Artigo Indumentaria

Histria da Indumentria
Ararangu - 2009
MINISTRIO DA EDUCAO SECRETARIA DE EDUCAO MDIA E TECNOLGICA INSTITUTO FEDERAL FEDERAL DE EDUCAO, CINCIA E TECNOLOGIA DE SANTA CATARINA CAMPUS ARARANGU Apostila de Projeto de Coleo Desenvolvida pelo Prof. Ursula de Carvalho Silva. 2 Edio Disciplina de Histria da Indumentria do Curso Tcnico em Moda Estilismo. A reproduo desta apostila dever ser autorizada pelo Instituto Federal
Histria da Indumentria - Professora Ursula de Carvalho Silva | email: ursulasilva@cefetsc.edu.br
PR-HISTRIA
Podemos definir a pr-histria como um perodo anterior ao aparecimento da escrita. Portanto, esse perodo anterior h 4000 a.C, pois foi por volta deste ano que os sumrios desenvolveram a escrita cuneiforme. Foi uma importante fase, pois o homem conseguiu vencer as barreiras impostas pela natureza e prosseguir com o desenvolvimento da humanidade na Terra. O ser humano foi criando, aos poucos, solues prticas para os problemas da vida. Com isso, inventando objetos e solues a partir de suas necessidades. A cobertura corporal humana teve incio j na Pr-Histria. O Antigo Testamento da Bblia Sagrada conta que o homem inicialmente cobriu-se com folhas vegetais e posteriormente de peles de animais. A movimentao para isso, segundo a bblia, foi o carter de pudor, embora existam diversas outras interpretaes, que apontam para o carter de adorno, magia e tambm de proteo. Em relao ao adorno, o homem buscou destacar-se e impor-se aos demais com a exibio de dentes e garras de animais ferozes. Tais adornos mostravam a bravura de quem os
utilizava e alm disso a pele era usada para cobrir o corpo com tangas e a carne animal aproveitada para alimentao. Pelo lado da magia, o uso de alguns objetos representava a aquisio de poderes fora dos normais. J no tocante proteo, o uso de peles permitia a sobrevivncia em relao s adversidades, especialmente em relao ao frio. Foram usadas grutas e cavernas tambm com intuito de proteo. Nelas foram deixados diversos registros iconogrficos (imagens) que sobrevivem at os dias de hoje. As pinturas rupestres so os mais resistentes registros iconogrficos que se fazem presentes, por terem sido feitos na rocha e por isso sobrevivido por milhares de anos. Elas nos transmitem informaes sociais e culturais do grupo que existiu naquele espao, fornecendonos dados sobre a forma de vida das comunidades locais. As roupas do homem da pr-histria eram feitas de pele de animais e era necessrio trabalhar a pele para que ela ficasse vivel de ser usada e no prejudicasse os movimen-
gindo a tcnica da feltragem e posteriormente da prpria tecelagem. Assim, ainda no perodo da pr-histria, se tem incio a fabricao de tecidos, mesmo que ainda de forma artesanal e primitiva. Com o tempo os avanos e aprimoramentos foram surgindo tornando possvel a produo de peas como saiotes adornados com franjas, conchas, sementes, pedras coloridas, garras e dentes de animais. E foi a partir das necessidades fsicas humanas que as diferentes formas do vesturio evoluram.
Pinturas rupestres
tos dos homens que iam caa. Era necessrio tentar dar-lhes forma e torn-las maleveis, uma vez que secas tambm ficavam muito duras e de difcil trato. Assim se deu incio o processo de mastigao das peles, prtica ainda muito comum entre os esquims. Outra tcnica usava era a de sovar a pele aps molh-la, repetidas vezes. Ambas as tcnicas no eram de todo eficientes e com o tempo foram evoluindo. O primeiro passo foi o uso de leos de animais que mantinham as peles maleveis por mais tempo, pois demoravam mais para secar. At que finalmente se descobriu as tcnicas de curtimento, quando se passou a usar o cido tnico (tanino) contido na casca de determinadas rvores (carvalho e salgueiro) para tornar as peles permanentemente maleveis e tambm impermeveis. Essas peles eram presas ao corpo com as prprias garras dos animais, usando-se nervos, tendes e at fios da crina ou do rabo do cavalo. Neste perodo, as peles que eram colocadas no ombro do homem primitivo impediam-lhe os movimentos. Foi preciso, ento, criar adaptaes para liber-los, fazendo surgir a cava e o decote. Inicialmente o homem vivia de forma nmade, ou seja, se deslocava constantemente de regio para regio em busca de alimentos, era caador e coletor. Com sua evoluo, fixou-se ao solo e passou a dedicar-se pecuria e a pratica da agricultura. Essa nova configurao beneficiou tambm a rea txtil, com o cultivo do linho sur-
Homem pr-histrico
Curiosidade: Uma possvel histria do Brasil antes de 1500 questionada h muito tempo. Dentro do universo escolar nos dado como certo que a histria nacional inicia-se em 1500, mas, se j existiam habitantes nesta terra, estes no fizeram histria? No s fizeram como ainda h registros dela at hoje, atravs das pinturas rupestres deixadas pelo homem Pr-Histrico em diversas localidades brasileiras. Hoje as pinturas rupestres nos mostram um potencial informativo sobre a histria dos primeiros habitantes do Brasil e das Amricas no contada nos livros didticos. Assim, embora estudemos a Histria do Brasil a partir de 1500, quando Portugal descobre o Brasil, vale ressaltar que a mesma existia desde muito tempo, ainda no perodo Pr-Histrico.
Antiguidade Oriental
Mesopotmia e Egito
Mesopotmia
A civilizao da Mesopotmia considerada uma das mais antigas da histria, localiza-se entre os rios Tigre e Eufrates no atual Oriente Mdio (Iraque) e rodeada por desertos. O nome Mesopotmia significa terra entre rios. principais: sumerianos, assrios, babilnios. Vale ressaltar que os povos da antiguidade buscavam regies frteis, prximas a rios, para desenvolverem suas comunidades. Dentro desta perspectiva, a regio da mesopotmia era uma excelente opo, pois garantia a populao: gua para consumo, rios para pescar e via de transporte pelos rios. Outro benefcio oferecido pelos rios eram as cheias que fertilizavam as margens, garantindo um timo local para a agricultura. No geral, eram povos politestas, pois acreditavam em vrios deuses ligados natureza. No que se refere poltica, tinham uma forma de organizao baseada na centralizao de poder, onde apenas uma pessoa (imperador ou rei) comandava tudo. A economia destes povos era baseada na agricultura e no comrcio nmade de caravanas. O povo Babilnio construiu suas cidades nas margens do rio Eufrates, ao sul da
Localizao da Mesopotmia
De clima quente e solo frtil, foi considerada o bero das civilizaes humanas, onde desenvolveram-se diversos povos, dentre as
mesopotmia. Foram responsveis por um dos primeiros cdigos de leis que temos conhecimento. Baseando-se nas Leis de Talio (olho por olho, dente por dente ), o imperador de legislador Hamurabi desenvolveu um conjunto de leis para poder organizar e controlar a sociedade. De acordo com o Cdigo de Hamurabi, todo criminoso deveria ser punido de uma forma proporcional ao delito cometido. Os babilnios tambm desenvolveram um rico e preciso calendrio, cujo objetivo principal era conhecer mais sobre as cheias do rio Eufrates e tambm obter melhores condies para o desenvolvimento da agricultura. Excelentes observadores dos astros e com grande conhecimento de astronomia, desenvolveram um preciso relgio de sol. Alm de Hamurabi, outro imperador que se tornou conhecido por sua administrao foi Nabucodonosor, responsvel pela construo dos Jardins suspensos da Babilnia (que fez para satisfazer sua esposa) e a Torre de Babel. Sob seu comando, os babilnios chegaram a conquistar o povo hebreu e a cidade de Jerusalm. J os Assrios destacaram-se pela organizao e desenvolvimento de uma cultura militar. Encaravam a guerra como uma das principais formas de conquistar poder e desenvolver a sociedade. Eram extremamente cruis com os povos inimigos que conquistavam. Impunham aos vencidos, castigos e crueldades como uma Homem Assrio forma de manter respeito e espalhar o medo entre os outros povos. Com estas atitudes, tiveram que enfrentar uma srie de revoltas populares nas regies que conquistavam. O Imprio assrio abrange o perodo de 1700 a 610 a.C, mais de mil anos. Sua capital, nos anos mais prsperos, foi Nnive, numa
regio que hoje pertence ao Iraque. Os assrios eram ferozes guerreiros e usavam sua grande fora militar para expandir seu Imprio. Libertando-se dos sumrios, conquistaram grande parte do seu territrio, mas logo caram em poder dos babilnios. O Imprio Assrio conheceu seu perodo de maior glria e prosperidade durante o reinado de Assurbanipal (at 630 a.C). Cobravam pesados impostos dos povos Escrita cuneiforme vencidos, o que os levava a revoltarem-se continuamente. A escrita dos assrios constituia-se de pequenas cunhas feitas com estilete em tabuletas de argila - chamada de escrita cuneiforme. Descobriram-se milhares de tabuletas na biblioteca de Assurbanipal em Nnive, conhecendo-se grande parte da histria do Imprio Assrio a partir da leitura. Os palcios de Nnive so cobertos de esculturas em baixo-relevo, representando cenas de batalhas e da vida cotidiana dos assrios. Tambm por eles sabemos muito da histria desse grande Imprio do passado. Tanto na Assria quanto na Babilnia, o traje tpico era uma espcie de tnica com mangas curtas e justas que em muito se assemelhava ao Kalasiris egpcio. Nas camadas sociais mais baixas, este era o traje de homens e mulheres, s variando com o uso de um cinto, mesmo no perodo mais prospero, os escravos dos nobres continuaram usando esta tnica. Os homens das classes mais altas usavam o mesmo traje de mangas curtas, s que mais longo, chegando at os ps. Quase todos usavam cintos enfeitados, e, de acordo com o status de cada pessoa, os trajes tambm eram ornamentados e bordados, de forma mais ou menos elaborada. Embora algumas vezes a posio social fosse indicada pela quantidade de enfeites na veste de corpo inteiro, era mais claramente revelada pelo uso da estola. Outro
smbolo de poder era a barba e o cabelo, os reis costumavam usar uma barba postia, que era cuidadosamente penteada, e por fim untar os cabelos com leo, para evitar o ressecamento e repelir piolhos.
Egito
A civilizao egpcia antiga desenvolveu-se no nordeste africano s margens do rio Nilo por volta de 3200 a.C (unificao do norte e sul) a 32 a.C (domnio romano).
Assim como na Mesopotmia, o clima tambm era muito quente, no entanto suas roupas eram bem mais sucintas. Nesta civilizao, como em diversas outras, as roupas funcionaram como diferenciador social e ganhavam a conotao de distino de classes. Os nobres e a parcela mais privilegiada tinham vestes e complementos mais opulentos, enquanto que os menos favorecidos com freqncia andavam nus. Esta civilizao destacou-se muito nas reas de cincias e desenvolveu conhecimentos importantes na rea da matemtica, medicina e astrologia. Estes conhecimentos foram usados na construo de pirmides e templos; nos procedimentos de mumificao. Templos, palcios e pirmides foram construdos em homenagem aos deuses e aos faras. Eram grandiosos e imponentes, pois deviam mostrar todo poder do fara. Eram construdos com blocos de pedra, utilizando-se mo-de-obra escrava para o trabalho pesado.
Localizao do Egito
O Antigo Egito a civilizao que se desenvolveu s margens do rio Nilo no nordeste do continente africano. Tendo como fronteira ao norte o Mar Mediterrneo, a oeste o deserto da Lbia e a leste o deserto da Arbia. Smbolo de poder e fertilidade o rio Nilo considerado uma obra da natureza at hoje. Como a regio formada por um deserto (Saara), o rio Nilo ganhou uma extrema importncia para os egpcios; era utilizado como via de transporte de mercadorias e pessoas, para consumo de gua, pesca e fertilizao das margens, nas pocas de cheias, favorecendo a agricultura.
Pirmides egpcias
O Egito possua uma rica manifestao artstica. Grande parte das pinturas eram feitas nas paredes das pirmides. Estas obras retratavam a vida dos faras, as aes dos deuses, a vida aps a morte entre outros temas da vida religiosa. Estes desenhos eram feitos de maneira e as figuras eram mostradas de perfil. Os egpcios no trabalhavam com a tcnica da perspectiva (imagens tridimensionais) e as tintas eram obtidas na natureza (p de minrios, substncias orgnicas, etc).
Pinturas sem perspectiva
A sociedade era composta por escravos; camponeses, artesos e pequenos comerciantes; sacerdotes, militares e escribas; e pelo fara que era a autoridade mxima. A economia egpcia baseava-se na agricultura feitas s margens do rio Nilo, no comrcio de mercadorias e no artesanato. Em relao religio, os egpcios eram politestas e cultuavam deuses com corpo de ser humano e cabea de um animal sagrado. Cada cidade possua um deus protetor e templos eram construdos em sua homenagem. Acreditavam na vida aps a morte e faziam o ritual de mumificao do fara, como o objetivo de preservar seu corpo para a vida seguinte.
em especial a influncia romana. O traje caracterstico da indumentria egpcia era o Chanti, uma espcie de tanga masculina, e o Kalasiris, uma tnica longa que era usada tanto por homens quanto por mulheres. De modo geral eram usados bem prximos Mscara morturia de ao corpo, a cor mais Tutankamon usada era o branco e o tecido mais comum era o linho seguido do algodo. Os egpcios no usavam a fibra animal natural, uma vez que essa era considerada impura e proibida pela religio.
Deus do Sol R
Nas tumbas de diversos faras foram encontradas diversas esculturas em ouro. Os artistas egpcios conheciam muito bem as tcnicas de trabalho artstico em ouro; faziam estatuetas representando deuses e deusas da religio politesta egpcia. O ouro tambm era utilizado para fazer mscaras morturias que serviam de proteo para o rosto da mmia. Ao longo de aproximadamente 3.000 anos a indumentria egpcia permaneceu praticamente sem alteraes, e s vamos ver mudanas significativas a partir das invases de outros povos em seu territrio, gerando uma influncia de novos costumes, destaca-se
Nefertiti usando Kalasiris e Akhenaton usando o Chanti
Era comum raspar as cabeas evitando piolhos (uma praga local) e usar perucas feitas de cabelo natural ou de fibras vegetais como linho e palmeira. Em relao aos adornos eram comuns brincos, braceletes, colares. Para os mais nobres, o colar peitoral era muito usado, feito com pedras, metais preciosos e contas de vidro coloridas. Nos ps, usavase sandlias feitas de palha tranada, embora tambm fosse hbito andar de ps descalos.
Fara Tutankamon e sua rainha usando peruca e diversos adornos
O fara tinha um aparato especial para sua ostentao. Usava barba postia de cermica e raspava todos os pelos do corpo e o cabelo. Na cabea usava o Claft, que era um pedao de tecido amarrado, cujas laterais emolduravam-lhe a face e tinha tambm o habito de pintar o contorno dos olhos para lhe dar maior destaque. No comeo do sculo XX, os arquelogos descobriram vrias pirmides. Nelas, encontraram um texto que dizia que: morreria aquele que perturbasse o sono eterno do fara. Alguns dias aps a entrada nas pirmides, alguns arquelogos morreram e o medo espalhou-se pois os jornais divulgavam que a maldio dos faras estava fazendo vtimas. Porm, aps alguns estudos, verificou-se que os arquelogos morreram aps inalarem dentro das pirmides, fungos mortais que atacavam os rgos do corpo. Curiosidade: Verdade e Mentiras sobre o Egito Antigo:
Fara usando claft e barba de cermica
Quem construiu as pirmides? As pirmides do Egito foram construdas por trabalhadores recrutados entre a prpria populao, que recebiam alguma forma de pagamento, na forma de alimentos
e de peas de cermica. Portanto no foram escravos, embora as condies de vida dos homens livres pobres no fossem l muito melhores que as dos cativos. E, ao contrrio do que afirmam livros e documentrios sensacionalistas, as pirmides certamente no foram erguidas por extraterrestres - nenhum arquelogo que se preze vai dizer que visitantes de outro planeta as construram. A propsito: elas serviam para os faras aproveitarem a vida aps a morte. Por isso, achamos ali objetos que pertenciam a uma minoria. No Egito, encontramos muito menos vestgios arqueolgicos que mostrem como viviam os pobres, a maioria da populao. Isso acontece porque pobre morava em construes mais precrias, que no duravam tanto. Como foram construdas as pirmides? Para erguer uma delas, era necessrio o trabalho de milhares de homens ao longo de mais ou menos 25 anos. As estimativas variam, mas as pesquisas mais recentes falam de 10 mil a 40 mil trabalhadores (bem menos que as mais antigas, que mencionavam at 100 mil). Ao constru-las, era necessrio investir praticamente todos os recursos do Estado. Blocos de calcrio eram extrados com martelos e outras ferramentas e transportados de barco pelo rio Nilo. Depois, eram arrastados at uma rampa em torno da primeira camada de pedras da pirmide. Para isso, usavam-se trens e rolos feitos de troncos. Hoje, investir em obras que tivessem comparativamente a mesma magnitude levaria qualquer pas falncia. Donde a expresso obras faranicas para indicar coisas construdas com dinheiro pblico por polticos que gostam de se promover gastando muito mais do que podem. Como e por que se fazia a mumificao? Os egpcios acreditavam que preservar o corpo era necessrio para o esprito sobreviver aps a morte. No incio, a mumificao era muito cara, sendo reservada apenas aos faras e outros nobres. A partir da 18 dinastia (1570-1304 a.C.), o costume estendeu-se ao resto da populao. Os embalsamadores tinham conhecimentos de anatomia e medicina. O processo era complicado e levava 70 dias: primeiro, extraam-se o crebro, as vsceras e todos os rgos internos, para coloc-los em vasos; depois, desidratava-se o corpo com vrias resinas (entre elas o natro, um composto de sdio); por fim, depois de 40 dias, ele era enfaixado com bandagens embebidas em leos aromticos.
O que representa a Esfinge? Esfinges so criaturas mitolgicas com corpo de leo, cabea de gente e (s vezes) asas de pssaro. So comuns tanto na cultura egpcia quanto na grega. A Esfinge de Giz, a mais conhecida, um dos smbolos da realeza egpcia e foi construda pelo fara Qufren. Hoje sabemos que a Esfinge tem o rosto dele e teria sido construda para ser uma espcie de guardi. Os faras eram considerados deuses? Sim. Os faras eram tidos como descendentes de R ou Aton, o deus-sol. Os egpcios acreditavam que ele tinha sido o primeiro governante do Egito. A prpria terra era considerada filha de R, tendo sido entregue aos cuidados do irmo, o fara. Para manterem a pureza do sangue real, os faras casavam com as prprias irms.A suposta origem divina legitimava o poder do monarca. Assim, quem se opusesse ao fara estaria cometendo sacrilgio, porque agiria contra os prprios deuses. Hoje, vivemos numa sociedade em que governo e religio so coisas separadas. No Egito Antigo, essa distino causaria estranheza, pois as duas coisas estavam intimamente ligadas: o fara era autoridade tanto poltica quanto espiritual, e os templos e sacerdotes se mantinham com o dinheiro dos impostos. verdade que os gatos eram sagrados no Egito? Sim. Os gatos estavam associados deusa Bastet, representada com corpo de mulher e cabea de gato. Era a protetora das grvidas. Tambm se acreditava que a deusa garantisse as pessoas contra doenas e demnios. Pinturas com imagens de gatos so encontradas principalmente em tumbas. Eles tambm so mencionados em vrios papiros egpcios, tanto literrios quanto msticos. Alguns desses textos alertam os leitores para que tomem cuidado com demnios que assumem a forma de gato. Uma explicao possvel para a adorao aos gatos est no fato de caarem ratos. Os egpcios dependiam do cultivo do trigo, cujos gros, armazenados, atraem os roedores. Ao caarem os ratos, os gatos ajudavam a controlar uma praga que podia comprometer toda a produo agrcola. (Acesse a matria completa em http://educacao.uol.com.br/historia/ult1690u4.jhtm).
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Antiguidade Clssica
Creta, Grcia e Roma
Creta
Creta a maior ilha do Mar Mediterrneo e teve o apogeu de sua cultura entre 1750 a.C. e 1400 a.C. O territrio pertence Grcia desde o ano 67 a.C. At a segunda metade do sculo XIX pouco se sabia sobre sua histria; no entanto as escavaes do arquelogo Sir Arthur Evans descobriram o stio arqueolgico de Creta e permitiram um estudo mais consistente desta rica civilizao. taque para o cultivo de oliva, uva, ameixa, figo, trigo, milho e legumes e na indstria: tecidos, ferramentas, utenslios domsticos, vasos e jias. A arte cretense era riqussima e chamava-se arte minica. A cermica, algumas vezes apenas um pouco mais espessa do que a casca de um ovo, era adornada com desenhos florais que, embora convencionais, revelavam grande efeito em fundo colorido ou preto.
Cermica minica
Localizao de Creta
A maioria da populao era formada por pescadores e marinheiros, por isso eram chamados de povo do mar. Na agricultura, des-
Na pintura magnficos afrescos adornavam as paredes dos palcios. Grande parte das pinturas representava cenas da natureza, aves e outros animais em meio vegetal embora o tema preferido da pintura minica fosse a vida marinha, revelando conhecimento do mar e dos animais marinhos. Esse tema pode ser
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encontrado tambm na cermica e artesanato. Encontra-se uma paixo pelo ritmo, pelas ondas e pela flutuao.
Eram um povo festivo e levavam uma vida alegre. Quase no havia distino entre as classes sociais. Tanto os homens quanto as mulheres dedicavam muito do seu tempo aos jogos, exerccio fsicos ao ar livre, pugilismo, luta de gladiadores, corridas, torneios, desfiles e touradas. A religio cretense era matriarcal. A maior atrao religiosa era a Deusa-Me, deusa da fecundidade, da maternidade, da terra e dos homens. Representava o bem e o mal ao mesmo tempo. Era tambm a senhora dos animais e a ela eram consagrados os pssaros, lees e serpentes.
Painel do palcio de Cnossos com motivo marinho
Outro tema recorrente o salto sobre touros, um ritual que se acredita estivesse ligado a religio. Afresco do toureador, uma das mais bem conservadas pinturas minicas que se tem hoje.
A respeito da indumentria cretense, havia uma distino marcante entre as vestes masculinas e femininas. Os homens usavam simplificadas tangas com cintos e geralmente deixavam o torso nu.
Afresco do Touriador com o salto sobre touros
No campo da arquitetura, foi expressiva a construo de palcios. A vida irradiada atravs dos palcios. Dois deles, Cnossos e Festus, so exemplos marcantes dessa organizao. Os palcios tinham projetos complexos: um amplo ptio interno central, vrias escadarias, pequenos jardins e recintos reservados para cultos religiosos.
Indumentria masculina. Friso do Palcio de Cnossos
Palcio de Cnossos
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J as mulheres apresentavam uma elaborao maior. Usavam longas saias em formato de sino cheias de babados sobrepostos, uma espcie de avental sobre ela, e na arte superior, um tipo de blusa de manga curta com costura nos ombros que deixava os seios mostra. Na cabea ela usava um tipo de chapu pendurado com um animal, cada animal tinha seu significado (a cobra era smbolo de poder). Acredita-se que os materiais usados eram linho, l e couro.
Tanto homens quanto mulheres tinham o habito de afunilar a cintura por meio do uso de cintos desde a infncia e ambos usavam longos cabelos cacheados. Como adorJia cretense nos era comum o uso de chapus e turbantes e as jias eram muito ricas (alfinetes, colares, brincos). Para os dias quentes usavam sandlias e no inverno botas. Curiosidade: A presena da mulher em exibies perigosas e de grande habilidade e tambm nas festas aparece em diversas pinturas em cermicas e nos afrescos. Essa valorizao da mulher se deve principalmente ao fato de que a divindade maior de Creta uma mulher (a Deusa-Me). Da podemos concluir que a mulher na sociedade Cretense gozou de uma grande considerao. (Baseado em Franco di Trondo, La Storia e I suol Problemi, Loescher Editore, Torino, Itlia).
Grcia
A civilizao grega surgiu entre os mares Egeu, Jnico e Mediterrneo, tem um litoral muito recortado e inmeras ilhas. Embora seu surgimento paire sobre 2000 a.C., teve a prosperidade de sua cultura entre 600 a.C. e 100 a.C. Quando se fala em Grcia, se fala em filosofia, em arte, em democracia, em apurado padro esttico.
Indumentria feminina. Deusa Me cretense
Cabelos cacheados dos cretenses. Afresco do Palcio de Cnossos Localizao da Grcia
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A economia grega baseou-se no cultivo de oliveiras, trigo, vinhedos e tambm produziam perfumes. O comrcio martimo era intenso e importante canal de trocas, escoamento de excedente de produo e entrada de produtos no produzidos ali. Realizavam comrcio por mar especialmente com as outras ilhas do Mar Egeu, com o Egito e com a sia e isto gerou grande desenvolvimento para a Grcia inclusive permitindo a cunha de moedas de metal. Foi na Grcia Antiga que surgiram os Jogos Olmpicos. Eram realizados festivais esportivos em honra a Zeus no santurio de Olmpia, da: olimpada. O evento era to importante que interrompia at as guerras e eram praticados atletismo, luta, boxe, corrida de cavalo e pentatlo (que inclua luta, corrida, salto em distncia, arremesso de dardo e de disco). Os vencedores recebiam uma coroa de louros. Os gregos desenvolveram uma rica mitologia, referncia at os dias de hoje. Criaram vrios mitos, muitos com o intuito de passar mensagens para as pessoas e preservar a memria histrica do povo. A imaginao frtil permitiu o surgimento de personagens e figuras mitolgicas das mais diversas, como sereia, grgona (medusa), centauro (metade homem e metade cavalo), dentre outros.
neo e para a escultura, que imitava a realidade. A dramaturgia esteve presente em quase todas as cidades gregas, que possuam seus prprios anfiteatros, onde os atores apresentavam peas dramticas ou comdias, usando mscaras. Na arquitetura foram construdos palcio e templos de mrmore, em geral no topo de montanhas. As decises polticas, principalmente em Atenas, cidade onde surgiu a democracia grega, eram tomadas na gora (espao pblico de debate poltico).
Parthenon
Organizao poltica apontava para a diviso em cidades-estado. Cada uma tinha sua prpria forma poltico-administrativa, organizao social e deuses protetores. Os escravos, devedores ou prisioneiros de guerras foram utilizados como mo-de-obra na Grcia. Os gregos eram politestas e cultuavam deuses com aparncia e comportamento humano. Ex: Zeus (deus dos deuses), Poseidon (deus dos mares), Hades (deus dos mortos), Afrodite (deusa do amor).
Centauro e Gorgona
Na Grcia houve o desenvolvimento surpreendente da filosofia, principalmente em Atenas (Perodo Clssico da Grcia). Scrates, Plato e Aristteles so os filsofos mais conhecidos deste perodo. Nas artes destaque para a cermica, que teve grande aceitao no Mar MediterrDeus Posseidon (Deus dos Mares) e Deusa Afrodite (Deusa do Amor)
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As cidades mais importantes eram Atenas e Esparta. Atenas foi o bero da democracia e apresentou grande desenvolvimento artstico, filosfico e cultural, enquanto Esparta se desenvolveu como a cidade guerreira, com a formao de soldados para a guerra e severa educao militar. A indumentria grega se destacou pelos seus elaborados e marcantes drapeados. No havia um carter ertico ligado s roupas, mas sim uma grande preocupao esttica. A pea mais caracterstica de sua indumentria era uma tnica feita com um grande retngulo de tecido. Era colocada no corpo presa sobre os ombros e embaixo dos braos, sendo uma das laterais fechada e a outra aberta, pendendo em cascata. No ombro era preso por broches (Fbula) e alfinetes e na cintura por cintos e cordes. O linho era o tecido mais usado, seguido pela l. Os ps estavam quase sempre descalos, mas quando havia calados, eram as sandlias presas por tiras nos ps e pernas.
A respeito das cores, a tnica era comumente tingida e usada colorida, ao contrrio do que muitos pensam. O nico lugar em que era obrigatrio usar branco era o teatro, que por ser considerado sagrado, exigia um tom de pureza. Com o passar do tempo, esta pea evoluiu de um nico reIndumentria Grega tngulo para duas parFeminina tes costuradas, por vezes com manga. Em complementao ela os gregos usavam mantos. Para os homens havia a uma capa curta, feita de l grossa que era a capa militar; e outra, roupa civil, mais ampla e usada em dias frios. O manto das mulheres era bem comprido, chegando aos ps. Para os homens era comum o uso de barbas, porm para os mais velhos, uma vez que os jovens as raspavam. Os cabelos eram comumente usados curtos. As mulheres os usavam soltos e era comum a amarrao com fitas ou com o Chin, que era uma espcie de suporte que prendia o cabelo na nuca. As jias tambm eram muito usadas por elas: braceletes, colares, brincos, anis, alfinetes, broches e diademas.
Grega usando o Chin
Roma
Indumentria Grega
Tanto homens quanto mulheres usavam a tnica descrita, sendo que os homens a usavam longa para momentos mais cerimoniosos e curta para o dia-a-dia. A das mulheres era sempre longa.
Roma localiza-se na regio central da pennsula Itlica, s margens do rio Tibre. Roma foi fundada no ano de 753 a.C. e teve seu declnio em 476 d.C. e a principal causa de sua queda foi a invaso dos povos brbaros. Na sociedade romana estiveram presentes muitos valores gregos.
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Roma - Google Maps
http://maps.google.com.br/maps?f=q&source=s_q&hl=pt-BR&geocod...
Endereo Roma
Italia
em: Patrcios: nobres proprietrios de terras, rebanhos e escravos. Exerciam altas funes pblicas no exrcito, na religio, na justia ou na administrao; Cavaleiros: ricos comerciantes (surgidos com a expanso dos territrios). Clientes: homens livres. Associavam-se aos patrcios, prestando-lhes diversos servios pessoais em troca de auxlio econmico e proteo social; Plebeus: comerciantes, artesos e pequenos proprietrios rurais. Escravos: Representavam uma propriedade, tendo o seu dono o direito de castig-los, de vend-los ou de alugar seus servios.
Localizao de Roma
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A religio romana era politesta e eram A explicao mitolgica para a ori- adotados deuses semelhantes aos dos gregos, gem de Roma paira sobre o mito de Rmulo e porm com nomes diferentes. Por exemplo Remo. Segundo a mitologia romana, os gme- Zeus (Grcia) era Jpiter (Roma), Posseidon os foram jogados no rio Tibre, na Itlia. Foram (Grcia) era Netuno (Roma), Afrodite (Grcia) resgatados por uma loba que os amamentou, e era Vnus (Roma), dentre outros. criados posteriormente por um casal de pastores. J adultos, retornam a cidade natal e gaOs gladiadores: eram lutadores que nham terras para fundar uma nova cidade que participavam de torneios de luta e em geral de seria Roma. origem escrava. Estes homens eram treinados 28/1/2009 11:23 para os combates, que serviam de entreteniNo entanto h outra explicao, hist- mento para os habitantes de Roma e das provnrica, que aponta para a mistura de trs povos cias. Com o passar das lutas, caso reunissem que foram habitar a regio da pennsula itlica: muitas vitrias, tornavam-se heris populares. gregos, etruscos e italiotas. Usavam vrios armamentos como, espadas, escudos, redes, tridentes, lanas, montados Sobre o sistema poltico Romano: Mo- em cavalos ou usando bigas (carros romanos narquia no perodo de 753 a.C a 509 a.C; Re- puxados por cavalos). Lutavam nas arenas e a pblica a partir de 509 a.C. A 27 a.C; Imprio mais famosa era o Coliseu de Roma. 27 a.C. A 476 d.C. A base econmica da Roma antiga estava baseada na agricultura e nas atividades pastoris. No entanto existia uma forte poltica de conquista de novos territrios, para aumentar a mo-de-obra escrava e atender aos interesses dos grandes proprietrios de terras. Com a expanso do imprio, Roma realizou diversas conquistas que expandiram seu domnio por toda a bacia do Mediterrneo, fazendo a economia ser muito mais comercial do que agrria. Passou a se fundamentar na venda de escravos capturados entre os povos vencidos e na cobrana de tributos das regies conquistadas. A sociedade romana se dividia
Coliseu
A Cultura Romana era muito influenciada pela cultura grega. Os romanos copiaram muitos aspectos da arte, pintura e arquitetura gregos. No campo artstico, destacava-se
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a pintura de afrescos, murais decorativos e esculturas com influncias gregas. A lngua romana era o latim, que depois de um tempo espalhou-se pelos quatro cantos do imprio, dando origem na Idade Mdia, ao portugus, francs, italiano e espanhol.
As mulheres usavam uma tnica longa que muitas vezes era sobreposta por outra, que tinha a principal caracterstica de ter mangas e era um manto em formato retangular. Os penteados delas eram muito usados e variavam constantemente, com o tempo foram tornando-se mais elaborados, tornando-se um sinal de status. Eram usados Indumentria romana coques com mechas, ou o feminina rosto emoldurado por pequenos cachos, anelados com pinas quentes. Usavam jias como pulseiras, anis, colares, brincos e sandlias nos ps. Existiam diferentes tipos de tnicas, conforme a funo social e Penteados femininos a idade de quem as vestiam. Como por exemplo, a separao entre a Viril e a Pueril. A primeira era utilizada pelos homens a partir dos 14 ou 16 anos, Sandlia romana de tecido branco, muito simples era usada em ocasies formais. A Pueril era igualmente branca, porm mais curta. Outra Toga de sucesso era a brilhante: era passado sobre o tecido um giz branco que a deixava brilhando, usada pelos candidatos a cargos pblicos para chamar ateno durante seus discursos. A indumentria era muito normatizada e quem infringisse suas regras era punido. Por exemplo um senador romano que no fosse vestido com a toga corretamente ao senado poderia ser preso. Curiosidade: A luta entre gladiadores fazia parte da poltica do po-e-circo instituda no Imprio Romano, cujo objetivo principal era amenizar a revolta dos romanos com os problemas sociais.
Indumentria romana masculina
A civilizao romana considerada a mais rica da Antiguidade e, naturalmente, suas vestimentas so elementos que ajudam a reforar essa condio. Os romanos do sexo masculino vestiam-se com a tnica e por cima dela usavam outra bastante drapeada, e esta foi a pea que mais caracterizou a indumentria deste povo. A tnica usada por cima era muito volumosa, e quanto mais volume mais ntido era o pertencimento classe mais alta da sociedade, mais prestgio tinha seu usurio. Geralmente era de l e em formato de semicrculo. Pessoas menos favorecidas e soldados do exrcito em geral usavam apenas a tnica simples de baixo.
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Com o crescimento urbano romano surgiram diversos problemas que afetavam o povo. A escravido gerou muito desemprego na zona rural e a massa de desempregados migrou para as cidades. Receoso de que pudesse acontecer uma revolta de desempregados, o imperador criou a poltica do Po e Circo, oferecendo aos romanos alimentao e diverso. Quase todos os dias ocorriam lutas de gladiadores nos estdios onde eram distribudos alimentos. Desta forma, a populao carente acabava esquecendo os problemas da vida, diminuindo as chances de revolta.
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Leitura complementar
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Idade Mdia
POVOS BRBAROS, BIZNCIO, EUROPA FEUDAL, EUROPA GTICA
A Idade Mdia foi um perodo de forte religiosidade, a Igreja possua poderes ilimitados e os seus valores vo impregnar toda a vida medieval. Deste modo, por imposio dos dogmas e moral da Igreja, o Cristianismo transformou a produo artstica e a arte volta-se para a valorizao do esprito. A Era Medieval separada em dois perodos: Alta Idade Mdia, que decorre do sculo V ao X e Baixa Idade Mdia, que se estende do sculo XI ao XV. Na Idade Mdia, as roupas diferenciavam-se mais pelas cores e materiais do que pelas formas. Muitos elementos ligados indumentria militar, como braadeiras, couraas e peitorais faziam parte dessa roupa. Caractersticas tambm do vesturio do sculo XII so as roupas com padres bicolores, por meio dos quais se podia identificar o feudo do qual a pessoa fazia parte. Cada feudo era representado por smbolos e cores que se encontravam nas roupas dos nobres.
Povos Brbaros
O ano de 476 d.C. marcou a queda do imprio romano do ocidente pelas invases brbaras, especialmente pelos germnicos. Este foi o marco para o trmino da Idade Antiga e incio da Idade Mdia. A partir deste perodo nota-se um contraste muito grande entre a indumentria do Imprio do Oriente e do Ocidente, pelo fato do Ocidente ter recebido a influncia dos brbaros. Habitavam o norte e o leste da Europa em regies onde havia um clima de intenso frio. O termo brbaro surgiu pelos romanos, era como os romanos chamavam os povos que viviam margem de seu imprio, com lngua, religio e costumes distintos dos considerados civilizados. Os grupos brbaros dividiam-se em: Germanos: habitavam a Europa Ocidental. Principais: visigodos, ostrogodos, vndalos, bretes, saxes, francos etc. Eslavos: provenientes da Europa Oriental e da sia, compre-
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endiam os russos, tchecos, poloneses, srvios, entre outros. Trtaro-mongis: eram de origem asitica. Faziam parte deste grupo as tribos dos hunos, turcos, blgaros, etc. Organizavam-se em aldeias rurais, com habitaes rsticas feitas de barro e galhos de rvores. Praticavam o cultivo de cereais e criavam gado. Dedicavam-se tambm s guerras como forma de saquear riquezas e alimentos. Praticavam uma religio politesta, com adorao de deuses representantes das foras da natureza, sendo Odin a principal divindade, representante da fora do vento e a guerra. Acreditavam na vida aps a morte.
elhos por bandas de tecido. Por cima de tudo usavam um manto de couro ou pele de animal, para terem uma proteo maior, preso ao corpo por broches ou alfinetes.
tila, Rei dos Hunos
A indumentria feminina era composta por uma tnica longa presa ao corpo por cintos e broches. Por cima da tnica usavam um xale preso tambm por broches ou fivelas e por baixo de tudo em geral usavam uma camisa de linho.
Francos
Deus Odin
A indumentria desses povos era confeccionada em sua maior parte de l, mas tambm se usava o linho, o cnhamo, o algodo e o couro. Os homens usavam cales curtos, calas longas presas s pernas abaixo dos jo-
Tanto homens quanto mulheres usavam toucas sobre os longos cabelos, para se protegerem do frio. Nos ps, sapatos fechados ou sandlias atadas por tiras de couro ou cadaro. Com o passar do tempo, o contato com os romanos e bizncios acabou por transformar os hbitos e a indumentria dos brbaros, que se romanizaram, passando a usar adornos e coloridos. A mistura da cultura germnica com a romana formou grande parte da cultura medieval, pois muitos hbitos e aspectos polticos, artsticos e econmicos permaneceram
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durante toda a Idade Mdia. Com o avanar da Idade Mdia, o vesturio comea a se sofisticar. Surgem as barras de seda nas tnicas que h muito tempo j eram utilizadas no Oriente com bordados de fios de ouro, prata e de seda tambm.
Bizncio
Com o enfraquecimento de Roma, em ocasio das invases brbaras, a capital do Imprio foi deslocada para Bizncio (capital: Constantinopla, hoje Istambul). O apogeu desta cultura se deu no sculo VI, durante o governo do imperador Justiniano. A arte Bizantina desenvolveu-se a princpio incorporando caractersticas provenientes de regies orientais, como a sia Menor e a Sria.
Igreja de Santa Sofia - Istambul, Turquia
O Mosaico foi uma forma de expresso artstica importante no Imprio Bizantino, principalmente durante seu apogeu, no reinado de Justiniano, consistindo na formao de uma figura com pequenos pedaos de pedras colocadas sobre o cimento fresco de uma parede. A arte do mosaico serviu para retratar o Imperador ou a imperatriz, destacando-se ainda a figura dos profetas.
Igreja de Santa Sofia - Istambul, Turquia
Mosaico do Imperador Justiniano e sua comitiva
O grande destaque da arquitetura foi a construo de Igrejas, facilmente compreendido dado o carter teocrtico do Imprio Bizantino. A Igreja de Santa Sofia o mais grandioso exemplo dessa arquitetura, onde trabalharam mais de dez mil homens durante quase seis anos. Por fora o templo era muito simples, porm internamente apresentava grande suntuosidade, utilizando-se de mosaicos com formas geomtricas, de cenas do Evangelho.
A indumentria desse povo era luxuosa e ostensiva e tinha uma caracterstica marcante: a grande aproximao entre as roupas dos civis e dos religiosos. A seda foi fabricada localmente, no precisando mais ser importada da China e da ndia, e se configurou como o principal tecido utilizado pelos altos funcionrios da corte. Os tecidos mais opulentos e suntuosos eram de uso exclusivo da famlia imperial que ainda contavam com ricos bordados com fios
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zida nas vestes: quanto maior o prestgio de quem usava, mais a roupa era requintada e luxuosa. As formas das peas eram amplas, com o objetivo de esconder o corpo e em nenhum momento com apelo sedutor. O traje bsico era um manto que, embora muito diferente, tinha bastante influncia do corte romano. O comprimento da tnica era maior e as mangas eram compridas at a altura dos punhos. O aspecto oriental era forte e quase no havia diferena para ambos os sexos. Nos ombros eram usados broches ou fivelas ricamente ornamentados, usados para fixar a pea. Nos ps usavam sapatos tambm muito ornados com pedras e prolas, em geral de seda. O imprio Romano do Oriente perdura at 1453 quando os turcos otomanos tomam Constantinopla e isso gera o fim da Idade Mdia.
Europa Feudal
O feudalismo consiste em um conjunto de prticas envolvendo questes de ordem econmica, social e poltica. Entre os sculos V e X, na Alta Idade Mdia, a Europa Ocidental sofreu uma srie de transformaes que possibilitaram o surgimento dessas novas maneiras de se pensar, agir e relacionar. De modo geral, a configurao do mundo feudal est vinculada a duas experincias histricas concomitantes: a crise do Imprio Romano e as Invases Brbaras. O fato principal que deu incio ao perodo da Idade Mdia, a invaso dos povos brbaros no Imprio Romano do Ocidente, gerou um forte xodo urbano o que fez surgir uma nova proposta de vida ligada ao ambiente do campo em um momento em que os centros urbanos estavam vivendo uma forte crise econmica, com a decadncia do comrcio dentre outros fatores. Surge a um novo sistema poltico-econmico ligado ao senhor feudal e suas propriedades rurais. Nesse passo surgem os feudos que mesmo com suas diferenas, tinham aspectos semelhantes: a rentabilidade estava focada na produo agrcola e o poder
Nobres (no alto), Padres (em baixo)
de ouro e prata, prolas e pedras preciosas. Tamanho esplendor era como um reflexo dos trabalhados mosaicos das construes locais. Ainda foram usados a l, o algodo e o linho. As linhas da indumentria traduziam diversas influncias, como romanas, rabes e persas e acabou influenciando a indumentria da Europa. Havia uma rica ostentao de cores, usada pelo casal imperial e pelos mais privilegiados materialmente. Os bordados seguiam motivos religiosos, florais e at animais. Havia uma grande hierarquia tradu-
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poltico nas mos dos senhores feudais, autoridades donos das terras. Os empregados do senhor feudal foram apelidados de vassalos, que prestavam servios e obedincia aos senhores feudais em troca de um pedao de terra para trabalhar o que lhes significava a sobrevivncia.
e linho. As roupas de momentos mais cerimoniosos eram inspiradas em Bizncio e os mais afortunados usavam cores variadas. Os camponeses ficavam com as discretas e sbrias. A tnica foi muito usada por homens, sendo a dos mais ricos na altura da panturrilha e dos menos ricos na altura dos joelhos e era presa ao corpo por um cinto. Por cima dela usavam uma capa semicircular atada ao ombro por um broche e era forrada de pele para dias frios. Usavam os cales por baixo das tnicas que eram amarrados por tiras de tecido na perna, quando compridos. Ainda estavam presentes capas com capuzes e placas metlicas cobrindo tnicas para dar proteo nas batalhas.
Colheita na Idade Mdia
Como a vida estava toda voltada para o campo, houve uma significativa queda na produo artstico-cultural. No entanto durante o governo de Carlos Magno, houve um fomento ao ensino e s oficinas de arte. Quando ele morreu e seus reinos foram divididos entre seus herdeiros, este objetivo de incentivar a arte foi perdido. Mas vale destacar que as oficinas criadas por ele foram de suma importncia no mbito da produo cultural e antecederam s dos mosteiros que, aps a desunificao europia, passaram a dominar todo o tipo de produo intelectual, estando totalmente ligadas s questes religiosas crists. Na indumentria, era ntida a diferena em luxo e ostentao em relao ao Imprio Bizantino. A justificativa poderia ser meramente econmica, visto que a Europa ocidental no estava em plena expanso econmico quanto a Europa Oriental. A grande diferena entre mais e menos favorecidos estava nos tecidos utilizados e ornamentos empregados, uma vez que os cortes eram praticamente os mesmos. A seda era nobre, mas tambm eram usados l
Indumentria
J as mulheres usavam tnicas com ou sem mangas vestidas pela cabea, presas ao ombro por broches e atadas cintura por um cinto. Sobre os ombros usavam um leno, e tambm usavam um manto longo que podia chegar ao comprimento da prpria tnica. Para ambos os sexos os cabelos eram longos e para as mulheres em geral presos. Os calados eram de couro para ambos e saam tiras para serem cruzadas e amarradas nas pernas.
Europa Gtica
O perodo gtico correspondeu ao perodo da Baixa Idade Mdia, entre os sculos XI e meados do sculo XV. Nesse momento histrico ocorreram inmeras transformaes no feudalismo, como o renascimento do mundo urbano e o reaquecimento das atividades co-
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merciais; o fim do trabalho servil; o surgimento da burguesia; a centralizao poltica nas mos dos monarcas; e o crescimento do poder da Igreja Catlica na autoridade do papa. Toda a trama histrica levou o sistema feudal ao seu limite, produzindo uma grave crise que desembocou na transio para o capitalismo. O Papa Urbano II convocou povo e reis em direo ao Oriente afim de salvar os lugares santos das mos dos turcos pagos. Neste momento acontece a primeira Cruzada e na sequncia outras aconteceriam. Este perodo foi marcado pelo auge do teocentrismo, com a igreja se sobrepondo a tudo, estando os monarcas, inclusive, abaixo da figura do Papa na escala social.
tos do que as necessidades de consumo imediato), ou seja, do comrcio. O surgimento da burguesia: O revigoramento do comrcio transformou as villas, as cidades porturias e as antigas regies das feiras comerciais, que se tornaram permanentes. Vrias cidades desenvolveram-se junto dos castelos e mosteiros fortificados, em razo da proteo proporcionada por seus muros. Provavelmente surge da a denominao burgo para as cidades, pois essa palavra significa fortaleza e castelo (do latim burgo). Os que habitavam os burgos, exercendo atividades comerciais e manufatureiras, constituram um novo segmento social no sistema feudal, conhecido como burguesia. O aquecimento das cidades fez surgir suntuosas catedrais que marcariam a arquitetura religiosa, justamente em um perodo em que a religio crist estava com grande prestgio. O estilo gtico foi urbano e verticalizado em oposio ao estilo Romnico, campesino e horizontalizado.
As Cruzadas
O Renascimento Urbano: As cidades comearam a crescer durante a Idade Mdia a partir do desenvolvimento agrcola, que garantia o abastecimento, e das atividades de troca do excedente (a sobra da produo agrcola, resultado de uma quantidade maior de produ-
Catedral de Burgos, Espanha
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Outro trao caracterstico deste perodo a iluminura. A iluminura a ilustrao sobre o pergaminho de livros manuscritos. O desenvolvimento de tal gnero est ligado difuso dos livros ilustrados, patrimnio Iluminria quase exclusivo dos mosteiros: no clima de fervor cultural que caracteriza a arte gtica, os manuscritos tambm eram encomendados por particulares, aristocratas e burgueses. A pintura gtica desenvolveu-se nos sculos XII, XIV e no incio do sculo XV, quando comeou a ganhar novas caractersticas que prenunciam o Renascimento. Sua principal particularidade foi a procura do realismo na representao dos seres que compunham as obras pintadas, quase sempre tratando de temas religiosos, apresentava personagens de corpos pouco volumosos, cobertos por muita roupa, com o olhar voltado para cima, em direo ao plano celeste. Os principais artistas na pintura gtica so os verdadeiros precursores da pintura do Renascimento: Giotto com obras destacadas: Afrescos da Igreja de So Francisco de Assis (Itlia) e Retiro de So Joaquim entre os Pastores; e Jan Van Eyck com obras destacadas: O Casal Arnolfini e Nossa Senhora do Chanceler Rolin. Em relao indumentria, ao mesmo tempo em que houve certa unidade visual pela juno dos povos em ocasio das Cruzadas, tambm comeou a haver uma peculiaridade por conta das diversas cortes europias. Assim, nos ateremos ao que foi mais representativo. As roupas passaram a delinear mais os corpos em relao ao perodo anterior, especialmente a parte superior dos vestidos femininos.
Detalhe das mangas compridas Nossa Senhora do Chanceler Rolin, de Jan Van Eyck
O Casal Arnolfini, de Jan Van Eyck
A silheta que predominou foi verticalizada e magra, um reflexo da vista na arquitetura. As mangas cresceram muito e ficaram muito amplas na altura dos punhos.
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Eram usados tambm pelas mulheres, chapus em forma de cone ou chifres, afunilados no topo, onde caia um vu e foi difundido o uso da Barbette, banda de tecido que passava sobre o queixo e era preIsabel de Protugal, sa no alto da cabea sob os um exemplo de vu penteados. Outros sofisticados penteados com adornos tambm foram adotados e era comum raspar as sobrancelhas e os cabelos da testa para imitar as esculturas clssicas. Um aspecto interessante foi um incio de diferenciao da indumentria de homens e mulheres: as masculinas encurtaram e as femininas permaneceram compridas, tocando o cho. Os homens usaram meias coloridas, s vezes uma Indumentria Gtica perna diferente da outra. Usaram os cales longos, e o encurta-
mento da tnica deu origem ao Gibo. Com o tempo os cales foram encurtando deixando as pernas cobertas pelas meias que ficaram bastante aparentes. Os sapatos de bico pontudo ficaram comuns e quanto maior o grau de nobreza, maior o bico. Neste perodo a aristocracia fabricava suas roupas em alfaiates. O perodo final da Idade Mdia foi marcado por diversas guerras e por epidemias e surtos de fome. A Peste Negra foi uma epidemia altamente infecciosa que atingiu a Europa em meados do sculo XIV, quando chegou a Gnova um navio italiano vindo do mar Negro com toda a tripulao morta pela doena. A peste, transmitida ao homem por pulgas de ratos, espalhou-se rapidamente pela Europa Central e Ocidental e dizimou a populao da maioria dos pases europeus. Apenas regies muito frias, como o norte da Escandinvia, escaparam da epidemia, porque ali os ratos no conseguiram sobreviver.
Triunfo da Morte, de Pieter Bruegel, retratando a peste na europa
Como exemplo de guerras do perodo podemos citar a Guerra das Duas Rosas, travada entre duas casas reais inglesas, Lancaster e York e a Guerra dos Cem Anos, iniciada a partir de 1337. Esta ltima desencadeada pela Inglaterra contra a Frana, quando diversas batalhas foram travadas ao longo de mais de cem anos. Fortalecimento do poder real Em perodos de guerra surgiu a necessidade de centralizao do poder, at ento disperso entre vrios senhores feudais. No final da Idade
Indumentria Gtica
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Mdia, o poder real se encontrava fortalecido e a nobreza feudal entrou em declnio. Essa situao favoreceu a ascenso da burguesia. Foi neste momento de final da Idade Mdia e incio do Renascimento que surgiu o fenmeno Moda. Os nobres, especialmente da corte de Borgonha (hoje, Frana) comearam a mudar com frequncia as linhas de seus trajes para fugirem da imitao dos burgueses. Neste momento se instituiu um ciclo de criao e cpia e a cada vez que a roupas dos nobres era copiada, surgiam idias diferenciadas que eram colocadas em prtica, fazendo surgir a moda como diferenciador social, de sexos, valorizando as individualidades e com carter de sazonalidade. Curiosidade: A Histria de Joana Dark - A vida de Joana DArc parte da histria de da Guerra dos Cem Anos. Entre os franceses que no aceitavam o domnio ingls estava a camponesa Joana. Os pais de Joana criaram-na rigorosamente segundo os princpios da f catlica e aos 13 anos, a menina teria tido sua primeira revelao divina quando ouviu de repente uma voz: Ide e tudo ser feito segundo as vossas ordens.
A partir da, a vida de Joana mudou. Por onde andasse, as vozes acompanhavam-na, ordenando, sugerindo, encorajando: preciso expulsar os ingleses da Frana. Joana acreditou na voz e na ordem. Abismado com a menina que ouvia a voz de Deus, Carlos VII, rei francs, nomeou Joana comandante de seu exercito. Era o ano de 1429 e Joana DArc tinha 18 anos. Os ingleses foram sendo expulsos da Frana pouco a pouco, no entanto como no tinham sado completamente, Joana decidiu continuar a guerra, a se desenhou a tragdia de seu destino. Na batalha de Compigue, perto de Paris, adversrios franceses de Carlos VII conseguiram prend-la e entregaram-na aos ingleses. Organizou-se um tribunal eclesistico, que acusou Joana de herege e praticante de magia negra, disseram que ela era bruxa tomada pelo Diabo. O processo foi longo e penoso. Joana negou todas as acusaes dizendo tinha feito tudo por ordem de Deus, mas no conseguiu evitar a sentena de morte. Joana DArc morreu queimada na fogueira na manh de 30 de Maio de 1431, mas sua curta carreira militar, sua figura fantstica, criaram no povo francs uma conscincia nacional. Os poucos anos em que a humilde camponesa se viu envolvida em to longo conflito marcaram o fim das pretenses territoriais inglesas na Frana e o comeo a partir de Carlos VII de uma longa linhagem de reis franceses. A donzela de Orlans, movida por inspirao divina e plena de uma extraordinria coragem, tinha ajudado a criar um Estado nacional, pagando por isso com o sacrifcio da prpria vida. Porm a morte da jovem no esquecida. Quinhentos anos mais tarde, em 16 de Maio de 1920 o Papa Bento XV a proclama Santa Joana DArc, e agora Santa Joana.
Joana D`Arc
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Idade Moderna
Renascimento, Barroco e Rococ
Renascimento
O Renascimento compreende o intervalo do sculo XVI. Este perodo, Renascimento ou Renascena, deslocou o foco do teocentrismo para o antropocentrismo, havendo uma valorizao da humanidade e seu talento, bem como dos valores humanistas greco-romanos, quando artistas filsofos buscaram referncias da Grcia e Roma antigas. Este o cenrio de surgimento da Idade Moderna, na Itlia, mais especificamente em Florena e posteriormente pensamento difundido para toda a Europa. A idia renascentista do humanismo pressupunha uma ruptura cultural com a tradio medieval. Ou seja, a partir do Renascimento, o ser humano passou a ser o grande foco das preocupaes da vida e do imaginrio dos artistas. O retrato, por exemplo, tornou-se um dos gneros mais populares da pintura, utilizado, na ausncia da fotografia, para o registro de pessoas e famlias nobres e burguesas. O estudo da literatura antiga, da histria e da fiEstudos de anatomia de Leonardo Da Vinci
losofia tinha por objetivo criar seres humanos livres e civilizados, pessoas de requinte e julgamento, cidados, mais que apenas sacerdotes e monges. Os ideais renascentistas de
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a fabricar tecidos de alta qualidade, como veludos, brocados, cetins e sedas. As cortes europias, j bem estabelecidas, trouxeram cada uma suas peculiaridades no modo de vestir-se e de adornar-se, embora ainda assim houvesse certa similaridade pela influncia que uma exercia na outra. Esse processo de influncia exercido pelas cortes comeou com as da Itlia, mas teve sequncia com as alems, francesas, espanholas e inglesas. Na indumentria masculina, bastante colorida, chamativa e mais expansiva do que a feminina, o que caracterizou o perodo foi o Gibo que, traduzido para os dias de hoje, seria o nosso palet. Era usualmente acolIndumentria masculina choado, com ou sem
Monalisa de Leonardo Da Vinci
harmonia e proporo conheceram o apogeu nas obras de Rafael, Leonardo da Vinci e Michelangelo, durante o sculo XVI. O Renascimento v o abalo sofrido pela religio catlica em funo do fortalecimento do Protestantismo. A fragmentada sociedade feudal da Idade Mdia transformou-se em uma sociedade dominada, progressivamente, por instituies polticas centralizadas, com uma economia urbana e mercantil. Neste momento h um crescimento do comrcio e da indstria e tambm da vida cultural nas cidades, por conta da ao dos mecenas, no campo das artes e da msica. O Renascimento italiano foi, sobretudo, um fenmeno urbano, produto das cidades que floresceram no centro e no norte da Itlia, como Florena, Ferrara, Milo e Veneza, resultado de um perodo de grande expanso econmica e demogrfica vivenciado na Idade Mdia. A indumentria mudou bastante, tornando-se mais requintada. As cidades italianas de Gnova, Veneza, Florena, Milo passaram
Braguette masculina
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mangas. Essas mangas eram presas por cordes que eram escondidos por um detalhe almofadado. Sobre o Gibo usavam ainda uma espcie de tnica aberta na frente e confeccionada com bastante e ornamentado tecido. Na parte inferior, usavam um calo bufante. Um detalhe interessante usados pelos homens era a Braguette (ou Codpiece em ingls), que era um detalhe usado sobre o rgo sexual, que ajudava a unir uma perna outra. Embora houvesse essa utilidade, este adorno possua forte efeito ertico, evidenciando toda a masculinidade e virilidade daquele que o trajava. Nas pernas ainda usavam meias coloridas, muitas vezes com uma perna diferente da outra, como j se via na Idade Mdia. Estas cores e/ou listras representavam o pertencimento a determinado cl, funcionando com uma espcie de braso. Nos ps, deixaram de lado os sapatos de bicos pontudos e passaram a usar os de bico achatado e largo. Existiu neste perodo uma associao dos efeitos de arredondamento vistos na indumentria, com aqueles manifestados na arquitetura. Esta caracterizou-se no mais por pontas e bicos, mas sim por arcos.
mando uma enorme roda em torno do pescoo, atingindo propores inimaginveis com o passar do tempo. Este acessrio estava ligado a um alto status social, uma vez que chegava a impedir os movimentos que quem a usasse.
Indumentria masculina (Rufo)
Arquitetura de arcos
Inicialmente este perodo deixou se revelar profundos decotes que, no entanto, com o tempo foram sendo velados. Passou-se, ento, a ser usado, tanto por homens quanto por mulheres, certo efeito de acabamento no pescoo, um tipo de gola chamada Rufo. Os rufos eram confeccionados com um tecido fino engomado, geralmente branco e s vezes de renda, for-
Indumentria feminina (Rufo)
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Uma moda muito difundida neste perodo e que veio da Alemanha foi o Landsknecht. Era um efeito de talhadas nos tecidos, produzindo cortes na camada superior e deixando aparecer o de baixo. Embora para ambos os sexos, foi comumente usado por homens.
movimento, mais rijo ainda, impedindo os livres movimentos. As mangas, muitas vezes, eram longas e largas e quase tocavam o cho. Nesta composio ainda entravam os Landsknecht e o Rufo. Os cabelos eram usados parecidos com os do perodo anterior, com adornos rendados, prolas, tranas enVertugado roladas e o hbito de raspar os cabelos do alto da testa, j visto no final da Idade Mdia, permaneceu. Embora a moda feminina tenha sido muito colorida como a masculina, chegava da Espanha, em meados do sculo XVI, tanto para homens quanto para mulheres, o hbito de usar a roupa toda preta. Este pas sempre manteve certo rigor em sua indumentria, pela tradio cultural e religiosa, e com sua ascenso econmica, passou a influenciar outros pases.
Indumentria masculina (Landsknecht)
As formas, de modo geral, vo ficando arredondadas, perdem a verticalidade gtica, expandindo-se lateralmente, buscando horizontalidade. Para as mulheres foi comum o uso do vestido Vertugado. Este Indumentria feminina era rgido na par(Landsknecht) te superior e da cintura para baixo se abria em formato de cone, sem efeito de
Indumentria masculina (Espanha)
Com o passar do tempo, mas ainda no Renascimento, o Vertugado deixou de ser usado para dar lugar ao Farthingale. Este vestido cresceu bastante nas laterais dos quadris, sustentadas por armaes de arames, barbatanas de baleia ou madeira. Ainda podemos dar destaque ao Corpete, pea muito importante para a histria da moda e que vai aparecer em diversos perodos histricos. Esta roupa apertava muito a cintura e contribua para encaminhar o olhar para o r-
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go sexual feminino. J era usado com o Vertugado, mas com o Farthingale, gerava maior atrao do olhar, pelo acentuado volume dos quadris. Ainda para as mulheres, o Rufo evolu e se transforma na gola Mdici, ainda branca e de renda, formava um espcie de resplendor contornando a parte de trs da cabea. A grande diferena era que agora a roda j no era completa, tinha uma abertura frontal que permitia o uso destacado de decotes. Neste momento vemos a indumentria feminina ganhar relao com a seduo, somando-se o uso do corpete com o do decote.
anterior culminado com a Revoluo Cientfica. O ser humano tornou-se um grande observador da natureza, em busca de entender seus segredos; passou a sistematizar suas experincias com bastante rigor e transformou intelectualmente este sculo, como nomes como Isaac Newton, Galileu Galilei, Ren Descartes, Francis Bacon, dentre outros.
Aula de Anatomia de Rembrandt
Rufo exagerado Indumentria feminina (Gola Medici, Corpete e Farthingale)
Barroco
O perodo do Barroco compreende o sculo XVII. Este perodo foi marcado pela evoluo do processo de antropocentrismo que j vinha ocorrendo no Renascimento do sculo
Barroco, uma palavra portuguesa que significava prola irregular, com altibaixos, entende-se por um estilo com uma orientao artstica que surgiu em Roma na virada para o sculo XVII. O novo estilo estava comprometido com a emoo genuna, buscava retratar a emoo humana e era muito expressivo, com importantes efeitos de luz e sombra nas pinturas. Era tambm ornamental e opulento, efeito manifesto na arquitetura. O estilo Barroco das
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artes partiu da Itlia para toda a Europa. Destaques para Diego Velzquez, Rembrandt, Caravaggio, dentre outros. As cortes europias continuaram cada uma com suas caractersticas particulares, variando de pas para pas, embora o que tenha marcado esta poca tenha sido o excesso visual. A Espanha continuou a usar o austero preto, influenciando tambm a Holanda. O Rufo manteve-se, ficando ainda mais exagerado e as mulheres continuaram a usar o Vertugado As rendas foram muito usadas em golas e punhos para ambos os sexos. De modo geral o Rufo ficou de lado, pois evoluiu para o Cabeo, que era uma gola de renda engomada levemente inclinada para cima na parte de trs, como que apoiasse a cabea nesta base. Esta gola, como o passar do tempo evolu novamente e vira a Gola Cada, que era completamente apoiada sobre os ombros, para ambos os sexos.
Gola Cada e Rufo
Gola Cabeo, evoluo do Rufo
Indumentria feminina
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As mulheres passaram a usar uma sobreposio de anguas por baixo de uma saia mais arredondada. Usavam uma camisa curta e outra por cima, muito decotada e indo at o cotovelo. O corpete era comum, deixando as cinturas finas e os tecidos, assim como nos homens, eram luxuoIndumentria feminina sos e caros. Predominavam o vermelho-escarlate, vermelho-cereja, azul-escuro, mas tambm se via os claros, como: rosa, azul-cu, amarelo plido.
do por arames para armar o volume desejado. Para os homens o Gibo cresceu. Passou a ser moda o uso de botas adornadas por rendas. Nas cabeas masculinas ainda eram frequentes os chapus, variando um pouco de corte para corte, mas comumente presentes. Um pequeno bigode deixava seu singelo registro de masculinidade, em meio a tanto adornos tpicos hoje do universo feminino. Foi o perodo dos Mosqueteiros na Frana e dos Cavaleiros da Inglaterra. Foi a poca da corte de Lus XIV, o Rei Sol. Sob seu reinado, por volta de 1660, Versalhes se imps sobre o restante da Europa, ditando novos padres de comportamento, de boas maneiras, etiquetas, modos e de moda. No reiLuis XIV, Rei Sol nado de Lus XIV, a Frana chega ao seu apogeu. Mas o que se assiste, logo em seguida, a decadncia da nobreza francesa devido a poltica centralizadora do rei. As mudanas e inovaes dessa poca eram totalmente determinadas pela casa real. H uma valorizao das formas femininas que ressalta os quadris e acentua a cintura. Em meados do sculo, os cabelos longos viraram moda para os homens, no entanto como muitos no os tinham compridos naturais, passaram a usar perucas. Esse se tornou um grande cone da moda masculina do perodo. Neste momento os homens comeam a vestir-se com mais destaque do que
Indumentria masculina (mosqueteiros)
Para as mulheres, o penteado era feito propositalmente com ar de despenteado, preso por fitas. No entanto com o tempo fica mais rico, adornado com rendas, toucas e estrutura-
Perucas Masculinas
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as mulheres. Por conta de uma influncia vinda do Oriente, surgiu uma espcie de tnica longa, que foi encurtando com o tempo. Todas as peas eram em tecidos sofisticados, como veludos e brocados. No final do sculo surge para os homens um leno de renda usado no pescoo, uma espcie de gravata.
As palavras de ordem eram razo e liberdade, e se propagaram para os campos poltico, social e econmico. A arte do Rococ tambm teve seu incio na Frana e foi considerada o exagero do exagero, com total falta de moderao. Mas apesar disso, tambm teve muito requinte, manifestando-se pela leveza e delicadeza. Foi uma arte muito aristocrtica, trabalhando com diversos ornamentos. A arquitetura rococ marcada pela sensibilidade, percebida na distribuio dos ambientes interiores, destinados a valorizar um modo de vida individual e caprichoso. Essa manifestao adquiriu importncia principalmente no sul da Alemanha e na Frana. Suas principais caractersticas so uma exagerada tendncia para a decorao carregada, tanto nas fachadas quanto nos interiores. As cpulas das igrejas, menores que as das barrocas, multiplicam-se. As paredes ficam mais claras, com tons pastel e o branco. Guarnies douradas de ramos e flores, povoadas de anjinhos, contornam janelas ovais, servindo para quebrar a rigidez das paredes. Deve-se destacar tambm que nessa poca que surge com um vigor inusitado a indstria da escultura de porcelana na Europa, material trazido do Extremo Oriente, na esteira do exotismo to em voga nessa poca. Esse delicado material era ideal para a poca, e imediatamente surgiram oficinas magistrais nessa tcnica, em cidades da Itlia, Frana, Dinamarca e Alemanha. A moda foi diretamente influenciada pelas novas linhas da arte e esteve associada figura do rei Lus XV. O uso da renda manteve-se tanto para homens quanto para mulheres. As perucas continuaram a serem usadas por eles, mas agora eram empoadas com p branco; tinham um rabo-de-cavalo preso por um lao de fita de seda preta e eram feitas de crina de bode ou de cavalo e de fibras vegetais. Foi usado tambm por eles um chapu tricrnio preto.
Corte de Luis XIV
Curiosidade: Um complemento muito curioso de uso feminino foram as mouches de beaut (moscas de beleza), que vigoraram na segunda metade do sculo XVII. Tinham o aspecto de pintas; eram feitas de seda preta com desenhos inusitados que continham um material colante por trs para serem aplicadas sobre a face. Com relao aos motivos, podiam ser os mais variados possveis, como meia-luas, estrelas e coraes. O efeito obtido era de charme e servia para acentuar a expresso facial. Havia as grandes moscas com motivo de sis, pombas, carruagens e cupidos. Foi a pura essncia dos excessos do Barroco (BRAGA, 2007, p. 50).
Rococ
O Renascimento Cultural deu o pontap para o surgimento da Revoluo Cientfica no sculo XVII, e esta funcionou como base e meio para o surgimento do Iluminismo no sculo XVIII, no perodo conhecido como Rococ. Este perodo foi tido como o apogeu da modernidade. Os iluministas eram pensadores que buscavam, atravs da razo, compreender a natureza e a sociedade e o lugar onde tudo comeou foi Paris, divulgando o pensamento para o restante da Europa e Amrica do Norte.
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Indumentria masculina
Para as mulheres foram usadas muitas flores, nas roupas e nos cabelos, tanto naturais quanto artificiais. Os corpetes ajustavam muito bustos e cintura. Os vestidos tinham um corpete decotado quadrado, com magas at os cotovelos, sendo finalizadas por babados, rendas e laos de fita, com saias muito volumosas, cnicas. Dividiam-se entre os Vestidos Abertos e os Vestidos Fechados. Tinha o nome de aberto porque a saia tinha um recorte na parte da frente, deixando aparecer a de baixo, muito ornamentada. O fechado, como o prprio nome sugere, tinha a saia sem a abertura. Na parte lateral dos quadris havia um grande volume, obtido por espcie de cestinhos em geral feitos de vime, chamados de Paniers. Na parte das costas, os vestidos muitas vezes tinham pregas largas, que iam dos ombros at o cho, denominadas de Pregas Watteau.
Vestidos abertos
Tanto para mulheres quanto para homens, os tecidos eram a seda e grossos brocados com inspirao na natureza. Os homens vestiam neste perodo o calo, camisa, coletes bordados, casacas tambm bordadas, meias
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Penteados femininos Vestido fechado
brancas e sapatos de salto. Houve pouca mudana em relao ao reinado de Lus XIV. Em 1774, Lus XVI sobe ao trono e Maria Antonieta torna-se rainha da Frana e um cone feminino de excessos do perodo. Para as mulheres, os penteados inicialmente eram baixos e tambm empoados, no entanto o que marcou o perodo foram os penteados grandes, surgidos com o passar do tempo. Eles chegaram ao extremo exagero em propores e em adornos e eram feitos com os cabelos das prprias mulheres, que no usavam perucas, apenas enchimentos com crina de cavalo para chegarem aos exagerados volumes do perodo. Eram enfeitados com cestos de frutas, caravelas, moinhos de vento, borboletas, etc. No final do Rococ os decotes ficaram muito profundos e os Paniers cresceram muito em volume a ponto de uma mulher s conseguir passar por uma porta se ela fosse aberta em suas duas partes. O marco para o fim deste perodo quando estoura a Revoluo Francesa. O rei Lus XVI e sua rainha, Maria Antonieta, so decapitados na guilhotina em praa pblica.
Indumentria masculina
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Maria Antonieta usando um exagerado Panier
Guilhotina
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Idade Contempornea: Sculo XIX

Imprio, Romantismo, Era Vitoriana, La Belle poque
Imprio
O excesso de privilgios gozado pelas classes favorecidas francesas (clero e nobreza) fez com que o terceiro estado, isto , o restante da populao, se rebelasse e desse incio ao processo revolucionrio. A burguesia, que estava includa no terceiro estado, liderou a revoluo mas o sucesso se deu por conta da participao de seus outros representantes, os campesinos e os trabalhadores urbanos. A Revoluo Francesa deu origem a um processo gradual de mudanas sociais que gerou a transio para outro momento histrico: a Idade Contempornea. Aps o governo de um Diretrio, seguido do de um Consulado, a frana passou a ser governada por um sistema monrquico imperial, de 1804 a 1815, comandado por Napoleo Bonaparte. A identidade da moda Imprio culmina durante o reinado de Napoleo, mas, no entanto, o processo de mudanas se iniciou antes. A partir de 1790 a palavra de ordem era conforto, com roupas mais prticas e confortveis.
Os excessos vistos no perodo do Rococ, com os Paniers, muitos bordados, corpetes, perucas, tecidos faustosos, foram deixados de lado. Houve uma mudana drstica na forma de ser vestir e o gosto pela natureza e as influncias da vida no campo inglesas estiveram presentes tambm. A Anglomania atingiu a vestimenta masculina no sentido de sobriedade. Eles passaram a usar casacos de caa ingleses, botas, calas cada vez mais assimiladas e parecidas com as de hoje, golas altas e majestosos lenos amarrados no pescoo como adorno. Para as mulheres a opulncia tambm desapareceu, no havia mais nada de ostensivo e extravagante. Usavam um vesti-
Indumentria Masculia
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do simples, similar a uma camisola solta, com decote acentuado, geralmente de cor branca em tecidos vaporosos e transparentes como mousseline ou cambraia. Um trao caracterstico desse vestido era o recorte de cintura alta, logo abaixo dos seios.
nas que estiveram destacadamente presentes: os cabelos intencionalmente despenteados (Cabelos Ventania) e a forte lembrana das vestimentas gregas femininas. As mulheres usavam longas luvas para se protegerem, quando os vestidos eram de mangas curtas. A questo do frio era realmente um problema nesses vestidos de leves tecidos e profundos decotes que deixavam o colo todo em evidncia (quadrados ou em V). Assim, entra em moda um acessrio que vai ser usado em todo o sculo XIX, o xale. Inicialmente importado da ndia (Caxemira) e posteriormente fabricado na prpria Frana.
Tais linhas para homens e para mulheres so as que prevaleceram no perodo do Imprio. Vale destacar as influncias greco-romaDetalhe de luvas e xale
Indumentria masculina e feminina
Napoleo, fez algumas proibies que afetaram diretamente a moda. Em parte por problemas polticos que enfrentava com a Inglaterra e por outro lado com inteno de desenvolver a indstria txtil francesa, proibiu a importao de mousseline da Inglaterra. Buscava com isso fomentar a produo especialmente da seda de Lyon. Tambm proibiu as damas de sua corte de repetirem em pblico o uso de seus vestidos. Intencionava gerar um maior consumo txtil e tambm fortalecer a
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Frana como divulgadora de moda, uma vez que a vestimenta masculina era toda influenciada pelos ingleses.
Romantismo
O perodo do Romantismo correspondeu aproximadamente de 1820 a 1840. Antes dele, contamos com o perodo de Restaurao (1815-1820), de pouca identidade na moda feminina, que foi uma espcie de transio do Imprio para o Romntico. Os vestidos comearam a ficar mais ornamentados, com saias sutilmente cnicas, decotes mais altos, mangas compridas e justas nos punhos, porm bufantes nos ombros. A moda masculina, no entanto, estava bem aquecida, em plena transformao j desde o perodo do Imprio. Surge, na Inglaterra, nesse momento de Restaurao, um es-
tilo denominado de Dandismo, que foi mais do que uma moda, avanando para um modo de ser, um estilo de vida. Este movimento surgiu pelas mos de George Brummel e teve seus dias mais gloriosos, efetivamente entre 1800 e 1830. O modo de ser Dandy imps-se e ditou regras. Propunha sobriedade e distino e foi referncia para toda a moda masculina do sculo XIX. As roupas eram justas e no podiam ter nenhuma ruga. Usavam casaco, colete, calo ou cala comprida, camisas com altas golas e pescoos adornados com o Plastron, um leno usado com sofisticados ns e que deixavam a cabea erguida, gerando certo ar arrogante, tpico Dandy. Os homens ainda contavam com um acessrio que ficou marcado com cone de elegncia, status e poder social, a cartola, que foi usada durante todo o sculo XIX. O perodo Romntico propriamente dito defendeu as emoes libertas e ps fim ao racionalismo tpico do Iluminismo. Este ideal iluminista, em um momento em que a Revoluo Industrial estava a pleno vapor, estava transformando os homens em mquina e fez despertar o saudosismo. A proposta era um ser humano espontneo e emocional. Houve toda uma influncia no processo criativo das artes, arquitetura, msica, literatura e, naturalmente na moda. A literatura romntica, abarcando a pica e a lrica, do teatro ao romance, foi um movimento de vanguarda e que teve grande repercusso na formao da sociedade da poca, ao contrrio das artes plsticas, que desempenharam um papel menos vanguardista. A pintura foi o ramo das artes plsticas mais significativo, foi ela o veculo que consolidaria definitivamente o ideal de uma poca, utilizando-se de temas dramtico-sentimentais inspirados pela literatura e pela Histria. Procura-se no contedo, mais do que os valores de arte, os efeitos emotivos, destacando principalmente a pintura histrica e em menos grau a pintura sagrada.
Estilo Dandy
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Para os homens o estilo Dandy permaneceu, quase inalterado. Foi comum para eles, a partir de 1830 e at a Primeira Guerra Mundial, o uso de barbas. Neste momento os homens estavam ocupados com o trabalho e coube s mulheres a exibio dos poderes materiais da burguesia.
sejado. Para a noite em especial, os decotes aparecem novamente. Eram em forma de canoa, bem acentuados, criando o aspecto de ombros cados. O xale manteve-se e podia ser feito de renda, usado sobre os ombros, cobrindo o decote e as mangas, para os vestidos que as tinham. Os adornos em geral foram muito usados. Jias como relicrios, pulseiras, broches e laos babados, fitas, flores. Nas cabeas usavam cachos cados sobre a face, sofisticados penteados, chapus de palha ou cetim, do tipo boneca amarrados sobre o queixo. Os sapatos tinham salto baixo e o leque era indispensvel.
Indumentria Masculina
Elas buscaram inspirao no passado e resgataram os valores tradicionais. Os tecidos listrados e florais foram comuns e as cores mais usadas eram tanto os coloridos quanto o preto. A cintura volta para seu lugar Indumentria Feminina e novamente passa a ser marcada pelo corpete. As saias so usadas com anguas e adquirem volume cnico. As mangas passam a ser enormemente bufantes e foram denominadas de Mangas Presunto, preenchidas com plumas e fios metlicos para dar o volume de-
Detalhes do Xale e Chapu Boneca
Era Vitoriana
O incio da segunda metade do sculo XIX foi marcado por Napoleo III (Frana) e pela rainha Vitria (Inglaterra). A burguesia estava com grande prestgio graas ao processo da Revoluo Industrial que estava caminhando bem e permitindo o trabalho com negcios e comrcio e a acumulao de capital dentro da sociedade de consumo vigente. O reinado da rainha Vitria marcado pela instalao moral e puritanismo, ela era
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uma figura solene. Em 1840 ela casa-se com Albert, e este se torna o Prncipe Consorte. Esta poca tida como o apogeu das atitudes vitorianas, perodo pudico com um cdigo moral estrito. Isto dura, aproximadamente, at 1890, quando o espirituoso estilo de vida festeiro e expansivo do prncipe de Gales, Edward, ecoava na sociedade da poca. Em 1861 morre o prncipe Albert e a rainha mergulha em profunda tristeza, no tirando o luto at o fim de sua vida (1902). A morte do prncipe Albert marca o incio da segunda fase da era vitoriana. As roupas e as mulheres comeam a mudar, os decotes sobem e as cores escurecem. A moda vitoriana do luto extremo e elaborado vestiu de preto britnicos e americanos por bastante tempo e contribuiu para tornar esta cor mais aceita e digna para as mulheres. Mesmo as crianas usavam o preto por um ano aps a morte de um parente prximo. Uma viva mantinha o luto por dois anos, podendo optar como a rainha Vitria por us-lo permanentemente.
O ideal de beleza do incio da era vitoriana exigia s mulheres uma constituio pequena e esguia, olhos grandes e escuros, boca pequenina, ombros cados e cabelos cacheados. A mulher deveria ser algo entre as crianas e os anjos: frgeis, tmidas, inocentes e sensveis. A fraqueza e a inanidade eram consideradas qualidades desejveis em uma mulher, era elegante ser plida e desmaiar facilmente. Sade de ferro e vigor eram caractersticas vulgares das classes baixas, reservadas s criadas e operrias. Os vestidos femininos eram dotados de profundos decotes que deixavam o colo em evidncia. Ombros e braos tambm ficavam aparentes e os tecidos eram muito luxuosos como a seda, o tafet, o brocado, a crepe, a mousseline, dentre outros.
Crinolina
A Era Vitoriana, que durou aproximadamente de 1850 a 1890, foi garantidamente uma poca prspera e os reflexos na moda foram evidentes. A exagerada Crinolina representou todo o aspecto de esplendor e prestgio da sociedade capitalista. Tratava-se de uma espcie de gaiola, uma armao de aros de metal usada sob a saia e que permitia que esta obtivesse um enorme volume cnico e circular.
Este perodo marca o surgimento da Alta Costura, que veio acompanhada do incio do processo de valorizao do criador de moda, permitindo a almejada diferenciao da alta classe parisiense. O marco foi 1850, graas a Charles Frederick Worth e vale destacar que este processo teve estreita relao com a Revoluo Industrial e com o prestgio finan-
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ceiro de sua burguesia industrial. Ele foi um costureiro ingls que passou a ditar moda em Paris fazendo as mulheres irem at ele; foi uma revoluo na moda. De acordo com Embacher, (1999, p.41) Worth cria o primeiro conceito de griffe. Ao passo que a moda feminina estava cada vez mais enfeitada, a roupa masculina tornou-se uma roupa de trabalho, reflexo da sociedade produtiva da poca. Para ele, fora a gravata, cartola e barba, a sobriedade imperava e deixava transparecer um contraste visual marcante entre homens e mulheres, fossem nas cores, nos volumes, nos tecidos ou ornamentos. Assim, ficou evidente que o homem transferiu por completo para sua esposa a conotao de exibio financeira: ela passou a representar a riqueza de seu homem, deixando claro seu papel de esposa e me.
Evoluo da Crinolina
Masculino
Com o passar do tempo, h uma evoluo da Crinolina, que deixa de ser completamente circular para concentrar seu volume da parte de trs, se tornando uma gaiola reta da frente.
Final do perodo Vitoriano
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Mais para o final da Era Vitoriana, por volta de 1870/1890, a evoluo continua e o volume passa a ser apenas uma espcie de almofadinha na parte traseira das saias: surge a Anquinha. Eram feitas de crina de cavalo no incio e em seguida de arcos de metal unidos por uma dobradia que permitia que ela se abrisse ou se fechasse quando a mulher sentava. O volume se concentrou, ento, s no traseiro feminino. Os tecidos para os vestidos passaram a ser os de decorao, usados em estofados e cortinas. Os espartilhos eram indispensveis e os detalhes cresciam cada vez mais, com o uso das rendas em especial e tambm de laos e babados. Usavam leques, sapatos de salto alto, sombrinhas, caudas nos vestidos e pequenos chapus para o dia.
circunferncia j vista em toda a histria.
La Belle poque
A La Belle poque, ou Bela poca, representou o perodo de 1890 at 1914, tendo como marco de seu fim o estourar da Primeira Guerra Mundial. No campo artstico houve grande mudana de valores. Neste momento a referncia passou a ser a natureza, com suas linhas curvas e formas orgnicas. O estilo foi batizado de Art Nouveau e representou grande singularidade no perodo. Como sempre se viu acontecer, a novidade teve seus reflexos na rea da moda e a mulher vai incorporar todos os novos detalhes curvos. A cintura feminina se tornou mais fina e atingiu a menor
Cintura de Vespe
O ideal de beleza do perodo apontava para uma estreiteza de apenas 40cm e para atingir tal objetivo, algumas mulheres chegavam a remover suas costelas flutuantes para que conseguissem afinar ainda mais a A remoo das costelas cintura com o auxflutuantes lio do espartilho. Assim, o que teve incio ainda na Era Vitoriana, se acentuou na Belle poque, perodo que foi caracterizado pela cintura ampulheta das mulheres ombros com volume, cintura muito fina e volume nos quadris. A indumentria feminina marcou uma demasiada cobertura corporal, quando apenas o rosto e as mos se deixavam aparecer, quando ela no estivesse de luvas. As golas eram muito altas e cobriam o pescoo e os detalhes como laos, babados, fitas e rendas estavam em profuso.
Art Nouveau
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Ainda no final da Era Vitoriana o hbito de prticas esportivas, em especial da equitao, mas tambm o tnis, a peteca, o arco e flecha entraram em voga e se consagraram na Belle poque. Este hbito ligado o esporte trouxe para o guarda roupa feminino a veste de duas peas, com ar masculino. A assimilao foi grande e em breve o Tailleur (casaco e saia do mesmo tecido) foi adotado para o dia-a-dia das cidades.
Mulheres do incio do perodo
Com o passar do tempo e o aproximar do sculo XX, as anquinhas desapareceram. O que se viu foi uma saia em formato de sino, bastante apertada quase impedindo o caminhar das mulheres. Usavam chapus com flores, sobre os coques fofos e a bota era indispensvel.
Tailleur feminino
O banho de mar tambm se tornou um hbito. A roupa para tal atividade ainda no tinha nenhuma relao com as de hoje, uma vez que eram de malha, em geral de fios de l, cobriam o tronco e atingiam a altura dos joelhos. Ainda faziam parte da composio Roupa de banho meias e sapatos e muitas vezes uma capa por cima de tudo com intuito de proteo. A moda infantil, pela primeira vez na histria, comea a deixar de ser cpia da roupa dos adultos. Por influncia dos banhos de mar,
A perda da anquinha: entra a saia de sino
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surge a moda marinheiro, que ao longo de todo o sculo XX vai ser relida. Worth continua sendo um nome de destaque na Alta Costura, mas entram novos no cenrio, como Jacques Doucet e John Redfern. Para o homem, as linhas do perodo anterior permanecem, mantendo a proposta de praticidade e funcionalidade. O traje masculino era composto de sobrecasaca e cartola, mas o terno era facilmente visto. As calas masculinas eram retas e com vinco na frente, os cabelos eram curtos e o uso do bigode era bastante popular na poca.
Roupa Masculina
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Idade Contempornea: Sculo XX

Anos 10 aos Anos 90
Anos 10
A partir do sculo XX o estudo da histria da moda passa a se dar por dcadas, uma forma didtica e tambm necessria, por conta da acelerao do processo de mudanas que se evidenciou nas linhas da moda. Os anos de 1914 a 1918 foram marcados pelo conflito da Primeira Guerra Mundial. Os tempos mudaram. A presena do homem na guerra fez com que as mulheres de diversas classes sociais passassem a atuar em diversos setores antes masculinos: (...) da rea de sade aos transportes e da agricultura indstria, inclusive a blica. Foi o comeo da emancipao feminina, uma necessidade durante a guerra e, depois dela, um hbito (BRAGA, 2007, p.70). A moda sofreu uma srie de transformaes neste perodo. O francs Paul Poiret, foi o responsvel pela grande mudana no vesturio feminino: o fim dos espartilhos, em fim os corpos estavam libertos dos amortizantes apertos na cintura. Os tempos eram outros e
seria impossvel para as mulheres, agora trabalhando, manterem os antigos hbitos da silhueta ampulheta. A necessidade de mudana estava latente e Poiret a captou e deixou seu nome marcado na histria da moda. Abrindo sua prpria mainson em 1903, Poiret projetou seu nome com um modelo de casacokimono muito controverso, mas em 1909 ele j havia conseguido fama. Iniciouse a onda oriental na moda, com cores Criao de Poiret fortes, drapeados suaves, saias afuniladas e muitos botes, sendo os enfeiteis favoritos da poca. Poiret pregava uma forma mais solta e fluda para o vesturio. Poiret tambm investiu no que, na poca, era pouco usual, mas que hoje se tornou um padro entre as grandes marcas; a
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expanso vertical da linha de produto. Em sua Maison era possvel encontrar, alm de suas roupas, mveis, artigos para decorao e perfumes. Mas certamente, uma de suas maiores inovaes no mundo da moda foi seu desenvolvimento da tcnica de moulage ou draping, uma radical inovao em um mundo dominado pelo mtodo de modelagem da alfaiataria. Esta tcnica permitiu a Poiret criar suas peas com formas retas e alongadas, mas ainda sim fluidas.
outra para limitar o tamanho das passadas. As criaes de Poiret sempre estavam preenchidas por cores vibrantes, um grande diferencial em relao ao lugar-comum da poca e sua assinatura era a rosa, a qual aparecia periodicamente em suas roupas.
tira usada com saia afunilada
Vestido azul estampado com rosas, marca registrada de Poiret Criao de Poiret
Outra de suas mais famosas criaes a cala sherazade, que nada mais do que a cala saruel de hoje. Foi inspirada no bal russo que estava fazendo muito sucesso na Europa. Poiret tambm ficou muito conhecido pela criao da Saia Afunilada. Esta tinha o formato muito prximo s pernas e era muito apertada, permitindo apenas paos pequenos. Era usada pelas mulheres com uma espcie de tira que prendia uma perna
Outra mudana associada praticidade do perodo foi o encurtamento das saias e vestidos, que subiram at a altura das canelas. Os sapatos apareceram e as pernas igualmente, mas em geral estas eram cobertas por meias finas. Chegando em meados da dcada, outro nome se destacou, Gabrielle Coco Chanel, com seus tailleurs de jrsei. Feitos com esse tecido, de malha, agora eram dotados de toque macio, sedoso, e elasticidade. Chanel seguiu seu caminho de criadora e consolidou-se se tornando a estilista mais importante de todo o sculo XX. A moda masculina no mais sofria as alteraes visveis de outrora, era quase um uniforme: cala comprida, palet, colete e gravata.
Saia afunilada
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Anos 20
Esta dcada foi denominada de Anos Loucos, em funo do carter revolucionrio do perodo e da grande inovao vivenciada. Na moda, as propostas surgidas no final dos anos 10, foram confirmadas e consolidadas. Linhas funcionais, prticas e simples traduzidas na silhueta tubular e na androginia para as mulheres. A cintura estava deslocada para baixo, chegando altura dos quadris, os seios eram achatados com o auxilio de faixas e a cintura no mais parecia em curva.
Tailleur feminino
Em 1918 termina a guerra e algumas novidades se consolidam. A mulher solteira no mais dependia de marido para sustentla, conseguiu adquirir sua emancipao com a independncia financeira. Na moda feminina as saia encurtaram ainda mais, com a necessidade de trabalho e atividades de lazer como a dana. Ainda nos anos 10 a androginia aparece, com os curtos cortes de cabelo e com a mulher sendo cada vez mais independente, fumando em pblico e dirigindo carros. Esses novos hbitos e novas silhuetas so o que vai permanecer nos anos 20 e se transformarem em sua maior caracterstica. Curiosidade: Dizem que, certa vez, encontrando Chanel em um dos seus empobrecidos pretinhos bsico, o insolente Poiret perguntou: Por quem est de luto, mademoiselle? E ela, mais insolente ainda responde: Por voc, monsieur!
Mulheres dos anos 20
A emancipao feminina j vista nos anos 10, continuou e a dana se tornou um hbito forte que teve influncia direta na moda. Os vestidos e saias encurtaram ainda mais para poderem dar conta dos ritmos do Charleston, do Foxtrot e do Jazz, chegando altura dos joelhos. Isso foi de fato uma grande revoluo, visto que em toda a histria, com exceo da Pr-Histria em trajes primitivos de tangas, a mulher nunca havia deixado suas pernas descobertas. A novidade do encurtamento das saias fez fortalecerem o uso das meias de seda, que eram claras para gerar o efeito de cor de pele.
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Art Dco
A moda vigente estava em total concordncia com o campo das artes, que vivia um momento de Art Dco, privilegiando as formas geomtricas, quando as referncias curvilneas foram todas deixadas de lado.
As roupas de banho encurtaram deixando boa parte da coxa aparecer. Passaram a serem feitas de malha grossa e ganharam decorao geomtrica, caracterstica da dcada. Foi a dcada da estilista Coco Chanel, traduzindo o traje masculino para o feminino com muito sucesso, sem que se perdesse a feminilidade. Cria trajes tricotados e o to aclamado pretinho bsico. Vem com sua nova moda de blazers, capas, cardigans, cortes retos, colares compridos, boinas e cabelos curtos. Outro nome importante foi o de Jean Patou, estilista francs, que criou a moda sportswear.
Um interessante fenmeno ocorrido ao longo dos anos 20 foi o de a roupa deixar, ao menos de forma to evidente, de manifestar diferenciaes sociais. Este aspecto de representao social sempre foi mostrado atravs da roupa e neste perodo ele no foi evidente. Isto se deu por conta de o novo estilo feminino ter sido aceito por mulheres de todas as classes sociais. Assim, o que marcava a diferena era basicamente o preo das roupas e a qualidade delas. Inclusive a Alta Costura foi bastante simplificada, favorecendo o funcionalismo e a liberdade de movimentos. A maquiagem ficou bastante acentuada com o uso do p-de-arroz, do batom vermelho nos lbios em forma de corao e da acentuao dos clios. Os cabelos foram os la garonne ( maneira dos meninos), que eram muito curtos e contribuam para complementar a aparncia andrgina. A cabea era complementada pelo uso do chapu Cloche, em formato de sino com pequenas abas. Este chapu foi muito usado e acabou por se firmar como outra das grandes caractersticas da poca.
Combinao
Roupa de banho
Para os homens o aspecto de suas roupas permaRoupa masculina neceu o mesmo, no entanto algumas novidades apareceram. O Smocking passou a ser usado em ocasies mais formais, surgiu o tecido Prncipe de Gales, os sapatos bicolores. O colete entrou em desuso e o chapu da moda era o coco, eternizado no cinema na cabea de Charles Chaplin. No final da dcada surgiram as franjas e em alguns momentos uma assimetria vista nos comprimentos das saias uma diferena entre a parte da frente e a parte de trs. A dcada termina com uma crise gerada pela queda da bolsa de valores de Nova
Maquiagem e chpu Cloche
Como roupa de baixo, as mulheres usavam uma combinao e mais para o final da dcada surge o soutien (uma verso mais prxima da que temos hoje).
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Iorque. De um dia para o outro, os investidores perderam tudo, afetando toda a economia dos Estados Unidos, e, consequentemente, do resto do mundo. Os anos seguintes ficaram conhecidos como a Grande Depresso, marcados por falncias, desemprego e muito desespero. Curisosidade: O surgimento do que hoje chamamos de pretinho bsico data de 1926, ano em que a revista Vogue publicou uma ilustrao do vestido criado por Chanel - o primeiro entre vrios que a estilista iria criar ao longo de sua carreira. Antes dos anos 20, as jovens no podiam usar preto e as senhoras o vestiam apenas no perodo de luto. O pretinho tornou-se realmente famoso nos anos 60 e incio dos 70. Chique, usado por Jacqueline Kennedy, elegante e feminino no corpo de Audrey Hepburn, no filme Bonequinha de Luxo, de 1961, cujo figurino foi criado pelo estilista francs Hubert Givenchy, e descontrado, feito de croch, na pele da atriz Jane Birkin, em 1969.
a cor voltou para disputar poder com os homens, nos anos 80. Preocupadas com o sucesso profissional, as mulheres precisavam de uma roupa simples e elegante, que fosse a todos os lugares. Mais uma vez, o vestido preto se tornou a melhor opo. Nos anos 90 ele continuou sendo uma pea bsica do guarda-roupa feminino, feito com os mais diversos tecidos, do modelo mais simples ao mais sofisticado, usado em todas as ocasies e em todos os horrios. Por tudo isso o vestido preto se tornou o grande clssico do guarda-roupa feminino, aquele que garante as duas caractersticas bsicas ao mesmo tempo - simplicidade e elegncia. (Acesse a matria completa em http://almanaque.folha.uol.com.br/pretinho.htm).
Anos 30
Com a crise financeira, por conta da quebra da bolsa de Nova Iorque em 1929, o mundo se v diante de problemas financeiros serissimos. No entanto, paradoxalmente, a dcada marcou um perodo de moda sofisticada. O cinema foi o grande referencial de disseminao dos novos comportamentos de moda. As grandes estrelas de Hollywood,
Audrey vestindo o pretinho bsico
Aps a moda psicodlica da dcada de 70,
Jean Harlow
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como Marlene Dietrich, Mae West, Jean Harlow e Greta Garbo influenciaram milhares de pessoas. A moda dos anos 30 deixou para trs todo o ideal andrgino dos anos 20. Esta dcada redescobriu os contornos do corpo da mulher atravs de uma elegncia refinada. Assim como o corpo feminino voltou a ser valorizado, os seios tambm voltaram a ter forma. A mulher ento recorreu ao suti e a um tipo de cinta ou espartilho flexvel. As formas eram marcadas, porm naturais. Para o dia eram usados vestidos na altura da panturrilha e para a noite os longos. Acompanhados de boleros, casacos ou capas. Nos dias frios eram usados mantos e peles. A cintura volta ao seu lugar, porm sem ser marcada de forma exagerada, era apenas acentuada. Mas a grande vedete desta dcada foram as enormes aberturas nas costas, que chegavam at a cintura. Mesmo com o mundo em crise a elegncia esteve presente.
os esportes como tnis, patinao e ciclismo e ainda os banhos de sol. O short surgiu a partir do uso da bicicleta e tambm apareceram os culos escuros, muito usados pelos astros do cinema.
A vida ao ar livre
O ideal de beleza neste perodo apontou para o corpo bronzeado, em decorrncia de uma vida ao ar livre, e para sobrancelhas e plpebras marcadas com lpis e p de arroz bem claro. As mulheres deixam crescer o cabelo um pouco em relao dcada anterior, e foi moda fazer ondulaes nele. Muitos chapus foram usados, os de longas abas e os pequeninos, usados no alto da cabea, caindo sobre a testa.
Roupas femininas
Os vestidos mais utilizados foram os de corte god e evas, permitindo certo ar romntico perdido nos anos 20. A grande novidade introduzida por Madeleine Vionnet neste perodo foi o corte em vis, conseguindo evidenciar as formas femininas com muita sensualidade. Alguns modelos novos de roupas surgiram com a popularizao da prtica esportiva, uma vez que a moda dos anos 30 descobriu
Os diversos tipos de chapus
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Apesar da fibra natural no ter sido abandonada, surgem os tecidos sintticos. O grande destaque e muito utilizado nos anos 30 foi o cetim, contribuindo para marcar a silhueta, com toque sedoso e brilho. Para os homens quase no h mudanas. A formalidade manteve-se e as pequenas variaes consistiam em largura de calas, dos palets e dos colarinhos. Como complemento surge o chapu palheta. Na Alta Costura as mulheres fizeram mais sucesso do que os homens. Chanel Roupa Masculina continuava com grande destaque; Madeleine Vionnet surge com sua moulage; Madame Grs abusava dos drapeados; Jeanne Lanvin teve seu espao e Nina Ricci imps-se com um estilo clssico e sofisticado. No entanto, vale dar ateno tambm para um homem que, ao mudar-se para Paris em meados dos anos 30, comeou a aparecer com destaque: Cristbal Balenciaga. Estava ainda em incio de carreira, mas j mostrava seu grande talento. Balenciaga tem seu grande sucesso nos anos 50 e se consagra como um dos nomes de prestgio do sculo XX. O termo prt--porter ainda no era usado, mas os passos para o seu surgimento j estavam sendo dados. Surgiram as primeiras Butiques (significava j pronto) com o incio dos produtos em srie assinados pelas Maisons. No final dos anos 30, com a aproximao da Segunda Guerra Mundial, que estourou na Europa em 1939, as roupas j apresentavam uma linha militar, assim como algumas peas j se preparavam para dias difceis, como as saias, que j vinham com uma abertura lateral, para facilitar o uso de bicicletas. Com a crise desencadeada pela guerra, muitos estilistas fecharam suas Mai-
Tempos de guerra
sons ou se mudaram para outros pases, fugindo da Frana.
Curiosidades: Balenciaga O arquiteto da Costura
Balenciaga um grande homenageado do mundo da moda. Ele criou formas e volumes imortais, representados atravs de vestidos e trajes que lembram flores como a tulipa e a rosa desabrochada
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com suas ptalas por inmeros plissados. Este arquiteto do feminino, alm de grande criador, foi um indivduo intrigante. Cristobal Balenciaga nasceu em Guetaria, em 21 de janeiro de 1895. De famlia pobre, era filho de um pescador e uma costureira. Em Guetaria, morava a marquesa de Casa Torrs, que foi a grande incentivadora do jovem Balenciaga em sua carreira como estilista. Seus talentos revelaram-se bem cedo, sendo que aos 12 anos desenhou, pela primeira vez, um vestido para a marquesa. A partir da, comeou a freqentar o ateli de um alfaiate madrileno, com quem aprendeu alfaiataria. Em 1915, abriu sua primeira casa de costura em San Sebastian, cidade prxima sua. Seu sucesso no demorou a chegar e, em pouco tempo, se transferiu para Madri. Em 1936, decidiu se mudar para Paris e, em agosto do ano seguinte apresentou sua primeira coleo. Nesta dcada de 30, Balenciaga j havia ganhado a fama de melhor costureiro da Espanha. Entre 1936 e 1937, mudou-se para Paris. Dez anos antes do New Look de Dior, ainda nos anos 30, as criaes de Balenciaga comearam a atrair as damas da sociedade e atrizes famosas para sua maison, que ficava no nmero 10 da avenida George 5, em Paris. A experincia adquirida em alfaiataria permitia que o espanhol no s desenhasse seus modelos, mas tambm os cortasse, armasse e costurasse, o que no comum aos estilistas, que em geral apenas desenham suas criaes. A perfeio nas propores conseguida por Balenciaga em seus modelos aproximava sua arte da arquitetura. Considerado o grande mestre da alta-costura, seu estilo elegante e severo, s vezes dramtico, tornaram inconfundveis suas criaes. As cores que usava nesta poca eram sbrias, como tons de marrom escuro, porm ganhou, posteriormente, fama de colorista. Em 1939, lanou o corte de manga com a aplicao de um recorte quadrado e uma linha de ombros cados, com cintura estreita e quadris arredondados. No ano seguinte, apresentou o seu primeiro vestidinho preto, com busto ajustado e quadris marcados por drapeados, alm de abrigos
impermeveis em tecidos sintticos. Em 1942, as jaquetas largas e as saias evass compunham a chamada linha tonneau. O primeiro palet-saco e os redingotes com mangasquimono surgiram em 1946. Suas colees de 1947 e 1948 tiveram inspirao espanhola, com elegantes vestidos e boleros de toureador para a noite. Seu primeiro perfume, Fruites des Heures foi criado em 1948. Em 1949, fez mants muito largos e, em 1950, vaporosos e retos, alm do vestido-balo. Na dcada de 50, Balenciaga apresentou l tingida de amarelo-vivo e cor-de-rosa. Balenciaga viveu o auge de sua fama e criao durante os anos 50, comeando em 1951, mudando a silhueta feminina ao eliminar a cintura e aumentar os ombros, num talhe muito acentuado. Em 1955, criou o vestido-tnica e, em 1956, subiu as barras dos vestidos e casacos na frente, deixando-as mais compridas atrs, alm do primeiro vestido-saco. Em 1957, apresentou o vestido-camisa. A linha Imprio foi criada em 1959 e veio com a cintura alta para os vestidos e os mants em forma de quimonos. Durante os anos 60, Balenciaga criou casacos soltos, amplos, com mangas-morcego e, em 1965, apresentou os primeiros impermeveis transparentes em material plstico. Sua ltima coleo foi lanada na primavera de 1968 - ano em que se aposentou e fechou sua maison - e mostrou jaquetas largas, saias mais curtas, vestidos-tubo e muitas cores. Balenciaga era considerado purista e classicista. Seu estilo ainda lembrado pelos grandes botes e pela grande gola afastada do pescoo. Aposentou-se em 1968 e morreu, aos 77 anos, no dia 24 de maro de 1972, em Javea, na costa espanhola do Mediterrneo. Desde 1997, o francs Nicolas Ghesquire cuida da criao da marca, que foi comprada pela poderosa Gucci em julho de 2001. (Acesse a matria completa em http:// www.fashionbubbles.com/2008/cristobal-balenciaga-o-arquiteto-da-costura/).
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Anos 40
Os anos 40 iniciaram com ares de conflito. A Segunda Guerra Mundial, que durou de 1939 a 1945 envolveu muitas naes do mundo e mudou os rumos da histria. Apesar das regras de racionamento, impostas pelo governo, que tambm limitava a quantidade de tecidos que se podia comprar e utilizar na fabricao das roupas, a moda sobreviveu guerra. A palavra de ordem era recesso. A silhueta feminina do final dos anos 30, masculinizada em estilo militar, perdurou at o final dos conflitos. Foi comum o uso de duas peas, de dia ou de noite, confeccionadas em tecidos simples. Eram saias justas e casacos que , para fugir da monotonia de tempos de crise, eram detalhados com debrum, bolsos e golas em cores diferentes.
Tempos de guerra
Os sapatos mais usados foram os do tipo plataforma e sua difuso contou com auxlio de Carmem Miranda, que fez deles sua marca registrada. As bolsas em geral eram a tira colo, penduradas ao ombro para andar de bicicleta; ou tambm as grandes, contribuindo para carregar alimentos. Usavam ainda a saia-cala que favorecia o uso da bicicleta tambm. Os homens viveram um perodo de franca estagnao na moda no perodo de guerra.
Os turbantes
A plataforma e a bicicleta
A criatividade que se manifestou no perodo de guerra, contribuiu para solucionar os problemas vividos com a escassez. No havia cabeleireiros disponveis e os artifcios foram muitos, como o uso de turbantes, chapus, redes e lenos. As bicicletas entraram para substituir os transportes pblicos e as meias de nylon, tambm escassas, foram trocadas por pastas cor da pele detalhadas com um risco na parte de trs da perna, imitando a costura das meias.
O fim da guerra em 1945, trouxe novamente a tranqilidade e a alegria s pessoas. Nos Estados Unidos, que no viveram os conflitos em seu solo, a indstria estava bem estabelecida e quando surge o Read-to-Wear. Esta inovao permitia a produo de roupas me escala industrial, com qualidade, com ligao com mas novidades da moda e tamanhos variados por um mesmo modelo. A Alta Costura sofreu forte impacto no perodo de recesso, mas no ps-guerra a coisa mudou. Paris conseguiu se reerguer e recuperar seu prestgio, em boa parte graas
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a um projeto de marketing que funcionou. Foi criada em Paris uma exposio chamada Le Thtre de La Mode que passou por diversos lugares do mundo, com intuito de divulgar em pequenas bonecas do tipo Barbie, criaes de grandes nomes da poca como: Balenciaga, Balmain, Dior, Givenchy, etc. As meias de nylon voltaram ao guarda roupa das mulheres e seu consumo foi grande. Surge tambm o bikini, a roupa de banho em duas peas, criado por Louis Rard e assim batizado por conta do bombardeio atmico sofrido pela ilha de Bikini, no Pacfico.
guerra. Esta proposta foi assimilada pelas mulheres, que ansiavam pela volta do luxo e da sofisticao perdidos. A proposta contava com saias rodadas e compridas, cintura fina, ombros e seios naturais, luvas e sapatos de salto alto. Dior estava imortalizado com o seu New Look jovem e alegre. Era a viso da mulher extremamente feminina, que iria ser o padro dos anos 50.
Curiosidade: A histria do Biquni O biquni (originalmente bikini) inventado por Louis Rard percorreu uma grande trajetria at se consolidar como roupa de praia favorita das mulheres brasileiras. Seu lanamento foi em 26 de junho de 1946 e causou o efeito de uma verdadeira bomba. Apesar de toda euforia em torno do novo traje de banho, descrito por um jornal da poca como quatro tringulos de nada, o biquni no emplacou logo de cara. O primeiro modelo, todo em algodo com estamparia imitando a pgina de um jornal, se comparado aos de hoje, era comportado at demais. Entretanto, para os padres da poca, um verdadeiro escndalo. Tanto, que nenhuma modelo quis participar da divulgao do pequeno traje. Por isso, em todas as fotografias do primeiro biquni, l est a corajosa stripper Micheline Bernardini, a nica a encarar o desafio. Na dcada de 50, as atrizes de cinema e as pin-ups americanas foram as maiores divulgadoras do biquni. Em 1956, a francesa Brigitte Bardot imortalizou o traje no filme E Deus Criou a Mulher, ao usar um modelo xadrez vichy adornado com babadinhos. No Brasil, o biquni comeou a ser usado no final dos anos 50. Primeiro, pelas vedetes, como Carmem Vernica e Norma Tamar, que juntavam multides nas areias em frente ao Copacabana Palace, no Rio de Janeiro, e, mais tarde, pela maioria decidida a aderir sensualidade do mais brasileiro dos trajes. A partir da, a histria do biquni viria se tornar parte da histria das praias cariocas, verdadeiras passarelas de lanamentos da moda praia nacional.
New Look original
New Look
Em 1947, lanado por Christian Dior, surge o New Look, propondo o resgate da feminilidade da mulher, sufocada nos tempos de
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passaram a fazer parte dos trajes de banho, como a sada de praia, as sacolas coloridas, os chinelos, culos, chapus, cangas e toalhas. Os modelos se multiplicaram e a evoluo tecnolgica possibilitou o surgimento de tecidos cada vez mais resistentes e apropriados ao banho de mar e de piscina. Toda essa intimidade brasileira com a praia, explicada pelo clima do pas (em alguns Estados brasileiros vero durante a maior parte do ano) e pela extenso do litoral que tem mais de 7 mil km de praias, podem explicar o motivo pelo qual o Brasil o pas lanador mundial de tendncias desse segmento. (Acesse a matria completa em http://almanaque.folha.uol.com.br/biquini.htm).
Anos 50
Micheline Bernardini usando o novo traje de banho
Na dcada de 60, a imagem sensual da atriz Ursula Andress dentro de um poderoso biquni, em cena do filme 007 contra o Satnico Dr. No (1962) entrou para a histria da pea. Em 1964, o designer norte-americano Rudi Gernreich dispensou a parte de cima do traje e fez surgir o topless, numa ousadia ainda maior. Mas foi no incio dos 70, que um novo modelo de biquni brasileiro, ainda menor, surgiu para mudar o cenrio e conquistar o mundo - a famosa tanga. Nessa poca, a ento modelo Rose di Primo era a musa da tanga das praias cariocas. Durante os anos 80 surgiram outros modelos, como o provocante enroladinho, o asa-delta e o de lacinho nas laterais, alm do suti cortininha. E quando o biquni j no podia ser menor, surgiu o imbatvel fio-dental, ainda o preferido entre as mais jovens. A musa das praias cariocas dos 80 foi sem dvida a ento modelo Monique Evans, sempre com minsculos biqunis e tambm adepta do topless. Nos anos 90, a moda praia se tornou cult e passou a ocupar um espao ainda maior na moda. Um verdadeiro arsenal, entre roupas e acessrios
Os anos 50 foram marcados como a dcada do renascimento da feminilidade, lanada pelo New Look, de Dior. O culto beleza estava em alta, e os Anos Dourados expressaram muito luxo e sofisticao. Foi o esplendor da Alta Costura e os grandes nomes da moda do perodo foram muitos que tambm se destacaram na dcada anterior, como: Dior, Balenciaga, Givenchy, Nina Ricci e Chanel, entre outros. A cintura marcada e as saias rodadas permaneceram com destaque. Os scarpins complementavam o visual, assim como chapus de aba larga, bijuterias imitando jias e as indispensveis luvas. Paris manteve-se como centro lanador de moda, embora Inglaterra e Estados Unidos estivessem em franca ascenso. Diver-
Luxuoso vestido
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sos proposta de volume foram criadas e surgiram as linhas H (tubinho), A (abrindo os vestidos da cintura para baixo) e Y (evidenciando golas). Ainda apareceram os chemisier, inspirados nas camisas.
Rainha do lar
Pin-Up
ups so modelos que se enquadram em fotografias, desenhos e artes em geral com um toque de sensualidade. O termo surgiu durante a 1 Guerra Mundial e Marilyn Monroe, Brigitte Bardot, Jane Fonda, Betty Boop so bons exemplos, cones de beleza e sensualidade at os dias de hoje.
Linha H
Os homens usaram ternos sbrios e gravata, fazendo do colete uma pea fora de moda. A mulher dos anos 50 tinha uma vida mais caseira. Os bebes nascidos no ps-guerra neste momento eram crianas e exigiam cuidados de suas mes. A mulher voltou para casa e ganhou o status de Rainha do lar, envolta em seus eletrodomsticos e em todas as facilidades que o mundo do consumo oferecia. Mas vale ressaltar que havia muito requinte desta mulher ligada famlia. A dcada de 50 foi o auge das pin-ups, em funo de seu carter fortemente ligado atmosfera da sensualidade feminina. As pin-
Com o fim da escassez dos cosmticos do ps-guerra, a beleza se tornaria um tema de grande importncia. O clima era de sofisticao e era tempo de cuidar da aparncia. A maquiagem estava na moda e valorizava o olhar, o que levou a uma infinidade de lanamentos de produtos para os olhos, um verdadeiro arsenal composto por sombras, rmel, lpis para os olhos e sobrancelhas, alm do indispensvel delineador. A maquiagem realava a intensidade dos lbios e a palidez da pele, que devia ser perfeita. Surgem as grandes empresas do ramo, como a Revlon, Helena Rubinstein, Elizabeth Arden e Este Lauder. Os cabelos podiam ser penteados em forma de rabo de cavalo ou em coques, as franjas comearam a aparecer. Era tambm o auge das tintas para cabelos, que passaram a fazer parte da vida de dois milhes de mulheres e das loes alisadoras e fixadoras. Os smbolos
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Linha College
Ava Gardner
da beleza feminina eram Marilyn Monroe e Rita Hayworth. O sportswear estava muito popular e a indstria do prt-a-porter estava cada vez mais significativa. Em 1959, a boneca Barbie foi desenvolvida e comercializada nos EUA, sendo pouco tempo depois exportada para a Europa. Um fator determinante no mundo da moda e no mercado foi a cultura juvenil, que j no podia mais ser ignorada, pois foi ainda nos anos 50 que se comea a notar uma certa rebelio da juventude contra a gerao mais velha, atarefada em reconstituir uma prosperidade perdida nos anos da guerra. Os jovens comearam a procurar sua identidade e uma moda especfica para eles apareceu derivada da dos adultos. Para as mulheres, os cardigs de malha, sais rodadas, sapatos baixos, meias soquete e rabo de cavalo, compondo a linha batizada de College. Apareceram tambm as calas compridas cigarrete, usadas com sapatilha. Para os meninos jovens surgiu o estilo rebelde, por influncia de James Dean e Marlon Brando, no cinema, e de Elvis Presley, na msica. O visual era
James Dean
composto pela cala jeans com a barra virada, camiseta branca e a jaqueta de couro. O despojamento falava alto. Curiosidade: Histria da Barbie: Foi Ruth Handler, esposa de Elliot Handler (fundador da empresa norte-americana Mattel) quem teve a idia de fabricar uma boneca adulta, que at ento s existia em papel (na verdade, a boneca alem Lili, feita de celulide, anterior Barbie e pode ter inspirado Ruth Handler). Me de trs filhos, Ken, Skipper e Barbara, ela no teve dvida quanto ao nome da nova boneca: Barbie, o diminutivo de Barbara. Mais tarde, Ken viria ser seu namorado e Skipper
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sua irm-boneca. Encomendada ao designer Jack Ryan, em 1958, ela foi lanada oficialmente na Feira Anual de Brinquedos de Nova York, em 9 de maro de 1959. Barbie foi apresentada como uma modelo teenager vestida na ltima moda. Alis, a imagem da boneca sempre foi a de uma top model, smbolo de sucesso, beleza e juventude. Loura e vestida com um mai listrado em preto e branco, a boneca nasceu com o corpo de manequim, longas pernas e cintura fina, as medidas perfeitas para os seus 29 cm de altura. Ela j trazia modelos de roupas e acessrios que podiam ser trocados, Barbie original ou seja, tudo o que pudesse identificar o universo jovem do final dos anos 50: vestidos rodados, calas cigarrete e luvas. (Acesse a matria completa em http://almanaque.folha.uol.com.br/barbie.htm).
maisons. O nome do costureiro ganhou status de marca suscetvel de ser concedida sob licena. Dentro do cenrio de crescimento do espao conquistado pelos jovens, a transformao da moda foi radical, com o fim da moda nica, que passou a ter vrias propostas e a forma de se vestir se tornava cada vez mais ligada ao comportamento. O jeans se firmou como cone da moda jovem, com diversos modelos e intervenes.
Moda jovem
Anos 60
Foi uma dcada de muitas mudanas e muitas adaptaes. Os anos sessenta foram da cultura jovem, dos estilos variados, do rock and roll, do homem pisando na lua pela primeira vez, dos movimentos pacifistas do final da dcada. Foi a dcada tambm da moda unissex, proveniente do ideal jovem, passando a idia de coletivo e gerando uniformizao. Esta dcada presenciou uma forte crise na Alta Costura. Notadamente havia a necessidade de mudana e logo ocorreu a expanso do leque de produtos, incluindo perfumes, cosmticos e acessrios responsveis at hoje pelo, praticamente, sustento das grandes
Grandes estilistas de Paris influenciaram a moda do mundo, como Andr Courrges, Pierre Cardin, Yves Saint Laurent e Paco Rabane. Quanto ao prt--porter, sua assimilao j havia se concretizado e a indstria da moda estava muito bem estabelecida. As butiques contriburam para a difuso e democratizao das criaes dos estilistas, e eram cada vez em maior nmero. Courrges teve de fato grande expressividade na moda do perodo, com suas criaes de minissaias, minivestidos e suas calas compridas. Ele conseguiu empregar dinamismo e modernidade moda. Pierre Cardin inovou focando no futuro, com propostas espaciais em macaces de malha, calas justas e muito uso do zper. Saint Laurent abriu sua prpria maison nos anos 60 e buscou nas artes inspirao como o tubinho com desenhos de Mondrian e, em 1966 lanou o Le Smoking, roupa inspirada no tradicional traje masculino, para ser usada pelas mulheres. A criao revisitada at hoje nas passarelas. J Paco Rabane, foi o mais inusitado nesta dcada, ao utilizar materiais
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no convencionais em suas criaes, como as placas de metal. Estava claro que o futuro foi tema recorrente entre os estilistas dos anos 60.
minuta pea. As saias de 30 cm de comprimento eram usadas com camisetas justas e botas altas. Mary Quant abriu a loja Bazaar, na famosa Kings Road, em Londres. Em poucos anos, j existiam 150 filiais na Inglaterra, 320 nos EUA e milhares de pontos de venda no mundo todo. A butique Bazaar se tornou o smbolo de vanguarda dos anos 60 e 70. Vale dar destaque tambm para os Beatles, que ditaram moda e foram seguidos por milhares de jovens ao redor do mundo inteiro. Seus cabelos tigela e os teninhos foram copiados mundo a fora. Diretamente da Itlia, o destaque fica com Emlio Pucci. Sua grande contribuio para a moda e merecedora de destaque at os dias de hoje foram as estampas geomtricas multicoloridas.
Yves Saint Laurent
Quando nos voltamos para a Inglaterra, Mary Quant foi o nome. H uma grande controvrsia a respeito de quem seria a autoria da minissaia, de Courrges ou de Mary Quant. No entanto, segundo a prpria Mary Quant: A idia da minissaia no minha, nem de Courrges. Foi a rua que a inventou. Independente
Estampa Pucci
O carter de psicodelia, com os novos materiais (metal, plstico e acrlico), novas estampas geomtricas e curvilneas esteve presente em toda a dcada, na moda e nas artes. A Op art foi uma manifestao artstica do perodo que esteve de acordo com esse carter. Ela evidenciava efeitos ticos geomtricos coloridos ou em preto e branco. Um grande representante foi Victor Vassarely. Outro movimento merecedor de destaque foi a Pop Art. Esta reproduzia rostos de pessoas famosas, frutos do consumo popular, de histrias em quadrinho, etc. Destaque para Andy Warhol e Roy Linchtenstein. A modelo Twiggy, de aspecto ingnuo, cabelos curtos, olhos marcados com rmel e c-
Twiggy usando mini saia
do autor, a estilista criou muitos modelos da di-
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lios postios foi um grande cone de beleza dos anos 60.
Para os homens, a dcada marcou grandes transformaes. Os ternos foram menos usados e deram espao s jaquetas com zper, golas altas, botas, calas A informalidade mais justas e as camisas coloridas e estampadas. O homem adotou os enfeites e a informalidade finalmente falou mais alto. O movimento hippie veio tona e o discurso era de contestao e rebeldia. As roupas eram despreocupadas, com detalhes artesanais, bordados manuais, saias longas, calas boca-de-sino, batas indianas, alm dos cabelos longos e despenteados para ambos os sexos. Um dos focos do movimento foi o questionamento da Guerra do Vietn. Segundo Braga (2007, p. 90):
Em 1968, esse jovens, em passeata por Washington contra a guerra, colocaram flores nos canos dos revlveres e espingardas dos policiais norte americanos. Verdadeiramente era o Flower Power (Poder da Flor), um dos slogans do movimento hippie, alm do obviamente famoso e mundialmente difundido Peace and Love (Paz e Amor). Outro mote tambm de extrema importncia foi o Make Love Not War (Faa Amor, No Faa Guerra) e, sendo assim, os jovens, com seus valores, foram se firmando com sues conceitos e suas modas.
Andy Warhol
O movimento ganhou em 1969 um grande festival que contribuiu para sua popularizao e divulgao: o Woodstock, com participantes como Jimi Hendrix, Janes Joplin. No havia mais como esconder ou frear o movimento, que marcaria tambm a dcada seguinte.
Twyggy
Movimento hippie
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Anos 70
Todo o referencial esttico e idealista surgido com o movimento hippie entrou com fora nos anos 70. Ainda houve um adendo, o Back Power, que era o nome dado ao penteado e ao mesmo tempo slogan do ngela Davis movimento contra o racismo que tinha como grande representante a militante negra dos Estados Unidos ngela Davis.
usadas, em diversos modelos. Havia as boca de sino do incio da dcada, as tradicionais, no decorrer dos anos e as semi-baggy e baggy do final do decnio. Foi a dcada da difuso dos Bureaux de Style, escritrios que estudavam as tendncias do mercado e sugeriam propostas para a moda. O principal deles, existente at hoje o Promostyl. Dentro da linha de diversificao dos estilos, surge neste decnio o movimento Glam, vindo de Glamour, tambm chamado de Glitter. Esteve ligado aos grupos musicais do estilo Glam Rock, como Bryan Ferry, David Bowie, Rod Stewart, Elton John, etc. O visual conteve muito brilho e a marca registrada foi a excentricidade representada pela bota plataforma de cano alto.
Movimento hippie
Houve uma grande diversificao na moda, quando diversas opes e estilos se tornaram referncias, sempre tomando como base os ideais de conforto e praticidade. Estilos como: New Romantic do final da dcada, privilegiando flores, rendas e acessrios romnticos; a tendncia da mulher independente e trabalhadora, usando ternos masculinizados; a moda esportiva, com os conjuntos de cala comprida e agasalho em moletom. As calas jeans foram peas muito
Glam Rock, David Bowie
Os punks tambm surgiram no final desta dcada com a ideologia agressiva de denncia sociedade. Usaram roupas rasgadas, jaquetas de couro preto, botas surradas, cabelos espetados, piercings e muitos detalhes metlicos nas roupas. Vivienne Westwood e seu
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marido, Malcon McLaren, lder do Sex Pistols foram grandes nomes do movimento. A estilista tinha uma butique chamada Sex, onde vendia diversos artigos com a esttica dos punks e acabou sendo considerada como a me dos punks e se consagrou como criadora de grande prestgio at os dias de hoje.
anos70 em decorrncia da proposta de se ter uma moda mais acessvel, porm com uma assinatura, com estilo. Quase virando para os anos 80, muito inspirada pelo filme Os Embalos de Sbado Noite e como uma decorrncia do movimento Glam, surge uma moda ligada s discotecas, onde John Travolta foi o cone da nova febre mundial.
Movimento Punk
O grupo Village People tambm do perodo. Um grupo musical formado por 6 integrantes declaradamente homossexuais com uma proposta descontrada e que, especialmente seus bigodes, acabaram sendo adotados pelos homens.
John Travolta
Curiosidade: O Surgimento da Premire Vision se deu nos anos 70 e acompanhou uma preocupao por conta da crise do petrleo que se anunciou nesta poca. De acordo com BRAGA (2007, p.91).
Um acontecimento grave nos anos de 1970 chegou a influenciar tambm a moda. Foi a crise do petrleo que estava atingindo o mundo inteiro. Devido a esse fato, surgiu uma preocupao muito grande na Europa, uma vez que a maioria de seus tecidos eram sintticos, dependendo do petrleo como matria prima. Ento criou-se na Frana um comit de estilo para direcionar as propostas de moda, onde todos trabalhariam com referncias semelhantes em suas colees txteis, estabelecidas pelos seus membros, para que houvesse uma caminho mais certo e seguro a ser seguido. Foi as-
Village People
Estilistas como Calvin Klein e Ralph Laurent dos Estados Unidos foram referncia de moda propondo praticidade, versatilidade e descontrao. O conceito de griffe surgiu nos
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sim criada, em meados dos anos de 1970, uma feira de moda txtil a ser exibida em Paris com o nome de Premire Vision (primeira viso), na qual os industriais txteis exporiam seus lanamentos. Ainda hoje, a Premire Vision a principal feira de lanamentos de moda do mundo, acontecendo duas vezes ao ano, nos meses de maro e outubro para os lanamentos das propostas de primavera-vero e outono-inverno, respectivamente.
exagerado. Havia um leque de possibilidades, uma pluralidade, vrias realidades. Foi quando surgiu o conceito de tribos de moda, marcando diversos grupos com distintas identidades. Cada um era fiel ao seu grupo, no existindo um elo entre uma tribo e outra.
Anos 80
Os anos 80 foram marcados por releituras de pocas passadas, pelo couro, pelas ombreiras altas, pela sensualidade, pelas estampas, pela febre da ginstica e do culto ao corpo e finalmente pelo surgimento da AIDS. Os cones da gerao anos 80 foram a cantora pop Madonna, Prince e Michael Jackson, deixando contribuies na moda de todo o mundo.
Diversidade de estilos
Os punks continuaram a marcar presena e surgem na sequncia os Gticos ou Darks. Vestiam-se de preto, valorizavam a palidez e usavam maquiagem escura. Eram ligados s questes existenciais, a aspectos religiosos e traziam certo romantismo moda.
Movimento Punk
Madonna
Na verdade o perodo foi de opostos convivendo em harmonia. Estiveram presentes ao mesmo tempo os justos e os amplos, os coloridos e as cores sbrias, o simples e o
A moda tinha se tornado definitivamente internacional. A Alta-Costura francesa deixou de ser a tendncia dominante. Em todos os pases do mundo comearam a desenvolveremse estilos prprios, que eram adotados alm das prprias fronteiras. A Inglaterra, a Itlia e a Alemanha tornaram-se verdadeiros pases pro-
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dutores de moda. Uma referncia forte da dcada foram os criadores japoneses. Propunham limpeza visual (minimalismo) e intelectualidade da filosofia zen. Seus principais representantes foram: Rei Kawakubo, Yohji Yamamoto e Kenzo (este ltimo na realidade no seguindo a linha minimalista). Foi quando surgiu o slogan Less is More, isto Menos Mais, em criaes sbrias, austeras e com poucas cores, poucos detalhes e acabamentos simples. Havia ainda a moda vinda de Paris, com uma proposta de exuberncia, com criaes inusitadas. Jean-Paul Gaultier se encaixou dentro dessa tendncia, sempre evidenciando a androginia, as referncias tnicas e o comportamento jovem. Christian Lacroix j foi mais excessivo, para ele o discurso era Mais Mais. Trabalhou com muitas flores, listras, xadrezes, pos, volumes, babados, tudo junto!
Uma outra onda de tendncia de moda, apontou para as releituras. O revivalismo falou alto e estas inspiraes no passado foram muito trabalhadas tambm na dcada seguinte, os anos 90. Serviram de tema o Barroco, a Idade Mdia, os anos 50, dentre outros. Os brechs cresceram muito em procura por conta disso, apresentando roupas e nicas e passveis de serem fontes de inspirao. O outro lado da moeda foi a moda que surgiu vinda das academias de ginstica. A proposta era de alto astral com o uso de roupas que valorizavam o corpo, justas e coloridas. Essa moda se expandiu para as ruas e diversas peas de roupas que antes eram restritas ao universo da malhao foram adotadas no dia-a-dia.
Moda das academias
Diversidade de estilos
Yuppie foi um termo criado na dcada de 80 nos Estados Unidos, quando havia um grande crescimento econmico, para designar os jovens americanos ambiciosos, que geralmente trabalhavam em corretoras de valores e ganhavam muito dinheiro com isso. Eram sempre os melhores alunos das melhores universidades com os melhores empregos. Bem vestidos, com carros de luxo e morando em endereos chiques, queriam viver a vida intensamente, a despeito dos custos (dinheiro no era problema para eles). Os Yuppies tinham
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um lema de ganhar um milho de dlares at os 30 anos de idade. Eram identificados pelo estilo de vida moderno e sofisticado, sendo o oposto dos hippies dos anos 60. Em 1980 entra em cena o look exagerado, poderoso, para as mulheres j posicionadas no mercado de trabalho. Os ombros so marcados por ombreiras enormes; com cintura e quadris tambm salientados. As mulheres tornam-se adeptas dos bsicos inspirados no guarda-roupa masculino tendo no blazer a pea de destaque. Por fim, eles tambm acabaram adotando as ombreiras e a tendncia unissex se manteve dessa forma.
Anos 90
A moda da dcada de 90 manifestouse com grande liberdade na forma com que as pessoas se vestiam, com os preconceitos sendo deixados de lado. As releituras dos anos 80 permaneceram, assim como o conceito de Tribos Urbanas. Surgiram diversos novos grupos de estilo, como os grunges, privilegiando uma modelagem ampla, peas sobrepostas e a to usada camisa de flanela amarrada na cintura. Apareceram tambm Supermercado de Estilos os clubers, drag queens, ravers, dentre outros. Foram os jovens ditando moda, ousada e irreverente. Surgiu nesta dcada um conceito novo: vigorava agora o Supermercado de Estilos. No havia mais uma fidelidade extrema a determinado grupo e sim uma liberdade maior de deciso de quando e onde ser cada um deles. A escolha era livre e cada um podia Supermercado de Estilos ser adepto de vrios. A falta de identidade passou a ser a identidade, de acordo com Braga (2007, p.101). A dcada viveu tambm uma nova e influente referncia Belga. A proposta era o desconstrutivismo que visava a desconstruo para em seguida construir novamente. As bainhas ficaram desfiadas e as costuras overlock aparentes. O grande nome dessa tendncia foi Martin Margiela.
Mulher no mercado de trabalho
Os avanos tecnolgicos da rea txtil trouxeram como inovao a microfibra, permitindo a criao de tecidos, leves e resistentes. Eles no amarrotavam e secavam muito rpido, contribuindo para grande praticidade e adequao aos novos tempos. Este tecido ainda muito utilizado at hoje graas aos benefcios oferecidos. Braga (2007, p.100) conclu com louvor o que foi a sntese dos anos 80: a maneira de ser igual entre os diferentes e, ao mesmo tempo, diferente entre os iguais de uma outra tribo.
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O discurso politizado da preocupao ecolgica teve reflexos na moda nos anos 90. Vrios estilistas incorporaram a preocupao e denunciaram as agresses natureza. Destaque especial para Gianni Versace e Moschino, ambos italianos. Karl Lagerfeld assume a criao da Chanel e aplica forte rejuvenescimento empresarial marca. E outras marcas seguem o caminho contratando sangue novo, como a Dior, Givenchy, Prada, Gucci, Saint-Lauret, entre outras. Na tecnologia txtil, a microfibra evoluiu muito. Surgem tecido de alta performance tecnolgica, os chamados Tecidos Inteligentes. Foi tambm a era das supermodelos. Na verdade Supermercado de Estilos a idia j tinha comeado nos anos 80, mas aqui evoluiu. Surgem Naomi Campbell, Cindy Crawford, Linda Evangelista e Gisele Bndchen, dentre outras, como as Top Models Internacionais.
as roupas desenvolvam aquele cheiro de suor desagradvel aps o uso. Tambm vemos manifestar em todas as esferas da vida uma preocupao ambiental. A acelerao dos ritmos de aquecimento global tem preocupado o planeta e a moda trata de traduzir estes anseios. Surgem novas fibras ecolgicas, meios de beneficiamento menos agressivos e as pessoas passam a no se preocuparem apenas com o preo e beleza das peas, mas tambm com a forma com que foram produzidas. O TENCEL (marca registrada de Lyocel) pode ser citado aqui. uma fibra de celulose feita a partir da polpa de madeira, um recurso natural e renovvel que retirado de florestas gerenciadas e auto-sustentveis. Tem caractersticas: conforto, controle de umidade, tenacidade no seco e no molhado, e tambm fluidez. Temos tambm o Treetap, couro vegetal produzido na Amaznia. Obtido atravs da vulcanizao da borracha do ltex despejada sobre uma superfcie tramada gerando um tecido com aparncia similar ao do couro, da couro vegetal. O presente da moda apreciado, preenchido com arte da mquina e o avano da tecnologia em fios, tecidos e acabamentos. O futuro carrega a chave da inovao, convenincias modernas e a criatividade inesperada.
Anos 2000
Os anos 2000 entram com um forte movimento de individualizao, tambm manifesto na moda (as crescentes customizaes so exemplo disso). H uma tentativa de busca pelo estilo pessoal, onde ser diferente a proposta. Vemos tambm a valorizao do conforto, com peas durveis e prticas. A tecnologia txtil avana e surgem fibras e tecidos inteligentes que agregam em sua estrutura inovadores diferenciais. O tecido TAKE da Santa Constncia um exemplo disso. Utiliza o bambu como matria-prima e possui um bio agente anti bactericida chamado bambu kun, que mesmo aps 50 lavagens continua com suas caractersticas ativas, ou seja, no permite que
Supermodelos
RAPIDINHAS
Vida do estilista Christian Dior vira musical
O produtor Malcolm McLaren confirmou durante a semana de moda de Paris que est trabalhando na criao de um musical sobre a vida do estilista francs Christian Dior.
Dior
McLaren contou ao site www.wwd. com que deve finalizar o casting nos prximos meses. O projeto est em andamento h mais de um ano e tem o nome provisrio de The Life
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and Times Of Christian Dior. A vida de Dior ser contada a partir de 1947, data do lanamento da primeira coleo do estilista, que definiu a silhueta do ps-guerra, com a criao do New Look (o modelo-smbolo foi o tailleur Bar, um casaquinho acinturado, ombros naturais e saia preta plissada). E o musical termina em 1957, ano da sua morte. Os fs do estilista no devem esperar por uma narrativa simplista. McLaren chegou at Dior pesquisando a histria de Paris e a juventude no ps-guerra e encontrou no estilista o personagem ideal para contar como o rocknroll mudou a indstria e a alta-costura francesas. A mistura de msica, moda e cinema foi inevitvel. Malcolm McLaren ex-produtor do Sex Pistols e New York Dolls, duas bandas cones do punk. Tambm foi o responsvel pela trilha do desfile da Dior Homme, que aconteceu no ltimo dia 25 em Paris. Notcia publicada em http://moda. terra.com.br/interna/0,,OI3481305-EI1119,00-V ida+do+estilista+Christian+Dior+vira+musical. html (Tera, 3 de fevereiro de 2009).
Chanel
com os primeiros anos de Coco Chanel, uma mulher autodidata que sonhava em ganhar o mundo e ignorava o extraordinrio destino que a aguardava. Isto torna o filme super atual e por isso no hesitei um segundo sequer quando me ofereceram o papel, disse a atriz Audrey Tautou. Alm de ser o primeiro filme sobre a vida da estilista, o figurino promete ser um dos principais chamarizes para os fashionistas. A equipe de produo do filme teve acesso total s colees Chanel na Maison parisiense. O filme foi rodado na Frana e deve estrear em meados de setembro. A data para chegar s telas brasileiras ainda no foi confirmada. Notcia publicada em http://moda.terra.com.br/interna/0,,OI3481671-EI1119,00-Co co+Chanel+chega+as+telonas+no+fim+do+an o.html (Tera, 3 de fevereiro de 2009).
Coco Chanel chega s telonas no fim do ano

A moda promete dominar as telonas esse ano. No fim do ano ser a vez de assistir vida de uma das estilistas mais importantes da histria, Coco Chanel. Coco Avant Chanel traz Audrey Tautou no papel da estilista antes de tornar-se reconhecida. O filme baseado em uma das biografias da estilista, Lirrgulire, escrita por Edmonde Charles-Roux e publicada no Brasil pela Cosac Naify sob o ttulo A Era Chanel. O roteiro, escrito por Anne e Camille Fontaine, mostra a origem humilde, seu aprendizado autodidata at o incio da sua carreira como estilista. Qualquer mulher que deseja construir um destino para ela ir se identificar
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Exposio de Yves Saint Laurent vem ao Brasil

Ano da Frana no Brasil trar exposio do estilista nos Centros Culturais Banco do Brasil de SP, Rio de Janeiro e Braslia, entre maio e junho. Entre as diversas atividades promovidas pelo Ano da Frana no Brasil 2009, est a exposio com 40 figurinos do estilista Yves Saint Laurent, que passar pelos Centros Culturais Banco do Brasil de So Paulo, Rio e Braslia. As datas ainda no foram confirmadas oficialmente, mas provvel que coincidam com o aniversrio de um ano de morte de Laurent - 1 de junho de 2008. O tema central so os 40 anos de trabalho do estilista, que se aposentou em 2002 com um desfile/retrospectiva das quatro dcadas de grife prpria no Centro Gorges Pompidou, em Paris. Yves Saint Laurent foi um dos maiores nomes da moda mundial do sculo 20. Nascido em Or, Arglia, chegou a Paris com 17 anos e logo foi trabalhar com Christian Dior. Alm dos figurinos, a exposio ter desenhos, esboos, fotos de desfiles, vdeos e imagens do arquivo pessoal do estilista. Notcia publicada em http://www.rollingstone.com.br/secoes/novas/noticias/4457/ (31 de Janeiro de 2009).
Yves Saint Larent
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
http://www.rollingstone.com.br/secoes/novas/ noticias/4457/ Acesso em 31/01/2009 http://www.saberhistoria.hpg.ig.com.br Acesso em 09/01/2009 http://www.suapesquisa.com/ 07/01/2009 Acesso em
Esta apostila foi desenvolvida tendo como base principal o livro Histria da Moda, Uma Narrativa de Joo Braga. No entanto, ela fruto da pesquisa de diversos materiais como livros, revistas, sites de internet, todos listados abaixo: APOSTOLIDS, Jean-Marie. O Rei Mquina: espetculo e poltica no tempo de Lus XIV. Rio de Janeiro:Jos Olympio; DF: Edumb, 1993. BRAGA, Joo. Histria da Moda: uma narrativa. So Paulo: Anhembi Morumbi, 2007. EMBACHER, Airton. Moda e identidade: a construo de um estilo prprio. So Paulo: Editora Anhembi Morumbi, 1999. FEGHALI, Marta K.; DWYER, Daniela. As engrenagens da moda. Rio de Janeiro: SENAC, 2001. http://almanaque.folha.uol.com.br/ Acesso em 26/01/2009. http://educacao.uol.com.br/historia/ult1690u4.jhtm Acesso em 08/06/08 Acesso em 10/12/2008 http://moda.terra.com.br/interna/0,,OI3481671EI1119,00-Coco+Chanel+chega+as+telonas+n o+fim+do+ano.html Acesso em 03/02/2009
http://www.marquise.de Acesso em 10/12/2008 JOFFILY, Ruth. O Brasil Tem Estilo? So Paulo: SENAC, 1999. JUSTAMAND, Michel. A presena das pinturas rupestres nos livros didticos de Histria no Brasil de 1960 a 2000. Revista Espao Acadmico. N. 38, julho de 2004. Disponvel em <http://www.espacoacademico. com.br/038/38cjustamand .htm> Acesso em 05/01/2009. LAVER, James. De 1850 a 1900 in: A roupa e a moda: uma histria concisa. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. Pp 177-212. MOUTINHO, Maria Rita, VALENA, Mslova Teixeira. A Moda no Sculo XX. Rio de Janeiro: Editora Senac, 2000. NERY, Marie Louise. A evoluo da indumentria: subsdios para criao de figurino. Rio de Janeiro: SENAC, 2004. Revistas: Super Interessante e Veja
http://moda.terra.com.br/interna/0,,OI3481305EI1119,00-Vida+do+estilista+Christian+Dior+vi ra+musical.html Acesso em 03/02/2009 http://www.brasilescola.com/ 11/01/2009 Acesso em
http://www.fashionbubbles.com/2008/cristobalbalenciaga-o-arquiteto-da-costura/ Acesso em 04/02/2009
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