. . para ligarse fuertemente con las zonas receptores que estaban neuronas. Los receptores cerebrales opiáceos eran con la re- situadas en la membrana de las soy abundantes en las cepción del dolor. la HEROíNA.1-linocamno y memoria El Nipocampo.898 un derivado de la morfina. otra de las regiones del Sistema Limbico.- 158 - vamenre así se pudo comprobar que se movia rápidamente a través de las células. (*> La gran propiedad del opio es su capacidad sin rival para aliviar el dolor. la MORFINA es el más importante en cantidad (101> y acrividad. Nos permite seleccionar do aquello que no lo es. La casa Bayer sintetizó en Alemania en 1.. Loa pacientes con ligeras del hipoasí como campo muestran trastornos en la concentración y la atención. Entre los aproximadamente veinte alcaloides del opio.

pero su función puede estar muchos aspectos aún desconoen gran parre con el relacionada INCONSCIEYIE descrito turas encefálicas da sensoria> en el por Sigmund FREUD. El siarena Limbico. Parece ser que estas estruc- profundas transforman el mundo objetivo de la entra-ET1 w185 372 m352 mundo SUBJETIVO da la experiencia humana. resulta esencial para el proceso de aprendizaje. decisivos puede sobre la conducta. 5. de los centros los resultados ya que además de “recompense de nuestras ac- el sistema limbico contiene la mayoría y “castigo’. Asocian los sentimientos expectativas a los pensamientos e imponen PREJUICIOS EMOCIONALES y la realidad.. esocionales fuertes.- Remnuestas físicas a la emoción” estrés y miedo Loa trastornos miedo. la llave para esconder una aproximación al análisis y estudios de la NEUROSIS y las enferme- dades mente les (12). El sistema limbico encierra todavía cidos.3. decir. y los To- tenderán a ser interrumpidos por hechos sin importancia. con sus efectos percepción. guiando nuestras acciones en aprendidas de función del placer o del dolor. lo que nos permite fijar ciones y aprender si es deseable o “rentable” repetirlas. . etc. percepciones. pensamientos. y coda su “irracionalidad”. el cuerpo se prepara para la situación .- 159 - en las respuestas recuerdos do ello emocionales. el estrás y especialmente el más intenso a--van de “lucha” y “fuga” siemEs --uno de los sentimientos emocionales pce acompañados de una serie de cambios fisiológicos del organismo.

. 5. 6. vasos.- La glándula suprarrenal entrega adrenalina a la sangre.- Si la piel se datase. etc.- 160 - cuando se producen las condiciones para un fuerte estado emocional. 2.) Induce usualmente efectos opuestos al SNP (Parasimpático o división craneo-sacral del SNA>.- Cl pelo se eríza. (a) División toracolussbar del SNA (Sistema Nervioso Autónomo: gan- glios. la sangre coagularía inmediatamente para impedir una pérdida importante. plexos.- Las pupilas de los ojos se dilatan. nervios. suprarrenal - situado en el cerebro. en este mismo capitulo el apartado dedicado a los efectos de la adrenalina estudiado por Gregorio Marañón. esta segraga adrenalina y noradrenalina (**) en la sangre. corazón. (**) V. 4. que regulan la actividad de vísceras.- El hipotálamo.- El mero pensamiento del miedo activa el lóbulo frontal corteza cerebral. activa la glándula 3. El sistema Ner-ET1 w294 141 m352 vioso Central está compuesto por el cerebro y la médula espinal. de la que estimsla al hipocampo para la acción. su- cediéndose numerosas respuestas del cuerpo. En vds del Sistema respuesta. Esta desencadana una serie de respuestas ni s 55 0 interrelacionadss en el orga- 1. La señal inicial procede del cerebro que Nervioso Sianático mande impulsos nerviosos a tra(a) a la médula suprarrenal.

el combustible para los músculos. aucrividad de la piel..- Los bronquios se relajan. por psicólogos detector siolégicos de mentiras.. 10. etc. aumentando de esta forma la provisión de sangre. permitiendo la entrada e los pul- monas de un mayor volumen de oxigeno. 14. 12. de un polisrafo Este aparato es capaz de medir los cambios fi- producidos por una emoción.Loa músculos se contraen.- El tórax se ensancha para aumentar lado. el volumen de aire inha- 3. lacas repuestas a la emoción son fácilmente y neurólogos a través observables y medio bies hoy día.Se eleva la tensión sanguínea.- 161 - 7.- En caso de miedo muy extremos.Los demás vasos sanguíneos me dilatan y el hígado libera glucosa. la vejiga se vacía de la oríos acumulada (13).- El corazón se dilate. Esto se debe al hecho de que cualquier acompañada de un cambio en . Para en el individuo que nos presión en una lectura ello se aplican una serte con- de electrodos indican su ritmo cardiaco. 11. do ello queda reflejado registra intervalos sanguínea.Los vasos sanguineos periférico a se contraen y la piel pa- lidece - 13. 9. ritmo respiratorio. To- gráfica de trazado de ondas que de la piel o res- de un segundo... generalmente. emoción va. La conductividad puesta galvánica de la misma (RGP> permite darnos una dimensión importanta sobre el estado de ansiedad del individuo.

“Lo percibo . de esta cuyo nivel o elevado. de forma difusa”. “Es un goce Es decir. se plantea de placer felicidad.- 162 - RCP (Respuesta tectores Galvánica (14). “En la barriga”. de la Piel) y es aquí donde se basan los de- de mentiras 5 4 - Mecanismo da la felicidad y el olacer José Maria Rodríguez Universidad dios da Tale. excatedrático director de del Fisiología Centro de la la actualidad da Estu- Neurobiológicos de investigación --La los de LBE Fharma de Madrid. los anteriormente Felicidad-estados de le en el individuo y feliciAspecto segura- mecanismos neurológicos según el autor. espirituales relacionan La moderna neumobiologia con la activación excitación ciones puede pone en relación los estados emocionales de de estructuras ser bajo neuronales especificas.-En espíritu”. suficiente sobre tema ya que conocimientos ya adquiridos son de muy reciente obtención. debido este y ana- en su obra ya citada liza dad. la sensación ‘En todo el Las respuestas fueron muy va“especialdel cuerpo. “No he sido la cabezs nunca feliz. “personal” las respuestas manifestaban mismo por lo general un concepto sobre el tema y sí y tiempo una serie que las de manifestaciocon deter- nes vegetativo-somáticas minadas zonas del cuerpo. este. En una encuesra realizada por el Laboratorio a la gente - de Estudios neurobiológicos tizaría riadas: de Madrid (15) se preguntaba de felicidad?’. . produciendo forma percep- de euforia o de depresión. y y en jefe Delgado. mente en el pecho” . a que apenas no valorad o sabemos hoy lo aún suficientemente. - ¿Dónde loca- Ud. mente los como se producen Es decir.

y está - localizada hipotálamo amigósliano) Por el contrario. del placer? residen Sistema ganglios Pero. . y tálamo. Causivo habito. cerebrales es necesario de la la memoria y las emociones sino que no son patrimonio en el ex- corteza basales cerebral. En la rara neuroanatómica manifiesto que: se ha investigado. han . de las zonas con mucho Los detalle. eléctrico alcance. Aunque los ea posible agradan animales sus los a no puedan respuestas decirnos si sienten para placer averiguar o dolor. tigo veces (suatancia y cuando se sitúa central> el electrodo aprieta en “zonas de cas- gris el animal la palanca una o dos no vuelve a tocarla. Con lo que las prestando cual ratas hambrientas atención prefiea la co- ren el estimulo mide puesta eléctrico aumenta a su escasa se demuestra o refuerzo que ese estimulo sositivo a ya que pesar de produce las sensación agradable respuestas conductales y cruce de apretar da rejillas es la palanca los obstáculos fra más elevada laberinticos de “apretar en electrificadas. para ingrar Si en- sefsamos a un (soluciones paces rrtca apretar una palanca estos una recompensa serán ca- azucaradas de alimentos>. resultados la contribución puesto de de placer. --se ¿Cuáles son las estructuras pregunta Delgado-Para ello responsables repasar las investigaciones ya realizadas.- 163 - Como ya vimos. ya que ello placer Otros experimentos. una demuestran cerebral. mil vecee (seprun La ci- la onlanca” el de cinco anterior mor ho-ET1 w256 235 m351 235 y núcleo ja. mismos animales de apretar la misas palanca sistema les para recibir (que una estimulación la amígdala eléccon el en el SEPTUN del limbico provoca enlaza hipocál aso). si lea valorar condoctales a los o desagradan animal experimentos que son sometidos.

1. De esta zona septal verbosidad. mecanismos .- El sesenta por ciento de su cerebro es NEUTRO. mientos en el de los sentido de para investigaciones fulos conoci- que deben potenciaras neuronales de aquel. Algunas que se manifestaban comportamiento verbalmente. 2. activaba El número correspondía comentaba sensación siempre que con de que la zona seotal. aumento de la estimulación eléctrica de de la gran produce cutoria atención. y con la voluntariamente. enfermo que implantaron semanas.- 164 - 1. ocasión ción enfermos por ha sido necesario implantarías ha dado electrodos lugar 5 razones para terapéuticas. con el placer y regiones del mismo producen Lo que permi- te inferir conclusiones optimistas curas. de la EXPRESION FACIAL. el tinco por ciento produce efectos ESAGHÁDA- En algunos intercerebrales. 3.- El treinta y cinco por ciento produce SATISFACCIDN. o el deseo de volver a repetir el experimento. lo que una inmejorable estudiar de ellas los efectna han producido a través que produce sensaciones la estimulaplacenteras el eléctrica. acompañada padecía electrodos con placer.- \3nitamente 8 LES. se “sentía sexual muy (16> estimulaciones a alcanzar un orgasmo Las conclusiones del placer del profesor pueden Delgado resssmirse acerca en los de los siguiente: mecanismos y la felicidad.- Una cantidad pocas mayor del cerebro se relaciona sufrimiento. A un se le narcoleosia en eí cey si- da sueño durante incontrolable> un periodo de diecisiete para saber un estimulador vetes había un tegiscro do utilizado al botón estas iba que acumulativo qué botón y cuan tas más alto El paciente bien”. (trisis rebro forma --serjin un y Delgado--.

en 1. La erotización del trabajo” en los ejecutivos --y los políticos-puede ser una consecuencia de la no activación de los mecanismos del placer en la infancia.- En el cerebro produce del el existen diversas placenteras. del ce- de receptores de qoe (péptidos) fabricar serian que avalan sus orcoisa la hipótesis sustancias das si aOtccion.973) opiáceos que las células . pero indeseables características 6. 3.973 el profesor Delgado propuso la instauración e edades muy tempranas. el uso planificado de conocImientos fisiológicos. .- 165 - 2. Las experiencias. del depende aprendizaje de los del sistemas de in- goce y individual los valores “significado transmaterial” de las cosas ~anbiente que se ha vivido). sociológicos y psiquiátri- tos para tratar de orientar la personalidad del niño y el cultivo de las facultades para set feliz. de programas de PSICOGENESIS.. nomo lo demuestran expe- rimentos e investigaciones ya realizados.- Para potenciar el procedimientos cativos placer y la felicidad ea y - necesario usar pedagógicos-edu- médicos. terpretación del en gran parte. ~*l En 1. Estas muy parende opio. dejando huellas a la felicidad todo tipo van molque determi- indelebles nan nuestra propensión o a ía tristeza. (DELGADO. el cerebro el sus nodria osra combatir sin dolor. - Se ha demostrado rebro constan (Snyder. 65-66>. oit.- La felicidad. personal. emociones y sucesos de deando las neuronas. pag. Es decir. Op. está estructuras Los cuya actívatión neuronales situados los en sensaciones mecanismos placer Sistema y la felicidad Lishico en su mayor parte del cerebro. farmacológicos (*) (programas de PSICOGENESIS> 4.

como las emo- se experimentan psicológico.- 166 - 6. psicólogo que. en 1. aunque una teoría aún es “su revolucionaria por muconla aunque posteriormente como muy considerada chos psicólogos completa. aportación deberá básica concretar miste más en delimitar psicología del futuro” un sistema (19>. americano aventuró muy a plantear criticada. el psicólogo ambientales respuestas de Harvard provocavisceraun senti- que ñeterm½sdos del estímulos y estas ban directamente les de los respuestas internos. organismo. o bien corresponde a procesos . su pensamiento tristes - sintéticamente no llora-ET1 w317 296 m352 296 en la conocida mos onreus nos frase: sentimos “Nos sentimos tristes” lloramos (17) James en un mentaba res articulo publicado estética en la revista de la mente. Para tratar se un poco de luz en cae campo. veíamos. conscientemente así y causan un determinado físicos teoría comporque mosobre la como una serie Por lo de trastornos cualquier ese comportamiento. tiene que tener canto. (18> sus se laplaceinel da que la esfera sus y penas EMOCIONES han sido de hallar ignoradas por los vestigadores”. Es decir. totalmente sus “MIND” anhelos.- La teoría ocriférica de \4illian James-Lanee Ya ciones tamiento difican emoción. cuya estructura James en opuestas: O su planteamiento emocional la localización en independientes el y partiría bien cerebro especiales de dos premisas de las emociones que únicamente que se dan en corresponde a tienen que ver centros con ellas. .TEORíAS PSICOLOGICAS SOBRE LAS EMOGIONES 6..884. después sogirió de Darwin. órganos afectaban a la mente provocando me resumía ooroue miento emocional. tanto en cuenta al cuerpo como a la mente Unos años \4illian James. al estudiar las aportaciones de Darwin.1.

deja etc. de lado lo que denomina sentimientos de displacer. asustados porque temblamos” (22). etaociooes standard” generalizada En contra de la tesis que “la percepción mental de algún hecho provoca la disposición mental llamada emoción y que éste estado mental James afirma: “los da lugar a la expresión corporal”. las manifestaciones y que una ex- Janes opina que esa secuencie es incorrecta. las manifestaciones por tanto cualquier una emoción debería activación voluntaria darnos la emoción misma. A pesar de que el sentido corsún dice que nos arruinamos. deben interponerme previamente es. a demostrar que ya la segunda es la más próxima que los procesos cere- emocionales sensoriales --afirma-. inducido inmediatamente corporales. enfadados porque golpeamos. (sorpresa. ya que: que “un estado mental por el otro. mentales” pero carese ocupa de las llamaetc > cen de una clara expresión corporal.no solo se asemejan a los procesos cerecomunes. que entre ambos.. Para Jamas. miedo. posición lasa racional nos sentimos tristes porque lloramos. James sólo considera las emociones que poseen una clara verbal y npi&aikn placer. paso a los Así vemos como el pánico aumenta con la huida y que dar . que alguien nos ofende. les sísuen directamente nuestra ción cambios corpora-ET1 w135 312 m348 3 a la nercención del hecho desencadenante y oua memún se van oroduciendo sensación de los cambios es la emo-ET1 w68 288 m348 2 (21). Todo su planteamiento alternativa brales brales está dirigido a la verdad. nos enfadamos y golpeamos.- 167 - los centros motores y sensoriales (20). pues. das que están ligados a “operaciones Es decir. sino que son tales procesos combinados de forma diversa. de rabia. estamos tristes no es y lloramos. una y de emoción es básicamente la merceoción de de Cambios fisioldaicos.

El resultado fue publicado conjuntamente originales en un libro titulado Las emociones (23).- 168 - síntomas de dolor y rabia aumenta esas mismas pasiones. Este considera que adío ción sanguínea se incluían rs estriada (voluntaria). pocos años después. Todas las impresiones . alegrar igual que los buenos actores. El fisiólogo persdienremenre. el mal humor. nosotros andaríamos a del emoción. . ya que se refie- se ha dicho que tange tiene una formulalos cambios en la circulade la emoción. Aunque ambos puntos de vista son muy reo a “reorias periféricas” - similares. (involuntario>. tigaciones danés Carl Langa. propuso indede ambas inves- la misma teoría de James. expresar una pasión ésta morirá (“contar hasta contrario adoptamos una postura melancolía persistirá Si rehusamos a diez”>. y sin ción más estrecha. nuestras horas Si las impreatonea felices e infelices a nues- cro sistema vasomotor. que actúan sobre nuestros sentidos no posereran eí poder de través de la vida sin pasión y sin estimularlos. tange decía tescrualmente: “Nosotros debemos toda la parte emocional de nuestra vida mental. un méto- el decaimiento Es decir. Cuando este que controla la contracción --afirsa”- en el sistema de los vasos una persona sistema es estimulado experimerita sensaciones. con- el dorso. al adoptar las señales alisar externas contrarias. dentro del concepto embargo James se centraba en los rambi os viacer ales y de la musculatu-ET1 w262 247 m35 lara Langa la emoción estaba básicamente localizada vasomotor sanguíneos. hablar con un tono más alto y amable etc. traer loe ojos. la frente. pero si por el con tristeza la abatida y suspiramos James para corroborar su hipótesis do que considera y la depresión: infalible para eliminar propone. entre otros. nuestras alegrias y penas.

3. transpiración. pueden ocurrir físico.2 - Criticas a la teoría de James-Lanme En 1. etc.921) referente a una mujer de cuarenta años Pudo expresar co- que se había roto el cuello en una caída de caballo. variacio- dilatación contracción de vasos sanguíneos..169 - mundo externo enriquecerían tarian nuestro ira.968> publicó un trabajo (25> a en donde resumís todas las investigaciones la emoción conocidos extensamente de la hasta entonces. el incremento en el ritmo cardiaco. 5. Dada <1. ni e incremenalegría ni conocimientO.tas vísceras son estructuras relativamente insensibles. clones científicas eran cinco: 1. únicamente nuestra experiencia pero no nos provocarían (24>. del estómago o . en condiciones no emocionaex- ejercicio la exposición a temperaturas inyección de drogas. Cannon (1..922 walter 8. Sherrington ya lo había hecho anteriormente cien no eliminaba las respuestas de ira. con perros. Es decir.nico de 0.927-1.. ni nos ocasionarían miedo ni descuido” 6. y experimentos referidos En sus conclusiones se ocupaba que los sus obje- teoría de Pillian James-Lange y afirmaba En concreto. tomo 0. .Los mismos cambios viscerales nales e no emocionales. y se oroducen en estados emocio. que tal operael informe También mostró cn..Le total seopración de las vísceras del sistema nervioso cen-ET1 w111 326 m35 cral no sUeca la conducta emocional. Gene- ralmence no percibimos fenómenos como las contracciones pulsaciones del hígado o bazo. 2. oes en la respiración les tales como el tremas. L. Para demostrar su aserto Cennon extirpó los ganglios simpáticos en gatos y descubrió. crectaimente sus emociones durante el aslio en que permaneció viviendo. datos aportados ofrecían una base poco estable.

demostrando. Gregorio - Marañón los se dedicó a de (1. en apoyo de su afirmación el --publicado inyecciones en 1. .s edades de adrenalina y entornes sociales. tiempo después y en colaboración central con el neurólogo britáa la teoría de la emO- nico Henry Mead ofreció una alternativa ción relacionada con el Sistema Nervioso Central a pesar de que en sus pede ataques a James había sido un defensor a ultranza del acercamiento riféríco a la motivación. Cannon.922> efectos .La relacionados activación sensaciones inducción artificial con emociones farmacológica emocionales” de cambios viscerales tiolcamente decir.. Es nervioso autónomo produciría Cannon cita pero no una AUTENTICA EJ4OCION.920 1. namence las investigaciones intacto para una conducta emocional integrada 6 3 - Reacción emotiva y adrenalina en israñón Nuestro prestigioso describir. la fuertes no del sistema oroduce emoción. Su teoria fue conocida como teoría Cannon-head de la emocion.Los cambios viscerales son demasiado lentos nata constituir una fuente de la sensación emocional. la activación de un órgano y un potencial 5. que es estrictamente “con transacciones un hipotálamo necesario (27>.92< estudio clásico de Gregorio Marañón (26) nos ocuparemos a continuación-al 200 individuos donde y del que expone sus conclusiones experimentales a más de hecho de haber administrado de diveraa. pata provocar la activación de su sistema nervio- so simpático. En años posteriores sistemáticas neuroaxiales el fisiólogo americano Philip tard spoyó plede Cannon. durante dos científico años. En algunos casos pueden transcurrir unoa aferente minutos entre resultante.- 170 - 4..

sucede otra de C/.Excitatión .Aumento de la presión arterial.- La piel palidece alrededor del punto inyectado.- Débil lagrimeo.También respiración profunda y entrecortada. especialmente en la palma de la mano. 5. 3.924 articulo en la “Revue Erancaise dEndocrinologie? en un célebre que se considera -un clásico sobre esta materia emocional (28>.Los vasos motores se contraen y el sujeto palidece. 1... 2.Efectos locales: 1.. tres terminadas dosis de adrenalina 210 sujetos normales y enfermos. 5/. Sus conclusiones fueron publicadas - en el año 1. 2. 0/.polipoes.Efectos motores: 1. 2..irscorios: lenta.. En la primera parte da su trabajo.Efectos circulatorios: 1. £1 sujeto enrojece su rostro...Efectos secretores: 1.. siolómicos de la adrenalina expone Hazañón los efectos fi-ET1 w304 369 m346 36 en el ormanismo humano..- En algunos casos a la fase da vasocontracción vasodílatación.También escalo- fríos por LA CONTRACCION de los músculos espinales.Efectos resr.. 4.171 - la adrenalina en el hombre o “reaccidn emotiva’ - Debido al gran inte- rés que ello podía tener no solo para los psicólogos.Inhibición de la secreción salivar de la (sequedad bOca>. E/. La trepidación puede cransmitirse a la silla o cama donde descansa el sujeto.- Transpiración. los patólogos sino también para de la inyección de decuartos y un miligramo) a estudió la reacción resultante (medio. y que resumimos: A/.- Temblores en manos y piernas.. 2.. a veces en todo el cuerpo.

lo que Cannon luego usaría James-tange. EFECTOS SUBJETIVOS Y REACCION EMOTIVA Según Marañón.. temblores. astenia.- Fenómenos nerviosos: nerviosismo.- Fenómenos circulatorios: ca. . 1.4. chos sujetos mas óistinras hace del estudio de Siaradón aígo la teoría definitivo. 5. periférica que de como apoyo para rebatir es el hecho de que 15 minutos después de la inyección mu- declaren experimentar fenómenos emocionales bajo dns for-ET1 w297 165 m347 1 El primer eruno o erado. F/.> que hacen --un 701-- informó de somáti- que tuvo una simple percepción Subjetiva de ciertos trastornos nacer en eí sujeto una .- Efectos metabólicos. . etc. sensación de rubor palpitación precordial o epigástri- 2. 2.sn 3.- 172 - secreción renal con sensación urgente de orinar sin expul- sido de cantidad excesiva de liquido. malestar.- Fenómenos torácicos: lamarganta sensación de opresión torácica. estos efectos son una de las consecuencias más interesantes de la inyección de adrenalina y se trata de un síndrome subjetivo que se caracteriza por: 1. Pero. Fenómenos dimestivos: salivación o sequedad de boca. y más frecuente.Hiperglucemia.- Fenómenos motores: sensación de temblor. cos (palpitaciones.- Aumento de aci- des de orina e incluso acetona. ni¿4t.

dad emocional habitual portante. clamante dicha pero percibida en frío sin emoción nro-ET1 w254 487 m348 4 En el semundo eruno tuvieron una emoción involuntaria comoleta es decir con los mismos elementos somáticos y que en el caso precedente además. emocionales ha demostrado que el parece fenómenos posadrenalinicos . no existen emotivas más intensas cifras tienen lugar hacia los cuarenta Marañón. Este segundo grado era menos frecuente. bien o sugerido por el terapeuta. eaotiva se presenta los hombres (10%>. en las mujeres Con respecto a la edad. presentan constituye ya que su inestabili-ET1 w309 270 m350 2 predispuesta im- una circunstancia Asimismo la reacción transitorios emotiva puede desencadenarse en los tAs de alta inestabilidad afectiva que se Y tan. la reacción (33%> que en exactas.- tados osiconáricos a menudo en las mujeres en la época de la menopausia.- 173 - sensación emotiva indefinida.-” siento como si tuviera miedo”. Marañón señala que estas reacciones positivas han sido observadas más fácilmente en enfermos con bipertiroidismo. .z~4m el individuo interrogado mamifes“como si esperase una gran ale- taba. ces catatónicos depresivos y dementes oreco-ET1 w293 210 m351 Con respecto al sexo y con mayor frecuencia la edad. maniacos hién en las neurosis afectivas. con la rarticinación osiouica afectiva que ea el complemen- to de estos elementos. pero las reacciones años de edad. . gr:a” - “como si fuera a llorar cosa - sin saber por qué” “como si me fuera e pasar cualquier En el semundo erado para que se haca necesario un “leit-motiv” aurosugerido la reacción fisiológica o recuerdo triste de se produzca su vida. a través de mecanismo de los su excelente estudio. En la emoción de 2d~s.

y el individuo al percibirlos.tfl excitación difusa los determina una del sistema nervioso veectativo fenómenos viscerales pántica ocasionados en su parte simoática. dos enumerados por Marañón con la lista de los “reflejos ñalados por algunos psicólogos --Achille-Detmas y Boíl-- . los mismos oua sobrevienen durante las los concibe como en la corneo- emociones esr. La adrenalina de vista inyectada recientes sobre la £idQIQZI. ción afectiva ( sin que su ánimo participe 1Ct grado de reacción). Esta correspondencia resulta evidente si se comparan los resultaemotivos” se(29).onttnaas.- 174 - indudable según los puntos la emoción. ya sea friamente. en muchos casos. por asca excitación simpática tera- son. Entonces. una emoción.

Hiperglucemia. gemidos FENOMENOS VISCERALES POSTADRENALICDS (Maraf. tensión. que caracterizan la percepción no existiera el de “segundo grado” daría grupo de “primer grado” James y Langa si mucho más ) .- 175 - REFLEJOS EMOTIVOS (serún Delsas-Rolí Gritos. Sin embargo. Suspiros Sollozos Temblor Escalofrío Sobresalto -suecas ispasmos esofégeos y faríngeos Qmpasmos intestinal Lágrimas Sal~vacidn Sudot Poliuria Diarrea Enrojecimiento Palidez Palpitaciones y vesical llantos.ón~ Suspiros Sol loros Polipnea Temblor Escalofríos Néuscas Espasmos viscerales Espasmos vesicales Lagrimas Salivación Sudor Poliuria Enrojecimiento Palidez Palpitaciones Taquicardia. comuna. GluHiper- Marañón afirma que la percepción y conciencia “en frío” priser de los fenómenos de la emoción que sobrevienen en el definitivamente psíquica los puntos de vista periféricos grado” destruyen de James y tange de que le emoción por el cerebro de los la conmoción afecla razón a - seria la consecuencia de le percepción ~enomenos vegetativos tiva.

como fase final la emoción peri- Tras reconocer que hay algo de verdad cia de James-Langa. : . getativa por el cerebro. pretación dramática>. podemos provocar la aparición quico.- Producción de la emoción periférica o vegetativa.- 176 - numeroso. recuerdo> inicial. o bien sobreviene solo por la acción de la emoción vegetati- va.4.Elemento psíquico (censación. Además este seria un mecanismo excancional y no habitual como suponen -James y Langa. 3. ya sea voluntariamente (técnica de interel cerebro lo porque ya sea químicamente (adrenalina>. que parre de la emoción central psíquica y a la que se añade después férica o vegetativa. !israf¡ón termina su y fecundidad en la hipótevroportio- trabajo rientifico nándonos un esquema muy claro de lo que podría ser el oroceso fisioló-ET1 w283 368 m345 36 sico de las emociones 1. y la emoción es compleca una vez que se establece la unión (30). 2. La última conclusión de su ensayo es. pero si cl sujeto es anorde este elemento psícon los in- malmente emotivo. percibe pero no se emociona --“primer grado de la reacción”-- le falta el nexo con el elemento psíquico. idea. por ejeaplo. de la emoción ve- Cuando esta conciencia se sobrepone al elemento psíquico primitivo. yecrados o como con un recuerdo triste actores para centrípeta (como hacemos provocar su hacen algunos emoción>. Por el contrario habitual --afirma el aquel científico español-- el mecanismo o es el “centrifugo”. . que si provocamos en primer lugar la emoción vegetativa.- conciencia de esta emoción periférica Emoción auténtica.

en una condición Los sujetos a los que se les inyectó adrenalina. Marañón reconoce que hay además de haber elevado filosofía. es una Consde a profundizar en la naturaleza y caracteriscicas . Fernández Dola y J Eugenio Ortega (32) la vigencia radica de la teoría de James. después de cien años de su promulgación. en los trabajos pura al de la hay elementos muy fe- Incluso la solución apuntada por James de la “iny periféricos” está sugerida teraccion entre los mecanismos centrales de Marañón. Schachter y J. acosaron un nivel informarles de sus efectos tivo significativamente o bien erróneamente. Una evaluación comitiva da las situaciones. de una supuesta otra adrenalina.- 177 - 6 4.Schachter e que partiendo de Jsmes-Cennon y basándose en las obdemuestra que son necesarios da una esocion: dos factores para de Marañón. fueron hallados después de un experimento clásico recibían una inyección es un placebo y en sin emo- aliculado de agudeza visual. Singer (S62) servaciones constatar -o o - intermedie? está representada por S. Para José M. en eí valor heurístico tente invitación de sus hiodresis. La “alternativa J. .Influencia de Marañón: Modelos intermedios La influencia de Marañón en los estudios posteriores de la paico- logia sobre la emoción se ha dejado de 5. mayor (31). vitamina. en las tesis de James-Langa. A pesar de sus ataques. Estos factores. la existencia Una activación tisiolómica indeferenciada. Su formulación. algo de cierto el problema del campo de la psicología cundos en toda ella. sentir especialmente en la teoría Singer expuesta cuarenta años más tarde. donde los sujetos que..

ti. en un solo marco explicativo niveles de investigación a) La emoción como un proceso fisiológico b> La emoción como un oroceso CXOresi’. Con respecto al ya que las el tálamo e formación (Pribras). Dola y 3. descriptivos imprecisos como en el campo Para los dos investigadores óe la Facultad de Psicología de la Universidad Autónoma da Madrid. Schachter y J. muy recientes a modelos integrados . y esa fecundidad son tan es difícilmente ignorable cuando los criterios de la psicología. F. Singer. no está todavía muy abierto y la grandeza de James --a juicio de J.- 178 - la respuesta emocional. . el horizonte 5. que nos saquen de la di- cotomía: modelo central-moóelo La polémica de James y la teoría de cierra la controversia. E. ya estaban apuntados los avances son la emoción se muy significativos han extendido desde (Cannon-Bard) al sistema (Lindsley> o límbico <Papez-Molean). bases fisiológicas hipotálamo reticular de científicas se extienden en datos aceren cada uno de esos nivepor James. es necesario plantear una nueva investigación científica de ‘modelos interacrivos” periferico.o o> La emoción coso un proceso Ideacional corporal: sentimientos) - (emociones sin expresión d> La emoción como un proceso nercentivo intermedio entre la percepción visceral y la proyección visceral. Ocís y Ortega a través de su articulo ca de los avances y aportaciones les heurísticos que campo de la fisiología. Ortega-que hace cien años propuso nada menos que una está en teoría que conciliase múy distintos”.

Berne. un en un conarructo pero sin existencia modelo de emoción por ejemplo. del medio un la resnuesta ambiente la oreánica exoresión los un conjunto estimulaciones es. ideacional) de Darwin y o “perceptiva intermedia” (Elosan. en otros no tanto deseemos en la tanto de las principales teorías sobre la emoción. que a aunque que para se base de original de ella. nosotros medida de lo posible.). un modelo concreto de . en algunos casos detallada. delimitar como huellas - dejar a un lado las vías de investigación. a “Cannon es más recordado por sus criticas que ofrece” En el. o emociones Se trata en cambio del que derivan de establecer diversas propiedades: la existencia de “programas” afectivos de la cognición. experimentales (33)- investigaciones -lames que por adolecen no la alternativa tanto del rigor teórica experi- sino del conceotual. Morris. apoyándose en ?lutchik y emoción no es la y Tomkina. terreno de la conducta exoresiva señala la aportación 4 se desmarca y la expresión facial. Lersch. . la leer” la manifestación de oroceso interno. consideran que la recopilación de variables labor del estudioso de is que representan la emoción o inferencia acaban por suplantaría basado en varias clases convicciéndoLá de evidencia. propia (34). es imposible y explicar expresión emocional si no suponemos que y hay diversos orocesos básicos diferenc isba que se denominan emoctonca. sin embargo. fisiológica” guiendo las Eibesfeldc. Langa. tratar de sus continuedores Lorenz. etc. de Darwin con liii ¿1 ya que mientras esta la emoción es el resultado.- 179 - Sin embargo estas mental. aman los parámetros básicos decisión Iras la exposición. para siFriesen. pero organismos pueden clasificar tales sanifescaciones. innatos que datary acción. que nosotros esa línea expresiva queremos denominar más proanálisis y de pisimente comunicativa y plantear actuación o aplicación posterior. Los autores.

gran a)n. Para todo ello nos van a servir de tropólogos.- 180 - Este modelo.sda las aportaciones pintores. basado fundamentalmente en el estudio analítico del rostro humano como base de todas las emociones del hombre. y especialmente de relación y cogrupal o de masas. fisionomistas. escritoy ex- ras. a imuchsa manifestaciones humanas: artísticas. escultores. de an- tanto intrapersonal como interpersonal. cineastas. dramaturgos. nos llevaré ineludibiemante a encontrar una interpretación culturales. municación. paicoterapeutas transacciomalistas perros en Comunicación no Verbal. . fisiólogos.

Barcelona. pag. C. 1. <3) NORIA. BARRIl. J. Como funciona eí Cerebro y el Sistema }er-ET1 w169 415 m3 0 653 (15-10-89> pag. pag. (4) Ibiden pag. edición). 63 y as. La tu estás bien. (5) HARRIS.986. (8> DELGADO. 85. Para estar demore bien. pag. Op. cir.fl. 1985. Mate de. 441. a los Centros de la Tierra. pag.- lEí - NDTAS DEL CAPITULO IV (1) RAY14ER. Barceloes de 1. Thomas. pag. Grijalbo. Plaza Janes. pag. Crijalbo. n tado aquí este lúcido trabajo de síntesis de la autora debido a la sencillez de su exposición. Op. 84. (7) RAYalER. Viaje Barcelona. 9. Hemos adapX1Qa2 El psis Semanal. Barcelona. La Mente Humana (prólogo de Philip Rbodes) Orbis. Vintila. (9) Ibídem.R. SA. . 85. 85. Anv 8. 224-225. 442-443. 66-67.979 (entrevista con Pilder Penfieló> peg. 1. Yo estoy bien na. Thomas. (10) Ibídem.969. cit. pag. O. edición original (6) HARRIS.973 (28 31-32. (2> SELINCOURT. 1. pag. (11) Ibídem.

James.985.Oué es una emoción? de E. oit. 65. 1. (14) Ibidea. MINO. Oué ma una emoción Ibídem. Paraninfo. 1. pag. tít. iba Emotione. Estudios de Psicología n (20) JAMES. 188-205. Dola y Ortega. cit.981. también Hugh. pag. hugh. (18) JAMES. (Traducción española Gaviria Stewart en ESTUDIOS DE PSICOLOGíA. 59. 67-68. Madrid. Cerebro y comoortassienco. 169. <17) BROwN. C. 21. V. . (22> Ibídem. (citado por Edez. tic. 96. pag. por Delgado. 34-55. dM. Cir. (23) JAMES. pag. Williams and Wilkins.884. 1. Y ORTEGA.c. W y LASGE. 80. pag. 1985) (19> FERNAYDEZ DOLS. Baltimore.922. Op. C. pag. pag.- 182 - (12) RAfl~ER. <13) Ibídem. pag. “Los niveles de análisis de la emoción. 169>. (15> DELCADO. Op. n 0 9 pag. (16> REATE. n~ 21. Op. 59. psg. 70. pag. (citado por Hugh Broen pag. dE. 57. pag. 70. pag. cien años después”. 1. EROVE. Pillias. 170) - . (24) LASGE y JAMES. Op. (21) Ibídem.

vances in Exrserimental Social Psvcholosv <vol. 172. Gregorio. (33) LEVENT}{AL. pag. pag. pag. (cd) Ai. anó alternativa. Op. Corraliza Rodríguez. Op. examination “mm James-tange. Son Análvaes (Cit. tít. “Contribution a letude de laction émotive de ladrénaline”. M. . (35> TOMKINS. 1. Op. SA. Revue Francaise dEndotrinolosie. . tít. 75-89. (3D> MARANON. La nersonalité humaine.B.980 (tic. 45-46. pag. por Marañón.985>.n%21. 48). por Dola y Ortega. Op. “Toward a comprehensive cheory of emotiona. 1. Paris 1. W. 106-124. 5. española de JA. por Dola y Ortega. pag. tibliothéque de Philosophie. (26) MARA~ON. Estudios de Psicolo-ET1 w270 413 m gI&. pag. Op. 49>. 85. H. (tred. (32> Ibídem. U. pag.> Springer. cit.13) Academio NYork 1. psg. (34> DOLS Y ORTEGA. 42-43. Theory of Theory - Emoriona: American a critical Journal of Psvcholomv 39. cir.927. <31> PERNAJ4DEZ DOLS Y ORTEGA. pag.173. imarerv conacionaneas (2 yola. pag. (29> ARC}5ILLE-DEII¶AS y BOLL. Affect bE York.- 183 - (25) GAYNON.962> (Cir. (28) Ibídem. cir. 49. 1. 87. 301-325.927. en Berkowitz. (27> BROwN.

- 184 - CAPITULO V EL LENGUAJE DEL ROSTRO .

apoyados en la unas razones muy elaboradas” (3). nocimientos absolutamente ciertos. Cama. . atacada y defendida a ría del pensamiento. o exterior de las facciones y aquel ea un término que se aplica a una técnica o saber científico. El antropólogo español al rastrear en das descripciones literarias acerca de la Meato como ya Homero en La Ilíada tos de hombres y mujeres los origenes de determinafisiognómica. Caro adopta a lo largo de toda su obra una actitud escéptica con respecto al tema que estudie y afirma textualmente: “La historia del criterio fisiognómico nos hace ver que la lo culto no es tan separación de lo popular de y que tanto hombres fácil como en otras materias. XXI a XXIII> Julio Caro Baroja en su libro La cara esoejo del alma (2> hace un excelente repaso histórico de la “fisiognómica” a la que también se ha denominado “fisonomía” - “fisionomía” --en italiano y castellano--. la astrología. que él entronca con la Antropología de Yanr.. pone de mani- realiza las descripciones y retraenteros.- 185 - 1. he tenido distintas lo largo de la histo- denomitseciones y ha sido rela adivinación y el. tino (1) (y. des- lacionada con la quiromancia.VISIOGNOMIGA: REPASO IlISTORICO Existen multitud de obras y tratados acerca del valor expresivo del rostro humano y de cómo determinados rasgos de la cara dan lugar a interpretaciones y deducciones sobre el carácter y cualidades de una persona. aunque quizás estos términos hacen más referencia al aspecto particu- lar. Así cuando el e incluso de pueblos poeta se refiere a los Aqueos los describe como hombres de “ojos vivos . respecto al significado de los rasgos de la cara sobre todo que arrancan da imoresiones intuitives como si fueran coexperiencia y en que luego se pretenden razonar y aún más codificar. con pretensiones da gran saber como otros sin ellas han pagado tributo a una serie de juicios y prejuicios. Esta disciplina.

de hombros y pecho estrechos y hundidos: arquetipo del resentimiento frente a los hermosos héroes clásicos (5>. Más prolija y detallada es la caracteriza- ción del desgraciado Tersites al que Ulises del regocijo de los insolente.485> <U.- 186 - y largas cabelleras” (4>. Aunque la aceptación posterior de los cánones clásicos hicieron descuidar este aspecto existen ejemplos del equilibrio y la expresión llamado Aoolo de Belvedere <descubierto de la belleza masculina en el en 1.Por ello. tan presente en la máscara teatral griega como en la máscara religiosa africana u oceánica. . a facilitar el traspaso de lo que se es a lo que se quiere ser. Sobre eí aspecto sagrado y simbólico de las máscaras. En el teatro griego. LAN. 3CXV> Otro aspecto importante en lo que se refiere a la congelación de MASCARAS (y. Cirlor observa: “toóas las transformaciones tienan algo de profundamente misterioso y de vergonzoso a la vez. puntiaguda. Aunque se ha tratado (*). LAN. La máscara equivale a la crisálida” . increpa y golpes en medio como un desvergonzado. puesto que lo eooivoco y ambimuo se oroduce en el momento en oua almo se modifica lo bastante rara ser va “otra cosa” neto aún sirus siendo lo oue era. bizco y cojo. lE. éste es so carácter mágico. XXV a y simbólico (6> despertar las la expresión y del movimiento emotivo son las XXVII). mucho su aspecto ritual resulta evidente su uso funcional para tratar de pasiones en los espectadores de los teatros. La ocultación tiende a la transfiguración. asimismo potencia el gesto expresivo de loa actores. Los escultores griegos progresaron en el arte de los retratos y exploraron con acierto el estudio y representación de la pasiones hu- manas. asociado a los cuí- (*> Recordemos como ciertos autores clásicos (Platón) atacaban el gé- nero dramático. las metamorfosis tienen que ocultarse: de ahí la máscara. poco Se la presenta malas pasiones y con la cabeza pelo. lleno de guerreros.

Detrás de esta anécdota --crea Caro-.que podría estar la defensa de la tesis de que mediante la voluntad se pueden enmendar vicios reales o consénitos coso Sócrates confesaba que tenis” y que es posible que Zopyro fuera una especie de adivino que atendía a criterios sí observar los rasgos de la cara. la necesidad de que un público situado en un espacio suy amplio perciba lo que el actor expresa. según su peculiar sistema. Una pueden considerarse Parece. en Atenas quiénes se dedicaban a la fisiognomis tenían un origen canco médico como anécdota muy semejante a la del filósofo respecto a Hipócrates. Su conclusión. que había que dejar cluso sugería que se condenase veras e incorregible” (8>. la cir. los movimientos. obliga a aumentar la calla de este <con un calzado muy característico: corurno> y a “fijar su expresión” en lo trágico y lo cómico con una máscara. la deformación corporal era algo padecían y que in- morir a los que la a muerte a las “personas de alma per- .- 187 - tos dionisiacos. a XC. que en el siglo y. que can grave. Si seguimos el lúcido análisis lío de los de Caro Baroja acerca del desarrotenemos más remedio que hacer conceptos fisiognómitos mo referencia al hecho (casi anecdótico> relatado por Cicerón que se re- fiera el análisis que el fisionomista ZOPIRO realizó del rostro de Só-ET1 w296 367 m crates (y. RXVIII). a partir da aquí lo trágito se logra con la acentuación de los rasgos de los ojos y la boca hacia abajo y lo cómico a la inversa. las demás del cuerpo” y también. tam. filosófico. los que en conjunto que no eran solo naturales mirada. Es decir. pues. era que debía de ser estúpido y falco de inteligencia. es defísicos estrictamente. Filemón (7) (Laxe XXIX> aunque en esta griego se relata también con ocasión el experto médico era Los socráticos parece rostro humano como base Platón afirmaba: La cabeza ser que dieron una enorme más divina y importancia al que manda sobre fundamental para el es la parte conocimiento del hombre.

son. a los que (astucia). al babuino otras especies parecidas como el tigre. da la boca y las fosas nasales y da los agujeros lientes en los hombres alegres y siempre de los ojos son sarisueños. sus vicios y tem- Loa signos que separan las mejillas de los labios. carnero. ni de la quiromancia dad” - porque en ellas no hay ver- No obstante. para así extraer criterios acerca de las enfermedades agudas en que se observan descomposición de los rasgos. por lo contra- . XXIX a y los monos. la pantera. con respecto a los raesos de la cara reconoce que algunos muestran en parte la naturaleza del peramento. (9). Averroes> y más carde al cristiano generaliza la comparación entre los rasgos animales ores y así. etc. león se asignaban rasgos (altanería>. dados a la meditación. Se y los de los homprofundamen- be (Avicena. cuervo. Las tratados de fisiognómica pasan del mundo greco-romano al áray a la Edad Media. mono. dios anatómicos (¾‘. XJ-OA) y formuló el león. gallo. ga- En el Renacimiento Leonardo Os Vinci que realizó excelentes ~fl¿. lobo zorro: (torpeza y bestialidad). oso (comilón): así ro. y - semejanzas entre el me ocupará de hombre. afirma: “no la falaz fisionomía. 1am. al arte y la literatura medievales utilizaron te la idea da reoresenrar los vicios y defectos de los hombres median-ET1 w124 369 m347 ce fisuras caricaturescas de físicos característicos: animales. y afirma: lo hombre. distensiones y espasmos.- 188 - Parece evidente - -y - Caro lo corrobora que repetidas veces en su obra de los rasgos invocando a Hipócrates-- las observaciones acerca fisiognómicos constituía una parre de la tarea medita. como también al asno. etc. leopardo. los que tienen esos mismos trazos poco marcados río.

o e ÁiVil” 51aLA 5.o nr: <re s a a.a - t-hs-nog.< . ec--’ono b - am.&snr¿ srs’ue rc .a. bien di (csut 1 sú.. a 5.=Ocurénuooesst’¿s’ Ja --nnca nial -lamenta ‘os r~rorfniógacoa . enan lineas muy acentuadas entre las cejas cnn - ensn cus marradas las lineas tronaverasles de kssun bombees que se járrentan mucho en aacretc.am . alAriCo uoncr-z’iuvo e o Cian lauciata Fo . violentas -a - --os ~ t.>.s t n:en <urano vompfl a ‘a .-1 .5tA. -¿¿r.> dc une narre erares de e It - -n>. SO pava al Contra” .oa r.u A - marts <tos ter.sv.-.. a je . r Os A u o e a demos . an)sa -rs t it-marso sc - entre Os O””Su seos a - A 55- al .a en eS - s -~ u.í..:orre 5au rs-un-caz.=~ <tS ~.-uc--.:oqeAS Asta . dc u gur p<rnczoe ce .tprecu-z I~n AD -a> u .s sOso os ~ ra y en t --Sr ~- <A- lb -arucal ..189 os que isnen las partes de la cara de gran relieve y pcoy de poco racioc(- ½odrdaA son gentes bestiales.-u-.en - es. Se-a So.ás alanta st. ~zn:n.--oc vra ~cs-orlp st .oidgina u c s nr Sa A s t 1 rc 0 u 2’.rrzonaarsr¿s riel~nre c~ lYI y~.r e =tgi.rC.ss ..>~ sC de.-onon.

expresiones. representado por la ca- baza de un anciano-- Tierra. Cama. es decir.190 - La obra más conocida de Porra es mu Tratado acerca de la fisionomía da todo el cueroo hurano. ojos. aberrantes del Hauser) como y “Formas revisten el saraniarismo Arcimboldo” (15>. realizados a base de muertas y una sorprendente e objetos cotidianos artistas más imaginativa combinación (frutas de naturalezas -) hojas.527-1. Otros fantástico y extravagante del como el español José Rijoso en su gran Enci-ET1 w337 224 clonedia de la Historia del Arte.593> que a los treinta y cinco años marchó a Praga donde trabajó como pintor de corte de los Hagaburgo (Fernando 1. resúmenes y materia (Aristóteles y clásicos sobre la Platón>. analiza las relacionas y semejanzas entre las cabezas de aníralas y hombres. XXXIII base de algunas heráldico) anfibios. Maximiliano II y Rodolfo II>. vds de sus rasgos fisionómicos. MsnierismW (14) han sido considerados por los es“uno de los completamente pervertidas pintor milanés tudiosos clásicos (Freedberg. pupilas y a los a tra- IV>. época --el Renacimiento-en que fue escrita. etc. ni siquiera lo menciona. Creemos que cro Estaciones - su serie de retratos alegóricos sobre - las Cua- -especialmente “El invierno” o loa Elementos” (Aire. cómo puede detectaras - fuertes. animales. y diversidad epítomes. Se trata en definitiva de una obra de tono y carácter enciclopédico a tenor con la. Sus retratos. y estudios . libros. afeminados. Recoge los textos de traducciones (13). que tuvo una enorme difusión a finales del siglo XVI. la caracterología (libro hombres injustos felaces posiciones del cuerpo. cargados de la dinastía el expresiva referencias - Sus en antecedentes con todos sus surrealismo daliniano císrisimos. animosos. Agua y Fuego> y a XLIV> como están a el su- especialmente algunos retratos puesto de Calvino. intencionalidad Habsburgo (aves de realizado a y su escudo son (y. el arciara milanés Giuseppe ARCIMBOLDO (1. Relacionada con el estudio de Porta podríamos entroncar a su compatriota y contemporáneo.

’ tema. MXS: obras completas de Lavater (H> Precisamente el siglo >3111 dará una figura importante en eí camNaspar Lavater (í. --a quien crítica e. rara tono sistema >11V de Francia trábajó un pintor de gran personalidad nos ha dejado ejemplos evidentes de su preocupación - por la fisiognómica l. Moresu de la Sarche (y.618-1 . Donde la fisiognómica llantes y positivas parece alcanzar algunos resultados más bridel arre y la estéin la corte de Luis y destreza que es precisamente en el terreno de expresión de las emociones. y oue en 1.820 fueron recopiladas en su edición de las 3: LIX) el Dr. Lasa XLV a XLIX> .820 fueron editadas en PaSe trata. CapItulo III).778> que en 1. Ca conferencie de Le Brun sobre la expresión general se incluye en eí tomo IX de la obra de foreau de la Sarche y está ilustrada por más de cuarenta láminas de dibujos (y. po de la fisiognómica: pastor ps-o cearanre de Zur~ch: en idea de comprobar el inuna serie de obras sobre flujo de la Divinidad fisiognomica el hombre escribió Leipzig 1.775-1.690) (*) En el año Paris una interesante des osasiona Conferencea sur Lexoreasion ilustradas por con grabados alusiXLV a -des difiórente caractéres vos.740-l. como en el caso de Porra obra enciclopédica sobre algunos defectos- de una (5) Este pintor ea titado por DARWIN en su Tratado sobre las Emocio-ET1 w249 144 m347 nes (V.8Ol) llevado por su (y LAN: La Z~I).<t67 publicó plástica”: en Charles Lebrún (1. - vas en dIez gruesos volúmenes (18>.191 - fision¿micoa con la se da una “doble lectura” que no dudamos en en relacionar su vertiente percepción subliminal y ansmórfica -- --especialmente criptográfica da la que tanto uso y abuso hace hoy día la técnica publicitaria <16>.

También pone de fealdad puede expresar ea importante su averiguar airo inteligencia de que la manifiesto el hecho de que la y la belleza imbecilidad. Asimismo afirmación resoecto a “mientras no se hable es difícil la anécdota nersonalidad” y señala . su ori- radicó en la separación síntomas de las pasiones de técnicas y hábitos. Farapipolema” y voluntad y reoresantación” glas fisiognómicas lee en la frente Señala la existencia generales y los olos. y los lunáticos enfermos mentales reoroduce grabados de HOGARTH (y. de la Farognómica.). a tratar algunos asjsettos de 81 mundo como da cierras re- la fisiognómicas. LXII a LXIV) y nos parece ya un antecesor de Galí y Lambroso sobre tipos criminales” da las interpretaciones (LAMS LXXVII-LXXXI>. y difusa- - consta de sobre la En otra un estudio acerca de su propio rostro disgresiones actuación de los cómicos y accionado de las parra (Vol lianos. los signos que reflejan la fisiognosía el principal de los mérito de Cavater. 1. Reproduce y explica (E tiene la técnica del retrato de perfil ó silueta de Silhooette> tan de moda en la Francia de Luis XIV (V LAMS LXV a LXXV) Para algunos tratadistas ginalidad. en acción. distinguía. que la seta fisiognómica. es decir. Es decir. resulcó ser el más fecundo en resultados a lo largo del siglo XIX. III>. hace un recorrido por 145 fisionomías nacionales <itaCuando se refiere a las “fisionomías alteradas” de españoles).— 192 - La obra - -rachada por Caro como reiterativa (Vol. El filósofo alemán de formación Kantiana. como son la de la inteligencia que se en las calidades morales y la voluntad la boca y la mandíbula. el esla propiamente dioba tadio de las pasiones y de los caracteres expresión de las emociones. (19). 2-am. Schopenhauer (li)BB-l. así. Este aspecto.B66) dedicó parte de sus libros Concretamente en sus <20).Asídistinguidas (Oiderot) y rtsmo analiza la fisionomía de personalidades les atribuye una serie de valores y aptitudes. ) manos (Vol.

Mas isporcancia monumental examina. formas rostro. . de mencionar Cesare LOMBROSO (l.758-l828) elaboró principios la craneosconie escablecia cerebro defectos y que que tuvo un enorme las forras popular.ra de Loabroso: través - delincuente (1. a pera nuestro Luono objeto de estudio lo representa (23). del genio.IXVII a LXXXI> italianos a miles da casos de paises las y también medidas extranjeros. y del Su axioma principal repiten los del y o de la cabeza cráneo de esta de las forma podemos Para ello unos descubrir el cráneo cualidades.836-l. un Entre los antropólogos muy serio debesos de tema.193 - atribuida yeta: a Sócrates que íe dijo a un joven al que querían que instru- ffabla para oua te vea” (21).B88) :nteresanrisirsas nno: no raprorto con y bien alía Luomo naichiacria.2)8) fotografías En ella de cuadros. Cali tradicional quien éxito esté la llamada los Frenología de (l. protuberancias caras - que activaban determinados tenden- ~V Laa. estadísticas. . atona - ed alvstéticp” el origen sc plantea. se dividia “sentidos’ facultades en 39 zonas o personas. Lama regiones tY. literatura delictivos de Ea- carcelaria. Estas España al teorías socaire fueron muy combatidas y por la Iglesia el reinado Católica da Isabel y en II del liberalismo destacados durante tuvo algunos cultivadores como Mariano Cssbi y Soler (22). italianos la sí intento ellos autor el de elevar grado de ciencia. del sándose en datos referentes craneales. la oi. Asociada fundada por a la fisiognómica F.POP> documentadas sobre alía una serie En de obras di ce (l. LXXVI). J. experimental llegando y naturaleza de que sus la psicosis son a la conclusión caracteres “degenaracivos”. casi todas (U. Aunque no exento de finales fisiognómica crimínologo del al siglo de grandes XIX hicieron polémicas. una buena base del genio”..

encontró postura Lar ser un pero. cada “actividad”: etc. extrema entre vanidad ellos. inherentes ante carácter. no siempre con la se puede generacomo como afirma Ca acertadamente se ha de en y dogmatizar. y este siempre sigo un complemento válido en arte no como que determinante es más en ciencia. ante que llega En este establecer tido inglés refiere categorías muy cerradas sen- Lombroso el a sentaras ladrón. fisiognómica algo considerar si. asesinos manera “compañero” alusiva. profede las de la etología etc. moti- emocionales y nasionales a los delinya sea a Afirma que su insensibilidad o ajeno. <23) trataban irscsorcalizar su hazaña. una serie anchura de de rasgos ca- las mandíbulas. propio y aspectos italiano en la psicología. . la maldad física se ha asociado Caro. solo son comparables y clases taso sí y frialdad a su el dolor. apéndices auditivos. Ahondó el criminólogo vaciones cuentes.>. bandole- estafadores. tamaño y configuración tipo para de pelo. de los etc. estupradores. de un delincuente lado de un ‘inferior” a Dios. Otro el hecho. Lombroso realiza (Ambiente.. acerca educación. gracias soy un hombre ejemplo curioso de esa increíble vanidad de del malhechor fue descubierto una fotografía en la Jefatura de tres de esta de Policía de un Rávena. de las delincuente entre analogías y locura. parte de esta del obra. que un tribunal ello argúia: respeta- se negó y para “Yo puedo ble.- 194 - labios. plantea unas posibles terapéuticas Es evidente que maldad moral limar pero. delito y un profundo raza. asesinos. LXXXII> En la segunda estudio sión. donde se que. en (y. estableció ladrones. asociaciones medidas de malhechores para (Camorra y Mafia> erradicarlo. raccerísticos ros.

un libro básico LI lenmuaje del Rostro (25). tendremos ocasión de cirarles rencos más serios y recientes Dars.- 195 - Con respecto a la escuela científica de exnresión de las cisocio-ET1 w155 494 m343 49 oáx ya nos hemos referido a Cratiolet. Al conclusiones y aplicación práctica investigaciones. dedicaremos gran parte del presente capitulo.uin y Piderit y más adelante de nuevo. pedia moderna e investigada cincuenta años publicó análisis de sus de la parálisis fundador de la ortoque hace más de infantil. Nos parece que uno de los inde sentar las bases científicas de esta ciencia está representado por el Dr. . Fríos Lange.

> que generalmente las vivencias etc. de la persona. del estas músculo se renícen las arrugas un asde la permanecerán incluso en estado de pecro muy característico edad adulta. .- 196 - 2 . que toman. Esto dará al rostro a partir que generalmente es observable Así pues la acción de ciertos músculos pueden transformar algunas regiones del rostro humano. por lo general. muy “sugestivos” pero nos re- dicen muy poco de la vida osicuica de las personas. etc. Reoroducciones de los músculos del rostro en LAN LXXXV. La expresión del rostro humano es de dos fuerzas constitución Se expresa el resultado de la conjunción la herencia <raza. dan obaer. . reposo. Estas profesión. arrugas son pasajeras continuamente a lo pero si las contracciones largo de la vida. Los nariz. Pritz lange principalmente tales. familia. éstos al engendrar la expresión del rostro nos proporcionan datos sobre la personalidad del individuo. Lama l=DOtIIIa LXXXIV).) medio ambiente. carácter y temperamento. la mayor riqueza de raemos hereditarios mentón. experiencias que generalmente pue- la cara vista sujeto hacen que se graben linees y la acción y actividad da una serie formas que nacen precisamente por de músculos del rostro. (y. cuales son esos músculos del rostro (27> (*> (a> y. Según eí Dr. . Al principio una dirección mer-nsndicu3ar a la que sigue el músculo.- LOS MUSCULOS GE ROSTRO Todo músculo del rostro cuando se somete a enérgicas y continuas contracciones se hipertrofia es decir aumenta exageradamente de tana<to Al mismo tiempo forma cliesues o arrugas en la cara. Veamos ahora.) pueden resultar sumidamente. (cráneo. De una parte (26). y de otra fermedades.’arse en (experiencias. “de frente” - en el perendel fil de la cara.. fundamenfísica.

- tanto más numerosas son la-a pequeñas arrugas que se extienden en forma radial a partir de la comisura palpebral externa y que. que se extiende Esta es un poco cada vez más amolios en torno y termina mas gruesa que la palpebral en los músculos próximos (fronsurco nasolabial). y la parte (“para orbitalis”>. Su contracción provoca las arrumas transversales y hace arcuear las celas sunerior reforzando La contracción se extiende hasen el a1~±niá t. cas de gallo”. diecoideo. eí cierre orbital de la hendidura al Párpado. Se distinguen parpados en arculcs dos partes del músculo orbicular.a el párpado así la elevación provocada mismo por el elevador del párpado (levator palpebrae) FRBICITlAB DEL OJO (Orbicularis Es un músculo delgado. orbicular La contracción simulcénea de ambas de ambos bulbos provoca la rerrotracción en las órbitas. mificaciones oculí) que me extiende inmediaralos párpedos y cuyas últimas plano. cuyos delgados se extiende el elevador del interior da del párla órbita fascículos .- 197 - MUSCULO FRONTAL <Prontalis> Parte del extremo anterior perficie anterior del frontal. con la edad. Cuando aás intensa sea la es decir. a dan la impresión de “papartes del músculo (glóbulos oculares) sedida que la piel va perdiendo elasticidad. Por debajo de la parte palpebral pado superior. Por arriba está en conexión con el músculo frontal. epicrásseo. . tamence debajo de la piel recubriendo alcanzan hasta el. La contracción cal. del. reborde de la drbita. se extiende por la susus fibras en del múscu- terminando una parte de la piel de las cejas y penetrando la otra en los fascículos lo orbicular del ojo. cuando inervación del músculo orbicular más enérgico sea el cierre del de los párpados orificio palpebral. cigomático mayor y músculo del ce la parte orbicular hace que se ciña la piel en torno al ojo. la que cubre los nalpebral (para produciendo palpebralia).

Una parra ter- en las alas de la nariz y las otras dos descienden el labio supedonde envía numerosas fibras hasta del elevador común del ala de superior rior y las comisuras bucales desde el orbicular y del ala de la boca. señalándose la nariz. MUSCULO PROCERO (Procerus (estira las ceisal en el punto de nariz y enlaza con la piel Denominado también niramidal de la nariz. inervación tiene coso consecuencia la dando lugar por pliegue contracción de la Su elevación del párpado superior. recubre al denominado piel que le suprapalpebrat. lados de la esas arrugas de la parte orbital zona ciliar. arranca en tres de la porción del borda de la órbita ocular. del orbicular extiende hacia fuera por debajo los ojos hasta perderse en la pial de ambos media. frente queda comprisida verticales la piel de la Al contraerse. cio que media antrt el su contracción limite central de autos ocupa el pequeño espamúsculos frontales. al pie del. de y origina las arrugas transversales la base de la na- riz que se conocen con el nombre de ‘olieeue de los luchadores” ELEVADOR COMUN DE Ca NARIZ Y DEI LAnín S1J?ERIOR <Sulcí nasolabislis lambién llamado vertientes ana cuadrado del labio superior”. hacia la línea de la raíz de que arranca DEPRESOR SUPERCILIAR (Denreasor aunercilii) Sale de la basa de la mrranque de las cejas. La contracción la nariz y del labio superior acarres de la nariz.— 198 - quedan adheridos en forma de abanico al borde del párpado superior. que se extienda una profunda arruga denominada surco órbito-oaloebral CONTRACTOR SUPERCILIAL (Corrumator suoercilii) Aparece en la zona situada entre ambos (frunce las cejas se de arcos supraorbitales. la elevación del labio con lo que. sobre todo en la región del ala da ) . .

ello e una cierta ) . se va ahondando cada vez más el surco naso-labial (Surco del des contento “3 OP. Estos producen una dilatación de la comisura oral.-is oris) Denominado también esfínter de la boca. . forma un anillo relativacomisura bucal. la mucosa posterior hacia atrás del labio. a diferencia del elevadoc común del ala de la nariz aparece aquí desviado hacía ~ornacron de inervación dei zigomático y del labio superior. en la superficie Al concraerse. ocluida por ja contracción del orbicular. Al inarvarse. no surco naso-isbíal pero. El carrillo eleva- queda contraído hacía arriba dando lugar con ción del borde del párpado inferior. él es. acumulación de la solo en el surco naso-labial.BICULAR DE LA SOCA CM Orbicula. dando las comisuras labiales.- 199 - la nariz. de la cata. le órbita de los ojos las comisuras labiales superiores. las comisuras me retiran y hacia arriba. quedan contraídas bacía arriba por encima de los colmillos ZIGOMATICO (Zvsomaticusl Parte de la superficie coamente hasta las orbicular exterior del hueco cigomático y baja oblisus fibras no terminan cutánea antertor en el y en comisuras labiales: sino de los labios. sino además en las mejillas. MUSCULO CANINO (Canínus Se extiende por debajo del elevador común del ala de de la nariz y del labio superior desde eí extremo inferior hasta el orbicular de la boca. ello orovoca asimismo un ahondamiento del del provocado por la inervación el surco lugar a la Con la piel. en esencia mente grueso y ancho en torno a la el punto de confluencia de todos los músculos de la zona lateral. hoyuelos de las se produce una los característicos mejillas.

termina en la piel de las comisuras bucales y tracciona éstas hacia los lados. en forma triangular del músculo cutáneo (Playsma>. parte de la superficie exte- superior e inferior ramificándose en numerosos que se extienden basta las Su contracción hace comisuras bucales para perderme queden comprimiSe le en los labios. - bién se le denomirsa músculo de la “Psssdumbre” o “Resignación” MUSCULO DEL NENTON (Mentalis Se origina en la zona ósea del líos y termina en la piel. superior e inferior. ) . del triangular bras. otras en la mucosa. NUSCULO BUCINADOR (Buccinarorius Porción muscular de los rior de los maxilares fascículos carrillos. el borde inferior de la por ambos lados en las Tam- a las que arrastran hacia abajo al contraerse.- 200 - MIJSCULD RISORIO IRisoriusí Brota. las unas acaban en la piel. se el músculo. ción haca que el labio inferior se doble hacia abajo. MUSCIRO TRrA}4GULAR (Triangularis Está inserto mediante una amplía base en mandíbula y sus fibras ascienden hasta confluir comisuras bucales. que los carrillos dos contra los dientes y contra el maxilar ha llamado “músculo de los trompetistas’. MUSCIILO CITADRADO DEL LADO INFERIOR (Duadratus labU inferioris~ Está formado por una lámina muscular de cuatro caras que sale del borde del maxilar inferior. con lo que mentón situada entre ambos colmique se eleva y ondula un tanto al contraeral mismo tiempo oprime el labio inferior contra el superior. y Queda recubierta en parte por las fibras de sus fiSu contrac- acaba perdiéndose en las el labio inferior.

aprieta contra eí superior.- 201 - MASETERO (Masaeter Va desde el cráneo hasta el maxilar erse. C1JTANED DEL CUELLO Cplatvsma3 Está constituido culares gido del hombro por une capa anche el maxilar y superficial inferior. inferior. al contra- con lo que íe dentadura queda oclui- da. La finalidad primaria del músculo masetero es la masticación. al que. de fibras musy en la reque la del que comienza en la mitad superior de y termina en la clavícula Se supone musculatura mímica se ha ido desarrollando poco a poco a partir muscuso cutáneo o platyama. ) .

tsr a la inmensa mayoría de los europeos como bastardos” Mucha más importancia laciones con la expresión y diado por investigadores constitución Estructura humanay nos ofrece la constitución el carácter. proporcionar o posible carácter. y clasificaciones. física y sus re- Este fenómeno - ha sido estutipos de tales como Osrus por E -que sedaló 18 y especialmente carácter Kretschmer que en su obra describe los tres tipos co- coronral 1. algunos rasgos fundamentales en el hombre que pueden. dotada para el análisis por una cabeza corta y una de cráneo corto y una cara ancha..ASPECTOS DE LA COMEIGUIACION HUMANA 0W PROPflCIONAN INDICIOS SOERE LA PERSONALIDAD: TIPOS CONSTITUCIONALES Según Langa. muy extremidades A cortas y redondeadas este tipo físico se adiposo desarrollado. múnmente aceptados: PíCNICO. se manifiesta por lo general en la constitución ósea.- 202 - 3.especialmente la actividad. alemán. indicios y platas sobre su en algunos casos. tendría una clasificación do y cara escrecha) según La raza nórdica <cráneo alargaseria --en su versión y el etnólogo alemán ‘pura” y generalmente escasa-. ATLETICO Y ASTENICO. seria “más spcs para el sedentarismo. el trabajo y el ahorro”. La dinárica se caracterizaría cara estrecha y la báltico-oriental. La raza. El proafirma: pío Cúncher.921 (29). El individuo pícnico lineas o dimensiones y un paniculo se caracterizaría por el predominio da las transversales. . personalidad Ca herencia. ‘La etnología a pesar de sus investigaciones se halla en la penosa situación da tener que diagnosti(28>. . la forma del cráneo.socialiata determinada. de la nariz y el mentón. a examen minucioso primera vista pliegues y sin adentramos me dan todavía en el de los musculares. estudiada por el alemán Cúncher en su célebre tratado de etnología y muy de moda durante el régimen nscional. como decíamos anteriormente.

vertical. M. El tipo atlético del cinturón se caracterizaría por un. Sheldon (31) y J más recientes. Estos psicólogos anterior y de esta for- norteamericanos han modificado la nomenclatura ma denominan a los tres tipos como: mesomorfos (robustos y atléticos>. considerable anchura escapular y un poderoso grasa. impulso de actividad. como los de los norteameriosnos sin 5. a estar larga y mentón prominente. ocupada en le realización de sus planes y de naturaleza El tipo asténico es generalmente un individuo alto. nuenas.- 203 - asociaría un temperamento propio de al que le gustan los placeres un sentido familiar un individuo bonachón. con hombros caídos hacia de brazos y ó 5 desarrollo delante. complejo en su vida afecy le falta la capactdad de en- emotivo. las tesis del científico alemán }lretschmer. cierto despotismo. piernas largos. filósofos que se da frecuentemente y artistas. sensible para la intuición acción del atlético. embargo. tre los científicos. Algunos estudios W. También por nariz su poca tendencia a la y por poseer una frente huidiza. No su aplicación que a los trabajos obstante creía un mayor desarrollo fructifico científico de astas materias podría resultar muy pera la humanidad. Lange reconocía. agudo. ambición. representaría este tipo constitucional a la persona siempre dominante. . tiva. Cortés y F Cactí (32) han corroborado. Se trata de un tipo estetas. que estas investigacioimpo- textualmente: “Hoy es todavía actual da aquellos de fisiognómica” conorimientos. (30>. oes no son resolutivas amIa dado el estado práctica hace ya cincuenta y afirmaba años. musculatura poco desarroSus facultades psíquicas lIada y dotado sor. desarrollo muscular. de la vida y generalmente con materiales fuertemente desarrollado. Suele ser rico en ideas. Sus cualidades vendrían asociadas etc. tranquilo. con un cierto Ls decir.

Cortés y 7. N. 3.3.- 204 - endomorfos y frágiles> (blandos. delgados (y. Como podemos comprobar por su lectura. LAM LXXXVI). redondos y gordos) y ectomorfos (altos. . Para demos- una corresoondencia trar sus hipótesis una serie de adjetivos que asignaron a cada una de las tres categorías existentes. Gartí utilizaron una serie de Saflijá autoevaluación para medir el muy alta elaboraron temperamento de las entre remneramento personas y hallaron y físico. apenas difieren de las definiciones atribuidas a los estudios clásicos: ENDOMORFO Dependiente Sosegado Relajado Complaciente Contento Perezoso Plácido Pausado Afable Tolerante Afectuoso Cálido Comprensivo Generoso Bondadoso Sociable Temperamento blando MES OMORFO dominante 1 ovial ECTOMORFO aislado tenso sosioso reticente meticuloso reflexivo preciso concienzudo tímido considerado torpe frío suspicaz introspectivo serio diplomático sensible apartado de tempersimento apacible confiado enérgico impetuoso eficiente entusiasta competitivo decidido comunicativo discutidor conversador activo dominante valiente emprendedor audaz do gmárico optimista fogoso .

pueden llegar a soóificarse por la edusucede con si camperacarácter de los un ejerricio fisico adecuado.raarca de las xorax asténico cacbon santo y y personas y opina por ejemplo-. con tres números: el segundo al de en la que deria a la mayor correspondencia Asi. nuearta estructura corporal forma parte de las comunicaciones terpersonsies cotidianas - El Dr Langa no se muestra muy determinista que algunos rasgos con la constitución hereditarios--un . ibeldon propone para ello rerísticas que iría del 1 al 7. oue somos osroibidos que ver con el modo en por los demás y por las reacciones oue provocamos en los otros. y otra muy flaca e ate 5’ lantearcento admitiría una serie de combinaciones numérÑcss - Resulta clon evidente pues qua desde eí punto de vista de la comunica podemos sostener que existen esrerotinos humana stsrco-remoeramenralea claramente lodo ello tendría mucho definidos y generalmente aceptados.. onmero refIere sesomorfia y el ser 7/1/’ - tercero al de ectomorfia.- 205 - fiemos de señalar. Una persona gruesa podría 1/1/7. Lo mismo deceuminados rasgos de la personalidad y el ivsdivíciuos - . Es dein- sAr. 0± con uno de los el sosatioo” a’: de una persona al grado se representaría de endomorfía. una escala evaluadora de caracel número siete corresponcres tipos extremos. y así lo pusieron de manifiesto los autores del rear que nadie se adecus exactamente a un tioo concreto de estructura tenemos alguna característica de cada uno de los corporal y que todos tres tipos. Todo ot-a de grandes hombros 1/7/1.

su forma no tiene nada que ver con el carácter y en general está condicionada por la herencia y la 7o5 eriemos la naflLsn --el dorso es una continuación raza. La porción de la nariz situada entre las parte final se llama punta y la línea que se llama dorso.fue considerada como ideal de belleza.LA NARIZ La nariz proyectada fuera de la care esuna de las característiya que.produce un oliemue característico en la raíz de la nariz. carece éste del armazón óseo y cartilaginoso propio de los humanos. poseen un órgano parecido. lo ha Duchenne lo ha designado en los amresión. Lam XC>. Laa XCI>.. Podemos observarlo en alguna escultura famosa como El David de Miguel Angel <V. LXXXVII a LXXXIX). Langa observado taabién . aunque los monos cas que distingue al hombre de los animales. que aparece representada en el preciso momento en que efectúa el enorme esfuerzo como rlierue de arrojar da la la piedra a Goliat. la va desde la raíz a la punta es la que proporciona del dorso de la nariz al órgano su aspecto más característico. La continuación del músculo 4 o 5 cm. Entra de la línea de la frente-. (V.. Lam. en la infancia y los primeros quince años fre modificaciones y se La línea del dorso es cóncava de vida esa nariz chata sutiene una importancia va enderezando. de piramidal --2 o 3 cm. La forma cejas se llama raíz. Aunque decisiva en la impresión de un rostro.- 206 - 4. Un tipo característico de nariz es la denominada asuileña. orientado en dirección transversal. Según Lange es una nariz frecuente en cipos atrevidos y audaces como los alpinistas (y. En ésrs la línea del dorso no discurre completamente en arco (como la semítica) - sino que sufre una flexión angulosa generalmente en el limite de los tercios medio y superior. de anchura por longitud.

-) tiene “mcd aire” (pulmonía. . . 1Am.- 207 - niños de pocos meses en el acto de llorar contraen todos los músculos situados en grito que es cuando se Como arruga que han sido alrededor del ojo. grandes generales y trabajadores lucha CV. siempre un testimonio de Otro músculo importante en el elevador del ala de la la fisiognómica del angulare rostro humano es quadratus labii y por ello de nariz (“capur superioris”) que airve para entra en funcionamiento difteria. navegantes. 1Am. surge inmediatamente por detrás del ala un pliegue cutáneo muy característico que Langa denomina surco del descontento. En la vida corriente el elevador del ala de la nariz entra en actividad para determinar la expresión del descontento. dilatar las aberturas nasales excepcionalmente se cuando . que también pode- sos apreciar en el David de Miguel Angel (V. son las arrugas producidas por el fruncimiento de la nariz Pueden observarse en algunas personas de edad avanzada que se han sentido frecuentemente descontentas y que adeaje suelen presentar les ales de la nariz elevadas. Se puede obserde edad avanzada y han sabido luchar hombres de ac- golpes de la fortuna decisión ante ellos. a menudo solo de un lado. que realmente se trata del principio del llamado surco nasolabial. Frecuentemente se produce también un ligero movimiento hacia arriba del labio superior. XCI> Si el elevador aparecerán del cía de la nariz se contrae muy intensamente además del breve pliegue que rodea a dicha ala una serie de interno del ojo al ala y al dorso de arrugas que van desde el ángulo la nariz. Pero si la contracción ea más vi- gorosa. siendo XCII> (33). Aparece pues en montaña. manuales muy activos. puramente no suele aparecer antes de los var con cierta frecuencia en personas victimas de duros y pesados con tenacidad y ción. Si se contrae ligersaente provoca una sencilla elevación del mía de la nariz. guias de veinte as¶os. y nos amenaza la asfixia.

modificación de Mm XCIII>. El caso más significativo es el del cantante de color Michael Jsckson. mientras que los tienen la nariz larga y afilada.. tienen narices habitantes de les selvas tropicales anchas y chamas. los femeninos con narices el fenómeno de la casi inexistentes. leyenda sostiene que nariz grande feminidad y juventud..) Rostand. salvo relación alguna ambos órganos . genital y en algunos casos se ha considerado Evidentemente no como un “eco existe masculino entre o símbolo fálico. Por todo ello --afirma Morris-. la equivale a fuerza y y prominente masculinidad.s nariz hace pues que el aire que llega a los pulmo0C> . 1Am faciales “sorprendentemente poco Si nariz pequeña equivale a fragilidad. Esto es lógico si como instalación de tenemos en cuenta la - función de la nariz aire acondicionado” por ejemplo. giones calidad y húmedas mientras era que pera secos debían de tener narilos habitantes de las recorto y sejor un apéndice nasal más aplanado. Ca nariz masculina es generalmente mayor que la femenina y ésta se asemeja más a la da los niños. referencias a los podero. que quirió unos rasgos XCIV). pues Injz De todo ello saca parpresenta modelos sabido que une naricita respingona tiene tido la publicidad moderna cuando otra senrisienros orotecto”-es en los adultos”. . con una operación de cirugía estética adcomunes” (y. Los habitantes de climas cálidos y ces largas y prominentes.- 208 - Desmond Morris ha puesto diferencias reciales en la de manifiesto como se dan innumerables debido a los forma de la nariz y ello es distintos tipos de ambiente donde las diversas razas humanas evolucioneron. 3. generalmente nos (V.“Es un gran atractivo. Quevedo. Así podemos comprobar como los árabes del desierto.humedad oes lo haga en unas condiciones ideales de temperatura (35 (95%) y limpieza. Ultimamente ánrulos nesofacial y coThmelo-labial en los actores y figuras del espectáculo muy populares se ha generalizado. Ca literatura está replete de sos apéndices nasales (Poe.

ello significa que su padre morirá madre quien morirá primero. según el bido en su infancia. será su prendentes: “si la nariz de un hombre el contrario si está irquierda.sistas chinos dedicaron 0555 enOrme importancia a la fisiognomia de la nariz. Los fisiono. Sus predicciones están siempre basadas en relacián con la armonía del resto de los rasgos del rostro - -póimuíos y arcos superciliares. desprecio --a base de un demasiado ambiguo. . resto grande con una nariz pequeña se considera signo de mala suerte. ligeramente inclinada hacia la se interpreta a la inversa” Para terminar esta apartado solo poner de manifiesto la evidencia de que une nariz hermosa o muy fea ~~dtAnfThL portamiento de su propietario. ya que su interpretación de disgusto. a puede resultar ojos del observador. por derecha. podemos decir que estamos ante una persona decidida. carácter y com- “trato social” que haya reci- Parece evidente que toda la gama de desde el punto da vista de la expresión de emociones humanas. salvo lo explicado anteriormente - la nariz no tiene las ventajas y cualidades de otras zonas del rostro. vida. Una cara con el. En otras ocasiones las interpretaciones resultan sorse molina ligeramente hacia la antes que su madre.. Para la mujer (35). paro nar sus proporciones en relacido más científicos.209 - - -según apunta Morris- - cts que los dos reciten un gran aporte de san- gre.y a veces algunas de sus afirmaciones no parecen estar excesivamente alejadas de conceptos rible una nariz larga que corta. bien formada. Si la nariz es recta. Es paciente durante íes situaciones de continuar tenaz y afortunada en la desfavorables y tiene la fortaleza y persistencia resuelvan hasta que las dificultades se (3k>. en e]. asco o fruncimiento o arrugamiento--. “Es prefe- no debemos olvidamos de examidel cuerpo. se hinchan y calientan durante la excitación sexual. y el huaso no resalte demasiado.

. que la realidad predisposición respecto --“pasiva” o “activa”-. Es captación de dentro de la decir. el elevador del párpado superior que indica “hasta oua ounro” se mantiene fi~s la atención Os cualquier forma la inervación del frontal es decir. admira- ción. al III> cuando individuo está asociaba las “óptimamente atento” (36>. Estas frontal. terror. Así pues esto lleve es decir. la sorpresa.. Para ello es necesario elevar intensamente las cajas. Ya tuvimos ocasión de comprobar las conclusiones de Darwin (V. acción que tracción del frontal (y. XV>.210 - Debajo de la piel de la frente se extiende dos una lámina muscular que del cuero cabelludo y cubre toda la cara láminas musculares reciben el a cada uno de los lahasta el limite asciende desde las cejas anterior de ésta zona. Aunque Duchenne denomina acto de fijar la atención inten-ET1 w227 402 la atención. contribuye a pre- disponer el ojo para una mayor nerceoción a la aparición de arrueas horizontales. indirectamente ayuda a elevar el párpado superior del ojo. hay a ésta músculo de otro. Su contrac- nombre de eúsculo ción provoca en la piel de la frente una serie da pliegues transversales que se ponen de manifiesto en el samenta. Ello le lleva también a la conclusión. etc. todas aquellas situaciones en que es necesaría una ampliación del campo visual a fin de que los globos oculares puedan moverme en todas las direcciones. sino que es “atención óptica”: la nuestra a~gntIk~ necesario distinguir dos grados contemplación y a la la observación.~n= Philipp Lersch cree que el significado especifico de las arrugas un signo de horizontales no puede formularme únicamente como en meneral. Las. capítulo arrugas horizontales de la frente con el pasmo. es decir. compartida por Piderit de que la .influirá en el desarrollo de las arrugas. al respecto dotica. viene reforzada por la s.

arqueamiento de las cejas. el protagonista <Rudolí Pectersen.confie¡~ (1. Un ejemplo característico de esta expresión nos la da el actor Siontgomery Clift en muchas de sus interpretaciones de personaje desvalido y atormentado (y. Esta actitud. de muy diversos puede aparecer formando parte Nos la encontramos tanto aquellos que no se encuanpero también en naturale- complejos caracterológicos. . de plenitud en la reacción. Esmanifiesta --“sorpresa etc - aturdida”--. de predisposición para hacer frente a cualquier even- tualidad. contemplativas La aparición conjunte de censo arqueamiento de estas arrugas horizontales y encima de unoa de un in- las cejas por ojos inmóviles y desencajados puede ser sintoma de falta de flexibilidad. . frontales.953> o el testigo de Judament st Nurembera (1.961). a causa de un trastorno emocional o a consecuencia de una cierta rigidez y falta de flexibilidad en la vida imaginativa. Concretamente en este último fila. esterilizado gando “motivos ca se sociales”> muestra principalmente arrugas a claramente en través de su por los nazis alelos interrogatorios expresión ocular del fiscal y del abogado defensor una actitud de debilidad mental. que nos conduce a le aimpliación del campo visual. dirigido por Stanley Kramer. que Lersds de- nomina pasiva-expectante frente a algo. Lam XCV) tales como el sacerdote de y~. un panadero judío. tendemos a abrir mucho los ojos y arqueamos las cejes lo que provoca la aparición de las arrugas horizontales en la frente.- 211 - contracción del frontal. en los tipos tímidos y pusilánimes como en tran a la altura de la situación tas meditativas y planteada. Ello puede tener origen en ursa falta de dones ínteíectuales. aparece no solo en el acto de la percepción sensible sino ade-ET1 w92 483 m3 más en el del pensamiento y la representación intelectual Cuando surge also inesperado en nuestro oanssmiente.

cree que la tendencia mímica a la formación de arrugas verticales natural. El científico alemán Larch basándose en sus observaciones y experimentos con extensores manejados por determinados individuos que fueron filmados en todos sus gestos mímicos.- 212 - Asimismo. poco amistosa está en relación con una actitud el exterior y un carácter y desoective hacia . repite palabras y todos sus gestos y expresiones - reflejan un estado del Ego de Niño que “no está bien” to. de desvalimien- Algo a destacar y que ya fue puesto de manifiesto por Darwin referirme a la sordo-ciega Laura Eriedgeman-de nacimiento carecen de en la frente. que el abogado defensor trata de aprovechar. como consecuencia del llanto. - -al (37>. Darwin --ya opinaba que “eta expresidn natural da alguna dificultad. duda. algo desagradable surgido en el curso del pensamiento o de una una finalidad práctica: acción” y para el evitar daños al científico inglés ello tenía ojo. o una hemorragia. allí un estrechamiento del carpo psíquico en una dirección detersinada. (V. Aquí consciente para ver los conteni- dos. seria un sinónimo de “fuerza osiouice” de atención interior selectiva estas arrugas verticales serian antagónicas tiene lugar una ampliación del campo sobre algo. en un solo objeto. son las arrueas verticales Por la contracción simultánea del orbicular de los cároados y del contraccor y depresor superciliar se produce la imagen frecuente del entrecejo fruncido. . es que los ciegos que se producen todos los fenómenos mímicos Algo muy característico de la frente y que tiene también una in- terpretación comunicativa-psicológica. £2L1fl& de las horizontales. Por lo general ello de tensión interior. Mm IX). y produce una primera impresión lo veíamos también-- de esfuerzo. Pera Lerch el entrecejo también puede fruncirse en los casos en que surge alguna ~ILL cultad en el oroceso del neneataisoto: Es decir.

pepueden obsesvarse muy claramente pliegues Hitler. etc. >. Láma XCVI a C. actores. Sastran lose Maria García Ruasel. l4imston Churchill. lógicamente puede entrar en conflicto con el mundo En el rostro de muchos riodistas. etc. intelectuales. y CXXIV . (y. pensadores. Orwell. Suater Reaton. - políticos. Entre otros: Adolfo Alberti. verticales en la frente.- 213 - asocéntrico que circundante (38>. Fraga Iribarne.

960. las depila. negativa impresión de electoral celebrado en decidió la decantación 1Am CI) Desmond Morris ha establecido hasta enojo y depresión directo ante las cámaras de a favor de de los electores siete posiciones comunicatí-ET1 w246 124 o señales de gran importancia en el movimiento de las cejas (40): . terror. se La sido objeto de mujer. arregle sus ojos.- 214 - 6. Su función expresiva respecto al ojo ea enorme y cuando faltan. Sus pobladas cejas y aspecto descuidado. pasmo y atención. en al primer comunicaron una debate público televisión. . etc. oobladas y pinta estrecha para las celas así realzar anchas Aunque las que dan a contraposición a y las cejas femeninas irsoerioso y amenazante y hacen aparecer más profundos los ojos sunerfitialas Este efecto característico que acabamos de comentar acerca de las cejas.moe que era esencial en la expresión de los estados de sorpresa. cejas. Parece ser que edad de los el número da pelos de las cejas aumenta una rica con la individuos y éstas pueden ofrecer variedad de formas y tamaños. estrechas y la cara un tratadistas descubridora embellecedor de las lineal y cambiado mucho. el rostro la pierde casi totalmente. Ello Kennedy (39> (y. estudio y análisis del efecto de forma aodas bar. parece ser que pudo ser una de las causas que se atribuyen al fracaso de Nixon frente a Kennedy en las elecciones presidenciales del año 1.-~C~n Los arcos superciliares están dotados de superficies pilosas que según Korrts su función es pare “exoresar el cambiante estado óe Animo de las oersonaa”. en lineales están aspecto varonil. por los que también han chinos.. ya que es cuando se contraen el frontal y los superciliares para aumentar considerablemente el campo visual del individuo. Ya veia.

incomprensión. dice que ese gesto sxpitáu~rt. felicidad. de significaciones recurre a con ancestrales sibloqueada” ante primates y lo asocia y miedo.- podemos encontrarla en de la “Sagrada José concentrado en la intime duda. pero esta expresidn no es muy frecuente ya que los actos de abierta hostilidad casi siempre encierran una peligrosa reacción agresiva por parte de la víctima. escepticismo. arrogancia.- o eliminan las lineas verticales - aumentan las arrugas horizontales -generalmente tres o La interpretación más común. opina que la verdadera expresión de agresividad consiste en un entrecejo liso y unos ojos muy abiertos y de mirada fija. Si tememos un daño inminente reaccionamos con una mueca de dolor quedan instantáneamente rodeados y protegidos por en la cual los ojos las cejas que bajan y las mejillas que se levantan. VII> 1a5 cejas 3) Subir Al hacer este gesto se suavizan y se trean o cuatro. lám. Familia” pintada por Pontormo (It del Prado) (y. norancia.215 - A) Balar las Cejas o “fruncimiento del ceño Que produce loa pliegues verticales ya descritos arriba y que carecen de simetría. protección huida situaciones perturbadoras (y. angustia y miedo. Este gesto es parte de la ancestral reacción de proteger los ojos ante un peligro real o imaginario. Morrí. 1Am KV-IVA> . nosotros creemos que el fruncimiento muy marcado del ~ es también una señal emocional muy indicadora del estado de profundo dolor y abatimiento presión de personalidad realzada con unos ojos el rostro de San preludio del sollozo atribulada por y el llanto. Sin embargo su alcance es mucho más amplio y se puede referir a expresiones de: asombro. Aparte de la “funcionalidad” que Morris atribuye al gesto de ba- lar las tajas. Esta ex- la emoción --que puede verse profundos y hundidos. No obstante lo dicho.fl. ” . Q~snsJ. igexpectativa. sorpresa. I4orris para aclarar esta enorme cantidad los remotos origenes de los tuaciones de curiosidad.

en términos transaccionales. Se trata de una generalizada señal da saludo en toda la segunespecie humana (Europa. Tiene rancia al principio asombro agradable” de un y generalmente lugar generalmente a cierta origen es con una señal una va mezclado díade encuentro.> donde se representa el miro de la Cigancomequis y el rostro de Alcioneo adquiere un patetismo exacerbado (y. Nueva Guinea. da . Puede indicar DI Cales oblicuas Se trata de un gesto junten o fruncen se hibrido en el cual al mismo tiempo que la angustia intensa y se el levanta. diaria. etc. CIII).) En todas las cosas significa amistoso reconocimiento de la presencia de otro. No otra parece temerosa. . Se trata de la llamada también “teja trágica” o de Laoconte y que también podemos observar en obras de arte sobre la Pasión de Cristo (Quintín Masaya>. Aunque existen El patetismo muchos ejemplos un este gesto en el mundo corrientes da del arce.. Pero no como algo pasajero sino crónico. ánazonae. culturas Quizás las “plañideras vigentes en árabe-maditerráneas> sean la excepción a esta norma general. Lám CXI>. el friso del altar de Persamo de Menécrates (170 a J. Bali. subrayar Durante la conversación tiene la función de “enfatizar”.~. En su sonrías. Se asocia con pesar. una caricia. la mitad los dos anteriores gestos. rara vez se observa en los no desempeña rostros papel cotidiano y por eso un rostro en el que aparezcan visibles las huellas de la accidn de los superciliares resulta siempre profesionales” (todavía un poco teatral.- 216 - Cb Levantar una cela y bajar otra Se trata de una combinación de expresión muy corriente y eí mensaje la cara parece agresiva y la cepticismo lX. de ~4LgALia (Vich> (y. £3 El “flash” da las celas Consiste en levantar y bajar las cejas en una fracción de do.C.J4tQIfl es de eses siempre ambigúo. la vida Las. o les tablas románicas del siglo XII de £a~.

remuy CI Celas sororeodidps Es cuando levantamos Las tejas y las mantenemos un instante luego volverlas a bajar.en algunos individuos esto constituye un rasgo frecuente. fiL Pl El multiflash de las cejas Si un solo flash de las cejas puede significar jholal su uso pendo seria algo entre cómico y “estupefacto”. Este gasto fué utilizado por el cómico Groucho Marx. Según Morris seria uno de los elementos pava que tntervtenen en el encoeiTsiento de hombros descrito por Darwin jjQJ. Lém CIVI incluso exageredo. Aunque se hace ocasionalmente.¿m unto con la posición de la ranos. . los brazos y este movimiento con una las expneaién triare de la boca en lugar de sonrisa. Generalmente va asociado boca. los hombros. .- 211 - las palabras (Reguladores).

El contenido liquido de las cámaras anterior y posterior está so- metido a una cierta presión que es la responsable del aspecto turgente del ojo. el globo ocular se hunde en el fondo y la expresión se modifica (parece más hosca). dando al ocular un aspecto más p½rde. Langa.. el viveza. Por eí contrario. Si como consecuencia de alguna enfermedad desaparece la grasa da la cavidad orbica. rostroe - científicos y psicólogos. En la senectud puede reducirse dicha presión. Su secrección gotee sobre la cdrnea y desliza hasta la comisura interna del párpado desde donde alcanza fosas nasales a través del canal nasolaerimal . Al corte transversal el interior del ojo posee dos cámaras. La cámata anterior está limitada por del exterior la córnea transosrente que la separa cá- contiene un líquido transparente (humor acuoso). en su obra “£1 lenguaje del Lersch en “El rostro y el alma” y Desmond Morris en varias de sus obras le dedican una atención preferente. El globo ocular está alojado en la órbita llena de grasa y realíca todos sus movimientos gracias a la acción de seis músculos. En el ángulo externo del ojo se se las oculta la glándula lacrimal.- 212 - 7.y su cavidad está repleta de un liquido gelatinoso y transparente (el cuerpo vítreo). si el ojo se ve impulsado ha-ET1 w307 196 cta adelante a causa de un incremento del tejido adiposo. naturalmente pequeño que corresponda en expresión y globo cual al ob senil. se considera como un ajeno de carácter sincero.LOS OJOS Loa ojos tienen objeto de estudio una enorme importancia fisiognómica y han sido y análisis detallado por parte de fisiognomistas. El globo ocular ea esencialmente una vesícula de contenido líquido. La sara posterior tiene una pared --la blanca esclerótica-. .

hace que el centro de atención de la cara. A los comienza a mostrar enorme interés por cuanto df’ata ampliamente los ojos ensancha su orificio palpebral través de la elevación de los párpados.> vemos un sacrificio ente un recito sagrado donde una sacerdotisa ofrenda a los dioses. Ello. la que siempre comunican une expresidn “ensoñadora y sean los ojos. El tamaño del ojo si puede decir cosas sobre la personalidad y actitudes de un individuo. no tiene ninguna importancia para el diagnóstico de la personalidad del individuo. Así en ojos descomunales puede obaervarse periodo escultóricas creco-micénicas y del el sacófoso de Heefa Triada (1.Aquí está situado el músculo elevador del párpado superior.400 gila sc.219 - El ojo humano se protege contra las influencias externas --exceso de luz. y . CV. Lis CV-CVfl sobrenatural”.-gracias al párpado superior cuyo borde brota que contiene una fila de un asmazón cartilaminoso (Tarso> de pelos cuer- rígidos (las pestañas) que contribuyen a defender el ojo contra pos extraños e insectos. depende exclusivamente del grado de selanine tiene sucho que ver con los climas. párpado inferior carecen --según tange-importancia fisiognómica (MY de El color del que posea el iris y ojo. polvo. El ojo es el órgano a través del cual estaniño le a blecemos sí primer contacto con el mundo circundante. Este aspecto sobrenatural de en las obras pictóricas y “arcaico griego”. A pesar de to- do lo que han escrito los poetas. Los pliegues y surcos de3. El ojo del pocos meses sí nito rodas y lactante es en gran parte relativamente mayor que el del adulto. Su rostro aparece clerasienre marcado por un gantesco ojo. unido a su mayor tamaño con respecto al del adulto. que resulta acentuado por una alargadisima teja. etc. El borde tarsal posee un pliegue Surto bastante Palpebral significativo desde el punto de vista fisiognómico: Superior” .450-1.

220 - posición de su iris señala perfectamente su mirada al cielo . con la moda del estilo -rético y que podamos observar en la escultora y relieves del Altar Pérrano CV pada Lám CXI).- “Zeus Soter”- - (530 Mm CViII~ o incluso deidades C. Lis CIII Otro aspecto interesante de los globos oculares es su situación en la configuración teneral del rostro. §y:n Asimismo las estatuas de dioses como Apolo a..QkJ~1L.LL~JámSXI representan - w297 435 siempre unos ojos desmesursdasente grandes. a veces se recurre incencionsdaaenra a este truco --La Madonna de la Capilla Sixtina de Rafael-para dar la sensación de espiritualidad a Nito se- los personajes representados. . t.. Langa por el contrario opina que en el hombre los ojos muy parados indican oua el individuo no ha sufrido en su vida ni ha con-ET1 w110 241 cuistado nada nor su esfuerzo.14m. C.Q (570 a. El ojo hundido que se generalizó en las representaciones escultóricas clásicas a partir del siglo IV a.Qfll o la cabeza de damo-ET1 Atenas . Lo el arta. Cuando están muy seosrados parece que comunican al adulto una exoresión más infantil.) de la Acrópolis de fiL. Esto es lógico vimos que la acción del súscul osuoerri liar 5i consideramos. especialmente en los frescos y tablas de las iglesias tolas. como ya (músculo del esfuerzo) provoca arrugas verticales entre las cejas y el progresivo acercamienlo de los globos oculares hasta aproximadamente la longitud del párpado. que generalmente son Virgenes y al Jesús. C.> del Museo Nacional de Atenas CV malignas como La Corrona (600 a. Tal es el caso de la figura del Pantocrator pintada en el ábside de la Telesis de San Clemente de Tahulí (Lérida) CV. La expresión ) . tiene un claro simbolismo de expresión de pasión de profundidad se logra muy claramente con y “phatos”. como una forma de resaltar su fuerza sobrenatural por donde “habla la divinidad” Ib simbolismo del espa- cercano también podemos hallar en las representaciooea pictóricas Románico...) o~.

Es decir sus impulsos vitales quedan potenciados y al mismo tiempo la superficie refleja mejor la luz y aquel brilla con una expresión “radiante de alegría”. la una desmesurada apertura palpebral que contacto óptico con la realidad circundante.- 221 - esa técnica que incluso muchos actores simulen acentuando sombras os- curas en los párpados o bien colocándose unas pobladas cejas postizas. ea decir el interés del individuo por el mundo cundante (salvo que se padezca la enfermedad de Bssedow> . la consigo intenso máxima da. pasmo y susto donde relación con el mundo externo alcanza tal grado que pudiera de “una subyugacidn óptica” ejercida por los objetos percibidos flbAflú~l-VM hablarse (42). ya que el fenómeno de la alesria se convierte normalmente en risa y ello lleva a la contracción de los músculos cigomático y buccinador y también la del pérpado inferior. sorpresa. El ojo dammesuradamenre abierto indica siempre una acusada tenabrir cir- dencia a inar-rar el elevador del párpado superior y por tanto a el campo visual. Ya veremos como la forme y apertura de la boca nos podra mar alguna de estas suposiciones y juicios. La expresión de avidez lascivia y hambre llevan tatsbién lógicamente. busca un bien.De cualquier forma una apertura palpebral entornada no siempre significa lo contrarío. Ahora contracción del orbicular del ojo y máxima apertura palpebral me sin duda. (*> Discrepamos del teórico alemán. según Lerch. confir- El ojo plenamente abierto es también. que lógicaimente deseisboca en una menor abertura reloebral (VLamXVI3 . en la expresión de terror. una caracte- narita expresiva fundamental de la alegría.

Puede indicar ~M5AXL cío psicológico. que prosece fantasías sensuales Montiel (y. ron otros síntomas característicos repetición incoherente de frases.) Esta expresión del ojo velado también se ha señalado como propio da algunas actrices y modelos publicitarios en que a la lánguida caída del párpado superior va unido un gesto de cabeza (a derecha o iznuierda). de entrega. Law XIV y XIVA) En otros casos. arriba abajo” con la persona puede los párpados observar a su interlocutor de cerrar los superiores medio caídos. Está convencida de que no hay persona ni cosa lo suficientemente valiosa como para llamar su atención. Se treta de un indicador de “embotamiento espiritual” y de mente va acompañado de una ligeramente abierta con “escasa voluntariedad” que generalboca. falto de virilidad. Es decir la a los consumidores: Sara persona no se digna apenas mirar a los otros. Lám CXII> Otra forma de “velar” la mirada se produce en la expresión de altanería. (y. Esta expresión “difusa” la vemos frecuentemente en los borrachos y “achispados” junto (dificultades en la expresión oral. Esta aparece arcadas denta- total relajación da la una cierta separación de las rías. Generalmente se trata solarseoce de una “pose” fingida. Ello lleva. pasividad e incluso de enorme sensualidad. lógicamente a que la imagen del mundo exterior proyectada en la ratina parezca borrosa. etc. dificultades en la óeambulsción. . de caida o inclinación lateral un gesto típicamente Se trata de femenino. arrogancia y “anobismo” (mirada desde arriba). La tensión del tiende por su propio peso párpado se refleja y el párpado des- Velando el ojo” y cubriendo la mitad supe- rior del iris.- 222 - El ojo “velado” es la tendencia a reflejar o suprimir totalmente la inervación del elevador del párpado superior. en las personas que manifiestan escaso interés por el desarrollo de toda actividad. premeditada. Nada hay que no conozca o haya experimentado ya.

atención e inteligencia. Algunas de ellas son: A> Mirada firma y franca: Cuando es sostenida hacia algo indica interés.- Los ojos y la axoresión emocional Las señales visuales según sea su car una gran diversidad dirección y forma pueden indiy comunicar datos de excreciones emocionales suv . Lleva rosa del párpado superior. la comunmente utiliza- da en la amonestación de templan a la víctima los progenitores a sus hijos. lina acentuación del gesto se produce estando sen- cado frente sí interlocutor.- 223 - ojos momentaneemente y hacia otro lado. El rostro hostil de Gregorio VII puede ser un ejemplo característico de este tipo de airada (V. lo cual muy abiertos” y con el ceño pueda ser una aparente contradicción y tiempo. Es trar ingenuidad (y.ntereaantes en relación con el estado de ánimo de los individuos. Los ojos confruncido. Lersch opina que la imagen mímica del ojo escudado tiene un doble significado: el de una reducción del de nuestro mundo interior. . retrotayando el tronco y la cabeza y proyectando el mentón hacia adelante. Lam CXIII> aparejada una elevación vigoniños y puede demos- muy típica de los 5> Mirada feroz o mirada de padre critico. a continuación muy lentamente volver la cara La persona parece que dice “ya he perdido bastante tiempo en mirarte”. Así diafra~a para observar más preposee una intercisamence algo o bien un “truco” pata dificultar a los demás la visión pues eí “ojo velado” pretación muy ambigús y puede aplicarme tanto a actitudes de observa- ccoo como de autodefensa y diatanciamiento (43). Morris lo llama “encolerizado no se puede mantener demasiado asombro”. Lia XII y CXIV CXV CXVII) .

modestia o sumisión.- 224 - C> hjaxlQAIn. E) Mirada hacia lo alto o hacia arriba. captar nuestros secretos y penEste comportamiento es retiramos la vista. (V. Según una variación de la señal anterior ser’. Ya descrita al referirnos a una de las de todo hombre” formas del “ojo escudado o al tomar declaración a un velado”. Lám. Lám XLVII. Esta expresión la hemos visto representada repetidamente en lo largo de toda la histo(‘7. Lám LIV> E> Ojos desenfocados. está enamorado una ventana o simplemente está en una y mira a través de situación de estrés o cansancio (‘7. Este efecto característico y fascinador se produce cuando el individuo mira en posición paralela hacia el infinito. en la escala social usan este tipo de Generalmente los subordinados gestos y mantienen la vista en el suelo. las escenas religiosas y vidas de Santos a ría de la pintura Medieval y del Barroco. El sujeto está embelesado y em- briagado de una devoción casi religiosa y su punto da atención está en lo alto. Puede no ser captado en ir acompañado de enrojecimiento o “aonrojo”. En este caso la persona serven. CXVI> y “mira desenfocadamerte” al extremo de la habitación. típico de las personas que tienen un complejo de culpabilidad o son de una gran timidez. Lam XLV. Suela ir acompañado de inclinación de cabeza o doblegamiento de la espalda (y. Es una señal de humildad. intenta evadirse para se avergtenza de que la obsu apariencia.’a gran parre los ojos se dirigen hacia el párpado superior y se obde la esclerótica. Ejemplo de ello chico que ha robado unoa lo representa el actor alemán Emil Janninga que en el film el “Sendero .y a nosotros nos resulta desagradable ya que pueda samientos más recónditos.XLVI> C> Mirada desde arriba o de arriba abajo. El individuo “sueña desolerto’.LIV> O> ~ ~ Se produce cuando alguien logra que su mirada coincida exactamente con la nuestra --pupila con pupila-.

Este geat. Ejemplo de ellos serían los ojos refulgentes de un enamorado. Es decir eí “movisiento reprimido de la cara” indica que la persona es objeto da “atención óptica” pero no se la rinde un to (‘7. Su mirada de soslayo donde se percibe una enorme porción de esclerótica.in que nuestra mirada. Roma Palermo Doria Pampbili) pintado por Velázquez tiene una actitud que parece reflejar ese carácter. una o centelleantes.- 225 - céntimos se va echando hacia atrás en la silla hasta casi romper el equilibrio para dejar caer.650. Lam DCVII) 1) Wos brillantes que transmiten. suberbio y engreído como si se dijese para si: “a ver qué retrato me va a hacer este español” - La actitud del Pepa al verse plasmado en el famoso lienzo fue significativa: “croppo vero” exclamó contrariado. nos dan enormes piaras para imaginar un carácter duro. tributo de un pleno reconocimien- Lám LVP y CXIX) El retrato del Baos Inocencio X (1. su ceño fruncido acentuado por las cejas y su boca firme y opretada. Paro se puede dar viduo no desea oue se reconozca esa actitud minada dirección.o también es caractescistico de las personas vanidosas y y orgullosas que prestan una ‘reprimida atención’ a los demás sin embargo no pue- de soportar que no se las atienda convenientemente. un “fan” o seguidor de un . su característica mirada de arriba abajo (44>. Esta seria la típica actitud de la per- sons recelosa. en ángulo lo más agudo posible con el sen- tón. Entonces eí el caso de que al indide atención en una detery la mirada rostro se mantiene inmóvil gira en la dirección deseada. tímida y que desea disimular sus intenciones. CV. es muy difícil de fingir y solo los buenos actoras son capaces de hacerlo. II) Mirada laceral o de solavo. Morris cree que que preludia el el mensaje llanto pero emoción muy intensa que no es lo bastante fuerte para provocarlo. óptica hacia algo Cuando dirigimos nuestra atencidn gira en la misma di- normalmente nuestro semblante recci.

etc. Se muela realizar a causa de un enorme dolor o pena extremos producido por una reacción de tipo fisico o emocional. Es el acto de limpiar y produce en la vigilia a intervalos y dura 1/4 de segundo. En situacio- oes emotivas el parpadeo aumenta considerabíceente. persona escucha y evalus a su interlocutor (46) - . Un ejemplo típico estaría representado por el ciudadano japonés que se conmueve de dolor ante la muerte del Emperador Hico Hito. Su acción parece ser antiséptica y tiene relación con la eliminación de residuos producidos por el acres. Qi4tjr~a y consuelo. Parece que únicamente las focas ‘z nutrias marinas lo hacen en situación de conmoción” (45). (‘7 Lim C)<X3 lubricar la córnea y que se 1<> Farnadeo. fl Ojo soretado. Con este ciento de la gesto. un padre orgulloso. El propio llanto La persona constituye una señal social muy significativa. realidad inmediata.y los párpados.- 226 - cantante o artista. Se produce por contracción simultánea de los sumúsculos oclusoree de los un alejalo que ver” nada de perciliares --fruncimiento del ceño-. protección en sus desgracias. un deportista triunfador. Ello significa que le. harria considera que el parpadeo es una de las claves no verbales del estado del Ego Adulto cuando este se realiza cada tres. Ya tuvimos ocasión de referirnos en al cs~itulo II (Expresión de sufrimiento y llanto en los niños> a las características de las lágrimas y de como el fenómeno del llanto es casi exclusivo de la especie humana. Rl Dr. generalmente. cuatro o cinco segundos y va acompañado de movimientos expresivos del rostro. un se quiere indicar ‘no querer acontece. . motivada por la pérdida de un ser querido.

mienlas de los dilataron más que mostraron imágenes de ‘hombres samidesnudos” o de bebés. LI l&. No obstante también se ha demostrado que puede aumentar de tamaño cuando observe algo agradable o contraerse hasta ser un punto cuando algo le desagrada. Es la abertura por donde pasa la luz para alcanzar la retine.flaáá y estudiada en los años se3. Generalmente aumente de tamaño cuando hay poca luz y disminuye cuando hay mucha. Es tomo el diafra~a de una cámara de fotogra- fías. o de mujeres ron un bebé (45).221 - El sultiparpadeo se produce cuando la por persona está al borde de las lágrimas y hace verdaderos esfuerzos mas no lo noten. En sus experimentos demostra- ron que las pupilas de los varones se dilataron más que las de las muicras cuando se les tras que las pupilas varones cuando se las mostraban fotografías da de las mujeres se mujeres desnudas. rata facultad ha sido senra por algunos teóricos como ~~t.ouoila. Asimismo vés de filmaciones ocultas) tomo terminadas campañas publititsrias las utilizaron (a traefecto de de- sistema para medir el (V Lam CXIII> Tanto la emisión como la recepción de son inconscientes y son fáciles estas señales de la pupila enamorados que se de observar en los miran intesancemente a los ojos y en los niños pequeños. Estas conclusiones. Polt de la Univer- sidad de Chicago (47) que investigaron la relación entre la dilatación -de la pupila y los estados emocionales. tI. aunque no demasiado resolutivas fueron aceptadas por los técnicos publicitarios que se han dedicado a retocar las pupilas de las modelos de las revisras pera que nos resulten atractivas. qué ha pasado aquí”. que dilatan . contenerse y que los da- El suosrosoadeo es en realidad un parpadeo muy lento y melodramátito que puede indicar una actitud de “sorpresa fingida” como pare indicar “pero bueno.

- 228 - “subliminalmenme” sus pupilas para logra la atracción y atención de su “objeto de amor” (a).986. Las mujeres han utilizado siempre la “belladomna” para realzar sus ojos y los comerciantes chitos de jade solían utili±ar gafas obscuras para OCULTAR la dilatación de sus pupilas. químicos. Ojo de Invetisador: es el que aparece en todas las profesiones que requieren mirar intensamente de cerca y mantener una forzada atención. Xoch y Ramón y Ojo del Párroco: mira hacia arriba con muy visible por debajo del lo cual la. iris. Debe agrandar su mirada que se situs entre severa y penecranre. Madonnas y filósofos (Claudius. Langa cita los ejemplos de Cajal. pero a la vez bondadosa y paternal. ‘Tienen le fuerza espiri- cual del artista. Rafael). LTht . Se halla entra relojeros y físicos. ya que ello podría delatarías su interés por alguna piedra excepcional. Sus conclusiones las podemos resumir en una pequeña clasificacton: Ob de Médico: mira hacía abajo en dirección al enfermo que yace en el lecho. operarios También se aplica a los de artes gráficas. lo que podría inducir al vendedor a elevar al precio. (Durero. la dirección de la mirada y determi- nadas profesiones. (*) ‘7 documental El orimer año de vide: Los mensajes del bebé First vear of life) Producción NID( <JAPON> 1. Coasmana. esclerótica es con los santos. Haca un paralelismo Esopo). poetas y pintores mecánicos. entre otros. Lanme llega e establecer algunas curiosas relaciones entre la apertura del orificio palpebral.

El pároado en meza. d> Tarsal. les artes y la antropología. entornado para enfrentarse a los rigores suedel Otro aspecto estudiado con mucho tintas formas de párpado superior de grasa en esta lámina detalle por Langa son las dis- formas del tarso donde la hace que el párpado ausencia infantil cartilaginosa adopte a lo largo de la vida una serie de formas características: a> Párpado en melocotón. c> En maza. Lange describe esta clasificación con ar- gran minuciosidad y la aplica no solo a la fisiognómica sino a la quenlogía. del que no se ha desprendido la grasa de la eminencia infracillar. . El narrado de tarso en melocotón. Se produce por un trabajo activo del músculo surerciliar signos causa donde las cejas aparecen contraídas hacia abajo. tonsen”ará toda su expresión infantil y neralmente comunica un semblante ingenuo y lozano que suele ser gemuy bien aprovechado por publicistas y actores. El tarso Desaparece la grasa y aumenta en anchura. si no son de tipo hereditario o de enfermedad. A menudo puede indicar inteligencia y vivacidad en sus poseedoras. Suele indicar prematuros de rigor de la vide. nace como consecuencia de la continua accído del músculo elevador del párpado superior. El nároado en melocotón. Aquí la lámina no es uniforme sino que parece una cíava. es decir la persona ha demostrado gran interés por aumenta de tamaño y vigor - todo lo que la toda. len ofrecer un párpado sol (49>. b> De tarso de melocotón. a> Superior angosto. aviador y campesino.- 229 - Langa también observa que el marinero. Langa descubre este CV Lás CXXII y párpado tXXíIIl en retratos de hombre y mujeres inteligentes.

-

230

-

El oárnado tarsal nace al desaparecer casi completamente la grasa del párpado superior. Ceneralmente da s.l rostro un aspecto mayor

acusademenre juvenil y bello. La dilatación del globo ocular es

y por ello recuerda al ojo infantil y espiritual, Si el iris es obscuro y la pupila se dilate el efecto es fascinador. Langa pone al plo de la actriz Eleonore Duse. (V. 1Am CXXIII). ejem-

El oárnado anmosto

es menos

bello que los

anteriores pero

sin las

embargo da profundidad al ojo y esculturas clásicas griegas (50>

se usa como recurso expresivo en
(‘7.

Las CXI).

-

231

-

8.-U

BOCA

La boca ea una de las zonas del rostro que tiene un carácter

más

expresivo. Especialmente, con el paso del tiempo, muestra una serie de señales muy características que formaciones sobra la contribuyen a darnos importantes vivencias de los individuos. la abertura bucal inA y

personalidad y

ello colaboran una serie que son: el orbicular

de músculos que rodean de los labios, el

cigomático.

risorio, el

tuccinador, el elevador común del menton
<‘7.

de la nariz y
-

del labio superior y

Lám CXXIV

- CXXV>

Los músculos están

distribuidos de tal

forma que convergen

rs-

dialmente en el orbicular de los labios. La contracción da este músculo hace que la apertura labial sea mayor o menor o incluso se cierre

completamente. Loa demás músculos provocan la dilatación de la boca.

8.l.- tota sorecada

La graduación en

la apertura

de la

boca depende

del grado

de

tnerx’ación del músculo orbicular de los labios. Cuando ésta es muy intenas y el risorio y bucinador ejercen una tensión normal sobre las latiene

comrsuras labiales, la hendidura bucal

estará muy atracada y los

bios comprimidos y carentes de la plasticidad que, generalmente una boca sin tensiones.

Ya tuvimos ocasión de referirnos a la interpretación que realizaha Darwin del acto de cerrar firmemente la boca (V. Cap. 111.5-5> y

que asociaba con el inicio o desarrollo de cualouier esfuerzo violento o prolongado y que mediante el “Principio de Asociación’ aplicaba también a toda oersona decidida de carloter, incluso obstinada. Lerch hace al antropólogo inglés y también a Pideric algunas precisiones tipo fisiológico funcional sobre sus conclusiones (51>. Pero le de su

.

-

232

-

reproche mayor redice cuenca de que: “la

en el hacho

de que ninguno

de ellos se

diese modo

boca sirve, en primer

línea para hablar, de

que al cerrar con fuerza los labios ha de entenderse necesariamente en el sentido de una renuncie expresiva expreaarse oralmente... Se rechaza a la inclinación y disposicón a

eXpresamente la palabra como

acto

de entendimiento y comunicación oral” (52>

tate rechazo. adaza larch,

pucós referirme a

que el sujeto

no tralos

desea comunicación alguna acerca de la propia opinión o puede tratarse de una tendencia a la no comunicación oral. En el primer caso se caría de una tendencia sí ocultamienro de nuestra n,-rsonalidad a

demás. En el segundo caso nos encontraríamos ante alguna ostolósica,

oerturbación esfuerzo. ints-

ya que el hecho de hablar puede suponer un gran las palabras broten

lo que hace que

a

borbotones, inconexas e

rruxnpidamente y no con la lentitud y tranquilo fluir que manifiestan los buenos conversadores (a)
-

generalmente

Generalmente en la “boca apretada” los labios se hayan

aplicados

a los dientes, por acción del buccinador y apenas se percibe la superficie rosada de los labios. Langa surge la ya comentada expresión cree que si la contracción es de autoóominio. Si la contracción leve es

más rigurosa indicaría resimnación, y si alcanza mayor potencia lugar a un gesto da mordacidad
y

daría ca-

eran amargura <53>. Ejemplos muy

racrerísticos de todo ello estarían representados por algunos retratos pintados por 1-{ans Holbein el Joven: Antonio El Bueno de Lorena CXX’4 y el Dr. John Chambers
(‘7. (‘7.

Mm

1Am CXXVII) entre otros.

(*3

Según los estudiosos del Parelensuaje la velocidad rápida y el ritmo irregular y entrecortado en una expoaicidn oral está relanonada con el ostras, cólera y la inseguridad sobre el tema del que se habla (‘7. Knapp. op. cir. págs. 285 a 322>.

-

233

-

A 2

-

Pliesua Comimural

Langa lo considera de por contracción del hacia abajo y longitud
(‘7.

gran importancia fisiognómica. Se los labios. Parte de la

produce comisura de

triangular de

algo hacia fuera

alcanzando desde 0,5

hasta 2 cm.

1Am CXXVIII a CflDCIV).

Puede originares por vivencias tristes y acontecimientos desasra-ET1 w170 408 m346 o bien por tener un cas-Icter obstinado la que cuando se observa en
y

desabrido, Langa señaexistan

una joven un pliegue semejante y

dudas sobre su origen es conveniente observar su desplazamiento durance una conversación. Si éste no se mueve es signo claro de que está

determinado por graves vivencias pero si en el momento de una airada se profundíza y prolonga en dirección el cuello se puede nosticar un carácter caorichoso

réplice diag-

El fisiognomista alemán considera este pequeño pliegue como natutal en personas de ambos sexos que van envejeciendo ya que los horas y decepciones cotidianos lo van moldeando, pero indica ción sobre el carácter en personas jóvenes (56>. sinsainforma-

Estos pl Legues debido a la gran información que dan sobre el tratado y a la desfiguración que producen en el rostro suelen ser neralmenre omitidos ror nintores y retratistas.
No obstante

regt.

podemos

verlos en las obras de grandes retratistas como Durero. Holbein o lázquez. de los que analizaremos, más adelante algunos de sus

Ve-

retra-

ros más significativos para la interpretación de emociones y el carácter. Ahora solo queremos poner de manifiesto que este pliegue puede fa-

observaras perfectamente en la serie que Nana Holbein dedicd a la milia del bursomaescre Mever
(‘7.

1Am CXXVIII) y también en el da sus hilos
(‘7.

retrato CXXXI).

da la esopas del ointor con dom

Lám CXXIX a

En Velázquez tenemos dos ejemplos muy significativos: el retrato de la

.

-

234

-

‘Venerable madre Jerónima de la Fuente” (V Cónrora
(‘7.

Lám CXXXIIS y el del

£2sta

Lia CXXXIII>.

8 3

-

La

acción del músculo de la nesadusabre o crianeular

Este músculo nace en el lado del maxilar inferior, en parte sobre el hueso y en parte bajo la piel del mentón, entre las inserciones origen del cutáneo del cuello y del cuadrado de la barba. Los fascículos musculares se dirigen hacia arriba y terminan por fuere la comisura de los labios, mente las comisuras poco hacia fuera. La Si ambos músculos se contraen sos arrastradas hacia de de gruesos

simultáneaabajo y un

de los labios

hendidura bucal se

convexa. Durante este

moviTambién

miento puede surgir un corto pliegue hacia abajo y hacia afuera y

que se dirige desde la

comisura

que se llana Plieeue Cosnisural.

este músculo, entre otros, influye en la aparición de otro pliegue muy importante: El Surco Nasclabial. Este músculo gra$a y moldes carivamente el rostro de los viejos. Lange al signifide se

estudiar la acción

este músculo con detalle concluye: “Si en el transcurso de la vida desplazan las comisuras labiales hacia abajo
‘,‘

al pliegue cosisural se amarguras’

dibuje, es prueba de que el hombre ha experimentado muchas (tú)
-

Estas pueden raferírse a

pérdidas familiares, problemas

laboratrato el la

les, enfermedades o una actitud de frustracción generada por el con los demás a los que desprecia. Debe sal humor y la aflicción y por ello Langa

relacionarse siempre con lo denomina Músculo de

Pesadumbre. (Y. Lia. CXXXII-A).

El arte, y

especialmente las

obras de

los grandes

retratistas magnifico CXXXII) madre

está plagada de rostros señalados por la pesadumbre. Así el retrato de La Venerable pintado por Velázquez en madre jerónima de la 1.620. En el Fuente <V. 1dm de la

rostro

activa

.

-

235

-

darías, que fue

comparada como

‘la hermana menor”

de Sta.

Teresa, pliegue forma de

observamos un rostro curtido

donde

el surco masolabial y el

comisural indican los sufrimientos y penalidades de su vida. 1-a

de su boca, aunque firme y cerrada, todavía deja ver la superficie los labios, ello nos da emprendedor. Su mirada fianza y disimulo. idea de la decisión de soslayo podría y fuerza de su

carácter descon-

indicar una cierta

8.4.- Pl bucínador o músculo de los tromoeras

Se trata del más amplio y en actividad cuando

vigoroso músculo de la mejilla.

Entra al

las mejillas aparecen

insufladas como ocurre

tocar la trompeta o el trombón. De ahí su nombre. Se trata sin embargo de un músculo nolifacérico oua entra en sutodominio
y

y de interorecación en los estados

ambieta

y

difícil

va

acción lo mismo

de dolor

resienación es

amaraura, es decir, cada

vez que la comisura labial

llavada hacia afuera, o bien en deterrinado tino de sonrisa o tras franca.
y

:-eorjmída del el aún

también durante

el llanto. El

tercio inferior no estudiado

surco nasolabial, próximo a buccinador. Langa cree

la comisura se

haya condicionado por

~ue se trata

de un músculo

suficientemente en su verdadero valor mímico y expresivo y que resulta
-

inverosimil que el más vigoroso músculo

de la boca haya sido

creado

para que unos cuantos individuos puedan tocar la trompeta”(55>.

8%

-

El

surco nasoisbisí el carácter y el temperamento de

Nos da buena información sobre

sus poseedores. Nace como consecuencia de la acción de los músculos de la comisura --triangular, buccinador, etc.-del elevador del ala de

la nariz y del labio suocrior. El estado de la piel influirá decisivamente en la formación de este pliegue, si es fina y deslizable se

.

-

236

-

formará, por contracción

del músculo,

toda una serie

de pliegues

y

arrugas en dirección transversal a la de los fascículos musculares. £1 tipo de pliegue nasolabial depende de los músculos que entren

en acción. Cuando interviene el elevador del ala de la nariz CV. ~yj~ de tI. Angel, Las XCI> se forma el olierue del descontento CV aoartsdo

acerca de la nariz~ que nace por encima y al lado del ala de la nariz. circundándola, y termina cerca de
-

su borde. Esta

seria la

“norción

corta del surco nasolabial”

Si en el acto

de la expresión de

descontento se eleva el

labio del en en el

suosrior. el surco se prolonga un poco hacia abajo, por la acción elevador propio del labio superior, y se aleja del ala de la nariz direccidn hacia la oreja (y. 1Am XCII). Sin embargo, cuando entran acción los músculos de la risa Buccinador, no aparece el más abajo, a la arco que (cigomático y risorio>
-

y en parte

“pliegue de David”

sino que éste

comienza suave CXXXV).

altura de las ventanas hasta les

nasales, y describe un
(~~7

se prolonga

comisuras labiales

Lam

Longa afirma que si nos encontramos con un hombre que posee este surco podemos deducir sin duda que se alearía
y

trata de una persona que conserva

la

el buen baror (y. 1Am CXLV).

8.6

-

Los labios

Si se

contraen

moderadasance

los

fascículos

periféricos

del laque

orbicular de los labios se bios se arquean y proyectan

aproximan las comisuras, mientras los hacia delante. Esto da lugar a lo

Langa denosina “boca escrutadera” es

decir la propia de las

personas los 1Am

que examinan con detenimiento algunas cosas. Es la típica boca de ointores que podemos observar Holbein y Durero. a en Overbexk. Rubens, Filippino, de sus autorretratos
(‘7.

Lippi.

través

.

-

237

-

C200CVI-CXXXVII> y que nos muestran generalmente unoa labios gruesos proyectados hacia adelante. Si las fibras periféricas del músculo labial se contraen con yor vigor la boca adquirirá la oosición besos referido en el capitulo III
(‘7.

y

manos la

del beso. A este tema ya hablado de

(75> cuando hemos

expresión de amor y ternura

Lam. XI y CXLVI)

En le infancia los

labios suelen ser de

diseño fino y

delgado, dibuja

muy recortados hacia las comisuras y en cuyo labio superior se

un bello “arco de asor” (U. Lám. cXLIII>. Posteriormente la boca puede alcerarse por la acción de chupetes y biberones originando unos labios roscos e hinchados que en la adolescencia van haciéndose más delimitados
y

gruesos.

turgentes,

La actividad profesional --si implica contacconfiguración a

ro verbal cnn otros-- y la forma de hablar modifican la dos los 20 años. Los pintores de los siglos

de los labios. Algunas mujeres conservan una boca infantil hasta pasaXV y Xvi proporcionan

sus vírgenes una boca pequeña como queriendo simbolizar la inocencia y rs castidad de la Virgen Maria. De todas formas Langa cree que lo dispensable para la conservación da una boca infantil es que los culos de ~as comisuras labiales ejerzan una actividad reducida, insalatate pue-

ea el caso que se da en las mujeres carentes de temperamento que

den conservar su boca infantil hasta pasados los treinta años. Es evideote que una persona joven que vive en un ambiente feliz activará son

normalmente los músculos de la

risa --cigomático y risorio-- que

los primeros en actuar sobre la configuración de la boca. Los primeros levisimos signos de la “mujer experta” aparecen en

las comisuras labiales. Cuando la boca carece de esa expresión, de. a pesar de los labios bellamente dibujados toda seducción.

pier-

El desplazamiento insignificante de las comisuras hacia arriba afuera por la acción de los músculos de la risa permite la

y

aparición

238

-

en el rostro de una sonrisa seductora. ros músculos cesa y las comisuras expresión se vuelve súbitamente
y

Pero. si la contracción de

esla

quedan abandonadas a sí mismas, severa, tange demostró este

aserto célebre

mediante el cual retocó

redujo las comisuras labiales de la

Mona Lisa de Leonardo (57> (LAs. CXIX y CXLVI-A>

Los

IhiQ.L1g~2X

se encuentran generalmente

entre las

mujeres espe-

voluptuosas <Rubena> y suele ser

un atributo de la sensualidad

cialmente cuando se proyectan hacia adelante en actitud o amenazante. De todas formas estos labios pueden estar por la herencia. (Lam CXXXIX)

“escrutadora condicionados

7.- La boca abierta

El gesto totalmente opuesto a los labios apretados lo tenemos la boca abierta. Se icuaculo de la produce por la falta de inern’ación del

en

masetero las mandíbula

masticación) oua

interviene en la

compresión de los

randibulas y del orbicular de la inferior quede colgando

boca. Ello provoca que la dentales separadas
y

las arcadas

labios

carentes de vitalidad y fuerza.

Lerch, de su ya citada humano (donde provocaba

investigación sobre la mimica del un determinado esfuerzo

rostro muscular experi-

--manipulación de un extensor-- a los individuos sometidos al

acoto> y de los que abrían la boca, infería les faltaba toda orediaoo-ET1 w240 183 m3 sición da enereis cornetes cara la realización de aleuna emoresa o

cara adoccar una decidida costura frente al mundo circundante. En consecuencia con ello encontramos la forma símica da la boca abierta tre los signos sensibles del pasmo, la sorpresa y el susto- En enesos

estados quedamos como paralizados, ea decir carecemos de esa dirección intencional hacia la realización de una acción, de esa potencial disposición para una reacción voluntariamente determinada. preCuando

. ”

-

239

-

adoptamos intencionadamente la forma mímica da la boca abierta tenemos la vivencia de una especie de parálisis cornoral y de una nxtiiIIL..4s la voluntad (58>.

Está claro que, siempre una deficiencia

que esta tendencia del conducto

no sea atribuible nasal

a

respiratoria

(vegetaciones

adenoideas>, si un individuo repita con cierta frecuencia esta actitud en mu mímica, nos informe de que mli carácter no está excesivamente

Drediscuesto oata una actividad voluntaria de acción

Generalmente la boca

abierta va

unida a un

oárnado caido

-

-ya

vamos su significado de relajamiento psicológico-- que indica tálA&.4a interés cor el mundo tircundante

Piderir afirma que abrimos la boca para tratar de percibir les acústicas muy leves, ya que al respirar por la boca se evitan ruidos perturbadores que produce la respiración nasal lista tesis también seria recogida por Darwin en su obre, pero va más allá y observa también en

señalos

--(resoplido>-Piderir
alto

la boca abierta el signo de un

grado de atención, de pesao. considerándolo como una actitud

habitual

en los “imbéciles”, que muy frecuentemente tropiezan con cosas que lea resultan incomprensibles y sorprendentes (59>.

Un ejemplo muy

significativo da esta

actitud expresiva

estaría

representado por un retrato genial de Velázquez: Francisco Lezcano: fl niño de Vallecas <ri. Prado) (y, Lám Príncipe Baltasar Carlos que CXLIV). Se trata de un bufón del

padecía un “cretinismo con

oligofrenia” caboca

(íD), lo que se pone de manifiesto por el voluminoso tamaño de su beza y la postura hacia atrás de esta sus 0105 entornados y la

entreabierta que deja al descubierto sus arcadas dentales en una mueca de sonrisa.

.

240

-

Hughes corrobora la tesis de Larch afirma textualmente:

respecto a la boca abierta

y

Ese rasgo constituye por lo general, un signo de pasmo. Con todo, no como al “abrir los se produce aquí el ojos o al dilatar esla

une constante atención o

fuerzo muscular tan intenso

nariz. Por eso, encontramos este rasgo solo en gentes de débil

muscu-

lacura y faltas de energía, mientras que un hombre decidido jamás aparece con la boca abierta por el mundo” <61) (V. Lám CXLVIII>

A veces, entre los dientes, puede asomar la lengua como un arcaico de “fijaciones infantiles” o control de la ansiedad

resto de

más bien. diriamoa nosotros,

88~-Larisa

El movimiento antagónico que produce la contracción hacia atrás dando lugar intervienen en este

a la contracción

del triangular es

el y que

de las comisuras

labiales hacia arriba la risa. Los músculos el cigomático aleare y

a la expresión de

movimiento

expresivo son

el

risorio que son los responsables de la risa franca cordial. (U. Lam CXLV y CXLVII)

insenuav

A

pesar

de

algunas

interpretaciones

contradictorias debidas dé-

--especialmente de Leonardo

en su “Tratado

de la pintura”--

fundamentalmente a la no diferenciación entre emociones fuertes y hiles, Lerch opina que tanto en la risa como en el llanto el se anmoata. Cuanto más intensa estrecha el orificio

QnLIU2 Se

es la emoción, tanto más

Ningún teórico y tratadista se ha puesto da acuerdo en el y fundamento da la risa. Darsain lo consideraba
Lo

origen y

un “punto obscuro”

Piderit un movimiento “reflejo” claramente asociada a un estado

que si sabemos es que la risa está o

esocional de contento --permanente

.

-

241

-

simplemente transitorto--

.

Lercb opina

que el

contento

el

alegre, pare

afirma siempre el valor positivo de sus vivencias,

le predispone sus

avanzar por el camino de la vida, Resfirma su voluntad
ea una fuente de actividad espontánea. Seria

objetivos opuesta al

la reacci¿n

óescontento y la tristeza Ello conduce al humor, ideas con su humana

(inactividad. retirada. rumiacicin,
al. proceso

etc..,)

a la paradoja, absurdo

de la relación de las creatividad

opuesto o su

en una

palabra: a la

Lercb

distingue dos toritas

o gradaciones de

la risa:

alegría

y

cezocilo, que relaciona tristeza y malbuitor. sitada
y

asismisino con la

diferencia existente interior.

entre

La alegria seria siempre comedida,

me-

contralado y al regocijo se vuelca sobre los demás, seria más desmesurado y

el inundo

circundandei

te, sobre

ruidoso.

La mirada

alegre saris
-

trancuila Y la

del regocilsiento más viva y

centelleante

Lain

CXLV>

1 una variedad de risa seria la risa sarcástica, Es decir cuando e cigomár.tzo u ursorro solo se contraen en uno de los lados de la cara rtentras que en triangular (7. el otro se CXLIX). da la contracción de su antagonista: el

La risa cobra entonces un carácter de Esta actitud de sarcasmo y burla son menas se ponen en

sarcasan actitudes cuestión da una

u de bur~ona reserva, en las que se niegan,

se desprecian o al

los valores del mundo circundante.

terch opina que puede

trataras

un trastorno neurológico bajo la forma de las mitades de la cara,

de insuficiencia facial de también en

pero que puede basarse ese sentido aparece

razones

piramente psicológicas. En

carscteriológicamente huella
-

encuadrada dentro de una tendencia en la actitud elmica.

denreciva que ha dejado su un aparente contento

Asimismo denora

-no

auténtico-- que suele en el trato con

asociase con naturalezas hoscas y que suele ir acompañado

desconfiadas de

loa demás y

de un gesto

renrimida atención

.

por el contrario. ocultación. y varidead almica se manifiesta la talmente en los ciclocimicos. Es decir. Por el contrario el realidad del taci- autismo escuirotímico le hace vivir ensimismado en actitud teonclógica.aneciendo con los labios un covimienco antaróníco. en algunos del individuos puede están Cuando se encuentra capas animales indicar que determinadas de la de individuo roto sujetas al dominio voluntad racional e irrumpen por la personalidad” (63). hacia las personas. a los que va tuvimos ocasión de referirnos antegene- riormenre. su cuenta en las manifestaciones Para terrinar este movimiento. lo tanto embareo hacemos si el acto de reír implica renrimimos este un signo la tendencia a abrir la boca y sin anretados acto oern. falta . de toda apertura psicológica. En los gestos son monológicos. y capitulo solamente queremos apuntar c¿mo a les el el grado de expresividad m~mica. Mm CL-CLI) a la comunicación verbal (62) Finalmente una forma (y. La gran espontaneidad.va unido tipologías caracteres humanos. no debe de separación comunicatireserva que eí el confundirse con la denominada reprime sus impulsos exoresíva del diolomátíco que lleguen a transformar su ispidiéndolea en que en rostro. los la que se encuentra tSe ISIII-LXIX’) - idiotas como expresión de satisfacción (V. El individuo parece que niega la predisposición a (y. lógicamente. reserva de la que emo-ET1 w271 390 m345 la do de reserva. Esto. que viven proyectados hacia circundante. de negación.- 242 - Otro aspecto interesante como risa oclusiva es decir lo de la risa contrio seria la variedad de la conocida Ya vimos toda Por tlaa. comprensión y indica disimulo.. Ello generalmente siempre ción auténtica. turno y sus expresiones son como una barrera va.ti&s&a. arcaica 1dm CLII de risa CLIII) - es Es la denominada Úáá en sardesca o oriritiva. Su esquizorimico. La diferencia estriba diplomático la mirada y los gestos conscientes son coherentes. la risa adquiere un Sentidaría lugar a una mera sonrisa. cómo mantener apretada la boca era un signo de la neración de de reserva. comunicación.

. bespués de todo lo expuesto acerca del lenguaje del rostro humano hecer une a las última primera puntualización. proporcionarnos indicios e informaciones y emocional del - muy significativas para imterpretanión expresiva todo ello - complete de sólo las personas. oral. son buenos indicadores de su auténtica personalidad.. Imposibles de no observeblea en lógicamente. necesariamente. que tensión.- 243 - de atencidn y une airada mental poco ávida de contacto. pueden una Por parte la expresión corporal. etc. una la expresión rostro representaria donde me .adnque significativa- del complejo mundo moldes personalidad y las emociones humanas. estructura tono muscular. artísticas y percibir representaciones fotográficas-toras de representados por la herencia. vista --y Existen debemos. otros factores.

26.244 - NOTAS CA. pag. 1. seteffi a los cien años de edad. 14. II.987.979. las Trece onmiciones (que abarcan una zona el mentdn)ylade alrededor de la prendida entre una línea de Isoca Ramas ra. Con chinos definieror¡hasts 130 estas posiciones posiciones han sido el paso del tiempo reducidas a cincuenta. Cit. do Secretos. (6) CIRLOT 1. Vease: 1(9401< MAR HO. que forsean un circulo Los primeros permiten al adivino hacer predicciones hasta los mientras que las otras proporcionan datos de los setenta años. Labor. (2) Ibídem.. 13 (5) HOMERO. por Caro. FEIJOO también hace referencia en un Teatro de la Vida Humana . a DIO- 45 y a un libro atribuido a ARISTOTELES llama1. Y JOANJ<E aRRIEN en Las celona. Julio pag. MARTIN PAL’IER Martínez Roca.xn publicado por FOBRSTER en Leipzig. Entre Doce estas se encuentra el área de los comlas ca- Palacios. Diccionario de Símbolos. Secretor. pag. pag. Bar- Lineas del Destino. Julio. Circulo de Lacto. pag. ~ II. 1. .Eduardo. La Cara Beocio del AIea. 299. 211-219. (7) lbidem. 106.989. 10. res.PITIJLO V (1) Los antiguos fisorsimistas en el rostro. 5. ?ag. Barcelona. 13 (4) Ibídem. Juan. Barcelona. Caro cita a CICERON CENES LAERCIO. le frente y Terrenales. (2) CARO BAROJA.983. en ~s1flg.

SARIHE. Paría 1. 69. Citado por Caro. XXXVI. Cacehino.61?.DL. 10 yola. 155 O Cío Bacta psg. 100. Aputid (1)) Humana pvsiognomonia. Cátedra. 14) S. Madrid. . par Csspard tAVATER.- les Hoames ocr la Phvsionomie. (16) Ml etejor y más reciente estudio sobre el pintor italiano es el UND realizado por WERNER ACENTUR MM. Neapol. 1979. 1. Pintura 596. (Contiene cuadros sipodricos Della Porta). Las Sillerías MAdrid.adarrana. Madrid.965. 410 a. =¶~flfl~ysQ. (15) FLAtOSA. Isabel. epítome de huasno del 1. Berlin.J. . Taco VERLACSCESEU. Viti. Caro. STELLUTI da FA3RIAlOO. 1<RIEGESRORTE. Roma. Knolc Kan Mo.‘~. República. Cu.9 78. Baptiste Porcae. MATEO 00±482. 65. Vicale y un Mascirdí. 1. pag. Citado por Caro. peg 28. Joaephum.820. Las Líticas del Destino. (12) Phytognoaóníca. pag. Francesco.SC}IAFT 1. L’art de Connaitre . 260. Temas orofanos del Coro. Italiana 1 500-1 600. (10) Ibídem. Arnold.987. AEQTJENSIS. Pag. (La Crisis del Renacimiento y los Orimenes del Arte Moderno).- 245 (8) (9> FLATON. Della Fisonomía di tuco fi corno della Porca. (1?) MORRAIJ DE LS. Octo Libris contenta. Librí 1111. (11) flidee. pag. en la escultura Citado sótica-esoañole por Caro pag. FREEDMERO.

Cotte-Inselt. 1. 204) (22) Pesumen analicico del sistema del del hombre y Dr Cali sobre las vulgarmente facultades llamado naturaSOLER.) cap. - .- 246 - (18) LAVATER. pag. (21) Ibídem. por Caro pag. 206). Op. colocándose entre los oyentes durante unos minutos. Barcelona. (20) SCHOPENHAUER. pag.842. (Citado por Caro. Cuando terminó la sesión se supo que el hombre era de los asesinos de Custavo III. funciones del cerebro craneoscooia. (19) CARO. se introdujo un extranjero en la Sala. de que sea un hombre honrado”. yo se reconocer que mi ciencia es conjetural. 102. Caspard. No os figureis que lo que expongo es infalible. lur ohvsiomnomil. 748. (tic. 744-752. Madrid. sin embargo. “L’art de Connaicre les Humanes “ Ibídem. El desconocido que acacaracterísti- ha de salir lleva en su fisonomía todos los signos tos del homicida. pp. CUEI Y esta corre. unó Xlill. Cuando éste salió Lavater dijo: “Señores. Traducido y compilado listas y literatos de por una sociedad de 1. (tít. por Caro pag. Durante sesión. SA. y yo no dudo.857) en día hablaba en su Escuela sus memorias sobre Lavater: de Fisiognimica de Zurich. C. I. 203-4). Sistemas comoleto de Frenolojia y con sus arlicariones al adelanto mejoramiento del hombre individual y socialmente considerado Ed. pag.844. La fisionómica obra de divulgación o sea el uno escrita a por Antonio ROTONDA La sus sejejantea oor las arte de conocer fornas exteriores. Samtliche Werke V. Madrid. relata una serie de anécdotas semejantes a la descrita.835.erweltalswille voratelluos p. El antropdlogo anécdota --referida español relata en el académico este por francés Un la Charles BRIFATJT (1781-1. 1. libro una curiosa 187. dc.

- me varieties . Y. alíe discipline in ragnorto allantrooolomia carcerarie Tormo.) Constitución carácter. N. Harper sod Row. 54. barcelona. Madrid.- 247 - (22) LOSBBOSD Cesare.A suide for somatvoins che adult male at alí ases. Eratellí 2a Edic. El Lenguaje del Rostro.878. . pag.942. Frict. Ed. Vil. Labor. 4~ alemana. . 1. (31) SHELDON. tiarper and Roe. Oriena. tic. <6) Ibídem. 1.967. 49 y 55.954. “El Rostro y Leracb.Barcelona.921. l. 1937)- (Edición original -20 tb~dem. para un el Alma” (lineas fundamentales diagnóstico mímico). (lerch. (3D) Ib~dea. pag. of teTenerament. 112-113. Roroecbau und Charaktes-. . pag. 1. <7) Pera este apartado besos aceptado la clasificación aportada por la obra clásica de Lasige y también la de Philipp Philipp. (25) LAIiCE peg.97D). Edic. Harper anó Row. Rerlin: y Springer. of human ohvainue. E.940. versión española: 1. 2. 52. Nueva York. Atlas of Man.Luomo delinonente aurianrudenma a Bocta. (24) Lombroso op. York.- The varicihies 1. N.965. (29) KRETCHMER.

(40) MORRIS. Desmond. y GATT!.- 248 - <32) CORTES. tít. pag 77. “Physique and Self-Description 1. Gppag.965. cío. of pag Temperamení”. (30 1(940>4 MA>¿ HO.989. 1. 89. 110.974. pag. El cueroo lona. (42) Lersch. Martínez Roca. Circulo Lectores. Inc. 61. F. (44) Ibídem. 213. pag. 171 a 177. tic. 7) Ii DARWIN~. -1)6) Ibídem. Barce- (41) Lange. Bevotid Words ¡An ínrOduction to nen Nev. Barcelona. al desnudo. Prentice. Op. 1. Op. 1. Op. Des-ET1 w270 413 m :135) Ibidea. pag.987. . Englewood Cliffs. 76. tít. pag. pat 76. pag. verbal jer- ¿9) Randal P.M. pag. tít. cit. Hall. pag. Gp. (45) MORRIS. (36) Philipp LERSCH. 64. (33) Ibídem. pag. Journal of 434- Conaulrtnm Pbvchoíomv. 66-It Harrison. Op. OB. (43) Lersch. 42. ~tartínPAUtER y Joanne 03R1Et. pag. 57. cominunication. 29. Las Lineas del tino. sey.

(49) LANCE. 264 a 267 (58) LERCH. 275 y se. por KNAPP pag. 219. Ahnorrsal Psvcboloey. (tít.- 249 - (46) liAREIS. pag. 276). tic. 214. SELTZER Y SHLIEN. pag. (50) LANCE. 0±4. homosexual iQMns. 1. 118. Op. Op. pag. tic. pag. oir. pag. tít. por Mark L.965. pag. (54) Ibtdea. peg. pag. Gp. 171-190. por Lerch. Op. 47) BESS. 228. 234. . pag.960. 97. Puoil Sin as flelated to lntes-ast of Visual Srimssli” - Valva Science. I<NA PP. Op. 155 y as.) (48> HES. (55) Ibídem.». 349-350. pag. pag. 1.Q1 Males to Picture of Men and A pilor Study” (tít. a (59) PIDERIT. 1. 2 cd. PS y as. Gp. (51) LERCfl. E. 165-168. (tít. “Ptspil Responde of Hetero and Pomen.. tít. y POU. pag. 70 pag. cío. Mimik und Phvsiognomik psg 103). (57) LANCE. 102. (52) Ibídem. Op.886. 132. (56) )bidem. >53) LANCE. Yo estoy Bien tu estás Bien. tít. psg.

pag. Jerónimo de Los bufones de Velárques”. (63) Ibídem. Dic Mimík des Menachen. . 125. 1. <Cit. Op.900. (61) }WCHES. 124. 1.- 250 - (60) MORAGAS. pag. Frankfurt. 103) (62) LERCH. Medicina e His- toria. Barcelona.964. por Lersch pag. cit. 151. pag.

TEORíA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA .- 251 - SEGUNDA PARTE APLICACIONES DE LA.

- 252 - CAPITULO VI LAS EMOCIONES EN EL AMALISIS TRANSACCIONAL .

. Harris de los las de es basado en la identificación Niño> que se dan siempre en que las en todas unidades tres estados Esa o sean comuni- personas. Adulto. la máxima satisfacción cada persona. una serie estas de ilusiones produciendo crisis vitales . titus ruta social del humana significativa tiemuo Esa estructuración como estímulos.ones vida tiene un plan períodos de preconaciente. estructura largos --meses. <1) es un Berne y divulgado por el Dr. sensaciones Las formas normales rituales de dicha eatruc ruracián actividad serrar: retiro oasstie>soos juegos e intimidad .. sociales que estas se crucen Reme tIrtas cecír. según el cual además. que se pueden interrumpIr por períodos de retiro Bemne cree siones infantiles que los guiones. Es el psiquiatra series norteamericano que es posible clasificar para o lar- de cransaccrones una conducta que pueden abarcar toda una vida. años del tiempo referidas sirven de para las de más actiy el aburrimiento sociales. a corto poder predecir go plazo. posible s:tuacj. el Análisis Transaccional. sonsa más sensibles. están basados en pero en las iluperse que pueden persistir perceptivas una. Erío método de comunicación del Ego (Padre. hará vayan y IV.as evitar formas de estructuración y log~ Pero. o Guión. toda una vida. o toda une vida-y juegos que llenándolos vidades. está basado en impulsos o apade reconocimiento o de estruca corto plazo tales grupal. pasatiempos siguen el guión marcado o de intimidad (3). desvanecen una a e inteligentes. generalmente. de tiempo rituales. las identificación transacciones complementarias cacrones sentido y por progresivo. relación decir.- 253 . tanto no cruzadas evitando favorecerán o paralicen. largas ha desarrollado de su teoría del transaccional tiemoo de las afirma examinando oeraonss las día- forras estructuración (2).- LA ESTRUCTURA DEL TIEMPO Y LOS GUIONES VITALES como ya apuntábamos cts el capitulo creado por el PL.

en su libro :Gué dice Ves desoués de decir ‘Hola”’. protestas de la edad madura. ilusiones (“Papa Noel”) en los la intentos desesperados de conservar las segunda mitad de la ción (4). vida llevan a la deoresión o al espiritualismo desespera- mientras que el abandono de todas ellas puede llevar a la Pata tratar de las observarlas y respuestas a las personas. y otras personas: primero también de los que de sus enmara” padres. Berna se propone en grupos a fin de identificar sus culones. Generalmente se encuentran ñadns en los luego de sus guiones de las cónyugues. es convertir a las El objetivo análisis de los guiones ‘orlncesas’. “triunfadores’ y y en el drama. “ranas” en triunfador según Berne. sitios gobiernan los . mientras que si que echar por tierra todo o la tiene a volver esoezar. analíclásica. En el ‘orincines” análisis de guiones Borne denomima a los triunfadores del o ‘otincesas’ y a los fracasados iLflni. filosofía). cómo les guscaría ser. se resiste a ser un ya que no está en tratamiento con esa intencídn.os cuentos populares o ‘licerario-dramátcicoa’ los’. A veces. Las personas llevan sus guiones y la cabeza en forma de “voces paternas” contragJiones” rodándoles que lea dicen lo que han por de hacer. ‘fracasados” - “héroes” y “villanos”. . za de forma exhaustiva una gran variedad de tipos y modelos de vuiones vitales y descubre que muchos de ellos están en la mitología en ~. . en un ‘fracasado valiente”.- 254 (adolescencia. El paciente. cosa que la mayoría de la gente no tiene ganas de hacer (5). Como en los guiones de ficción “ma- se dan también aquí papeles de ‘buenos”. solo rara convertirse ya que de esta forma puede seguir su guión se convierte en un triunfador mayor oarce de su guión y más cómodamente. etc. siempre que éstos sean de tioo Berna. su naturaleza para desarrollo y así dar sucerencias sobre lo que se debería hacer ‘destructivo” cambiados.

) seen dios de comunicación. La programación paterna <padres. . . de la primera infancia es decisiya el planteamiento y diseño de todo guión vital. . etc. .- 255 dónde viven o trabajan. abuelos.

consejos. la a los cersona desconoce demás a través oue íe sus tomurícando setales verbales. recomienda observación para e’ las detallada arre un espeto de sujeto.EL GUION VITAL EN ACCION: MANIFESTACIONES EMOCIONALES Decia~sos arriba que los guiones vitales toda la vida. . ojos. sus Es decir. psicológicos’ )o no oua está decir.256 - 2. es decir. . expresiones. para rostro) sin embargo son terne tremendamente significativos para ello la :nterlocutores. Es instonciente.’ioso humano está hecho de tal manera que el impacte visual sobre un posible espectador de los pequeños sovimientos de la musculatura facial ea mayor jeto. puede manifastarse con más ocasional y exIstencia un contacto cotidiano puede manifestarse con los progenitores hasta más etc. lna de supone el estudio de lo que denomies “El rostro plástico’ El sistema ner. . terne afirma que los guiones sólo son posibles porque las personas NO SABEN lo que están haciéndose Son de tipo (6). la lengua que imperceptibles puede distorsionar facciones) pero muy significativos para los demás. (el movimiento da esos movimientos. como casi todos lo de a si mismas y 5 los los ‘juegos pasa demás. manifestaciones corporales. El psiquiatra norteamericano ellas prcpone algunas soluciones para resolver este problema. El sujeto generalmente tiende a manifestar mucha más de la que imagina. instrucciones. salvo que sea una persona información habi- imperturbable que tualmente mantiene las facciones inmóviles e inescrutables. Se basan en decisiones están destinados a Posiciones durar ViLate o la de infancia <las tales’) y en una programación paterna constantemente reforzada.) allá de sutil que (testamentos. éste que no nota que el impacto cinesrésico sobre el supequeños movimientos faciales (boca..

con mi madre”.fisonas eiloa sorn capaces mas. manifiesta imperturbable ‘Yo no sudo nunca - . su marido rechazó acudir a terapia de grupo. babia dido a su grupo porque su marido estaba a punto de abandonarla y milimaba que nijos no tenis a nadie con quien heolar’ a pesar de que Aunque tenis tres la mayores viviendo en casa. la importancie de por el hecho de que una pesona que comu- la plasticidad facial queda demostrada inescrutable’ pone en situación tensa e incómoda a los demás ya no logran pistas para averiguar como han de adoptar su conducta tsicativa. para corroborar sus afirmaciones sobre la facilidad con que las personas enviar señales de su guión a través del rostro rico sin darse cuenta. La ‘intuición’ de bebés y en esta cualidad Como aún no se nitos pequetoa tendría su explicación gala. Esta mujer. afirmaba. Reme. su hijo de veinte años sí lo hizo.971 por Gustavo Pérez Puig. y a 1*) La moderna filmografía cinematográfica nos presenta múltiples ejemplos de personajes d. de grupo. pone el ejemplo de una paciente de su olás-ET1 w296 331 m346 tecapia acu- una norteamericana muY bien educada. ‘y me es difitil porque se siente herida con mucha facilidad. se trata del miembro del jurado interpretado por el actor Luis Prendes) que en una atmósfera calurosa de verano y cargada amocaonalmenre. “Yo vacilo en hablar hablar de elle aquí. les de- de observadores privilegiados lea ha enseñado que no deben de que hacemos mirar fijamente a p.257 - oue no expresa ninguna emoción (*) (7). dirigida en 1.957)(jurado hombres “Doce sin ciedad” (En la versión española de TVE. de captar claves no verbales que a (os les pasan desapercibidas. Sin embargo. y al propio sujeto. ficción que carecen de toda emoción. Un ejemplo significativo estaría representado por el frio personaje 0 4) en el film de Reginsíd del corredor Lumet bolsa de n Rose-Sidney (1.

pero como sus reacciones ante lo que él le dice son muy claras. ¿por qué ha estado moviendo la cabeza? No sabía que estuviera batiéndolo. su cara iba reaccionando ante lo que él decía.•. más tarde volvió a levantar la vista de mártir. cabeza y cuello. aunque usted no diga una sola palabra. Cuando su hijo hubo terminado su informe el Dr. moviendo la cara todo el tiempo mientras él hablaba? - ~Lo no he hecho eso (objeté ella sorprendida) - Entonces. o sea que en realidad no puedo ‘Mientras él se extendía sobre estas consideraciones raba sentada junto re cruzadas sobre su madre es- a él con el cueroo ermuido y las manos eraciosamen-ET1 w191 422 m346 la falda. ni . levantó las cejas (indicando ca- luego frunció el ceño <contrariedad). y es exactamente por eso por lo que él se siente incómodo cuando habla con Vd. Sólo movía primero la cara.258 - veces manifiesta una actitud de mártir.todo el tiempo. esta serie osren-ET1 w296 373 m346 siblemente la cabeza en actitud clin de su hijo la madre repitió -s la cabeza. - Pues lo hacia --dijo el Dr. mientras él hablaba. siempre tengo que pensar ances de decir algo. en cómo francamente” (8>. le preguntó: - ¿Por qué ha estado Vd. Al escuchar lo que decía sorpresa). él vacila. Y Vd. su hijo. luego inclinó la y laded beta tristemente. Usted le dice que puede decir todo lo que quiera. se lo tomará. Durante toda la conversarostro su de movimientos del Se trataba de una auténtica demostración expresiva de estado emocional permanente.

En este caso. un niño de de su madre Ahora. produce este efecto de mayor. se produce una de las funciones ver- por Paul E1~aan y Michae2. la de sustituir Arsyle a la comunicación no la banda de que -a o coapíementar a expresión verbal (1. si le imaginese lo que le producirla en atentamenre el rostro trea años que siempre observa para ver cómo íe afecta.- 259 - siquiera se da cuenta de que está reaccionando. y usted con quien hablar’ tiene la impresión de que no tiene a nadie (9). . Por eso él piensa antes de hablarle. atrIbuidas bol - relatado por Berne.0>.

es cususa.LA IMPORTANCIA DE LA OBSERVACION. EL CONTACTO TACTIL Y LA TERAPIA DE GRUPO trío Berne grupo (11). si la persona receptora Es decir. lo que también puede proporcionar ciertas informa. y planear un tratamiento adecuado tiene que Para ello debe procurar sentaras en fácilmente a todos sus pacientes de los que allí leras de los cinco sentidos.- 260 - 3. La conducta tactil debe reservarse generalmente sólo para los soretones de sanos. mismo y no se le escape un solo movimiento tos oídos deberán mantenerse selectivamente abiertos y asi- es conveniente mantener despierto el sentido del olfato. polítipegajosa. pusitión que le permita observar todo momento produzcan. tos experisentados o por el contrario blanda llamada de ‘pescado’. . clones de utilidad. tener dos a brazo rígido. señala que para diagnosticar y vauna en me el terapeuta pasa con evaluar la situación. territorio del iniciador puede es una persona insegura que el iniciador se siente salvo solamente en su propio espacio personal. Alían Pease enun (Cómo capítulo de su obra ‘El lenruate del cuervo leer el pensamiento de los otros a través de sus gestos) analiza significado sentido diversos ejemplos de apretones de ranos y el consiguiente emocional que comunican las personas que lo ejecutan. su propósito y fuera de su el del saludo a distancia tirar del receptor hacia significados: zona íntima. aparentar que lo hace. en su excelente libro “Introducción al trataisienco de al referirme a la importancia de los primeros minutos que sus pacientes. si desea ofrecernos el control de la situación o si se trata del ‘estilo guante” de los es una mano fría. o es de una cultura que tiene un concepto de zona íntima más pequeña (por ejemplo: la árabe>. podrá indicarnos dominante. ” .. En este afirma que las rersonalidades ma abajo cono el aeresivas usan tanto la sano con la pales mantener sí Por el receptor contrario.

temblores. expredetectar Debe excitación. comunica un seritimiento extra. cuándo contentarel se con ~a visión periférica y cuándo recorrer con la mirada a rodo grupo. Los meatos que deben analizar el terapeuta los clasifica Berne en simbólicos. fenómenos como el rubor. y su intensidad está en relación con la distancia que vra la mano sobre el brazo derecho del receptor desde la muñeca una intromisión en la zona recohasta íntima el hombro. Lam.- 261 - La intención que se manifiesta receptor muestra sinceridad al extender las dos manos hacia el o un sentimiento orofundo ha-ET1 w132 479 m342 confianza cia el recentor. recodatos. enfáticos. risa y ser capaz de sexual. . palpitaciones. exhibicionistas o funcionales . CLIV-CLV) entre oersonas Jane liga-ET1 w273 420 m343 La observación visual del reraneuta debe ser una habilidad nocida en el misan ya Debe estar atento a que le ayudará a recoger y evaluar los de los pacientes. Debe los estados fisiolásicos saber cu4ndo ha de mirar directamente a un paciente. el movimiento producen una de pasar la dientes y el labio serie de cambios fisioguómicos muy reveladores da nuestro catado emocional. Esta última. Ya nos hemos tro plástico’ a referido en el apartado anterior al hablar del la tremenda importancia de las ‘ros- axoresiones insignifi- sersivoluntarias de la mímica facial que parecen totalmente cantes para el sujeto y pueden resultar muy obvias para quien nos está contemplando de cerca. llanto. sienes de tinte tensión. No sólo debe advertir sudor. cólera. (94. por ejemplo. las contracciones espasmódicas de los músculos. observar eí porte y las posturas y también los movimientos y gestos de la mímica facial. que supone de la otra persona das emocionalmente se usa casi exclusivamente (13). La acción de la mano izquierd. sino que también debe cada una de tales manifestaciones en sus etapas más incipientes.¿c:onea arteriales y movimientos de deglución. pu> s. lengua entre los Así.

- 262 - Los sestos simbólicos serian signos convencionales ejecutados por el paciente pero que no se relacionan con el tema: Es decir. produce sic. comunicar es del hombre con el que está y desea realizar un cambio ” . ‘saber” que lo que intenta posiblemente otra mujer puede que está cansada (15). Mame propone el ejemla pierna para ‘enseñar” su carrera en provocación en los hombres la que pío de la mujer que levanta media tiene y lo que cerca. tivos del sujeto. reír darme un puñetazo en bobaliconamente etc. asentir. Nosotros debemos objetar que también puede significar otras cosas: dinero (Japón). Los restos exhibicionistas está provocando son aquellos en los cuales la persona una reacción de los receptores. algo (Francia). señalar con eí dedo. el siebolo de “01<” o circulo formado con el pulgar y el indice que generalmente en Estados Unidos se interprete como ‘de acuerdo”. len- Aquí podría ser una exclamación no verbal o el hecho de la rodilla. Suelen tener un tenido sexual ‘quasi subliminal” duzca fácil su dedo indice que no pueda en un rizo - Así el hecho de que una mujer introde sus cabellos y tire del pelo es pero ser captado en su significado por un hombre. averiguar el ‘contexto” Crecía y donde se Cerdeña). Los restos enfáticos serian coso signos de puntuación en el guaje escrito. valor Por lo tanto (14). ya que Y=~- A veces son difíciles de necesario indagar más profundamente en el actor. Barre los más representaimver seria con- Son de naturaleza artaica y generalmente llevan var acompañados de un concranunto interpretar y dada su ambigúcósó plícitos dos mensajes. o un es necesario insulto obsceno (MAlta. realmente busca es la Los restos funcionales son para el Dr.

~Lfl~a si. y geatual) - esocional la larga se refuerzan y complementan recíprocamente. el terapeuta puede mensajes auditivos: roses. Cuando se da esta inconsrssencia entre expresión y restos nos enconcretos ante personn palabras las ‘oobremente oreanizadas’ en que el astado del Ero adulto puede decir una cosa con palabras. . los teóricos de la comunicación no verbal opinan que sí diagnóstico de las verdaderas intenciones del sujeto debe atender a la banda no verbal de los ggflQa. risas. Como escuchar el denominado “. . pue- Nito puede decir otra mediante las e~cpreiones faciales y de activarse mediante “dealice acatueles’ - En cara caso. hablar. llantos. A -añade- - es más probable que el destino del individuo venga sistemas que controlan sus expresiones determisus nado por los faciales y gestos que por el que va organizando su comunicación verbal. variables muy timbre.~ Ya que las expresiones faciales son mucho más fáciles de enmascarar y disimular. ritmo eser viendo los aspectos jadeos.- 263 - En otras ocasiones se cumple otra de las funciones atribuidas e y am- la comunicación no verbal: la contradicción entre el mensaje verbal el no verbal (16). etc. Heme pliamente isientras dice pone el ejemplo de “mi matrimonio la mujer que sonríe pero sí ea muy feliz” mismo tiempo juguetee con su anillo de bodas o da golpecitos con impaciencia con eí pie.aralenguale’ del paciente? se mantiene la observación sás toscos de forma de Puede vilos realizarse de varias formas. contenido. Mientras cual. sutiles apreciar flflgL. si desea concentrarme en aspectos más por la del paralenguaje deberá incluso cerrar significativas como entonación y ‘os ojos y así poder las representadas vocabulario (1?>. sin embargo al hacerlo “olvidamos’ controlar nuestros gestos de manos y pies con lo cual el sujeto se delata y 2Qn~ al descubierto sus verdaderas intenciones (adul- terne considera que en las oersonalióades bien orranizadas tos) los mensajes provenientes de cada vía o senda <verbal. Pero.

velocidad y ritmo del habla. o medida de la expresión facial Esa impasiseguridad por bilidad es esencial como “uniforme psicológico que impida el cuestionamiento critico baje la guardia’ - a que puede verse sometido Esa actitud debe procurar los pacientes si nerse si.264 - Ile esa forma podremos descubrir el hecho de que algunos pacienterapeuta Por camcomo tes hablen £QnálL . del grupo . En general hoy tres los tres Estados del tipos de vocabulario que se corresponden a los y Ego. del sexo femenino.mIlgIQA y no con el grupo y otros hablen como hablaron sus osóres descubrirá y otros como un nlA2tw¿~2- Asimismo el que cada uno de sus pacientes tiene más de una voz efecto del estrás o de otras circunstancias emocionales se darán así bios muy marcados en el timbre. mante~ siempre para no dejarme envolver en sus sanipulacionas. conceptual vocabularios aprendidos dentro de un marco de referencia socio-cultural del constan Adulto y los del Niño Rebelde - que generslmtnte expreasones cte interjecciones y ‘lenguaje duro’ propias alterado con ce sumisión exagerada. Finalmente razonesmanco - Be cre considera -~y para ello da una serie de mo- que es muy importante que el terapeuta conserve en todo imperturbable o ‘Cara de Póker’. en la forma de enunciar el vocabulario. mantener control de la situación y poder observar mejor todas las reacciones (18). los vocabularios prestados del Padre.

con- marcadas por la sonrisa o el humor del patíbulo. es por el actor James Gagnev. Hay ’ ..949. . “acabarás en eí igual que tu padre. ja. años de crentuenta en Holly>eood por el denominado “CINE NEGRO’ ellas ‘Al Rojo Vivo i”Ss’hite Hear).-” Bueno ahora estoy siguiendo tus instrucciones. hijo mio” <19). su sucesivamente acompaña y le en encarcelado. realizada por Raul I4alsh en el protagonista. Las suertes están hombre está madre.- 265 - 4. erc. violencia. Aunque está sadre siempre le anima en sus “actividades’ (“qué inteligente eres hijo mio’). Un ejemplo más cercano de esta actitud nos lo ofrece la literatura del género negro --Chandler. y ea organización delictiva casado. ja.- y especialmente las adaprealizadas en los 1<n una obras. Espero que esté tanta - Parece que los criminales del siglo XVIII eran auténticos maes- tros en el humor del patíbulo. y frecuentemente. Su suerte seguía eí requerimiento materno: entretenían a la mulpatíbulo titud asistente con un epigrama final sientras le preparaban la horca.) del guión generalmente es siempre una tragedia pura. La muerte a destiempo por fuerzas del destino’ (enfermedad.LA TRANSACCION bEL PATíBULO Decíamos al principio de este capitulo que el guión y el plástico” estaba marcado por la ‘programación paterna” - “rostro especialmente por lo que Berna denomina la ‘sonrisa de la madre” pero también con lo que denosainan ‘risa del natibulo Sagían Berne las escenas de muerte obadacen a una fuerza mayor o a las directrices marcadas por el guión vital de la persona. el que muere con -dna sonrisa en el rostro o una broma en los labios muriendo la suerte que pide su guión. Hammett. un gángster encarnado un hombre que dirige una 1. Le decir. Es algo así como. raciones cinematográficas de sus .

Para Berne se trataría de la risa espontánea las personee sanas <21). pero que acaba siendo la víctima). o risa abdominal del adulto o de mera diversión momende del Nito cuando están libres de todo guión o puedan prescindir táneamente del mismo. si eí paciente se rie al explicar una desgracia. refuerzan (20). Berne concluye este apartado afirmando que la risa del patíbulo es- significa que. la intuición del Adulto que ve como ha sido engañado por el Padre y el Niño) y ‘OUA. . JA’ y ti- b> sansa. JI. JI” <niño que va jugar una mala pasada. o padre . la frase definitiva. Cuando las personas que le rodean se rién.266 - el flís. <humor negro o patíbulo) “JI.a escena final del factoría de gas films cuando Cagney antes de está acorralado en los aíres una y segundos volar por pronuncia riendo. I. De esta manera el ¡vamos! Finalmente. la cima del nundo±”. el protagonista sufre un fortísimo ataque de violencia histérica. y pecialmeore si los otros miembros del grupo se suman a las carcajadas. desafiadamente. Entre las primeras ogro). y íe impiden que se paterno llega a disfrutarse. a sede paterna da madre bruje. JA” <o “ajá gundas: “JD. una escena muy esclarecedora de la influencia materna e» el el ganster: cuando está es> la cárcel. su concilisción del patíbulo: “~Lo conseguí mamá”. JE’ <risa ‘JA. De las ‘JA. JO” (o del Padre protector). esa desgracia es parte de la catástrofe del guión del paciente. aceleran au pardición. JR. en los análisis de guiones pueden detecterse dos pos inndamentalea de risa: a) de guión terne anota ‘JE. ponga bien. JO. el saldo. JA. JA. JEA. y sus compañeros le informan en tosedor de su fallecimiento.

- 267 - 5. una escusa para enfadarme <22).. . pero si al sigue un silencio piadoso. . . hijo de perra” o “gracias’ por darme La persona lleva dentro desde la infancia.Ilanfl puede ser La respuesta la darán los demás miembros del grupo. Berne opina sin embargo. podemos afirmar su autenticidad.TIPOS U! PROTESTA Las principales vías de menifestación de protesta son el SLQI& el llanto. £t. una carga de miento a la que de vez en cuando debe ‘dar salida” pare resentialiviarse. Si se sienten cómodos o compasivos generalmente no es auténtico. Para algunos terapeutas estos sentimientos emocionales más reveladores y reales que la risa. in mismo sentado por las risas o las lágrimas a posteriori. horas Aunque Freud ya manifestó que ello era inútil <de cuatro a seis de metabolismo alterado y algunas horas de insomnio) muchos terapeutas opinan que la expresión de emociones auténticas es aleo necesario para loerar una buena ‘reunión” de eruno Es fácil la distinción entre enojo falso y genuino y está también una escenificación dtamátics en la mayor perte de los reprecasos. que y son en el noventa por ciento de los casos estas manifestaciones son son fraude o ‘riso” (un juego psicológico) cuyo origen está en el Padre. Es en realidad el juego ‘Ya te tengo.

<2) Berna. 1. Grijalbo.268 - NOTAS CAPITULO VI (1) Aparte de numerosos artículos en revistas especializadas. pag. Edición original 1. Barcelona 1. B.973. Barcelona.986 (catorce edición). 2a Edición). 51. Amy: - “Para estar siemore bien’. Eric.962. <3) Ibídem. (28 Edición) . pag. (4) Ibídem. 38. Edición ginal. HARRIS. .La edIción original es de 1969). después de decir ‘Hola~. Thomas.966.970. 1. “Cases oeoole olav’ The phychology of human relationahipa. Oué dice 3d después de decir Hola? pag. Aires 1. Crijalbo.973.985. Crijalbo. Eric. Crijalbo. (Versión española ‘Los juegos en que participasana’. Yo estoy bien tu estás bien’. 36-40. Javier Vergara Editor. l~ Edición original ori- 1.989. Bara celona. Penguin Books 1. 1.988) • :Oué dice Vd. HARRIS. Barcícona 1. - Introducción ( al tratamiento de cruco. pag. 41. <5) Ibídem. las obras esenciales sobre el Análisis Transaccional son: BERNE.

pag. (11) BERNE. Mark L. pag. Alían. Desmond. celona. Barcelona. El leneusie del de los otros a través 94. 59. tít.269 - (6) y. de sus gestos). Tomkina y c.c. 275. ARCYL?. pag. 1. (14) MORRIS. Games peonía plav. . 38-46.982. Pag. oit. 1. (9) Ibídem.971) en Cinta de Video adiunta (E) Qué dice Vd.965. cuerPo. Bodile tommunioation. Op. (15) Introducción al tratamiento - Op. ±4. Edir. pag. pag. 1975. Eric. 1. El hombre al Desnudo. Introducción al tratamiento de arupo. M Op. 27 y as. Bar- (12) FEASE. <como leer el. La cosunicación no verbal <El cuerpo y el entorno) Paidós. s. (7) Ver fragmento de grabación teatral “Doce hombres sin Piedad’ pro. (13) PEASE. 110) RielAs.. - .- pag 274. pensamiento 1. 46.985. cit. Grijalbo. Izart. 88 (16) I<NAPP. ducida por TVE <1. Springer. Nueva York. Nueva York International Eniversity Preas. 19.988. “Communicacion trough of information about an nonverbal behavior: a soruce Affect interpersonal realtionship” en: cornition and oersonaíity. Barcelona. Paul.s. Paidós. pag.

<18) Introducción - . <20) Ibidem. - Pag. <22) tos Suevos en oue uarticiuamos pag. 246. . 265-322. 370-371. cit. 221.. pag. - Op. 369. Psg. (19) . pag.- 270 - <17) Ver el cap. 83-104. (21) Ibidea.Oué dice Vd. pag. ID de la obra citada de Xnapp titulada ‘Los efectos de las señales vocales que acompañan a las palabras habledas’. .

- 271 - CAPITULO VII LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACIÓN NO VERBAL .

de la Tin—bergen. unos buenos gemelos de oro y fusas un grueso puro. zapatillas de- <3) lleva unos sucios y barba de varios días y su pelo es largo y descuidado.. Podemos ver su aspecto y servar sus movimientos pero no oirlos.- 272 - 1. acaso el director de una empresa que recrimina a un empleado su cuidado aspecto?. ¿Estaremos lo que puede ante un padre un estar que ¿Seria desinem- recrimine a su hijo que no desea seguir sus pasos en la vida?. £1 individuo A gesticula mucho con las manos. público que obele- una cantidad de información más Imaginemos la siguiente escena. leyendo un libro y al levantar Estamos sentados en un parque la vista observamos a dos hombres Uno de éllos (A) lleva un se encuentran a unos metros de nosotros. El otro gastados pantalones vaqueros. Parece que mantienen una animada conversación. el otro mantiene la mirada baje y las manos a la espalda. los animales continúan practicando en sociales”. tema fue Recordemos por que el el escrito psiquiatra (1). Dejamos de leer el libro que tenemos en las manos y comenzamos proceso deductivo. ) hombre y que Irenalus etólogos <Loretiz.LA COMUNICACION NO VERBAL: DEFINICIONES COUICOS Y REFERENTES La Comunicación no Verbal es un fenómeno de investigación cientíprimer fica con apenas tratado formal treinta años sobre el de historia. portivas.. A través del sistema de señales no verbales se logra importante de lo que podría transmitir parecer. norteamericano Jurgen Ruesch y el fotógrafo Ijeldon ¡Ceca en 1. Eibl-EibesfeWc seguidores corriente de sus anvestigación de “relaciones Darvin. a pasando en la escena realizar suposiciones sobre que contemplamos. gante traje.. ¿Quizás un excéntrico millonario que escucha el forme del Gerente o Presidente de Administración de alguna de sus presas - .956 A pesar de ello se trata de un sistema de comunicación ancestral en el según han demostrado los .

da.TU ESTAS MAL’” Y “YO ESTOY BIES .273 - Todas esas suposiciones y otras clusión de la contemplación de no verbal. Todo ello es comunicación ls Podría parecer que el hombre s5lo se comunica mediante palabra <hablada o escrita) ese tipo de o la representación icónica. es decir. objetos personales. . Randalí. todo lo que ésta nos Al iniciar respecto a cualquier situación ursa comunicación con otra persona una innues(e) dice. maquillaje. etc. A partir de ello. mediante sacamos una serie de conclusiones que logran reducir tro grado de incertidumbre. profesor e investigador del Departamento de Comunicación de la Universidad de Michigan. Harrison. nos afectan sin apenas darnos cuenta por ello vamos por la lea: olores. P. vestido. ferencias. podríamos sacar en con- esa escena. vivien- expresión de emociones. Incluso podemos a establecer una comunicación verbal - llegar banda sin que intervenga para nada la El fin básico que perseguimos las personas al comunicarnos es que reducir nuestra incertidumbre con me nos pueda plantear. muchas. nos da serie de pistes sobre su personalidad. pero mientras un complejo mundo de signos y comunicación tiene lugar símbolos no verbales entran en funcionamiento. vida lanzando y recibiendo setales no verba- colores. Berna la comunicación no verbal ea esencial en la formación de los estados del EGO (Padre y Niño> y también en las Posiciones Vitales: ‘YO ESTOY MAL . en su obra titulada Bevond lorda <An Introduction dar una definición fo Non verbal Conimunication) <2) al tratar de de las pistas no verbales las olasifica <~) Recordemos tomo según las teorías del Análisis Transaccional del Dr. Las pistas no verbales tienen un baso ara-ET1 w183 311 do de consciencia.TU ESTAS MAL” / “YO ESTOY BIEN .TU ESTAS BIEN”. y también lo que no nos dice.TU ESTAS BIES’ ¡ “YO ESTOY MAL . posturas.

Desde la territorialidad las al protocolo diplomático. Es decir. tampoco los mapas son iguales. y tomo la rea- lidad no es igual para todos. ¿Qué entendemos por comunicación?. definaEllo dependerá del uso que vayamos a dar a los conceptos que ros. sino la estructura del lenguaje también eí referente. Según Paul l4atzlawick.en- te a los seres humanos o también abarcar a la comunicación anisal o de objetos?. por ir de lo más intimo a lo más amplio (3). la verbal tienen problesas analdeica no diferenverbal la comunicación posee la semántica cron oero no tiene la sintaxis adecuada oara la defini-ET1 w72 231 m351 de la naturaleza de un relación.todo intercambio una incluye Harrison lo miaso una comunicación entre dos personas que emisión de televisión. signos. de la realidad etá en continuo Lenguaje seria a realidad lo que ¡sapa o cerreorio. señales-- afirmando que todos ellos forman parte de un concepto mucho más amplio que conotamos con el nombre de CDM1JNICACION NO VER3AL. el sin ambistedades lenguaje no verbal. del más leve gesto reali- de los animafacial al más factuoso de los monusaentos arquitectónicos. En la idea de ltgnQ.274 - en conceptos más específicos símbolos. necesitamos conoter no sólo el código. aquello que signifique ‘algo” para alguien. Aceptamos así la definición nroouesta por Harrison que es la el intercambisde información a siguiente. Para que este fascinante mundo comunicativo no caiga en un “peligroso batiburrillo” Harrison opina que es necesario definir el objeto. La Comunicación no Verbal y tea. que ea eí más directamente relacionado con la rea- lidad porque trabaja con entidades similares al objeto o suceso. Es decir. -4ablado. ¿Puede aplicarse exclusivan. . Una cantidad de dades subyace bajo este nombre. escrito-El problema es que estácam- es relativamente rica y sin embargo la estructura bio. necemita entenderse dentro de un contexto (4).-’Comunicación no verbal es través de sisnos no lingúiatitos” - Información sería codo aquello cuya manipulación hama crecer o decrecer nuestra incertidumbre.

que regulan la relación que las entre los elementos del código. Láa. para producir pá- pueden combinarme para producir frases. controlan el significado reglas del alfabeto se combinan palabras. y desemboca de ‘oraciones” o serias la construcción de una serie representativas y a veces que nos resultan demasiado complejas en su interpretación. capítulos. libros.tódieos no verbales rara vez tienen una estructura (5) para explicar los tan comcrear de pliceda coso la verbal. siguiendo unas normas. vos. Los códigos suelen tener clases de existente reglas: Las realas sintácticas.275 - En casi todas las culturas el hombre se expresa en un idioma y dos domina un. la ciencia de la Comunicación no Verbal muy moderna. En definitiva. una gramática llamada (dINES) de todo el Ray L. con lo que sus ¡métodos de investigación son muy pri. pero no inter- pretacivo ni significativo da las conductas e interacciones humanas. tronco. nos recuerdan a los ideogramas. Ea decir. serie de códigos no verbales. y las realas semánticas de los elementos del código. Pare ello ha ideado un sistema transcripción de representaciones de codos los movimientos del ---cabeza. l&a. A nuestro juicio el doble intento egipcios o las repre” codificador de Ray L. Birdwhistell KWESISTIGA ha tratado de movimientos cuerpo humano. CLVI y CLVII). Yinoarafias extremidades-a base de dibujos que cuerpo denomina <94.siti. así como el estudio del lenguaje verbal tiene vaes nos aiglos de ancigúedad. páginas. No siempre resulta acertado intentar aplicar a la Comunicación no .. En el lingtistica fondo se trata de una aplicación de las teorías de la en y la fonética a la comunicación no verbal. los jeroglíficos sentaciones de las culturas precolombinas. Estas a su vez rrafoa. Birdwhistell únicamente posee un valor “descriptivo’. etc.

. ambas bandas defieren considarableaence en muchos aspectos.- 276 - Verbal la metodología de la banda verbal ya que. como hemos visto.

algo esencial para movernos con soltura dentro de las culturas japonesa o europea. Ya lo veíamos en el pitulo anterior al referirnos a que la Comunicación no Verbal es cauna spli” e las herramienta básica en manos del terapeuta de sruoo que trata de tsr las técnicas del Análisis Transaccional. por lo ‘narrativo’. interpersonsí). Hall resultan árabe. También en el caso de la Sociolocia Diplomacia y (comunicación intra relaciones internacionales para tratar de enfocar y comprender en proEn fundidad las relaciones entre los paises y las diferentes culturas. todas las técnicas de negociación y reunión se señal. desde hace tiempo está notando ante la palabra hablada o escrita’. Asimismo se serve cómo en auchos campos del saber y la actividad humana ha surgido un interés por la imagen. una gran curiosidad por Comunicación no Verbal. una posición en la mesa . ésta ha perdido se la ob- fuerza de antaño. un gesto.. como el perfecto de las clavas no verbales dominio de nos puede ahorrar muchas horas discusiones enconadas. Especial importancia y significación a la comunicación tiene la Comunicación no En Verbal en su amflcación en las orrsnizscionas. ¿A qué puede deberse este fenómeno?.pnzÉmLn da Edwar T.UTILIDAfl DE LA CO14UNICACION NO VERBAL Es evidente que en las últimas décadas han surgido un todo lo referente a la creciente interés. este sentido las teorías de L¿. su poder casi ‘mágico” o curativo.277 - 2. El Profesor felicisimo Valbuena se hacia esta pregunta hace algunos años (6> y opinaba que el hecho se debía a la ‘creciente desconfianza que. Una mirada.

278 de los negociadores. 83. pag. Ello hace que emitimos y recibimos constantemente ceñales no verbales. Si existe un juez o moderador debe procurar mantenerse neutral. socieda- Influye en los productos que compramoS y los gobernantes a que si los que elegimos. Esto nos hace invecigadores de este terreno se muevan en zonas muy movedizas e inseguras. Llegan a parecerse tanto que semejan tania el uno del otro. El componente no puede influir des enteras.85). tít. verbal puede tener un gran impacto. una pantes. ya que puede permí tir un conocimiento aproximado de las intenciones de sus y oponentes algu- También en las relaciones empresariales una forma de ‘paralenguaje” comerciales cuando en nas ocasiones no se quieren dar respuestas concretas y claras. esta actitud es la que generalmente adoptan dos o más personas cuando mantienen posturas similares. incluso físicamente. (Op. y <*) Según la terminología utilizada por Desmond Morris en al Hombre. Se trata de una parte instonciente de los movimientos del cuerpo. y hecho en las decisiones de los individuos. adoptando las posturas de los grupos. Ya decíamos antes que la Comunicación no Verbal opera niveles muy balos de consciencia. a veces un tono de voz incluso un tipo de silen- cio son más reveladores que toda una comunicación escrita o un extenso informe. .e ~“ <*) adoptada por los partici- hábilmente aprovechadas por el observador atento para llevar la negociación a ‘buen puerto”’. ya.olnerables a los manipuladores orofesionales oua renetalmente saben nerfectamente lo oue se traen entre manos. es decir no nos damos cuenta de muy -. De grupos. es decir la misma opinión sobre el tema tratado. En una discusión los componentes de cada aubgrupo tienen a colocarse iguales entre ellos y de forma distinta de los del subgrupo con quien están en desacuerdo. etc pueden ser 2afl ~.r. que muchas de sus aseveraciones son a veces intuiciones.

tanto o más que éste es la manera de transmitirlo. <~) Recientemente se ha celebrado un juicio en Reno (Nevada) acerca de la influencia de una canción del grupo británico de heavy metal’ JUDAS PRIEST en dos suicidios.986 por la cadena norteamericana CBS y titulado “48 HORAS EN CRACK STREET’. Sus familiares creen que una de las canciones más populares del grupo (Do it. Emitido en la serie “Documentos TV” da TVE-l en 1. Hemos descubierto casualmente . <A. 19-VII”l. El noventa por ciento da las personas que han visto el sermento de video sublisninsí que he oreparado para ilustrar esta Tesis no tuvieron conaciencie de esas imágenes - .<*) En definitiva los cogmunicadores y periodistas debemos tener como efi- seta el que nuestros mensajes lleguen a su destino con la máxima ostia posible.990>. do it: HAlLO.XII-l. c¿mo debemos colocar a nuestro 4 color de camisa o corbata será el idóneo para el comunicador profesional tenga un que perfecto dominio sobre todos los medios de comunicación no verbal tenemos a nuestro alcance..988 suc responsables no habían observado este fenómeno. “Las salas de juicio -explicó.-en programa de TV producido en 1. Debemos pensar a quién vamos a dirigirnos. sino un lugar donde ma deben presentar pruebas científicas”. Ray BEU(YAP y Janes VANCE se pegaron un tiro el 23. incluso qu Of . pero hemos de desterrar la érronea concepción que los importante es el mensaje. HAlLO) fue la cause de su muerte. Los signos no verbales pueden aumentarla de considerablemente.la utilización de imámenes aubliminales en las cabeceras de entrada y salida del programe. La abogada de la CBS Records <itained Clsss) recbazó las acusaciones de los denunciantes y nesó la existencia de mensajes subliminales en la canción. Es obligado pues que relajada”-. ?fontagsst. o tomo será la at>adefeva --formal.279 - por ello difíciles de probar ante un juez.no son un lugar mágico para tratar de descubrir las capacidades desconocidas de la mente humana.Stto.988 una sentencia donde explicaba que la Primera Enmienda da la Constitución no protege a los emisores de mensajes cuya existencia no es conocida Qor sus ft&f2tQflI. El País. £1 juez del caso <Jerry Carr Imbichead) firmó en 1. auditorio.985.

20 3 Apoyo y Corsolemento de la comunicación verbal. al igual que y en los animales. debe problablemente a t~Ak~n La explicación no de estos resultados se que la Comunicación Verbal tiene una base fundamentalmente biológica lo cusí. disgusto. <7). autores que más han estudiado este tema. Bien. ción.” FUNCIONES Y CLASIFICACIONES DE LA COMUNICACION NO VERBAL Al principio del capitulo anterior hicimos ursa breve alusión a la contradicción no verbal coso una de las funciones atribuidas a la Comunicación ha- -en al caso de la mujer que afirmaba que ‘nadie quería blar con ella” y cuya causa estaba en las señales de enfado que lanza.- 280 - 3. en conflicto Además. cuando los mensajes verbal y no verbal íos contenidos verbales eran desatendidos. Sustitución de la comunicación verbal. agrado). . mientras que información (8). Argyle atribuye tres nes esenciales a la Comunicación no Verbal. funcio- Comunicar actitudes y emociones interperseonales <domina. Argyle y Ekman y Friesen son los be de forma inaconciente”. provoca una respuesta emocional inmediata poderosa se el Según Argyle en el comportamiento social humano el canal no verbal utiliza oera nerociar les actitudes interoersonales. los experimentos realizados por verbales. Argyle con mensajes persuasivos que emitían señales no verbales de distinta intensidad señacon- laron que el estilo no verbal tuvo tinto veces sás efecto que el tenido verbal. canal verbal se usa preferentemente cara transmitir .

nanQ. depresión- a de sus manifestaciones externas. etc. la expresión facial.rascaras. ánimo. Anretar los nuños revela una cierta vidad. y para ía simulación de las ermociooes - . la sesticulación. b) Expresión del rostro no sonriente (arrogante) c) Tono de voz alto. . etc.. d) Aspecto externo.- 281 - Dentro de esta primera función el hecho da atribuida a que la actitud la Comunicación de denominación no o Verbal destaca Argyle superioridad puede manifestarse mediante diferentes señales: a) Postura erguida y cabeza alta. rección de la manioolación de los transpiración 4k objetos <adaptadores) o la También la realización mirada <rápida o huidiza)..) a) ~¶irada de ‘arriba abajo’. incomididad. fuerte e imperativo. una serie de ofrecer una técnicas para controlar les imagen conveniente da autocon- crol y “presentación” de si mismo. de pe- movimientos corporales vagos como tocarse llizcerse la nariz. Asimismo. Así un estado de ansiedad puede revelado a través del . la cara ton las manos. alegría. <autosdaptarse) pueden ser indicios de ansie” agresí” dad o excitación emotiva. ropa que indica un status superior <uniformes. través ser según Argyle no tienden a ser una comunicación explícitamente dirigida a otras personas. la expresión de cisociones o estados emotivos de - aunque. sino que representas estados particulares pueden ser percibidas -ira. y secarse la frente cansancio Argyle expone también situationes conflictivas. ansiedad. .4a2¿2&.

etc. afecto. ‘peticiones de socorro”. Algunos psiquíatras opinan que algunos síntomas neuróticos de enuna cierta forma de Comunicacídn no fermos mentales pueden constituir verbal que reesplaza a un discurso imposible o fracasado son. inclinación cabeza. Pero también Sa trata de las diacur. nos dará también un excelente nuestros interlocutores. sef. técnicos Radio y TV.- 282 La segunda función de la Comunicación no Verbal. dirección de de atención. submarinistas. Friesen en de la Comunicación no --especialmente el de carácter de hombre <10). tibles movimientos de La actitud Ello se efectúa a través de impercepde por cejas. etc. Cosuniceción no Verbal.ales le geacuales que ilustran eí discurso. Cuando lenguajes gestualea más o senos carreteras. es decir. dan ritmo dores (9). informativo sobre La ausritutición del lensuaje Verbal es otra de les funciones resulta codida formuladas nor Are-ele pare la imposible hablar se desarrollan ficados: ejército. Ekiaen los denomine Ilustra- Al mismo tiempo las señales no verbales sincronizan loa turnos da conversación haciéndola fluida. sordomudos. ea decir los movimientos que le acompañan y le dan énfasis. una serie de trabajos se han la expresión del ocupado rostro del del ‘55 Verbal centrándose en los niños-de y también en la demostración universalidad Su todas las de las expresiones emocionales CatezOTies e usos de clasifl. tono y anovo de la co-ET1 w286 486 m347 se refiere a las señales de puntuación del énfasis. municación verbal so: ritmo. el Paul Ekman y V. individuo solicite ayuda. y los movimientos de feedback” las cejas. representada principalmente el ladeo de la cabeza la dirección de la airada.caclón . la mirada. en esencia señales de atención.

específicos tener intencionalidad comunicativa generalmente admiten traducción verbal directa en el diccionario. mulcisignificencea. Ada. batutas. no defiere esencialmente de las planteadas por Atgyle y son <11): 1. espaciales. 3. 5. 2LIE&j. una o frase. minar determinadas emociones o desarrollar contactos sociales. alternativos.&& Desmond Morris los equipare a aceros técnicos.- Exposición de afectos. Pueenfatizar o aumentar la información d 5 la contradecir Ekrsan y Friesen dividen los ilustradores en: bastones.- 283 - comunicación no verbal. 4.tadorea: Se trata de una serie de movimientos que se desarrodo- lían en la niñez con el objeto de satisfacer ciertas necesidades. etc. kinetdgrafoa y piccógrafos. Ilustradores: manos y brazos y para visualizar den repetir banda verbal Son toda clase de movimientos que realizamos con que están ligados directamente al discurso. simbólicos.- Reguladores de la conversación. codificados. apuntadores.- Ilustradoras. Adaptadores.- Emblemas. reliquia. 2. Sirven directamente lo que se está diciendo verbalmente. . (mímicos.) <12). Emblemas: toda una serian los Suelen gestos capaces ser y de suplir a de una une palabra cultura. ideógz-afos.

Hay tres tipos: lo Autodirigidos: o del yo. Se suelen realizar en momentos de tensión aguda o estrás para darnos seguridad y tranquilidad. atacar. . tamantes las bién colocar simétricamente los papeles de un discurso segundos hecho lo podemos comprobar cotidianamente en las comparecencias de los portavoces oficiales del Gobierno en ruedas de prensa <Rosa Conde) - Incluso el propio MflLQlIfln cuando . llaveros. defendernos. pellizcarse etc - la nariz.idos: o dirigidos a otros. tocaras el pelo. una entrevista realizamos en momentos de Así. buscar proximidad o lejanía con otras personas. El hecho de fumar incesanteasente y golpecenicero con la punta del cigarrillo. cuando se trata de En el film ~ capitán del Bogart (QUEEC) el neurótico en el siente acosado su Consejo de Guerra. rascarse. controlar ansiedad manipulando tonstantemente unas bolas metálicas Otra forma de adaptar objetos de hablar en público. Este es ordenar revistas en casa. 30 Adaptadores de objetos: se trata de pequeñas actividades conflicto esperando ma- carentes de lógica que anterior o frustración. ea cuando manipulemos nuestro pro- pío cuerpo. la persone que está y abre y cierra el bolso repetidamente o nipula su pulsera. Sirven para catablecer relaciones sociales. Desmond Norrís los llama “actividades desolazadas” (13).- 284 - Generalmente son difíciles de definir y muy especulativos. ar repetidamente el Romper cerillas. Humprey barco. 20 Heterodiri. - manipular objetos tomo Cama’. O bien fumar en pipa o jugar con las gafas.

y de píe el estrado.285 está a punto de comenzar el discurso de proclamación de sss victoria en las elecciones <19 de Febrero de 1. “coloca sus osnelea” tratando de aliviar la tensión en del momento (14L .933> ante la multitud.

Las aportaciones de estos autores y las de otros investigadores (C. mucho más que en ésta. . 6. 2. para lo- algunos elementos de las grar su sás rápido reconocimiento: SORPRESA 1. 4. seis emociones básicas. pero 5. han estudiado más en rostro humano como medio propara siguiendo los pasos de 5.- Puede mezclarme con otras: miedo. todas la zonas del rostro <frente.Izard) (16).- Se manifiesta en ojos). boca. 3.- 286 - 4.” EXPOSICIONES DE AFECTOS Paul E1~an y Pallete Friesen son los autores norteamericanos que. miedo que e%ísters los siguientes afectos cólera felicidad y tristeza parte de nuestra priaa- diazusco Aunque ya hemos analizado las características sintetizar en le primera tesis de todas las emociones queremos ahora.. 5. han llevado a la conclusión da ríos: sorpresa.- Loe ojos se levantan en una derivación de la atención. alegría. únicamente.” Ea la más breve de todas. ira. Opinan que el rostro nos proporciona información sobre los estados emocionales y el resto del cuerpo nos informa de la intensidad de los mismos. Aparecen arrugas horizontales en toda la frente. fundidad la capacidad comunicativa del conocer la personalidad y las emociones. . Tomlsina <15).- Loe ojos se abren y los párpados se contraen.

. 10. 4.- La mandíbula por relajación de los músculos 5 la boca. cabe- MIEDO 1. y desapa- rece la tensión d 9..- El grado de apertura de la boca y los ojos se corresponde con el nivel de sorpresa.- Aparecen arrugas en el centro de la frente.- Si mantenemos la emoción significa: frente de sorpresa y la cara neutral la duda o pregunta. 5. la cara atontada’ neutral se <borracho) - las cejas levantadas y el resto de una sorpresa ‘aturdida de o trataría 12. Los ojos se abren desmesuradamente.- Si la boca está abierta. los ojos o esclerótica se ve por encima del 8.- El párpado superior está levantado pero el inferior está tenso y alzado. 3. incredulidad o escepticismo. 11. .287 7.- Si manifestamos sorpresa y al mismo tiempo movemos la za. 2. cae.- Se junta el entretelo. indicamos duda.- El blanco de iris.Las cejas se contraen y levantan al mismo tiempo.

- 5. 4. rostro ligeramente hacia un lado(no deseamos .- Si la emoción solo ce manifiesta en la boca.- Se trata de una emoción breve y puede desembocar en o tristeza. 3.- La nariz se arruga <algo “huele mal”). preocu- 11.- La boca se abre pero los labios están tensos o ligeramente contraídos hacia atrás. se trata de una preocupación o aprensión momentánea.- Si se expresa únicamente con los fingido.- Suele tener una graduación que se extiende desde la pación al terror. 7.- 288 - 6.- Las mejillas se levantan <nos ‘retiramos’). res- palidez y temblo- 9.- Se vuelve el “varío’). alegría DISGUSTO 1.- Generalmente va acompañado de sudor frío.- Se manifiesta levantando el labio superior y el inferior que es empujado por este hacia arriba. ojos se trata de un miedo 10. Se tiende a cerrar los párpados y aparecen lineas debajo del párpado inferior. 2. 8.

10.~ La boca puede mantenerse cerrada con los labios apretados bien abierta tensa y cuadrangular como si se apretare.- Las pupilas pueden estar dilatadas o contraídas. FELICIDAD 1.- Las cejas estén bajas y concraidas al mismo tiempo. 2.- El rostro se pone ‘rojo” o pálido”.- Se acelera la circulación sanguínea y la respiración. 3.- 289 - 6.- El cuerpo está erguido y a veces se enseñan los dientes. El cerebro excitado otorga fuerza a los músculos y energía.- Las cejes se tajan empujando levemente el párpado superior.- Las ventanas de la nariz se dilatan y tiemblan.- Aparecen lineas verticales entre las agresidn - cejas o pliegue de la 8.- 5.- La mirada es dura y los ojos pueden aparecer prominentes. 4.- Los ojos están brillantes y el color de la cara se aviva. . o 6. CO LERA 1. 9. .

CXXXII-A) se suele manifestar con claridad.- Las tejas forman un triangulo. Lám. 8.- Si la felicidad se - se transforma por la en risa de los los orificios músculos orbiculares palpelabrales cierran acción TRISTEZA 1.” Ls cara se ensancha y las mejillas están levantadas.- Loa ángulos interiores da la cejas van hacia arriba. La boca puede estar los dientes.” Aparecen arrugas debajo del párpado inferior. 6.- Las ‘paras de gallo” van hacia afuera desde el ángulo externo del ojo. 4.. 4. . 7. 2.- La alegría extrema puede provocar una secreción de lágrimas.- El surco nasolabial <V.” Las comisuras de los labios arriba.290 - 2. se dirigen hacia atrás y hacia 3.- Las comisuras de los labios van hacia abajo. 3. abierta o no con o sin exposición de 5.

escasez de la mirada huidiza. también hay procedimientos para Generalmente la persona que miente o finge. . inmóvil ‘ilustrado- Sin embargo hay ocres setales ¡su-e siznifitativas cus delatan mentiroso: nov}mienros nerviosos y ces”. . cuÁndo debe terminar y cu4nto ticapo debe durar su presentación” fija. las claves de emociones. pero no es capaz de hacerlo ‘de repente’. al tono de voz agudo y lento. cuÁndo re~ o sí debe empezar. el individuo pasarme la lengua por los que generalmente tiene más destreza ‘controlar’ su rostro desatiende. determinados labios. .291 - Ekman y Friesen son de la opinión de que les reglas de exposición de afectos son aprendidas socialmente y prescriben diferentes procedimientos para el manejo de los afectos según las situaciones Existen cuatro reglas fundamentales: superintensificar. - Ello puede provocar una expresión “helada’ crispados. sociales. etc. es decir. controla su expresión facial. en movimientos de piernas en “tijera’. el resto de au cuerpo. tao le deísta Algunos testigos de juicios pueden ser rechazados por abogados o jueces por esta motivo. de las distintas neutralizar y enmascarar. sin embargo. actores para ello. apariencia desintensificar Con respecto al enmascaramiento o fingimiento facial debemos ano- tsr que si bien es cierto que muchas personas tienen una gran destreza y son consumados desenmascararlos. Es decir.

los avances raciones de estudios cransculturales. Laman estos ha realizado una revisión de estudios en un artículo publicado en 1. lógicos acerca de la sedición del la retroalimentación facial.. 5. y no humanos Ekman acerca de la expresión facial a través de las diferentes ras - cultu- Sobre el problema de la universalidad en colaboración con Harrieh Oster de las expresiones E. Este autor Influyó que profundizaron en expresión facial. Los darvinianos han tratado de corroborar las hipótesis planteadas por el antropólogo Tomkins británico hace más de cien del las grado anos. En este sentido 5. señaló que los obsen-adores de acuerdo al juzgar emociones exhibir lo si las que él podian alcanzar un alto expresiones se seleccionaban faciales Izaró la por cuidadosamente para consideraba afectos laneros (17).979 con el título: faciales de la emoción (18). rostro y asimismo la influencia y de los correlaros neurológicos de la expresión .donde Charlesvorth y }Irentzer efectuan una revisión sobra la expresión facial en nidos y Chevalier Skolnikoff lo hace sobre la de los prínatea muchachos. Ya nos hemos especialmente an Paul tkman e referido también al libro editado los primeros estudios cranaculturalea sobre Ekn=an --Darwin snd facial exorescion-. para el examen de emociones.LA UNIVpSKLIIYMO DE LA UPUSIO~4 DE LAS EMOCIONES - En el capitulo III de siones de Darvin referentes esta tesis hemos abordado algunas a la universalidad conclulas e uniformidad de expresiones emocionales.292 - 5. Exoresiones apormetodode Loa autores recogen las recientes evolutivos. idóneo que ya planteó el estudio la personalidad y rostro como sistema.

consideraban que algunos aese la me- podrian argumentar que las expresiones faciales de la emoción son natas variables puede atribuir culturalmente y que la coincidencia de los juicios a una experiencia común de anrendizale. Cus la mevorij de los observadores de cada cultura --literarias o no literarias- interpretaron las expresiones faciales como portado- res de las mismas emociones. a pesar de sus evidencias. Algunos estudios como el de Mead <20> seóalsn que las ciones transculturales de las investigaeran expresiones faciales soatredas no gan3anat sino que sz~n. Prueba sus tesis utilizando criterios descriptivos al mostrar fotografías debían de elegir de una lista de términos relacionados con la empírico emoción aurepresentativas a observadores que aquel que mejor describiera cada expresión. Este tesis fue rebatida por y no expuestas Dani’ la estudios realizados en culturas aisladas. exposición de estas representaciones emocionales dios de comunicación enseñaría a la gente de a través de los cada cultura concrete c¿mo denominar a las expresiones faciales.. según los cores. .Observadores de distintas culturas denominan de la misma for-ET1 w96 450 m339 450 ma ciertas exoresiones faciales. Es decir.293 Elosan y Oster resumen los datos observados acerca de los estudios sobre la Universalidad: 1. Los autores. Ekman ya rebatió las tesis acerca la existencia de diferencias tranaculturales en el juicio de los da ob- servadoras de expresiones faciales aisladas afirmando que sus resultados eran aimbigtsos <19). Parece ser.~2z&Ai preparadas de sujetos especialmente instruidos para exhibir una emoción darer.sinada o para mover unos músculos concretos. preliterarias a los medios de comunicación -“La ‘Fore del Sur’ en Papus y la en Irán-” - Estas culturas escogían para una emoción determinada misma expresión facial que los miembros de culturas literatas.

: . los japoneses sonreían más expresión facial <5) - y mostraban un sutocontrol de si estaba presente una persona de más autoridad Ekmsn y Oster. Tyler. Pag. Sobre una emoción . era la Dosición de la cabeza. únicamente de en las expresiones tristeza y la mezcla de miedo/sorpresa (5) Japonesa auy característica: AMAE (dependencia).986. Oxford. Ed. y indicios para lo que proporclonsos reconocimiento de esas emociones. de una especificas de cada cultura.- Cuántas emociones tienen una exoresión facial universal’. Rom. trabajos de Elcmsn --Ira. sobre y tristeza. 1. Morsbach y W. desagrado. embargo. Harte. puede consultarme A Jaoonese Emotion Anise de H. lzard A las va señaladas en los anteriores alegría. idénticos jeovimientos eran experimentados por de Nueva sujetos Guinea que americanos otras y cultura preliteraria acciones literarias. Ello ha a mediciones de la actividad de los músculos miembros Así. en su trabajo de revisión acerca de las plantean también una serie de emociones están oreruntas e rnterro¡santes que no suficientemente resueltas todavía 1. miedo. 288-306.- Miembros de diferentes culturas muestran las mismas exoresio intersido nes faciales cuando exoerisentan la misma emoción a no ser que fiaran normas expresivas experimentado en basa faciales.- 294 - 2. japoneses al Sin la (21) Idénticas realizaban contemplar un fila que producía estrás u otro de carácter neutro. en The Social Conatruction of Emotiona. Eloman se reafirma en que se da una evidencia alearía ira clara de la universalidad desaerado. pero parece ser que la expresión del rostro. <22) en su trabajo la revisión de las teorías de las emociones añadió el ‘inrerés” la no el “verm. sorpresa--. 1.lenzs” <23).

. etc. orceramadas (Darvin. interacción etcal Es decir. respuestas de defensa y orientación. ~ llanto.- 295 - 2. ¿Por qué se activan determinados músculos faciaco- les en expresiones emocionales concretas?. los pero no obstante atribuye las diferencias distintos concexcos y situaciones social.- Hay erandes diferencias culturales en la exoresión facial~ Elosan opina que no esta suficientemente investigado este tema. (Allport.- . pueden variar probablemente. 4.cuyos resultados son mucho más emociones e embigúos. <24). Tomkina). expresivas existentes a donde se desarrolla la --sonrisa. en algunas culturas pero ello se debe aprendizaje social. las normas expresivas simulación. Ekman opina <Eibemfeldt - que los estudios con nitos ciceos de nacimiento la Charleavorch y Kreutzer) corraboren las tesis de que el desarrollo de la ~ imitación directa no es necesaria pare el llanto. vagos imprecisos. --sorpresa.- scuáncas - expresiones universales pueden distincuirse oera cualcuier empci~n~ 3. ¿Por qué se elevan las misuras da los labios en estados de felicidad y descienden en la tristeza y no al revés?.Cuáles son los orisenes filosenóticos y/u ontosenáticos de la exoresión fa~ial~. Pieper) Eibesfeldt. Se supone que son metales especializadas imnatas. Otros autores adultos opinan que las expresiones faciales de los derivan ontogénecicamente del aorendiza~e constante de la especie y de las reanusatas biolóricamence adantacivas del tos sensoriales. Radican. ya que no está claro que los niños invidentes suestren una expreaividad facial menor que los videntes (25). movimiensucción. No sucede lo mismo en las descripciones de otras ira-.

pero tales patrones no se identifican a simple vista sino mediante EHG <tíetromiograma). para emociones nemativas <desagradables).: Es decir. Para ello se apoya en otros autores en C. pola retroslimentación del mecanismo emocional . dna incluirme como (27). - -“especialmente isntas. estados emocionales Schwartz apuntan en esa sentido. de exoresión facial. Osner. solo existen dos ostrones y otro da- uno para emociones ‘sosicivas (agradables). rían diferencias culturales Valle concluye que para diferentes <26).296 - El investigador español 5 Valle-Inclán. dentro de las cuales se quizás existan patrones negativos de expresión y los datos de facial ~. Izamd. mecanismo “fino” dentro De confirmarse facial es. tos datos en otros paises y culturas. de de que han defendido mayor número de emociones Valle Inclán afirma textualmente ‘en lo difícil familiares’ realidad lo que el trabajo Elcman y Friesen demuestra es en caras que no nos son que es identificar emociones y añade: ‘La única conclusión los trabajos existentes es que la expresión de la alegría <risa y sonrisa) es estable culcuralmenre”. (Universidad de Murcia Y (26> ha tratado de reba- Santiago) en una serte de polémicos artículos nr los planteamientos de E1~an y Oster. especialmente en lo referente a sus tesis acerca de las pruebas existentes sobre el taracter o no da las expresiones faciales.L. Asimismo pone en duda que el InnflQ número 3k de expresiones emocionales universales sean las seis anotadas -oor fosan y U.

..958 por George Trager (II) y se refiere no a lo que se dice verbalmente sino a cómo as dice llena que ver pues.ENGUAJE Los sonidos que emitimos. expresiones de- faciales contribuyeron en un elevado porcentaje del 55% <30).PARAI. Pero acentuamos la frase en forma de pregunta puede indicar sororesa rros’anre. a su significedo <pausas. sino que. según el tono o melodía que demos al pmonunicarla su significado variará esencialmenpasi ce. y tono. mce-ET1 w284 145 m34 ‘enfermo’ . es vocales y expresiones faciales. en ocasiones. -- voz pueden que el jugar un importante papel en la comunicación no verbal. las humana --intensidad. con el espectro no verbal de las señales vocales que son ajenas extensión.). Si decimos simplemente: ‘estás enfermo’. las setales vocales En pueden Ir más allá del significado de las palabras que utilizamos. características físicas de la resonancia espectro. nosotros podemos decir con palabras si somos o no sosos pero nuestras Votes y felices. nuestras caras nos ‘delatan - Paralenguaje es un término acuñado en 1. etc. Asimismo si damos un tono despectivo a la palabra estemos valorando negativamente a esa persona. Albert Mehrabian en su libro Silent sistema Measares demostró que no solamente el rostro es el más eficaz de expresión da emociones. Si tenemos por ejemplo la frase: ‘estás enfermo”. Es crr. un célebre experimento. tono. ruidos.- 297 - 6. sin acentuar ninguna labra significará una evaluación o afirmación sobre alguien. . Las señales vocales un 38% de efecto. timbre. . las sedacomuniII sólo contaron alrededor de un ‘. donde se mezclaban contenidos verbales. Mehrabian concluyó: En la catión de sentimientos las palabras de impacto. . intensidad. El código utiliza estas catacteristitas para producir mensajes se conoce con nombre de ~aa)sa~áajt (29).

La Comunicación y sus clases: Aplicaciones a diversos campos de la actividad humana. carga el acento en ‘yo”. aunque usando la niama palabra nación en el tono. y con cierta seguridad’.- 298 - El profesor Felicisimo Valbuena ha comentado la célebre y breve el escena del film de protagonista - Hitchcook Con la muerte Grant- en los talones cuando del hotel . al notar la intrusión. volumen y extensión de mensaje de admonición o aviso Cinta de \‘ideo) - en invitación sexual. 1.Cary abandona la habitación donde mujer está cautivo y se introduce por la ventana en otra donde una madura. significa en realidad “Yo preferiria no cerlas. En este caso la la palabra convierte (Ver Seesento tinto. Pag. (*) VALBUENA Felicisimo. pero usted si que puede. su- ello quiere decir que el puesto del que pregunta probablemente es falso <32). 254. Edelvives. por si el atento recae en “especulaciones”. Si lo dice sin sim. Pero al comprobar disvael de atractivo lanza un mensaje totalmente dsténaaae.979. significa que el departamento tiene una seguridad absoluta. último. que se trata de urs hombre grita “iDeténgaseV”. : . <5) En idéntico sentido Mark Rnapp anote tomo el Portavoz de la Ad- ministración Nixon <Mc Closkey) rodis manioular su voz rara eran diversidad de sensales comunicar ‘Mc Closkey puede frase: decir de tres maneras distintas la siguiente énfast ha- Yo preferiris no hacer especulaciones”. Zaragoza.

fundamentalmente del estrés. medir El aparato se llama evaluador de tensión osiouica y es capaz de cIertos temblores de la voz que el oído humano es incapaz de percibir. En jurado debía averiguar cual de ellos estaba mintiendo. Los hechos traron que éste se había ‘equivocado’ (33). Cuando una tono persona dice la verdad. La voz produce un temblor de 8 a 14 ciclos por segundo. al sentir el esfuerzo ocasiona tensión y ese patrón se altars.299 - 6 1 - Estados emocionales e identificación de personalidad Forre los diversos aspectos que han atraído la atención des los investigadores están las posibilidades del paralenguaje como señales e indicios de diversos estados emocionales. y también como fuente indicadora de tiendo. .- no es necesario concectar electrodos en cuerpo de la persona. obstante. Este a~stema tambien utilizado en la célebres - declaraciones de John Dean y Mirchel en el caso “Watergste” al afirmar que Concretamente Mirchelí mostró ignoraba el robo tensión del el presidente Nixon en la sede partido demócrata y las maniobras de encubrimiento. Alían Belí ided un aparato averiguar si - que una persona puede estar miny capaz de analizar la voz humana verdad. demos- Parece ser que los recien nacidos son capaces de emitir miles sonidos distintos y sonora suele bien definidos a los pero a los seis meses su de su limitarse mensajes procedentes de gama lengua materna. Parece que no tenemos ningún control sobre todo este proceso. asegura que el aparato acerto en el 95% de los caos. Las cualidades y componentes de la voz se hacen estables a . A diferencia del el sujeto dice la polígrafo el cm- -detector de mentiras. los músculos talmente reLajados prediciendo un reguladores de la voz están patrón sonoro caracteriscico. Sell ha probado su máquina en determinados programas de televiperBali fue John sión al pedir a vatios participantes que simularan ser una misma sons. sino que este aparato es capaz da analizar tas magnéticas - emisiones da televisión y conversaciones trelefónicas.

.para no ser reconocida a cierta distancianaturalmente. un telespectador llamó por teléfono informarme que el color de determinadas secuencias del film que bamos dando no era correcto --debería ser sepia en vez de azulado-- A . Ello. Me referiré a de ellas. pero en primera instancia no fui capaz de reconocer a la persona que me llamaba. £n otra ocasión. vitalidad y tapacidad de respuesta. nos permite distinguir con claridad a un hablante de otro y también hacer una serie de inferencias sobre edad. Hace pocos años paseaba con mi familia por una céntrica calle Madrid.- 300 - partir de la adolescencia. no había sobre su personalidad. Podemos repetir veces” (34). status social.del movimiento artístico alemán junco a flL134i . La memoria visual es muy pobre en relación con auditiva. en su libro La interacción del color afirma: ‘Nuestra memotía auditiva es mucho mayor que la visual. su Josef Albera (1. una melodía ejecutada solamente una o le dos tus experiencias personales corroboran las tesis de Albera acerca de la enorme capacidad de nuestra memoria auditiva. Me volvi en seguida alguien pronunciaba mi nombre de en las dos en la dirección de donde procedían voces.. de repente.&I& cuando.976> artista. es imposible recordar los diferentes colores.y emitíamos un film laly. profesor y teórico Gropius y Mies Van dar Rohe-. cuando oí repetidamente que voz alta. Se trataba de Pedro. pista me dió la trabajo ~ para está- --Jefe de Emisiones de Televisión Española-.. A los pocos segundos me di cuenta de quién era. una noche me encontraba en mi puesto de cambiado y fue la señal que voz. Habían pasado otros veinte años y persona había cambiado físicamente lo suficiente - esa la -había perdido Su mitad de su peso.tlZiIfl.888-1. un compañero de estudios al que no había visto desde que ambos teniamos veinte años.

6 2 - Ritmo Melodía Tono Dentro del paralenguaje. . El no podía dar crédito a sus oídos. únicamente. Al rechazar otro tipo de interpretaciones abrió ía puerta de la habitación del hotel y comprobó que estaba ardiendo (35). El paralenguaje. nuevamente. es decir el cono de urgencia y la velocidad atropeliada lo interpretó como una señal comunicativa de pánico. Gracias a él somos capaces de memorizar miles de diferentes votes y matices. Vera F Birkendbilhl refiere en su obra “Las cañales del cuerpo y como se encontraba una noche en un hotel del El los aunreaccionó lo que significan’ Cairo y a las cuatro de la mañana escuchó a gente que corría por An-Maar~ ¡An-Naar’ el significado de esa palabra pasillos y golpeaba las puertas diciendo que no era capaz de entender por su entonación. pude descubrir en seguida de quién se trataba y se lo dije. Todos poseemos una melodía o tono --alto bajo-- Generalmente en las afirmaciones terminamos con una disminu- ción del tono y en las preguntas terminamos con un aumento del mismo . El no sabia quién era la persona que estaba al otro lado del hilo telefónico. “¿Cómo es posible?’ afirmó con estupefacción. la melodía y el tono del habla se enmarcan entre las “cualidades’ del mismo señaladas por Tragar. fue decisivo en la identificación de una personalidad. Se trataba da un conocido realizador de programas dramáticos con el que había trabajedo en pasadas épocas. en que las votes de los hijos se parecen a las de los padres y que muchas personas tienen tonos de voz muy semejantes. La melodía o tono del lenguaje define el modo y manera con que o elevamos y bajamos la voz. Las dificultades están. sin cuabergo. el ritmo.- 301 los pocos segundos identifiqué al anónimo telespectador.

Imaginemos un ejemplo. ¿Es usted el electricista? 3. nemos reconocido al operario y recalcasos la palabra usted En el secundo caso al acentuar la palabra electricista ya que estamos indasando su auténtica personalidad. que no conoce- relaciones y actitud puede manifestarse a través de la melodía y tono que demos a nuestras palabras: 1.- 302 - El ritmo del lenguaje apenas tiene valor de información..? 4. En el tercer cnn elevamos el tono de ‘electricista” que conrinuamos hablando para indicar .- ¿Es usted el electricista que vino ayer. 5. -un técnico electricista - al..- Es usted el electricista.- <En tono da enfado y tras comprobar que falta aí cenicero de plata del hall) “Pué el electricista -‘ el último que utilizó el cenicero de la entrada. que la melodía del lenguaje contiene numerosas unidades de información tanto en el plano de contenido como en el plano de relación (36>. Su presencia. . Supongamos que estamos esperando ía llegada de un operario a casa mos. 2. aunque mientras llana la atención si no corresponde a nuestras expectativas.- (satisfecho) “Sin ese electricista que vino ayer no había podido terminar mi trabajo en el ordenador” En el orimer caso se trata simplemente de una afirmación.

.. 3 - Velocidad o cemoo El efecto Pv~alidn lenguaje. mucho más de lo La entonación nos dirá quiere o segupensaba que nuestro interlocutor decirnos.n1~~fl y fl. y tiene que ver acerca del tema con que La velocidad ea otra cualidad del el “status social’ estamos tratando. especialmente en las llamadas telefónicas. tres donde encaros un alto ejecutivo de Coca Cola en Berlin resulta significativo de hablar como lo haría una auténtica otro a ex- un ejemplo muy ametralladora.- 303 - En el cuarto supuesto enviamos una setal en el plano de al “acusar” al electricista ralaci6n de una posible desaparición da un objeto. y la información que tenemos Algunas personalidades fuertes. En la política española Manuel Eraba Iribarne es ejemplo de dinamismo por su altísima velocidad del habla. La velocidad del habla parece ser que está en los idiomas indoeuropeos entre 200 y 500 silabas minuto ” .. Los invidentes son auténticos maestros del arte de la interpretación que les llega por el canal auditivo. remante.~DQ del lenguaje. Si aprendemos a escuchar jé. podremos ahorrarnos mucho cica PO ya que obtendremos gran cantidad de informaciones que no pueden ser obtenidas por la tanda gestual o facial. Se dice.961) Cagney en el film de autoritarias billy o muy seguras de “Uno dos si mismo hablan como ametralladoras y tienden e comerse algunas Wilder silabas. El actor James (1. . que la mente de estas personas va mucho más deprisa que su presión verbal.sa1Q hay un plano de relación o evaluación positiva o de agradecimiento. En el ~1tIMi2. veces..

Cuando repetimos constantemente las mismas frases tendemos a decirlas con gran rapidez. y (31). tenemos o esperamos de otras influenciar en su actitud. ha sido puesto de de la Universidad de Hsrward Robert la manifiesto por el sociólogo PQML½ai para formular su denominado fuerza de las expectativas que ea tan grande que ello puede lencas y vacilantes Efecto Pimmaiión Es decir. mientras que facial. Ello hace que un se incremente su inseguridad y se vuelvan todavía més lentas.a inseguridad en el habla. el frases de uso frecuente. expresión . Es utiliza decir. Las sensiblemente a (“¡Vamos! personas personas del se reaccionan muy las señales termine!” lenguaje corporal de “impaciencia” Por favor. hombre inseguro de habla vacilante y lento. alrededor de 350 silabas minuto (unas 150 palabras) se considers un habla normal.304 - Menos de doscientas silabas se considera un habla relativamente lenta. Así. El segundo aspec-o. ~. la ejercicio incrementa velocidad.) (paralenguaje. le dice a cravás de la banda de comunicación no verbal>. puede. 30) Cuanto más desconocidas sean comunicar a nuestro auditorio as informaciones que tanto más despacio debemos debemos presentar el material. 20) Si nos sentimos cohibidos e inseguros sobre un tema tendemos a hablar con lentitud. más de 500 silabas se cree es un habla rápida y 5 Rirkenbihl opina que les personas hablamos a una velocidad determinada según las circunstancias: lo) Las velocidades son altas (500 silabas por minuto) especialmente cuando familiar o la persona clichés... que verbalmente sus no diga que se alegre de conocernos claves no verbales o volvernos a ver gesto.

dar la sensación al un bloqueo indiviAlgunos profesor o algunas veces alumnos inseguros o acomplejados pueden le ~tonto<. lo que - únicamente seria del pensamiento niebla psicológica” Rosenthal opina que el profesor tiende a elogiar los que tiene un mejor concepto a los alumnos considerados como ‘ma y a interactuar más a los alumnos de por el contrario olvida y crítica los’ - (*) PYGMALION fue al escultor chipriota que. Es decir. La estatua cobró vida cuando Pigmalión la besó en los labios. sin embargo. denominado “tfecto Pvsmalidn’ (*> que al igual que el célebre chipriota. Todo este proceso esté basado en el 95% de los casos en señales procedentes de la comunicación no ver-ET1 w264 357 m347 Este tipo de profecía o duna puede observarse. ‘predicción negativa’ sobre los en el campo educativo. . Bernard Shaw escribió una obra dramática con este mismo titulo. El mito aparece por vez primera en La Metamorfosis de Ovidio. decidió transformar a Galatea en un ser vivo. Fue cal su perfección que se enamoro de elle. Lo expuesto arriba haca que en muchas ocasiones los hombres tímidom y apocados den la impresión de arrogantes. En el fondo se trata de un circulo vicioso en el que las otro asósies cje enemistad de uno de los comunicantes robustecen en el las suyas de inseguridad y viceversa. la inaeguridad lleva con frecuencia a la incongruencia entre ls banda verbal y la banda no ver bal que. no encontrando la mujer ideal decidió crearla él sismo en una estatua de marfil. puede issterpretarse equívocamente (38). Este es en esencia.- 305 - envien ninguna setal de alegría. desea transformar a las personas según la imagen que el artista tene- sos de ellas. Venus. encarnecida.

no obstante las se de una serie de carencias investigaciones no son demasiado concluyentes. insegura voz o gritar como barrera Eirkenbihl atribuye el hecho de que algunas personas hablen siam ore inintelisiblemence ilegible. etc. agresivas y enérgicas suelen hablar más Generalmente hay dos alto de nuestra voz: tipos de situaciones en que usamos un fuerte. Aunque también podría hablaro razones hereditarias. Ahora bien. Es decir. 8) 0 también un indicio de insesuridad sobre el tema del que se está tratando..- 306 - 6 4 - Volumen y Claridad Se trata de una cualidad de la voz que oersmite controlar el nificado de las palabras y si. a que.. volúmen A) Para loerar un fin u objetivo determinado. cuando más seguro estamos de un tema. cuando nos comprometemos con algo: situación. ideas. gusn4a. es decir.. pasiones.héa aleunas veces. . al igual que las que escriben de forma no desean oua se las entienda. La persona miedosa. Así pues. situación de amenaza o o para amedrentar a o 5) Cuando nos encontramos en una ~ Lo usamos como sistema de alarma nuestros potenciales enemigos o con estrés puede levantar la medio defensivo. las personas fuertes. de que lo que se comunica resulta penoso para el sujeto. puede atribuirme a: blamos solo de forma inincelisible A) Una señal evidente.-ET1 w245 464 m subrayar almunas de ellas Se trata también de un excelente indicador de la intensidad de las emociones. mascullan las palabras y enmascaran así una respues- ta delatora.. Es el caso de los niños que “sorprendidos en falta”. o bien cuantos senos sentimientos negativos tengamos .

por si solas lente información sobre los atados proporcionar una exceen tra- emocionales de los sujetos. Ynapp opina que los verbal diversos estudios muestran grandes diferencias en el acierto de los juicios sobre expresiones emocionales vocales aarón el estudio descubre tioo de que la emociones sometidas cólera fue a experimentación. corroboró los asertos de Scarwacher en el sentido de que los estados emocionales puedan aer comunicados de un modo preciso mediante expresión vocal (41). Starwescher resumió una serie de investigaciones que taban de sistematizar la relación entre voz y juicios sobre la emoción que representaba. tanto más clare y segura deberá ser nuestra pronunciación de las palabras aisladas (39) - 6 5. Davitz. lo mismo cuando se les pide que Parece que los tifiquen la emoción que se expresa como cuando se les pide información sobre la intensidad del sentimiento expresado. ‘Loa estudios sobre el habla libre de contenido dican que la voz por si sola puede producir iniorsación acerca indel idenjuicios hablante.Exoresiones vocales y juicios sobre emoción Las señales vocales pueden. unos años más de. el volumen y otras características físicas de la voz” (40). ‘no significativas’ o se filtró electrónicamence de enmascarar” el contenido contenido verbal para así tratar de las emociones expresadas.- 307 - sobre el mismo. Los jueces coinciden. A. . para tratar de eliminar la distorsión o pael la filtración de las informaciones verbaies <linguistitas) se usaron labras ‘neutras’. el 63% de Un los identificada en . Mark L. dependen de importantes cambios en el tono.. Ya 1961 J. En estos experimentos. Aunque el problema de ía valoración de los “jueces’ estaban en tar- relación con su experiencia sobre el tema. la velocidad.

La única precisión que podríamos realizar a Dsvitz es que algunas da las expresiones emocionales jadas --aburrimiento. La banda verbal y gestual --cuando son perceptibles-. satisfacción-. Davitz en su obra y que representa un enunciado diversas expresiones vocales usado los principales asociadas a emocionales. tristeza Knapp concluye que el contexto cotidiano es siempre muy diferente al del laboratorio. amor con la y el orsullo con la satisfacción (42).no dentro de las taxonomías maneson y que y consideradas tomo ‘standar” o universales clasificaciones generalmente aceptadas. . Fue para averiguar el conocimiento de las características vocales de sujetos sometidos al casi.308 casos mientras que sí oraullo solo fue correctamente acertado en y el odio eran el amor fueron los juicios: el muy de el 20 por ciento. el ‘paralanguaje” tiene variantes Si bien es cierto también le son propias de la emción que tampoco es capaz de expresar alguna de las fundamentales (sorpresa). A veces hay errores en temor se confunde con la agitación nerviosa. . Otro trabajo halló que la alearía que la versúenza y fáciles de reconocer. el. de señales R. Se trata de un modo de enfocar un Dicciona-ET1 w312 321 m rio de setales vocales de la emoción. A continuación reproducimos un excelente cuadro oua desarrolló 3. jovialidad. mientras muy difícil reconocimiento.influyen en le interpretación correcta de toda emoción. impaciencia.

-5 1 -5 -5 -5- -5- rs o e’. ‘55 -55 -5 5-5.8 e tme 1 5 ‘ .

Es decir. el susurro suave. tono y calidad de la voz la retención en la audiencia en comparación con poca que producía una voz monótona (44). fiabilidad y dinaelamo. Vivaldi-.de unos sesenta compases por minuto. Los búlgaros descubrieron que para mantener centrada la atención es útil variar el tono de la vos. al elemento “sorpresa’ de las extrañas ‘se. Ellos utilizan tres tonos de voz: ‘la voz normal de la con versación. Lozanov y que se aplica esencialmente a los idiomas. tate método se complemente con la escucha simultánea de un fondo musical --generalmente de autores barrocos. La repiten una y otra vez’ (45). fuerza. Las entonaciones pueden tener casibián un efecto combinacio- oes de tono y contenido ayuda a romper la monotonía del ritmo constanpsicorerapéucico. según se pasa un ciclo de información tras otro. es evidente que la velocidad al hablar debe aumentar la credibilidad y por tanto el hablar .- 310 - 6 6 - Paralenepale y Per5ua5~ón C ¶Jnolhert. uno de los pioneros en la influencia de las señales vocales en la retención y persuasión de los auditorios observó que las grandes variaciones de producían una gran velocidad. Esa sistema del cabio de tono para lograr una mayor retención aprendizaje ea usado también en el método búlmaro de y suoeraorendizaie creado por el Dr. Bach. tar Puesto que la credibilidad se obtiene a base de tres ingredientes esenciales: competencia. sin- Existen buen número de estudios sobre la persuasión que que sugieren la percepción de la credibilidad que tiene un hablante puede afecprofundamente al efecto persuasivo (46). es decir movimientos ‘largos’ que logran cronizar los latidos del corazón con la actividad mental. . y la voz sonora e imperativa. La entonación da la voz utilizada para cada frase no tiene relación alguna con el significado de las palabras a a- prender.

. . Yale lniversity Preas. Madrid. 1. (*> 7 - Pausas y Silencios El. ideas o 2. Sus publicaciones esenciales son: HoVMND.Receptores y Audiencias en el Proceso de la comunicación Pablo del Rio. New claven. cit. . Harold tE: Coamunicarion and Persuasion Psvcholoeical Srudioa of iloinion New clavan.La comunicación y sus clases. 1. Ir-ving L. naturaleza reflexionar. ha abordado el tema en dos de sus obras: . . Según Jensen <~7) las funciones del silencio incluyen: Puntuación o contenidos. Psg. <*} Los principales estudios acerca de la persuasión. ataque.. Op. En España. . Vale Universicy Pres. 1. Ylovland y sus colaboradoras).955). 79-119. JANIS. silencio y las pausas son “segregadoras vocaler que se usar o bien coso elemento retórico para dar énfasis a un puede discurso. o imponerse por la del entorno.910. regular la conversación.Y otros: Iba Order of Presentation in Persuasion. <La 1 edición es de 1.- 311 con rapidez tendrá más efecto persuasivo en el cambio de actitudes que el hecho de hacerlo con lentitud.-) (acuerdo. acentuación sobra ciertas palabras. 229-247. un pionero en estas investigaciones: al Profesor Pelicisimo Valbuena. Editor.976.951.- Evaluación o juicio sobra el comportamiento ajeno desacuerdo. y especialmente de las condiciones que deben reunir los mensajes para su aceptación por las grandes audiencias se deben al denominado “Grupo de Vale’ (Carl 1. pag. (l2~ Edición). y KELLEY. . Carl 1. .

amor.963): El protagonista. aunque individuo no desea hacerlo conscientemente. 1. ignoran- Gail Myers y Michele Myers distinguen once clases de silencio la comunicación no verbal <48) que las ya descritas anteriormente. el inmovilidad.~2anAa1 (a) ta de negar que su silencio es ursa comunicación (49). reflexión.. un periodista que para lograr el premio Pulirzer se introduce en urs sanatorio psiquiátrico fingiéndose enfermo mental. tristeza. etc. muy semejantes en a Especial importancia tienen los tipos de silencio en el miento de las relaciones apartamento..- Actividad mental (meditación. el evi- comunicación. . interoersonales conflictivas. tentación. son una ~. estudio. Fullar.ormade soledad. en un esquizofrénico catatónico <U. cólera. abandono. Corredor sin Retorno (5. El silencio. - plantea. 4. a la vez el esquizofrénico traQIL. y. despego.) . exclusión. . (*) Un ejemplo gráfico de esta conducta está muy bien representado en el fil. en esencia. aislamiento. miedo. son. . ignorancia. cia).- Expresión de emociones (disgusto. Segmento de U.312 - 3. acaba convirtiendos. Esto suele resultar dante en el edilema~ del esouizofrénico-cacptónico: mantiene un silen que es tan conducta como otra cualquera y que ha de ser interpretada por el psiquiatra.

Cualidades resonancia de la voz. ritmo.- ½~ a) Carsccerizadores vocales (risa. llanto.Emblemas sonoros: palabras. bostazo.8. 2. - c) Sesredadorea vocales: bujes. onomatopeyas. las tres clasificaciones que nos parecen mas esclarecedoras sobre los distintos aspectos del paralenguaje: A> Clasificación de Traser (513 1..313 Las personas y los grupos suelen tener dificultades de expresión. ronquido).. uuch y - otras variaciones (pausas y errores del habla) 8) Clasificación de Randalí llarrison (52) 1. 6.. Negarles la posibilidad de expresión es una postura simplista que conduce facilmance a situaciones de conflicto. “Aceptación” y “Descalifica- de la comunicación (50). silbidos. ah. . a-hm. pero.Ilustradores sonoros: inflexiones. extensión). 2. a veces. suspiro. y control labial de la voz. tampo.Clasificaciones sobra Parsíenmuaje Para terminar este apartado de las señalas vocales queremos exponer. velocidad. . estornudo. necesitan ser interpretados para Estos problemas de codificación compartido fundamen- construir un significado en los mensajes que se intercambian. altura. carraspeos. no saben c¿mo. Las tres posibilidades cales de interpretación cien son ‘Rechazo”. Quieren decir muchas cosas. cronológicamente. t) Cualidades vocales (intensidad..

osicolóritos culturales sociales 2. vibra- ción y cambios en la posición del paladar y la laringe. Las principales son: risa. .- Cualidades Primarias: otras (timbre. eruptos. 3. estornudos. toses. hipo.Adaptadores sonoros: Satisfacen necesidades o controlan la ansiedad (risa.. volumen. suspiros. ro. a efectos sobre el auditodo <nasalidad o gangosidad en el habla) o uso fonológico - 4.Cualificadores: De signficación ambigua.) C) Clasificación de F Povatos <533 1... duración. suspiro. aclararme la garganta.) se basan en factores y kI&1&¡I&QL. 4. bostezos y bufidos. silábica.- Modificadores: Acompañan a las “cualificadores” renciadores” y son efectos vocales producidos y “difepor la respiración y el control de las cuerdas vocales. . etc.Diferenciadores: Caracterizan estados fisiológicos y psicoldgico-emocionalea. Pueden dirse con los “modificadores’ - confun- Se refieren e la configu- ración anatómica y fisiológica. Según su duración y características pueden representar estados emocionales o relaciones culturales y temporales amor. lían.. etc. tempo.Reruladores sonoros: pausas y pequeñas inflexiones de la voz que regulan los “tunos” de la conversación. ritmo. decepción. afiliación). patológicas (tensión. Diferencian a unas personas de resonancia.- 314 3.

313
-

5.. Alternantes:

Es la más controvertida

de las

cat.gories

Se mueve entre las construcciónes semántico”paralingoisticas y las lingoisticas. Todos los lenguajes y culturas
-

poseen un gran número de “códigos alternativos’

Son muy

usados, por los escritores de ficción y se manifiestan a través de ruidos aislados de la cadena verbal, que

alternan con ella o la sustituyen, bien sea reforzándola o concradiciéndola. (labiodentales. etc)’Mmm”,
y que tienen un gran valor

semántico

silbantes, ‘chsss”
,

velares,
-

inarticulados,
(54),

“Em’, ‘Uh-lJh’

316

-

7.-

LA COMflSICACION NO VERBAL Y 1.05 ESTADOS EMOCIONALES DEL PRI-ET1 w92 483 m351 483
ME! A~O DE VIDA: UN DOCUMENTAL DE =tJU~

Se ha sugerido que el

aprendizaje de los diferentes sistemas temprano, incluso, antes de el embarazo el feto ya ha luz y la oscuridad, ya

de

Comunicación no Verbal empieza muy en el propio útero materno. Durante

nacer podido absorbe

experimentar algunas cosas: conoce la

liquidos, se chupa el dado, puede rascarse o estirarsa, su piel siente eí calor del liquido amniótico en el que flota, y pueda oir el funcionamienco del cuerpo de su madre, incluso, al ser el liquido mejor con-

ductor que el aire, el niño puede percibir perfectamente las conversaciones de la ésta se mueve. madre y, en Por ello, ocasiones, los ruidos algunos médicos (55) del ambiente en e inveatigadorea que han

sugerido que el aprendizaje del lenguaje humano puede comenzar ¿el útero materno.

dentro

Los psicólogos, psiquiacras y pedagogos se han venido preguntando desde hace tiempo cómo miento. Pero no sólo trace y se desarrolla un bebé desde su nacicentrado en el bebé de años Ihe

sus investigaciones se han

sino es sus especiales relaciones con la madre, Un buen estos estudios es un excelente por la cadena de

resultado

documental, produrido hace pocos que se titula;

televisión estatal japonesa NHK

Firsc vear of life (56).

En esta producción japonesa varios

expertos

<Dr. Btetnston de la Universidad de Harvard

Dr, Bauer de la Universiiny

dad de Edimburgo, Nomura y Xobaiasi de Kioto y Tokio) analizan la teracción comunicativa que se establece entre el bebé y la madre

especialmente algunas reacciones esocionales del bebé ante las siones del rostro de su madre o cuantra el niño. (Proxémica)

expreen-

el abandono del recinto donde se

El Dr. Breisenton,

que ha

estudiado,

en

diversas culturas

las

reacciones del bebé ante el mundo que le rodee nos ofrece en este

-

317

documental el rostro de

un bebé recién nacido

que trata de

alcanzar
Poun

una pelota de un color vivo. der oir mejor

Vamos como vuelve la cabeza para así de la madre. Abre primero

los sonidos procedentes

ojo, mientras eí otro permanece cerrado, luego muy lentamente abre

el

otro intentando ver la pelota roja. Esto demuestra que los bebés desde
su nacimiento están perfectamente capacitados para aprender las

seña-

les no verbales que proceden de su entorno. Ahora bien, también señala el psicólogo de Harvard. se ha podido comprobar que mientras que las dos
y

reacciones en la clínica eran idénticas en todos los bebés, a las semanas ce ‘‘vrr en casa comienzan a transformarme sus reacciones

cosportamienro según el ambiente en que viven.

£1 Dr.

Esuer de la

Universidad de Edimburgo, una autoridad que el recién

munmundo nacido (oblany

dial en psicología del desarrollo, ha investigado la visión del del recién nacido. Sus experimentos demuestran

concentra su visión en determinadas zonas jos boca)
-

del rostro de la ma~12

Para atraer la atención del bebé colocó unos puntos

cos en e) rostro de la madre y tras estimuLar al bebé con parpadeos sonrisas comprobó que su atención siempre se centraba en la boca oios. Esto se acompañaba siempre bebé óe atención o de una expresión característica
y

los del

acritud “escrutadora”: contracción del

entrecejo,

apertura da la boca y ojos semicerrados.

El bebé parece ser que vive, lor’ y su mirada se dirige

al principio, en un mundo

sin

co-

fundamentalmente a las zonas de

contraste exactas

entre luz y sombras. Esto se ha comprobado con mediciones muy
de las posiciones del globo

ocular a través de timaras de video. En el

documental de la HIW se ve muy claramente como la atención del bebé se centra en la zona limite existente entre la frente y el pelo donde da un fuerte contraste de luz
y

se na-

sombras. Luego desciende hacia la

riz, boca y ojos. Es decir la zona en forma de triángulo conocida tomo “mirada social’ en toda interacción corrobora también esta tesis cuando humana “cara a cara’ (57) afirma: “Cuando ¡airamos de Morris terca

-

318

-

una cara humana no rato. Los ojos

nos quedamos exactamente en

el mismo punto

mucho se

se pasean

por las características

faciales, pero

concentran más en los ojos y en la boca del otro” (58). (V. Seg. Video)

Como ya vimos al tratar la relación existente entre ojos y expresión emocional (V. cap, V). la nuoila humana se dilataba ante la presentía de algo agradable y se contraria ante la presencia de algo desagradable Veíamos también que los niños y los enamorados dilataban objetos muy

sus pupilas, inconscientemente, para llamar la atención y ser de amor preferences, ilustrativos de cando, a través les Algunos fragmentos tesis de los
de este

documental son pupilometria

expertos en

(Meas, las

Polt). Los bebés dilatan sus pupilas y abren enormemente sus ojos busde asas señales el cariño y la comunicación de

personas que les rodean.

Los niños pequeños los meatos
y

también son capaces

de imitar

perfectamente

expresiones emocionales oua ven en los adultos, Según los la Universidad de Kioto el documental

experimentos del Dr. Nomura de

japonés nos muestra una madre realizando el gesto de sacar la lengua a su hijo da sólo dos horas de vida, Podemos comprobar aquí, sorprendentemente, la reacción del niño: es capaz de hacerlo, cada vez con mayor frecuencia -

A los tres meses de vide,

un niño es también capaz da imitar tristeza enfado

las

exoresiones emocionales básicas: alearía

tranquili-ET1 w203 181 m34 concuer-

dad, Podemos observar aquí tomo las expresiones de su rostro

dan con las de la madre y realiza “alternantes’ y otras señales cas del paralenguaje que ha hemos visto anteriormente

típi’

El Dr. Fox de la Universidad de Maryland estudió el desarrollo da las ondas cerebrales del. bebé y ha descubierto como la emoción de sonrisa activa y se localiza en la parte delantera izquierda del cerebro

-

319

y la de tristeza o enfado la parte delantera derecha.

Para ello

“pre.

par&’ primero al nito emocionalmente y luego utiliza un medidor gráfico de ondas cerebrales conectado a una computadora. Según este estuemodio, en todos los nitos menores de seis seses parece sar que las nonas estén asignadas a diferentes partes del cerebro.

La comunicación entre sonidos, miradas y gestos de la madre y hijo juega un importantísimo papel en el desarrollo mental del nito,

el

El Dr

Noburo Robsiasí

del plan Nacional

de Pediatría de

Japón desada

dirige un importante equipo de

investigación para averiguar el

trollo de las relaciones comunicativas entre madre e hijo, Cámaras

video graban simultáneamente gestos standard cómo levantar las cejas o abrir la boca
y

que

después son

examinados

por ordenador,
y

Se

ha de

descubierto que las botas se abren del mismo modo la madre son ocasionalmente imitados oor su bjjg

ciertos sescos

El equipo del Dr. Eobaiasi ha investigado eí momento concreto oue los niños empiezan a axoerisentar una relación emocional con resoecto a sus madres. Los especialmente en la zona conocer sus emociones.

en

definida piel> para y o

cambios en la temperatura de la se mida termogréficamente

de la nariz

Se sabe que los vasos sanguíneos se contraen desciende cuando el bebé se siente sólo

a temneratura del cuerno

insesuro. En todos los casos se

tomaba la temperatura del bebé

antes hijo.

de que la madre abandonase la habitación donde se encontraba su

Posreriormenre, a los oocos minutos de estar el niño solo, y por últino sI retornar la madre con su hijo.

Los resultados fueron estos:

1.--

En un niño de

once meses la temperatura

de la piel, a

los

cinco minutos de ausencia de

la madre, descendió dom

déciretor-

mas. Volvió a normalizaras a los pocos minutos de su no.

.

320

2.-

En un bebé de tres días no se observaron cambios apreciables

en la temperatura,

3.-

En un niño de

dos meses, el

termógrafo acusó un

descenso,

especialmente en la zona de la nariz. da casi un grado,

4.-

Durante el periodo de ausencia de la madre, en los casos niños mayores da dos meses el bebé manifestaba siempre

de una

expresión da enfado, lloro, inquietud y ansiedad, Al regreso de la madre retornaba la expresión de alegria y risas, a-

percute de boca, acto de sacar la lengua, etc.

5.-

Estos experimentos demuestran que

los niños mayores de la madre.

dos

meses advierten muy claramente la presencia de

321

-

8.

-

OLORES Y EMOCIONES -

El antropólogo norteamericano Edwsrd T. Hall, teórico fundamental de la parte de la Comunicación no Verbal conocida como U>roxémics” su libro La dimensión oculta dedica
‘espacio olfativo’ <59).
,

en

un capitulo a lo que al
las bases químicas del

denomina
olfato

Al estudiar

manifiesta que es uno de los métodos de comunicación más tempranos el tiempo
y más básicos. En su sentido primario resulta ser

en
un el

fenómeno de naturaleza quirica y poc ello se le conoce también con
::oabce de ‘Áenrido quinto.

Este cumple diversas funciones

1.-

Diferencia a los individuos unos de OtrOs.

Y-

Hace posible la identificación del estado emocIonal de otros organismos
-

-

Contribuye a la localización del alinento.

4.-

Carantiza el sentido de la orientación de los componentes de la manada o grupo. Deísta la presencia del enemigo,

5.-

6.-

Puede usarse defensivamente (mofeta),

- -

Pavorece la reproducción al ser un componente esencial en la atracción sexual.

En general la difusión de los olores se acrecienta en los físicos más densos --agua de sar --y no es ten buena en los

asólos sedios

:

-

322

-

ligeros. Es decir, cuando el olfato pierde densidad --en el aire’olfato cede su puesto a la vista.

el

Hall se lamenta de que a pesar de que el olor desempeña una ción altamente comunicativa no se ha estructurado aún tomo un de señales o mensajes. La comunicación química produce respuestas tamente selectivas y los mensajes químicos del organismo son tan plejos y específicos que exceden con mucho, en organización y idad, a cualquiera da los sistemas

fonalcom-

sistema

compleha

de comunicación que el hombre
-

creado como “extensiones da si mismo’ (computadoras, ccc,.

El olfato es vital para los organismos que viven a ras de tierra,
y

la vista para los habitantes de

los árboles. Por ello el hombre

no

desarrolló más el sentido del olfato y sin embargo mejoró notablemente sus facultades visuales.

Hall opina que la pérdida de la importancia del olfato en el boa’ bre produjo una alteración del tipo de relación con sus semejantes, re-ET1 w244 267 aí de

Puede que así se haya dotado al

hombre de una mayor capacidad de

sistencia a la sunernoblaciór. Es decir, si los humanos tuviésemos olfato de las ratas quedaríamos atados para siempre a una serie

cambios esocionales que se producen constantemente en las personas que nos rodean, la ira de los demás seria algo que podríamos materialmente oler. En tanto persistiese en olor, se harían públicos los nuestro trabajo. El paicótico comenzaría cambiantes y

estados emocionales de las personas que nos visitasen o conviviesen en a volvernos a todos locos

el afectado por la ansiedad nos la transmitiría, aumentada, sismos. La vida se haría mucho más intensa y ‘envolvente”,,

a nosotros quedaría

menos sometida al control consciente, ya que los centros olfativos del cerebro son más primitivos que los visuales (60).

El desarrollo de la

vista en el hombre

haría posible una

mayor

capacidad de codificación y tratamiento de la información

circundante

-

323

-

y

por ello de la abstracción y la creatividad. El olor, por el contra’ sensualmente,

rio, por resultar esencialmente emotivo y satisfactorio empuja al hombre en una dirección totalmente opuesta.

Los mensajes químicos

pueden incluso producir

efectos a

través

del tiempo, advirtiendo a otros individuos lo que pudo ocurrir a alguno de sus predecesores. 18. Hediger cuenta como el reno, cuando se

acerca a un lugar en

que un ejemplar de que le

su misma especie ha buye en

sufrido cuanto

recientemente algún percance olfarea eí olor dejado por

ha atemorizado,

la secreción de las glándulas

sudoríparas

de las pezuñas de aquel (61).

Alsunos terapeutas pueden también distinguir con claridad el olor de la cólera en sus pacientes e una distancia de más de dos metros. En este sentido los esquizofrénicos poseen y emanan un olor muy caracte-

rístico. 8atbleen Smith demostró. en una serie de experimentos que las raras pueden distinguir con facilidad el olor de un esquizofrénico del que no lo es. Hall. a la vista del poderoso influjo de los sistemas los

quisaicos de comunicarión, se preguntaba si el temor, la ira o el pánico del esquizofrénico podrian contagiar y afectar directamente a sistemas endocrinos de otras personas da su entorno (62),

Nosotros, pensamos que ea posible

y está relacionado con la

in-

tensidad, frecuencia y distancia de los contactos que se mantienen con estos enfermos, El film, anteriormente citado, ‘Corredor sin
(5. tuller.

retorno

1.963, V, segmento video) resulta un ejemplo significativo

que corrobora esta hipótesis.

En los animales, y también en el hombre, el amor y el “acto

amo-ET1 w248 154 m343

roso” es esencialmente un intercambio de informaciones entre dos cuerpos. Estas informaciones llegan principalmente a través del olfato, el oído
y

la vista. Según Jean-Didier Vincent en su obra Biolosia de

las

casiones íe atracción ejercida por una hembra sobre un macho va ligada

324

-

a la presencie de sustancias

oloriferas en su orina, sus

secreciones al re-

vaginales y prepuciales. En los humanos el olor del aliento juega, parecer, una función da atracción sexual, observación que hay que

ferir a la importancia del rostro en el reconocimiento amoroso. Y añade también que la destrucción de bulbos olfatorios elimina en especies (hamater-reta) el comportamiento sexual. Pero, en los ciertas prima-

ces, el olfato, al igual que cualquier otro sentido, no es indispensable para la actividad sexual <62),

Los anisales también marcan su territorio a través de sus cionea. Muy característica es la conducta del “banster

secreun te-

dorado’

hibernante comporcamentalists que tiene la costumbre de marcar su trítono frotando en las paredes de su jaula, provistos de

glándulas signifi-

oloriferas. Se trata, según Didier, de un comportamiento muy

cativo que demuestra a la vez la identidad de la especie y del individuo Parece ser que una microinyección de la hormona vasopresina en

una determinada región del hipotálamo del hamater hace que éste inicie su ‘rito’ de minuciosa limpieza lama después y peine ial hocico con las patas reavivando así sus delanteras
-

sus costados,

glándulas la

olífaras antes da frotarías convulsivaaente jaula (63).

contra las paredes de

Nuestra cultura occidental actual ha tratado da encubrir o ficar las secreciones olorosas del hombre a base de desodorantes, lonias y perfumes que, paradójicamente, han

modicoel

tratado de sustituir

papel original de los sensajas olfativos reduciéndolos únicamente a la comunicación de la especialmente las asignado a la
~

seducción amorosa. No mediterráneas,

obstante algunas eí papel

culturas, original la olor

han conservado

comunicación a través admite que existe una

del olfato. En cierta relación

este sentido entra el

nersonal

y

la forma de ser o talante de la oersona. Los intermedIarios

que conciertan un satrimonio árabe suelen tener enormes preocupaciones para asegurarse que la unión es conveniente, A veces piden .IQJ.aLtaJ.a

325

-

novia y podrán rechazarla si ‘no huele bien”. Esta apreciación

---opina en

Hall--- estará fundada no en

criterios estéticos,

sino seguramente

eí hallazgo de indicios o restos de alsuna emoción de enfado o descon rento. Aspecto éste al que ñsr nos hemos referido anteriormente. El ‘ba~

materialmente al interlocutor en el propio aliento es una práctire-

ca muy común en los paises árabes. En los accidentales ello puede suctar algo desagradable o repulsivo, pero es necesario

‘contenerse”

ya que para el árabe --que tiene un concepto diferente del tiempo y el espacio personal-- una retirada muy visible puede resultar un signo de enemistad y hostilidad declarada.
y

El árabe gusta de los buenos agradable, sino también

olores los

el oitato para él constituye un medio de sentirse implicado con amigo no sólo ea

damas. Cler a un

deseable,

pues negacle el aliento significa avargonzarse de uno mismo.

Hemos perdido muchas de las capacidades olfativo-comunicativas de antaño, quizás porque pudiera parecernos un aspecto anticuado, o rústico de nuestra personalidad, poco acorde con la pueril

civilización

nooerna. No podamos, sin embargo, negar el valor esocionalmente evocadot que puede representar el olor del heno, los jazmines, o un buen

pan recién sacado del horno,

C. Ornódecis, colaborador Yu sé, a pesar

da Freud, escribió

en cierta

ocasión: contrarío. repriotra

de toda la docta

enseñanza que afirma lo

que el hombre es primariamente un animal nasal y que aprende a sir su agudo sentido del olfato durante la infancia porque de

osnera ~s vida le seria insoportable’ (64),

Sin compartir la extrema posición de Croddeck creemos que es cesado fomentar el sentido del olfato sentido y matices a la cencia cotidiana”
-

nedar

como una forma natural de
alicientes para la

vida,

verdaderos

‘>super-~i-

-

326

-

9.’ EL COLOR’

pSICOLOCIA Y EMOCIONES

El color es parte del ambiente que nos rodee. La naturaleza, dasde el comienzo de los tiempos y el mundo actual que hemos fabricado, están repletos de colores. Su influencie en la vida psíquica y emocional del hombre resulta enorme.

El color sirve para diagnosticar la personalidad da un
y

individuo

también influye en nuestras actitudes,

motivaciones y emociones, sin

apenas darnos cuenta. El color puede hacer que compremos un determinado producto, salgamos rápidamente de un servicio público, se acelere

nuestro ritmo cardiaco o, por el contrario, nos tranquilicemos,

La experiencia cotidiana nos inforsa nuestro humor y sentimientos aunque
no esté,

de que el color influye sin

en

la base científica da este demostrada. Existe,

hecho

aún, lo

suficientemente

embargo, al

cierta evidencia que nos sugiste que la luz de diferentes colores,

penetrar en el ojo, puede afectar indirectamente al centro de las emoclones en el hipotálamo, lo cual a su vez afecta a la glándula tarta. pitui-

Las primeras investigaciones
el uso del color se

psicológicas y comunicativas

sobre esa cabo

remontan a los años

treinta y cuarenta, Por Coldecein llevó a

época, un neuropaicólogo

alemén llamado Kurt

algunos e~perimancos cuantificadores con iluninaciones en color. P,lgunas de sus conclusiones fueron (65):

1.-

Sajo una luz rois se sobrestima el tiemoo y los objetos recen más largos, mayores o más pesados.

pa-

.

las fotografías en color y se refieren mucho más directa- mente al mundo de las fantasías sueños de los lectores (67). Esí. heces y Pilson Brvan Xcv opina que cuando los clásicos fotógrafos de mujeres (Richard Avedon. Sus conclusiones confirmaron que los nitos con fuertes impultamala la intensidad de colores más contrario el fríos’ inhi- --verdes. impulsos y exigencias del a relacionar el color con sujeto y cian una enorme impor- tancia al hecho de soñar en color. azules-. ’ .Ua4 estudiaron las actitudes y reacciones de niños pequeños ante sos emocionales mostraron acusada preferencia por algunos colores les coso el rojo. amarillo y naranja usados para colorear grandes sas de papel. generalmente. por el contrario. En el mundo de la fotografía publicitaria suado con las funciones Generalmente relala corporales. en la obra Pintura y persona 1.son reforzados por el sonido y. a las fantasías. violeta. realidad del aflicto consumidor. un autocontrol o una bición consciente ante las emociones (66). serias y naso-o están refiriéndose Por subliminalmente” sí mundo de la el contrario. Alachuler y ~erta Hettwick.indicaba. verde’.— 327 - 2. El sonido parece que tiene alguna influencia sobre los colores. Incluso el color subía emocron era fuerte. más pequeños y más ligeros. naranja y amarillo) Los paicoanalistas freudianos tiendan los deseos. William Peto y Helmut Newton) retratan en solitarias en la revista ‘Vogus” blanco y a sus modelos delgadas. cionan esta forme de sangre. éste reduce la sensación - de los colores cálidos <rojo. Rose II. algunos opinan que los colores fríos --azul.- Bajo una luz verde o azul se eubeetfma al tiempo y los objetos parecen más cortos. Por el de tono si uso de la pintura.

coso el Instituto de Investi’ Wilson Bryan Xey) fortunas a través de la investigación de colores los diseños de los paquetes. creencias y algunos documentos de la antigúedad <El papiro de Ebera. Así el berilo (amarillo) color para con el se relacionaba con la ictericia. - Mmx Uhacher y el rest de los coloras A pesar de que los colores han rodeado al hombre desde el comien- zo de la vida.C.- 228 - Muchas tradiciones.) nos hablan de determinadas organismo El cualIdades curativas y regenerativas del humano. se piensa. . han hecho (según Algunas afirma en firmas internacionales de investigación. El rolo. hasta la primera mitad del siglo XX no se han toda su extensa gama. . El famoso era úlce- tinte de púrpura da Tiro --procedente del molusco llamado murex-entra los griegos. azul aangui” se grandes propiedades antisépticas y 91. la artritis y la falta da circulación sanguínea. gación del Color Luis Cenkins de Chicago. La luz ultravioleta tiene u. afirman.550 a J.Hoy la conocido el publicidad investiga constantemente envoltorio de los productos del mercado y en demasiadas ocasiones éste es más isportanre y costoso que el propio producto que vende. de 1. reduce las Inflamaciones y sílgera la alta presión nea. un remedio perfecto contra los tumores y las ras dado su contenido en óxido cálcico. El verdigris osal verde del bronce se usaba para curar las cataratas.siiza en los quirófanos <68). cura El luel reumatismo. El aspecto verde de una persona significaba su próximo fallecimiento y la piel amarilla significaba anemia - Los llamados cromoterapeutas prescriben detetminadas topas o ces para librarme de algunas enfermedades. diamante finamente tallado se pensaba que lo curaba todo. ..

ncapaz de controlar los denomine colores heterónomos <que se isponen desde fuera). el azul amarillo claro del día. Matisse. psicólogo e investigador alemán de la personalidad ha creado un sencillo Iest <69> para tratar de averiguar aspectos claves del carácter y personalidad de un individuo. tales como el Fauvismo (Vlamintk. No obstante en algunas etapas tanta importancia como el de la historia de la pintura. Por otra parte. equilibrio. simbolismo etc. el color resulta visuales. Para I.úscher los colores tienen un origen ancestral en el esran ligados a sus ciclos diab y hombre de luz El el el virales de actividad noche y el y descanso de oscuridad <noche). Ñax Lúacher. color menos significativo. Unos son prirsarios y otros secundarios. esencialmente. Van Gogh) o el Impresionismo ad- Expresionismo <Kirchner. Mumdfl el color quino más importancia y significación que el propio tema de la obra. y el sujeto debe elegirlos por -isr~ en función de las siaparias o indiferencia que despierten en él.> tienen sismo. Pouault).- 329 - Hospitales. asul oscuro representaría amarillo ‘aro la así la tranquilidad y la y actividad. Otros factores (tema. tos colores asociados con estos oscuro de la ambien- tas set. ejes composición. En el arte. pasividad. el <Gaugin. Así el ataque se representa por el la autoconservación estaría representada por el verde. bebido a que este tipo de acciones están bajo su control estos colores . ción selectiva de ocho coloras fundamentales ( a través de la elec-ET1 w324 351 m3 en la versión compleca colores or- del resc eran 43 selecciones de 73 muestras de colores>. y especialmente en la deterníocu- o la actividad de sus pintura. Pero como estos colores representan lis y la noche que son factores que gobiernan al hombre y que por tanyo es . aviones y ambientes de trabajo se pintan de nados colores para lograr el relajamiento pantes. de dos cipos: acatar color roto y y defenderse. las actividades del hombre son.

efecto contraste’ todos los colores acuerdo con su tono claro u oscuro. ¿Cómo funciona al Lúscher?: La teoría mecanismo de los de los contrastes ocho colores en del fisiólogo el ceat alemán de Ewald que ilering puede dar luz sobre este fenómeno. aplicó primeramente su descubrimiento blanco y al decir. Dentro de esto. tialmente activo y el verde pasivo el rojo seria un color osen’ El rojo puro tiene un efecto estimulante sobre al sistema nervio50. Es decir. El reconocimiento adquiere - de los colores es lo último .se dacolora por la inse ca(de al Es de fluencia de los colores claros y exponía a 105 se restauraba por si sola cuando lo claro tenía un efecto un efecto anabólico colores oscuros. Se trata aquí de un color sedante del sistema nervioso. de un color excitante del sistema lina exposición al color azul produce el efecto contraído. cómo el recién nacido lo primero que desarrolla ea evolutivo. aumenta la presión sanguínea y la aceleración del ritmo respiratoner- rio y cardiaco. en el vive en un mundo sin color ay su capacidad de contraste entre el movimiento y “clarile que dad’ y ‘oscuridad’ - Después distingue mas tarde figura y la forma. La presion sanguínea desciende y se reduce el ritmo respíratorio-cardiaoo. Ewald Hering.- 330 - son llamados autónomos. tabólico (de destrucción) y lo oscuro tenía regeneración). Ya vimos. el negro y más tarde al rojo-verde podía aplicarse a y al amarillo-azul. . Se trata pues vaoso. también llamada rodopaina”. La visión cromática es un proceso partado anterior. Este científico observó la ‘púrpura visual” --una sustancia que se halla en los bastones de la retine del ojo.

). . rojo. el sujeto rechaza una necesidad básica. Ello nos permite señalar aspectos claves de la personalidad. la resnuesta instintiva seria la elección de colores oscuros (azul-verdal. marrón. tace cear ea usado regularmente por muchos médicos europeos ayuca en los diagnósticos. u se orefieren los secundarios (gris. amarillo). decoración.. entonces la respuesta instintiva será de colores mas claros <rojo. Por tanto. con el en que el organismo requiere osicolósica o fisicaaente un individuo necesita una oaz grado anabilismo o catabolismo. taras. ataques cerebrales o desórdenes gastrointestinales. Las tensiones aparecen como el reflejadas en test mucho antes de que sus consecuencias fisiológicas puedan como un “sistema temprano de deteopremoniesta. Ello siempre es un foco de tensión. Al contrario organismo necesita gastar energía en una actividad externa o en si el una producción intelectual. amarillo. una carencia. pues. Por lo tanto se muestra ción’ de lo trastornos que causan las tensiones en sus primeros dios - -diafunciones cardiacas. negro. Si se rechazan los colores básicos <azul. ropas. etc. por tanto está insatisfecho por alguna circunstancia desfavorable. Lo que queremos tiende a carse en los dos primeros puestos del tast y colo- lo que deseamos evitar se lrkorca. Ltiacher señala que la elección de carse oaicoldeicsaente y no mezclarla los colores del tear debe con criterios estéticos o han fun- cionales <habitación. a emocional restablecimiento físico o alivio de tensiones. que lleve a la ansiedad.(71). violeta) verde) indica zonas de tensión osicolósica y fisiolósica en la persona. Es decir. por el significado del color situado en último lugar.331 - La respuesta al tear de Ulacher se relacione.

.Catesorias Generales de los Colores del Test Lasoher Colores Primarios Representan las necesidades psicológicas fundamentales: satisfacción. excita- Rolo <anaranisdo) - • Aspectos afectivos: Apetencia. Autónomo. ternura tranquilidad. Concéntrico (preocupación por sí mismo) Pasivo. autoesti- aucoafirmación. posesivo. Sensible. tisfacción. - Excéntrico (interesado por el ambiente) Activo. agua. yo. sexualidad. sale- altad. feminidad. Laboral. afecto. Asociativo. éxito y autoafirmacion. . inmuta- Verde (Azulado) - - Asoectos afectivos. - Profundidad de sentimientos. bilidad. reposo. Percepti- Azul oscuro - Aspectos afectivos. obstinación. tensión Fuerza da voluntad. autoridad. Trabajo.- 332 - 9 2. persistencia. Eficiente. Ofensor/agresor. Competitivo. - Constancia de voluntad laboral’ Defensivo. ma. autónomo. amor. ble - Creatividad. afecto.

(habilidad para proyactarse) Excéntrico (interesado ambiente) Activo. Nc aro Situado al principio representa la ción de todo. nega- . Inquisitivo. Escaso control de las emociones. Marrón: Representa lo sensitivo. Gris - Colocado el último: el sujeto desea abarcarlo todo. Aspectos afectivos: variabilidad. ginalidad. Planificador. El cuerpo. Inmadurez. expectación regocijo. Violeta. Laboral.- 333 - - Espontaneidad. Ambicioso. Amarillo (Claro) - - ori- Colores Auxiliares Representan actitudes negativas y su significación varia segtin la pareja que forman er - Colocado en 1 lumar: ausencia de tos- promiso y aislamiento. adolescencia inseguridad.

- 334 - 10. casi general lo usamos comunicalas ción táctil es algo personas. para de forma aparentemente incons- ~os receptores del tacto --células de Merker. Ruffini. por el me- etc. es básica y primitiva senso“res- entre los hombre. Las escuelas actuales de cia fomentan el máximo contacto posible entre el obstetrisu recién nacido y . . Sin embargo.. el frio o dolor.-. la voz.20 tros cuadrados. y por lo ciente - diríamos vital. el bebé puede tener un desarrollo inade- cuado. la Proxémica y la mirada. ponde’ con sus movimientos en el táctil es el primer proceso Ya en la etapa fetal el niño útero. Meisner. La comunicación y la es diferente a la re- lación a través del tacto que se produce a través per- del gasto.controlan desde la presión da la corres del reloj. a las vibraciones y mensajes del organismo materno que le llegan a través del liquido amniótico. La sensibilidad rial que entre en funcionamiento. y sensor1a~es - en ella residen más de cinco millones de células La comunicación tristeza-’ a través de emociones --especialmente quizás la més las de amor y del cacto. Después del nacimiento. . El tacto puede ser turbador. Las otras formas de comunicación nos ayudan a defender nuestra intimidad. si carece del suficiente contacto táctil de la madre o de una sustituta adecuada. pasando la vibraciones de una manga de algodón hasta el calor. o incluso morir. la muy gratificante.EI4OCIONES Y TACTO 10 1 - El tacto y el Bebé El fenómeno de la comunicación táctil ha estado asociado generalaLente al galanteo y las relaciones amorosas. La piel de una persona tiene una superficie de más de 1. a mantener las distancias”.

- En adelante sus reacciones emotivas son: pesadumbre y pro- funda tristeza irreconciliable.- Después se produce colapso postutal” - otro fenómeno clásico de los primares: 4. 3. pero permanece compañeros profundamente 6.- Sólo el retorno de su madre y su contacto único resuelve si tuatido - la 7.- A los cuatro días la engustia desaparece. En este sentido el Centro médico de la Universidad de realizó hace pocos años una serie de experimentos con monos. un además clásico de protesta de los primates. cómo los experimencamla del Dr.- Durante los primeros días practica el ‘arrullo”. 1. Ya vimos. dos a deterainar los afectos de separación Colorado destinadiez madre-bebé durante días. <- cradualmeote acepte algún consuelo táctil de sus que alivie deprimido algo su tensión. 2.- Inmediatamente después de la separación la criatura se sience desvalida y confusa. japonés Naburí Xabaiami demostraban que se producían bios en la temperatura corporal del bebé de menos de un año cuando madre se alejaba temporalmente del hallazgos y mismo.- 315 - madre. El profesor Martin allá afirmando: Reite ‘La confirma también estos va algo más . tos al hablar del documental de la NI{K. Algunas de sus conclusiones fueron (72).

Parece ser que las primeras experiencias táctiles son emocional posteriores. 1. El tacto es crucial en las relaciones humanas y Ashley Montagu (74) dentro de la comunicación y según M. El bebé se trancuiliza más. . Richard. Rnapp puede representar diversidad de papeles. Estos últimos no son reversibles durante bastante tiempo’ <733 - sino que persisten El Dr. incluyendo trastornos de tipo psicológico.. entre ellos: A/ Entusiasmo. Proporcionar seguridad. C/ 0/ Apoyo afectivo.- 136 - separación induce e la susceptibilidad. Martin Richard de la tInis-arsidad de Cambrige ha demostrado también que un recién nacido colocado sobre una ojal de cordero aumenrs de peso más que otro infante colocado sobre sábanas de algodón dinarias. según el Dr. Relacionado asimismo con la piel de cordero el llamado or‘e~ ferro de fajar a un nido’. 3/ Expresión de ternura.Tacto u Relaciones Humanas: Potencia y Maninulación. llora menos y duerme mejor 302. tIene unas coneecuencras muy profundas sobre el comportamiento debido al estímulo cutáneo que se recibe. Según el no tienen unos antecedentes decisivas profesor razonables para la adaptación mental y Suomi (75) los individuos que . a la enfermedad y a una amplia gama de graves debilidades del organismo.

Los land así lo confirman experimentos de Dick Heslin en de Nancy Henley en la de la Universided de Purdue (Indiana> y los 0¾. utilizan los ‘grupos de acción’ y procedimientos semejantes los de Nascera y Johnson (‘enfoque sensato”) con excelentes resultados 76) - El propio acto de tocar puede representar potencia y maninulación carsuasiva entre las personas. clíniPaul a tel Servicio Nacional de Sanidad tos. Cuando estas relaciones se forman tienden a la superficialidad. Y si todos los componentes recibida tienen dificultades para establecer relaciones. a los miembros del mismo sexo utilización del tacto nata y más tarde el sexo contrario. Es mucho con las palabras. habrá muy pocas y el grupo se destruirá paulatinamente. y comunicar mensajeg emocionales relacio- narse con otros puede ser decisiva. terapia táctil se ha demostrado enormemente eficaz en el tratamiento sus da los adolescentes perturbados que han sufrido la separación de padres en los primeros años. Es evidente que una persona con dificulradas para establecer relaciones no es probable que sea bien por los otros individuos del grupo. reacciones de los usuarios del centro de estudios. Petar Bruggen del Reino Unido y psicólogos consejeros matrimoniales. expertos en formación de como Brown. en la adolescenLa cia. Se le dio clones a la bibliotecaria para que realizase sus conlas insrruc- operaciones . La conducta táctil de la infancia se traslada.- 33) - de estimulación táctil fracasan. Ello ahora. en mayor medida. rechazan todo contacto con los demás. con frecuencia en la foresación de relaciones sociales sis-nificativas. Mary- En la biblioteca de la Universidad de Purdue el experimento sistió en medir. a través de una entrevista y unos cuestionarios. que se ha debilitado la confianza que antiguamente más fácil mentir teníamos en porlos Esta mensajes verbales. Muchos de ellos sufren violentos <a ataques veces. El Dr.

- Si.- 338 - rutinarias (entrega del libro. La bibliotecaria no sonrió. Usuario. creo que lo ha hecho. No. recogida de la tarjeta de lector. etc. no creo que me haya tocado. Es decir efecto sanitulativo y de dominio sobre . Entonces las percepciones se hacen más entusiastas. creo que no me ha tocado. a continuación. En otro momento se dijo a la funcionaria que sí entres-sr el libro al lector le tocase levemente.. ¿Has advertido si le ha sonreído? Usuario. la reacotros ción del lector con respecto a la bibliotecaria.Estamos interesados en como se comporta la bi- bliotecaria. el local y los lectores. que el toque tiene tal potencia que cambia radi- calmante la disposición de la persona y también sus sensaciones.- Yo. Cuando los investigadores trataron de recuperarla obtuvieron muchas tas negativas a no ser que tocasen a los ‘ladrones” - respuestoque el Un leve aumentó el porcentaje de éxitos del 63 hecho de tocar puede tener un al 96 por ciento. Heslin de esta experimento deduce. . Ciertas acciones o reacciones nos parecen irrelevantes a no ser que la persona sea toca- da. Después al efactuarse el cuestionario a la salida sus respuestas fueron: Entrevistador.. Entrevistador - ¿Ha advertido si le tocó?. Otro experimento semejante realizado en la Universidad de Boston consistió en depositar una moneda de diez centavos en una cabina telefónica que invariablemente es descubierta y echada al bolsillo. pero si le tocó.) sin ningún tipo de acción especial. Se midió. sin que se observase una reacción significativa.

Los experimentos de Nancy Henley en la Universidad de Marvland así lo ponen de manifestó (78). Aaron Katcher. . donde se relata el reclutamiento de niños para defender la frontera Khomeini de Allah en la Guerra Santa del Ayatollah uno de los líderes religiosos.Xncá con una intencionalidad claramente persuasiva de apoyo su mensaje verbal. En un film dramático documental producido por la televisión danesa (Danmarks Radio) titulado Ehomeinis Boye (79). pero una que falta esa anovo muchas de desmoronan y se cacto - vez se el que las cosas significativas de la vida nuestro aislamiento y soledad.- 339 - los demás. latidos del corazón disminuyen y la persona Estoher opina que muchas veces criamos a nuestros hijos en una sociedad no táctil y entonces tenemos que compensarles con no humanos (osico de trapo. A independientemente de si lea toca tasi el animal persona estuviese casada darnos cuenta y ello los animales se produce una reacción recíproca. ya que sus también se calma. psiquiatra de Filadelfia. . para tratar de persuadir a un muchacho de que se aliste en ía guerrilla islámica <Baasidj). Es hace evidente -concluye Katcher-. Es la matriz de nuestra rela-ET1 w253 128 m3 ción social y emocional con los demás . El tacto pueda usarse pues como indice de noder ~¿fl- dominio y lerar-ET1 w211 454 m34 Hay muchos ejemplos cotidianos de este uso. hamacar. animales de peluche) y más tarde timos animales de verdad (perro gato. lt.- compañeros introdu- El tacto es algo crucial en nuestro medio ambiente. ha investigado también a eí grado de supervivencia de personas afectadas de ataques al corazón.lo que construye la clase de andamiaje hay entre nosotros y las demás personas. Al estudiar sus variables personales y sus relaciones sociales pudo comprobar que la que producía era la posesión de un efecto más uotente de suoervivencia la sin se un animal doméstico o no. tranquiliza.

1. <6) Op.- 340 - NOTAS CAPITULO VII <1) RUESCH. }Cinesics and context Universiry of Pensilvania Presa. La Comunicación a diversos csmoos de la actividad y sus Clases- Anlicaciones Zaragoza. 1. Englewood cliffs. 70. Bevond Words: an introducrion to non coamunication. (Versión española: El lenruaje de la exotesión corooral. 25.979.956 (Segunda Edit. pag. (5) Para un estudio en profundidad de los trabajos de Ray L. Inc. 1974. Non verbal oommunicstions’ notes on che visual nerceocion of human relacions. Edelvis-as. Prentice-Hall. pag. Randalí P.) Introdución of kinesions. la humana. 1. Berkeley Universidad of California. Barcelonc. Gustavo Gilí. liniversity of Lousville Presa. cit. . (4) VALBUENA. BIRISWEISTELL pueden consultarse las siguientes obras: BIRDWHISTELL. - - 951. ljeldon. Op. New verbal Jersey <1) Ibidea. . Jurgen y KEES. 1. Pelicísiso. 1. Ray.971) (2) HARRISON. Pag. Este libro me ha servido da hilo conductor en redacción de este capitulo. L.970. tít.9)9. 253 y ma.

- 241 - (7) ARCYLE. .>. (10) Otros trabajos de Lloran y 8riesen que pueden consultaras son: - ‘Non verbal behavior in psychotherspy reaearch’ - En Research in osvchocherso-e. Washington. 1. 1. 47-55. JOHflSCN. 48.969. 49-98. 353-374 - L’naaskins. Journal of Asociation Cosraunication. and coding”. Harold C. Pag. <9> EKMAI. Vallace. P. . 1. Ed. American Paychological Asoc. Pag.978. £jtnss. 86-88. El hombre al Desnudo. Vol - >13111. y fl~2ESEN. ‘Comunicarive verbal body movementa: inceraccion 1981.the Face. Madrid. psg. origina. Op.975. Mouton Pulishera. 1. de 1. Behavior: Categorías. american comaunicacion York. Michael. Paul y FIESEN. 1972. the Hague.963. Pag. 1. (N- 1. Paicolocís del comoortamiento interpersonal Alianza Universidad. 401-419.N (111 Ver cita N0 9. 24-35. fl(MAN. and seat-are. Vol III.969. “Hanó movementa”. “Iba usage repertoire of non verbal 1. “Pan-cultural elementa in facial 0 164. Englewooó Cliffs. Seimiotica. emblena’. oit. Ehilen. Prentice Hall. EKMAN / displays of amotiona”. Desmond. N. En Non W. FRIESEN Y SORENSON. Pag. (12) MORáIS. (8) Ibídem pag.

‘Affact. También: TtOiKIISS. isagery. “Revice of Darwin and Facial Expression” 1 - Ed. N. tít. (18) EXMAN. 14. (21> Op. 527-554. Comaun. Dirección y Guión Lutz Becker (14) El éeuila y Philippe Mora.938 Emitido por TUE. 119-20. pag. 1. York. . <ís> rara esta apartado puede consultarse LTnmaslcins the face de y Friesen. Appleton-Century croffts. nt. 25. New York. affects? IB Some evidente 119-58. 1’.- 342 - (13) Ibídem. Harrieh. R.979> - Revies. Iba Positiva Affects.971.’in and facial exoreasion Op. 169-220. me Crofra. 5.971. 179-181.962 y Mc Carter. (20) MEAD. ‘Visar for a and Where are rheory’. y Mc Carter. C.975. . York. Ekman 5. of Psvcholorv 30. Iba face of Emotion. Springer. psg. 1. ‘Expresiones faciales de la esoo ción’. Estudios de osicolosia N 7. 1. pag. Parteo. Paul y OSTER. ‘What snd ahere .. 1. che primary Mor. encuentra N. de dos cabezas. 117-144. face of emotion. 1. 1. 119-58.981.964. Psg. 5. Appleton-century- (17) I05«INS. Shilla <16> Una excelente revisión de las teorías de la emoción se en Izard. Ekman. consciousnesa” - Vol í. (publi- cado orginariamente en Annual 1. 209-13. C. 5. (19) Oar.2 pag.l en “Documentos TV”. 1. (22) IZAfl.

La comunicación no verbal comunicación. cit. Rom construction of emotiona. Silent Measases 8elmonc. Pag. Wadsworth - 1. Estu-ET1 w323 333 m34 (27) La cara y la emoción . 121.971. Oxford. Paralenguaje: A iirst Approximation.982.N. (25> op. (31) TRAGER.- 343 - (23> Sobre la emoción en España denominada “Vergúenza Alena’” puede consultarsa el. Randalí. 209-19. . Knapp. (29) HARRISON. pag. 121. El cuerno el entorno. Blackwell.984).986. Estudios de Paicolomia 16. Studios lo (22) Newsweak. Pag. 5 da octubre de 1. 1. 107-115. 285-86. del. pag. 114. Barcelona. Psg. dios de Paicolomía N o 21. 1. 106. 104. ‘la cara y la emoción: limites de la uni- versalidad. En Iba social variation. Narré. 42-47.985. AsadA. 91-97. - Universalidad de la expresión emocional e inferencia co- trecta: una contestación a Iglesias y cola’ (1. y por Mark L. Paidos 1.. 112. <24) Op.- pag. F. (tít. . (30> ME}IRAAIAfl. Pag. Lcd. 1. Albert. <26) VALLS INCLA. trabajo de Eduardo Crespo: “A regional emotiona in Spain. tic. Op. tít. 0.986 Peg. p53. Calif.970. pag. L. (22) Ibídem psg.

human por <40) STARKWATHER. (42) KNAP?. <39) Ibídem. 176-77. psg. psg 300). Puede también a RDSENTHAL. JA. <43) Op. (35) BIRKERBIUBL. pag. pag. Pag. Mc Graw-Hill. 1983. Pag. 23. (41) DAVITZ. 4a Edio. 114. Robert. escuela. 1. 3D). cosmunication of personality anó 69. Nueva York. Bilbao. 140-41. 13). Josef. R. 1. (38) Ibidem. La interacción del color. Interameri- <34) ALSERTS. cit. pag. Pag. york. tic.982. <tic. cana. Alianza Forma.930).963). Kan.966.- 344 - (33) COOPER. Op. me coesnunication of emocional meanine. New Madrid. sirnifican (36) Ibídem. En Apéndice 3 hay una reproduccidn de articulo de Michael &irkenbilhl sobre el tema. 1. 1. of comnunicarion. (Introducción). Mark L. Evneriment’r affects in Pirmalión en la un conaultarse behavioral Morova. . resesrch. 1. pag. Vera F.964. Comunicación no verbal oara ejecutivos. Las señales del cueroo y lo Que Mensajero. 130-31.934 Madrid. . 63. 15 (La edición original de Yale University es de 1. (3)) Ibídem. México. pag. Vocal feelinga.Journal Knapp.961. 1. 1. pag.

pag. of <47> JENSEN. (Séptima edición) Pag. Op. pag. 249-257. persuasion”. 3. <51> TRAGER. 17-46. Grijalbo. Siseila y SCNROEDER. (tít. 306). communication 1. (45) OSTRAI~ER. New narsoectives in non verbal tommunications Pergamon. Roy Harris).983. tic. .- 345 - (44> WOOLBERT C. Lynn.3. Barcelona. 1. 1. op. Presa. Communícative fuoction of silente”.49) Ibídem. . y BROIQ4EL. tít. 1-12. 58.972. (46) PEReCE.930. pag. 110-IlE (53> POYATOS. 338. 3RUNEATJ. Fha effects of varions modas of public reading. ii. ETC.920. Felicisimo. 298-306. op. 1973 3D pag. (12) HARRISON. pag. Fernando. 8. 23 pag. 1. . 1. Ouarrelev Journal. Journal of comnunication. 124. pag. (ID) Ibídem. <Ed. Oxford. Communicative silences: forma and functions. pag. vocalic sneech. Journsl of morlied Ps-vcholorv. 4. in Pag.973. 1. pag. por Knapp. . 8. Suneranrendizaje. (46> VALBUENA. 357. 3. oir. 187-191. y. 255. paf. 162-185.

(V. segmento de video). durante la representación teatral. ‘Prenatal neonstal. 107’150. Pag. por Flora en La comunicacidn no verbal Alianza. . 1. Revista de Oc-ET1 w288 452 m3 &14&nn. NHI( (Japón). En ‘New nersoecrives in se analiza la “ da esta mismo autor. Nueva York. 277 a 334. and Trabajo alphabetistic aspecta en la of language scquisition” - presentado Asociación DAVIS lingoistica internacional. Barcelona.tos mensajes del bebé (Firsc year of life). pag. Op. 1. - 113-14. El lanruaje del cuerno (cómo leer el nensasiento da los otros a través de sus sestos). York. 76. Mouton publishera. Pag. Paidós. N. 1.- 346 - (54) Puede consultarse también de POflTOS. Madrid. Observando sí hombre. 30. 1. (53) y comunicación no verbal del personaje novelesco las relacionas comunicativas V. pag. tít.972. <56) El orimer año de vida. pag. Op.987.981.988. 148-70. <tít. 1. Henry. cit. Fernando: - “Paralenguaje y 1=inésica del personaje novelesco: nueva perspectiva en el análisis de la narración”. (55) TAUBY. loo - (58> MOnIS. Emitido por TVE-l el 6 de de 1.985. Alían. Desmond. reature. 1. febrero (57) PEASE. verbal coamunicaciona in de of che author-chsracter no- “Forms and funccion of non val: a new perapective - reader an relations hip” En Nonverbal coirasunicetion intaraction me Hague.970. capítulos 9 y 10.976.

46-47. Siacahelí Edítions. La dimensión oculta- enfooue antrooolóvico del Lo- uso del esoacio. Alianza Madrid. New. 85.981) Alianza Edito- rial. .989. psg. 1. 263-277. pag’ 81-87 Estudios de la Administración - HALL ¡ 54. Madrid. 1. 45. pag. Wilson. (60) Ibídem. Pag. Edward 1. <61> Ibídem. (65) Colour. pag. Pag. FOOTE WHYTE. 1. Ibídem. 44. 2. <66) Ibídem.977. 1. Pumeri- (68) Colour. Signet bools. Barcelona. 1. 44. En Comunicación y Cultura Alfred O.988. New York. Anagrama. Buenos Aires. Flora. (67) BRYAN liEN.987. pag. pag. 1. “Coaunicación intercultural: una guía por para los hombre de acción”.977. Biolomia de las nasiones.976. por DAVIS. tít. can Library. Media sexoloitation. 173.- 347 (59> HALL. 73. - El mensajes silencioso <Edic Nevis. Smith (comp). pag. Nueva Visión. Op. 1. La comunicación no verbal. 71. Instituto de caL Madrid. London. (62) JEA±~-0IDIERVincent.973. pag. 253. pag. <63) (64) Oit.

1. - liNa??. Martin REITE. Documental escrito y producido por Stephen Rose. Op. Emitido por TVE-2 el l3-XII-l. Mas. pag. <75) V. Columbia University Presa. pag. . Pocket Books. Nueva York. . 19. <72) A touch of sensibility. (77) Ibídem. Tesr de los colores. oower 13. Enen Dirección: Frode Pedersen. Psg. 40. Danmarks Radio. <73) Ibidem. Documental BBC. Bodv Política verbal comunication. 210. <78) Ibídem. (74) MONTAGU.979. 1.977. 15. 1. pag. 50. La comunicación no verbal.980. tít. 1. N. Englewood Cliffs. fue de los tres programas mejor aceptados del certamen.971. de Servicio Público <lKPt’T-87) Granada. Mark L. Paidós.980. 292. M. También: HENLEY. sas anó non Hall. presentado en el cuencro Internacional de TV. <71) Ibídem. A touch of senaibilitv (76) Ibídem. 1986. .- 348 - <69) LUSC84ER. Guión Henrik lirúger. Barcelona. N. Declaraciones del Dr. BBC. ‘rouchíneme human sienificance of tSe skin Nueva York.982. - Iba 4-color Pearson. Prentice (79) linomeinis hoya. Este doto-drama. Ashley. (70) Ibídem.

- 349 - CAPITULO VIII LA CONUNICACION NO VEUAL Y LA EXPUSION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE CINEMATOGEAFICO .

- 350 1.962. la técnica del susoerise. Truffaut. Este. Esto lo realiza de una forma escalonada.. que siente profunda y físicamente las sensaciones que desea Esta hombre --afirma’’ que ha filmado mejor está sus comunicar a su público. en la cúspide de su carrera terminaba los trabajos de montaje de “Los pájaros’ --su fila número cuarenta y ocho--. Las entrevistas se convirtieron en un famoso libro. saca la conclusión de que éste es un hombre vulnerable. a lo largo de las conversaciones con el director británico.LA VENTASA IMDISCRETA DE ALFRED HITCPCOCK 1 1 - Introducción En agosto de 1. el una serie de entrevistas dial rector francés Fran~ois Truffaut realizó director británico Alfred Hitchcock. . Una pausada hasta llagar al paroxismo y sorpresa del desenlace final. . También se través del protegió del terror y (23. Hitchcock experimantó la necesidad de público tarea de seducirlo a haciéndole reencontrar todas las emociones fuertes de la niñez Para lograr ese objetivo Hitchcock usa muy inteligentemente.967 con el titulo de El Cine serún Hitchcock (1>. en la “Universal City” de Hollywood. pequeña broma o humorada final --epilogo-’ nos ayuda a aliviar la tensión dramática de casi todos sus films. muy relacionado con su carácter. es decir. productores y técnicos aprendiendo técnicas y sabiendo sometiendo la más que ellos. es a su vez un miedoso y supone que su éxito protegerme contra los actores. la dramatización del material narratiyo del fila o la presentación de las situaciones dramáticas en su as- pacto más intenso “limite”. publicado en Francia a finales de 1. sensible y emotivo. que nadie el miedo.

gestos de bales. sentimien- ¿Cómo lo consigue?. que filmaría directamente. Comunicación no verbal y códisos de medios <Ninotchka) de Ernest Lubitsch. es capaz de filmar y mostrarnos las reacciones y ros humanos más sutiles. Universidad Complutense de 14. Su talento creador les fuerra. Curso 1. al igual que los grandes creadores vieneses etc. GARCíA FERNAYDEZ.979-80. senti-ET1 w326 487 m miancos y emociones tales como la sosoecha celos y deseos o envidia Es decir. sin recurrir al diálogo explicativo y redundante. de la comedia americanos --Lubitscb. los actores. Memoria de licenciaturs. . etc.no tienen did secreto alguno pata eí director británico. siabolos. José Lorenzo.(*7. . La primera conclusión de nuestro trabajo era. lenguaje de objetos. por el p~ecco dominio de las claves y los códigos no vermovimientos de cámara. Efectos sonoros y musicales. a continuación algunas sus de estas claves y códigos en nuestro análisis y rastreo de uno de mejores films: La ventana indiscreta (*7 En nuestra Memoria da Licenciatura abordamos el estudio de las claves no verbales de Ninotchka del director austriaco Ernear Lubitsch.adrid. que para desentrañar el “Toque Lubicsch” era necesario acudir a las aporcationes de los teóricos de la comunicación no verbal. Facultad de Ciencias de la Información. hasta esa momento. . Veamos. decorados. Wilder. unidad y coherencia expresiva.351 Alfred Hitchcock es el único. Nosotros pensamos que.

Sonido: Harry Lindgran y John Cope. ?aramount. 5. 1. 1.954. Richard Muellar. Fotoarafia: Robert gurks. John Michael Hayas. Dick Simmons. la enfermera) Rsymond Burr <Lara Thorwald> Judith Evelyn (Corazón solitario) Ross Bagdasarian (el compositor) Georgine Darcy (La señorita Torso.954. . Dyle) Thelma Rittar (Scella. Fulton. A. Fred Graham. Color: Conselero: Tecisnicolor. la bailarina) Hesslyn Fax (La escultora) Rand Harper (el recién casado) Irene Winston (Mrs. Jeffries. Varde Len Hendry. Música: Montaje: Vestuario: Franz Vasman. 0. Jeff’) Distribución: Paramount. San Comer y Ray Mayar. 112 minutos. Mike Mahonay. Edith Head. llamado Grate Kally (Lisa Fremont) Vendelí Corey (Thomas J. Intéroretes: James Stawart <LB.- 352 - 1 2 - FICHA TECNICA REAR WINDOW <La ventana Indiscreta) Producción: Alfred Hitchcock. Efectos especiales: John P. Joseph MoMillan Johnson. Ayudante de dirección: Herbart Coleman. Director: Guión: Alfred Hitchcock. Edwin Parker. M. basado en un relato de Cornelí Woolrich. Anthony Harry Landera. Decorados: Hall Pereira. George Tomasiní. Thorwald) y: flanny Bartíett. Alan Lea.

fotógrafo profesional. dan a un gran patso.3. ayudado por la posición le hace a su esposa. .954. Kathryn Granóstafí. de Críticos de Nueva . enfermera que pretende por Lies. Sara Berner. rphigenie Castiglioní. exsrafla sínodo de uno de sus vecinos Jeff.- 353 - Englisis. Frank Cady. Jeffries.- Sinonsis de la “Ventana Indiscreta’ L. Pasa el pequeño ventana otra diversión que contemplar que. 1. 3. como la sucede en las viviendas actitud suya. Harria Davenport. ha sufrido tiempo a través un accidente en su de la y está escayolado apartamento. intentará una joven de elevada desenmascarar casarse al criminal. <t Este York fila logró a la mejor el premio de la Sociedad película de 1. sospechar que ha aseque le atiende con y él. lo que sin de cintura para abajo.

por el uniforme del repartidor casas y se dirige a la furgoneta. . . Esto circulan y al tipo de de una gran los vehículos que aceras con unos camión especial que riega las chitos que caminan descalzos detrás. -Indicadores de aabiente físico y orientación El primer plano del termómetro <código de artefacto> mento de Jefí. situación el film y los rasgos psicológicos de algunos de los personajes de esta historia: 1.4.42. Un matrimonio que se despierta en ase y ha momento pistas dormido con el colchón en la terraza también nos da suficientes sobre el ambiente estacional donde nos encontramos. nos están indicando.l-Esnacio fijo’ “status” y ambiente social El tipo de edificación sición del Cossmer y espacio Mayar. . que marca más de del apartaque 90 grados Farenheir nos habla de la mañana se presenta muy calurosa. La ropa del protagonista. acaba de empapada en terminar ha sudor. que sale de una de las 1. de la balo arquitectónico.- 354 - 1 4 -Introducción del film y oresentación de aleunos de los nersonajes La primera secuencia de “La ventana indiscreta” norámica circular donde transcurrirá que nos da inmediatamente es una larga pa- el ambiente. de que que aún dormita. según teorías ‘Proxémica” de Hall y Sommer. . sido también nos informa la noche que terriblemente calurosa. También. que crio de ‘status” popular podemos deducir por nos encontramos situados en un ciudad norteamericana. (patios y viviendas tipo colmena) y dispocreados por Pereira. las McMiller.

de objetos o Qódieos etc. nos informa así de la profesión de la radio y el sonido hombre que se esté afeitando: se trata de un pianista. un hombre que Ob- radio que da ‘consejos matutinos’. fotográficas. servamos también que hay un piano en la habitación y que el cambia la emisora buscando ursa individuo el IgL nos buena música.- 355 - 143. disos de artefactos” --según la terminología de Randalí Harrison-aunque ellos no quieren satán hablando de sus propietarios. trofeos. sabemos que mate lo que hace. si hecho de afeitarse. la foto en “negativo” de un rostro de mujer. No hay duda de que el leneusie artefactos nos proporcionan información muy clara sobre la profesión . Hitchcock. vistas. ej parajenguaje Al mismo tiempo despertador nos hablan de que está amaneciendo. Ahora observamos que tiene la oietna iznuierda por la habitación Vemos una totalmente más escayolada. a) Por su figura escultural se trata de una joven muy atractiva <‘señales sexuales”) b) Por sus movimientos y gastos rítmicos al compás de la ca. Una mujer joven que vemos acaba de sacarse en el cuarto de sale al salón de su cama y observamos: baño. Se trata de una de ballet músi- bailari~ ja camera se mueve ahora y se detiene luego en una zona del cuerpo de Jetf. . A continuación suena Todos estos despertador del matrimonio que duerme en la terraza. Una panorámica pistos sobre su habitante. que conoce pordel del Cectamente al lenguaje no verbal. taro. da accidentes de coches.- Gódimos de Artefacto Cuando la cámara “planes’ vemos. meniPea- de su profesión. nos continua dando cámara fotográfica cámaras destrozada. rede grandes fotografías objetivos. se afeita mientras escucha la en primer lugar. y de sus actitudes.

asociaciones. Nuestra ?IEMORIA DE LICENCIATURA ‘Ninotchka de E. fotográ- 1. es un animal --un gatito-- sigilosamente por unas escaleras de uno de los patios del bloque de viviendas. .- 356 - de este individuo: fotógrafo. se concretan mediante en todo fila son ‘piedra angular” - bien estructurado considerado como “clásico’ Intolerancia. vemos también en el callejón que nos permite observar el de la calle.“Leit Motiv’ La primera cosa que observamos en el trsveling-panorámica que sube del Use- srranque del film. Ltsbitsch’ . go. objetos o de de objetos que son asancisles en simbólicos y un HIn. reportero fico especializado en deportas competitivos (automóviles). un perrito de lana.Indicios. 1*) V.4. ‘leit uno ambiente desde el comtenzo del fila. las claves de la nos está dando va indicios.. Por una parte - economiza medios técnicos través de una “elipsis narrativa’ tensión dramática - Por otro lado crea una atmósfera de forma inconsciente en muchas ocasiones subí iminal La utilización posterior a lo de los indicios relato.4.Kant o el gorro El símbolo pues. y más concretamente. conceptos.. historia (el perrito de motiv’ de de los lana será - protagonistas para resolver la trama del asesinato) Los ‘lait moriv” son aquellas ideas.. El director británico pistas. Ninotchka (e) la Así tenemos en el ejemplo de la mecedora palabra Rosehud §j~á~in2. que luego tendrán una han sido estudiados maduración por Rolanó largo del Barches en su análisis de las Unidades narrativas del relato (3). con toda su carga de significación implícita a o y cumple una doble función.

en apenaS Hitchcock. . Podemos afirmar.- Música En esta ocasión. Tiomkin. Ello no fue posible y fue obligado a usar canciones populares. a error. la música (paralengueje) (*) de Franz Waxman. evocador o Meir mocív’ de Hitchcock la utilización inteligente un . 3. en el ‘suicidio fallido” de “corazón solitario’ y en las relaciones del protagonista con su novia. C.nncl2anta por ciento del ambiente creativo y dramático de igifa ros - (*) En esta producción Hitchcock no estaba muy conforme con la música. sin temor o Posma en otras ocasiones. cumfIlms casi como la da Bernard Harrmann. que en todos los de la música representa píe un papel primordial como agente dramático.- 357 — En esta primera secuencia bateos podido comprobar como con su habitual maestría.5. El deseaba que el músico borracho compusiese una melodía cuya evolución se desarrollase durante el film y fuese interpretada al final.mIL3flQ1 proyección nos de acerca de: ha proporcionado una información vital A. . De todas formas la música juega un importante papel. - Lugar de la acción.- hespo de la acción. 14. ~QL.-- Profesiones y personalidad de la mayor parte de los protagonistas de esta historia. del lila.

.sna (*) Hitchcock usa frecuentemente este recurso como símbolo o ‘eco” sexual masculino. mantequilla O) Un hombre llega a su casa --luego sabremos que es Lara Thorwald el viajante de comercio--. como indicador de una evidente proposición erótica a su ‘frío” compañero. aunque intuimos por sus de reproche. Vemos olmos sus frases que discuten Su mujer está enferma en apenas gestos. .. observado la escena que ha detiene se aproxima a las mujeres y se para ‘observar el panorama’. . sol en una esquina de la azotea superior.. lo movimientos <espaciales. 3> La bailarina rubia que ya conocemos realiza ahora una de ejercicios ‘excitantes’ para el observador mientras serie mor- disques un sabroso muslo de pollo (*) y se unte en una tostada. Recordemos como en Atrana un ladrón Grate Kelly mordisqueaba un buen muslo de pollo en el coche con Cary Grant. - apuntadores. . y acalorsósmente.. el paralenguaje trecortada - ilustradores. etc..- 358 - 1 5 - Jeff charla por teléfono con su editor y mientras el ostio de su casa contemnía El ambiente que contempís ruedas es el siguiente: ahora el fotógrafo desde su silla de A) Dos mujeres que se despojan de sus ropas para tomar el Un helicóptero.) -tono de voz- que nos llega de frxma. la cama.

- Ma casará. Comentan.Jeff. lo estoy sonido yJan~~. clara ‘airada lateral” y todo su gesto y sus ojos posición conver- se desvían en una del rostro nos están indicando que desea dar por terminada la sacron. de basuras. las mujeres ya no gruñen. Y así no podré ir a ningún sitio. que de defensa.- Ya va siendo hora de que viertas te cases antes de que te y amargado. Asimismo cuando contempla la escena del personaje del sombrero que llega a su casa por la mañana y discute con su esposa enferma le repto cha la hora de llegada. esa situación le sirve de refuerzo.1. si no haces algo para que pueda salir este aburrimiento haré algo drástico. Editor.- 359 - 15. . con- en un anciano solitario Jefí.- ExoresSones Funciones de ~a C N y Jeff aunque aparentemente está manteniendo una conversación de los movimientos excitantes de con la su jefe realmente está pendiente bailarina..- Jeff. el una mujer gruñona. Ello lo vemos en su rostro.- ¿Qué harás? . de . Llegar a un apartamento para escuchar el del lavavajillas. y la lavadora automática. Gannison. de su soltería que en esa momento está comentando verbalmente cor teléfono con su editor: tditor.leff - Editor. - <contemplando la discusión de la pareja) Si. triturador Editor. - Adiós Jeff! Oye. Sonríe maliciosamente.

En esta escena algunos de los vecinos de la bailarina escultora) al comprobar que ella fuerte. orotestan no tientos de cabeza hacia al sitio de <pianista.Sueno.- ras”> en la escultora y de ‘brazos en jarras” del compositor. atención expectante (saca la de su estado de ánimo emocional. muy movídirige movi- tiene el volumen del tocadiscos Es decir realizan del rostro se verbalmente del hecho. Cuando Jeff termina de hablar por teléfono de trata de aliviar se su iny de otro escozor y picor característicos la escayola. significativos. . escuchándose la discusión del Es decir. comunicación verbal. donde proceden: La dirección el gesto ea adusto. Pero en mi barrio gruñen. algunos mientos de “adaptación’ y de ‘abrirse’ la ropa <‘rasgarse las vestiduetc. sino toda una secuencie comunicativa no que el protagonista observa ‘casualmente’ a través de la ventana. - Ahhh.- 360 - Jeff. un paralenguaje. volvemos a ver lo que en otros ejemplos. facial que pasa de un estado lengua para concentrarse) a final de relajación y felicidad extremas. En este caso la de comolementar la banda de aislado. lina de las funciones da la Comunicación no Verbal. verbal no es únicamente un gesto etc. Tal vez comenten en la alta socieded. Te llamaré luego Jeff. nos indica la transformación .. . Jeff - Si pero hazlo con buenas noticias ¿eh? <Continuamos matrimonio de viendo y enfrente). Para lograrlo troduce un palo alargado de madera <calzador) entre piel y escayola vemos como el cambio de su exoresión dolor.. Tu sabrás.- ciii (con ironía) no me digas. Editor.

tomarle la temperatura ~ darle un masaje. y no que interfiera en de alguna tarea o ejecutar no a la otra persona coso un mero objeto.1.nos informan de que se trata de una personalidad que rehuye. Mientras hace su trabajo le da una serie de consejos da filosofia “casera” acerca de su trabajo. a:nos . yaT-. ticomo contacto funcional-orofesional (4). Se considere coso una persona.Jeff. Loa canales no verbales de cosunitacidn: g~fl~ adusto “ilustrador con brazo y paralenguaje” (tono de voz seto y desabrido> que compiementa la frase verbal --¿cAlles.acrimonio.6 - .conducta Táctil Desde el punto de vista de la Coeunicación no Verbal cuando Scella efectúa no masaje en la espalda de Jeff realiza un tipo de con-ET1 w339 212 ttA~&41 pos de definida por Heslin en su análisis taxonómico de los corporal según el mensaje a comunicar. Es decir. se da ningún tipo que se tiene de mensaje inciso o entre asnos.ieff y la enfermera (Stella~ la voz de la enfermera (Scells) La imagen anterior encadene con de la compaúia de seguros que viene a cuidar a . 1.6. sexual la la tarea Es decir. . es el cumplimiento un servicio. En ese mismo momento el paralenguaje (sonido de una tena policial o ambulancia> sugiere el “Leit-motiv” del desenlace. de su novia y del r. toda comunicación. la intención comunicativa aquí es meramente burocrática.. Cuando Stella se marcha él observa a sus vec:nos.- 361 - Tina corta salida al jardín ¿el hombre del sombrero que se pone a de cuidar sus flores y un intento comunicacional fallido de la vecina la “mecedora’ (una escultora) nos está dando muy claraisence la perso- nalidad de este hombre.. por algún motivo. oñate una pista sobre la importancia que tendrá este personaje.

Una rareja de recién acaba de llegar al apartamento. El trata de besar casados la les para ropa. “lavado de manos”.6.. un sastre o un médico con su 1. se trata del derecho de los individuos a ejercer algún control sobre quién puede llamarle o cuándo puede llamarle a conversar. Hall-. denomina “reserva de conversación” <5). a]. ambos inician un contacto de clon --distancia incisa aproximadesechado según la terminología de E. y el derecho de un grupo de perso- mas que han iniciado una conversación a que su circulo esté contra la entrada y la escucha de otros. Ambos controlar su ansiedad. etc. hablar de las territorios termise del yo.2. Terrjtorio~ del Yo Al final de esta secuencia Jeff vuelve a dirigir su atención a la ventana y observa dos nuevos inquilinos. .que emboca en el abandono del Salí en dirección al dormitorio y el de persiana para impedir la vista de los curiosos.362 - misma que tendría un profesor paciente. y estrechar a movía pero se ven interrumpidos por entrega las maletas. Es decir. Durante la entrada del conserje se ha producido lo que en nología de Erving Goffman. colocan ana ejes” comunicativos en oposición Cuando el conserje se despide.Ele. JefE ha desviado su mirada visiblemente turbado y avergonzado ante el espectáculo. de golf. la presencia del portero que realizan movimientos de “adaptación autosdartación: se tocan la Es decir. protegido .

que asimismo por su color y contenido “-langosta “roja”-subraya el ambiente de calebración íntima de la jornada. Aquí se trata de un beso erótico y de invitación sexus). rambién el a El simbolismo del color también está presente en nata secuencía. Queremos anotar aquí coso en casi todos mujer suele ser casi siempre la los films de Richcock amorosa. Ya las personas y vimos que nues- como el beso era una setal de amor y caritio entre era como une golosina o reliquia del alimento que las madres de tros remotos antepasados paseban a sus hijos para facilitarles la ahmemtacidn.7 - Primer encuentro entre JefE y su prometida Lisa Framont (noche) 1. que crov. la Re- que lleva la iniciativa cordesos a Eva Marie-Saint cuando trata de seducir a Cas-y Crant en compartimento del tren en Grace Ecli 7 con C. éste que tanto desagrada $eff y que contrasta con su visión lía. La intimidad de la pasión amorosa color rojo del cielo de toda ella está subrayada por el y --presente al principio y en otras ocasiones-rojo del camarero del Club 21” que trae también por el uniforme la lujosa cena. del mundo. tan diferente sí de e- .7. El color negro del.1. Grant en algunas escenas de Atrana a un ladrón “Con la muerte en los talones”.- 363 - 1. lujoso vestido ambiente y la Aspecto de ella (sefialea vestuarias) ascá también subrayando el categoría de Lisa Framontz a máxima sofisticacidn y elemancia.- Beso Color Setiales Vestuarias Status Esta secuencia arranca con un beso entre Lisa y JefE. .eme de Lisa.

Jeff. so- o exhibidores. - Castos Lisa. Posibles márgenes comerciales.- Esa cigarrera ta. Lisa. Mil cian dólares. Sencilla. JefE. Necesitas una de plaque solo lleve impresas tus iniciales.. que nos informan sobre la personalidad de sus Así la ropa.- Es una ganga. Todo ello se encuentra confirmado por los diálosos de ella confirman completamen- te lo que dice “no” verbalmente sobre su persona: Ása.- 364 - Hitchcock maneja status social uniformes. perfectamente es decir. Es decir. de Lisa nos están indicando el nivel cia]. Jeff. vestidos. Lias.- Mil cien. Si tenemos en cuenta los impuestos. portadores (Norris). tono de voz. elevado de la protagonista. ¿No? Lisa. Aduanas.- No creo que dabas gastar así tu dinero. modales. joyas. JefE. la banda verbal. los indicadores no verbales de aquellos “artefactos”. etc.. objetos.” Me encante hacerlo. facciones.- Eso depende. de avión. etc. está pasada de moda.- Venden una docena al día a ese precio. - <refirléndose París- a su vestido) Directamente isportado de ¿Crees que se venderá? .-- será mejor que devuelvas ese vestido. el peinado.- A recaudadores de impuestos. Club-21? ¿Qué te parece si comemos en el .

e y --casi “social”-coloca a otra “personal su mano en el hombro a tocarlo discretamente.- Proxéinica Cestos Misicce La proxémica también tiene en esta secuancia una parte tativa.7. camarero uniformado del “Club 21”. sestos mímicos y emblemas (Morria) canto. recibimiento. que trata de persuadirlo acorta la distancia ínc~. se arroxima ella.uso llega brazo de él. una retirada que claramente. En vista de que no obtiene el resultado esperado inicia suave” hacia la cocina.. la cena Cuando la pareja protagonista toma y represende una copa de vino antea él bromes con su vestido. del (langosta y vino francés) la traída expresamente por un elegante es otro indicio significativo prometida de JefE. elevado status socia’ que tiene 1.2. un significativo apartamento de los recién casados y realiza resianación gánw. vecina (“corazón solitario”) de veles y ve cómo una cena está realizando de ilustradores. de la bailarina de acun JefE del intimo (beso> en la terraza con uno de sus invitados nos está tambián informando de su Ello provoca - titud al reunirse con tres hombres en su apartamento. clima romántico y patético Un cierlo contacto ballet la música (paralenguaje) de la escena.4á . . etc.. comentario de Lisa: oo quiere a ninguno de los tras hombres” continúa observando la luz de la ventana. con la persiana echada.- 365 - La cena que encarga para la velada. Tras su parodia la subraya el mujer llora desconsoladamente. para que no tiene en un momento determinado viaje.. Cuando JefE observa a otra la aujer en serie de invitación un ambiente intimo espaciales. y de beber.

En momento ella se levanta de la cama. eres “perfectat . su matrimonio habrá sido un fracasos frente. que no me critiques también JefE.- ja. conminándole a colgar el teléfono y él reacciona bruscamente ella ríe históricamente.- (suena una melodía interpretada por al vecino súsico> ¿De dónde viene esa música tan maravillosa? Jeff.- 366 - La atención se certEra inmediatamente en eí piso de la mujer encama. Lisa..... - No se extraña que tuviera problemas. sobre la relación y con- emociones Cuando al final de esta secuencis. Las claves verbales (el diálogo apenas llega a ser audible> tinúa dÁndonos información muy valiosa que se dan entre esa pareja. - (Feliz> fascinante.- Es un coaposicor que ha alquilado un estudio en Vive solo. Lo sabemos por su tono ya actitud relajada conoce ese iny en el sofá. fección en la cena --“como siempre”-. Lisa. . tras servirle la cena en la va a otra habitación a hablar por teléfono con alguien a quien bien.ella averronzada. Jeff reprocha a Lisa su Qtfr. - (gesto de disgusto> Espero la cena.- como siempre. je.. ferma y al hombre del sombrero. parece como nosotros - si nos lo dedicara a JefE.- Lisa. El. irrumpe en la habitación y le crepe. baja los oios negativa visiblemente contrariada por la frase y la reiterada actitud de su novio ante el matrimonio: Lisa.. . ...

- 367 - 1 8 - JefE observa movimientos muy sospechosos en el anartamento del matrimonio (viajante y estosa enferma 2.): De todo ello deducisos que este duo ha cazado a au su~er y he troceado su cuerpo haciéndolo cer en vetos SIrtOs - También vemos como un Sesto secundario (los que según bforris munican un doble mensaje. el viajante sale y vuelve lim- trea veces a su piso portando una maleta.Lenguaje de Dbjeroa Ventana de Joharí Ea une noche lluviosa. al mismo tiempo se aproxima al alféizar de . una cuerda y vamos como ha atado de llevarán posteriormente unos empleados La aujer ha desaparecido. la el bostezo del viajante. etc. baúl. persiana echada. A las mañana siguiente pia la maleta.8. indIvidesapare- Imaleta viajera salidas nocturnas intempestivas. entonces efectúa un Sesto de alarma Es decir.. da tormenta. nos informa de que no ha dormido en toda es decir. Luego envuelva un cuchillo de carnicero y una sierra en papel de periódico. Las persianas del dormitorio están echadas. saca las manos de los bolsillos (seguridad) y las pone en la paralelo con al cuerpo. uno noche evidente y otro “ascondido”) es co- decir.1. El colchón de su cama está doblado. Hitchcock nos da nuevamente códiros de artefacto - - a través del “lenguaje de objetos” comportamiento del o pistas sobre el via*anta cuerdas. > . cuchillos. El viajante después de lanzar unas miradas atentas de a su alrededor observa que el perrito de loa virilancia alto vecinos del piso escarba en sus macizos de flores. El viajante entre luego en eí piso con fuartesente un baúl que se transportea. he estado ocupado con otras actividades.

él sube la persiana. y se asome a la ventana . nos continúa dando “riscas va- sobre las “claves’ de la historia. etc. Después de muchas hoias con la Iva padel en dormitorio encendida. La expresión del roacto de Jefí --ojos. terminolo- gia de Joseph tutú y Earrington Ingran estaría abriéndonos lentamente ei área ‘oculta” de la denominada ventana de Joharí (6). pero no por los 1.3a sus sospeches: sin embargo no cree nada de ello. (indicios) su cuerda-.- nos informa de que éste continúa acumulando informaciones significativas.- 368 - ventana observando detenidamente lo que hace el perrito. . Seria la térnica de las agniciones” explicada por Aristóteles en su Poética (7) y que se refiere al cambio dramático que va desde la ignorancia al conocimiento. sentíde- persona.8. une vez más. Hitchcock. boca escrutadora. con su habitual subliminales maestría..Todicios Exoresión Parslenmuaie Cuando Lisa acude nuevamente al ptso de Jeff- este ¼ irferma . al coaportasíento. El cuadrante oculto se referiría atentos y motivaciones conocidas por la ras. Hitchcock.msedo expresión cambia bruscamente decide ayudar a Jeff en sus investigaciones.2. No obstante al observar. cómo el viajante de la y esfuerzo físico --acaba de terminar atar del baúl con la mano.y se seca el sudor con el dorso de a sorpresa. a través de acaba de realizar la persiana subida del un enorme dormitorio. La llamada de la dueña del perro (escultora> tace desaparecer el “peligro” (luego sabremos que ahí escondió el asesino parte del cuerpo del delito>. Nos ha mostrado si usamos la r:aa veces al perrito El director británico.. nos ofrece la nota humorística de la reja de jóvenes enamorados.

que usa adaptador de objetos para controlar su evidente ansiedad. mismo tiempo. . Ella le reclama nuevamente desde el mitorio.369 - pijama rascándose la cabeza. Por último. Su paralensuafe mensaje que está lanzando. JefE le pide que regiarre el apartamento en busca da pero su amigo se riega ya que necesita una orden de registro. y sirviéndose del objeto de madera. es perfectamente significativo dorde del tipo 1 9 - Entrevista de JefE y su amiso detective Durante la conversación que mantiene el detective y el fotógrafo. efectúa una serie de movísrentos denominados ilustradores de su discurso --según la taxonomis de Eleman y Friesen-y que consistan en una serie de movimientos enterizasy de sanos y brazos (“bastones’ o “batutas”) que utiliza para sus palabras. pruebas - Ilustradores Durante toda la conversación Jeff trata sus manos un de reforzar su mensale -el Al verbal nersuasivo tomando en raacador de madera-. aquel le informa corroborar sus sospechas acerca del no parece sospechoso viaya la de que el individuo que le vieron aslir con su muje rs tomar un tren hacia las seis de asnana. también efectúa movimientos llamados “espaciales” y piczúgrafos” que le alcen para dfbu~ar el acontecisiento describir el tamaño de lo que está diciendo. con una serie de ‘apuntadores” y movimientos deicticos” muestre a su amigo el camino que debe seguir: Resiatrar el soartamento del viajante . que le ha pedido ayuda pare jante.

dido ayuda y te estás comportando como un ¿Cómo pude soportarte en aquel avión? durante la guerra. JefE. Debe estar lleno de pruebas.7 idiota. - ¿Pretendes resolver el caso o dejarme a mi en culo? ridí- Detective. - Entonces hez bien tu trabajo.- 370 - El diálogo que tiene lugar entre los dos hoebre es el siguiente: Detective. quizás ambas cosas. espa” va- Detective.- Lo que no necesito son impertinencias. - <efE.- Bueno. - ¿Qué necesitas para poder registrar? (realiza cisles” y “pictósrafos”> ¿Huellas de sangre que yan hasta la puerta?.. . ) . JefE. - Es posible que pruebas en ¿Lo sabes? ese mañana por la mañana ya no queden apartamento.. - Hacen falta pruebas.... res) - (apuntado- Detective..como la ron? saesina- JefE.- No puede hacer eso.- Esa es nuestra pesadilla.- ¿Vió alguien --incluyendoce e ti-.. (movimiento deictico Detective. - Me has Tres peaños.. partamento. Ve a registrar el a.

Se tumba seductora en el diván y decide “ponerse presencia de una mujer a partir de cómoda”. bebe pare se. Sin duda está preparando la maleta casa. .rnua obaer. Entonces Li aparmomento lamento de su novio dispuesta e pasar la noche con él. se aíra ml espejo y se pinta los labios (galanteo. saca las per- tenencIas de su maletín: camisón y :soatillas de raso. Vuelve a llenar su vaso de licor y se dirige al bar de enfrente. se adepta el pelo. llame por teléEono mientras ml:na el contenido del bolso de su esposa. ‘Lenmuaie de Objetos En esta ocasión JefE observa a “corazón solitario” que se prepara para salir de caaa. Luego se marcha a su case. gesto El detective reitere la inocencia del viajero y abandona el caso. Setales animarsexua- lea). las señales veatusnisa - En ase momento el detective llega al apartamento y advierte claramente la femeninas ‘adividedo de que Lisa ha dejado encima de la mesa (camisón na” que %lgo ha tenido lugar. zapatillas> y Sin decir nada esos objetos han y una “señal equivocada” al detective que muestra una mirada pi tardía. JefE trata de localizar al detective pero no está en e. Se maquilla.cn. esa’ de cara írme. En eme el viajante abandona la sobre las joyas que hacen ce . .a esposa del viajante cama.-mndo al viajante que. Lisa realiza una serie de deducciones desapariciún recaer las sospechas sobre la Lisa. luego va a la cocina.- 371 - 1 10 - JefE mira e través de le ventana con teleobjetivo (noches 110. 1 viajante que entra en su casa llevando Cuando llega. que ha iniciado un contacto intimo con 24ff. y va sacando una serie 55 llega al joyas que deposite encima de una cómoda.1. sale da allí e ropa suya recten sacada de la tintorería que deposita encima de la rata con otra serle de prendas.

. su elegante camísdn de raso- propietaria del perrito comunica que ésta ha sido estrangulado. Mientras busca a su casa y la descubre. oua no sale ea el viajante que persa nece totalmente a omcuras. su cuenta.- 372 - 1 11 - JefE y Lisa continúan en el anartamento <noche 1. rrir. . Ambos a le Irmediatamence el joven se lanza a besar y seducir Ella no le deja propasarse y después de darle un tortazo A Continuación. ) . JefE llama por teléfono al asesino para hacerle salir de casa y. llega a su case con un hombre joven. 1.1. Stella y Lisa tratan de Lisa.11. se “hunde” nuevamente en sollozos y echa de casa. - Tristeza ‘Corazón solitario” toman una copa. ha llamado a la policía. mientras.’ JefE Lisa y Scella oreosran la estratemia final Para tratar de hacer reaccionar decide mandarle una nota con élla”~. la noche en compañía de su novio. el viajante llega el anillo de la ha logrado encontrar Este ya difunta y se lo hace saber a JefE. en La rio para cambiarse de ropa.12. por descubrir algunos restos humanos de se descuelga a la casa de la asesinada. Thorwald para lograr alguna prueba.as lá-ET1 w291 388 m34 Lisa decide pasar mejilla a la de JefE. Ella las joyas. acerca su baja las persianas y se introduce en el dormitoal poco rato aparece radiante envuelta Un grito les saca de su intimidad. la mujer. El Todos únIco los vecinos salen a contemplar la dramática escena de dolor. tralla a Lara Thorwald (el asesino> JefE que dice: <Gué has observa que dosis de hecho a través de Lisa mira por punto de el teleobjetivo y tomar una enorme “corazón solitario” está a barbitúricos.

bien. ma a su amigo detective para que pague acusada de ladrona. “me voy en un gesto de recado - a hacer un importante. de comunicación vernal en este caso es redundante italia.Emblemas Cuando Lisa se dirige pasar por el estrecho muy característico: cierra despedida” - a dejar la nota en el piso de Thorwald y al hace.2. ya que las Irella nos lo dice verbalmente no son tu suficientemente elocuentes para sacar esa deducción. . -.- 373 - que llega rápidamente y se lleva a Lisa.- He tocado suficientes píldoras de esas como para dormir a todo el barrio durante un año. . 112.- Qué sorpresa! La arta. ieff - Y ¿Le distingue desde aqui? itella. “Corazón solitario” acaba de prepararas una buena dosis de somníferos. JefE lla- la Hansa. con la mano izquierda un gesto callejón un emblema. Mueve la mano extendida como queriendo decir.. pero no os preocupáis que enseguida estoy con vosotros’ O deseadme suerte en esta misióni - Punciones de la Comunicación no Verbal: Redundancia Vesoa que dosis ‘corazón solitario” esta preparándose una considerable Aunque imágenes La Banda de somnifero con un evidente deseo de quitarse la vida era necesario.

112. adoptan. mantElesca una expresión plena de alearía (ojos abiertos.-ET1 w284 171 m35 lo lleeramente Darte del rostro ron su brazo como no “creyéndose” que ven sus ojos. que están adoptan una costura y idéntica. .12. etc. al final. . emprender desiste de su actitud. y comisuras de los labios hacia atrás que dejan ver sus arcadas dentaces. lo que Desmond Morris denomina a lo que ya nos hemos referido y que es la que adoptan ~os amigo a cuando actúan al unísono.- 374 - Al final de este “fías h” “corazón solitariO” saca una especie de misal o pequeña biblia para reconciliarse con Dios antes de su último camino. después. Ambas semejan “co- situando su brazo en la misma la otra”. Luego veremos como. y sus labios sonrientes. es decir ae colocan en paralelo doblando posición espacial.> su novio en un expresivo primer plano. 1. (8> pia una de costura eco es decir. Su cara expresa una radiante alertas y admiración.3.4. Al mismo ta’ “ada. por teléfono asustadas a Thorwald por lo que para hacerle van a hacer salir. donde no - pronuncia palabra alguna. lo que podemos comprobar por la dirección de mu mirada fija y “arrobada” tiemoo se en su objeto da amor. - Emoción de aleeria y Admiración Cuando Lisa vuelve de cumplir el encargo de dejar la noca en casa ¿Como ha ido boca ces vIajante entra en el apartamento de Jeff y pregunta. - Postura Eco Cuando JefE llama Stella y Lisa. está diciendo “qué bien lo has hecho” eres una mujer maravillosa. todo?.

$tells se lleva de ¼utocontrol también la asno a la boca en un gesde ocultación de su exprealon Jeff manífieat. dice seguramente que se ha equivocado. que no la cree. nos está Le allí informando de que le está contando una historia falsa al asesino. forcejes con le pide el “botín” y ella le entrega momento llega la policía. levanta las cejas. ¿lla. llegando a en ese su momento casa y bolso está de muy ~Qi2.. - Gestos orimarios setales artefactos ¿-uando Lisa coloca Informando te). .5. a través de sus setales de dirección e ilustradores. El viajante. es decir contrae el entrecejo (su- abre los ojos y la boca y trate de realizar una señal ver- hal de alarma (grito ahogado>.~u. Cuando Lisa continúa buscendo el anillo y comprueba que el ¿-sta vacio.-~rar. algunas joras.&L.ma4s. fiesta una emoción de frimientol - que no esperaba esa reacción de álla.- 375 - 112. mani- alixmt.=gf ambos observan que Thorvsrd el mismo gesto ojos rasuran sorpresa alarma miedo: .co donay estres tando cuando el asesino mueve la cabeza y golpes a Lisa se sujeta con las manos convulsivamente tra- de controlar su incapacidad de intervenir. ella y en ese .ertos gríto apertura de boca.tcrrsh.a señales esode >. JefE.Emoción de Miedo y Eatréa Cuando Lisa consigue lleger a case del viajante en busca del anilío de la difunta. el bolso abierto en posición invertida está a JefE de que las joyas ya no están allí <código artefac- En el resiento en que Ihorvaró llega a su piso y sorprende a Lisa. que vive arriba y que está Por error.

Paralencua~a. tris>. También lo vemos por ha daóo cuenta de la sustracción que pone y la expresión de aoros-esa-irtertoaante cuando gira su rostro hacia la mano oculta de Lima y deapuás hacia el apartasiniestre y acusadora. Finalmente. telle y la policía que acaba de de tener al vta- Esta confiesa su crimen y afirma que desenterró la cabeza de Su rujar del jardín y la escondió en el piso. apartamento de 24ff para comprobar que y está auncomo del ¿-cío --ya sabe que ea e? cuí pable colar. 1. Distancia íntima En esta escena.1. Hitchcock utiliza el paralenguaje. Cuando éste ambos da sus zozobras-- cuelga el a matarle y prepara su flash en el apartamento el aseaino entre veces el fotógrafo. Su mirada se torna fija.13. 24ff a Lars Thorvard El asesino llama a]. donde sa recogido por janta. brazo & la espalda y mueve loa dedos de la mano pata que 24ff “ves’ que ha logrado sustraer el anillo de le esposa del viajanre. arma Jefí se da cuenta que viera da compromiso. ese cerito de (cfi. deapuós sonidos de volumen resonantes pisadas que. . Es’. poco a a inmediacamante poco. JeU y SceIla se retiran dm su campo visual y se ocultan tras as sombras da su apartamento. arroja por le ventana al fotógrafo cae al patio.. que se sujeta en el alféizar con sus manos. El anillo de bodas. sson oc miedo Sus rostros adquieren una clara expre- 113. Por último. de silencio dramático. Primero un casi final.- 376 - Lisa coloca so. van subiendo hasta . que generalmente es una feñal de unión (Mo- aquí se ha convertido en un cád5so o saña] arfasdore muy valioThorwezd se sa para Jefí. “dispara” varias luchan y morvaró flash para deslumbrarle. aumento.

. Es decir. Coffman. Ello lo vemos a través de la contracción de las cejas y de sus ojos desmesura-ET1 w287 310 m damente abiertos que sayor apertura de casi se salen de sus órbitas.13.Emoción de Terror Dolor Cuando .Teff sale despedido por la ventana y se agarra fuertemente al alféizar de la sisas. T. Esto paraliza momentáneamente al viajante. objeto 1.-ictima..2.con el de escrangulacle. una forma de . los labios hacia abajo la aen que deja al descubierto las arcadas dentarias Al final de esta secuencia Lisa efectúa una señal táctil de suelo y conla de cariño hacia JefE que está tumbado en el suelo - -le toca cara con la palma de la mano-. El gesto da dolor sufrimiento se x’ patente a través de la contracción de pertura de la boca actitud de “ataque”. su expresión se convierte en terror. Esta es roca por la tremenda agresión que provocan los flash sucesivos de luminosa que luz que le dirige Jeff. Seria. provoca su definitiva agresión y lucha --“distancia íntima” no sexual según E. una modalidad de “Reserva de Conversación”.- 377 - llegar a un primerisiso plano.- en voz alta al amigo de Jefí dice la Stella se acerca al detective y le paradero de la cabeza de --que le pregunte por el El gesto y la actitud de la mujer estaría catalogado dentro nuevamen- de los “territorios del yo” definido por E. Hall. y y tambión de la hace su hora.que provoca una inmediata reacción alegría en su atribulado novio. Cuando uno de los policías informa que el asesino ha “cantado” almo al oído . te. La luz y el ambiente en penumbra sirven también para crear una atmósfera de misterio. . con el objeto de crear un clima de tensión y terror en JefE.

.Jeff. .Escena final. igual La Todas estas informaciomás sin explicaciones inútiles. Lisa ha normas de conducta de su novio y hace “esruede decidido adaptarse a las fuerzos” por complacerle pero su idiosincrasia prima más.Lisa y JefE Nuevamente un craveling circular nos da sí ambiente del grupo habita Jefí.- 378 - preservar nuestra - intimidad sobre lo que decimos y con quién interactuamos 1. Unos pintores reparan --sin duda.14. La escultora abstracta descansa en la su silla mecedora. robas que tiene al coge una revista El fila termina aquí. de ruedas. Jeff duerme plácidamence de nuevo en en esta ocasión. . . y no resistir la tentación de volver a las andadas. vemos. en el comunicación no verbal continúa man-ET1 w191 124 m3 que al principio del fílm. puro estilo cinematográfico. El compositor pianista está escuchando música. nes se nos ofrecen sin diálogo. TJn soldado bailarina de ballet. y pantalones vaque ros las altude una blusa roja: trata de leer un libro de aventuras sobre De repente lo lado (“Bazmar) piensa mejor y ras del Himalaya. estar Todo ha cambiado suavizadas las relaciones emocionales parecen y estabilizadas a tono con el ambiente de la calle. pero Lisa se ha que tiene escayoladas ambas piernas.- Loiloso Nuevamente solo plano y resolviendo la historia Hitchcock nos da en un <Travaling circular> un poco.acude a ver a ya el la con una amiga en eí riso piso del viajante. dando siemore. el ambiente de la vecindad de . cam-ET1 w291 330 m3 bisdo su indumentaria habitual por unos mocasines. el novio-. La temperatura ha de viviendas populares donde algo (700 descendido E) y resulta más soportable.ii.

- 379 - En su entrevista con Truffaut Hitchcock manifestaba que el grafo fotó- usaba los “flashes” para defenderse de su enemigo ye que para el es absolutaiseote esencial servirse de elementea - -~kj. de automóviles.la pre- dos con los nersonajes o con los lusares de ‘a acción. Si alguien El hubiese rompió le pierna?” contestado: “Tomaba una foto de une carrera rl. una rueda se soltó y me ha beridot Ello seria una forma vulgar de tratar esa escena. tuyas accionas y miradas son las que cuentan una visual (Hl. cuando discute algún problema lo escasotea diciendo ustificare con una frase del diálogo”. - Para guio“Lo -afirma Hitchcock-.s~ga. historia . un ruido que sale de la boca da los qersonajea. Y yo pienso que el diálogo debe ser un ruido entre los demás.el pecado capital qus puede cometer un n:ata ea que. También afirmaba que la utilización de los medios oronios del cine para contar hubiese historia es más importante que guntado a JefE “¿Cómo se los diálogos.

- 380 - 2. mo plano del protagonista sonriendo. había puerta una montaje sido sontada une vez junto a un plato de una prisión. . nortesla grafía del mundo de donde salió Pudovkin y otros destacados Primer teórico del montale. yo era un operador soviético. Recuerdo . presenta a una muchacha desnuda que se retuerce ante su ventana abierta. efecto seria que James Stewart se convierte en un (10) Lev Vladimirovitch cinematografía soviética Kulechov <1.nuación esa primer plano. ocre junto a la también que había un a unas imágenes que representaban amorosa. relata a Truffaut cuando le cosenta coso filmó primero un primer no del protagonista sonriente (James Stewart> - pía- Cuando éste mira por la ventana y ve un perrito que bajan al patio en un cesto Hitchcock montó a cont. práctica las teorías basándose en las aportaciones experimental del creó un laboratorio del montaje.899-1. Luego.EL MDNTAJE CINEMATOGRAFICO Y LA EXPRESION DE EMOCIONES 2 1 - Hitchcock y Kulecbov Hitchcock en La kulechov y a ventana indiscreta teóricos hace un pequeño homenaje Se a lo todos los del montaje cineastográfico. pera llevar a Su nombre ha pasado a la historia El mismo ha relatado en qué consistía. siempre la misma. y y vuelve a colocar el sisre- En el primer caso la emoción En el segundo caso eí viajo cránula’ - sultante seria la de alearía ternura. La imagen del actor Mosjukin. por su famoso Efecto Xulechov cuando y “Hacia finales de 191?. rericano Griffith. había experimentado diversos efectos combinaciones de montaje. A las únicas personas a las que relataba mis experimentos eran a mis alumnos y Pu4ovkin reconoció que yo era el creador del efecto del montaje en una conferencia que dió en la Sorbo’ na de Paris.. y otra junto determinada situación da sopa.970) fue el pionero de la y profesor de la primera escuela de cinematocineastas..

las combinaciones de plenos estaba en el secreto referidos a- El resultado de presentar anteriormente a un público que no --continúa firmando K.el cine utilizaba métodos de narración oblativos. es decir. con que observaba el juego de la los tres casos tenían la missaexpre- El denominado Efecto rabies producciones Kulechov. se lamentaba de que no se de aquellos hubiese ni apuntes evidente... conservado fotografíe transcendentalea. y transformadas por los y audiovisuales. una Es --Asalto y 1903-.870-1. Y no sabían.915)-. El nacimiento de nación <1. en aquella ocasión.fué asombroso.y Griffich --Intolerancia. cal de todos los films de algune. resulte trabajos que fueron la base fundamenEspecialmente de los y films posteriores. Edwing 0.- 381 - junto al féretro todas clases. . Pudovkin y Eisenstein. son de las técnicas cinemacogríficas la situación dada “antea” y “después” capaces de transformar y modificar un mensaje originariamente marcadamente expresivo y emocional.ÁQ12L ante la ni- mujer muerta.916).ulechov-.875-1948> de los directores robo de norteamericanos un tren. (1. “neutro” en otro Hasta la aparición Portar (1. 5. realizamos combinaciones de Rulechov. mados con la interpretación oreocupación ante eí plato te. nisso. Los espectadores quedaron entusiasElogiaron su gesto de del actor Mosjukin.941) (1.” de un (11). experimentos Pero. la tesis de que emociones humanas pueden ser manipuladas cursos expresivos decir. y la sonrisa feliz que en sIón (11). claro. corroborado confirma a través de innurielas teEs cinematográficas. el contexto. de sopa olvidado. su 2xQLJn4~. W.

?.- 382 - decir. inventado por hizo el trabajo del actor más difícil. Una vez pasada la necesidad da mas volvía nuevamente al clano saneral. cine sonoro y. Esta técnica se acentuaría.sencias dramáticas más importante dc Criffíth Sin descansa sobre embargo Criffith la las va los base de que el orden de los planos en la secuencia viene dado por <montaje “paralelo”>- tocavra mucho mas allá en sus descubrimientos riamos principios el principio expresivos y aplicó al papel de los crimeros planos de las tomasla limitación Desde de las se dió cuenca de que suponía el. acecuado para ofrecer una snplia visión de conjunto (13). rodaje escenas completas a una distancia exoresiones faciales fija de le cámara. El descubrisienro ex.P) o Close’up ea una toma fotográfica o escala cinematográfica que generalmente va desde los hombros a la cabeza del actor. y a un distancia carecía de medios para enfatizar un determinado pasaje del en los sestos y la inter- Su único recurso era la acentuación pretacióri de los actores. Critfích cortaba el plano inicial pasando a otro más cercano del sujeto.La proximidad de la cámara “cnn a imponer un tipo de interpretación aucho más sobria y más contencoa. El Griffith. La actuación en y da la exa- ser claco (*7 supuso un mayor control de la expresividsd ¿-etación gestual que imponía el teatro. o Cran Primer plano va desde la frente a la barbilla. no se tomaba partido o actitud ante los hechos de la narración.Para mostrar del actor con mayor detalle Así cuando las era necesario acercar de un - ca tairata a su inlérprete rostro. años más tarde con la invención del dramáticas los años sesenta. sistema de filmación de primeros planos. en para la televisión.El PP. fija de loe actores y La cámara se mantenía estática el director relato. acentuar al trabajo del actor. con las producciones (*) El primer plano <P. . reacciones esocionales tenían especial interés..

película. La materia cinceatosráfica de comoosición consiste en de los actores. . Kulechov afirmaba que en cada arte existe une materia.953> rieron las aportaciones y el resto de los teóricos norteamericenos rusos convirteouni- da los directores en una ría más intelectual. sólo la preparación El arce cinematográfico El no consiste etc. . pintor usa coores y fonmas.- 323 - 2 3 - Pudovicin y tisenstein Pudovlcin (1893-1. Así en La madre (1. más ideologizada. trató de captar elástica el director soviético comenta la forma en que la atención del espectador por sedio de une del aíntcsia actor. Yo tenía - que al día siguiente será libe- -relata Pudovkin- - que expresar cínematográficamente un rostro sonriente la alearía del prisionero. el rodaje de la el método unirlos en ea el deacubrtendo un orden creador. Incluso logra intensificar 1 acto emocional del drama sin la oresencia exoresiva del rostro del e actor.926) cuando el hijo esté a punto de ser liberado de la prisión. son fragmentos de película. una en el montale. y luego un El los El músico maneja sonidos y tiempos. Pudovkin afirmaba que “si sos un plano de un actor sonriendo con otro de un revólver le y seguimos con un tercero del mismo actor aterrorizado. el del personaje es heroica. asmenazándola emoción Si se invierte el orden de los planos. método de composición adecuado. Es y público pensará que la actitud decir.. Esto la dirección del material. Mientras que Criffith loa conflictos de se expresaba fundamentalmente a ?udovkín le a través más de los los personajes interesaban detalles las imolicaciones del conflicto. prescindiendo de la interpretación En un momento determinado el prisionero recibe subrepticiamente noca (a través de su madre) diciéndole rado. clanos se”’ln el orden oue demos al montafe del fllm las mismas tomas nos dan emociones diferentes (14). arte del cine empieza cuando osrecror se pone a unir los diversos fragmentos de película. Limitarme a fotografiar . resultante será de cobardía.

La expresión da su mirada es laceral y comunica desconfianza. un baile o danza del preso ante la puerta. incidiendo sondel un niño y la suma de (16). Su asno y la del hijo establecen un “funcional” para ocultar el mensaje escrito a los guardianes.. . otro de la parte inferior su cara con los labios insinuando une sonrisa. contacto (*> Pudovkin montó también en esta secuencia otros planos que no cita: PP. del encuentro en la cárcel Veamos algunas de ellas: A! emor. (5>. Monté estos píanos otras sobre riendo imágenes el agua..- 384 - hubiera sido muy poco expresivo. . estos comoonentes exoresaba la alearía los planos es aquí pues orisionero La relación entre únicamente una idea o emoción A pesar de todo lo que manifiesta Pudovkin no por ello descuida ac- la expresión de las emociones del flís a través del rostro de los cores. De modo que y impresioné un plano de de con sus manos moviéndose con nerviosismo. Todo está la nota que desliza preparado para la en la mano del huida. ya que hijo serás pro- tiene miedo a que descubran donde le anuncia: libre. Se dirigirarL a la cárcel”. de los ojos del preso con las pupilas muy dilatadas.El rostro de la madre expresa esta emoción. Mañana En la ciudad la gente se reúne para una manifestación de testa. Ejemplo de ello sería una galería de expresivos primeros planom en La madre durante la secuencis antológica de la madre y el hijo. pájaros saltando al borde los rayos del sol de un estariqus. --un torrente primaveral. un cazo que “salta” de alegría con el que ha estado golpeando la puerta.. plano corto del pecho latiendo fuertemente.

La que. Cahiera du Cinema N .- 385 8/ Aburrimiento. Con una mano se los bigotes y con la otra sujeta su cabeza para no dormirse. Y. director soviético explicó en un articulo escrito en enero de 1. según Lersch. 1/ Exolosión de alesria. es la representada por el carcelero en el momento de matar una cucaracha que se ha nido en el plato de comida del preso. Loa ejemplos significativos los podemos encontrar en los films cisestianos El aco-ET1 w312 219 m3 cazado Potenkin <1925> <*5 y OCTuBRE <1. Sus centelleantes y la boca. dete- 11. Abril. 1. la composition du dane Paris.os films de Puóovkín --opina Ratel Reisz-. así lo corroboran. Sonrisas.. mente de los métodos narrativos da Critfith y ya insinúan los recuraoa narrativos del montaje intelectual creado por su compatriota y discimás pulo Sergucí Mikhailovitch Sisenatein (1898-1. - las que expresan madre e hijo después de su entre- vista tras las telas de la prisión. Lunité organique et le petbétique 0 82. en un expre- sivo primer piano del rostro.. EISENStEIN.927>. C/ Risa animal sardesca o primitiva. que muestra en toda su ampli- tud las arcadas dentales.939 la estructura orgánica del Potenkin. Se trata de una alegría contenida. . M.958 “Curciase Potenkin”.948). lino de sus ojos permanece atusa semiabierto mientras que el otro está cerrado.se alejan definitiva. ma- nifiestan los idiotas cuando expresan satisfacción. al final de la secuencie de montaje descrica por Pudovkin ojos abiertos ‘y’ tras leer la nota de su próxima liberación. - La que manifiesta el hijo..El rostro del carcelero es un auténtico “libro” donde podemos leer su astado de ánimo. que trana forman el elecanto narratIvo Y tradicional en un sistema portador de ideas y (5) El.. 5.

dejarle en condiciones de comunicarle. . sino que colisionan entre al si ser objeto de contaje. ni superponen. a ea la emotividad todo cuando la audiencia es incur- Pero también es la menos eficaz a largo plazo. reducién- dola a un procedimiento psiquico. acumulan. rs. tisanstein “despertar” al propugnó la utilización la comorensión inte-ET1 w74 283 m35 emotividad crear en él para un de la espectador irritarle psíquicamente. no Es sabido. 2. estado afectivo activo las ideas es decir..Las imágenes cinematográficas se acumulan. las imágenes en realidad cinemachocan implí(18). --afirmaba tisenstein-. El cine solamente a la emoción. para el director soviético como conjunto de explosiones da un motor de combustión..Rechazo de la emotividad como finalidad expresiva. el de entre si. las masas. o las células cuya transformación nace un nuevo ser No deseamos concluir este pequeño apartado de nuestra tesis referido a la cinematografía soviética y su aportación al estudio del . Droceso formalista --afirmaba mientras que el montaje fisenstein-” se dirige intelectual da paso al de nensamiento <17). recibir que el director cinematográfico deseaba Mediante el montaje tográficas no se unen. porque una comunI-ET1 w307 295 m3 ración basada solo en la emotividad ruede limitar lectual.abstracciones. que la manera más directa para sobre llegar al público. produciéndose un resultado expresivo que no se halla cito en cada uno de los El montaje fragmentos filsicos objeto del sontaje es una realidad nueva. La aportación de Lisenstein en dos principios básicos: a la teoría cinematográfica se basa 1.

a la actuación del propio actor. en repetidas oca- zación del espectador-. que utilica el método Los objetos ooseidos o manefados por los protagonistas de fila (leic-motiv) - un -las gafas del odiado médico de a bordo o las da la mujer asesinada en las escaleras del “Potenkin”. la colectividad. emocioetc) sufrimiento. después de revisar detenidamente algunos de los films principales de la cinematografía rusa. y símbolo de la patria-madre madre”) y de y al mismo tiempo “arquetipo” especialmente en los films adquiere.En otras ocasiones. Su presencia y protagonismo e- quivale siempre a expresión de emoción orofunda - El denominado montaje da “contrastas”.sustituye. como representación genuina de los estados nalca primarios <criateze. que a través de sus movimientos dinamícidad es capaz de transmitir tantas o incluso mayor número y de emociones que la presencia de un expresivo de Scanislavski (203. queda condensado en la multitud. llanto. sin hacer referente a aspectos de Así la misma que nos parecen especialmente determinados significativos. miedo.’ La mujer.. etc. el protagonismo de la emoción se snnaliza~ y se diluye.tienen también la virtud de evocar sentimientos caracteres a través del montaje. tísenatein de Pudovkín <“La <El acorazado Potenkin¼ secuencia represiva de la escalera de Odesa) una categoría y representación única. .. señalando: 1.a madre”. la masa. . sorpresa. actor en PP.(19> de “atracciones” arones.- 387 - carácter y la expresión emocional. tasbién puede Esta peculiaridad planos - y -ya lo y veíamos-sucesivos lograrse intercalando muy breves . las pistolas escondidas en ‘l. los trabajadores. podemos resumir. “tonal” --uao y uníscolor para provocar y crear estados animicos en el etc. 5desoer 1.

. objetos. animales. que fueron donde las teorías de la manifestación aprenconfecexpre- procesos de comunicación (interpretacIón.- 388 - (paisajes. etc. 5. como pioneros en la creación del lenguaje cinematográilco. elementos de la naturaleza. organizaron unos urorramas de enseñanza para el dizaje de la dirección de rionados por tisenstein siva y todos sus ocliculas arrumentales..Los soviéticos. ronstrucy cido de films emocionales revolucionarios y cómicos> eran expuestos tratados con gran extensión y profundidad (11).> en momentos determinados de la acción narrativa.

.968) y el sueco Ingmar BERCMM~ (Uppsala A Carl Dreyer debemos algunos de los films más importantes de cine: LA PASION DE JUn4A DE ARCO (1928>.- 389 - 3.. algunos fi- tratadistas han considerado a Dreyer como dotado de une inquietud losófica o espiritual semejante a la de un Loran XIERRECAAR» o a la da un UNKMUNO. ya que casi todos sus films proceden de adaptaciones de obras el sim- Le trandea autores teatrales. Su temprana dedicación al periodismo y al teatro condujeron al dra- ~r~ec~cr danés a realizar un cine que debe mucho a la literatura mactra. Creador de escuela. no . ORDET (1955). . Sin embargo Dreyer.. el nés Carl lAlS) - DREYER <1.El estilo creativo el rostro y los sentimientos fac- Para Dreyer el estilo de un film descanse en un conjunto de torea como juego del ritmo y el encuadre. - Drever Si hay dos directores de cine que han tratado de sacar el mayor da- partido posible a la expreaividsd del rostro humano éstos son. GERTEUD (1.11.889-1. En un estudio. Quien haya visto mis films --añade-1105 buenos> sabrá la importancia que le concedo al rostro humano Jamás se tansa uno de explorar esa campo inagotable. dad de las superficies. supo desarrollar Lenguaje fslmíco a través de nuevos caninos que le condujeron al Lulismo y a la “abstracción creativa” (flY 1..964>..EL ROSTRO EN EL CINE: flETEE Y BERGMAN 3.1. las relaciones de intensisombras. DIES la IRAE historia del <11943>. las interacciones entre la luz y las los deslizamientos de la lente.

El realizador danés afirma también que el ojo prefiere el la armonía y orden ojo Bamoviy y el equilibrio. Un ejemplo de ello lo tenemos en le escena de la tipo escalera vertical.y trata de evitar oue su rostro muestra la temuestad que le asita por dentro. silenciosa. Sólo sus sentimientos y estados de ánimo deben colorear la película y despertar idénticos sentimientos en el espectador. verle marsa desde el interior y llenarse de poesía” <23). evoca Irae la un chas de seriedad histórica y ambientación velada el drama le hicieron optar por una fotografía algo y de mórbidos tonos de gris y negro (24).-. 390 - existe exneriencia más noble rostro sensible que la de remistrar la exuresión de un aní- a la fuerza misteriosa de le inspiración. Su estilo su transforma la obra en arte. el hombre esconde sus grandes sentimientos --afirma”. También el movimiento. La director. película debe tener el “rostro” de El papel de la imasen influye notablemente en el ánimo del espectador. A pesar de que el realizador danés es consciente que las dramas se desarrollan en silencio.son~les de la horizontales que las verticales. justo antes de que la bruja sea arrojada al fuego. Asimismo el capra sós fácilmente las lineas sindose enestos principios mientes ~e~. Si es clara el optimismo.invita a la alearía es oscura Así en Dies y y por el contrario. o de ostetísnio. Considera también que la mímica es la que concede un . El dramatismo se logra con movimientos bruscos de cámara de vertical. de que los Dreyer señala al hecho cámara suaves y rítmicos (Panorámica travelíngí resultan más placenteros y atractivos para el espectador transmiten esa sensación expresiva. Drayar opina que el director debe ser el creador del estilo de un film. si y luminosa ‘-afirma Dreyer-.

- alma al rostro.. es más antiguo que la dicción.- 393. Quien tenga un perro sabrá sin duda que los perros pueden tener una mímica enormemente expresiva. aunrie crin sus noaco malimno y Al verle de por impresión de que el hombre es un y arrugas. íes arrumes del marro - -afirma-.revelan infinsdsd de cosas acerca del carácter. cordial y siempre sonriente se Sofory nos tipo bre eí rostro de un hombre bueno man con . Todo el carácter de un ser humano se puede leer en una sola expresión mímica. . Esta. de los ojos alrededor de la boca.puede hacer desaparecer parte da la personalidad del rostro. Dreyer opina también que el mequillale del actor cinematográfico --que sirve para facilitar la labor del operador de fotografía-. en una arruga. desaparecen también sus elementos más y detrás caracreriaricos Que sin y no es necesario que diga cuanto influye en los orimeros clanos. Ln ambos casos las arrugas nos descubren algo acerca del rácter del hombre. Cuando las arrugas de un rostro desaparecen -leí saquilia’e. Si malhumorado tiene arrumas en la frente surcos ver-ET1 w59 307 m339 ca- ticales.na años cantidad de finimimas arrugas cerca lejos da la el contrario. en un guiño. símica es el medio más antiguo y auténtico para expresar la vida La del alsa. -concluxe Drever- - se haya hecho ubvio maquillaje es para mi algo completamente natural justo (25). tRAE’ - una pal icula como ‘DIES recurrir al.. no es exclusiva del hombre. en la frente.

Liabeth Movin. . Olaf Llasing. ½“. no eses producto de la casualidad. atribuido a Tomás de Celano <siglo XII>. En esta obra se transcriben los guiones originales cita H completos de JL’ARA DE ARCO Y DIES TRAE.1. en el la expresión de emociones y apartado acerca sus conocimientos sobre lenguaje del. (5) DE LA IRÁ. Titulo original: “VREOENS DAG”. Si leemos con detenimiento sus cuicas orevios que todo está profusamente detallado de o ‘técnicoS” ahí. Se refiere al Juicio Final y encierra una visión simbólica del Apocalipsis. como su obra maestra.- 392 - 3. nos ejemplos entresacados al azar: ln los ojos de (Lecuencia 3).. Hemos podido comprobar que alrededor de un veinte por ciento de los diálogos y la planificación previa de DIES IRAS no llegarán a realizarse en el film definitivo. rostro. sus reacciones. son los primeros versos del himno. Sigried Needejan. Ya anterior. DíA (5*) 024. que se canta en el Oficio de Difunos. intérprete Thorkila Reose. pero importa aún más la descripción su carácter.Días Irae (1 9435 (*3 El resultado que logra transmitir pecisímence en “DIES IRAE” considerada Dreyer en todos sus films. Sus descripciones de sen‘leamos algu- tsmyentoa y emociones mutiles son realmente antológicas. (**) comprobaremos El diálogo importa mucho. los personajes.2. Marts de Herící nace una expresión acorralada’ “Con un sobresalto terror sale del estado letárgico producido por el le Una sonrisa distorsiona su cara como si una idea divertida -pasara por la mente” (Secuencia 6). del hemos podido cosprobar.

en todas comunicativas con Todo nuera) que la rechaza. empiezan a brotar de habla una sombra Final) sus ojos y a Las lágrimas Mientras 676. pues. Todos estos elementos . su boca --amargura y dominación-- también en las exoresiones de el fruncimiento de ceño. la por a- actitud de superioridad (cabeza hacia trás y el cuerpo siempre erguido y tieso) y especialmente a través del oaralensua24 (tono. El nersonaje de Merare tero Absalón(su joven - --la dura e intolerante madre sus relaciones del presbíAna ello sino - suestra. Una excelente elección de actores y técnicos harán que la película se convierta en una obra estra del cine. a través de las miradas cotas no superadas. y el carácter tratamiento de Dreyeral mostrarnos las reacciones alcanza los peraonajes. de contemplar volumen y ritmo de les voces) si tenemos la muerte no el film en versión original. se nos muestra no solo en las miradas inquisitivaS y vigilantes. correr por sus mejillas. de melancolía pasa por su (Secuencia Vemos.- 393 - “La locura confiere a los rasgos de Ana una diafanidad como la que aveces se observa en el semblante de los moribundos. coso casi donde todas las de trever. cómo casi todo está previsto por el director (planificación da la precisamente. - Miradas restos y oaralenmua4e A nuestro juicio Diesi Trae --historia. rostro. que la odia profundamente. ma- 1.1.1. la danés cáque en la denominada mata. movimientos de los etc. . acerca de la intolerancia se relata un triste episodio de El dc- ¿-e brujería-emocIones y representa un paso definitivo dentro de la expresión sentimientos a través del lenguaje cinematográfico. gestos banda izquierda” del guión actores.> a e ocupa de las claves no verbales del film.1.

adoptando una postura denominada farrison y Sheflen como de enfrentamiento o de no comunicación . El personaje de la brija. - Secuencia entre Merete y Ana antes del orendimiento de Marts de Herlof Al oir la voz de Merare. suegra. acadafera que antes no existia. de forma significativa. Estas dolor sufrimiento llanto e imootencia hasta el terror (cuando se abrasa en la hoguera). Da esta forma logra controlar la ansiedad el miedo que le produce averiguar que Marts la presencia de Metate y el temor de que logre su casa.- 394 - verbales redundan el mensaje de de todo el fila.1. que acude suplicante a refugíarse a casa de Ana fue amiga de ella> <cuya madre. Ana. ~eamos a continuación al gunos ejemplos de las relaciones comuni- c:•itivas no verbales que se establecen entre de Bies Trae los personajes principales 3. Al mismo tiempo Ana está escondida en pasea por la habitación También mu eje para así alejarsie físicamente da su Es decir. ‘‘Marts de Herlof-. . Metate entra von Ana y se esconde en el desván de en la habitación donde ha tenido lugar la conversación entre las Hay almo dom en mujeres y nota instintivamente que algo acaba de suceder. relazadas la mirada Inquisitiva de los ojos de Metate eny realiza un movimiento de adaptación: coloca sus maros a la espalda.2.2. es también un excelente ejemplo de lo que supone la se extienden desde miedo y el el eradación de las exoresiones emocionales. que advierte sobre ella. Marts interrumpe su conversación secreta la casa de Absalón. también acusada de brujería. casibia por le vuelve la esoalda o axis comunicativo. dominación e intolerancia a lo largo y que está condensado en este personaje.

Martin y Ana anal boscus de los abedules Ana. <símbolo femenino y ‘eco” y ‘no ea agua “harme fe- lo que quieto” hz . 3. Ella Este vará la iniciativa amorosa a lo largo de codo el fila <*) . Ella dirá luego: (5) Algunas de las escenas y encuentros entre Martin y Ana fueron suavizados en el montaje o eliminados totalmente del rodaje. la presencia de un objeto no yerbal --el armarepor mismo rio de ropa abierto-. . resulta.23.parece indicar pentinaisente de hacer a Mareta que Ana ha dejado. .. no se cierra? Al tiempo el objeto sirve también de “código artefacto” o indicio ocurrido antes de mu para llega- que Merece presienta que algo puede haber da. Esto se puede comprobar cotejando el guión original con el fila definitivo que se ha exhibido en España.- 395 - En esta secuencie.1. algo y le da argumentos para “destruirla”. la Leas en los labios. ello le recrimine con acritud: ¿Y ase armario. en esta secuencie antológica. . enfatizado magiatraímente manantial en el hueco El responde: Dreyer cuando Ana ofrece sus manos a Martin agua del genital). tiene un an- ciano y decrépito esposo (Absalón amoroso cnn Martin encuentro lle-ET1 w303 333 m342 hecho por de (hijo del prisier matrimonio de Absalón>. después de realizar un último intento para seducir a su el presbítero).

no de cólera y odio ya que recoge lentamente la rueca y le --como acentuando su tono de dicha le ha dado valor u orgullo. . manifestando así su alegre estado de ánimo.2. Ana. “Creo que por hoy ya es suficiente’ Ana después de levantaras de la mesa se pone a hilar en la mientras canturrea. le toca los brazos “No hagas al cuello pata así aumentar su padre” --le dice--. rueca Vemos actitud. un manzano entre quiero reposar - los árboles Matete del bosque. Ana.4 tu sombra en que ha intuido la astucia da Ana. La abuela aprovecha busca “alianzas” y para hablar a la y conciencia de su nieto. etc. fragmento Tu Como se refleja la su reciente experiencia amorosa con lanza una mirada muy significativa a éste y le pide leer un de]. un lirero movimiento de desenfadado--. le reprocha no verbalmente su su mirada. daño a tu baje la cabeza manifestando así su versúenza . ahora cómo Matete. así eres tú.” Ana lee un nasaie de la Biblia en oresencia de Absalón Martin Merare y los criados En la escena siguiente a la descrita arriba. reacciona con insultos. . dice - tono desabrido. rotación juego de la mira de soslayo a Hetera y sale muy lentamente habitación refugiándose en el dormitorio. Cantar de los Cantares: “Deleitable eres tu amado de mi alma. contrariada.- 396 - 3. en actitud da desurecio burlón. ceño fruncido.4. Martin discurso persuasivo. Este le afea su En ase momento defensa de apasu vocabulario saliendo en amada. Cuando éste termina. ensu da y lo podemos ver a través de ronces. toda la familia lee un pasaje de la se Bi- encuentra sentada en la mesa mientras Absalón blia.1. nuevamente. mano izquierda está bajo mi cabeza y tu mano derecha me acaricia. dicha de en cuyo rostro radiante de felicidad Martin. Merece. rece Martin.

comunicativo de Johari capitulo-. Ana realiza un último intento de mujer para seducir e su decrépito esposo. Esa relación desaparece paulatinamente tras la llegada de Martin. con el rostro transfigurado.2. Para ello le pide vehemencia: Tómame rodea con sus brazos. discurso de Ana con Absalón fenómeno dramécico. tras asistir a su amigo en la agoníregresa a casa. presión. Absalón. En la última parte del film.de pie. Asimismo su rostro desencajado e incrédulo confirman esa Su cuerpo cae al suelo inerte y ella lanza un grito desgarra- Durante esta secuencia Ana se ha mantenido en una postura --de fuerza-. amante. con las manos apoyadas en la mesa. erguida y El tono contenido de sus palabras apoya perfectamente su mensaje: desafío Durante el. y hazme feliz! Trata de besarlo y le El rechaza el ofrecimiento: ‘El amor pecaminoso es algo infernal”. - se ha producido también eí apertura de la Ventana conocido como -a la que ya nos hemos referido anteriormente en este mismo concretamente da la denominada kxstsiszi de Absalón. Este . Los dedos de la mano izquierda de Absalón adquieren que nos anuncia en ase su muerte preinim- riso momento un temSlor característico. dor. . fila las relaciones comunicativas - entre - los esposos son prácticamente “Padre protector” “Hija sumisa” Ella mantiene siempre una actitud sonriente de niña adaptada. cud y no le descó le reprocha el hecho da que le haya quitado su juvenTambién le confiesa que siempre hijo haya amado coso hombre. que ya a. es “otra mujer’.5. su muerte y le pone al corriente de sus relaciones con su Martin.” Relaciones Abaelón y Ana En la primera parte del.- 397 - 31. Ana.

Ello lleva consigo violación osicolós-ica que.2. extremo de la apertura etc. sentimientos y motivaciones) y en (coma este taso concreto todo aquello que no es conocido oor la ocreona nero si cor loa demás Según Joseph Luft. Sus cabezas ahora cubiertas con gorro ta” y tocado (tratando de ocultar más recónditos). con Martin.6. su uso casi acude al final del nos parece tras la muerte de Absalón. generalmente. falta individuo -‘frustración. Toda la puesta en escena de la escena final ante el féretro de . . realiza una hábil y acertada utilizaEspefilm silencios a lo largo de Dies Trae. También “no verbalmen’ se nos mues- sus temores y pensamientos tran de asueldas a la cámara. afecto.1. su separación autodirige. y las frases de amargura y reproche que Martin se Sus preguntas a Ana <¿Lo sabia? ¿Se lo dijiste tú?) obtie- nen un silencio muy significacivo como respuesta. en la tragedia 3. realzando también de forma no verbal. - El silencio como comunicación El director de cina danes ción de las pausas y de los cialmenre significativo cuando Aria. uno de los factores importantes del área riera de otros de informaciones que una conde y las mismo de la persona es la revelación por parte el individuo no está preparado pare recibir.-. al bosque a encontrarse brumoso están El paisaj eca en esta ocasión completamente aria - lleno de nieblas ‘lo mismo que sus corazones--.<26). Un ejemplo clásico de esta ventana estaría representado por de Sófocles del reacciones del personaje Edipo titulo <27). secuencias para el puede acarrear funestas inseguridad.- 398 - hecho hace referencia a la eoertura osicolósica de las oersonas portamiento. necesidad de ser castigado.

hecho a su sobrinita de que Diviproseas esta va em- de su hermana sobre la resucitaria a su madre si pero no desea actuar todavía Ha regresado de su “desierto” todos que observa la escasa fe de sus parientes y conocidos. (*) Oreyer en una entrevista para Cahiera du cinésa confesaba que le hubiese gustado hacer CERIRUD <1. de la resurrección de Inger. expresado candosamente recapacite. posiblemente. especialmente la escena final El demente Johannes. reflexiona ante el cadáver inerte que había moría. 32. que me crea en posesión de la Palabra na. todos sus films posteriores en color.las emociones expresadas por los rostros de los gos. como el con paralensuaje y. ante la estupefacción de todos produce y la alegría pareja termina fundiéndose en un abrazo y el joven pone en marcha nuede pared detenido. realizado y sombras es.3 Order /1 955 Otro ejemplo ilustrativo de los planteamientos y teorías de Drayar lo representa Ordar t1jpíjgh~.964> en color.- 399 - Absalón es un resumen de los planteamientos <*3 su expresivos de Dreyer. El milagro del esposo. La ) . El juego zonas de luces de iluminación. Tenis el firme propósito de realizar muerte se lo impidió. Tanresto del to el uso de los colores da los personajes-- ‘-blanco para Ana y nesro para el evidente simbolismo. por se La de su rostro sonriente y esoerarizado. uno de los mayores aciertos de Drayar pata lograr aquí la atmósfera dramática adecuada. Metate cléri- Martin y especialmente Ana. Sin bargo ante el medio requerimiento de la niña. nos resultan de una verosirnícreemos no han sido superadas por litud y una grandeza expresiva que otros directoras de cine. como símbolo de la vida que contien esta ocasión por medio de vaaence el reloj núa.

mi una sensación. cuarenta producciones para el Fresas Salvajes (1 9575. la simplicidad. una renovación me son permitidos. el director de cine sueco que estuvo muy de en los años sesenta. Todos los (28). salvo los de vitalidad. representa el hilo conducVictor Sjñstrbn <Proscritos 1918. “Mi primer mandamiento tí público tiene perfecto --dice Bergman--: derecho a exigir de sé siempre interesante. director y de Ibsen.- 400 - 32-Becirman Ingmar Bergman.9725 - El manantial de la doncella <1. escritor da teatro <ha montado moda obras Brecht. etc. peliculas y con los estados de los ritmos los caracteres que existen en mi. la concentración.924). la conciencia de los detalles tales deben Set las constantes de cada escena y de cada conjunto de escenas. Mi modo de expresión es el flís y no la palabra escrita. <La leyenda de Costa Berlinir cine y la 1. caminos que conducen sí fracaso” . (1. una emoción. televisión de la vida Cri- En el uabral El rostro (1. trabajo. maestros nórdicos U viento. La cámara debe intervenir como observador totalmente LI modo de expresión más bello del actor es su mirada.9585 !l.>.959). 1. El rostro humano es el zunto da nartida de nuestro objetke. Strindberg tor de sus Camus.917> y Maurice Sciller Entre sus más de podemos destacar: 1.9825 Mi placer - -afirma ánimo el director sueco-las emociones las está en hacer imágenes.9715 tosvausurros Secretos de un matrimonio u Fannv Alexander (1.957). una alegría. .

que de actuar como niña desvalida (lo vemos en su guaje. Luego. la len- joven Hjordis. las tres mujeres a tra- vds de los cambios en sus expresiones faciales. primeraman. Premio al mejor guión de Ulla Iaakmson. trabajadora de una fábrica Stins Anderason. mejor interpretación femenina a Ribbi Andereon Ingrid mulin y Eva Dahlbeck.) pasa a conver- en una adulta responsable que desea tesores y prejuicios. sus rirse transacciones gestos parsíenguaje. Una de ellas tres --Cecilia aa- Ellius-. desea tener de lo tiene todo preparado para el momento El director sueco emocionales que van nos va presentando los cambios presentado psicológicos y sucesivamente. Nos lo da.- 401 - 3. - Es~ el umbral de la vida (Nara Livet 1.e en ~s censa y dura entrevista de Cecilia con su esposo. etc. .1. tino de los filas de Bergman más impactantes y donde la expresivi- dad del rostro humano adquiere una enorme importancia es “En el umbral de la vida” <*>. y y madre soltera desea tener a su hijo.957). su hijo esposa felicísisa. ardientementes la llegada.acaba da perder a su hijo y las relaciones tan visiblemente --lijordis deterioradas. ye tener a su hijo y ha eli- minado sus (a) Este film obtuvo los siguientes premios en el Festival de Cannes de 1. La más joven de con su pareja las tres mujeres no Pettersen--.958: Mejor director. La acción del film está centrada en un hospital sueco donde mujeres coinciden para dar a luz a un hijo.2.

- Es que me volveré loca si no viene pronto. A ello contribuye de sorpresa. El efecto en ayuda de Stina. las supera a rodas. lo de ella> y sus El semblante hace su cara en la ea inmediato. a la toma de la medicina. posiblemente. A sujeta férreamente el vaso donde acaba de tomar su para así controlar mejor su ansiedad La enfermera (nadre protector> acude con su conducta táctil (apoye tranquilizadoras. Loa referimos que al bien para momento que sigue ‘. - ¿Han tenido alguna parturienta tan loca? ENFERMERA. que la duda y la preocupación han anidado. que anima al resto de sus a convercirse en una fiera herida al saber oua ha perdido Hay un momento del fil 5 en que las cosas pueden no salir Bergman nos da un indicio de esa mujer.- ú02 - El personaje de Stina es. LTINA. el rostro de esta mujer del <en un expresivo Primer de un a través fruncimiento del cato y la aparición arrugas verticales. Esta se .) nos confirma esta hecho. nuación Stina dicine. de elemento lograr introducido hábilmente por el director sueco para despertar la emoción en amable. previsora. preocupación contime- 1’. Al mismo de la enfermera (también en P.. En ase momento Plano) revela. Lima pasará de ser una niña coma contenta. en mu cerebro. Sima - está junto a hjordis Britta - -la enfermera- y en un momento tiene lugar el siguiente diálogo: LTINA. pañetas. el más duro e interesante de todos. su carácter de no predecible.Ud. palabras mujer de la adquiere de nuevo la expresión de alegría radiante de siempre. su hilo el espectador. adaptada. por tiempo la expresión de instante.

joven Hjordis su actuación es decisiva con respecto a su hijo. asimismo. acicala-ET1 w312 467 m343 está muy próxima. del un Irigrid Thulin. --totalsence En un so- transfigurado-.958> Otro film donde Bergman nos ofrece una antológica selección t2 de ros- las más variadas e intensas emociones humanas es el titulado troY Trabajando siempre con sus actores habituales Pecterason <Max Von . tras haber perdido los rostros de las enfermaras y el suyo la propio al niño.) Lydos. siomento concreto Stina trata de alcanzar un vaso de agua que bra la sesita. sin apanas diálogo.- 403 - acentúa cuando. al mirar su reloj. tí odio y el resentimiento se manifiestan claramente en su desencajado semblante. adquiere un carácter y . Queremos destacar también que el papel de “padre protector de la sila enfermera no sólo queda de manifiesto no. Stina Su marido llegar. .2.. no desea comunicaras con nadie ros- tro con eí brazo. La reacción de Stins que golpee su brazo con violencia para decir no verbalmente . Birgista el uso expresivo. primer plano Bibí Anderssoss.2.El rostro (Ansiktet 1. comprueba que está a punto de la hora de visitas seguido.nos están informando de triste desgracia.. Hjordis acude está solícita a ayudarla.No nece-ET1 w62 299 m344 2 que se y sito ayuda da nadie!’ y la exoraslón de patetismo y desesoeración yesos en su rostro demacrado y ojeroso nos informa que su carácter Es ahora un animal herido que “ruge” y remarca su actitud ocultando su ha transformado completamente. en sus relaciones con Stina de en el cambio de actitud Cuando itina regrese a su habitación. Acto una labor de inicia con todas y también consigo misma miento y oresencación (galanteo) a través del peinado y arreglo de los cabello jy pintado de sus labios.s. 3.

La compañía está dirigida por el Dr.. ojos caidos. com- Su rostro enfermo expresa una variedad y mezcla tenlas pola el Estas van desde la amarrura y el sufrimiento <boca rictus y pliegues comisura].Vieja “Bruje”. a continuación. para que representen su arte.2. ‘Phubal). su esposa. profundizsción del “surco del descontento” infinito.2. y dos jóvenes actores. Ello le permite sacar pin- gúca beneficios económicos- Sus rasgos fisiognómicos (arrugas .- 404 - tono altamente representativo en emociones tan sutiles y veloces las de amareura burla desoracio desesreración y sarcasmo como El areumento del fila está centrado en el mundo de la faránduespeciali- l&V A finales del siglo XIX una compañía de teatro sueco. burgueses <loe Laergan>. transpiración) hasta Esto lo sa. y la mirada perdida en apenas un susurro redunda y 3.Actor moribundo.2.. Completan la compañía el portavoz (Sr.1. refuerza la banda verbal de sus palabras. Allí les esperan también el Stanley (un frío y escéptico sédico racionalista que ha apostado de con el dueño de le casa acerca la compañia) y el jefe de la farsa de los poderes ocultos de policía de la zona.’ Es recogido en el camino por la pañía en astado grave.’ Sus paralenguaje se corresponde facciones. a casa de unoa Dr.2. algunas los protagonistas de este film: de las emociones expresadas por 3. Folcner. por sus ojos desorbitados. veamos.e emociones. de miedo y demos terror extremos que produce el estado agónico. configuración física celestina o “bruja” y que al arquetipo de prepara filtros de amor y realiza conjuros. que se finge mudo y Su joven ayudante es. Su paralenguaje “entrecortado”. en da la justicia. cada en “fuerzas magnéticas” es llamada. se disfraza para ocultarme realidad. una anciana que prepara medicinas y filtros.. . o.2. labios comprobar contraídos.

nariz afilada. mordaz. Las. Stanlev trata de seducir a la “ayudante-esposa” y él oculto-’ -que permanecía simbó- reacciona arrojándole encima de la cama y rompiéndole (bastón). ojos dilatados etc.. n. LXXXIV. nos nariz alargada.) (*3 nos indican un carácter amargo.3. En la primera parte del film este personaje nos presenta un cro enigmático. (*3 ‘~.camente su falo Todo su rostro expresa la crispación y la frustración que la para unas gentes a las que odia y Ello lo podemos observar sudesen ponen representar una comedia precia hasta lo más recóndito de su alma. etc. las arrumas verticales del entrecejo odio conte-ET1 w270 259 m348 259 (preocupación) y su mirada escrutadora y llena de dureza y nido Cuando este personaje recibe la sEtenta de los burgueses de la casa <risotadas de burla.2. 3. etc. revelan ya que nos encontramos ante un carácter introvertido. boca fruncida. y la topografía de su rostro anguloso. enorme violencia (recordemos nan con que el Dr. en el entrecejo.2.> sus labios se en la cocina con los criacomo tratando de mueven “tragando salive” digerir mejor el veneno de los ataques y los desprecios.Su somatipo (ectomorfo>. y ros- a veces inescrutable. sus aunque a veces se la secuencia en - emociones desencade- reacciones asoman de forma escalonada.- 405 - verticales. luchador e independiente. Al fingirse mudo. (cuadro de Durero> . su boca fruncida (amargura).Director de la comosófa.. nerdotado de un enorme “mundo interior” - vioso. . “condena” a cenar dos.

Stanley. T’hu’bal>.2. diznidad la ironía la burla elerante de astisfaccion. pleno del director de pide sea trasladado con corte sueca. aunque su afable. gestos.4. 5.le proclara al pone un encuentro amoroso en su dormitorio. Foltner muestra una emoción de crisosción y violencia. Su rostro continúa resentimiento y temor hacia sus Su banda verbal comolementa perfectamente ese mensaje: “Odio sus rostros.Portavoz de la comoañta.- 406 - Después de que la señora Egerman - -esposa del anfitrión.2. - pero también les temo y eso re hace perder fuerzas”. está Ea blando y claramente da servil.Rl somacipo físico de esta personaje <endorsorfo) y su expresión facial nos acercan bastante para realizar un diagnóstico de su personalidad. (Sr. su orgullo. ceño fruncido>. están representadas ahora la compañía ase rostro. acentuado surco nasolabial . su riqueza. 5’oltner reacciona nuevamente del mete con crispación y violencia dormitorio. dándonos anfi- Su rostro ha cambiado aparentemente. (Harrison) su esposa. El desquite 5~ la transformación vendrá el final del fila cuando del La en que a la unos esisarios de la Corte suc ca anuncian en la casa la intención Rey de presenciar una sesión de magnetismo de la compañía teatral. simpático. le habían dado “otra configuración” idénticas. Tras su pelea con el Dr. A continuación en la cama con con ella. sus cuerpos. odio. Sin embargo sus emociones son esa esoción aezclada de trionas.. por vez primera. Se treta un hombre que desea sostrarse No obstante.. Lo comprobamos - por su actitud Al golpear la mesa con su puóo crispado (autocontrol) mismo tiempo su rostro adquiere un rictus de enorme asco y desprecio (labios proyectados hacia afuera. cabeza baja. sus ¼aaeos totalmente dialogar sesiflios diferente.. mirada huidiza. cuidado su precioso material esicenico. Se golpes se quita Le vemos los eí cráneo contra la puerta afeites y postizos y se ahora.

Podemos autosufi’ observar ojos dureza y desconfianza hacia los invitados. se desmoin(nos OjOS de magnetismo. Este rostro es un fiel reflejo de la frialdad. territorial y excitación. El rostro que aprovecha la de la mujer tratará en seguida de sedude ocasión para venderle un filtro expresa siempre una través de la abertura persuasivo y enorme turbación de su boca.- 407 - --producto de su mezcla de ironía sensualidad.2. Toda la aparente fuerza. donde cas su rostro se adivina se observa la falsedad y una la Sofia. - Su aparente dureza verbal esconden. cuando su esposa confiesa acerca de su marido conscientemente sus verdaderos sentimientos abre su “cuadrante” - oculto-desconocido según Joharil Los “semicerrados mirada laterel y la expresión (mezcla de dureza y desconfiado y a-ET1 w134 237 m35 2n1. la gruesa cocinera ninfómana. .2. Stsnlev) ciencia. una evidente impotencia El tono utilizaesta hipó- do en el doblaje al castellano de esta personaje corroboran vasta.5 - Jefe de colitis.2. visual - comportamiento táctil e interacción 3.6.BmISILRQ) nos reflejan del jefe de policía. - Oficial médico del Ministerio de Sanidad <Dr. (paralenguaje) y sus claves no en realidad verbales de “padre crítico” y afeminamiento. labios muy finos y unos penetrantes y escrutadores (“ojos de médico” según la terminología E. Langa) que miran siempre fija e intensamente a su interlocutor. amor. Lo comprobamos a ojos de semicerrados. peralenguaje la conducta aproximadion (distancia intima). temperamento alegre-” y burla servil. de . cir a Thurbal. el carácter falso esquinado 3. unos lineas verticales en el entrecejo. cena durante la sesión la fachada de este personaje..2.

pues un estado de ánimo. sin embargo. psíquico y mental de tipo constante.2. ciado y el terror extremos asoman va a su frío semblante 1. Muestra una expresión irónica y burlona. torrurs osicolórica (encerrado en el desván. cocina . etc. CNV. manos corcadas. de su paralenguaje josa fila (Función “redundante” da acentuada por el cono su mirada se la CNV) y a intensamente en su canoso cuando abandona la estancia. ca de los Vemos como se sienta apenas pierde la cosmos-ET1 w323 379 m34 a reflexionar aceral El tranquilamente fenómenos “paranormales” que está viviendo. . Esa misma noche Dr. cuando tras hacerla de la autop- sia a lo que él cree ea el cadáver de Forler. . ‘cura y adoso.7. nos está desmintiendo lo oua dice Otra de las funciones de la su banda verbal y (“Deaconfirmarión”. Unicasente final de esta secuencia este hombre se derrumba psicológicamente. intento de estrangulamiento. que el supuesto expresa Sin embargo no se sorprenayudante mayor es en realidad y de excesivamente una mujer. . está caracterizada da joven adolescente (muchacho) y sus rasgos tan inteligencia. según Argyle Ekman>. -Esnosa-avudance de Foltner. Kl que les hayan dado bien ayudante” que ha comprendido las “cerdada- ras intenciones de la visitante se retira” discretamente <“Reserva de ‘uva ueanacerlamaleca - rostro. predisposición y belleza.2. de una persona autosuticiente y autocontrolada El juicio anterior queda ampliamente corroborado por al hecho que incluso en la última parte del film.Durante casi todo el filrr.) - es sosetido a una enorme rotura de espejos. El cíla ahora sensualidad . . Cuando la señora denoEgerman del de acude al salón donde Poltoer y su “ayudante” preparan la función día siguiente aquella manifiesta: “Espero comer en la.- 408 - Esta expresión facial nos parece nunca reoresenta una emoción fineida o genuina y auténtica es decir Refleja Se trata mezclada (helada”). Stanlay <e nuna continuidad de la secuancia anterior) el acude al dormitorio al comprobar rostro de de Foltner.

Durante el desarrollo de la sesión de magnetismo del jefe y ante pulicia el desenmascaramíento Egerman Ello manifiesta de la verdadera una expresión personalidad de alearía-burla de muy significativa.8. Esta atontada emoción ojos semiabiertos en se pone de manifiesto <oculto especialmente de las secuencia en que sorprende haciendo la a su esposa proposición detrás cortide la oc].) cómo su conducta redunda y las manos. través Egerman desde el primer momento de la aparición de Lo la compañía. comprobamos ante mucho él. escenario) amorosa al director compañía. etc. Su belleza los le fría es serena. Se trata nos de siempre especialmente y aturdida una mezcla de sororesa cejas la nas levantadas). verbal se arrodilla pare hacerlo cos-ET1 w294 150 m352 15 olementa (Heslin) - el mensaje más persuasivo y potente . sición: toca y “bastón-falo”> del doctor mantiene su propo- distante.2. Nunca manifieata vemos especiaLsence de compasión ‘Y de sus miradas de soslayo.2. presenta - Señor y señora un rostro Emermen. sus gestos ademanes protectores hacia su persona. se canse La banda verbal de los “imanes” redunda a yerme. da los lo a se siente incluso lo atraída por al director verbalmente. ‘Cuando puede venir 5. La señora cómicos. mezclada del con un punto de ausve Dr. oculta.- 409 - madurez.- El anfitrión anodino (boca y y de la casa gris. para la muerte de su hija. Cuando le que la consuele táctil <le besa propone por a Folcner un encuentro en su habitación. según nos da información erce de “primera mano” (“deslices que tiene sestualea” del S2ixfl’ac nt’ de la auténtica opinión acerca funciona- policial. Stenley (conducta ella se melantáctil Ante intentos los de seducción brazos con el indirecta: erguida. cobla.

mira fijamente a la anciana con sus enormes osos ¿-adores tiernos de niña (o de Dios 555-in tange).- 410 - 3.Sirvientes de la casa. la magia. El descaro de Ibubal asoma una expresión infantil g~fl4g Ella se sorprende de todo lo que ve y oye: amorosos de la anciana. pueden ser también un de “violencia contenida” ejemplo esfuerzo las emociones . mientras su boca permanece relajada y sus comisuras labiaplácida- lea nos aparecen ligeramente abiertas. cochero de los Egerman como el del atormentado y patibulario da la tormenta mani- (Antonson) que la noche fiesta. principio de tristeza y mientras escucha llanto. Terminará durmiéndose mente.manifiestan. ett el lo filtros atrevimiento de los jóvenes actores Durante da.Lo ven. . desde eria exolosive (especialmente ciones con el portavoz de la el primer momento. la más joven de todas Percersson que luego seria - -representada por la actriz sueca trigitta la cándida jovencita protagonista de un año después) . con la la escena que se desarrolla en el lacho presencia de la anciana “bruj a”. entonces.Ifl nos manantial de la Doncella” - dirigida por Bergman presenta siempre un rostro donde temerosa llena de candor. con lo que su rostro adquiere una expresión de trancuila cidad feli-ET1 w288 188 m35 Algún otro rostro del fila. paulatinamente. ale-ET1 w335 466 m35 rela- la mayor de las dom> tanto en sus compañía como en sus repetidos filtreos amorosos con los jóvenes actores de la misma. va.2. transformándose.2. Su cunila enso-ET1 w276 249 m35 amarece dilatada (demuestra interés y aprecio por la anciana y desea llamar su atención>. la cocina da los Egerman - Las dos jóvenes sirvientas ocupado de Sofia la de -ya nos hemos ardiente una compañera de Ibubal-.9..-”todos los rostros son repugnantes” y que se somete a la prueha magnética de las cadenas representativo de invisibles. jo- una canción de cuna que salsodis la anciana. cómo la (se de la joven crianoche al trata de una lúgubre de tormenta> observamos expresión de la joven.

Pus emitida por lVE-l en 1.989. . En sus Cellini Memo- de que (29) el director sueco reconoce el hecho de que hay una Una expresión no ensayada especial --dice-Sin en- felicidad en ser director de cine. el Inasible pasó unos segundos por su rostro y inívió.- 411 - físico <recordemos los experimentos “estereotipo” de maldad de Lercb con el extensor) y del 3 2 3 - Soiloso Igmar la tesis risa Bergman comparte con el director italiano Federico el hacer cine es une manera de vivir”. Eso ocurrió hoy. sayarlo ni prepararlo Alexander <*7 se queda muy pálido. . La cámara registra eí te El dolor. cortos instantes - Tal vez yo viva rara <*) El director sueco se refiere a uno de los protagonistas de le serie autobiográfica rannv y Alexander rodada para la televisión en el año 1982. una exore instannunca el de esos sión de nuro dolor dibuja en su rostro. Entonces me parece que todos meses minuciosa planificación han valido la pena. pero la esos película captó días y instante preciso. tampoco había estado allí antes. nace en un instante y la cámara lo registra.

tít. pag.974. pag. Trilingúe Biblioteca rorática hispánica. cit. 1.986. Op. Polsod. Desmond. <1> EARTHES. 1. 1. pag. tí cine sesnln Hitchcock. 10.988. Edic. 219. Alianza Editorial. 164. La Interacción Humana. Madrid. (7) LUF”r. Bar- <8) MORÁIS. Joseph. Madrid. auto18-19. 190-191. pag.970. Ed.975. Tiempo contemporáneo. Grados. . celona. Madrid. )~ reimpresión 1. capitulo VII de esta tesis>. Análisis res). (5) COFfl4AY. R. 1. Chicago. (oit. Est-ing. -Introducción a la dinámica de erunos. pag. pag. Op. %tepe Toward a Toxonory of Touching - Trabaj opresenMayo. Relacionas en cúblico <Microestudio 57. 83-85..974. de Valentin García Yedra. Poetica. (4) HESLIN. de orden cu-blrco) Alianza Lniveraidad. Herder. Frantois. <2) Ibídem. (10) Ibídem. Asaociation. La comunicación no verbal. tuenos Aires. Observando al Hombre.- 412 - NOTAS CAPITULO VIII <1) TRUFFAUT. Knapp. pág. 187. estructural del relato (varios pag. <9> TRAFFAL’T. <6) ARISTOTELES. Psychological L. tado a la . Madrid. Midwestern por Mark. Morova. 1. <U.979.

30. <16) Ibídem. Técnica del montaje. 1. Pag. .977. comoletas Aires. pag.929. 138-139. Pag. XVIII. Constantin. 1. N.949. xnlm¿a.957). Barcelona.965> Ea. 451-474. Op. Psg. SM. Arnau. ¡jIaS~n (y. (113 C 14-VII-l. 5. Madrid. ¡(arel. Domingo y Edir.982. El acorazado Potenkin de 5. da la serie Obras Quetzal. Buenos Aires. Londres. 1. <19> EISENSTEIN. 1. técnica cinematosráfica. Ayma SA. EI2azI~ (cit. (15) Fila Technique pag. Quetzal. El trabajo del actor sobre si mismo (en el proceso creador de las vivencias y en la encarnación>. !-I Eisensrein. Pag. 30. española 1. 10. Rislp. Taurus.- 413 - 4nema in pevolution (entreviste con Kulecbev. por ¡(arel REISZ. <12) ?U!30vK1N. Madrid. Co. Vol. Edit. 140. p. Moscú. York. 34 <14) Ibídem. ¡4. Buenos 1. Teoría y New York. editadas por QInamcismQCortizo Volum. Ada Capo Paperback. peg. de las Obras conníecas. 94. <13) REISZ. i. (17> EISENSTEIN.973. 1. pag. y. Newnwe. 1966. Luday Jean Scbnitser y Mareal Martin. Rarcourc Brace. En este volumen el autor dedica un al “movimiento del color - capitulo (20> STAI4ISLAVSKI. tít. (18> OLIVAR.971.

XL en misma revista N Delshaye. pag. Istmo. a 271. 1. Th. pag. Grabación Agustín García Calvo. 245-247. Teatro de Romano <28> SADO5JL.964. Texto dramático Stavros Doufexis. 170 Sep. (24> DREYER.943.983. Dirección de Mérida. Barcelona. . mágica (Memorias>. <29) BERGMAN. Madrid. Pag.- 414 - (21) NIZHNY. Fdi. Barcelona.956.977. Diccionario del cine. Pag. Op. Julio 1. 1. Lacciones de cine de Lisenstein. Pag. pag. (26) Si. edito- res. Ingmar. Edipo Rey. 1. <25) Ibídem. Paris. Pag.965. N <2?) SOFOCLES. Madrid. (22) SADOUL. La linterna 1. Alzunos apuntes sobre el estilo cinemarorráfico Alianza. o <23) Les Cahiera du Cinema. 1. Carl. Y. da TVE”l.988. 239. 40. Tusquata 76. Víadimir. las como de <Juana de Arco y Dies Iras> nocas de Dreyer se publicaron en “Policiken” el 2-XII-l. George. 140. conferencia que pronunció en la Asociación extracto de una Estudiantes de Copenhague el día anterior. otra entrevista con Dreyer realizada por Michael 1. 0 7.970. cit. 241. 140. Seix Barral. cita.

- 415 - OBJETIVOS DE LA TBSIS DOCTORAL: LA COMUNICAGION DE LAS EMOCIONES .

etc..a la luz da sss principales aegtsidores: Ekman.Exponer y revisar las tesis de Darwin acerca de las emociones --expuestas en su obra principal -La expresión de las emociones en los animales y el hombre”-. los Padres de la Iglesia. etc.3 Asimismo describir científicamente algunas de las respuestas físicas a la emoción de estrés y miedo. psicológicas.. y los mecanismos de la felicidad y del placer. etológicas. de sociolóli- astático-artísticas y expresivo comunicativas (periodismo. cerarura. ancropológicas. Identificar las estructuras y regiones del cerebro humano sistema donde están situadas los centros de las emociones (hipotálamo. . Friesen. la conducta. han ido aportando datos e inferencias acerca de la emoción como fenómeno y manifestación expresiva y comunicaciva: El pensasiento clásico greco-latino. 4. limbico. gicas. televisiva y publicitaria.Delimitar y acotar el camno de acción de un terreno tan vasto y comolejo como es el de le expresión y la comunicación de las emociones con ciertas Sarantias de éxito Nos encontramos ante un tema de carácter interdisciplinario donde confluyen ciencias tan dispares como las filosóficas. . . 2. teatro. Lorenz. biológicas. Morris..- 416 - OBJETIVOS Y PROBLEMÁTICA DE ESTA TESIS DOCTORAL 1. Izaró. la Filosofía moderna y las escuelas psicológicas.Analizar las principales teorías y escuelas que a lo largo de la historia del pensamiento. . 3.. narrativa fílmica. médicas.

- según las aportaciones de sus principales .Estudiar en profundidad lo que se ha venido en llamar el I±flz suaje del rostro humano a través de su fisiología <sus músculos cipales) y configuración anatómica (apertura palpelabral y prinbucal.- 417 - 5.. guiones vitales. usos. Leonardo. etc. conciliaciones del tíbulo. etc. . observación.En la Semunda narte da esta Tesis oretendemos realizar de las emociones a una la si- solicación sistemático-oráctica de comunicación humana. etc.Revisar la historia de la fisiognómica a partir de sus prin- cipales tratadistas (Della Porta. Lebrún.. contacto táctil. pa- rostro plástico.) para intentar demostrar si es o no la sede principal de las emoclones humanas. referentes.~srnt <estructuración del tiempo. Lombroso.. Para guientes: todo ello la teoría contamos con los elementos A! Análisis cualitativo de la teoría de las emociones en su imnor- bricación con al Análisis Transaccional creado por el psiquiatra teamericano IiIs. 8. 7. Lavater.Analizar y exponer algunas teorías psicológicas acerca de las emociones <teoría periférica de Willisne hnas-Lange> y les investigaclones de Gregorio Marañón acerca del papel desempeñado por la adrenalina en las reacciones emotivas. ero) y proyectar luz sobre le validez de sus interpretaciones acerca del significado de la “topografía” del rostro humano.. 6.) como método eficacisimo de ayude en la terapia de aruno 3/ Estudio exhaustivo de casi todos los elementos emocionales que intervienen en la ciencia de la Comunicación no verbal (CNV): Códigos.

a partir de un documental G/ La relación entre los olores del cuerpo y los colores que elegimos para interpretar los estados emocionales. Sbeflan. (alegría. sorpresa. etc. I/ Análisis de las funciones que desempeñan la bande verbal <diálogo> y la no verbal (imagen> y consiguientemente la expresión de emocionee del rostro art el lenguaje y la narrativa cinematográfica ) . determinados de estados emocionales y como sístema la personalidad. tristeza. especialmente en el de la Televisión vida. Birdwhistell. exposición de efectos con sus dis- tintas clasificaciones y manifestaciones expresivas. Harrison. Knapp.) y adaptadores. F/ El papel de la Comunicación ción de los estados emocionales año de (NHY) - de persuasión e identificación no verbal (CNV3 en la manifestaprimer Japonesa óel nito. (CNV ilustradores. miedo. H/ Le importancia del tacto en la comunicación de las emociones y en la persuasión. etc. Nerahbian ¡(ces. cacto. Hall. proxéinica. E! El paralensuale como medio de identificación de por: Toskins. C/ Análisis de las taxonomías de la Cosunicación no verbal relacionadas con los procesos emocionales <emblemas.- 418 - teóricos: Ruesch Goffman. Friesen. paralenguaje. especialmente las referentes a la color. D/ La universalidad o particularidad cultural de aleunsa expre-ET1 w103 384 m sienes consideradas como fundamencalea.) estudiadas Oster. etc. etc. Paul Ekman. Lúacher. Izar. olores. Pallace. Poyatos.

- 419 - NETODOLOCIA UTILIZADA .

f> Análisis transaccional tersois de grumo y alsunsa teo-ET1 w125 275 m34 tías psicoanalíticas acerca de las emociones.satosráfico i) Exoresión oláscica e interereración 0’. . g> Comunicación no Verbal h) Narrativa y montaje cine.- Análisis da cientos de obras de arte y de reproducciones es- fotográficas de obras clásicas (especialmente pintura y y estados de ánimo cultura> donde los artistas han tratado de plasmar emociones .- Estudio cualitativo de casi acerca de: coda la bibliografía existente a) Emociones <teorías filosóficas y psicológicas>. b) Fisiognómica y lenguaje del rostro o) Fisiología de los músculos del rostro d) Estructura neurolórsica y fisiológica del cerebro humano e) Antrocolomis de las emociones en algunas culturas literarisa y no literarias.- 420 - METODO tTTILIZADO EN LA ELABORACION DE ESTA TESIS DOCTORAL 0’.

modelos blicitarios. en la elaboración y de las emociones básicas. . Elaboración de un vídeo-sintesis que recoja algunos tos especialmente significativos de nuestro análisis de la comunicación de las ceociones elemenacerca . de miles de instantáneas pu- fotográficas de políticos. “El “La madre” Eisenstein o de Pudovkin-‘En el donde acorazado besos rastreado las claves y elementos más significativos de su banda “verbal” y “no verbal”. etc. “Dic. 50 Análisis cualitativo de determinadas obras de le cinemato- grafía consideradas como “clásicos indiscutibles” -‘“La ventana indiscreta” de Hitchcock. umbral de la vida” o Potenkin” de “El rostro” de Bereman. artistas.- 421 - 30 - Análisis. Irse” de Dre-yer. en prensa y revistas. creadores. manejo 6 .. donde hemos precar diferentes y tratado de observar a intery de significativos estados emocionales sacar deducciones acerca del carácter y le personalidad que trataban de sus propietarios o bien del ~ánnj± carnos - cosuni- o 4 - Estudio y valoración de documentales científicos representacivos donde se estudian y analizan determinadas reacciones emocionales en los niños y en los adultos.

- 422 - CONCLUSIONES DE ESTA TESIS .

s. enorcontem- Los estudios de los espinacas ingleses han ofrecido más lidades para comprender las emociones humanas que las posibi- aportacio- nes de los filósofos racionalistas y sus conclusiones han ejercido más influencias en el mundo contemporáneo. 4 - Las observaciones de Darwin en su obra La exoresidas de en los animales y emociones las el hombre resultan básicas para encender incongruencias humanas” entre el arones faciales. contenido verbal y las expre- .. se ha transformado en un de dominio especifico de la comunicación humana. Muchas de las teorías clásicas y moderases <desde Aristóteles a Hume) acerca de las emociones humanas representan una base memente sólida y un claro antecedente de algunas teorías porásseas. 7 - ‘Ina mayor cantidad de cerebro se relaciona con el placer y regiones producen sufrimiento y dolor. pocas . el sistema limbico y los órganos viscerales del cuerpo. una serie de cambios físicos 6 - Aunque disponemos de varias teorías para explicar la entre mente y cuerpo.Las emociones son el resultado de una interacción entre las mccio vidadas de la corteza cerebral.- 423 - La comunicación de las emociones asentada en las aportaciones diversas ciencias y métodos. que origina específicos. las interacción persona expe- respuestas emocionales de una vivencias y son también el resultado de sus conocimientos riendas acumuladas.

-Otras zonas del cuerpo humano nos dan información acerca de la mayor o menor intensidad de las emociones expresadas a través del rostro. persuadirlos. con éxito la hipótesis del antropólogo británico sobre la universalidad de las emociones básicas. ll~.424 - 8~- El estudio del rostro humano nos proporciona una enorme ción acerca de la personalidad del clones que experimenta.El estudio de los Códigos de coxonomias fundamentales a la Comunicación no verbal (CNV) y luz de las últimas sus aportaciones diver- teóricas resultan esenciales para analizar y entender las sas manifestaciones de codas las emociones humanaa 12 - Las aportaciones señaladas en los puntos 10 y 11 han detectado la existencia de las diversas mezclas en las emociones. personas. o va- demás. intensidad. comunicando gran . porque enseñan reconocer los movimientos del cuerpo humano que permiten captar el sentido total de la vida de la persona. Análisis Transaccional. - evaluar situaciones. El rostro informaemolas sujeto y también de las es la sede principal de emociones que experimentan los hombres. errores - del habla. ruidos. de Eric Berna. 13~ . silencios y pausas es tan grande que nos sirve para detectar “personalidades” bien. manipular a los riedad de mensajes. 14 La. importancia comunicativa del tono de voz. Análisis a de Juegos y Análisis de Guiones. Entra las Metodologias aplicadas al estudio de las emociones des-scan el Análisis Estructural.La herencia investigadora de Darwin ha corroborado.

Los sistemas de Cliv empiezan muy temprano y la relación comunicativa emocional que se establece entre bebé y madre. Ello quizás debido a que la comunicación química es algo muy complejo cifico y y excede e los demás sistemas de comunicación.aunicativa en la evolución humana. la más primitiva entre los hombres. 2l~.El cine puede esplear la arritar” osiouicamence emotividad como medio de “descercar” al esoectador creando en él un a estado afectivo activo para que esté en condiciones de recibir las ideas que desean comunicarle. Las emociones pueden manifestarsa e intensificarse en la expre- sido cinematosráfica sin la intervención directa del actor a través de una sintesis Plástica en el montaje. los investigadores no han essea espe- tructurado aún un sistema de señales o mensajes. Incluso algunos médicos lo usan como premoniclones del padecimiento de determinadas enfermedades.tziyktk las relaciones interacción. esoaciales o “oroxémica” donde tiene lugar esa l6~~ A pesar de que el olor ha desempeñado una función altamente co. La comunicación de emociones a través del tacto es básica a 19 y quizá. Cuando un individuo elige unos determinados colores y rechaza otros está dando una gran información acerca de su personalidad y su estado de ánimo. como representación genuina de los estados emocionales equi- primarios y al mismo tiempo “arcuetimo” de la patria-medre vale siempre. . a le expresión de emoción orofunda .- 425 - í5 5. í0’.La mujer. 20~. en el cine. se realiza mediante las exoresiones del rostro de ésta y también t.

desagrado. .El hombre y la mujer jóvenes resultan ser los protagonistas prin’ cipalea de las insinuaciones publicitarias.- 426 - En algunas ocasiones eí protagonismo de la emoción se desparsonaliza y se diluye.Los objetos ooseidos o manejados por los protagonistas de un fiLa (leit-motiv> tienen también la virtud de evocar sentimientos y caracteres a través del montaje cinematográfico. en arruga.El valor creativo de un fila puede descansar en el rostro y en la expresión de todos los sentimientos. 2l~. puesto que todo el carácter una del ser humano puede leerme en una sola expresión mímica. a través de su dinasaicidad y movimientos transmitir tas o incluso mayor número de emociones que la mera presencia un actor en primer plano.. tina multitud una masa un rruoo de oersonaa tande pueden. etc. asco. 24~. . en la frente. Nos invitan a sir productos ofreciéndonos <a cambio> una imagen de consu- felicidad aventuras sexuales y éxito a 26 - En los mensajes publicitarios ea raro encontrar emociones de un el tristeza. 25~. excepto como antecedentes de cambio radical anímico que <remedio eficaz) nos proporciona uso y consumo del producto anuno isdo.

- 427 - BIELIOCWIA .

A construcciviat view of emotion.985. l. Tomo IV. C.980a. Marilvn Monros. 7. Etica Nicomaouea. (La edición original de Yale University es de 1. -me orirsins of facial exereasiona. & ANDERSEN. Revista de Occidente. 1. LP. Alianza Forma.984 Edic. Madrid 1. Evolution of facial exoresion. pag. Strateries to maincain relacionaMos’ meir identification sod oerceived 1. Mondadori. Arte y Percención visual. Madrid. 164. Análisis estructural del relato. AQUINO. 1. AVERIL. RAPLAN. Rl. 1.98Db. Etica. S. Bodilv coamunication. 1.957. On che naucity of nosicive emoriona. 425-36. ARNHEIM Rudolf. Barcelona. p. modification of 5).979.R. SACIAN. Madrid. ANDRfl. Tiempo Contemporáneo.978. Gommunication Quartely. Eticas.983.985. Internacional University Presa. Academy Presa. Constitucionales. ‘ti. M. 1. Santo Tomás de. 3M & NElSON. Sciemce. 1. 1. Grados. PA.985. Historia de la Filosofía. París. Scientific American 1. V. Plutchik & ti.MAS y BOLL.974. ALBERTS losad. . Tratado sobre el Amor. Montaner y Simón. and experience <pag. La nersonalité humaine. 213. tdic. 1. Rolsod. 18-19.975. 305-339) N. 1.963) ANDERSEN. st comnarison of “¿he cifecra of sex and status on che oerceived sonronriatenesa of non verbal behaviora Womem”a Studies in Goussication. San.12. N~ 4. J.954. Buenos Aires. 31 62-67. Grados. me exchanpe of nonverbal immediacv-ET1 w201 443 m -A cricical review of dyadic modela.982. Eva. Alianza Universidad. J. El Festín de Esopo. 1. York: Plenusa 1. Minar. AGUSTíN. Madrid. Madrid. Ed.970. 1. Madrid. BARTHES. La interacción del color. usarse.DEI. ¡(ellarman <Eds) Emotion: Theory. México. L. & 5. Madrid. & MILLER.p.98?. F”ag. En. GR. Antonio Tovar. ARYOLD. 1984. M. Madrid.E.?-4 AYEES. Biblioteca románica hispánica. AVERIL J.S. Nueva York. Polivy (Eda) N.F.963. -Hacia una osicoloria del Arte. Suma Teoldaica. -Retórica.R. Son Análvaes Biblioteque de Philoaophie. Tratado de las pasiones. ARANCUREN E. -Poética. 8. Alianza Forma. Alianza Forma.. 1.927. 1.984. ARISTOTELES. PorrQa. 5 29-38. Madrid.980. BAC. trilingúe de Valentin García Yedra. 1. RE. BAIJCHNER.973. Blankstein P. ARGYLE. Ostectine deceotion me . -Paicoloala del Comoortsmiento Internersonal.965. Journal of Nonverbal Bebavior. ANDRES EL CAPELIAN. La ciudad da Dios. 1. ARCHILLE . In E. 1. 1. research. Assessaent and emotional behavior (pag. Barcelona. 88-94. York. 327-349. Madrid. . Dl.- 428 - ABBAGNANO Nicolas.

T. editores.In.967. Paterson (Ede> Glose relationahipa. Pag.rth. (Versión española “Los juegos en que participamos”. Vera R. Javier Vergara Editor. Lectura. BAXTEE.985. l2npuplished manuscripr. Freeman. BOUCHER.ae. El rostro y su Imagen.ts of language. Clair & Oiles (Eda> Social ana psychological. York.983.eoole ola-y. 217-224. 30.988>.basad actiona lJnmaskina che manv faces of decention. University of California. Sant. (Versión española: El lenguaje de la expresión corporal. 1. Lawerence.tionqmrtely.C. A. BOAROMAN. Tenth Annual Honora Corsferance. Madrid. 1. PagllO-168.. Aires.H. Hugh.W. Paplau. 193-223. 1. me Fielde of r. BOUILLOT. & PHILP0T~. 21-29.951. BRADAC. McClintock. R. Kelley. Grijalbo. L.979>. 23. A Historv of osicolo. Barcelona. 5. 5. Barcelona. & FJQ4AN P Facial areas of amotional information Jouz-nal of Coannication.980. S. Barbara. Prentice . BRIJNEAU. 1. ¡4. Barcelona 1. 0. Paraninfo. 25.P . -‘ . 11. Englewood . Cerebro y Comnortamienro. 14.984.IHISTELL. BROIJN. Pag.975. 1. 8 theoi-v of belief . Atribucion-based atratesies for initiatine anó terminatinm friendshibs. E. Chistansan.981. Beracheid. J. Levinger.983. 5. BOIJEES <5dm) Ilamdbook of rhetorical and comnunication theory. Barcelona. 1. Bilbao. BEEGMAY. Fresno. BIROI. BOWERS. 1.svcoloev. Barcelona. Gustavo Gilí. The psichology of human ralationahipá. Co. Englanó. < 2e edición> Edición orIginal. Enus Coimmssxlcation k. A. 1. 1. O. Subliminal Seduction. Hylladale. BIRXENEIIYL. ¡e. 1.mQ4t. <catorce edición>. Ingmar. Ralationel constrainta and comunication. BEYTLEY. 3.983.924. H. Eric. 1. 1. ~ In H. 1986. 544-621.962.973. Ni. La linterna mágica CMamoriasy Tusquer. Las señales del cuerno y lo que significan Mensajero. 1.983.912. & CO5JRTRIGHE.Iba funociona of human coamunication in intarnersonal hQa~ing. (4. -Introducción al tratamiento de eruno. BRET. 1.14. BERSCHEID. Huston. St. Communicacive silenoes forma anó fuactiona. Grijalbo. Games r.In C. Ray.965.981. E. S. Hispano Europea. 14. LA. 251-264. René.J. ABNOLD & 3.J.Hall. E. fl £I. & O. 8dnas~cs and context. 1. A.983. 1. Pesiguin Books 1. lJniversity of Pensilvania Presa. J. Introducción of ¡tinesica.980. 1. comte. 5. Boston : Allyn & Bacon.970.v ancient and natristio. T.982. BOIJERS.Oué dice Vó desnuda de decir “Nola’? í Edición original 1. JA.- 429 - relatfonsb<n betecen avallable information to ludarsental accuracv in initial encounters. Californie State Universicy. 1. D. John. & FRIEDMAN. L. BRYAN REY Pilson.ms±nie. R. E. BOCHNER. Laxical varitaions in intensitv innediacy sod diversitv’ An axiomatic theorv and £A1. E. Journal of coamunication 1. 1. Harvey. Eríbaun. liniveraity of Lousville Presa. BERNE.973. 1.¡ni&fl Penguin Sooks 1. SRADAC. 6.

982. Cheger. Paris. Monograpbs.114.. CARO BAROJA. Nimmo (Ed) Coamunicacion yaarbook 4. & HALE. 89. SE. 415-440.NON. Communicacion Monographa. 13. -me evolucion anó develooeenc of emotion exnression and cosmunication.S. isonverbal coamunicacion in rbe 1970a.).lo J. & CREEN. CAPELLA. pag. EUCK. 1. L. SR. American Journal of Psycbology. 1. BUROQON.J. 1. BULLEE.HALE. Ng. Anaheim.. 0. 140. The vocalization nf nainful affect. Rasain. CARLSON. B5JEGOON 3K.981. S. Joarnal of Gomanmnication Dimordars.980. Sulio. Pag. Harverst houaa publishera. ELTEGOON. lo 13. Papar presentad st cha annual saetíng of the Speech Communication Aasociation.L. 1. & AlIO. 1. Píemano & EF.982.981. 1.978. lo S. 1.Lanre theorv nf emotions A critical examination anó an alternativa theory. -Iba relacionahio of verbal and nonverbal codas. fluman Gorasiumication Researcb. Nonverbal behavior sod fha theorv of emotion: Tha facial faadback hvoothesis. tiopublished manuscript. 1.X. Bevarly Hilís.M. SN. 6 DE TUECE M.981.). 1. 811-824. Cosamunication. 14. 1. ¡4. V. 127-151. Siqnet Book.984. 1980. Non verbal interaction. . Darwin & ¡S. CA. Overcomina Hurra anó ansas’ How to idantife and tone . New American Library./rn overview.K.983.927. 10. -‘ Iba fundamental torcí of relational cosrasunication Gommunication Monographs. BULLEE. 106-124.arouaal exnlanacion of mutual influente in exoresaive behavior in adult anó infant-adult incaraction.un{cation of emot<on. Voight (Eda. 1984 BUCCI. 1983. 15. A discreuancy . lo 8. 1. . .965. en misma revista N 170 otra entrevista con Orayar realizada por Bichad Delahaya Sep.985. 113-148. Dimensiona of relational measames. Pag. 8. CM. La Cara Esoelo del Alma (Historia de la Fisiomnó-ET1 w152 100 m350 -- . N. J. 71-88.aith nerariva emociona. Iba Jases . NJ: Ablax. Iba sifecta of distrsctinn durinr ocreusaive comasuní-ET1 w133 382 m348 cation’ A asetaanalvtic raview. SN. 39.. 1. 5. 193-214. 1.8.> Progresa in coamunication aciences <VolE> Norwood.0. 38. 49. NJ: Transaction Books. Conversacional involveaent: Anuroachina anó avoidineo-ET1 w130 173 m349 ISa. Uevelopmental social psychology. A. W.978. 0. -cha cosm. & F.956. BUEGOON.982. Michigan Stare University. J. Ibrea ficíd exrerimencs on the effects of violationa of conversacional distante. 179-197.984. R. London. 1. 49. Media sexolocarion. 351-358.L. CAPPELIA. Eugene. 51. Gibbons <Eda. 3.- 430 - Cliffs. York. CA: Sage. 1.Yournsl of Personality asid Social Psychology. 1. . Breha.h1AXi~LÉ masasmes sasocisted with nonverbal bahsviors. New York: Oxford Universicy Presa. New Jersey. Harrison (Eds. CArnEES DV CINEMA. Guilford Presa. SM. New Brunswick.

Rennetis. 0A . 1. Diccionario ¿e Sfrsbolos. Coramunicator ¡Sonograplsa. Academy Presa. CLARA. Oxford. Pag. DARWIN. y GAflE. In. Ada Capo Paperback.982.987. York.986. 1. 39.~. Co.970. ¡t 5. 1. Tha exoreasion of tise emotions in man anó animaN London Valca. Fen.965. CERVANTES. Y.) Penguin Books. Soarnal o f Glimical Fsychology. CUBI Y SOLER. 376-381. 175-192.983. Barcelona. (entrevista con Kssleehev. Marahalí Editions. 1. Fernández.eries and en examination of Eisa role incimacv reactiona to ineotite and relational L. Madrid. New York. 5/ES. 14. En risa social constnsction of emotiona. E. 1.969. 1. da Tomás R. El.973. MB. Barcelona 1.976. Y. 94. Eduardo. EJ.984> -El crimen de les Esoecies. Sistema comoleto de Prenololia con sus solicaciones al adelanto y mejoramiento del hombre individual y socialmante con-ET1 w81 257 m341 2 aSa4a. 1. Edsf. 1. Barcelona. Ltd. MR. COOPER. 29. Madrid. 1. DAVIS. Alianza. Friendly Presa. J. Miguel de. Flora. CRESPO. 14. Iba Hague: Mouton. Charlas. CODY. La comunicación no Vonnegut). Ita lanmucee of emocion. London. CONIION. 3. l. <lId. 1. 2” Em. Basil Blackwell. CISMES O E”. CHEVALIEE--SROLSIXOF?. In. Facial Exoreasion of cha Emotiona in nonhuman orimetes. Labor. 980.971. Leomnardo da Vinci. ¡4. Gambridge.25l-258). Academic Presa. CINEMA 114 REVOLUTION. Suasona. Comunicación no verbal tare ejecutivos.Descriotion of cemoerament. and araramar of emotion.939 a (1 Ed. Mayol Pujol.973. Konogrepha. York. & OHAIA. Iba ralation of interactional svnchronv to cosnitive and emocional orocesaes. A reminnal varistion’ eimotions in Supin.. 148-170.roblems olav Sn atracase selection. England. 1. Ros Marré.. -A dicciones”. Pag.979. Rurt verba). P.982. Barcelona 1. 209-19. Sournal of consulming Psycbology. Conamication. 13. 50.93A. Trad. 1. 49-65.985. 1.> ma relamiorssbip of ver- bel and non-verbal comm.965> Em. Pag. DAVITE. México. 5Jsxiversity 1. CORTES.981. L. Loyola Symposium Pag. Y 8.. Don Onilote de la Mancha. CODY. due lo mandar and comaunicator 4am £n~s.844. Interamericana. Paul. 1.983. 1. 14-VIl-l. 1. Moscú. Nonverbal cosmunicarion anó deceotion-ET1 w176 385 m340 385 Diferentes in deceocion cus. Acedemio Presa.982. Arnoló (Ed> Feeling snd esnocion. A tv-oolomv of d¶sensaeement stra. 49. . 1. 1. espa¡~ola da Alianza Editorial. . York. Hvoertension disclosure of mersonal concernm and blood oresaure resoonse. En:Darwin and facial exoresmion. R.: lb.mication. Rey <Em.- 431 - misÉ Circulo de Lectores. ¡t Phvsioue and Self . Facas <Entrod.988.5. COLCUR. York. CIRLOT. Luday Sean Schmitzer y Marcel Martin.

Sorne tentativa thoughts concernina tise atude of interne!’-ET1 w118 421 m346 42 sonal ralationahius and cheir devalonment. Barcelona. Ib. Madrid. chetzal.980. ljestern Sotarnal of Speech Gosonsication 44. 125-132. DUCE. I4}¡EELER lId. Almunos apuntes sobre el estilo cinematográfico (Suana de Arco y Días Irsa) Alianza. 1-130 N. Numan Gommunication Researcis. G. ¡“cg. Paris. tacrica: Davelonsent of a nemotia-ET1 w122 308 m346 3 tion interact avatea. DAVITE.982. Madrid. 9 6-13. ECO. Paidós. -- . 5. Aldo. (y. 1. 1. Review of person. 1986 DICCIONARIO DE PSICOWGIA FISIOLOCICA Y CLíNICA.Cinematismo. 1. Beverly Sulla. Gesto Raza y Cultura. A toooaraohv of relationablo disenaaze. Roe NARRE y Rogar LAMB.943.970. Orbis. Nueva Visión. DICCIONARIO Dl SíMBOlOS. 1. Berlin. 7.9. Labor. 3. 1. DIELS. DIOCENES LAERCIO. DREYER. 1. El Nombre de la Rosa. 1. EIBL-EIBESFELDT. ENGELMAN. von cramacis y 1. Carl.- 432 - Iba comunication of emotional meaninr. Iba Exoresaive Behavior of the Blindsnd daaf’born. Os astados subjetivos una clasaificeo de seus relatos verbais. 1. 3. 5. Pag. 1. Modalice effeccs in cha dereccion of deceotion. Rialp.mmnsnicatton and movement. Barcelona. & ROSENIHAL.sant and diasolution lo. Irenaus. De vida Doematibus et Anortasmatibus clarorun Philosoforum. t!mberto. Pag. Madrid. Leipzig. 1. & DAXITZ L. Iba coimnunication of faelinas be contantfree sr’eech.990. Film Form. DESCARTES. ¡4. . española Teoría y técnica cinematoaráfica. Tacopa. York. VA. Atica.987.) . Circulo da Lectores. BM.973. XIX Edición. 1. DICCIONARIO DE LA REAL ACADEMIA ‘ESPANOLA.759.861. 94. 8. DELIA .912.981. Connecticut. 1. En. 1. Acsdemy Presa. Harcourt Brece. Joninal of Coramunication. DIJCK <Ea) Personal relacionahipa 4: Dissolving personal relationahipa. R. Barcelona. EFRON. Espesa Calpe. . 1. RenL Las Pasiones del Alma. 5. Buenos Aires.9. DUCHEN”NE. 273-287. 1. A. Originariamente Las notas de Drayar se publicaron en Politiken al 2’XIE-l.980. 451-474.957.970. Frascaente dar vorsokratier. 1. PEREZ-RIOJA. Juan-Eduardo CíRlOl. 5. CA: Sage.976. DEPAULO.980. Volum de la serie Obras completas editadas por Domingo Gorcimo y Edid. G.982. N. DONOHUE.979. 1. Westport. Analvzins nerotiatior. 1. DICCIONARIO DE SíMBOLOS Y MITOS. En 94. 93-103. L. Edic. ZIJCKERMAN. 1. 1980.970. Co. Tomo III. York: Academic Presa. New York.lity cod social psycbology. En este volumen el autor dedica un capitulo al “movimiento del color”. EISENSTEIN. Madrid. 1.949. David. Aires.141ra (Ida) Social co. R. Barcelona. Sao ¡“solo.959. Jiacanisma de la Phsiomnomia Humaine pu Analise Electroohvsiolomioue de lexoreasion des Vassions.

- 433 - -. Sigmund. Izaró. GOM3RICH. FRANCASTEL. informarion about an <naernersonsí relatfoosbfp en Affett. <(4. 14. E.990. Nueva York. lo El. 1. 8. Bitácora. 5. Galienne y Pierre. aatekeeoer social ~nterac-ET1 w164 481 m34 clon in interviaws.972. Shlien. lJallace. Cambridge University Preas.979. Estudios de Psicología nu 21. .835. Framssents of su Analvais of a case of Hvstaria (1. (Ng. FOLCER.> Cosmunication yearbook 6. 24 Vola.973. 117-144. W Aires. Samiotica. 1. CalI. 5. 1. 4on trourh nonverbal a tEMAN. Paul. Madrid.0. EJ. Cátedra. 1. Los niveles de análisis de la emoción 555. (N.973.s. Nonvarbal cues as linzuistic contaxt: An informationorocesmina viese.escrito en nuestro cerebro. £}24AN. DOLS. MadrId. Paul y FRIESEN. 5.982. FREUD. GARCíA MATILLA. 1.982. Ed. London. PIntura Italiana 1500-1600. Saltisora and London. -. . t}D4AY ¡ FRIESEN y SORENSON. 0 Pan-cultural elemenra in facial diarlava E}QMM4.55 cien años deaoués. Madrid.9. Madrid.959.. ) . Madrid. El Hombre oreoromramado. Paul y OSTER. 1. SOHNSON en Comunicativa bodv moisovementa american emblema) 164. M.9)8. Tise counselor a. CA: Sage. Iba rersartoire of non verbal Sehavior Cacemories origina usare enó codinr. 5. ERICESON. ?sg. American Phychological Asoc. Sournal Gosamunication. Tomkins y ce. ti. Non verbal behavior in osvchotheran-v researcis.985. . E. de 5. 1. E. s. -OBRAS COMPLETAS. Relaciones en núblico Ósicroestudio de orden público Alianza Universidad.975 LEMAS / FRIESES y JOHNSON. 1979). Resumen Analítico del Sistema del Dr. Action and axoreasion in Weatarn Art. 1977. & SHULTZ. GOFFMAY Lrving. 1. y ORTEGA. FERNANDEZ. EJ Estudios de psicología EJ 7. Edit. Art narceotion and realte.554. ~xnrasiones faciales de la emoción of emotions. Englewood Cliffs.97? Peg. En Research in psychotherapy Vol. Siente. 1. Sobos Hopkina Iiniveraity Presa. de Samas Strachey. J. 1. Springer. 0.Unsmanakinm che tace. Books. Subliminal. Si> 1 . Alianza Universidad Madrid.Washington 1. Pag.905> Colletad Papera. Cuaderno de Arte Cátedra. FREEDBERG 5.¡4. York. IP.968. New York: Acadamicbehavior 1.969. 1. -Hand movemenca. .Y otros: Darwin and facial extrescion (A Centur 3” of Rasearcis in review> Academy Presa. XXII. 63-91> Beverly Hilís. Trad. Comnsn*cat cognition sud personelity. III.965.978.. GALL.989.source of Presa. & WOCDALL. tlarrieh. 527. <publicado originariamente en “Annual Raview of Psychology 30. Eduardo.981. 353-374. 1. Burgoon (Ed. 1. 1. 1. York. Vol. 1. 49-98. El Retrato. Assorrortu. . 1. Prentice Hall.969.

COTTKPJ4. E. HARRE. relationahipa. N. HALL. Roger. EMe social construction of emotion. Cambridge. Trabajo presentado en la reunión anual del “Midwestern Psycbological Association” Chicago.- 424 - La Imasen y el Ojo (Nuevos estudios sobre la psicología de la representación pictórica>.unication). Grijalbo. L. La adición original es de 1.M. Smith <comp). Duck (lId. HATFIEIZ. E.977. t.973. York: Plenum. Stricker <lId. a 5o estoy b4eo HARRIS. Steos Toward a Toxonomv of Touchinz. 1. Thomas. New York: Acaderuic Presa.990. México. 1. 1. HEIDEGGER. y otros.982. Prentice.981.aotional reamonsivenasa in marital convarsations Sournal of Gommunication. 1. 1. En “Comunicación y cultura” por Alfred G. W. Buenos Aires. Comunicación intercultural’ una muía osra los hombres de acción. 267-292. 1.>. ¡“sg.965.978. 108-120. EJ. HENSLEY. 1. 1. Madrid. SIESLIN. . <Edio. Englevood Cliffs. Buenos Aires. 1. WC.969. Alfred 5. tu estás bien. Pasatoriate love conroarsionate lova anó intimacy. Prentice-Hall. Curso & Hain. E~V/ W. Barcelona. 75-106. Randal 9. 1. 3. masil Blackvell. 1.989. FOOTE WHYTE.981> Alianza Editorial. HALL.) Personal ralationsisipa 4: 3liasolving personal. -El mensaje silencioso. Hall. Arnold. 32.977. . 1. Ser y Tiempo. R. revisada. NGUYEN. 5.979. HAIJSER.982. Rosenthal <Ed.0. Edward T. HALL. CHAflANO. 1. me effects of sitire location and ccx on aiding behavior’ A similarirv axulanation. . Nueva Visión.974.968. MA: Oelgeschlaget. Fiaher & 0. La dimensión oculta: enfooue ancronológico del uso del ~ Instituto de Estudios de la Administración Local. Levon Words <so incrodcsctton to non verbal cons. Paraling. 1986 -. and non verbal comunication Englesenod Clifis. Alianza Editorial Madrid.982. HENLEY.969. 1. edición). Diccionario de Psicología Fisiológica y clínica Paidós. 1. . Fondo de Cultura Económica. Para estar siempre bien. Madrid.L. SA. IsESLIN. MUSSER. 1. 1973. 1. Guadarrama. ¡“sg. 6. Bod-e Folitica: novar mex. Sournal of Non-verbal Babevior. (lAYES. 3-11. Madrid.987. Mueva (41sión. lo 94. Gender pender roles and nonverbal coamunicacion akills Ir R. Mayo 1. -1. Masning of touch: EMe of touch . R. New York. 22-67. t.) Intiascy Pag. El Manierismo (La crisis del Renacimiento y los orime-ET1 w131 221 m347 2 nes del Arte Modernol. 94. Iba loinine and cha nartine of cha vaya in 3.974. HARRISON. & NGUYEN. . New. . Ros y otros. ¡S. Barcelona. Inc.y LANB. Skill in nonverbal corasunication: Individual diferencea. Thomas A.lisrica y Cinésica: perspectivas pedagógicas En: Semiótica Aplicada de SEBEOR. (28 }tARRIS/HARRIS. New Serser. Crijalbo. Y. Amy. Barcelona.

(Eds. 1. Comunicativa bodv movementa american emblema. ML. Gesriculation and soeech’ Two asoecta of ihe troceas of utrarance. A. Harrison <Eds. ¡“sg. anó gesture’. JAMES. L. Vintila. Puníl Resnonde of Hatero sud homo sexual Males co Picture of Man and (Jomen.596. David. Opera omnia. In P. 0 9 ¡‘mg. Inceraccion betwaen gaza and lemitimacv of reouesc on . U. Tratado de la Naturaleza Humana. 1. l4iamann & R.- 433 - frora a atrancar pr sama sex nersona. Toucb’ A bondlng cesture.979. 349-350. Action emotion and seilí. KL. Cestura sud soaccis’ Hose thay intersor.985. IiIPOCRATES. CE. E. JOHNSON. ¡ E}IMAJi. Haza . Viaje a los Centros de la Tierra. Pacterus of esotions sud emotion coismunicacion in “hostilitv” and aggreasion. Nacional. T.KNAPP. Flutchik & Su.981. punil sise as related to interest valve of xIAAaL&tIKJli. & KNAPP. Pag. CE. 1. Journl of Nonverbal Behavlor. N. ?ag. HESS. ¡“sg. HOMERO.New York: Plenum. In 4K. Anthony. 14. Asoecta of consciousneas and oersonalitv in rerma of differantial emociona theory. <ay <Ed. El. 1. 77-lOt. }{ESLIN.). 1. Sourne of Abnormal Psichology. nteraction. 5. H. 1. 1. Couclesoersonal idioms Exoloring ki2k. 1.ÁIa4a. En “Non verbal cosananication. H>~an.Janés. MIND. & SCOTT. RENEON.980. 1. R.983.P.971. CE. C.nQLInnz. enó axperience. Iba Hagne: Mouton. ¡“linar. 5. 1. HESS SELTEER Y SHILIES.985).3 Nonverbal interaccion. 1. In. E. 2) Eag.884. o 21 1. 1.> Emotion: Theory. K!NNY. 1. ¡“. 1.983. R. A. CL. ¡“sg. Madrid. 165-187. Gaviria Stevart en n o LOGIA. Surames. Nonverbal bebavior and social payoholop-v. 7. The face of emotion. 1. }IESLIN. y FRIESEN. E”.960. A uilot Studv.981. Barcelona. Iba Hague. 147-157.965. SM.) Non-verbal interactiosr. ~t 2flo. Paga. R.97?. In R.962. & BIJECELER.ARD.975. HOPPER. New York: Appleton-Century-Crofts.(Traducción Oué es una emoción?. New York: Acadamio Presa. ESTUDIOS DE PSICOWilliaa. New York: plenum. Madrid. lIORJA. 70. 1.979. Alloway (Eda. In MR. y POLT. 47-75. ELEINME. 188-205. Harold 0. CA: Sage. 13-45. 980 RENDON. New York: Plenum. Herrison (Rds.l of Communicstion 31. Rellerman. Journ. 1. CA: Saga. L. Iba ralacionship of verbal and nonverbal cusmunication. Mouton Publishera. Francfort. & ALPER. rasaarch. 207-227. Edir. IZARO. ILARO. Science 1.977. London. Beverly Hilís. española de E. Nonverbal communicatton of aggressionr Advances in che study of communication and affect <Vol. 401-419. 23-33. 1. York.983. . Beverly Hill. I?. 2Z!~RD. Wiemenn & R.nsxQ. HU~¶E. Aguilar. & T.).

barcelona. O.980. Fratalíl Bocca. tas Artes del Africa Neera. LEWIS.820. 1. Broks Berkeley. 1. Cesare. 6 WILLIAbIS. Baverlv ¡Ulla.983. 47. Paris. 1. KRIECE5KORTE.ond thoua-hts. La Comunicación no Verbal (El cuerpo y al entorno Paldós. CT: Greenvood. KNAPP. a <4 Edic. El lenmuaje del Rostro. 1. Yoroerbau und charakter. 1667.(Ver. Reimpresión da MOREAD DE LA SARTRE EN 1. BA. LAUDE. lo 3. LIDEILL. Mark L. 1982. Barcelona. Luomo delincuente in raonorto allantrooolomia srurisorudanza p alíe discipline carcerarie.983.987.990. 7. Sean.878. Saga. ¡4. Canadá. (\“ol. Berlin Springar.aotiort. Spigel <Eda) Perception of emotion in salt end others: Adrancas lo risa study of counication anó sffect. Toronto. Su. Humana se lia-detzectors Some sec. G. II. Y MILLER.assionate mmd. T y SIIORT CH. ) . . Conferences sur lexoreasion des difiérenta caracteres des osasiona. 13) Academio. Beverly Hilla.980. Blsnkstein. 5. theorv in social acience.985. LuMBROSO. Tormo.) Advances in Experimental Social ¡“aychology (vol. DG.Barcelona. Iba r. Berlin. KNAPE” LEWIN.989.) Edición Original alemana de 1. ¡1. CA: Sage. LEVENIHAL. 1985. Labor. LERSCH. 1. ¡‘sg. Barcelona. 1. Cuiseope Arcimboldo. California.. Taco varlagaqeaellachaft unó Aqantur Mmi. LAVATER. bel. KRAMER. Horda Atlantic. Orbis. Madrid. ELLIS. Efrain. ML. española: Constitución y carácter. mercenrione of coamunication behavior sasociated vich relationstio temaGommunicatiotl Monogrepisa. y SCOTT. 1. 262-278.937. A perceotual-motor orocasmina modal.- 436 - comoliance in a ficíd seting. Oriena. 1. 1. Pliner.951.968. York 1.967). RE. Labor 1. of e. Oxford. 1. 1.(eó. KVOW MAN HO Martin Palmar y Joanne Obrien. 179-207. Wiemann & R. Mayo 1. 30. El rostro y el Alma (lineas fundamentales cara un diasnóstico ¡sisico). í~ Edic. N.951. EJ. New York: Plenum. KRETCHMER E.980. Journal of Comsiunicmttort.979. KRAUT.983. 0. Gerald R. ?hilipp.Luis Miracla.Jonrnal of ¡Ion-verbal Bebevior. & l. Barcelona.M. Fieló .965. 5. ¡1. ML. Westport. SuYA??.970. Publicationa. -Iba acudv of nonverbal behavior vis-a-vis buasan comaiunication fl&. 1. Ed. Hsndbook of interoersonsí coramunica-ET1 w194 382 m3 clon. California. Dvsdic relationahin devalooment. Las lineas de( Destino Martínez Roca.953. 3-12. 1. In P. Paris. en Berkowitz. . C. >CN’APP. LESSING. Oxford Clarendon Presa. 1-146. L. 5) Pag. 1. A Latin Dictionare. 209-320. -Toward a comorehenmiva rheory of esotiora. Lanconte.QEX. Harrison (Eda) Non-verbal intraction. Werner. Creek Enalish Lexikon. 1. Barcelona. Comunicación presentada en: “Seconó International Conference on Nonvarbel Behaviore. R. LtN’GE ¡‘ritz. ML.

José.In R.> New York: Harcourt Brace Jovanovich.. Plutchilc & H. 301-325.- 437 - LORENE. -Vicisitudes del estudio del Proceso de la comunicación total. 219-243.971.979.A pecholosical theorv . C & IIENLEY N. & Mmd end amorion. 1975.. 3. E. LORENZO GONZÁLEZ. Conceptual renrasentatiOtka in language activit\ Azl~. Isabel. Pocket l. E” musan 5. 1. 271-295.982. Paidós. Madrid. Iba 4 color nerson. 1. Ed.982. Mex. Madrid. 1. LÚSCHER. 10. <trad. New York: Van Nostranó. M Gender anó nonverbal bahavior. Chicaster: John Wiley. LUMBRERAS. 1.9)8. 1.980. . Persuasión Subliminal sus Técnicas. Beverly Hilla. RE. Trana.975. cologia n MARTIN. C. C Nemative emocional biasiris of unexolaitied arousel. .958. Estudios de Psi0 21 pag.966. MEIIPABIAN. 1. 5. 75-89. Barcelona. MEBRABIAN. A. & WIENER.ook. A. Personalitv theories’ Comoarisona and avocheses. A. Concribution a latude da laction émotive del 1L.lournal of Consulting Psycbology. MoscOva.988. Madrid. IJJFT. MASSEY. Emotiona. Madrid. 953-969.ne.2áfl3aXt. MCNEILL. 209-13. Corraliza Rodríguez.(¡SR. 1. Re-vn Erencaise d”tndocrinologie. & IZARD. 1975. Qr~. Speech.Iba saneration of emotion . ‘SARANON.981.986. Rallerman <Eda> Emotion: Ibeory. Comaun. 1. Jarvella & Ríain <Eda.984. Pag. SEBEOR. California. 1.984. Joseph. MANZAIJEDO. Journal of Personality and Social Psycbology. 1. New York. and action: itudias in daixis anó relatad topica. 420-425. Gaimbridge University Presa. MEHRAItIAIt Albert. MAYO. MALATESTA. New York: Springer-Verlag. New York: John Wiley. En: Semiótica Aplicada. ¡‘cg. MATEO GOMEZ. . O & LEVY. CA: Sega. 1. 1<. LYONS Williams.968. 26-)0. 1. 1.980. Herder. and experience. La interacción Humana. ” . Biblioteca Nueva. Aires. 1.. Pedro.).In RS. ¡4. 1. 30. 25. Barcelona. Relationahin of attitude to seated postura orientation and diatence. MEAD. MASPLER. pilson. Noni¡muediacv hecween comTsunicator and obiect of coinsunication in a verbal masasee’ Apílication ro cha infarance of actitudes. 1. 1. M Feviese of Darwin anó Facial exoreasion. Las pasiones o emociones según Santo Tomás Instituto pontificio Sto. CE. 1. -Introducción a la dinámica de arunos.azzLnaIflD. MANOLER . . New York: Academy ¡‘reas. Gregorio. española da J.982.El test de los colores.a~flnÉI.2. Jotroal of Personality anA Social Psycbologia. 37. 1. Psicología de las Pasiones. Marcos F. Emotion in edult davelooment.966.Las sillerías del coro. placa.979. Studium. Tomás. reseach. Thomas A. Madrid. 1. MASLACH.t: . 1. Silent Meesages. y otros 5. New York: Warner.985). Mies Manners’muide to axcruciatingly correct behevior. Temas profanos en la escultura rótica escafiola . Wadsworth.986. Balmont.

munication vichin onmoino intimata ralationshios An attributional perspectiva. 1. ORTEGA y GASSET Sos& Amor en Stendhal.981. 292. Barcelona. In.982. ¡“arsonality and Social Psychology Bulletin.971. 29. ML. 145-179. . Barcelona. Pag.981a. -Interpretation and explanacion Influentes on consunicative exchanaas within intimate relacionables. Su. Seiac BARRAL. C. Desmond. Barcelona. Barcelona.980.> Iba Jensen Lecturas: Contamporay communication acudías.964. 145-179 New York: Academic ¡‘reas. Telling it lika it isnt and not telling in like it is Reaearch in deceotive communicstion. NARUS. ¡‘sg. A. Elaenstein.M. Mi. In NL. R. Medicina e Historia.981b. ¡“. 44 483-490. 0. Salf-monitorinm tehearsal and decentive communication. MOPRIS. Tampa: tsnivarsity of South Florida Presa. 1. l. 97-118. NIZHNY. Armau. Lart da Connaitre les Homaes par la Phvsionomie Dar Gaacard LAVATER. 1. Los bufones de Veláznuez. 1. SR. Stronr but non silant A reexamination of exnressivicv in the relaciotishios of sen.- 438 - MILLER.983. OHAIR. Coa. MORSBACH Su y TYLER. Paris. A Saoanese Emocion Amae. HO. G.983. 142-149. Rom Harré (Edit. 1. ~U Serosa.970. Nueva York. SS. 30. pag. L. 123-131.. 1. 288-306. Columbia Univarsity Presa. S.982. Journal of Marriage anó tba Faaily. Madrid. Edit. 1. NOTARIUS. OLIVAR. Conmunication Quartely. En risa Social Gonstructien of Emotin. .Iba humen simnificance of the skin.3 Basil Blackvell Ltd.820. Saz RoleaS 159. Oxford. -El cuerno al Desnudo. A.R. 1. Touchine. Bray (Eda) The psychology of the courtroom 2: Ita trial procesa. El Acorazado Potenkin de SM.. Pag. 5 de octubre de 1. <arr & R. Emotiona 1 exoreasion in husbanós snd wrves. Motivation and lanrusee behavior’ A . MILLER. Ayas. 1. 3.964. Human Goramunication Researcis 10. tirotion thnurht anó Iberaov. Víadimir. U.982. & 8(ALBFLEISCH. & FISCHER. El hombre al Desnudo. Barcelona.L. El. & BURGOON. & JOHNSON. 1.CODY. 106. GR.987. 10 Vola. . MILLER GR. Serónimo de. MEWYAW HM. 7. 1. J.. Comaunication Qumrtely. l. E. .168. 14. 5. 5. 1. Estudv Hume snd Spinoza University California Presa. 1980. 1.. MOREAU DE LA SARIFE. 59-70. ¡“actora affecting assessmenta of wineaa credibilitv. MONTAGIJ Ashley. & WALXER. NEWSWEEK. 325-339. Circulo de Lectores.982.986.. 1. E. Alianza. Praraced lies soontaneoua lies Machiavellisnias and nonverbal cosusunication. 1971. Circulo de Lectores.97?. Sisco (Eda. CI. OSCOOD. Human Cosmunication Resaarch. MORAGAS. 1.The sounds of silence in cosmiunicative ancounters. & MCLAUGHLIN. Lecciones de cine de tisenacein. • DE TISRC8(. ¡‘sg.

Emotion’ A osycboevolucionarv anthesis. los Anores. 59. TAJ. & PEPLAD.- 439 - content analvais of suicide notas. 14 . PERLItAS O. Duck & R. Suoeranrendizala. Toray SA. 1. New York: Springer-Verlag. 1982. 148-70. New York: Acadamio Presa. 969.96Db. Iba relativa contribucion co meenina of verbal and nonverbal chatincís of coms. In 5. 1. . PHILPOTT. 1. New York: Harpar & Rose.l of apeecis..976. Younsal of Contemporary Psychotberapy.981. 31-56. SA. 1. R A maneral osychoevolutionary thaorv of emotion. 1. <cómo leer el pensamiento de los otros a través de sus gasros>. FEREZ RIOJA.972. PIPERIT. A.e for the emotiona. <Estudio critico de la consciencia y del cerebro humano) Pirámide..983. . 1886.l and Social Psycbology. Pag. B. Semiótica 30. PSOc POYATOS. Barcelona. Miguel Angel. Thomas A. fl mistaría de la Mente. Barcelona. OVIDIO NASON. OSIRA>DER.978.cil.980 <séptima adición). Mimik und Phvsiomnomik. Tectios. El lenguaje del cuerno. Pag. Ed. 1. Vocalic communicetion in Persuasion Qu. La República. 1. Fernando. Lynn. Nonverbal behavior A funotional perspectiva. Toward a social osvchology of lonelineas. Grijalbo. Psychology Today.983. & ECLI.rteley Jonrn.959. Iba lanmuare of faelbne.988. P. Wildan. OSTWALD. Barcelona. 1. Revista de occidente. 1. 1. 211-244. Bergus> Madrid. y BROHMEL.S. 58-67. IgODa. 13. 980. 1. Madrid. 964.3. PLUTCHIR. PENFIELD. SEBE0JL. Gilmour (Eda) Personal Relationships 3: Personal relationahipa in disordar. Patalensusie ‘e Icinésica del nersonsie novelesco nueva nersoectiva en el análisis da la narración. Siseile y SCIfflOEI3ER. Paidós.928. . 299-306. ¡‘tASE.L. PEARCE. -‘ Man beyond words: Theorv and satbodologv of nonverbal coasaunication Oswemo. Nueva Visión. S. Madrid. 58. Plutchik & Su. Grados. Rellenan <Eda) Enotion: Theory. -- A . PARRONC8II Alasmandro. 162-174.3. 1. anó experience. y otros. * 980. PATIERSON ¡S. -La Metamorfosis. 13(9) 69-79. PEATON. New York: Academic Presa. . El Arte de Amar El Remedio de Amar Hernando. ¡‘sg.1984. -Interactiva funociona anó limitaciona of verbal and nonverbal behaviora in natural conversarion. de Juan B. 1anaua. Buenos Aires. 113-14. researcis. In R. 3-33. 1.972. PEAXE. Madrid.unication A meta-analisva Unpnblimhad mastera chasis. . (Incrod. 1. 1975. Pag. Alían. Pacer F. SA. University of Nebraska. New York State Engliah Cour. escultor. Cómo el oscience comunica su enfermedad al doccor En: Semiót~ca Anlicade. Diccionario de Símbolos y Mitos. Journal of Abnorm.

Orbis.972. 1. Roberto.M. 1.) Magisterio Espano hun~n SeIlTRE. Técnica del moncaje. Temas ¿e Hoy. CA: Sega.979. Barcelona. La Monte (lunaDa. : . AireS. Surgen y YEro aeno. Barcelona. 269-285. George. SENECA. 1. Í1?igwalidn en 1 aeecue ROTONDA An~o. MG. SCW4IDT. MadrId. losouain tara una leona de las Ersociones. M.969 SALUSTIO. RODRíGUEZ DELLADO. 71SEBOROUCH.975.: HAYES.881). ECILMIOl . 1. . Beverly (lilIa. & SERMAT. 1. Madrid. Phvslov-ranhlc pasturas es decodioz faciliators Ibrea exoerimenta axolorine a nealectad facet o comaunicarion. Ftls-Technioue. New behavioral vcsearch York. Newnwe.983. ‘-isual cerceoo~ & e~—r1otea Sor --e~bai Madrid. nuadartana. (lardar. 1972. SARRIS. Paicoloria de las emociones. Madrid. loternersonal cosmunication: The aocia. Nueva York. <edir.978. 1. Madrid.Lsxchanea aooroach. -- G. PorruÁ.988. Osforó. cosnunícetiona sorea on rhe -VA elatrona. México.L. Enrique. SELLACOUR Suare de . Sourosl of Psytholinguistic Rasearcb 1. . Andres.atrotinada por e> Centro de Investigación de Antropologia. 8. La ~onjurac4nn d ‘aM1--.1 971) SADOUL. Barcelona.9805. Y. Su.E. Jean <inI. SALVíNI. Sudeina emotiona Eros conteor aasked soeech.966. 1. .ATZER. an gesture Mouton publistera. 1985. 1929. SEBECE.YOIVUMAYI. REISZ Suaral.Cómo Funciona s-l Cercheo u al Sistema Nervioso El Paja Semanal.- 440 - tonas aod foncrion of non verbal coamunicatiotis ir de novela new persoective of rda auchor-chararterreader relaciona hin En: Non-verbal communlcation interactiom.981. alemana de Ver)og Stuttgart. Y. ~compiladores). SCHERER. Londres. ROLDEr.5 172-183. Presa. Madrid.8-52. La Felicidad. Pergalson. 107-150. Roy Narria). Taurus. RCACH & ¡SOSA Y. Retortat e ces cd. Y. Folklore y Lbgúisttca de la Universidad de Indiana que tirio lugar en Bloomiogton entre 17-19 de sayo de 1962.Exoerimenter efiects 1a in Mc-tova. t¿ 653 <15-10-89). -New os-rsoerti-yes lo non verbal coasaunicationa. Pag.926. Alienta Editorial. Joarnal of Nonverbel Bebsnior. Madrid.981. & ROSENIHAL.1.. Madrid. E. 1. (Sud. ROSENT>5AL. SALAAJIO.a Gr—nos. IAo’be’n e Soxen Noguer S. 1. 5. 1981.921. 1 . Minimal cuna ir the vocal comunicacion of effect. New persoectives on the theory of wesrern d—eas A bandbook. Diccio”ar’o dei ~rna En’ istmo. Lochan. 1. Nueva Visión. Measurine lonelinesa in different . Thomas ~. Iba llague. Alfred y BATESON Mary C. >97?. 1. Entre’ ~s Sa de &r -toree de cine(Dre’eer. New York: Nutricuides. S.980. 1)66. Semiótica Aplicada. 1. De Ira. )ierkeley Vniverain~.>o 1 E>ionom’cS osee el arte de conocer a rna aeme’arres por la~ forr-s RUESCH. R. of California 1 96 <Serurfí >d’ . 1. etc. Esta obra reproduce en su totalidad los anales de la conferencia . PUDOVXIN U 1. Suobert .

Gándida. E. York. Nueva York. 1.982. Remispheric sod evolutionarse use. STEND8{AL.954.969. SCHOPENI{AIJER. Atributione and communication in roo.981. Madrid. Edit.982a.lourn. ¡¡arpar end Row. Iba role of nonverbal behaviora es distractora in rasistance to persuasion ir interoarsónal 22ntAXLa. 1943. E. Harperanó Row. SOFOGLES. adult malle at alí ages. . Vncal conraunication of personalitv sod human frtIJ.Obras Completas. 1. Trata de blancas . SA. 1. 1.Aguilar. SILLARS. 1. l. El trabajo del. 2. Obras completas. Comnitive anó social bases of emotional experience’ Outcoae atcribution and sffect.987. York. SHIF5LES 14. 1.A ra-examination of verbal mrd nonverbal com.sotiori Iba metisod of nhiloeoohical cheraov. Bostrom (Ed.983. 39-60. SHAJ Bernard. To. Etica demostrada según el orden meoisétrico.Centre].stsnicatiom. 14. O. ~ Salvat. Constantin.982. -Tha varieties of temnerament. Sotrnal of Parsomailty an¿ Sociel 1. R . fi. 369-395. Gotte-Inselt. Comunicación presentada en la reunión anual de “Eastarn Comaunication Aseociation” Hartford. 32. 1. DL!.-¡ard cha establiahisent of a oreverbal atase of £&mm54n&fl Qn. CA: Sega. ¡4.L.977. 0. & SCOTT. 73. AL. Baruch.961. & SURGOON.&n&r. Samtlicha Werke. Ibe vasiatisies of human ohisiove. actor sobra si mismo (en el proceso creador de las Vivencias y en la encarnación) . SPINOZA. 1. 180-200.In E. Whitawater. EJ. bla. 153-176. Quetzo.940. STA1~ISLAVSKI. -Noncontetir soeech convermence atid diverrence in sdult-child Inlan~fl&ná. Alianza.. Navarra. 1. 982b. 44. 14. 1.980. . 1.> Aguilar. SMITH ER. Beverly HUís. cap.) Comnunication yaarbook 7. 14. Narper and Row.l. STACKS.- 441 - xdnI~nzhIp&.960. A.mate conflicta Communication Momograplis. 1. 1. ipurnal of Personaiity anó Social Psycbology. 1. (Pigmaliórs. SEJELDON. Madrid. States Speech .: Language Presa. Pag. flíl. 1.Irnarnal of Communication 1berapy. SR. STACKS. liuman Communicatioa Researcis.980.983. V. ~ Alianza Editorial. 61. G. . AL. -A fttQL.943. 1038-1047. STREET.942.1. 43 1129-1141. EJ. -Romeo ‘e Julieta. 5. Zjg nhysiognnmils Der welt ala wille und vorsoallutis SHAXESPEARE. 2. Heroas.munioation. 1.983. Comedias Escomidas. Acervo. Barcelona. STARKWEATHER. Psycisologo. 10. 47.Journal of communication. 3. . . 13-31.974. Madrid.nu. Interoersonal percantion bat-ween intimates An inteerative review. SILLARS. EdE. 1. CT. 14. Aguilar.Jr. Buenos Aires. MD.980. 1. STACKS.nn: A quide for aomatyping ch. Evaluation of noncontent apeecis accoamodation Langtaage and com. & KLUEGEL.

Introducción al Tratado de las Pasiones da la Suma Teológica de Santo Tomás. Madrid.sotio. Desarrollo Histórico de la Doctrina de las Emociones.958.R. Anagrama. Rif. Aneer enó Similar Delusiona. TEOESCMI. & BRADY. Miller (Edit). 290-30R. Sr.984>. -. Domínguez Ortiz. VALLE INCLAN. 13.990. Zaragoza. Affect isamer-v conacionanesa.. amd ciperiencé. (1.953. . Pablo del Rio Editor. 1. Coemunication Konographs.987.Grados. Whac and Where are cha nriearv afiecta’ Soma evidence for a theorv.976.s&AL~1l. In R Plutchik & II kalleraan. 1.978. . Biología da las pasiones. Iba lanmusme of chanee. Mark L.954. Studios in linguiscica. 1.Universalidad de la expresión emocional e inferencia correcta’ una contestación e Iglesias y cola. 1. ¡“sg. researcis. -. Madrid. y DIJNCANSON.S. Trabajo presentado en la Asociación lingúistioa internacional. Paralenmuaje: A first Aporoximarion. (2 vols. Estudios de Psicología ¡IV 16. 1. & FORSYTH.> Springer. Madrid. . del.986.3 reimpresión.982. 141-164. 107-115.442 STREET. TA. Estudios de Psicología ¡4’ 21. UBEDA PIJRXISS. Manuel.981.. Puclicationa. 91-97. RL. F. 119-58. Knapp y Gerald R. En: lsaodbook of Interpermomel Gomnunication. IRUFFAUT. Oxford. N.l Ltd. WAITE BO14ERS. 1. Thomas.Affect as aninlification: Soma modificariona in tiseor. 1. .. New York: Acedamic Presa. R. 1. Madrid.New York: Academic Presa.979. TSR. 1. TOMKINS. 1.970.La comunicación y sus clases’ Aplicaciones a diversos campos de la actividad humana. Museo del Prado. 1. Alianza Editorial. . TAUBY. Prenatal naonata1 and alnhaberiscic asoecta of lanruame accuimirion. 1. 0. Salamanca. THAGER. Edelvivas. Ciencia Temiste N’ 248-250. York. (Rda. El cine según Hitchcock.>.980. Mto. Pag. 0. TEOFRASTO. 6 46-64. Imoreasion manaeamant theorv snd social osvcholomical 1s. York.985. VELAZQUEZ. ¡‘cg. La cara y la emoción. WALDREN. VALBUENA DE LA FUENTE. 1. N. 1-12.y McCARTER. Felicisimo. Sean-Didier. Pag. TERRY WARNER.ical and behavioral reacciona to tise exoarience of crowding Journal of Non-verbal Behavior.982. Rom MARRE (Edir) Basil Blackwel. Glose ancounters of the etresaful kind: Affective nhysiolo. 1. Pag. Sage. 1. D. P. Páres Sánchez y Julian Gallego. 1.ss”. . 1. Receptores ‘e audiencias en el pro ceso de la Comunicación.962. S. BAC. John / METTS.988. Mot. 18.988. hQfl. Soeech rata accentanca as a func tion of valuative domain listener soeech rata and communication iz~axn. VATZLAWICK.limites de la universalí 4~É. 49. 1. Skills.y SORIA Fernando. California.. 1.flfl and Interpersonal Coamunication. Tomo IV. x~~sa. New York: Basic Booka. Sandra M. 135-165. Henry. Emotion: Theory.986. de Cultura. ¡4.1. Percep. Barcelona. L. 1. En: “me Social Gonstructiom of E. VINCENT. Frenqois.964.

Encodina soacifitv sod nonverbal cue context An exoansion of aoisodic memorv rasearch. Meos friendahios vomana friendahios and the allemed inferioricv of risa lactar.Jeurnal of Nomverbal Behavior.489. 6. Pag. . Tise use of intarnarsonel touch in securinm m2. Journal of Non-verbal Bahavior. & HAffi<. New York: Appleton-Centufl’-CroftS. M. IB. P. R. 1.11. Journal of Social Iscues. & FOLGER. & REISER. MF. Iba emocional imomct of marital senaration. Sai Roles 8.. 1. Barcelona. Durero. HM. Cislídren end coismunication: Verbal and nonverbal lanmuame 4gxsIQpmsntC.981. ¡S. Sournal of Non-serbal Bebavior. SPIEGEL. 1-20. 35. 1.981. 95-100.972.967. 84.) Advances in experimental social psychology <vol. Baliefa about cuas sesociated vitis deception. New York: Academic Presa. 1. 5. Journal of Nonverbal Bebevior 6 131-186. WOODALL.- 443 14ATZLAIYIGK. CaitdioVaacu~aty responsar and tiseir ns—j-cholomical correlationa A studv of healthv vounm adult parienta with r. & BIJRGOON. M. SINGER. 1400LBERT. 1.. 24.& MEMRA3IAR. 1. ¡¡arder. A. VURMIR (4.976.981. I4RIGHT. & DRIVER. . DEPAULO. Labor. 14. NS: Prentice-Hall. . DEPAiRO. 8<. VEIS. SP. & ROSENTRAL. Emoción ‘e Sufrimiento.920. 32. 14000. MT. 1. 39-53. 49. WIENER. C. 1-59. 135-145. Iba cifecta of variona modas of nublic readinm. WC. 8. 4.982.981.~sa#jiá.983. In: L. DRIVER. 1.982.967 VILLIS. R. 1. Y JACESON. BM. ZUCKERMAN. recline and chinking Preferences nead no inferencea American Psychologist.. ZAMPA Ciorgio. Iba effects of nonverbal avnchonv on maaaage comprehension and nersuasivenema. ZASONC R. Berkowitz <Ed. 105-114. WEINER. 162-185. 1. 49-55. FN. patologías y paradojas). 151-173. M. 1. 1. ¡4. 1. Barcelona.aotic ulcer and isvoertension.Ana. ZUCKEPMAM. PH. 207-223. 477. . 0. Lanmusge within language’ ITmsediacv a channel in verbal communicatiots. Nonverbal atratacias for decodinr decertion. R. J. Z1SCKE~¶AN..962.Yournal of Non-verbal Bebavior. 14000ALL. Teoría de la comunica-ET1 w247 491 m335 &1~n. 5. 5. 1980. Discrenancv as a cus to actual and perceived deceotion. 1. 1.8<. Verbal sod nonverbal conmunication of daceotion. 1.5. ZUCRERMAY../HEIJ¶ICK. R. R. Jeurnal of apílied Psycbology. Gommunication Monograpisa. (Interacciones.Englevood Clifa. 8. 81.982. Psycisosomatic Medicine.980. 5. R. & ROSENT}IAL.KOESTNER. 8. Barcelona.. Noguer SA. non o.981. 14> Pag. ¡¡. 7. & KOESTNER. R.

- 444 - FIU400RAFIA Y OBRAS EN VIDEOTAPE .

A Soaca 1. Emitido por TVE-2 l3-XII-l. <Citizen Kara>.: E. Con la Muerte en los Talones. RAI.959.- 445 - FIli1008!APIA Y OBRAS EN VII3EOTAPE A Touch of Senaibilir». Dire. TV” - Reportaje emitido por IVEl en “Documentos Oir.963. Fisenstein. Dirección y oocumentos guión: TV. Curso de Italiano. 1. 1. Dir.” Lucz Becker y Philippe More. Ciudades Perdidas. MCM. Odvssev. Dir. TVE. Gran Bretafia. 1. Corredor sin Retorno. <Papus.: Orson Palles.979. USA MCM.988. USA. . 1. Atraoa a un 1955. (Documental>. 1. ladrón. : Carl Orayar. Acorazado Potenkia El. (North by Morthweac) Oir. URSS. 2001. ~ (Vredens Pag). 1.943. Oir. It. 1.RK0. : Stanley Kubrick. 1 Gestí. Nueva Guinec). 48 Horas en Grack Street.941. Dinamarca.La Imposible Venecia del Seoick. . 1925. Dir.: Joan Richmas’t.986.990.968. Documental escrito y producido por Stephen Rose. 1. USA. CBS. Aruila de dos cabezas El.989. : Samuel Fuller. Serie de TVE 90. USA Ciudadano Kane. (lo cacch a chicí> Oir.980. : Jaime Villaca. BBC. USA.: Alfred Hitchcock.: Alfred Hitchcock. 1. Pire.

Texto dramático de Agustín García Calvo.958. Co- El Oso. Oir. TV. Fennv (Iba Wrong Man). Dir.: A. USA. Edito Ray. E’.985 <Videotape> Gerencia de Publicidad de RTVE: Ford Scort.: O. <Twelve 1. 1. 5? - FraratiaSinisa. Oir.: David 14.983. USA - TVE. En el Usbral de la Vida. Bergman. Falso Culpable. Videotape.956.986.: 1.: Jear jarques Annaud. y Negro. Hitchcock.- 446 - Doce Hombres sin Piedad. Rostro. 1. 1982. Oir. (Iba Cama Mutin).95?. ‘e Alexander. Suecia. (953. Doufexis. SA. 1. : 1.: Edward Daytryk. 95. Griffith. Antenne 2. -Reportaje sobra el rodaje de un film muy particular. Suecia. Dir. Bergman. Julio 1. 1. 1. Dirección Stsvroa TVE. Man). Walter Ibompson. SA. First Year of Life.: Sidney Luzaet. (L’ours). . (Ans’tWtet>.7.. (coproducción TVE. (Intoleranca) - Oir. El Motin del Came.916.954. vida: los mensajes del por TVE-l el bebé). Oergman. Intolerancia. dirección y realización: Gustavo Pérez Puig.JOC. 1.971 Videotape en B.957 sngry 93. Oir. 11V. Teatro Romano de Mérida. Adap. Emitido 6-11’1. Werner. USA. Centro Dramático Nacional y Teatro Epitatitos de Grecia). . USA. N’IIK (Documental) <El primer aflo da Sapón. 1. Suecia. Guión: Reginsíd Rosa. lumbia. Dir.

955. Oir. Realización: As~tonio Drova. : Joseph. Oir.989. Uno nne Tres Dir. Dinamarca. l4ilder. (Documental). : Luis Pancorbo. U. Dir. 1.989) - Iba. da Colombia.Los Indios SA 1.935. . Otros Pueblos. 116. Segunda parte: La herencia de los suados. 65’ <Videocapa) TVE. Dir. USA. Oir. 1939.983. (emitido por TVE-2 ~APtna~h&Lz. MGM. 84. 110. : Stephen Segallar. Alemania. USA.Festival internacional de teatro de Madrid.S. (documental> 1. : Pudovkin. (ISA.961.: Frode Pedersen.989. 1.: Michael Powell. USA.946. Esta docu-drama presentado en el Encuentro Internacional de TV da Servicio Público (Imput-873 en Granada. USA.953.: Lení Riefenstahí. 119’. Mvsterv of Teara 19-VIII-l. Dir.R. Sabiduría de los Suados Le. 1. (Iba Widson of tisa Dresa). 1949. 1. : 14.S. Mankiewicz.986. 1. Dir : Carl Drayar.- 447 - =áj&&IAL- Dir. Triumnf das Villana. Walsh. Ordet. Khomeinis Bo’es. BBC. Al. TVE Kogi Rojo Vivo. 1. . 1.987. USA. Narciso Nesro. Ninotchka. : Ernest Lubitsoh.926. Danmarks Radio. (Black Narcisus). ~ Dir. 1. : R. Guión: Iienrik Krugar. <White ¡“Seat): Dir.

961. 1986. Miachar. KIIÉAL. USA. USA. 108 La. Dir. 1. Dir. - Wast Sida Story. EFE. : Alfred Hitchcock (1. : Robert Vise y Serosa Robbins. Vencedoras o Vencidos. Homenaje del American Fila Instituta. Ventana Indiscreta USA. Espafia. <Judgment at Nuremberg). (Reer Windov). Pilar Miró.9903 Real. : Don . TV.i. 171’ Kramer.954). Paramount.: Stanley (1. (95> <Videorape).961). Dir. Oir. (Exposición del Museo del Prado da 1.- 448 - Valázcuez.

- 449 - INDICE DEL APENDICE DE LAMINAS .

. tibl-Eibesfeldt> . La expresión nec de las emocio-ET1 w235 374 m La Expresiones de macacos.an4 facial exotesiona Expresiones en el hombre.. (Ekman>.Darwin and facial extresion. Darwin and cial exs.. (M. Museo del Vaticano. hombre oreproaramado.. dar lx Expresiones da un nido ciego <Sabine>. Expresiones de chimpancés. La expresión de las emociooes III Impotencia..reSiOn fa-ET1 w292 266 VII San José en Frado) - la duda.. del VIII Laoconte (detalle>. La exuramión de las II Darwin. fl~ft. Pontormo. Apunta da emocionas Apunte de - Darwin. U.- 450 o DRICEN 1. Rogar Van Weyden. VIII-A Descendimiento de la Cruz. - II. <Museo del Prado).

. El rostro y alelas> <El XII- XIII - Un policía separa a Joan Idigoras País l7-XII-l.989>... <C..hnkn. Iba mask art. La mente humana . (Le Figaro 7-1-1.. Gui- exoresion XI - Gorbachov y Honeckar en el 40 aniversario de la RDA.. Morria) XV Sorpresa. El hipotálamo. Allí Rsyner). XIV “Desdén” por Ruth Draper. El Papa Gregorio VII <Lerscb.. the face’ cha percention of likenasa in Gombrich>. Darwin snd fa XvII Las regiones del encéfalo.9893. . 4nn2~Q (D. Gestos excesivos <desdén) - ohi a ioanomí r life and in Y’ A fl. felicidad y tal extteslor’ Darwin and facial XVI odio. LaJnfnJ.hWAz.- 451 - X - Emociones da sujetos da Fore (Nueva nea) Darwin and facial <Eloman>. n~. (E. anó 11.AI.. Darwin and facial axoresion A A Sorpresa/miedo exores ion Miedo.

<5. ocas del destino XXIV El apolo de Belvedere. Las lineas del no - desti-ET1 w265 377 XXIII Las Trece posiciones del rostro.- Máscara de Bayalca (Congo> Lae artes del Africa negra. Roma>. L&i. (Villa Albani. XXIX Busto da Hipócrates. de - Leonardo Os Vinci. (14.1L. XXX-A Autorretratro . la mente. Las artes del Africa naera XXVIII Busto de Sócrates.. XXVI - . Laude) XX II Máscara de marfil.522. Respuestas a un electrodo. . Las Doca Ramas Terrenales. (Xwok ¡4an Ho>. XXII Los Doce palacios. la manta humana XX--- Hemisferio derecho del cerebro humano. tenin (Nigeria>. <Turin) . El misterio de XXI.452 - XIX - El sistema limbico. Laa1InaAi-~t2. Destino. Penficíd>.. no) - (Museo del Vatica- XXV. Máscaras de las farsas atenienses.

566. XLII ...568. El jurista <¿Calvino).565. XXXV. 1. 1.571. Autorretrato.572.- 453 - Xfl-xxXI. Arcimboldo. (Basilas>. XLIV - . Arcimboldo. XXXVI - Primavera. <Bérgamo>. . <Bérgamo>.566. Invierno. Arciiaboldo. (Viena). Arciaboldo. 1. 1. Arcimboldo. <Estocolmo) - XXXIV 1. Arcimboldo. Arcimboldo. (Bérgamo). 5.XX”VIII XXXIX Otofio. Estudios Vinci. XVII. (Viena). 1572. XXXIII - Praga>.572..578. - - Cabeza de - Herodes. El bibliotecario. XLI Agua. <Basilea). da Anatomla de Leonardo Da XXXII - Dibujo de Cian Battista Porta. Estilo Arcimboldo XLIII --- Eva con la manzana. XXXVII Verano. XL Fuego. (Bérgamo).578. ><. 1. . 1. Arcimboldo. 1.- Cuadro frontero. ~ytognomdnica 0.572. 1. 1. Arcimboldo.

V.art. Vol.~a Phvsionomie connaitre las hommes par la 0. Le Brun.4~ Physionomie connaitre les hornees par la Vol.A& connaitre las hoamas par la Phvsionomia XLVII Expresiones. Expresiones.. LIV Expresiones de devoción. un estudio Meso fisiognómico de Gilli - Alberto LII Expresiones da furor. LIII LiáLL.. Vol. La Brun..afl.. Expresiones de dementes. esperanza. Ch. Lsrt de connaitra les bosnias par la Phyaipnomie. La Brun. . Lavater.. V.- 454 - XLV. V.- L’art de connaitre les hormas nar la Physionomie. Expresiones. Le Brun. LI Lavacer realizando un niflo. . XLVI V. 1 5=zt. Ch Le Brun.. .. tristaza. L’art de lea bosases par la Physionomia connaitre Retrato de Lavatar. ~ les homaes par la Physionomia connaitre XLVIII Expresiones. V.4e connaitre les bosnias nar la Phyeionomíe XLIX Expresiones. Vol IX.

lea bosases oar la physionomie. Vol.4a connaitre lea bosases par la Vol. VIII. Vol. Mart de connaicre íes 1a phvsionomle. Mart de Physionomie connaitra les homaes par la Phvainnomie. LVI Bruto. (4. cólera. Mart de connaitra lea hommea par 1&. miedo. etc. VIII. flemá- 1 51én.- 455 - LV - Expresiones de pavor. Idem <detalle). Mart de connaitre lea hommes tsr la £hy’n&mI&.iiIya2nQmj±. Vol. Mart de connaitre les hommes par la Physionomia. Vol. LXII Salvajes. colérico y melancólico. VIII. Mart de connaitre lea honases Vol... ocr LVII ocr Demócrito. LX Fuerza. LXI Marte. Hogattth. 1/art de connaitre las hosases par la frylj&flQIB1&. Mart da connaitre (4. VIII. Vol. VIII. Vol. LVIII tico. LIX Temperamento. hosmas Los cuatro caracteres: sanguíneo. LXIII Internos del hospital de Bedían. VIII. Vol. espanto. LXIV . V. estupidez.

Lombroso>. (C. . par la connaitre - Phvsionoaie LXXIV-LXXV Fisiognómica de los pueblos <turco. Durero. Vol. españoL) De Phvsionomies narionalas LXXVI Frenologia de Calí <M. LXXXIV Le madre (Berlin). 1/art de connaicra les hoames par la Physionomie. Idem. San 1. Langa).514. 1.LXXI Fisiognómica L’ert de tomparada les con hommes animales.521. da Durero. A. LXW. VIII. A. Retrato da Pideror. Cabeza de viejo de 93 años. VIII. Luorso delincuente. Grabados da tipos criminales. Idem. <Estudio del natural para el Jerónimo de Portugal>. Estudio de siluetas. Los rasgos de la cara <labios).LXX . El lenguaje rostro (E. Los músculos del rostro. LXVII LXVIII - Los rasgos de la cara (nariz).- 456 - LXV. Cubí) LY’.X~I-U~XII.XVtI-LXXVIIILXXIX-LXY. ~XXIII.. Vol. LXIX. del . 1/art da connaitra las hommes car la Phys{onomie. Durero.

504 - XCII Rostro curtido de obrero alemán. SA. (O.p&-.. El al desnudo. XCI Cabeza de David. LXXXIX ---La Venus de Arlás <350 a 0. XCVI XCVII George Orwell.:. . TVE.jnl. Migual Angel. Estilo XCIV Michael Jsckson antes y después da su operación de cirugía estética. (El País Semanal. 5. LXXXVII Cabeza de bronce con ojos de nacer. Faces. (Paul Daría).- 457 - DXXVI. XC Campesino 990. Press-book. guaje del rostro. - .9B8).) (Louvre>. Los tres somatipos según Siseldon. (Langa>. Museo de Atenas. Bertrand Ruselí a los 90 años. cuerpo XCV Montgomery Clifc.).- - ceoción ‘e realidad. £L. Morris). 1 . 11. Florencia.. LflOcVtiI Cabeza de (Louvre> Atleta vencedor. (31-12-l. de joven efebo <380 a 0. (GDM3RICIi>.Ait . polaco. (Knapp>. 14 e 0. XCIII Rostro femenino de nariz pequeña.

920. . Jaokie Coogao en ~ (Chaplin).. <26. Preoroarasado (Eibl-Eibesfeldt> CV Ojos grandes. Be’eond Ijorda <R.- 458 - XCVIII - Rafael Alberti. Siglo XII. 1. a CVIII Apolo o “Zeus Zotar” <530 a 0. Winston Churchill por Rarsis (Ottawa) - C Sabino Fernández Campo (Schomaer) El País Semanal. El rostro Bouillot) - ‘e su Imamen (René CVI Ojos infantiles. CII Escepticismo.> (Museo del Neraklión). El País Semanal. Isla Nusa hombre - Penida. XCIX . Margarita.> <Museo Nacional de Atenas> .P.400 0. El hombre Morris) - al desnudo. CVII Sarcófago de Hagia Triada <1. CIII Sta.9-60)..450-1. Vich <Barceloos) - CIV “Flash” de las (Bali) El cejas. Cl Kennedy y Nixon en el primar debate político por TV. (O. Harrison>.

- su Imamen. (Museo Nacional de Atenas>. El hombre sí <O. CXI Friso del Altar de Pérgamo. <Bruillor> Un homenaje C>\ 1 Marilyn Mcnroe.. Un homenaje da Eva Arnoló. Palazzo Doria Paapbili (Roma). .. “Alcioneo” CX Marilyn Monroe.960.) Manécretas. CXVIII Fotografia de la actriz ¡4 da en los experimentos Liehtfood usade IrIan~i&. (Louvre>. <1B3-174 e (Gigantomaquia>. y firme.i&átro ‘e Cartier-Breason. iforris>. 570 a C. Velázquez.615. CXV Samuel Beckett por Mann fl. C. CX Cabeza da demonio. .. . de Eva CXVII El Pape Inocencio X. 530 a C. CXIII-CXIV Mirada sostenida Desnudo.- 459 - CIX Gorgona.. (Acrópolis de Atenas). lambert acerca de la universalidad o particularidad de las expresiones Darwin sod facial axpresion CXIX Retrato de Mona Lisa. Leonardo Da 1503.y faciales. Vinci. 1.

523. . (Viena). Angel de “La Virgen Rocas”. Holbein..990. Hana Holbein. (National Gallery de Londres).506-8.<Langa>. El lensuale del x~zfl~.989. (Berlin) - CXXVII CXXVIII - Dr. UNICEF... CXXIII La actriz Eleonora Duse.- 460 - CXX Un japonés muestra su dolor anta la muerte del Emperador Hirohito. - Holbein.) CXXV - Keaton. Retrato de Dorochea }tennenquiesser. CXXIX Retrato de le esposa da Holbein. 1. 1. Holbein. John Chambera.- Mujer etiope. 1. Filmoteca N’acional (¡‘- .. .XII - Tarso en de las melocotón”. . CXXVI Antonio El Bueno de Lorena. La Haya. CXXIV Buster Cuenca. 1.516. 1. La Haya. Leonardo Da Vinci. - CXX-A Revista gráfica.Xaiá 8-1-1 989 Ojos brillantes o centelleantes. ~L. El Hombre al Desnudo Cy. CXXI - Pupila dilatada.

Holbein. 1. Londres). del CXXXVII -Autorretrato.- Idem (detalle del hijo mayor).- 461 - CXXX Retrato da la esposa del pintor con sus dos hijos mayores. (Museo . 1. <La Haya>. 1. 1. Prado) - Velázquez.640 aprox.498. CXXXI CXXXII . CXXXV - - - Barbra Srreiaand. <Prado) CXL Esopo. La Madre Jerónima de le Fuente.989. Dóston) - Velázquez. Velázquez - 1620.434. Holbein.622. (M. 1.626. 1. 1536. CXXXII’A Cari Lapiqua en al entierro de su padre CXXXIII Góngora. A. CXXXIX Baco <Loa - borrachos) Velázquez. <Pinacoteca CXXXVIII Ciovanní (National Arnolfini. Durero. El Psis Semanal. Durero. (Prado>. (Museo CXXXIV Juana Seymour. CXXXVI Autorretrato. Gallary de Jan Van Eyck. Prado> - 1. de Munich>.500. 1.528.

cinturones olimpo” - El CXLVI País Semanal. . El Hombre al Desnudo CXLIX - CL-CLI Sonrisa arcaica.) Korá. Isla Sawaii>. A. 1.989-90. El Hombre oreorogramado . (Atenas>. Marilvn Monroe. 1. La Gran Garbo- (Robert CXLIV Francisco Lezcano: El Velázquez. <Samaona.c.400 a C. 1. - 1100 CXLIII - Greta Pare) - Garbo. - 1. Boca sensual. do) - 1. (a. Homenaje . Durero.- 462 - CXLI Felipa IV.660 apro. Estilo N 0 7. Velázquez. - de El lenmuale del Rostro <Langa) CXLVII Mujer riéndose.505. <Pra- CXLII Cabeza ¿e esfinge. <Museo del Prado) CXLV Alegría centelleante. Micenas. niño da Vallecas.~e Eva Arnoíd CXLVIII Sonrisa sarcástica.636. 3<-aros y C. 4-12-88. . VI a Sonrisa sardesca CLII o primitiva. Mona Lisa “retocada” en las comisuras CXLVI-A tos labios.

El lenguaje de la exoresión - £QaQLal. (8-VI-90).- 463 - CLIII Los Borrachos (detalle>. Birdwhistell> Anuncio de Galavisión (sorpresa> Telepais 87. Velázquez. CLVIII (Ray L. <ML. CLIV-tLV Distintas formas de dar la mano. nicación no verbal. . CLVI-CLVII - Rinografias. Rnapp>.

- 464 - INDICES TEMATICO Y ONOMASTICO .

116. 20. 286-90. 406. 287. CEJAS Flash. 188.156. 235. 185. 375. 391 396. 209. 87. 27. 37. . 290. 308 318. ADIJLTO. 231. CATABOLICO. 140. 127. BOCA. ARISIOTELES. AQIJINO.S.B. 268. 410. 384. 129. ADAPTADORES. 127. 225. 191. 121. 45. 258. CATAIDMICOS. 363. 88. 368. ANSIEDAD. 99.. 0. 336. ARRUGAS. 375. 176. 218. 134. 377. 406. 109. LLENE. 261. 216. 223. C. 322. 390. 393. 174. 116. 407. 96. 111. 134. 68. 63. 29. 106.. 123. 38. BOCA ABIERTA. 402. BEBE. 368. 263. 76. El~ . 171. BAIIAUS. Ingr. BOCA ESCRUTADORA (de pintor). 121. Tomás de. 179. 197. CEJAS. 257. 391. 133. 48. 120. ANAS¶ORVICA <imágen>. APETITO CONCUPISCIBLE. 409. 351. 132. 125. 123. 286. 134. ARCO DE AMOR. 237. 217. 237. 125. 241. 146. 242. 171. 317320. “BOWERT. 126. 409. 49. 334. 61. 404. AI. 385. 120.279. 122. 68. 118. 118. 407. 31. BOCA APRETADA. 6. 114. 436. 281. “CESA trágica”. AGNICIONES. 37. 418. 232. 227. 70. 368. 393. 116. BUCCINADOR <músculo). 43 46. 237. 405. 121. 143. 296. 225. 446. 42. ARCIMBOLDO. 241. 169. ¡32. 375. 236. 151. 64. 328.ar. 211. 266.. ASCO. 199. 217. 215. 7. 198. ACTIVIDADES DESPLAZADAS. 133. 198. 254. 266. 129. 216. 120. ALEGRíA. AUTOCONTROL 282. 37. 45. 42-52. 426. 232. 51. 172. 320. 120. 36. 399. 5. 215. 220 263. 129-132. 117. 68. 223. 265. 406. 132. BURLA. ANABOLICO. 264. 215. AUTISMO. 64. 252. 39. 318. 404. 294. 253. 5. 99. 36. 127. 27. 77. 402. 282. 40. 213. 219. 51. 132. 169. . 391. CELOS. 170.- 465 - ACTITUD MACICA. 216. 65. 63. 133. 226. 396. 134. 215. “CARA DE PORER”. 405. 105. 335. ASOMBRO. 424. 21. 173. 229. . 400. 404. 212. 237. 319. 44. 62. 189. 239. CEJAS oblicuas. 23. ADRENALINA. 283. 377. 88. 377. 327. 32. 123. 385. 235.MA. 239. BOCA FRUNCIDA. 69. 231. 64. 228.173. CERVANTES. 221. 187. CAI4NON. 179. 116. de. 198. 284. 339-414. 66. 196. 316-320. 123. 410. 132. 262. 80.290. 256. 406. AMAE. 124. 220. 207. 133. 116. 220. 29. 206. 1)2. 330. 405. 99. 7. 236. 380. 30. 79. 187. 289. 418. 330. 222. 238. 41. 346. 374. SR. 305. 286. 294. 259. 25. 273. APETITO IRASCIBLE.130. 374. 46. 47. BERGMAM. 300. 260. BRYM9 REY. 417. 46. 128. ALTERYANTtS. 402. 383. 365. ANTíTESIS. 417. 129. 128. 294. 40.228. 192. 210. 122.B. 172. 107. 214. 256. 116. 290. 261. 221. BOCA INFAiJIIL. 5. CENO. 14. CA-JAL. 236. 60. 90. 5. 287. BESO. 99. 160. 63. 215. 123. 288. 210. 134. 32. 425. 31. W. 379. 197. 405. 170. 190. 125. 177. CATARSIS. CIV. Sto.

80. 396. CIRCUITOS NERVIOSOS. 272-349. 130. 154. 324. 193. 358. 323. 242. 80. 64. 469. DISIMULO. 44. DISTANCIAS de FUGA. 326. 148. 68. 50. 204. 30. 109. 293. 404. 61. 190 DARWIN. ECO. 208. 418. 121. 425. 35. 312.122. 395. 31. 289.. DUDA. 193. 28. 64. 168. 142. 240. 32. “COLAPSO POSTURAL” . 153. 97. 215. 374“CRACK STREET” <48 horas en) 279 CRAXEOSCOPIA. 317. 417. 234. 39. 123. 134. 29. 212. 362. ECO GENITAL. 151. 464. 467. XVII-XX. 292. 287. 105. 131. 355. “DELíRIUM TREMENS” . ECO <postura).65. 260. 200. 95-99. 311. 265. 375.. 310. 342. 76. 130. 357. 32. 232. . 279. 215. 396. 110. 62. CICLOTINICOS. 442. 240. DISTANCIA íNTIMA . 399. 120. DURERO. 269. 239. 130. CREIINISMO. 232. 92. 52. 15. 64. 445. 363. 44. 246. 242. 416. 231. 78. 322. 404. 20. DOLOR. 166. 405. 27. 458. 365. 402. 283. 45. 143. 164. 74. 195. 236. 33. 23. 286. 323. CREDIBILIDAD. 389-399. 81. 204. 63. 310. 416. 261. 216. A. CRISTO (Pasión de). 179. 5. COMUNICACION PERSUASIVA. 228. 129. GB. 333. 31. 366. 370. 3. 55. 319. 73. 116-119. 63. 8. CULERA. 101-114-144. 377. 74. 146. 374. DETECTOR DE MENTIRAS. 402. 209. 372. (Electromiograma>. 76. 40. 274. 277. 128. 131. 9. 278. 295. 161. 322. 68. 308. DEICTICO (Movimiento). 404 “DESLICES GESTUALES”. 143. 161. 318. 132. 261. 112. 299. COLOR. 210. 54. 116. 5. C. 365. 110. 272. 300. 403. 387. 219. 470. 407. COMUNICACION QUíMICA. 212. 41. 60. 459.362. 323. 373. 255. 289. 132. 235. 109. 36. DALí. 290. 16. 146. 424. 246. COMUNICACION ANIMAL. DECAIMIENTO. 233. DISTANCIAS. 383-386. 209. 423.109. 4. 274. 365. 409. 160. EJES COMUNICATIVOS.257. 180. DESESPERACION. 49. DISGUSTO. 418. . 157. 289. 280. 73. 458. 460. 98. 30.. 273. 423. 16. 206. 126. 4. ENTRECEJO. 85. 127. CORAZON. 106. 254. 132. 394. 382. 115. DESDEN. 33. 296. 6. 406. DESCARTES. DETERMINACION. 287. 28. 5. 413. 312. 216. EDIPO REY. 435. C0M153(ICACION INTERPERSONAL. COMIINICACION <NO VERBAL). 166. DREYER. CINE NEGRO. 239. 160. EMBLEMAS. 300. 106.G. 130. 41-48. 148. 116.233. 61. ENDOMORFOS. 62. 317. 436. 16. 135. 84. Umberto. 210. EISENSTEIN. 286. CH. 130. 35. ECTOMORFOS. 110. 257. 420. 451. 29. 242 253. 58. 127. DUCHENE. 312. 110. 108 131. 54. 82. 371. 132. 111. 50. 212. DOCE HOMBRES SIN PIEDAD” . 287. 96. DENDRITAS.466 - CEREBRO. 217. 261. DESPRECIO. 123. 371. COMIS1JRAL <pliegue> . 205. 235. 5. 49. 109. 175. 344. 115. 407. EM. 318. 339.335. 9. DIENTES. 405. COMUNICACION MEDIOS DE. 132.

401 406. 322. ESTADOS DEL ECO (PADRE). 290. HALL. ESQUIZOFRENICO. 95. GUION VITAL. 99. 351. FELICIDAD (Mecanismos de la> 162165. 203. 198. 286.87. 304. 310. 408 EMOCIONES EN PRIMER GRADO. FRIJl4CIMIENTO del cedo. 368. GESTOS MíMICOS. 120. 232. 217. 295. 339. 286. 131. 64. 212. CESTOS FUNCIONALES. 216. INFORMACION 6. 215. 367. 398. FELICIDAD. 407. 263. 262. 37. 206. 294. 396. 95. 274. FUROR. 69. 283. 153. FÁLICO. 225. JOHARI (ventena de>. 291. 86. 276. 235. HOMBROS. FELLINI. 377. 447. 50. 393. 134. 406. EXPRESIONISMO. 416. GALANTEO. 51. 358. 102. 260. 132. 253. 382.44. 403. 242. 106. 267. ILUSTRADORES. ESTADOS DEL ECO (ADULTO>.L. EROTIZAClON del TRABAJO. 366. 150. 127. 175. 99. . 107. 34. BERING. 238. }5AMSTER. 360. 212. 262. ISARRISON. 262. 333. 133-4. 397. HÁBITOS. A. 316-320. 394. 208. 143. 123.411. 157. T. 101. HOLBEIN. ESTADOS DEL ECO. E. 354. 319. 232. 78. ESPIRITUS ANIMALES” . 207. 351. 33. . 264. 32. 133. 411. 233. 107. EMOCIONES EN SEGUNDO GRADO. 69. 334. 371. 50. 324. C. 173. CESTOS DE HUMILDAD. 379. 407. 41. 51.P. 21. 322. 101. 49. HÁBITOS JJTILES ASOCIADOS. 159-161. ESTRES. 195. 149. 64. 98. ENTONACION DE LA VOZ. EMOCIONES MEZCLADAS. IRA <CAUSAS OB LA). 355. 305. 5. 264. 226. E. 243. 169. 269. 51. 329. 255. HARRIS. 31. 85. 97.T. 25. 325. IRA (REMEDIOS contra la>. R. 61. 418. CESTOS. 153. 351. 77. 224. 152. 418. FEED-BACE. 20. EMOCIONES “STANDAR” . 307. tSTADOS DEL ECO <NINO). 49 IRA (EFECTOS FISIOLOCICOS de la). }IIPERTIRODISNO. 107. E. 356. 283. 38. GESTOS PRIMARIOS. 50. 318. IiOM3ROS <encogimiento de) . 196. 393. 89. 50. 302. 406. 108. 303. INSEGURIDAD. 324. 5. 313. 312. 69. 110. 137. 130. 425. 424. 21. 273. 261. HITLER. GRATIOLET. 254.- 467 - EMOCIONES <ENMASCARAMIENTO de las>. 355. . 140. 264.61. 256-259. 266. “FIRST YEAR OF LIFE”. 286. Ewald. 101. 295. 424. GARCíA FERBANDEZ. 40. 45.A PINEAL. 357.. 365. 132. 98. IRA CINVETRRADAa. 253. 152. 350-352. 36. 70. 263. 46. 32. 307. EPILEPSIA. 362. 39. 202. INTERPRETACION DRAMÁTICA <de la EMOCION) IRA. 280. 150. FRETSD. 277. S. 205. 159. 426. 416. A. 409. 355.167. 393. 192. INCONSCIENTE. 382. 325. HERENCIA. 158. CESTOS SIMBOLICOS. GESTOS ENFATICOS. 334. 125. 186. 253. HORROR. 122. F. 257. 256. 131. 283. 265. 129.LANDUI.. 212. 330. 5. 410. . 310. 175. 52. HITCHCOCK. 33. 22. 321-325. INFORMACION <ciencias de la) 27.248. 124. GESTOS EXHIBICIONISTAS. 63. 346. 282. 262. 284. 40. 409. 80. 74. 165. 6.

MIRADA FEROZ. 132. 233-238. 268. 272. 265. LAGRIMAS. 180. 223. LAOCONTE. 242. 118-119. CLII. C. 305. 160. 117. 132. “MOTíN DEL CAINE” El. 395. 215. 266. MIRADA ESCRUTADORA. 80. 226. 385. 376. 194. 425. 265. 266.- 468 - JUEGOS PSICOLOGICOS.126. 313. 335. 397. 394. 197. “LEIT MOTIV”. 259. 109. 299. . Sidney. 173.140. 363. 238. CXX. 218-230. 377. 290. . 225. 191. 356. 384. 219. 30. 131. 402. 368. 317-320. 328-333. 410407. 281. LABIOS. XXX’XXXI-CIXCXXII LESSING. MUERTE. 246. R. CH. 126. MADRE. 312. 142. CXV. 447 KENNEDY. LLANTO (en los animales) . 394. MENTIROSOS. 220. F. 221. CXVII MIRADA HiIIDIZA. 134. 226. 441. 258. 317. 214.282. 257. 143. 116. 215. E.310. 253. 241. 298. 120. SP. 161. 295. 223. 173. 295. 105. 200. MESOMORFOS. Max. 387. 261. 5. LANGE. 417. OLIGOFRENIA. 254. 247. MIRADA FIRME. LLANTO.193. 316. 362. 234. CI. 290. MONTAGU. 76. . (Test da personalidad> 84. 374. 27. 225. 133-35. 336. 345. 371. 207. 42. OSOS. 25. 207. 403-407. M. 404. 116. 29. MIRADA(S). 54. 400. NASOLABIAL (surco). 86. 106. 317. 277. “PADRE CRITICO”. MIEDO. 240. 215. 256. MYERS y MYERS. 376. 140. 408. LAVATER. PARALENGUAJE. 212.. CXLIV. 371. “NINOICHXA” . NEUROSIS. 334. 143. LOSiBROSO. CXIX y CXLVI-A. 398. . 412. 119. . 418. 261. 299. 170. 47. 235. 394. LLANTO (utilidad del) 226. 127 209. 248. 279. 417.351. LGZANOV. 267. 235. 240. JULIO CESAR. 202. 7. 139. 159. 118. 143. 408. 220. . 232. 197. 97. 32. 124.. 64.P. 317. 297-313. 242. 160. 387. 173. 187. 288-291. 142. E. 291.77. 51. 239. Mark KL. 203. 196. 169. 407. 228. 214. MIRADA “SOCIAL”. 288. XXX-A. KNAJ’P. LIJSCHER. CLIII. 187. 298. 41. 161. . 356. 403.M. 122. 240. 243. 256. 270. LESRUN. 291. 334. 228-236. 383-385. 406. 284. LIDiAN. 62.. 52. Mc. 127. 129. 247. 114. 133. 405. 257. 192. 195. 343 344. 314. 336. 188. 401-399. 418. 384. 115. 204. 298. 88. 312. 238. 231. 407 “PADRE PROTECTOR”. 416. 40.. RISA sardesca. LLANTO (en el nito). 418. 222. 396. 421. 63. 387. 464. 384. 409. 191. MOSIURIN. NIXON. 123. 397-94. A. ORIFICIO PALPEBRAL. 159. 289. 216. 232. 206. 224. LUMET. 41. 265. MONALISA (Gioconda>. 294. 365. 39. 464. PANTOCRATOR. 270. 394. 382. G. 40. 237. C. 194. 79. 359. 70. 350. 410. MUTISMO. 199. 218-220. 406 MIRADA LATERAL. MARANON. 49. 274. LEONARDO Da Vinci 6.115. 399. 351. 188. 267.I. 159. PAPA “NOEL”. LUBITSCH. 308.

SISTEMA NERVIOSO SIMPATICO. 152. 311. 191. SUBLIMINAL (Técnicas). 262. PIEL (Temperatura). 241. PARPADO. 82-89. 318. 438. 75. 377. 286. . 265. 426.311 SENSORIO. SUEÑO. SElCUAL. 295. 294. 214.. 103.254. CLI. 408. SORDOMUDOS. SEPTUN. 356. 295. 110. 195. 104. 362. 326. 108. 134. 160. 224. 162.- 469 - PARPEDEO. 409. 135. 157. 92. 202. 116. 174. 339. 384. Reginald. PLACER. STMISLAVSRI. 224.265. 123. PUPILA. 162. 258. SONROJO. RISA. SONRISA. PROXEJiICA. 151. SISBLIMINAL (Video>. 162-165. 170. . 154-162. 242. “PRíNCIPES”. 390. 256. PSICOTERÁPEUTICO (efecto). 387. 163. 197. PSIQUIATRA. “SEGREGADORES VOCALES” . 350 368. 398.. 210. 418. 135. 327. 4t8. 391. 80. SHERRINGTON.. 279. “RANAS” . 114. SUBLIMINÁL. 169. PICTOCRAFO. SUDOR. 227. 105. 150. 436. 279. 77. 327. 196. 227. 121.161. 110.C. 253. 211. SARTRE. 84. SISTEMA LIMBICO. RISA oclusiva. 174. SONDA GALVAEICA. “POSICIONES VITALES” . 265. 5. 290. 83. PIDERIT. 124. RESPUESTAS FíSICAS A LA EMOCION. 254. 226. 93. 124. 218. 112. 63. PERIODISTA (5). SISTEMA NERVIOSO. SPINOZA. 470. PERRO(S). 373. 392. 14. G. “ROSTRO PLASTICO”. PUBLICIDAD. 240-244. 129. 310. 368. 287. 330. 297. 279. 376. 167. 152. 262. 134. 52. SINAPSIS. 150. 99. 416. SONRISA SEDUCTORA. 3. 169. 159. 143. 87. RISA del “patíbulo” . 266. 308. 208. QUEEG <capitán). 279. 348. 99. 215. 334. PAUSAS. 339. SHARESPEARE. 227. 44. 132. . PASATIEMPOS.256. PENFIELD. SILENCIO. 83. 210. REGULADORES. 299. 239. 65-69.257. PERSUASION 76-79. 170. 312. “RITUALES”. 354. 257. 370. 224. PEREZ PUIG. 153. STEWDRAL. CL. PRENDES L. CDII PYGMALION (afecto>. ROSE. 265. 312. 192. 316. 169. SISTEMA NERVIOSO VEGETATIVO. Judas. 418. CXXXII. 91. 267. R. SISTEMA NERVIOSO AUTONOMO. 253. 239. 5. £4. SOLEDAD. 235. 387.?. 230. LIV. “RESERVA EXPRESIVA (Diplomática>. 124. 230. 319-320. RISA sarcástica. 136. 181. SISTEMA NERVIOSO CENTRAL. 238. 242. 406. 216. 441. PSICASTENIA. 217. PROGRAMAS DRAMATICOS <Ficción) 301. PRIEST.P. 234. 221. RESERVA DE CONVERSACION”.254. 238. XX’ PEPTIDOS OPIÁCEOS. 87. 161. 307. 311. 278. 287. 410. PSICOGENESIS. PERFIL DEL ROSTRO. 261. 310. 108. 371. 311. 303. 133. 312. PRINCESAS” . 288. 229. 402. 318. PROCRAMACION PATE?YA. 165. 0. PESADUMBRE 235. 381. PíCNICO. 284. 158. 242. 257. “RASGOS SEMIFIJOS”. 27. SORPRESA ATURDIDA. SORPRESA.

TERROR. 239. TRANSACCIONAL. 418. TELEVISION. . 207. 253-268. Felicisimo. 85. 57. E. 406. 46. 334-349. 346. 263. 274. La”. 190. 380. 37. £6 TEORíA ESICOLOCICA.- 470 - SUMA TEOLOGICA. 389. 274. 348.296. 448. niño de. 379. VIVALDI.). 207. 290. “VOCES PATERNAS” . 197. SURCO NASOLABIAL. 297. 272-294-282. 373. 279. 199. 143. “VENTANA INDISCRETA. 259. . 7. 316. 351. 348. TOUCH OF SENSIBILITY”. 303. 337~339. TELEVISION ESPAÑOLA <TVE. 337-339. Miguel da. 235. 304. 310. 122. 219.09. 408. E. 273. 310. TEORíA DUALISTA. WILDER. 350. 110. VALBUENA DE LA FUENTE. VALLE INCLAN. SURREALISMO. SUMISION. TACTO Y MANIPULACION PERSUASIVA. 298. TACTO. CXLIV. 105. 214. 3D0. 408. 334-337. 396. 280. 237. 54. 209. SURCO DEL “DESCONTENTO”. 297. 265. CXLIV. TEST DE LOS COLORES. TONO <VOZ). TEORíA FENOMENOLOGICA. TRUFFAUT. TEORíA PERIFERICA. 168. 234. 14. 442. TRAGEDIA. 31. Paul. 214. 14ATZLA14ICK. 87-89. TEORíA PSICOANALíTICA. SUPERAPRENDIZAJE. 242. CXXII. 140.254 I4ATERGATE”. 321. 360. 348. 350-379.352. 116. 0. 216. 178. TÁLAMO. 221. 163. VELáZQUEZ. 123. TEORíA CONTRASTES” (de los>. TACTO Y SUPERVIVENCIA. 311. 360. Billy. 316. 263. 420. 226. 229. 411. 43. 236. 62. 121. 239. 404. 398. 330. 260-267. UNAMUNO. 325. 236. 299. VERBAL (comunicación). TORTURA PSICOLOGICA. í?ERAPIA DE GRUPO. 305. SUSPENSE. 328-333. 296. VIRGEN MARIA. VALLECAS. 36. 277. 241. 299. 447. VERBAL <NO). 310. 180. 342. TARSO. . 83. SUPERCILIARES. TACTO Y POTENCIA.t. 151.

APENDICE DE LAMINAS .

1 - -7 .1 ¾ - 1 .

~ Pr~¿ >~-.fr.( e- MI” e—’—” tI-’-- ‘f K. .

.

ch. Iii .

~1 r -: ej t#L~ --II .

c vi— - & .. f~j L - -* .~ - ~ a-.

‘5’1~I’ st.— ~-1 x .

-CV ‘—7-—-o — st. ~: S’j-s.t’s 4 Ix r 1’~ 4.Y - . .

: — ~(a ‘A. — 1~.— VIII—A — r 11 u * -flt-.- -ah5.— ‘7”. - --r-Á--’- 5% Alt .

úú N~ .1~’ t Iv.

R .

.

.

.

LEV — r 9 THE MASE AND TEE FACE .

-U t - .

— lv — 3’ -~ 4 1. 1 & XM 1 5 .

_____________________________________________ —l 4 .

- 2wX - .

1:
4,

II

‘11
i~! un
“;

i~i

o
Lo o c o
0
LS

o ~5 -SS.

4

ji ~o ~tÉ
‘‘1

fi

o> c o o, o,
LS Lo

ihIltil
o>

4

-I —t

fi’

A

E

1

LII ~xI

i’j 1;.

:j~j j~

~.

a,f
Li”

Fn 1I
1.11
7k

1

4’

ji

t

-t
-.4
5-

1’’
É~I IE E., En ¾ ;4I. 1

u’’

ha

$ K~~nt,X~ 1 (Palacio del. pecifesián) 2.14*: Oacn!Kun¡ (P,lado del flioflm±cnIo) 3. 4. ti Hsiam TIX¡ang <Palacio dc los hermanos) 4. 1’: Mío Kan¿ (Palado de la anda) 5. 4¡Zt Ch, OKw.g (Palacio & l~ enfermedad> 6 ‘~ ~ t TÑsz Paz Yang (Palacio de la nqueza) 1.

7. cl t 1 Taco Che. Kw,g (Palacio de la casa y la granja) ti ti XanNuXuog (Palacio dcl hombre y la mujer) 9. 11 $ Chi Chico Kung (Pajado dcl. esposa y la amante) ID. ja. itt Nafta Kuog (Palado del sirviense) II. 44 fl~ 2~Xuq (Palacio de la fortuna y la virtud) ~. Sc ~ $ Hsíang Mac Yang (Palacio del, cara)

ti7’
ti

L

a

y
-L —

__

1

u
‘3’
,1>
-

~1.

U

7 ..

.

4~~a A .

4. .¼ ¼.

•1 .

— rruii— It <~* 1 .

r 1 r SI ¿.1 -1 63 L Y- ir .

L 1 -t ——5 . 4 - >5 -‘ t~~t .

r r 4” .

— Orn — ~1 ¡ ‘si 22 - ~ .i~~t4Á1-~ 1 — 53 .

e: t >~ ~ r - 5 . ti 1< ---4’ e..55 5< ‘4.

e- .ki~ rl 4t - 1 -< 2t.

5 .1.

.: — 5~5~4 t rv ..— ji.

3 ‘te t? <~~ A tI ‘y- 1 ti e &VI*ii •1< 5•Qs >51. .Wtv ~ it - 5ftI ..

II->. 41< .— E •1~~ 1 n rZ <1> A 1 ~-< II 4 <4 5.

5-- t1<t - It sN... E -t .4 tI l. Ir <5. -- 1 ‘5 r 1~A ¾y -s 5. s1’C’t t .. 0 . ..~ -I .sid 2 AS P> Av 5j. s2 -5 4..? .

...(tú’ y’ 44 4$ • =2 __ VN ti II. 4l.. ‘4 ( ~1 E ( k m ~/~. 5’ 1 1 / .

-~ ~t1 fr 7.1 e1 • ¾ - -Cv A-LI>--. 1~ 1 1 .

.-k Itt’ Y Ji it 5. 15•5j ¡ /1 <A ‘>1 5.5~t 5- 1 ¡ .- •t4 .1$?. 9 3 CE¿71A. 3. it-A ./ Al.’ Al.—.5 I.

— .~5j 1.5VSI .5~) <-4ff A15 <a — XLVII— *0.? (*kt ‘5 le 1:-SIC .4 -~11’ 2$ i~t Allí ‘5.

1 - Ezr. N.v’ ..b> $ - ‘4.1-. u..— A 1 1 .¿-A&- j.. ser. II U ~I..

.IXAHOETEIN EN ArAIIR.

1 e’ .II .

..Al <¿~ ~tt ¿t:íí:Íí. ~i’ii .. :~ / .

5! .—~:::— ~1 ¾ ~1~~ 04 zlst II \5I i.

—.. 115) It e:-.A-.C( vi—. ...

-~( o y ~frW i — A <-7-—Ii. ..> y ~11~ \.4fflUSk ~ Ní . ~.5 -S114 S~..e: 7 ________________________________________ - 11.

—INI— ¡1 17 II. 2V a—a<. (í¿íj .

ul Le.e ..I~.e:5. ci~ lis líe 11— nl UF ~tS lis la liS ul 211 . ‘SI LIS Ja la a— cje <y .

’’ 7.. 1 — /5’5 1~ Ii. . A.ík t..-~.AYV~ curtí. su.rn~ Au..-.5 41 — y> Y ¾ 555 7 .) M ..rm ½ . 1-~-j 1-.> 1 .

.... . 49 4esAs 1~~ 15- ir —e ¡5 ‘-> E.-..II1.’ 11/ 4J ‘e- ‘ cl ‘ ‘5.

5 .ti-A. :4Ia 1 SSs 1 J4Ñ~S -s .

.eI r-A .Ini 54/ II 3’ E» - .

A. ~iI.5- rl -“5 ti II. ¡ . 1~ ‘11 (-‘--Sl ‘Pv ~r4 <52.5 \1V~-.1 .‘ti ‘5.

15) sí —— e- Ij —Iii’ .

-. LE 11W.1~~ (A INI.4 .. 5/ ‘SI (y .?~ A s~ ~ It— 4’> 1~ A ¡ 1JA A 44J. •1..

. c Ss ________________________________________________ 5 7.4<-.i~.5 . srl 1 »/ ~.~ 5 sí —‘-Si- ~~~i--i- .

.e Ns> .7.

4 ti ~-I A ~ A 1 e —.-l — ________— —- a a \—-..--S~_______ 4 .~‘-‘ Cf .

15) sri 5. . .y ~v A.

1 .

A- 1’ .

Ii.- • le. .

.

. — .‘11 e e.

(j.~. . .

(c i5/< .

2/ 24 22 2~. ~ ¾.4 15< ‘0 4. A. MA 115~ /9 u CLI K 5 ‘. .

— 4.so 74ole siuialnt ele Reo>. E.....1 ‘e 5.15. . Trea..

.s~ós. ile . y’.5fl 2..7 II l ~S 11A5—315. s.

l.s. ‘l.2.P.u. .Ie 1~esa. 5< be. —.. •UrMmmi la fe »íL. ‘SAlSALC 3. $lisslíL.gand de Li llvi [Jal..us.Tucesdiaeeele’nJs].

7. A •455 ‘5 .’ 5~11 ‘4 k~ J 5 pi •1í5 4< 4 E R.557 IS5i-~5 ~14 FA 1 CA1~D7 .

tA. Id.5 ~fl rut. 1 “Sc .S~ AtJ 4< -~ ~ 5AFL~ 7YitY— C JAS ~ •VDIAFR~ al t&5?~’ 4— 5 A 1> A A .

.

.

.

Al. 1 MS 1 sí ¡ oStLI.Aasassn ‘SL. Al.. ‘15 >15~ ‘5 xl.-L. CamInen “5——e.r. ~ÓI*1 g. seno>.oce¡p.JcssAavJn 1-5. ass. .n.’ lA.’Is ‘5 ‘SI.S’ .yKOS.IBL. lA cme’sgatur ~ $4 d.--.essm en •ístelS A -- ky~rea SA / lee su1 Ls . -5.~ assrícssla.——5 Mí tmut. PSLSLLSSt ‘5]e-C~ M. epíce. Jet.IS —.

c) Los actomorfos: altos. frágiles . delgados. gordos Los endomorfou blandos 1~ It b> Los osesomodos: vobssstos. atkucos N ‘1 1 9. musculosos.Ir It a) 15 redondos.

.

‘4’ .

.

.

— j~13J .

.

.

.

— e-gv — .

) ~45~ .— S~I’l— — “-alA.

r .

.

— xcz — .

—e — .

ci — .

.

.

— f’S 1~ — —SS ‘u 415SS’ .

. .~n.

1 r wr --a .

ti.‘w- - .

? 2 u ....y’.

5-5 ..117.

.

—. ..u~1) .<~~7~ — ‘su’ A..

.

.

.

‘-‘-5 Iu~- y’. sírr .

.

S.ívrt 5A .

:V-rr — .:E.— .

‘Vr — 7 —r~rT~~w’r~ ~ - ~ itt. ~4 .

r x=~ .

.

•rv~ .

.

ti .

y .

¡ Ñ71 .

-V 11 .

.

.

.

~. -tx¿ i 3t ‘ix ¡El 3 & ..

it’ ‘it .

.

-‘—Vm— -L .—~ — .

.

LrC§ 0 ~ .

.

.

-E

-cxi:

Oxu:

r

Ir

u

A

cxiv:.x

N..

‘alo oritinál. Cuadeo Leonardo dc ~~íná

de

b. Sc han reduddo
la. comhstins labiales me-

di, nie reto~do

:4

un POCO 15531 LaS COITSISuhIS labsales mediante mocado
tesera. Pa,t.t

Se Nata reducido

5. 1’ 1 L 1 -~ r .

.4 .

.— ci: — L -.. .

lJ~ -~1’ .

.

.

5 Za ..~snc cu.OnIrCZ.— o’- Tom~n¿o el CCStTOL t t . . .r 1 .!rrganaCa~...

ar del codo. ‘rl hc~crfl. . 6 ‘1 5>- Tomar de! brt:o- Toma.remar de fa muñeca - Ton.

- 2.- ~ Contracción de la órbita lateral inferior =~ Fosa nasal curvada s~s Cabeceos mediales de las Celas Cejas levantadas Ches itb. Cara — cs<— — ~ Cara en blanco La ¿-nica caja levanlada indica la caja levantada >eja k ~a]aca <~• e e Ojos hacia arriba —e e.’ Mandíbula encajada Sonrisa apretada o fle~a - Estrah:sn-.zcubevdai ~‘ kw Soca en recoso tenas o O\a Soca coleante Lengua en la mejilla Puchero Dientes apretados 1os centrados en el oyente 0>es Lies OJOS rodantes r~y o ~ O\ 4 ~ O~es en hendedura .eios - Fosas nasales ensanchadas ~t< Fosas nasales apretadas A Nariz de conejo 4 a” ‘t o -o <3 Li iii O Nariz arrugada Burla por ha Izquierda Burla por la derecha Boca ladeada (a la dereena.o latera: Es:rab amO Completo A Pausa cerrada A cómputo 2 O Lu:flO B Pausa cerrada 5 cómputo mayer de 5 M~rad¿ aleral 1’<C o O c~ Boca ladeada (a la .Ojos movedizos e e” Ojos brillantes —~ Contracción medial de las Cedas -.

Sonnsa dentona Sonrisa cuadrada Loca abierta Labsos lentamente lamidos Labios lamidos rápidamente Labios humedecidos CrNt -O---’ “ y y Wco tazo ¡ -0-- Chasquido Boca relajada Mentón protuberante Mandíbula ~coida Nl a si i can do Labios mordidos Silbido Labios fruncidos Labios retraidos EJ Sienes apretadas ~CimbreC de las Orejas Movimiento ICIOl del cabelludo cuero .

— CLVIII — .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful