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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Informacin Departamento de Periodismo III

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE 5314059435

LA COMUNICACION DE LAS EMOCIONES

Jos-Lorenzo Garca Fernandez Madrid, 1991

Coleccin Tesis Doctorales. NY 351/91

1 u

Jos-Lorenzo Garca Fernndez

Edita e impme la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprograf la. Escuela de Estomatologa. Ciudad Universitaria. Madrid, 1991. Ricoh 3700 Depsito Legal: M-435-1992

La Tesis Doctoral de O.
Jos Lorenzo GARCA FERNANDEZ

Titulada

Director Dr. U. SeJjciaino .V4LaLIENA IlE .L FUENXZ CC DE LA INFORMACION fue letda en la Facultad de de la UN VERSIGAD COWLUTENSE DE MADRID, el da Sft.. de ABRIL ....deI9 .~U., ante el tribunal constituido por los siguientes Profesores: PRESIDENTE ....4Q~4.TAtJ~Q?1.Q4~VTt VOCAL 4nsehiv. Manuel .$LJANCE& .MARCO$ YUCAL Enriqueta de LARA UIJARRO VOCAL Fernando RM.~9PMM4~ SECRETARIO Cristina PEAMARN BERISTAIN
. . .

habiendo recibido la calificacidn de

~
91

CuiVj

tk
Madrid~ ~ 16 de abril deI9 EL SECRETARIO DEL TRIBUNAL.

Autor:

JOSE-LORENZO GARCA FERNARDEZ

TEsIS

DOCTORAL:

LA.

CONUNICACION

DE

LAS

EMOCIONES

Directo>

Dr. O.

LELICISIMO VALBUENA DE LFUENTE. de Isatis de la Informacin de Madrid.

Catedrtico Universidad

Complutense

UNIVERSIDAD CONPLIJTENSE DE MADRID Parchad de Ciencias de la mio ideacin

Departamento: 1.990

PERIODISMO III

-2-

INDICE DE MATERIAS

-3-

PG
INDICE DE MATERIAS INTRODUCCION
. .. . .

PRIMERA PARTE: TEORAS SOBRE LA EMOCIN.

CAP. L HACIA UN CONCEPTO DE ENOCION

1.
2.

2tfi~toe

19
.

Pasin y emocin

23

2. Las uniones Clqsico

en la historia dci pensamiento

4.

Filsofos arteros

, . .

28

Herclito y Pitgoras Eapedcclas Anaxgorsa y Digenes :dipcraces Platn Aristteles Escuela estoica Sneca

Epicuro
Caleno

5.

Los Padres de 1. Islesia y Sto Tosis

42

NOTAS

CAPITULO 1

53

-4.

cAP.

II:

APORTACIONES DE I~ FILOSOFA MODERNA AL ESTUDIO DE

1.

Ren Descartes

60

2. Spinoza

65

3. David Hume 3.1. Divisin de lea pasiones 5.2. Pasiones indirectas

70

3.SAmoryodio 3.4. 3.5. El amor y el odi o en los anima es


.

Causas de las pasiones violentas: claves de la persuasin

algunas 6 u

5.6. Pasiones directas 4 Jean. Paul Sastre ~s teoras clsicas of 62

4.2. la reoria psiccsanalrttca 4.2. La teora fenomenolgica da las emociones: Unjuego?

NOTAS CAPITULO tI

90

CAP. III, CHARLES DARIJN:

LA EYFRCSION DE LAS

EMOCIONES EN

LOS ANIMALES Y EL HOMBRE

1. Darwin

95

2. Antecedentes
.

96

3. Mtodos de invesriescuon

98

.5.

4.

PrIncipios

penemeles de exiresin
.

101 101

4.1. Principio d. los hbitos tiles asociados. 4.2. Principio dc 1. anttesis 4.3. Principio de 1, accin directa sobre el
cuerpo de la excitacin del sistema
nervioso, con independencia de la volun-

105

tad y del hbito

108

5. Medios de expresin en alaunos animales

111

6. Las emociones en los sonos

114

2.

Las emociones en el hombre 2.1. Expresiones de sutrimisoto y llanto en loa nitos 7.2. Decaisento, ansiedad y pena Laoconte
. .

218

118 120

7.2.1. Dos ejemplos artsticos:

El descendimiento de la Cruz 2.3. Alegra y risa Aaot, 25 ternura: al origen el beso resencimenco y

122
323

126
27 130
. .

Reflexin, meditacin, determinacin

2.6. 2.?.

Odio y colera Oesprecio, desdn, orgullo e impotencia asombro, miedo y horror

132 2.33

7.8. Sorpresa,

7,9. Atencin centrada en uno misso: timidez y sonrco 135

8,

Recapitulacin

132

NOTAS CAPTULO III

139

-6-

CAP.

IV: FISIOLOGA DE LAS EMOCIONES

1, Introduccin

146

2. Estructura

fisiolmica del cerebro humano

..,,.

148

3. Vilder Penficid: memoria

recuerdos

3.50

4.

El cerebro hbitos

como neuma

de infvrmacidn:

lns 153

5.

Festones cid>

del

cerebro

relacionadas

con la emo-ET1 w117 356 m296 356 lSBT 154 155 158

El atarees

limbico

5.1. Respuestas emocionales 5.2. I4ipocampo y memoria 5.3. Pespuestas miedo 5.4. Mecanismos de la felicid,ad
y

fisicas

a la emocidn:

estrs

y 159

el placer
.

162

6. leonas 6.1. 6.2. 6.3. 6.4.

osicolricas sobre perlirica a la Peonia

ac emoc.lones de Vilhiam2aeses.Lar~ge de James Leope en Maran


.

La teoria Criticas Reaccin Influencia

146 169 170 177

emotiva

y adrenalina Modelos

de Maran:

intermedios

NOTAS CAPITULO IV

181

CAP. V:

EL LENCUAJE DEL ROSTRO

1.

Fistoenomia: Mscaras El rostro Leonardo

raosso

histrico

185

e Scrates da Vinci

de Hipcrates

.7-

Della ?orta Arciaboldo Charles Lebrun <aspar Lavater


Schopenhauer E. 1. Cdl

Cesare Lombroso Fritz Lange

La~ msculos del rostro

196

3. Asnectos

de la confisuracin

humana nue orooor-ET1 w129 378 m317 378 lSBT

cionan indicios sobre la nersonalidad: constitucionales

tiros 202

4. La nariz

206

5.

La frente
.

210

4. Las ce~as
.

214

7. Los o~oa
2.1. Los ojos y ia expresin esocional

218
222

8. La boca
8.1. Boca apretada 8.2. Pliegue comisural

231 231
233

8.3. 8.4. 8.5, 8.6. 8.7.

La accin del msculo da la pesadumbre o triangular El bucinedor o msculo de les trompetas


. .

234

235
235 236 238

El surco nasolabial Los labios La boce abierta

-8-

8.2. La risa

240

NOTAS CAPITULO y

244

SEGUNDA PARTE: APLICACIONES DE LA TEORIA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA.

CAP. VI:

LAS EMOCIONES EN EL ANLISIS

TRANSACCIONAL

1,

La estructuracin virsies

del

tiemoo y los

euiones 253

2.

1 accin vital emocionales

en sccio: manifestaciones 256

3.

Ls ir.oorrancia

de la obaervscin.

El contacto 260

tctil va teracia dc rruoo

4.

La transaccin

del

ratibulo

la

risa

265

<nos de crotesra

267

NOTAS CAPITULO Vi

268

CAP

VII:

LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACION NO JERRAL

1.

La comunicacin
y

no verbal:

definiciones

cdices 272

referentes

2.

Utilidad de la comunicacin no verhal

277

3.

Funciones

clasificaciones

de la C N V

280

9-

4.

Exposicin de Afectos
-

286

Sorpresa Miado

Disgusto
Clera Ps Li o idad Tristeza

5.

La universalidad emOcotSCS
...

de

la

exoresin

de

las 292

6.

Pstalengtsaie
-

=97 e identificacin de 299 y tono El efecto Pygisalin


. .

6.1.

Lacados

emocionales

personalidad 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. 6.6. 6.7. o 2. Ritmo, meloda o

301 303 306

Velocidad

campo:

Volumen y claridad Expresiones Paretenguaje Pausas


y

vocales

y juicios

sobre

emocin

307 310 311

y persuasin

silencios sobre paralenguaje

Clasificaciones 7irager.

larrison.

Boyeros>

313

2.

La C N.V

y los estados
. .

emocionales

del. orimer 16

ao de vide

8.

Olores

y emociones

323.

9.

Li color-

ositoloefa y emociones

326

9.1. Max Lixaciser y el cest de los colores 9.2. Cacegorias generales de los colores
10. Emociones

328

332
334

y capto

10

10.1. 10,2.

El tacto Tacto y

y el beb relaciones
- . .

334 humanas: Potencia y 336

manipulacin

NOTAS CAPITULO VII

340

CAP. VIII:

LA C.N U

Y LA LAPRESION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE

CINEMATOGPAFICO

1.

La ventana 1.1. 1.2. 1.3. 1.4.

Indiscreta
. - . . .

de A
.

Hitchcock

Introduccin Picha tcnica Sipnosis Presentacin 1.4.1.

350 352 353

de los fijo.

personajes atacua y ambiente

354

Espacio social

354

1.4.2.

Indicadores de ambiente y orienta-clon 354 de artefacto Leit Mcciv 355 356 353
. . . .

1.4.3. 1.4.4. .4.5.

Cdigos Indicios: Msica

1.5. Jeff habla por telfono con su editor 1.5.1. 1.6. JefE 1.6.1. Expresiones. y la enfermera Conducta tctil Funciones

358 359 361 361 362 363

de la C.N.V.

1.6.2. Eje. 1.7. Primer 1.7,1.

Territorios del Yo entre JefE y Lisa vestuariaa.

encuentro Beso. Status

Color.

Seales

363 365 367

1.7.2. 1.8.

Proxmica. Gestos mmicos

JefE observa movimientos sospechosos 1.8.1. Lenguaje da objetos: Ventana de Johar 1.8.2. Indicios. Expresin. Paralenguaje
-

367 368

11.

1.9.

Entrevista 1.9.1

de Jeff

su amigo detective

Ilustradores 1.10. Jeff mira con teleobjetivo 1.10,1.


1.11. 1.11.1. 1.12. Lenguaje

369 369 371


371
-

de objetos
en el apartamento

JefE y Lisa

continan

372 372

TristeZa preparan la estrategia final.

JefE y Lisa 1.12.1. 1.12.2, 1.12.3.

372 373 373 374

Etahiemas Funciones de la C.N,V. : Redundancia Postura Eco Alegra y adisiracton

1.12.4. Emociones: 1.12.5. Miedo

374 375

y estrs primarios, setales, arte-

1.12.6.
1.13. Jef

Gestos factos

375 376 Oiatancia ntima 376 377 378 378

y Lars Thorwald Faralenguaje. Terror Dolor Lisa y Jeff

1.13.1. 1.13.2. 1.14. 1.15.

Escena final: Eplogo

2.

El montaje cinematorrfico y
emociones

la exoresin de

2.1. 2.2. 2.3.

Hitchcock y Rulechov Griffith Pudovkin y Eiaenstein

380 38:8 33:3

3.

El rostro 3.1.

en el cine

Drever

y Bergman 389

Dreyer 3.1,1. El estilo creativo: el rostro y los

Sentimientos 3.1.2. Das rae 3.1.2.1. <1.943)

389

392 393
1.~-

Miradas, gestos y paralenguaje

>8

st

5~5

12

3.1.2.2. Merete y Ana antes del prendisiento de Marts de Herlof. 394 395

3.1.2.3. Martin y Ana en el bosque. 3.1.2.4, Ana lee un pasaje de la biblia 3.1.2.5. Relaciones Absalen y Ana..

396 397

3.1.2.6. El silencio como coauni~~ cacron 3.1.3. 3.2, Bergman 3.2.1. En el usubral de la vida 3.2,2. E3 rostro 3221 /2,918) (1.957).. Ordet (1.955) 398 399 400 401 403 404 404
. . . .

Actor moribundo bruje

3.2.2.2. Vieja

3.2.2.3. Director e la compaa 3.2.2.4. Portavoz de la compaia

405 406 407 402 408 409

3.2.2.5. Jefe de Felicia 3.2.2.6. Oficial mdico 3.2,2.2. Esposa-ayudante de Eotner Sra. Lgerman
. . . .

1.2.2.8. Seor
3.2.2,9. 3.2.3. Epilogo

Sirvientes

de la casa

410 411

NOTAS DEI. CAPITULO VIII


.

-.12

OBJETIVOS DE ESTA TESIS

DOCTORAL
.

415

METODOLOGA UTILIZADA

419

CONCLUSIONES

422

BIBLIOGRAFA
.

42?

13

FILMOGRAFA Y OBRAS EY VIDEOTAPE

- . -

444

INDICE OLE APENDICE DE LAMINAS

NDICES TEMATICO Y ONOMASTICO

464

APLNDICE DE LAMINAS

14

No me des lgica.

dame emocin

<Mliv

~iler

a su guionista

IAL.

Diasond3

15

INTIODUCCION

En este encontrar acc.on. atos

trabajo

de investigacin dificultad: Resulta

sobra

las emociones nos vamos


de su campo ms de

a de

con una primera su objeto

la delimitacin paradjico

y alcance. venido

que cras

cien ea de en un

de lo

que se ha

en llamar

investigacin -~la publicacin animales y

cientifica, de la obra el hombre e

ac <casi 2-arcan
e.

exclusivamente de las

psicolgica emociones

La expresin 1.823 caro (1)

en los coso el el

<o

podra

ronaiderarse riguroso
-

punto de parrida terico de

crenr.i fico

concepto confuso

EMOCIOb

aparece

frecuentemente

Como algo

todavia

controvertido.

El psiclogo aleman Lochar Schmidt-Atzart en un reciente y ajan,,~,aLaio (2) ce refiere al hecho de que todava en el. ao 3 .954

ard osderg afirmaba en un articulo que el terreno ca en el sentido de intrincada complejidad ~c .o ca Hay muchas sin ce ara:pr.acron general. embargo teoras falta sobre

de las emociones era y defiriente que se jote-

el tema

ignoran an

un cancepto

de emocin que goce

~a. na.

eroccones

ce refieren

genricamente cambios

a vivenciaa y reacciones

la

perso-

Suelen

ir acompaadas

de ciertos

fisiolgicas comunicat.,.~

y cesembocan en un determinado comportamiento expresivo y vn. Este aspecto la comunstacronal de otras


a

de

la emocin, persones, es

que no decir, formas

necesariamente que de puede ser

or,.leva

presencia
y

rr.c<veraonal evocatIvo de nuestro o

referirse

todas

las

pensamienco

representativo

de un sujeto,

ser

la columna vertebral

trabajo

de investigacin,

En is cia rigurosa

primera

parte

de la tesis, del

trataremos

de ofrecer

una sntelargo de la

de la evolucin pensamiento

concepto e

de emocin a lo travs de las

historia

del

occidental,

diferentes

16

aportaciones

de los

filsofos

clsicos

y modernos. Mas adelante

prolas
en de

fundizaremos en el ya citado libro clsico de Charles Darwin, y


lneas el de pensamiento del rostro a que da lugar, para seguidamente centrarnos angular

lenruale

al que consideramos Una vez que encontremos la

coleo piedra el ~sodelo de grupo, culturas

todas

las emociones. de aplicarlo

ecocional, el anlisis

trataremos

al campo de:

terapia

transaccional, tiras, dios

la comunicacin artstica, y el cine.

oc verbal, la

algunas

caractersde los se~

la expresin de comunicacin

fotografa publicitaria

Creemos que los han sido rica estudiados

carpos desde de

de aplicacin

prctica

de la emocin

solo

s punto hacerlo

de vista extensivo

de la teraputica a otros campos y

paicoldiscide medios code

y clnica.

Es hota

plinas.

Esperamos

contribuir

ron ello evitar

a mejorar

las relaciones de algunos

aunocactn cor.uncacin tesis

interpersonal da masas.

la manipulacin trataremos

Asimismo,

de formular
Y

algunas
toirpiesion

hip. de la li-

de trabajo no verbal

que nos perisitsri del lenguaje

un mejor anlisis
u

periodstico

de la narrativa

sno

terarIa

como flmica.

DARWIN, anirsala. siempre

Charles. London, a la edic.

The exoression Warta Co. espaola

of the (Las

emotiona citas

Sn man and

1.914.

se referirn Trad. Toms R.

de Alianza

editorial.

Fernndez.

1.984)

(t. SCHMIOT-ATZERT, Herder. 1,985.

LnThar. Psicoloais de las emociones. (Edic. alemana de Verlag. Stuttgart.

Barcelona. 1.981)

(3).

Op. cic. distintas,

p.

9.

En el ao 1.978

Strongmsn

present

28 teoras

afirmando

que se trataba

nicamente

de una seleccin.

1?

PRIMERA

PARTE

TEORAS SOBRE LA EMOCION

18

CAPITULO

HACIA 019 CONCEPTO DE EMOCION

19

1.- DEFINICIONES

Amo Paulo,

Engelman,

doctor

en psicologa Os estados verbais (1>

por la

Universidad

de

Sao de

en su excelente de seos casi tanto

trabajo relatos

subjetivosrealiza,

una tentativa a nuestro que viene

ciassiticacao un estudio

juicio, siendo oc

definitivo en el

acerca lenguaje

de la terminologa coloquial, al como

umi.lizada,

en el cientifico

eoaotosacnvestigadorem. o:mnclcnases orn e,>, le sus

con respecto

fenmeno de lOs le esta

estados al

mant.testationes me pregunta:

tnguisricas.

sancta,

su trabajo

51 sas.ente onamente

primer problema con que nos enfrentaros ea el de caber precmqu m.aiabras emociones. reciben Sabemos empleados el nombre de emociones,. otros Qu son conceptos a proquo

que exs aten algunos en c~rcunstancas de &e fao y, diferente::

snn ccnstanmemenre caer;tirienuo casI.>>.


.

similares, en los autores o

saber, tisicos

afecto,

estado a cosas

-Se reiteren ros

a las

en.ncionas?

son

re~

re man se <antes tura ces. .:.utancnfica -ocablos sobre si

tamnin el hecho de que casi toda la tema est 9, e scrits o en rngns


.

litera. o tienen alesan americano

alaran

coleo tedio correcta


.

emotionm idiomas.

affekta

no siempre

-una tranuccuon Habla da

a otros

Cuando un Psiclogo lo que su colega

sffekte

estar

queriendo

decir

Lara affcct? 0 lo que denomina

emorion?. 1 problema invasrigando de la evo~ude los

cneo

rama autorlostramar de resolver e de todos vocablos y trminos y cientficos que han tratado

a travs el

las obras

pensadores

tema de las emociones.

No queremos del tema que nos

abundar ocupa,

en este

planteamiento debemos

verbal anotar

lingracs.co ha

y nicamente

que Engelman

20

elaborado ha logrado obtenido

un excelente extrapolar locuciones

instrumento 18 escalas, verbales

de investigacin en su proceso (*3 referidas

cientfica,

dnde y ha

de clarificacin, al idioma

370

porcugues,

distribuidas

en lo que denomina

un escario

bidimensional

(33.

La palabra al griego pchos.

pasin

proviene

del

trmino

latino

pasain,

equivalente

Pthos

(del

Verbo psichein)

significa

en la literatura

griega:

11

.0 cus a-acede dables; etc.: ~) 3) las los

a una persona emociones

o a una cosa: del sc. que

21

la.a experiencias coso el gozo,

desagrala ira, o las ser

o pasiones

alma,

estados

o conlciones S las

se encuentra o cualidades

una cosa, que en un

rutarrones

de la misma:

propiedades

adaden a su esencia

o cuss.

(41.

Pacato

<del verbo mal,

pac) o

significa

en latn:

II el

acto

de

sufrir da (co

o soportar algdn invento dro es gozo o tccn:ers <ncc .5

en general 2> la

por traslacin) pasin o la afeccion

el impacto del alma

o fenomeno; tridatera.
.

.1;

31

en a1 lenguaje

filosfico

significa como

las omopiedades babIsmos de las

o las tasionea

cualidades ant rs.

atribuidas

a una cosa,

En el licarse os los PAtON, krsdemis

idioma

castellano para

existen hacer del

algunos referencLa los

vocablos

que pueden

cccide mo.

iodstimtamenca procesos

a la comunicacin ms usados son: de

interiores AFECTO,

Icosbre.

ChOClOS, la Rea

SENTIMIENTO, Esoaolo

ANUO.

Segor el del ao

niccionario

en su XIX edicin

1.920:

(*1

Sus conclusiones

estn

basadas

en cuestionarios

de listas

de pa-

labras presentadas a de averiguar el grado ca do s

universitarios de familiaridad

y normales que provocan

dnde se trata en los encues-

21

EMOCION: <dei latn por una conmocin ideas sujeto ocres o recuerdos, emocionado, formas orgnica la cual

emotio-onis) estado de
consiguiente prouce

nimo caracterizado
de los sentidos, el u

a impresiones viscerales

fenmenos se

que percibe actitudes

y con frecuencia
.

traduce

en gestos,

de escpreain

(6).

PASION: oscrurbacino neme-cte una

(del

latn

pasio-onis) del

Accin nimo.

de

padecer. o

5 cualquier afeccin ve-

afecto cose.

desordenado (7),

7 Apetito

SENTIMJF.NTO: mov-imlcnrc an.rsu afldgidu

Accin

efecto

de sentir cosas

o sentirme. espiriru,slr-s. (81

2.

lepresin de

oua causan por un

en el alma las triste

3 Estado

suceso

o doloroso.

AFECTO. antro,

:del

lacio

sffectus)
-

cualquiera
. -

de

las

pasiones

del por

tomo cre,

amor,

cojo,

etc.

Tmese

ms particuiarsence inc.

.xaorocacio. v.csa-eza de la

2 Pat, afeccin, accin

alteracin morbosa. 3 la figura. (9).

aspresron

en que se pinta

ANIMO cuanto ~a.

(del

lacio

anidmus,

y ste

del

griego),

Alma o espiritu
-

en

es principio

de la actividad igualdad, pasin,

humana, presencia

2 valor de

esfuerzo
-

ener-

3 U, bajera,

nimo,

4 intencin,

~.ocv:ntacV

Jos artus pasin

Luis

Aranguren

en su

obra Etica TALANTL.

(11)

apunta

un

trmino

que

parsielamence en sentido

al de PATIOS: tecnsco
-

Aclarando Ramadas

que no

significa
- -

-cada una

de las

pasiones-

sino

22

lo

que se siente,

el sentimiento

fundamental,

el

modo de enfrencarse

cisocionalmente.

1 patbom

o talante, bien,

afirma mal,

Aranguren,

nos es dado.

Ea nuestro

modo de des-

encontrarnos, esperados.., sos de l,

tristes,

confiados monos, con l

y seguros, nosotros y en l.

temerosos, quienes

no depende quienes

de nosotros;

dependeel nata

nos encontramos prima. <12)

En definitiva que noseemos

racance la for~a

seria del

la materia carcter.

el Tbyms o fuerza

A.
ellas

travs

de las

definiciones

de las palabras podemos

que hemos presentado que en todas decir, energa. en toda En deen-

como sj.nnimos aparece

de estados alguna

de emocin,

comprobar Es

referencia

a estado

de nimo. fuerza,

esocron Unitiva, re un

se presupone una accin

una actividad, de un

vitalidad,

ser vivo que bien

reacciona,

que as comunica del exterior

estimulo interno

determinado, de

sea procedente y reflexin. rostro (13)

o de un

proceso

pensasiento en restos oaralenmxsaie a el travs del

Esta

accin del

comunicativa

se traduce

siempre

tosturas

cuarto

teactto-ET1 w156 283 m347 283 lS paicomoindicar

nes fainidricas toras

y otras

manifestaciones nos pueden

q-ae, como veremos precisin

de este

trabajo,

con bastante b-,usana

estado

psicolgico

y emotivo

da La persona

de algunos

animales

superiores.

23

2.- PASIN Y EMOCIN

Todas trata --odio, humanas el arte lugar de

las actividades un

del

ser humano estn repletas de pamidn. en las


- -.

Se

fenmeno observable amor, cargadas alegra,

reacciones Todas las

de

todo hombre

temor, estn

tristeza..

manifestaciones dramaturgia, habra tenido

de pasin:

la Vida poltica, Ninguna

arte,

militar, el

religin,

comercio,.. el recurso

de ellas

sin

conocimiento, hombre.

o la apelacin

a la necesidad

emotiva

del

Pero sucede,

a veces, y ambiguas

que las que son

reacciones difciles

emocionales de interpretar

ron tan sucon claen mupode-

tilia, pasajeras
ridad y pueden

acarrear

cierta

contusin.

Especialmente y tambin a otro

porque porque

chos casos sos pesar cosrinlo.

su duracin

es de dcimas de un

de segundo emocional

muy rpidamente

estado

comoletanente

Esa universalidad que,

complejidad se hayan

de las ocupado

pasiones de su

ha

dado lugar los filso-

desde la antigedsd, ificos y artistas,


-

estudio

,,ent cultivado nstico

En la actualidad neurlogos

se trata

da un campo muy

por fisilogos de determinadas Asimismo, expertos

psiclogos

como medio de diagterapia por los

eofensedades

psquicas

y da ayuda a is conocido

de grupo.

se trata

de un fenmeno demasiado persuasiv&,

denominados poltico

en comunicacin

tanto

en el terreno

como publicitario.

4. Ubeda varias cual Este no dcadas se

Purkias (14),

en un estudio histrico afirmaba que, el y e. los en la

sobre el tema,

de hace ac-

terminologa PASflO de

cientifica

utiliza

prccicamence cosas,

trmino

los antiguos. deliserl3

englobaba

demasiadas

psiclogos

han preferido La nasin

mirarles

usando ms propiamente

trmino

emocin,

~oa escolsticos

incluye indistintamente

todos los

movimientos deL

24

anetito

sensitivo,

mientras que los

osiclomos

actuales

restrinmen

el

trmino a las

inclinaciones

y tendencias

que rompen

el eouilibrio de

la vida osiouica, La pasin, para stos, qacin de la vida

es un fenmeno de desorganide determinados factores

afectiva, bajo el influjo

mentales y fisiolgicos.

Los psiclogos modernos se han ocupado senos de las pasiones. Para ellos, stas son fenmenos acompaados de un elevado tono afectivo. en su manifestacin como en a-os formas representan en su aparicin. Tambin son las pade las

son tan bruscas sria Llamativas siones,

de expresin que las un estado

emociones,

afirman,

ulterior desarrollado

emocronas.

acompaado

de un elevado cono nednico, Durante el desarro-

llo de una pasin, sente ahsorbidas

las accit-idadea mentales parece ser estn completa-

por ellas.

Parece ser, pues, cesos

que en el desarrollo

de las emociones los propueden desencadenar el flujo de la

ideativos permanecen

inalterables, incluso en

una cadena de ellas,

Por el contrario,

la pasin,

ideacin puede quedar completamente

ofuscado y oculto.

De cualquier forma, el treino actual de emocin empleado por los pafclogos tendria tasi una aquixalencia conceptual y loa escoisticos, Si al de pasin uti-

lirado por los antiguos

escogemos una defini-

cian cualquiera del vocabulario de la moderna psicologa:

EMOCION:

Funcin

bsica de de la

la orientacin

vital caracterizada en valorar y

por el asfuerro-tensin elaborar la posibilidad dual, surgida a raz de

clula-organismo-persona satisfaccin de una dentro del

de la

necesidad indiviestructural el fin de

un estisulo

espacio

filogentico y bajo ciertas

circunstancias (155.

exteriores, con

producir actos de supersvenca

25

Y si que

le quitamos

barroquismo terminolgico,

podemos

observar

se trata de

ursa alteracin significativa,


-

aunque transitoria, de

la vida afectiva

-causada por un

determinado estimulo-~ en virtud de

la cual la sensibilidad parece proyectarss fuera de si misma.

La bruscuedad de la ansricin de la emocin denunca su parenceaCo con antecedentes -a ~o deciamos antes, clon, rle
Oc

instintivos,

automticos o

reflejos. La emocin,

suele ir scompatada de un elevado grado de atenindividuo. as como de una seoresnis,so. Latas, no

que ceotra toda la actividad del 512005


y

msnlfestacones

externas del

siempre son conscientemente percibidas por el sujeto emsor.

Las eaoc{onea son asimismo valoradas por los psiclogos eats,ves --las que no favorecen la el miedo, auroafirosacin y la odio, ira,

como: oc-

focea--entre lo ma-

.as que escarIan situadas: lo feo,


QdsOO .0 .9 s~

celos, envldia,

etc.

- -

Las positivas son amor,

las que favorecen la autoafirracomprensin. paz, lo bueno,

.055,5

n serian:

compasin.

tem.o.

do reigioso.

etc...

26

3.- LAS PASIN!S 54 LA MISTRIA flEl PENSAMIENTO CLASIC

El citado 84. las obras

Ubeda Purkiss se lamentaba <11> de que la mayora de


psicologa hacan Casi muy escasas referencias al

modernas de

desarrollo histrico de las emociones, den en que el desarrollo cientfico de

todos los autores coinci-

las emoctones Comenzaba a fi-

nalca del pasado siglo. Esta postura

en cierta manera desdeosa hacia

para con los autores clsicos --psiclogos o filsofos-- ha continuado basta hoy mismo. Esta falta de visin intelectual, duoto de la ignorancia y la escasa reflexin de solo puede ser promuchos pretendidos

cientficos de la psicologa moderna.

Si buceamos un poco tratando de esta miopa ocasin


-

encontrar las posibles causas de en el hecho de


-

quizs las encontremos

que--yen

esta

continuamos dando

la razn a Ubeda Furklss-

loa filsofos an-

riguos se ocuparon de

investigar el proceso

cognitivo da la persona e

intentaron establecer su validez y capacidad en relacin ron los datos procedentes del mundo exterior. la lgica y de los sentidos
-

FAlo condujo

a un mayor desarrollo de

coro elementos de captacin de esa rea-

lidad exterior y a descuidar algunos aspectos fundamentales da la vida psquica,

Asimismo, las doctrinas tambin las

segn afirma Bentley psicolgicas sobre

(16)
-

en e desarrollo afectiva
-

adecuado de

la vida

se interpusieron que impregnaron

denominadas

fuerzas

sobrenaturales Teniendo

siempre el desarrollo

de lo huranidad,

su origen en las cu-

ruras persa y egipcia, llegaron ms carian el desarrollo

tarde al mundo helnico donde mar-

del pensamiento platnico e Incluso aristotlico, estuvo precedida por muchos si-

La edad de la descripcin cientifica,

glos en los que predomin la magia y el misterio, Antes de que el hombre considerase las causas naturales y formulase leves, fue gobernado (1?).

por ritos, sacerdotes, demiurgos y dioses,

2?

Otra de las posibles causas de la actitud de recelo al tratasmiento del tema de las pasiones en los clsicos, puede residir en las con~ tinuas referencias y alusiones de stos a problemas ticos.

Hallamos el anlisis tico-moral o pasiones no slo en Santo Toms siglos antes, en los filsofos y epicreos.
y

de le bondad y

maldad de las sino muchos

la patrstica cristiana.

prearistotlicos,

Platn, los estoicos

Slo en funcin de un esquema

moral se abord, en muchos la corriente de la

casos. su estudio y clasificacin hasta muy entrada <.osofia moderna de Descartes y Spinoza. <18).

Incluso algunos libros que segn (19)

fundamentales como el serundo de la rones se

Potica

de Aristteles,

las fuentes trataba de la comedia

de las cosas risibles que

perdieron para siempre con la excusa de ya que mataba el siedo.

la risa era enemiga

de la tSe,

Es evidente que estos tsr

planteamientos

pudieron frenar y desorienlo dicho anteido buceando

tos analista cientficos

posteriores. No obstante

r:ormsnte debemos constatar un hecho: a en Ita textos fundamentales de los snos Dat
-

medida que hamos

autores clsicos y filsofos antpodido comproId-

Platn,

Aristteles, Santo Toms, etc,,.-- hemos Intuiciones,

cmo gran nmero de sus a.

reflexiones y deducciones

catan recogidas en muchos casos

como descubrimientos del peotanto de la sociologia

samrento cientfico de autores contemporneos,


-.

psicologa cdmo de las Ciencias de la Informacin,

28

4.- EILCSOFS GRIEGOS

HERCLITO y PITAGRAS cias al estudio de

resultan ser los

pioneros en sus referenltimo estableci algunas

las pasiones (l) - Este

inferencias al experimentar con objetos naturales y relaciones numricas y descubri que los distintos tonos producen distintos ,gL~4Qs

afectivos,

especialmente cuando se combinan que se confirman al

de determinada forma, Sus observar detenidamente el

conclusiones parece

efecto psicolgico que produca el golpear de los martillos en una he crerra, Late filsofo consider al nmero 8 como smbolo de la amistad

y el amor por Su relacin con la octava y la armonla,

E=iFEOOCLES (455 sC,) producido por aquellos que combinaciones;

lleg a la conclusin es similar a

de que el pscer es cuerpo y sus Ad-

las partes del

y el dolor por todo aquello que le es desemejante. fundamentales de emocin: como fuerzas amistad

sitiando ya dos tipos o desafecto,

o amor y odio causantes

considerndolas

independientes,

mncluso de los movimientos da los mismos elementos del sundo matemtico. Lata doctrina supona un intento de explicacin de los cambios obsustancias fundamentales da la naturaleza (21). --site, fue-

servados en las go,

agua y tierra--

A19AXAGORS y DIOGENES DE APOLONIO apuntaron ciertas relaciones causa efecto entre dolor, placer y eternir,adss cas. Sin embargo, seria Demcrito <500-428 sensaciones en carta fisiolgi-

de

sC)

dirigida a

Hipcrates quien iniciara especulaciones la nocencia soetirva. contrario, que sita en el

acerca de la localizacin de

hgado. El pensamiento, por el quedara perfectamente locali-

desde los primeros momentos

zado en el cerebro,

29

HIPCRATES os, realiza

(466-37? sC.)

considerad como el padre de la mediciconocido hasta entonces y

una sntesis

del pensamiento

profundiza

en la localizacin cerebral canto Su teora sobre humores,

de la vida afectiva como

de la cognoscitiva (22). tados emocionales y los

la concordancia entre los esrevolucin respecto a

supondra una

-os conocimientos anteriores:

Elemento fsico Caracterstica Humor corporal

AIRE SECO BILIS AMARILLA

FUliGO CALILNTE SANGRE

AGIlA HUMEOO BILIS NEGRA

TIERRA FRO PLatA

Segn Hipcrates el estado de salud se debidas proporciones. contrario, de los

debe a la combinacin, la enfermedad, que la

en

cuatro bumores: De donde deduce,

por e

a su desequilibrio. el cerebro es

accin de los

nunoree sobra afer rivas:

la causa de las producido

reacciones emocionales y por la acumulacin de e

as el exceso de calor,

,,..~,e en el cerebro, causa el miedo, El cInas de la u: ma ilema, causa tristeza

exceso de frto por la acumocuando ls

y ansiedad, Finalmente melancola

negra invade el cerebro se produce

Con respecto a la creros del Organismo, del corazn, Las

localizacin de las emociones seala que el tenlor aumenta

en lugares conlas palpitaciones de alegra y expanden por de lc 5g

reacciones que

acompaan a los estados ya que se

tristeza no tienen todo el cuerpo.

una localizacin concreta

Estas, normalmente,

son slo reverberaciones

novamentos oriminarios oue tienen lumar en el cerebro, al producir movimientos en el cerebro,

Las emociones,
~

son opuestas al nensamiento (23>.

oue ste supone la ausencia de toda emocin.

30

La teora de

hipcrates

sobre

la relacin entre

temperamento y

color de los hombres, ha sido confirmada en las modernas investigacio-

nes sobre la relacin entre carcter, estado de


alemn Max Llacher en sus obras T}{E 4
-

nimo y color. El Dr.

COLOR PERSON y EL TEST DE

los COLORES (24),

realiza un estudio

cientfico de la relacin entre


estado de nimo, As los cuando son preferidos

los colores preferidos por las personas y su colores heternomos (*> ~ndicarian,
-

-amarillo y

azul--

por los sujetos sanguneo,

respectivamente, un

carcter perceptivo, en el segundo caso un

buscador de

nuevas experiencias; y que busca

csrcr,er estable, reflexivo, colores autnomos (*1 la excitacin en el

la relajacin y

la calma. Los la actividad y tensiones,

--rojo y verde--representaran en el

primer caso;

segundo indicaran

persistencia y melancola.

PlAlOl

(429-341

st.)

travs

de

sus
--

dilogos realiza una

socrticos serie de

--Pedro. Svmposio,

Filen, Cratilo,

Timen,..

referencias a las emociones o catad os afectivos divisin: placer, dolor,

Establece una primera

indiferancia o estado neutro. A juicio de eso la esperanza provienen miedo y la tristeza son armnicos del del placer, mientras del dolor, organismo, Late desen cambio El do-

te filsofo la alegra que por al contrario el rruye los procesos o

principios

el placer restituye aquellos elementos a su equilibrio lot


- -

natural,

dice en Timeo

ea causado por todo

agente contrario a la natu-

raleza y el placer por un agente contrario a ella.

(a)

Para lsoher los colores heternomos representan e da y la noche, es decir factores que gobiernan al hombre y que ste no pueda controlar, Los colores autnomos, rs;reser,tarian acciones de atacar y defender, es decir, aquello que el hombre puede controlar, V tambin CAPITULO VII. 9 de esta TESIS.

31

Platn asimismo distinguir dos clases de reo y espiritual, y entre ellos admite

placer y dolor; corpcompfltstOs o

varios estados Estos

mezclados que considera el dolor fsico unido pititual y corporal

como impuros.

serian cuando aparecen

al placer espiritual

o bien cuando el placer es-

se unen,

Con respecto a la localizacin de los estados

afectivos.

el rga-

no oc amor, pasin y valor lo sita en el pecho. Otros apetitos res,1 disfragma, y la cabeza Sera la sede de la ratn, dlrfan en e

El discpulo de Scrates va ms all en sus investigacinoes aaernociones, va que en su obra Tha srs sobre el ideal de estado, el alma Renblira
-

sobre

dnde hace un anlideas pedagogitas. trasedis en el dramtica de los


-

humana y sus

se refiere a los aras.

efectos funestos de le

comedie t1~

(15>. Es decir, la

contemplacin de la accin

onetas como Homero, Ya que bacs por

segn Platn, estiasLia

las nasiones en el hombre

Pocos se dan cuenta de que incruatarse necesariamente tras haber nutrido


.

los sentimientos e los dems acaen nuestros corazones. pueS ea

erruerte oue,

y fortalecido nuestra sensibilidad en propios~ en lo

ros tarea vier:os

es muy

difiol domeara en los -amor y dems pasiones,

:;uer-osrr-ctaa:a clera, ocr ass. 1ue <tonca, ros?.

agradables o penosas

ron, se pdn decimos,,

inseparables Ce todas ruestras scen nosotros los mismos efeccuando lo que debera

no produce la isitacin potica si J05 produce; los riega y el

S:

vivifica,

hacer es deierlos secar; les entrega

mando de nueatta alma, cuando furamos buenos y dichosos, no

deberan obedecer con el objeto de que malos desventurados 1261.

ARISTTELES

(184-322 a, C.) asienta todos sus felicidad. sobre la debe

conceptos de pasin

en sus teoras sobre el placer y la (27) expone las


. .

En la Etica a Nicmac& virtud, el til placer, la para todo

principales teoras conocimiento, afirma,

amssrad

cuyo

ser muy

32

filsofo poltico que que el bien supreao

busca la felicidad, me encuentre

Sin embargo, pone

en duda

en el placer.

Segn Aristteles el

placer es un estado concomirance al del hombre, y as se da lo mismo en cien,

ejercicio de todas las facultades la sensacin que en la contemplaser el placer que las la operacin; geomtrico as papueden se

y cuanto ms perfectas sean stas, mayor El propio que mejor placer a su vez intensifica en el

acompaan. ra los llegar entregan (281.

gemetras a dominar a la

se deleitan su trabajo:

pensamiento los

asimismo

que aman la msica placer

obra que les

es propia

por encontrar

en ella.

El estagirita coraje, general, envidia,

clasfice alegra,

las amor,

pasiones odio,

en;

apetencia, celos,

ira,

miedo, y, en

deseo,

compasin <29).

todo lo que va acompaado

de placer

o dolor,

La grao rra

aportacin

aristotlica

al tema en su libro del orador

que nos ocupa se encuenII (3D), y las En este pasiones tratado del aucon~

en la Retrica,

especialmente el carcter los

analiza ditorio. trartos, relacin

exhaustivamente Despus

de enumerar en los

diversos

tipos tipos

de pasiones

y sus

se detiene con la edad:

diferentes viejos

-J caracteres

humanos en

jvenes,

y maduros.

El uso pensamiento oranor rica era

de

la palabra griego

fue

algo

fundamental

en

el desarrollo de gobierno.

del El

clsico un

y su

sistema

democrtico siempre

profesional. arte en su

Aristteles

consider Por tanto

a la Retlo anali-

como el

de la persuasin doble aspecto:

a toda costa,

za y estudis

forense

y emocional.

El orador, siones oierte

dice

el filsofo, que presente un estado

debe sus

necesariamente de cal

conocer

las

os-ET1 w201 151 m343 151 lS

huisanas para

argumentos

forma que

fl~.

en su auditorio sus

de nimo srooicio encontrar

e recioroco, resistencia

ya que

de lo contrario

argumentos

podran

33

Qu Darnos ra deliberativa,

el orador

de cierto

modo es

ms til pat-a la orato-

y que el oyente est dispuesto de cierta manera para


parece lo mismo ira a los que sienten que estn o aseor que serenos, en

la judicial, a los pues grado;

ya que no les ni les a los

que odian, las y cosas as

que sienten o

que a los

parecen

completamente por el

distintas

distintas cres

el que siente injusticia

simpata

que ea juzgado

que no al con-

na cometido trarro.

o que su

falta

es leve,

y el que odia,

(31>.

De lo que auditorio debe

se deduce, aparentar

que para que posee

que el orador tres

vane

la confianza orudencia

del

cualidades:

virtud

y oenevolenca. ile la presentacin que de st sismo su conocrmtenro (a comunicaci.n ce las pasiones humanas depender

haga e orador s de siempre el xito de

persuasiva.

5aquello por lo que los hombre cambian aefina las pasiones tomo difieren para jurgar, y a las cuales sigue pena y placer; tales son la Ira. roapasion, temor, tres y les dems semejantes, al estado qu objeto y sus contrarias (32>. que y en de se

En e-lIsa padece

distingue a emocron:

aspectos: hacia

de nimo de la persona se dirige insiste para en que la pasin

tambin se padece, todos

cuetrrcunstsncras que al orador a cabo

1 filsofo estos aspectos

(a necesidad la persuasin

conozca

llevase

La IRA es FAmpulsin desprecio que no manifiesto cal

con pena a dar que le atae <33).

un castigo a uno

manifiesto o a los

por ur, suyos y un

de algo desprecio

mismo

arrecIe

Se siente el hombre desegravio

la ira

siemore

contra

Individuo isda

en oarticular placer

y no contra que nace del

en general esperado

y va acompay la posible

de cierto

venganza

con ei, pensamiento,

como la de los suenos,

~am causas de la ira, segn Aristteles, estaran en relacin con


los distintos tipos de agravio: menosprecio vejacin e insolencia

34

Con respecto

a sta

ltima

dice

que.

su efecto

es provocar confusin

al agraviado por mero placer, tate nacera


el agresor de sobresalir sobre el agraviado.

de la conciencia qsss tiene


Por eso, dice, los jve-

oea y loa
sobresalen mismos

ricos son insolentes,


ms sobre el agraviado,

porque creen qu,


les hace

cometiendo un dao
en si

tener ms confianse

Aristteles pasin de la ira:

seala

tres

condiciones

esenciales

para

conocer

la

5/

Disposiciones os, resultados

de nimo adversos

que provocan inesperados

la ira: etc,

trastornos,

da-

h/

Personas injurian.

que la provocan:

las que

se ren,

mofan,

insultan,

Por qu amigos gracias, les, voca

razones o personas o cuando

las

personas

se

aireo:

cuendo

nos

faltan desriva-

queridas, nos

cuando

se mofan delante

de nuestras de nuestros

desprecien que desean


-

azmigos o aquellos ira

admirarnos. olvido

Asimismo properso-

la desconsideracin

el

de nuestras

nas o cosas.

La tranquilidad, asiatad el y

tomo la

pasin

contraria y
-

la ira

tambin

la por

sus contrarios, Mientras

enemistad -dicesin

el odio,

son estudiadas

filsofo,

que la ira incluso

nace de una ofensa podemos llegar mu rarcter,

personal. a odiar La ira a va

la enemistad ciertas siempre rigirse

puede brotar

ella;

personas dirigida haca

simplemente hacia

porque

nos molesta mientras

individuos, --ladrones,

que la enemistad
-

puede di-

clases el

informales-tiene ira

La ira que

puede curarse sus ofensores

con el tiempo,

odio

no,

El que

desea

35

sufran vctimas

por

la ofensa

que

e hicieron;

pero

el que

odia

desea

que sus

dejen

de existir,

Al referirse
que sabemos ceusndonos tienen

al

temor dice

que son

causa

de ello. o que

equellas nos pueden

cosas daar La que

gran poder de dolor. A su

destruccin proximidad

un grao

la denominamos

peligro, aquello

confianza sera un <os hace sentirnos

sentimiento opuesto al temor, es decir seguros y alejados de todo peligro.

La verscota <roen custo cado clon, vueerre


it

y desvergoenza

serian

trastornos

en relacin la indignacin seria el dolor

con el o disprovo-

moral. ante por te a

Como tambin una situacin vista

el pesar, determinada,

y su opuesto La envidia

de una buena causada de cosas por

fortuna la

en nuestros en valor,

iguales. personas posibles

La emulecue son de
-

ceaccron condicin,

presencia u de alto

buenas

e squl

por nostttOs.

It el
<a

capitulo XII del libro oxtensanenre a los

20

de la Retrica, (14) Aristoteles tiros de caracteres humanos en

reriere cion

distintos

con las

amoctones

Oc los
tienden

jvenes

afirma, sin

estn

dotados

de

masiones

fuerr escun las sexuales. mientras se siran

a satisfacer

discrimioscin, en sus deseos

Especialmente que

Son inestables curan,

y tornadizos

ano violentos es fuertev

pero pasan

rpidamente. ms

Su temperamento a esperar

con fscil.idad. ore::dednres, oor.ores clones

Se dedican ilisfrucan

que a recordar intimos y

y Son muy esque os

ms de sus amigos por

compaeros Todas

maduros y se deben

no los valoran

su utilidad,

sus equvocacon

a que obran con demasiada todo y estar

vebemencis; de codo.

aman y odian

<emasia.

Creen conocerlo

seguros

36

El carcter
crarios viven bardes, a los

de los viejos

est

constituido

por los

elementos

con-

descritos duda,

anteriormente. Son posibilistas, todas las

84o tienen

seguridad

de nada y co-

en constante

de mentalidad orgullosos. Les falta

estrecha,

aman la -e-ida sobre

cosas,

Guan sus viconfianza en el

das exclusivamente futuro y viven de

por razones la memoria del

utilitarias, ms y que de la disfrutan

esperanza.

Son locuaces, Sus arranedad debesus pala lo

conacantemence

hablan

pasado

recordndolo, que e esta

ques de ira, son bruscos ra tener st un completo

pero dbiles. dominio

LI hombre,

sobre su carcter, del inters. Guan se

debilitadas

alones, tazn

convierte el

en esclavo

la vida ms por orientan hacia

que por

sentimiento, los

Sus razonamientos morales,

reas que hacia

sentimientos

El carcter
bra de extremos.

del

hombre maduro reside Os lo debido.

en Sus

el equilibrio reacciones Son adultos. hacia a los

est

li-

Es justo. pero al sismo plenitud cuerpo

esocconales El filsoy

son enrgicas, fo afirma

tiempo moderadas, del alma se de los

que esta La del

adquiere treinta

los cuarenta treinta

nueve aos, co..~lS)

se logra

y cm-

Aristteles traredia ejerce

considera, una accin que la Lo este el

al

contrario y

que so maestro libere

Platn,

que la espectael sismo que son

purificadora tragedia sentido temor o

el alma del Reconociendo los

dor de las efecto

pasiones

representa. dice:

en la msica, por la coso

Algunos entre cuando por efecto que

dominados orgisticos occIna arcano

piedad, los

el entusiasmo

oyen cantos de una mea tal a las en

religiosos,

se colmen coso es necesario al

o de una catarsis. quieres

Por esto

se sometan

se ven sujetos adecuada

a la piedad, a cada uno,

temor y en general

pasiones,

de manera

a fin de que se produzcan

3?

todos

ellos Con

una catars

1s

un aliseramiento

agradable,

(36).

(*3

respecto

a la compasin que los

afirma alejados. y en

que los

sufrimientos

prximos

sueven tos,

ms a compasin con

Loa que

se ayudan con gee-

con la voz ms la

el vestido

general, en efecto

con la representacin que o el mal se muestre Y


maLa

despiertan roximo coLla


-

compasin. ante los

Nacen ojos

ponindolo ha sucedido

o como inminente ovas seales padecido y suceder y

como acaecido. excita

recientemente
-

muy pronto

...ospas~on

por eso aiSiSO de los

Y las

las acciones dems cosas

por 53 C15pJ.O sesejac.tes

-asveaticucas

que han

Con respecto ~a -sar.uaain ma c~cc~e a aun


e

al elesolo asunto

pattico

del

discurro

dice

contribuye porque

del

tambin

la elocucin

apropiada, habla

al alpues

deduce errneamente a osos los hombres bella el aso cveot,aunque an cal

que el orador de esa

con verdad, asi

reaccionan isposic.n

manera,

que creen,

al orador, pasiones

que

todo es c:omo habla al

axperiTrenta diga

las sisees
. .

que el qae mores

una oscria tuid&

Fo resomuc}:ori

donan

~o;or(o

simplemente

haciendo

(It.

1*

laten y Aristteles

estn

de acuerdo en que la piedad

es el gran

recurso de la tragedia. Pero no lo estn en lo referente a los efectos de esta piedad y de las emociones trgicas respectivas. Platn cree que turban y afeainan el alma; Aristteles por s contrario, que a tragedia purga sus emociones y las hace inofensivas en la vida real. Ambos tienen razn si se tiene en cuenta que los efectos de la tragedis varian segn los esoectadores o~j la contemplan, (Juan 8, Bergus La Reoblica de Platn, Madrid, 1.966. psg. 634, Nota 503).

38

Al final del libro tercero de la loso que debe tener todo discurso,

RETORICA y refirindose al api-

seala que uno de sus elementos de-

be ser excitar en el oyente las osmiones claras, sienes, ladn y cuntas y cules son, hay que y stas son; compasin, y afn de disputa. (39).

Una vez que las comas son

arrastrar al oyente a las pe ira, odio, envidia, emu-

indignacin,

En la Escuela filosfica bieron acerca de las

estoica hubo muchos Zenn Todos de Cirio,

autores que escriCrIsipo, Posidonio,

pasiones: etc.,
-

Digenes Laefcio

Sneca,

ellos centraron su doctrina baa los PeripatticOs gan

jo el punto de visos

tico

y moral. Contrarios

que conferan un tono indiferente a las pasiones, el valor de toda emocin, Las emociones no son Son

los estoicos

movimientos malos que deben suprimirme. por fuerzas o situaciones naturales: y por ello sismo, fense sabe lo

provocadas

son juicios u opiniones dictados con ligereza, menos de necedad que se ignora. Son e ignorancia consistentes

en juzgar que

movimientos desordenados de

la mente, motivados

ocr una excesiva produccin de impulsos

contrarios e insubordinados a afirman--

la razn. La pasin seria semejante al instinto, pero este constituye un impulso natural, respuesta exagerada. fermedades mientras cue la

pasin representa una pasiones como en-

Loa estoicos

consideran a las

de la mente

Esta tales:

escuela

de pensamiento su origen futuros mu origen y

distingue bienes

cuatro

emociones

fundamen-el

dos tendran bienes

en los

presuntos

o supuestos

LESEO de los Otras males

la ALEGRA de males

los bienes -el

presentes--. TEMOR de los


- -

dos tendran futuros y

en los

supuestos

la AFLICCION o DOLOR de concretamente estados normales al

los males presentesdeseo, alegra sabio; y

A tres hacan alePor

de estas

emociones, tres

temor, voluntad,

corresponder gra

propios

del

y precaucin,

que son estados

de calma y equilibrio en el

racional,

el contraro, la afliccin

ningn estado para el necio:

normal corresponde en efecto para

sabio

a lo que es males de los

l no existen

39

que debe dolerse. guiente


-

ya que conoce

la perfeccin

del

universo,

Por consi-

-para la filosofa estoica-- las emociones son verdaderas eapero stas inmune a ellas, afectan nicaaente del al necio sabio es ya que oues la el sabio

remedadas, permanece rancia

l.a condicin (40).

indife-ET1 w254 469 m357 46

a toda

emocin (APATIAL

ZENN determin temor, deseo y placer.

que

consten

cuatro

emociones nos dej

bsicas:

angustia, de

Digenes

Laercio

una clasificacin

los gneros

emocionales

y sus diferentes especies:

(41).

CENEROS

ESPECIES

o oc

arsercordia, angustie, ficcin,

envidia,

emulacin,
y

celo

tristeza,

conturbacin

emtr

miedo,

(timor
-

trepidacionem negligencia, contusin.

faciena) vergenza,

pereza, terror,

concuplacenc:a

indigencia, irritacion,

odio,

rAs,

ira,

amor,

placer

delectacin, diversin, alegra.

gozo del dilatacin

mal

ajeno, en la

del nimo

40

El espaol

Lucio Assneo Sneca

(3-65)

parte

de la filosofa

estoi-

ca y su pensamiento se basa ms en pura abstraccin, ter, tras y tres referirse libros a la las Dedic cuatro

la experiencia cotidiana que en la da -ono de sus En tratados al pade estos, con

libros

de otro ira

tratado

a la IRA,

el primero

como una locura fsicas de

pasajera, ese estedo; andar El

pasa a describir semblante

enorme acierto dor, cejas

seales

amenaza-

fruncidas, y convulsiva., fuego.

aspecto

feroz,

precipitado, rostro se te

respiracin infUsas. sus se le

frecuente ojos echan

manos crispadas. hierve erizan feliz, los gime,

su sangre se le

sus

labios

tiemblan;

at:rietan se le <sg cuerno

los

dientes, las

cabellos, ruge, sus

respra palabras

con trabajo. son trmutodo su de

tuercen

articulaciones; sus sanos

entrecortadas,; est convulso dice:

se gospean,

sus pies

vacilan,

has adelante Yo bien

cl referirse pasiones

al, esusascaramiento del alma

se emociones con dificultad: cIos que las

se que las

se disimulen tienen indial

el miedo, dejan Ver, se anuncie

la temeridad, pues y

la incontinencia de los

no hay pensamiento

que agitan

Hombre que no en el

debe traslucir

por la emoccn que se pinta de la iracundia.. Que <42).

SLMJLAYTF, naciones

Cul es el se oresienren

rasgo distintivo y la ira

las otras

estalle,

ca.

1a escuela estoiEPICURO (137-220) se sita en el polo opuesto a Col oc las pasiones junto a las ms altas facultades de la mente. ve en la filosofas e-ata como el camino de las para encontrar la felicidad, tiene enun

Epicuro tendida valor libera n:onss neo.

liberacin

naciones, ella

La filosofa -afirma-se litera el

puramente de todo

instrumental. deseo inquieto y vanas, y

Mediante molesto, de las

hombre se de las np1-

tambin turbaciones

srraznnablea

que de ellas

proce-

Para Epicuro al hostre dioses

el valor

de la filosofia l~ libere

reside

en que proporciona del temor a los 30 libere

un cudruple

remedio:

al hombre

20 demuestra la accesibilidad del limite del placer,

41

al hombre del mal

del

temor a

la muerte

y 40 demuestra

la lejana

del

limite

--la

brevedad y provisionalidad del dolor--.

Su tica placer. Epicuro. tiende El

deriva placer es

de la el

cirenaica principio y

La felicidad consiste
fin de la vida y le criterio feliz

en el
dice se

El placer al placer todos

es el criterio y se huye del dolor,

de la Es

eleccin el nico

aversin:

por el que ES-

valoramos TATICO, MIENTO, escuela negativo, ausencia

los

bienes. en

Hay dos clases del

da placeres; dolor y s

el placer placer

que consiste que consiste

la privacin

en MOV. segn esta esttico o

en el
-

gozo y la alegra. La felicidad, conatste solamente en el placer y se define

de pensamiento. en el no

sufrir y

y no agitaras, ausencia de dolor.

por tanto contra

como los

de turbacin

En la polmica del placer.

cirenaicos, eaplicitamente cton del

que afirmaban que la Este

la posibilidad placer es

Epicuro. y sImple

afirma destructrismo,

cumbre del carcter

la pura placer del

dolor.

negativo

del

impone, hombre,

as (49),

la eleccin y la limitacin

de las necesidades

GALENO (130-200), las los cin personas de

el conocido

mdico

griego, eran

consider enfermos. Esta azul de y

que todas. Clasific clasificaen el mdi-

gran inestabilidad humanos en trece

emotiva tipos

temperamentos dependera Parece

diferentes. roja o

de la abundancia ser que Galeno

de sangre pudo ser


- -

viduo.

un

precursor

las

modernas da le pudo

doctrinas mentcras-

psicoanalticas cuando, se dice,

freudianas toad

asociaciones

detector sientras autor,

el pulso al

de una paciente de determinodo mujer por

ora una lista diagnosticar

de nosbres, una reaccin

Cuando lleg emotiva

de esa

su taquicardia.

42

5. LOS PADRES DE LA IGLESIA Y SANTO TOMAS

Los Santos Padres centran el problema de las pasiones en la cuestin de si los apetitos de lo sensitivo concupiscible o tambin e irascible interviene al caen apetito dentro de la

influencia

racional.

SAN AGUSTN (354-430) donde ofrece una sntesis se

en su clebre de la refiere de la historia a las lnea

obra De civitate universal pasiones psicolgica

Oc

(45), de los IX
y

a la luz en los de sus libros

principios XIV. a-,

cristianos.

Su anlisis

se epacta

antecesores

parriendo de la corriente estoicrs, fundamentales. o acto Define

aborda las repercusiones morales los movimientos, las pasiones en

de las pasiones tv:nclon del

cuerer

de voluntad

cn ase cuerpo, risoo

sentido

hace derivar decimos parte dolor; del

a las

pasiones o se

del duele

alma ss la carne,

oua del o ea el

ya que cuando hombre, o alguna causa

que desea alma que

del si alma

excita deleita;

la pasin pero s

carnal, dolor de la

st es spera carne cia slo

suave.,

es una ofensa

que procede pasin, con las

de la carne

y una espealma la-

de resistencia

que ofrece

a su

como el dolor cosas

del

sado tristeza, sin quererlas


-

es un no conformarse (461.

que nos han sucedido

Respecto reduce orcron

a la clasificacin deseo, nos temor,

de las alegria

pasiones

o agitaciones Al abordar

las

a cuatro:

y tristeZa, deseando las

su defi-

dice.cuando deseo,

conformamos nos

cosas que queremos, de los objetos y que

se llama

y cuando y

conformamos se

gozando llama

nos son ms

agradables conforme

apetecibles, y huimos de lo miedo


-

aletria;

asimismo acon-

cuando es menos cazos, tal

que no queremos
cuan

que nos

voluntad

se llama

do nos conformamos

y huimos

43

de lo que con nuestra voluntad nos sucede. tal voluntad se llama tristez.. (4?).

Al referirse a los deleites del cuerpo se detiene en el libidinoso


-

-apetito

con el que se incitan

y mueven las partes vergonzosas del

cuerpo- afirmando que se trata del ms intenso de todos y su consumacin impide el ejercicio de la inteligencia. (48).

Para San Agustn o malo de las opone a la prueba pasiones,

la voluntad Las mismas rasionel, bien,

determina pasiones

siempre

el carcter

bueno se une

son voluntad

y por ello seria

indiferencia

El mismo hecho de sentirla llegando incluso vicios a decir juntos.

de que no vivimos

el santo (49).

obis-

Po de Nipona que seria

peor que codos los

SANTO TOMAS ma de les pasiones


-<

(1227- 1274> humanas suobos ventare, comentario de De

ha estudiado

con bastante

amplitud

el te-

-especialmente sus escritos;

en su vertiente Sentencias, pasajes etc,

psicolgica Ouaestiooes de <50). la j~~g No oba-

tica--

en (De

1llsoutacae contra tarta,


aasdrento

malo,.,.), a la Etica a

algunos Nicsaco,

Gentiles,

en la Segunda Parte adquiere mayor

da la Sumna Teolsica y lucidez,

(Sil

es donde su pan-

profundidad

Bara el del recto,

aquinace

el sal

presente en cuanto apetitiva

que, mal, del Estos, olfato

percibido es objeto alma, a su

por del

el sentido apetito. El

afecta

al cuerpo,

irovir~ento serian parre ternos: elemento

se da en la parre por --vista, comn, los

El dolor vez,
-

y el placar por una InEl o de

revelados externos sentido

sentidos, gusto,

serian y

oido.

y tacto-

por otra y memoria.

imaginacin, la estimativa

fantasa, y el

estimativa movimiento

de unin entre

del

cuerpo

sus miembros es el apetito sensitivo,

(52).

44

Santo Toms pasidn sino

no

se refiere estudia

nicamente -a pesar

al aspecto del evidente las

psquico retraso reacciones afirma

da la de la orgque es dicha y

que tambin

investigacin nicas

mdico-biolgica provoca en el

de la Edad Media-cuerpo. entre En la esta pasin

que aquella

mentido

necesario las

distinguir

claramente de que

propiamente cuando

reacciones

motoras

va acompaada no solamente

siempre; se altera

un ratn

ve un gato --dice siento de aversin que

Santo >

Toms- sino

por un movila huida (*),

temor,

que al punto

emprende

Las emociones propia de la

padece

necesariamente ~

ponen en juego sro los


-

la actividad emocionales de

naturaleza
- -

animada

estados fuerzan

los animales

faltos

de un control de acuerdo

superiorcon los

al

animal

a sc-

ruar en un solo za. El hombre, su :nceligsnria

sentido,

instintos

de su naturalehacer uso de

sin embargo, y libre

vive racionalaence.

y puede

albedrio,

on afirma rgano

respecto

al luear

donde residen no puede


-

las taslones. estar cmtado cuando todo

Santo Toms a un solo

que

el apetito

sensitivo

corporeo,

ya que aquellas orgnicas

-ospecialaence invaden

son intensas-cuerpo. No

adquieren obstanta roo. amor; en el

resonancias ci foco

que

nuestro al

central lenguaje

da las pasiones popular se dice

lo altOs que el

Santo en el coraarde en el

Asi en el se rompe terror,

corazn

en el dolor;
-

se ensanche

en la alegra;

se hiela

etc,

(Cl

Edcard T. Hall, terico del campo de la proxmica dentro de la Comunicacin no verbal en su obra La Dimensin Oculta - analiza las distancias donde transcurren las interacciones tanto aniasles cmo humanas, En este caso nos encontraramos ante la denominada distancia de fuga o huida que varia segn las distintas especies animales, 7. captulo VII de esta tesis,

55

Segn Santo Toms la expresin tro de dos grandes grupos. Cuando

emocional puede manifestarse nos imaginemos se activa cosa.

den-

agradables, llama por la

complacencia,

deseo o satisfaccin
-

lo que el filsofo

apetiro concupiscible cual resistimos placer sensible, placer

Por

otra parte

1. potencia agresiva

3os males y obsttculos se denomina apetito

que se oponen e la posesin del irascible, Es evidente que el

y el amor disminuyen la ira.

No obstante

una pasin no es un

estado psquico puro,


modo que el apetito

ni tampoco sensitivo

una nema funcin psicolgica. Del sismo

es el resultado armdnico de una potencia reo, sss, tambin intesral nentes, su actividad vital
-la

apetitiva
emocin-

y ten rgano corpes una oneracton

que supone la existencia En toda respuesta la actividad uno vital,

de un estado psquico y de un cambio tanto dos compoel placer o o reaccin psquica ante

fisiolgico.

emocional se dan por

dolor aprehendidos; <suso nerviosa, u:rea,,~ctividad

el otro fisiolsico de glndulas

donde entran etc juego la actendocrinas, circulacin man-

secreciones

respiratoria,

etc, (541.

te

aspecto psicolgico

de las pasiones constituye Su

parte importan-

re para la Vida paiquica imprescindible

del hombre,

aspecto moral y tico se bate y la prudencia; ya que

pare el ejercicio

de la justicia

casi todas las dificultades de las actividades

que la

primera encuentra

en la regulacin y la

humanas proceden del influjo

de las pasiones,

alema raz puede decirse que tienen los obstculos prudencia, como ya dijera Salustio, de cleza corre ci (55). todo lo

que se ofrecen a la

que se puede decidir bajo violento o injusto, de piedad corre el

un sentimiento

riesgo de ser un sentimiento

as como todo lo que se decide bajo riesgo de ser dbil,

En la primera refiere

parte del tratado

de las masinnes

Santo Toms se diferencia-

en general al hombre

como sujeto de ellas,

a su

cin y a su aspecto moral,

En la segunda parte del Tratado enumera y-

46

clasifica apetito

todas

ellas,

AMOR,

ODW. PLACER,

TRISTEZA, residen

en el

concupiscible

y ESPERARlA, DESESPERACION, AUDACIA, TEMOR e TEA Al estudiar es decir detenidamente cada une, de las En primer lugar su razn de ser, naturaleza,

tacen del apetito pasiones utiliza

irascible, siempre el

sismo esquema analtico.

estudia su aspecto osicolsico, causa y divisin, A continuacin

su trmino y efectos,

Despus se ocupa de

su aspecto moral, Todo

ello procurando con-

craponer siempre una pasin a re-o contraria, rancemente apoyados so citas del Filsofo ros Padres de la Iglesia.

Sus arg-oaentos estn consiriattele=l y de los San-

Creemos que un sin las nuserosas pecislaence

aspecto que

debemos destacar para de las emociones,

nuestra tesis es-

referencias

de la Suiza

Teolgica a los efectos,

a los fisiolsicos,

Esto que ya quedaba coso

apuntado anteriocmenca en ceferencias Sneca -ks,lia, tl. It-adquiere en

a otros pensadores clsicos el filsofo italiano

-ana nueva

cosenaln temporal.

Con respecto a los efectos

del A-MOR seala,

entre otros,

el xta-

sca, cuando el amante sale como fuera de herencia del amor, Efecto que cin
-

si por la intensidad y verapto y aliena-

empacenta con el de

Como efecto psquico

del amor, es

decir que le sigue indirecta se origina por los impedimense consume tambin en el apefervor, vehemencia en el

secundariamente,

seala el celo, Este

ros que sobrevienen al amado y por ello cito irascible, amor, Loa efectos ardor, El celo indicara

ardor,

fisiolgicos

y orgnicos los resume en cinco: lesin licuefaccin, languidez y frui-

o herida, clon,

fervor o ebullicin,

En relacin con el dolor y tristeza afirma Santo Toms que pueden anular la facultad de aprender, sorben toda la atencin ya que cuando alcanzan intensidad lo mismo que en el xtasis abdel

del alma,

4?

placer donde es imposible entender nada. (56). Asimismo se dice que la tristeza prive ces ocasiones de le razn, como se va en aquellos que

por causa del dolor se vuelvan melancdlicos o asniacos. 1steza y e dolor Al referirse a los medios para combatir la tr afirma que el ms importante es la delectacin. Cuaco ms opuesta a la tristeza, tanto ms cficaz ser pera mitigarla o suprimirla.

As el dolor corporal se mitiga con el deleite corporal, y el dolcr espiritual con el deleite espiritual. Las lgrimas y los iQllQzQl slfvian naturalmente la tristeza. Porque todo lo nocivo, reconcentrado a-ntarrormente, aflige ms, sobreexcitando la etencin del alma sobre ello; al paso que, cuando trasciende al exterior, la atencin del alma se divide al tender toterno. Por eso los igualmente hacia fuera, atenundose hombres sumidos en la el llanto as el dolor

tristeza logran mitigarla o los sollozos y tambin

manifestndola exteriormente por por la palabra. (57). (~l


-

El consuelo de

los amimos

es tambin

remedio eficaz

contra la

tristeza, ya que nos silvia tirnos amados.

de la carga y adems

nos deleita a sen-

.a contemolacin de la verdad es otro remedio

para el dolor y la

tristeza, primero porque es en si algo deleitable, y segundo porque la especulacin de la verdad exige un gran esfuerzo de nimo y abstrac-

cin de las cosas sensibles del cuerpo y por tanto al estar entregados a la abstraccin no percibimos el dolor,

(e)

V,

tambin cap. III. 7 dc esta Tesis.

48

Finalmente un remedio

eficaz contra el,

dolor es el

sueo y loe

baos, ye que de escs forme el cuerpo vuelve tal y e produce delectacin, dolor y la tristeza.

a su estado sano y natula opresin del

anulando la ansiedad y

El TEflOR

ha sido

denominado

y clasificado

por

varios autores podemos resumir

--arrn, Cicern, San en el siguiente esquema;

Isidoro..,- cuyo pensamiento

1, Considerado en si mismo

Actual:

TEMOR

Habitual: TIMIDEZ

11. Por sus efectos En el nimo: CONTIJRBACItN

En todo e cuerpo: ItERO? En la cabeza: En el rostro: HORROR RUBOR,


ZA, PALIDEZ

ENROJECIMIENTO,

VERGUEN-

III, Por su intensidad

PAVnR, TERROR Y
IV, Por su duracin ESPARTO

PA,NIGO

osesencia inevitable

49

EL TEMOR seria una pasin en sentido estricto un mal arduo o difcilmente rs violencia, eviteble y resistible

y, que se trata de que impone una cier-

aunque lo es en menor grado que la tristeza.

Los efectos fisiolmicos una contraccin de codo violentamente, peligro alteracin

del temor se refieren fundamentalmente corazn, etc-

el cuerpo. oprasis, del de la respiracin, otro de sus

que palpita

La fusa o huida del Otros

que rememos seria

efectos caractersticos.

efectos del cuerpo serian:

ereccin de los cabellos,

temblor de labios

y mandbulas, piernas y manos, rechinar de dientes, voz trmula, relajacln de los esfnteres, palidez del cuerpo, canicie subitnea, tela-

acin de todos los msculos voluntarios y disolucin del vigor corpocal. 1 temor puede crecer hasta convenirse en pavor y espanto, impidiendo entonces toda operacin exterior del cuerpo,

La IRA es considerada por pasin del apetito muy extensa, los filsofos irascible

Santo Toms en su

Tratado como ltima de forma por

--de donde le

viene su nombre--

Si bien es clsicos

cierto que esta pasin y los Padres de la Iglesia,

fue muy estudiada

especialmente en su

aspecto moral, al estudiar jecivo: injuria

esta pasin en si misma seala su doble ob-

la coas buena o venganza que se desea y la persona que hizo la


y

de la cual quiere e provocada por una

airado tomar veneanza csstisndola, injuria mnima o Por pequea molestia,

La sino

ira no es

por una injuria

grande, real o estimada.

tanto la venganza o pena ser rambin grande,


-

que deseamos imponer a la

persona que daa, debe

La ira ea peses una verdadera pasin o apetito ira cuando se ataca u ofende lo que apreciamos, Las diferencias sin transitoria disposicin entre ira y

de venganza

Nos causa

queremos o nos gustaira es una paa una segn

odio estn en que la en cambio

--puede curarse--

el odio responde

HASITIJAL Y PERMARENTE --se cura mal o es incurable--

la cual el hombre juzga contrario y nocivo para l aquello e que tiene odio --segn los antiguos ira inveterad,--

50

La ira,

segn

Santo Toms, alcanza a las cosas que

no slo a

las personas sino

tambin a los animales y Incluso podemos airamos

nos causan alguna molestia.

con nosotros mismos,

En la

Cuestin 46, clera

articulo

8, se

refiere

el

Aquinata

a las

tres clases de ira: tristeza de la ira

o irritacin

inmediata; mana en la memoria,

cuando la y furor lo

permanece mucho tiempo que

que manifiestan aquellos garse.

no descansan mientras

no consiguen veis-

La causa de la ira en general es la injuria recibida bajo la for-

sa de menosprecio, (inferior,

En la persona

injuriante

se considera

su calidad

igual o superior

a la nuestra)

y tambin la cualidad de les Tambin el desprecio Por eso, como contra nos despre(59).

personas ante las cuales nos infiere pus proviene de los amigos los interiores, resulta

la injuria. ms injusto,

nos irritamos

grandemente contra ellos si,

cian, bien sea cauandonoe dado o no prestndonos ayuda.

Como remedios de la ira el filsofo

seala: su

al Quitar las causas que producen la ira o debilitan influjo. b) Tratar de preveer las reacciones

emocionales

nues-

Eras y de los otros. c) La dilatacin


y la espera

la sitigan

(al aliisentarse

de la memoria se va debIlitando

con el tiempo>.

51

a)

Disminuir nuestra propia estimacin y superioridad considerando nuestros defectos


-

e) Apartar nuestro nimo de la tristez,

que siempre

dispone de la ira, y buscar loa deleites honestos, trabajo y juegos.

En la Cuestin 48 Santo Toms fisiolsicos de le ira --nosotros verbales- - que ya fueron descritas

se refiare tambin diramos ahora

a los las

~
no

claves

si. referirnos a Sneca

y que asi-

mismo fueron corroboradas por San Gregorio. nos ofrecer tambin en fl,.9~fl~fl clavas no verbales,

(60). Miguel de Cervantes

una magistral descripcin de estas

Oh vlgame Dios y Quijote oyendo las que fue tanto, que

cun grande que

fue el enojo de su

que recibid Don escudero! Digo

descompuestas palabras con voz atropellada y

tartamuda lengua, lan-

zando vivo fuego por los ojos dijo: -i Oh, bellaco villano, cundo. deslenguado, palabras has osado mal mirado, descompuesto, atrevido, murmurador decir en mi y ignorante, infeTales estas

maldiciente! en las de

presencia y

nclitas actoras y

tales deshonestidades y Vete

atrevimientos osaste

poner en tu confusa imaginacin?

de mi presencia, monstruo

de Naturaleza, depositario de mentiras, armario de embustes, silo de bellaquera, inventor de maldades, publicador de sandeces enemigo del detoro que se debe a las mercas delante de las cejes, mi, so pena reales personas! Vete, no pa-

de ira!. Y

diciendo esto, enarc y did con

hinch los carrillos,

mir a todas partes,

el pie derecho una gran

patada en el suelo, <61)


-

setales todas de la

ira que encerraba en sus entraas.

52

Santo toms termina su efectos de la ira.

Tratado da las pasiones,

hablando de loa

Afirma que: el hecho mismo de

que la ira pase r-

pidamente es prueba de su vehemencia; pues as como un fuego grande se apaga pronto faltndole la materIa. as tambin le vehemencia, prontamente cede, Y tambin; chas partes se deblita; varios, su ira para con la que se siente ira, a causa de su

toda fuerza dividida en muirrita sucesivamente con todo si es mayor

por eso, cuando se (62>,

el primero disminuye, sobre

con el segunda.

As pudo

decir tambin

Sbakespesre en

Romeo

Julieta,

cuando

Benvolio aconseja a

su amigo Romeo;

Un fuego apega

otro fuego. Una

pena se calma con el sufrimiento de otra, Da vueltas hasta que re acoasca el vrtigo, y te serenars girando en direccin contraria, Un dolot desesperado con la afliccin de otro se alguna nueva infeccin, y desaparecer al tiguo
-

remedis. Coge en tus ojos violento veneno del mal an-

(63>.

La ira

tambin perturba el uso de la razn y la imaginacin,

pro-

duciendo un efecto fisiolgico negativo: mutismo, (64).

53

tiOTAS DEL CAPITULO 1

(1)

ENGELMAR,

Aldo.

Os

estados relatos

subjetivos
verbais, Atica.

una

tentativa 1.987.

da

clasmificacan

de seus

Sao Paulo,

12)

ESCEU4AN, A-

paga,

22-23.

(31

Op,

nr.

pags.

256 y

319.

:4)

LIDEEL. Osford,

HG.

SCan.

R.

A. Creelc-Enelish

Lexikon

1,953,

(5>

LEWIS, 7.Clarendon

SHORT, Cli. A Latn Presa, 1,951.

flictionarv.

Oxford

%aTCCIONARIO Repasa

REAL ACAflEJITA ESPAiQOLA, XIX edic. Madrid, 1,970.

Tomo III.

Calpe.

:7)

Ibdem.

Tomo

7.

(8)

Ibidea.

Tomo VI,

(9>

Ibdem,

Tomo 1,

pag,

31,

(10)

Ibidem.

Tomo 1.

pag,

90.

(11) ARANGUREN, .3. 1.957.

L. Etice.

Revista

de Occidente, Madrid,

(12) Ibdem, pag, 290-292,

54

<13) Trmino procedente de

la Comunicacin

no verbal,

Se

refiere no

ado a lo que hablamos sino a cmo lumen, timbre,


- -

lo decimos (tono, pauaaa, voaparte a la exposicin

,) Dedicamos un capitulo

de este tipo de comunicacin.

(14) UBEDA PURXISS, Manuel y SORIA, de las oasiones da la

Fernando. Introduccin al tratado Santo Toms. Toso IV.

Suma Teolsica de

BAC, Madrid. 1.954. pag. 579 y as.

(15) WIJXMTR, VI,


359.

Emocin y sufrimiento, labor, Barcelona,

1,967, pag.

Esta funcin biolgica y bsica

de emocidn es equivalente a

un trmino procedente de esa ciencia rivo)


-

denominado OREXIS (lo afec-

0 248 y 250. Desarrollo hist-ET1 w278 313 m3 (16) UBEDA PUPXISS, M. Ciencia Tomista N rico da la doctrina de las emociones, OP. Salamanca, 1.953,

(17) BENTLEY, M, Pise UBEDA pag. l.

Fielda of

osvcolos-e, 1,924,

pag 6-7,

Cit, por

(16) El magnifico estudio de Ubeda Purkiss est curiosamente publicado en la revista de teologa ciencia Tosiste, y moral de los Dominios espaoles: La

<19) UMBERTO ECO, profesor de semitica de en su novela El Nombre de la Rosa

la Universidad de Bolonia.

<1,980) -convertida en film en

1.986- especula con la suerte de este segundo libro de la POETICA de Aristteles hasta el punto de convertirlo en clave de las

enigmticas muertes acaecidas en el siglo liana de la orden benedictina.

XIV en una abada ita-

55

GARCA YEMA

en mu

introduccin a

la POETICA

-Madrid, Gredos,

1,974- opina que la costumbre griega

da los EPITOMES -resmenesTambin especule con la a pesar de

pudo beber acabado con el texto original. posibilidad de que este libro las intenciones del filsofo.

no fuese escrito nunca Lo cierto es que

la parte conser-

vada da la POETICA permaneci bibernada ya que incluso el texto mutilado

durante ms de mil aos, se desgaj del corpus retricos

aristutelicum

y pas a engrosar

un volumen de tratados

de otros autores.

EL CODa PARTSINUS

1,741, le copia ms antigua del siglo 1<.

conocida de la PORTICA, data de finales

(SC) ?IRSET.

4.

LAurore.

Frag.

72.

pag.

154.

21.

1lELa.

Erasmente der vnrsokrstier,

vol 1,

Berlin,

1.912. Oit, por

beda

P. Ciencia T. pag, 436,

12) PRET. r.912.

0-.

2.

A. bistorv

of

nsicolorv.

anclent

annatriarso

nIPOCkCES. De morbo sacro, 291

Opera

Osnia, Edio, Francfort,

1.596.

,s.

CSCHEP. Mas, me 4 color nerson, ?ocket dooks, Ece, York, 3980 -El test de ~colores, Paidos, Buenos Aires, 1.982.

:25.)

PiAION,

La Renbiica.

Libro X. Bergus.

Madrid, 1,966, pag.

510.

(Si)

Ibdem. pag,

531-532,

(271 ARISTOTELES, Eticas. Gredos. Madrid, 1.985,

Etica

Nicomaoues. Libro

VII.

Cap, 11-13,

(28)

Ibidera, Libro X. 0, 4 y 5,

56

29) Ibdem, Libro II.

Cap.

5.

(10> ARISTOTELES. BThh.


Constitucionales,

Edio, de Antonio Tovar. Centro de Estudios 1.985. psg. 92 y es.

Madrid.

(31> ibdem,

psg.

94,95

132) Ibdem, pag. 95.

(II)

Ibides, pag. 96.

(l>

Ibidem.

pag. 126 y ma.

<II)

Ibdem, pag. 130.

(l~ ARISTOIELES. otetorja pag. 150. de

Potica VITI la filosofa.

7. 1.342 a> Monraner y

Cit, Simn,

A?BA~-NANO

idcolss 1.923.

Barcelona,

<171 RETORICA. 8, 8. 1.38Gb, Apndice.

8,

tt, por Carois Yebra

psg.

141 y se.

Marco Antonio, en su oracin fnebre utiliza este recurso retrico

tras el asesinato de Cesar,

mostrando el cuerpo inerte de aqul esta forma excitar y persua-

y sus ropas ensangrentadas, dir a su auditorio

para de U

a la accin

Obras comoletas da Shskesoesre el fls homnimo de J.L,

-Julio Csar- Aguilar,

Madrid, 1,943; y

Mankiewicz realizado en 1.953,

(38) RETORXA. III.

7. pag. 192.

(39) RETORICA. III.

19, psg. 228-9. pag. 180.

<40) ABBAGNANO. OP. tic.

57

(41) DIOCENES LAERCIO. De vida doemat{bus

ci eoootemmacfbus clarorun Leipzig. 1.759. Cii.

p,liUn~fr.na. Libro VII. Cl.


de Ubeda 1. pag. 458.

36. Edic.

<42) SENECA, fl~IrA

Porru. Mxico, 1,979. Libro 1. 1.

(43) ANBAGNARO. OP. Cir; pag. 187-88.

(44) UBEDA. P. O?. CiE. Ciencia T. peg. 461,

(45) SAN AGUSTIN. La Ciudad de Dios. Porru, Mxico,

1,984,

(46)

Ibdem, Libro XIV, Cap. XV.

pag,

224.

(47) Ibdem, Libro XIV. Cap. VI. pag. 313,

(48>

Ibdem.

Libro XIV, Cap. XVI. pag. 325.

(49> Ibldem,

Libro IX,

Cap, 5. Cit. Ubeda pag. 464

(50> lOMAS DE AQUINO. Ocera, Editio Citado por Manzanadc Santo Toms, Instituto Marcos

leonina,

Rosa, 8.880. o emociones sezun l,OE,

Y. Las osaicres

Pontificio

Santo Toms. Madrid.

(511 TOMAS DE AQUINO. Suisa nec. Psg. 624-1,029.

Teolrica,

Tomo IV. Tratado

de las pasio-

BAC, Madrid. 1.954,

(52) LLTMSREPSS,

Pedro,

Psico~os4a d 5 las Pasiones, Studium, Madrid,

1,958, psg.

12 y Ss.

(53> Suma, E q.8l.A.3.

58

(55.) tfr.

SILVIO In.

1.1. q.

22, a. 1, conclus.

3. El. Duaci, 1.635,

pag. 218. Cit. por Ubeda 1, pag. 57.


Cii>

SALUSTIO escribi

en La Conjuracin de Carilina deben estar libres

Aquellos que dedel odio, la c1.915,

liberan en materias delicadas lera,

la amistad o la misericordia,

Credos, Madrid,

(56> Suma, Vol, VI. 1-2, q. 37 a, 1 pag. 879.

>

:bicie.-s. 4.28 a 2 pag. SPO.

:ii)

Ibides,

Introdur,

.q.

41. pag. PQP.

des.

47. a 4. pee. 1.019.

.60

SAN GREGORIO.

Moralius, Cap. 4$. tic.

por Lumbreras,

pag. 16k

CERVANTES, ,Miguel de. Don DuLore de la Mancha. Mavol Pujol. celona. 1.981. Cap. XLVI. Pag. 3~.

Bar-

(21 Sume. 1-2.

q. 4$ a 2. Pag. 1.016.

63) SHAYESPtARE

14. Obras

completas.

Aguilar.

Madrid, 1,943,

Roseo

Julieta,

Acto 1, Escena 2 a - pag. 120.

6<) Ibdem.

q.

48, a 4,

pag, 1.030,

59

CAPITULO II

APORTACIONES DE LA FILOSOFA MODERNA

AL ESTUDIO DE LAS EMOCIONES

60

RENE DESCARTES

El

filsofo un aire Parte

francs

Ran DESCARTES <l.596-l.65D) a las doctrinas conjunto

dara, clsicas

en el sisobre las

glo XVII, emociones,

nuevo y renovador de su METODO sntesis verdadero alma, <1) o

de reglas (1> para

fundamentales intentar lle-

--evidencia, gar

anlisis,

y enumeracin-(2> y resume

al conocimiento del tete.

en una

obra fundamental,

Les rasinnes ca sonre este

todo su pensamiento

y reflexin cienttfi-

~raV5

de esta comienza

obra trata despreciando a Santo del

de

ser un innovador,

y para

romper an-

os escuemas tiruos sobre


-

implacablesenre oesalma.
-

todo lo que los escrito

desde

Aristteles

habian

y especulado de su trataque repasio-

las

emociones

y pasiones

Mi,

al comienzo son las han

do afirma cUscos ves:

va te~rualmente: antiguos,

Cun defectuosas cmo lo que estos

ciercias da las

de los

escrito

pues

por ms que se trate que no

de una materia ser no da

que siempre

se puso gran va que a ninguna

empeo en conocer crr.ccencolaa cts ervacin

parece

las

ms dificea, recurrir

cada cual ajena pata

en si mismo, descubrir su

ea menester naturaleza,

lo que

LOS ANTIGUOS que solo alguna cecape-

XiS ENSEADO ES TAN POCO Y TAN POCO jndome recre de los caminos seguidos

CREbLE en general, puedo abrigar

por ellos
-

de aproximarme

a la verdat

(~>

Descartes c.seroo, scc ion. trabemos neralmenre camino para la. diferencia

establece

una

correlacin

nerfacta

entre

el

sima

Es decir, De esta censar en l llegar

lo que en el alma es forma puede afirmar en el

una pasin el articulo

en al cuerpo 2

ea una

de su tratado: es ge-

que lo que en ella-


-

alma!-de

es una pasin, suerte

-el s

cuerpo-

una accin:

que no hay mejor que examinar a

conocimiento entre

de nuestras y e

pasiones

existente

el alza

cuerpo,

a fin de conocer

61

cual

de los

dom se debe atribuir (5),

cada una

de las

funciones

que hay en

nosotros,

Se detiene rizado ficas

Descertes. del

en el articulo cuerpo y de es

70,

en

el anlisis pormenofunciones especida

de las partes que afectan a (6).

algunas

de sus

las pasiones, A continuacin que circula

lo que denomina las de

la mquina del

nuestro del

cuerpO

especfica

funciones las

calor al que

corazn

o fuego

por la sangre los realiza emociones.

venas, de

cennaina miesbros crosemente oc ,srlrre oro.

principio (77.

corporal

de codos nescartes

movimientos su

nuestros esa
-

Ms adelante el

aportacin Ros referimos al llegar

ci aoci fice que

tema de tas ms sutiles

e cuanal teterec fol de de

Les partes los

de la sangre, y para ello que en l

coeponen

ESPRITUS AN~IALES en el de la cerebro, sangre

no necesiten quedan Este

vIngun otro

cambio

sino

separados concepto

las dems partes espiritus sofos


,

menos sut:..les un siglo obra

(6>.

animales

seguir

usndose

despus Tratado

por otros de la

fil-

concre temen ce por David HUME en su

Natura-ET1 w69 313 m350 313 l

Lace h~uman

Estos santo

pequeos del

cuerpos cerebro,

serian

--segn a los

Descartas-nervios

loS

que atreve-

sos poros

conducen

y a los msculos

son responsables

de los movimientos

del

cuerpo,

Segn Descartes oente no o sustancis

existen y

dos sustancias el cuerpo pero (9). o

bsicas sustancie sobre parte que el

en el extensa,

mundo:

la

oensante,

La mente de

tiene

una dimensin del

espacial cerebro

acta nica pues,

el cuerpo del alma

a travs

la GIXNOLIIA PINEAL Concretamente principal donde afirma:

mismo tiene cerebro

no doble. su sede de

Concebimos, glndula del

en la pequea

que est en medio del cuerpo

(~1,

irradia

a todo e resto

por medio de los

esplritus.

(*>

Se trata de una glndula endocrina que est situada lamo, U, capitulo IV,

en el hipot-

<

62

de los nervios nes de los miembros

y basta

de la sangre les pueden

que,

participando por las

de las

impresio-

espritus, (101.

llevar

arterias

a codos los

Al contrario mundo clsico,

de lo

que pensaban en el

muchos autores

y pensadores niega

del

Oescartes,

artculo reside

34 de su obra, en el corazn.

rotunda-

mente que la sede de las pasiones

La concepoido, fisiolgica y,erooes ,no hace sino corcobo .jelelreve tos que
.

--w ion 1 de

1es de nescartes acerca de do racipr oca de las acciones -s impresiones te ~os chic0,1se-

Ituerp.o
.

como -3Jem~1 glndula

se unen

en

p te
ea
...-

..v:o ~er-ste

ereopre

resol tan ser grados cuerpo

tIlo

provoca

oua la pssio~ s..aev,..

en distintos del

<it

las

e:*periencs del dei alma y

-o-

-svpereoentos e~ento

tuerza pro-orar

r~ao-e
.VtVCUtmiCn

rVdo

en unos.

pucce

el valor

Descartes pondrn

apunta

va algo

que

arde, es en el

Darwin veus Ceo rodmo

se ruidores la sosde le

de manifiesto

expe rirenterrn~e tiles rento

ci. hbito

ceoctocin

de sovimiencos u la

hombre como cci los el onvir Otto

maces saperacres clndula cincel

veturaleza

tan anido

a cada cansemiento.

Y dice concretasente

Si alejado,

queremos

que

nuoar:os

ojos

se

disponcan

mirar

<o

objeto

muy

este

volicicnt,ace un

que se dilaten objeto

las pupilas, esta

y si

queremos

dismonerlcs

pera mirar pero si

ms prximo,

-rol-Indo por

teca

que

se contraigan: tenca voluntad

solo

se piensa

en dilatarlas, por eso (11).

ms que so

en hacerlo.

no se dilatan

En la segunda

parte

de Las --a

pasiones travs de

del

alma

el

filsofo

fran-

ces abocda muy extensamente orden de las pasiones

162 atciculos-las

e nmero y

y explica

lo que denomina

seis primarias:

63

.kOM,IRACION (sorpresa), las dems, afirma.

AMOR,

ODIO, DESEO, o especies

ALEGRA Y de estas,

TRISTEZA.

Todas

son mezclas

En el articulo 68 Descartes afirma


-se refiere a la enumeracin sobre en la de las esto
(*>.

textualmente: S que en ella


-

pasiones-

se alejo

de la opinin

de cuantos cico de que

han escrito distinguen

Pues ellos deducen su enenserasensitiva del alma dom apetitos, Y como yo no en-

parte

q-<e llaman
i~cent1c en

respectivamente el alma ninguna significa


y

concupiscible distincin

e irascible.

de partes, dos

esa diferencia

me Pa

retce oua
a tre ce

acm

que hay en ella puesto que el alma

facultades.

una de desear
55

secharar;

tiene de

de la misma matete temer y de recibir

facultades
s~:

de admirar,

de amar,

de expresar,

es

cada una de les dems pasiones, o de realizar las acciones tses pasannes., no veo porqu ben querido adscribiras ::oriurssx, ~a-oocu-isoeno:a o e le ira> (121.

a que (e todas a

<ando bable ,rsssaud e u


u5

do

amor afirma

del

mismo que resulta cr el

muy beneficioso

que produce 1-. e la digestin o odio


-

un -ulce calor ms

pecho e cetusago Por ci contrario, la

rpidamente> speros no

pulso del

los

calores

del

pecho,

sir.tomas

n~

ha -ten

nue este

sea nunca bene racaneo.

La ltima rennrtzsda de les ces, del

parte

del

libro

la

dedica

su

autor

a reelimer o

una porEXTERIORES

enumeracin cuando

de inc van

priocipeica o

sntomas ya a:

SIGNOS
que, gestos

pasiones

juntas

agrupadas, Se refieren

segn Descarde los ojos

pueden rostro,

omaervarse cambios

mucho mejor, de color, etc,

languidez,

temblores,

desmayo,

risas,

lgrimas,

gemidos,

suspiros, de los signos

.41 ocuparas
cIveta es

externos

del

rostro

y de los

ojos,

con-

arrugas

de la frente

en la expresin

de le COLE&A y de

(*1

Se

refiere

a Santo Toms

de Aquino.

U,

cap.

1.

64

ciertos BURLa, carer decir

sovimienros Afirmando

de la

nariz

y los

labios eficaz

en la

INDIGNACION y

la

tambin

que una tcnica es imacinar

nema ocultar

o entes-ET1 w202 477 m348 477 l Es

una omalon cualquiera que los las gestos pueden

intensamente tanto para

la contraria,

servtrnos

expresar

como para

(simular

emociones

Los cambios exp icados

de color,

tanto

en la palidez

como en la alegria, sanguneo.

son

en funcin

dc le intensidad

del riego

La tercera .1 las milded,

y u

r-s

peelratado pcrr:cu:eres
.

de les desprecio burle.

Fasiores
-

se refiere
5 0 u

ceoomrnauas celos,

pasiones emuseoson,

e o

recuro Cml anos-,

pe~

Con respecto muY exterior otra pero

a is.,e cosa
y

do e ::ue

tipo>

una cus caltas

r n~ rpidaaesLte
,

de poco efecto tanto

se ruede

ccc no se exter:orma ms peligrosos. propicias en la

sa ro que roers mes condadosas se ello que es

e corazn

cuestes

Lee personas e la primera, Par

y amorosas,

parece

que con ms

su eversin fugaz, va

est basada cus la fuerzo

Iumoamc-rtalmente ce squcffie

iGRPRESA,

ce saPareoetpsuamer:te.

pesar aporcar arraye obstante

de

su

relente cosas

aumosuficienre
,

Ren Ocacerres acerca de les

no perece pasiones no s-

demasiadas a ce ~os

e lo que va se ronco te --ciegos, latinos


-

clsicos

escolsticos. fisiolgicas,

lo detallado de un

y pcoif~0

de sus explicaciones e ingenuidad

ram adolecen crontrficas osentaisco


-

infantilismo e

que las modernas de

meonas

ben venido -evidencia, ocasin

corroborar. analisia
-

La aplicacin

su granmtco
-

sntesis

5- enumereolon-

no paresa

que did en asta

los mejores

resultados.

65

2.SpINOZA

El limando

filsofo la

holands

Baruch

Spinoza

(1.632-1.677) y

continud
-

utien sC de

terminologa

cartesiana

de mente

pensamiento

pero

su obra fundamental separ, en parte.

ETICA OFYOSTFADA SEGUN EL ORLE= GEONETRICO (111 de les tesis bien del dualismo cartesiano en los (14>. o

Ma$ebranrhe senos,

al manifestar
y

que si no

se da una dualidad suaran cias

fen

fisicos

espirituales,

as en las

La segunda ranas
st

rerce rs sus

sites

de

su ETICA estn de les

integramenta

dedi

a desarrollar

doctrines
e:

acerca

usemos

textuettente

rermmnologis>. del nadie

emociones afecciones 1 prlogo a la palta Ya en e y la naturaleza de loe

0rceta rectos la

del
--

libro

que se ocupa sepa,


y

origen

afirma: de las

que yo pasiones

ha de terminado

la n5u~ ileze

fuerza

lo que

lamente puede hacer p~ u C.C ~ua 1 alma tiene una pocen a moderarexpli
n.O it

ras . acore

Descartes cresendo que e sin embargo. sus acciones. an ha intentado, por sus eles primeras un causas impero y mostrar

c toe oue ~ia

-umanos yuste crecer ~..<o. el

a un t les los

tener

absoluto

sobre

efec~o

~e1Oa

el menos,

no be demostrado en su lugar

nada ms 451.

que la agudeza

de

su gran

roen demostrar

A travs naturaleza

de

cincuenta efectos y

y la

ocho proposiciones, potencia y del alma Al

Spinoza sobre final

examina ellos. define.

la

de los de

Todas uno algu-

sen seguidas por un o, nos

une demostracin a ocho tipos

un escolio, entre

cuarenta

de afectos,

los

que incluye

ciertamente

curiosos

coso:

devocin, libdine, erc.

irrisin,

seguridad.

abyeccin,

frustracin,

embriaguez,

Su definicin

general

de los

afectos

es la siguiente:

66

Un afecto,

que ea

llamado

pasin

del nimo,

es una idea confusa,

en cuya virtud el alma afirma


una fuerza bin, de existir mayor

de su cuerpo o de
o menor e alma que antes, y

alguna de sus partes


en cuya virtud a pensar tal tamcosa

una vez dada que tal

esa idea, (16).

es determinada

ms bien

otra

La parte ves tos,

cuarta

de la ETICA, la

la dedica

Spinoza

a estudiar, de los

a traafec-

de 72 proposiciones, es decir,

servidumbre ticamente

humana o para lograr

fuerza

cmo actuamos

una recta

conducta

en ca vtda,

Spinoza que menos las

va se babia

ocupado

de este

mismo tema, profundidad

si bien en lo

es cierto a

extensamente

pero cori mayor

cue atae

pasiones

de amor a odio, Aunque

en su BREVE TRATADO SOBRE DIOS. EL HOMBRE en el ao 1.649, no se public hasta

YSU FELICIDAD. 1.61.2 en lengua

escrito (11).

holandesa

os cepiculus .ie las pasiones,

III al XIX los dedica el autor


Siendo que la causa de modas ellas de todas ellas

a explicar

el origen --dice la AD

el conocirlenio tiene que ser

Spinoza--

resultar

la primera

MIRACION y la consecuente extreocron

ce conclusiones.

La segunda

pasin

ser

el M4OR, ea que se origina

en:

A/

La que se oye decir. opinbon, conca ptos verdaderos.

B/ En la t/ En los

Segn os hacia

Spinoza, sus padres

el primer

tipo

de amor puede observarse que ofrecen

en los

ni-

y en todos

aquellos

su vida

por amor

a la patria.

67

Con respecto ver algo serva bueno,

al segundo, nace el deseo

es cierto de unirse tomo

que cuando con eso, fuera

uno ve o Por de l

se imagina
que ob-

el bien

en ase

objeto

lo elige

lo mejor;

no conoce nada

mejor ni ms
casos

agradable. Sin embargo,


a conocer se desva (181, algo

ocurre con frecuencia


que lo bueno el amor

es estos

que se llegue entonces el segundo

mejor

que se conoce del primer ob-

actualmente; jeto hacia

inmediatamente

El ODIO es lo contrario la opinin, pues si

del

amor; a la

nace

del

error

que proviene objeto

de es

se ha llegado perjudica (19>, Al

conclusin nace el

de que un odio hacia

oueno del

y de que otro perjudicial

al objeto, igual

el autor fun-

acto

que el amor, y tiene

e odio proviene en la

damenrelmente acerca de las

de lo que se oye decir, costumbres de los otros.

su base

ignorancia

Spinoza afirmando que

examina

en el

capitulo

U, ms

extensamente,

el

amor.

nace de le representacin u cuanto ms grande y

y el conocimiento se muestre del o amor

que cenemos esa cosa, me-

co una coas, nr es el ras:

magnfica

sanz en nosotros... el conocimiento cosa amada,

Podemos librarnos de una cosa mejor, antes

de dos manela expey segnes cay

mediante

mediante grande

rientes teca

de que la consigo del

a la que

se crea

trae

muchas consecuencias amor s

funestas,

Aunque tambin por librarnos

racrerstico ello

que no nos esforcemos

de l,

por dos razones:

Porque es imposible, Porque es necesario que no nos libremos de l,

Y es imposible, lamente de lo

porque no depende de ningn modo de nosotros, sino sobueno y lo til que yesos en el objeto, y si no

68

quisiramos depende

amarlo,

seria

preciso si

que,

no

lo conociramos,

lo cual no Y

de nosotros,

porque

no conociramos de l, pues a

nade no existirisssos. causa de la debilidad

es necesario de nuestra

que no nos naturaleza, si

libretos

no hay algo

de lo

que gocemos y que est <20).

u-

nido a nosotros

y nos forrifique,

no podemos exiscir

Con le pasin

respecto

al ODIO, Spinoza y
-

manifiesta tuvimos nunca

que debe

excluirse

de l a tramieny,

y la clera

-como ya
-

ocasin

de comprobar a nadie

vs de una sentencia eras estemos

de Cicernpor ella,

debemos corregir odio nace slo si

dominados

Asi como del

la tristeza

cuando

es grande,

la clera, sino

Esta no tiende tambin

como el odio, ello

a huir De

de la cosa detestada, este odio grande

a destruirla

es posible.

nace tambin,

segn el autor,

la envidia.

Es tristes

indudable somos

--afirma

en el

capitulo nada en

Vil-

- -

que

cuando

estamos

incapaces

de hacer

eme sentido;

por eso tenemos en recuperar debemos que ella

nue escapar sas cosas

de la tristeza, si

lo que podemos hacer hacerlo; si ello

pensando

perdidas,

podemos para

es imposible desgracias

librarnos trae

de la tristeza (21>.

no caer

en todas

las

consigo

Spinoza ja, tales

se ocupa

tambin

de otras

pasiones

de forma menos prolitemor, celos, etc. remordi-

como:

estima,

desprecio, burla,

esperanza, risa,

miento,

arrepentimiento,

broma,

vergOenza,

Despus conceptos gunta: perece ante

de referirme

a la

voluntad

y el

el deseo--repasando filsofo holands

los se preMe y

ya apuntados

por Aristteles-de nuestras estudiarnos

tmo librarnos que necesitamos tenemos y

cesiones?.

Al respecto cuerpo

afirma: y espritu, hay un

completamente, que afecta,

todo,

que demostrar nos

en la naturaleza Porque si pueden

cuerpo

cuya forma los efectos

cuyos efectos del cuerpo y los

llegamos

a conocer

que ellos causa

producir, las

descubriremos y al mismo

tambin

la primera

y principal

de todas

pasiones,

69

tiempo si

lo que puede llegar

destruirlas; a ello

lo que nos la razn

permitir <22),

ver igualmente

es posible

mediante

Finalmente, miento expulsar e vino?, gir a los

en el

capitulo de las

XX se

pregunta cmo ea

Spinoza: posible

Si

el movi-

no es la causa la tristeza

pasiones, ciertos afirseando. pero

que logremos con

mediante el autor,

procedimientos, que el se le

por ejemplo

Responde espritus

alma es capaz de diripuede quitar este poder en en

animales, espritus

cuando ellos, general

se quita

a los

animales causas que

la

medida provienen

establecida de> cuerpo

o se la modifica ~2l>.

con otras

r,n definitiva dad. las Felicidad pasiones, que

la filosofia
-

de Spinoza siempre debe

es una

promesa

de felicipor

-segn

l-

est

negada o

amenazada

y que por lo tanto dominio

pasar

por una liberacin

de las

mismas

mor su comoleto

Hemos podido soano en el ocr no esta

comprobar,

cmo la herencia ausente de los

del

pensamiento

carte-

completamente pasiones,

planteamientos se pone

de Spinoma

campo de las a urilizeo francs,

hecho que rambin y trminos

de manifiesto para el fi-

ido de expresiones tales

muy queridos

lsofo

como espritus

animales.

70

3.- DAVID HUME

El filsofo

ingls

David Husme <1,711-1776)

est

considerado

como

al punto de partida bsica ca sobre

de la moderna psicologa

fenomenolgica,

Su obra Dedi-

el tema es el TRATADO DE LA NATURALEZA HUMANA (24>, el Libro catalogar II, al estudio de las pasiones

ntegramente

de una forma

que podramos

como exhaustiva.

El punto que todas las

de

partida

del

pensador

escocs

reside

en

el hecho de en impresioen originales

percepciones

de le

mente pueden

dividirse

oes e ideas. y secundarias

Aquellas

tambin

admitiran

una subdivisin

Las sama los nos

impresiones

originales

o de sensacin por de

son las

que nacen en el del cuerpo. rgacla-

sen ninguna

percepcin

anterior,

la constitucin los objetos de los

ESPRITUS ANIMALES o externos, Aqu


~

la incidencia las

sobre

los toda

residen

impresiones

sentido a-e

se de dolores

placeres

corporales.

u55

impresiones impresin

secundarias original, sea

de reflexin directamente les

son

las

que proceden interposicin los ti-

e alguna da su idea.

o por la pasiones

Aqu estn, (15>.

segn Hume: todas

y todos

oes de emociones

El filsofo impresiones sienes

manifiesta
y

que su trata do reflexivas, ideas en

se limite surgen

a de

les

llamadas impredolores

secundarias

cuanto

lea

originales

o de las

de estas de sin

ltimas,

ye que los cero

a olaceres rinariemente ceocin

comnorales

son fuente

muchas osmiones ninzn de non gota

sursen

cr-ET1 w64 149 m344 149 lSB

en el alma o cuereo Es decir, como pesar, directamente

de nensamiento produce

o ocr-ET1 w65 136 m344 136 lSB se-

orecedente,

un ataque esperanza

una larga

tic de pasiones, mesmo no se deriva

o miedo, etc. afeccin o

pero el ataque idea.

de ninguna

71

3 1,- Divisin de les oasionea

Desarrolla sobre tas...) las y

fluma en su

Tratado un esquema divisorio

de su teora indirec-

percepciones que exponemos

<primarias,

secundarias, directas,

a continuacin:

SENSORIALES

DOLOR / PLACER

SERENAS 5 2 UrO LE ETAS

BASICAS ORGULLO HUMILDAD AMOR eloiD DERIVADA COMPLEJAS

(Ss)OESEO, AVERSION, TRISTEZA, ALEGRA

ESPERANZA,

MIEDO,

DESESPERACION

72

SIMPLES

m
IDEAS GENERALES RELACIONES COMPLEJAS MODOS

1-

SUSTANCIAS

on respecto

a lo que llama Hume opina

impresiones

de reflexin,

que divide o feex-

cts SERENAS Y VIOLENTAS, aldad ternos, de AMOR, da. de una accin, pertenecenala

que el sentimiento artstica Por el

de belleza objetos

de una composicin primera clase,

o de los contrario

las pasiones de la segunsiempre son

0010 TRISTEZA, ALEGRA, ORGULLO O piensa que las pasiones, originadas

HUMILDAD, son por lo general,

El filsofo

mas vIolentas oso.

que les emociones

por la belleza

y la Leal-

3,2.

Pasiones

indirectas

Se crectas en sus cidad

ocupa Hume,

en la primera ORGULLO y

parte

del

libro

de dos pasiones analiza que,

in-

fundamentales: causas
y

HUMILDAD, que sentido afirma

extensamente su simplini de

objetivos.

En esta

dada

es prcticamente otra pasin, a

imposible Por lo tanto

una definicin renunciara minuciosa y

exacta siempre

de ellas, a ello Es y

nenguna mecera
-

se l-

siempre

darnos el

una

descripcin. son

evidente opues-

-dice--

que aunque sin

orgullo

la humildad

directamente es

tas,

tienen

embargo el o

mismo objeto.

Este objeto

el YO, o esa memoria y sea mas

sucesin conciencia

de ideas humana,

impresiones

relacionadas

de que tenemos

Segn que la idea de

que nosotros

tengamos

73

o menos favorable,

sentimos

una de esas

afecciones opuestas y nos vehumildad (27). Tras


de rebatir con

sos exaltados por


examinar ejemplos --orgullo la bre, esa algunas

el orgullo o
objeciones pasa a

abatidos por la
su hiptesis, Hume a sealar

que trata toso

prcticos,

luego

estas

dos pasiones cuando

y humildad-de las

se dan tambin partes de los partes

en los animales. es igual

ya que:

estructura

anisales

que la del homlas causas de

y la operacin operacin

de estas

es tambin

la misma,

no podrn verdad

ser diferentes, unos podr

de sodo que todo lo considerarme sin

que descududa alguna

bramos que es coso cierto

en los

en los

otros

<28),

Casi sueatran narre del

todas

las

esoecies seales real,

animales, de orgullo etc.,

especialmente y humildad, ya la

las ms elevadas, As el porte


y

evidentes cisne,

do-

pavo

indican

alta

idea

que tienen

de si mismos y
orgullo cores loros acompaa (canto>, (vigor

el desprecio que tienen


siempre a la belleza, <velocidad)
-

de otros. Adems
Tambin perros lo vemos

en ellos el
en los ruise-

los

caballos etc,

(sagacidad

e olfato)

y fuerza)

Las causas cuerpo, acente al igual

de estas

pasiones,

lgicamente humano,
,-

residen

siempre

en el

que en el gnero vigor, rapidez,.

en alguna

cualidad

cobreas-

-belleza,

til

o agradable.

Hume concluye nos que son

este

apartado

afirmando pera

que

los

principios

inter-

necesarios las

en nosotros criaturas;

producir

orgullo que

o humildad excitan actan esas del

son comunes a todas pasiones naso son

y cmo las

causas

las mismas,

podemos concluir

que dichas

causas

modo en TODO EL REINO Al~IMAL (28),

74

3 . 3,

Amor y odio

En le segunda sas del amor y del

parte odio.

de su

tratado

aborda

Hume los
y

objetos

y cao-

Mientras era

que con el orgullo el objeto inmediato otra

la humildad vede estas pasio-

ismos oes,

que el YO, la

persona,

en al A,MOR y el ODIO el objeto el conocimiento, producen odio

es siempre

persona.

Es decir,

lev irrud,

el ingenioc

sentido mientras

comn, que las

o el buen hucualidades surgen

mor de otros, p 1sesta

amor y aprecio,
y

o-ET1 w291 402 m341 402 lSB de

engendran

desprecio, fuerza, defectos (30).

Estas

mismas pasiones destreza familia,

cualidades trarras. vestidos,

corporales:

belleza, y

rapidez, externos:

e sus conpropiedades,

Tambin de mritos nacin, clima,

etc.

hume de todo cualidad prncipe primer aparente

lo expuesto
y

ms arriba, As llega a

infiere afirmar,

una distincin como ejemplo,

entre que el en

sujeto,

que posee un gran palacio lugar por la de belleza propiedad factores del

consigue palacio

el aprecio y

del pueblo;

en si,

en segundo

trmino de

por la relacin cualquiera temenra

que el destruye

conecta

con l,

La supresin

de estos

la pasin,

Lo que prueba

eviden-

que la causa

es compuesta

<311.

El autor tos

se ocupa

luego,

a travs slo

de lo que denomine son ilustraciones de confirmar de

experimende teoras sus aseverade o

indiscutibles sin

y que realmente valor

ejemplos trenes las

demasiado

cuantitativo, que

con respecto
y

al sistema

ha propuesto

clasificacin

emociones

pasiones.

El filsofo seguidas por un sin por

opina

que las

pasiones

de amor y El amor

odio estn est siempre

siempre seguido

la benevolencia

y la clera. para

deseo de felicidad su desgracia, contra

con la persona que el

amada,

y por una averdeseo de des-

contra

mientras el

odio produce

gracia,

y aversin

felicidad

de la persona

odiada.

75

Al de

abordar

la PASION AMOROSA de tres diferentes:

O AMOR

SEXLAL. afirma

que se deriva

la conjuncin

A/ La sensacin 5/ El apenco Cf Un generoso

placentera

originada

por

la belleza,

carnal en pro de la generaceon. afecto o benevolencia.

.odo ello

crea

una relacin

de semejanza

y deseo, ya que:

Quin est afecto por el es

encendido

en la lujuria a la

siente vez

al menos un momentneo que la mumuchas ingenio Pero

objeto

da su placer, de

que se imagina de la misas y aprecio dems orimero

Ser deseada personas merotos tion

ms bella

lo habitual; afecto

forma, por el

que han comenzado de alguien

por sentir por pasar

acaban

a las

pasiones. nor

si
y

de amor ms comn ea luero

el oue se orieina

la belleza

ee difunde

en el cario

y el soetito carnal

(321

1.4.

El amor y

el odio

en los

animales

Dedica fluencia del

tambin amor y

Hume

aqu

un pequeo

apartado En

a estudiar este sentido especie.

la

in-

el odio en

los animales, ms all

afirma Un pe-

cus en stos

el amor se extiende Hume-ama

de su propia

iro

--

dice

naturalmente y generalmente

ms a un hombre ve correspondida y no

que a un miembro su afeccin. Pe-

de su propia ro coso los en funcin bien o mal

especie, animales

carecen o bien

de imaginacin

pueden juzgar que: y

ms que

del

mal

recibidos en ellos obtenemos

es evIdente amor y odio,

Es hacindolas o que

como producimos a un animal,


y

que alimentando mientras

acariciando pegndole contra

rpidamente

su afecto,

maltratndole (33>

no dejamos

nunca de excitar

su hostilidad

nosotros

76

El filsofo cin bres, de ossiones, El miedo,

pone ami tiene

de manifiesto

que la

simpata,

comunica-ET1 w318 486 m352 486

lugar

lo mismo entre y

animales

que entre hom-

la clera,

el valor

muchas otras estos

afecciones la

son co-ET1 w326 462 m352 46 pro-

runcadas ductora cia,

de un animal de la pasin casi las

a otro,

aunque

no conozcan

causa por

original. mismas

Tambin el pesar consecuencias especie (24).

es recibido

simpa-

y tiene

y excita

las mismas pasio-

nes y emociones

que en nuestra

3.5.

Causas

de las

oasiones

violentas:

alsunas

claves

de la

oersuaaion

Enorme inters estudio, causas cual al


y

cientfico,

al menos del

desde nuestra filsofo ingls

perspectiva acerca

de

merecen efectos

las

consideraciones pasiones

de las ac-

de las

violentas publicitaria

y su posible

aplicacin

campo de la persuasin

y la propaganda

poltica.

Tras

reafirmar

su carcter seale

violento Hume

el posible

desorden

que

ocason,a sobre fcilmente impresiones ciente,

el carcter,

que toda

emocin se convierte relacin de

en pasin, e ideas,

especialmente ya que una

cuando

se da una doble resulta

mole relacin

siempre

insufi-

Cuando las rraspondiences unen entre de ella. cuando si

pasiones y estn

han

sido

ya despertadas, menos, una

por

sus causas

coy

presentes

en la sino

fcilmente sola relacin y la

se mezclan

an cuando

no tengan

o carezcan asimile, faltas confieren As y

La pasin una persona de su

dominante est

absorbe

a la inferior enamorada,
y

profundamente y los celos

las pequeas consecuentes,

caprichos fuerza

amada,

rias

adicional

a la pasin que estn

dominante, con la clera

a pesar y

de ser desagradables,

y por relacionadas

el odio,

77

Cuando una cuestin

los noliticos

desean

interesar informarle,

intensamente utilizan

a afluan

por el

de la que quieren

corrientemente

ARTIFICIO de EXCITAR al comienzo ble el satisfacerla, levantando antes

su curiosidad de este

y APLAZAR todo lo posila ANSIEDAD e por entero el

modo al mximo comprender Hume--

IMPACIENCIA de esa persona asunto. dad les Saben muy bien

de hacerle ya

--afirmaba

entonces

que su curiosiy de esta

precipitar

en la pasidn

que ellos

quieren

excitar, <35>,

forma ayudan

al objeto

en su influencia

sobre

la mente

Tambin se refiere confianza pensar Sor lo cuando nenas

Hume a que el soldado en mus amigos ya que eso


y

avanza

lleno Por

de valor

camaradas. le crear

ello

no debe

nunca tanto

en el toda

enemigo, la

terror

y anguatia. armona, en la

parafernalis etc.-tienden

militar

-disciplina,

unrrormes,

movmientos,
a

precisamente

a centrarnos

emoceon de valor

arroio

Otro aspecto tacion

significativo

de esta

parte

del

Tratado

es la epor ocasiona e increllegapor

de Hume en el sentido una nueva emocin violencia de sta

de que una oposicin que me convertir del

de pasiones en dominante

normalmente mentar la

por encima

grado a que hubiera A esto

do de no haber naturaleza, placer

encontrado

resistencia lo que nos de acciones

y oposicin, est prohibido,

se debe,

que deseemos

y que encontremos ser ilicitas,

en la realizmcio

simplemente

por

Loa esfuerzos a los ESPRITUS

que hace la mente por remontar ANIMALES y avivan la pasin. La (36).

el obstculo

exciten

INCERTIDUMBRE tiene

tambin

la misma influencia

que la oposicin

Ms adelante publicitaria plicadas (37)-en

Hume nos da tanto por

algunas

de es

claves

de la persuasin --que Ljilson fueron ex-

actual, 1.973.

subliminal

como evidente de Mc Luhan:

un discipulo

Bryan Rey

al manifestar osra

textualmente: del objeto,

Nada

anima poderosamente tomo en

una afeo-ET1 w334 132 m352 132 con lo

caen oue ocultar

dejndolo

sombras,

78

que al mismo tiempo en favor Aparte bite, excita sin del objeto,

que se muestra me deja

lo

suficiente un trabajo

para a

predisponemos la imaginacin de incertiduisla idea a la pa-

todava viene

de que esta

obscuridad por

siempre

acompaada

el esfuerzo los <381.

realizado

la fantasa confiriendo

a fin

de comnetar adicional

ESPRITUS ANIMALES,

tuerza

Seala asimismo hiles, pero

Hume como

la ausencia fuertes, Es

destruye igual

las

pasiones

dapaga dela

incrementa

las pasiones una hoguera. idea y

que el viento ausencia

un candIl bilita

pero enciende

decir,

una larga

naturalmente intensa

nuestra y viva

disminuye soportar

la pasin,

pero cuando

idea es tan o debido


y

que puede

la ausencia, y

al desagranueva

esta ltima

incrementa

la pasin

le proporciona

fuerza

violencia.

Al sic

referirme

a los emocin

efectos

de la costumbre o acompaa

y para a

reforzar

mu tese con-

de que toda fcilmente

que precede ltima


-

una pasin

yierre

en esta

afirma

que ello

se debe a que TODO un olacer o dolor

LI NUEVO NOS AFECTA MAS mayor s esta siones

INTENSAMENTE y proporciona por naturaleza, muchas

que le correspondera ha vuelco y a los

Ahora bien, SE

una vez que las paes

novedad

nosotros

veces,

DESGASTA;

se apaciguan cuando

ESPRITUS los objetos e influencia

ANIMALES ya no con una mayor de la placer fresca cuyas

se apresuran; tranquilidad.

entonces

examinamos el efecto

Al abordar nes, insiste

IMAGINACION en las de que hayamos y reciente, huellas

pasioUL-

Hume en que cualquier y del que guardamos

gozado acta

TIMAMENTE, la voluntad do o casi

memoria que otro

sobre borra-

con mayor violencia olvidado por completo.

se hayan

A qu puede abarse contesta: dole

tal

cosa? caso la

se pregunta memoria

el

filsofo

escocs,

A que en el primer y vigor

ayuda a la fantasa dan-

fuerza

adicionales.

, .

79

Finalmente en su Rerdrica como medio objetos embargo,


y

Hume resalta muchos siglos para

--al

igual

que

ya lo hiciera valor

Aristteles

antes--

<38) el

de la ELOCUENCiA forma

infalible

excitar

una nasin,

ya que de esta MAS VIVOS e

los
Sin

son

representados tambin:

con los COLCRES hasta

intensos,

afirma

que un orador no podrn las

no EXCITE LA IMACINACTON tener sino una dbil in-

proporcione

vigor

a estas

ideas

fluencia,

sea sobre

la volunted

o sobre

afecciones,

Pero no solamente especialmente cuando de bien o mal

la elocuencia, La mema opinin de otra est reforzada por una pasin, har influencia inadvertida, ello sobre Lato nosotros se debe cosa que,

persona, que una de orto

idea

tenga una enteramente y

modo habra de simpacia de una idee (l)

pasado

al principio

o COMUNICACION; en impresin

no es otra de la

que la conversin de la imeginacin

por medio

fuerza

1.6.

Pasiones

directas

La ltima orones irecras

parte
.

de sea tratado que califica

la dedica como: surgen y

Hume a

examen de les

pa-

a las

impresiones d 51 bien

que ms natuo el mal y que y

calmante son:

con

menos predisposicin aversin, tristeza

deseo,

alegra,

esperanza,

miedo

vOlicin

...uar,do el bien sal quien

es seguro en tal

o pmubable situacin

produce surge

alegra.

Cuando ea el

se encuentra el bien

la TRISTEZA y el PESAR. dan lugar al MIEDO o la caso.

Cuanto

tanto

como el mal son grados

inseguros

ESPEPJ%ZA,

segn los

de incertidumbre

en uno u otro

Del bien AXERSION, pueden

considerado

en

cuanto

tal

nace

el OtSEO;

del

mal

la

La VOLiCION se ejerce cuando el bien por alguna accin

o la evitacin del mal


cuerpo.

ser alcanzados

de la mente o del

SD

Adems del bien placer, tural castigo bre


y

y del directas

mal,

o en otras

palabras.

del

dolor

y del

las

pasiones

surgen

frecuentemente De este

de un impulso natipo es el deseo amigos, de

o instinto

enteramente enemigos,

inexplicable, tic felicidad

de nuestros el deseo

de nuestros

el ham-

sexual.

El

filsofo

se detiene Es este

en examinar sentido

con atencin que la

solamente

la ES-

PERAEZA y el MIEDO.

afirma

SORPRESA se transAs: Lo repen-

forma en miedo y que toda tino y extrao igual

cosa

inesperada produce

nos asusta, naturalmente

de una aparicin que sucede A

una corssmocin en prepa-

mente, reooa

con todo

aquello

a que no estbamos

ni acostumbrados, y deseo del

su vez esta que, resulta al ser

Corsmotidn produce muy violento

naturalmente del im-

curiosidad pulso cin

de saber, objeto,

a causa

repentino

molesto,

semejndose

en su agitacorpues-

e incertidumbre
y

a la sensacin (41).

de miedo o a las

pasiones

cas de tristeza

alegra

Por ltimo

insiste

Hume en la importancia ya que

de la conexin

del

MIL-

DO con la INCERTIDUMBRE,

cualquier duda produce

aquella pasin,

Termina turaleza tanza timo.

la parte

dedicada

a las oasiones pasiones

en

el

Tratado

de la Na-

Humane,

sealando

que existen

mezcladas diferentes

en la esos de ste l-

a el miedo, Algunas

ya que en realidad serien:

son grados

de ellas

TEPSOR,

CONSTERNACION, ESTUPEFACCION Y

AMEDAL.

Aunque el da les pasiones, ternos

esquema

general

del

filsofo

escocs

David Hume acerca puede parees evidente y emociones actuade que

especialmente confusa, acerca de

su clasificacin

general,

en ocasiones

reiterativa las causas

y contradictoria; de las pasiones de las

que sus reflexiones --que lea

como ya decamos,

supone revelar

algunas

tcnicas A pesar

de persuasin-citaras--

nos parecen podemos rastrear

muy esclarecedoras. en ellas las huellas

--sin

de Aristteles

81

y otros pensadores clsicos, Al mismo


en el anlisis en Santo Tomsclones triota que, de las
-

tiempo, sus ligeras incursiones


animales
-

pasiones

en los

-que

tambin

veamos

le hace ser un

curioso antecedente de las investigarealizar en este capo su compa-

ms de un siglo Darwin,

despus,

Charlas

82

4.- JEAN-PAUL SARTRE

El Jean-Paul

escritor Sartre

dramtico <1,905-1.980) emociones,

filsofo

existencialiste

francs

reeliz Fruto de

en el sAo sus

1.965 una incursin fue un breve

en el terreno ensayo sobre

de las esa

reflexiones

tema al

que titul

acertadamente

como BOSQUEJO DE UNA de una experien-

TEORA DE LAS EMOCIONES <42) y cia de psicologa fenomenolgica,

que realmente

se trata

Al darn po

principio

de su y

trabajo, los mtodos estudio

Sartre del

se

pregunta:

Qu resultados a un ejem-

los

principios

psiclogo emociones,

aplicados

particular,

cmo el

de las

por ejemplo?

Sartre bre tiene

responde emociones es

afirmando porque todo

que el psiclogo se

admitira lo ensea. Es

que el homdecir para

la experiencia un ACCIDENTE. para Para

l la emocin recurrir ~enomenos corooralas.

ante

Concretamente, establecer ello

el psiclogo de los

siempre emotivos las

a la experiencia y su definicin,

los limites las

aislar

reacciones

conductas

y el estado

de conciencia

El

filsofo

existencialista precisamente

opina

que la fenomenologa contra

de HUSSERL

(1,659-1.938)

naci y

cmo reaccin para

la insuficiencia aspectos del

de la psicologa conocimiento, entre hechos

el psicologismo

entender

muchos

Es decir. y los

Dada la distancia hechos, las slo quien

inconmensurable su <43). indagacin Es preciso

existente por los reconoy

las esencias no lograr segn los

empiece

nunca hallar Sartre, que

esencias las esencias

ocr pues, examinar

nermiten

clasificar

hechos

Otro fenomenolgico, tambin que la fenomenologa

el alemn

HEIDEGGER de

<1.889-1.976), los fenaenos

afirma

es el estudio

no de los

, .

83

hechos, mO
-

y por fenmeno debe entandaras: cuya realidad

lo que se muestra por si sisla apariencia


-

aquello

se precisamente

<44), la emocin no real e

Para un
tiene ignora

psiclogo --contina
simplemente, alguna ES.

afirmando SartreSlo constate Por esencia

Por qu?; si posee

su existencia

significacin. humano es flor pues,

el contrario, simnificativo,

na...sl
La tarea de

fenomenloso

todo hecho

de todo fenomenlogo la emocin

consiste,

en estudiar

la simnifitacin

4 1.- Las teoras clsicas

En la primera mero repaso critico

parte a las

de su ensayo, teoras

el escritor

francs

hace

un solas

clsicas

de la psicologa

sobre

emociones.

En primer clones

lugar

pasa

revista

a la teora

perifrica

de las emoel hecho o in-

de l4illiam tena

James

<1,842-1.910) los

(*> a la que

reprocha

de que slo directamente blidad perros

en cuenta

trastornos

fisiolgicos la teora

directa

averigsbes.

Tambin

se ocupa de y

de la senscon

de Sherrinsron a los que se lea

(1.857-1.952> haba

sua conocidos la cabeza un trastorno toda

exparimentos y podan

seccionado Niega que

continuar pueda

enviando dar

seales del

de emocin, carcter

fisiolgico

cuenta

orranizado

que tiene

emocin,

(5>

En el capitulo que dedicamos a la Fisiologa de las emociones nos ocupamos extensamente de este terico norteamericano de las emociones Sir Charles SHERRINGTON fue Premio Nobel de medicina y fisiologa en 1.932. Estudi las neuronas a las que did este nombre, Coso filsofo adopt una lnea dualista acerca de las relaciones mente-cerebro, Su obra clsica, escrita en 1,906, se titula La accin incegraciva del sistema nervioso, U, Diccionario de Paicolomia Fsiolsica y Clnica, Hart, Rom y Lamb, Roger. Paids, Barcelona, 1.990,

, .

E/a

Aunque situadas bin Janer cuenta las tesis de

mucho ms

carta

de su

pensamiento, y

crtica

tam-

su compatriota, Sartre piensa exteriores

el psiclogo que ste de la

neurlogo slo a las

tiara
tiene en

<1,859-1.947).

cientfico emocin,

las manifestaciones

que divide

en: fenmenos psquicos


tambin que Janet

o conductas,

y fenmenos

fisiolgicos, cree de ~!!Aap~ecin o


difcil y no po-

hace de

la emocin una conducta


la labor es

de fracaso,

Es decir,:

cuando

demasiado

demos manener ga psquica inferior,

la conduca liberada

superior

que se

adaptara s ella, la enerse mantiene una conducta

se escapa

por otra

va:

que necesita

una menor tensin

psicolgica

(05).

Para ilustrar enfermos ,lenet--, doctas de los

su tesis

Sartre <*)
.

pone el ejemplo de los

de algunos archivos del

casos

de

psicastenia cuales para

-sacados confesar

propio con-

evitar

su realidad lloros,

manifestaban etc.

de desmayo,

ataques

de nervios,

irritacin,

Ms adelante un articulo serie


el

el escritor Pallon

apuntaba donde

las

tesis

de Janet

a travs

de una ante

de Henr

seala y

que en el todas

nio existen

de circuitos

nerviosos etc,
-

orimirivos,

sus reacciones

cosquilleo,

dolor,

se rigen
otros

por ellos, Ms adelante aprendecircuitos, Pero cuando, colocados

ana

nuevas conductas

y usamos

(~>

La psicastenia es una conducta neurtica obsesiva que se caracteriza por la presencia de un sentimiento, impulso o pensamiento que no puede ser eliminado de la conciencia mediante un esfuerzo lgico. Forma parte de una de las escalas clnicas dcl MMPI <lUnnesota multiphssic peraonality iriventory) , uno de los sistemas de medicin de la persorealidad ms ampliamente investigados. U, RATMAWAY, SR. y McKINLEY, J.C, A multiohssic oersonalirv achedule (Minnesotal: 1. Construction of che achedule, J. Psychol, 1.940, 10, 249-254 -Cuestionario de Personalidad SQPI. Manual, Madrid, TEA Ediciones, SA. 5 edic. 1.985.

85

ante

una

situacin conveniente.

nueva

y difcil,
-

no podemos

hallar

la conducta

adaptada

se produce

-afirma

Wellon- - urs RETROCESO HACIA a significar que les reacun puro desorden, sino cono

EL CIRCUITO NERVIOSO PRIMITIVO. ciones ura emocionales no

Esto viene como

se presentan

adantecin menor

pesar

de que las

teories de Jsnet son opina que son las


de las emociones,

consideradas como aabinicas que merecen el


ya que slo que tiene llas con-

guam por Sartre, sin embargo


titulo sideran dad, rSe teora osicelmica

a la emocin

como una CONDUCTA, Es decir sino un sistema a este

una finslique

no es algo hacia

desordenado, seta, Y se

organizado sistema puede o no

de medios para

tienden sustituir tener,

una

recurre

DISIMULAR. man-

o RECHAZAR una conducta

que no se

se quiere

La diversidad tido de que

de las

emociones

quedara

as

explicada

en el senuna

cada una representara una dificultad,

un medio diferente una escapatoria

de eludir

responsatilidad, pa especial (46),

particular,

una tram-

No obstante emocion-conducta discipulos

lo

dicho, para

el

esbozo en

de las (di)

la

teora

pura

de

la

reside,

Sartre,

investigaciooea y Desbo (dE),

de los

de Khler,

especialmente

Lewin

Para el filsofo dio sohre en todas las capas los arrebatos las emociones, profundas de los

francs,

Dembo ha realizado

un

interesante ira, y sin

estududa

violentos

de la IRA Hay en la de las yo,

un debilitamiento del

barreras

que separan para asegurar

y superficiales actos

y que sirven

al control

de la personalidad.

La ira do. Es una

no

es un instinto,

ni una costumbre, DE UN CONFLICTO, Al

ni

un clculo no poder

razonahallar en

SOLUCION BRUSCA

86

estado

de alta sobre

tensin, nosotros

la solucin mismos, unas

delicada

y precisa y nos

a un problema, transformamos en

actuamos un ser al

nos rebajamos soluciones en la

que le bastaran por ejemplo, La ira a

burdas que figura

y menos

adaptadas del

-romper, problema--. iracundo

la cuartilla

el enunciado

se manifiesta, un hombre atan, se que,

pues como al

una evasin:

el sujeto el nudo todas de las

se parece que le

no poder deshacer compulsivamente en

les cuerdas direcciones

retuerce

(~~>

4.2.

La teora osicoanalitica

En el segundo capitulo paso de esencia, algunas los tesis

de mu ensayo,

Sartre acerca

realiza de las

un somero reemociones, comprenderme En la

psicoanalticas afirman una

paicosnaliacas en ella

que solo

puede

emocin buscando nosotros, cual nos Esta lleva

significacin,

un simbolismo de ndole

decimos lo

significacin a hablar

es por naturaleza

funcional,

de una finalidad

de la emocin

Segn esas por para anas

premisas,

la

ira y

el miedo para

serian

medios

utilizados

tendencias un estado

inconsciencss de tensin

satisfacerse

simblicamente, a la emocin leyes y sin su

romper

insoportable, segn

Es decir, sus propias

se la padece que nuestra curso,

y SORPRENDE, espontaneidad

Se desarrolla consciente

pueda modificar

notablemente

Para tendencias

los

osicoanaliscas

la

ira

puede

ser

una

satisfaccin

de

sexuales puede

o de sadismo; significar

o bien, una huida,

un desmayo producido la bsqueda de un

por el refu-

miedo pasivo gio protectoC

. .

87

4 3

La teora

fenpmenoldcica

de las

emociones

Ajo

bezo

En este dicciones

capitulo,

Sartre

tratar

de hacer a bese

frente

a las

contra-

tericas

sobre

la emocin,

de pasarlas

por el tamiz

de una descripcin

fenomenolgica.

Para el escritor representamos, hombros Cuando

francs

la emocim es alcanzar

un JUEGO. uma comedia que


las uvas se nos encogemos de en realidad de sust-

no podemos

y murmuramos estn comedia

demasiado verdes; y

trata servir

de una pequea curevo El

que interpretamos llevar un

que puede

e la conducta autor francs

que no puedo realiza

a cabo. interesante lo repaso sobre al-

despus

gunos tipos

de emocin, cuando como una

As nos explica

que entiende una fiera de evasin de sueo.

por MIEDO PALo

SIVO, es decir, que incecpreta tratamos

nos desmayamos ante conducta mgica,

que se acerca, o refugio,

donde

de negar

el hecho con una conducta

Le huida vidar zarca tencia

en el MIEDO ACTIVO es tambin As actan los boxeadores los ojos:

una forma de negar, novatos quieren cuando, suprimir

de ol-

el objeto. sobre

al abalanla exis-

el adversario

cierran contrario.

de los puos del

La TRISTEZA PASIVA o conducta palidez, sentado, Frente etc, Quien la padece ofreciendo del se al

de postracin, vuelve mundo le hacia menos

relajacin un rincn y

muscular, se queda posible. ruidos, el

inmvil, a la luz frente

superficie a los

da prefiere multitudes

la

penumbra; calles tiende da

frente

silencio;

a las

y las

bulliciosas, a sunrimir

la soledad

de su habitacin, nones de buscar

La tristeza nuevas vas

realmente da acceso,

las oblisa-ET1 w266 168 m345 168 lSB la estructura

transformar

del mundo que se nos ha desplomado

repentinamente.

La TRISTEZA ACTIVA, como de Janer, seria tambin

en el caso

de

la paciente

paicastnica Una comedia

un ABANDONO

DE RESIONSABILIDADES,

88

mgica

de impotencia, y expresar

Mientras ma

est

preso

de lgrimas,

hipo,

etc.,

sso

puede hablar

problemas.

Sartre todos cuerpo ellos

afirma vienen

que existen a constituir

muchos ms tipos un mundo masico,

de emociones, utilizando

aunque nuestro

como instrumento

de conjuro.

Tambin seala son conductas, gustado sos

que se

dan falsas alegra miedo o del

emociones ante un

que

en realidad que

solo

Como la

falsa El falso de

regalo

no nos ha Estos falla

excesivamente,

la falsa en

tristeza.

estados

se distinguen etc,
-

los

actor

que ste ni

intsrpreta

alegria, conductas conductas

tristeza, me dirigen pero no

pero NO ESTA ni mundo ficticio, a cabo <50).

alegre

triste,

pues estas las

a un lleva

Es decir,

interpreta

las

La verdadera va unida lla

emocin Es

--afirma siempre

Sartre-

es completamente distinta;
No puede uno librarse de

a la creencia,

padecida,

a su antojo;

va agotndose

por si misma,

pero no podemos detener-

la,

Finalmente el

autor de

este ensayo

manifiesta que,

aunque sin

perder de vista los fenmenos

puramente fisiolgicos -hipotonos. vanunca deben separarse

soconstricciones, trastornos respiratorios,.,-de la conducta, El error da

la teora perifrica --contina afirmando en considerarlos aisladamente, Y, sin

Sartre-- consiste precisamente

embargo no son reductibles a unas conductas: podemos dejar de huir ante una situacin, no de temblar, La emocin tamiento ouro; es el comportamiento de un no resulta ser un comeor-ET1 w218 173 cuerpo que se halla en un y el

determinado estado: el estado slo no comportamiento sin el estado en un cuerpo trastornado que

provoca el comportamiento,

es une comedia: pero

la emocin aparece conducta, De

desempea una determinada

todo lo cual el filsofo

existencialista deduce sintticamente: para

creer en las conductas mgicas hay que encontrarme trastornado <51),

89

Las ltimas reflexiones

de este

ensayo sobre las

emociones las

dedica e autor a estudiar las reacciones de horror y admiracin, provocadas por la sbita aparicin de objetos --por ejemplo, un rostro

torcido por la mueca en une ventana-,

Sartre termina su trabajo reapasajero del organismo y de psquica. Es, por una de

firmando que la emocin no es un desorden la mente que pueda turbar e contrario la vuelta de

desde fuera nuestra vida la conciencia a la

ACTITUD MAGICA

las grandes acritudes que le son esenciales, una comprende --en el (52). sentido heideggeriano de

de las formas en que ~verstehen-su

SER-EI-EL-MLNDO

90

NOTAS CAPITULO II

(1)

DESCARTES. Ren, Madrid,

Discurso del

mtodo. Alianza

editorial. 1,980

(2>

ASBAGNANO,

Nicols, Historia de la filosofa,

Tomo II.

Montaner y

Simn, Barcelona 1,973.

Cli

OESCARTES, Ren. Las oasiones del alma, Orbis, Barcelona,

1.986.

Ibdem, pag. 101. o Ibides, pag. 101 (articulo 2 1 Ibides, Art, 7, pag. 103.

Sl

(61

(1)

Ibdem, Art, 8,

pag. 104.

(31

Ibdem, Art, 9. pag, 105.

(9>

Antiguamente se

pensaba que

los animales

inferiores

no tenan

glndula pineal y por tanto fueron

siempre considerados como audecir, solo como organisla mayora de los hormona

rmacas e incapaces de evolucionar, Es sos de respuestas animales tienen reflejas. Hoy glndula

se sabe que que

pineal y

sintetizan una

-MELATODINA- que desarrolla funciones tales como la coloracin de algunos peces para poder camuflarse y tas, y. Hugh BROWN. Cerebro 1,981. psg, 314,
y

la menstruacin de las ra-

comnorramiento. Paraninfo, Madrid,

<10) Ibdem, Art, 34, pag. 115.

91

(11> Ibidea, Art, d, pag, 119.

(12> Ibdem, Art, 68, pag. 129,

(11)

SPINOZA. Baruch,

Etica

deisostrada

sesn

el orden

meometmico

Alianza editorial, Madrid, 1.98?. Trad. Vidal Pea.

(14) tt, por Ubeda P. pag, 471,

(Ib> Spinoza. Etica. pag. 171.

(1 Ibdem. psg. 249, (171 SPINOZA, Baruch, Obras completas, Acervo cultural, Barcelona, TomO 1.

(IB> Ibides, cap. III, pag. 167-168

(19> Ibdem. cap. III. pag. 168,

(207 Ibdem, Cap, 4, paR, 172-173,

:21> Ibdem.

cap. VII.

psg. 177,

:22) Ibdem, cap. XIX pag, 198. (22) Ibdem, cap. XX, pag. 203.
(2/a) flEME, David, Tratado de la Naturaleza flumana, Vol II. Ed, Nacio-

nal, Madrid, 1.977. Edio, de Flix Duque. La edicin original inglesa es de 1,740. (25> Ibidemparte primera. Seccin 1. pag. 443,

92

(261 Ibdem,

pag. 445.

(27)

Ibdem, psg. 446-447,

(28> Ibdem. pag.

505-506,

(29> Ibdem,

pag.

508,

(30) Ibdem. pag. 512.

(11) Ibdem, psg, 513,

(12)

Ibidem,

pag, 591,

Sobre

la

pasin del amor

y sus

clases puede

consulcarse: OVIDIO NASON~ Los De lamnur, 1.820; Tambin a palien.

smores,El ~rte

de Airar: SIENOHAL,

Ortega y Casset,A=sor en Stendhal y amor de Andrs e Ca-

un Libro clsico medieval Tratado sobre el

(13> Hume, Tratado de la Naturaleza Hesisana, Fsg. 593. Podramos considerar a estas investigaciones como remoto antecedente del estudio de Darvin La expresin de las emociones en los animales
y

el hom-ET1 w129 244 m

bre (1,872), y no parece descabellado suponer que sus apreciscione5 pudieron influir en ste autor.

(34> Ibdem,

pag. 594,

(35)

Ibdem,

pag. 624,

<36) Ibdem, pag. 625,

<37) BRYAN KEY. Pilson. Subliminal Seduction. Prentice-Hall, Englessood Cliffis, New Jersey. USA- 1.978.

93

(181 Ibdem, pag. 626,

(19) Ibdem, V. cita cap. 1.

(40) Ibdem, pag. 632,

(411

Ibdem, psg. 655, Jean-Paul, Boscuejo osra una teora de las emociones

(421 SARTRE

klianza Editorial, Madrid, 1.980.

(41> Ibides, pag. 19

(eal

IDECCER,

4,

rondo de cultura

Econmica,

Trad, de

Jom Caos. Hexco

Pag

41

CE, por Sartre, Ng. 25.

(451

Sartre, Ibiden,. psg. 42,

(46> Ibidem, pag. 50. Levin, Vorsat Wille und Bedrtnis; Cii. por Sartre pag, 51. en Pay. Forshung. VI. 1.926.

(471

(45>

Dembo, Das

Acreer

ala

dvnamisches

Problema,

En Ny.

Forach,

1.931, Pag. 1-144, oit. por Sartre peg. 51. (49) Sartre, Ib=dera pag St

(50) Ibdem, psg. 102.

(511

Ibdem, psg, 105,

(S) Thidem, pag 124-125.

94

CAPITULO III

CHARLES DARWIN:

LA EXPRLSION DE LAS ENOCIONES EN LOS ANIKALES Y EL HOMBRE

95

1.

DARWIN

Cuando Charles Darwin

<l,809-l.882) en

el ao 1.859

public

il

trisen de las esnecies, considerado como el portante nunca aparecido <1), apunt ya los efectos de la costumbre y del uso y

libro de biologa ms im-

el hecho significativo de que desuso de loa miembros en al

tunos animales producan un efecto determinado en el desarrollo de algunos rganos y que adems eso se poda trasmitir por herencia <2).

Aos os tarde, en

1.872, Darwin publicara otra

obra clave, en

este caso para el estudio de las esociones, Un texto que en principio. no iba a ser ms que un capitulo de otra El origen del hombre
-

(1.8)1) -TUs descent of man, an selection

in relation to sex
y

se

convirti en Le exoremin de las emociones en los anisales

el hombre

Con la aparicin de este libro puede ronsiderarse tambin que naza la denominada psicologa emprica o comparada, va que el primer le-

boratorio cientfico de psicologa experimental despus de que Darwin publicase su libro es ceerco que la atencin del naturalista

se creara siete aos

sobre las emociones, Si bien ingls no est centrada haen el caso de los psicexpresivos o comunicativos estrecha relacin entre los

cIa ,om estados internos de la persona, como lugos, sino nicamente del hombre, es tocamos
-

en los movimientos se da una

indudable que

Tendremos ocasin da comprobar, a lo largo de este capitulo, como Darwin considera que los hbitos, movimientos reflejos e instintos son realmente acciones tiles que pueden llegar a heredarse e- automatizarse con el paso de las generaciones sucesivas, cenismo, lo ms probable es que nalca sean la herencia de viejos manos o no> (5). De acuerdo con este me-

nuestras acruales expresiones emociohbitos de nuestros antepasados (bu-

96

2.- A1aECEI3ENTES

En la introduccin redactada para su

libro. el bilogo britnico

afirma que se han escrito muchas obras sobre la ~xpnJ.~n quizs dey masiadas sobre tI11&gn~iIiUA del estudio de
-

-el reconocimiento del carcter a travs de las facciones del rostro

la estructura permanente

humano-- pero, sin embargo, l solo se ocupar del primer aspecto,

En eme sentido opina

que los tratados cdaicos

que han manejado las confeLe Erun

apenas le han reportado utilidad, Cita Darwin, no obstante, rencas del pintor de la corte de Luis XIV Charlas

(1.618-1,690) publicadas en 1,667, como la obra antigua ms estimada y reconocida (6), Asimismo Anatoma Charles Bel, publicada
y

filosofa de la

exoresin de Sir sus des-

en 1.806. cuya

utilidad, aparte de
-

tripoinnes grficas e ilustraciones,

reside en

haber demostrado la de la expresin y los

ntima relacin existente entre los movimientos

de la respiracin... y el que los msculos que rodean los ojos se contraen de forma involuntaria cuando se realizan esfuerzos respiratorios violentos. con el fin de proteger esos delicados rganos de la presin de la sangre... algo sumamente til para comprender varias de las ms

importantes expresiones del rostro humano <7),

Tambin rinde homenaje

Darwin a las

singulares aportaciones del

Dr, Duchenne que en 1.862 public dos ediciones de su Mecanismo de la fisionoma humana, donde analiza por medio de la electricidad

--electrodos galvnicos-- e ilustre mediante fotografas los movimientos de los msculos faciales (8).

De este autor opina, quien ha estudiado como nadie la contraccin de cada msculo y las consecuentes arrugas producidss sobre la piel.

Tambin ha hecho ver qu msculos son los que estn menos sometidos al control de la voluntad.

97

Pierre GRATIOLET mo fisilogo francs

<l.815-l,865), tambin es citado por Darwin coque se ocup sispatia o de los movimientos expresivos que

pueden manifestarse por cuanno una persona


-

simbolismo metafrico, Es decir, en un determinado sentido serie de movimientos

desea mover

un objeto

-una hola de bilIa- en

el tape ce-- ejecuca una


-

rnsesntvos en la direccin deseada (5) ruvrc.eer,eua .:o e-un i.cr lIcito a

Darvin opina que esta tipo de

simblicos, sino atribuibles al hbito. larvin re-salta las aportaciones de Alexander hain

osas cue rna ocupa

iocue hizo s travs de dos obras


y

e censes an che incelect ~l.B55) o aceon quedaria resumida en el

Emociona sud viiI

siguiente Proncecio
,

-os ciscar estn

conectados en un sussento

y los astados

o osrainucido de algunas o
1 >,~55 .s6~s .0>

de le totalidad de las tun

(*1

Algo serrejenee sucede con muchos conductores de automviles, que en las curves suelen girar el cuerpo en la direccin del volante. Cratioler es autor de De la Phvsionon,ie e des moesuemenra dexoreesion, publicado un ao antes de su muerte,

98

3.- METODOS DE INVESTIGACION

Darwin estaba convencido de que el estudio de la expresin humana proceda de la estructura y hbitos de los animales a travs de un

cesarrollo gradual. Su estudio y anlisis ye que los hombre, son movimientos expresivos, tanto a menudo muy sutiles y de

los considera nada fciles, en los animales naturaleza fugaz.


-

como en el Ea decir,

cuando presenciamos cualquier emocin profunda --dice-

nuestra simpa-

tos se despierta con re fuerza, oua la observacin estricta se olvide o se hace poco menos que imposible. Nuestra imasnacin es la mayor

fuente de errores, pues si, por la indoles de las circunstancias esmeremos ver una determinada expresin, es fcil que imaginemos que ya

sari presenta (10 Para confirmar rostro


Y

analizar su hiptesis de que los movimientos del de determinados estados de nimo,

gestos

son expresivos

Darwin utiliz seis mtodos fundamentales de invesrigaceon:

-o
--

Examin

a los nios, ya que

ellos manifiestan muchas emocio-

nas con extraordinaria intensidad. Con la edad, muchas de ellas se encubren o enmascaran,

20,,

Estudi a los

enfermo a mentales, ya que fuertes


-

estas persones son de forma in-

susceptibles de pasiones muy controlada,


30

dndoles

salida

Con

ayuda

de

fotografas de

un

hombre,

al

que El
<4.

Dr,

Ducherine haba galvanizado

ciertos msculos del

rostro

Apndices

fotogrficos), y que luego present a una treintena de personas, idencific y reconoci veras expresiones fundamentales de forma casi unnime <11).

99

Trat de buscar ayuda terica y

prctica en los grandes ma-

estros de la escultura y pintura -grabados y fotografas pero, con;ssa que su resultado fue fallido, ya que, segn los antiguos cnones de la belleza clsica, sta se destrua al verse la contraccin de los mueculos faciales <12)o
-

Quiso averiguar si las mismas

expresiones y gestos Se rape-

toan en todas las razas humanas del globo. es decir, si eran innatos o instintivas, Teniendo en cuenta las expresiones y gestos convencionala vida podran quizs haberse al igual que ocurre preguntas alusivas, en las enEntre otras

oes adquiridos en los priseros aos de diferenciado en las distintas razas,


~I<~5

estableci un

cuestionario de

cuestiones, peda a los interesados su cualificada opinin acerca de:

a> Se expresa asombro abriendo ampliamente los ojos y la boca,


y

levantando las cejas?

bl jrovoca la vergesenza un sonrojo?

o> Cuando se concentra profundamente sobre un tema o trata da comprender alguna cuestin embrollada, frunce el ceo o arruga la piel por debajo del prpado inferior?

d> Cuando un hombre quiere dar a entender que no puede evitar que se haga una coas, o que el mismo no puede hacerla, se encoge de hombros, vuelve hacia dentro los codos, extiende hacia fuera las manos con las palmas abiertas y levanta las cejas...?

En este sentido stas


y

Darwin recibi

treinta y seis de

contescaciones a y

otras

preguntas, por

parte

personas cualificadas

loo

expertas --misioneros, salvajes


y

protectores de aborgenes.

etc.-- de las ms

dispares razas humanas (131,

60., Finalmente estudi y analiz la expresin de diversas pasiones en algunos animales comunes: perros, gatos, caballos, monos, etc.

101

4.- pRINCIPIOS GENERALES DE EXPRESIoN

Para poder centrar una mejor cospresion de

ms sus

investigaciones, que le
y origenes

llevaran a

las causas

de

las expresiones,

Darwin trat de

dar un corpus

terico a sus
-

tesis formulando --en

algn caso con no demasiada claridad rectores que, segn l, tienden a

tres principios fundamentales o gobernar y determinar los mov-

tientos expresivos ms importantes usados tanto por e hombre como por oa animales superiores en la escala evolutiva. Expondremos a cnnti::ueclon .en recuecen de cada uno de ellos.

Prinoinio de los hbitos tiles asociados

Segn Darwin, ciertos movimientos e:oerecta ya que sirven para satisfacer deseos, disminucin de tensiones, nec enrerviene
y

son de una

utilidad directa o

o aliviar ciertas sensaciones

etc, En este caso la voluntad ate-ET1 w289 290

meneralmenre estn asociados con los hbitos. Los mo-

-.-emeeneos ms difciles y complejos pueden, a la larga, ser ejecutados sin el menor esfuerzo o conciencia, y el nABar de es fibras nerviosas aumenta en funcin de la frecuencia con sius son excitadas Esto puede

aplicarme tanto a los nervios del movimiento

y la sensibilidad coso a

todos aquellos que tienen que ver con el acto de Densar (*7,

(a>

En la actualidad estos nervios que cita Darwin serian las NEURONAS. Las aportaciones del autor han sido corroboradas por la neurobiologis actual. El neurlogo Rodrguez Delgado, en su libro La felicidad, confirma stas hiptesis al referirse a los procesos de habituacin cerebral y a las denominadas conductas robotizadas, U. cap. VIII y XX. En el prximo capitulo abordaremos pare teisa al referirnos a los mecanismos cerebrales,

102

Darwin, pesos

para corroborar

su principio,

pone

el ejemplo de ciertos como las posicaza


-

de los caballos

--galope corto, ambladura- as adoptan algunos perros


y

clones ce serrar

muestra que

de

-pointer.

que no son naturales en ellos

se deben a une transmisin he-

oeditaria,

cts e

hombre,

afirma

Danin,

podemos

encontcar

este principio

rector, en algunos ve: s senoirnos

actos habituales

ccoo el hecho de vasoerse la cabe-ET1 w280 405 m346 el de restrerarse i.os 0605 para

perplejos o rambien

;u~dsrvo<mejorysalir

de la confusin en que nos encontramos, Aaios oms

cesto cuando e-echaremos aK,o con ve.her.enc;a tendemos ce r:e. roer <volver el rostro, bu contarlo
sucede cuando deseasos ate

prat algo

ose nos gusta

o nos ireeresa.

Aparte de (:bito- suecas,

una

serie

de

movimientos

asociados adquiridos durante

por

gestos,

movimientos inconscientes

el Sueo

profundo-- y sin duda hereditarios (expuestos autor) Darwin habituales-

de forma prolija por el tipo e acciones


-

se

refiere

tambin

otro

-no

que parecen ciertos

tener

su origen en la

imitacin o simperia

Concretamente,

sonidos de carraspeo o aclarado de voz que pue(conciertos


-

de-o orse en ecapeotcutos pblicos orales gados. etc.)

representan eowe.s teao silencios prolon-

cuando se producen tiempos muertos

Las acciones re-fieles principio expresivo. te-ricos que, glndulas,

son estudiadas

por Oarvin en

este prins

Se refieren a la

excitacin de los ocr-os periciertos msculos o por parte del

a su vez,

transmiten su influencia a e

sin ninguna conciencia

control voluntario

sujeto. As el hecho

can corriente de

toser y estornudar resultan ser

ejemplos caractersticos

de las acciones reflejas.

Un ejemplo muy comn dientes de anatoma,

tambin,

experimentado por

todos los estu-

es el de la tana decapitada que no puede ejecutar

103

conscientemente ningn tipo una gota de cido en ese estado,

de movimientos,

No obstante, 51 muslo

si ponemos

la superficie interior d de una rena en de con la superficie externa

se limpiar la gota de cido

la pata del mismo miembro, Pero si cortamos la pata ya no puede hacer*0,

se muestra

inquieta unos instantes hasta que extremidad de la otra pata

descubre

otro mtoel cido

do: Utilizar la

para limpiarme

Los actos cuanoo se toca

de

tragar alimento y del

el hecho de

cerrar los prpados el mismo son tam-

la superficie

ojo o se sopla en

bin actos reflejos

El susto o peligro s echarnos a un lado

inminente ante sgo, siempre que nos

cambien provoca el hbito cualquiera de nuestros

avise

sentidos. Generalmente va acompaado de la de una fuerte y repentina inspiracin que,

oclusin de los prpados y de forma natural, nos pre-

para para cualquier esfuerro violento.

Se exrtende tambin Darwin en la exposicin de determinados muyetientos habituales aaocisdosfl observados personalmente por l en como

ciertos animales domsticos,

En ese

sentido pone de

manifiesto

los perros cuando desean echarse superficie dura, por lo general

a dormir en dan

una alfombre o sobre una el suelo con hacer un

vueltas y escarban alisar la

sus garras delanteras

como intentando

tierra y

hueco, cosa que sin duda debieron hacer sus padres salvajes cuando viviso en las praderas o en los hosquer de vimilancia del cerro se, y que consiste en cuando intenta <14), Asimismo la tpica accin aproximarse despacio a mu prepatas delanteras doblada

,santeoer una de les

levantada durante

un tiempo considerable, preparndose as con cautele


-

para dar el siguiente paso

-$nter-

-.

O tambin la accin de escarbar

lo/a

hacia atrs efectuada con las cuatro patas en pavimentos de piedra

despus de defecar,

incluso

(*),
de ello, especialmente cuando deseoso patear el suelo.

El caballo es otro ejemplo de iniciar un paseo Lo mismo

inicia un movimiento parecido:

que hacen cuando estn ansiosos por la comida en el establo y el pienso el vecino,

notan que se e lleve

Darwin extrae de todo lo expuesto en este principio rector la sicuseore conclusin.- Cuando una conducido durante muchas casi con toda seguridad se
mO.t.mientO

sensacin.

deseo,

aversin

etc,

ha

generaciones a algn

movimiento voluntario, la ejecucin de un

crear una tendencia a

similar en cuanto se experimente


y

la misma sensacin u Otra

anloga asociada,

a pesar de que ese

movimiento puede no ser en ese son a menudo,

ceso da la menor utilidad o por lo general, flejes (u>,

Dichos movimientos habituales

hereditarios y difieren muy poco de las acciones re-

(5)

Ver dibujos realizados expresamente por Darwin sobre el comportamiento del perro en Lama, 1-II.

105

4.2,

Princiofo de la anttesis

DARWIN cree que cuando se provoca un estado de nimo

directamente

opuesto, hay una fuerte tendencia involuntaria a la ejecucin de movmoentos de carcter tambin directamente opuesto, menor utilidad, Para demostrar an cuando no hayan sus aseveran onese de ejemplos ilus-

sido nunca de la cientfico

ingls recurre tambin

aqu a una serie

crativos tomados de los animales inferiores.

En este sentido con animo hostil, se

expone Darwin el acerca a un

caso tpico del

perro cuando, a orco perro.

hombre desconocido o

Camina erguido y muy tenso; pelo erizado,

la cola

erecta y completamente rgida; el y el lomo; las ore<V.

especialmente a lo largo del cuello y los ojos tienen

jas se dirigen hacia adelante L~=i, 3-II en APENDICES),

una mirada fi~s.

Todo lo anterior denora una oreosracin der saltar mejor sobre

rara la accin, para po-

su enemigo. Pero supongamos por un momento, que

el perro descubre que el hombre que se aproxima no es un extrao, sino su propio dueo, veremos entonces que todo su se agazapa. talante se transforma,

El cuerpo se hunde hacia abajo, tos sinuosos, el pelo se cras y los ojos ya da sumisin y est

su cola realiza movimien-

alias, las orejas se bajan

y echan hacia a-

no estn fijos, El animal listo Osra el

adopta pues una postura una cierta fuerza

lucen. Se genere

nerviosa que lgicamente conducir a algn tipo de accin,

Darwin afirma pues que estas acciones o seales no son de ninguna utilidad directa para el animal, Nosotros opinamos que si lo son. Desde una perspectiva actual de la Comunicacin no verbal esas seales conacien

corresponderan a un cdigo claro de comunicacin, Estaran,

re e inconacentesente. informndonos de un
sal: sumisin

estado expresivo del ani-

El cientfico

ingls apoya sus tesis

sobre

este principio de an-

cresis con otra serie de ejemplos--algunos rectamente domsticas, te por l-referidos en este caso a De todo

de ellos vividos muy diotras especies animales ello infiere lo siguien

especialmente los gatos.

A) Que se encuentran razones para creer que tanto los Pestos de hos-ET1 w251 402 m3 rilidad como los de afecto son innatos y hereditarios, ya que

son prcticamente inditos en en todos

las diferentes razas

o especies y

los individuos de stas, va scan jvenes o viejos.

5) El ooder una misas

de comunicacin eotra los cosunidad, ea a

animales sociales miembros de mayor ir-rortancla, Por

para ellos de la

lo general se efecta

travs de la voz, pero

los gestos y ex-

presiones son en cierta medida mutuamente inteligibles.

Cl

Cuando un anisal se disonne a atacar a de otro, me las mr-regla a

otro o cuando tiene miedo erizando

menudo para osrecer terrible, de este modo el volumen

el pelo y haciendo aumentar

aparente de es cuernos

su cuerpo, enseando tambin sus o profiriendo fieros sonidos.

dientes, blandiendo

Con respecto al HOMBRE.

Darwin considera que e

principio de la

oposicin o anttesis ha sido utilizado por aquel tic de signos convencionales


-

a travs de una se-

que no son innatos, Tal es el caso del

lenguaje de los sordomudos y el que utilizan algunas comunidades especiales como los monjes cistercienses
-

-que segn la regla de San Beniinventado un lenguaje de

ro no les

est permitido

hablar-- que han

gestos donde

perece rastrearse

ste principio de la oposicin <16).

107

El hecho de encozerse de

hombros,

es para Darwin

s coso humano

mas claro de un gesto en oposicidn directa adoptan de forma natural balo un estado potencia o justificacin, puede evitaras. (U. Lan.

a otros movimientos que se opuesto. Expresa is-

de niao

es decir, algo que no puede 111).

hacerse o que no

Como recapitulacin cor de la expresin, entre nosotros y ordinarios acamo modo, fuerza a una

final respecto a

este segundo principio recHa llegado a ser habitual de movimientos Del

Darwin considera que:

en animales

inferiores la ejecucidn

de indole opuesta bajo impulsos opuestos a la voluntad. si ciertos tipos de acciones han llegado parece natural que

a asociaras con cuando se est

emocin o sensacin, de una

bajo le influencia pucos n llegar a

sensacin o emocin de

directamente opuesta, de endole bajo este se han

ejecutarse

forma inconsciente acciones tiles, Tan slo puedo entender

directamente impuesta asan prencpio -contina

cuando no sean

afirmando Darwin--

cmo

originado los gestos y las expresiones que caen bajo el presente aparredo sobre otros guaje, La anrireais. Y si es que resultan tiles al hombre o a

anisales como ayuda para sus gritos inarticulados o para el lensern tambin empleados de forma voluntaria, Pero, sean o no tiles, coso MEDIO movimientos opuestos bajo --si es que podemos juzgar y con ello el ht-. DE COMUNICACION,

bito se reforzar,

sa tendencia a realizar ciones opuestas, llegar

sensaciones o emopor analoga-- a Y no cabe

convercirse en hereditaria a travs

de una larga prctica. que

duda de nese diversos movimientos expresivos cipio de la anttesis son hereditarios

se apoyen en el prin-

<17).

los

Princioio de la accin directa sobre excitacin del sistema nervioso

el cuersio de la

con indeoendencia de

la voluntad y del hbito

Este tercer principio, damos totalmente

segn

reconoce el propio

autor,

-al que

la razn-- resulta ser bastante Darwin opina de la

obscuro y hermtico

de definir con exactitud, -as de ciertos estados

que ciertas acciones expresiconsecuencia directa de la

mente son

constitucin del sistema nerioao y luntad y, en gran medida,

han sido siempre ajenas

a la vo-

e la habituacin.

Nuestro autor cree cus

cuando el SENSORIO (*>

est muy excitado

se genera una fuerza nerviosa excesiva que puede transmitirse en ciertas direcciones, que dependen de la
y,

conexin de las clulas

nerviosas

en el sistema muscular,

de la naturaleza Darwin

de los sovirientos que se pensaba, de acuerdo con los una fuerza ner-

han repetido por hbito,

Es decir,

conocimientos fisiolgicos de la viosa (nerve-forre) o energa

poca, que exista

latente en los nervios Las

que se desenca-

denaha nos

estimulaciones determinadas, alas conducciones

trensmisiones nerviosas

eran algo equivalentes

elctricas que transmitan

uros supuestos generadores o acumuladores energticos del sisteos nercomo central.

(*)

Este concepto es una herencia terminolgica cartesiana de la que va hemos hablado en el capitulo anterior y que se refiere a la glndula pineal o --modernamente-- HIPOTATAMO (sistema limbico del cerebro) donde residen las emociones.

109

Nuestro eatreso- :,

cientfico

ilustra

esta de

tesis

con un caso del rufr

--aunque color en de> de

caro ocio n

muy llamativa; en algunas (19).

se trata ocasiones

la prdida del

1sossoser-caoo

despues

cror

o ;knaaxeremo

(vra ejemplo su- aas-nr:a de

es el

temblor Ce

de los..assrulos <cmb] sr,

comn segn

al

hombre y a
,

los ,osss o no

ar Lectores

UarwB-

seria

puede haberse en habito erados treo en el s

adq,si ,i lo nor neo ies de lo volLsntss( y arse n si guna caco idr. dafe-esst e e >0, .angre antes El
set

d deso-e

asoc

ceolas

esoouresss (e
-

distintos e> la

en indsveduosuperficie ds del
Ja

o-vr-rsae: o-e
so

de los

envenenamiento en

so el

delcsiuos

ecTc%

perdida

de facultades

,e

entra

todas

iss

esoc:ones
-

miedo

es sin

duda las sr/as predante un fuerte


y

sa a producir

temblor,

aunque

tembl;

puede producsrse puede

5:stho produce, enojo o una sntenma alegra. sutiles -:moconea omsica .ublis-e Una escalofrios

-<educir

de

Sechinar arucos erices

de dientes o cuelidos

retorcimiento

del

cus ovo

o La emisin

de

es utilizado fuerte
-

oor muchos o

aliitSteSvSl estremo. del

hombre Cuando
-

costo medio

ce asgpr

aun

color

sufrimiento s parada como si todas

nos cas t tmamos frecuente s-sra fuere

una extremidad

(ocieso una vez a sacudirla, cose sea a

cuerpo

es de Se

observar

una tendencia eunoue rae

se expulsare imposible.

la causa,

luces

sa es tableo ido de ese modo rodos Los y -aruba siempre

un hbito

de activar

con la mxima

fuerza

que se esoperismore

un gran sufrimiento.

Para

Oarwin,

es probable debido o

que la ventaja crias

de los

gritos

estentreos cuando para comu-

se haya establecido estn en aprietos ayuden,

a que las

de muchos animales, a

en peligro.

llaman

con fuerza los

sus padres

que les nidad

y as

lo hacen tambin ayuda mutua

miembros de una misma

para

proporcionarme

(20).

110

De cualquier que si me tienen

forma

es bien sabido, al sismo con la

ya por los tiempo el As

autores

clsicos

dos dolores

ms aavero mit Ira al pues, este gritos, acravela tipo de


-

oirs y una nuevo nene


crotones rendrean esfuerzo descritas la utilidad muscus, r

termina

antirus. de

--concorseones. do aliviar el

rechinar

dientes, del del oc

etc,

osroxismo

dol

Finaimen pesar do sus

e tensn sa sacros

se refiere depresIvos

a que. tanto
-

el doler

como el

terror

actan As es

en princzpio cenemos

como poderosos

s5ttmu=ao~ea+oa1a ves :nt, cuerzo ng....o -o a heme

n a se ercer>.
y

alo aso de los anoreacr:var su es-

caballos

anima

da tiro

para

:cr el es reo re rd--r

bien copec ido, os que sso hombre o un animal movidos 5 dotados de <no tuerza rosdes-s-sereo n r12pUc tOseS

-se concluye

este

cuartado

a 5rranoo 4> a el Principio . cus la cense de le accin 0e a,,. in-

::recra oes censorio cera ne.nsieso - y con sobre st cusr.,r. deis independencia ce ea t:uencra este trepar en se
ceteosrtnscin

velunead. e\oOestones

ha tenido oran
. >55

de

sornas

acoaonesc,e se derive del es

tcpo estn u menudo principio, e saber,

combinadas

con otras.

1:

ruui,

que equcilas

acoioo,es pera

9-ve hejc= cierres satisfacer 51&SpOe pare


o

rudos de nimo han sido ciertas canoras sensac:ones, anlogas

a menudo de utilidad ato., hdbito tipo

olivIa,

desees al

se ejecutarecs en si no sir--a

en circonaEncentrea- en

aunque

cacle,

sos combinaciones las contorsiones

de este

en los geatos extremo :2i.>


-

frenticos

de rabia

por un dolor

.odos rn
peo.

los movimientos en base a

expresivos stos tres

que

veremea que

a continuacin, acabamos

se-

explicados

principies

de axpo-

111

5, MEDIOS DE EXPRESION EN ALCUIJOS AYThALES

Aun-que a o largo sxp.sss icen al guras


-

-le

capifulo retecenci

prmero es
. -

y segucsdo

de esta

tesis

Nc e

sosar-ss estudio

especieloenre

de Santo Toms so sirunos


<suc

Lavid Husme-

al

los

axjtss 5 OOC.s trarvn tersa y


,

deeaocs noam el

sera a
-so

-un osca. dacicari,s

Charles a este t~renz nos

inves Osgsdess a travs --tuis

eraenal etoogos

abriendo

de sus nueva ssschns

oste-

-soro 22. que

Eibl -Eihesfrl.lc ermititia

eorunicackdn amet0
>uasanot

so-e, toar

seos de de ersinados ;seseos :ss ,/aUC pasa sxceesr,o seria


~,-

sonido

es

estudiada

por Oarvi:s las

como medio ms arrieLa uneca 2ars avisar

muchas especies ello

animales.

eapeoialrrente sus rgenes

usan hsbitumlmer.ts;

vocales. al suelo

el conejo que golpee

fuertemente

sus congneres de algn peligro.

Los

individuos

de muchas especies la poca o excitar del ralo

de animales
-

llaman poros

a-o asar si e i.d

al

sexcs opue-ato dur ante cene sg-ca sss. atraer cuco,

y en nr>
.

rasos beber

macho sen

a la ise-mra

Este

perece

el uso uso de los dreenosla vocales del desarrollo estarla asociado esms primi> ivo cairsa vos. Os con 5. he llegado a de del placer ms intenso que los anisales son capaces dss

s..,~cma e :aanctoipacion s&:s5,5 t

nos animases que vivan


cuando estn separados
y

en sociedad suelen llamarse obvio que

unos a otros alegra el


Las 5~:

es

experimentan grao

reunrse,

Lo vemos en los

caballos

cuando vuelve

un coepadero.

sea de terneros y ovejas llaman incesantemente pierden. duzcan Loa sonidos impresin en este caso suelen

a Sus cras ~ para.s~a$4~*,a

ser muy agudos,

de fuerza,

112

Tambin la voz, ricud viol anta del o

ya lo veismos, Ial para es

Se el

utiliza caso

para

reafirmar rugidos

una acdel len, Estos siempre

arresiva. eco,,

de los

gruidos sonidos estevas

perro.

manifestar torsor en

la emocin de clera, tos enemigos sarao

destinados y speros

a provocar

on embargo,
1:5.10

existen
-

otros pero Y
.5t

oodmn s ~omunicarivos
005

sonoros
.505 0 sCOO

oua usan
-

has especies sino


O

animales

so

ospenoen

05

a sespita e5 asnales
04

tor:os,

de otros

sc.edior.

~;

b efarsor. aluzin
5.150 550

a ar l.cs

e eso vibrar
-

o o la cole,

e ojota -tures

rscusse.>sidoses;eotm censas d de os ss.stema tos ea

pOas e La-

pOas espaciaba rrsmncsdos toe

-huecas,

ficas
-

coro

extremos

pre-d.uoe-onsovsido s.uv csraote-rists= ::ucuos


-

o a

w.predaore-sr.oo-

Otro sial eme de e->,presedn peores de vertebrados cuando

00<

cacecterrsttoo ic.vorsntaria rabiosos ersimal

sc> del pavo. cluecas Dicha

es la crece ion

estros epndicos,

estn excitados para que al

os.:orcados. parezca ada

.:cc ron e ieuee fundarentaeaer.ta sorib e

Darwin considere pendiente

te

ereccin cuando

.dat pelo

como un acto

reflejo,

indeno

de la voluocan,

es solevado

por clera

o miedo,

debe juzgar se como una facultad soltado de la aplicacin del

adoesirida

o utilitaria,

sino

como te--

tercer

principio

(sensorial).

Otros

sistemas

expresivos

comunicativos seroiente sucesivas sus

de

los

animales
-

estudiade como

des por Darwin. la acumulacin

se refieren de escamas en

a la las ante ante

de cascabel mudas de

resultado

la piel-

sistema

de aparecer

terrible

enemigos o bien presas (22).

como medio de

fascinacin

o encantamiento

pequeas

. ,

113

Asimismo gen hacia --en los los ojos un

la ereccin determinado

de las orejas centro

en muchos animales, generalmente de rabeza

que diriacompaado de

de inters, de uss alear

anisales hacia

ms pequeosadelante, as

y direccin

como de

levantanienro las especies,

sobre

sus patas

traseras,

es una setal atencin

evidente extrema

en radas

de una emoceon

inconfundible:

Se presiones tos

netesne

cambian Dan-ir
.

en el

studio etc,

pormenorizado
-

da las perrosa y

exga-

de hes cili.dad

amor,

sumi sin,

tanto

de

cosao de los caballos

y rumiantes

114

6,- LAS EMocIoNES EN LCS MONOS

Darwin si premacee especies gd

estudiar

la expres ion

de

sentimientos hombre,

en tos

monos y de

comprob,
y

al contrarin sus emociones

que anal

que segn el cipo

gneros

se cacrasaban

de forma distinta.

Lle-

de esta

forma e dom conclusiones

mores cao tesan forrislad


en o

sur emoceones-,
5

senaecoenes

con ns<ab le

ese

Ej

Atgussss

e 1 a les del

-sos

re los

memos sopen

exccs,

coana toras

isoabre,

estas once fueron

conclusiones

estn

basadas
-

cante
0

en 1 a

sus
t

pro.is555 observaorms.cionos
00 00010

anotactores

porsonalas por

es~

que

le

facilitadas de por

e tu cee-ore: ecos Casi todas ellas

syssdadoss-.e han de sido

srs-osas

pc-npietarios comprobadas 221.

animales tas

poscerior.sence 0101 esos

in-.escigaeiunes

reosentes

etdtOe.os

Con cree As,

respecto

a la s

emociones de placer distinguirlas suelen regreso

alerria

afecto

Darwin

que no es los

posible

coas claramente emitir a


-

en los primates. especie alguien de ladrido a quien entonces se una

chimpancs contentos

pequeos por el

una

cuando sienten risa hacia poco. rostro

estn

casa de

vinculados.

Si

se les hace cosquillas. Las comisuras inferiores pueden,

se produce
de los por labios ello,

mes resuelta atrs y los

o carcajada. prpados

se dirigen arrugar-se un

Los ojos brillan ms, y el cesar


una expresin pasajera, que puede

la risa puede detectarse en su


tonsiderarse coso una sonrisa

casi humana <24>,

115

Las carecteristioas te especie cebus azaree, especies

sealadas como en

arriba la

han sido

observadas
y

tanto

en

mona de el

Gibraltar

el

babuino echan

apunas

algunas arras

de macacos y
y

cyrsopithecus sonide-,

nigar

sas orejas

coiten

un

dbil

como da

isriullar,

cuando

sacan

a punto de set

acariclaesos.

..ars-.cc oes que las

emociones dbil

y sensaciones dolorosas
s:

en los

mo(o-

do de un dolor col e
-

de cualquier etc.,
-

emoc ido de esta

cena

a a~on an o esta

sasencemiento, es coacrada,
y

no se distinguen bien da estados de nimo se

o e a

u adeass esces
:5:505 asO

pidez

facilidad

OtrOs,

aru o 211 sas es


~a

ha arroneameoreents~ncea, fuentes o

quecs llevado

por la estede

ca. ce algunas
--

sl peso de elgunas esoecies el do maceros

autoridades (los

le poo.~a de foop.aoj

huabotdt-

que Uxagnss

procedentes

csnifearahan

te cena ocr cosi a


y

llanto.

Coy a ninges ciantifila asiocopconsmesoElosan en

:us carece dele-cdc recta og o r -s

as

to pone

de manifiesto

Suzanne nario del

Chevalier-&kolnikeff libro de Darwin que

aso un trabajo dirigi Paul

e o melasseolie. movsr.se.ncos coLor.

ng

anas y chimpancs sanos,

si

parecen igual

manifestar

ei

estado

de

cuassdo no estn negligentes,

de patticos ojos

que los
y

nios: de

semblante

decado,

apagados

cambio

CCLfPA aparece -senar,menta


50:

con enorme frecuencia ron

en suchos

tipos

de monos. constaten

sus

manifestaciones,

pequeas

variantes,

A,-

Mirada

fija

y expresin

salvaje

hacia

sus enemigos.

5/ Movimientos rpidos y cortos de avance,

116

C/ Emisin

de sonidos

guturales

gritos

agudos.

D/ Exhibicin pecialmence otras hacia

de dientes, entre los

acompaado de cola los


y

da muecas amenazadoras larga ocultan o guenones), y ponen los golpean

(esaunque labios el sueun

monos

especies afuera

--loa

babuinos--

como en un bostezo (como un IV, V:

al mismo

tiempo

so con una mano puo) (U, LaflS,

hombre furioso XVI.)>.

golpeara

la mesa con

d,e,f,

En otras onosur.--

esoacies,

la cara ser

del

mono se

pone

roja en los

-macacus

Las cejes,

parecen

bastante

icasviles

primates, Compara-

pueden

sin

embargo moverme en ciertos hombre, sus caras

estados ser e

de excitacin, bastante

das con las del especialmence cia la mente. del hombre,


y y

resultan fruncen

inexpresivas, emocin

a causa Fruncir se debe

de que ~

o ao bajo ninguna

al cao es una de las expresiones a la a las contraccin cejas, de los forma

ms importantes oua hacen una se-

auoerriliares

descender cia

junrarse

da cal

que se producen

de arrugas

verricala

a en la frente

Ejemplo aparte de clera Oes so os se cotila a que cuando sc 1o, hace descender el labio inferior, dienfade ariza la trasca del pe lace las ventanas de la nariz y emite aterradores aullidos, Esta capacidad de movimientos y otras del cuero cabelludo en el acrece sorila incluso en en los relacin esa mismo

babuinos

especies que

de monos--

dearacarse, de realizar

con la capacidad mOvtmiento,

muy pocos

hombres poseen

EL ASOMBRO en los monos la insTsovilidad, --segn Este Darwin-la mirada fija

se manifiesta y la los ojos sorpresa ya

asancialmeote muy abiertos,

a travs

da

En ningn caso de la boca, en la el

se manifiesta sorprendente,

con la apertura difcil

hecho resulta

que resulta y comn

encontrar

el hombre boca bajo

una expresin la sensacin

ms generalizada de asombro,

que la de abrir podra estar en

La explicacin

117

hecho de <pse los conos respiran con alt ftetlid.d que .1 hombr, a erave, do los orKicios nasal... laree. ~ noca, cuando se asusta o
rcr rapidez mm

as evidente que el Lomb,. abr.


en primer lugar para despus pata poder elecevor nspirar

aorpressde

inspiracIn profunde. s

l .suvsa oI~i1o posib~e. a ?rkwR se expresa en euchos tz~os do simios por 1. emisIn de - lo, l,b~ns se retraen y los dientes quet,an .,s os,scesbrs-t,r, Ss, gelo se ern, su seoblanra a. pone plIdo,
-

fNitt,s oe,orrenm,s. Mente,

ti~s,.,~~cs,

-~,sc:e Ss- te: ,ps &trs-lO

ssetcva:, cus .zcrezexstos. Tuabin pueder. flegor is tertct 4~ st ~optutatss,

116

7.- LAS EMOCIONES EN EL HOMBRE

7.1

Exoresiones

de sufrimiento

e llanto

en los

nitos

Cuando los hambre o por llidos.

nios

sufren

por un

dolos

aunque

sea

dbil.

por chimodo

alguna

otra

molestia. mus ojos arrura

emiron violentos estn


y

y prolongados con fuerza, de


y

Mientras

chillan

cerrados la frente

que la piel

oua los

tOdas se

se contrae

fruncq

La boca se abra

por completo casi la

con una peculiar forma de un

retraccin (*7
-

de los labios Las esscias respireo

oua adopta o entonces los dientes cores resulta

cuadrado y

quedan ms o menos casi espasmdica.

al descuherto

la inhalando

Los suso loe

chillidos vasos

prolongad os conducen, inevitable del postre ojo, lo cual

mente el principio de de los la de

sanguaneos y a la

inducir, a

corma consciente sesosalos preason

por hdbito,

te contraccin Al mismo an sin

que rodean espasmdica

Loa ojom sobre la

e fin

da protegerlos. del ojo,

tiempo,

superficie

entraar

modo necesario iactessales por

ninguna

sensacin

consciente, refleja.

afectar

a las

glndulas

medio de una reaccin

Segn Osra-in,
viosa oua recorre

a travs con

de tres los

principios canelas estn

--el

de la fuerza el de oue

ner-ET1 w307 225 m352 22 la

facilidad

acostumbrados, ss controladas

asociacin

y el da que ciertas

accennes

(5)

La elevacin del labio superior hace subir la carne de la parte superior de los carrillos y origina un pliegue muy marcado en cada mejilla --PLIEGUE NASOLA3IAL-- que va desde al borde de las aletas de la nariz hasta los mgsaloa de le boca. Es muy caracteriatico en la expresin de un nio que llora a gritos, tambin se produce un pliegue similar en el acto de rer, elo se debe a la accin del msculo Buccinador (msculo de las trompetas).

. ,

119

otras ocsr la voluntadun focil Idad


5.a

II cg ars

suceder

que e sufrimiento que boyan


-

produzca stas

secrecion otra

ce lgrimas accin (16)

sin (**)

da vas:ir

.uooecrs,sn~das. sic ninguna

eca

aremisas
.

ilarsis
Os

u g ra e
..t. .

o e-Os

a~n p
O

a- nra de a.n>es:csco.

sornas

por un
acuno ma e II

golpe bril

Os
.

tse
e

Cosa.
-

lo

1.1

-5 ~& d
-

0 re so 1

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e o

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.

m 5 cd

r
t 5

dI< os

e 1

ea

e en

-so
1*. U

reo

a 5-VG eo f re oc Ir os tses o de lgrimas anal izas cOss dete-.nimiersrn -retodo por TUP,-l l9-aeosro de 1.92) a o

o
e
a

es

Oncusaencal oit BEC (1.929) En 1.922 A FLESIMING.e-nconcr e-ss las lgrimas unas protenas --Li sozisae-- que sirven como defensa da las infecciones del ojo, controlan el nivel de acidez y protegen la crnea, Tambin hay que distinguir entre lgrimas de irritacin --ante vapores y gases de amoniaco-- y lgrimas como respuesta a estados emocionales, Segn las investigaciones del Or, Frey stas tienen un veinticinco por ciento sas de proteznas que lea de irritacin.

120

Charlesworth y Kreutzer, de Charles Darwin

tras resaltar le de

decisiva contribucin de los nios,

s entendimiento

las expresiones

concluyen que, en estos cien aos, apenas han sido modificadas sus te sim y planteasientos hoy etc.-.
-

iniciales, Unicasmente laboratorios de

la soderna

tecnologa de especializados, ingls

-video,

cine,

investigacin

ha permitido ver con

ms claridad lo que

el cientfico

descubri con otros medios y mtodos ms rudimentarios

un siglo antes.

7.2.

Decaimiento

ansiedad y Dates

Las personas que sufren una pena, gica, que no doc,

melancola o angustia psicolen una zona del cuerpo, inmvil,

puede localizarme expresamente astado de decaimiento al individuo

tienden a adoptar un En este estado,

o hundiejento desalenca-

suela adoptar una actitud

casva o si acaso de un leve movimiento como da mecedora,

En el caso lenca, descienden, mejillas


y

sealado arriba

sucede que: sobre al

la circulacin

me hace

la cara palidece,

los msculos se ponen flccidos.

los prpados

la cabeza me incline mandbula inferior

pecho hundido y los labios, peso. De ah que toque la cara

caen por su propio

dos los rasgos parezcan alargados.

Por ceo podemos decir decae

de una persona que ha recibido malas noticias

Normalmente, afirma Darwin. despus de los ojos se apagan y pierden la expresin. stos se baan en lgrimas. tremo inferior se eleva,

un sufrimiento prolongado Es frecuente que a veces ya que su exarrumas en la la boce se angul

Las ce9as ea oonen oblicuas,

Ello da lugar a unas peculiares del

frente rserecidss al fruncimiento

ceo, Los ngulos de

dirigen hacia abajo por la arcin de los msculos. Oria


-

depreasores

, .

121

A menudo, en

ese estado, la

respiracin se hace Ello se debe a

dbil y lenta. que al estar

interrumpindose con profundos suspiros. concentrada la atencin en otra cosa

olvid.aaos

respirar y luego de-

besos buscar alivio con una profunda inspiracin.

Con respecto a la oblicuidad de las cejas, servaciones en el sentido de que, dicha traccin de ciertos msculos (t): nidales de la nariz, cuya accin son en parte del msculo

Darwin amplia sus ob-

oblicuidad responde a la consuperciliares


y

orbiculares

gira

conjunta tiende a controlados por la frontal. Debido a

bajar y contraer poderosa accoen su contraccin.

las cejas. Aquellos del fascculo central

este ltimo fasciculo eleva solo los extremos internos de las cejas, y como los sunerciliares sus eztreaos tiran de las dos cejas juntas al aiaTso tiem~O, muy ca-

internos llegar a arrugaras en un nlieeue o bulto VII, San Jos de Pontormo. ti. del Prado).

racrertsrico ~V. Las.

Pero el resultado mas llamativo de ssculos ctados arriba --msculos cccviiares arrugas re ~a emocin de formadas sobre

le contraccin opuesta de Los manifieste en las una persona ande la con-

de la pena-- se la frente. las y por

Es decir,

duda o soruresa eleva

cejas a causa

traccin complete del ausculo frontal,

ello se extienden a traEn

a de la anchura de su frente una serie de arruesa loneitudinales. el caso de que eyperimentemos sufrimiento

o nena nicamente el fastlonricudineles (y. Las. VII). se forman

cuso sedial se contrae y por ello las anuras solo a travs de la tarta media de la frente.

(*)

y. En lmina LXXXV CES.

los principales msculos del rostro en APESDI.

122

Las cejas pues,

son arrastradas

juntas por la accin

de los su-

perciliares y ello produce tambin unas arrugas verticales que separan la parte ms baja de la frente, de la parte central y elevada. La conjuncin de los dos tipos de arrugas producen una marts en la frente

que ha sido comparada con la forma de una herradura.

Estos

msculos de ls pena entran en que en los bombrea.

accin con ms frecuencia en que se deben funda-

nios y mujeres

Darwin opina

rientalmente a sus ~zozobras

sentaler y

que su actuacin parece tener

comonnentes Hereditarios. Nosotros pensamos que la observacin de esta serte de pliegues, tantes coses sobre especialmente en personas mayores, nos dirn bas-

el carcter y padecimiento de ellas

(*),

7.2.1.- Dos ejemplos artsticos: El Laoconce y El descendimiento de la Cruz

Los escultores clsicos griegos y nes del siglo XVI la expresin. rico de --Durero,

los grandes retratistas alemamuy familiarizados con

Holbein-- estaban

Un ejemplo claro nos lo sus hilos <*t). No

ofrece el famoso grupo escultobstante, en este caso se sa-

Laoconre y

crific el realismo anatmico en aras de lograr una mayor belleza ca-

En el capitulo que dedicamos a la fisiognmica nos extendemos en la interpretacin del carcter y la personalidad a travs de la observacin del rostro humano, Las invastigeciones de 4. FREY corroboran las tesis de Darwin. Las mujeres lloran mucho ms que los hombres, especialmente durante la menstruacin y por la tarde, V. Documental B3C

(CC)

Esta obre del peridico helenstico --Escuela

de Rodas-- fue es-

culpida por los artistas Agesandros, Polydoros y Achenodoros. Cuenta la trgica historia de Laoconte, sacerdote de Apolo, y mus dos hijos que fueron acometidos por serpientes sobre el sra del dios a quien Laoconte haba ofendido seduciendo a su mujer ence ursa estatua Suya.

123

nnica, As las arrugas de Laoconte recorren longitudimalmente frente (caracterstico de la emocin de <y. Lasa. VII)

toda su

sorpresa) cometiendo un error

anatmico evidente (29).

Un ejemplo casi definitivo, donde frimiento decaimiento e oena estn de Darwin; que no de las emociones

los

sentimientos de ~QIQL5iL. (en con-

perfectamente expresados

tra de la opinin e la expresin

encontr ejemplos significativos las obras de arre) lo

a travs de

constituye --a nuestro juicio-.a <rut (Museo del Prado)

la obra pictrica El descendimiento de Rorer van der Wevdert

del pintor flamenco

U- .400-1 464).

Las trgicas figuras--nueve--expresan su patetismo. por Cristo. Todas hasta ellas el

la emocin del Juan a la ayuda al

arte gtico en todo Virgen, pasando


-

--desde San joven que

escendialento-

nos van ofreciendo una

perfecta gradacin de esocio-

nos Vsentistentoa.

Podemos apreciar, en el

cuadro flamenco, una

sutil melancola o el llanto de

devocin del personaje de barbas la mujer que se enjuga

del centro del cuadro:

las lgrimas con su

pauelo; el sufrimiento y (cedo frunci-

la nena de San Juan y los tres ~o, cosisuras labiales hacia

personajes de la derecha

abajo, etc.)

o el desvanecimiento y despatente por la relajacin de cur-adas hacia abajo, boca El pintor

mayo de la Virgen. Esto ltimo queda muy todos sus msculos, prpados cados. entreabierta y la profunda cejas

languidez de todo su

cemblante.

flamenco ha realzado muy bien --a nuestro color lindo al rostro de la

juicio-- la emocin dando un grises y violetas) CV. Laa. y un

Virgen (tonos

azul (frialdad, feminidad y pasividad)

a su tinica.

VIII, A)

LA.- Aleeris y

risas

La risa es una manifestacin primaria de dad. Lo podemos observar claramente en los

la alegra y la felicinios que cuando juegan

124

estn casi constantemente riendo, frecuente en ciertos

Tambin es una estado

de nimo muy

tipos de enfersos mentales.

Un aspecto muy interesante de la se ha aplicado al llanto, el hecho de que tanto cil>

risa y sonrisa

-aunque tambin

del que Darwin de

solo se ocupa de pasada-- es nacimiento <30) y que por lo

personas sordomudas

no podan haber adquirido su hbito expresivo de reir por imitacuando se les comunicaba, por otros medios, aplaudan informacin sobre y pareaban de me-

una persona querida, rna,

manifestaban risas,

Este campo plorado

de investigacin a que nos hemos referido. ha sido exalemn Irenaus EIEL-EIBESPELDT Instituto Ma~ NancY--

cientficamente por el erlogo Lorena

-sucesor de Nonraz que en 1.966

en la ctedra del

comer,zd a filmar el comportamiento de nios sordos/ciegos respondan La nica tanto a tos estmulos emocionales de risa

or,probd que como de llanto, los nitos

diferencia con respecto a en que sus respuestas

las reacciones de emocionales eran no mos-

normales radicaba
y

cuantitativamente menores

cualrativasente menos intensas;

traban graduaciones sutiles en la a,cpresin y aparecan y desaparecian repentinamente dejando la cara en blanco (31), (V
-

Las IX)

Estas

investigaciones

recientes

vienen a

corroborar

las

tesis

darvinianas de que lo hereditario ea un factor determinante en el tos-ET1 w162 210 m3 rortamierito humano

Mencin aparte supone para Darwin el estudio de licidad en la edad adulta, Aunque reconoce que se

la risa y la fetrata de una cuesen el hecho

iri complicada, la causa ms comn de que se produzca

de la risa puede estar algo inconeruente

por la presencia de

inexolica-ET1 w259 137 m3

hls,

que produzca sorpresa y al mismo se re.

tiempo un cierto sentimiento de su nimo se encuentre

sunerioridad al que

Pero siempre que

piedispuesto. Se trata esencialmente

de un flujo

de energa nerviosa

125

excesiva que debe descargarse en una direccin, de acciones semiconvuisivas,

en este caso a travs

Al igual

que cuando nos hacen


-

cosquillas de forma

inesperada

un

hecho sorprendente del nensamiento,

-nuevo e incongrumnte--

que romos la cadena lmica

parece ser un factor esencial para la hilaridad.

En la emocin

de la alegra

se active esencialmente para tirar de los

el msculo

cizoisatico o risorio. que sirve <acta atrs perior, y hacia arriba,

ngulos de la boca labio su-

Al mismo tierpo,

al ele-,arae el

las mejillas se desplazan hacia arriba y se forman arrugas baen las personas da edad, en los estrenos exiernos.

jo los ojos y.

1 dolor y el sufrimiento - . la Al contrario de lo que suceda en e cara se encoga oui el coarto se ensancha. Lo que viene a corroborar, una vez mas, Sao. la actuacin del <rincpio darviniano de la antte-

il brillo y s centelleo de los ojos es tambin algo muy careasrasrico de los ctuao, estados de niao placenteros y divertidos. A veces. de lgrimas, inlo

la alegra

extrema

puede provocar humanas (a)


-

una secrecin

que sucede

en todas

la razas

De lo pos

tratado del

en este

apartado

se desprende

otro

de los

prnca.-

esenciales

darwinismo:

En todas

las

razas

y culturas la

expresin (V. Lan X.)

de aleara

y felici-ET1 w97 169 m353 169 lS

dad es reconocida

con gran facilidad.

(a)

Documental

nt.

BBC,

126

7 4

Amor

ternura

el orimen del

beso

Independientemente tratar esta tema,

de que

en otro

lugar

de la tesis la ternura

volvamos

Darwin opina que el amor y del hombre y que gusta brillo en un los

ea una de las e travs

emociones de sonrisas oersonas nl (*)


-

mas intensas y de

de manifestarse Al

un cierto

ojos.

mismo tiempo,

kz
tc-ET1 w72 414 m350 414 y

Que asan suele:~ De ah

manifestar

intenso amor

deseo de contacto a travs afirmando de afecto

que manifestemos sentido,

nuestro

de abrazos Darwin

besos.

En e are

los europeos a i,esarnos humano.

--contina signo

tamos tan catamos

acostumbrados

como Esto

cus lo consi-

innato en el gnero tomo los

na es cierro --cnnr.luyetahitianos. Ji)


.

que muchos pueblos lies y esquimales

neo-relandesea.
).V

papues.

soma-

lo desconocan.

turs

El

Dr.

Frtz
(**)

Lange

autor

de

un

importante aos:

libro porqu

sobre se beas

fisiomnsica -a gente?
-

se preguntaba afirmar

hace cincuenta

tras

que se trata afinta

de un tema que a constituir ocasin

siempre preocup oste cl mismo a

sabios

e investigadores. insoluble

que lleg cierta

un problema los

hasta

que en

hizo les

una visita

monos de Hellabraun.

Cada vez

que el

guardin

acercaba

un plasus del

to a una distancia labios beso bien monos en ja actitud tenis aqu

de dos o tres del

cennisetros. darle

proyectaban

aquellos propio los

beso hasta

alcance. Esta

El gesto de

una finalidad tiempo,

prctica. converrirse

actitud

labios que los de que

pudiera, fuesen

con el

en habitual,

cada vez

obsequiados

con una golosna, de sus labios.

independientemente

estuviese

o no al alcance

(*)

V. Captulo to -

VII

sobre comunicacin

no verbal

emociones:

El tac-

(5*> Lange. Fritz. El lenmus~e del rostro (lina fisiognmica cientfica y su aplicacin prctica a la vida y s arte.> Luis Miracle, Barcelona, 1,942. Nos referiremos a este autor en el capitulo dedicado al lenguaje del rostro.

127

No seria pues desatinado --concluye Langa-- relacionar el beso humano, que puede constituir tambin una golosina, con la proyectada boca de

los monos. Habr que retrotraerlo en este caso a alguna costumbre prsitiva <32).

Desmond Morris, otro investigador de la comunicacin animal y husana, que debe


lejos

mucho a las

intuiciones de Darwin,
del origen obra El

no est demasiado
del beso, cuerpo y con un al desnudo

de la hiptesis

de Langa acerca en

lenguaje a fi rm,s

mucho ms directo,

mu reciente

tos besos cerca de

son actividad

lingual

de

los

amantes,

estn

mucho del

ms be nr

los orgenes

ancestrales pero

de esa prctica. no era un

La historia gesto

so empez hace mucho, un estimulo madres despus hacia sexual;

al principio del

de saludo

son parte

comportamiento ni

alimentario loa

de las pocitos. a

sus bebes, las

Cuando no existan madres tenian

remotamente

del destete,

que acostumbrar

gradualmente

los pequeos dos que ellas ca a boca, orante a

a tomar slidos.

Para

hacerlo,

los alimentaban antes

con bocabo-

mismas masticaban sus hijos, Esta

cuidadosamente, costumbre

de pasarlos,

que desapareci
y

en poca rese obserre-

de las

regiones sociedades el contacto

ms apartadas tribales labial equivala

de Europa

que todava

va en algunas ladn entre

aisladas,

estableci

una slida

y la gratificacin a ser asado

de ser

alimentado

por la madre. caba dar amor oe os

Ser besado El vnculo tiempo

y dar un beso sisnif-ET1 w127 207 m351 207 l la alimentacin <33>.

se ha conservado, que se volvi

an cuando

bebes hace

mucho ms refinada

Ti

Reflexin

meditacin

resentimiento

y determinacin

Za veamos
perficiales de pliegues

anteriormente las

como la contraccin y las aproxima, es decir,

de los

msculos

su-

hace bajar vertIcales

cejas

produciendo el

una serie

en la

frente,

CEO FRUtiCIDO.

128

Darwin recoge las ma, en el sentido hombre energa el

aportaciones de que el del

de C. Sol superciliar rostro

1,

que consideraba era un msculo que poda a este parece

ya errneocculiar expresar msculo del la como ya

ms notable (34).

humano ya

de la mente

El Dr.

Duchenne que

denomin

el de la reflexin que, tos y curso en tal una persona

<35) aspecto puede estar liso o

a Darwin le en los

exagerado

absorta

ms profundos algn

pensamienen el y

su ceo seguir del razonamiento caso una arruga

hasta

que encuentre

obstculo

Sea interrumpido

por algo

que le distraiga, (36>.

pasar

como una sombra

por su ceo

Tambin mnlemoe gradable sente tace al o extrao realizar cejas

fruncir

el ceo cuando

percibamos lo

un

sabor

desa-

en la

comida.

Muchas personas incluso

hacen muy clareal hablar, De todas este lo que las res-

un esfuerzo casi

cualquiera, estn

que sus

siempre

contradas.

puestas tra a la

a los cuestionarios siguiente

que prepar

Darwin sobre

tema

llega-

conclusin:

.os hombree de rerniejidad

todas

las

razas

fruncen

el ceo

ante

cualquier

de oenaarsenro

De todas que, aro fruncir difcil

formas, el

nuestro

autor

marisa

su

aserto o

en el sentido sino

de que

cao no expresa

meca atencin

reflexin, de nuestro

o deameradable Ello

asr~e en una secuencia confiere ello rostro humor,

venas

atento

o actividad,

generalmente aunque para y mal el

al semblante

un aspecto que loa por otra prolonga-

de energa ojos serie eatn

intelectual, despejados y

tambin no est enfado,

es necesario perturbado

fijos

de factores apagados,

distintos: mandbulas

sufrimiento

do, ojos

cadas,

etc.

Sobre el sobre bre, tsr.

crimen

de

este

resto, hbito

Darwin opina infantil luego ante el

que podo

originarse de hamo grio

la base de un temprano dolor

situaciones de llorar acto

y miedo que desencadenaran al reprimirse

acto el

Ms tarde,

de modo voluntario

de llorar

129

gritar, este acto ha quedado asociado a todas aquellas situaciones incmodas o desagradables.

Otra especulacin terica al respecto estara


la vista primitivo, tes a fin aiempre fue uno de los sentidos us

en el hecho de que
para objetos el hombre distanforma, si con

apreciados hacia

ye que su atencin de obtener una presa luz las

se diriga o evitar da

siempre

un peligro. en una jornada

De esta

diriga toda

la vista

a plena contraera

del

muy luminosa,

seguridad y los

cejas

para

evitar y

una entrada superior de los

excesiva se eleva-

de luz, rian

prpados tiempo

inferiores, disminuir

mejillas aai

labio

al mismo

para

la abertura

ojos
-

Cuando una persona sino


y

est

ensimismada

o aumente

no

frunce

el ceo se elevan

que sus y

ojos los

parecen msculos

ausentes. orbiculares

Los prpados superiores

inferiores se contraen,

arrugan,

Una reflexin ciertos movimientos

que encuentra o gestos.

dificultades casos

se

acompaa

a menudo de las asnos

En esos

solemos

colocar

en la cabeza, describe barbilla

fa boca o el mentn. desconcertado (37),

Plauto, sai:

en su obra Miles eloriosus observa ahora coso apoya su

a un hombre en la mano

De todo propensas fruncido. ca aparece tn al

lo dicho mal

anteriormente o al

se deduce que las casi siempre

personas

que son el ceo si la boes-

humor

enfado mohna

exhibirn

Aunque asta alegre,

expresin

puede contrarrescarsa en los labios y los

se dibuja

una sonrisa

ojos

animados

de un cierto

brillo.

Una boca abajo, tinada pueblos otorga y osca.


y

cerrada

con firmeza,

unido

a un ceo

fruncido

y hacia

determinacin Esta

a la exoresin observada va

o puede convertirla por Darwin en de un

en obs-ET1 w335 134 m349 134 de de

expresin,

multitud

razas,

generalmente

acompaada

plegamiento

130

brazos sobre el pecho hombros, (y. La,m. XII)

--actitud defensiva-- y tambin una elevacin de

Segn el naturalista britnico, ningn


tsr rior habitualmente pequea con la que boca abierta, la

hombre decidido puede esuna mandbula infe-

Por ello,

o dbil,

dara

impresin

de que

la boca no puede de debilidad de

cerrarse carcter,

con fuerza, De esta

ea suele

considerar

como sntoma firmemente esfuerzo (enhebrar

forma, o

el hecho

de cerrar

la boca se a50 violento o oro-ET1 w72 389 m351 389 A una se ha de que

cia con el inicio lonmado, travs cierta decidido o bien de

desarrollo alguna de

de cualquier delicada

operacin la

Ata aguja). existir

del

principio hacia

asociacin, hbito

podra tan pronto incluso

tambin

tendencia

ese mismo accin corporal

como la senre mucho ninguno. antes

por cualquier el esfuerzo

o conducta, o

se produzca
y

no se requiera de este modo,

El habitual DE-

firme

cierre

de la boca podra.

llegar

a expresar

CISION DE CARACTER, y la decisin cin (38).

se convierte

fcilmente

ev obstina-

7 6

Odio y clera

Si besos algn otros, hacia dao esa

sufrido,

o esperamos o si

sufrir,

por parte

de

una persona hacia nos-

intencionado, persona nos

mantiene

una actitud

ofensiva

disgumta,

y eme disgusto pueden y si

crecer

con dificultad sobre

el odio,

Pocos individuos sin

reflexionar exhibir

mucho tiempo

una persona

odiada

experimentar

sntomas

de indignacin es por desdn

o de enfurecimiento. comuleto indiferente

No obstante, insienificante Si ror

la rersona

que nos ofende tan solo

exs,erimentsresos

y desprecio hacia ella. el odio se transforma

el contrario

es todoooderosa

entonces

en reajor

Ya tuvimos ocasin de referirnos


hablar de las emociones en los primates.

a los sntomas de

la clera el
el corazn

En el caso humano,

131

la circulacin cuello y y

tambin la

se ven afectados, se dilatan. de la

la

cara enrojece y las ve-

nas del

frente

La
nariz

respiracin se acelera, el
se dilatan y tiemblan. y Al

pecho se alza, mismo tiempo, gis

las ventanas

el cerebro

excitado

otorga

fuerza

a los msculos

ener-

a la voluntad. En la exhibicin de la clera con los la boca y los apretados llega dientes se aprieran golpear y al que

las menos se agresor,

levantan escs al

putos

como para a ser tan

A menudo, o tiran

deseo de golpear objetos

vehemente

se golpean

suelo no

inanimados. y por ello

Los msculos la voz se

tiemblan, en la y la

y a menudo los garganta o se

labios

obedecen, Las

atasca

distorsiona. espunha.

palabras

salen

atropelladamente

boca puede echar

Al aqu

igual

que en otros y

sntomas

emocionales

que ya vimos, A veces

los ojos estn in-

estn

muy brillantes

completamente que se salen

abiertos. e sus

yectados

en sangre al

o se dice

rbitas.

Las pupilas de felicidad

se contraen. y satisfaccin,

contrario

de lo que sucede

en los estados

Ensear algo observado

los

dientes

y sorder

cuando

las

personas no en solo los

se enfurecen en los nios

es y

por Darwin y sus pequeos-se da

colaboradores, sino tambin

animales cante,

--cocodrilos este hbito

adultos,

No obsmentales,

fundamentalmente de freno, provienen obsceno. y el

en los

enfermos

cuyas pasiones Maudslev.

carecen sino

Darwin se pregunta, feroz gruido, aullido, mentales. adquirido las

con el Dr, tendencias im-

de. donde

destructivas. pertinentes, dna

el lenguaje

el salvaje enfermos haber

los hbitos

que manifiestan

algunos de su razn a menos

Por qu poun carcter del bruto tan est

un ser humano privado como el de l que posee, (39)

brutal dentro

que

la naturaleza

(V. Lam XIII).

132

7 7

Desprecio

desdn

orrullo e impotencia

El menosprecio y desdn, lo mismo que la burla despectiva,


manifestarse algo parecido enseando ligeramente el colmillo de Aunque este movimiento puede presentar una serie de gradaciones, a una sonrisa con la boca cerrad,. de los prpados,

pueden hasta

un lado del rostro. Duchenne opina que en de los ojos o del

el cierre parcial cuerpo entero, XIV-XIV A.)

la desviacin

son tambin gestos expresivos del desdn <40).

(1k Lan.

Todas estas acciones parecen cir, que la persona despreciada Tambin la nariz

tener un claro

significado.

Es de-

no es bien vista o que ea desagradable puede adoptar un superior, leve fruncimiento.

da contemplar.

acompaado de la elevacin del labio un olor desagradable

como cuando percibimos

y queremos evitarlo.

Escupir, disgusto:

parece

ser tambin
-

un signo

universal de

desprecio o

y sacar la lengua

-con el objeto

de echar algo fuere de la pata in-

boca, algo desagradable-dicar desprecio y odio.

es asimismo un signo caracterstico

Otros estados emocionales relacior.adoa diados tambin por Darwin --celos, cud taimada, vanidad, culpabilidad, ramente. chas de estas emociones. As recta de su acusador. envidia, etc..--

con los anteriores rencor, suspicacia,

y estuact-

no se manifiestan

tan cla-

De todas formas los olos casi siempre delatan y denuncian mula persona culoable evita

la mirada di-ET1 w234 199 m348 1

Parece ser que

los ojos estn menos controlados


(5)

por la voluntad que los movimientos del cuerpo

(41>.

(5)

Mark L. Knap en su obra La Comunicacin no verbal (El cuerpo y e entorno, paidos comunicacin, Barcelona. 1.982), opina que los mentirosos adoptan un tono de voz ss agudo, mantienen menos tiempo la mirada y usan adaptadores ms prolongados. Tambin el hecho de evitar la mirada puede indicar introversin, tristeza, falta de inters o perturbaciones mentales tales como el autismo o la esquizofrenia. (Op. cit. peg. 201-280>.

133

El orgullo sons orgullosa po erguidos.


y

si parece exhibe

ser una expresin

de mayor

claridad.

La perel cuerposible,

su superioridad altanera, a los hacia

manteniendo parecer con los en un

la cabeza y lo ms alta prpados gesto

Se muestra mira hacia

quiere dems, arriba

por

ello

abajo

semicaidos.

El labio inferior se frunce msculo superbus- -.

caracterstico

Otro gesto

muy significativo

para

mostrar

impotencia persona

o incapaciquiere mossuele los

dad ea el de ancomimiento trar que no puede hacer los hombros dentro hacia en un

de hombros. algo o que no

Cuando una puede evitar

que se haga,

elevar

movimiento

rpido,

al mismo tiempo las Es las

dobla

codos hacia volvindolas bin

pegndolos afuera con

al cuerpo los

y levanta

manos abiertas frecuente cejas, est tamlo que abierta

dedos separados. un lado y eleve la

que incline arrugas Las,

la cabeza en la

hacia

producir (42>. (y.

frente.

Por

lo general

boce

III.)

Sororesa

asombro

miedo y horror

La atencin asombro y

puede

cranaformarse

en sorpresa

gradualmente,

sta

en

finalmente

dar lugar

al miedo y al

terror

La atencin Cuando dicho

se manifiesta crece

por una

lisera

elevacin aquellas se

de las

cejas

estado

hasta

la sorpresa los para ojos

r~.
cin

y al mismo tiempo da las cejas

la boca y

se abren ojos

mucho. puedan

Esta

elevacon

es necesaria Este

que los produce

abrirse

asplitud ras

y rapidez.

movimiento de tnda

adems una serie (V. Las.

de arru-ET1 w299 156 m352 156

transversales

a lo larso

la frente.

XV-XVA)

El erado de soertura
wrado de sororesa ben ir coordinados,

de los

ojos

la boca se corresoonde con el Si bien, dichos movimientos cejas deslo

oua se exoerimenta. ya que una

boca muy

abierta

con las

134

levantadas un poco, da como


hargo. seta es frecuente observar cejas.

resultado una mueca sin


como una persona simula

sentido. Sin emsorpresa con una

elevacin

de las

Darwin cree que la elevacin pulso sencia mente innato o instintivo. inesperado percibir Puesto

da las

cejes

se

produce la

por un imla pre-

que la sorpresa abrimos

produce

de algo para

o desconocido, mejor

los ojos

desmesuradaas nuestro es el

poder

esa algo,

y ampliarnos

campo visual. algo bastante asombro acelera que podemos prestar

Aunque el hecho ms complejo. la actividad

de que abramos se abre

la boca en el asombro --dice Darwin-y porque

Aquella

respiratoria

y cardiaca. As

es bien cuando

sabido

respirar

mejor a travs lejano,

de la boca. dejamos el cuerpo

deseamos

atencin

a un sonido

de respirar inmvil.

o lo hacemos

con ~a boca

al tiempo

que mantenemos

Como rs adelante en todas tambin alegra, las ronas del

veremos, rostro

la emocin Resulta con otras, ser

de la

sorpresa

se manifiesta de todas y

ms breve

la que suele tra, etc.

mezcarse

especialmente

con el miado,

El miedo colgico tambin persona

se produce e los

cuando

la persona Se trata mucho

prev un

dao fsico breve

o psidonde La

repentino la boca y

inminente. ojos

de una emocin y las cejas y sin

se abren en

se elevan. respiracin

atemorizada late

se queda,

principio

inmvil La piel

El corazn st

con rapidez a desmayar. msculos d

y violencia. Las 51 glndulas cuerpo

se pone plida actan

como

nos fusemos Los

salivares

mal y la los la-

boca se seca. bios.

tiemblan,

especialmente

Cuando el miedo grito de terror. del

alcanza

su

intensidad de sudor

mxima surge en la

un horrible piel y todos

Grandes cuerpo

gotas

aparecen

los msculos tan. Los

se relajan. afectados,

Las facultades y el esfnter

mentales deja

se debili-

intestinos

quedan

de actuar.

135

Loa sntomas del miedo son, segn todas las razas y sanifiesca culturas,

Darwin, exactamente iguales en --Ceyln, hindes-se

aunque en algunas

de forma muy exagerada.

7 9

Atencin centrada en uno mismo

timidez

sonrojo

Perece ser que el rubor es la ms expresiones emocionales.

humana y peculiar de todas las en so obra se extienda de clera, pero para probar que

Ami lo cree Darwin, y

acerca de este tena, af~rmRndo que los monos enrojecen sin embargo haran falta muchas pruebas experimentales algn animal Rueda sonrojarse. Li enrojecimiento de la cara por el cin del recubrimiento los capilares no todesos

rubor se produce por relajaa partir de las cuales

muscular de las arterias

se llenan de sangre.

La ms importante del rubor es, que

oroducirlo

oor ninsn medio fsico

o accin sobre el cuer-ET1 w69 297 m349 2 El sonrojo, al centrar no solo

Q2~QZ5 Que es la mente es involuntario, en uno sismo

la oua debe ser afectada.

sino que el deseo de evitarlo

la atencin

no hace en realidad sino aumentar esa tendencia

La mayora da

las personas quedan Al turbarse,

con la mente

aturdida en los reales

momentos de rubor intensos, :an comentarios decir, les. tnadmcuadoa,

llegan a tartamudear.

torpes mOvimientos de algunos de un ejemplo que se le

o extraas suecas,

contracciones

involuntarias sentido,

los msculos faciade mxima turbacin ofreca un banquete. Este recit unas ain emitir

Darwin, en este

refiere s

cuando a un

caballero muy tmido,

hubo de levantarme para expresar su agradecimiento. palabras aprendidas una sola slaba; nunca que haba de memoria, pero en

absoluto silencio, si hablara con

pero accionando como estado todo

mucho nfasis. Por el

Sus amigos aplaudan en las

pausas y el eJ. tiempo en

hombre no lleg a descubrir completo silencio.

136

contrario que crea

le confes haberlo

despus

a un

amigo suyo con bien <43).

ganan satisfaccin,

hecho

especialmente

Las mujeres y los jvenes de ambos sexos, que suelen ser ms sensibles cilidad opuesto. hermosura a mu aspecto personal, parece ser que se sonrojan en con mayor del realza fasexo la

que los hombres Darwin cree,

maduros,

especialmente que

presencia rubor

de todas

maneras, que

un ligero mujeres

da una mujer y alcancen senos

de ah siempre

las

circasianas

capaces del

de ruborizarse sultn, que las

un precio (44),

ms

alto

en el serrallo

propensas

Aunque Darwin apoye --Crichton ciencemence na. Browne, aclarado

sus observaciones etc.,


- -

en varios

expertos

doctores sufi-

Burgeas, el

no queda, de

a nuestro esta

juicio,

proceso

fisiolgico

emocin

ten huma-

No obstante, estn

si resultan

claras

sus causas:

Cada vez nuestro

que pensamos perso-

que otros nal,

menospreciando se

o considerando a las partes la

aspecto

nuestra

atencin cuerpo, Esto

dirigir entre

exteriores ms sensible generaciones cspi lares

y visibles a nosotros pretritas. ser aca

da nuestro e.a a cara. Por tanto, tivados por

y de

todas durante

ellas

ha ocurrido por ahora

muchas va sos los

asumiendo

que los

pueden

una atencin susceptibles.

concentrada, Por la

de la cara de la creamos

habran

llegado tendern estn

ser los ms producir siderando los

fuerza que

asociacin que otros (45),

mismos efectos

cada vez

con-

o censurando

nuestras

acciones

o Carcter

Toda atencin produce o

esta

teora

del

sonrojo

descansa sobre sobre

sobre

el hecho parte (46-47)

de que del

la

conciencia fsico

concentrada directo nueatra

cualquier zona. sobre si

cuerpo ma-

un efecto

dicha

Es bien

hido que cuando quiera, incluso cte aumenta puede

dirigimos

atencin aumenta parte

un sentimiento

cual-

su agudeza.

El dolor

se le presta

atencin,

senrirse

en cualquier

del

cuerpo

en que se concen-

la atencin.

137

RECAPITIJLACION

Tras esta amplia exposicin

de la teora

y principios generales

darwinianos, en que se basan casi todos los gestos y movimiantoa de la expresin de emocionas, tanto en animales como en el hombre, debemos

concluir diciendo que: prcticamente todas sus hiptesis e intuiciones han sido posteriormente corroboradas --cien afios despus-por las

nuevas tovestigaciones metodolgicas de eclogos, bilogos y cientficos sociales i), Unicamence pequeos detalles de sus conclusiones han sido rectificados o posteriormente ampliados, gracias a las apean-

cactones de nuevas ciencias como la mentica y la neurofisiolomie, ami como al uso y aplicacin de metodologas y cuestionarios de campo mu-

c,bo ms cientficos y fiables que los que, en su momento, pudo tener a: alcance el cientfico ingls.

oas huellas investigadores de Darwin pueden rastrearse hoy da en bilogos. etlogos, tientificos sociales y expertos en comunicacin no verbal de la calla Paul EK~ANB, W - V. de itonrad LORENZ, FRIESEN, Mark EIEL-EIBESFED, Desmond MORRIS, ENAPP, C. E, IZARD, R L.

BIRDWHISIELL, etc,

Las aportaciones tericas del libro de podemos resumiras en las siguientes: o


- -

Darwin sobre la emociones

Las principales acciones expresivas que

exhiben los hombres

y los animales inferiores son innatas o heredadas, es decir. no han sido aprendidas por el individuo.

o 2
- -

Todas las expresiones

del rostro

ms importantes exhibidas

por el hombre, son iguales a lo largo de todo e) mundo.

138

30~

Todos los movimientos mmicos tienen una finalidad expresiva


O

utilitaria.

40~~

La ms humana ser el rubor.

de todas

las expresiones

camocionces parece

Charles Darwin. hace casi ciento veinte aos, peda atencin para sus teorias acerca de la expresin o LENGUAJE DE LAS EMOCIONES, ya que afirmaba, es por si misas y sin ESTAR del gnero humano. lugar a dudas importante para el SIEN-

139

?#OTAS DEL CAPITULO III

(1)

DARWIN. Charles. El orimen de las

especies. Edaf. Madrid. IASI.

Prolog. de Faustino Cordn. pag. 17. Se trata de una idea de inspiracin Lamsrkists (Sean Baptiste foruuld la teora no-

Laaarck, I.774-l.829, bilogo francs que lucionista ms importante antes de Darwin.) (2) Ibidem. pag. 2-63.

(3)

DARWIN, Charles,

The

exoreasion

of

cha

emotions in

san

snd

animais. John Mourrav. London. 1.872. Versin espaola: La exoresin de las emociones en los animales y el hombre. Alianza editorial, Madrid. l.9SA. Pernandez Rodriguez. El dia de su publicacin en Inglaterra se vendieron 5.267 ejempiares de este libro. Versidn de Toms R.

(4)

En 1.8)9 14. Wundt fund en

Leipzig el primer laboratorio oficial considerrseie como el primer

de psicologa experimental y suele

psicologo cientfico, La Teora de las emociones de 14. Wtsndt est basada en principios muy similares a los que Darwin desarrolla en arre libro raque se trata tambin de principios

asociacionistas. Ibdem, tic. pag. 8.

(5)

flidea. pag. 16-17. Estudio preliminar,

(6)

Confrences

sur

lexoreasion
en 40,

des

diffrents

caracteres

des

osasiona. Paris

1.667. Reimpresin

de Moreau de la Sarche

de las editadas por Lavarer, 1.820.

Paris. Volumen IX, pag. 257.

El tomo de la obra dedicado al pintor La Brun incluye 41 planchas de dibujos. Caro Baroja opina que Le Brun abre un campo de

140

investigacin diferente dentro

de la fisiognmica. 1.987.

2a.SALL.AL.

nIs&.Lalsa&.
<7>

Circulo de lectoras. Barcelona.

Ibdem. pag. 36. en .1

(8)

Las fotografas

de DIJCEENNE,

fueron publicadas

libro de

Darwin sobre las emociones.

<~)

Ibdem, pag. 41.

(ID) Ibdem, pag. 44.

(11) Dos investigadores americanos actuales. ?aul

Elcmsn y 94. Friesen,

seguidores de la tradicin Dareinana en este campo y expertos en la comunicacin no verbal del rostro humano, en un libro publicado en 1.975 (Lnaiaskne rhe face, Engles400d cliffs. N. 3. Prentice Hall) presentaron un leer de autoevaluacin facial, que de alguna forma es herencia de Darwin.

(12) La obra de Gocchold Efesin LESSINC Lanconte o sobre limites de la pintura y la


poesa --tdit Orbis, Barcelona.

1.985-- de

la que

hablaremos en otro lugar, resulta ser un buen ejemplo de las opiniones de Darwin. El grupo escultrico de Laoconce fue hallado

en 1.506 en unas excav aciones de Roma. La obra de este terico de la esttica y arte dramtico alemn --muy reivindicado por

Goethe-- fue publicada despus de su muerte en 1.761. (13) Ibdem. psg. 47-49.

(14) Ibdem, pag. 73.

(15) Ibdem. pag. 78.

141

(16> 14. TAYIOR.

Earlv

Hiatos-e

de Kankino,

2~

E.

1.870. Cit.

por

Darwin. psg. 370.

(17> Ibdem. pag. 92-93.

(18> Ibdem. pag. 95. (19) V. SC. POUCHPIT en Revue Oir. Darwin. nag. 37D. des Deux Mondes. Enero 1.822. pmg. 79.

-??) ibideo.

pagll.

XL>

Ibdem,

pag,

109.

(22) Ibdem

sg. 132 y 37t

<) EE}WU tau>

Darwin

an

facial

exoreson.

5. York.

Academy

Presa. 1,973. Con motivo del centenario de exotesin de las emociones, este

la obra de Darwin .iL~

investigador americano prepar

an volumen en colaboracin con un equipo cientfico de la Universidad de California. Ekoan corrobor las tesis del cientfico ingls sobre la universalidad de las expresiones humanas, y utiliz el mtodo dar,.-iniano de mostrar fotografas. Uno de los autores

de este volumen conmemorativo, cribi un buen estudio sobre los

Suzanne Cbevalier-Skolnikofi, esmonos <Facial exnrmssion of the un resumen de las teo-

emorions in nonhuman orisastes> donde hace

ras al respecto -y efecta une valoracin de las tesis de Darwin. El estudio expresivo aos (.0-

de los

primates

-no reactivado

hasta los

se aborda hoy casi en los mismos trminos que lo hicieautora se pregunta acceso a aos dnde habra llegado actuales Derwin st de

rs aqueL La hubiese

tenido

conocimientos

neurofisiologis y gentica.

142

(24> Darwin. Op. cir. pag. 155.156. (25> E1~sn, Paul, Op. cit. pag. 11-90.

(26) Darwin. Op. cit. psg 192. 93.

(22> Ibdem. pag.l

(28> EKMAN. ?. Op. cii. pag. 91-168. (29) LESSING. EG. 1~&gnnIa

(o sobre los

limites de la

pintura y la

noesia>. Orbis. flarcelona. 1.965.

(3D) Op. cir. pag. 213. El autor se refiere citando a P. II. pag. 6. Lieber en

al caso de Laura Bridgman 1.851. Vol.

Smithsovian Contriutiona

<31) Edbl-Eibesfeldt,

Irenaus.

The

exoreasive Cranach y

Behavior

of

cha

Blind-and-deafborn. En

ti. Von

1. Vine

<ada). Social

comaonication an movemant, N. York. Atademy presa. 1973.

(32) Langa. Fricz. El lenzus~e del rostro. Luis Mirada. Barcelona. edic. 1.965. pag. 233.

(33> Morris. Desmond. El cueroo al desnudo. celona. 1.985. pag. 104.

Circulo da lectores. Bar-

(34> Bel. C. Anstomv of exoreasion. 1.604. 235 y nota 1, cap. 9.

pag. 137-9. Op. cE. pag,

(35) Duonenne, GB. Mecanisme

de la

Phvsioanomie 1&umaine

ou Analvaa

elecrrophvsioloeioua de lexoreasion des Albusa. Leyenda III.

osasiona. Paris. 1.861.

143

(36> Darwin. op. oit. 235.

(37) Plauto. Miles aloriosus. Credos. Madrid. Acto II. Escena 2. (38> Langa, E. Op. oir. pag. pliegues y partas de la

226 y 268. En. boca se refier,

autor, al descubrir los a un diminuto pliegue

llamado comisural o de la obstinacin. Nac. de la accin del msculo triangular (de la pesadumbre> y es --segn Lange-- donde reside el centro de gravedad de la expresin. Este pliegue es

normal en las personas de edad que van envejeciendo, pero si aparece en una persona joven es posible deducir guien caprichoso, especialmente que me trata de aly profundira. en

si aquel varia

direccin al cuello, a lo largo de ursa rplica airada en una conversacin, Si no varia, puede asegorarse que la persona ha tenido va etavea vivencias.

(391 Msusley. Sodv and mmd. 256.

1.870 psg. 51-53. dr,

por Darwin pag.

(40) Duchenne. Op. tic. Album. psg. 265.

Leyenda VII, pa;. 15.

Cir, por Darvin

(41) Sigmund Freud dijo en cierta ocasin: y odos para oir puede capaz de guardar un

quien tiene ojos para ver ningn mortal es

estar convencido de que

secreto. Si los labios de los dedos, la

permanecen en silandelacin la exuda por of an Analysis of a 5. Books.

cao, habla con las yemas

todos los poros. Freud, Sigmund. Fragmenta case of t{ysteria. (1.905>. Collered

tapera. N. York.

1.959. Vol. 3. Cir. por Xnspp. pag. 200-205.

(42) Darwin, Op. tt. pag. 273.

(43) Ibdem. Op. oit. pag. 327.

144

(44) Ibdem. Op. cit. pag. 340.

(45> Ibdem. Op. cir. pag. 341.

(46> Hollan.

H.

Medical

Notes

and

Reflection.

1.839.

Pag.

64.

Chaptera on mental pag. 341 y 385.

ohvsiolomv, 1.658.

?ag. 79. Ct.

por Darwin

(47) Layoock. Mmd en ftrain. Vol pa.g 341 y 385,

u, .s~o.

Pag. 327. Cir. por Darwin

(48> V. la referida obra conmemorativa de exoression (A century of research in .ork, 1.913.

flotan Darwin an facial

revice>. Academy Presa. N.

145

CAPITULO IV

VISIDLDCIA DE LAS EMOCIOBES

146

1,- INTRODUCCION

como ya hemos podido

comprobar en los la mente

anteriores captulos, las s hombre e

relaciones entre e cuerpo y

(alma> preocuparon

lo largo da la historia de la civilizacin. pensamiento clsico resida aspectos. Hasta que Ren en el hecho

La generalidad de todo el total de ambos

de una unin

Descartes no formul su

hiptesis del dua-

linao, donde ya separaba la sustancie mental o pensamiento de la Sus tanda fsica o materia, no casbi el panorama. esto llevara consigo

a un divorcio o separacin de las ciencias fsico-biolgicas de la fiLosofs y la psicologa que han seguido caminos de investigacin paralelos. Hoy, sin cmbargo, aquel concepto ha cambiado radicalmente. Mente y cuerpo actan de forma vesultan evide,~tas y totalmente interdependiente, Los ejemplos Cuando el cuerpo enferma puede

son muy claros.

modificar la forma emocional da sentir y pensar como ocurre en el caso el padecimiento is una alcohol, las drogas, fiebre elevada (delirio). Al determinados frmacos.
estados emocionales,

mismo tiempo el pueden modificar

etc.,

--ya lo veremos-- ciertos

Philp Rhodes, Decano de la Facultad dad de Adelaida (Australia del Sur> (1)

de Medicina de la Universial estudiar la relacin entre

estados mentales y acciones corporales se preguntaba. Dnde estn los limites entre el cuerpo y la mente?, Hay da hecho un limite?. Llamamos mentales a fenaenos fsicos muy complejos y fsicos a otros renos complejos?, Quizs resida aqu la sempiterna polsca entre los

filsofos materialistas y los dualistas donde nosotros no deseamos entrar ya que no ea el objeto de este trabajo de investigacin. Tampoco especfico mundo de la fisio-

deseamos profundizar en el intrincado y

logia y neurociruga cerebral, donde, deagraciadamente falta an canto por investigar. En esta capitulo nicamente, reflexiones sobre la estructura y vamos a desarrollar unas cerebro humano

funcionamiento del

147

as como de

lot principales tericos

que han axplicado

su funciona-

miento, como soporte de las emociones.

148

2.- ESTRUCTURA FISIOLOGICA DEL CEREBRO HuMANO <2~

El cerebro humano, compuesto de una materia blanda, est protegido por la formidable coraza de los huesos del crneo. En una persona

adulta pesa alrededor de los mil parte

quinientos gramos. Recibe una quinta Su forma es abovedada, de

de la sangre bombeada por el corazn. est dividido cuerpo

superficie rugosa, por al desde denominado

en dos mitades El tronco

o hemisierios unidos enceflico la parte el coxis. desciende superior En monas

calloso,

la base del cerebro como un tallo, que

Este forma

de la mdula esoinal. muy concretas del virales: Adosado

recorre el cuerpo hasta se controlan

tronco enceflico latidos

nuestras funciones dormir, etc. al cerebelo andar,

respiracin, por detrs del

del corazn,

despertar, se encuentra

tronco enceflico

Esta contiene programas para todos tocar un instrumento musical, etc,

los movimientos aprendidos:

Sobra e tronco enceflico escan situadas rutas

algunas de las estruc-

que controlan nuestras conductas bsicas. El hinotlamo, del capone en funcionamiento los autoproteccin y apetitos sexuales, el En el SISTEMA

rato de una careza, hambre, la sed, la

la agresividad.

LIMAICO, alojado profundamente en el. cerebro, existen una serie de eatructuras (amgdalas, hipocampo, mayor parte de las emociones. septuis, etc.> que se asocian con la (y, Lara.

el aprendizaje y la

memoria.

XVII-XVIII-XIX)

En los hemisferios cerebrales miento consciente.

es donde

realizamos

nuestro pensaOmos, ces-

En la capa exterior del cerebro, Memos.

prendemos y decimos. Para la mayora de las personas el hemisferio iz-ET1 w293 148 m348 puierdo es el dominante. fscultad de expresin. Se trata del Aqu residen cerebro lgico o los mecanismos del centro de la lenguaje y

del habla y en l se

controla el movimiento del brazo

y de la pierna

derechos. En el caso de los zurdos la simetra se encuentra invertida.

149

El hemisferio derecho es
viso-espaciales, ciacin

el principal

responsable de

las facultades

de la capacidad arristica y de la comprensin y apre-

de la msica.

Utilizando

las facultades del hemisferio deracho somos

capaces de

situarnos y orientarnos en una ciudad. y reconocemos un rostro,

Si vanos caminando por la calle

la identificacin de ese rostro corre a cargo El nombre que co-

tambin de la memoria visual del hemisferio derecho. tresponde a la persona que posee sin embargo.

dicho rostro conocido lo proporciona.

el hemisferio izcuierdo

El cerebro es el centro nervioso de casi l.s:e


recite. yprocess informacin -s

todo lo que hacemos. En

del sismo parten las instruccioconecta-

nes para actuar, do acon nuestros

La informacin enbra a travs de los nervios ojos, nidos, nariz, lengua, piel y

con el interior

del cuerpo, tacos nervios


nalca? -

de recosida de

informacin (nervtos sensoespeciales destina-

estn dotados de una serie

de terminales

das a recoger sensaciones muy concretas, ca;cr y suavidad al acariciar la mejilla

Como la que experimentamos de de un bebe.

Del mismo modo los ojos


y

las informaciones

ms detalladas

procedentes

de

los

odos se unen

tambin para crear de los nervios a

imgenes y sonidos. de los ojos res-

Cuando vemos algo. las terminaciones ponden a la luz, Sto: la corteza con limites, y visual.

la informacin se transmite Esta transforma los

una parre del cere-

modelos de luz, en objetos

grandes, pequeos,

prximos o lejanos.

Pero antes de que podamos entendec lo que estamos mirando, es necasarlo hacer uso d 5 los recuerdos. y Es decir, nuestra cortan visual

puede vez una lnea vertical

encima una pequea lnea horizontal.

Pero nicamente una persona que haya aprendido a reconocerla podr recimente ver o entender que se trata de (2), la letra T del alfabeto larino

150

3,- PILuER PENPIELD: MEMORIA Y RECUERDOS

El clebre en el ao 1.951 una sonda cal, bral.

neurocirujano

canadiense de

lilder sus

Penfiel

demostr ya. al tratar con

con la publicacin la corteza los

experimentos,

galvnica

cerebral

de enfermos

con epilepsia

focere-

que la memoria, Pero

recuerdos, los hechos,

se almacenaban los y sucesos

en la corteza experimentados

no solamente tambin

por

la

persona, los (a>.

sino

los

sentimientos

las emociones

asociadas

a e

Toda registrada bre ella hay varias res,

nuestra y. de

experiencia de ello,

consciente--afirmaba nosotros De somos

Penfield--

viene so-

a pesar

incapaces

de volver ai.

manera consciente, clases de nemoria.

manera subconsciente

Y adems importan-

Salvo algunos vida,

acontecimientos todo lo dems

o momentos cruciales de nuestra

lo registra-

mos tnconsctentemeote vuelve antro sspontaneasiente lo que nosotros consciencia

de manera no voluntaria activa


-

A veces la memoria se

En lo a sueos de focas

se establece un contacto
involuntaria, inconsciente

registramos (3),

y nuestra

Todo fue ver como al

puramente ciertas

accidental regiones en

--deca del

el

Dr.

canadiense--

pude

someter sta se

cerebro

a una leve en

corriente trozos de

electrica. memoria.

transformaba empezaban

secuencias cosas,

vividas,

Mis pacientes

a contar

como en lo que en el

(*)

El Dr. ailder Penficd (1.691-1.976> fue

fundador y director del

Instituto Neurolgico de Montreal (1.934) uno de los ms avanzados del mundo en su especialidad. Sus investigaciones han destacado en los campos de los mecanismos verbales del lenguaje, estados de consciencia, mecanismos de epilepsia y problemas mente-cerebro, iris de mus obras ms conocidas es: Iba mr,sterv of che mmd. Prinaptan Universicary Presa, 1.975. <Versin espaola El misterio de la mente. Estudio critico de la consciencia y del cerebro hurasno. Pirmide SA, Madrid. 1.977>

151

cine

re

l3ama

flash-bsck

era

como un retorno recubiertas

clarisimo

hacia Baste del

regioencon. -

mes de su pasado ce:; nadie No quiero e rento


-

completamente otorgado que los

de oscuridad. lateral

babia decir

importancia recuerdos

a esa parte

crtex.

estn

almacenados

en esta parte a travs antiguo

del

Lo que yo he hecho ha sido enviar hacia llama e las profundidades, el paleocrcex, corres, La

un impulso

de esa ceracon

;y.atre
VV, -

,ares>l lo que se

probablemente al que luego memoria cat el,ctr,..do broiso

del

se ha aadido,

nuevo
-1

probablemente all. regin y la de la

v,,,e cao con el mtnucos


,

a lis misma a

unos

despus -o -cerca oslos

a auneificie con los

recueror-s

relacionados espus. la

traseros elctrica dli cm-

ucIvo das mente u e 11/> en o

corriente recuerdos

rs Sra

regin,

despertar

RAra el cd Dr. Lerna ceros

Thomas Harria

- -

seguidor

y divulgador

de las

teoras

sobre el Anlisis Ttansaccios,al,

tema del que nos ocupa-

enarto capitulo oc la Tesis- 1 descubrmiento ras renoctanre 1 cc-rebro se regIstran con .ce--enr3eld est, en el techo de que en e dato, :e no soso .os aconcecsmsencos pasados, sino tambin los m e u o vados a estos ac.onte,ctmisVntoa, se ~.silan imposible un oconteo.imientcencado sin ci o-

provocado cerebro,

por esta

inecrritablcmente evocar a uno

de modo

que ca

aid

opina

que

e1 sujeto

sienta en a 1, y

de nuevo la es consciente

emocin Que

la

etrusca oc, produjo s:.terpcetac te-Vuerdo exacta paciente da

ori gitVaiiamenue misan

de las mismas As
-

mes que dio l no es del sinti la

a ex,,eriencia o la la (5)

originaL

el

svoc,.;do escenas vio. oy,

fotograti sino

reproduccin de

fonogrfica lo que el

pasado, y

reproduccin

comprendi

152

El Dr. Harris los recuerdos

opina

que los

estmulos

de la vida

cotidiana

evocan

de manera Sobre

muy narecida asta

a como lo hace artificialmente la


Harria montara de los las las bases del

sonda de Penficd. Anlisis

creencia

Transaccional Adulto

es decir y Nio>

la identificacin en todas y

tres

EST&DOS Esta

DEL EOO (Padre, teora parte

que existen la

personas.

revolucionaria, de nuestras

determina

naturaleza

la razn del

de buena

transacciones

y relaciones

sociales

presente.

153

4.- EL GEUBRO COMO MqUINA DE INTOflACION. LOS HBITOS

El cerebro una capacidad gn algunos

humano se ha comparado Se trata de una

con un potentisimo mquina

ordenador que,

de se-

enorme.

de informacin de clulas

investigadores,

consta

de cien

millones

nervio-

sas o neuronas 1*>. tas neuronas, a travs de las dendritas y el non,


recogen y transmiten dez los mensajes mil a travs en estas a razn de las de sus otras, y pueden estar conecqula se-

cadas con otras mscss que se

SINAFS2IS. Las reacciones neuronalea de cien dan veces

producen cerebrales,

transmisiones de un promedio

lugar por

los mensajes gundo.

uuando una accin yaba frecuentes,

se repite

y va estimulando sinansis el tanto

las

clulas tanto

a interen nmero saltar el

los bulbos con lo que ms bulbos

de las

aumentan, tramo menos

coso en tamao, mensaje. pasa Cuanto

se reduce existen accin.

que debe enerais

se necesita

que me produzca

cualquier

Aai se forman

los JIABITDS,

Cuanto rsrmemenre

mayor es la frecuencia queda establecido ste,

con la

que realizamos

e acto,

mas

Se

han

llegado

a contar
bulbos

hasta
no se

QOOO bulbos destruyen. res. bicos

en el borde de una sola que las vas

neurona,

adems los del hbito la

de manera

neuronalea

son permanencreacin

Segn Harris, no ca el

el elemento

ms importante

para

de h-ET1 w295 217 m353 21

tiemoo:

es la ENERGA (6).

(*>

LA NEURONA tiene tres partes: 1. Cuerpo celular (soma> que contiene cl ncleo; 2. Dendritas o ramificaciones da los cables receprores que recogen los mensajes procedentes de otras neuronas; y 3. Ascon (cilindro-eje), especie de cable emisor a travs del cus se envan los mensajes tras haber sido evaluados por el ncleo. El reble emisor de una clula no entra en contacto directasence con los cables receptores de otras. Entre ellos hay un espatio que mide dos cienmilsimas de milmetro de ancho. El mensaje debe saltar ese espacio que se denomina SINAPSIS.

154

5.- REGIONES DEL CEREBRO RELACIONADAS CON LA EMOCION

EL SISTEMA LIMBICO

Como tenamos probablemente, saris la parre

ocasin

de comprobar

anteriormente, cerebral.

los

recuerdos,

estn

almacenados del y

en la corteza el

Pero es necela segunda primitiencefes fun-

emocional

mismo,

SISTEMA LIMBICO fue en del

estructura vos, lico

en desarrollarse de los est

fue aadido, Se trata

los mamferos llamado tronco

al encfalo superior

reptiles. alojado

donde

el hipotlamo.

Su funcin

esencial

la rezulacin ciones

de la conducta vitales los


y

estereotipada los o ritmos. Se

o instintiva, trata del

y de las

biolgicas de

escaln

evolutivo sistema

ms elevado limbico

samiferos

NEDCORTEX,

Las funciones

del

incluyen

la atencin

la memoria

emociones

y sorendzaje

El sistema los del lbulos encfalo

limbico

es doble Cada uno

y est situado en la zona profunda de forma un circulo que rodea el FDRYIX, de este tronco y las

temporales. y los

ganglios

basales,

EL HIPDCAY.P0, inferior

CIRCUNVCLLCIDNES HI?UCKMFICAS forman


y

el arco

circulo, est inLam.

;a circunvolucin por s del

ringular

el

arco

superior,

La parte

anterior En el (V.

formada terior XIX).

SEPTUN, la AYICDAL4 y los se encuentra el

CUERPOS MAXILARES.

circulo

UIJcLED TAIAMICO anterior

Todas estas

estructuras entre

tienen llas y

conexiones tambin todava que

neuronales reas

y bioqumienceflicas de con

cas muy intrincadas superior estas e inferior.

con las

No se conocen pero si

exactamente estn

los detalles

interconexiones,

sabemos de los

muy relacionadas

el mantenimiento

del equilibrio

estados

emocionales

y de aler-

rs.

Esta

funcin

emocional

del

cerebro

ha sido

ampliamente

investiga-

da en

animales. La

parte

inferior del

circuito

limbico <amigdala>

. . :

155

parece la,

estar

muy relacionada elctrica

con la alimentacin, de stas excepto regiones si el

lucha, puede

huida

y cpula misno

La estimulacin

producir

ma respuesta existe.

emocional

normal,

enemigo que nos ataca

Tambin trastornos agresivo de

la

excirpacidn conducta

del

parte

del

circuito

puede

producir en

duraderos.

Una AflIGDALACTD!4IA dcil.

convertira

y dominante

a un animal

La estimulacin Este sistema tambin

del arco ha sido

superior

puede producir con xito

inters

sexual. como

experimentado

en el hombre

remedio

de terapia

quirrgica.

Aunque el Sistema dizaje y la memoria,

Limbico

est

tambin

relacionado

con el aprenen las

se considere

que interviene

principalmente de una

respuestas cson entre


y

emocionales. las

Las emociones de la

son el resultado cerebral origina

In~a~z
lisahico 5 cambios para exlas

actividades viscerales

corteza que

el sistema una serie teoras luego el i

los

oresnos

del cuerno,

<ascos pEcar

especficos. la interaccin esocionses

Aunque se entre

han planteado cuerpo son

varias --que

mente y

veremos--

respuestas

de una persona y experiencias

tambin

resultado

de sus

conocimientos,

vivencias

acumuladas.

Si,-

kesouestas

emocionales

A causa la corteza namiento tre estas

de las

conexiones las

existentes

entre

el

sistema

limbico

cerebral, y viceversa. reas

emociones pueden veras el delicado

afectadas

por el razoexistente eny se

En realidad

equilibrio

enceflicas que hacen ser la causa la cual

se trastorne sugerir de que

con enorme

facilidad, del

dan evidencias limbico la razn pueden por

muchos trastornos enfermedades pueda

sistema Esta para ea el

algunas

mentales, ser roas

una misma

secuencia

156

alegre

y azul

para

el triste. la percepcin

En condiciones

extremas

las

emociones

pueden distorsionar

de la realidad.

Un ejemplo tores

tpico,

usado ea

como recurso uno

dramtico

por muchos direcdel fiLa

cineisatogrficos.

cuando

de los

protagonistas

busca a un conocido entre una multitud y la ansiedad de encontrarlo le


provoca nocidas. la proyeccin de su rostro en la cara de otras personas desco-

Pero no truccura en algunas rodas del

slo

las

respuestas limbico,

emocionales

son importantes

en la esimportante que nos

sistema

Tambin supone una incidencia sobre El

decisiones

que tomamos inters.

pu zonas del, ambiente hiuocassoo con los est ostrones o

despiertan las

nuestro entradas

constantemente de conducta el

comnarando anrendidos. hipocampo superior ro, sin

sensoriales no o

Mientras est activo,

el ambiente inhibiendo

se modifica, apagando

es redundante, del

la actividad estado

encfalo
-

(formacin embargo,

reticular)

responsable

del

d.c serta

Pe-

una vez

que la escena cesa

cambia

o se transforma inhibidora.

en algo la ese

imprevisible, formacin

el hipocampo

su actividad s

Entonces

reticular

ya pueda alertar se dirige

organismo. l.

Al percibirse

cambio nuestra

actividad

hacia

Por la razn pero notamos denominado puente

apuntada

arriba, cuando causa

dejamos

de oir Este

un ruido

continuo,

rpidamente BOWERY-EL a

cambia de los

o cese. trenes

fenmeno ha sido por un

que circulaban trenes

elevado

en la ciudad

de Nueva

York.

Cuando estos durante

fueron numeda las

suprimidos rosas

la polica a

neoyorquina en

recibi que los

muchas noches pasar,

llamadas,

las horas

trenes

molan

personas que vivan prximas a su recorrido. quejndose de que sucedis


sgo extrao que lea despertaba. Esa extrao fenmeno era en realidad

la ausencia de ruido que el encfalo estaba ya acoatussbrado a notar.

157

El neurlogo espaol Jos

Maria Rodrigues Delgado en

su obra La al que de-

Th1i&j.fl4 (8> al referirse a los mecanismos


se ocupa de un proceso semejante a nomina habituacin cerebral, descrito

del placer y la felicidad anteriormente En este caso son cuando los estmulos por ejemplo. el

y afirma textualmente:

las neuronas centrales

las que dejan da responder

recibidos no tienen inters. sonido de los motores, bido,

Cuando se viaja en avin, ruido,

a pesar de su

pronto deja de ser perci-

pero si hay un cambio de ritmo, y sobre todo sin un motor se pahacia


y de

rs, entonces hay una reaccin de alarma con atencin concentrada el ruido de los motores. Los factores experiencias psicolgicos de aprendizaje

pasadas son los que dan significado

a los mltiples

est-

mulos del medio que nos rodes, modulando as los niveles dad perifrica y central. (9)

de sensibili-

Si un estimulo toras la reactvacin da enviar mensajes.

se prolonga excesivamente perifrica, Por esta

aparece el llamado PROgradualmente de esta cesa sensorial

CESO DE ADAPTACION SENSORIAL. (10),

disminuyendo,

hasta que al receptor

razn algunas personas no o el reloj de pulsera,

se dan cuenta

de que llevan gafas puestas rilmenre a su alrededor. si cerebro,

y los buscan mu-

La piel se ha

adaptado y ya no enva seales

Asimismo, parece mar que en situaciones se ponen en marcha cos. Uno de llheracdn

de estrs

o dolor crnico y perifri-

una combinacin de procesos


-

centrales

los ms importantes

-segn el profesor

DELGADO.- es la qumicas del a la del

de los llamados PEPTIDOS OPIACEOS o sustancias o enkefalinas


(*>.

grupo de endorfinas administracin

que

tienen efectos

parecidos

de morfina

En 1.973 el equipo de investigacin

Dr. Snyder de la Facultad da Medicina de Saltimore (USA>.

descubri la

existencia

de clulas nerviosas situadas en especficos

zonas especificas qumicos para

del ce-

rebmo que contenan receptores demostracin una papilla de ello de tejido la

el opio. Ls de opio con

realizaron

mezclando un extracto

cerebral.

El opio haba sido marcado radioscr-

158

vamenre as se pudo comprobar que se movia rpidamente a travs de las clulas, para ligarse fuertemente con las zonas receptores que estaban neuronas. Los receptores cerebrales opiceos eran con la re-

situadas en la membrana de las soy abundantes en las cepcin del dolor, los peptidos del dolor.

estructuras

relacionadas

as como en el sistema habito.

Aquellos se ligan a la percepcin

opiceos

disminuyendo considerablemente

Por todo lo expuesto


se asto-orocesen

-concluye el Dr.

Delgado-

los ormanismos
Puesto

para redurir

las -nerte-nojones

desasradables.

que hay paicofrsacos felicidad

euforizantes,

es verosiml que

la sensacin de

pueda relacionaras

con la presencia

en el organismo de sus-

rancias qumicas que podrian ser investigadas.

5 2.- 1-linocamno y memoria

El Nipocampo, otra de las regiones

del Sistema Limbico, est relo importante lesiones de to-

lacionada con la memoria. Nos permite seleccionar do aquello que no lo es. Loa pacientes

con ligeras

del hipoas como

campo muestran trastornos

en la concentracin

y la atencin,

(*>

La gran propiedad del opio es su capacidad sin rival para aliviar

el dolor. El opio es el exudado seco obtenido de la planta Papaver somniferun que crece de forma espontneo en la mayor parte de Asia Menor. Entre los aproximadamente veinte alcaloides del opio, la MORFINA es el ms importante en cantidad (101> y acrividad. La casa Bayer sintetiz en Alemania en 1.898 un derivado de la morfina, la HERONA, que tiene una potencia diez veces mayor que la morfina.

159

en las respuestas recuerdos do ello

emocionales,

pensamientos,

percepciones,

etc.,

y los To-

tendern a ser interrumpidos

por hechos sin importancia.

resulta

esencial para el proceso de aprendizaje, de los centros los resultados

ya que adems de recompense de nuestras ac-

el sistema limbico contiene la mayora y castigo, lo que nos permite fijar

ciones y aprender si es deseable o rentable

repetirlas.

El sistema limbico encierra todava cidos, pero su funcin puede estar

muchos aspectos an desconoen gran parre con el

relacionada

INCONSCIEYIE descrito turas enceflicas da sensoria> en el

por Sigmund FREUD. Parece

ser que estas estruc-

profundas transforman el mundo objetivo de la entra-ET1 w185 372 m352 mundo SUBJETIVO da la experiencia humana. Asocian

los sentimientos expectativas

a los pensamientos e imponen PREJUICIOS EMOCIONALES y la realidad, guiando nuestras acciones en

aprendidas de

funcin del placer o del dolor,

El siarena Limbico. con sus efectos percepcin,


y coda su irracionalidad,

decisivos
puede

sobre la conducta.
la llave para

esconder

una aproximacin

al anlisis

y estudios de

la NEUROSIS y las enferme-

dades mente les (12),

5,3,-

Remnuestas fsicas a la emocin estrs y miedo

Loa trastornos miedo, decir,

esocionales

fuertes,

el

estrs y especialmente el ms intenso a--van de lucha y fuga siemEs

--uno de los sentimientos

emocionales

pce acompaados de una serie

de cambios fisiolgicos

del organismo.

el cuerpo se prepara para la situacin

160

cuando se producen las condiciones para un fuerte estado emocional. La seal inicial procede del cerebro que Nervioso Siantico mande impulsos nerviosos a tra(a) a la mdula suprarrenal. En

vds del Sistema respuesta,

esta segraga adrenalina

y noradrenalina

(**) en la sangre.

Esta desencadana una serie de respuestas ni s 55 0

interrelacionadss

en el orga-

1.-

El mero pensamiento del miedo activa el lbulo frontal corteza cerebral,

de la

que estimsla al hipocampo para la accin.

2.-

El hipotlamo, suprarrenal
-

situado

en

el cerebro,

activa

la glndula

3.-

La glndula suprarrenal entrega

adrenalina

a la sangre. su-

cedindose

numerosas respuestas

del cuerpo.

4,-

Las pupilas de los ojos se dilatan.

5.-

Cl pelo se erza,

6.-

Si la piel

se datase,

la sangre

coagulara inmediatamente

para impedir una prdida importante.

(a)

Divisin toracolussbar

del SNA

(Sistema Nervioso

Autnomo:

gan-

glios. nervios, plexos, que regulan la actividad de vsceras, corazn, vasos, etc.) Induce usualmente efectos opuestos al SNP (Parasimptico o divisin craneo-sacral del SNA>. El sistema Ner-ET1 w294 141 m352 vioso Central est compuesto por el cerebro y la mdula espinal.
(**) V, en este mismo capitulo el apartado dedicado a los efectos de

la adrenalina

estudiado por Gregorio Maran.

161

7.-

El trax se ensancha para aumentar lado.

el volumen de aire

inha-

3.-

Los bronquios se relajan, permitiendo la

entrada e los pul-

monas de un mayor volumen de oxigeno.

9.-

El corazn se dilate,

aumentando de

esta forma la provisin

de sangre. 10.- Se eleva la tensin sangunea. 11,- Loa msculos se contraen.

12.- Los vasos sanguineos perifrico a

se contraen y

la piel pa-

lidece

13.- Los dems

vasos sanguneos

me dilatan

y el

hgado libera

glucosa,

el combustible

para los msculos.

14.-

En caso de miedo muy extremos, la vejiga se vaca de la oros acumulada (13).

lacas repuestas

a la

emocin son fcilmente y neurlogos a travs

observables

y medio

bies hoy da, por psiclogos detector siolgicos de mentiras.

de un polisrafo

Este aparato es

capaz de medir

los cambios fi-

producidos por una emocin. Para en el individuo que nos presin en una lectura

ello se aplican una serte con-

de electrodos

indican su ritmo cardiaco, ritmo respiratorio,

aucrividad de la piel, do ello queda reflejado registra intervalos

sangunea,

etc. To-

grfica de trazado de ondas que de la piel o res-

de un segundo. La conductividad

puesta galvnica de la misma (RGP> permite darnos una dimensin importanta sobre el estado de ansiedad del individuo. emocin va, generalmente, Esto se debe al hecho

de que cualquier

acompaada de un cambio en

162

RCP (Respuesta tectores

Galvnica (14).

de la Piel)

es

aqu

donde se basan

los de-

de mentiras

5 4

Mecanismo da la felicidad

y el olacer

Jos Maria Rodrguez Universidad dios da Tale, y y en jefe

Delgado;

excatedrtico director

de del

Fisiologa Centro

de la

la actualidad

da Estu-

Neurobiolgicos

de investigacin --La los

de LBE Fharma de Madrid, se plantea de placer felicidad. debido este y ana-

en su obra ya citada liza dad. este, mente los como se producen Es decir, los

anteriormente

Felicidad-estados de le

en el individuo

y feliciAspecto segura-

mecanismos

neurolgicos

segn el autor, a que apenas

no valorad o sabemos hoy lo

an suficientemente, suficiente sobre

tema ya que

conocimientos

ya adquiridos

son

de muy reciente

obtencin.

En

una

encuesra

realizada

por

el

Laboratorio a la gente
-

de

Estudios

neurobiolgicos tizara riadas:

de Madrid

(15) se preguntaba de felicidad?. Lo percibo


, -

Dnde loca-

Ud. la sensacin En todo el

Las respuestas

fueron muy vaespecialdel

cuerpo;

de forma difusa;

mente en el pecho ,-En espritu; No he sido

la cabezs nunca feliz.

En la barriga;

Es un goce

Es decir, personal

las

respuestas

manifestaban mismo

por

lo general

un concepto

sobre

el tema y s
y

tiempo una serie que las

de manifestaciocon deter-

nes vegetativo-somticas minadas zonas del cuerpo.

espirituales

relacionan

La moderna neumobiologia con la activacin excitacin ciones puede

pone

en relacin

los estados

emocionales de

de estructuras ser bajo

neuronales

especificas, de esta

cuyo nivel

o elevado,

produciendo

forma percep-

de euforia

o de depresin.

163

Como ya vimos, Causivo habito, cerebrales es necesario de la

la memoria

las emociones sino que

no

son patrimonio en el

ex-

corteza basales

cerebral, y tlamo. del placer?

residen

Sistema

ganglios

Pero,
--se

Cules son las estructuras


pregunta Delgado-Para ello

responsables repasar las

investigaciones

ya realizadas.

Aunque los ea posible agradan

animales sus los a

no puedan respuestas

decirnos

si

sienten para

placer averiguar

o dolor. si lea

valorar

condoctales a los

o desagradan animal

experimentos

que son sometidos. para ingrar

Si en-

sefsamos a un (soluciones paces rrtca

apretar

una palanca estos

una recompensa sern ca-

azucaradas

de alimentos>,

mismos

animales

de apretar

la misas palanca sistema les

para

recibir (que

una estimulacin la amgdala

elccon el

en el SEPTUN del

limbico provoca

enlaza

hipocl aso),

ya que ello

placer

Otros

experimentos, elctrico alcance. una

demuestran cerebral, Con lo

que las prestando cual

ratas

hambrientas atencin

prefiea la co-

ren el estimulo mide puesta elctrico aumenta a su

escasa

se demuestra o refuerzo

que ese estimulo sositivo a ya que pesar de

produce las

sensacin

agradable

respuestas

conductales y cruce

de apretar da rejillas es

la palanca

los obstculos fra ms elevada

laberinticos de apretar en

electrificadas. mil vecee (seprun

La ci-

la onlanca el

de cinco anterior

mor ho-ET1 w256 235 m351 235 y ncleo

ja.

est
-

localizada

hipotlamo

amigsliano)

Por el contrario, tigo veces (suatancia


y

cuando se sita central>

el

electrodo aprieta

en zonas

de cas-

gris

el animal

la palanca

una o dos

no vuelve

a tocarla.

En la rara neuroanatmica manifiesto que:

se ha investigado, de las zonas

con mucho Los

detalle, resultados

la

contribucin puesto de

de placer.

han

164

1.-

El sesenta

por ciento

de su cerebro

es NEUTRO.

2.-

El treinta

y cinco

por ciento

produce

SATISFACCIDN.

3,-

\3nitamente 8 LES.

el

tinco

por

ciento

produce

efectos

ESAGHDA-

En algunos intercerebrales, ocasin cin

enfermos por

ha sido

necesario

implantaras ha dado

electrodos lugar
5

razones para

teraputicas,

lo que

una

inmejorable

estudiar de ellas

los efectna han producido a travs

que produce sensaciones

la estimulaplacenteras el

elctrica.

Algunas

que se manifestaban comportamiento

verbalmente,

de la

EXPRESION FACIAL,

o el deseo de volver

a repetir

el experimento.

De esta zona septal verbosidad. (trisis rebro

forma

--serjin un y

Delgado--, aumento de

la

estimulacin

elctrica de

de la gran

produce cutoria

atencin, enfermo que implantaron semanas,

acompaada padeca electrodos con

placer.

A un se le

narcoleosia en e cey si-

da sueo durante

incontrolable>

un periodo

de diecisiete para saber

un estimulador vetes haba

un tegiscro do utilizado al botn estas iba que

acumulativo

qu botn y cuan tas ms alto El paciente bien, y con la

voluntariamente. activaba

El nmero

corresponda comentaba sensacin

siempre que con de que

la zona seotal, se senta sexual muy (16>

estimulaciones a alcanzar

un orgasmo

Las conclusiones del placer

del

profesor pueden

Delgado resssmirse

acerca en los

de los siguiente:

mecanismos

y la felicidad,

1.-

Una cantidad pocas

mayor del

cerebro

se

relaciona sufrimiento.

con el placer

regiones

del mismo producen

Lo que permi-

te inferir conclusiones optimistas


curas, mientos en el de los sentido de

para investigaciones fulos conoci-

que deben potenciaras neuronales de aquel.

mecanismos

165

2.-

En el cerebro produce del el

existen

diversas placenteras. est

estructuras Los

cuya

actvatin neuronales situados los en

sensaciones

mecanismos

placer Sistema

y la felicidad Lishico

en su mayor parte

del cerebro,

nomo lo demuestran

expe-

rimentos

e investigaciones

ya realizados.

3.-

Para potenciar el procedimientos cativos

placer y

la felicidad ea y
-

necesario usar pedaggicos-edu-

mdicos,

farmacolgicos (*)

(programas

de PSICOGENESIS>

4.-

La felicidad, terpretacin del

en gran parte, personal, del

depende aprendizaje

de los del

sistemas

de in-

goce y

individual los valores

significado

transmaterial

de las

cosas

~anbiente

que se ha vivido).

Se ha demostrado rebro constan

(Snyder,

en 1.973) opiceos

que las

clulas
,

del

ce-

de receptores de qoe

(pptidos) fabricar serian

que avalan sus orcoisa

la hiptesis sustancias das si aOtccion,

el cerebro el sus

nodria

osra

combatir sin

dolor.

Estas

muy parende

opio,

pero

indeseables

caractersticas

6..

Las experiencias, emociones y sucesos de deando las neuronas, dejando huellas a la felicidad

todo tipo van molque determi-

indelebles

nan nuestra

propensin

o a a tristeza,

~*l

En 1,973 el profesor Delgado propuso la instauracin e edades muy tempranas, de programas de PSICOGENESIS. Es decir, el uso planificado de conocImientos fisiolgicos, sociolgicos y psiquitri-

tos para tratar de orientar la personalidad del nio y el cultivo


de las facultades para set feliz, La erotizacin del trabajo en los ejecutivos --y los polticos-puede ser una consecuencia de la no activacin de los mecanismos del placer en la infancia, (DELGADO, Op. oit. pag. 65-66>.

166

6.- TEORAS

PSICOLOGICAS SOBRE LAS EMOGIONES

6,1.-

La teora

ocrifrica

de \4illian

James-Lanee

Ya
ciones tamiento difican emocin,

veamos,

al estudiar

las

aportaciones

de Darwin,

como las

emo-

se experimentan psicolgico,

conscientemente as

y causan

un determinado fsicos teora

comporque mosobre la

como una serie Por lo

de trastornos cualquier

ese comportamiento. tiene que tener

canto, tanto

en cuenta

al cuerpo

como a la mente

Unos aos \4illian James,

despus sogiri

de Darwin.

en

1,884.

el psiclogo ambientales respuestas

de Harvard provocavisceraun senti-

que etermsdos del

estmulos y estas

ban directamente les de los

respuestas internos, Es decir,

organismo,

rganos

afectaban

a la mente provocando me resuma ooroue

miento

emocional.

su pensamiento tristes
-

sintticamente no llora-ET1 w317 296 m352 296

en la conocida mos onreus nos

frase: sentimos

Nos sentimos tristes

lloramos

(17)

James en un mentaba res

articulo

publicado esttica

en la revista de la mente, totalmente sus

MIND anhelos,

(18> sus

se laplaceinel

da que la esfera sus

y penas

EMOCIONES

han sido de hallar

ignoradas

por los

vestigadores. psiclogo que,

Para tratar se

un poco de luz

en cae campo,

americano

aventur muy

a plantear criticada, aunque

una teora an es su

revolucionaria por muconla

aunque

posteriormente como muy

considerada

chos psiclogos

completa,

aportacin deber

bsica concretar

miste ms en delimitar psicologa del futuro

un sistema (19>.

cuya estructura

James en opuestas: O

su

planteamiento emocional la localizacin en independientes el y

partira

bien

cerebro especiales

de dos premisas de las emociones


que nicamente
que se dan en

corresponde a
tienen que ver

centros
con ellas,

o bien corresponde

a procesos

167

los centros motores y sensoriales

(20).

Todo su planteamiento alternativa brales brales

est dirigido a la verdad,

a demostrar que ya

la segunda

es la ms prxima

que los procesos cere-

emocionales sensoriales

--afirma-- no solo se asemejan a los procesos cerecomunes, sino que son tales procesos combinados de

forma diversa.

James slo considera las emociones que poseen una clara verbal
y

npi&aikn
placer,

deja etc.,

de

lado

lo

que

denomina

sentimientos

de

displacer, das

que estn ligados a operaciones Es decir, miedo, (sorpresa, de rabia,

mentales pero carese ocupa de las llamaetc


>

cen de una clara expresin corporal. etaociooes standard generalizada

En contra

de la tesis

que la percepcin mental

de algn hecho

provoca la disposicin

mental llamada emocin y que ste estado mental James afirma: los

da lugar a la expresin corporal, les ssuen directamente nuestra cin

cambios corpora-ET1 w135 312 m348 3

a la nercencin del hecho desencadenante y oua memn se van oroduciendo

sensacin de los cambios

es la emo-ET1 w68 288 m348 2

(21).

A pesar de que el sentido corsn

dice que nos arruinamos,

estamos

tristes no es

y lloramos;

que alguien nos ofende, nos enfadamos y golpeamos. ya que: que un estado mental por el otro, las manifestaciones y que una ex-

Janes opina que esa secuencie es incorrecta, inducido inmediatamente

corporales,

deben interponerme previamente es, que

entre ambos,

posicin lasa racional

nos sentimos tristes

porque lloramos.

enfadados porque golpeamos, asustados porque temblamos (22),

Para Jamas,

pues, una y de

emocin es

bsicamente la

merceocin de de

Cambios fisioldaicos, las manifestaciones

por tanto cualquier una emocin debera

activacin voluntaria darnos la

emocin misma. paso a los

As vemos como el pnico aumenta

con la huida y

que dar

168

sntomas de dolor y rabia aumenta esas mismas pasiones. expresar una pasin sta morir (contar hasta contrario adoptamos una postura melancola persistir

Si rehusamos a

diez>, pero si por el con tristeza la

abatida y suspiramos

James para corroborar su hiptesis do que considera y la depresin: infalible para eliminar

propone, entre otros, el mal humor,

un mto-

el decaimiento Es decir. al

adoptar las seales alisar

externas contrarias, la frente, alegrar

igual que los buenos actores, traer

loe ojos, con-

el dorso, hablar con un tono ms alto y amable

etc.

El fisilogo persdienremenre. tigaciones

dans Carl Langa, pocos

aos despus, propuso indede ambas inves-

la misma teora de James. El resultado fue publicado conjuntamente

originales

en un libro titulado

Las emociones (23).

Aunque ambos puntos de vista son muy reo a reorias perifricas


-

similares,

ya que se refie-

se ha dicho

que tange tiene una formulalos cambios en la circulade la emocin, y sin

cin ms estrecha.

Este considera que ado

cin sangunea se incluan rs estriada (voluntaria).

dentro del concepto

embargo James se centraba en los rambi os viacer ales y de la musculatu-ET1 w262 247 m35

lara Langa la emocin estaba bsicamente localizada vasomotor sanguneos. (involuntario>, Cuando este que controla la contraccin --afirsa-

en el sistema de los vasos una persona

sistema es estimulado

experimerita sensaciones,

tange deca tescrualmente:

Nosotros debemos toda la parte emocional de nuestra vida mental. nuestras alegrias y penas, nuestras horas Si las impreatonea felices e infelices a nues-

cro sistema vasomotor.

que actan

sobre nuestros

sentidos no posereran e poder de travs de la vida sin pasin y sin

estimularlos,

nosotros andaramos a del

emocin. Todas las impresiones

169

mundo externo enriqueceran tarian nuestro ira,

nicamente nuestra experiencia pero no nos provocaran (24>. ni

e incremenalegra ni

conocimientO,

ni nos ocasionaran miedo ni descuido

6.2

Criticas

a la teora de James-Lanme

En 1.922 walter 8.

Cannon (1.927-1,968>

public

un trabajo

(25> a

en donde resums todas las investigaciones la emocin conocidos extensamente de la hasta entonces,

y experimentos

referidos

En sus conclusiones

se ocupaba que los sus obje-

teora de Pillian

James-Lange y afirmaba En concreto,

datos aportados ofrecan una base poco estable. clones cientficas eran cinco:

1.- Le total seopracin de las vsceras del sistema nervioso cen-ET1 w111 326 m35 cral no sUeca la conducta emocional. Para demostrar su aserto Cennon extirp los ganglios simpticos en gatos y descubri, con perros, tomo 0. 5.

Sherrington ya lo haba hecho anteriormente cien no eliminaba las respuestas de ira.

que tal operael informe

Tambin mostr

cn.nico de 0. L. Dada

<1.921) referente

a una

mujer de cuarenta aos Pudo expresar co-

que se haba roto el cuello en una cada de caballo.

crectaimente sus emociones durante el aslio en que permaneci viviendo.

2.- Los mismos cambios viscerales nales e no emocionales.


y

se

oroducen en estados emocio.

Es decir,

el

incremento en el ritmo cardiaco, transpiracin, variacio-

dilatacin

contraccin de vasos sanguneos, etc., pueden ocurrir fsico,

oes en la respiracin les tales como el tremas,

en condiciones

no emocionaex-

ejercicio

la exposicin

a temperaturas

inyeccin de drogas.

3.- tas vsceras

son estructuras

relativamente

insensibles.

Gene-

ralmence no percibimos fenmenos como las contracciones pulsaciones del hgado o bazo.

del estmago o

170

4.- Los cambios

viscerales son demasiado

lentos nata constituir

una fuente de la sensacin emocional. En algunos casos pueden transcurrir unoa aferente minutos entre resultante. la activacin de un rgano y un potencial

5.- La relacionados activacin sensaciones

induccin artificial con emociones farmacolgica emocionales

de cambios

viscerales

tiolcamente decir. la

fuertes no del sistema

oroduce emocin. Es nervioso autnomo

producira Cannon cita

pero no

una AUTENTICA EJ4OCION.

en apoyo de su afirmacin el --publicado inyecciones en 1.92<

estudio clsico de Gregorio Maran (26) nos ocuparemos a continuacin-al 200 individuos donde

y del que

expone sus conclusiones

experimentales a ms de

hecho de haber administrado de diveraa.s edades

de adrenalina

y entornes sociales,

pata provocar la activacin de su sistema nervio-

so simptico. Cannon, tiempo despus y en colaboracin central con el neurlogo brita la teora de la emO-

nico Henry Mead ofreci una alternativa cin relacionada

con el Sistema Nervioso Central a pesar de que en sus pede

ataques a James haba sido un defensor a ultranza del acercamiento rifrco a la motivacin. Su teoria fue conocida como teora

Cannon-head de la emocion.

En aos posteriores sistemticas neuroaxiales

el fisilogo americano Philip tard spoy plede Cannon. demostrando, que es estrictamente con transacciones un hipotlamo necesario (27>.

namence las investigaciones

intacto para una conducta emocional integrada

6 3

Reaccin emotiva y adrenalina en isran

Nuestro prestigioso describir, durante dos

cientfico aos.

Gregorio
-

Maran los

se

dedic

a de

(1.920

1.922>

efectos

171

la adrenalina

en el hombre o reaccidn

emotiva
-

Debido al gran inte-

rs que ello poda tener no solo para los psiclogos,

los patlogos sino tambin para de la inyeccin de decuartos y un miligramo) a

estudi la reaccin resultante (medio, tres

terminadas dosis de adrenalina 210 sujetos

normales y enfermos.

Sus conclusiones

fueron publicadas
-

en el ao 1.924 articulo

en la Revue

Erancaise dEndocrinologie?

en

un clebre

que se considera

-un clsico sobre esta materia emocional (28>. En la primera parte da su trabajo, siolmicos de la adrenalina

expone Hazan los efectos fi-ET1 w304 369 m346 36

en el ormanismo humano, y que resumimos:

A/,- Efectos locales:

1.-

La piel

palidece alrededor

del punto

inyectado.

5/,- Efectos circulatorios:

1.- Aumento

de la

presin arterial.

2.- Los vasos motores se contraen

y el sujeto palidece.

5.-

En algunos casos a la fase da vasocontraccin vasodlatacin. 1 sujeto enrojece su rostro.

sucede otra de

C/,- Efectos resr,irscorios: lenta,

1.- polipoes.

2.- Tambin respiracin

profunda y entrecortada.

0/,- Efectos motores: 1.-

Temblores

en manos y

piernas, a veces

en todo el

cuerpo.

La

trepidacin

puede cransmitirse

a la

silla o cama donde

descansa el sujeto.

2.- Tambin escalo-

fros por LA CONTRACCION de los msculos espinales.

E/.- Efectos secretores:

1.-

Transpiracin,

especialmente

en la

palma de

la mano.

2.- Inhibicin

de la

secrecin salivar de la

(sequedad bOca>. 3.-

Dbil lagrimeo.

4.- Excitatin

172

secrecin renal con

sensacin urgente de

orinar sin expul-

sido de cantidad excesiva de liquido.

F/.-

Efectos metablicos.

1.- Hiperglucemia.

2.-

Aumento de aci-

des de orina e incluso acetona.

EFECTOS SUBJETIVOS Y REACCION EMOTIVA Segn Maran, estos efectos son una de las consecuencias ms interesantes de la inyeccin de adrenalina y se trata de un sndrome

subjetivo que se caracteriza

por:

1.-

Fenmenos circulatorios:
ca, sensacin de rubor

palpitacin

precordial

o epigstri-

2.-

Fenmenos torcicos: lamarganta

sensacin de opresin torcica.

ni4t.sn

3.4.-

Fenmenos motores:

sensacin de temblor.

Fenmenos dimestivos:

salivacin o sequedad de boca.

5.-

Fenmenos nerviosos:

nerviosismo,

malestar,

astenia.

Pero, lo que Cannon luego usara James-tange, chos sujetos mas istinras

hace del

estudio de

Siaradn ago la teora

definitivo, perifrica

que de

como apoyo para

rebatir

es el hecho de que 15 minutos despus de la inyeccin mu-

declaren experimentar fenmenos emocionales bajo dns for-ET1 w297 165 m347 1

El primer eruno o erado, cos (palpitaciones, temblores,

y ms frecuente, etc.> que hacen

--un

701--

inform de somti-

que tuvo una simple percepcin Subjetiva de ciertos

trastornos

nacer en e sujeto una

. .

173

sensacin emotiva indefinida, clamante dicha

pero percibida

en fro sin emocin nro-ET1 w254 487 m348 4

En el semundo

eruno tuvieron

una

emocin involuntaria

comoleta

es decir con los mismos elementos somticos


y

que en el caso precedente

adems, con la rarticinacin osiouica afectiva que ea el complemen-

to de estos elementos.

Este segundo grado era menos frecuente.

En la emocin de

2d~s.z~4m

el

individuo interrogado mamifescomo si esperase una gran ale-

taba.- siento como si tuviera miedo, gr:a


-

como si fuera a llorar cosa


-

sin saber por qu

como si me fuera e

pasar cualquier

En el semundo erado para que se haca necesario un leit-motiv aurosugerido

la reaccin fisiolgica o recuerdo triste de

se produzca su vida. bien

o sugerido por el terapeuta.

Maran seala que estas

reacciones positivas

han sido observadas

ms fcilmente en enfermos con bipertiroidismo. dad emocional habitual portante. presentan constituye

ya que su inestabili-ET1 w309 270 m350 2 predispuesta im-

una circunstancia

Asimismo la reaccin transitorios

emotiva puede desencadenarse en los tAs de alta inestabilidad afectiva que se Y tan,-

tados osiconricos

a menudo en las mujeres en la poca de la menopausia. maniacos

hin en las neurosis afectivas, ces catatnicos

depresivos y dementes oreco-ET1 w293 210 m351

Con respecto al sexo y con mayor frecuencia

la edad, la reaccin (33%> que en exactas,

eaotiva se presenta los hombres (10%>. pero las reacciones aos de edad.

en las mujeres

Con respecto a la edad, no existen emotivas ms intensas

cifras

tienen lugar hacia los cuarenta

Maran, a travs de mecanismo de los

su excelente estudio, emocionales

ha

demostrado que el parece

fenmenos

posadrenalinicos

, .

174

indudable segn los puntos la emocin. La adrenalina

de vista inyectada

recientes

sobre

la idQIQZI.tfl excitacin difusa los

determina una

del sistema nervioso veectativo fenmenos viscerales pntica ocasionados

en su parte

simotica.

Entonces.

por asca excitacin

simptica tera-

son, en muchos

casos, los mismos oua

sobrevienen durante las los concibe como en la corneo-

emociones esr,onttnaas,

y el individuo al percibirlos,

una emocin, ya sea friamente,


cin afectiva (

sin que su nimo participe

1Ct grado de reaccin).

Esta correspondencia

resulta

evidente si se comparan los resultaemotivos se(29).

dos enumerados por Maran con la lista de los reflejos alados por algunos psiclogos --Achille-Detmas y Bol--

175

REFLEJOS EMOTIVOS (sern Delsas-Rol Gritos, Suspiros Sollozos Temblor Escalofro Sobresalto -suecas ispasmos esofgeos y farngeos Qmpasmos intestinal Lgrimas Sal~vacidn Sudot Poliuria Diarrea Enrojecimiento Palidez Palpitaciones y vesical llantos, gemidos

FENOMENOS VISCERALES POSTADRENALICDS (Maraf,n~

Suspiros Sol loros Polipnea Temblor Escalofros Nuscas Espasmos viscerales Espasmos vesicales Lagrimas Salivacin Sudor Poliuria Enrojecimiento Palidez Palpitaciones Taquicardia. tensin, Hiperglucemia. comuna. GluHiper-

Maran afirma que

la percepcin y

conciencia en fro priser

de los

fenmenos de la emocin que sobrevienen en el definitivamente psquica los puntos de vista perifricos

grado destruyen

de James y tange de que le emocin por el cerebro de los la conmocin afecla razn a
-

seria la consecuencia de le percepcin

~enomenos vegetativos tiva. Sin embargo,

que caracterizan

la percepcin no existiera el

de segundo grado dara grupo de primer grado

James y Langa si

mucho ms

176

numeroso. Adems este

seria un

mecanismo excancional y

no habitual

como suponen -James y Langa.

Por el contrario habitual

--afirma el aquel

cientfico

espaol--

el mecanismo o

es el centrifugo,

que parre de la

emocin central

psquica y a la que se aade despus frica o vegetativa.

como fase final la emocin peri-

Tras reconocer que hay algo de verdad cia de James-Langa, !israfn termina su

y fecundidad en la hiptevroportio-

trabajo rientifico

nndonos un esquema muy claro de lo que podra ser el oroceso fisiol-ET1 w283 368 m345 36 sico de las emociones 1.Elemento psquico (censacin, idea, recuerdo> inicial.

2.-

Produccin de la emocin perifrica

o vegetativa.

3.4.-

conciencia de esta emocin perifrica Emocin autntica. getativa

por el cerebro. de la emocin ve-

Cuando esta conciencia

se sobrepone al elemento psquico primitivo.

La ltima conclusin de su ensayo es. que si provocamos en primer lugar la emocin vegetativa, pretacin dramtica>, ya sea voluntariamente (tcnica de interel cerebro lo porque ya sea qumicamente (adrenalina>.

percibe pero no se

emociona --primer grado de

la reaccin--

le falta el nexo con el elemento psquico;

pero si cl sujeto es anorde este elemento pscon los in-

malmente emotivo, podemos provocar la aparicin quico, por ejeaplo, yecrados o como con un recuerdo triste actores para centrpeta

(como hacemos provocar su

hacen algunos

emocin>, o

bien sobreviene solo por la accin

de la emocin vegetati-

va, y la emocin es compleca una vez que se establece la unin (30).

: ,

177

6 4,- Influencia de Maran: Modelos intermedios

La influencia de Maran en los estudios posteriores de la paico-

logia sobre la emocin se ha dejado de 5. Schachter y J.

sentir

especialmente

en la teora

Singer expuesta cuarenta aos ms tarde.

A pesar de sus ataques. en las tesis de James-Langa,

Maran reconoce que hay adems de haber elevado filosofa,

algo de cierto el problema del

campo de la psicologa cundos en toda ella. en los trabajos

pura al de la

hay elementos muy fe-

Incluso

la solucin apuntada por James de la iny perifricos est sugerida

teraccion entre los mecanismos centrales de Maran.

La alternativa J, Singer (S62) servaciones constatar -o o


-

intermedie?

est representada

por

S.Schachter

que partiendo de Jsmes-Cennon y basndose en las obdemuestra que son necesarios da una esocion: dos factores para

de Maran,

la existencia

Una activacin

tisiolmica

indeferenciada.

Una evaluacin comitiva

da las situaciones.

Estos factores,

fueron hallados

despus de un experimento clsico reciban una inyeccin es un placebo y en sin emo-

aliculado de agudeza visual, de una supuesta otra adrenalina, vitamina,

donde los sujetos que, en

una condicin

Los sujetos

a los que

se les inyect adrenalina. acosaron un nivel

informarles de sus efectos tivo significativamente

o bien errneamente,

mayor (31).

Para Jos M. Fernndez Dola y J

Eugenio Ortega (32) la vigencia radica

de la teora de James, despus de cien aos de su promulgacin, en e valor heurstico tente invitacin de sus hiodresis. Su formulacin.

es una Consde

a profundizar

en la naturaleza

y caracteriscicas

178

la respuesta

emocional, y

esa fecundidad son tan

es

difcilmente

ignorable

cuando los criterios


de la psicologa.

descriptivos

imprecisos como en el campo

Para los dos

investigadores

e la

Facultad de Psicologa

de la

Universidad Autnoma da Madrid, es necesario plantear una nueva investigacin cientfica de modelos interacrivos periferico. que nos saquen de la di-

cotoma: modelo central-moelo

La polmica de James y la teora de cierra la controversia, el horizonte

5. Schachter y J.

Singer.

no

est todava

muy abierto

y la

grandeza de James --a juicio de J. ti. F. Dola y 3. E. Ortega-que hace cien aos propuso nada menos que una

est en

teora que conciliase my distintos;

en un solo marco explicativo

niveles de investigacin

a) La emocin como un proceso fisiolgico

b> La emocin como un oroceso CXOresi.o

o> La emocin coso un proceso Ideacional corporal: sentimientos)


-

(emociones sin expresin

d> La emocin como un proceso nercentivo intermedio entre la percepcin visceral


y

la proyeccin visceral.

Ocs y Ortega a travs de su articulo ca de los avances y aportaciones les heursticos que campo de la fisiologa. bases fisiolgicas hipotlamo reticular de cientficas

se extienden en datos aceren cada uno de esos nivepor James. Con respecto al ya que las el tlamo e formacin (Pribras).

ya estaban apuntados los avances son la emocin se

muy significativos

han extendido desde

(Cannon-Bard) al sistema (Lindsley> o

lmbico <Papez-Molean), muy recientes

a modelos integrados

179

Sin embargo estas mental, experimentales


(33)-

investigaciones -lames que por

adolecen no la alternativa

tanto del rigor terica

experi-

sino del conceotual. a

Cannon es ms recordado por sus criticas que ofrece

En el. terreno de la conducta exoresiva seala la aportacin


4 se desmarca

y la expresin facial. que a aunque


que para

se base de

original
de ella,

de

Darwin

con

liii

ya que mientras

esta la

emocin es

el

resultado, del medio un

la resnuesta ambiente la

orenica exoresin los

un conjunto

estimulaciones

es, sin

embargo, la leer la

manifestacin de

oroceso interno; pero

organismos pueden clasificar

tales sanifescaciones,

es imposible

y explicar

expresin emocional si no suponemos que


y

hay diversos

orocesos bsicos

diferenc isba

que se denominan emoctonca.

Los autores,

apoyndose en ?lutchik y emocin no es la y

Tomkina. consideran que la recopilacin de variables

labor del estudioso de is que representan

la emocin o inferencia

acaban por suplantara basado en varias clases

conviccindoL de evidencia, un

en un conarructo pero sin existencia modelo de emocin por ejemplo,

propia (34). o emociones

Se trata en cambio del que derivan

de establecer

diversas

propiedades:

la existencia

de programas afectivos de la cognicin,

innatos que datary accin.

aman los parmetros bsicos

decisin

Iras

la exposicin,

en algunos casos detallada,

en otros no tanto deseemos en la tanto

de las principales

teoras

sobre la emocin, nosotros

medida de lo posible, fisiolgica guiendo las Eibesfeldc, delimitar como huellas


-

dejar a un lado las vas de investigacin, ideacional) de Darwin y o perceptiva intermedia (Elosan,
- ).

para siFriesen, tratar de

sus continuedores

Lorenz. Morris.

Berne. Langa, Lersch. etc, que nosotros

esa lnea expresiva

queremos denominar ms proanlisis


y de

pisimente comunicativa y plantear actuacin o aplicacin posterior.

un modelo concreto de

180

Este modelo, basado fundamentalmente en

el estudio analtico

del

rostro humano como base de todas las emociones del hombre, nos llevar ineludibiemante a encontrar una interpretacin culturales, a imuchsa manifestaciones humanas: artsticas, municacin, y especialmente de relacin y cogrupal o de masas. de an-

tanto intrapersonal

como interpersonal,

Para todo ello nos van a servir de troplogos, fisilogos.

gran a)n.sda las aportaciones pintores, escultores,

fisionomistas,

escritoy ex-

ras, dramaturgos,

cineastas.

paicoterapeutas

transacciomalistas

perros en Comunicacin no Verbal.

lE

NDTAS DEL CAPITULO IV

(1)

RAY14ER, C. La Mente Humana (prlogo de Philip Rbodes) Orbis, SA. Barcelona. 1.986. pag. 9.

(2>

SELINCOURT. Mate de. Como funciona e Cerebro y el Sistema }er-ET1 w169 415 m3 0 653 (15-10-89> pag. 66-67. Hemos adapX1Qa2 El psis Semanal, n tado aqu este lcido trabajo de sntesis de la autora debido a la sencillez de su exposicin.

<3)

NORIA. Vintila. Viaje Barcelona,

a los Centros

de la Tierra.

Plaza Janes.

1.979 (entrevista con Pilder Penfiel> peg. 441.

(4)

Ibiden pag. 442-443.

(5)

HARRIS, Thomas, Yo estoy bien na. 1,973 (28 31-32. edicin). La

tu

ests bien. Grijalbo. Barceloes de 1.969. pag.

edicin original

(6)

HARRIS. Anv 8. BARRIl. Thomas. Para estar demore bien, Crijalbo. Barcelona, 1985, pag. 224-225.

(7)

RAYalER. O. Op. cir. pag. 63 y as.

(8>

DELGADO. J.fl.R. Op. cit. pag. 85.

(9)

Ibdem, pag. 85.

(10) Ibdem, pag. 84.

(11) Ibdem. pag. 85.

182

(12) RAfl~ER, C. Op. tt. pag. 65.

<13) Ibdem. pag. 70.

(14) Ibidea. pag. 70.

(15> DELCADO.

Op. cit. pag. 67-68.

(16> REATE. Cir. por Delgado. pag. 96.

<17) BROwN, hugh. Cerebro y comoortassienco. pag. 169.

Paraninfo. Madrid.

1.981.

(18) JAMES. Pillias.


188-205.

;Ou

es una

emocin?
de E.

MINO. 1.884.

9 pag.

(Traduccin espaola

Gaviria

Stewart en ESTUDIOS

DE PSICOLOGA, n~ 21, 1985)

(19> FERNAYDEZ DOLS, dM. Y

ORTEGA. dE, Los niveles

de anlisis de

la emocin. James, cien aos despus. 21. 1.985, psg. 34-55,

Estudios de Psicologa n

(20) JAMES, Ou ma una emocin

Ibdem. pag. 57.

(21) Ibdem. pag. 59.

(22> Ibdem. pag. 59.

(23) JAMES. W

y LASGE.

C.c.

iba Emotione.

Baltimore.

Williams and

Wilkins. 1.922. (citado por Edez. Dola y Ortega. V. tambin Hugh. EROVE. Op. oit. pag. 169>.

(24) LASGE y

JAMES.

Op.

tic. pag.

80. (citado

por Hugh

Broen pag.

170)

183

(25) GAYNON, W.B. examination

mm James-tange. an alternativa.

Theory of Theory
-

Emoriona: American

a critical Journal of

Psvcholomv 39. 1.927. pag. 106-124.

(26) MARA~ON. Gregorio. Contribution a letude de laction motive de ladrnaline. Revue Francaise dEndotrinolosie. 5. 301-325.

(tred. espaola de JA. Corraliza Rodrguez. Estudios de Psicolo-ET1 w270 413 m gI&.n%21. pag. 75-89. 1.985>. (27> BROwN. Op. cir. pag. 172.173.

(28) Ibdem.

(29> ARC}5ILLE-DEIIAS

BOLL, M. La

nersonalit humaine. Son Anlvaes (Cit. por Maran. Op.

tibliothque de Philosophie. Paris 1.927. tt. pag. 85.

(3D> MARANON.

Op. tt. pag.

87.

<31>

PERNAJ4DEZ DOLS Y ORTEGA.

Op. cir. pag. 42-43.

(32>

Ibdem,

psg. 45-46.

(33)

LEVENT}{AL, H.

Toward

a comprehensive

cheory

of emotiona;

en

Berkowitz, U.

(cd)

Ai.vances in

Exrserimental

Social Psvcholosv

<vol.13) Academio NYork 1.980 (tic, por Dola y Ortega, pag. 48).

(34> DOLS Y ORTEGA.

Op.

cit. pag. 49.

(35> TOMKINS. SA. Affect


bE York. 1.962> (Cir.

imarerv

conacionaneas

(2 yola.> Springer.

por Dola y Ortega, pag. 49>.

184

CAPITULO V

EL LENGUAJE DEL ROSTRO

185

1.- VISIOGNOMIGA: REPASO IlISTORICO

Existen multitud de obras

y tratados acerca

del valor expresivo

del rostro humano y de cmo determinados rasgos de la cara dan lugar a interpretaciones y deducciones sobre el carcter y cualidades de una

persona. Esta disciplina, atacada y defendida a ra del pensamiento, he tenido distintas

lo largo de la histo-

denomitseciones y ha sido rela adivinacin y el. des-

lacionada con la quiromancia, la astrologa, tino (1) (y. Cama. XXI a XXIII>

Julio Caro Baroja en su

libro La cara

esoejo

del alma (2> hace

un excelente repaso histrico de la fisiognmica a la que tambin se ha denominado fisonoma


-

fisionoma --en

italiano y castellano--,

aunque quizs estos trminos hacen ms

referencia al aspecto particu-

lar, o exterior de las facciones y aquel ea un trmino que se aplica a una tcnica o saber cientfico, que l entronca con la Antropologa de Yanr, Caro adopta a lo largo de toda su obra una actitud escptica con respecto al tema que estudie y afirma textualmente: La historia del

criterio fisiognmico nos hace ver que la lo culto no es tan

separacin de lo popular de y que tanto hombres

fcil como en otras materias,

con pretensiones da gran saber como otros sin ellas han pagado tributo a una serie de juicios y prejuicios, respecto al significado de los rasgos de la cara sobre todo que arrancan da imoresiones intuitives como si fueran coexperiencia y en

que luego se pretenden razonar y an ms codificar, nocimientos absolutamente ciertos, apoyados en la

unas razones muy elaboradas (3). El antroplogo espaol al rastrear en das descripciones literarias acerca de la Meato como ya Homero en La Ilada tos de hombres y mujeres los origenes de determinafisiognmica, pone de mani-

realiza las descripciones y retraenteros. As cuando el

e incluso de pueblos

poeta se refiere a los Aqueos los describe como hombres de ojos vivos

186

y largas cabelleras

(4>.

Ms prolija y detallada

es la caracteriza-

cin del desgraciado Tersites al que Ulises del regocijo de los insolente, lleno de guerreros.

increpa y golpes en medio como un desvergonzado. puntiaguda, poco

Se la presenta

malas pasiones y

con la cabeza

pelo, bizco y cojo, de hombros y pecho estrechos y hundidos: arquetipo del resentimiento frente a los hermosos hroes clsicos (5>.

Los escultores

griegos

progresaron

en el arte de

los retratos

exploraron con acierto el estudio y

representacin de la pasiones hu-

manas. Aunque la aceptacin posterior de los cnones clsicos hicieron descuidar este aspecto existen ejemplos del equilibrio y la expresin llamado Aoolo de Belvedere <descubierto

de la belleza masculina en el en 1.485> <U. LAN. 3CXV>

Otro aspecto importante en lo que se

refiere a la congelacin de MASCARAS (y. LAN. XXV a y simblico (6> despertar las

la expresin y del movimiento emotivo son las XXVII). Aunque se ha tratado


(*),

mucho su aspecto ritual

resulta evidente

su uso funcional

para tratar de

pasiones en los espectadores de los teatros, asimismo potencia el gesto expresivo de loa actores. En el teatro griego, asociado a los cu-

(*>

Recordemos

como ciertos autores clsicos (Platn)

atacaban el g-

nero dramtico. Sobre e aspecto sagrado y simblico de las mscaras. lE. Cirlor observa: toas las transformaciones tienan algo de profundamente misterioso y de vergonzoso a la vez, puesto que lo eooivoco y ambimuo se oroduce en el momento en oua almo se modifica lo bastante rara ser va otra cosa neto an sirus siendo lo oue era- Por ello, las metamorfosis tienen que ocultarse: de ah la mscara. La ocultacin tiende a la transfiguracin, a facilitar el traspaso de lo que se es a lo que se quiere ser; ste es so carcter mgico. tan presente en la mscara teatral griega como en la mscara religiosa africana u ocenica. La mscara equivale a la crislida

187

tos dionisiacos, la necesidad de que un

pblico situado en un espacio

suy amplio perciba lo que el actor expresa, obliga a aumentar la calla de este <con un calzado muy caracterstico: corurno> y a fijar su expresin en lo trgico y lo cmico con una mscara. Es decir, a partir da aqu lo trgito se logra con la acentuacin de los rasgos de los

ojos y la boca hacia abajo y lo cmico a la inversa.

Si seguimos el lcido anlisis lo de los

de Caro Baroja acerca del desarrotenemos ms remedio que hacer

conceptos fisiognmitos mo

referencia al hecho (casi anecdtico> relatado

por Cicern que se re-

fiera el anlisis que el fisionomista ZOPIRO realiz del rostro de S-ET1 w296 367 m crates (y. tam. RXVIII). Su conclusin, segn su peculiar sistema, era que deba de ser estpido y falco de inteligencia. Detrs de esta

ancdota --crea Caro-- que podra estar la defensa

de la tesis de que

mediante la voluntad se pueden enmendar vicios reales o consnitos coso Scrates confesaba que tenis y que es posible que Zopyro fuera una especie de adivino que atenda a criterios s observar los rasgos de la cara, la cir, los que en conjunto que no eran solo naturales

mirada, los movimientos; es defsicos estrictamente. filosfico. Una

pueden considerarse

Parece, pues, que en el siglo y. a XC. en Atenas quines se dedicaban


a la fisiognomis

tenan un origen

canco mdico como

ancdota muy semejante a la del filsofo respecto a Hipcrates, Filemn (7) (Laxe XXIX> aunque en esta

griego se relata tambin con ocasin el experto mdico era

Los socrticos parece rostro humano como base Platn afirmaba: La cabeza

ser que

dieron una enorme ms divina y

importancia al que manda sobre

fundamental para el es la parte

conocimiento del hombre.

las dems del cuerpo y tambin, que can grave, que haba que dejar cluso sugera que se condenase veras e incorregible (8>.

la deformacin corporal era algo padecan y que in-

morir a los que la a muerte a las

personas de alma per-

188

Parece evidente

-y
-

Caro lo corrobora que

repetidas veces en su obra de los rasgos

invocando a Hipcrates--

las observaciones acerca

fisiognmicos constitua una parre de la tarea medita, para as extraer criterios acerca de las enfermedades agudas en que se observan descomposicin de los rasgos, distensiones y espasmos.

Las tratados

de fisiognmica

pasan del mundo greco-romano al ray a la Edad Media. Se y los de los homprofundamen-

be (Avicena, Averroes> y ms carde al cristiano

generaliza la comparacin entre los rasgos animales ores y as, al arte y la literatura

medievales utilizaron

te la idea da reoresenrar los vicios y defectos de los hombres median-ET1 w124 369 m347 ce fisuras caricaturescas de fsicos caractersticos: animales. a los que (astucia); len se asignaban rasgos (altanera>; lobo

zorro:

(torpeza y bestialidad); oso (comiln): as ro, carnero, cuervo, gallo, mono. etc. (9).

como tambin al asno, ga-

En el Renacimiento Leonardo Os Vinci que realiz excelentes ~fl. dios anatmicos


(.

1am. XXIX a y los monos,

XJ-OA) y formul el len, y


-

semejanzas entre el me ocupar de

hombre. al babuino

otras especies parecidas

como el tigre, la pantera,

leopardo. etc.

afirma: no

la falaz fisionoma, ni de la quiromancia dad


-

porque en ellas no hay ver-

No obstante, con

respecto a los

raesos de la

cara reconoce que

algunos muestran en parte la naturaleza del peramento, y afirma: lo

hombre, sus vicios y tem-

Loa signos que separan las mejillas de los labios, da la boca y las fosas nasales y da los agujeros lientes en los hombres alegres y siempre de los ojos son sarisueos; los que

tienen esos mismos trazos poco marcados ro, dados a la meditacin.

son, por lo contra-

189

os que

isnen las partes de la cara

de gran relieve y pcoy de poco racioc(-

odrdaA son gentes bestiales, violentas

-a
-

--os ~

t; enan

lineas

muy acentuadas

entre las

cejas cnn

ensn cus

marradas las lineas

tronaverasles de

kssun

bombees que se jrrentan mucho en aacretc- a en

eS

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-~

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-

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-

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al .s alanta st,=Ocurnuooessts Ja --nnca

nial

-lamenta

os r~rorfnigacoa

..am

190

La obra

ms

conocida

de

Porra

es

mu

Tratado acerca

de

la

fisionoma da todo

el cueroo hurano,

que tuvo una

enorme difusin a

finales del siglo XVI, y diversidad eptomes. Recoge los textos

de traducciones (13), resmenes y materia (Aristteles y

clsicos sobre la

Platn>. analiza las relacionas y semejanzas entre las cabezas de anralas y hombres, expresiones, la caracterologa (libro hombres injustos felaces posiciones del cuerpo, ojos, pupilas y a los a tra-

IV>. es decir,

cmo puede detectaras


-

fuertes, animosos, afeminados, etc.

vds de sus rasgos fisionmicos. Se trata en definitiva

de una obra de

tono y carcter enciclopdico a tenor con la. poca --el Renacimiento-en que fue escrita,

Relacionada con el estudio de Porta podramos entroncar a su compatriota


y

contemporneo,

el

arciara

milans

Giuseppe ARCIMBOLDO

(1.527-1.593> que a los treinta y cinco aos march a Praga donde trabaj como pintor de corte de los Hagaburgo (Fernando 1, Maximiliano II
y Rodolfo II>. Sus retratos,

realizados a base de muertas y

una sorprendente e objetos cotidianos artistas ms

imaginativa combinacin (frutas

de naturalezas
-)

hojas, animales, libros, MsnierismW (14)

han sido considerados por los esuno de los completamente pervertidas pintor milans

tudiosos clsicos (Freedberg. aberrantes del

Hauser) como
y Formas

revisten el saraniarismo Arcimboldo (15>. Otros

fantstico y

extravagante del

como el espaol Jos

Rijoso en su gran Enci-ET1 w337 224

clonedia de la Historia del Arte, ni siquiera lo menciona.

Creemos que cro Estaciones


-

su

serie

de

retratos

alegricos sobre
-

las

Cua-

-especialmente El invierno o loa Elementos (Aire,

representado

por la ca-

baza de un anciano--

Tierra, Agua y Fuego> y a XLIV> como estn a el su-

especialmente algunos retratos puesto de Calvino. intencionalidad Habsburgo (aves de realizado a y su escudo son

(y. Cama. XXXIII base de algunas herldico) anfibios,

cargados de la dinasta el

expresiva

referencias
-

Sus
en

antecedentes con
todos sus

surrealismo daliniano

csrisimos,

estudios

191

fisionmicoa con la

se da

una doble lectura

que no dudamos en

en relacionar su vertiente

percepcin subliminal y ansmrfica


--

--especialmente

criptogrfica

da la que tanto uso

y abuso hace hoy da

la tcnica publicitaria

<16>.

Donde la fisiognmica llantes y positivas

parece alcanzar algunos resultados ms bridel arre y la estin la corte de Luis


y destreza que

es precisamente en el terreno de expresin de las emociones.

rara tono sistema


>11V de Francia

trbaj un

pintor de gran personalidad

nos

ha

dejado

ejemplos

evidentes

de

su

preocupacin
-

por

la

fisiognmica l.<t67 public

plstica: en

Charles

Lebrn (1.618-1 .690) (*)

En el ao

Paris una interesante des osasiona

Conferencea sur Lexoreasion ilustradas por con grabados alusiXLV a

-des difirente

caractres

vos, y oue en 1.820 fueron recopiladas en su edicin de las


3: LIX)

el Dr. Moresu de la Sarche


(y. MXS:

obras completas de Lavater (H>

Precisamente

el siglo >3111 dar una figura importante en e camNaspar Lavater (,740-l.8Ol) llevado por su (y LAN: La Z~I).

po de la fisiognmica: pastor ps-o cearanre

de Zur~ch: en

idea de comprobar el inuna serie de obras sobre

flujo de la Divinidad fisiognomica

el hombre escribi

Leipzig 1.775-1,778> que en 1.820 fueron editadas en PaSe trata,


-

vas en dIez gruesos volmenes (18>. --a quien crtica


e. tema,

como en el caso de Porra obra enciclopdica sobre

algunos

defectos-

de una

(5)

Este pintor ea titado por DARWIN en su Tratado sobre las Emocio-ET1 w249 144 m347 nes (V. CapItulo III). Ca conferencie de Le Brun sobre la expresin general se incluye en e tomo IX de la obra de foreau de la Sarche y est ilustrada por ms de cuarenta lminas de dibujos (y. Lasa XLV a XLIX>

192

La obra

-rachada por Caro como

reiterativa (Vol. 1.),

y difusa-

consta de sobre la En otra

un estudio acerca de su propio rostro

disgresiones

actuacin de los cmicos y accionado de las parra (Vol lianos.


)

manos (Vol. III>.

hace un recorrido por 145 fisionomas nacionales <itaCuando se refiere a las fisionomas alteradas de

espaoles). y

los lunticos

enfermos mentales

reoroduce grabados de

HOGARTH (y.

2-am. LXII a LXIV) y nos parece ya un antecesor de Gal y Lambroso sobre tipos criminales

da las interpretaciones (LAMS LXXVII-LXXXI>- Asdistinguidas (Oiderot) y

rtsmo analiza la fisionoma de personalidades les atribuye una serie de valores y aptitudes.

Reproduce y explica
(E tiene

la tcnica del

retrato

de perfil

silueta

de Silhooette> tan de moda en la

Francia de Luis XIV (V LAMS

LXV a LXXV)

Para algunos tratadistas ginalidad, los signos que reflejan la fisiognosa

el principal de los

mrito

de Cavater.

su ori-

radic en la separacin

sntomas de las pasiones de

tcnicas y hbitos, Es decir, distingua, as. de la Farognmica. es decir, en accin. el esla

propiamente dioba

tadio de las pasiones y de los caracteres expresin de las emociones, que la seta fisiognmica,

Este aspecto,

resulc ser el ms

fecundo en resultados

a lo largo del siglo XIX. (19).

El

filsofo

alemn

de

formacin

Kantiana.

Schopenhauer

(li)BB-l.B66)

dedic parte de sus libros Concretamente en sus


<20).

a tratar

algunos asjsettos de 81 mundo como


da cierras re-

la fisiognmicas.

Farapipolema y

voluntad y reoresantacin glas fisiognmicas lee en la frente

Seala la existencia

generales
y los olos;

como son la

de la inteligencia

que se en

las calidades morales y

la voluntad

la boca y la mandbula. Tambin pone de fealdad puede expresar ea importante su averiguar airo inteligencia de que la

manifiesto el hecho de que la

y la belleza

imbecilidad.

Asimismo

afirmacin resoecto a

mientras no se

hable es difcil la ancdota

nersonalidad

y seala

193

atribuida yeta:

a Scrates

que e dijo

a un joven

al que queran

que instru-

ffabla para

oua te vea

(21).

Asociada fundada por

a la fisiognmica F. J. Cali

tradicional quien xito

est

la llamada los

Frenologa de

(l,758-l828)

elabor

principios

la craneosconie escablecia cerebro defectos y que

que tuvo un enorme las forras

popular. y del

Su axioma principal repiten los del y o

de la cabeza

crneo

de esta de las

forma podemos Para ello unos

descubrir el crneo

cualidades, se dividia sentidos

facultades en 39 zonas o

personas.

protuberancias caras
-

que activaban

determinados

tenden-

~V

Laa, LXXVI).

Estas Espaa al

teoras socaire

fueron

muy combatidas y

por

la Iglesia el reinado

Catlica da Isabel

y en II

del liberalismo
destacados

durante

tuvo algunos

cultivadores

como Mariano

Cssbi y Soler

(22).

Aunque no exento de finales fisiognmica crimnologo del al siglo

de grandes XIX hicieron

polmicas, un Entre

los

antroplogos muy serio debesos de tema.

italianos la s

intento ellos autor el

de elevar

grado de ciencia.

de mencionar

Cesare

LOMBROSO (l.836-l.POP> documentadas sobre ala

una serie En

de obras di ce (l,B88)

:nteresanrisirsas nno: no raprorto con

y bien ala

Luomo

naichiacria.

atona
-

ed alvstticp el origen

sc plantea, del genio,

una buena base del genio,

experimental llegando

y naturaleza de que sus

la psicosis son

a la conclusin

caracteres

degenaracivos.

Mas isporcancia monumental examina, a

pera

nuestro Luono

objeto

de estudio

lo representa (23).

la

oi,ra de Loabroso: travs


-

delincuente

(1.2)8) fotografas

En ella

de

cuadros,

estadsticas,

literatura delictivos de Ea-

carcelaria.. casi todas

(U. Lama regiones

tY.IXVII a LXXXI> italianos a

miles da casos de paises

las

y tambin medidas

extranjeros. del

sndose

en datos

referentes

craneales,

formas

rostro,

194

labios,

tamao y configuracin tipo para de pelo,

de los etc.,

apndices

auditivos, una serie

anchura de de rasgos ca-

las mandbulas, raccersticos ros,

estableci ladrones,

cada

actividad: etc.

estupradores.

bandole-

estafadores,

asesinos,

Ahond el criminlogo vaciones cuentes. propio y aspectos

italiano

en

la psicologa, inherentes ante

carcter,

moti-

emocionales

y nasionales

a los delinya sea a

Afirma que su insensibilidad o ajeno, solo son comparables y clases taso s

y frialdad a su

el dolor,

extrema entre

vanidad ellos. ante

que llega En este

establecer tido ingls refiere

categoras

muy cerradas

sen-

Lombroso el a sentaras ladrn,

de un delincuente lado de un inferior a Dios,

que

un tribunal ello argia: respeta-

se neg

y para

Yo puedo ble. Otro el hecho, encontr postura Lar

ser un

pero,

gracias

soy un hombre

ejemplo

curioso

de

esa increble

vanidad de

del

malhechor

fue

descubierto una fotografa

en la Jefatura de tres de esta

de Polica de un

Rvena,

donde se que, en (y.

asesinos manera

compaero

alusiva, <23)

trataban

irscsorcalizar

su hazaa.

LXXXII>

En la segunda estudio sin, acerca educacin,

parte

de esta del

obra.

Lombroso realiza (Ambiente, delito y

un profundo raza, profede las

de la etologa etc.>, de las

delincuente entre

analogas

y locura,

asociaciones medidas

de malhechores para

(Camorra y Mafia> erradicarlo,

plantea

unas posibles

teraputicas

Es evidente que
maldad moral limar pero,

la maldad fsica

se ha asociado
Caro, no

siempre con la
se puede generacomo

como afirma Ca

acertadamente se ha de en

y dogmatizar.

fisiognmica algo

considerar si, y este

siempre sigo

un complemento vlido en arte

no como que

determinante

es ms

en ciencia.

195

Con respecto a la escuela cientfica

de exnresin de las cisocio-ET1 w155 494 m343 49

ox ya nos hemos referido a Cratiolet,


tendremos ocasin de cirarles rencos ms serios y recientes

Dars.uin y Piderit y ms adelante de nuevo. Nos parece que uno de los inde sentar las bases cientficas de esta

ciencia est representado por el Dr. Fros Lange, pedia moderna e investigada cincuenta aos public anlisis de sus de la parlisis

fundador de la ortoque hace ms de

infantil,

un libro bsico LI lenmuaje del Rostro (25). Al conclusiones y aplicacin prctica

investigaciones,

dedicaremos gran parte del presente capitulo.

196

2 - -

LOS MUSCULOS GE ROSTRO

Todo msculo del rostro cuando se

somete a enrgicas

y continuas

contracciones se hipertrofia es decir aumenta exageradamente de tana<to Al mismo tiempo forma cliesues o arrugas en la cara, que toman, por lo general, Al principio una direccin mer-nsndicu3ar a la que sigue el msculo, arrugas son pasajeras continuamente a lo pero si las contracciones largo de la vida. del

estas

msculo se rencen

las arrugas un asde la

permanecern incluso en estado de pecro muy caracterstico edad adulta.

reposo.

Esto dar al

rostro a partir

que generalmente es observable

As pues la accin de ciertos msculos pueden transformar

algunas regiones del rostro humano. (y, Lama l=DOtIIIa LXXXIV).

Segn e Dr. Pritz lange principalmente tales. De una parte

(26).

La

expresin del rostro humano es de dos fuerzas constitucin


Se expresa

el resultado de la conjuncin la herencia <raza,

fundamenfsica,

familia,

carcter

y temperamento, etc.> que generalmente las vivencias etc.) medio ambiente, de la persona, de frente
-

en el perendel

fil de la cara; y de otra fermedades, dan obaer,.arse en

(experiencias, Estas

profesin, experiencias

que generalmente pue-

la cara vista

sujeto hacen que se graben linees y la accin y actividad da una serie

formas que nacen precisamente por de msculos del rostro, stos al

engendrar la expresin del rostro nos proporcionan datos sobre la personalidad del individuo. (crneo, Los nariz,

la mayor riqueza de raemos hereditarios mentn,


. .)

pueden resultar sumidamente,

muy sugestivos

pero nos re-

dicen muy poco de la vida osicuica de

las personas.

Veamos ahora,

cuales son esos msculos del rostro

(27> (*>

(a>

y.

Reoroducciones de los msculos del rostro en LAN LXXXV.

197

MUSCULO FRONTAL <Prontalis> Parte del extremo anterior perficie anterior del frontal, del. epicrsseo, se extiende por la susus fibras en del mscu-

terminando una parte de

la piel de las cejas y penetrando la otra en los fascculos lo orbicular

del ojo. Su contraccin provoca las arrumas transversales y hace arcuear las celas sunerior reforzando La contraccin se extiende hasen el

a1~ni
t.a el prpado

as la

elevacin provocada

mismo por el elevador del prpado (levator palpebrae)

FRBICITlAB DEL OJO (Orbicularis Es un msculo delgado, mificaciones

ocul) que me extiende inmediaralos prpedos y cuyas ltimas

plano, diecoideo,

tamence debajo de la piel recubriendo alcanzan hasta el.

reborde de la drbita.

Por arriba est

en conexin con el msculo frontal,

Se distinguen parpados en arculcs

dos partes del msculo orbicular, e cierre orbital de la hendidura al Prpado.

la que cubre los nalpebral (para

produciendo

palpebralia).

y la parte

(para orbitalis>,

que se extiende Esta es un poco

cada vez ms amolios en torno y termina

mas gruesa que la palpebral

en los msculos prximos (fronsurco nasolabial), La contraccin

cal, cigomtico mayor y msculo del

ce la parte orbicular hace que se cia la piel en torno al ojo. Cuando as intensa sea la es decir, cuando inervacin del msculo orbicular ms enrgico sea el cierre del de los prpados orificio palpebral.
-

tanto ms numerosas son la-a pequeas arrugas que se extienden en forma radial a partir de la comisura palpebral externa y que, con la edad, a dan la impresin de papartes del msculo (glbulos oculares)

sedida que la piel va perdiendo elasticidad, cas de gallo. orbicular La contraccin

simulcnea de ambas de ambos bulbos

provoca la rerrotraccin

en las rbitas.

Por debajo de la parte palpebral pado superior, cuyos delgados

se extiende el elevador del interior da

del prla rbita

fascculos

198

quedan adheridos en forma de abanico al borde del prpado superior. inervacin tiene coso consecuencia la dando lugar por pliegue contraccin de la

Su

elevacin del prpado superior. recubre al denominado

piel que le

suprapalpebrat,

al pie del, que se extienda una profunda arruga

denominada surco rbito-oaloebral

CONTRACTOR SUPERCILIAL (Corrumator suoercilii) Aparece en la zona situada entre ambos

(frunce

las cejas se de

arcos supraorbitales. del orbicular

extiende hacia fuera por debajo los ojos hasta perderse en la pial de ambos media, sealndose la nariz. lados de la esas arrugas

de la parte orbital zona ciliar. frente queda comprisida verticales

la piel de la

Al contraerse. hacia la lnea de la raz de

que arranca

DEPRESOR SUPERCILIAR (Denreasor aunercilii) Sale de la basa de la mrranque de las cejas. MUSCULO PROCERO (Procerus

(estira

las ceisal en el punto de

nariz y enlaza con la piel

Denominado tambin niramidal de la nariz, cio que media antrt el su contraccin limite central de autos

ocupa el pequeo espamsculos frontales, de y

origina las arrugas

transversales

la base de la na-

riz que se conocen con el nombre de olieeue

de los luchadores

ELEVADOR COMUN DE Ca NARIZ Y DEI LAnn S1J?ERIOR <Sulc nasolabislis lambin llamado vertientes ana cuadrado del labio superior, arranca en tres de la porcin del borda de la rbita ocular. Una parra ter-

en las alas de la nariz y las otras dos descienden el labio supedonde enva numerosas fibras hasta del elevador comn del ala de superior

rior y las comisuras bucales desde el orbicular y del ala

de la boca. La contraccin

la nariz y del labio superior acarres de la nariz,

la elevacin del labio

con lo que, sobre todo en la regin del ala da

) .

199

la nariz.

se va ahondando cada vez ms el surco naso-labial

(Surco del

des contento 3 OP.BICULAR DE LA SOCA CM Orbicula,-is oris)

Denominado tambin esfnter

de la boca, forma un anillo relativacomisura bucal; l es, en esencia

mente grueso y ancho en torno a la

el punto de confluencia de todos los msculos de la zona lateral. de la cata, Estos producen una dilatacin de la comisura oral, ocluida por

ja contraccin del orbicular.

MUSCULO CANINO (Cannus Se extiende por debajo del elevador comn del ala de de la nariz y

del labio superior desde e extremo inferior hasta el orbicular de la boca. Al inarvarse.

le rbita de los ojos las comisuras labiales superiores.

quedan contradas baca arriba por encima de los colmillos

ZIGOMATICO (Zvsomaticusl Parte de la superficie coamente hasta las orbicular exterior del hueco cigomtico y baja oblisus fibras no terminan cutnea antertor en el y en

comisuras labiales: sino

de los labios,

en la superficie Al concraerse,

la mucosa posterior hacia atrs

del labio.

las comisuras me retiran

y hacia arriba;

ello

orovoca asimismo un ahondamiento del del provocado por la inervacin el surco lugar a la Con la piel, no

surco naso-isbal

pero, a diferencia

del elevadoc comn del ala de la nariz aparece aqu desviado haca ~ornacron de inervacin dei zigomtico

y del labio superior. dando

las comisuras labiales, hoyuelos de las se produce una

los caractersticos

mejillas.

acumulacin de la

solo en el surco naso-labial.

sino adems en las mejillas.

El carrillo eleva-

queda contrado haca arriba dando lugar con cin del borde del prpado inferior.

ello e una cierta

) ,

200

MIJSCULD RISORIO IRisorius Brota, en forma triangular del msculo cutneo (Playsma>, termina

en la piel de las comisuras bucales y tracciona stas hacia los lados.

MUSCIILO CITADRADO DEL LADO INFERIOR (Duadratus

labU inferioris~

Est formado por una lmina muscular de cuatro caras que sale del borde del maxilar inferior. del triangular bras, y Queda recubierta en parte por las fibras de sus fiSu contrac-

acaba perdindose en las

el labio inferior; otras en la mucosa.

las unas acaban en la piel,

cin haca que el labio inferior

se doble hacia abajo.

MUSCIRO TRrA}4GULAR (Triangularis Est inserto mediante una ampla base en mandbula y sus fibras ascienden hasta confluir comisuras bucales, el borde inferior de la por ambos lados en las Tam-

a las que arrastran hacia abajo al contraerse.


-

bin se le denomirsa msculo de la Psssdumbre o Resignacin

MUSCULO DEL NENTON (Mentalis Se origina en la zona sea del los y termina en la piel, se el msculo, con lo que mentn situada entre ambos colmique se eleva y ondula un tanto al contraeral mismo tiempo oprime el labio inferior

contra el superior.

NUSCULO BUCINADOR (Buccinarorius Porcin muscular de los rior de los maxilares fascculos carrillos, parte de la superficie exte-

superior e inferior

ramificndose

en numerosos

que se extienden basta las Su contraccin hace

comisuras bucales para perderme queden comprimiSe le

en los labios.

que los carrillos

dos contra los dientes y contra el maxilar ha llamado msculo de los trompetistas.

superior e inferior.

201

MASETERO (Masaeter Va desde el crneo hasta el maxilar erse, aprieta contra e superior; inferior, al que, al contra-

con lo que e dentadura queda oclui-

da, La finalidad

primaria del msculo masetero es la masticacin.

C1JTANED DEL CUELLO Cplatvsma3 Est constituido culares gido del hombro por une capa anche el maxilar y superficial inferior. de fibras musy en la reque la del

que comienza en la mitad superior de y termina en

la clavcula

Se supone

musculatura mmica se

ha ido desarrollando

poco a poco

a partir

muscuso cutneo o platyama.

202

3.- ASPECTOS DE LA COMEIGUIACION HUMANA 0W

PROPflCIONAN INDICIOS

SOERE LA PERSONALIDAD: TIPOS CONSTITUCIONALES

Segn Langa, a examen minucioso

primera vista pliegues

y sin

adentramos me dan

todava

en el

de los

musculares,

algunos rasgos

fundamentales en el hombre que pueden, indicios y platas sobre su

en algunos casos, proporcionar o posible carcter.

personalidad

Ca herencia,

como decamos anteriormente,

se manifiesta

por lo general

en la constitucin

sea, la forma del crneo,

de la nariz y el mentn.

La raza, estudiada por el alemn Cncher en su clebre tratado de etnologa


y

muy de moda durante el rgimen nscional.socialiata determinada.

alemn.

tendra una clasificacin do y cara escrecha) segn

La raza nrdica <crneo alargaseria --en su versin y

el etnlogo alemn

pura y generalmente escasa-- especialmente la actividad. La dinrica se caracterizara cara estrecha y la bltico-oriental, seria ms spcs para el sedentarismo.

dotada para el anlisis

por una cabeza corta y una

de crneo corto y una cara ancha. el trabajo y el ahorro. y clasificaciones, El proafirma:

po Cncher, La etnologa

a pesar de sus investigaciones se halla en la penosa

situacin da tener que diagnosti(28>.

tsr a la inmensa mayora de los europeos como bastardos

Mucha ms importancia laciones con la expresin y diado por investigadores constitucin Estructura humanay

nos ofrece la constitucin el carcter.

fsica

y sus re-

Este fenmeno
-

ha sido estutipos de

tales como

Osrus por E

-que

sedal 18

y especialmente carcter

Kretschmer que en su obra describe los tres tipos co-

coronral

1.921 (29),

mnmente aceptados:

PCNICO, ATLETICO Y ASTENICO.

El individuo pcnico lineas o dimensiones y un paniculo

se

caracterizara

por el

predominio da las

transversales, muy

extremidades A

cortas y redondeadas este tipo fsico se

adiposo

desarrollado.

203

asociara un temperamento propio de al que le gustan los placeres un sentido familiar

un individuo bonachn, tranquilo. de la vida y generalmente con

materiales

fuertemente

desarrollado.

El tipo atltico del cinturn

se caracterizara

por

un. considerable

anchura

escapular y un poderoso grasa,

desarrollo

muscular. Tambin por nariz

su poca tendencia a la

y por poseer

una frente huidiza, a estar

larga y mentn prominente. con un cierto Ls decir,

Sus cualidades vendran

asociadas etc.

impulso de actividad,

ambicin, cierto despotismo, representara

este tipo constitucional

a la persona siempre dominante.

ocupada en le realizacin

de sus planes y de naturaleza

El tipo astnico es generalmente un individuo alto, vertical, con hombros cados hacia de brazos y

5 desarrollo

delante, musculatura poco desarroSus facultades psquicas

lIada y dotado sor. nuenas. tiva,

piernas largos. agudo,

Suele ser rico en ideas,

complejo en su vida afecy le falta la capactdad de en-

emotivo, sensible para la

intuicin

accin del atltico. tre los cientficos,

Se trata de un tipo estetas, filsofos

que se da frecuentemente y artistas.

Lange reconoca, oes no son resolutivas amIa dado el estado prctica

hace ya cincuenta y afirmaba

aos, que estas

investigacioimpo-

textualmente:

Hoy es todava

actual da aquellos de fisiognmica

conorimientos, (30>, No

su aplicacin que

a los trabajos

obstante crea

un mayor desarrollo fructifico

cientfico

de astas materias

podra resultar muy

pera la humanidad.

Algunos estudios
W. Sheldon (31) y J

ms

recientes,
M.

como los

de los norteameriosnos sin

5. Corts y F

Cact (32) han corroborado,

embargo.

las tesis del cientfico

alemn }lretschmer, Estos psiclogos anterior y de esta for-

norteamericanos

han modificado la nomenclatura

ma denominan a los tres tipos como: mesomorfos (robustos y atlticos>.

204

endomorfos y frgiles>

(blandos,

redondos y gordos)

y ectomorfos (altos,

delgados

(y. LAM LXXXVI).

.3.

3.

Corts y

7. N.

Gart utilizaron

una

serie de

Saflij

autoevaluacin

para medir el muy alta elaboraron

temperamento de las entre remneramento

personas y hallaron
y fsico. Para demos-

una corresoondencia trar sus hiptesis

una serie de adjetivos

que asignaron a

cada una de las tres categoras existentes. Como podemos comprobar por su lectura, apenas difieren de las definiciones atribuidas a los estudios clsicos:

ENDOMORFO Dependiente Sosegado Relajado Complaciente Contento Perezoso Plcido Pausado Afable Tolerante Afectuoso Clido Comprensivo Generoso Bondadoso Sociable Temperamento blando

MES OMORFO dominante


1 ovial

ECTOMORFO aislado tenso sosioso reticente meticuloso reflexivo preciso concienzudo tmido considerado torpe fro suspicaz introspectivo serio diplomtico sensible apartado de tempersimento apacible

confiado enrgico impetuoso eficiente entusiasta competitivo decidido comunicativo discutidor conversador activo dominante valiente emprendedor audaz do gmrico optimista

fogoso

205

fiemos de sealar, y as lo pusieron de manifiesto los autores del rear que nadie se adecus exactamente a un tioo concreto de estructura tenemos alguna caracterstica de cada uno de los

corporal y que todos

tres tipos. ibeldon propone para ello rersticas que ira del 1 al 7,

una escala evaluadora de caracel nmero siete corresponcres tipos extremos. con tres nmeros: el segundo al de

en la que

deria a la mayor correspondencia Asi,


0

con uno de los

el

sosatioo a:

de

una persona al grado

se representara de endomorfa.

onmero

refIere

sesomorfia y el ser 7/1/


-

tercero al de

ectomorfia. Una persona

gruesa podra 1/1/7. Todo

ot-a de grandes hombros 1/7/1; y otra

muy flaca

e ate 5 lantearcento admitira una serie

de combinaciones numrcss -

Resulta clon

evidente pues qua desde e punto de vista de la comunica podemos sostener que existen esrerotinos

humana

stsrco-remoeramenralea claramente lodo ello tendra mucho

definidos

y generalmente aceptados. oue somos osroibidos

que ver con

el modo en

por los dems y por las reacciones

oue provocamos en los otros.

Es dein-

sAr. nuearta estructura corporal forma parte de las comunicaciones terpersonsies cotidianas
-

El Dr

Langa no

se muestra muy determinista que algunos rasgos

con la constitucin hereditarios--un

..raarca de las xorax astnico cacbon santo


y y

personas y opina

por ejemplo-- pueden llegar

a soificarse por la edusucede con si camperacarcter de los

un ejerricio fisico adecuado, Lo mismo deceuminados rasgos de la

personalidad y el

ivsdivciuos

206

4.- LA NARIZ

La nariz proyectada fuera de la care

esuna de las caracterstiya que, aunque los monos

cas que distingue al hombre de los animales,

poseen un rgano parecido, carece ste del armazn seo y cartilaginoso propio de los humanos.

La porcin de la nariz situada entre las parte final se llama punta y la lnea que se llama dorso. La forma

cejas se llama raz,

la

va desde la raz a la punta es la que proporciona

del dorso de la nariz

al rgano su aspecto ms caracterstico. en la infancia y los primeros quince aos fre modificaciones y se

La lnea del dorso es cncava de vida esa nariz chata sutiene una importancia

va enderezando. Aunque

decisiva en la impresin de un rostro. su

forma no tiene nada que ver

con el carcter y en general est condicionada por la herencia y la 7o5 eriemos la naflLsn --el dorso es una continuacin raza. Entra de la lnea de la frente-- fue considerada como ideal de belleza. (V. Lam. LXXXVII a LXXXIX).

Un tipo caracterstico de nariz es la denominada asuilea. En srs la lnea del dorso no discurre completamente en arco (como la semtica)
-

sino que sufre

una flexin angulosa generalmente

en el limite

de los tercios medio y superior. Segn Lange es una nariz frecuente en cipos atrevidos y audaces como los alpinistas (y. Lam XC>.

La continuacin del msculo 4 o 5 cm. de

piramidal --2 o

3 cm. de anchura por

longitud- - produce un oliemue

caracterstico en la raz

de la nariz, orientado en direccin transversal. Podemos observarlo en alguna escultura famosa como El David de Miguel Angel <V. Laa XCI>.

que aparece representada en el preciso momento en que efecta el enorme esfuerzo como rlierue de arrojar da la la piedra a Goliat. lo ha Duchenne lo ha designado en los

amresin. Langa

observado taabin

207

nios de pocos meses en el acto de llorar contraen todos los msculos situados

en

grito

que es cuando se Como arruga que han sido

alrededor

del ojo.

puramente no suele aparecer antes de los var con cierta frecuencia en personas victimas de duros y pesados con tenacidad y cin, guias de

veinte asos. Se puede obserde edad avanzada y han sabido luchar hombres de ac-

golpes de la fortuna

decisin ante ellos.

Aparece pues en

montaa, navegantes, grandes

generales y trabajadores lucha CV. 1Am.

manuales muy activos, siendo XCII> (33).

siempre un testimonio de

Otro msculo importante en el elevador del ala de la

la fisiognmica del angulare

rostro humano es quadratus labii y por ello de

nariz (capur

superioris) que airve para entra en funcionamiento difteria.

dilatar las aberturas nasales excepcionalmente se

cuando
- -)

tiene mcd

aire (pulmona,

y nos amenaza la asfixia.

En la vida corriente el elevador del ala de la nariz entra en actividad para determinar la expresin del descontento. Si se contrae ligersaente provoca una sencilla elevacin del ma de la nariz, a menudo solo de un lado. Frecuentemente se produce tambin un ligero movimiento hacia arriba del labio superior. Pero si la contraccin ea ms vi-

gorosa, surge inmediatamente por detrs del ala un pliegue cutneo muy caracterstico que Langa denomina surco del descontento, que realmente se trata del principio del llamado surco nasolabial, que tambin pode-

sos apreciar en el David de Miguel Angel (V. 1Am. XCI>

Si el elevador aparecern

del ca de

la nariz se

contrae muy intensamente

adems del breve pliegue que rodea a dicha ala una serie de interno del ojo al ala y al dorso de

arrugas que van desde el ngulo

la nariz, son las arrugas producidas por

el fruncimiento de la nariz

Pueden observarse en algunas personas de edad avanzada que se han sentido frecuentemente descontentas y que adeaje suelen presentar les

ales de la nariz elevadas.

208

Desmond Morris ha puesto diferencias reciales en la

de manifiesto como

se dan innumerables debido a los

forma de la nariz

y ello es

distintos tipos de ambiente donde las diversas razas humanas evolucioneron. Los habitantes de climas clidos y ces largas y prominentes, giones calidad y hmedas mientras era que pera secos deban de tener narilos habitantes de las recorto y

sejor un

apndice nasal

ms

aplanado. Esto es lgico si como instalacin de

tenemos en cuenta la
-

funcin de la nariz

aire acondicionado por ejemplo,

As

podemos comprobar como

los rabes del desierto, mientras que los

tienen la nariz larga y afilada, tienen narices

habitantes de

les selvas tropicales

anchas y chamas. 3..s nariz hace pues que el aire que llega a los pulmo0C> - humedad
oes lo haga en unas condiciones ideales de temperatura (35

(95%) y limpieza.

Ca nariz masculina es

generalmente mayor que la

femenina y sta

se asemeja ms a la da los nios.

Por todo ello --afirma Morris-- Es un gran atractivo, pues Injz De todo ello saca parpresenta modelos

sabido que une naricita respingona tiene tido la publicidad moderna cuando

otra senrisienros orotecto-es en los adultos.

generalmente nos (V. los

femeninos con narices el fenmeno de la

casi inexistentes. modificacin de

Mm XCIII>. Ultimamente nrulos nesofacial


y

coThmelo-labial en los actores y figuras del espectculo muy populares se ha generalizado. El caso ms significativo es el del cantante de

color Michael Jsckson, que quiri unos rasgos XCIV).

con una operacin de

ciruga esttica adcomunes (y. 1Am

faciales sorprendentemente poco

Si nariz pequea equivale a fragilidad, leyenda sostiene que nariz grande

feminidad y juventud, la equivale a fuerza y

y prominente

masculinidad. Ca literatura est replete de sos apndices nasales (Poe.

referencias a los podero- . .)

Rostand, Quevedo, genital

en algunos casos

se ha considerado Evidentemente no

como un eco existe

masculino entre

smbolo flico. salvo

relacin alguna

ambos rganos

209

-segn apunta Morris-

cts que los dos reciten

un gran aporte de san-

gre, se hinchan y calientan durante la excitacin sexual. Los fisiono,sistas chinos dedicaron 0555 enOrme importancia a la

fisiognomia de la nariz. Sus predicciones estn siempre basadas en relacin con la armona del resto de los rasgos del rostro
-

-pimuos y

arcos superciliares- - y a veces algunas de sus afirmaciones no parecen estar excesivamente alejadas de conceptos rible una nariz larga que corta, paro nar sus proporciones en relacido ms cientficos. Es prefe-

no debemos olvidamos de examidel cuerpo. Una cara

con el. resto

grande con una nariz pequea se considera signo

de mala suerte. Si la

nariz es recta, bien formada, y el huaso no resalte demasiado, podemos decir que estamos ante una persona decidida, vida. Es paciente durante es situaciones de continuar tenaz y afortunada en la desfavorables y tiene la

fortaleza y persistencia resuelvan

hasta que las

dificultades se

(3k>. En otras ocasiones las interpretaciones resultan sorse molina ligeramente hacia la antes que su madre; por derecha, ser su

prendentes: si la nariz de un hombre el contrario si est

irquierda. ello significa que su padre morir madre quien morir primero. Para la mujer
(35).

ligeramente inclinada hacia la

se interpreta a la inversa

Para terminar esta apartado solo poner de manifiesto la evidencia de que une nariz hermosa o muy fea ~~dtAnfThL portamiento de su propietario, segn el bido en su infancia. en e]. carcter y com-

trato social que haya reci-

Parece evidente que toda la gama de

desde el punto

da vista de

la expresin de

emociones humanas, salvo

lo explicado anteriormente -

la nariz no tiene las ventajas y cualidades de otras zonas del rostro. ya que su interpretacin de disgusto, asco o fruncimiento o arrugamiento--, desprecio --a base de un demasiado ambiguo, a

puede resultar

ojos del observador.

210

Debajo de la piel de la frente se extiende dos una lmina muscular que del cuero cabelludo y cubre toda la cara lminas musculares reciben el

a cada uno de los lahasta el limite

asciende desde las cejas

anterior de sta zona. Estas frontal. Su contrac-

nombre de esculo

cin provoca en la piel de la frente una serie da pliegues transversales que se ponen de manifiesto en el samenta. Aunque Duchenne denomina acto de fijar la atencin inten-ET1 w227 402 la atencin, hay

a sta msculo de

otro, el elevador del prpado superior que indica hasta oua ounro se mantiene fi~s la atencin

Os cualquier

forma la

inervacin del frontal es decir, indirectamente

ayuda

a elevar el

prpado superior del ojo,

contribuye a pre-

disponer el ojo para una mayor nerceocin a la aparicin de arrueas horizontales, al respecto

dotica. As pues esto lleve es decir, al III> cuando individuo est asociaba las

ptimamente atento (36>. Ya tuvimos ocasin de comprobar las conclusiones de Darwin (V. captulo

arrugas horizontales de la

frente con el pasmo,

la sorpresa, admira-

cin, terror, etc., es decir, todas aquellas situaciones en que es necesara una ampliacin del campo visual a fin de que los globos oculares puedan moverme en todas las direcciones. Para ello es necesario

elevar intensamente las cajas, accin que traccin del frontal (y. Las. XV>.

viene reforzada por la s.~n=

Philipp Lersch cree que el significado

especifico de las arrugas un signo de

horizontales no puede formularme nicamente como en meneral, sino que es atencin ptica: la nuestra

a~gntIk~

necesario distinguir dos grados contemplacin y a la la observacin. Es captacin de

dentro de la decir, que la realidad

predisposicin respecto

--pasiva o activa-- influir en el desarrollo de las arrugas. Ello le lleva tambin a la conclusin, compartida por Piderit de que la

211

contraccin del frontal, que nos conduce a le aimpliacin del campo visual, aparece no solo en el acto de la percepcin sensible

sino ade-ET1 w92 483 m3

ms en el del pensamiento y la representacin intelectual

Cuando surge also

inesperado en nuestro

oanssmiente, tendemos a

abrir mucho los ojos y arqueamos las cejes lo que provoca la aparicin de las arrugas horizontales en la frente. Esta actitud, que Lersds de-

nomina pasiva-expectante frente a algo, de muy diversos

puede aparecer formando parte Nos la encontramos tanto aquellos que no se encuanpero tambin en naturale-

complejos caracterolgicos.

en los tipos tmidos y pusilnimes como en tran a la altura de la situacin tas meditativas
y

planteada,

contemplativas

La aparicin conjunte de censo arqueamiento de

estas arrugas horizontales y encima de unoa

de un in-

las cejas por

ojos inmviles y

desencajados puede ser sintoma

de falta de

flexibilidad. de plenitud

en la reaccin, de predisposicin para

hacer frente a cualquier even-

tualidad. Ello puede tener origen en ursa falta de dones nteectuales, a causa de un trastorno emocional o a consecuencia de una cierta rigidez y falta de flexibilidad en la vida imaginativa. Un ejemplo caracterstico de esta expresin nos la da el actor Siontgomery Clift en muchas de sus interpretaciones de personaje desvalido y atormentado (y. Lam XCV) tales como el sacerdote de y~.confie~
(1.953> o el testigo de Judament st Nurembera (1.961). Concretamente

en este

ltimo fila,

dirigido

por Stanley

Kramer,

el protagonista

<Rudol Pectersen, un panadero judo, esterilizado gando motivos ca se sociales> muestra principalmente arrugas a claramente en travs de su

por los nazis alelos interrogatorios expresin ocular

del fiscal y del abogado defensor una actitud de debilidad mental. Esmanifiesta

--sorpresa etc -

aturdida--,

frontales,

arqueamiento

de las cejas.

212

Asimismo, duda, repite palabras y todos

sus gestos y expresiones


-

reflejan un estado del Ego de Nio que no est bien to, que el abogado defensor trata de aprovechar.

de desvalimien-

Algo a destacar y que ya fue puesto de manifiesto por Darwin referirme a la sordo-ciega Laura Eriedgeman-de nacimiento carecen de en la frente. (V. Mm IX).

-al

(37>, es que los ciegos que se producen

todos los fenmenos mmicos

Algo muy caracterstico de la frente y

que tiene tambin una in-

terpretacin comunicativa-psicolgica, son las arrueas verticales

Por la contraccin simultnea del orbicular de los croados y del contraccor y depresor superciliar se produce la imagen frecuente del

entrecejo fruncido. Por lo general ello de tensin interior, y

produce una primera impresin lo veamos tambin--

de esfuerzo. Darwin --ya

opinaba que eta expresidn natural da alguna dificultad, algo desagradable surgido en el curso del pensamiento o de una una finalidad prctica: accin y para el evitar daos al

cientfico ingls ello tena

ojo, o una hemorragia, como consecuencia del llanto. Pera Lerch el entrecejo tambin puede fruncirse en los casos en que surge alguna ~ILL cultad en el oroceso del neneataisoto: Es decir, seria un sinnimo de

fuerza osiouice de atencin interior selectiva estas arrugas verticales serian antagnicas tiene lugar una ampliacin del campo

sobre algo.

2L1fl&

de las horizontales. Aqu

consciente para ver los conteni-

dos, all un estrechamiento del carpo psquico en una direccin detersinada, en un solo objeto.

El cientfico alemn Larch basndose en sus observaciones y experimentos con extensores manejados por determinados individuos que fueron filmados en todos sus gestos mmicos, cree que la tendencia mmica a la formacin de arrugas verticales natural, poco amistosa est en relacin con una actitud el exterior y un carcter

y desoective hacia

213

asocntrico que circundante (38>.

lgicamente puede

entrar en

conflicto con

el mundo

En el rostro de muchos riodistas, actores, etc.


-

polticos, pensadores, intelectuales, pepueden obsesvarse muy claramente pliegues Hitler, Fraga Iribarne, Suater Reaton,

verticales en la frente. Orwell, Sastran lose Maria Garca Ruasel.

Entre otros: Adolfo Alberti, l4imston

Churchill.
>.

etc. (y. Lma XCVI a C. y CXXIV

214

6.-~C~n

Los arcos superciliares estn dotados

de superficies pilosas que

segn Korrts su funcin es pare exoresar el cambiante estado e Animo de las oersonaa. Su funcin expresiva respecto al ojo ea enorme y

cuando faltan, el rostro la pierde casi totalmente. Ya veia,moe que era esencial en la expresin de los estados de sorpresa, terror, pasmo y

atencin, etc., ya que es cuando se contraen el frontal y los superciliares para aumentar considerablemente el campo visual del individuo.

Parece ser que edad de los

el nmero da

pelos de

las cejas aumenta una rica

con la

individuos y

stas pueden ofrecer

variedad de

formas y tamaos, por los

que tambin han chinos. cejas, se La

sido objeto de mujer,

estudio y anlisis del efecto de forma aodas bar. estrechas y la cara un

tratadistas

descubridora

embellecedor de las lineal y cambiado mucho, en lineales estn aspecto varonil.

las depila, arregle sus ojos. oobladas

y pinta

estrecha para las celas

as realzar anchas

Aunque las que dan a

contraposicin a
y

las cejas femeninas

irsoerioso y amenazante y hacen aparecer ms profundos

los ojos sunerfitialas

Este efecto caracterstico que acabamos de comentar acerca de las cejas, parece ser que pudo ser una de las causas que se atribuyen al

fracaso de Nixon frente a Kennedy en las elecciones presidenciales del ao 1.960. Sus pobladas cejas y aspecto descuidado, en al primer comunicaron una debate pblico televisin. Ello Kennedy (39> (y. negativa impresin de electoral celebrado en decidi la decantacin 1Am CI) Desmond Morris ha establecido hasta enojo y depresin directo ante

las cmaras de a favor de

de los electores

siete posiciones comunicat-ET1 w246 124

o seales de gran importancia en el movimiento de las cejas (40):

215

A) Balar las Cejas o fruncimiento del ceo

Que produce loa pliegues verticales ya descritos arriba y que carecen de simetra. Este gesto es parte de la ancestral reaccin de proteger los ojos ante un peligro real o imaginario. Si tememos un dao inminente reaccionamos con una mueca de dolor quedan instantneamente rodeados y protegidos por en la cual los ojos las cejas que bajan

y las mejillas que se levantan. No obstante lo dicho, Morr, opina que la verdadera expresin de agresividad consiste en un entrecejo liso y unos ojos muy abiertos y de mirada fija; pero esta expresidn no es muy frecuente ya que los actos de abierta hostilidad casi siempre encierran una peligrosa reaccin agresiva por parte de la vctima.

Aparte de la funcionalidad que Morris

atribuye al gesto de ba-

lar las tajas, nosotros creemos que el fruncimiento muy marcado del ~ es tambin una seal emocional muy indicadora del estado de profundo dolor y abatimiento presin de personalidad realzada con unos ojos el rostro de San preludio del sollozo atribulada por
y el llanto.

Esta ex-

la emocin --que

puede verse

profundos y hundidos- -

podemos encontrarla en de la Sagrada

Jos concentrado en

la intime duda,

Familia pintada por Pontormo (It del Prado) (y. lm. VII> 1a5 cejas 3) Subir Al hacer este gesto se suavizan y se trean o cuatro- -

o eliminan las lineas verticales


-

aumentan las arrugas horizontales

-generalmente tres o

La interpretacin ms comn, dice que ese gesto

sxpitu~rt.

Q~snsJ.fl.

Sin embargo su alcance es mucho ms amplio y se puede referir a expresiones de: asombro, sorpresa, felicidad, escepticismo, igexpectativa, incomprensin, angustia y miedo.

norancia. arrogancia,

I4orris para aclarar esta enorme cantidad los remotos origenes de los tuaciones de curiosidad,

de significaciones recurre a con ancestrales sibloqueada ante

primates y lo asocia y

miedo, proteccin

huida

situaciones perturbadoras (y. 1Am KV-IVA>

216

Cb Levantar una cela y bajar otra Se trata de una combinacin de expresin muy corriente y e mensaje la cara parece agresiva y la cepticismo

lX.~..J4tQIfl
es de eses siempre ambigo, la mitad

los dos anteriores gestos. No

otra parece temerosa. Puede indicar

DI Cales oblicuas

Se trata de un gesto junten o fruncen se

hibrido en el cual

al mismo tiempo que la angustia intensa y

se el

levanta. Se asocia con

pesar. Pero no como algo pasajero sino crnico. Se trata de la llamada tambin teja trgica o de Laoconte y que tambin podemos observar en obras de arte sobre la Pasin de Cristo (Quintn Masaya>, el friso del altar de Persamo de Mencrates (170 a J.C.> donde se representa el miro de la Cigancomequis y el rostro de Alcioneo adquiere un patetismo

exacerbado (y. Lm CXI>. o les tablas romnicas del siglo XII de

a~.
de

~4LgALia

(Vich> (y. la vida

Las. CIII). diaria.

Aunque existen El patetismo

muchos ejemplos un

este gesto en el mundo corrientes da

del arce, rara vez

se observa en los no desempea

rostros papel

cotidiano y por eso un rostro en el que aparezcan visibles las huellas de la accidn de los superciliares resulta siempre profesionales (todava un poco teatral. culturas

Quizs las plaideras

vigentes en

rabe-maditerrneas> sean la excepcin a esta norma general.

El flash da las celas

Consiste en levantar y bajar las cejas en una fraccin de do. Se trata de una generalizada seal da saludo en toda la

segunespecie

humana (Europa, Bali, Nueva Guinea, nazonae, etc.) En todas las cosas significa amistoso reconocimiento de la presencia de otro, en trminos transaccionales, una caricia. Tiene rancia al principio asombro agradable de un y generalmente lugar generalmente a cierta origen es con una seal una va mezclado dade

encuentro. En su

sonras. subrayar

Durante la conversacin tiene la

funcin de enfatizar, da

211

las palabras (Reguladores). Aunque

se hace ocasionalmente,en

algunos

individuos esto constituye un rasgo frecuente, Lm CIVI

incluso exageredo.

fiL

Pl El multiflash de las cejas Si un solo flash de las cejas puede significar jholal su uso pendo seria algo entre cmico y estupefacto. Este gasto fu utilizado por el cmico Groucho Marx. remuy

CI Celas sororeodidps Es cuando levantamos Las tejas y las mantenemos un instante luego volverlas a bajar. Segn Morris seria uno de los elementos pava que

tntervtenen en el encoeiTsiento de hombros descrito por Darwin jjQJ.m unto con la posicin de la ranos. Generalmente va asociado boca. los hombros. los brazos y este movimiento con una
las

expneain

triare de la boca en lugar de sonrisa.

212

7.- LOS OJOS

Loa ojos tienen objeto de estudio

una enorme importancia

fisiognmica y han

sido

y anlisis detallado

por parte de

fisiognomistas. rostroe
-

cientficos y psiclogos. Langa, en su obra 1 lenguaje del Lersch en El rostro y el alma


y

Desmond Morris en

varias de

sus

obras le dedican una atencin preferente.

El globo ocular ea esencialmente una vescula de contenido lquido. Al corte transversal el interior del ojo posee dos cmaras. La cmata anterior est limitada por del exterior la crnea transosrente que la separa c-

contiene un lquido transparente (humor acuoso). La

sara posterior tiene una pared --la blanca esclertica-- y su

cavidad

est repleta de un liquido gelatinoso y transparente (el cuerpo vtreo). El contenido liquido de las cmaras anterior y posterior est so-

metido a una cierta presin que es la responsable del aspecto turgente del ojo. En la senectud puede reducirse dicha presin, dando al ocular un aspecto ms prde, naturalmente pequeo que corresponda en expresin
y

globo cual

al ob

senil. el

viveza.

El globo ocular est alojado en la rbita llena de grasa y realca todos sus movimientos gracias a la accin de seis msculos. Si como consecuencia de alguna enfermedad desaparece la grasa da la cavidad

orbica, el globo ocular se hunde en el fondo y la expresin se modifica (parece ms hosca). Por e contrario.

si el ojo se ve impulsado ha-ET1 w307 196

cta adelante a causa de un incremento del tejido adiposo. se considera como un ajeno de carcter sincero. En el ngulo externo del ojo se se las

oculta la glndula lacrimal. Su secreccin gotee sobre la cdrnea y desliza hasta la comisura interna del prpado desde donde alcanza fosas nasales a travs del canal nasolaerimal

219

El ojo humano se protege contra las influencias externas --exceso de luz, polvo, etc.-gracias al prpado superior cuyo borde brota que contiene una fila de un

asmazn cartilaminoso (Tarso> de

pelos cuer-

rgidos (las pestaas) que contribuyen a defender el ojo contra pos extraos e insectos. El borde tarsal posee un pliegue Surto

bastante Palpebral

significativo desde el punto

de vista fisiognmico:

Superior - Aqu est situado el msculo elevador del prpado superior. Los pliegues y surcos de3. prpado inferior carecen --segn tange-importancia fisiognmica (MY de

El color del que posea el iris


y

ojo, depende exclusivamente

del grado de

selanine

tiene sucho que ver con los climas. A pesar de to-

do lo que han escrito los poetas, no tiene ninguna importancia para el diagnstico de la personalidad del individuo.

El tamao del ojo

si puede decir cosas

sobre la personalidad

actitudes de un individuo.

El ojo es el rgano a travs del cual estanio le a

blecemos s primer contacto con el mundo circundante. El ojo del pocos meses s nito rodas
y

lactante es en gran parte relativamente mayor que el del adulto. A los comienza a mostrar enorme inters por cuanto

dfata ampliamente los ojos

ensancha su orificio palpebral

travs de la elevacin de los prpados. Ello, unido a su mayor

tamao

con respecto al del adulto, hace que el centro de atencin de la cara, la que siempre comunican une expresidn ensoadora y sean los ojos. CV. Lis CV-CVfl sobrenatural,

Este aspecto sobrenatural de en las obras pictricas y arcaico griego. As en

ojos descomunales puede

obaervarse periodo

escultricas creco-micnicas y del el sacfoso de Heefa Triada

(1.450-1.400 gila

sc.> vemos un sacrificio ente un recito sagrado donde una sacerdotisa ofrenda a los dioses. Su rostro aparece clerasienre marcado por un gantesco ojo, que resulta acentuado por una alargadisima teja, y

220

posicin de su iris seala perfectamente

su mirada al cielo .QkJ~1L.

y:n
Asimismo las estatuas de dioses como Apolo a. C.> del Museo Nacional de Atenas CV malignas como La Corrona (600 a. t.)
o~.Q (570 a.
- -

Zeus Soter-

(530

Mm CViII~ o incluso

deidades

C.) de

la Acrpolis de

fiL...14m...Qfll o la cabeza de damo-ET1 Atenas .LL~JmSXI representan


-

w297 435

siempre unos ojos desmesursdasente grandes, como una forma de resaltar su fuerza sobrenatural por donde habla la divinidad Ib simbolismo del espa-

cercano tambin podemos hallar en las representaciooea pictricas Romnico, especialmente en los frescos y tablas de las iglesias

tolas. Tal es el caso de la figura del Pantocrator pintada en el bside de la Telesis de San Clemente de Tahul (Lrida) CV. Lis CIII

Otro aspecto interesante de los

globos oculares es su

situacin

en la configuracin teneral del rostro. Cuando estn muy seosrados parece que comunican al adulto una exoresin ms infantil. Lo el arta, a veces se recurre incencionsdaaenra a este truco --La Madonna de la Capilla Sixtina de Rafael-para dar la sensacin de espiritualidad a Nito se-

los personajes representados, que generalmente son Virgenes y al Jess. Langa por el contrario opina que en el hombre los ojos muy parados indican oua el individuo no ha sufrido en su vida ni ha

con-ET1 w110 241

cuistado nada nor su esfuerzo. Esto es lgico vimos que la accin del sscul osuoerri liar

5i consideramos, como ya (msculo del esfuerzo)

provoca arrugas verticales entre las cejas y el progresivo acercamienlo de los globos oculares hasta aproximadamente la longitud del prpado.

El ojo hundido que se generaliz en las representaciones escultricas clsicas a partir del siglo IV a. C. con la moda del estilo -rtico y que podamos observar en la escultora y relieves del Altar Prrano CV pada

Lm CXI), tiene un claro simbolismo de expresin de pasin de profundidad se logra muy claramente con

y phatos. La expresin

221

esa tcnica que incluso muchos actores simulen acentuando sombras

os-

curas en los prpados o bien colocndose unas pobladas cejas postizas.

El ojo dammesuradamenre abierto

indica siempre una acusada

tenabrir cir-

dencia a inar-rar el elevador del prpado superior y por tanto a el campo visual. ea decir el inters del individuo por el mundo

cundante (salvo que se padezca la enfermedad de Bssedow> - De cualquier forma una apertura palpebral entornada no siempre significa lo contraro. Ya veremos como la forme y apertura de la boca nos podra mar alguna de estas suposiciones y juicios. confir-

El ojo plenamente abierto es

tambin. segn Lerch. una

caracte-

narita expresiva fundamental de la alegra. Es decir sus impulsos vitales quedan potenciados y al mismo tiempo la superficie refleja mejor la luz y aquel brilla con una expresin radiante de alegra.

La expresin de avidez

lascivia y hambre llevan tatsbin lgicamente, busca un bien, la

consigo intenso mxima da. la

una desmesurada apertura palpebral que contacto ptico con la realidad

circundante, Ahora

contraccin del orbicular del ojo

y mxima apertura palpebral me

sin duda, en la expresin de terror. sorpresa, pasmo y susto donde relacin con el mundo externo alcanza tal grado que pudiera de una subyugacidn ptica ejercida por los objetos percibidos flbAfl~l-VM

hablarse (42).

(*>

Discrepamos del terico alemn, ya que el fenmeno de la alesria se convierte normalmente en risa y ello lleva a la contraccin de los msculos cigomtico y buccinador y tambin la del prpado inferior, que lgicaimente deseisboca en una menor abertura reloebral (VLamXVI3

222

El ojo velado es la tendencia

a reflejar o suprimir totalmente

la inervacin del elevador del prpado superior. Puede indicar ~M5AXL co psicolgico. La tensin del tiende por su propio peso prpado se refleja y el prpado des-

Velando el ojo

y cubriendo la mitad supe-

rior del iris. Ello lleva, lgicamente a que la imagen del mundo exterior proyectada en la ratina parezca borrosa. Se treta de un indicador de embotamiento espiritual y de mente va acompaado de una ligeramente abierta con escasa voluntariedad que generalboca. Esta aparece arcadas denta-

total relajacin da la

una cierta

separacin de las

ras, en las personas que manifiestan escaso inters por el desarrollo de toda actividad. Esta expresin difusa la vemos frecuentemente en

los borrachos y achispados junto (dificultades en la expresin oral,

ron otros sntomas caractersticos repeticin incoherente de frases.

dificultades en la eambulscin. etc.) Esta expresin del ojo velado tambin se ha sealado como propio

da algunas actrices y modelos publicitarios en que a la lnguida cada del prpado superior va unido un gesto de cabeza (a derecha o iznuierda). de caida o inclinacin lateral un gesto tpicamente

Se trata de

femenino, falto de virilidad, de entrega, pasividad e incluso de enorme sensualidad. Generalmente se trata solarseoce de una pose fingida, premeditada, que prosece fantasas sensuales Montiel (y. Lm CXII> Otra forma de velar la mirada se produce en la expresin de altanera, arrogancia y anobismo (mirada desde arriba). Es decir la a los consumidores: Sara

persona no se digna apenas

mirar a los otros.

Est convencida de que

no hay persona ni cosa lo suficientemente

valiosa como para llamar su

atencin. Nada hay que no conozca o haya experimentado ya. (y. Law XIV y XIVA)

En otros casos, arriba abajo con

la persona puede los prpados

observar a su

interlocutor de cerrar los

superiores medio cados,

223

ojos momentaneemente y hacia otro lado.

a continuacin

muy lentamente volver

la cara

La persona parece

que dice ya

he perdido bastante

tiempo en mirarte, lina acentuacin del

gesto se produce estando sen-

cado frente s interlocutor. retrotayando el tronco y la cabeza y proyectando el mentn hacia adelante.

Lersch opina que la imagen mmica del ojo escudado tiene un doble significado: el de una reduccin del de nuestro mundo interior. As diafra~a para observar ms preposee una intercisamence algo o bien un truco pata dificultar a los dems la visin pues e ojo velado

pretacin muy ambigs y puede aplicarme

tanto a actitudes de observa-

ccoo como de autodefensa y diatanciamiento (43).

- -

Los ojos

la axoresin emocional

Las seales visuales segn sea su car una gran diversidad

direccin y forma pueden indiy comunicar datos

de excreciones emocionales

suv ,ntereaantes en relacin con el estado de nimo de los individuos, Algunas de ellas son:

A> Mirada firma

franca: Cuando es sostenida

hacia algo indica

inters, atencin e inteligencia. Lleva rosa del prpado superior. Es trar ingenuidad (y. Lam CXIII>

aparejada una elevacin vigonios y puede demos-

muy tpica de los

5> Mirada feroz o mirada de padre critico,

la comunmente utiliza-

da en la amonestacin de templan a la vctima

los progenitores a sus

hijos. Los ojos confruncido, lo cual

muy abiertos y

con el ceo

pueda ser una aparente contradiccin y tiempo. Morris lo llama encolerizado

no se puede mantener demasiado asombro. El rostro hostil de

Gregorio VII puede ser un ejemplo caracterstico de este tipo de airada (V. Lia XII y CXIV
CXV CXVII)

224

C>

hjaxlQAIn.

Es una seal de humildad, modestia o sumisin. en la escala social usan este tipo de

Generalmente los subordinados

gestos y mantienen la vista en el suelo. Suela ir acompaado de inclinacin de cabeza o doblegamiento de la espalda (y. Lm XLVII- LIV>
O> ~

Se produce cuando

alguien logra que su mirada

coincida exactamente con la nuestra --pupila con pupila-- y a nosotros nos resulta desagradable ya que pueda samientos ms recnditos, captar nuestros secretos y penEste comportamiento es

retiramos la vista.

tpico de las personas que tienen un complejo de culpabilidad o son de una gran timidez. En este caso la persona serven, intenta evadirse para se avergtenza de que la obsu apariencia. Puede

no ser captado en

ir acompaado de enrojecimiento o aonrojo.

(V. Lm LIV>

E> Ojos desenfocados. Este efecto

caracterstico y fascinador se

produce cuando el individuo mira en posicin paralela hacia el infinito. El individuo suea desolerto. est enamorado una ventana o simplemente est en una y mira a travs de

situacin de estrs o cansancio (7. Lm. CXVI>

y mira desenfocadamerte al extremo de la habitacin.

E) Mirada hacia lo alto o hacia arriba.

Segn una variacin de la

seal anterior ser.a gran parre

los ojos se dirigen hacia el prpado superior y se obde la esclertica. El sujeto est embelesado y em-

briagado de una devocin casi religiosa y su punto da atencin est en lo alto. Esta expresin la hemos visto representada repetidamente en lo largo de toda la histo(7.

las escenas religiosas y vidas de Santos a ra de la pintura Medieval y del Barroco.

Lam XLV- XLVI>

C> Mirada desde arriba o de arriba abajo. Ya descrita al referirnos a una de las de todo hombre formas del ojo escudado o al tomar declaracin a un velado. Ejemplo de ello chico que ha robado unoa

lo representa el actor alemn Emil Janninga que en el film el Sendero

225

cntimos se va echando

hacia atrs en

la silla hasta

casi romper el

equilibrio para dejar caer, en ngulo lo

ms

agudo posible con el sen-

tn, su caracterstica mirada de arriba abajo (44>.

II) Mirada laceral o de solavo. ptica hacia algo

Cuando dirigimos nuestra atencidn gira en la misma di-

normalmente nuestro semblante

recci.in que nuestra mirada. Paro se puede dar viduo no desea oue se reconozca esa actitud minada direccin. Entonces e

el caso de que al indide atencin en una detery la mirada

rostro se mantiene inmvil

gira en la direccin deseada. Esta seria la

tpica actitud de la per-

sons recelosa, tmida y que desea disimular sus intenciones. Este geat.o tambin es caractescistico de las personas vanidosas
y

y orgullosas

que prestan una reprimida atencin a los dems

sin embargo no pue-

de soportar que no se las atienda convenientemente. Es decir e movisiento reprimido de la cara indica que la persona es objeto da atencin ptica pero no se la rinde un to
(7.

tributo de un pleno reconocimien-

Lm LVP y CXIX)

El retrato

del

Baos

Inocencio

(1.650. Roma

Palermo

Doria

Pampbili) pintado por Velzquez tiene una

actitud que parece reflejar

ese carcter. Su mirada de soslayo donde se percibe una enorme porcin de esclertica. su ceo fruncido acentuado por las cejas y su boca

firme y opretada. nos dan enormes piaras para imaginar un carcter duro, suberbio y engredo como si se dijese

para si:

a ver qu retrato

me va a hacer este espaol -

La

actitud

del Pepa al verse plasmado en

el famoso lienzo fue significativa: croppo vero exclam contrariado. CV. Lam DCVII) 1) Wos brillantes que transmiten, una o centelleantes. Morris cree que que preludia el el mensaje llanto pero

emocin muy intensa

que no es lo bastante fuerte para provocarlo. es muy difcil de fingir y solo los buenos actoras son capaces de hacerlo. Ejemplo de ellos seran los ojos refulgentes de un enamorado, un fan o seguidor de un

226

cantante o artista, un padre orgulloso, un deportista triunfador, etc.

El propio llanto La persona

constituye una seal

social muy significativa.

Qi4tjr~a y

consuelo, proteccin en sus desgracias.

Ya tuvimos ocasin de referirnos en

al cs~itulo II (Expresin de

sufrimiento y llanto en los nios> a las caractersticas de las lgrimas y de como el fenmeno del llanto es casi exclusivo de la especie humana. Parece que nicamente las focas z nutrias marinas lo hacen en

situacin de conmocin (45). Su accin parece ser antisptica y tiene relacin con la eliminacin de residuos producidos por el acres.

fl

Ojo soretado. Se produce por contraccin simultnea de los sumsculos oclusoree de los un alejalo que ver nada de

perciliares --fruncimiento del ceo-- y los prpados. Con este ciento de la gesto, generalmente, realidad inmediata, un

se quiere indicar

no querer

acontece. Se muela realizar a causa de un enorme dolor o pena extremos producido por una reaccin de tipo fisico o emocional, motivada por la prdida de un ser querido. Un ejemplo tpico estara representado por

el ciudadano japons que se conmueve de dolor ante la muerte del Emperador Hico Hito. (7 Lim C)<X3 lubricar la crnea y que se

1<> Farnadeo. Es el acto de limpiar y produce en la vigilia a intervalos


y

dura 1/4 de segundo. En situacio-

oes emotivas el parpadeo aumenta considerabceente. Rl Dr. harria considera que el parpadeo es una de las claves no verbales del estado del Ego Adulto cuando este se realiza cada tres, cuatro o cinco segundos y va acompaado de movimientos expresivos del rostro. Ello significa que le. persona escucha y evalus a su interlocutor (46)
-

221

El sultiparpadeo se

produce cuando la por

persona est al

borde de

las lgrimas y hace verdaderos esfuerzos mas no lo noten.

contenerse y que los da-

El suosrosoadeo es en realidad un parpadeo muy lento y melodramtito que puede indicar una actitud de sorpresa fingida como pare indicar pero bueno, qu ha pasado aqu.

LI l&.ouoila. Es la abertura por donde

pasa la luz para alcanzar

la retine. Generalmente aumente de tamao cuando hay poca luz y disminuye cuando hay mucha. Es tomo el diafra~a de una cmara de fotogra-

fas. No obstante tambin se ha demostrado que puede aumentar de tamao cuando observe algo agradable o contraerse hasta ser un punto cuando algo le desagrada. rata facultad ha sido senra por algunos tericos como ~~t.fla y estudiada en los aos se3. tI. Polt de la Univer-

sidad de Chicago (47) que investigaron la relacin entre la dilatacin -de la pupila y los estados emocionales. En sus experimentos demostra-

ron que las pupilas de los varones se dilataron ms que las de las muicras cuando se les tras que las pupilas varones cuando se las mostraban fotografas da de las mujeres se mujeres desnudas, mienlas de los

dilataron ms que

mostraron imgenes de

hombres samidesnudos o

de bebs, o de mujeres ron un beb (45). Estas conclusiones, aunque no demasiado resolutivas fueron aceptadas por los tcnicos publicitarios que se han dedicado a retocar las pupilas de las modelos de las revisras pera que nos resulten atractivas. Asimismo vs de filmaciones ocultas) tomo terminadas campaas publititsrias las utilizaron (a traefecto de de-

sistema para medir el (V Lam CXIII>

Tanto la emisin como la recepcin de son inconscientes y son fciles

estas

seales de la pupila enamorados que se

de observar en los

miran intesancemente a los ojos y en los nios pequeos, que dilatan

228

subliminalmenme sus pupilas para logra la atraccin y atencin de su objeto de amor (a). Las mujeres han utilizado siempre la

belladomna para realzar sus

ojos y los comerciantes

chitos de jade

solan utiliar gafas obscuras para OCULTAR la dilatacin de sus pupilas, ya que ello podra delataras su inters por alguna piedra excepcional, lo que podra inducir al vendedor a elevar al precio.

Lanme llega

e establecer

algunas curiosas

relaciones

entre la

apertura del orificio palpebral, la direccin

de la mirada y determi-

nadas profesiones, Sus conclusiones las podemos resumir en una pequea clasificacton:

Ob

de Mdico: mira haca abajo en

direccin al enfermo que yace

en el lecho. Debe agrandar su mirada que se situs entre severa y penecranre, pero a la vez bondadosa
y

paternal. Tienen

le fuerza espiri-

cual del artista. Langa cita los ejemplos de Cajal. entre otros.

Coasmana. Xoch y Ramn y

Ojo del Prroco: mira hacia arriba con muy visible por debajo del

lo cual la. esclertica es con los santos,

iris. Haca un paralelismo Esopo).

Madonnas y filsofos (Claudius,

Ojo de Invetisador:

es el que

aparece en todas

las profesiones

que requieren mirar intensamente de cerca y mantener una forzada atencin. Se halla entra relojeros y fsicos, qumicos. operarios Tambin se aplica a los de artes grficas. poetas y pintores

mecnicos,

(Durero. Rafael).

(*)

7 documental El orimer ao de vide: Los mensajes del beb First vear of life) Produccin NID( <JAPON> 1.986.

LTht

229

Langa tambin observa que el marinero, aviador y campesino, len ofrecer un prpado sol (49>. entornado para enfrentarse a los rigores

suedel

Otro aspecto estudiado con mucho tintas formas de prpado superior de grasa en esta lmina

detalle por Langa son las

dis-

formas del tarso donde la hace que el prpado

ausencia infantil

cartilaginosa

adopte a lo largo de la vida una serie de formas caractersticas: a> Prpado en melocotn. b> De tarso de melocotn. c> En maza. d> Tarsal. a> Superior angosto. Lange describe esta clasificacin con ar-

gran minuciosidad y la aplica no solo a la fisiognmica sino a la quenloga. les artes y la antropologa.

El nroado en melocotn. del que no se ha desprendido la grasa de la eminencia infracillar. tonsenar toda su expresin infantil y neralmente comunica un semblante ingenuo y lozano que suele ser gemuy

bien aprovechado por publicistas y actores.

El narrado de tarso

en melocotn,

nace

como consecuencia de

la

continua accdo del msculo elevador del prpado superior. es decir la persona ha demostrado gran inters por aumenta de tamao y vigor
-

todo lo que la toda. El

tarso

Desaparece la grasa y aumenta en anchura. A

menudo puede indicar inteligencia y vivacidad en sus poseedoras. Langa descubre este CV Ls CXXII
y

prpado tXXIIl

en retratos de hombre y mujeres

inteligentes.

El proado en meza. Aqu la lmina no es uniforme sino que parece una cava. Se produce por un trabajo activo del msculo surerciliar signos causa

donde las cejas aparecen contradas hacia abajo. Suele indicar prematuros de rigor de la vide, si no son de tipo hereditario o de enfermedad.

230

El ornado tarsal nace al desaparecer casi completamente la grasa del prpado superior. Ceneralmente da s.l rostro un aspecto mayor

acusademenre juvenil y bello. La dilatacin del globo ocular es

y por ello recuerda al ojo infantil y espiritual, Si el iris es obscuro y la pupila se dilate el efecto es fascinador. Langa pone al plo de la actriz Eleonore Duse. (V. 1Am CXXIII). ejem-

El ornado anmosto

es menos

bello que los

anteriores pero

sin las

embargo da profundidad al ojo y esculturas clsicas griegas (50>

se usa como recurso expresivo en


(7.

Las CXI).

231

8.-U

BOCA

La boca ea una de las zonas del rostro que tiene un carcter

ms

expresivo. Especialmente, con el paso del tiempo, muestra una serie de seales muy caractersticas que formaciones sobra la contribuyen a darnos importantes vivencias de los individuos. la abertura bucal inA y

personalidad y

ello colaboran una serie que son: el orbicular

de msculos que rodean de los labios, el

cigomtico.

risorio, el

tuccinador, el elevador comn del menton


<7.

de la nariz y
-

del labio superior y

Lm CXXIV

- CXXV>

Los msculos estn

distribuidos de tal

forma que convergen

rs-

dialmente en el orbicular de los labios. La contraccin da este msculo hace que la apertura labial sea mayor o menor o incluso se cierre

completamente. Loa dems msculos provocan la dilatacin de la boca.

8.l.- tota sorecada

La graduacin en

la apertura

de la

boca depende

del grado

de

tnerxacin del msculo orbicular de los labios. Cuando sta es muy intenas y el risorio y bucinador ejercen una tensin normal sobre las latiene

comrsuras labiales, la hendidura bucal

estar muy atracada y los

bios comprimidos y carentes de la plasticidad que, generalmente una boca sin tensiones.

Ya tuvimos ocasin de referirnos a la interpretacin que realizaha Darwin del acto de cerrar firmemente la boca (V. Cap. 111.5-5> y

que asociaba con el inicio o desarrollo de cualouier esfuerzo violento o prolongado y que mediante el Principio de Asociacin aplicaba tambin a toda oersona decidida de carloter, incluso obstinada. Lerch hace al antroplogo ingls y tambin a Pideric algunas precisiones tipo fisiolgico funcional sobre sus conclusiones (51>. Pero le de su

232

reproche mayor redice cuenca de que: la

en el hacho

de que ninguno

de ellos se

diese modo

boca sirve, en primer

lnea para hablar, de

que al cerrar con fuerza los labios ha de entenderse necesariamente en el sentido de una renuncie expresiva expreaarse oralmente... Se rechaza a la inclinacin y disposicn a

eXpresamente la palabra como

acto

de entendimiento y comunicacin oral (52>

tate rechazo. adaza larch,

pucs referirme a

que el sujeto

no tralos

desea comunicacin alguna acerca de la propia opinin o puede tratarse de una tendencia a la no comunicacin oral. En el primer caso se cara de una tendencia s ocultamienro de nuestra n,-rsonalidad a

dems. En el segundo caso nos encontraramos ante alguna ostolsica,

oerturbacin esfuerzo. ints-

ya que el hecho de hablar puede suponer un gran las palabras broten

lo que hace que

borbotones, inconexas e

rruxnpidamente y no con la lentitud y tranquilo fluir que manifiestan los buenos conversadores (a)
-

generalmente

Generalmente en la boca apretada los labios se hayan

aplicados

a los dientes, por accin del buccinador y apenas se percibe la superficie rosada de los labios. Langa surge la ya comentada expresin cree que si la contraccin es de autoominio. Si la contraccin leve es

ms rigurosa indicara resimnacin, y si alcanza mayor potencia lugar a un gesto da mordacidad


y

dara ca-

eran amargura <53>. Ejemplos muy

racrersticos de todo ello estaran representados por algunos retratos pintados por 1-{ans Holbein el Joven: Antonio El Bueno de Lorena CXX4 y el Dr. John Chambers
(7. (7.

Mm

1Am CXXVII) entre otros.

(*3

Segn los estudiosos del Parelensuaje la velocidad rpida y el ritmo irregular y entrecortado en una expoaicidn oral est relanonada con el ostras, clera y la inseguridad sobre el tema del que se habla (7. Knapp. op. cir. pgs. 285 a 322>.

233

A 2

Pliesua Comimural

Langa lo considera de por contraccin del hacia abajo y longitud


(7.

gran importancia fisiognmica. Se los labios. Parte de la

produce comisura de

triangular de

algo hacia fuera

alcanzando desde 0,5

hasta 2 cm.

1Am CXXVIII a CflDCIV).

Puede originares por vivencias tristes y acontecimientos desasra-ET1 w170 408 m346 o bien por tener un cas-Icter obstinado la que cuando se observa en
y

desabrido, Langa seaexistan

una joven un pliegue semejante y

dudas sobre su origen es conveniente observar su desplazamiento durance una conversacin. Si ste no se mueve es signo claro de que est

determinado por graves vivencias pero si en el momento de una airada se profundza y prolonga en direccin el cuello se puede nosticar un carcter caorichoso

rplice diag-

El fisiognomista alemn considera este pequeo pliegue como natutal en personas de ambos sexos que van envejeciendo ya que los horas y decepciones cotidianos lo van moldeando, pero indica cin sobre el carcter en personas jvenes (56>. sinsainforma-

Estos pl Legues debido a la gran informacin que dan sobre el tratado y a la desfiguracin que producen en el rostro suelen ser neralmenre omitidos ror nintores y retratistas.
No obstante

regt.

podemos

verlos en las obras de grandes retratistas como Durero. Holbein o lzquez. de los que analizaremos, ms adelante algunos de sus

Ve-

retra-

ros ms significativos para la interpretacin de emociones y el carcter. Ahora solo queremos poner de manifiesto que este pliegue puede fa-

observaras perfectamente en la serie que Nana Holbein dedicd a la milia del bursomaescre Mever
(7.

1Am CXXVIII) y tambin en el da sus hilos


(7.

retrato CXXXI).

da la esopas del ointor con dom

Lm CXXIX a

En Velzquez tenemos dos ejemplos muy significativos: el retrato de la

234

Venerable madre Jernima de la Fuente (V Cnrora


(7.

Lm CXXXIIS y el del

2sta

Lia CXXXIII>.

8 3

La

accin del msculo de la nesadusabre o crianeular

Este msculo nace en el lado del maxilar inferior, en parte sobre el hueso y en parte bajo la piel del mentn, entre las inserciones origen del cutneo del cuello y del cuadrado de la barba. Los fascculos musculares se dirigen hacia arriba y terminan por fuere la comisura de los labios, mente las comisuras poco hacia fuera. La Si ambos msculos se contraen sos arrastradas hacia de de gruesos

simultneaabajo y un

de los labios

hendidura bucal se

convexa. Durante este

moviTambin

miento puede surgir un corto pliegue hacia abajo y hacia afuera y

que se dirige desde la

comisura

que se llana Plieeue Cosnisural.

este msculo, entre otros, influye en la aparicin de otro pliegue muy importante: El Surco Nasclabial. Este msculo gra$a y moldes carivamente el rostro de los viejos. Lange al signifide se

estudiar la accin

este msculo con detalle concluye: Si en el transcurso de la vida desplazan las comisuras labiales hacia abajo
,

al pliegue cosisural se amarguras

dibuje, es prueba de que el hombre ha experimentado muchas (t)


-

Estas pueden raferrse a

prdidas familiares, problemas

laboratrato el la

les, enfermedades o una actitud de frustraccin generada por el con los dems a los que desprecia. Debe sal humor y la afliccin y por ello Langa

relacionarse siempre con lo denomina Msculo de

Pesadumbre. (Y. Lia. CXXXII-A).

El arte, y

especialmente las

obras de

los grandes

retratistas magnifico CXXXII) madre

est plagada de rostros sealados por la pesadumbre. As el retrato de La Venerable pintado por Velzquez en madre jernima de la 1.620. En el Fuente <V. 1dm de la

rostro

activa

235

daras, que fue

comparada como

la hermana menor

de Sta.

Teresa, pliegue forma de

observamos un rostro curtido

donde

el surco masolabial y el

comisural indican los sufrimientos y penalidades de su vida. 1-a

de su boca, aunque firme y cerrada, todava deja ver la superficie los labios, ello nos da emprendedor. Su mirada fianza y disimulo. idea de la decisin de soslayo podra y fuerza de su

carcter descon-

indicar una cierta

8.4.- Pl bucnador o msculo de los tromoeras

Se trata del ms amplio y en actividad cuando

vigoroso msculo de la mejilla.

Entra al

las mejillas aparecen

insufladas como ocurre

tocar la trompeta o el trombn. De ah su nombre. Se trata sin embargo de un msculo nolifacrico oua entra en sutodominio
y

y de interorecacin en los estados

ambieta

difcil

va

accin lo mismo

de dolor

resienacin es

amaraura, es decir, cada

vez que la comisura labial

llavada hacia afuera, o bien en deterrinado tino de sonrisa o tras franca.


y

:-eorjmda del el an

tambin durante

el llanto. El

tercio inferior no estudiado

surco nasolabial, prximo a buccinador. Langa cree

la comisura se

haya condicionado por

~ue se trata

de un msculo

suficientemente en su verdadero valor mmico y expresivo y que resulta


-

inverosimil que el ms vigoroso msculo

de la boca haya sido

creado

para que unos cuantos individuos puedan tocar la trompeta(55>.

8%

El

surco nasoisbis el carcter y el temperamento de

Nos da buena informacin sobre

sus poseedores. Nace como consecuencia de la accin de los msculos de la comisura --triangular, buccinador, etc.-del elevador del ala de

la nariz y del labio suocrior. El estado de la piel influir decisivamente en la formacin de este pliegue, si es fina y deslizable se

236

formar, por contraccin

del msculo,

toda una serie

de pliegues

arrugas en direccin transversal a la de los fascculos musculares. 1 tipo de pliegue nasolabial depende de los msculos que entren

en accin. Cuando interviene el elevador del ala de la nariz CV. ~yj~ de tI. Angel, Las XCI> se forma el olierue del descontento CV aoartsdo

acerca de la nariz~ que nace por encima y al lado del ala de la nariz. circundndola, y termina cerca de
-

su borde. Esta

seria la

norcin

corta del surco nasolabial

Si en el acto

de la expresin de

descontento se eleva el

labio del en en el

suosrior. el surco se prolonga un poco hacia abajo, por la accin elevador propio del labio superior, y se aleja del ala de la nariz direccidn hacia la oreja (y. 1Am XCII). Sin embargo, cuando entran accin los msculos de la risa Buccinador, no aparece el ms abajo, a la arco que (cigomtico y risorio>
-

y en parte

pliegue de David

sino que ste

comienza suave CXXXV).

altura de las ventanas hasta les

nasales, y describe un
(~~7

se prolonga

comisuras labiales

Lam

Longa afirma que si nos encontramos con un hombre que posee este surco podemos deducir sin duda que se aleara
y

trata de una persona que conserva

la

el buen baror (y. 1Am CXLV).

8.6

Los labios

Si se

contraen

moderadasance

los

fascculos

perifricos

del laque

orbicular de los labios se bios se arquean y proyectan

aproximan las comisuras, mientras los hacia delante. Esto da lugar a lo

Langa denosina boca escrutadera es

decir la propia de las

personas los 1Am

que examinan con detenimiento algunas cosas. Es la tpica boca de ointores que podemos observar Holbein y Durero. a en Overbexk. Rubens, Filippino, de sus autorretratos
(7.

Lippi.

travs

237

C200CVI-CXXXVII> y que nos muestran generalmente unoa labios gruesos proyectados hacia adelante. Si las fibras perifricas del msculo labial se contraen con yor vigor la boca adquirir la oosicin besos referido en el capitulo III
(7.

manos la

del beso. A este tema ya hablado de

(75> cuando hemos

expresin de amor y ternura

Lam. XI y CXLVI)

En le infancia los

labios suelen ser de

diseo fino y

delgado, dibuja

muy recortados hacia las comisuras y en cuyo labio superior se

un bello arco de asor (U. Lm. cXLIII>. Posteriormente la boca puede alcerarse por la accin de chupetes y biberones originando unos labios roscos e hinchados que en la adolescencia van hacindose ms delimitados
y

gruesos.

turgentes,

La actividad profesional --si implica contacconfiguracin a

ro verbal cnn otros-- y la forma de hablar modifican la dos los 20 aos. Los pintores de los siglos

de los labios. Algunas mujeres conservan una boca infantil hasta pasaXV y Xvi proporcionan

sus vrgenes una boca pequea como queriendo simbolizar la inocencia y rs castidad de la Virgen Maria. De todas formas Langa cree que lo dispensable para la conservacin da una boca infantil es que los culos de ~as comisuras labiales ejerzan una actividad reducida, insalatate pue-

ea el caso que se da en las mujeres carentes de temperamento que

den conservar su boca infantil hasta pasados los treinta aos. Es evideote que una persona joven que vive en un ambiente feliz activar son

normalmente los msculos de la

risa --cigomtico y risorio-- que

los primeros en actuar sobre la configuracin de la boca. Los primeros levisimos signos de la mujer experta aparecen en

las comisuras labiales. Cuando la boca carece de esa expresin, de. a pesar de los labios bellamente dibujados toda seduccin.

pier-

El desplazamiento insignificante de las comisuras hacia arriba afuera por la accin de los msculos de la risa permite la

aparicin

238

en el rostro de una sonrisa seductora. ros msculos cesa y las comisuras expresin se vuelve sbitamente
y

Pero. si la contraccin de

esla

quedan abandonadas a s mismas, severa, tange demostr este

aserto clebre

mediante el cual retoc

redujo las comisuras labiales de la

Mona Lisa de Leonardo (57> (LAs. CXIX y CXLVI-A>

Los

IhiQ.L1g~2X

se encuentran generalmente

entre las

mujeres espe-

voluptuosas <Rubena> y suele ser

un atributo de la sensualidad

cialmente cuando se proyectan hacia adelante en actitud o amenazante. De todas formas estos labios pueden estar por la herencia. (Lam CXXXIX)

escrutadora condicionados

7.- La boca abierta

El gesto totalmente opuesto a los labios apretados lo tenemos la boca abierta. Se icuaculo de la produce por la falta de inernacin del

en

masetero las mandbula

masticacin) oua

interviene en la

compresin de los

randibulas y del orbicular de la inferior quede colgando

boca. Ello provoca que la dentales separadas


y

las arcadas

labios

carentes de vitalidad y fuerza.

Lerch, de su ya citada humano (donde provocaba

investigacin sobre la mimica del un determinado esfuerzo

rostro muscular experi-

--manipulacin de un extensor-- a los individuos sometidos al

acoto> y de los que abran la boca, infera les faltaba toda orediaoo-ET1 w240 183 m3 sicin da enereis cornetes cara la realizacin de aleuna emoresa o

cara adoccar una decidida costura frente al mundo circundante. En consecuencia con ello encontramos la forma smica da la boca abierta tre los signos sensibles del pasmo, la sorpresa y el susto- En enesos

estados quedamos como paralizados, ea decir carecemos de esa direccin intencional hacia la realizacin de una accin, de esa potencial disposicin para una reaccin voluntariamente determinada. preCuando

239

adoptamos intencionadamente la forma mmica da la boca abierta tenemos la vivencia de una especie de parlisis cornoral y de una nxtiiIIL..4s la voluntad (58>.

Est claro que, siempre una deficiencia

que esta tendencia del conducto

no sea atribuible nasal

respiratoria

(vegetaciones

adenoideas>, si un individuo repita con cierta frecuencia esta actitud en mu mmica, nos informe de que mli carcter no est excesivamente

Drediscuesto oata una actividad voluntaria de accin

Generalmente la boca

abierta va

unida a un

ornado caido

-ya

vamos su significado de relajamiento psicolgico-- que indica tlA&.4a inters cor el mundo tircundante

Piderir afirma que abrimos la boca para tratar de percibir les acsticas muy leves, ya que al respirar por la boca se evitan ruidos perturbadores que produce la respiracin nasal lista tesis tambin seria recogida por Darwin en su obre, pero va ms all y observa tambin en

sealos

--(resoplido>-Piderir
alto

la boca abierta el signo de un

grado de atencin, de pesao. considerndolo como una actitud

habitual

en los imbciles, que muy frecuentemente tropiezan con cosas que lea resultan incomprensibles y sorprendentes (59>.

Un ejemplo muy

significativo da esta

actitud expresiva

estara

representado por un retrato genial de Velzquez: Francisco Lezcano: fl nio de Vallecas <ri. Prado) (y, Lm Prncipe Baltasar Carlos que CXLIV). Se trata de un bufn del

padeca un cretinismo con

oligofrenia caboca

(D), lo que se pone de manifiesto por el voluminoso tamao de su beza y la postura hacia atrs de esta sus 0105 entornados y la

entreabierta que deja al descubierto sus arcadas dentales en una mueca de sonrisa.

240

Hughes corrobora la tesis de Larch afirma textualmente:

respecto a la boca abierta

Ese rasgo constituye por lo general, un signo de pasmo. Con todo, no como al abrir los se produce aqu el ojos o al dilatar esla

une constante atencin o

fuerzo muscular tan intenso

nariz. Por eso, encontramos este rasgo solo en gentes de dbil

muscu-

lacura y faltas de energa, mientras que un hombre decidido jams aparece con la boca abierta por el mundo <61) (V. Lm CXLVIII>

A veces, entre los dientes, puede asomar la lengua como un arcaico de fijaciones infantiles o control de la ansiedad

resto de

ms bien. diriamoa nosotros,

88~-Larisa

El movimiento antagnico que produce la contraccin hacia atrs dando lugar intervienen en este

a la contraccin

del triangular es

el y que

de las comisuras

labiales hacia arriba la risa. Los msculos el cigomtico aleare y

a la expresin de

movimiento

expresivo son

el

risorio que son los responsables de la risa franca cordial. (U. Lam CXLV y CXLVII)

insenuav

pesar

de

algunas

interpretaciones

contradictorias debidas d-

--especialmente de Leonardo

en su Tratado

de la pintura--

fundamentalmente a la no diferenciacin entre emociones fuertes y hiles, Lerch opina que tanto en la risa como en el llanto el se anmoata. Cuanto ms intensa estrecha el orificio

QnLIU2 Se

es la emocin, tanto ms

Ningn terico y tratadista se ha puesto da acuerdo en el y fundamento da la risa. Darsain lo consideraba


Lo

origen y

un punto obscuro

Piderit un movimiento reflejo claramente asociada a un estado

que si sabemos es que la risa est o

esocional de contento --permanente

241

simplemente transitorto--

Lercb opina

que el

contento

el

alegre, pare

afirma siempre el valor positivo de sus vivencias,

le predispone sus

avanzar por el camino de la vida, Resfirma su voluntad


ea una fuente de actividad espontnea. Seria

objetivos opuesta al

la reaccin

escontento y la tristeza Ello conduce al humor, ideas con su humana

(inactividad. retirada. rumiacicin,


al. proceso

etc..,)

a la paradoja, absurdo

de la relacin de las creatividad

opuesto o su

en una

palabra: a la

Lercb

distingue dos toritas

o gradaciones de

la risa:

alegra

cezocilo, que relaciona tristeza y malbuitor. sitada


y

asismisino con la

diferencia existente interior.

entre

La alegria seria siempre comedida,

me-

contralado y al regocijo se vuelca sobre los dems, seria ms desmesurado y

el inundo

circundandei

te, sobre

ruidoso.

La mirada

alegre saris
-

trancuila Y la

del regocilsiento ms viva y

centelleante

Lain

CXLV>

1 una variedad de risa seria la risa sarcstica, Es decir cuando e cigomr.tzo u ursorro solo se contraen en uno de los lados de la cara rtentras que en triangular (7. el otro se CXLIX). da la contraccin de su antagonista: el

La risa cobra entonces un carcter de Esta actitud de sarcasmo y burla son menas se ponen en

sarcasan actitudes cuestin da una

u de bur~ona reserva, en las que se niegan,

se desprecian o al

los valores del mundo circundante.

terch opina que puede

trataras

un trastorno neurolgico bajo la forma de las mitades de la cara,

de insuficiencia facial de tambin en

pero que puede basarse ese sentido aparece

razones

piramente psicolgicas. En

carscteriolgicamente huella
-

encuadrada dentro de una tendencia en la actitud elmica.

denreciva que ha dejado su un aparente contento

Asimismo denora

-no

autntico-- que suele en el trato con

asociase con naturalezas hoscas y que suele ir acompaado

desconfiadas de

loa dems y

de un gesto

renrimida atencin

242

Otro aspecto interesante como risa oclusiva es decir lo

de la risa contrio

seria la variedad de la

conocida Ya vimos toda Por

tlaa..ti&s&a.

cmo mantener apretada

la boca era

un signo de

la neracin de de reserva.

comunicacin, de toda apertura psicolgica, lo tanto embareo hacemos si el acto de rer implica renrimimos este

un signo

la tendencia a abrir

la boca y sin anretados

acto oern,aneciendo con

los labios

un covimienco antarnco.

Es decir, la risa adquiere un Sentidara lugar a una mera sonrisa, ocultacin, reserva de la que emo-ET1 w271 390 m345 la

do de reserva, de negacin. Ello generalmente siempre cin autntica. comprensin y

indica disimulo,

El individuo parece

que niega la predisposicin a (y. Mm CL-CLI)

a la comunicacin verbal (62)

Finalmente

una

forma (y.

arcaica 1dm CLII

de risa CLIII)
-

es Es

la

denominada

en

sardesca o oriritiva, los

la que se encuentra tSe ISIII-LXIX)


-

idiotas como expresin de satisfaccin (V. en algunos del individuos puede estn

Cuando

se encuentra capas animales

indicar que

determinadas de la de

individuo

roto sujetas

al dominio

voluntad racional e irrumpen por la personalidad (63).

su cuenta en las manifestaciones

Para terrinar este movimiento;


y

capitulo solamente queremos

apuntar cmo a les

el

el grado de expresividad m~mica,va unido

tipologas

caracteres humanos, a los que va tuvimos ocasin

de referirnos antegene-

riormenre.

La gran espontaneidad. y varidead almica se manifiesta la

talmente en los ciclocimicos, que viven proyectados hacia circundante, hacia las personas, Por el contrario el

realidad del taci-

autismo

escuirotmico le hace vivir

ensimismado en actitud

teonclgica,

turno y sus expresiones son como una barrera va. Esto, lgicamente, no debe

de separacin comunicatireserva que e el

confundirse con la denominada reprime sus impulsos

exoresva del diolomtco que lleguen a transformar su

ispidindolea en que en

rostro. La diferencia

estriba

diplomtico

la mirada y los

gestos conscientes son coherentes. En los gestos son monolgicos. Su

esquizorimico,

por el contrario,

falta

243

de atencidn y

une airada mental

poco vida de

contacto,

son

buenos

indicadores de su autntica personalidad.

bespus

de todo lo expuesto acerca del lenguaje del rostro humano hecer une a las ltima primera puntualizacin. vista --y Existen

debemos, necesariamente, otros factores, Imposibles de no

observeblea en

lgicamente. artsticas y

percibir

representaciones

fotogrficas-toras de

representados por la herencia, oral, estructura

tono muscular, etc., que

tensin, pueden una Por parte la

expresin

corporal,

proporcionarnos

indicios e informaciones y emocional del


-

muy significativas

para

imterpretanin expresiva todo ello


-

complete de slo

las personas. una

la

expresin

rostro

representaria donde me

.adnque

significativa-

del

complejo

mundo

moldes

personalidad y

las emociones humanas.

244

NOTAS CA,PITIJLO V

(1)

Los antiguos fisorsimistas en el rostro. Con

chinos definierorhasts 130 estas posiciones

posiciones
han sido

el paso del tiempo

reducidas a cincuenta, Entre Doce

estas se encuentra

el rea de

los comlas ca-

Palacios; las Trece onmiciones

(que abarcan una zona


el mentdn)ylade alrededor de la

prendida entre una lnea de Isoca Ramas ra,

le frente y

Terrenales, que forsean un circulo

Los primeros permiten al adivino hacer predicciones hasta los mientras que las otras proporcionan datos de los

setenta aos,

seteffi a los cien aos de edad. Y JOANJ<E aRRIEN en Las celona, 1,989. ?ag. 106.

Vease: 1(9401< MAR HO, MARTIN PALIER Martnez Roca. Bar-

Lineas del Destino.

(2)

CARO BAROJA,

Julio, La Cara

Beocio del AIea,

Circulo de

Lacto.

res. Barcelona,

1.987.

(2)

Ibdem.

pag.

13

(4)

Ibdem, pag.

13

(5)

HOMERO,

II.

211-219.

Cit, por Caro,

Julio pag. 14,

(6)

CIRLOT 1,979,

Juan- Eduardo. Diccionario de Smbolos, pag. 299.

Labor,

Barcelona,

(7)

lbidem, pag, 26. Caro cita a CICERON CENES LAERCIO, II,

en

~s1flg,

5,

10,, a

DIO-

45 y a un libro atribuido a ARISTOTELES llama1,983.

do Secretos, Secretor,xn publicado por FOBRSTER en Leipzig,

FEIJOO tambin hace referencia en un Teatro de la Vida Humana

245

(8)
(9>

FLATON, Repblica, 410 a, Citado por Caro, peg 28.


MATEO 00482. Isabel. Temas orofanos del Coro. en la escultura Citado

stica-esoaole por Caro pag. 65.

Las Silleras

MAdrid. 1979.

(10) Ibdem, Caro, pag. 69. (11) flidee. Las Lticas del Destino. Knolc Kan Mo.

(12) Phytognoanca.

Baptiste

Porcae. Neapol.

Octo Libris

contenta.

Citado por Caro, pag.

100.
Libr 1111. Viti, AEQTJENSIS, Aputid

(1)) Humana

pvsiognomonia.

Joaephum.

Cacehino. .~.DL.

XXXVI.

STELLUTI da FA3RIAlOO,

Francesco. Della Fisonoma di tuco fi corno della Porca. Roma, Vicale y un Mascird, eptome de

huasno del 1.61?, 155

Co Bacta

psg, (Contiene

cuadros sipodricos

Della Porta). FREEDMERO,


1.9 78. pag.

14)

S.J. Pintura 596,

Italiana

1 500-1 600. Ctedra.

Madrid,

(15) FLAtOSA, Arnold.

=~flfl~ysQ. (La Crisis del Renacimiento

los

Orimenes del Arte Moderno), Cu.adarrana. Madrid, 1.965, Pag. 260,

(16) Ml etejor y ms

reciente estudio sobre el

pintor italiano

es

el UND

realizado por WERNER ACENTUR MM. Berlin,

1<RIEGESRORTE. Taco VERLACSCESEU.SC}IAFT 1,987.

(1?) MORRAIJ DE

LS.

SARIHE,

Lart

de Connaitre
- -

les

Hoames

ocr

la

Phvsionomie, par Csspard tAVATER.

10 yola. Para 1,820.

246

(18) LAVATER. Caspard. Lart de Connaicre les Humanes

Ibdem.

(19) CARO. Op. dc. pag. libro una curiosa

187, El antropdlogo ancdota --referida

espaol relata en el acadmico

este

por

francs Un la

Charles BRIFATJT (1781-1.857) en da hablaba en su Escuela

sus memorias sobre Lavater:

de Fisiognimica de Zurich. Durante

sesin. se introdujo un extranjero en la Sala, colocndose

entre

los oyentes durante unos minutos. Cuando ste sali Lavater dijo: Seores, yo se reconocer que mi ciencia es conjetural, No os

figureis que lo que expongo es infalible.

El desconocido que acacaractersti-

ha de salir lleva en su fisonoma todos los signos

tos del homicida, y yo no dudo, sin embargo, de que sea un hombre honrado. Cuando termin la sesin se supo que el hombre era de los asesinos de Custavo III, La fisionmica obra de divulgacin o sea el uno escrita a

por Antonio ROTONDA La sus sejejantea oor las

arte de conocer

fornas exteriores.

Madrid, 1.842,

relata

una serie de ancdotas semejantes a la descrita.

(20) SCHOPENHAUER.

Samtliche

Werke

V.

C.

Cotte-Inselt,

SA.)

cap. un

Xlill. lur

ohvsiomnomil,
(tt.

pp. 744-752,

I,erweltalswille

voratelluos p. 102.

por Caro pag. 203-4).

(21) Ibdem. pag. 748.

(tic,

por Caro pag, 204)

(22) Pesumen analicico del sistema del del hombre


y

Dr

Cali sobre las vulgarmente

facultades llamado naturaSOLER.

funciones

del

cerebro

craneoscooia. Traducido y compilado listas y literatos de

por una sociedad de 1.835, CUEI Y

esta corre, Madrid,

Sistemas comoleto de Frenolojia


y

con sus arlicariones

al adelanto

mejoramiento del hombre individual y socialmente considerado Ed. Barcelona. 1.844. (Citado por Caro. pag. 206).

247

(22)

LOSBBOSD Cesare- Luomo delinonente aurianrudenma a Bocta, 1.878, ale discipline

in ragnorto allantrooolomia carcerarie Tormo, Eratell

2a Edic.

(24) Lombroso op. tic.


(25) LAIiCE

peg, 112-113, Edic.

Frict.

El Lenguaje del Rostro- Barcelona. 1.965, 4~ alemana. 1937)-

(Edicin original

-20 tb~dem, pag. 49

55.

<7) Pera este apartado besos

aceptado la clasificacin

aportada

por

la obra clsica de Lasige y tambin la de Philipp Philipp. El Rostro


y

Leracb.

(lerch, para un

el Alma

(lineas fundamentales

diagnstico mmico). Ed. Oriena, Madrid. l.97D),

<6) Ibdem, pag. 52.

(29) KRETCHMER,

E.

Roroecbau und

Charaktes-. Rerlin:
y

Springer.

2.921.

versin espaola: 1.967.)

Constitucin

carcter.

Labor.

barcelona.

(3D)

Ib~dea. pag, 54.

(31) SHELDON, Vil, Atlas of Man- A suide for somatvoins che adult male at al ases, Nueva York. Harper sod Row, 1.954,
- -

me varieties .942.

of teTenerament. N. York. tiarper and Roe.

- -

The varicihies 1.940.

of human ohvainue. N. Y. Harper an Row.

248

<32) CORTES,

OB,

y GATT!.

F.M.

Physique and

Self-Description
1.965. 29.

of
pag

Temperamen. Journal of 434-

Conaulrtnm Pbvchoomv,

(33) Ibdem. pag. 89.

(30 1(940>4 MA> HO, ~tartnPAUtER y Joanne 03R1Et. Las Lineas del tino, Martnez Roca, Barcelona. 1,989, pat 76.

Des-ET1 w270 413 m

:135)

Ibidea.

pag 77.

(36) Philipp LERSCH. Op. co. pag. 76.


7) Ii

DARWIN~.

Gp, tt,

pag. 213,

-1)6)

Ibdem. pag. 66-It Harrison, Bevotid Words An nrOduction to nen Nev. verbal jer-

9) Randal P.

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(40) MORRIS, Desmond. El cueroo lona, 1.987.

al desnudo, Circulo Lectores,

Barce-

(41) Lange, Op. cit. pag. 110, (42) Lersch. Gppag, 42,

tt.

(43) Lersch, Op.

tt.

pag, 57.

(44) Ibdem, pag. 64.

(45) MORRIS, Op. tic, pag. 61.

249

(46) liAREIS. Yo estoy Bien

tu ests Bien. Op. tt.

psg. 118.

47) BESS. E., y POU, 04, Puoil Sin as flelated to lntes-ast of Visual Srimssli
-

Valva

Science. 1.960, 132. peg. 349-350,

(tt,

por

Mark L. I<NA PP. pag. 275 y se.)

(48> HES;,

SELTZER Y SHLIEN,

Ptspil Responde of Hetero and


Pomen,

homosexual iQMns.Q1

Males to

Picture of

Men and

pilor Study
(tt,

Ahnorrsal Psvcboloey, 1.965. 70 pag, 165-168. 276). (49) LANCE. Op. tic. pag, 155 y as.

por KNAPP pag.

(50) LANCE. Gp, co.

pag. 171-190.

(51) LERCfl. Gp. oir. pag, PS y as.

(52) Ibdem. pag. 97.

>53) LANCE. Op.

tic. pag. 234.

(54) Ibtdea.

pag, 214.

(55)

Ibdem. pag. 219.

(56) )bidem.

pag. 228.

(57) LANCE. Op.

tt.

pag, 264 a 267

(58) LERCH. Op.

tt.

pag. 102. a

(59) PIDERIT. Mimik und Phvsiognomik psg 103).

cd. 1.886,

(tt.

por

Lerch,

250

(60) MORAGAS. Jernimo de

Los bufones de Velrques. Medicina e

His-

toria, 1,964. Barcelona,

(61) }WCHES, Dic Mimk des Menachen, Frankfurt, 1,900. pag. 151, <Cit. por Lersch pag. 103)

(62) LERCH. Op.

cit.

pag. 124.

(63) Ibdem,

pag, 125,

251

SEGUNDA

PARTE

APLICACIONES DE LA. TEORA DE LAS EMOCIONES A LA

COMUNICACION HUMANA

252

CAPITULO VI

LAS EMOCIONES EN EL AMALISIS TRANSACCIONAL

253

- -

LA ESTRUCTURA DEL TIEMPO Y LOS GUIONES VITALES

como ya apuntbamos cts el capitulo creado por el PL.. Ero mtodo de comunicacin del Ego (Padre, Adulto, har vayan
y

IV, el Anlisis

Transaccional, <1) es un

Berne y

divulgado

por el Dr, Harris de los las de es

basado en la identificacin Nio> que se dan siempre en que las en todas unidades

tres

estados Esa o sean comuni-

personas. relacin decir, las

identificacin transacciones complementarias cacrones

sentido y por

progresivo, tanto

no cruzadas evitando

favorecern o paralicen.

sociales

que estas se crucen

Reme tIrtas cecr. largas

ha desarrollado de

su teora del

transaccional tiemoo de las afirma

examinando oeraonss

las da-

forras

estructuracin

(2).

Es

el psiquiatra series

norteamericano

que es posible

clasificar para o lar-

de cransaccrones una conducta

que pueden

abarcar

toda una vida, a corto

poder predecir go plazo. titus ruta

social del

humana significativa tiemuo

Esa estructuracin como estmulos,

est basado en impulsos o apade reconocimiento o de estruca corto plazo

tales grupal,

sensaciones

Las formas normales rituales

de dicha eatruc ruracin actividad

serrar:

retiro

oasstie>soos

juegos e intimidad

.as evitar

formas

de estructuracin y log~ Pero, o Guin, aos

del tiempo

referidas

sirven de

para las de ms actiy

el aburrimiento sociales,

la mxima satisfaccin cada persona, segn el cual adems,

posible

s:tuacj.ones vida

tiene

un plan perodos de

preconaciente, de tiempo rituales,

estructura

largos

--meses,

o toda une vida-y juegos que

llenndolos

vidades,

pasatiempos

siguen el guin marcado o de intimidad (3).

que se pueden interrumpIr

por perodos

de retiro

Bemne cree siones infantiles

que los

guiones,

generalmente,

estn basados en pero en las

iluperse

que pueden persistir perceptivas una,

toda una vida,

sonsa ms sensibles, desvanecen una a

e inteligentes, una serie

estas de

ilusiones

produciendo

crisis

vitales

254

(adolescencia, protestas de la edad

madura, filosofa). A veces. ilusiones (Papa Noel) en

los la

intentos desesperados de conservar las segunda mitad de la cin (4), vida llevan a la

deoresin o al

espiritualismo desespera-

mientras que el abandono de todas

ellas puede llevar a la

Pata tratar de las observarlas


y

respuestas a las

personas, Berna se

propone

en grupos a fin de identificar sus culones, su

naturaleza para

desarrollo y as dar sucerencias sobre lo que se debera hacer destructivo

cambiados, siempre que stos sean de tioo

Berna, en su libro

:Gu dice Ves

desous de decir Hola,

analclsica,

za de forma exhaustiva una gran variedad de tipos y modelos de vuiones vitales y descubre que muchos de ellos estn en la mitologa en ~.os cuentos populares o licerario-dramtcicoa los, triunfadores
y y

en el drama. Como en los guiones de ficcin ma-

se dan tambin aqu papeles de buenos, fracasados


-

hroes y villanos.

En el orincines

anlisis

de guiones

Borne

denomima a

los

triunfadores del

o otincesas

y a los fracasados iLflni. es convertir a las

El objetivo

anlisis de los guiones orlncesas. El paciente,

ranas en triunfador

segn Berne, se resiste a ser un

ya que no est en tratamiento con esa intencdn, en un fracasado valiente,

solo rara convertirse

ya que de esta forma puede seguir su guin se convierte en un triunfador mayor oarce de su guin
y

ms cmodamente, mientras que si que echar por tierra todo o la

tiene a

volver

esoezar, cosa que la mayora de la gente no tiene ganas de hacer (5).

Las personas llevan sus guiones y la cabeza en forma de voces paternas

contragJiones rodndoles que lea dicen lo que han

por de

hacer, cmo les guscara ser, etc, Generalmente se encuentran adns en los luego de sus guiones de las cnyugues, y otras personas: primero tambin de los que de sus

enmara padres, sitios

gobiernan los

. .

255

dnde viven o trabajan.

La programacin paterna <padres, abuelos,


. . .)

seen

dios de comunicacin, etc.

de la primera infancia es decisiya

el planteamiento y diseo de todo guin vital.

256

2.- EL GUION VITAL EN ACCION: MANIFESTACIONES EMOCIONALES

Decia~sos arriba que los guiones vitales toda la vida. Se basan en decisiones

estn destinados a Posiciones

durar ViLate o la

de infancia <las

tales) y en una

programacin paterna

constantemente reforzada.

puede manifastarse con ms ocasional y exIstencia

un contacto cotidiano puede manifestarse

con los progenitores hasta ms etc.) all de

sutil que

(testamentos, consejos,

instrucciones,

terne afirma

que

los

guiones

slo

son

posibles

porque

las

personas NO SABEN lo que estn hacindose Son de tipo (6). Es instonciente, como casi todos lo de

a si mismas y 5 los los juegos pasa

dems.

psicolgicos )o no oua est

decir, la a los

cersona desconoce dems a travs

oue e sus

tomurcando

setales

verbales,

expresiones, manifestaciones

corporales. El psiquiatra

norteamericano ellas

prcpone algunas soluciones para resolver

este problema. lna de

supone el estudio de lo que denomies El rostro plstico

El sistema ner,ioso humano est hecho de tal manera que el impacte visual sobre un posible espectador de los pequeos sovimientos de

la musculatura facial ea mayor jeto. ojos, sus Es decir, ste que no nota

que el impacto cinesrsico sobre el supequeos movimientos faciales (boca, para

rostro)

sin embargo son terne

tremendamente significativos para ello la

:nterlocutores.

recomienda

observacin para e las

detallada arre un espeto de sujeto, (el movimiento da

esos movimientos, la lengua que

imperceptibles puede

distorsionar

facciones)

pero muy significativos

para los dems.

El sujeto generalmente tiende a manifestar mucha ms de la que imagina, salvo que sea una persona

informacin habi-

imperturbable que

tualmente mantiene las facciones

inmviles e inescrutables,

es decir,

. .

257

oue no expresa ninguna

emocin

(*) (7).

Sin embargo, la importancie de por el hecho de que una pesona que comu-

la plasticidad facial queda demostrada

inescrutable pone en situacin tensa e

incmoda a los dems ya

no logran pistas para averiguar como han de adoptar su conducta tsicativa,

La intuicin de bebs y en esta cualidad Como an no se

nitos pequetoa tendra su

explicacin gala. les de-

de observadores privilegiados lea ha enseado que no deben

de que hacemos mirar fijamente a

p.fisonas eiloa sorn capaces mas, y al propio sujeto.

de captar claves no verbales que a (os

les pasan desapercibidas.

Reme,

para corroborar

sus afirmaciones sobre

la facilidad

con

que las personas enviar seales de su guin a travs del rostro rico sin darse cuenta, de grupo. Esta mujer, pone el ejemplo de una paciente de su

ols-ET1 w296 331 m346 tecapia acu-

una norteamericana muY bien educada,

babia

dido a su grupo porque su marido estaba a punto de abandonarla y milimaba que nijos no tenis a nadie con quien heolar a pesar de que Aunque tenis tres la

mayores viviendo en casa.

su marido rechaz acudir a

terapia de grupo,

su hijo de veinte aos s lo hizo.

Yo vacilo en hablar hablar de elle aqu,

con mi madre,

afirmaba.

y me es

difitil

porque se siente herida con mucha

facilidad, y a

1*)

La moderna filmografa cinematogrfica nos presenta mltiples ejemplos de personajes d, ficcin que carecen de toda emocin. Un ejemplo significativo estara representado por el frio personaje 0 4) en el film de Reginsd del corredor Lumet bolsa de n Rose-Sidney (1.957)(jurado hombres Doce sin ciedad (En la versin espaola de TVE, dirigida en 1.971 por Gustavo Prez Puig, se trata del miembro del jurado interpretado por el actor Luis Prendes) que en una atmsfera calurosa de verano y cargada amocaonalmenre. manifiesta imperturbable Yo no sudo nunca -

258

veces

manifiesta una actitud

de mrtir; siempre tengo que pensar ances

de decir algo, en cmo


francamente (8>,

se lo tomar, o sea

que en realidad no

puedo

Mientras l se extenda sobre estas consideraciones raba sentada junto re cruzadas sobre

su madre es-

a l con el cueroo ermuido y las manos eraciosamen-ET1 w191 422 m346 la falda. Slo mova primero la cara, cabeza y cuello. Al

escuchar lo que deca sorpresa),

su hijo,

levant las cejas

(indicando ca-

luego frunci el ceo

<contrariedad),

luego inclin la y laded

beta tristemente,

ms tarde volvi a levantar la vista de mrtir, esta serie

osren-ET1 w296 373 m346

siblemente la cabeza en actitud clin de su hijo la madre repiti -s la cabeza.

Durante toda la

conversarostro su

de movimientos del

Se trataba de una autntica demostracin expresiva de

estado emocional permanente.

Cuando su hijo hubo terminado su informe el Dr, le pregunt:

Por qu ha estado Vd. moviendo la cara todo el tiempo mientras l hablaba?

~Lo no he hecho eso (objet ella sorprendida)

Entonces,

por qu ha estado moviendo la cabeza?

No saba que estuviera batindolo,

Pues lo hacia --dijo el Dr,- todo el tiempo, mientras l


hablaba, su cara iba reaccionando ante lo que l deca, y es exactamente por eso por lo que l se siente incmodo cuando habla con Vd. Usted le dice que puede decir todo lo que quiera, pero como sus reacciones ante lo que l le dice son muy claras, aunque usted no diga una sola palabra, l vacila. Y Vd. ni

259

siquiera se da cuenta de que est reaccionando. produce este efecto de mayor. un nio de de su madre

Ahora, si le

imaginese lo que le producirla en atentamenre el rostro

trea aos que siempre observa para ver cmo e afecta.

Por eso l piensa antes de

hablarle, y usted con quien hablar

tiene la impresin de que no tiene a nadie (9).

En este caso, atrIbuidas bol


-

relatado por Berne.

se produce una de las funciones


ver-

por Paul E1~aan y Michae2. la de sustituir

Arsyle a la comunicacin no la banda de

que

-a

o coapementar a

expresin

verbal

(1.0>.

260

3.- LA IMPORTANCIA DE LA OBSERVACION. EL CONTACTO TACTIL Y LA TERAPIA DE GRUPO

tro Berne grupo (11),

en su excelente libro

Introduccin al trataisienco

de

al referirme a la importancia de los primeros minutos que sus pacientes, seala que para diagnosticar y vauna en me

el terapeuta pasa con evaluar la situacin,

y planear un tratamiento adecuado tiene que Para ello debe procurar sentaras en fcilmente a todos sus pacientes de los que all

leras de los cinco

sentidos.

pusitin que le permita observar todo momento produzcan, mismo y no se le escape

un solo movimiento

tos odos

debern mantenerse selectivamente abiertos y asi-

es conveniente mantener despierto el sentido del olfato,

La conducta

tactil debe

reservarse generalmente

slo para

los

soretones de sanos, clones de utilidad. es cususa,

lo que tambin puede

proporcionar ciertas informa. si la persona receptora

Es decir, podr indicarnos

dominante,

si desea ofrecernos el control de la situacin o si se trata del estilo guante de los es una mano fra, poltipegajosa.

aparentar que lo hace; tos experisentados

o por

el contrario

blanda llamada de pescado.

Alan Pease enun (Cmo

captulo de su obra

El lenruate del

cuervo

leer el pensamiento de los otros

a travs de sus gestos) analiza significado sentido

diversos ejemplos de apretones de ranos y el consiguiente

emocional que comunican las personas que lo ejecutan. En este afirma que las rersonalidades ma abajo cono el

aeresivas usan tanto la sano con la pales mantener s Por el receptor contrario, tener dos a

brazo rgido, su propsito y fuera de su el

del saludo a distancia tirar del receptor hacia significados:

zona ntima.

territorio del iniciador puede es una persona insegura que

el iniciador

se siente

salvo solamente en su propio espacio personal, o es de una cultura que


tiene un concepto de zona ntima ms pequea (por ejemplo: la rabe>.

261

La intencin que se manifiesta receptor muestra sinceridad

al extender las dos manos hacia el o un sentimiento orofundo ha-ET1 w132 479 m342

confianza

cia el recentor. La accin de la mano izquierd. comunica un seritimiento extra, y su intensidad est en relacin con la distancia que vra la mano sobre el brazo derecho del receptor desde la mueca una intromisin en la zona recohasta ntima

el hombro. Esta ltima, que supone de la otra persona das emocionalmente

se usa casi exclusivamente (13). (94. Lam. CLIV-CLV)

entre oersonas Jane liga-ET1 w273 420 m343

La observacin visual del reraneuta debe ser una habilidad nocida en el misan ya Debe estar atento a que le ayudar a recoger y evaluar los de los pacientes.

recodatos. Debe

los estados fisiolsicos

saber cu4ndo ha de mirar

directamente a un paciente, cundo contentarel

se con ~a visin perifrica y cundo recorrer con la mirada a rodo grupo. No slo debe advertir sudor, temblores, sienes de tinte tensin, fenmenos como el rubor, clera,

palpitaciones. expredetectar Debe

excitacin,

llanto, risa y ser capaz de

sexual,

sino que tambin debe

cada una de tales manifestaciones en sus etapas ms incipientes.

observar e porte y las posturas y tambin los movimientos y gestos de la mmica facial, las contracciones espasmdicas de los msculos, pu>

s,c:onea arteriales y movimientos de deglucin,

Ya nos hemos tro plstico a

referido en el apartado anterior al hablar del la tremenda importancia de las

ros-

axoresiones insignifi-

sersivoluntarias de la mmica facial que parecen

totalmente

cantes para el sujeto y pueden resultar muy obvias para quien nos est contemplando de cerca. lengua entre los As, por ejemplo, el movimiento producen una de pasar la

dientes y

el labio

serie de

cambios

fisiogumicos muy reveladores da nuestro catado emocional.

Los meatos que deben analizar el terapeuta los clasifica Berne en


simblicos, enfticos, exhibicionistas o funcionales

262

Los sestos simblicos serian signos convencionales ejecutados por el paciente pero que no se relacionan con el tema: Es decir, el siebolo de 01< o circulo formado con el pulgar y el indice que generalmente en Estados Unidos se interprete como de acuerdo. Nosotros debemos objetar que tambin puede significar otras cosas: dinero (Japn), algo (Francia), o un es necesario insulto obsceno (MAlta, averiguar el contexto Creca y donde se Cerdea), produce

sic. valor

Por lo tanto (14).

Los restos enfticos serian coso signos de puntuacin en el guaje escrito.

len-

Aqu podra ser una exclamacin no verbal o el hecho de la rodilla, sealar con e dedo, asentir, rer

darme un puetazo en bobaliconamente etc,

Los restos exhibicionistas est provocando

son aquellos en los cuales la

persona

una reaccin de los receptores, Mame propone el ejemla pierna para ensear su carrera en provocacin en los hombres la que

po de la mujer que levanta media tiene y lo que cerca.

realmente busca es la

Los restos funcionales son para el Dr. tivos del sujeto.

Barre los ms

representaimver seria con-

Son de naturaleza artaica y generalmente llevan var acompaados de un concranunto interpretar y dada su ambigcs

plcitos dos mensajes, ya que


Y=~-

A veces

son difciles de

necesario indagar ms profundamente en el actor. Suelen tener un tenido sexual quasi subliminal duzca fcil su dedo indice que no pueda en un rizo
-

As el hecho de que una mujer introde sus cabellos y tire del pelo es pero

ser captado

en su significado por un hombre, saber que lo que intenta

posiblemente otra mujer puede que est cansada (15).

comunicar es

del hombre con el que est y desea realizar un cambio

263

En otras ocasiones se cumple

otra de las funciones atribuidas

e y am-

la comunicacin no verbal: la contradiccin entre el mensaje verbal el no verbal (16). Heme pliamente isientras dice pone el ejemplo de mi matrimonio la mujer que sonre pero s

ea muy feliz

mismo

tiempo juguetee con su anillo de bodas o da golpecitos con impaciencia con e pie. Cuando se da esta inconsrssencia entre expresin
y restos nos enconcretos ante personn

palabras
las

oobremente oreanizadas en

que el astado

del Ero adulto

puede decir una

cosa con palabras,


~Lfl~a

si.
pue-

Nito puede decir otra mediante las e~cpreiones faciales y de activarse mediante dealice acatueles
-

En cara caso, los

tericos

de la comunicacin no verbal opinan que s diagnstico de las verdaderas intenciones del sujeto debe atender a la banda no verbal de los

ggflQa,~

Ya que las expresiones faciales son mucho ms fciles de enmascarar y disimular; sin embargo al hacerlo olvidamos controlar nuestros gestos de manos y pies con lo cual el sujeto se delata y 2Qn~
al descubierto

sus verdaderas intenciones (adul-

terne considera que en las oersonaliades bien orranizadas tos) los mensajes provenientes de cada va o senda <verbal, y geatual)
-

esocional la larga

se refuerzan

y complementan

recprocamente. A

-aade-

es ms probable que el destino del individuo venga sistemas que controlan sus expresiones

determisus

nado por los

faciales y

gestos que por el que va organizando su comunicacin verbal.

Como escuchar el denominado

,aralenguale del paciente? se mantiene la observacin ss toscos de forma de

Puede vilos

realizarse de varias formas. Mientras cual, el terapeuta puede mensajes auditivos: roses, contenido, etc, Pero. variables muy timbre, ritmo

eser viendo los aspectos jadeos, llantos, risas.

hablar. sutiles apreciar flflgL,

si desea concentrarme

en aspectos ms por la

del paralenguaje deber incluso cerrar significativas como entonacin


y

os ojos y as poder

las representadas

vocabulario (1?>.

264

Ile esa forma

podremos descubrir el hecho de que algunos

pacienterapeuta
Por camcomo

tes hablen QnlL ,mIlgIQA y no con el grupo y otros hablen como hablaron sus osres descubrir y otros como un

nlA2tw~2-

Asimismo el

que cada

uno de sus

pacientes tiene ms

de una voz

efecto del estrs o de otras

circunstancias emocionales se darn as

bios muy marcados en el timbre, velocidad y ritmo del habla. en la forma de enunciar el vocabulario.

En general hoy tres los tres Estados del

tipos de vocabulario

que se corresponden

a los
y

Ego; los vocabularios

prestados del Padre. conceptual

vocabularios aprendidos dentro de un marco de referencia socio-cultural del constan Adulto y los del Nio Rebelde
-

que

generslmtnte expreasones

cte interjecciones y lenguaje duro propias

alterado con

ce sumisin exagerada,

del sexo femenino.

Finalmente razonesmanco
-

Be cre

considera

-~y

para

ello

da

una

serie

de mo-

que es muy importante que el terapeuta conserve en todo imperturbable o Cara de Pker. o medida de

la expresin facial

Esa impasiseguridad por

bilidad es esencial como uniforme psicolgico que impida el cuestionamiento critico baje la guardia
-

a que puede verse sometido Esa actitud debe procurar

los pacientes si nerse


si.

mante~

siempre para no dejarme envolver en sus sanipulacionas,

mantener

control de la situacin y poder observar mejor todas las reacciones (18).

del grupo

265

4.- LA TRANSACCION bEL PATBULO

Decamos al principio de este capitulo que el guin y el plstico estaba marcado por la programacin paterna
-

rostro

especialmente

por lo que Berna denomina la sonrisa de la madre pero tambin con lo que denosainan risa del natibulo Sagan Berne las escenas de muerte obadacen a una fuerza mayor o a las directrices marcadas por el guin vital de la persona. La muerte a destiempo por fuerzas del destino (enfermedad, violencia, erc.) del guin generalmente es

siempre una tragedia

pura. Las suertes

estn hombre est madre, con-

marcadas por la sonrisa o el

humor del patbulo, Le decir, el

que muere con -dna sonrisa en el rostro o una broma en los labios muriendo la suerte que pide su guin. Es algo as como.- Bueno ahora estoy siguiendo tus instrucciones, ja. ja, Espero que est tanta
-

Parece que los criminales del

siglo XVIII eran autnticos

maes-

tros en el humor del patbulo, y frecuentemente, Su suerte segua e requerimiento materno:

entretenan a la mulpatbulo

titud asistente con un epigrama final sientras le preparaban la horca. acabars en e

igual que tu padre, hijo mio <19).

Un ejemplo ms cercano de esta actitud nos lo ofrece la literatura del gnero negro --Chandler, Hammett, raciones cinematogrficas de sus
.-

y especialmente las adaprealizadas en los


1<n una

obras,

aos
de

crentuenta en Holly>eood por el denominado CINE NEGRO ellas Al Rojo Vivo iSshite Hear), realizada por Raul I4alsh en el protagonista, un gngster encarnado un hombre que dirige una

1.949. es

por el actor James Gagnev, y ea

organizacin delictiva casado, su

sucesivamente acompaa y le en

encarcelado. Aunque est

sadre siempre le

anima en sus actividades (qu

inteligente eres hijo mio). Hay

266

el fls, una escena

muy esclarecedora de la

influencia materna e

el el

ganster: cuando est es> la crcel, y sus compaeros le informan en

tosedor de su fallecimiento, el protagonista sufre un fortsimo ataque de violencia histrica.

I.a escena final del factora de gas

films cuando Cagney antes de

est acorralado en los ares

una

y segundos

volar por

pronuncia

riendo. desafiadamente, la frase definitiva, su conciliscin del patbulo: ~Lo consegu mam, la cima del nundo,

Berne concluye este apartado afirmando

que la risa del

patbulo es-

significa que, si e paciente se rie al explicar una desgracia, y

pecialmeore si los otros miembros del grupo se suman a las carcajadas, esa desgracia es parte de la catstrofe del guin del paciente. Cuando las personas que le rodean se rin, refuerzan (20). el saldo, aceleran au

pardicin, y e impiden que se paterno llega a disfrutarse.

ponga bien. De esta manera el

vamos!

Finalmente, en los anlisis de guiones pueden detecterse dos pos inndamentalea de risa: a) de guin terne anota JE. JR, JE <risa
JA, JA, JA
y

ti-

b> sansa. Entre las

primeras ogro); a sede

paterna da madre bruje. o padre


.

<humor

negro o patbulo)

JI, JI, JI

<nio que va

jugar una mala pasada, pero que

acaba siendo la vctima), De las


JA, JA, JA <o aj

gundas: JD, JO, JO (o del Padre protector),

la intuicin del Adulto que ve como ha sido engaado por el Padre y el


Nio) y OUA. JEA,

o risa abdominal del

adulto o de mera

diversin momende

del Nito cuando estn libres de todo guin o puedan prescindir

tneamente del mismo. Para Berne se tratara de la risa espontnea las personee sanas <21).

267

5.- TIPOS U! PROTESTA

Las principales vas de menifestacin de protesta son el SLQI& el llanto. Para algunos terapeutas estos sentimientos emocionales ms reveladores y reales que la risa. Berne opina sin embargo, que

y son en

el noventa por ciento de los casos estas manifestaciones son son fraude o riso (un juego psicolgico) cuyo origen est en el Padre. Es en

realidad el juego Ya te tengo, una escusa para enfadarme <22).

hijo de perra o gracias por

darme

La persona lleva dentro desde la infancia, una carga de miento a la que de vez en cuando debe dar salida pare

resentialiviarse. horas

Aunque Freud ya manifest que ello era intil <de cuatro a seis

de metabolismo alterado y algunas horas de insomnio) muchos terapeutas opinan que la expresin de emociones autnticas es aleo necesario para loerar una buena reunin de eruno

Es fcil la distincin entre enojo falso y genuino y est tambin una escenificacin dtamtics en la mayor perte de los

reprecasos. in mismo

sentado por las risas o las lgrimas a posteriori. t.Ilanfl puede ser

La respuesta la darn los dems miembros del grupo. Si se sienten cmodos o compasivos generalmente no es autntico, pero si al sigue un silencio piadoso, podemos afirmar su autenticidad.

. .

268

NOTAS

CAPITULO VI

(1)

Aparte de

numerosos artculos

en revistas

especializadas,

las

obras esenciales sobre el Anlisis Transaccional son:

BERNE,

Eric.

Cases

oeoole

olav

The

phychology

of

human

relationahipa. Penguin Books 1.962. (Versin espaola Los juegos en que participasana. Javier Vergara Editor, B. Aires 1.988)

:Ou dice

Vd. despus

de decir Hola~,

l~ Edicin

original ori-

1.973. Crijalbo. Barcelona 1.986 (catorce edicin). Edicin ginal. 1.970,

Introduccin (

al

tratamiento

de

cruco.

Grijalbo.

Barccona
1.985. 2a Edicin). Edicin original 1.966.

HARRIS, Thomas.

Yo estoy bien tu ests bien. Crijalbo. Bara celona. 1.973. (28 Edicin) - La edIcin original es de 1969).
HARRIS, Amy:
-

Para estar siemore bien. Crijalbo. Barcelona.

1.989.

<2)

Berna, Eric. Ou dice 3d

despus de decir Hola? pag. 36-40.

<3)

Ibdem. pag. 38.

(4)

Ibdem. pag. 41.

<5)

Ibdem.

pag. 51.

269

(6)

y.

Games peona plav.

pag. 59,

(7)

Ver fragmento de grabacin teatral Doce hombres sin Piedad pro. ducida por TVE <1.971) en Cinta de Video adiunta

(E)

Qu dice Vd.

- - -

pag 274.

(9)

Ibdem. pag. 275.

110) RielAs, Paul. Communicacion trough of information about an

nonverbal behavior: a

soruce Affect

interpersonal realtionship en:

cornition and oersonaity. Edir. s.s. Tomkina y c.c. Izart. Nueva


York.

Springer. 1.965.

ARCYL?,

4.

Bodile

tommunioation.

Nueva

York

International

Eniversity Preas. 1975,

(11) BERNE, Eric. Introduccin al tratamiento de arupo, Grijalbo. celona. 1.985,

Bar-

(12) FEASE, Alan, El leneusie del de los otros a travs 94. pag. 38-46.

cuerPo.

<como leer el.

pensamiento 1,988.

de sus gestos).

Paids. Barcelona.

(13)

PEASE, M

Op. tt. pag. 46.

(14) MORRIS. Desmond. El hombre al Desnudo. Op. cit.

pag, 19.

(15) Introduccin al tratamiento

Op. oit. pag. 88

(16) I<NAPP, Mark L. La cosunicacin no verbal <El cuerpo y el entorno) Paids. Barcelona. 1.982. Pag. 27 y as.

270

<17) Ver el cap. ID de la obra citada de Xnapp titulada Los efectos de las seales vocales que acompaan a las palabras habledas. Psg. 265-322.

<18) Introduccin
-

Op.

cit. pag. 246,

(19) ;Ou dice Vd.

- . -

Pag. 221.

<20) Ibidem. pag. 369.

(21) Ibidea. pag. 370-371. <22) tos Suevos en oue uarticiuamos pag. 83-104.

271

CAPITULO VII

LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACIN NO VERBAL

272

1.- LA COMUNICACION NO VERBAL: DEFINICIONES

COUICOS Y REFERENTES

La Comunicacin no Verbal es un fenmeno de investigacin

cientprimer

fica con apenas tratado formal

treinta aos sobre el

de historia. tema fue

Recordemos por

que el el

escrito

psiquiatra (1).

norteamericano Jurgen Ruesch y el fotgrafo Ijeldon Ceca en 1.956


A pesar

de ello se trata de un sistema de comunicacin ancestral en el segn han demostrado los


... )

hombre y que Irenalus

etlogos <Loretiz. de la

Tinbergen.

Eibl-EibesfeWc

seguidores

corriente

de sus

anvestigacin de relaciones

Darvin,

los

animales continan

practicando en

sociales.

A travs del sistema de

seales no verbales se logra importante de lo que podra

transmitir parecer. pblico que obele-

una cantidad de informacin ms Imaginemos la siguiente escena; leyendo un libro y al levantar

Estamos sentados en un parque

la vista observamos a dos hombres Uno de llos (A) lleva un

se encuentran a unos metros de nosotros, Podemos ver su aspecto y servar sus movimientos pero no oirlos. gante traje, portivas,

unos buenos gemelos de oro y fusas un grueso puro. El otro gastados pantalones vaqueros, zapatillas de-

<3) lleva unos sucios y

barba de varios das y su pelo es largo y descuidado. Parece

que mantienen una animada conversacin. 1 individuo A gesticula mucho con las manos, el otro mantiene la mirada baje y las manos a la espalda. Dejamos de leer el libro que tenemos en las manos y comenzamos proceso deductivo, a pasando en la escena realizar suposiciones sobre que contemplamos. Estaremos lo que puede ante un padre un

estar que Seria desinem-

recrimine a su hijo que no desea seguir sus pasos en la vida?. acaso el director de una empresa que recrimina a un empleado su

cuidado aspecto?. Quizs un excntrico millonario que escucha el forme del Gerente o Presidente de Administracin de alguna de sus presas
-

273

Todas esas suposiciones y otras clusin de la contemplacin de no verbal.

muchas, podramos sacar en

con-

esa escena. Todo ello es

comunicacin ls

Podra parecer que el

hombre s5lo se comunica mediante

palabra <hablada o escrita) ese tipo de

o la representacin icnica, pero mientras un complejo mundo de signos y

comunicacin tiene lugar

smbolos no verbales entran en funcionamiento. Incluso podemos a establecer una comunicacin verbal
-

llegar banda

sin que intervenga

para nada la

El fin bsico

que perseguimos

las personas

al comunicarnos

es que

reducir nuestra incertidumbre con me nos pueda plantear. todo lo que sta nos Al iniciar

respecto a cualquier situacin ursa comunicacin con otra

persona una innues(e)

dice, y tambin lo que

no nos dice, nos da

serie de pistes sobre su personalidad. ferencias,

A partir de ello, mediante

sacamos una serie de conclusiones que logran reducir

tro grado de incertidumbre. Las pistas no verbales tienen un baso ara-ET1 w183 311 do de consciencia, es decir, nos afectan sin apenas darnos cuenta por ello vamos por la lea: olores, da, posturas, vestido, vida lanzando y recibiendo setales no

verba-

colores, maquillaje,

objetos personales, vivien-

expresin de emociones, etc.

Randal.

P. Harrison. profesor e investigador del Departamento de

Comunicacin de la Universidad de Michigan, en su obra titulada Bevond lorda <An Introduction dar una definicin fo Non verbal Conimunication) <2) al tratar de

de las pistas no verbales las olasifica

<~)

Recordemos tomo segn las teoras del Anlisis Transaccional del Dr, Berna la comunicacin no verbal ea esencial en la formacin de los estados del EGO (Padre y Nio> y tambin en las Posiciones Vitales: YO ESTOY MAL - TU ESTAS BIES YO ESTOY MAL - TU ESTAS MAL / YO ESTOY BIEN - TU ESTAS MAL Y YO ESTOY BIES - TU ESTAS BIEN.

274

en conceptos ms especficos

smbolos, signos, seales--

afirmando

que todos ellos forman parte de un concepto mucho ms amplio que conotamos con el nombre de CDM1JNICACION NO VER3AL. Una cantidad de dades subyace bajo este nombre. Desde la territorialidad las al protocolo diplomtico, del ms leve gesto reali-

de los animafacial al ms

factuoso de los monusaentos arquitectnicos.

Para que este fascinante mundo comunicativo no caiga en un peligroso batiburrillo Harrison opina que es necesario definir el objeto. definaEllo depender del uso que vayamos a dar a los conceptos que

ros. Qu entendemos por comunicacin?.

Puede aplicarse exclusivan,en-

te a los seres humanos o tambin abarcar a la comunicacin anisal o de


objetos?.

Aceptamos as la definicin

nroouesta por Harrison que es la el intercambisde informacin a

siguiente.-Comunicacin no verbal es travs de sisnos no lingiatitos


-

Informacin sera codo aquello cuya

manipulacin hama crecer o decrecer nuestra incertidumbre, aquello que signifique algo para alguien, En la idea de

ltgnQ- todo
intercambio una

incluye Harrison lo miaso una comunicacin entre dos personas que emisin de televisin, por ir de lo ms intimo a lo ms amplio (3).

La Comunicacin no Verbal y tea. Segn Paul l4atzlawick,

la verbal tienen problesas analdeica no

diferenverbal

la comunicacin

posee la semntica cron

oero no tiene la sintaxis adecuada oara la defini-ET1 w72 231 m351 de la naturaleza de un relacin. Es decir, el

sin ambistedades

lenguaje no verbal,

que ea e ms directamente relacionado con la rea-

lidad porque trabaja con entidades similares al objeto o suceso, necemita entenderse dentro de un contexto (4). Es decir, necesitamos conoter no slo el cdigo, sino la estructura del lenguaje tambin e referente. -4ablado, escrito-El problema es que estcam-

es relativamente

rica y sin embargo la estructura bio.

de la realidad et en continuo

Lenguaje seria a realidad lo que sapa o cerreorio. y tomo la rea-

lidad no es igual para todos, tampoco los mapas son iguales.

275

En casi todas las

culturas el hombre se

expresa en un idioma

y dos

domina un. serie de cdigos no verbales. Los cdigos suelen tener clases de existente reglas: Las realas sintcticas, que regulan la

relacin que las

entre los elementos del cdigo, y las realas semnticas de los elementos del cdigo. Ea decir,

controlan el significado

reglas del alfabeto se combinan palabras. Estas a su vez


rrafoa,

siguiendo unas normas, para

producir p-

pueden combinarme para producir frases, libros, etc,

pginas, captulos,

l&a.,tdieos no verbales

rara

vez tienen una estructura (5) para explicar los

tan

comcrear de

pliceda coso la verbal. una gramtica llamada


(dINES) de todo el

Ray L. Birdwhistell KWESISTIGA

ha tratado de

movimientos

cuerpo humano. Pare ello

ha ideado un sistema

transcripcin de representaciones de codos los movimientos del ---cabeza, tronco, Yinoarafias extremidades-a base de dibujos que

cuerpo denomina

<94, La. CLVI y CLVII).

En el lingtistica

fondo se

trata de

una aplicacin

de las

teoras de

la en

y la fontica a la comunicacin no verbal, y desemboca de oraciones o serias

la construccin de una serie

representativas y a veces

que nos resultan demasiado complejas

en su interpretacin,

nos recuerdan a los ideogramas, los jeroglficos sentaciones de las culturas precolombinas, A nuestro juicio el doble intento

egipcios o las repre

codificador

de

Ray

L.

Birdwhistell

nicamente posee un

valor descriptivo,

pero no

inter-

pretacivo ni significativo

da las conductas e interacciones humanas.

En definitiva,

as como el estudio del lenguaje verbal tiene

vaes

nos aiglos de ancigedad, la ciencia de la Comunicacin no Verbal muy moderna, con lo que sus mtodos de investigacin son muy

pri,siti.

vos. No siempre resulta acertado intentar aplicar a la Comunicacin no

276

Verbal la metodologa de

la banda verbal

ya

que. como hemos

visto,

ambas bandas defieren considarableaence en muchos aspectos.

277

2.- UTILIDAfl DE LA CO14UNICACION NO VERBAL

Es evidente que en las

ltimas dcadas han surgido un todo lo referente a la

creciente

inters,

una gran curiosidad por

Comunicacin

no Verbal.

A qu puede deberse este fenmeno?. El Profesor felicisimo

Valbuena se hacia esta pregunta hace algunos aos (6> y opinaba que el hecho se deba a la creciente desconfianza que, desde hace tiempo est notando ante la palabra hablada o escrita, sta ha perdido se la ob-

fuerza de antao, su poder casi

mgico o curativo. Asimismo se

serve cmo en auchos campos del saber y la actividad humana ha surgido un inters por la imagen, por lo narrativo. Ya lo veamos en el pitulo anterior al referirnos a que la Comunicacin no Verbal es cauna spli e
las

herramienta bsica en manos del terapeuta de sruoo que trata de tsr las tcnicas del Anlisis Transaccional. interpersons). Tambin en el caso de la Sociolocia Diplomacia y

(comunicacin intra

relaciones internacionales

para tratar de enfocar y comprender en proEn

fundidad las relaciones entre los paises y las diferentes culturas, este sentido las teoras de

L,pnzmLn

da Edwar

T. Hall

resultan rabe,

algo esencial para movernos con soltura dentro de las culturas japonesa o europea.

Especial importancia

y significacin a la comunicacin

tiene la

Comunicacin

no En

Verbal en su amflcacin

en las orrsnizscionas.

todas las tcnicas de negociacin y reunin se seal, como el perfecto de las clavas no verbales

dominio de

nos puede ahorrar muchas horas

discusiones enconadas. Una mirada, un gesto. una posicin en la mesa

278

de los negociadores. una pantes, etc pueden ser

2afl

~,e

<*) adoptada por los

partici-

hbilmente

aprovechadas por

el

observador

atento para llevar la negociacin a buen puerto, ya que puede perm tir un conocimiento aproximado de las intenciones de sus
y

oponentes algu-

Tambin en las relaciones empresariales una forma de paralenguaje

comerciales cuando en

nas ocasiones no se quieren dar respuestas concretas y claras, a veces un tono de voz incluso un tipo de silen-

cio son ms reveladores que toda una comunicacin escrita o un extenso


informe.

El componente no puede influir des enteras,

verbal puede

tener un gran

impacto. De grupos, y

hecho

en las decisiones de los individuos,

socieda-

Influye en los productos que compramoS y los

gobernantes a que si los

que elegimos. Ya decamos antes que la Comunicacin no Verbal opera niveles muy balos de consciencia, es decir no nos damos cuenta de muy -.r,olnerables a los manipuladores orofesionales oua renetalmente saben nerfectamente lo oue se traen entre manos. Ello hace que

emitimos y recibimos constantemente ceales no verbales. Esto nos hace

invecigadores de este terreno se muevan en zonas muy movedizas e inseguras, ya. que muchas de sus aseveraciones son a veces intuiciones, y

<*)

Segn la terminologa utilizada por Desmond Morris en al Hombre, esta actitud es la que generalmente adoptan dos o ms personas cuando mantienen posturas similares, es decir la misma opinin sobre el tema tratado. Llegan a parecerse tanto que semejan tania el uno del otro. Se trata de una parte instonciente de los movimientos del cuerpo. En una discusin los componentes de cada aubgrupo tienen a colocarse iguales entre ellos y de forma distinta de los del subgrupo con quien estn en desacuerdo. Si existe un juez o moderador debe procurar mantenerse neutral, incluso fsicamente, adoptando las posturas de los grupos. (Op. tt. pag. 83.85).

279

por ello difciles de probar ante un juez,<*)

En definitiva

los cogmunicadores y periodistas

debemos tener

como efi-

seta el que nuestros mensajes lleguen a su destino con la mxima ostia posible. Los signos no verbales pueden

aumentarla de

considerablemente, pero hemos

de desterrar la

rronea concepcin

que los importante es el mensaje, tanto o ms que ste es la manera de transmitirlo. Debemos pensar a quin vamos a dirigirnos, o tomo ser la

at>adefeva --formal.

auditorio, incluso qu Of ,Stto. Es obligado pues que

relajada-, cmo debemos colocar a nuestro 4 color de camisa o corbata ser el idneo para el comunicador profesional tenga un que

perfecto dominio sobre todos los medios de comunicacin no verbal tenemos a nuestro alcance.

<~)

Recientemente se ha celebrado un juicio en Reno (Nevada) acerca de la influencia de una cancin del grupo britnico de heavy metal JUDAS PRIEST en dos suicidios. Ray BEU(YAP y Janes VANCE se pegaron un tiro el 23.XII-l,985. Sus familiares creen que una de las canciones ms populares del grupo (Do it, do it: HAlLO, HAlLO) fue la cause de su muerte. La abogada de la CBS Records <itained Clsss) recbaz las acusaciones de los denunciantes y nes la existencia de mensajes subliminales en la cancin. Las salas de juicio -explic- no son un lugar mgico para tratar de descubrir las capacidades desconocidas de la mente humana, sino un lugar donde ma deben presentar pruebas cientficas. 1 juez del caso <Jerry Carr Imbichead) firm en 1.988 una sentencia donde explicaba que la Primera Enmienda da la Constitucin no protege a los emisores de mensajes cuya existencia no es conocida Qor sus ft&f2tQflI. <A. ?fontagsst. El Pas. 19-VIIl,990>, Hemos descubierto casualmente - -en programa de TV producido en 1.986 por la cadena norteamericana CBS y titulado 48 HORAS EN CRACK STREET- - la utilizacin de immenes aubliminales en las cabeceras de entrada y salida del programe. Emitido en la serie Documentos TV da TVE-l en 1,988 suc responsables no haban observado este fenmeno. El noventa por ciento da las personas que han visto el sermento de video sublisnins que he oreparado para ilustrar esta Tesis no tuvieron conaciencie de esas imgenes -

280

3. FUNCIONES Y CLASIFICACIONES DE LA COMUNICACION NO VERBAL

Al principio del capitulo anterior hicimos ursa breve alusin a la contradiccin no verbal coso una de las funciones atribuidas a la Comunicacin ha-

-en al caso de la mujer que afirmaba que nadie quera

blar con ella

y cuya causa estaba en las seales de enfado que lanza. Bien, Argyle y Ekman y Friesen son los

be de forma inaconciente.

autores que ms han estudiado este tema. Argyle atribuye tres nes esenciales a la Comunicacin no Verbal;

funcio-

Comunicar actitudes

y emociones

interperseonales

<domina.

cin. disgusto, agrado).

20 3

Apoyo

Corsolemento de la comunicacin verbal.

Sustitucin de la comunicacin verbal. <7).

los experimentos realizados por verbales,

Argyle con mensajes

persuasivos

que emitan seales no verbales de distinta

intensidad seacon-

laron que el estilo no verbal tuvo tinto veces ss efecto que el tenido verbal. en conflicto Adems, cuando los mensajes verbal y no verbal os contenidos verbales eran desatendidos. debe problablemente a

t~Ak~n

La explicacin no

de estos resultados se

que la Comunicacin

Verbal tiene una base fundamentalmente biolgica

lo cus, al igual que


y

en los animales, provoca una respuesta emocional inmediata

poderosa se el

Segn Argyle en el comportamiento social humano el canal no verbal utiliza oera nerociar les actitudes interoersonales, mientras que informacin (8).

canal verbal se usa preferentemente cara transmitir

281

Dentro de esta

primera funcin el hecho da

atribuida a que la actitud

la Comunicacin de denominacin

no o

Verbal destaca Argyle

superioridad puede manifestarse mediante diferentes seales:

a)

Postura erguida y cabeza alta.

b)

Expresin del rostro no sonriente (arrogante)

c)

Tono de voz alto, fuerte e imperativo.

d)

Aspecto externo; ropa que indica un status superior <uniformes, etc.)

a)

~irada de arriba abajo.

Asimismo, la expresin

de cisociones o

estados emotivos de
-

aunque, nimo, travs ser

segn Argyle no tienden a ser una comunicacin explcitamente dirigida a otras personas, sino que representas estados particulares pueden ser percibidas -ira, ansiedad, alegra, depresin-

de sus manifestaciones externas. As

un estado de ansiedad puede

revelado a travs del .nanQ...4a22&. la expresin facial, la sesticulacin, reccin de la manioolacin de los

transpiracin
4k

objetos <adaptadores) o la Tambin la realizacin

mirada <rpida

o huidiza).

de pe-

movimientos corporales vagos como tocarse llizcerse la nariz, etc.

la cara ton las manos,

<autosdaptarse) pueden ser indicios de ansie agres

dad o excitacin

emotiva. Anretar los nuos revela una cierta

vidad- rascaras, incomididad, y secarse la frente cansancio

Argyle expone tambin situationes conflictivas,

una serie de ofrecer una

tcnicas para controlar

les

imagen conveniente da

autocon-

crol y presentacin de si mismo, y para a simulacin de las ermociooes -

, ,

282

La segunda funcin de la Comunicacin no Verbal, municacin verbal so: ritmo, tono y

anovo de la

co-ET1 w286 486 m347

se refiere a las seales de puntuacin del nfasis. Pero tambin Sa trata de las

diacur. sef.ales le

geacuales que ilustran e discurso. dan ritmo dores (9).

ea decir

los movimientos que

le acompaan y le dan nfasis.

Ekiaen los denomine

Ilustra-

Al mismo tiempo las seales no verbales sincronizan loa turnos da conversacin hacindola fluida. tibles movimientos de La actitud Ello se efecta a travs de impercepde por cejas, direccin de de atencin, la mirada, inclinacin

cabeza. etc.

representada principalmente

el ladeo de la cabeza

la direccin de la airada, y los movimientos de


feedback

las cejas, nos dar tambin un excelente nuestros interlocutores.

informativo

sobre

La ausrituticin

del

lensuaje Verbal

es otra

de les

funciones resulta codida

formuladas nor Are-ele pare la imposible hablar se desarrollan ficados: ejrcito,

Cosunicecin no Verbal. Cuando lenguajes gestualea ms o senos carreteras,

submarinistas,

sordomudos, tcnicos

Radio y TV, etc.

Algunos psiquatras

opinan que algunos sntomas neurticos de enuna cierta forma de Comunicacdn no

fermos mentales pueden constituir

verbal que reesplaza a un discurso imposible o fracasado son, en esencia seales de atencin, afecto, es decir, individuo solicite ayuda. peticiones de socorro, el

Paul Ekman y V. Friesen en de la Comunicacin no --especialmente el de carcter de hombre <10).

una serie de trabajos se han la expresin del

ocupado rostro del del


55

Verbal centrndose en los nios-de

y tambin en

la demostracin

universalidad Su

todas las de las

expresiones emocionales CatezOTies e usos de

clasifl.cacln

283

comunicacin no verbal, no defiere esencialmente de las planteadas por Atgyle y son <11):

1.-

Emblemas.

2.-

Ilustradoras.

3.-

Reguladores de la conversacin.

4.

Adaptadores,

5.-

Exposicin de afectos.

Emblemas: toda una

serian los Suelen

gestos capaces ser


y

de suplir a de una

une palabra cultura, una

frase.

especficos

tener

intencionalidad

comunicativa

generalmente admiten

traduccin

verbal directa en el diccionario.


2LIE&j.&&

Desmond Morris los equipare a aceros tcnicos, etc.) <12). codificados,

(mmicos, simblicos, mulcisignificencea. alternativos, reliquia,

Ilustradores: manos y brazos y para visualizar den repetir banda verbal

Son toda

clase de movimientos

que realizamos

con

que estn ligados

directamente al discurso.

Sirven

directamente lo que se est diciendo verbalmente. Pueenfatizar o aumentar la informacin d 5 la

contradecir

Ekrsan y Friesen dividen

los ilustradores en: bastones,

batutas,

idegz-afos, apuntadores, espaciales, kinetdgrafoa y piccgrafos.

Ada,tadorea:

Se trata de una serie de movimientos que se desarrodo-

lan en la niez con el objeto de satisfacer ciertas necesidades, minar determinadas emociones o desarrollar contactos

sociales.

284

Generalmente son difciles

de definir

y muy especulativos.

Se

suelen

realizar en momentos de tensin aguda o estrs para darnos seguridad y tranquilidad. Desmond Norrs los llama actividades desolazadas (13).

Hay tres tipos:

lo

Autodirigidos:

o del yo, ea cuando manipulemos nuestro

pro-

po cuerpo; rascarse, pellizcarse etc


-

la nariz, tocaras el pelo,

20

Heterodiri;idos: o dirigidos a otros. Sirven para catablecer

relaciones sociales,

atacar, defendernos, buscar

proximidad

o lejana con otras personas.


30

Adaptadores de

objetos: se

trata de

pequeas

actividades conflicto esperando ma-

carentes de lgica que anterior o frustracin. una entrevista

realizamos en momentos de As, la persone que est

y abre y cierra el bolso repetidamente o

nipula su pulsera. ar repetidamente el Romper cerillas,

El hecho de fumar incesanteasente y golpecenicero con la punta del cigarrillo. O bien

fumar en pipa o jugar con las gafas. llaveros.


-

manipular objetos tomo Cama, Humprey barco, cuando se trata de

En el

film ~ capitn del

Bogart (QUEEC)

el neurtico en el

siente acosado su

Consejo de

Guerra,

controlar

ansiedad manipulando

tonstantemente

unas bolas metlicas

Otra forma de adaptar objetos de hablar en pblico. Este

es ordenar revistas en casa,

tamantes las

bin colocar simtricamente los papeles de un discurso segundos hecho lo podemos comprobar

cotidianamente

en las comparecencias de los portavoces oficiales del Gobierno en ruedas de prensa <Rosa Conde)
-

Incluso el propio MflLQlIfln

cuando

285

est a punto de comenzar el discurso de proclamacin de sss victoria en las elecciones <19 de Febrero de 1.933> ante la multitud, y de pe el estrado, coloca sus osnelea tratando de aliviar la tensin en del

momento (14L

286

4. EXPOSICIONES DE AFECTOS

Paul E1~an y Pallete

Friesen son los autores norteamericanos que, Tomlsina <15). han estudiado ms en rostro humano como medio propara

siguiendo los pasos de 5. 5.

fundidad la capacidad comunicativa del

conocer la personalidad y las emociones. Opinan que el rostro nos proporciona informacin sobre los estados emocionales y el resto del

cuerpo nos informa de la intensidad de los mismos. Las aportaciones de estos autores y las de otros investigadores (C.Izard) (16), han

llevado a la conclusin da ros: sorpresa, miedo

que e%sters los siguientes afectos clera felicidad y tristeza parte de nuestra

priaa-

diazusco

Aunque ya hemos analizado las caractersticas sintetizar

en le primera

tesis

de todas las emociones queremos ahora, nicamente, seis emociones bsicas, para lo-

algunos elementos de las

grar su ss rpido reconocimiento:

SORPRESA

1.-

Se manifiesta en ojos).

todas la zonas

del rostro <frente,

boca,

2.

Ea la ms breve de todas.

3.-

Puede mezclarme con otras: miedo, alegra,

ira.

4.-

Loe ojos se levantan en una derivacin de la atencin, mucho ms que en sta. Aparecen arrugas horizontales en toda la frente.

pero

5..

6.-

Loe ojos se abren y los prpados se contraen.

287

7.-

El blanco de iris.

los ojos o

esclertica se ve

por encima

del

8.-

La mandbula

por relajacin de los msculos 5 la boca.

cae, y desapa-

rece la tensin d

9.-

El grado de apertura

de la boca y

los ojos se

corresponde

con el nivel de sorpresa.

10.-

Si mantenemos la emocin significa:

frente de

sorpresa y la

cara neutral

la

duda o pregunta.

11,-

Si la boca est abierta, la cara atontada neutral se <borracho)


-

las cejas levantadas y el resto de una sorpresa aturdida

de o

tratara

12.-

Si manifestamos sorpresa y al mismo tiempo movemos la za, indicamos duda, incredulidad o escepticismo.

cabe-

MIEDO

1.- Las cejas se contraen y levantan al mismo tiempo.

2.-

Se junta el entretelo.

3.-

Aparecen arrugas en el centro de la frente.

4..

Los ojos se abren desmesuradamente,

5,-

El prpado

superior est

levantado pero

el inferior

est

tenso y alzado,

288

6.-

La boca se abre

pero los labios estn tensos o

ligeramente

contrados hacia atrs.

7.-

Si la emocin solo ce manifiesta en la boca, se trata de una preocupacin o aprensin momentnea.

8.-

Generalmente va acompaado de sudor fro, res-

palidez y

temblo-

9.-

Si se expresa nicamente con los


fingido.

ojos se trata de un

miedo

10.-

Suele tener una graduacin que se extiende desde la pacin al terror.

preocu-

11.-

Se trata de una emocin breve y puede desembocar en o tristeza.

alegra

DISGUSTO

1.-

Se manifiesta

levantando el labio superior y el inferior

que

es empujado por este hacia arriba.

2.-

La nariz se arruga <algo huele mal).

3.-

Las mejillas se levantan <nos retiramos). Se tiende a cerrar los prpados y aparecen lineas debajo del prpado inferior.

4.-

5.-

Se vuelve el varo).

rostro ligeramente hacia

un lado(no

deseamos

289

6.-

Las cejes se tajan empujando levemente el prpado superior.

CO LERA

1.-

Se acelera la circulacin

sangunea y la respiracin.

2.-

El rostro se pone rojo

plido.

3.-

Las ventanas de la nariz se dilatan y tiemblan. El cerebro excitado otorga fuerza a los msculos y energa.

4.-

5.~

La boca puede mantenerse cerrada con los labios apretados bien abierta tensa y cuadrangular como si se apretare.

6.-

Las cejas estn bajas y concraidas al mismo tiempo.

- -

Aparecen lineas verticales entre las agresidn


-

cejas o pliegue de

la

8.-

La mirada es dura y los ojos pueden aparecer prominentes,

9.-

Las pupilas pueden estar dilatadas o contradas.

10.-

El cuerpo est erguido y a veces se ensean los dientes.

FELICIDAD

1.-

Los ojos estn brillantes

y el color de la cara se aviva.

290

2.

Las comisuras de los labios arriba.

se dirigen hacia atrs y

hacia

3.

Ls cara se ensancha y las mejillas estn levantadas.

4..

La boca puede estar los dientes.

abierta o no

con

o sin exposicin

de

5.

Aparecen arrugas debajo del prpado inferior.

6,-

Las paras de gallo van hacia afuera desde el ngulo externo del ojo.

7,-

La alegra extrema puede provocar una secrecin de lgrimas.

8.-

Si

la

felicidad se
-

se

transforma por la

en

risa de

los los

orificios msculos

orbiculares palpelabrales

cierran

accin

TRISTEZA

1.-

Las comisuras de los labios van hacia abajo.

2.-

Loa ngulos interiores

da la cejas van hacia arriba.

3.-

Las tejas forman un triangulo.

4.-

El surco nasolabial <V, Lm. CXXXII-A)

se suele manifestar con claridad.

291

Ekman y Friesen son de la opinin de que les reglas de exposicin de afectos son aprendidas socialmente y prescriben diferentes procedimientos para el manejo de los afectos segn las situaciones Existen cuatro reglas fundamentales: superintensificar, de las distintas neutralizar y enmascarar, las claves de emociones. sociales. apariencia desintensificar

Con respecto al enmascaramiento o fingimiento

facial debemos ano-

tsr que si bien es cierto que muchas personas tienen una gran destreza y son consumados desenmascararlos. actores para ello, tambin hay procedimientos para

Generalmente la persona que miente o finge, controla su expresin facial, pero no es capaz de hacerlo de repente, es decir, cundo re~ o s

debe empezar. cundo debe terminar y cu4nto ticapo debe durar su presentacin fija.
-

Ello puede provocar

una expresin helada crispados, escasez de la mirada huidiza,

inmvil ilustrado-

Sin embargo hay ocres setales su-e siznifitativas

cus delatan

mentiroso: nov}mienros nerviosos y ces, al tono de voz agudo y lento,

determinados labios, en

movimientos de piernas en tijera, etc. Es decir, el individuo

pasarme la lengua por los

que generalmente tiene

ms destreza

controlar

su rostro desatiende,

sin embargo, el resto de au

cuerpo.

tao le desta

Algunos testigos

de juicios pueden ser rechazados por abogados

jueces por esta motivo.

. ,

292

5.- LA UNIVpSKLIIYMO DE LA UPUSIO~4 DE LAS EMOCIONES -

En el capitulo III de siones de Darvin referentes

esta tesis hemos abordado algunas a la universalidad

conclulas

e uniformidad de

expresiones emocionales. Los darvinianos han tratado de corroborar las hiptesis planteadas por el antroplogo Tomkins britnico hace ms de cien del las grado

anos. En este

sentido 5. 5. idneo

que ya

plante el estudio la personalidad y

rostro como sistema.

para el examen de

emociones, seal que los obsen-adores de acuerdo al juzgar emociones exhibir lo si las que l

podian alcanzar un alto expresiones se

seleccionaban faciales Izar la por

cuidadosamente para

consideraba afectos

laneros (17), Este autor Influy que profundizaron en expresin facial. Ya nos hemos

especialmente an Paul tkman e referido tambin al libro editado

los primeros estudios

cranaculturalea sobre

Ekn=an --Darwin snd facial

exorescion-- donde Charlesvorth y

}Irentzer

efectuan una revisin sobra la expresin facial en nidos y Chevalier Skolnikoff lo hace sobre la de los prnatea

muchachos; y

no humanos

Ekman acerca de la expresin facial a travs de las diferentes ras


-

cultu-

Sobre el problema de la universalidad en colaboracin con Harrieh Oster

de las expresiones E. Laman estos

ha realizado una revisin de

estudios en un artculo publicado en 1.979 con el ttulo: faciales de la emocin (18).

Exoresiones apormetodode

Loa autores recogen las recientes evolutivos, los avances

raciones de estudios cransculturales, lgicos acerca de la sedicin del la retroalimentacin facial.

rostro y asimismo la influencia

y de los correlaros neurolgicos de la

expresin

293

Elosan y Oster resumen los datos observados acerca de los estudios sobre la Universalidad:

1.- Observadores de distintas culturas denominan de la misma for-ET1 w96 450 m339 450 ma ciertas exoresiones faciales. Ekman ya rebati las tesis acerca la existencia de diferencias tranaculturales en el juicio de los da ob-

servadoras de expresiones faciales aisladas afirmando que sus resultados eran aimbigtsos <19). Prueba sus tesis utilizando criterios descriptivos al mostrar fotografas deban de elegir de una lista de trminos relacionados con la emprico emocin aurepresentativas a observadores que

aquel que mejor describiera cada expresin. Parece ser, segn los

cores, Cus la mevorij de los observadores de cada cultura --literarias o no literarias-

interpretaron las expresiones faciales como portado-

res de las mismas emociones.

Los autores,

a pesar de sus evidencias,

consideraban que

algunos aese la me-

podrian argumentar que las expresiones faciales de la emocin son natas variables puede atribuir culturalmente y que la coincidencia de los juicios a una experiencia comn de anrendizale. Es decir,

exposicin de estas representaciones emocionales dios de comunicacin enseara a la gente de

a travs de los cada cultura

concrete

cmo denominar a las expresiones faciales.

Este tesis fue rebatida por y no expuestas Dani la

estudios realizados en culturas aisladas, preliterarias

a los medios de comunicacin -La Fore del Sur en Papus y la en Irn-


-

Estas

culturas escogan

para una

emocin determinada

misma expresin facial

que los miembros de culturas literatas.

Algunos estudios como el de Mead <20> sealsn que las ciones transculturales de las

investigaeran

expresiones faciales soatredas no

gan3anat

sino que sz~n.~2z&Ai preparadas de sujetos especialmente instruidos para exhibir una emocin darer,sinada o para mover unos msculos concretos,

294

2.-

Miembros de diferentes culturas muestran las mismas exoresio intersido

nes faciales cuando exoerisentan la misma emocin a no ser que fiaran normas expresivas experimentado en basa faciales. de una especificas de cada cultura. Ello ha

a mediciones

de la actividad

de los

msculos miembros

As, idnticos jeovimientos eran experimentados por de Nueva sujetos Guinea que americanos otras y

cultura preliteraria acciones

literarias. japoneses al Sin la (21)

Idnticas

realizaban

contemplar un fila que produca estrs u otro de carcter neutro. embargo, los japoneses sonrean ms expresin facial
<5) -

y mostraban un sutocontrol

de

si estaba presente una persona de ms autoridad

Ekmsn y Oster, en su trabajo de revisin acerca de las plantean tambin una serie de

emociones estn

oreruntas e rnterrosantes que no

suficientemente resueltas todava

1,-

Cuntas emociones tienen una exoresin facial universal. trabajos de Elcmsn --Ira, lzard

las va sealadas en los anteriores alegra,

desagrado, sobre
y

tristeza, miedo, sorpresa--,

<22) en su trabajo

la revisin de las teoras de

las emociones aadi el inrers

la no el

verm,lenzs <23), pero parece ser que la expresin del rostro, era

la Dosicin de la cabeza, y indicios para

lo que proporclonsos

reconocimiento de esas emociones. Eloman se reafirma en que se da una evidencia aleara ira clara de la universalidad desaerado,

nicamente de

en las expresiones

tristeza y la mezcla de miedo/sorpresa

(5)

Japonesa auy caracterstica: AMAE (dependencia); puede consultarme A Jaoonese Emotion Anise de H, Morsbach y W. 1. Tyler; en The Social Conatruction of Emotiona. Ed. Rom. Harte. Oxford. 1.986. Pag. 288-306,

Sobre una emocin

. :

295

2.-

scuncas
-

expresiones

universales pueden

distincuirse

oera

cualcuier empci~n~

3.-

Hay erandes diferencias culturales en la exoresin facial~

Elosan opina que

no esta suficientemente

investigado este

tema, los

pero no obstante atribuye las diferencias distintos concexcos y situaciones social,

expresivas existentes a

donde se desarrolla la --sonrisa,

interaccin etcal

Es decir, las normas expresivas

simulacin,

pueden variar probablemente, en algunas culturas pero ello se debe aprendizaje social.

4.-

;Cules son los

orisenes filosenticos

y/u ontosenticos

de

la exoresin fa~ial~.

Por qu se activan determinados msculos faciaco-

les en expresiones emocionales concretas?. Por qu se elevan las

misuras da los labios en estados de felicidad y descienden en la tristeza y no al revs?. Se supone que son metales especializadas imnatas, orceramadas (Darvin, (Allport, Pieper) Eibesfeldt, Radican, Tomkina). Otros autores adultos

opinan que las

expresiones faciales de los

derivan ontognecicamente del aorendiza~e constante de la especie y de las reanusatas biolricamence adantacivas del tos sensoriales, etc. <24). ~ llanto, movimiensuccin,

respuestas de defensa y orientacin,

Ekman opina <Eibemfeldt


-

que

los estudios

con

nitos ciceos

de

nacimiento la

Charleavorch y Kreutzer) corraboren las tesis de que el desarrollo de la ~

imitacin directa no es necesaria pare el llanto, --sorpresa,

No sucede lo mismo en las descripciones de otras ira-- cuyos resultados son mucho ms

emociones e

embigos, vagos

imprecisos, ya que no est claro que los nios invidentes suestren una expreaividad facial menor que los videntes (25).

296

El investigador

espaol 5

Valle-Incln.

(Universidad de Murcia Y (26> ha tratado de reba-

Santiago) en una serte de polmicos artculos

nr los planteamientos de E1~an y Oster, especialmente en lo referente a sus tesis acerca de las pruebas existentes sobre el taracter o no da las expresiones faciales. Asimismo pone en duda que el

InnflQ
nmero 3k

de expresiones emocionales universales sean

las seis anotadas -oor

fosan y U. Osner. Para ello se apoya en otros autores en C, Izamd.


-

-especialmente isntas. de de

que han

defendido mayor nmero

de emociones

Valle Incln afirma

textualmente en lo difcil familiares

realidad lo que

el trabajo

Elcman y Friesen demuestra es en caras que no nos son

que es identificar

emociones

y aade: La nica conclusin

los trabajos existentes es que la expresin de la alegra <risa y sonrisa) es estable culcuralmenre. de exoresin facial.: Es decir, solo existen dos ostrones y otro da-

uno para emociones sosicivas (agradables),

para emociones nemativas <desagradables), ran diferencias culturales Valle concluye que para diferentes <26).

dentro de las cuales se

quizs existan patrones negativos

de expresin
y los datos de

facial
~.L,

estados emocionales

Schwartz apuntan en esa sentido, pero tales patrones no se identifican a simple vista sino mediante EHG <tetromiograma). tos datos en otros paises y culturas, dna incluirme como (27), mecanismo fino dentro De confirmarse facial es. pola retroslimentacin del mecanismo

emocional

297

6,- PARAI.ENGUAJE

Los sonidos que emitimos, las humana --intensidad, tono, timbre,

caractersticas fsicas de la resonancia espectro,


- . --

voz

pueden que el

jugar un importante papel en la comunicacin no verbal. El cdigo utiliza estas catacteristitas para producir mensajes se conoce con nombre de

~aa)sa~ajt (29).

Albert

Mehrabian

en su

libro

Silent sistema

Measares demostr que no solamente el rostro es el ms eficaz de expresin da emociones,

sino que, en ocasiones, las setales vocales En

pueden Ir ms all del significado de las palabras que utilizamos, un clebre experimento, donde se mezclaban contenidos verbales. es vocales y expresiones faciales, Mehrabian concluy: En la catin de sentimientos las palabras de impacto. Las seales vocales un 38% de efecto. las

sedacomuniII

slo contaron alrededor de un


,

expresiones de-

faciales contribuyeron en un elevado

porcentaje del 55% <30). Es

crr, nosotros podemos decir con palabras si somos o no sosos pero nuestras Votes
y

felices,

nuestras caras nos delatan


-

Paralenguaje es un

trmino acuado

en 1.958

por George

Trager

(II) y se refiere no a lo que se dice verbalmente sino a cmo as dice llena que ver pues, con el espectro no verbal de las seales vocales que son ajenas extensin. a su significedo <pausas, ruidos, intensidad,
y

tono,

etc.).

Si tenemos por ejemplo la frase: ests enfermo, segn el tono o meloda que demos al pmonunicarla su significado variar esencialmenpasi

ce. Si decimos simplemente: ests enfermo, sin acentuar ninguna labra significar una evaluacin o afirmacin sobre alguien. Pero

acentuamos la frase en forma de pregunta puede indicar sororesa rrosanre. Asimismo si damos un tono despectivo a la palabra estemos valorando negativamente a esa persona,

mce-ET1 w284 145 m34

enfermo

. .

298

El profesor Felicisimo Valbuena ha

comentado la clebre y

breve el

escena del film de protagonista


-

Hitchcook Con la muerte Grant-

en los talones cuando del hotel

.Cary

abandona

la habitacin

donde mujer

est cautivo y

se introduce por

la ventana en

otra donde una

madura, al notar la intrusin, que se trata de urs hombre

grita iDetngaseV. Pero al

comprobar disvael de

atractivo lanza un mensaje totalmente dstnaaae. En este caso la la palabra convierte (Ver Seesento

tinto, aunque usando la niama palabra nacin en el tono, volumen

y extensin de

mensaje de admonicin o aviso Cinta de \ideo)


-

en invitacin sexual.

<5)

En idntico sentido Mark Rnapp anote

tomo el Portavoz de la

Ad-

ministracin Nixon <Mc Closkey) rodis manioular su voz rara eran diversidad de sensales

comunicar

Mc Closkey puede frase:

decir de tres

maneras distintas la

siguiente nfast ha-

Yo preferiris no hacer

especulaciones. Si lo dice sin

sim, significa que

el departamento tiene

una seguridad absoluta;

carga el acento en yo. significa

en realidad Yo preferiria no

cerlas, pero usted si que puede, y con cierta seguridad; por si el atento recae en especulaciones,

ltimo, su-

ello quiere decir que el

puesto del que pregunta probablemente es falso <32).

(*)

VALBUENA

Felicisimo. La Comunicacin y sus clases: Aplicaciones a diversos campos de la actividad humana, Edelvives, Zaragoza. 1.979. Pag. 254.

299

6 1

Estados emocionales e identificacin de personalidad

Forre los diversos aspectos

que han atrado

la atencin des

los

investigadores estn las posibilidades del paralenguaje como seales e indicios de diversos estados emocionales, fundamentalmente del estrs, y tambin como fuente indicadora de tiendo. Alan Bel ided un aparato averiguar si
-

que una persona puede estar

miny

capaz de analizar la voz humana verdad. A diferencia del

el sujeto

dice la

polgrafo el cm-

-detector de mentiras- -

no es necesario

concectar electrodos en

cuerpo de la persona, sino que este aparato es capaz da analizar tas magnticas
-

emisiones da televisin y conversaciones

trelefnicas. medir

El aparato se llama evaluador de tensin osiouica y es capaz de

cIertos temblores de la voz que el odo humano es incapaz de percibir. La voz produce un temblor de 8 a 14 ciclos por segundo. Cuando una tono

persona dice la verdad, los msculos talmente reLajados prediciendo un

reguladores de la voz estn patrn sonoro caracteriscico,

obstante, al sentir el esfuerzo ocasiona tensin y ese patrn se altars. Parece que no tenemos ningn control sobre todo este proceso.

Sell ha probado su mquina

en determinados programas de

televiperBali fue John

sin al pedir a vatios participantes que simularan ser una misma sons. En jurado deba averiguar cual de ellos estaba mintiendo.

asegura que el aparato acerto en el 95% de los caos. Este a~stema tambien utilizado en la clebres
-

declaraciones de John

Dean y

Mirchel en el caso Watergste al afirmar que

Concretamente Mirchel mostr ignoraba el robo

tensin del

el presidente Nixon

en la sede

partido demcrata y las maniobras de encubrimiento. Los hechos traron que ste se haba equivocado (33).

demos-

Parece ser que los recien nacidos son capaces de emitir miles sonidos distintos y sonora suele bien definidos a los pero a los seis meses su de su limitarse mensajes procedentes

de gama

lengua

materna. Las cualidades y

componentes de la voz

se hacen estables a

300

partir de la adolescencia. Ello, nos permite distinguir con claridad a un hablante de otro y tambin hacer una serie de inferencias sobre edad, status social, vitalidad y tapacidad de respuesta. su

Josef Albera (1.888-1.976> artista, profesor y terico Gropius y Mies Van dar Rohe-- del movimiento artstico alemn

junco

flL134i

.tlZiIfl. en su libro La interaccin del color afirma: Nuestra memota auditiva es mucho mayor que la visual... es imposible recordar los diferentes colores. La memoria visual es muy pobre en relacin con auditiva. Podemos repetir veces (34). una meloda ejecutada solamente una o le dos

tus experiencias personales corroboran las tesis de Albera acerca de la enorme capacidad de nuestra memoria auditiva, Me referir a de ellas. Hace pocos aos paseaba con mi familia por una cntrica calle Madrid. cuando o repetidamente que voz alta. Me volvi en seguida alguien pronunciaba mi nombre de en las dos

en la direccin de donde procedan

voces, pero en primera instancia no fui capaz de reconocer a la persona que me llamaba. A los pocos segundos me di cuenta de quin era.
Se

trataba de Pedro, un compaero de estudios al que no haba visto desde que ambos teniamos veinte aos, Haban pasado otros veinte aos y persona haba cambiado fsicamente lo suficiente
-

esa la

-haba perdido Su

mitad de su peso.- para no ser reconocida a cierta distancianaturalmente, no haba sobre su personalidad. n otra ocasin, una noche me encontraba en mi puesto de cambiado y fue la seal que

voz, pista

me di la

trabajo ~ para est-

--Jefe de Emisiones de Televisin Espaola-- y emitamos un film laly,&I& cuando, de repente, un telespectador llam por telfono

informarme que el color de determinadas secuencias del film que

bamos dando no era correcto --debera ser sepia en vez de azulado--

301

los pocos segundos identifiqu al annimo telespectador. Se trataba da un conocido realizador de programas dramticos con el que haba trabajedo en pasadas pocas. El no sabia quin era la persona que estaba al otro lado del hilo telefnico; sin cuabergo, pude descubrir en seguida

de quin se trataba y se lo dije. El no poda dar crdito a sus odos. Cmo es posible? afirm con estupefaccin.

El paralenguaje, nuevamente, fue decisivo en la identificacin de una personalidad. Gracias a l somos capaces de memorizar miles de

diferentes votes y matices. Las dificultades estn, nicamente, en que las votes de los hijos se parecen a las de los padres y que muchas

personas tienen tonos de voz muy semejantes,

6 2

Ritmo

Meloda

Tono

Dentro del paralenguaje, el ritmo, la meloda y el tono del habla se enmarcan entre las cualidades del mismo sealadas por Tragar. Vera F Birkendbilhl refiere en su obra Las caales del cuerpo y como se encontraba una noche en un hotel del El los aunreaccion

lo que significan

Cairo y a las cuatro de la

maana escuch a gente que corra por An-Maar~ An-Naar el significado de esa palabra

pasillos y golpeaba las puertas diciendo que no era capaz de entender

por su entonacin, es decir el cono de urgencia y la velocidad atropeliada lo interpret como una seal comunicativa de pnico. Al rechazar otro tipo de interpretaciones abri a puerta de la habitacin del

hotel y comprob que estaba ardiendo (35).

La meloda o tono

del lenguaje define el

modo y manera con

que o

elevamos y bajamos la voz. Todos poseemos una meloda o tono --alto bajo--

Generalmente en las

afirmaciones terminamos con una

disminu-

cin del tono y en las preguntas terminamos con un aumento del mismo

302

El ritmo del lenguaje apenas

tiene valor de informacin,

aunque mientras

llana la atencin si no corresponde a nuestras expectativas,

que la meloda del lenguaje contiene numerosas unidades de informacin tanto en el plano de contenido como en el plano de relacin (36>.

Imaginemos un ejemplo. Supongamos que estamos esperando a llegada de un operario a casa mos. Su presencia, -un tcnico electricista
-

al. que no conoce-

relaciones y actitud puede manifestarse a travs de

la meloda y tono que demos a nuestras palabras:

1.-

Es usted el electricista.

2..

Es usted el electricista?

3.-

Es usted el electricista

que vino ayer..?

4,-

<En tono da enfado y tras comprobar que falta a cenicero de plata del hall) Pu el electricista
-

el ltimo que

utiliz

el cenicero de la entrada.

5.-

(satisfecho)

Sin ese

electricista

que vino

ayer no

haba

podido terminar mi trabajo en el ordenador

En el orimer caso se trata simplemente de una afirmacin, nemos reconocido al operario y recalcasos la palabra usted En el secundo caso al acentuar la palabra electricista

ya

que

estamos

indasando su autntica personalidad.

En el tercer cnn elevamos el tono de electricista que conrinuamos hablando

para indicar

303

En el cuarto supuesto enviamos una setal en el plano de al acusar al electricista

ralaci6n

de una posible desaparicin da un objeto.

En el

~1tIMi2,,sa1Q hay

un plano de relacin o evaluacin

positiva

o de agradecimiento.

Si aprendemos a escuchar j,,n1~~fl y fl,,,~DQ del lenguaje, especialmente en las llamadas telefnicas, podremos ahorrarnos mucho cica

PO ya que obtendremos gran cantidad de informaciones que no pueden ser

obtenidas por la tanda gestual o facial. remante, mucho ms de lo

La entonacin nos dir quiere o

segupensaba

que nuestro interlocutor

decirnos, Los invidentes son autnticos maestros del arte de la interpretacin que les llega por el canal auditivo.

Velocidad o cemoo

El efecto Pv~alidn lenguaje, y tiene que ver acerca del tema con que

La velocidad ea otra cualidad del el status social estamos tratando. y

la informacin que tenemos

Algunas personalidades fuertes, El actor James (1.961) Cagney en el film de

autoritarias billy

o muy seguras de Uno dos

si

mismo hablan como ametralladoras y tienden e comerse algunas Wilder

silabas, tres

donde encaros un alto ejecutivo de Coca Cola en Berlin resulta significativo de hablar como lo hara una autntica otro a ex-

un ejemplo muy

ametralladora, En la poltica

espaola

Manuel Eraba Iribarne es

ejemplo de dinamismo por su altsima

velocidad del habla,

Se dice.

veces, que la mente de estas personas va mucho ms deprisa que su presin verbal.

La velocidad del habla parece ser que est en los idiomas indoeuropeos entre 200
y

500 silabas minuto

304

Menos de doscientas silabas

se considera un habla

relativamente

lenta; alrededor de 350 silabas minuto (unas 150 palabras) se considers un habla normal, y
(31).

ms de 500 silabas se

cree es un habla

rpida

Rirkenbihl opina que les personas hablamos a una

velocidad

determinada segn las circunstancias: lo) Las velocidades son altas (500 silabas por minuto) especialmente cuando familiar o la persona clichs, Es utiliza decir, el frases de uso frecuente, la

ejercicio incrementa

velocidad. Cuando repetimos constantemente las mismas frases tendemos a decirlas con gran rapidez.

20)

Si nos sentimos cohibidos e inseguros sobre un tema tendemos a hablar con lentitud.

30)

Cuanto ms desconocidas sean comunicar a nuestro auditorio

as informaciones que tanto ms despacio

debemos debemos

presentar el material.

El segundo aspec-o,

~.a inseguridad en el habla. ha sido puesto de de la Universidad de Hsrward Robert la

manifiesto por

el

socilogo

PQMLai para formular su denominado


fuerza de las expectativas que ea tan grande que ello puede lencas y vacilantes

Efecto Pimmaiin

Es decir,

tenemos o esperamos de otras influenciar en su actitud. Las sensiblemente a (Vamos!

personas personas del se

reaccionan muy

las seales termine!

lenguaje corporal de impaciencia

Por favor,

le dice a cravs de la banda de comunicacin no verbal>,

Ello hace que


un

se incremente su inseguridad y se vuelvan todava ms lentas. As, hombre inseguro de habla vacilante y lento, puede, que

verbalmente sus no

diga que se alegre de conocernos claves no verbales

o volvernos a ver gesto,

mientras que facial...)

(paralenguaje,

expresin

305

envien ninguna setal de

alegra.

Es decir,

la inaeguridad lleva

con

frecuencia a la incongruencia entre ls banda verbal y la banda no ver bal que, sin embargo, puede issterpretarse equvocamente (38).

Lo expuesto arriba haca que en muchas ocasiones los hombres tmidom y apocados den la impresin de arrogantes. Este es en esencia. denominado tfecto Pvsmalidn (*> que al igual que el clebre chipriota, desea transformar a las personas segn la imagen que el

artista tene-

sos de ellas.

En el fondo se trata de un circulo vicioso en el que las otro

assies cje enemistad de uno de los comunicantes robustecen en el

las suyas de inseguridad y viceversa, Todo este proceso est basado en el 95% de los casos en seales procedentes de la comunicacin no

ver-ET1 w264 357 m347

Este tipo de profeca o duna puede observarse,

prediccin negativa sobre los en el campo educativo. dar la sensacin al un bloqueo

indiviAlgunos profesor o

algunas veces

alumnos inseguros o acomplejados pueden le ~tonto<. lo que


-

nicamente seria

del pensamiento

niebla psicolgica

Rosenthal opina que el profesor tiende a elogiar los que tiene un mejor concepto a los alumnos considerados como ma y

a interactuar ms a los alumnos de por el contrario olvida y crtica los


-

(*)

PYGMALION fue al escultor chipriota que, no encontrando la mujer ideal decidi crearla l sismo en una estatua de marfil. Fue cal su perfeccin que se enamoro de elle. Venus, encarnecida, decidi transformar a Galatea en un ser vivo, La estatua cobr vida cuando Pigmalin la bes en los labios, Bernard Shaw escribi una obra dramtica con este mismo titulo, El mito aparece por vez primera en La Metamorfosis de Ovidio,

306

6 4

Volumen y Claridad

Se trata de una cualidad de la voz que oersmite controlar el nificado de las palabras
y

si,-ET1 w245 464 m

subrayar almunas de ellas

Se trata tambin

de un excelente indicador de la intensidad de las emociones. Es decir, las personas fuertes, agresivas y enrgicas suelen hablar ms Generalmente hay dos alto de nuestra voz: tipos de situaciones en que usamos un fuerte. volmen

A)

Para loerar un fin u objetivo

determinado, es decir,

cuando

nos comprometemos con algo:

situacin, ideas, pasiones, etc. situacin de amenaza o o para amedrentar a o

5)

Cuando nos encontramos en una


~

Lo usamos como

sistema de alarma

nuestros potenciales enemigos o con estrs puede levantar la medio defensivo.

La persona miedosa,

insegura

voz o gritar como barrera

Eirkenbihl atribuye el hecho de que algunas personas hablen siam ore inintelisiblemence ilegible, a que, al igual que las que escriben de forma

no desean oua se las entienda. Aunque tambin podra hablaro razones hereditarias, no obstante las

se de una serie de carencias investigaciones

no son demasiado concluyentes. Ahora bien, gusn4a,,,,,ha aleunas veces, puede atribuirme a:

blamos solo de forma inincelisible

A)

Una seal evidente, de que lo que se comunica resulta

penoso

para el sujeto, Es el caso de los nios que sorprendidos en falta, mascullan las palabras y enmascaran as una respues-

ta delatora.

8)

0 tambin un indicio de insesuridad sobre el tema del que se est tratando, As pues, cuando ms seguro estamos de un tema, o bien cuantos senos sentimientos negativos tengamos

307

sobre

el

mismo,

tanto

ms

clare

segura

deber

ser

nuestra

pronunciacin de las palabras aisladas (39) -

6 5.- Exoresiones vocales

juicios sobre emocin

Las seales vocales pueden, por si solas lente informacin sobre los atados

proporcionar una

exceen tra-

emocionales de los sujetos, Ya

1961 J. A. Starwescher resumi una serie de investigaciones que

taban de sistematizar la relacin entre voz y juicios sobre la emocin que representaba. Loa estudios sobre el habla libre de contenido dican que la voz por si sola puede producir iniorsacin acerca indel idenjuicios

hablante. Los jueces coinciden,

lo mismo cuando se les pide que Parece que los

tifiquen la emocin que se expresa como cuando se les pide informacin sobre la intensidad del sentimiento expresado.

dependen de importantes cambios en el tono, la velocidad, el volumen y otras caractersticas fsicas de la voz (40),

Aunque el problema de

a valoracin de

los jueces estaban

en tar-

relacin con su experiencia sobre el tema, Davitz, unos aos ms

de, corrobor los asertos de Scarwacher en el sentido de que los estados emocionales puedan aer comunicados de un modo preciso mediante expresin vocal (41), En estos experimentos, para tratar de eliminar la distorsin o pael la

filtracin de las informaciones verbaies <linguistitas) se usaron labras neutras, no significativas o se filtr electrnicamence de enmascarar el contenido

contenido verbal para as tratar de las emociones expresadas. Mark L. Ynapp opina que los

verbal

diversos estudios muestran

grandes

diferencias en el acierto de los juicios sobre expresiones emocionales vocales aarn el estudio descubre tioo de que la emociones sometidas clera fue a experimentacin, el 63% de Un los

identificada en

308

casos

mientras que s oraullo solo

fue correctamente acertado en y el odio eran el amor fueron los juicios:

el muy de el

20 por ciento. Otro trabajo

hall que la aleara que la versenza y

fciles de reconocer, mientras muy difcil reconocimiento.

A veces

hay errores en

temor se confunde con la agitacin nerviosa, el. amor con la y el orsullo con la satisfaccin (42).

tristeza

Knapp concluye que el contexto cotidiano es siempre muy diferente al del laboratorio. La banda verbal y gestual --cuando son

perceptibles-- influyen en le interpretacin correcta de toda emocin.


A continuacin reproducimos un excelente

cuadro oua desarroll 3, de seales

R.

Davitz en su

obra y que

representa un enunciado diversas expresiones

vocales usado los

principales asociadas a

emocionales. Fue

para averiguar el conocimiento de

las caractersticas vocales de

sujetos sometidos al casi. Se trata de un modo de enfocar un Dicciona-ET1 w312 321 m rio de setales vocales de la emocin. La nica precisin que podramos realizar a Dsvitz es que algunas da las expresiones emocionales jadas --aburrimiento, jovialidad, impaciencia, satisfaccin-- no dentro de las taxonomas maneson y que y

consideradas tomo standar o universales clasificaciones generalmente aceptadas. el paralanguaje tiene variantes

Si bien es cierto tambin le son propias

de la emcin que

tampoco es capaz de expresar alguna de las fundamentales (sorpresa).

-5

-5

-5

-5-

-5-

rs o e, 55 -55

-5 5-5,8

e tme

1 5

310

6 6

Paralenepale

Per5ua5~n

Jnolhert. uno de los pioneros en la influencia de las

seales

vocales en la retencin y persuasin de los auditorios observ que las grandes variaciones de producan una gran velocidad, fuerza, tono y calidad de la voz la

retencin en

la audiencia en

comparacin con

poca que produca una voz montona (44).

Esa sistema del cabio de tono para lograr una mayor retencin aprendizaje ea usado tambin en el mtodo blmaro de

suoeraorendizaie

creado por el Dr. Lozanov y que se aplica esencialmente a los idiomas. Los blgaros descubrieron que para mantener centrada la atencin es

til variar el tono de la vos,

segn se pasa un ciclo de

informacin

tras otro. Ellos utilizan tres tonos de voz: la voz normal de la con versacin, el susurro suave, y la voz sonora e imperativa. La repiten

una y otra vez (45), La entonacin da la voz utilizada para cada frase no tiene relacin alguna con el significado de las palabras a a-

prender, Es decir, al elemento sorpresa de las extraas se. Las entonaciones pueden tener casibin un efecto

combinacio-

oes de tono y contenido ayuda a romper la monotona del ritmo constanpsicorerapucico.

tate mtodo se complemente con la escucha simultnea de un fondo musical --generalmente de autores barrocos; Bach, Vivaldi-- de unos sesenta compases por minuto, es decir movimientos largos que logran cronizar los latidos del corazn con la actividad mental, sin-

Existen buen nmero de estudios sobre la persuasin que


que

sugieren

la percepcin de la credibilidad que tiene un hablante puede afecprofundamente al efecto persuasivo (46).

tar

Puesto que la credibilidad se obtiene a base de tres ingredientes esenciales: competencia, fiabilidad
y dinaelamo,

es

evidente que

la

velocidad al hablar debe aumentar la credibilidad y por tanto el hablar

311

con rapidez tendr ms efecto persuasivo en el cambio de actitudes que el hecho de hacerlo con lentitud. (*>

Pausas

Silencios

El. silencio y las pausas son segregadoras vocaler que se usar o bien coso elemento retrico para dar nfasis a un

puede

discurso, naturaleza

reflexionar, regular la

conversacin, o imponerse

por la

del entorno. Segn Jensen <~7) las funciones del silencio incluyen:

Puntuacin o contenidos,

acentuacin sobra

ciertas palabras,

ideas

2.-

Evaluacin o juicio sobra el comportamiento ajeno desacuerdo, ataque.


- -)

(acuerdo,

<*}

Los principales estudios acerca de la persuasin, y especialmente de las condiciones que deben reunir los mensajes para su aceptacin por las grandes audiencias se deben al denominado Grupo de Vale (Carl 1. Ylovland y sus colaboradoras). Sus publicaciones esenciales son: HoVMND, Carl 1.; JANIS, Ir-ving L. y KELLEY, Harold tE: Coamunicarion and Persuasion Psvcholoeical Srudioa of iloinion New clavan, Yale lniversity Preas, 1.910. (l2~ Edicin). <La 1 edicin es de 1.955), - Y otros: Iba Order of Presentation in Persuasion. New claven, Vale Universicy Pres.. 1,951, En Espaa. un pionero en estas investigaciones: al Profesor Pelicisimo Valbuena, ha abordado el tema en dos de sus obras: - Receptores y Audiencias en el Proceso de la comunicacin Pablo del Rio, Editor. Madrid. 1.976. Psg. 79-119. - La comunicacin y sus clases. Op. cit. pag. 229-247.

, .

312

3.-

Expresin de emociones (disgusto, amor, tentacin. etc.


- .

tristeza, miedo,

clera.

4.-

Actividad mental (meditacin, cia).

reflexin, estudio,

ignoran-

Gail Myers y Michele Myers distinguen once clases de silencio la comunicacin no verbal <48) que las ya descritas anteriormente. son, en esencia, muy semejantes

en a

Especial importancia tienen los tipos de silencio en el miento de las relaciones apartamento, aislamiento, abandono, ignorancia.
- , -

plantea.

interoersonales conflictivas. El silencio, el inmovilidad, exclusin, son una ~.ormade soledad, despego, el evi-

comunicacin, aunque

individuo no desea hacerlo

conscientemente. Esto suele resultar

dante en el edilema~ del esouizofrnico-cacptnico: mantiene un silen que es tan conducta como otra cualquera y que ha de ser interpretada por el psiquiatra; y, a la vez el esquizofrnico traQIL.~2anAa1 (a) ta de negar

que su silencio es ursa comunicacin (49).

(*)

Un ejemplo grfico de esta conducta est muy bien representado en el fil, Corredor sin Retorno (5. Fullar. 1.963): El protagonista, un periodista que para lograr el premio Pulirzer se introduce en urs sanatorio psiquitrico fingindose enfermo mental, acaba convirtiendos. en un esquizofrnico catatnico <U. Segmento de
U.)

313

Las personas y los grupos suelen tener dificultades de expresin. Quieren decir muchas cosas, pero, a veces, no saben cmo. Negarles la posibilidad de expresin es una postura simplista que conduce facilmance a situaciones de conflicto. necesitan ser interpretados para Estos problemas de codificacin compartido fundamen-

construir un significado

en los mensajes que se intercambian. Las tres posibilidades cales de interpretacin cien son Rechazo, Aceptacin y

Descalifica-

de la comunicacin (50).

6.8.- Clasificaciones sobra Parsenmuaje Para terminar este apartado de las sealas vocales queremos exponer, cronolgicamente, las tres clasificaciones que nos parecen mas

esclarecedoras sobre los distintos aspectos del paralenguaje:

A> Clasificacin de Traser (513

1.- Cualidades resonancia

de

la

voz;

tampo,

velocidad,

ritmo,

y control labial de la voz,

2.-

a) Carsccerizadores vocales (risa, llanto, suspiro, bostazo, estornudo, ronquido).


t)

Cualidades vocales (intensidad, altura, extensin).


-

c) Sesredadorea vocales: bujes.

a-hm,

ah, uuch y
-

otras

variaciones (pausas y errores del habla)

8) Clasificacin de Randal llarrison (52)

1.- Emblemas sonoros: palabras, silbidos, carraspeos.

2.- Ilustradores

sonoros: inflexiones, onomatopeyas.

314

3.- Reruladores sonoros: pausas y pequeas inflexiones de la voz que regulan los tunos de la conversacin.

4.- Adaptadores sonoros: Satisfacen necesidades

controlan

la ansiedad (risa, suspiro. aclararme la garganta, etc.)

C) Clasificacin de F

Povatos <533

1.-

Cualidades Primarias: otras (timbre, silbica, ritmo,

Diferencian

a unas

personas

de

resonancia,

volumen,

tempo,

duracin,

etc.) se basan en factores


y

kI&1&I&QL.

osicolritos

culturales

sociales

2.-

Modificadores: Acompaan a las cualificadores renciadores y son efectos vocales producidos

y difepor la

respiracin y el control de las cuerdas vocales,

vibra-

cin y cambios en la posicin del paladar y la laringe. 3,- Cualificadores: De signficacin ambigua, Pueden dirse con los modificadores
-

confun-

Se refieren e la configu-

racin anatmica y fisiolgica, a efectos sobre el auditodo <nasalidad o gangosidad en el habla) o uso fonolgico -

4.- Diferenciadores:

Caracterizan

estados

fisiolgicos

psicoldgico-emocionalea, Segn su duracin y caractersticas pueden representar estados emocionales o relaciones culturales y temporales amor,

patolgicas (tensin,

decepcin, afiliacin). Las principales son: risa, lan. ro, hipo, toses, suspiros, estornudos, eruptos, bostezos y bufidos.

313
-

5.. Alternantes:

Es la ms controvertida

de las

cat.gories

Se mueve entre las construccines semnticoparalingoisticas y las lingoisticas. Todos los lenguajes y culturas
-

poseen un gran nmero de cdigos alternativos

Son muy

usados, por los escritores de ficcin y se manifiestan a travs de ruidos aislados de la cadena verbal, que

alternan con ella o la sustituyen, bien sea reforzndola o concradicindola. (labiodentales. etc)Mmm,
y que tienen un gran valor

semntico

silbantes, chsss
,

velares,
-

inarticulados,
(54),

Em, Uh-lJh

316

7.-

LA COMflSICACION NO VERBAL Y 1.05 ESTADOS EMOCIONALES DEL PRI-ET1 w92 483 m351 483
ME! A~O DE VIDA: UN DOCUMENTAL DE =tJU~

Se ha sugerido que el

aprendizaje de los diferentes sistemas temprano, incluso, antes de el embarazo el feto ya ha luz y la oscuridad, ya

de

Comunicacin no Verbal empieza muy en el propio tero materno. Durante

nacer podido absorbe

experimentar algunas cosas: conoce la

liquidos, se chupa el dado, puede rascarse o estirarsa, su piel siente e calor del liquido amnitico en el que flota, y pueda oir el funcionamienco del cuerpo de su madre, incluso, al ser el liquido mejor con-

ductor que el aire, el nio puede percibir perfectamente las conversaciones de la sta se mueve. madre y, en Por ello, ocasiones, los ruidos algunos mdicos (55) del ambiente en e inveatigadorea que han

sugerido que el aprendizaje del lenguaje humano puede comenzar el tero materno.

dentro

Los psiclogos, psiquiacras y pedagogos se han venido preguntando desde hace tiempo cmo miento. Pero no slo trace y se desarrolla un beb desde su nacicentrado en el beb de aos Ihe

sus investigaciones se han

sino es sus especiales relaciones con la madre, Un buen estos estudios es un excelente por la cadena de

resultado

documental, produrido hace pocos que se titula;

televisin estatal japonesa NHK

Firsc vear of life (56).

En esta produccin japonesa varios

expertos

<Dr. Btetnston de la Universidad de Harvard

Dr, Bauer de la Universiiny

dad de Edimburgo, Nomura y Xobaiasi de Kioto y Tokio) analizan la teraccin comunicativa que se establece entre el beb y la madre

especialmente algunas reacciones esocionales del beb ante las siones del rostro de su madre o cuantra el nio. (Proxmica)

expreen-

el abandono del recinto donde se

El Dr. Breisenton,

que ha

estudiado,

en

diversas culturas

las

reacciones del beb ante el mundo que le rodee nos ofrece en este

317

documental el rostro de

un beb recin nacido

que trata de

alcanzar
Poun

una pelota de un color vivo. der oir mejor

Vamos como vuelve la cabeza para as de la madre. Abre primero

los sonidos procedentes

ojo, mientras e otro permanece cerrado, luego muy lentamente abre

el

otro intentando ver la pelota roja. Esto demuestra que los bebs desde
su nacimiento estn perfectamente capacitados para aprender las

sea-

les no verbales que proceden de su entorno. Ahora bien, tambin seala el psiclogo de Harvard. se ha podido comprobar que mientras que las dos
y

reacciones en la clnica eran idnticas en todos los bebs, a las semanas ce vrr en casa comienzan a transformarme sus reacciones

cosportamienro segn el ambiente en que viven.

1 Dr.

Esuer de la

Universidad de Edimburgo, una autoridad que el recin

munmundo nacido (oblany

dial en psicologa del desarrollo, ha investigado la visin del del recin nacido. Sus experimentos demuestran

concentra su visin en determinadas zonas jos boca)


-

del rostro de la ma~12

Para atraer la atencin del beb coloc unos puntos

cos en e) rostro de la madre y tras estimuLar al beb con parpadeos sonrisas comprob que su atencin siempre se centraba en la boca oios. Esto se acompaaba siempre beb e atencin o de una expresin caracterstica
y

los del

acritud escrutadora: contraccin del

entrecejo,

apertura da la boca y ojos semicerrados.

El beb parece ser que vive, lor y su mirada se dirige

al principio, en un mundo

sin

co-

fundamentalmente a las zonas de

contraste exactas

entre luz y sombras. Esto se ha comprobado con mediciones muy


de las posiciones del globo

ocular a travs de timaras de video. En el

documental de la HIW se ve muy claramente como la atencin del beb se centra en la zona limite existente entre la frente y el pelo donde da un fuerte contraste de luz
y

se na-

sombras. Luego desciende hacia la

riz, boca y ojos. Es decir la zona en forma de tringulo conocida tomo mirada social en toda interaccin corrobora tambin esta tesis cuando humana cara a cara (57) afirma: Cuando airamos de Morris terca

318

una cara humana no rato. Los ojos

nos quedamos exactamente en

el mismo punto

mucho se

se pasean

por las caractersticas

faciales, pero

concentran ms en los ojos y en la boca del otro (58). (V. Seg. Video)

Como ya vimos al tratar la relacin existente entre ojos y expresin emocional (V. cap, V). la nuoila humana se dilataba ante la presenta de algo agradable y se contraria ante la presencia de algo desagradable Veamos tambin que los nios y los enamorados dilataban objetos muy

sus pupilas, inconscientemente, para llamar la atencin y ser de amor preferences, ilustrativos de cando, a travs les Algunos fragmentos tesis de los
de este

documental son pupilometria

expertos en

(Meas, las

Polt). Los bebs dilatan sus pupilas y abren enormemente sus ojos busde asas seales el cario y la comunicacin de

personas que les rodean.

Los nios pequeos los meatos


y

tambin son capaces

de imitar

perfectamente

expresiones emocionales oua ven en los adultos, Segn los la Universidad de Kioto el documental

experimentos del Dr. Nomura de

japons nos muestra una madre realizando el gesto de sacar la lengua a su hijo da slo dos horas de vida, Podemos comprobar aqu, sorprendentemente, la reaccin del nio: es capaz de hacerlo, cada vez con mayor frecuencia -

A los tres meses de vide,

un nio es tambin capaz da imitar tristeza enfado

las

exoresiones emocionales bsicas: aleara

tranquili-ET1 w203 181 m34 concuer-

dad, Podemos observar aqu tomo las expresiones de su rostro

dan con las de la madre y realiza alternantes y otras seales cas del paralenguaje que ha hemos visto anteriormente

tpi

El Dr. Fox de la Universidad de Maryland estudi el desarrollo da las ondas cerebrales del. beb y ha descubierto como la emocin de sonrisa activa y se localiza en la parte delantera izquierda del cerebro

319

y la de tristeza o enfado la parte delantera derecha.

Para ello

pre.

par& primero al nito emocionalmente y luego utiliza un medidor grfico de ondas cerebrales conectado a una computadora. Segn este estuemodio, en todos los nitos menores de seis seses parece sar que las nonas estn asignadas a diferentes partes del cerebro.

La comunicacin entre sonidos, miradas y gestos de la madre y hijo juega un importantsimo papel en el desarrollo mental del nito,

el

El Dr

Noburo Robsias

del plan Nacional

de Pediatra de

Japn desada

dirige un importante equipo de

investigacin para averiguar el

trollo de las relaciones comunicativas entre madre e hijo, Cmaras

video graban simultneamente gestos standard cmo levantar las cejas o abrir la boca
y

que

despus son

examinados

por ordenador,
y

Se

ha de

descubierto que las botas se abren del mismo modo la madre son ocasionalmente imitados oor su bjjg

ciertos sescos

El equipo del Dr. Eobaiasi ha investigado e momento concreto oue los nios empiezan a axoerisentar una relacin emocional con resoecto a sus madres. Los especialmente en la zona conocer sus emociones.

en

definida piel> para y o

cambios en la temperatura de la se mida termogrficamente

de la nariz

Se sabe que los vasos sanguneos se contraen desciende cuando el beb se siente slo

a temneratura del cuerno

insesuro. En todos los casos se

tomaba la temperatura del beb

antes hijo.

de que la madre abandonase la habitacin donde se encontraba su

Posreriormenre, a los oocos minutos de estar el nio solo, y por ltino sI retornar la madre con su hijo.

Los resultados fueron estos:

1.--

En un nio de

once meses la temperatura

de la piel, a

los

cinco minutos de ausencia de

la madre, descendi dom

dciretor-

mas. Volvi a normalizaras a los pocos minutos de su no.

320

2.-

En un beb de tres das no se observaron cambios apreciables

en la temperatura,

3.-

En un nio de

dos meses, el

termgrafo acus un

descenso,

especialmente en la zona de la nariz. da casi un grado,

4.-

Durante el periodo de ausencia de la madre, en los casos nios mayores da dos meses el beb manifestaba siempre

de una

expresin da enfado, lloro, inquietud y ansiedad, Al regreso de la madre retornaba la expresin de alegria y risas, a-

percute de boca, acto de sacar la lengua, etc.

5.-

Estos experimentos demuestran que

los nios mayores de la madre.

dos

meses advierten muy claramente la presencia de

321

8.

OLORES Y EMOCIONES -

El antroplogo norteamericano Edwsrd T. Hall, terico fundamental de la parte de la Comunicacin no Verbal conocida como U>roxmics su libro La dimensin oculta dedica
espacio olfativo <59).
,

en

un capitulo a lo que al
las bases qumicas del

denomina
olfato

Al estudiar

manifiesta que es uno de los mtodos de comunicacin ms tempranos el tiempo


y ms bsicos. En su sentido primario resulta ser

en
un el

fenmeno de naturaleza quirica y poc ello se le conoce tambin con


::oabce de enrido quinto.

Este cumple diversas funciones

1.-

Diferencia a los individuos unos de OtrOs.

Y-

Hace posible la identificacin del estado emocIonal de otros organismos


-

Contribuye a la localizacin del alinento.

4.-

Carantiza el sentido de la orientacin de los componentes de la manada o grupo. Desta la presencia del enemigo,

5.-

6.-

Puede usarse defensivamente (mofeta),

- -

Pavorece la reproduccin al ser un componente esencial en la atraccin sexual.

En general la difusin de los olores se acrecienta en los fsicos ms densos --agua de sar --y no es ten buena en los

aslos sedios

322

ligeros. Es decir, cuando el olfato pierde densidad --en el aireolfato cede su puesto a la vista.

el

Hall se lamenta de que a pesar de que el olor desempea una cin altamente comunicativa no se ha estructurado an tomo un de seales o mensajes. La comunicacin qumica produce respuestas tamente selectivas y los mensajes qumicos del organismo son tan plejos y especficos que exceden con mucho, en organizacin y idad, a cualquiera da los sistemas

fonalcom-

sistema

compleha

de comunicacin que el hombre


-

creado como extensiones da si mismo (computadoras, ccc,.

El olfato es vital para los organismos que viven a ras de tierra,


y

la vista para los habitantes de

los rboles. Por ello el hombre

no

desarroll ms el sentido del olfato y sin embargo mejor notablemente sus facultades visuales.

Hall opina que la prdida de la importancia del olfato en el boa bre produjo una alteracin del tipo de relacin con sus semejantes, re-ET1 w244 267 a de

Puede que as se haya dotado al

hombre de una mayor capacidad de

sistencia a la sunernoblacir. Es decir, si los humanos tuvisemos olfato de las ratas quedaramos atados para siempre a una serie

cambios esocionales que se producen constantemente en las personas que nos rodean, la ira de los dems seria algo que podramos materialmente oler. En tanto persistiese en olor, se haran pblicos los nuestro trabajo. El paictico comenzara cambiantes y

estados emocionales de las personas que nos visitasen o conviviesen en a volvernos a todos locos

el afectado por la ansiedad nos la transmitira, aumentada, sismos. La vida se hara mucho ms intensa y envolvente,,

a nosotros quedara

menos sometida al control consciente, ya que los centros olfativos del cerebro son ms primitivos que los visuales (60).

El desarrollo de la

vista en el hombre

hara posible una

mayor

capacidad de codificacin y tratamiento de la informacin

circundante

323

por ello de la abstraccin y la creatividad. El olor, por el contra sensualmente,

rio, por resultar esencialmente emotivo y satisfactorio empuja al hombre en una direccin totalmente opuesta.

Los mensajes qumicos

pueden incluso producir

efectos a

travs

del tiempo, advirtiendo a otros individuos lo que pudo ocurrir a alguno de sus predecesores. 18. Hediger cuenta como el reno, cuando se

acerca a un lugar en

que un ejemplar de que le

su misma especie ha buye en

sufrido cuanto

recientemente algn percance olfarea e olor dejado por

ha atemorizado,

la secrecin de las glndulas

sudorparas

de las pezuas de aquel (61).

Alsunos terapeutas pueden tambin distinguir con claridad el olor de la clera en sus pacientes e una distancia de ms de dos metros. En este sentido los esquizofrnicos poseen y emanan un olor muy caracte-

rstico. 8atbleen Smith demostr. en una serie de experimentos que las raras pueden distinguir con facilidad el olor de un esquizofrnico del que no lo es. Hall. a la vista del poderoso influjo de los sistemas los

quisaicos de comunicarin, se preguntaba si el temor, la ira o el pnico del esquizofrnico podrian contagiar y afectar directamente a sistemas endocrinos de otras personas da su entorno (62),

Nosotros, pensamos que ea posible

y est relacionado con la

in-

tensidad, frecuencia y distancia de los contactos que se mantienen con estos enfermos, El film, anteriormente citado, Corredor sin
(5. tuller.

retorno

1.963, V, segmento video) resulta un ejemplo significativo

que corrobora esta hiptesis.

En los animales, y tambin en el hombre, el amor y el acto

amo-ET1 w248 154 m343

roso es esencialmente un intercambio de informaciones entre dos cuerpos. Estas informaciones llegan principalmente a travs del olfato, el odo
y

la vista. Segn Jean-Didier Vincent en su obra Biolosia de

las

casiones e atraccin ejercida por una hembra sobre un macho va ligada

324

a la presencie de sustancias

oloriferas en su orina, sus

secreciones al re-

vaginales y prepuciales. En los humanos el olor del aliento juega, parecer, una funcin da atraccin sexual, observacin que hay que

ferir a la importancia del rostro en el reconocimiento amoroso. Y aade tambin que la destruccin de bulbos olfatorios elimina en especies (hamater-reta) el comportamiento sexual. Pero, en los ciertas prima-

ces, el olfato, al igual que cualquier otro sentido, no es indispensable para la actividad sexual <62),

Los anisales tambin marcan su territorio a travs de sus cionea. Muy caracterstica es la conducta del banster

secreun te-

dorado

hibernante comporcamentalists que tiene la costumbre de marcar su trtono frotando en las paredes de su jaula, provistos de

glndulas signifi-

oloriferas. Se trata, segn Didier, de un comportamiento muy

cativo que demuestra a la vez la identidad de la especie y del individuo Parece ser que una microinyeccin de la hormona vasopresina en

una determinada regin del hipotlamo del hamater hace que ste inicie su rito de minuciosa limpieza lama despus y peine ial hocico con las patas reavivando as sus delanteras
-

sus costados,

glndulas la

olfaras antes da frotaras convulsivaaente jaula (63).

contra las paredes de

Nuestra cultura occidental actual ha tratado da encubrir o ficar las secreciones olorosas del hombre a base de desodorantes, lonias y perfumes que, paradjicamente, han

modicoel

tratado de sustituir

papel original de los sensajas olfativos reducindolos nicamente a la comunicacin de la especialmente las asignado a la
~

seduccin amorosa. No mediterrneas,

obstante algunas e papel

culturas, original la olor

han conservado

comunicacin a travs admite que existe una

del olfato. En cierta relacin

este sentido entra el

nersonal

la forma de ser o talante de la oersona. Los intermedIarios

que conciertan un satrimonio rabe suelen tener enormes preocupaciones para asegurarse que la unin es conveniente, A veces piden .IQJ.aLtaJ.a

325

novia y podrn rechazarla si no huele bien. Esta apreciacin

---opina en

Hall--- estar fundada no en

criterios estticos,

sino seguramente

e hallazgo de indicios o restos de alsuna emocin de enfado o descon rento. Aspecto ste al que sr nos hemos referido anteriormente. El ba~

materialmente al interlocutor en el propio aliento es una prctire-

ca muy comn en los paises rabes. En los accidentales ello puede suctar algo desagradable o repulsivo, pero es necesario

contenerse

ya que para el rabe --que tiene un concepto diferente del tiempo y el espacio personal-- una retirada muy visible puede resultar un signo de enemistad y hostilidad declarada.
y

El rabe gusta de los buenos agradable, sino tambin

olores los

el oitato para l constituye un medio de sentirse implicado con amigo no slo ea

damas. Cler a un

deseable,

pues negacle el aliento significa avargonzarse de uno mismo.

Hemos perdido muchas de las capacidades olfativo-comunicativas de antao, quizs porque pudiera parecernos un aspecto anticuado, o rstico de nuestra personalidad, poco acorde con la pueril

civilizacin

nooerna. No podamos, sin embargo, negar el valor esocionalmente evocadot que puede representar el olor del heno, los jazmines, o un buen

pan recin sacado del horno,

C. Orndecis, colaborador Yu s, a pesar

da Freud, escribi

en cierta

ocasin: contraro. repriotra

de toda la docta

enseanza que afirma lo

que el hombre es primariamente un animal nasal y que aprende a sir su agudo sentido del olfato durante la infancia porque de

osnera ~s vida le seria insoportable (64),

Sin compartir la extrema posicin de Croddeck creemos que es cesado fomentar el sentido del olfato sentido y matices a la cencia cotidiana
-

nedar

como una forma natural de


alicientes para la

vida,

verdaderos

>super-~i-

326

9. EL COLOR

pSICOLOCIA Y EMOCIONES

El color es parte del ambiente que nos rodee. La naturaleza, dasde el comienzo de los tiempos y el mundo actual que hemos fabricado, estn repletos de colores. Su influencie en la vida psquica y emocional del hombre resulta enorme.

El color sirve para diagnosticar la personalidad da un


y

individuo

tambin influye en nuestras actitudes,

motivaciones y emociones, sin

apenas darnos cuenta. El color puede hacer que compremos un determinado producto, salgamos rpidamente de un servicio pblico, se acelere

nuestro ritmo cardiaco o, por el contrario, nos tranquilicemos,

La experiencia cotidiana nos inforsa nuestro humor y sentimientos aunque


no est,

de que el color influye sin

en

la base cientfica da este demostrada. Existe,

hecho

an, lo

suficientemente

embargo, al

cierta evidencia que nos sugiste que la luz de diferentes colores,

penetrar en el ojo, puede afectar indirectamente al centro de las emoclones en el hipotlamo, lo cual a su vez afecta a la glndula tarta. pitui-

Las primeras investigaciones


el uso del color se

psicolgicas y comunicativas

sobre esa cabo

remontan a los aos

treinta y cuarenta, Por Coldecein llev a

poca, un neuropaiclogo

alemn llamado Kurt

algunos e~perimancos cuantificadores con iluninaciones en color. P,lgunas de sus conclusiones fueron (65):

1.-

Sajo una luz rois se sobrestima el tiemoo y los objetos recen ms largos, mayores o ms pesados.

pa-

327

2.-

Bajo una luz verde o azul se eubeetfma al tiempo y los objetos parecen ms cortos, ms pequeos y ms ligeros.

Rose II. Alachuler y ~erta Hettwick, en la obra Pintura y persona

1.Ua4 estudiaron las actitudes y reacciones de nios pequeos ante


sos emocionales mostraron acusada preferencia por algunos colores les coso el rojo, amarillo y naranja usados para colorear grandes sas de papel. Incluso el color suba emocron era fuerte. Por el de tono si uso de

la pintura. Sus conclusiones confirmaron que los nitos con fuertes impultamala

la intensidad de colores ms

contrario el

fros inhi-

--verdes, azules-- indicaba, generalmente, un autocontrol o una bicin consciente ante las emociones (66).

El sonido parece que tiene

alguna influencia sobre los

colores,

Es, algunos opinan que los colores fros --azul, violeta, verde- son reforzados por el sonido y, por el contrario, ste reduce la sensacin
-

de los colores clidos <rojo, naranja y amarillo)

Los paicoanalistas freudianos tiendan los deseos, impulsos y exigencias del

a relacionar el color

con

sujeto y cian una enorme

impor-

tancia al hecho de soar en color, a las fantasas. cionan esta forme de sangre. En el mundo de la fotografa publicitaria suado con las funciones

Generalmente relala

corporales, heces y

Pilson Brvan Xcv opina

que cuando los clsicos fotgrafos de mujeres (Richard Avedon, William Peto y Helmut Newton) retratan en solitarias en la revista Vogus blanco
y

a sus

modelos

delgadas. serias y

naso-o estn

refirindose Por

subliminalmente s mundo de la el contrario,

realidad del aflicto consumidor.

las fotografas en color


y

se refieren mucho ms directa-

mente al mundo de las fantasas

sueos de los lectores (67).

228

Muchas tradiciones, creencias y algunos documentos de la antigedad <El papiro de Ebera, de 1,550 a J.C.) nos hablan de determinadas organismo El

cualIdades curativas y regenerativas del humano. As el berilo (amarillo)

color para con el

se relacionaba con la ictericia.

diamante finamente tallado se pensaba que lo curaba todo. El verdigris osal verde del bronce se usaba para curar las cataratas. El famoso era lce-

tinte de prpura da Tiro --procedente del molusco llamado murex-entra los griegos, un remedio perfecto contra los tumores y las

ras dado su contenido en xido clcico, El aspecto verde de una persona significaba su prximo fallecimiento y la piel amarilla significaba anemia -

Los llamados cromoterapeutas prescriben detetminadas topas o ces para librarme de algunas enfermedades, El rolo, afirman, cura El

luel

reumatismo, la artritis y la falta da circulacin sangunea, se piensa, reduce las Inflamaciones y slgera la alta presin nea. La luz ultravioleta tiene u..siiza en los quirfanos <68).

azul aangui se

grandes propiedades antispticas y

91.

Mmx Uhacher

y el rest de los coloras

A pesar de que los colores han rodeado al hombre desde el comien-

zo de la vida. hasta la primera mitad del siglo XX no se han toda su extensa gama- Hoy la

conocido el

publicidad investiga constantemente

envoltorio de los productos del mercado y en demasiadas ocasiones ste es ms isportanre y costoso que el propio producto que vende. gacin del Color Luis Cenkins de Chicago, han hecho (segn Algunas afirma en

firmas internacionales de investigacin, coso el Instituto de Investi Wilson Bryan Xey) fortunas a travs de la investigacin de colores los diseos de los paquetes,

, .

329

Hospitales, aviones y ambientes de trabajo se pintan de nados colores para lograr el relajamiento pantes. En el arte, y especialmente en la

deternocu-

o la actividad de sus pintura. el color

resulta visuales, color

menos significativo. Otros factores (tema, equilibrio, ejes composicin, simbolismo etc,> tienen sismo. No obstante en algunas etapas

tanta importancia como el de la historia de la

pintura,

tales como el Fauvismo (Vlamintk, Matisse, Pouault), el <Gaugin, Van Gogh) o el

Impresionismo ad-

Expresionismo <Kirchner. Mumdfl el color

quino ms importancia y significacin que el propio tema de la obra,

ax Lacher. psiclogo e

investigador alemn de la

personalidad

ha creado un sencillo Iest <69> para tratar de averiguar aspectos claves del carcter y personalidad de un individuo. cin selectiva de ocho coloras fundamentales
(

a travs de la

elec-ET1 w324 351 m3

en la versin

compleca colores or-

del resc eran 43 selecciones de 73 muestras de colores>. Unos son prirsarios


y

otros secundarios, y el sujeto debe elegirlos por

-isr~ en funcin de las siaparias o indiferencia que despierten en l,

Para I,scher los colores tienen un origen ancestral en el esran ligados a sus ciclos diab
y

hombre de luz El el
el

virales de actividad noche y el

descanso

de oscuridad <noche). tos colores asociados con estos oscuro de la

ambien-

tas set, el azul

amarillo claro del da,


pasividad,

asul oscuro representara amarillo aro la

as la

tranquilidad y la

actividad, Pero como

estos colores representan

lis y la noche que son factores que gobiernan al hombre y que por tanyo es ;ncapaz de controlar los denomine colores heternomos <que se

isponen desde fuera). Por otra parte, las actividades del hombre son, esencialmente, de dos cipos: acatar color roto
y

y defenderse. As

el ataque se

representa por

el

la autoconservacin estara

representada por el

verde.

bebido a que este tipo de acciones estn bajo su control estos colores

330

son llamados autnomos. Dentro de esto. tialmente activo y el verde pasivo

el rojo seria un color

osen

El rojo puro tiene un efecto estimulante sobre al sistema nervio50,

aumenta la presin sangunea

la aceleracin del ritmo respiratoner-

rio y cardiaco. Se trata pues vaoso.

de un color excitante del sistema

lina exposicin al color azul produce el efecto contrado. La presion sangunea desciende y se reduce el ritmo respratorio-cardiaoo,

Se trata aqu de un color sedante del sistema nervioso.

Cmo funciona al Lscher?: La teora

mecanismo de los de los contrastes

ocho colores en del fisilogo

el ceat alemn

de

Ewald que

ilering puede dar luz sobre este fenmeno. Este cientfico observ

la prpura visual --una sustancia que se halla en los bastones de la retine del ojo, tambin llamada rodopaina- se dacolora por la inse ca(de al Es de

fluencia de los colores claros y expona a


105

se restauraba por si sola cuando lo claro tena un efecto un efecto anablico

colores oscuros. Es decir,

tablico (de destruccin) y

lo oscuro tena

regeneracin), Ewald Hering. aplic primeramente su descubrimiento blanco y al decir, el negro y ms tarde al rojo-verde poda aplicarse a
y al amarillo-azul.

efecto contraste

todos los colores

acuerdo con su tono claro u oscuro,

La visin cromtica es un proceso partado anterior, cmo el recin nacido


lo primero que desarrolla ea

evolutivo, Ya vimos, en el vive en un mundo sin color

ay

su capacidad de contraste entre el movimiento y

clarile que

dad y oscuridad

Despus distingue

mas tarde

figura y la forma. El reconocimiento adquiere -

de los colores es lo ltimo

331

La respuesta al tear de Ulacher se relacione, pues, con el en que el organismo requiere osicolsica o fisicaaente un individuo necesita una oaz

grado

anabilismo o catabolismo. Por tanto,

emocional

restablecimiento fsico o alivio de tensiones, la resnuesta instintiva seria la eleccin de colores oscuros (azul-verdal. Al contrario organismo necesita gastar energa en una actividad externa o en si el una

produccin intelectual, entonces la respuesta instintiva ser de colores mas claros <rojo, amarillo),

Ltiacher seala que la eleccin de carse oaicoldeicsaente y no mezclarla

los colores del tear debe con criterios estticos o

han
fun-

cionales <habitacin, ropas, decoracin, etc.), Ello nos permite sealar aspectos claves de la personalidad.

Si se rechazan los colores bsicos <azul, rojo, amarillo, u se orefieren los secundarios (gris, negro, marrn, violeta)

verde) indica

zonas de tensin osicolsica y fisiolsica en la persona. Es decir, el sujeto rechaza una necesidad bsica, por tanto est insatisfecho por alguna circunstancia desfavorable. Ello siempre es un foco de tensin, una carencia, que lleve a la ansiedad. Lo que queremos tiende a carse en los dos primeros puestos del tast
y

colo-

lo que deseamos evitar se

lrkorca. por el significado del color situado en ltimo lugar.

tace cear ea usado regularmente por muchos mdicos europeos ayuca en los diagnsticos, Las tensiones aparecen

como el

reflejadas en

test mucho antes de que

sus consecuencias fisiolgicas puedan como un sistema temprano de

deteopremoniesta.

taras. Por lo tanto se muestra

cin de lo trastornos que causan las tensiones en sus primeros dios


-

-diafunciones

cardiacas,

ataques

cerebrales

desrdenes

gastrointestinales- - (71),

332

9 2- Catesorias Generales de los Colores del Test Lasoher

Colores Primarios

Representan las necesidades psicolgicas fundamentales: satisfaccin, afecto, xito y autoafirmacion.

Profundidad de sentimientos. Concntrico (preocupacin por s mismo)


Pasivo.
yo.

Asociativo, Sensible. Percepti-

Azul oscuro

Aspectos afectivos; tisfaccin, ternura

tranquilidad, amor, afecto,

sale-

altad, feminidad, agua, reposo.

Constancia de voluntad laboral Defensivo, ble


-

Creatividad, Trabajo, posesivo, autnomo, inmuta-

Verde (Azulado)

Asoectos

afectivos;

persistencia, autoesti-

aucoafirmacin, obstinacin, ma, tensin Fuerza da voluntad. Laboral.

Excntrico (interesado por el ambiente) Activo. Ofensor/agresor. Autnomo, Competitivo. Eficiente. excita-

Rolo <anaranisdo)

Aspectos afectivos: Apetencia, bilidad, autoridad, sexualidad,

333

Espontaneidad. Laboral. (habilidad para proyactarse) Excntrico (interesado ambiente) Activo. Planificador. Ambicioso. Inquisitivo. Aspectos afectivos: variabilidad, ginalidad, expectacin regocijo.

Amarillo (Claro)

ori-

Colores Auxiliares

Representan actitudes negativas y su significacin varia segtin la pareja que forman


er
-

Colocado en 1

lumar: ausencia de tos-

promiso y aislamiento, Gris


-

Colocado el

ltimo:

el

sujeto

desea

abarcarlo todo.

Violeta;

Inmadurez,

adolescencia

inseguridad.

Escaso control de las emociones,

Marrn:

Representa lo sensitivo.

El cuerpo.

Nc aro

Situado al principio representa la cin de todo,

nega-

334

10.- EI4OCIONES Y TACTO

10 1

El

tacto y el Beb

El fenmeno de la comunicacin tctil ha estado asociado generalaLente

al galanteo y las relaciones amorosas. La comunicacin y la


es diferente a la

re-

lacin a travs del tacto

que se produce a

travs per-

del gasto, la voz, la Proxmica y

la mirada. El tacto puede ser

turbador. Las otras formas de comunicacin nos ayudan a defender nuestra intimidad, a mantener las distancias. Sin embargo, la muy gratificante, casi general lo usamos comunicalas

cin tctil es algo personas, y por lo ciente


-

diramos vital, para

de forma aparentemente

incons-

~os receptores del tacto

--clulas de Merker, Meisner.

Ruffini, por el me-

etc.-- controlan desde la presin da la corres del reloj, pasando la vibraciones de una manga de algodn hasta el calor, el frio o

dolor. La piel de una persona tiene una superficie de ms de 1.20

tros cuadrados, y sensor1a~es


-

en ella residen

ms de cinco

millones de

clulas

La comunicacin tristeza- a travs

de

emociones

--especialmente quizs la ms

las

de

amor

del cacto, es

bsica y

primitiva sensores-

entre los hombre. La sensibilidad rial que entre en funcionamiento. ponde con sus movimientos en el

tctil es el primer proceso Ya en la etapa fetal el nio

tero, a las vibraciones y

mensajes

del organismo materno que le llegan a travs del liquido amnitico,

Despus del nacimiento, el beb puede tener un desarrollo

inade-

cuado, o incluso morir, si carece del suficiente contacto tctil de la madre o de una sustituta adecuada. Las escuelas actuales de cia fomentan el mximo contacto posible entre el obstetrisu

recin nacido y

. ,

315

madre. En este sentido el Centro mdico de la Universidad de realiz hace pocos aos una serie de experimentos con monos, dos a deterainar los afectos de separacin

Colorado destinadiez

madre-beb durante

das. Algunas de sus conclusiones fueron (72);

1.-

Inmediatamente despus de la separacin la criatura se sience desvalida y confusa.

2.-

Durante los primeros das

practica el arrullo,

un

adems

clsico de protesta de los primates.

3.-

Despus se produce colapso postutal -

otro fenmeno clsico

de los

primares:

4.-

En adelante sus reacciones

emotivas son: pesadumbre y

pro-

funda tristeza irreconciliable,

<-

cradualmeote acepte algn consuelo tctil de sus que alivie deprimido algo su tensin, pero permanece

compaeros

profundamente

6.-

Slo el retorno de su madre y su contacto nico resuelve si tuatido -

la

7.-

A los cuatro das la engustia desaparece,

Ya vimos, tos

al hablar del documental de la NI{K, cmo los experimencamla

del Dr. japons Nabur Xabaiami demostraban que se producan

bios en la temperatura corporal del beb de menos de un ao cuando madre se alejaba temporalmente del hallazgos y mismo, El profesor Martin all afirmando:

Reite La

confirma tambin estos

va algo ms

136

separacin induce e la susceptibilidad, a la enfermedad y a una amplia gama de graves debilidades del organismo, incluyendo trastornos de

tipo psicolgico. Estos ltimos no son reversibles durante bastante tiempo <733
-

sino que persisten

El Dr. Martin Richard de la tInis-arsidad de Cambrige ha demostrado tambin que un recin nacido colocado sobre una ojal de cordero aumenrs de peso ms que otro infante colocado sobre sbanas de algodn dinarias. Relacionado asimismo con la piel de cordero el llamado ore~

ferro de fajar a un nido, segn el Dr. Richard, tIene unas coneecuencras muy profundas sobre el comportamiento debido al estmulo cutneo

que se recibe. El beb se trancuiliza ms, llora menos y duerme mejor

302.- Tacto u Relaciones Humanas: Potencia

Maninulacin.

El tacto es crucial en las relaciones humanas y Ashley Montagu (74) dentro de la comunicacin

segn

M. 1. Rnapp

puede

representar

diversidad de papeles, entre ellos:

A/

Entusiasmo,

3/

Expresin de ternura.

C/ 0/

Apoyo afectivo, Proporcionar seguridad.

Parece ser que las

primeras experiencias tctiles son emocional posteriores. Segn el no tienen unos antecedentes

decisivas profesor razonables

para la adaptacin mental y Suomi (75) los individuos que

33)

de estimulacin tctil

fracasan, con

frecuencia en

la foresacin

de

relaciones sociales sis-nificativas. Cuando estas relaciones se

forman

tienden a la superficialidad. Es evidente que una persona con dificulradas para establecer relaciones no es probable que sea bien por los otros individuos del grupo. Y si todos los componentes recibida tienen

dificultades para establecer relaciones, habr muy pocas y el grupo se destruir paulatinamente.

La conducta tctil de la

infancia se traslada, en la

adolescenLa

cia, a los miembros del mismo sexo utilizacin del tacto nata

y ms tarde el sexo contrario,


y

comunicar mensajeg emocionales

relacio-

narse con otros puede ser decisiva. Ello ahora, en mayor medida, que se ha debilitado la confianza que antiguamente ms fcil mentir tenamos en

porlos Esta

mensajes verbales, Es mucho

con las palabras.

terapia tctil se ha demostrado

enormemente eficaz en el

tratamiento sus

da los adolescentes perturbados que

han sufrido la separacin de

padres en los primeros aos. Muchos de ellos sufren violentos <a

ataques

veces, rechazan todo contacto con los dems, El Dr, Petar Bruggen del Reino Unido y psiclogos consejeros matrimoniales, clniPaul a

tel Servicio Nacional de Sanidad


tos,

expertos

en formacin

de

como

Brown, utilizan los grupos de

accin y procedimientos semejantes

los de Nascera y Johnson (enfoque sensato) con excelentes resultados 76)


-

El propio acto de tocar puede representar potencia y maninulacin carsuasiva entre las personas, Los land as lo confirman experimentos de Dick Heslin en de Nancy Henley en la de la

Universided de Purdue (Indiana> y los


0.

Mary-

En la biblioteca de la Universidad de Purdue el experimento sisti en medir, a travs de una entrevista y unos cuestionarios, reacciones de los usuarios del centro de estudios, Se le dio clones a la bibliotecaria para que realizase sus

conlas

insrruc-

operaciones

338

rutinarias (entrega del libro, recogida de la tarjeta de lector, etc.) sin ningn tipo de accin especial. Se midi, a continuacin, la reacotros

cin del lector con respecto a la bibliotecaria, el local y los lectores, sin que se observase una reaccin significativa,

En otro momento se dijo a la funcionaria que s entres-sr el libro al lector le tocase levemente. Despus al efactuarse el cuestionario a

la salida sus respuestas fueron:

Entrevistador, - Estamos interesados en

como se

comporta la

bi-

bliotecaria. Has advertido si le ha sonredo?

Usuario.-

Si, creo que lo ha hecho.

Entrevistador

Ha advertido si le toc?.

Usuario.-

Yo.,. no creo que me haya tocado, No. creo que no me ha tocado.

La bibliotecaria no sonri, pero

si le toc, Ciertas acciones

reacciones nos parecen irrelevantes a no ser que la persona sea

toca-

da, Entonces las percepciones se hacen ms entusiastas. Heslin de esta experimento deduce, que el toque tiene tal potencia que cambia radi-

calmante la disposicin de la persona y tambin sus sensaciones,

Otro experimento semejante realizado en la Universidad de

Boston

consisti en depositar una moneda de diez centavos en una cabina telefnica que invariablemente es descubierta y echada al bolsillo, Cuando los investigadores trataron de recuperarla obtuvieron muchas tas negativas a no ser que tocasen a los ladrones
-

respuestoque el

Un leve

aument el porcentaje de xitos del 63 hecho de tocar puede tener un

al 96 por ciento, Es decir

efecto sanitulativo y de dominio

sobre

339

los dems. Los experimentos de Nancy Henley en la Universidad de Marvland as lo ponen de manifest (78). El tacto pueda usarse pues como indice de noder
~fl-

dominio

lerar-ET1 w211 454 m34

Hay muchos ejemplos cotidianos de este uso. En un film dramtico documental producido por la televisin danesa (Danmarks Radio) titulado Ehomeinis Boye (79), donde se relata el reclutamiento de nios

para defender la frontera Khomeini

de Allah en la

Guerra Santa del

Ayatollah

uno de los lderes religiosos, para tratar de persuadir a un

muchacho de que se aliste en a guerrilla islmica <Baasidj), lt,Xnc con una intencionalidad claramente persuasiva de apoyo su mensaje verbal. Aaron Katcher, psiquiatra de Filadelfia, ha investigado tambin a

e grado de supervivencia de personas afectadas de ataques al corazn. Al estudiar sus variables personales y sus relaciones sociales pudo

comprobar que la que produca era la posesin de

un efecto ms uotente de

suoervivencia la sin se

un animal domstico o no. A

independientemente de si lea toca tasi el animal

persona estuviese casada darnos cuenta y ello

los animales se

produce una

reaccin recproca,

tranquiliza, ya que sus tambin se calma.

latidos del corazn

disminuyen y la

persona

Estoher opina que muchas

veces criamos a

nuestros hijos en

una

sociedad no tctil y entonces tenemos que compensarles con no humanos (osico de trapo, animales de peluche) y ms tarde timos animales de verdad (perro gato. hamacar.
- -

compaeros introdu-

El tacto es algo crucial en nuestro medio ambiente, pero una que falta esa anovo muchas de desmoronan y se cacto
-

vez se el que

las cosas significativas de la vida nuestro aislamiento y soledad, Es

hace evidente

-concluye Katcher-- lo que construye la clase de andamiaje

hay entre nosotros y las dems personas. Es la matriz de nuestra rela-ET1 w253 128 m3 cin social y emocional con los dems

340

NOTAS CAPITULO VII

<1)

RUESCH. Jurgen y KEES,

ljeldon. Non verbal oommunicstions

notes

on che visual nerceocion of human relacions. Berkeley Universidad


of California.

1.956 (Segunda Edit. 1.971)

(2)

HARRISON, Randal P. Bevond Words: an introducrion to non coamunication, Prentice-Hall. Inc. 1974. Englewood cliffs. New

verbal Jersey

<1)

Ibidea. Op. tt. pag. 25.

(4)

VALBUENA, Pelicsiso, La Comunicacin a diversos csmoos de la actividad

sus Clases-

Anlicaciones Zaragoza. la

humana. Edelvis-as.

1.979, Pag. 70, Este libro me ha servido da hilo conductor en redaccin de este capitulo.

(5)

Para un

estudio

en

profundidad

de

los

trabajos

de

Ray

L.

BIRISWEISTELL pueden consultarse las siguientes obras:

BIRDWHISTELL, Ray. L. }Cinesics and context Universiry of Pensilvania Presa. 1.970. (Versin espaola:

El lenruaje de la exotesin corooral. Gustavo Gil, Barcelonc. 1.9)9.) Introducin of kinesions. liniversity of Lousville Presa,
-

951,

<6)

Op. cit, pag. 253 y ma.

241

(7)

ARCYLE, Michael.

Paicolocs

del

comoortamiento

interpersonal

Alianza Universidad. Madrid, 1.978. Pag. 47-55.

(8)

Ibdem pag. 48.

<9>

EKMAI, Paul

y FIESEN.

Vallace. Iba usage

repertoire of

non

verbal 1.

Behavior: Categoras, origina,

and coding. Seimiotica,

1.969. 49-98.

JOHflSCN; Harold C.

fl(MAN, P. emblena.

y fl~2ESEN, En Non

W. Comunicarive verbal

body

movementa: inceraccion
1981.

american

comaunicacion York.

and seat-are. Mouton

Pulishera,

the Hague. N,

Pag. 401-419.

(10) Otros

trabajos de Lloran y 8riesen que pueden consultaras son:

Non

verbal

behavior

in

psychotherspy

reaearch -

En

Research in osvchocherso-e. Vol III. Ed, de 1. Ehilen, American Paychological Asoc. Washington. 1.963. Han movementa. Journal of Asociation Cosraunication. Vol

>13111. 1972. Pag, 353-374

Lnaaskins- the Face. Prentice Hall. Englewoo Cliffs.

(N-

1.>. 1.975,

EKMAN

displays of amotiona. jtnss- N (111 Ver cita N0 9,

FRIESEN Y SORENSON. Pan-cultural elementa in facial 0 164, 1.969. Pag. 86-88.

(12) MORIS, Desmond. El hombre al Desnudo, Op. oit. psg. 24-35.

342

(13)

Ibdem. pag. 179-181. de dos cabezas. Direccin y Guin Lutz Becker

(14) El euila

Philippe Mora, 1.938 Emitido por TUE.l en Documentos TV.

<s> rara esta apartado puede consultarse LTnmaslcins the face de


y Friesen. Tambin:
TtOiKIISS.

Ekman

5, 5. Affact, isagery, consciousnesa


-

Vol .

Iba

Positiva Affects, N. York, Springer. 1,962


y

Mc Carter,

R. Visar for a

and Where are rheory.

che primary Mor,

affects? IB

Some evidente 119-58, 1,964,

Parteo.

Shilla

<16> Una excelente revisin de las teoras de la emocin se en Izard, C. me Crofra, 1.971. face of emotion.

encuentra

N. York. Appleton-century-

(17) I05INS, 5.

5.

Mc Carter. What snd ahere .2

pag, 119-58.

(18) EXMAN, Paul

y OSTER, Harrieh. Expresiones faciales de la esoo cin, Estudios de osicolosia N 7. 1.981, Psg. 117-144. (publi-

cado orginariamente en Annual 1,979>


-

Revies. of Psvcholorv 30,

527-554,

(19) Oar,.in and facial exoreasion

Op. nt, pag, 169-220,

(20) MEAD, 14. Revice of Darwin and Facial Expression


1

Ed. 1.

Ekman.

Comaun, 25. 209-13. 1.975.

(21> Op. tt. psg. 119-20. (22) IZAfl, C, Iba face of Emotion. New York. Appleton-Century

croffts, 1.971,

343

(23> Sobre la

emocin en

Espaa denominada

Vergenza Alena

puede

consultarsa el. trabajo de Eduardo Crespo: A regional emotiona in Spain. En Iba social

variation; Rom

construction of emotiona.

Narr. AsadA. Blackwell.

Lcd, Oxford, 1,986 Peg. 209-19.

<24) Op. cit, pag.

121,

(25> op. tic. pag. 121.


<26) VALLS INCLA,N,

F. del. la cara

y la emocin: limites de la

uni-

versalidad. Estudios de Paicolomia

16. 1.986. Pag. 107-115,

Universalidad de la expresin emocional e inferencia

co-

trecta: una contestacin a Iglesias y cola (1.984). dios de Paicoloma N o 21. 1.985, Psg. 91-97.

Estu-ET1 w323 333 m34

(27)

La cara y la emocin

- - -

pag. 112,

(22) Ibdem psg. 114.

(29) HARRISON, Randal. Op. tt, p53. 104.

(30> ME}IRAAIAfl, Albert,

Silent Measases

8elmonc, Calif,

Wadsworth -

1,971, Pag. 42-47.

(31) TRAGER,

0.

L. Paralenguaje:

A iirst

Approximation. Studios

lo

(22) Newsweak.

5 da

octubre de

1.970, pag.

106. (tt,
y

por Mark

L.

Knapp. La comunicacin no verbal comunicacin. Barcelona,

El cuerno

el entorno.

Paidos

1.982, Pag. 285-86.

344

(33) COOPER, Kan. Comunicacin no verbal oara ejecutivos. cana, Mxico. 1,982. Pag. 176-77.

Interameri-

<34) ALSERTS, Josef, La interaccin del color. Alianza Forma. 1,934

Madrid.

4a Edio, pag. 15 (La edicin original de Yale University es

de 1,963).

(35) BIRKERBIUBL, Vera F, Las seales del cueroo y lo Que Mensajero. Bilbao. 1983. Pag. 130-31.

sirnifican

(36)

Ibdem. pag. 13).

(3)) Ibdem. psg. 114.

(38) Ibidem. (Introduccin). En Apndice 3 hay una reproduccidn de articulo de Michael &irkenbilhl sobre el tema, Puede tambin a RDSENTHAL. Robert. resesrch. New Madrid, 1.930). york. 1.966. Evnerimentr affects in Pirmalin en la

un

conaultarse behavioral Morova.

escuela.

<39) Ibdem.

pag. 140-41. cosmunication of personality an 69, <tic, human por

<40) STARKWATHER, JA. Vocal feelinga. .Journal Knapp, psg 300).

of comnunicarion.

1.961, pag.

(41) DAVITZ, 1.

R. me coesnunication of emocional meanine, Nueva York.

Mc Graw-Hill. 1,964. Pag. 23.

(42) KNAP?, Mark L. Op. tic. pag. 3D).

<43) Op. cit, pag. 63.

345

(44> WOOLBERT

C.

Fha effects

of varions

modas of

public

reading.

Journsl of morlied Ps-vcholorv, 1,920. 4. pag. 162-185.


(tt, por Knapp. pag.

306),

(45) OSTRAI~ER. Siseila y SCNROEDER, Barcelona.

Lynn. Suneranrendizaje,

Grijalbo,

1.930, (Sptima edicin) Pag, 124.

(46) PEReCE,

ii.

8.

BROIQ4EL,

8.

3.

vocalic sneech.

communication 1,972. 58.

in Pag.

persuasion. 298-306.

Ouarrelev

Journal.

of

<47>

JENSEN,

3. y. Communcative fuoction of silente.

ETC. 1973

3D

pag. 249-257. 3RUNEATJ, 1.


.3. Communicative silences: forma and functions.

Journal of comnunication. 1,973.

23 pag. 17-46.

(46> VALBUENA. Felicisimo. Op.

oir, pag. 255.

;49) Ibdem, pag. 357.

(ID) Ibdem,

paf. 338.

<51> TRAGER. op. tic, pag. 1-12,


(12) HARRISON,

op. tt, pag. 110-IlE

(53> POYATOS, Fernando, New narsoectives in non verbal tommunications Pergamon. Presa, Oxford. <Ed. Roy Harris), 1,983. pag. 187-191.

346

(54) Puede consultarse tambin de POflTOS, Fernando:

Paralenguaje y

1=insica del

personaje

novelesco:

nueva

perspectiva en el anlisis de la narracin. Revista de

Oc-ET1 w288 452 m3

&14&nn.
-

113-14, pag. 148-70. 1.972. verbal coamunicaciona in de of che author-chsracter no-

Forms and funccion of non

val:

new

perapective
-

reader an

relations hip

En

Nonverbal coirasunicetion intaraction me Hague. Nueva York.

reature, Mouton publishera. pag. 107150.

1.981.

En New nersoecrives in se analiza la

da

esta mismo autor. Op. cit,

(53)
y

comunicacin no verbal

del personaje novelesco

las relacionas comunicativas


V, captulos 9 y 10.

durante la representacin teatral,

Pag. 277 a 334.

(55)

TAUBY, Henry.

Prenatal

neonstal, and Trabajo

alphabetistic aspecta en la

of

language

scquisition -

presentado

Asociacin DAVIS

lingoistica internacional, N. York. 1.970. <tt,

por Flora

en La comunicacidn no verbal Alianza, Madrid. 1.976.

<56) El orimer

ao de

vida- tos

mensajes del

beb (Firsc

year

of

life). NHI( (Japn). 1.987, 30, Emitido por TVE-l el 6 de de 1.988. (V, segmento de video).

febrero

(57) PEASE, Alan, El lanruaje del cuerno (cmo leer el nensasiento da los otros a travs de sus sestos). Paids. Barcelona. 1.985. Pag.

loo

(58> MOnIS. Desmond. Observando s hombre. Op. tt. pag. 76.

347

(59> HALL, Edward 1.

La dimensin oculta-

enfooue antrooolvico

del Lo-

uso del esoacio. Instituto de caL Madrid. 1.973, pag 81-87

Estudios de la Administracin

HALL

54.

FOOTE WHYTE,

Coaunicacin intercultural:

una gua por

para los hombre

de accin. En

Comunicacin

Cultura

Alfred O. Smith (comp). Pag. 263-277.

Nueva Visin. Buenos Aires.

1.977.

El

mensajes silencioso

<Edic Nevis.

1.981) Alianza

Edito-

rial. Madrid. 1.989.

(60)

Ibdem, pag. 71,

<61> Ibdem. pag. 85.


(62)

JEA~-0IDIERVincent, Biolomia de las nasiones, Anagrama. Barcelona. 1.987. Pag. 253.


Ibdem, pag. 73,

<63)

(64) Oit. por DAVIS, Flora, La comunicacin no verbal, Alianza Madrid. 2.976. pag. 173. (65) Colour, Siacahel Edtions. London, 1,988. psg. 44.

<66) Ibdem, pag. 44.

(67) BRYAN liEN, Wilson, Media sexoloitation. Signet bools, New. can Library. New York, 1.977. pag. 45.

Pumeri-

(68) Colour. Op. tt, pag. 46-47.

348

<69) LUSC84ER, Mas, Tesr de los colores, Paids, Barcelona. 1,982,

Iba 4-color Pearson, Pocket Books, Nueva York. 1.980.

(70) Ibdem, pag. 15,

<71) Ibdem, pag. 19.

<72) A touch

of

sensibility,

Documental

escrito

producido

por

Stephen Rose, BBC. 1.979. 50. Emitido por TVE-2 el l3-XII-l.980.

<73) Ibidem, Declaraciones del Dr. Martin REITE, (74) MONTAGU, Ashley. rouchneme human sienificance of tSe skin

Nueva York, Columbia University Presa. 1.971. Psg. 292.

liNa??,

Mark L, La comunicacin no verbal.

Op. tt. pag. 210.

<75) V. Documental BBC, A touch of senaibilitv

(76) Ibdem, (77) Ibdem,

<78) Ibdem, Tambin: HENLEY, N, M, Bodv Poltica


verbal comunication,
- 977.

oower 13,

sas

an non Hall,

Englewood

Cliffs, N.

Prentice

(79) linomeinis hoya,

Danmarks Radio, 1986, 40, Guin Henrik

lirger. Enen

Direccin: Frode Pedersen, Este doto-drama, presentado en el cuencro Internacional de TV, de Servicio Pblico <lKPtT-87)

Granada, fue de los tres programas mejor aceptados del certamen,

349

CAPITULO VIII

LA CONUNICACION NO VEUAL Y LA EXPUSION DE EMOCIONES

EN EL LENGUAJE CINEMATOGEAFICO

350

1.- LA VENTASA IMDISCRETA DE ALFRED HITCPCOCK

1 1

Introduccin

En agosto de 1,962, en la

Universal City de Hollywood, el una serie de entrevistas

dial

rector francs Fran~ois Truffaut realiz

director britnico Alfred Hitchcock, Este, en la cspide de su carrera terminaba los trabajos de montaje de Los pjaros --su fila nmero

cuarenta y ocho--, Las entrevistas se convirtieron en un famoso libro, publicado en Francia a finales de 1.967 con el titulo de El Cine sern Hitchcock (1>.

Truffaut, a lo largo de las conversaciones con el director britnico, saca la conclusin de que ste es un hombre vulnerable, sensible
y emotivo,

que siente profunda y fsicamente las sensaciones que desea Esta hombre --afirma que ha filmado mejor est sus

comunicar a su pblico.

que nadie el miedo, es a su vez un miedoso y supone que su xito protegerme contra los actores, productores y tcnicos aprendiendo tcnicas y sabiendo sometiendo la ms que ellos. Tambin se travs del protegi del terror y (23.

muy relacionado con su carcter. Hitchcock experimant la necesidad de pblico

tarea de

seducirlo a

hacindole

reencontrar todas las emociones fuertes de la niez

Para lograr ese objetivo

Hitchcock usa muy inteligentemente,

la

tcnica del susoerise. es decir, la dramatizacin del material narratiyo del fila o la presentacin de las situaciones dramticas en su

as-

pacto ms intenso limite, Esto

lo realiza de una forma

escalonada, Una

pausada hasta llagar al paroxismo y sorpresa del desenlace final.

pequea broma o humorada final --epilogo- nos ayuda a aliviar la tensin dramtica de casi todos sus films.

351

Alfred Hitchcock es

el nico,

hasta esa

momento, que

filmara

directamente, sin recurrir al dilogo explicativo y redundante, senti-ET1 w326 487 m miancos
y

emociones tales como la sosoecha

celos y deseos o

envidia

Es decir, es capaz de filmar y mostrarnos las reacciones y ros humanos ms sutiles.

sentimien-

Cmo lo consigue?. Nosotros pensamos que, al igual que los grandes creadores vieneses etc.(*7,

de la comedia

americanos --Lubitscb,

Wilder,

por el p~ecco dominio de las claves y los cdigos no vermovimientos de cmara, gestos de

bales. Efectos sonoros y musicales, los actores, decorados,

lenguaje de objetos, siabolos, etc- no

tienen did

secreto alguno pata e director britnico.

Su talento creador les

fuerra, unidad y coherencia expresiva. Veamos, a continuacin

algunas sus

de estas claves y cdigos en nuestro anlisis y rastreo de uno de mejores films: La ventana indiscreta

(*7

En nuestra Memoria da Licenciatura abordamos el estudio de las claves no verbales de Ninotchka del director austriaco Ernear Lubitsch. La primera conclusin de nuestro trabajo era, que para desentraar el Toque Lubicsch era necesario acudir a las aporcationes de los tericos de la comunicacin no verbal. GARCA FERNAYDEZ, Jos Lorenzo, Comunicacin no verbal y cdisos de medios <Ninotchka) de Ernest Lubitsch. Memoria de licenciaturs. Universidad Complutense de 14.adrid. Facultad de Ciencias de la Informacin. Curso 1.979-80.

. .

352

1 2

FICHA TECNICA

REAR WINDOW <La ventana Indiscreta)

Produccin: Alfred Hitchcock, ?aramount, Director: Guin: Alfred Hitchcock,

1.954,

John Michael Hayas, basado en un relato de Cornel Woolrich,

Fotoarafia: Robert gurks, A.

5. 0.

Color: Conselero:

Tecisnicolor, Richard Muellar,

Efectos especiales: John P, Fulton, Decorados: Hall Pereira, Joseph MoMillan Johnson, San Comer y Ray Mayar. Msica: Montaje: Vestuario: Franz Vasman. George Tomasin, Edith Head,

Ayudante de direccin: Herbart Coleman. Sonido: Harry Lindgran y John Cope, 1,954, 112 minutos, Jeff)

Distribucin: Paramount,

Introretes: James Stawart <LB. Jeffries. llamado Grate Kally (Lisa Fremont) Vendel Corey (Thomas J. Dyle) Thelma Rittar (Scella, la enfermera) Rsymond Burr <Lara Thorwald> Judith Evelyn (Corazn solitario) Ross Bagdasarian (el compositor)

Georgine Darcy (La seorita Torso, la bailarina) Hesslyn Fax (La escultora) Rand Harper (el recin casado) Irene Winston (Mrs. Thorwald) y: flanny Bartett, Varde Len Hendry, Mike Mahonay, Alan Lea, Anthony

Harry Landera, Dick Simmons, Fred Graham, Edwin Parker, M.

353

Englisis,

Kathryn

Granstaf,

Harria

Davenport.

rphigenie

Castiglion.

Sara Berner,

Frank Cady.

1.3.-

Sinonsis

de la Ventana

Indiscreta

L.

3.

Jeffries,

fotgrafo

profesional,

ha sufrido tiempo a travs

un accidente en su de la

est escayolado apartamento, lo que sin

de cintura

para abajo.

Pasa el

pequeo ventana

otra diversin

que contemplar que, como la

sucede en las viviendas actitud

suya,

dan a un gran patso. sospechar que ha aseque le atiende con y l,

exsrafla snodo

de uno de sus vecinos Jeff, ayudado por la posicin

le hace

a su esposa.

enfermera que pretende

por Lies, intentar

una joven de elevada desenmascarar

casarse

al criminal,

<t

Este York

fila logr a la mejor

el premio de la Sociedad pelcula de 1.954.

de

Crticos

de

Nueva

354

1 4 -Introduccin del film

oresentacin de aleunos de los nersonajes

La primera secuencia de La ventana indiscreta normica circular donde transcurrir que nos da inmediatamente

es una larga

pa-

el ambiente,

situacin

el film y los rasgos psicolgicos

de algunos de los

personajes de esta historia:

1,4,l-Esnacio

fijo

status

ambiente social

El tipo de edificacin sicin del Cossmer y espacio Mayar,

(patios

viviendas tipo colmena) y dispocreados por Pereira. las McMiller, de la balo

arquitectnico, nos estn

indicando,

segn

teoras

Proxmica de Hall y Sommer, que crio de status popular podemos deducir por

nos encontramos situados en un ciudad norteamericana. Esto circulan y al tipo de

de una gran

los vehculos que aceras con unos

camin

especial que riega las

chitos que caminan

descalzos

detrs. Tambin, por el uniforme del repartidor casas y se dirige a la furgoneta,

que sale de una de las

1.42, -Indicadores de aabiente fsico

y orientacin

El primer plano del termmetro <cdigo de artefacto> mento de Jef. que marca ms de

del

apartaque

90 grados Farenheir nos habla de

la maana se presenta muy calurosa,

La ropa del

protagonista, de que

que

an dormita, acaba de

empapada en terminar ha

sudor, sido

tambin nos informa

la noche que

terriblemente calurosa. Un matrimonio que se despierta en ase


y ha

momento pistas

dormido con

el colchn

en

la terraza

tambin nos

da

suficientes sobre el ambiente estacional donde nos encontramos,

. , .

355

143.-

Gdimos de Artefacto

Cuando la cmara planes vemos, se afeita mientras escucha la

en primer lugar, un hombre

que Ob-

radio que da consejos matutinos,

servamos tambin que hay un piano en la habitacin y que el cambia la emisora buscando ursa

individuo el IgL nos

buena msica, A continuacin suena Todos estos

despertador del matrimonio que duerme en la terraza, disos de artefactos

--segn la terminologa de Randal Harrison-aunque ellos no quieren

satn hablando de sus propietarios, taro.

meniPea-

de su profesin, y de sus actitudes, Hitchcock.

que conoce pordel del

Cectamente al lenguaje no verbal, si hecho de afeitarse,

nos informa as de la profesin de la radio


y el sonido

hombre que se est afeitando: se trata de un pianista. ej parajenguaje

Al mismo tiempo

despertador nos hablan de que est amaneciendo.

Una mujer joven que vemos acaba de sacarse en el cuarto de sale al saln de su cama y observamos:

bao,

a)

Por su figura escultural se trata de una joven muy atractiva <seales sexuales)

b)

Por sus movimientos y gastos rtmicos al comps de la ca, sabemos que mate lo que hace. Se trata de una de ballet

msi-

bailari~

ja camera se mueve ahora y se detiene luego en una zona del cuerpo de Jetf, Ahora observamos que tiene la oietna iznuierda por la habitacin Vemos una totalmente ms

escayolada. Una panormica pistos sobre su habitante.

nos continua dando

cmara fotogrfica cmaras

destrozada, fotogrficas, rede

grandes fotografas objetivos, vistas, trofeos,

da accidentes

de coches,

la foto en negativo

de un rostro de mujer, de objetos o Qdieos

etc, No hay duda

de que el leneusie

artefactos

nos proporcionan informacin

muy clara sobre la

profesin

356

de este individuo: fotgrafo, y ms concretamente, reportero fico especializado en deportas competitivos (automviles).

fotogr-

1.4,4.- Indicios- Leit Motiv


La primera cosa que observamos en el trsveling-panormica que sube del Use-

srranque del film, es un

animal --un gatito--

sigilosamente

por unas escaleras de uno de los patios del bloque de viviendas. go, vemos tambin en el callejn que nos permite observar el de la calle, un perrito de lana. El director britnico pistas. leit uno

ambiente desde el

comtenzo del fila, las claves de la

nos est dando va indicios, historia (el perrito de

motiv de de los

lana ser
-

protagonistas para resolver la trama del asesinato)

Los lait

moriv son

aquellas ideas,

asociaciones,

conceptos, objetos o de de

objetos que son asancisles en simblicos


y

un HIn. se concretan mediante en todo fila

son

piedra angular
-

bien estructurado

considerado como clsico Intolerancia, Ninotchka (e) la

As tenemos en

el ejemplo de la mecedora

palabra Rosehud

j~~in2,,,Kant

o el

gorro

El smbolo pues,

con toda

su carga

de significacin

implcita a o y

cumple una doble funcin.

Por una parte


-

economiza medios tcnicos

travs de una elipsis narrativa tensin dramtica


-

Por otro lado crea una atmsfera de forma inconsciente

en

muchas

ocasiones

sub iminal

La utilizacin posterior a lo

de los indicios relato,

que luego tendrn una han sido estudiados

maduracin por Rolan

largo del

Barches en su anlisis de las Unidades narrativas

del relato (3).

1*)

V, Nuestra ?IEMORIA DE LICENCIATURA Ninotchka de E. Ltsbitsch

357

En esta primera secuencia bateos podido comprobar como con su habitual maestra, en apenaS

Hitchcock,

~QL.mIL3flQ1 proyeccin nos de


acerca de:

ha

proporcionado una informacin vital


A.

Lugar de la accin,

3.-

hespo

de la accin.

C.--

Profesiones y personalidad de la mayor parte de los protagonistas de esta historia.

14.5.-

Msica

En esta ocasin,

la msica (paralengueje)

(*) de Franz

Waxman, cumfIlms casi

como la da Bernard Harrmann, Tiomkin, del lila. Podemos afirmar, sin temor

o Posma en otras ocasiones, a error, que en todos los de la msica representa

pe un papel primordial como agente dramtico, evocador o Meir mocv

de Hitchcock la utilizacin

inteligente

un ,nncl2anta por ciento del ambiente creativo y dramtico de igifa ros


-

(*)

En esta produccin Hitchcock no estaba muy conforme con la msica. El deseaba que el msico borracho compusiese una meloda cuya evolucin se desarrollase durante el film y fuese interpretada al final. Ello no fue posible y fue obligado a usar canciones populares, De todas formas la msica juega un importante papel. en el suicidio fallido de corazn solitario y en las relaciones del protagonista con su novia,

358

1 5

Jeff charla por telfono con su editor y mientras el ostio de su casa

contemna

El ambiente que contemps ruedas es el siguiente:

ahora el fotgrafo

desde su silla

de

A)

Dos mujeres que se despojan de

sus ropas para tomar el Un helicptero,

sol

en una esquina de la azotea superior. observado la escena

que ha detiene

se aproxima a las mujeres y se

para observar el panorama.

3>

La bailarina rubia que ya conocemos realiza ahora una de ejercicios excitantes para el observador mientras

serie mor-

disques un sabroso muslo de pollo (*) y se unte en una tostada,

mantequilla

O)

Un hombre

llega a

su

casa --luego

sabremos que

es

Lara

Thorwald el viajante de comercio--, la cama. Vemos olmos sus frases que discuten

Su mujer est enferma en apenas gestos, y

acalorssmente, aunque intuimos por sus

de reproche, lo

movimientos <espaciales, el paralenguaje trecortada


-

ilustradores,
-

apuntadores, etc.)

-tono de voz-

que nos llega de

frxma,,,,,,sna

(*)

Hitchcock usa frecuentemente

este recurso como smbolo o eco sexual masculino, Recordemos como en Atrana un ladrn Grate Kelly mordisqueaba un buen muslo de pollo en el coche con Cary Grant, como indicador de una evidente proposicin ertica a su fro compaero.

. ,

359

15.1.-

ExoresSones

Funciones de ~a C N y

Jeff

aunque aparentemente est manteniendo una conversacin de los movimientos excitantes de

con la

su jefe realmente est pendiente bailarina.

Ello lo vemos en su rostro, Sonre maliciosamente, clara airada lateral y todo su gesto y

sus ojos posicin conver-

se desvan en una

del rostro nos estn indicando que desea dar por terminada la

sacron. Asimismo cuando contempla la escena del personaje del sombrero que llega a su casa por la maana y discute con su esposa enferma le repto cha la hora de llegada, esa situacin le sirve de refuerzo, que de

defensa. de su soltera que en esa momento est comentando verbalmente cor telfono con su editor:

tditor,

Adis Jeff! Oye. Gannison, si no haces algo para que pueda salir este aburrimiento har algo drstico. de

.leff

Editor.-

Qu hars?

.Jeff.-

Ma casar. Y as no podr ir a ningn sitio.

Editor,-

Ya va siendo hora de que viertas

te cases antes de que te y amargado.

con-

en un anciano solitario

Jef.

<contemplando la discusin

de la pareja)

Si, lo

estoy sonido

yJan~~, Llegar a un apartamento para escuchar el


del lavavajillas, de basuras..
y

la lavadora automtica, el una mujer gruona.

triturador

Editor.-

Jeff,

las mujeres ya no gruen. Comentan,

360

Jeff,

Ahhh.

- -

ciii

(con irona) no me digas. Tal vez

comenten

en la alta socieded, Pero en mi barrio gruen.

Editor.- Sueno. Tu sabrs, Te llamar luego Jeff,

Jeff

Si

pero

hazlo con

buenas noticias

eh?

<Continuamos matrimonio de

viendo y enfrente).

escuchndose la

discusin del

Es decir, volvemos

a ver lo

que en otros

ejemplos, lina de

las

funciones da la Comunicacin no Verbal, comunicacin verbal. un paralenguaje, En este caso

la de comolementar la banda de aislado, verbal

no es nicamente un gesto

etc. sino toda

una secuencie comunicativa no

que el protagonista observa casualmente a travs de la ventana, En esta escena algunos de los vecinos de la bailarina escultora) al comprobar que ella fuerte, orotestan no tientos de cabeza hacia al sitio de <pianista, muy movdirige movi-

tiene el volumen del tocadiscos Es decir realizan del rostro se

verbalmente del hecho,

significativos. donde proceden:

La direccin el gesto

ea adusto, algunos

mientos de adaptacin

y de abrirse

la ropa <rasgarse las vestiduetc,


- - -

ras> en la escultora y de brazos en jarras del compositor,

Cuando Jeff termina de

hablar por telfono de

trata de aliviar se

su iny de otro

escozor y picor caractersticos

la escayola. Para lograrlo

troduce un palo alargado de madera <calzador) entre piel y escayola vemos como el cambio de su exoresin dolor, atencin expectante (saca la de su estado de nimo emocional. facial que pasa de un estado lengua para concentrarse) a

final de relajacin y felicidad extremas, nos indica la transformacin

361

Tina corta salida al jardn el hombre del sombrero que se pone

a de

cuidar sus flores y un intento comunicacional fallido de la vecina la mecedora (una escultora) nos est dando muy claraisence la

perso-

nalidad de este hombre. Loa canales no verbales de cosunitacidn: g~fl~ adusto ilustrador con brazo y paralenguaje (tono de voz seto y desabrido> que compiementa la frase verbal --cAlles. yaT-- nos informan

de que se trata de una personalidad que rehuye, por algn motivo, toda comunicacin. En ese mismo momento el paralenguaje (sonido de una tena policial o ambulancia> sugiere el Leit-motiv del desenlace, oate una pista sobre la importancia que tendr este personaje. a:nos

.6

.ieff

la enfermera (Stella~ la voz de la enfermera (Scells)

La imagen anterior encadene con

de la compaia de seguros que viene a cuidar a .Jeff, tomarle la temperatura ~ darle un masaje.. Mientras hace su trabajo le da una serie de

consejos da filosofia casera acerca de su trabajo. de su novia y del r.acrimonio. Cuando Stella se marcha l observa a sus vec:nos.

1.6.1.- conducta Tctil

Desde el

punto de

vista

de la

Coeunicacin no

Verbal

cuando

Scella efecta no masaje en la espalda de Jeff realiza un tipo de con-ET1 w339 212

ttA~&41
pos de

definida por Heslin en su anlisis taxonmico de los corporal segn el mensaje a comunicar,

ticomo

contacto

funcional-orofesional (4). Es decir, la intencin comunicativa aqu es meramente burocrtica, es el cumplimiento un servicio. Se considere coso una persona, y no que interfiera en de alguna tarea o ejecutar no a la otra persona coso un mero objeto,

se da ningn tipo que se tiene

de mensaje inciso o entre asnos.

sexual la

la tarea

Es decir,

362

misma que tendra un profesor paciente.

de golf, un sastre

o un mdico con

su

1.6.2.- Ele. Terrjtorio~ del Yo

Al final de esta secuencia Jeff vuelve a dirigir su atencin a la ventana y observa dos nuevos inquilinos. Una rareja de recin acaba de llegar al apartamento. El trata de besar casados la les para ropa, etc.

y estrechar a

mova pero se ven interrumpidos por entrega las maletas. Ambos controlar su ansiedad.

la presencia del portero que

realizan movimientos de adaptacin autosdartacin: se tocan la

Es decir,

lavado de manos, colocan ana

ejes comunicativos en oposicin

Cuando el conserje se despide, ambos inician un contacto de clon --distancia incisa

aproximadesechado

segn la terminologa de E. Hall-- que

emboca en el abandono del Sal en direccin al dormitorio y el

de persiana para impedir la vista de los curiosos. JefE ha desviado su mirada visiblemente turbado y avergonzado ante el espectculo.

Durante la entrada del conserje se ha producido lo que en nologa de Erving Goffman, a]. hablar de las territorios

termise

del yo,

denomina reserva de conversacin

<5). Es decir, se trata del derecho

de los individuos a ejercer algn control sobre quin puede llamarle o cundo puede llamarle a conversar,
y

el derecho de un grupo de

perso-

mas que han iniciado una conversacin a que su circulo est contra la entrada y la escucha de otros.

protegido

363

1.7

Primer encuentro entre JefE y su prometida Lisa Framont (noche)

1.7.1.-

Beso

Color

Setiales Vestuarias

Status

Esta secuencia arranca con

un beso entre Lisa

y JefE. Ya las personas y

vimos que nues-

como el beso era una setal de

amor

caritio entre

era como une golosina o reliquia del alimento que las madres de

tros remotos antepasados paseban a sus hijos para facilitarles la ahmemtacidn. Aqu se trata de un beso ertico y de invitacin sexus). que
crov,eme de Lisa.

Queremos anotar aqu coso en casi todos mujer suele ser casi siempre la

los films de Richcock amorosa.

la Re-

que lleva la iniciativa

cordesos a Eva Marie-Saint cuando trata de seducir a Cas-y Crant en


compartimento del tren en Grace Ecli 7 con C. Grant en algunas escenas de Atrana a un ladrn Con la muerte en los talones. rambin

el
a

El simbolismo del color tambin est presente en nata

secuenca.

La intimidad de la pasin amorosa


color rojo del cielo

de toda ella est subrayada por

el
y

--presente al principio y en otras ocasiones-rojo del camarero del Club 21 que trae

tambin por el uniforme

la

lujosa cena, que asimismo por su color y contenido -langosta roja-subraya el ambiente de calebracin ntima de la jornada.

El color

negro

del, lujoso vestido ambiente y la Aspecto

de ella (sefialea

vestuarias)

asc tambin subrayando el

categora de Lisa

Framontz
a

mxima sofisticacidn y elemancia.

ste que tanto desagrada

$eff y que contrasta con su visin


la.

del mundo, tan diferente s de

e-

364

Hitchcock maneja status social uniformes, portadores (Norris),

perfectamente es decir,

los

indicadores

no

verbales

de

aquellos

artefactos,

vestidos,

objetos,

etc,

que nos informan sobre la personalidad de sus As la ropa, el peinado, joyas, modales, so-

o exhibidores.

tono de voz, facciones,

etc. de Lisa nos estn indicando el nivel

cia]. elevado de la protagonista. la banda verbal. Es decir,

Todo ello se encuentra confirmado por

los dilosos de ella confirman completamen-

te lo que dice no verbalmente sobre su persona:

sa.

<refirlndose Pars-

su vestido)

Directamente isportado

de

Crees que se vender?

.Jeff.-

Eso depende. Si tenemos en cuenta los impuestos. de avin. Aduanas. Posibles mrgenes comerciales.
-

Castos

Lisa.-

Es una ganga, Mil cian dlares.

JefE.-

Mil cien.--

ser mejor que devuelvas ese vestido.

Lias.-

Venden una docena al da a ese precio.

JefE.-

A recaudadores

de impuestos.

No?

Lisa.-

Esa cigarrera ta. Sencilla,

est pasada de moda. Necesitas una de plaque solo lleve impresas tus iniciales.

Jeff.-

No creo que dabas gastar as tu dinero.

Lisa.

Me encante hacerlo... Club-21?

Qu te parece

si comemos en

el

365

La cena que

encarga para

la velada, del

(langosta

y vino

francs) la

trada expresamente por un elegante es otro indicio significativo prometida de JefE.

camarero uniformado del Club 21, elevado status socia que tiene

1.7.2.-

Proxinica

Cestos Misicce

La proxmica tambin tiene en esta secuancia una parte tativa. la cena


Cuando la pareja protagonista toma
y

represende

una copa de vino antea

bromes con su vestido, para que no tiene

en un momento determinado viaje, se arroxima

ella,

que trata de persuadirlo acorta la distancia nc~.uso llega brazo de l. una retirada que

claramente, e y

--casi social-coloca

a otra personal su mano en el hombro

a tocarlo discretamente, En vista de

que no obtiene el resultado esperado

inicia

suave hacia la cocina.

Cuando JefE observa a otra la aujer en serie de invitacin un ambiente intimo espaciales. recibimiento,

vecina (corazn solitario) de veles y

ve

cmo una

cena est realizando

de ilustradores,

sestos mmicos y emblemas

(Morria)

canto, y

de beber, etc. Tras su parodia la subraya el

mujer llora desconsoladamente, clima romntico y pattico Un cierlo contacto ballet

la msica (paralenguaje)

de la escena. de la bailarina de acun JefE del

intimo (beso> en la terraza

con uno de sus invitados nos est tambin informando de su Ello provoca
-

titud al reunirse con tres hombres en su apartamento. comentario de Lisa: oo quiere a ninguno de

los tras hombres

contina observando la luz de la ventana,

con la persiana echada, un significativo

apartamento de los recin casados y realiza resianacin

gnw....4

366

La atencin se certEra inmediatamente en

e piso de la mujer

encama.

ferma y al hombre del sombrero. El, tras servirle la cena en la va a otra habitacin a hablar por telfono con alguien a quien bien. Lo sabemos por su tono ya actitud relajada

conoce ese iny

en el sof. En

momento ella se levanta de la cama, irrumpe en la habitacin y le crepe, conminndole a colgar el telfono y l reacciona bruscamente ella re histricamente.

Las claves verbales (el dilogo apenas llega a ser audible> tina dndonos informacin muy valiosa que se dan entre esa pareja. sobre la relacin y

con-

emociones

Cuando al final de esta secuencis.

Jeff reprocha a Lisa su

Qtfr.

feccin en la cena --como siempre-- ella

averronzada. baja los oios negativa

visiblemente contrariada por la frase y la reiterada actitud de su novio ante el matrimonio:

Lisa.-

(suena una meloda

interpretada por

al vecino

ssico>

De dnde viene esa msica tan maravillosa?

Jeff.-

Es un coaposicor que ha alquilado un estudio en Vive solo.. su matrimonio habr sido un fracasos

frente.

Lisa. -

(Feliz> fascinante.., parece como nosotros -

si nos lo dedicara

JefE.

No se extraa que tuviera problemas.. je.

- -

ja.

Lisa.

(gesto de disgusto> Espero la cena,

que no me critiques

tambin

JefE.-

Lisa.., eres perfectat

- -

como siempre...

367

1 8

JefE observa movimientos muy sospechosos en el anartamento del matrimonio (viajante


y

estosa enferma

2.8.1.- Lenguaje de Dbjeroa Ventana de Johar

Ea une noche

lluviosa, da

tormenta, el viajante

sale y

vuelve lim-

trea veces a su piso portando una maleta. A las maana siguiente

pia la maleta. Luego envuelva un cuchillo de carnicero y una sierra en papel de peridico. Las persianas del dormitorio estn echadas. El

viajante entre luego en e piso con fuartesente un bal que se transportea.

una cuerda y vamos como ha

atado de

llevarn posteriormente unos empleados

La aujer ha desaparecido. El colchn de su cama est doblado. Hitchcock nos da nuevamente cdiros de artefacto
-

a travs del lenguaje de objetos comportamiento del

pistas sobre el

via*anta cuerdas, indIvidesapare-

Imaleta viajera

salidas nocturnas intempestivas, cuchillos,

bal, persiana echada, etc.): De todo ello deducisos que este duo ha cazado a au su~er y he troceado su cuerpo hacindolo cer en vetos SIrtOs
-

Tambin vemos como un Sesto secundario (los que segn bforris munican un doble mensaje, uno noche evidente y otro ascondido) es

co-

decir. la

el bostezo del viajante, nos informa de

que no ha dormido en toda

es decir, he estado ocupado con otras actividades.

El viajante despus de lanzar unas miradas atentas de a su alrededor observa que el perrito de loa

virilancia alto

vecinos del piso

escarba en sus macizos de flores, entonces efecta un Sesto de alarma Es decir, saca las manos de los bolsillos (seguridad) y las pone en la

paralelo con al cuerpo; al mismo tiempo se aproxima al alfizar de

. >

368

ventana observando detenidamente lo que hace el perrito. La llamada de la duea del perro (escultora> tace desaparecer el peligro (luego

sabremos que ah escondi el asesino parte del cuerpo del delito>.

La expresin del roacto de Jef --ojos, boca escrutadora,

etc.- -

nos informa de que ste contina acumulando informaciones significativas.

Hitchcock, con su habitual subliminales

maestra, nos contina dando

riscas va-

sobre las claves de

la historia. Nos ha mostrado si usamos la

r:aa veces al perrito

El director britnico,

terminolo-

gia de Joseph tut y Earrington Ingran

estara abrindonos lentamente

ei rea oculta de la denominada ventana de Johar (6). Seria la trnica de las agniciones explicada por Aristteles en su Potica (7) y que se refiere al cambio dramtico que va desde la ignorancia al conocimiento. El cuadrante oculto se referira atentos y motivaciones conocidas por la ras. al coaportasento. sentde-

persona, pero no por los

1.8.2.- Todicios

Exoresin

Parslenmuaie

Cuando Lisa acude nuevamente al ptso de Jeff-

este

irferma

.3a

sus sospeches: sin embargo no cree nada de ello. No obstante al observar, a travs de acaba de realizar la persiana subida del un enorme dormitorio, cmo el viajante de la y

esfuerzo fsico --acaba

de terminar

atar del bal con la mano, (indicios) su

cuerda-- y se seca el

sudor con el dorso de a sorpresa,msedo

expresin cambia bruscamente

decide ayudar a Jeff en sus investigaciones.

Hitchcock, une vez ms, nos ofrece la nota humorstica de la reja de jvenes enamorados. Despus de muchas hoias con la Iva

padel en

dormitorio encendida, l sube la persiana, y se asome a la ventana

369

pijama rascndose la cabeza. Ella le reclama nuevamente desde el mitorio. Su paralensuafe mensaje que est lanzando. es perfectamente significativo

dorde

del tipo

1 9

Entrevista de JefE

su amiso detective

Durante la conversacin que mantiene el detective y el fotgrafo. que le ha pedido ayuda pare jante, aquel le informa corroborar sus sospechas acerca del no parece sospechoso viaya la

de que el individuo

que le vieron aslir con su muje rs tomar un tren hacia las seis de asnana. JefE le pide que regiarre el apartamento en busca da pero su amigo se riega ya que necesita una orden de registro.

pruebas

Ilustradores

Durante toda la

conversacin Jeff trata sus manos un

de reforzar su

mensale -el Al

verbal nersuasivo tomando en raacador de madera-- que usa

adaptador de objetos

para controlar su evidente ansiedad.

mismo tiempo. y sirvindose del objeto de madera, efecta una serie de movsrentos denominados ilustradores de su discurso --segn la taxonomis de Eleman y Friesen-y

que consistan en una serie de

movimientos enterizasy

de sanos y brazos (bastones o batutas) que utiliza para sus palabras; tambin efecta movimientos llamados

espaciales
y

piczgrafos que le alcen para dfbu~ar el acontecisiento

describir

el tamao de lo que est diciendo. Por ltimo, con una serie de apuntadores y movimientos deicticos muestre a su amigo el camino que

debe seguir: Resiatrar el soartamento del viajante

370

El dilogo que tiene lugar entre los dos hoebre es el siguiente:

Detective.-

Vi alguien --incluyendoce e ti-- como la ron?

saesina-

JefE.

Pretendes resolver el caso o dejarme a mi en culo?

rid-

Detective.-

Bueno.., quizs ambas cosas.

JefE.

Entonces hez bien tu trabajo.

Ve a registrar el

a.

partamento. Debe estar lleno de pruebas. res)


-

(apuntado-

Detective.-

No puede hacer eso..

Hacen falta pruebas..

<efE.

Es posible que pruebas en Lo sabes? ese

maana por

la maana

ya no

queden

apartamento.

(movimiento deictico

Detective.-

Esa es nuestra pesadilla.

JefE.

Qu necesitas para poder registrar? (realiza cisles y pictsrafos> Huellas de sangre que yan hasta la puerta?.

espa va-

Detective.-

Lo que no necesito son impertinencias..


-

Me has Tres

peaos,

dido ayuda y te ests comportando como un Cmo pude soportarte en aquel avin? durante la guerra. - .7

idiota...

371

1 10

JefE mira e travs de le ventana con teleobjetivo (noches

110.1. Lenmuaie de Objetos

En esta ocasin JefE observa a corazn solitario que se prepara para salir de caaa. Se maquilla, se adepta el pelo. bebe pare se, se ara ml espejo y se pinta los labios (galanteo. Setales animarsexua-

lea). Vuelve a llenar su vaso de licor y se dirige al bar de enfrente. 1 viajante que entra en su casa llevando Cuando llega, sale da all e ropa suya recten sacada de la tintorera que deposita encima de la rata con otra serle de prendas. Sin duda est preparando la maleta casa. esa de

cara rme. JefE trata de localizar al detective pero no est en e.cn.rnua obaer.-mndo al viajante que, llame por telEono mientras ml:na el contenido del bolso de su esposa, y

va sacando una serie 55 llega al

joyas que deposite encima de una cmoda. Entonces Li aparmomento lamento de su novio dispuesta e pasar la noche con l. En eme el viajante abandona la sobre las joyas que hacen ce ,a esposa del viajante cama. Lisa realiza una serie de

deducciones desaparicin

recaer las sospechas sobre la

Lisa, que ha iniciado un contacto intimo con 24ff, saca las

per-

tenencIas de su maletn: camisn y :soatillas de raso. Se tumba seductora en el divn y decide ponerse presencia de una mujer a partir de cmoda, luego va a la cocina. las seales veatusnisa
-

En

ase momento el detective llega al apartamento y advierte claramente la femeninas adividedo de

que Lisa ha dejado encima de la mesa (camisn na que %lgo ha tenido lugar.

zapatillas> y

Sin decir nada esos objetos han


y

una seal equivocada al detective que muestra una mirada pi tarda.

gesto

El detective reitere la inocencia del viajero y abandona el caso. Luego se marcha a su case.

372

1 11

JefE y Lisa continan en el anartamento <noche

1.11.1. -

Tristeza

Corazn solitario toman una copa. la mujer.

llega a

su case con

un hombre joven.

Ambos a le

Irmediatamence

el joven

se lanza a besar

y seducir

Ella no le deja propasarse y despus de darle un tortazo A Continuacin, se hunde nuevamente en sollozos y

echa de casa. rrir,as

l-ET1 w291 388 m34

Lisa decide pasar mejilla a la de JefE,

la noche en

compaa de su

novio,

acerca

su

baja las persianas y se introduce en el dormitoal poco rato aparece radiante envuelta Un grito les saca de su intimidad. en La

rio para cambiarse de ropa. su elegante camsdn

de raso-

propietaria del perrito

comunica que sta ha sido estrangulado. El

Todos nIco

los vecinos salen a contemplar la dramtica escena de dolor. oua no sale ea el viajante que persa nece totalmente

a omcuras.

1.12. JefE

Lisa

Scella oreosran la estratemia final

Para tratar de hacer reaccionar decide mandarle una nota con lla~. tralla

a Lara Thorwald (el asesino> JefE que dice: <Gu has observa que dosis de hecho

a travs de Lisa

mira por punto de

el teleobjetivo y tomar una enorme

corazn

solitario est a

barbitricos.

JefE llama por telfono al asesino para hacerle salir de casa y. mientras, Stella y Lisa tratan de Lisa, por descubrir algunos restos humanos de se descuelga a la casa de la

asesinada.

su cuenta,

Thorwald

para lograr alguna prueba. Mientras busca a su casa y la descubre. Ella

las joyas, el viajante llega el anillo de la

ha logrado encontrar Este ya

difunta y se lo hace

saber a JefE.

ha llamado a la

polica.

. . )

373

que llega rpidamente y se lleva a Lisa, ma a su amigo detective para que pague

acusada de ladrona. JefE lla-

la Hansa.

112.2.- Emblemas

Cuando Lisa se dirige pasar por el estrecho muy caracterstico:


cierra despedida
-

a dejar la nota en el piso de Thorwald y al hace, con la mano izquierda un gesto

callejn

un emblema. Mueve la mano extendida


como queriendo decir. me voy

en un gesto de
recado
-

a hacer un

importante, bien,
-,

pero no os preocupis que enseguida estoy con vosotros

deseadme suerte en esta misini

Punciones de la Comunicacin no Verbal: Redundancia

Vesoa que dosis

corazn solitario esta preparndose una

considerable Aunque imgenes La Banda

de somnifero con un evidente

deseo de quitarse la vida era necesario. ya que las

Irella nos lo dice verbalmente no son tu suficientemente

elocuentes para

sacar esa deduccin.

de comunicacin vernal en este caso es redundante

italia.-

Qu sorpresa! La arta.

Corazn solitario

acaba de

prepararas una buena dosis de somnferos.

ieff

Y Le distingue desde aqui?

itella.-

He tocado

suficientes pldoras

de esas

como

para

dormir a todo el barrio durante un ao.

374

Al final de este fas h

corazn solitariO

saca una especie

de

misal o pequea biblia para reconciliarse con Dios antes de su ltimo camino, Luego veremos como, al final,

emprender

desiste de su actitud.

1.12.3.

Postura Eco

Cuando JefE llama Stella y Lisa,

por telfono asustadas

a Thorwald por lo que

para hacerle van a hacer

salir. despus.

que estn

adoptan una costura


y

idntica. es decir ae colocan en paralelo doblando posicin espacial. Ambas semejan co-

situando su brazo en la misma la otra, (8>

pia una de costura eco

es decir, adoptan,

lo que Desmond Morris denomina

a lo que ya nos hemos

referido y que es la que adoptan

~os amigo a cuando actan al unsono.

112.4.

Emocin de aleeria

Admiracin

Cuando Lisa vuelve de cumplir

el encargo de dejar

la noca en casa Como ha ido boca

ces vIajante entra en el apartamento de Jeff y pregunta, todo?. mantElesca una expresin plena de aleara

(ojos abiertos,

y comisuras de los labios hacia atrs que dejan ver sus arcadas dentaces, etc,> su novio en un expresivo primer plano, donde no
-

pronuncia

palabra alguna,

est diciendo qu bien lo has hecho

eres una

mujer

maravillosa. Su cara expresa una radiante alertas y admiracin, lo que podemos comprobar por la direccin de mu mirada fija y arrobada tiemoo se en

su objeto da amor, y sus labios sonrientes. Al mismo ta

ada,-ET1 w284 171 m35 lo

lleeramente Darte del rostro ron su brazo como no creyndose

que ven sus ojos.

375

112.5.- Emocin de Miedo

Eatra

Cuando Lisa consigue lleger a case del viajante en busca del anilo de la difunta. JefE, fiesta una emocin de frimientol
-

que

no esperaba esa reaccin de lla,

mani-

alixmt.ma4s.

es decir contrae el entrecejo (su-

abre los ojos y la boca y trate de realizar una seal ver-

hal de alarma (grito ahogado>.

Cuando Lisa contina buscendo el anillo y comprueba que el -sta vacio, llegando a en ese su momento casa
y

bolso est de muy

~Qi2.&L.=gf
ambos

observan que Thorvsrd el mismo gesto ojos

rasuran

sorpresa alarma miedo: .~u.ertos grto

apertura de boca,

levanta las cejas,

$tells se lleva de utocontrol

tambin la asno a la boca en un gesde ocultacin de su exprealon Jeff manfieat.a seales esode

>.-~rar.tcrrsh.co donay estres tando

cuando el asesino mueve la cabeza


y

golpes a Lisa

se sujeta con las manos

convulsivamente tra-

de controlar su incapacidad de intervenir.

Gestos orimarios

setales

artefactos

-uando Lisa coloca Informando te).

el bolso abierto

en posicin invertida

est

a JefE de que las

joyas ya no estn all <cdigo

artefac-

En el resiento en que Ihorvar llega a su piso y sorprende a Lisa. lla, a travs de sus setales de direccin e ilustradores, nos est Le all

informando de que le est contando

una historia falsa al asesino.

dice seguramente que se ha equivocado, que vive arriba y que est Por error.

El viajante, que no la cree, algunas joras, forcejes con

le pide el botn y ella le entrega momento llega la polica.

ella y en ese

376

Lisa coloca so. brazo & la espalda

y mueve loa dedos de la mano

pata

que 24ff ves que ha logrado sustraer el anillo de le esposa del viajanre. tris>, El anillo de bodas, que generalmente es

una

feal de unin

(Mo-

aqu se ha convertido en un cd5so o saa] arfasdore muy valioThorwezd se

sa para Jef. Tambin lo vemos por

ha dao cuenta de la sustraccin


que pone

la expresin

de aoros-esa-irtertoaante

cuando

gira su rostro hacia

la mano oculta de Lima y deapus hacia el apartasiniestre y acusadora. Es, ese

cerito de (cfi. Su mirada se torna fija,

aumento, JeU y SceIla se retiran dm su campo visual y se ocultan tras as sombras da su apartamento. sson oc miedo Sus rostros adquieren una clara expre-

113.

24ff a Lars Thorvard

El asesino llama

a]. apartamento

de 24ff para comprobar que


y

est auncomo del

-co --ya sabe que ea e? cu pable colar. arma Jef se da cuenta que viera da compromiso. Cuando ste ambos

da sus zozobras--

cuelga el

a matarle y prepara su flash en el apartamento

el aseaino entre veces el

fotgrafo. Finalmente,

dispara varias luchan y morvar

flash para

deslumbrarle.

arroja por le ventana al fotgrafo cae al patio.

que se sujeta en el alfizar con sus manos. Por ltimo. donde sa recogido por janta.

telle y la polica que acaba de de tener al vta-

Esta confiesa su crimen y afirma que desenterr la cabeza de Su

rujar del jardn y la escondi en el piso.

1.13.1.- Paralencua~a. Distancia ntima

En esta escena, Primero un

casi final, Hitchcock

utiliza

el

paralenguaje. de

silencio dramtico, poco a

a inmediacamante poco.

deapus sonidos de volumen

resonantes pisadas que,

van subiendo

hasta

377

llegar a un primerisiso plano, con el objeto de crear un clima de tensin y terror en JefE.

La luz y el

ambiente en penumbra sirven

tambin para crear

una

atmsfera de misterio, Esta es roca por la tremenda agresin que provocan los flash sucesivos de

luminosa que

luz que le dirige Jeff. Esto

paraliza momentneamente al viajante, provoca su definitiva agresin y lucha --distancia ntima no sexual segn E. T. Hall.- con el de escrangulacle. objeto

1.13.2.- Emocin de Terror

Dolor

Cuando .Teff sale despedido por la ventana y se agarra fuertemente al alfizar de la sisas, su expresin se convierte en terror. Ello lo

vemos a travs de la contraccin de las cejas y de sus ojos desmesura-ET1 w287 310 m damente abiertos que sayor apertura de casi se salen de sus rbitas.
y

y tambin de

la hace

su hora. El

gesto da dolor

sufrimiento se
x

patente a travs de la contraccin de pertura de la boca actitud de ataque.

los labios hacia abajo

la

aen

que deja al descubierto

las arcadas dentarias

Al final de esta secuencia Lisa efecta una seal tctil de suelo


y

conla de

cario hacia JefE

que est tumbado en

el suelo

-le toca

cara con la palma de la

mano-- que provoca una inmediata reaccin

alegra en su atribulado novio.

Cuando uno de los policas informa que el asesino ha cantado almo al odo ;-ictima- -

en voz alta al amigo de

Jef dice la

Stella

se acerca al detective y le paradero de la cabeza de

--que le pregunte

por el

El gesto y la actitud de la mujer estara catalogado dentro nuevamen-

de los territorios del yo definido por E. Coffman. Seria,

te, una modalidad de Reserva de Conversacin. Es decir, una forma de

378

preservar

nuestra
-

intimidad

sobre

lo

que

decimos

con

quin

interactuamos

1.14.- Escena final- Lisa

JefE

Nuevamente

un craveling circular nos da s ambiente del grupo habita Jef. La temperatura ha

de

viviendas populares donde algo (700

descendido

E) y resulta ms

soportable. El compositor pianista est


escuchando msica. Unos pintores reparan --sin duda, el novio-- acude a ver a

ya
el la

con una amiga en e riso piso del viajante.

TJn soldado

bailarina de ballet.

La escultora

abstracta descansa en la su silla

mecedora. vemos,

Jeff duerme plcidamence de nuevo en en esta ocasin,

de ruedas, pero Lisa se ha

que tiene escayoladas ambas piernas.

cam-ET1 w291 330 m3

bisdo su indumentaria habitual por unos mocasines,


y

pantalones vaque ros las altude

una blusa roja:

trata de leer un libro de aventuras sobre De repente lo lado (Bazmar) piensa mejor y

ras del Himalaya. robas que tiene al

coge una revista

El fila termina aqu.

,ii.-

Loiloso

Nuevamente solo plano

y resolviendo

la historia

Hitchcock nos

da en

un

<Travaling circular> un poco.

el ambiente de

la vecindad de

.Jeff. estar

Todo ha cambiado suavizadas

las relaciones

emocionales parecen

y estabilizadas a tono con el ambiente de la calle. Lisa ha normas de conducta de su novio y hace esruede

decidido adaptarse a las

fuerzos por complacerle pero su

idiosincrasia prima ms, y no

resistir la tentacin de volver a las andadas. nes se nos ofrecen sin dilogo, puro estilo cinematogrfico. dando siemore, igual La

Todas estas informacioms

sin explicaciones intiles, en el comunicacin no verbal contina

man-ET1 w191 124 m3

que al principio del flm.

379

En su entrevista con Truffaut Hitchcock manifestaba que el


grafo

fot-

usaba los flashes para defenderse de su enemigo ye que para el

es absolutaiseote

esencial servirse

de elementea

-~kj.s~ga- la
pre-

dos con los nersonajes o con los lusares de a accin. Tambin afirmaba que la utilizacin de los medios oronios del cine para contar
hubiese

historia es ms importante que


guntado a JefE Cmo se

los dilogos. Si alguien El hubiese

rompi le pierna?

contestado:

Tomaba una foto de une carrera rl,

de automviles, una rueda se solt

me ha beridot Ello seria una forma vulgar de tratar esa escena.


-

Para guioLo

-afirma Hitchcock-- el pecado capital qus puede cometer un

n:ata ea que, cuando discute algn problema lo escasotea diciendo ustificare con una frase del dilogo.
Y yo pienso que el

dilogo

debe ser un ruido entre los dems, un ruido que sale de la boca da los qersonajea, tuyas accionas y miradas son las que cuentan una visual (Hl.
historia

380

2.- EL MDNTAJE CINEMATOGRAFICO Y LA EXPRESION DE EMOCIONES

2 1

Hitchcock y Kulecbov

Hitchcock en La kulechov y a

ventana indiscreta tericos

hace un

pequeo homenaje Se

a lo

todos los

del montaje

cineastogrfico.

relata a Truffaut cuando le cosenta coso film primero un primer no del protagonista sonriente (James Stewart>
-

pa-

Cuando ste mira por la

ventana y ve un perrito

que bajan

al patio en un cesto Hitchcock mont

a cont.nuacin esa primer plano. Luego, presenta a una muchacha desnuda que se retuerce ante su ventana abierta, mo plano del protagonista sonriendo.
y

y vuelve a colocar el sisre-

En el primer caso la emocin En el segundo caso e viajo crnula


-

sultante seria la de aleara

ternura.

efecto

seria que James Stewart se convierte

en un

(10)

Lev Vladimirovitch cinematografa sovitica

Kulechov

<1.899-1.970)

fue el

pionero de

la

y profesor

de la primera escuela de cinematocineastas. nortesla

grafa del mundo de donde sali Pudovkin y otros destacados Primer terico del montale. rericano Griffith, prctica las teoras basndose en las aportaciones experimental

del

cre un laboratorio del montaje.

pera llevar a

Su nombre ha pasado a la historia El mismo ha relatado en qu consista. yo era un operador sovitico,

por su famoso Efecto

Xulechov cuando y

Hacia finales de 191?,

haba experimentado diversos efectos

combinaciones de montaje. A las nicas personas a las que relataba mis experimentos eran a mis alumnos y Pu4ovkin reconoci que yo era el

creador del efecto del montaje en una conferencia que di en la Sorbo na de Paris.. La imagen del actor Mosjukin, siempre la misma, haba puerta una montaje

sido sontada une vez junto a un plato de una prisin, y otra junto determinada situacin

da sopa, ocre junto a la tambin que haba un

a unas imgenes

que representaban

amorosa. Recuerdo

381

junto al fretro todas clases...

de un (11).

nisso.

es decir,

realizamos

combinaciones

de

Rulechov. en aquella ocasin, conservado fotografe transcendentalea. cal de todos los films de algune,

se

lamentaba de que no se de aquellos

hubiese

ni apuntes evidente,

experimentos

Pero, resulte trabajos

que fueron la base fundamenEspecialmente de los

y films

posteriores.

Pudovkin y Eisenstein. las combinaciones de plenos estaba en el secreto referidos a-

El resultado de presentar anteriormente

a un pblico que no

--contina

firmando K.ulechov-- fu asombroso. mados con la interpretacin oreocupacin ante e plato te. Y no saban, claro,

Los espectadores quedaron entusiasElogiaron su gesto de

del actor Mosjukin. de sopa olvidado,

su 2xQLJn4~.Q12L ante la ni-

mujer muerta, y la sonrisa feliz que en sIn (11).

con que observaba el juego de la

los tres casos tenan la missaexpre-

El denominado Efecto rabies producciones

Kulechov, corroborado confirma

travs de

innurielas teEs

cinematogrficas,

la tesis

de que

emociones humanas pueden ser manipuladas cursos expresivos decir. el contexto,

y transformadas por los y audiovisuales. son

de las tcnicas cinemacogrficas

la situacin dada antea y despus

capaces

de transformar y modificar un mensaje originariamente marcadamente expresivo y emocional.

neutro en otro

Hasta la aparicin Portar (1,870-1.941) (1.875-1948>

de los directores robo de

norteamericanos un tren.

Edwing 0.

5. W. una Es

--Asalto y

1903-- y

Griffich

--Intolerancia.

(1.916),

El nacimiento de

nacin <1,915)-- el cine utilizaba

mtodos de narracin oblativos.

382

decir,

no se tomaba partido o actitud

ante los hechos de la narracin. fija de loe actores y

La cmara se mantena esttica el director relato.

y a un distancia

careca de medios para enfatizar

un determinado pasaje del en los sestos y la inter-

Su nico recurso era la acentuacin

pretaciri de los actores.

El descubrisienro ex,.sencias dramticas

ms

importante

dc Criffth Sin

descansa sobre embargo Criffith

la las va los

base de que el orden de los planos en la secuencia viene dado por <montaje paralelo>-

tocavra mucho mas all en sus descubrimientos riamos principios el principio

expresivos y aplic

al papel de los crimeros planos de las tomasla limitacin

Desde de las

se di cuenca de

que supona el, rodaje

escenas completas a una distancia exoresiones faciales

fija de le cmara- Para mostrar

del actor con mayor detalle As cuando las

era necesario acercar de un


-

ca tairata a su inlrprete

rostro.

reacciones esocionales

tenan especial inters,

Critfch

cortaba el plano inicial

pasando a otro ms cercano del sujeto. acentuar al trabajo del actor,

Una vez pasada la necesidad

da mas

volva nuevamente al clano saneral.

acecuado para ofrecer una snplia visin de conjunto (13).

El Griffith.

sistema

de

filmacin

de

primeros

planos.

inventado

por

hizo el trabajo del actor ms difcil.

La actuacin en y da la exa-

ser claco (*7 supuso un mayor control

de la expresividsd

-etacin gestual que impona el teatro- La proximidad de la cmara cnn a imponer un tipo de interpretacin aucho ms sobria y ms contencoa. Esta tcnica se acentuara, cine sonoro y, en para la televisin. aos ms tarde con la invencin del dramticas

los aos sesenta,

con las producciones

(*)

El primer plano <P.P) o Closeup ea una toma fotogrfica o escala cinematogrfica que generalmente va desde los hombros a la cabeza del actor- El PP.?. o Cran Primer plano va desde la frente a la barbilla.

323

2 3

Pudovicin

tisenstein

Pudovlcin (1893-1.953> rieron las aportaciones

y el resto

de los tericos norteamericenos

rusos

convirteouni-

da los directores

en una

ra ms intelectual,

ms ideologizada.

Pudovkin afirmaba que si

sos un plano de un actor sonriendo con otro de un revlver le y seguimos con un tercero del mismo actor aterrorizado, resultante ser de cobarda.

asmenazndola emocin

Si

se invierte el orden de los planos, el del personaje es heroica. Es


y

pblico pensar que

la actitud

decir, clanos

seln el orden oue demos al montafe del fllm las mismas tomas nos dan emociones diferentes (14).

Kulechov afirmaba que en cada arte existe une materia, mtodo de composicin adecuado. pintor usa coores y fonmas.
- .

y luego un El los

El msico maneja sonidos y tiempos. La materia cinceatosrfica de comoosicin consiste en de los actores, son

fragmentos de pelcula. el rodaje de la

el mtodo

unirlos en ea el

deacubrtendo un orden creador. pelcula. slo la preparacin

El arce cinematogrfico El

no consiste etc. Esto

la direccin

del material.

arte del cine empieza cuando

osrecror se pone a unir los diversos fragmentos de pelcula.

Mientras que Criffith loa conflictos de

se

expresaba fundamentalmente a ?udovkn le

a travs ms

de los

los personajes

interesaban

detalles las imolicaciones del conflicto. Incluso logra intensificar 1 acto emocional del drama sin la oresencia exoresiva del rostro del e actor. As en La madre (1,926) cuando el hijo est a punto de ser liberado de la prisin. trat de captar elstica el director sovitico comenta la forma en que

la atencin del

espectador

por sedio de une del

antcsia actor. una

en el montale,

prescindiendo

de la interpretacin

En un momento

determinado el prisionero

recibe subrepticiamente

noca (a travs de su madre) dicindole rado. Yo tena


-

que al da siguiente

ser libe-

-relata

Pudovkin-

que expresar

cnematogrficamente un rostro sonriente

la aleara

del prisionero.

Limitarme a fotografiar

384

hubiera

sido muy poco

expresivo.

De modo que y

impresion un plano

de de con

sus manos movindose con nerviosismo,

otro de la parte inferior

su cara con los labios insinuando une sonrisa. Mont estos panos otras sobre riendo imgenes el agua,
(5>..

--un torrente primaveral, pjaros saltando al borde

los rayos del sol de un estariqus,

incidiendo sondel

un nio

y la suma de (16).

estos comoonentes exoresaba la aleara los planos es aqu pues

orisionero

La relacin entre

nicamente

una idea o emocin

pesar

de todo lo que

manifiesta

Pudovkin no por ello

descuida ac-

la expresin de las emociones del fls a travs del rostro de los cores. Ejemplo de ello sera una galera de expresivos

primeros planom

en La madre durante la secuencis antolgica de la madre y el hijo.

del encuentro en la crcel

Veamos algunas de ellas:

A!

emor.- El

rostro de la

madre expresa

esta

emocin, ya

que hijo sers pro-

tiene miedo a que descubran donde le anuncia: libre. Todo est

la nota que desliza preparado para la

en la mano del huida. Maana

En la ciudad la gente

se rene para una manifestacin de

testa.. Se dirigirarL a la crcel. La expresin da su mirada es laceral y comunica desconfianza. Su asno y la del hijo establecen un funcional para ocultar el mensaje escrito a los guardianes. contacto

(*>

Pudovkin mont tambin en esta secuencia otros planos que no cita: PP. de los ojos del preso con las pupilas muy dilatadas; plano corto del pecho latiendo fuertemente; un cazo que salta de alegra con el que ha estado golpeando la puerta; un baile o danza del preso ante la puerta.

385

8/ Aburrimiento.- El rostro del carcelero es un autntico libro donde podemos leer su astado de nimo. lino de sus ojos permanece atusa

semiabierto mientras que el otro est

cerrado. Con una mano se

los bigotes y con la otra sujeta su cabeza para no dormirse.

C/ Risa animal

sardesca o primitiva.- La que, segn Lersch,

ma-

nifiestan los idiotas cuando expresan satisfaccin, es la representada por el carcelero en el momento de matar una cucaracha que se ha nido en el plato de comida del preso. dete-

11; Sonrisas.

las que expresan madre e hijo despus de su

entre-

vista tras las telas de la prisin. Se trata de una alegra contenida.

1/ Exolosin de alesria.

La que manifiesta el hijo, en un expre-

sivo primer piano del rostro, al final de la secuencie de montaje descrica por Pudovkin ojos abiertos
y

tras

leer la nota de

su prxima liberacin.

Sus

centelleantes y la boca, que muestra en toda su ampli-

tud las arcadas dentales. as lo corroboran.

,..os films de Puovkn --opina Ratel Reisz-- se alejan definitiva. mente de los mtodos narrativos da Critfith y ya insinan los recuraoa narrativos del montaje intelectual creado por su compatriota y discims

pulo Serguc Mikhailovitch Sisenatein (1898-1.948). Loa ejemplos significativos los podemos encontrar en los films cisestianos El

aco-ET1 w312 219 m3

cazado Potenkin <1925> <*5 y OCTuBRE <1.927>. que trana forman el elecanto narratIvo
Y

tradicional en

un

sistema

portador de

ideas y

(5)

El. director sovitico explic en un articulo escrito en enero de 1.939 la estructura orgnica del Potenkin. Y. EISENStEIN, 5. M. Lunit organique et le petbtique 0 82. la composition du dane Paris. Abril. 1.958 Curciase Potenkin. Cahiera du Cinema N

abstracciones. El cine
solamente a la emocin, Droceso

formalista --afirmaba
mientras que el montaje

fisenstein- se

dirige

intelectual da paso al

de nensamiento <17).

La aportacin de Lisenstein en dos principios bsicos:

la teora cinematogrfica se

basa

1.- Rechazo

de la emotividad

como finalidad expresiva,

reducin-

dola a un procedimiento psiquico.

2.- Las imgenes cinematogrficas


se acumulan, sino que colisionan entre

al
si

ser objeto de contaje,

no

Es sabido, las masas, rs.

que la

manera ms directa para sobre

llegar al pblico.

ea la emotividad

todo cuando la audiencia es

incur-

Pero tambin es la menos eficaz a largo plazo, porque una

comunI-ET1 w307 295 m3

racin basada solo en la emotividad ruede limitar lectual. tisanstein despertar al propugn la utilizacin

la comorensin inte-ET1 w74 283 m35 emotividad crear en l para un

de la

espectador

irritarle

psquicamente,

estado afectivo activo las ideas

es decir, dejarle

en condiciones de comunicarle.

recibir

que el director cinematogrfico deseaba

Mediante el montaje togrficas no se unen,

--afirmaba tisenstein-. acumulan, ni superponen,

las imgenes en realidad

cinemachocan impl(18). el de

entre si, producindose un resultado expresivo que no se halla cito en cada uno de los El montaje fragmentos filsicos objeto del sontaje es una realidad nueva,

para el director sovitico

como

conjunto de explosiones da

un motor de combustin,

o las clulas

cuya transformacin nace un nuevo ser

No deseamos concluir este pequeo apartado de nuestra tesis referido a la cinematografa sovitica y su aportacin al estudio del

387

carcter y la expresin emocional, sin hacer referente a aspectos de As la misma que nos parecen especialmente

determinados

significativos.

despus de revisar detenidamente algunos de los films principales

de la cinematografa rusa, podemos resumir, sealando:

1. La mujer, como representacin genuina de los estados nalca primarios <criateze,

emocioetc)

sufrimiento, llanto, miedo, sorpresa, y smbolo de la patria-madre madre) y de

y al mismo tiempo arquetipo especialmente en los films

adquiere. tsenatein

de Pudovkn <La

<El acorazado Potenkin secuencia represiva de la escalera de Odesa) una categora y representacin nica, Su presencia y protagonismo e-

quivale siempre a expresin de emocin orofunda

El denominado montaje da contrastas. tonal --uao y unscolor para provocar y crear estados animicos en el etc- sustituye, en repetidas oca-

zacin del

espectador-- (19> de atracciones

arones, a la actuacin del propio actor. 5desoer 1.- En otras ocasiones. el protagonismo de la emocin se snnaliza~ y se diluye, queda condensado en la multitud, la masa. los trabajadores, la colectividad, etc, que a travs de sus movimientos dinamcidad es capaz de transmitir tantas o incluso mayor nmero
y

de

emociones que la presencia de un expresivo de Scanislavski (203.

actor en PP. que utilica el

mtodo

Los objetos ooseidos o manefados por los protagonistas de fila (leic-motiv)


-

un

-las gafas del odiado mdico de a bordo o las da la

mujer asesinada en las escaleras del Potenkin; las pistolas escondidas en l,a madre.. - tienen tambin la virtud de evocar sentimientos caracteres a travs del montaje. tasbin puede Esta peculiaridad planos
-

-ya lo y

veamos-sucesivos

lograrse intercalando

muy breves

388

(paisajes, elementos

de la

naturaleza, animales,

objetos. etc.>

en

momentos determinados de la accin narrativa. 5.- Los soviticos, como pioneros en la creacin del lenguaje cinematogrilco. organizaron unos urorramas de enseanza para el dizaje de la direccin de rionados por tisenstein siva y todos sus ocliculas arrumentales. que fueron donde las teoras de la manifestacin aprenconfecexpre-

procesos de comunicacin (interpretacIn.

ronstrucy

cido de films emocionales

revolucionarios y cmicos> eran expuestos

tratados con gran extensin y profundidad (11).

389

3.- EL ROSTRO EN EL CINE: flETEE Y BERGMAN

3.1.

Drever

Si hay dos directores de cine

que han tratado de sacar el

mayor da-

partido posible a la expreaividsd del rostro humano stos son, el ns Carl lAlS)
-

DREYER

<1.889-1.968) y

el

sueco Ingmar

BERCMM~

(Uppsala

Carl Dreyer debemos algunos de los films ms importantes de cine: LA PASION DE JUn4A DE ARCO (1928>, DIES

la IRAE

historia del

<11943>. ORDET (1955), GERTEUD

(1.964>. Creador de escuela,

algunos fi-

tratadistas han considerado a Dreyer como dotado de une inquietud

losfica o espiritual semejante a la de un Loran XIERRECAAR o a la da un UNKMUNO.

Su temprana dedicacin

al periodismo y

al teatro condujeron

al dra-

~r~ec~cr dans a realizar un cine que debe mucho a la literatura mactra, ya que casi todos sus films proceden de adaptaciones de

obras el sim-

Le trandea autores teatrales. Sin embargo Dreyer, supo desarrollar Lenguaje fslmco a travs de nuevos caninos que le condujeron al Lulismo y a la abstraccin creativa

(flY

1.11.- El estilo creativo

el rostro

los sentimientos fac-

Para Dreyer el estilo de un film descanse en un conjunto de torea como juego del ritmo y el encuadre, las relaciones de

intensisombras.

dad de las superficies, las interacciones entre la luz y las

los deslizamientos de la lente... Quien haya visto mis films --aade-1105

buenos> sabr

la importancia

que le concedo

al rostro

humano

Jams se tansa uno de explorar esa campo inagotable. En un estudio, no

, .

-.

390

existe exneriencia ms noble rostro sensible

que la de remistrar

la exuresin de

un an-

a la fuerza misteriosa de le inspiracin, verle

marsa desde el interior y llenarse de poesa <23).

Drayar opina que el director debe ser el creador del estilo de un film. Slo sus sentimientos y estados de nimo deben colorear la pelcula y despertar idnticos sentimientos en el espectador. Su estilo su

transforma la obra en arte. La director.

pelcula debe tener el rostro de

El papel de la imasen influye notablemente en el nimo del espectador. Si es clara el optimismo; si


y

luminosa -afirma Dreyer-- invita a la aleara es oscura As en Dies


y

por el contrario. o de ostetsnio.

silenciosa, evoca Irae la

un

chas de seriedad histrica


y

ambientacin velada

el drama le hicieron optar por una fotografa algo

y de mrbidos tonos de gris y negro (24),

El realizador dans afirma tambin que el ojo prefiere el la armona


y

orden ojo Bamoviy y

el equilibrio,

Tambin el movimiento.

Asimismo el

capra ss fcilmente las lineas sindose enestos principios mientes ~e~,son~les de la

horizontales que las verticales. de que los

Dreyer seala al hecho cmara suaves y

rtmicos

(Panormica

travelng resultan ms placenteros y atractivos para el espectador transmiten esa sensacin expresiva.

El dramatismo se logra con movimientos bruscos de cmara de vertical. Un ejemplo de ello lo tenemos en le escena de la

tipo

escalera

vertical, justo antes de que la bruja sea arrojada al fuego.

A pesar de que el realizador dans es consciente que las dramas se desarrollan en silencio. el hombre esconde sus

grandes

sentimientos

--afirma- y trata de evitar oue su rostro muestra la temuestad que le asita por dentro. Considera tambin que la mmica es la que concede un

393.

alma al rostro. Todo el carcter de un ser humano se puede leer en una sola expresin mmica, en una arruga, en la frente, en un guio... smica es el medio ms antiguo y autntico para expresar la vida La del

alsa, es ms antiguo que la diccin. Esta, no es exclusiva del hombre. Quien tenga un perro sabr sin duda que los perros pueden tener una

mmica enormemente expresiva.

Dreyer opina tambin que el mequillale del actor

cinematogrfico

--que sirve para facilitar la labor del operador de fotografa-- puede hacer desaparecer parte da la personalidad del rostro, es arrumes del marro
-

-afirma-- revelan infinsdsd de cosas acerca del carcter, cordial y siempre sonriente se

Sofory nos tipo

bre e rostro de un hombre bueno man con .na aos cantidad de

finimimas arrugas cerca lejos da la el contrario,

de los ojos

alrededor de la boca. aunrie crin sus noaco malimno


y

Al verle de por

impresin de que el hombre es un


y

arrugas. Si malhumorado

tiene arrumas en la frente

surcos ver-ET1 w59 307 m339 ca-

ticales. Ln ambos casos las arrugas nos descubren algo acerca del rcter del hombre. Cuando las arrugas de un rostro desaparecen -le saquiliae, desaparecen tambin sus elementos ms
y

detrs

caracreriaricos Que sin


y

no es necesario que diga cuanto influye en los orimeros clanos. tRAE


-

una pal icula como DIES recurrir


al,

-concluxe Drever-

se haya hecho ubvio

maquillaje es para mi algo completamente natural

justo (25).

392

3.1.2.- Das Irae (1 9435 (*3

El resultado que logra transmitir pecismence en DIES IRAE considerada

Dreyer en todos sus films, como su obra maestra, no

eses

producto de la casualidad. Ya anterior, del

hemos podido cosprobar, en el la expresin de emociones y

apartado acerca

sus conocimientos sobre

lenguaje del, rostro.

Si leemos con detenimiento sus cuicas orevios que todo est profusamente detallado de

o tcnicoS ah.

(**) comprobaremos

El dilogo importa mucho, pero importa an ms la descripcin su carcter, sus reacciones.

los personajes,

Sus descripciones de senleamos algu-

tsmyentoa y emociones mutiles son realmente antolgicas. nos ejemplos entresacados al azar:

ln los ojos de (Lecuencia 3).

Marts de Herc

nace una expresin

acorralada

Con un sobresalto terror

sale del

estado letrgico

producido por

el le

Una sonrisa distorsiona su cara como si una idea divertida

-pasara por la mente (Secuencia 6).

(5)

DE LA IR, son los primeros versos del himno, atribuido a Toms de Celano <siglo XII>, que se canta en el Oficio de Difunos. Se refiere al Juicio Final y encierra una visin simblica del Apocalipsis. Titulo original: VREOENS DAG. intrprete Thorkila Reose. Liabeth Movin, Sigried Needejan. Olaf Llasing.
DA

(5*)

024. En esta obra se transcriben los guiones originales cita H completos de JLARA DE ARCO Y DIES TRAE. Hemos podido comprobar que alrededor de un veinte por ciento de los dilogos y la planificacin previa de DIES IRAS no llegarn a realizarse en el film definitivo.
.

393

La locura confiere a

los rasgos de Ana

una diafanidad como

la

que aveces se observa en el semblante de los moribundos. empiezan a brotar de habla una sombra Final) sus ojos y a

Las lgrimas Mientras 676.

correr por sus mejillas. rostro.

de melancola

pasa por su

(Secuencia

Vemos,

pues,

cmo casi todo

est previsto por el director (planificacin da la precisamente, la

dans cque

en la denominada mata, gestos

banda izquierda del guin actores,

movimientos de los

etc.>

a e ocupa de las claves no verbales del film. Una excelente eleccin de actores y tcnicos harn que la pelcula se convierta en una obra estra del cine. ma-

1.1.1.1.

Miradas

restos y oaralenmua4e

nuestro juicio

Diesi

Trae

--historia, coso casi donde

todas las

de

trever.

acerca de la intolerancia

se relata un triste

episodio de El dc-

-e brujera-emocIones y

representa un paso definitivo dentro de la expresin sentimientos a travs del lenguaje cinematogrfico, y el carcter

tratamiento de Dreyeral

mostrarnos

las reacciones alcanza

los peraonajes, a travs de las miradas

cotas no superadas.

El nersonaje de Merare tero Absaln(su joven


-

--la dura e intolerante madre sus relaciones

del

presbAna ello sino


-

suestra.

en todas

comunicativas con Todo

nuera) que la rechaza, que la odia profundamente.

se nos muestra

no solo en las miradas inquisitivaS y vigilantes. su boca --amargura y dominacin--

tambin en las exoresiones de el fruncimiento de ceo, la

por a-

actitud de superioridad (cabeza hacia

trs y el cuerpo siempre erguido y tieso) y especialmente a travs del oaralensua24 (tono, de contemplar volumen y ritmo de les voces) si tenemos la muerte no

el film

en versin original.

Todos estos elementos

394

verbales redundan el mensaje de de todo el fila,

dominacin e intolerancia a lo

largo

y que est condensado en este personaje.

El personaje de la brija. Marts de Herlof-, que acude suplicante a refugarse a casa de Ana fue amiga de ella> <cuya madre, tambin acusada de brujera,

es tambin un excelente ejemplo de lo que supone la se extienden desde miedo y el el

eradacin de las exoresiones emocionales. Estas dolor sufrimiento llanto e imootencia

hasta el

terror

(cuando se abrasa en la hoguera).

~eamos

a continuacin al gunos ejemplos de las

relaciones

comuni-

c:itivas no verbales que se establecen entre de Bies Trae

los personajes principales

3.1.2.2.

Secuencia entre Merete y Ana

antes del orendimiento de

Marts de Herlof

Al oir la voz de Merare,

Marts

interrumpe su conversacin secreta la casa de Absaln. Metate entra

von Ana y se esconde en el desvn de

en la habitacin donde ha tenido

lugar la conversacin entre las


Hay almo

dom
en

mujeres y nota instintivamente que algo acaba de suceder. acadafera que antes no existia,

Ana, que advierte sobre ella, relazadas

la mirada

Inquisitiva de los

ojos de

Metate eny

realiza un movimiento de adaptacin: coloca sus maros a la espalda. Da esta forma logra controlar la ansiedad

el miedo que le produce averiguar que Marts

la presencia de Metate y el temor de que logre su casa. Al mismo tiempo Ana

est escondida en

pasea por la habitacin Tambin mu eje

para as alejarsie

fsicamente da su Es decir,

suegra. casibia por

le vuelve la esoalda o axis comunicativo,

de forma significativa. adoptando una postura

denominada

farrison y Sheflen como de enfrentamiento o de no comunicacin

395

En esta secuencie,

la presencia de un objeto no yerbal

--el armarepor mismo

rio de ropa abierto-- parece indicar pentinaisente de hacer

a Mareta que Ana ha dejado.

algo y le da argumentos para destruirla,

ello le recrimine con acritud: Y ase armario, no se cierra? Al tiempo el objeto sirve

tambin

de cdigo

artefacto o indicio
ocurrido antes de mu

para
llega-

que Merece presienta que algo puede haber da.

3.1.23.- Martin

Ana anal boscus de los abedules

Ana.

despus de realizar un ltimo intento para seducir a su el presbtero), tiene un

an-

ciano y decrpito esposo (Absaln amoroso cnn Martin

encuentro lle-ET1 w303 333 m342 hecho por de

(hijo del prisier matrimonio de Absaln>. Ella Este

var la iniciativa amorosa a lo largo de codo el fila <*) . resulta, en esta secuencie antolgica,

enfatizado magiatramente manantial en el hueco El responde:

Dreyer cuando Ana ofrece sus manos

a Martin agua del genital).

<smbolo femenino y eco


y

no ea agua harme fe-

lo que quieto hz
. .

la

Leas en los labios.

Ella dir luego:

(5)

Algunas de las escenas y encuentros entre Martin y Ana fueron suavizados en el montaje o eliminados totalmente del rodaje. Esto se puede comprobar cotejando el guin original con el fila definitivo que se ha exhibido en Espaa.

396

3.1.2.4. Ana lee un nasaie de la Biblia en oresencia de Absaln


Martin Merare y los criados

En la escena siguiente a la

descrita arriba, toda la familia lee un pasaje de la

se Bi-

encuentra sentada en la mesa mientras Absaln blia. Cuando ste termina, Ana, dicha de

en cuyo rostro radiante de

felicidad Martin, fragmento Tu Como

se refleja la

su reciente experiencia

amorosa con

lanza una mirada muy significativa a ste y le pide leer un de]. Cantar de los Cantares: Deleitable

eres tu amado de mi alma.

mano izquierda est bajo mi cabeza y tu mano derecha me acaricia. un manzano entre quiero reposar
-

los rboles Matete

del bosque, as

eres t.

.4 tu

sombra
en

que ha intuido la astucia da Ana. dice


-

tono desabrido.

Creo que por hoy ya es suficiente

Ana despus de levantaras de la mesa se pone a hilar en la mientras canturrea, ahora cmo Matete, manifestando as su alegre estado de nimo. nuevamente, le reprocha no verbalmente su su mirada, ceo fruncido, etc.

rueca Vemos

actitud. Ana, ensu da

y lo podemos ver a travs de ronces,

en actitud da desurecio burln. no de clera y odio ya que recoge lentamente la rueca y le --como acentuando su tono de

dicha le ha dado valor u orgullo, un lirero movimiento de desenfadado--, rotacin

juego de la

mira de soslayo

a Hetera y sale

muy lentamente

habitacin refugindose en el dormitorio.

Merece, rece Martin.

contrariada, reacciona con insultos. Este le afea su

En ase momento defensa de

apasu

vocabulario saliendo en

amada. La abuela aprovecha busca alianzas


y

para hablar a la
y

conciencia de su

nieto.

le toca los brazos


No hagas

al cuello pata as aumentar su padre --le dice--. Martin

discurso persuasivo.

dao a tu

baje la cabeza manifestando as su versenza

397

31.2.5. Relaciones

Abaeln y Ana

En la primera parte del.

fila las relaciones comunicativas


-

entre
-

los esposos son prcticamente Padre protector

Hija sumisa

Ella

mantiene siempre una actitud sonriente de nia adaptada.

Esa

relacin

desaparece paulatinamente tras la llegada de Martin.

Ana realiza un ltimo intento de mujer para seducir e su decrpito esposo. Para ello le pide vehemencia: Tmame rodea con sus brazos. y hazme feliz! Trata de besarlo y le

El rechaza el

ofrecimiento:

El amor pecaminoso es algo infernal.

En la ltima parte

del film,

tras asistir a su amigo en la agonregresa a casa. Ana. que ya

a, Absaln, con el rostro transfigurado, es otra mujer, cud y no le desc

le reprocha el hecho da que le haya quitado su juvenTambin le confiesa que siempre hijo

haya amado coso hombre.

su muerte y le pone al

corriente de sus relaciones con su

Martin.

Los dedos

de la mano izquierda de Absaln adquieren que nos anuncia

en ase su muerte

preinim-

riso momento un temSlor caracterstico, amante. presin. dor.

Asimismo su rostro desencajado e incrdulo confirman esa Su cuerpo cae al suelo inerte y ella lanza un grito

desgarra-

Durante esta secuencia Ana se ha mantenido en una postura --de fuerza-- de pie. con las manos apoyadas en la mesa.

erguida y

El tono

contenido de sus palabras apoya perfectamente su mensaje:

desafo

Durante el, discurso de Ana con Absaln fenmeno dramcico.comunicativo de Johari capitulo-.
-

se ha producido tambin e apertura de la Ventana

conocido como

-a la que ya nos hemos referido anteriormente en este mismo


concretamente da la denominada

kxstsiszi

de Absaln. Este

398

hecho hace referencia a la eoertura osicolsica de las oersonas portamiento, sentimientos y motivaciones) y en

(coma

este taso concreto

todo aquello que no es conocido oor la ocreona nero si cor loa dems

Segn Joseph Luft,

uno de los factores importantes del rea riera de otros de informaciones que una conde y las mismo

de la persona es la revelacin por parte el individuo no est

preparado pare recibir.

Ello lleva consigo

violacin osicols-ica que, generalmente, secuencias para el

puede acarrear funestas inseguridad, falta

individuo -frustracin,

afecto, necesidad de ser castigado, extremo de la apertura

etc.-- <26).

Un ejemplo clsico

de esta ventana

estara representado por de Sfocles del

reacciones del personaje Edipo titulo <27).

en la tragedia

3.1.2.6.

El silencio como comunicacin

El director de cina danes cin de las pausas y de los cialmenre significativo cuando Aria, con Martin.

realiza una hbil y acertada

utilizaEspefilm

silencios a lo largo de Dies Trae. su uso casi acude al final del

nos parece

tras la muerte de

Absaln,

al bosque a

encontrarse brumoso estn

El paisaj eca en esta ocasin completamente aria


-

lleno de nieblas

lo mismo

que sus corazones--.

Sus cabezas

ahora cubiertas con gorro ta

y tocado (tratando de ocultar ms recnditos). Tambin

no verbalmen se nos mues-

sus temores y pensamientos

tran de asueldas a la cmara, realzando tambin de forma no verbal, su separacin autodirige. y las frases de amargura y reproche que Martin se

Sus preguntas a Ana <Lo sabia? Se lo dijiste t?)

obtie-

nen un silencio muy significacivo como respuesta.

Toda la puesta en escena de la escena final ante el fretro de

399

Absaln es un resumen

de los planteamientos <*3 su

expresivos de Dreyer.

Tanresto del

to el uso de los colores da los personajes--

-blanco para Ana y nesro para el evidente simbolismo, como el

con

paralensuaje y- las emociones expresadas por los rostros de los gos. Metate

clri-

Martin y especialmente Ana, nos resultan de una verosirncreemos no han sido superadas por

litud y una grandeza expresiva que otros directoras de cine.

32.3 Order /1 955

Otro ejemplo

ilustrativo

de

los planteamientos

teoras

de

Drayar lo representa Ordar t1jpjgh~, de la resurreccin de Inger.

especialmente la escena final

El demente Johannes. que me crea en posesin de la Palabra na. reflexiona ante el cadver inerte
que haba mora, hecho a su sobrinita de que

Diviproseas
esta va em-

de su hermana sobre la

resucitaria a su madre si pero no desea actuar todava

Ha regresado de su desierto todos

que observa la escasa fe de

sus parientes y conocidos. Sin

bargo ante el
medio

requerimiento de

la nia,

expresado candosamente
recapacite. El milagro del esposo.

por
se La

de su rostro sonriente y esoerarizado, ante la estupefaccin de todos

produce

y la alegra

pareja termina

fundindose en un abrazo y el joven pone en marcha nuede pared detenido, como smbolo de la vida que contien esta ocasin por medio de

vaaence el reloj na. El juego zonas de luces

de iluminacin, realizado
y

sombras es,

posiblemente, uno de los mayores aciertos

de Drayar pata lograr aqu la atmsfera dramtica adecuada.

(*)

Oreyer en una entrevista para Cahiera du cinsa confesaba que le hubiese gustado hacer CERIRUD <1.964> en color. Tenis el firme
propsito de realizar muerte se lo impidi. todos sus films posteriores en color. La

400

32-Becirman

Ingmar Bergman. el director de cine sueco que estuvo muy de en los aos sesenta, director y de Ibsen, Strindberg tor de sus Camus, escritor da teatro <ha montado

moda obras

Brecht, etc.>, representa el hilo conducVictor Sjstrbn <Proscritos 1918;

maestros nrdicos

viento. 1.917> y Maurice Sciller Entre sus ms de podemos destacar: 1.957),

<La leyenda de Costa Berlinir cine y la

1.924).

cuarenta producciones para el Fresas Salvajes (1 9575.

televisin de la vida Cri-

En el uabral

El rostro (1.9585 !l.9725


-

El manantial de la doncella <1.959). (1.9715

tosvausurros

Secretos de un matrimonio

u Fannv

Alexander (1.9825

Mi placer

-afirma nimo

el director sueco-las emociones las

est en hacer imgenes.

peliculas y

con los estados de

los ritmos

los caracteres que existen en mi. Mi modo de expresin es el fls y no la palabra escrita. El rostro humano es el zunto da nartida de nuestro objetke.

trabajo. La cmara debe intervenir como observador totalmente

LI modo de expresin ms bello del actor es su mirada. la simplicidad. la concentracin, la conciencia de los detalles tales deben Set las

constantes de cada escena y de cada conjunto

de escenas.

Mi primer mandamiento t pblico tiene perfecto

--dice Bergman--: derecho a exigir de

s siempre

interesante.

mi una sensacin,
Todos los (28).

una

emocin, una alegra, una renovacin me son permitidos, salvo los

de vitalidad.

caminos

que conducen s fracaso

401

3.2.1.

Es~ el umbral de la vida (Nara Livet

1.957).

tino de los

filas de Bergman ms impactantes y donde

la expresivi-

dad del rostro humano adquiere una enorme importancia es En el umbral de la vida
<*>.

La accin del film est centrada en un hospital sueco donde mujeres coinciden para dar a luz a un hijo. Una de ellas

tres

--Cecilia aa-

Ellius-- acaba da perder a su hijo y las relaciones tan visiblemente --lijordis deterioradas. La ms joven de

con su pareja las tres

mujeres no

Pettersen--. trabajadora de una fbrica Stins Anderason,


y

y madre soltera

desea tener a su hijo. ardientementes la llegada. su hijo

esposa felicsisa.

desea tener de

lo

tiene

todo preparado para el momento

El director sueco emocionales que van

nos va

presentando los cambios presentado

psicolgicos

sucesivamente,

las tres mujeres a tra-

vds de los cambios en sus expresiones faciales. Nos lo da, primeraman.e en ~s censa y dura entrevista de Cecilia con su esposo. Luego, la len-

joven Hjordis. que de actuar como nia desvalida (lo vemos en su guaje, sus rirse transacciones gestos parsenguaje, etc.) pasa a

conver-

en una adulta responsable que desea tesores y prejuicios.

ye tener a su hijo y ha eli-

minado sus

(a)

Este film obtuvo los siguientes premios en el Festival de

Cannes

de 1.958: Mejor director, mejor interpretacin femenina a Ribbi Andereon Ingrid mulin y Eva Dahlbeck. Premio al mejor guin de Ulla Iaakmson.

02

El personaje de Stina es. posiblemente, el ms duro e interesante de todos. A ello contribuye de sorpresa, su carcter de no predecible. de elemento lograr

introducido hbilmente

por el director sueco para

despertar la emocin en
amable, paetas, su hilo

el espectador. Lima pasar

de ser una

nia
coma

contenta, previsora,

adaptada, que anima al resto de sus

a convercirse en una fiera

herida al saber oua ha perdido

Hay un momento del fil 5 en que las cosas pueden no salir Bergman nos da un indicio de esa mujer. Loa referimos que al bien para

momento que sigue


,

a la toma de la medicina. Sima


-

est junto a hjordis

Britta

-la

enfermera-

y en

un momento tiene

lugar el

siguiente

dilogo:

LTINA.

Han tenido alguna parturienta tan loca?

ENFERMERA.- Ud.

las supera a rodas.

LTINA.-

Es que me volver

loca si no viene pronto.

En ase momento Plano) revela,

el

rostro de esta mujer del

<en un expresivo

Primer de un

a travs

fruncimiento del cato

y la aparicin

arrugas verticales,

que la duda y la preocupacin han anidado, por tiempo la expresin de

instante, en mu cerebro. Al mismo de la enfermera (tambin en P. nuacin Stina dicine,

preocupacin contime-

1.) nos confirma esta hecho. A

sujeta frreamente el vaso

donde acaba de tomar su

para as controlar mejor su ansiedad

La enfermera (nadre protector> acude


con su conducta tctil (apoye tranquilizadoras. El efecto

en ayuda de Stina, lo
de ella> y sus El semblante

hace

su cara en la ea inmediato.

palabras mujer

de la

adquiere de nuevo la expresin de alegra

radiante de siempre. Esta se

403

acenta

cuando, al mirar

su reloj, comprueba que est a punto de

la hora de

visitas seguido. acicala-ET1 w312 467 m343

est muy prxima. Stina

Su marido

llegar. Acto una labor de

inicia con todas y tambin

consigo misma

miento y oresencacin (galanteo) a travs del peinado y arreglo de los cabello jy pintado de sus labios.

Queremos

destacar tambin que el papel de padre protector

de la sila

enfermera no slo queda de manifiesto no, asimismo, joven Hjordis su actuacin es decisiva con respecto a su hijo.

en

sus relaciones

con Stina de

en el cambio de actitud

Cuando itina regrese a su habitacin, tras haber perdido los rostros de las enfermaras y el suyo la propio

al nio.

--totalsence En un so-

transfigurado-- nos estn

informando de

triste

desgracia.

siomento concreto Stina trata de alcanzar un vaso de agua que bra la sesita. Hjordis acude

est

solcita a ayudarla. La reaccin de Stins

que golpee su brazo con violencia para decir no verbalmente

;No nece-ET1 w62 299 m344 2 que se y

sito ayuda da nadie! y la exorasln de patetismo y desesoeracin yesos en su rostro demacrado y ojeroso nos informa que su carcter Es ahora un animal herido que ruge y remarca su actitud ocultando su

ha transformado completamente. no desea comunicaras con nadie

ros-

tro con e brazo. t odio y el resentimiento se manifiestan claramente en su desencajado semblante.

3.2.2.- El rostro (Ansiktet 1.958>

Otro film donde

Bergman nos ofrece

una antolgica seleccin t2

de ros-

las ms variadas e intensas emociones humanas es el titulado troY Trabajando siempre con sus actores habituales Pecterason <Max Von
- , .)

Lydos.s. del un

Irigrid Thulin, primer plano

Bib

Anderssoss, Birgista

el uso

expresivo,

sin apanas dilogo, adquiere un carcter y

404

tono altamente representativo en emociones tan sutiles y veloces las de amareura burla desoracio desesreracin y sarcasmo

como

El areumento del fila est centrado

en el mundo de la

farnduespeciali-

l&V

A finales

del siglo

XIX

una compaa de teatro sueco,

cada en fuerzas magnticas es llamada, para que representen su arte. a casa de unoa Dr. burgueses <loe Laergan>. All les esperan tambin el

Stanley (un fro y

escptico sdico racionalista que ha

apostado de

con el dueo de le casa acerca la compaia) y el jefe

de la farsa de los poderes ocultos

de polica de la zona.

La compaa est dirigida por el Dr. se disfraza para ocultarme realidad. su esposa.

Folcner. que se finge mudo y Su joven ayudante es. en

da la justicia.

Completan la

compaa el portavoz (Sr.

Phubal),

una anciana que prepara medicinas y filtros,

y dos jvenes actores.

veamos, a continuacin, algunas los protagonistas de este film:

de las emociones expresadas

por

3.2.2.1.- Actor moribundo. Es recogido en el camino por la


paa en astado grave. o.e emociones.

com-

Su rostro enfermo expresa una variedad y mezcla tenlas pola el

Estas van desde la amarrura y el sufrimiento <boca rictus y pliegues comisura]., transpiracin) hasta Esto lo

sa, ojos caidos. de miedo y demos

terror extremos que produce el estado agnico. por sus ojos desorbitados, labios

comprobar

contrados,

profundizscin del surco del descontento infinito. Su paralenguaje entrecortado, refuerza la banda verbal de sus palabras.

y la mirada perdida en apenas un susurro

redunda y

3.2.2.2.- Vieja Bruje. Sus


paralenguaje se corresponde

facciones, configuracin fsica


celestina o bruja

y
que

al arquetipo de

prepara filtros de amor y realiza conjuros. Ello le permite

sacar pin-

gca

beneficios

econmicos-

Sus

rasgos

fisiognmicos

(arrugas

405

verticales, en el entrecejo,

boca

fruncida, nariz afilada,

etc.)

(*3

nos indican un carcter amargo, mordaz, luchador e independiente,

3.2.2.3.- Director de la comosfa.- Su somatipo (ectomorfo>, y la


topografa de su rostro anguloso, nos nariz alargada, ojos dilatados etc,

revelan ya que nos encontramos ante un carcter introvertido, nerdotado de un enorme mundo interior
-

vioso,

En la primera parte del film este personaje nos presenta un cro enigmtico,
y

ros-

a veces inescrutable.

Al fingirse mudo, sus aunque a veces se la secuencia en


-

emociones desencade-

reacciones asoman de forma escalonada, enorme violencia (recordemos

nan con

que

el

Dr,

Stanlev trata de seducir a la ayudante-esposa y l oculto-

-que

permaneca simb-

reacciona arrojndole encima de la cama y rompindole (bastn).

n.camente su falo

Todo su rostro expresa

la crispacin y la frustracin que la para unas gentes a las que odia y Ello lo podemos observar

sudesen

ponen representar una comedia

precia hasta lo ms recndito de su alma. su boca fruncida (amargura), las

arrumas verticales

del

entrecejo odio conte-ET1 w270 259 m348 259

(preocupacin) y su mirada escrutadora y llena de dureza y nido

C