Septiembre 2004

LoudSpeaker LAB 3.1.2

INTRODUCCIÓN

Introducción a LoudSpeaker LAB 3.0

Contrato de Licencia

Requisitos

Cosas que debe saber

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Introducción: Introducción a LoudSpeaker LAB 3
Gracias por haber adquirido LoudSpeaker LAB 3, espero que disfrute el programa.

¿Qué puede hacer?

Mediciones en el dominio temporal y de la frecuencia (Impulso, respuesta de frecuencia e

impedancia).
Diseño y simulación de filtros de cruce
Diseño y simulación de cajas.

Para que pueda comenzar a usar el programa dispone de unos tutoriales que le facilitarán el
aprendizaje.
Box Design [Diseño de Cajas Acústicas]
X-Over Design [Diseño de Filtros de Cruce]
Measurement [Mediciones]

Introducción: Contrato de Licencia

-Copyright:
El presente documento, junto con el software descrito en el mismo, se proporciona con licencia y solo
se podrá usar o copiar de conformidad con las cláusulas de la licencia. Excepto en aquellos casos
permitidos por la licencia, no se podrá reproducir ninguna parte de este documento, ni se podrá
almacenar en un sistema de búsqueda automática, ni ser transmitido, de ninguna forma ni a través de
ningún medio, ya sea electrónico, mecánico, grabación o cualquier otra, sin el previo permiso por
escrito de Grenander Software Workshop. El presente documento describe el programa LoudSpeaker
LAB 3 para Microsoft Windows 98/NT4 o una versión superior. Grenander Software Workshop se
reserva el derecho de mejorar, ampliar, y revisar sus productos sin notificación previa.

-Licencia:

El programa no se puede instalar y usar en más de un ordenador de forma simultánea, para lo cual
habrá de obtener más licencias. Póngase en contacto con el autor de LoudSpeaker LAB 3 para obtener
más información sobre licencias múltiples.

- Responsabilidad del autor:

La información incluida en el presente documento se ofrece exclusivamente para su uso informativo,

podrá ser modificada sin notificación, y no se debe considerar un compromiso de Grenander Software
Workshop. Grenander Software Workshop no asume ningún tipo de responsabilidad por los errores o
imprecisiones que puedan aparecer en el documento. Además, Grenander Software Workshop no se
responsabiliza de las pérdidas de beneficios, pérdidas de datos o altavoces destruidos, etc., que hayan
sido causadas por el uso del software y o hardware LoudSpeaker LAB 3.

-Asistencia Técnica:

En caso de que el CD esté dañado, envíelo junto con su dirección de correo en un sobre y le
enviaremos un nuevo CD o disquetes (véase la dirección más abajo). Si encuentra un error o tiene una
idea que podría mejorar el programa puede ponerse en contacto con nosotros de cualquiera de las
formas indicadas abajo. Si encontramos que esa información es útil, puede conseguir un descuento en
la siguiente actualización del software.

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-Correo:

GSW - Johny Grenander

Briljantgatan 63
SE-421 49 V:A FROLUNDA
SWEDEN / SUECIA

-Teléfono:

+46(0)31497742

-Correo electrónico:

johny@wavecapture.com

-Asistencia en la WEB:

http://www.wavecapture.com/

Introducción: Requisitos

Estos son los requisitos mínimos del sistema:

Sistema Operativo
Windows 95

CPU
Pentium 120

Gráficos
800x600, 16 bit color

Tarjeta de sonido
16 bit, Estéreo full-duplex, véase Supported hardware [Hardware soportado]

Sistema recomendado:

Sistema Operativo
Windows 2000 SP3 / Windows XP

CPU
Pentium III 1 GHz, Athlon 1GHz o superior

Gráficos
1024x768, 16 bit color o superior

Tarjeta de sonido
24 bit, Estéreo full-duplex, véase Supported hardware [Hardware soportado]

Introducción: Cosas que debe conocer

El simulador de filtros de cruce no admite los filtros de paso-alto o paso-bajo de un orden superior a 2.
Tan pronto como se solucione este problema se proporcionará una actualización gratuita en la cual la x-
over guide [Guía de filtros de cruce] tendrá unos parámetros de orden hasta un máximo de orden 10 en
lugar de orden 2.

1- El simulador de filtro activo y el motor de diseño aún no están finalizados. Se le proporcionarán en

forma de actualización gratuita tan pronto como sea posible.
2- En la vista preliminar, el modo paisaje no se muestra correctamente.
3- La activación del retardo en el osciloscopio [oscilloscope] aún no funciona correctamente.

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 Interfaz de Usuario

(Vista General)

El Área de trabajo

Menús

Barra de herramientas

Parámetros Globales

Apariencia

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Interfaz de Usuario: El Área de trabajo

La interfaz de usuario está construida como aplicación MDI, lo que permite múltiples vistas al mismo
tiempo. Microsoft ya no lo recomienda pero creo que esta es la única forma de trabajar con mediciones
y diseños al mismo tiempo. Hay una barra de herramientas [toolbar] que proporciona un sencillo acceso
a las funciones, por ejemplo hacer una medición solo con un clic sobre la flecha verde. En la parte
inferior se encuentra la barra de estado que muestra el valor bajo el cursor del ratón en una ventana de
gráfico. Otra característica es la ventana de herramienta Nivel [Level] que se puede ampliar con el
botón >>, apareciendo el mezclador de la tarjeta de sonido.

Truco #1: Haga clic siempre con el botón derecho del ratón cuando el ratón se encuentre sobre una
ventana, es la forma de acceder a las funciones específicas de la ventana.

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Interfaz de Usuario: MENÚS
-FILE / [ARCHIVO]

El menú archivo se usa para guardar, abrir e imprimir archivos.

New Box Design Crea un nuevo diseño de cajas

X-Over Crea un nuevo diseño de filtro de cruce

Open Abre un archivo del programa

Open in window Abre un archivo del programa en la ventana

superior (sustituye el contenido actual).
Save Guarda el contenido de la ventana superior

Save as Guarda el contenido de la ventana superior con

un nuevo nombre de archivo
Save special Limits file Guarda una curva de frecuencia o curva de
impedancia como archivo de límites
Sweep table Guarda una curva de frecuencia o curva de
impedancia como tabla de barrido (solo se
guarda la frecuencia)
Measurement settings Guarda los parámetros actuales de medición,
esto se usa para presets [preselecciones]
Import Importa archivos de otros programas o de
versiones anteriores de LspLAB
Export Exporta el contenido de la ventana superior en
formato texto

Presets Selecciona una preselección (1 a 10) y crea una

medición con esos parámetros
Edit Presets Edita las preselecciones 1 a 10

Global Settings Los parámetros globales [Global settings]

afectan a la apariencia y otras opciones
generales.

Page Setup Selecciona la impresora y otras opciones de

impresora
Print Preview Abre la ventana de vista preliminar que muestra
la ventana superior tal como aparecería sobre
papel.
Print Imprime la ventana superior actual

Monochrome print Desactiva los colores al imprimir (ahorro de

mode tinta).

Exit Sale del programa

... Lista con los últimos archivos abiertos.

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-EDIT / [EDICIÓN]

El menú edición presenta las funciones de portapapeles

Undo Deshace la última operación de la ventana si es posible. La memoria del

comando deshacer es ilimitada pero si carga de nuevo el archivo se
perderán los datos del comando deshacer.
Copy Copia los contenidos de la ventana superior al portapapeles para que
puedan ser pegados en otros programas como MS Word como mapa de bits
(si se trata de un gráfico)

-SHOW / [VER]

Aquí encontrará las funciones del interfaz de usuario.

Toolbar Comprueba si la barra de herramientas está visible

Statusbar Comprueba si la barra de estado está visible

Toolbar options Selecciona los iconos que aparecen en la barra de herramientas

Restore toolbar Carga la última configuración de iconos de la barra de herramientas que se
guardó al salir del programa

Update Hace que se vuelvan a dibujar todas las ventanas.

-BOX DESIGN / [DISEÑO DE CAJAS]

Aquí se encuentran las funciones relacionadas con el diseño de cajas

New box design Inicia un nuevo ciclo de diseño de cajas.

Simulator settings Parámetros globales del sistema simulador / analizador de cajas.

Database Abre la base de datos de altavoces.

-X-OVER / [FILTRO DE CRUCE]

Aquí encontrará las funciones relacionadas con los filtros de cruce.

Guide Esta función abre una guía / asistente que le ayudará a

crear un nuevo diseño de filtros de cruce.
Simulator settings Aquí podrá crear los parámetros globales del simulador/
analizador de filtros de cruce.

Calculators L-Pad Diseño rápido de una red de atenuación L-Pad

Zobel network Diseño rápido de una red Zobel

Inductor Diseño rápido de un inductor.

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-MEDICIONES

El corazón del programa, las funciones de medición.

Do Measurement Inicia una medición. Si ya se ha seleccionado una

preselección, la medición se realizará con esos
parámetros.
Stop Measurement Detiene una medición (parecido a un botón de pánico).

Instruments LCR Meter El medidor de LCR se abrirá y podrá realizar

mediciones sobre inductores, etc...
Function Generator Abre el generador de funciones.
Oscilloscope Se abrirá el osciloscopio, iniciándose inmediatamente.
Spectrum Analyzer Se abrirá el analizador de espectros, iniciándose
inmediatamente.
RTA Se abrirá el Analizador en Tiempo Real [Real Time
Analyzer] (RTA), iniciándose inmediatamente.
Microphone Calibrator Se abrirá el cuadro de diálogo del calibrador del
micrófono para que pueda calibrar un micrófono.

Settings Podrá configurar las mediciones.

Levels Este comando abre el cuadro de diálogo de niveles
que podrá estar abierto continuamente (recomendado).

--Switches / [Botones]

Show QC limits result window
Show small measurement window
Cuando está activado, se abrirá la ventana de resultados
de límites después de realizar una medición.
En lugar del cuadro de diálogo grande, aparecerá un
pequeño cuadro indicador de progreso al realizar las
mediciones. Tampoco requiere confirmación.

Open impulse window MLS [Secuencia de máxima longitud], las mediciones de

impulso abrirán una ventana de impulsos, por defecto.
Replace impulse in top window Cuando se realizan mediciones cíclicas, la medición
reemplazará el impulso actual. Esto quiere decir que la
ventana principal no se llenará de otras ventanas.

Open frequency response window MLS, las mediciones de impulso abrirán la ventana de
respuesta de frecuencia.
Append frequency curve to top window La ventana superior con la curva de frecuencia añadirá la
nueva curva en cada medición dentro de la misma
ventana.
Replace frequency curve in top window La ventana superior con la curva de frecuencia
reemplazará la última curva con una nueva cada vez que
se realice una medición.

Cyclic measurement Se seguirán realizando las mediciones cíclicas hasta que

pulse detener medición [stop measurement]. Tenga en
cuenta que ha de haber seleccionado "Show small
measurement window" para que este comando funcione.

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- CALCULADORA

Una variedad de calculadoras.

Add Curves Suma dos curvas de frecuencia.

Subtract Curves Resta dos curvas de frecuencia.
Multiply Curves Multiplica dos curvas de frecuencia.
Divide Curves Divide dos curvas de frecuencia

Average Curves Halla la media entre dos o más curvas de frecuencia

Merge Curves Combina dos o más curvas de frecuencia que pueden ser
ambas curvas de campo cercano o curvas de campo lejano

Thiele-Small Parameters Calcula los parámetros thiele-small de dos curvas de impedancia

importadas.

Time-Window Una simple calculadora de ventana temporal.

-VENTANA

Funciones de ventana.

Tile Vertically Abre en mosaico vertical todas las ventanas abiertas (de lado a lado)
Tile Horizontally Abre en mosaico horizontal todas las ventanas abiertas (de arriba abajo)
Cascade Abre en cascada todas las ventanas abiertas.
Arranged Icons Organiza todas las ventanas minimizadas.

Close All Cierra todas las ventanas abiertas (la aplicación preguntará si desea
guardar).

-AYUDA

Que es donde esta Ud.…

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Interfaz de Usuario: BARRA DE HERRAMIENTAS

Interfaz de Usuario: PARÁMETROS GLOBALES

Aquí es donde elimina esa pantalla de inicio tan irritante, etc., también podrá modificar la temperatura
ambiente, la imagen de fondo y el directorio temporal.

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Interfaz de Usuario: APARIENCIA

El cuadro de diálogo de apariencia de la derecha es siempre el mismo pero en la izquierda se adapta

para el gráfico actual al cual quiere modificar los colores. Cambiará el color haciendo clic sobre el
cuadro de color, apareciendo entonces un cuadro de diálogo de selección de color. Podrá siempre
restaurar los colores iniciales haciendo clic sobre el botón Restore [Restaurar] en la caja en la que esté
trabajando.

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 TUTORIALES

Diseño de cajas Acústicas

Filtros de cruce

Mediciones

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Tutoriales: Diseño de cajas Acústicas

- Introducción

Por el momento podrá diseñar tres tipos de cajas acústicas: cajas cerradas, bass-reflex y paso-banda.
El cuadro de diálogo es similar en todos los tipos de cajas, que se describe a continuación.

Este es el cuadro de diálogo de diseño de cajas en el cual el selector de curva se encuentra en la parte
superior derecha y debajo de la imagen de la caja se encuentra el selector del tipo de sistema. Existen
muchos tipos de curva para escoger y los nombres de las curvas son claros y fáciles de entender. Los
parámetros del simulador se describen a continuación.

Bajo el selector del tipo de sistema se encuentra el

selector del altavoz. Solo ha de hacer clic sobre Select driver [Seleccionar altavoz] si desea escoger
otro altavoz o añadir uno nuevo. Como puede observar aparecen los tres parámetros importantes del
altavoz seleccionado: fs, Vas y Qts.

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 También podrá añadir un filtro paso-alto de primer o segundo orden
al sistema. Esto será útil si desea limitar la excursión del cono o simplemente diseñar un sistema de
orden impar o de mayor orden como por ejemplo una caja bass-reflex de sexto orden.

Podrá introducir el tamaño de la caja acústica. Cuando aparece la curva SPL, también aparecerá el
incremento de difracción de la caja acústica, en forma de curva de puntos. Esto está causado por el
efecto en el que la longitud de onda es inferior al ancho de la caja acústica y el altavoz va de una
radiación de 4pi a 2pi, lo que implica un aumento de la amplitud de 6 dB.

La simulación de cavidad es un efecto interesante que es evidente en salas pequeñas o en coches. La

cavidad origina un aumento de 12 dB/octava hacia frecuencias más bajas, y el volumen de la cavidad
establece la frecuencia en la cual comienza. La curva aparece como una línea de guiones cuando se
selecciona SPL. Compare las curvas de la siguiente figura 1.

Fig. 1 – Ejemplo de diferentes parámetros de ganancia de cavidad.

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Al seleccionar caja cerrada aparecerá este cuadro de sintonización. En la parte superior izquierda se
encuentra el selector de sintonización, una forma rápida de comenzar es escoger Butterworth
(Qtc=0.7071) y luego seleccionar User [Usuario]. Ahora podrá introducir el volumen VB que desee.
También existe un campo llamado Fill [Relleno], que es la cantidad de material de relleno de la caja. En
el caso de las cajas cerradas normales el valor normal es el 100%, obteniendo entonces un valor de Q
más bajo, lo que implica que se puede reducir el tamaño de la caja para obtener el mismo QTC.
También podrá seleccionar el número de altavoces. Si este fuera un número par se podrá seleccionar
modo Isobaric, lo que implica que los altavoces se montan uno contra otro en conjunto y el efecto
reduce a la mitad el VAS. De esta forma el volumen de la caja se puede dividir a la mitad. Además
existe un selector de conexión eléctrica; por el momento las opciones son en paralelo o en serie. Si los
conecta en paralelo se incrementa la eficiencia al mismo voltaje pero también se incrementa la carga,
de forma que ha de tener en cuenta la curva de impedancia.

Este es el cuadro de diálogo de sintonización para una caja bass-reflex, dispone de todos los elementos
que aparecen en la de una caja cerrada junto con un nuevo cuadro para los parámetros Vent
[Ventilación] y QL. Podrá introducir los datos de FB (frecuencia de sintonización), DV (diámetro de
aberturas de ventilación), LV (longitud de aberturas de ventilación), número de aberturas de ventilación
y montaje, en el cual 0 flange [0 brida] indica que solo hay un agujero en la caja acústica. QL es la
pérdida de Q y su valor suele ser 7 en cajas normales, pero si ha creado una caja estanca y fuerte se
pueden prever otros valores superiores (por supuesto lo podrá medir con un barrido de impedancia).
Tenga en cuenta que en las cajas bass-reflex el relleno no debería ser el 100% si no más bien
alrededor del 10-20%. Y otra cosa; si el gráfico dice No Simulation [Sin simulación] esto podrá estar
causado por una longitud negativa de las aberturas de ventilación (LV). El diámetro de las aberturas de
ventilación (DV) se ha de seleccionar de forma cuidadosa puesto que una abertura pequeña sonará
como un silbido a una SPL alta.

Este es el cuadro de diálogo de sintonización para una caja paso de banda. Este sistema dispone de
dos cajas y la única fuente de radiación al exterior son las aberturas de ventilación, de forma que habrá
de introducir VBF, es decir el volumen de la caja sobre la que se montan las aberturas de ventilación, y
VBR que es la caja cerrada sobre la que se monta el altavoz. El volumen de relleno para la caja cerrada

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debería ser del 100% y 10-20% para la caja bass-reflex. En el resto de cuestiones es bastante similar a
una caja bass-reflex en lo que respecta a los parámetros de aberturas de ventilación, etc…

-Notas:

Cuando haya introducido un valor, ha de presionar la tecla enter o tab para recalcular los valores.

- Descripción de los parámetros

VB Volumen de la caja en litros.

VBF Volumen de la caja bass-reflex en sistemas de paso de banda, en litros.
VBR Volumen de la caja cerrad en sistemas de paso de banda, en litros.
Fill Porcentaje de relleno de la caja, %
Fill F Porcentaje de relleno de la caja bass-reflex en sistemas de paso de banda, %
Fill R Porcentaje de relleno de la caja cerrada en sistemas de paso de banda, %
QL Pérdida de Q, normalmente se encuentra alrededor del 7 aunque es mejor un
número mayor
FB Frecuencia de sintonización de aberturas de ventilación, Hz
DV Diámetro de las aberturas de ventilación, cm
LV Longitud de las aberturas de ventilación, cm
# Vents Número de aberturas de ventilación en los sistemas bass-reflex.
# Flange Si es igual 0, hay una abertura en la parte frontal de la caja, 1 es igual a una
abertura de ventilación en la caja y 2 es igual a una abertura que va en ambas
direcciones.
Fc Resonancia del sistema de caja cerrada, Hz
QTC Q del Sistema de caja cerrada
alpha Proporción del volumen de la caja, Vas / Vb
H Proporción de sintonización de las aberturas, fb / fs
alphaT Proporción total del volumen de la caja en sistemas de paso de banda
Hc Proporción de sintonización de las aberturas en sistemas de paso de banda.

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Tutoriales: Diseño de cajas Acústicas: Caja cerrada

Se puede diseñar una caja cerrada en cuatro sencillos pasos, como podrá ver a continuación:

Fases de diseño

1. Haga clic en Select driver [Seleccionar altavoz] y seleccione del altavoz que desea usar, en este caso
Scan-Speak 18W/8545

2. Escoja una sintonización, en este caso Butterworth

3. Introduzca el tamaño de la caja acústica a la derecha, ancho 180 mm y altura 300 mm.

4. La curva resultante ha de ser la misma que arriba.

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Tutoriales: Diseño de cajas Acústicas: Bass-Reflex

Podrá diseñar una caja bass-reflex en cuatro sencillos pasos.

Fases de diseño

1. Haga clic en Select driver [Seleccionar altavoz] y seleccione el altavoz que desea usar, en este caso
Scan-Speak 18W/8545

2. Seleccione una sintonización, en este caso QB3 & SQB3 QL=7

3. Introduzca el tamaño de la caja acústica a la derecha, ancho 180 mm y altura 300 mm

4. La curva resultante debería será la misma que arriba.

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Tutoriales: Diseño de cajas Acústicas: Caja Paso Banda

Podrá diseñar una caja paso de banda en cuatro sencillos pasos.

Fases de diseño

1. Haga clic en Select driver [Seleccionar altavoz] y seleccione el altavoz que desea usar, en este caso
Scan-Speak 18W/8545

2. Seleccione una sintonización, en este caso 2º orden –6 dB

3. Introduzca el tamaño de la caja acústica a la derecha, ancho 180 mm y altura 300 mm

4. La curva resultante debería será la misma que arriba.

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Tutoriales: Diseño de cajas Acústicas: Base de Datos de Altavoces

Esta es una base de datos que almacena los parámetros de Thiele-Small (T/S) del driver del altavoz.
En versiones anteriores éstas se almacenaban en archivos independientes, lo cual no es una forma
eficaz de almacenamiento. A partir de ahora los datos de driver del altavoz son gestionados como
bases de datos. Podrá insertar nuevos datos de driver del altavoz o bien de forma manual o bien
realizando una medición y calculando los valores. Seleccione un driver en el árbol de la izquierda, así
podrá seleccionar el driver del altavoz para su diseño de caja o bien editar los datos y luego hacer clic
en el botón Add/Update [Añadir / Actualizar]. Si desea crear una nueva entrada en la base de datos,
haga clic en New [Nuevo] e introduzca los datos. Tenga en cuenta que solo ha de introducir 2 de los
valores de Qms, Qes y Qts puesto que son dependientes entre ellos. Lo mismo sucederá con los
valores de Sd, Vd y Xmax. El campo de comentarios no es necesario pero ha de introducir el Fabricante
[Manufacturer] y el Modelo [Modelo]. Podrá importar archivos de driver del altavoz de su anterior
versión de LoudSpeaker LAB 1 & 2 haciendo clic en Import Dir. [Importar altavoz] y se insertarán en la
base de datos todos los archivos de driver del altavoz que se encuentren. También podrá importar los
archivos uno a uno haciendo clic sobre Import File [Importar archivo].

Parámetros de Thiele-Small:

fs Frecuencia de resonancia en aire libre, Hz

Vas Volumen de aire equivalente de la suspensión, litro
Qms Q mecánico
Qes Q eléctrico
Qts Q total
Sd Área efectiva de radiación del cono, cm²
Vd Volumen de excursión, litro
Xmax Excursión máxima (Nota: valor RMS de excursión unidireccional), ±mm
Revc Resistencia de CC de la bobina móvil, Ohmios
Levc Inductancia de la bobina móvil (normalmente @ 1 kHz), mH

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Truco:

Si desea compartir los parámetros de Thiele-Small con otros usuarios de LspLAB 3, cree una caja
cerrada y guarde el archivo. Cuando el nuevo usuario cargue el archivo, los parámetros de Thiele-Small
se importan de forma automática a la base de datos del otro usuario.

Nota:

Al medir los parámetros de Thiele-Small hay otros datos que también se almacenan, por ejemplo la
inductancia de la bobina móvil a 1 kHz, 5 kHz, 10 kHz y 20 kHz, que se emplean para simular un diseño
de cajas.

Tutoriales: Diseño de cajas Acústicas: Inmediatos Parámetros TS

Es un sina simple ventana donde Ud. Solo tiene que introducir fs, Vas y Qts

Tutoriales: Diseño de cajas Acústicas: Parámetros de Simulador de Cajas

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Aquí es dónde introducirá los parámetros del simulador de cajas. Simplemente se trata de la frecuencia
de inicio y parada y la longitud visible de respuesta de impulso o transitoria. Además tiene la opción de
forma de mostrar la excursión del cono, cuyo valor por defecto es RMS unidireccional, que significa que
es la misma que la variable Xmax introducida. Cuando no se activa, el gráfico de excursión muestra el
valor pico-a-pico.
También puede especificar el voltaje de salida (eg) en voltios y la impedancia de salida del amplificador
(Rg) en ohmios.

Tutoriales: Filtros de Cruce

-Introducción

LoudSpeaker LAB se puede emplear para diseñar filtros de cruce pasivos y activos. La diferencia entre
los filtros pasivos y activos es que los filtros pasivos solo emplean bobinas, condensadores y
resistencias mientras que los filtros activos emplean amplificadores para simular las bobinas. Los filtros
pasivos tienen la ventaja de que su construcción es más barata mientras que los filtros activos
requieren un amplificador para cada unidad de altavoz. Sin embargo, los filtros activos tienen la ventaja
de proporcionar un rendimiento optimo independientemente de la impedancia de carga. Para aquellos
que no sean expertos se recomienda comenzar con la alternativa pasiva puesto que son más sencillos.

Hay ayuda para los tres tipos de filtros que siguen:

Paso-bajo – Este filtro solo deja pasar frecuencias inferiores a una frecuencia determinada, se
emplea para los altavoces de graves.
Paso de banda - En altavoces de frecuencias medias, solo dejará pasar las frecuencias en un rango
de frecuencias determinado.
Paso-alto – Este filtro solo deja pasar frecuencias superiores a una frecuencia determinada, se
emplea para los altavoces de agudos.

- Propiedades del filtro

Un filtro puede cortar con diferentes pendientes (véase figura 1), lo que se denomina orden del filtro.
LoudSpeaker LAB puede usarse para diseñar filtros desde el 1er orden hasta el 4º orden. Es habitual
decir que un filtro de primer orden corta con 6dB por octava y para cada incremento de orden se
añaden 6 dB, de forma que para un filtro de tercer orden el corte se encuentra en 18 dB por octava.
Pero esto solo se cumple en el caso de los filtros Butterworth, puesto que se puede manipular los
valores de los componentes y así obtener diferentes características de amortiguación (véase figura 2.).
Un Butterworth de segundo orden tiene una pendiente de 12 dB/octava pero para un Bessel de
segundo orden la pendiente inicial se encuentra alrededor de los 10 dB aunque finalmente alcanza los
12 dB, este filtro también tiene una mejor respuesta transitoria. Si desea una pendiente más inclinada
tenemos la familia Chebyshev, su desventaja es que su respuesta transitoria es bastante mala.

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Fig. 1: Efecto de diferentes ordenes, 1er orden a 4 orden de filtro Butterworth sintonizado a 1 kHz.

Fig. 2: Efecto de diferentes sintonizaciones, Bessel, L-R, Butterworth y Chebyshev, pico de 1 dB.

-Respuesta de fase

Uno de los principales problemas a la hora de diseñar sistema de altavoces múltiples es cómo
conseguir una buena respuesta de fase. Pongamos que decide usar un filtro Butterworth de segundo
orden en un filtro de cruce bidireccional. Cuando suma sus curvas de respuesta obtendrá una gran

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cancelación en la frecuencia de cruce. Esto viene causado por la diferencia de fase y se soluciona
invirtiendo la polaridad de uno de los altavoces. Pero cuando obtiene un pico de 3 dB en la frecuencia
de cruce, la solución será emplear un filtro Linkwitz-Riley (L-R). La suma en la frecuencia de cruce con
un filtro L-R es 0 dB, lo que supone que ahora tendrá una curva de frecuencia plana, en teoría. Los
filtros Butterworth de primer y tercer orden suman 0 dB en la frecuencia de cruce.

-Situación de los altavoces

No solo el filtro influye en la suma de la respuesta, la colocación de los altavoces también afecta a la
respuesta de fase. Esto viene causado por los diferentes centros de fase acústica o el alineamiento
temporal de los distintos altavoces. Si los altavoces se montan en un frente de caja plano, el sonido del
altavoz de agudos llegará primero a tu oído, por eso existe un parámetro denominado dL. El parámetro
dL es la distancia entre los centros de fase acústica y se usa como compensación en la simulación. La
curva de respuesta del sistema final proporciona la respuesta de frecuencia medida real. Véase How to
obtain dL [Cómo obtener dL] para obtener más información sobre el centro de fase acústica.

-Estos son las diferentes sintonizaciones de filtros disponibles

• Linkwitz-Riley - Da como resultado una suma plana perfecta (este filtro solo puede se emplea
con ordenes pares).

• Bessel - Tiene la mejor respuesta transitoria

• Butterworth - Tope más plano, la suma no es perfectamente plana.

Experimente, pero yo recomiendo comenzar con Linkwitz-Riley (L-R).

-Filtros en práctica
Aquí tenemos dos cruces pasivos, como podrá ver se construyen con bobinas y condensadores.

Fig. 3: Un filtro de cruce bidireccional de 1er orden.

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 Fig. 4: Un filtro de cruce bidireccional de segundo orden.

Como puede observar el cruce de primer orden (figura 3) es muy simple, solamente un componente
para cada altavoz. Desafortunadamente, solo hay unos pocos drivers de alta frecuencia en el mercado
que puedan hacer un corte suave (6 dB/octava). Pero un filtro de segundo orden (figura 4) aumenta el
aguante de potencia por dos para los drivers de frecuencias altas. Como puede observar la polaridad
de la unidad de paso alto se invierte, si no habría una inclinación en la frecuencia del cruce (esto solo
sería preciso para los cruces de segundo orden, pero solo si los altavoces tienen el mismo centro de
fase acústica).

Fig. 5: Un filtro de cruce activo bidireccional de 1er orden.

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Fig. 6: Un filtro de cruce activo bidireccional de 2º orden.

Las ilustraciones anteriores corresponden a cruces activos, como puede observar cada sección tiene un
amplificador operacional y en lugar de una bobina se usa un circuito R-C. La ventaja de emplear esta
solución es que las curvas de impedancia del altavoz no afectan a la función de transferencia de los
filtros. El amplificador operacional en las secciones de filtro activo se pueden reemplazar con otras
soluciones propias por medio de transistores o válvulas (o tubos para los americanos). Pero si los
construye con un amplificador operacional debería usar al menos NE5534 o NE5532, que tienen un
nivel bajo de ruido.

-Red Zobel

Fig. 7: Una red Zobel

Puesto que la bobina móvil tiene una impedancia ascendente causada por la inductancia esto afectará
a la función de transferencia del filtro. Se puede eliminar este incremento de la impedancia mediante
una red zobel (véase figura 7) que aplana la curva de impedancia. Esto solo será necesario en los
cruces pasivos, y puede ser omitido en el caso de los altavoces de agudos puesto que tienen una
inductancia de bobina móvil baja (Levc). Pero si emplea un D-Amplifier podría ser necesario puesto que
este tipo de amplificador tiene una bobina de salida.

-L-Pad:

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Fig. 8: Una red L-Pad.

Las redes L-Pad se usan para igualar las diferentes sensibilidades de los altavoces. Por ejemplo,
tenemos un altavoz de graves con una sensibilidad de 90 dB y un altavoz de agudos con 92 dB, se
podrá diseñar un L-Pad para el altavoz de agudos que atenuará el nivel en 2 dB. El resultado es una
respuesta de frecuencia plana. No se debe usar en los altavoces de graves puesto que habría grandes
pérdidas en las resistencias. En este caso sería una mejor solución emplear un cruce activo.

-Trucos

· Cuando monte cruces pasivos en sobre una placa de circuito impresa (PCB) debería pegar el
componente al PCB. Si no lo hace el componente se soltará después de algún tiempo de uso.

· No use condensadores electrolíticos bipolares puesto que se secarían y sufrirían después de años de
uso. Emplee plástico o polipropileno.

· Use bobinas con alambre grueso puesto que la resistencia en serie elevará el Q de un altavoz. El
resultado es una mala respuesta transitoria.

· Intente usar altavoces con la misma sensibilidad, puesto que los cruces menos complejos suelen tener
en un sonido más aireado o neutral.

· Cuando mida los altavoz para usar en un simulador de cruces no ha de medir hasta 10 Hz si la
frecuencia del cruce es de 300 Hz. Es suficiente medir hasta 200 Hz, lo que resulta en un solapamiento
razonable.

Tutoriales: Filtros de Cruce: Filtro de Cruce Pasivo

Como ejercicio diseñaremos un sistema bidireccional, que se compone de un altavoz de graves y un

altavoz de agudos (la marca y modelo que se desee), lo que requerirá ciertas mediciones para
conseguir una simulación precisa. Se recomienda leer el tutorial far field measurement tutorial [Tutorial
medición de campo lejano] y el impedance tutorial [Tutorial Impedancia] antes de continuar.

-Paso 1

Ajuste los parámetros de medición [measurement settings] a modo impedancia seleccionando primero
Log Sine Sweep [Barrido Senoidal Logarítmico] con un tiempo de barrido de 0,1 segundos por octava y
luego establezca la frecuencia de inicio a 10 Hz y la frecuencia de parada a 20 kHz con una resolución
de 48 puntos por octava. Una vez que haya hecho esto, ajuste el analizador [analyzer] en impedancia
[impedance] y haga clic sobre Apply. Si no está calibrada [calibrated] ha de hacerlo ahora.

1. Monte los altavoces en la caja que vayas a usar.

2. Mida la impedancia del altavoz de graves y guárdela en el disco con el nombre LF-Z.llz.
3. Mida la impedancia del altavoz de agudos y guárdela en el disco con el nombre HF-Z.llz.

-Paso 2

Ahora hemos de medir las curvas SPL [SPL curves] del altavoz. En measurement settings [parámetros
de medición], seleccione White MLS con una longitud de 65535 puntos y una frecuencia de inicio de
100 Hz y una frecuencia de parada de 20 kHz, y una resolución de 48 puntos por octava. Ahora ajuste
el analizador [analyzer] en respuesta de frecuencia [frequency response] y establezca la ventana
temporal en 5 ms, Inicio en Normal. La ventana FFT debería estar en ½Hanning y debería usar el
menos 4 medias previas.

1. Conecte el micrófono y colóquelo a una distancia de un metro de la caja acústica orientado hacia
en el eje entre los altavoces, e indique los niveles.
2. Conecte el altavoz de graves y realice una medición, guárdela con el nombre LF-SPL.llf.

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3. Conecte el altavoz de agudos y realice una medición, guárdela con el nombre HF-SPL.llf.

Nota: No podrá cambiar los niveles de la posición del micrófono entre estas dos mediciones, si el cuadro de
diálogo de niveles [levels dialog] se sobrecarga, ha de comenzar de nuevo a partir del paso 2.2 y tomar de nuevo
mediciones para el altavoz de graves con la nueva configuración de nivel.

Hemos acabado la fase de mediciones y continuamos.

-Paso 3

Abra X-Over Guide [Guía de Filtros de Cruce], que es un asistente que nos ayudará a crear un nuevo
filtro de cruce.

Fig. 1 – El primer paso es seleccionar la geometría y

algunas medidas físicas.

1. En la parte inferior izquierda encontrará unas flechas, haga clic sobre la flecha > dos veces para que aparezca el
cuadro de diálogo del sistema bidireccional, igual que en la figura 1. Introduzca un nombre y las dimensiones de la
caja acústica. Se ha de introducir la "1:st to 2:nd band c-c distance" [Distancia de la 1ª a la 2ª banda], que se
emplea para calcular la frecuencia de cruce óptima. En este caso yo introduje 140 mm que es igual a una
frecuencia de cruce de 2452,1 Hz, que es la frecuencia de una longitud de onda de 0,14 metros.

2. Haga clic en Next [Siguiente].

Fig. 2 – Propiedades del altavoz de

frecuencia baja.

3. Casi hemos acabado la parte

de las propiedades del altavoz
de frecuencia baja. Solo ha de
seleccionar las curvas de
frecuencia e impedancia, en el
cuadro encontrará un botón a la
derecha de los nombres de los
archivos de curvas. Seleccione
las curvas que ha medido en la
parte 1 y parte 2 y si conoce la
inductancia también se puede
introducir (creará una red Zobel
[Zobel Network] en el diagrama
esquemático).

4. Haga clic en Next [Siguiente].

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Fig. 3 – Propiedades del altavoz de frecuencia alta.

5. Haremos lo mismo con las propiedades del altavoz de frecuencia alta. Seleccione las curvas, pero no es
necesario que introduzca la impedancia en este caso (los altavoces de agudos tienen una inductancia
despreciable).

6. Haga clic en Next [Siguiente].

Fig. 4 - Fin.

7. Hemos llegado al final, haga clic en Finish y aparecerá el diagrama esquemático.

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Fig. 5 - Diagrama esquemático de un cruce.

El diagrama esquemático no está cerrado, se pueden arrastrar componentes, añadir componentes y

cambiar los valores. Se arrastran los componentes manteniendo pulsado el botón izquierdo del ratón
sobre un componente y moviendo el ratón; se puede seleccionar uno o más componentes arrastrando
un rectángulo de selección igual que en el explorador de archivos de Windows y luego se mueven todos
arrastrando uno de ellos. Se desactiva la selección haciendo clic en un espacio vacío, y si mantiene
pulsada una de las teclas Ctrl cambiará de un componente a otro. Haciendo clic con el botón derecho
sobre el diagrama esquemático aparece un menú emergente donde encontrará varias opciones como
Analyze [Analizar] que activará un análisis de nodos del circuito apareciendo una ventana de resultados
como la que se muestra en la figura 6. También se puede cambiar el nombre del cruce, si se selecciona
un componente se pueden cambiar sus propiedades y establecer la curva objetivo [target curve] para
un driver o simplemente cambiar los parámetros del simulador [simulator settings]. Para añadir
componentes, arrástrelos desde la barra de herramientas asociada que tiene imágenes descriptivas
sobre los botones. Al arrastrar el componentes también se puede rotar en giros de 90 grasos pulsando
la barra espaciadora.

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Fig. 6 –Ventana de resultados del análisis del cruce.

Esta es la ventana de resultados. Si desea ver mejor el gráfico haga clic sobre el que desee y se
ampliará, haga doble clic de nuevo y volverá a la ventana anterior. Cuando se amplía un gráfico es
posible exportar cualquiera de las curvas del gráfico excepto la de respuesta transitoria puesto que está
calculada a partir de la respuesta de impulsos (PIR). También se pueden establecer los niveles de
objetivo en el gráfico SPL haciendo clic con el botón derecho sobre el gráfico y seleccionando Set
Target Levels [Establecer niveles objetivo].

Tutoriales: Filtros de Cruce: Filtro Activo

Tutoriales: Filtros de Cruce: Filtro Digital

Esta es una característica PRO y estará disponible en esa versión, hay básicamente dos formas de
realizarlo; con filtros biquad- o FIR-, por el momento.

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Tutoriales: Filtros de Cruce: Guía de Filtros de Cruce

La guía de filtros de cruce es un asistente de inicio; dispone de 10 sistema predefinidos (fig 1 - fig 10).
Puedes ver un ejemplo en el tutorial Filtros de cruce pasivo sobre la forma de usar la guía.

W significa altavoz de graves [woofer], M caja de frecuencias medias [midrange] y T altavoz de agudos
[tweeter], las ilustraciones hablan por sí mismas.

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Tutoriales: Filtros de Cruce: Parámetros del Simulador

Los parámetros del simulador de filtros de cruce son bastante claros, se establece la frecuencia de
inicio y de parada y la resolución. También se puede establecer la longitud de respuesta de impulso y el
voltaje de salida del generador. Puesto que las mediciones SPL suelen realizarse con un voltaje de
salida de 2,83 voltios el voltaje de salida debería estar en 1 Voltio (SPL se multiplica con el voltaje de
salida). La exactitud de fase mínima no afecta la suma de las curvas así que se puede estar baja
mientras se indica el filtro y luego incrementarla cuando se simule el circuito antes de imprimirlo.

Tutoriales: Filtros de Cruce: Curva Objetivo

Las curvas objetivo se usan para comparar los resultados finales simulados y la curva de salida teórica.
La guía lo establece de forma automática pero se puede cambiar si lo desea. Un driver puede tener
tanto un filtro paso-alto y un filtro paso-bajo en serie (frecuencias medias) así que se pueden activar los
dos si se desea.

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Tutoriales: Filtros de Cruce: Propiedades esquemáticas

-Resistencia

Esta propiedad se usa para cambiar el valor de una resistencia. Simplemente introduzca el valor en
ohmios.

-Capacitancia

Esta propiedad se usa para cambiar el valor de un condensador. Simplemente introduzca el valor en µF
(micro-Faradios).

-Inductancia

Aquí se introduce el valor de un inductor. Simplemente introduzca el valor en mH (mili-henrios) y la

resistencia de CC en ohmios.

-Altavoz

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Tutoriales: Filtros de Cruce: Calculadoras

-L-PAD

Esta es una calculadora rápida de redes L-Pad en el que hay que introducir la impedancia nominal del
altavoz y la atenuación deseada, teniendo en cuenta que la atenuación es un valor positivo.

-Nota

Por favor, no use los L-Pad con altavoces de graves, se quemarían inmediatamente y el valor QTS se
elevaría lo cual originaría errores de sintonización.

-Red Zobel

Las redes Zobel son útiles con altavoces de altavoces de graves y de frecuencias medias. Los
altavoces de agudos no las precisan si se dispone de una bobina móvil con inductancia alta (Levc).
Introduzca la impedancia nominal y la inductancia (Levc) y haga clic sobre Calculate [Calcular],
obtendrá los valores que necesita.

-Nota

La resistencia debería tener una potencia de salida de al menos 10 vatios.

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-Inductancia

La calculadora de inductor se emplea cuando se desea crear sus propias bobinas. Se introduce la
inductancia en la parte superior, en mili-henrios, la galga del alambre y el diámetro de la bobina (d).
También se puede usar el espesor de alambre, que será útil para los que no vivan en Norte América.
Los resultados se explican por sí mismos.

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 MEDICIONES

Calibrado del Sistema

Diálogo

de Campo Cercano

de Campo Lejano

Diagrama Polar

Impedancia

Parámetros de Thiele-Small

Test para obtener QC

Preselecciones

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Mediciones: Calibrado del Sistema

Si desea hacer mediciones absolutas ha de calibrar la estructura de ganancia. Se precisa un multímetro

digital (DMM) con una banda de CA inferior a los 20 Voltios. Debería dar valores de RMS, la señal de
prueba es un sine @ 110 Hz así que incluso los voltímetros baratos deberían ser apropiados.

Fig. 1 – Montaje de calibración.

Qué se necesita:

1. DMM de banda de CA baja, preferiblemente con un modo de medida de RMS real.

2. Dos cables estéreos para conectar la tarjeta de sonido.
3. Un cable divisor para realizar la medición del voltaje.

Conecta el cable divisor al canal izquierdo, puesto que este es el canal de mediciones estándar, ahora
conecta el DMM al otro extremo del cable y ya puedes tomar mediciones.

Procedimiento:

1. En el menú Measurement -> Settings selecciona Hardware.

2. Coloque el DMM en el rango 20 V CA o en un punto similar.
3. Haga clic en "Calibrate Levels" [Calibrar niveles], se inicia la operación.
4. Si se puede ajustar el nivel de entrada se indicará niveles de entrada sin limitación; si no saldrá una
pantalla de aviso.
5. La primera prueba de nivel de salida será a nivel de salida total, déjelo que se estabilice unos
segundos y luego introduzca el valor obtenido en el DMM y pulse el botón Next [Siguiente].
6. Luego se prueba el nivel de salida medio, déjelo que se estabilice e introduzca el valor, cuando
haya acabado pulse Next.
7. Y por último se mide el nivel de cuarto, haga lo mismo que antes.
8. Aparecerá un cuadro de diálogo con los resultados. Pulse Finish para finalizar.

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Notas:

1. Debe pulsar el botón OK en parámetros de medida [measurement settings] cuando haya finalizado
para que todos los valores se guarden en el registro.
2. Cuando cambie el dispositivo de entrada o salida (tarjeta de sonido) o la entrada será necesario
volver a calibrar la estructura de ganancia. Esto viene indicado en el botón superior "Level
Calibration" [Calibración de nivel] con un Yes [Sí] si está calibrado y con un No [No] si no lo está.

3. No puedo garantizar que las tarjetas de sonido con ajuste de nivel de salida logarítmico nos den un
nivel de salida correcto puesto que pueden tener una escala logarítmica que no sea perfectamente
logarítmica.
4. Se puede conectar un amplificador y medir el voltaje de salida de la salida del amplificador,
teniendo en cuenta que no se puede conectar la salida directamente a la entrada, debería haber un
atenuador (-20 dB o similar) o si no quemaremos la tarjeta de sonido.

Mediciones: Diálogo

Fig. 1 – Cuadro de diálogo de mediciones en tamaño grande.

Fig. 2 – Cuadro de diálogo de mediciones en tamaño reducido.

Hay dos formas de que el programa interactúe cuando se está realizando una medición, la forma por
defecto es un cuadro de diálogo grande (fig. 1) en el que pulsamos Go para iniciar las mediciones. La
otra forma es activar la Show small measurement window en el menú Measurement menu. Aparecerá el
cuadro de diálogo de mediciones en tamaño pequeño y la medición se iniciará inmediatamente.
También se puede detener la medición haciendo clic en la esquina roja de la barra de herramientas
[toolbar] o pulsar la techa Esc del teclado. La posición del cuadro de diálogo se recuerda para la
siguiente vez de forma que no tapa los gráficos.

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Mediciones: de Campo Cercano

Fig. 1 – Medición de campo cercano en un

altavoz de graves.

Fig. 2 - Medición de campo cercano en un

altavoz de agudos.

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Una medición de campo cercano [near field measurement] es aquella en la que el micrófono se
encuentra a una distancia de 10 cm o inferior de la fuente de radiación, como se puedes observar en
las ilustraciones anteriores. Una cosa interesante de este método es que la habitación no afectará a las
mediciones puesto que el micrófono se encuentra en un campo de presión, así que no existe límite de
frecuencia baja. Si se desea convertir la medición a una medición de campo lejano equivalente [far field
measurement] use la función combinar curvas [merge curves] que se encuentra en el menú Calculator.
Una desventaja de este método es que no aparecerán las pérdidas por difracción en la curva puesto
que el micrófono se encuentra muy cerca del altavoz.

El tutorial

Haremos una medición simple de un sistema bidireccional y luego combinaremos las curvas. Consulte
la sección Cableado SPL [SPL wiring] antes de seguir para ver cómo se configura el sistema.

1. En Measurement->Settings seleccione Generator.

2. Seleccione MLS con una longitud de 65535 puntos y establezca la frecuencia de inicio en 10 Hz y
la frecuencia de parada en 20 kHz con una resolución de 96 puntos por octava.
3. Seleccione Analyzer y establezca el analizador en respuesta de frecuencia con una ventana
temporal de 100 ms, el inicio en Normal y el tipo de ventana FFT a ½Hanning y luego haga clic en
OK.
4. Coloque el micrófono cerca del altavoz de graves igual que en la figura 1 anterior.
5. Abra el cuadro de diálogo Levels, haga clic en la flecha con la A y se ajustarán los niveles de forma
automática.
6. Inicie la medición haciendo clic en la flecha verde en la barra de herramientas [toolbar].
7. Aparecerá una ventana de gráfico de impulsos [impulse graph] y otra de respuesta de frecuencia
[frequency response], podrá descartar el gráfico de impulsos [impulse graph] si desea.
8. Ya hemos completado la medición de campo cercano, ahora hemos de realizar la medición de
campo lejano.
9. En Measurement->Settings seleccione Analyzer, establezca la ventana temporal en 5 ms y haga
clic en OK.
10. Coloque el micrófono a un metro del altavoz orientado hacia el centro de la caja acústica.
11. Inicie una nueva medición, tendremos un gráfico de impulsos y una respuesta de frecuencia,
puede descartar el gráfico de impulsos.
12. Una vez que tenga la medición de campo cercano y la de campo lejano, abra el menú Calculator y
seleccione Merge Curves.
13. Seleccione la medición de campo lejano en Curve no 1 y establezca la distancia en 1 metro.
14. Seleccione la medición de campo cercano en Curve no 2 y active el cuadro campo cercano, ahora
introduzca el área de cono para el altavoz de graves en el cuadro de área.
15. Establezca la frecuencia de unión en 200 Hz e introduzca un nombre para la nueva curva
combinada.
16. Haga clic en OK y tendrá una medición que se parece a una curva medida en una cámara
anecóica [anechoic chamber] de gran tamaño.

Nota

No se podrán cambiar los niveles después de realizar la medición de campo cercano puesto que lo
que se precisa para una buena combinación es el nivel relativo.
Si la medición de campo lejano está llena de picos y valles debería hacer más pequeña la ventana
temporal [time window] de la medición de campo lejano y la frecuencia de unión mayor. La frecuencia
de unión = 1 / ventana temporal, Hz.

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Mediciones: de Campo Lejano

Fig. 1 – Medición de campo lejano de un sistema de altavoces completo.

Las mediciones de campo lejano [Far-field measurements] son las más difíciles de realizar, puesto que
las superficies cercanas al DUT (Dispositivo a prueba) reflejan el sonido hacia el micrófono (véase
Time-Window calculator [Calculadora de ventana temporal]). Una forma de evitar los reflejos es usar
una ventana temporal menor que el tiempo que tarda en llegar el primer reflejo, aunque esto tiene una
gran desventaja; la frecuencia de inicio será muy alta, cercana a 200 Hz. Existe una tutorial sobre la
sección de campo cercano [near field section] que muestra cómo se combina una medición de campo
cercano con otra de campo lejano.

Mediciones: Esquema Polar

Fig. 1 – Medición de Esquema Polar, observe el plato giratorio bajo el altavoz.

Una medición de esquema polar [polar-plot measurement] es una medición de campo lejano [far field
measurement] en el que el DUT rota con un ángulo previamente definido entre cada medición. El autor

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ha usado un plato de rotación para televisores, se puede poner cinta adhesiva alrededor del plato y
marcar los ángulos de 5 grados que deberían ser suficientes para las mediciones manuales de
esquema polar.

Fig. 2 – Colocación de la fuente de sonido en el esquema polar.

La figura anterior muestra como el motor de medición ve al objeto. Cuando tenga dudas en el giro del
DUT puede recurrir a esta ilustración.

Mediciones: Impedancias
Si no dispone de una caja de medición, consulte la sección Cableado Impedancia [Impedance Wiring]
antes de continuar.

Cuando haya configurado el hardware de impedancia, lo siguiente que ha de hacer es calibrarlo.

Primero establezca el sistema en modo impedancia. En Measurement->Settings->Generator establezca
el estímulo en Log Sine Sweep [Barrido Senoidal Logarítmico] y el tiempo de barrido en 0,1 segundos,
cambie a Analyzer y seleccione Impedance. Haga clic en Apply y cambie a Hardware. Ahora encontrará
Calibrate Z en la parte inferior, pero primero ha de seleccionar el hardware de medición de impedancia,
y si dispone de una caja de medición v3 y método Z "Built in above" ha de seleccionarlo. Si no
seleccione "None..." para hardware y método "constant current" [corriente constante] o "voltaje
constante" [voltaje constante]. Sigue las descripciones que aparecen en el cuadro de diálogo Calibrate
Z para calibrar la impedancia.

Ahora ya puede realizar mediciones de impedancia, es tan sencillo como conectar el DUT y realizar la
medición, se abrirá un gráfico de impedancia [impedance graph].

Mediciones: Parámetros de Thiele-Small

Consulte Medición de Impedancia [Impedance Measurement] antes de comenzar.

LoudSpeaker LAB 3 dispone de dos métodos para realizar la medición de los parámetros de Thiele-
Small: Delta Masa y Delta Elasticidad. En el caso de Delta Masa se emplea una masa añadida en la
segunda medición y en el caso de Delta Elasticidad una caja de pruebas conocida. La pregunta es por
qué se debe usar Log Sine Sweep [Barrido Senoidal Logarítmico] en estas mediciones, y la respuesta a

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esta pregunta es: el barrido tiene una resolución mucho mejor en bajas frecuencias que el MLS y para
los altavoces de baja resonancia esto es crucial.

Delta Masa

Cuando medimos los parámetros de Thiele-Small es importante tener unos parámetros de alta
resolución. Estos son los que yo recomiendo:

Estímulo: Log Sine Sweep

Tiempo de barrido: 0,1 segundos por octava
Frecuencia de inicio: 5 Hz (En altavoces de frecuencias medias y en altavoces de agudos se puede
elevar la frecuencia de inicio a 50 Hz)
Frecuencia de parada: 20 kHz
Resolución: 192 puntos por octava

La masa que se añade al segundo barrido de impedancia debería ser igual a la masa del cono para un
altavoz de igual tamaño (unos 20 gramos para un altavoz de 8 pulgadas). La masa puede ser arcilla o
cualquier otra cosa que se pueda moldear fácilmente, véase la figura 2.

Fig. 1 – Balanza de precisión para pesar la arcilla.

Fig. 2 – Un altavoz de graves con masa añadida

-Notas

Si la segunda medición con masa tiene una frecuencia inferior a 15 deberías considerar usar el
método Delta Elasticidad.
El altavoz debería estar suspendido en el aire cuando se hacen las mediciones, si no los reflejos
pueden originar pequeños saltos en las curvas de impedancia.

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- Delta Elasticidad

Se emplean los mismos parámetros que en Delta Masa pero en lugar de añadir una masa en el
segundo barrido de impedancia, el altavoz se monta en una caja sellada. La tabla inferior recomienda
los volúmenes de caja para los distintos tamaños de altavoces.

Diámetro del altavoz (pulgadas) Volumen de la caja (litros)

4-5" 3-4
6-7" 15
8" 30
10" 40
12" 60
15" 70

-Nota

El altavoz debería estar suspendido en el aire cuando se hacen las mediciones, si no los reflejos
pueden originar pequeños saltos en las curvas de impedancia.

-Fin

Cuando haya realizado las mediciones se abrirá el gráfico de impedancia [impedance graph] y la
calculadora de parámetros de Thiele-Small [Thiele-Small parameter calculator]. Introduzca la masa /
volumen y el resto de parámetros. Luego podrá añadir el altavoz a la base de datos de altavoces [driver
database].

Mediciones: Test para obtener QC

Este es un procedimiento complejo, pero aquí tiene los pasos para realizar un test QC.

1. Seleccione el tipo de medición que desea realizar, respuesta de frecuencia o respuesta de

impedancia, haga una tabla de barrido si es necesario.
2. Establezca los niveles y haga la medición, recuerde calibrar la impedancia si se trata de una
prueba de impedancia.
3. Realice la medición de referencia.
4. Guarde dos veces la medición como archivos de límites, llame a uno "Upper Limit.LLL" y al otro
"Lower Limit.LLL"
5. Abra los parámetros de medida y en la pestaña Analyzer haga clic en Limits.
6. Cargue los archivos que acaba de guardar en las casilla correspondientes a los límites superior e
inferior.
7. Seleccione los campos que desee en su test QC, por ejemplo la amplitud y la fase.
8. Edite cada curva de límites, puede añadir o restar todos los valores de una columna simplemente
haciendo clic con el botón de la derecha sobre la columna en la rejilla.
9. Pulse OK, hasta que se cierren por completo los parámetros de medición y guárdelos en File-
>Save Special.

Ya ha finalizado, ahora puede hacer pruebas de producción simplemente cargando estos parámetros
de medición. Podrá incluirlos en las Preselecciones [Presets] para que sea más sencillo llegar a ellos.

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Mediciones: Preselecciones (Presets)

Fig. 1 – Diálogo de configuración de preselecciones.

Existen 10 preselecciones de medición que se pueden editar como desee. Este es el procedimiento

1. Cree sus configuraciones en Measurement->Settings, y pulse OK.

2. En el menú File, abra Save Special->Save Measurement Settings y guárdelas en la carpeta
Presets.
3. En el menú File de nuevo seleccione Edit Presets [Editar preselecciones], lo que le llevará a este
cuadro de diálogo.
4. Desplácese por los números de las preselecciones hasta que encuentre un sitio libre
5. Introduzca el nombre que desee para la preselección.
6. Busque la preselección guardada.
7. Pulse OK. La nueva preselección aparecerá en la barra de tarea.

Fig. 2 – Zona de preselecciones de la barra de herramientas

Como habrá visto, la última preselección usada aparece siempre con otro color en la barra de
herramientas [toolbar]; de esta forma nos aseguramos que siempre sabemos que preselección está
cargada.

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 MEDICIONES

Parámetros de Mediciones

Instrumentos

Niveles

Ventana de Resultados

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MEDICIONES: PARÁMETROS

Hardware

Generador de Ondas

Analizador

Post proceso

Micrófono

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Mediciones: Parámetros: Hardware

-Soundcard [Tarjeta de sonido]

En el cuadro de la tarjeta de sonido selecciona el dispositivo de salida y entrada que usará, una vez que
haya hecho esto indique la frecuencia de muestreo, resolución de bit y el número de canales. También
se selecciona aquí la entrada, que automáticamente seleccionará la entrada en el cuadro de diálogo de
niveles. Para resolver problemas hay un botón "Advanced" [Avanzadas] y un botón "Mixer" [Mezclador].
Las opciones avanzadas permiten seleccionar modo WDM o VXD etc, mientras que la Configuración
del Mezclador se emplea solo para seleccionar el mezclador de forma manual. Muchos se preguntarán
porque la casilla Ch dice 2.2; el primer 2 significa el número de canales de entrada y el segundo 2 el
número de canales de salida, cuando la tarjeta de sonido está en modo WDM, estas cifras serán
importantes si se quiere obtener el mismo sonido en todas las salidas, pero para obtener un mejor
rendimiento se debería seleccionar 2.2

- Soundcard Calibration [Calibración de la tarjeta de sonido]

Para una mayor precisión se selecciona "Dual Channel FFT", con lo que el canal de la derecha se usa
para corrección de linealidad. Si esto no es de ayuda con las tarjetas de sonido que no tengan buen
balance entre los canales se usa la opción "Use linearity calibration". Para calibrar la linealidad pulsa en
el botón "Calibrate Linearity", aparecerá el estado sobre el botón. Se han de calibrar los niveles para
poder realizar mediciones absolutas. Existe una guía para hacerlo..

-External Hardware [Hardware externo]

Aquí es donde selecciona la caja de medición, si dispone de ella. También se selecciona el método que
se empleará en la medición de la impedancia. En la derecha aparece el botón Calibrate Z y sobre él
estado de la calibración. Ten en cuenta que has de haber seleccionado impedancia en la pestaña
Analyzer [Analizador].

Trucos · Una regla general es que cuanto menor sea la frecuencia de muestreo empleada mayor será la resolución
de baja frecuencia.

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- Avanzado

La configuración avanzada se emplea para solucionar problemas. Si ha experimentado problemas

debería ponerse en contacto con el autor del programa y explicar el problema para que encontremos
una solución. Solo hay dos posibles problemas: las opciones “192 kHz support” y “Wave Engine”. Wave
Engine se selecciona automáticamente la primera vez que se inicia el programa pero si su ordenador
una Win98/Me, el problema podría ser que la tarjeta es de tipo WDM (intente esto si no puede iniciar
una medición).

- Mezclador

Si su mezclador de la tarjeta de sonido no puede ser reconocido por LspLAB se puede hacer una
selección manual. La razón podría ser que el nombre del mezclador es muy diferente del nombre de la
tarjeta de sonido.

- Calibrado de linealidad

Esta función solo se debería usar si se obtienen mediciones perfectas con "Dual Channel FFT",
corregirá los pequeños errores. Es muy simple; simplemente conecte las salidas a las entradas y
establezca los niveles. Pulse “Go”. Si obtiene resultados podrá activar la opción "Use linearity
calibration" en la configuración de Hardware.

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- Calibrado de Nivel de Entrada / Salida

La calibración de nivel es un procedimiento simple descrito en el Tutorial calibración del sistema /

[system calibration tutorial]. Una vez que haya finalizado, la estructura de ganancia estará sincronizada
con la tarjeta empleada, pero no olvide establecer ganancia en el amplificador del micrófono, si no hace
esto las mediciones SPL no mostrarán las lecturas adecuadas.

- Calibrado de Impedancia

Para realizar las mediciones de la impedancia será necesario calibrar el sistema de medición de
impedancia. Dependiendo del método o la caja de medida se han de introducir un par de valores de
resistencia. El primero es la resistencia de la Calibración, esta debería estar alrededor de los 10
Ohmios. Si selecciona el método Corriente Constante [Constant Current] o Voltaje Constante [Voltaje
Constante] ha de introducir los valores de la resistencia en serie también. Cuando se selecciona Voltaje
Constante también ha de activar el botón Calc. Ratio (véase más abajo). Una vez que haya introducido
los valores y los niveles estén establecidos, haga clic sobre Go y la calibración comenzará
automáticamente.

Para el método Voltaje Constante se introduce R2 y R3 y el se calcula

el divisor de ratio. Haga clic sobre OK cuando haya finalizado.

Nota:

Si se modifican los parámetros de estímulo se ha de calibrar la

impedancia. Cada parámetro tiene su propia calibración.

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Mediciones: Parámetros: Generador

--Stimulus Settings [Parámetros de Estímulo]

Se puede seleccionar dentro de un rango de señales de estímulo que tienen diferentes usos.

1. White MLS [Ruido Blanco MLS] es una señal de dominio temporal que se usa para capturar la
respuesta de impulsos.
2. Pink MLS [Ruido Rosa MLS es una señal filtrada de dominio temporal relacionada con los
altavoces de agudos y que también tiene un buen ratio S/N a bajas frecuencias.
3. Spike [Impulso] es simplemente un impulso que se emplea para capturar la respuesta de impulsos,
debería usar muchas pre-averages [medias previas] si desea obtener un buen ratio S/N con este
estímulo.
4. Ext. Wave file [Fichero Externo de Onda] puede ser cualquier cosa que se haya muestreado, el
resultado se almacena como medición de dominio temporal.
5. Gated Sine Wave [Onda Senoidal Cerrada] es una señal del dominio de la frecuencia empleada
para medir la distorsión.
6. Log Sine Sweep [Barrido Senoidal Logarítmico] es también una señal del dominio de la frecuencia
pero se emplea para mediciones de alta resolución.

--Sweep/Plot Settings [Configuración de barrido / diagrama]

Está función podría estar perfectamente en la pestaña del analizador [Analyzer tab] pero como el
generador se colocó primero, acabó en este lugar. Podrá establecer la frecuencia de inicio y de parada
y el número de puntos por octava, o el número total de puntos si selecciona barrido lineal. La Tabla de
barrido [Table sweep] es útil si desea usar escalas de frecuencia no lineales y también es muy útil para
QC.

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--Output [Salida]

Se establece el nivel de salida relativo al máximo nivel de muestra para cada canal de salida. El nivel
de salida por defecto es 0 dB. No debería haber ningún motivo para modificar estos niveles.

- Ruido Blanco MLS

Ruido Blanco MLS [White MLS] es una secuencia pseudo aleatoria no filtrada, una secuencia binaria
real. Se registra el estímulo y luego se correlaciona con la Transformada de Hadamard [Fast Hadamard
Transform] lo que nos da como resultado la respuesta de impulso. La longitud de la MLS se puede
establecer dentro del rango 255 - 4194303 puntos. Una longitud de 65535 puntos es un buen
compromiso. Debería emplear 2 o mas pre-averages [Medias previas]. MLS es mucho mejor que las
mediciones spike [Impulso] cuando se hacen mediciones acústicas puesto que elimina los ruidos del
entorno.

- Ruido Rosa MLS

Ruido Rosa MLS [Pink MLS] es una secuencia seudo aleatoria de filtro paso-bajo que es una secuencia
binaria real. Se registra el estímulo y luego se correlaciona con la Transformada de Hadamard [Fast
Hadamard Transform] lo que nos da como resultado la respuesta de impulso. La longitud de la MLS se
puede establecer dentro del rango 255 - 4194303 puntos. Una longitud de 65535 puntos es un buen
compromiso. Deberías emplear dos o más pre-averages [Medias previas]. MLS es mucho mejor que las
mediciones spike [Impulso] cuando se hacen mediciones acústicas puesto que elimina los ruidos del
entorno. El estímulo filtrado con un paso bajo proporciona un ratio S/N mayor en frecuencias más bajas
y protege los altavoces de frecuencia alta.

-Nota:

Puesto que Ruido Rosa MLS está filtrado con un filtro paso-bajo de 3 dB/octava, hay que emplear Dual
Channel FFT para obtener una medición lineal.

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- Impulso [Spike]

Impulso [Spike] es una señal de respuesta de impulso verdadera. Simplemente se registra el resultado.
Ofrece buenos resultados para la medición de circuitos eléctricos en los que el ratio S/N es bueno. Pero
si se desea obtener buenos ratios S/N en mediciones acústicas hemos de usar muchas pre-averages
(32 o más) para que los resultados sean útiles. La longitud del pulso debería ser 1 / Frecuencia de
Muestreo, lo que se establece de forma automática si se activa la casilla Automatic length [Longitud
automática]. La longitud total será la longitud de estímulo, y si se usan medias previas, este será el
tiempo entre pulsos, que debería ser al menos 100 ms.

- Fichero Externo de Onda

Esta es una herramienta divertida donde puede cargar sus propios estímulos en formato WAV, que se
tratan como señal de impulso. La señal registrada será presentada en un impulse graph [gráfico de
impulsos]. Si se usa otra frecuencia de muestreo diferente de la del archivo WAV hemos de activar el
botón Convert samplerate [Convertir frecuencia de muestreo] (si no queremos que el estímulo suene
como el Pato Donald).

- Onda Senoidal Cerrada

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El estímulo Onda Senoidal Cerrada [Gated Sine Wave] se construye a partir de ráfagas senoidales
discretas que se analizar con un único FFT para cada frecuencia, este es el método de medición más
lento de todos. Se usa para el análisis de distorsión y se puede emplear para medición acústica de
campo lejano y para probar los circuitos eléctricos.

Nota:

Debería usar una ventana FFT Blackman-Harris completa con este método, o si no aparecerán
distorsiones.

- Barrido Senoidal Logarítmico

Esta señal es un barrido senoidal logarítmico en el que el tiempo de barrido es constante por octava. Se
puede establecer el tiempo en ms por octava. Es una señal muy buena para las mediciones de la
impedancia y de campo cercano. La resolución de baja frecuencia es extremadamente alta así que
cuando hacemos análisis de vibración se pueden ver todas las resonancias.

- Tabla de Barrido

Las tablas de barrido se usan cuando se desea analizar una medición a intervalos no lineales, como en
el ejemplo siguientes (100, 1k, 10k). Un uso es para realizar controles de calidad [quality checks] de
productos en los que se desea hacer una medición rápida de
la distorsión. La función “Clear” no elimina el archivo ni los
contenidos, tan solo desactiva la tabla de barrido.

La ventana de edición de la tabla puede generar la tabla

automáticamente o bien se pueden introducir las frecuencias
manualmente. Se accede a las funciones con el botón derecho
del ratón sobre las celdas. También se puede importar una
medición, con lo que se importa la tabla de frecuencia de ese
archivo.

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 Mediciones: Parámetros: Analizador

Parámetros del Analizador

Hay 5 analizadores para escoger y son:

1. Frecuency Response (Respuesta de frecuencia) Muestra gráficamente la amplitud en una escala

de frecuencia
2. Polar Plot.(Gráfica Polar) Esto es usado para ver cómo se muestra la directividad de una fuente de
sonido
3. Impedance (Impedancia) Es la resistencia a la CA
4. T/S Delta Mass (Método de la masa) Es el procedimiento de añadir masa al cono para calcular
parámetros Thiele-Small
5. T/S Delta Compílanse ( Método de la caja cerrada) Igual que delta Mass pero usando la elasticidad
del aire contenido en una caja cerrada

FFT Analyzer

Puede definer el tamaño del FFT Analizador pero es conveniente que lo deje en Auto
La ventana de tipos de FFT puede también fijarse. Una lista de tipos disponibles puede verse aquí
abajo.

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1. Rectangular, se cortarán los extremos de la muestra. Habrá mucha pérdida de espectro
pero la resolución de las frecuencias bajas será alta.
2. Bartlett (Triangular), esta es una ventana triangular simple.
3. Hanning (Cos), una ventana completa, muy buena para mediciones de impulso.
4. Hamming (Biased Cos), una ventana Hanning especial que no atenúa la señal totalmente.
5. Blackman, tiene mejor supresión de la pérdida de espectro que la ventana Hanning, y una
mejor resolución de frecuencias bajas que la ventana Blackman-Harris.
6. Blackman-Harris, tiene la mejor supresión de pérdida de espectro, se recomienda para el
análisis de distorsión (como Gated Sine Wave [Onda Senoidal Cerrada])
7. Ext. Cosine Bell, esta es simplemente una ventanta Hanning con una parte superior
extendida, conseguirá una mejor resolución de frecuencias bajas con este tipo de ventana.

Desde Barlett hacia arriba hay una ventana marcada con el símbolo ½ (medio) al comienzo. Este es el
tipo de ventana que ha de usar para mediciones de impulso, puesto que el impulso se encuentra al
principio de los datos, pero puede hacer pruebas con el impulso en el centro de una ventana simétrica.
Para Onda Senoidal Cerrada [Gated Sine Wave] habrá de usar una ventana simétrica (las que no
tienen el símbolo ½) y a poder ser la ventana Blackman-Harris.

Pre Averages [Medias previas]

Estas afectarán al ratio Señal / Ruido (S/N ratio). Una de las normas básicas es que cada vez que se
duplica el número de medias previas el nivel de ruido se reducirá 3 dB. También puede activar un
estímulo de calentamiento, lo que mejorará los resultados en los ordenadores más lentos.

Quality Control [Control de calidad]

Podrá usar LoudSpeaker LAB para realizar el control de calidad [quality control] de entornos de
producción.

Minimum-Phase [Fase mínima]

Aquí es donde se establece la precisión de fase mínima, una precisión mayor precisará más potencia
del CPU.

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Selected Input [Entrada seleccionada]

Aquí se selecciona la entrada de la medición. Tenga en cuenta que cuando seleccione el canal B se
empleará el canal A en el Dual Channel FFT.

- Frecuencia de Respuesta

Fig 1 –Dominio temporal.

La respuesta de frecuencia es la amplitud sobre una escala de frecuencia. Si ha seleccionado un

estimulo de dominio temporal como MLS hay un par de parámetros adicionales. El inicio es donde el
analizador comienza a analizar el impulso y son:

1. Normal, la ventana FFT siempre comenzará al principio del impulso (0 ms); esto nos da una fase
mínima más una fase de exceso.
2. Sin Retardo [Delay Free], en este caso la amplitud FFT comienza en 0 ms y la fase FFT a partir del
pico del impulso; obtendrás casi la fase mínima.
3. Auto, el FFT comenzará justo después del pico de impulso, la fase no es absoluta en este modo
pero es útil para realizar mediciones de distancia.
4. Manual, se establece el inicio de forma manual y se tiene la opción de añadir un retardo a la fase,
con lo que se obtiene una fase absoluta.

Los parámetros de ventana temporal son importantes si desea una resolución completa a una
frecuencia baja, la formula es; 1 / Frecuencia de inicio. Hay que multiplicar el tiempo por 1000 para
obtener los ms. Cuando la ventana temporal sea más pequeña de lo necesario se obtiene una
reducción gradual de la respuesta hacia frecuencias bajas.

Fig 2 – Dominio de frecuencia.

En el dominio de frecuencia no hay parámetros. Usará los parámetros apropiados de forma automática.

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- Diagrama Polar

Fig. 1 –Dominio temporal.

El diagrama polar tiene los mismos parámetros que la respuesta de frecuencia [frequency response] en
modo dominio temporal, pero en el caso de los diagramas polares tenemos tres parámetros más. El
primero es el ángulo de paso, que puede ser cualquier ángulo desde 0,1 – 45 grados. Es el ángulo de
giro del DUT en cada medición. El segundo es el parámetro “-90 - + 90 grados”, que permite crear
medio diagrama polar. Y además existe un modo optimizado para mediciones de diagrama polar que es
el “Mirror half” [Espejo] en el que solo se hace una mitad del diagrama polar, lo que hará que tu
diagrama polar simétrico parezca incluso más simétrico. Tenga en cuenta que solo se debería usar el
modo espejo cuando se dispone de fuentes de sonido simétricas.

Fig 2 – Dominio de la frecuencia.

Los mismos parámetros se aplican a las mediciones del dominio de la frecuencia igual que en el
anterior dominio temporal.

- Impedancia

Fig. 1 - Dominio temporal.

En las mediciones de impedancia de dominio temporal solo hemos de indicar

la ventana temporal y el tipo de ventana [window type]. Se recomienda que la
ventana temporal sea 1 / Frecuencia de inicio.

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Fig 2 - Dominio de la frecuencia.

La impedancia de dominio de la frecuencia no precisa ningún parámetro excepto para el tipo de ventana [window
type] cuando el estímulo sea Onda Senoidal Cerrada [Gated Sine Wave].

- T/S Delta Masa (método de la masa)

Fig. 1 - Dominio temporal. Fig 2 - Dominio de la frecuencia.

Véase el apartado anterior sobre impedancia.

- T/S Delta Elástico (método de la caja cerrada)

Fig. 1 - Dominio temporal. Fig 2 - Dominio de la frecuencia.

Véase el apartado anterior de Impedancia [Impedance].

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- Control de Calidad – QC

Aquí es donde se seleccionan los archivos de límites y qué columnas se comparan. El archivo LLL se
crea haciendo primero una medición (respuesta de frecuencia o curva de impedancia) y luego en File-
>Save Special->Limits File se guarda el archivo. Se debería hacer dos veces, una llamándose
UpperLimit.lll y la otra LowerLimit.lll. Se pueden cargar buscando el archivo en este cuadro de diálogo,
una vez que haya seleccionado un archivo de límites, seleccione una o dos columnas que desee
comparar.

Ahora ya podrá editar los archivos de límites de forma independiente, y haciendo clic con el botón
derecho sobre una columna seleccionar la suma o resta de cierta cantidad a todos los valores de la
columna. Cuando haya finalizado, cierre la ventana y el archivo de límites se guardará con los nuevos
valores. Puede que tenga que probar varias veces antes de llegue a encontrar los valores de limites
apropiados así que experimente y no olvide volver a revisar el tutorial.

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Mediciones: Parámetros: Post Proceso

Post proceso es útil en la mayoría de las mediciones y especialmente en mediciones QC en las que
puede ser necesario realizar un suavizado [smooth]. Simplemente active las opciones que necesite y se
aplicarán en cada medición.

Nota

La configuración empleada será la que haya seleccionado la última vez.

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Mediciones: Parámetros: Micrófono

Cuando se realicen mediciones acústicas SPL es importante que el micrófono no influya en la curva de
respuesta puesto que no sería real. Así la medición debería ser ecualizada con la respuesta inversa de
la respuesta del micrófono. Seleccione aquí la curva de calibración de su micrófono y podrá activar o
desactivar la corrección de micrófono. El valor de sensibilidad es importante si desea hacer mediciones
SPL absolutas y podrá introducirlo si no lo tiene en su archivo de calibración; este suele aparecer en la
hoja de especificaciones del micrófono en valores expresados en dB/Pa. Puede convertir este valor a
mV/Pa usando la siguiente fórmula:

, mV/Pa

También podrá crear sus propios archivos de calibración con el Microphone Calibrator [Calibrador de
micrófono] que se encuentra en el menú Measurement->Instruments.

Nota

Los archivos de calibración han de estar siempre en la carpeta "LoudSpeaker LAB 3", así que cópielo
ahí para que se pueda localizar. Si el programa no lo encuentra por favor póngase en contacto con el
autor que añadirá el nuevo formato para la importación automática.

Conversión de un fichero de calibración FRD en uno DAT.

Formato FRD

" Nombre del micro : SENSITIVITY = 5.98 MV/PA "

4.258469E+02 8.793596E-02 8.375782E-01
4.380297E+02 8.236882E-02 7.877570E-01
4.505609E+02 7.685921E-02 7.610971E-01
4.634507E+02 7.074605E-02 7.264628E-01
………………………………………………………………

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Formato DAT

" Nombre del micro : SENSITIVITY = 5.98 MV/PA "

425.847 0.0879 0.8376
438.030 0.0824 0.7878
450.561 0.0769 0.7611
463.451 0.0707 0.7265
…………………………………………………………

Se Importa el fichero FRD

Se Exporta como “Measured phase” (se salva como TXT)
Se abre ese fichero TXT salvado, con Notepad:

Y aparece así:

Freq dB Phase
425.847 0.0879 0.8376
438.030 0.0824 0.7878
450.561 0.0769 0.7611
463.451 0.0707 0.7265
……………………………..

Delante de Freq se ponen comillas y un espacio (“ Freq) y después de Phase, otro espacio y comillas
(…. Phase “). Puedes poner tantas líneas de texto como quieras, una debajo de la otra, siempre que
tengan ese formato: “ Lo que me apetezca escribir “.

Po ejemplo:

“ Micro ECM8000. Sensibilidad 5.98 MV/PA“

“ Freq dB Phase “
425.847 0.0879 0.8376
438.030 0.0824 0.7878
450.561 0.0769 0.7611
463.451 0.0707 0.7265
……………………………..

Lo salvas como: Nombre que quieras.DAT en la carpeta de raíz del LoudspeakerLAB.

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 MEDICIONES: INSTRUMENTOS

Hay 6 instrumentos especializados disponibles que se pueden encontrar en el menú de Mediciones

Medidor LCR

Función Generador

Osciloscopio

Analizador de Espectro

RTA

Calibrador de Micrófono

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Mediciones: Instrumentos: Medidor LCR

El Medidor LCR se usa para medir la inductancia y la capacitancia, será importante que seleccione el
hardware adecuado antes de comenzar. Una vez que haya hecho esto habrá de establecer los niveles
[levels] (con niveles establecidos en Z, puesto que éste es un método de impedancia) y después
realizar la calibración. La calibración se debería realizar con un resistencia de 10 Ohmios y una vez que
se haya hecho el medidor está listo.

Mediciones: Instrumentos: Función Generador

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--Generador

La función generador se usa para generar formas de onda en la salida de la tarjeta de sonido. Hay
varias formas de onda que son las siguientes:

1. Onda senoidal [Sinewave]. Una onda senoidal simple; no tiene armónicos superiores.
2. Triangular [Triangular]. La forma de onda triangular solo tiene armónicos impares.
3. Diente de sierra [Sawtooth]. Esta forma de onda tiene todos los armónicos pares e impares.
4. Cuadrada [Squarewave]. Solo tiene los armónicos impares.
5. Ruido blanco [White Noise]. Este nos da una línea recta en el analizador de espectros [spectrum
analyzer].
6. Ruido rosa [Pink Noise]. Esta es una forma de onda filtrada que dará una línea recta en el RTA.
7. Archivo de onda externo [External wavefile]. Para realizar experimentos; se puede cargar cualquier
forma de onda MCI.

Bajo el selector de forma de onda se establecen la frecuencia y la amplitud. La frecuencia también se

puede definir en tiempo real con las flechas de desplazamiento izquierda y derecha y la amplitud con
las flechas de desplazamiento arriba y abajo en tramos de 1 dB y con las teclas RePag y AvPag de su
teclado en tramos de 10 dB. “Rev. phase” invierte la forma de onda y “Match amplitude” solo aparece
para que el RTA nos de la lectura de la amplitud.

-- Modulación de la frecuencia

La función de modulación de la frecuencia o frecuencia variable se usa para evitar que se cree
resonancia en las salas. Si establecemos la intensidad en un valor bajo (inferior a 1%) y la frecuencia
en 2 Hz, debería ser sencillo analizar ondas senoidales con el analizador de espectros [spectrum
analyzer].

--Burst mode [Modo de ráfagas]

Podría ser útil si lo empleamos con un osciloscopio [oscilloscope] para realizar análisis en tiempo real
de la respuesta transitoria.

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Mediciones: Instrumentos: Osciloscopio

El osciloscopio de dos canales tiene varias características que solo encontrará en los modelos más
caros, excepto por el rango limitado de frecuencia.

--Horizontal

Aquí se estable el tiempo base, el modo xy y la posición. El tiempo base es el tiempo por división. Se
puede escoger entre 10 µs y 100 ms, lo cuál debería ser apropiado para la mayoría. El modo XY es útil
para la medición de fase. Cuando se obtiene una línea de 45 grados, los canales se encuentran en una
fase de 0 grados o de 180 grados uno respecto del otro. La posición moverá el rayo horizontalmente.

--Channel A/B [Canal A/B]

Se controlan los voltios por división, que se pueden establecer entre 10 µV y 10 V. Tenga en cuenta
que se ha de calibrar el sistema [calibrated the system] para conseguir lecturas absolutas. También hay
un botón deslizante de activación cuya posición central se encuentra en 0 voltios, y un botón deslizante
de posición que desplaza la forma de onda hacia arriba o hacia abajo. Se puede desactivar la casilla
“Enabled” [Activado] si desea ocultar el canal. También existe un modo especial para el canal A llamado
"A-B mode" [Modo A-B]. Este ocultará el canal B y restará B de A, la onda resultante es la diferencia
entre A y B.

--Hold off [Pausa]

Esta función hará que el botón de activación esté detenido durante cierto tiempo. Es equivalente a
activar el modo de regeneración. El rango se encuentra entre 10 ms y 10 segundos.

--Trigger [Activación]

Puede establecer que el osciloscopio sea activado por A, B o A&B siendo A&B un modo en el que el
primero de los dos será el que active el osciloscopio. También hay un retardo, en el cual el punto de
activación se establecerá a la derecha. Se puede neutralizar la activación del osciloscopio
deshabilitando la casilla Enabled. Se puede usar Filter [Filtro] para eliminar el zumbido y conseguir una
capacidad de activación mayor.

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El filtro de activación dispone de tres filtros diferentes que se pueden usar al mismo tiempo. Primero
tenemos el filtro paso-alto, que puede ser un Butterworth de 1er o 2º orden. Lo mismo sucede con el
filtro paso-bajo. Y por último tenemos el filtro de muesca [Notch] que se usa para eliminar el zumbido
(50 Hz en Europa y 60 Hz en EEUU). Si el osciloscopio [oscilloscope] no se activa, intente habilitar esta
opción y probablemente se solucione el problema.

--Opciones

4x sobremuestreo nos dará curvas más suaves en frecuencias mayores. La emulación de CRT
proporciona una vista de osciloscopio más realista pero si tiene problemas de rendimiento, desactívela.
Las líneas de dibujo son útiles cuando los datos tienen ruidos, verá las formas de onda más claramente
con esta opción activada. Las reglas se usan para realizar mediciones sobre las formas de onda, puede
arrastrar las reglar con el ratón y verá los datos bajo las formas de onda.

--Otros

El botón D.C. [C.C.] se usa para eliminar el desfase de la entrada de CC. No debería haber ninguna
señal en las entradas cuando se activa este botón. Puede copiar la ventana de la forma de onda en el
portapapeles en cualquier momento. Así podrá pegarla como imagen en cualquier programa que
soporte mapas de bits, como MS Word.

Truco

Si tienes problemas de rendimiento, active la casilla "Draw lines" [Dibujar líneas] en opciones y el CPU
tendrá más potencia para otras tareas.

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Mediciones: Instrumentos: Analizador de Espectro

El analizador de espectro es el equivalente a un osciloscopio [oscilloscope] pero para el dominio de la

frecuencia, mide el espectro de frecuencia en las entradas a tiempo real.

--FFT Analyzer [Analizador FFT]

En entrada [Input] se selecciona el canal que se desea ver. Hay varios modos diferentes:

A, canal de entrada izquierdo

B, canal de entrada derecho
A+B, suma de los dos canales
A-B, entrada derecha restada de la entrada izquierda
A / B, entrada izquierda dividida entre la entrada derecha

Además, se selecciona la ventana FFT (véase Measurement Settings->Analyzer), Hanning es una

buena opción.

Las opciones de ponderación [weighting] son:

A, este modo representa cómo perciben los humanos el sonido a un nivel normal de presión sonora.
B, este se emplea para niveles más altos de presión sonora
C, niveles de presión sonora más altos que B pero la respuesta de frecuencia es la misma que para
por B.
D, usada para probar reactores ;-)
U, casi lineal (para niveles de presión sonora muy altos).
AU, A multiplicado por U.

El número de medias que se empleen determina cuánto ruido tiene el gráfico; para cada duplicidad del
número de medias el ruido se atenúa 3 dB adicionales. Se puede aplicar este suavizamiento para
mejorar la legibilidad, empleando el algoritmo medio.
También se puede usar la compensación del micrófono si se activa el parámetro SPL [Nivel de presión
sonora] con el nivel absoluto. Tenga en cuenta que se ha de realizar una calibración del sistema
[system calibration] para poder obtener lecturas absolutas.

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--Display [Pantalla]

Aquí tenemos un inicio de escala y un rango de escala. Si no se ve nada, intente modificar el inicio de
escala, también puede modificar la frecuencia de inicio y de parada en tramos predefinidos. Y
finalmente disponemos de la opción de desactivar la cuadrícula.

--Otros

El botón D.C. [C.C.] se usa para eliminar el desfase de la entrada de CC. No debería haber ninguna
señal en las entradas cuando se activa este botón.

Mediciones: Instrumentos: RTA

RTA es la abreviatura de Real Time Analyzer – Analizador en tiempo real, que se emplea para mostrar
el espectro de potencia. Esto quiere decir que una señal de ruido blanco [white noise] se elevará 3 dB
por octava hacia una frecuencia superior de forma que habrá de usar un ruido rosa [pink noise] para
obtener una curva de respuesta plana.

En Input [entrada] se selecciona qué canal desea ver. Hay varios modos diferentes.

A, canal de entrada izquierdo

B, canal de entrada derecho
A+B, suma de los dos canales
A-B, entrada derecha restada de la entrada izquierda
A / B, entrada izquierda dividida entre la entrada derecha

Se puede establecer la resolución a 1 octava, 1/3 de octava o 1/6 de octava. También hay una opción
para la velocidad en la que el tamaño de FFT se reduce para conseguir una mayor velocidad. La
desventaja de usar tamaños de FFT más pequeños es que se perderá la resolución de las frecuencias
más bajas.

Las opciones de ponderación son:

A, este modo representa cómo perciben los humanos el sonido a un nivel normal de presión sonora.
B, este se emplea para niveles más altos de presión sonora
C, niveles de presión sonora más altos que B pero la respuesta de frecuencia es la misma que para
B.

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 D, usada para probar reactores ;-)
U, casi lineal (para niveles de presión sonora muy altos).
AU, A multiplicado por U.

El número de medias que se empleen determina cuánto ruido tiene el gráfico; para cada duplicidad del
número de medias el ruido se atenúa 3 dB adicionales. Además tenemos un inicio de escala y un rango
de escala. Si no se ve nada, intente modificar el inicio de escala, también puede modificar la frecuencia
de inicio y de parada en tramos predefinidos.
También se puede usar la compensación del micrófono si se activa el parámetro SPL con el nivel
absoluto. Tenga en cuenta que se ha de realizar una calibración del sistema [system calibration] para
obtener lecturas absolutas.

--Otros

El botón D.C. [C.C.] se usa para eliminar el desfase de la entrada de CC. No debería haber ninguna
señal en las entradas cuando se activa este botón.

Mediciones: Instrumentos: Calibrador de Micrófono

El uso del calibrador de micrófono es muy sencillo, aquí encontrará una guía para su uso paso por
paso.

1. Cargue el archivo de calibración de su micrófono calibrado, introduzca la sensibilidad si fuera

necesario.
2. Coloque los micrófonos separados unos 30 cm del altavoz (sí, deberían estar juntos en el mismo
soporte).
3. Establezca los niveles [levels] en ambos micrófonos de forma que no produce clip en el micrófono
más sensible. Tenga en cuenta que la ganancia ha de ser la misma para ambos micrófonos.
4. Seleccione suavizar [smoothing], 1/3 de octava suele ser suficiente para la mayoría de los
micrófonos
5. Conecte el micrófono calibrado y haga clic en Go. Siga las instrucciones.
6. Cuando haya finalizado, guarde la nueva calibración.

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7. Comience de nuevo o cierre.

--Notas

Las mediciones se hacen con un Ruido Blanco MLS de 64k, el analizador FFT en Inicio Sin Retardo y
una ventana ½ Hanning.

No será necesario haber calibrado el sistema para realizar este procedimiento puesto que lo que se
emplea para el cálculo de sensibilidad son los niveles relativos, pero ha de haber activado Dual
Channel FFT en los parámetros de medición.

NIVELES I/O

Fig. 1 – El cuadro de diálogo de niveles en modo expandido. Fig. 2 – El cuadro de diálogo en modo
reducido.

El cuadro de diálogo de niveles se emplea para establecer los niveles de entrada y salida, así que aquí
se optimiza el ratio señal – ruido en sus mediciones.

-Output [Salida]

En la parte más a la izquierda se encuentra el VÚmetro que muestra el nivel de entrada. 0dB significa
que el nivel se encuentra realmente 6dB por debajo del máximo (Escala completa). Ajuste el nivel de
salida con los botones de deslizamiento Master Out/Wave o introduciendo el nivel en la casilla de
edición del nivel de salida [Output Level]. Si ha calibrado el sistema para obtener mediciones absolutas,
introduzca el valor absoluto en la casilla de edición de nivel de salida [Output Level] y podrá usar
diferentes sufijos; los sufijos disponibles son Volt, dBV y dBu.

-Input [Entrada]

También podrá seleccionar la entrada e indicar el nivel de entrada de su tarjeta de sonido si dispone de

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ella.

-Input Gain [Ganancia de entrada]

Una vez que haya realizado la calibración de nivel absoluto, introduzca la ganancia de entrada en cada
canal. Esto será necesario para calcular el nivel correcto en los gráficos. La casilla de medición de la
versión 3 dispone de una ganancia de 50 dBg en el micrófono cuando el atenuador se encuentra en 0
dB, y 25 dBg en la entrada del canal 2 cuando el atenuador se encuentra en 0 dB.

- Presets [Preselecciones]

Hay dos preselecciones SPL y Z; se establecen automáticamente dependiendo de lo que vaya a medir.
Pero podrá seleccionar cualquiera de ellas cuando calibre los niveles.

-Level test [Prueba de niveles]

Hay tres botones en la parte exterior derecha. La flecha verde iniciará un estímulo que se puede
detener con el botón rojo cuadrado. El botón con una A es una prueba de nivel automática que
incrementa el nivel hasta que se encuentre alrededor de 0 dB en el VÚmetro. El nivel de entrada no se
verá afectado cuando se realice una prueba de nivel automática.

- Otros

Los botones <</>> se usan para reducir o expandir el cuadro de diálogo; cuando se reduce
tendremos más espacio para los gráficos.
La casilla Lock pan sliders debería estar activada. Esto hará que los niveles de los canales se
mantengan iguales.
Se activará la casilla Input locked to calibration cuando se haya realizado una calibración del sistema.
Esto desactivará los botones de desplazamiento de entrada o si no la calibración no tendrá utilidad.

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 MEDICIONES: VENTANA DE RESULTADOS

Dependiendo de qué estímulo o análisis haya usado, dispondrá de diferentes ventanas de resultados.

Respuesta de Frecuencia

Diagrama Polar

Gráfico de Impulso

Gráfico CSD

Curva de Impedancia

Multigráfico

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Mediciones: Ventana de resultados: Respuesta de Frecuencia

El gráfico de frecuencia o la curva SPL muestran la amplitud sobre una escala de frecuencia. También
verá la fase, el retardo de grupo y la distorsión. Haciendo clic con el botón derecho sobre el gráfico
aparecerá un menú emergente en el cual encontrará varias opciones. Podrá cambiar el título en Graph
Information [Información de gráfico] y crear un Multigráfico [Multi-Graph]. También dispone de opciones
sobre lo que desea ver así como establecer el rango de magnitudes. Además, también hay ciertas
opciones de post proceso como Smooth curves [Suavizar curvas], Normalize [Normalizar], Tail
Correction [Corrección de extremos] y Rescale [Reescalado]. También podrá invertir la curva, lo que
puede ser útil si desea saber cómo se vería una curva de ecualización. Si se ha indicado el modo
append frequency curve [añadir curva de frecuencia] tendrá las opciones de ocultar o cerrar curvas.
Tenga en cuenta que cuando se guarda un gráfico con múltiples curvas todas las curvas se guardarán
en el mismo archivo. Pero si exporta una curva el
programa preguntará qué curva desea exportar.

- Suavizar Curva

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La suavización es una herramienta importante que mejorará las lecturas de los gráficos SPL e
impedancia [impedance]. Se puede escoger una resolución desde 1 octava hasta la propia resolución
de los datos. Hay tres métodos para escoger.

1. Abs [Moda], toma el valor central entre dos puntos.

2. Average [Media], calcula la media entre dos puntos.
3. Median [Mediana], usa el valor de media estadística entre dos puntos.

* El método recomendado es Mediana, parece que calcula los valores más exactos.

- Normalizar

Fig. 1 – Normalizar a frecuencia.

Normalizar a frecuencia establece la amplitud en 0 dB en la frecuencia introducida, de forma que la

amplitud en otras frecuencias será la correspondiente en relación a esto.

Fig. 2 – Normalizar, añadir desviación.

Con añadir desviación [add offset] se suman o restan (números negativos) una cantidad determinada de dB a la
amplitud. Es útil cuando un rango de
mediciones ha de ser relativo a otros
pero el mecanismo de ajuste automático
del nivel ha atenuado el nivel durante la
medición.

- Corrección de Extremos

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La corrección de extremos se usa para corregir los extremos de una medición. Muchas tarjetas de
sonido tienen una reducción de respuesta brusca en las frecuencias más altas, que se podrán corregir
aquí. Se puede indicar una frecuencia de inicio y otra de parada y con los parámetros del filtro de cruce
se indica dónde comienza la extrapolación. Tenga en cuenta que se verá el cambio en tiempo real en el
gráfico cuando se modifique la frecuencia, así que es muy intuitivo. La única diferencia entre hacer la
corrección de extremos para las mediciones de SPL e impedancia [impedance] es que con el gráfico de
impedancia se dispone de la posibilidad de establecer la impedancia mínima, o si no el extrapolador
podría alcanzar un valor demasiado bajo.

--Ejemplo

Como se puede ver en la figura 1 inferior algo sucedió cuando se midió la impedancia, hay una
fluctuación de orden superior sobre los 20 kHz. La forma de solucionarlo fue realizar una corrección de
extremos donde la frecuencia de parada del filtro de cruce se estableció en 23780 Hz y la fluctuación
desapareció (véase la figura 2 inferior)

Fig. 1 – Antes de la corrección de extremos

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Fig. 2 – Después de la corrección de extremos (Observe la suave subida sobre los 20 kHz).

Truco

Cuando se aplica una corrección de extremo a los gráficos de impedancia el gráfico debería estar
configurado para mostrar la impedancia con una escala logarítmica, y así sería más sencillo ver si la
extrapolación es lineal.

- Reescalado

Esta característica se usa para modificar el rango de frecuencia o la resolución, la frecuencia de inicio
solo puede ser superior a la frecuencia de inicio original y la frecuencia de parada inferir a la frecuencia
inicial. La resolución se puede establecer en cualquier valor entre 1 y 4096. Esta característica está
disponible tanto para los gráficos de SPL como de impedancia [impedance].

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Mediciones: Ventana de resultados: Diagrama Polar

El diagrama polar [polar-plot] muestra la amplitud en ángulos diferentes, se pueden tener hasta 8
frecuencias diferentes en el gráfico de forma simultánea. Se añaden curvas haciendo clic sobre la curva
de frecuencia, si no hay regla se creará una que se podrá arrastrar. Se podrá eliminar una regla de
frecuencia seleccionándola con el botón y haciendo clic con el botón derecho sobre el gráfico para que
aparezca el menú emergente donde encontramos la opción eliminar. Hay varias opciones, como
smoothing [Suavizar], normalizing [Normalizar] y opciones para seleccionar lo que aparece en la
pantalla.

Mediciones: Ventana de resultados: Gráfico de Impulsos

Fig. 1 – Esta es la respuesta de impulsos sin procesar, también denominada PIR.

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Cuando se hace una medición MLS o de impulsos [spike] el resultado es una curva de impulsos. Se
puede hacer una FFT, con lo que el resultado será una curva de frecuencia [frequency curve]. Se
establece la ventana temporal [time-window] arrastrando dos líneas verticales rojas, entre las cuales se
encontrará la ventana temporal; el tipo de ventana FFT está indicado con la línea roja de puntos en el
interior, que se podrá cambiar haciendo clic con el botón derecho y seleccionando Compute FFT
[Computar FFT] o Compute CSD [Computar CSD]. También hay una barra de herramientas en la barra
de herramientas superior [toolbar] del gráfico que presenta unos botones de acceso rápido y un selector
de vista que permite modificar lo que se ve en el gráfico. Haciendo clic con el botón derecho aparecen
varias opciones como Adaptive PIR filter [Filtro PIR Adaptativo], Extend/Shrink PIR [Extender / Acortar
PIR], Invert, Reverse, Square and Rectify. El botón Invert PIR simplemente modifica la polaridad del
impulso, Reverse invertirá el tiempo de forma que el final será el principio. Square cuadrará el impulso
pero mantendrá la polaridad, si no se desea mantener la polaridad, seleccione Rectify después de
Square y será positiva.

Otras vistas

Fig. 2 – La Respuesta Transitoria

La Respuesta transitoria es la integral del impulso. Con este gráfico verá fácilmente los errores temporales.

Fig. 3 – Diagrama
Schroeder.

El diagrama
Schroeder es la
integral inversa
convertida a dB, el
tiempo de
reverberación
(RT60) se calcula,
lo que equivale al
tiempo en el cual el
nivel ha bajado a -
30 dB dos veces.

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Fig. 4 - ETC.

La Curva Energía Tiempo [Energy Time Curve] (ETC) está compuesta por el impulso y un impulso
girado 90 grados (Transformación Hilbert) en el cual el valor absoluto se convierte a decibelios. Este
gráfico es muy útil para detectar reflejos, etc...

Fig. 5 – Logaritmo cuadrado.

El gráfico Logaritmo Cuadrado [Log Squared] es el impulso cuadrado y luego convertido a dB, se
parece al ETC pero su cálculo es más rápido.

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- Barra de herramientas de Impulso

- Filtro Adaptativo PIR

El filtro adaptativo es una herramienta que elimina los reflejos. Se consigue con una serie de filtros de
paso-bajo de primero orden donde la frecuencia de corte se reduce hacia el extremo. El resultado es
muy bueno y gracias a esto es posible realizar mediciones de campo lejano [far-field measurements]
incluso en salas pequeñas con muchos reflejos

--Muchas gracias a

Klas Dalbjörn, LAB.GRUPPEN y Dan Bävholm por la idea.

- Calcular FFT

Computar FFT [Compute FFT] nos dará como resultado una curva de frecuencia [frequency curve]. Se
puede establecer el inicio de la ventana, la ventana temporal, la activación del inicio, el tipo de ventana
FFT [FFT window type] y la frecuencia de inicio, parada y resolución. Si se han arrastrado las reglas de
la ventana de tiempo en el gráfico de impulsos la ventana de tiempo tendrá los mismos parámetros.

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-Calcular CSD (Cascada)

Computar FFT [Compute FFT] nos dará como resultado un CSD (cascada) . Se puede establecer el
inicio de la ventana, la ventana temporal, la activación del inicio, el tipo de ventana FFT [FFT window
type] y la frecuencia de inicio, parada y resolución. Si se han arrastrado las reglas de la ventana de
tiempo en el gráfico de impulsos la ventana de tiempo tendrá los mismos parámetros. También existe la
posibilidad de establecer el tipo de CSD a ventana de tiempo reducida o constante que influirá en como
aparecerá en la región de frecuencia, el método de reducción deslizará el inicio de la ventana temporal
hacia el extremo del impulso pero el constante cortará el comienzo como si se fuera deslizando hacia el
extremo (Tail). “No. curves” significa el número de curvas que desea en el CSD. Cuantas más curvas se
requerirá más tiempo de cálculo pero el resultado será más atractivo.

- Extender/Acortar PIR

Se puede aumentar o reducir la longitud del impulso. Cuando se aumente la longitud también se ha de
introducir el valor de relleno pero el valor 0 Pascal valdrá en casi todos los casos.

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Mediciones: Ventana de resultados: Gráfico CSD

Fig. 1 - CSD o Cascada

Un Gráfico CSD o Cascada muestra la curva de frecuencia en una dimensión de tiempo y podrá ver
como se descompone el sonido en el tiempo para cada frecuencia, se calcula a partir de la respuesta
de impulsos. Se muestra en 3D como en la figura 1 y en 2D como en la figura 2 inferior en la cual el
color representa la amplitud. Se pueden seleccionar diferentes modos haciendo clic con el botón
derecho del ratón sobre el gráfico y seleccionar / deseleccionar Sonograma, la escala de amplitud
también se puede seleccionar, además de un aumentador de velocidad para el sonograma llamado “low
res” que acelerará la reelaboración del dibujo al coste de una menor resolución. Por supuesto también
se podrán normalizar [normalize] y suavizar [smooth] las curvas.

Fig. 2 - Sonograma, un CSD en el que la amplitud se representa con colores.

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Mediciones: Ventana de resultados: Curva de Impedancia

Fig. 1 – Diagrama de impedancia normal con una curva no cargada; la curva de puntos es el mismo altavoz con
masa añadida.

La curva de impedancia muestra la resistencia en A. C. en ohmios y la fase; esto es la impedancia.

Podrá seleccionar si desea ver la impedancia con una escala lineal o con una escala logarítmica. Si
hace clic con el botón derecho del ratón aparecerá un menú emergente en el que encontrará una
variedad de opciones, como información, multi-graph [multigráfico], Thiele-Small parameters
[Parámetros de Thiele-Small], Loss Calculation [Cálculo de pérdida], Smooth Curve [Suavizar Curva],
Tail Correction [Corrección de extremos], Rescale [Reescalado] y Show Nyquist Plot [Mostrar Diagrama
Nyquist]. También existe la opción de seleccionar qué curvas se desean ver en el gráfico. El Diagrama
Nyquist que aparece más abajo es útil si se desea ver la linealidad de la medición de impedancia.

Fig. 2 – Este es un Diagrama Nyquist que muestra la linealidad de la medición de la impedancia.

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Parámetros de Thiele-Small

La calculadora de parámetros de Thiele-Small es un cuadro de diálogo bastante potente. Se pueden

recalcular los valores si alguno de los valores era incorrecto.

--Input Parameters [Parámetros de Entrada]

Revc es la resistencia en C.C. de la bobina móvil, expresada en ohmios y es obligatorio introducir este
dato. Se puede escanear la curva pero este valor solo será aproximado, así que se recomienda medir
este valor con un buen multímetro.
El parámetro SD es el área del cono de radiación. Si no dispone de este valor, ha de desactivar la
casilla de área a la derecha y podrá en su lugar introducir el diámetro de cono efectivo (DD). El
diámetro se mide a través del altavoz a partir del centro del contorno a cada lado.
XMax (Excursión lineal máxima) es difícil de identificar, pero podrá introducir 1 si no conoce el valor.
Dependiendo del método empleado cuando mida la curva de impedancia, introduzca el valor de la
masa añadida (Ma) o el volumen de la caja de pruebas (Vt), dependiendo de si el método era delta
masa o delta elasticidad.

Si solo dispone de la medición de la impedancia, solo será necesario introducir el parámetro Revc
puesto que el resto se usa para calcular la masa, etc...

--Identification [Identificación]

Los parámetros de identificación son simplemente el fabricante y el modelo. Tendrá la opción de añadir
un comentario. Esto se emplean cuando inserta los valores en la base de datos de altavoces [driver
database].

--Los botones

Insert into driver database, [Insertar en la base de datos de altavoces] como indica su nombre, se
emplea para añadir el altavoz a la base de datos de altavoces [driver database].
Print, [Imprimir] imprime las curvas y los parámetros de Thiele-Small en su impresora.
Copy, [Copiar] copiará los parámetros de Thiele-Small en el portapapeles para que pueda pegarlos en
el texto en su procesador de textos.

Véase el tutorial asociado sobre cómo medir los parámetros de Thiele-Small.

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- Calculadora de Pérdida de Caja (factor QL)

La Calculadora de pérdida de caja se usa para calcular el factor total de pérdida (QL). Esto se podrá
hacer en sistemas bass-reflex y paso de banda. Si solo tiene una medición de impedancia ha de
introducir este diálogo cuando se introducen los cuatro parámetros de entrada, fs se puede calcular
siempre, así que solo tendrá que introducir los parámetros Revc, Qms y Qes. Tenga en cuenta que los
parámetros fs, Qms y Qes son los medidos en el aire libre en los sistemas bass-reflex y en los de caja
cerrada para los sistemas de paso de banda.

Mediciones: Ventana de resultados: Multigráfico

Un multigráfico es simplemente un gráfico que puede mostrar varias curvas al mismo tiempo, y podrá

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incluso mezclar las mediciones SPL y de impedancia. Este gráfico no se puede guardar y no podrá
realizar ningún tipo de procesado de las curvas, simplemente podrá establecer lo que desea ver. Al
fondo del gráfico verá los nombres numerados, es un selector de curvas que cuando se hace clic sobre
uno de los nombres se muestra la curva con unas líneas más gruesas. Véase Selector multigráfico
[multi-graph selector] para más información.

- Selector Multigráfico

En este selector se indican qué curvas se incluyen en el multi-graph. Hay tres modos: Respuesta de
Frecuencia, Impedancia y Respuesta de frecuencia & Impedancia. Se mueve la curva entre los paneles
o bien haciendo clic sobre Add/Remove o haciendo doble clic sobre la curva en uno de los paneles.

-Ventana de Resultado QC

Esta tabla aparece cuando activamos Measurement->Show QC limits result window siempre que tenga
una medición de QC. Muestra dónde fallo la prueba QC con texto en rojo y los límites superior e inferior
a la derecha. Los contenidos no se podrán guardar y solo está para realizar un análisis rápido de los
resultados de la prueba.

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 CALCULADORA

- Sumar Curvas - Restar Curvas

Add curves sumará dos curvas, Subtract curves resta la curva 2 a la curva 1,

el método es complejo de forma que el resultado es lo que sería en la realidad.

- Multiplicar Curvas - Dividir Curvas

Multiplicar curvas Así se divide la curva 1 entre la curva 2.

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- Promediado de Curvas (Average)

Aquí se puede calcular el promedio entre dos o más curvas, si las mediciones se realizan a diferentes
distancias se ha de desactivar "Complex operation" y también se calculará el promedio de la fase. Esto
podrá ser útil si realiza mediciones sobre ángulos diferentes (mediciones fuera de eje) y así se logrará
“que suene como una curva”.

- Combinación de Curvas

”Merge curves” [Combinación de curvas] es un sumador de curvas avanzado, las mediciones podrán
ser tanto de campo cercano [near field] como de campo lejano [far field] y el resultado será como una
medición realizada en una sala anecóica grande [anechoic room].

--Source Curves [Curvas Fuente]

La primera cosa que ha de hacer es seleccionar las curvas que desea combinar y luego activar la
casilla “Near field” [Campo Cercano] o desactivarla si es una medición de campo lejano, para cada

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curva. En el caso de mediciones de campo cercano también ha de introducir el “área de superficie”
[Surface area] en centímetros cuadrados, si se trata de un campo lejano solo ha de introducir la
distancia en metros. Tiene la opción de activar "Rev. phase" [Invertir fase] si por cualquier razón se
invirtió la fase en el momento de realizar la medición, también hay una casilla de comprobación 2pi que
debería activar si el rango de frecuencia comienza en una frecuencia con una longitud de onda
[wavelength] inferior al tamaño más pequeño de las cajas acústicas.

--Splice Point [Punto de unión]

Esta es la frecuencia de cruce entre las mediciones de campo cercano y las de campo lejano, la
frecuencia no debería ser superior a 300 Hz. También podrá suavizar la región de cruce (podría ser
necesario en ciertos casos).

--Destination Curve Title [Nombre de la Curva Final]

Este es el título de la ventana de resultados.

Notas

Las mediciones habrán de realizarse con el mismo nivel de salida y de entrada o si no la suma no será
correcta. De forma que ha de tener cuidado con el nivel de salida en el cuadro de diálogo de niveles
[levels dialog], si el nivel estaba atenuado, se añade este nivel (con normalize add offset) a las curvas
afectadas y funcionará.

- Parámetros de Thiele-Small

Si se importan dos curvas de impedancia, que se realizan con Delta Masa o Delta Elasticidad es posible
calcular los parámetros de Thiele-Small a partir de estas. Simplemente selecciónelas e introduzca un
nombre, cuando pulse intro aparecerá un gráfico de impedancia [impedance graph] y se abrirá el
cuadro de diálogo de la calculadora Thiele-Small [Thiele-Small calculator].

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- Time Window [Ventana Temporal]

Esta es una simple calculadora de ventana temporal que es práctica para calcular las curvas FFT o
CSD o curvas de impulso. Solo tendrá que introducir la distancia del micrófono (d1) y la distancia a la
primera superficie reflejante (d2) y el resto será calculado al hacer clic sobre Calculate [Calcular]. Véase
métodos de medición [measurement methods] para obtener más información sobre reflejos.

Otras cuestiones
Algunas combinaciones nos darán valores falsos, así que observe cuidadosamente los resultados,
esperamos poder solucionar esto pronto.

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 CABLEADOS Y ESQUEMAS

Cableado SPL

Cableado Impedancia

Fuente Alimentación para Micrófono

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Cableados y esquemas: Cableado SPL

Para realizar mediciones SPL precisará un micrófono y un amplificador de micrófono. En la figura 1

puede ver un conjunto de precio asequible con un mezclador de 6 canales Behringer UB802 y un
micrófono de medición Behringer ECM8000. Este equipo funciona muy bien para la mayoría de las
personas, pero hay otras soluciones para los que desean realizar mediciones a SPL más altas o
frecuencias más altas. Si está interesado en realizar mediciones de alta calidad los productos de
Earthworks Audio Products ofrecen un par de micrófonos.

Más información sobre Behringer, http://www.behringer.com/

y sobre Earthworks, http://www.earthworksaudio.com/

Fig. 1 – Mezclador Behringer UB802 y micrófono Behringer ECM8000.

La salida del amplificador / mezclador del micrófono se conecta a la izquierda de su tarjeta de sonido y
la señal con la que alimenta el amplificador se conecta a la derecha de su tarjeta de sonido (véase la
figura 2). Con este equipo se podrá activar Dual Channel FFT y la respuesta de fase será absoluta.
Recuerde introducir la ganancia del amplificador del micrófono en el cuadro de diálogo de niveles
[levels dialog]. Las lecturas de SPL serán absolutas si ha realizado una calibración del sistema [system
calibration].

Fig. 2 – Cómo conecta el cableado para las mediciones de SPL.

Si ya dispone de Measurement Box v3 conecte la señal de salida en la entrada del canal 2 y estará listo
para usar Dual Channel FFT, antes llamado compensación de cabezal . Si ha calibrado el sistema
[calibrated the system] tendrá que introducir la ganancia del amplificador del micrófono, que será 50
dBg cuando la atenuación es 0 dB.

Notas : El micrófono no tiene una respuesta lineal perfecta, así que ha de compensarlo, véase Measurement-
>Settings->Microphone

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Cualquier entrada que el mezclador no va a usar ha de ser enmudecida puesto que el ruido podría añadirse a la
señal de entrada del mezclador.

Mediciones eléctricas

Cuando realice mediciones eléctricas es importante mantener los niveles de las entradas a la tarjeta de
sonido por debajo de los 2 voltios por ms, si no la señal se distorsionará o se podrá causar daños a la
tarjeta de sonido. Esto se consigue con un buen preamplificador o con dos resistencias conectadas
como divisor de voltaje. Cuando se emplea Dual Channel FFT lo que se mide es la diferencia entre los
canales, lo cual es bastante útil si desea ver la respuesta de sus circuitos. Coloque el cabezal de
compensación en la entrada del circuito y el cabezal medidor a la salida del circuito y podrá ver solo la
respuesta del circuito. Si no, conecte el cabezal de compensación a la salida de la tarjeta de sonido y la
propia respuesta de la tarjeta de sonido será cancelada.

Fig. 3 – Una conexión simple con divisores de voltaje.

Divisor de voltaje

El divisor de voltaje se compone de dos resistencias, tal como se puede observar en la figura 4.

Fig. 4 – Divisor de voltaje simple o circuito de atenuación.

La formula para el ratio de división es la que aparece a continuación.

Y en el ejemplo de la figura 3, nos dará un ratio de 0.04489, que será equivalente a una atenuación de
- 26.96 dB, que se calcula de la siguiente forma.

, dB

Nota

La impedancia de entrada afectará al valor de R2 de forma que si se realiza un circuito de atenuación

con impedancia alta se deberá calcular el circuito paralelo de R2 y la impedancia de entrada y usar este
valor en lugar de la anterior formula del Ratio.

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Cableados y esquemas: Cableado Impedancia

Configuración de Impedancia a Corriente Constante

Fig. 1 – Configuración para Corriente Constante.

Esta es la forma de construir un circuito de corriente constante. Funcionará incluso conectado a la

salida de la Línea en muchas tarjetas de sonido. Si lo conecta a unos auriculares o a una salida de
amplificador podrá quitar la resistencia R1, o simplemente reducirla a unos 100 ohmios (los valores más
inferiores dan un nivel de señal mejor pero suponen una carga mayor en la salida). El valor de las R en
serie introducido en el cuadro de diálogo de calibración es el valor de R2. R1 no afecta a las R en serie.
Si reduce el valor de R2 conseguirá una mejor resolución para los altavoces de impedancia baja, pero
habrá más intensidad a través del DUT; así que no tenga miedo de experimentar con R1 y R2.

Resistencia en serie = R2

Configuración de Impedancia a Voltaje Constante

Fig. 2 – Voltaje Constante setup.

Para la medición de la impedancia con voltaje constante se usa un amplificador con una impedancia de
salida baja, o si no nos encontraremos con un circuito de impedancia a corriente constante. El valor de
R1 debería ser lo más bajo posible; bastaría con un resistencia de 0.47 ohmios. Tenga en cuenta que
R1 ha de tener un manejo de potencia de 1 vatio o superior. Puede conectar dos resistencias de 1
ohmio/ 1 vatio en paralelo y conseguirá un resistencia de 0,5 ohmios / 2 vatios. Tenga en cuenta que la
señal que llega al extremo está atenuada por R2 y R3 puesto que el nivel es mucho mayor cuando se
realizan mediciones de voltaje constante. Los valores resultantes deberían bastar para niveles de hasta
10 voltios, puesto que esto influye en el cálculo de la impedancia en LspLAB se habrá de establecer el
ratio de división. Para esta conexión se encuentra alrededor de 0.1 (algo inferior puesto que la tarjeta
de sonido también tiene impedancia de entrada), pero no se preocupe, hay un botón de cálculo en el
cuadro de diálogo de calibración de impedancia que calculará este valor por usted.

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Resistencia en serie = R1

Notas

El extremo del enchufe del teléfono es el canal izquierdo (A) y el timbre es el canal derecho (B).

DUT = Dispositivo a prueba, el objeto sobre el que se realizan las mediciones.

Cableados y esquemas: Fuente de Alimentación para micrófono

Sistema de alimentación para el micrófono de electrete de Panasonic:

Si no dispone de una caja de medición (v2 y v3) o ha comprado el programa sin el amplificador de
micrófono, aquí tiene un diagrama esquemático que representa la fuente de alimentación para todos los
micrófonos Panasonic WM-XX.

Lista de componentes:

R1 Véase la tabla inferior

R2 2K2
R3 2K2
C1 47uF 16V
C2 22uF 16V
R1 Véase la tabla inferior
R2 2K2
R3 2K2
C1 47uF 16V
C2 22uF 16V

Voltaje de 9V 12V 15V

entrada
R1 6K8 10K 12K

Observaciones

El polo negativo de los micrófonos se encuentra normalmente en el estaño del conector. Las
resistencias deberían ser del tipo de película de metal y los condensadores deberían ser del tipo de
bajo ruido. El voltaje de los condensadores será el valor mínimo.

Siegfried Linkwitz ha realizado mejoras que incrementan el SPL máximo que pueden soportar los
conectores convirtiendo el FET en un circuito seguidor de emisor (buffer). Consulte la web.

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 APÉNDICE

Hardware soportado

FAQs

Métodos de Medición

Sistemas de Cajas Acústicas

Centro de Fase Acústica

Terminología y Fórmulas

Factores de Conversión

Glosario

Extensiones de ficheros

Formatos de Importación

Formatos de Exportación

Referencias

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Apéndice: Hardware soportado

Estas son las tarjetas de sonido que yo he usado en el desarrollo de LoudSpeaker LAB 3, el entorno es
Windows 2000 SP3.

Terratec DMX 6 Fire LT (muy buena, 24 bit 96 kHz)

Terratec EWX 24/96 (muy buena, 24 bit 96 kHz)
Creative Soundblaster Audigy 2 NX (muy buena tarjeta de sonido USB portátil, 24 bit 48 kHz y 16 bit
96 kHz)
Creative Soundblaster Extigy (buena para ordenadores portátiles, 16 bit 48 kHz, ruido muy
bajo)
Creative Soundblaster Live! Value (buena, 16 bit 48 kHz)

No puedo garantizar la funcionalidad con otras marcas o modelos, no será culpa mía si no funcionan.

Estas son las tarjetas de sonido que se que no merecen la pena.

ESS Maestro series
Creative Soundblaster 16 PCI
Creative Soundblaster 64 PCI
Creative Soundblaster 128 PCI
(como las de los ordenadores portátiles DELL, no tiene filtro anti-
aliasing !!! )
(usa un canal para sincronización o similar, es realmente mala)
(usa un canal para sincronización o similar, es realmente mala)
(usa un canal para sincronización o similar, es realmente mala)

-Terratec DMX 6 Fire LT

Esta tarjeta de sonido es algo especial, esta es la guía para configurar la tarjeta para realizar
mediciones. Simplemente copie los parámetros que se ven en la figura y tendrá un buen punto de
partida.

Fig. 1: Tenga en cuenta que "Rear" está seleccionada en "Line In", esto quiere decir que se han de enmudecer los
altavoces "Rear".

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-Creative SoundBlaster Audigy 2 NX

Algunas notas importantes sobre la tarjeta NX.

Parece que la tarjeta NX solo soporta 96 kHz con una resolución de 16 bit, así que se podrá usar una
resolución de 24 bit hasta 48 kHz y luego actualizar los altavoces y las microinstrucciones, las cifras de
distorsión son muy elevadas y los primeros altavoces hubieron de establecerla en 16 bits.

Apéndice: FAQ
Q: No recibo señal de entrada, ¿cuál puede ser el problema?

A: Podría haber muchas razones:

1: No ha seleccionado la entrada correcta en el mezclador (haga doble clic en el icono del altavoz en la
bandeja y seleccione el panel de entrada).
2: La caja de medición / amplificador de micrófono está apagado.
3: Los cables están mal conectados, entrada en salida y viceversa, etc...

Q: Cuando el programa realiza mediciones hay un aullido

A: Enmudezca las entradas y salidas seleccionadas en el mezclador de la tarjeta de sonido (haga doble
clic en el icono del altavoz en la bandeja).

Q: ¿Puedo realizar mediciones absolutas?

A: Si, por supuesto. Véase Measurement -> Settings > Hardware panel, hay un procedimiento de
calibrado que solo requiere un Multímetro Digital con un rango RMS AC y algunos cables. Hay un
tutorial sobre calibración del sistema [system calibration] en la sección de tutoriales.

Nota

El programa no soporta todas las tarjetas de sonido [soundcards] existentes en el mercado, la razón es
que los fabricantes tienen sus propias ideas sobre cómo debería funcionar y no puedo permitirme
comprar y probar cada tarjeta de sonido a la venta.

Apéndice: Métodos de Mediciones

Aquí encontrará una descripción de los métodos de medición más comunes.

Fig.1 – Método anecóico

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Cámara Anecóica:

Este método (figura 1) precisa una cámara anecóica, es decir una sala sin reflejos, o que se cuelgue el
altavoz en un lugar alejado de cualquier superficie reflejante. La única superficie reflejante es la caja
acústica del altavoz así que se obtendrán difracciones de las esquinas.

Una desventaja de las cámaras anecóicas es que no absorben las frecuencias bajas tan bien como las
frecuencias altas, lo cual puede dar una respuesta elevada en frecuencias bajas (depende en parte del
volumen de la cámara anecóica).

Fig. 2 – Método de Plano de Tierra

Plano de Tierra:

Plano de tierra (Figura 2) es casi idéntico a las mediciones en cámaras anecóicas. Pero puesto que el
sonido recogido por el micrófono es tanto el sonido directo como el reflejo del suelo el nivel es superior
a 6 dB. Para compensar este incremento de nivel, coloque el micrófono a una distancia de 2 metros y el
nivel será equivalente al de las mediciones anecóicas.

Si está midiendo altavoces multidireccionales deberá colocar el altavoz de agudos en la zona más
cercana al suelo, e inclinar la caja para conseguir enfocarlo.

Fig. 3 – Método de Media Distancia o de foso

Media Distancia o foso:

Este método precisa un foso para colocar la caja (figura 3), y el micrófono debe estar a una distancia de
2 metros (enfoque en el altavoz de agudos). Este método es equivalente a un altavoz infinito y por eso
el nivel es superior a 6 dB. Los efectos de difracción desaparecen, así que solo es útil para evaluar la
respuesta de bajos.

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Fig. 4 – Método de campo lejano empleando una ventana temporal cerrada (Medición cuasi-anecóica)

Cuasi Anecóica o Ventana Temporal Cerrada:

El método de ventana temporal cerrada se puede hacer con los métodos de ráfagas de onda senoidal,
MLS o impulso y los resultados son casi idénticos a las mediciones anecóicas. El límite de frecuencias
está limitado por la distancia a las superficies reflejantes. Digamos que tiene una distancia hasta la
superficie reflejante más cercana de dos metros y la distancia del micrófono es de 1 metro, la diferencia
entre el sonido directo y el primer reflejo sería de 1 metro, así que la ventana temporal que se podría
emplear en el análisis sería de 2,9 ms, lo que equivale a un límite de frecuencia baja de 344 Hz.

Véase a continuación en la sección sobre Campo Cercano cómo se combinan las mediciones de
campo lejano y de campo cercano.

Fig. 5 – Campo cercano

Campo Cercano:

Puesto que los métodos anteriores requieren o bien una cámara anecóica o buen tiempo, puede usar el
método de campo cercano para medir la respuesta de baja frecuencia. El micrófono debería estar a una
distancia de 1 cm (figura 1), la distancia depende de la fuente de radiación pero 1 cm es una distancia
apropiada. Cuando el micrófono se encuentra tan cerca de la fuente de radiación se crea un campo de
presión y el nivel permanece igual hasta que baja la presión, y entonces tenemos un campo lejano.
Para mediciones de campo lejano el nivel desciende 6 dB por cada distancia duplicada si es un punto
fuente.

Si está realizando mediciones en un apartamento podrá hacer las mediciones del altavoz de graves (y
aberturas de ventilación) con el método de campo cercano y luego hacer mediciones a distancia con el
método de Ventana Temporal Cerrada (más arriba) en el resto del sistema. Después de hacer esto,
combine las mediciones y obtendrá una medición que es casi idéntica a una medición anecóica de
rango completo.

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Apéndice: Sistemas de Cajas Acústicas
- Caja cerrada

Este es un sistema de paso alto de segundo orden considerado como el mejor tipo de caja de sonido.
Es muy sencillo de sintonizar puesto que solo tiene un parámetro de sintonización: el sistema Q
(llamado QTC). Para obtener una mejor respuesta transitoria el QTC debería ser inferior a 0.7071 y si
desea una respuesta de bajos más retumbante, superior a 0.7071. El QTC se ve afectado por la
cantidad de relleno, el QTC se reduce, así que cuando se simula la prueba de caja con un relleno del
100% observará que el resultado es un caja más pequeña con el mismo QTC. La principal desventaja
de las cajas cerradas es que su respuesta de bajos tiene un sonido débil así que debería seleccionar un
altavoz con un QTS bastante alto ( > 0.5) y Fs baja ( < 40 Hz) lo que resultaría en una caja más
pequeña con una buena respuesta de baja frecuencia (VAS también afecta al volumen de la caja así
que debería ser más o menos igual al volumen de caja deseado (VB)). Otra desventaja es la baja
eficiencia; si está construyendo sistemas PA/Disco debería considerar otras soluciones como las cajas
bass-reflex o bocinas. Nota; no podrá conseguir nunca una QTC inferior a QTS así que si desea una
buena respuesta transitoria el valor QTS debería ser inferior a 0.7071

- Caja bass-reflex

Una caja bass-reflex es un sistema de paso alto de cuarto orden en el que la abertura de ventilación
funciona como filtro de paso de banda, el resultado es una mayor eficiencia en la región de bajos. Hay
otras formas de sintonizar una caja bass-reflex, véase las referencias en [references on Richard H.
Small], que es famoso por su trabajo sobre los parámetros de señal pequeña de altavoces. El altavoz
de una caja bass-reflex debería tener un QTS inferior a 0.5 o si no la caja retumbará, pero hay muchas
ideas sobre esto. Tenga en cuenta que una caja bass-reflex no debe tener nunca un relleno completo
de material de amortiguación como una caja cerrada. Si rellena la caja no actuará como un resonador
Helmholtz y se perderá el motivo por el que se usa una caja bass-reflex. Esto se puede verificar
midiendo el ipso QL que es la pérdida Q, un valor superior a 7 es un buen resultado. Una caja bass-
reflex bien sintonizada suena muy bien y la eficiencia añadida hacia las bajas frecuencias es una gran
ventaja. Las desventaja es que la respuesta transitoria es un poco peor si lo comparamos con una caja
cerrada además de los silbidos de la abertura de ventilación (con una SPL alta puede también sonar
como un silbido).

- Caja Radiador Pasivo

El sistema de radiador pasivo es casi igual a una caja bass-reflex pero la abertura de ventilación se
reemplaza con un radiador pasivo [drone cone] en el que la masa del mismo decide la frecuencia de
sintonización. Presenta una gran ventaja en comparación con una caja bass-reflex y es que no hay
silbidos puesto que el cono no deja pasar el aire desde el interior de la caja; el resultado es que se
obtiene una SPL más alta.

- Caja de Paso de Banda

Este es un sistema de paso de banda de cuarto orden en el que el altavoz se monta en una caja
cerrada y por el otro lado hay una caja bass-reflex, la abertura de ventilación es la única fuente de
radiación en la sala. La ventaja es el filtro paso-bajo incorporado que simplifica el cruce; podrá usar un
simple filtro paso-bajo de 12 db/octava. Pero si hay resonancias en la abertura de ventilación estas se
oirán puesto que el altavoz no puede enmascarar ese sonido. La principal desventaja de este sistema
es que tiene una respuesta transitoria pobre => reproducción de transitorios no distintiva y otra
desventaja es que si se sobrecarga el altavoz no oirá la distorsión => como resultado se daña el
altavoz.

Nota

Debería usar un montón de sujeciones dentro de la caja, y un montón de pegamento, o la caja entrará y
saldrá de fase con las vibraciones del altavoz, perdiendo así eficiencia; la respuesta de frecuencia
también tendrá valles y picos. Un buen indicador es el factor QL [QL factor] en los sistemas bass-reflex
y paso de banda; un valor ≥ 7 es bieno puesto que si es inferior podría haber pérdidas o bien la caja ser
demasiado débil (si no hay suficientes sujeciones o las paredes son demasiado finas)..

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Apéndice: Centro de Fase Acústica
Hay dos formas de encontrar el centro acústico. La primera es hacer una medición de respuesta de
frecuencia y observar el retardo de grupo [group-delay] resultante. La segunda forma es observar la
Energy Time Curve (ETC) en la que verá el tiempo de inicio; este es el retardo de grupo, la respuesta
transitoria también sirve para distinguir el retardo en sistemas completos en los que suele observarse
un impulso al comienzo y después de un ms el pico del altavoz de graves se hace visible. Si desea el
tiempo absoluto de retardo coloque el micrófono en la posición de la caja acústica que será el inicio de
referencia y los datos obtenidos serán el Centro de Fase Acústica [Acoustic Phase Center], pero
este sistema no funcionará con los altavoces de agudos en cúpula. Así que para sistemas multibanda
coloque el micrófono a un metro de distancia y mida cada altavoz sin mover el micrófono. Reste el
retardo más corto de todas las mediciones y obtendrá un altavoz con un retardo de 0 ms y el resto
serán relativos a este altavoz, esto es útil para el diseño de filtros de cruce [x-over design] en el cual
será suficiente con el retardo relativo(dL).

Apéndice: Terminología y Fórmulas

- Terminología

Velocidad del sonido, metros por segundo

Densidad del aire, kg/m³

siendo t la temperatura ambiente en grados Celsius (normalmente +20° C).

Nota

La mayoría de fabricantes de altavoces usan los valores 344 m/s y 1.2 kg/m³.

Longitud de onda

C Velocidad del sonido, m/s

F Frecuencia, Hz

Longitud de onda, en metros

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Valores Q

Qms Q mecánica
Qes Q eléctrica
Qts Q total
fs Frecuencia de resonancia en aire libre, Hz
Mmd Masa móvil excluyendo la masa del aire, kg
Rms Resistencia mecánica, kg/s
Revc Resistencia de CC de la bobina móvil, Ohmios
Bl Factor de fuerza, t*m

Vas

Vas Volumen de aire equivalente de la suspensión, m3

Sd Área efectiva de radiación del cono, m²
Cms Elasticidad de la suspensión del cono, m/N

Longitud de la abertura de ventilación

Rv Radio de la abertura de ventilación, m

Vb Volumen de la red de la caja, m³
fb Frecuencia de sintonización de la abertura de
ventilación, Hz
Lv Longitud de la abertura de ventilación, m

Fórmula de la longitud de la abertura de ventilación y constante de compensación k

k = 1.7 Agujero simple en la pared de la caja (0 bridas)

k = 1.464 Tubo normal que entra o sale de la pared de la caja (1 brida)
k = 1.226 Tubo que entra y sale de la pared de la caja (2 bridas)

Si tiene más de una abertura de ventilación ha de sumar todas las áreas de las mismas, y luego
calcular el radio de la suma. Si la abertura de ventilación no es circular, habrá de calcular el radio de
ese área (pero las aberturas rectangulares tienen unos efectos extraños, asegúrese de que realiza una
medición de la impedancia para verificar la frecuencia de sintonización fb).

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Eficiencia

Puesto que hay cierta confusión sobre la eficacia de los altavoces, incluyo mis propias fórmulas.

no Eficiencia de referencia, potencia radiada en vatios por metro cuadrado

SPLref Nivel de presión del sonido en una entrada de un vatio y a una distancia de un metro, dB
Sensitivity Nivel de presión del sonido en una entrada de 2,83 voltios y a una distancia de un metro,
[Sensibilidad]dB

c Velocidad del sonido a una temperatura de +20°C, m/s

fs Frecuencia de resonancia en aire libre, Hz
Vas Volumen de aire equivalente del altavoz, m³
Qes Q eléctrico del altavoz
Revc Resistencia D.C. de la bobina móvil del altavoz, Ohmios

Ley de Ohm

Necesaria para todos los cálculos eléctricos.

U Voltaje en voltios

I Intensidad en amperios

P Potencia en vatios

R Resistencia en ohmios

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American Wire Gauge (AWG)

Esta es una tabla con las Medida Americana de Cables. No existe ninguna relación matemática entre el
número AWG y el grosor del cable.

AWG Dia. (mm) Area (mm²) Ohmios por 1 Metros por kgMetros por
km ohmio
0000 11.6840 136.5159 0.1608 1.05 6217.9
000 10.4038 108.2399 0.2028 1.32 4931.7
00 9.2659 85.8573 0.2556 1.66 3910.6
0 8.2525 68.1031 0.3225 2.10 3102.9
1 7.3482 53.9963 0.4065 2.65 2459.7
2 6.5430 42.8114 0.5128 3.34 1950.7
3 5.8268 33.9511 0.6463 4.22 1546.9
4 5.1892 26.9280 0.8153 5.31 1226.8
5 4.6203 21.3468 1.0279 6.70 972.9
6 4.1148 16.9316 1.2963 8.45 771.4
7 3.6652 13.4338 1.6345 10.65 611.7
8 3.2639 10.6530 2.0610 13.43 485.2
9 2.9058 8.4434 2.5988 16.94 384.7
10 2.5883 6.6991 3.2772 21.36 305.1
11 2.3038 5.3074 4.1339 26.94 242.0
12 2.0523 4.2120 5.2100 33.96 191.9
13 1.8288 3.3445 6.5715 42.83 152.2
14 1.6281 2.6508 8.2841 54.00 120.7
15 1.4503 2.1035 10.4462 68.08 95.7
16 1.2903 1.6649 13.1759 85.87 75.9
17 1.1506 1.3239 16.6142 108.29 60.2
18 1.0236 1.0478 20.9482 136.56 47.7
19 0.9119 0.8315 26.4140 172.21 37.9
20 0.8128 0.6606 33.3005 217.12 30.0
21 0.7239 0.5240 41.9948 273.78 23.8
22 0.6452 0.4162 52.9528 345.22 18.9
23 0.5740 0.3295 66.7979 435.31 15.0

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24 0.5105 0.2607 84.2192 548.98 11.9
25 0.4547 0.2067 106.2008 692.18 9.4
26 0.4039 0.1631 133.8911 872.78 7.5
27 0.3607 0.1301 168.8648 1100.37 5.9
28 0.3200 0.1024 212.9265 1387.71 4.7
29 0.2870 0.0824 268.4711 1750.25 3.7
30 0.2540 0.0645 338.5827 2206.78 3.0
31 0.2261 0.0511 426.8373 2782.81 2.3
32 0.2032 0.0413 538.3858 3509.23 1.9
33 0.1803 0.0325 678.8058 4424.97 1.5
34 0.1600 0.0256 855.9711 5579.05 1.2
35 0.1422 0.0202 1079.3963 7035.91 0.9
36 0.1270 0.0161 1360.8924 8868.74 0.7
37 0.1143 0.0131 1716.2073 11184.95 0.6
38 0.1016 0.0103 2164.0420 14105.39 0.5
39 0.0889 0.0079 2729.0026 17791.19 0.4
40 0.0787 0.0062 3441.6010 22430.33 0.3

Apéndice: Factores de Conversión

Puesto que este programa emplea el sistema métrico, aquí se indican algunos factores de conversión.
Existe un programa denominado Convert que se puede usar. Pero aquí hay algunas tablas.

Lineal

1 mm = 0.03937 in
1 cm = 0.3937 in
1m = 39.37 in
1 in = 25.4 mm
1 in = 2.54 cm
1 ft = 30.54 cm

Área

1 cm² = 0.155 in²

1 in² = 6.452 cm²
1 ft² = 929.0341 cm²
1 m² = 10.76307 ft²

Volumen

1 mm³ = 6.1x10-5 in³

1 litro = 0.0353 ft³
1 ft³ = 28.317 litros³
1 ft³ = 0.02831 m³
1 ft³ = 1728 in³
1 m³ = 35.314 ft³

Apéndice: Glosario

Parámetros T/S del altavoz (Parámetros de Thiele-Small):

fs Frecuencia de resonancia en aire libre, Hz, Hz

Vas Volumen de aire equivalente de la suspensión, litro
Qms Q mecánico del altavoz
Qes Q eléctrico del altavoz

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Qts Q total del altavoz
Mmd Peso del cono y de la bobina móvil, excluyendo la masa de aire, gramos
Mms Peso del cono y de la bobina móvil, incluyendo la masa de aire, también
llamado masa dinámica, gramos
Cms Elasticidad Mecánica del Altavoz, metros o mm por Newton
Bl Resistencia determinada del motor del altavoz, tesla por metro
Rms Resistencia mecánica del altavoz, kg por segundo o Ohmios mecánicos
Revc Resistencia D.C. de la bobina móvil, Ohmios
Levc Inductancia de la bobina móvil a 1 kHz (excepto cuando de determine lo
contrario), milli Henrios
Sd Area de radiación efectiva del cono del altavoz, cm²
Dd Diámetro del cono de radiación efectiva, cm
Xmax Excursión lineal máxima del cono del altavoz, mm
Vd Volumen de excursión máxima del cono del altavoz = Sd * Xmax, litro
no Eficiencia de referencia en Vatios / m² a 1m, el sufijo suele ser %
SPLref Presión de sonido del altavoz en dB a una entrada de 1m / 1 Vatios

Parámetros de caja y sintonización:

Vb Volumen de la caja, litro

Vf Volumen de las cajas con aberturas de ventilación frontales en cajas de paso
de banda, litro
Vr Volumen de las cajas selladas atrás en cajas de paso de banda, litro
a Ratio (alfa) entre el volumen de la caja (Vb) y el Vas del altavoz
aT Como el anterior pero para cajas de paso de banda, incluye los volúmenes de
ambas cajas en el cálculo
h Ratio entre la frecuencia del sintonización de la abertura de ventilación (fb) y la
frecuencia de resonancia en aire libre (fs)
Hc Ratio entre la caja sellada (Vr) la frecuencia de resonancia (fc) y la frecuencia
del sintonización de la abertura de ventilación (fb) en cajas de paso de banda
fc Resonancia del sistema de caja sellada, es decir, fs en el altavoz cuando se
monta en una caja sellada, Hz
fb Frecuencia de sintonización de las aberturas de ventilación en una caja bass-
reflex, Hz
Sv Área del tubo de ventilación, cm²
Dv Diámetro del tubo de ventilación, cm
Lv Longitud del tubo de ventilación, cm
QL Valor de Pérdida de Q para una caja bass-reflex y de paso de banda,
normalmente alrededor de 7 o superior (cuanto más compacta = valor Ql más
alto).
Qtc Valor Q del sistema de caja sellada, igual que el Qts de un altavoz cuando se
monta en una caja

Filtros de cruce:

Low-pass Este filtro solo deja pasar las frecuencias inferiores a una frecuencia
[paso-bajo] determinada. Se emplea para altavoces de graves
Band-pass En altavoces de frecuencias medias, solo dejará pasar las frecuencias
[paso de en un rango de frecuencias determinado.
banda]
High-pass Este filtro solo deja pasar frecuencias superiores a una frecuencia
[paso-alto] determinada, se emplea para los altavoces de agudos.
dL Distancia relativa entre los altavoces de la caja acústica, mm
Zobel network Circuito que compensa el incremento de impedancia en altas
[red Zobel] frecuencias, es decir, inductancia de la bobina móvil de un altavoz
L-Pad Dos resistencias conectadas a un divisor de voltaje, se emplean para
igualar la diferentes sensibilidad de los altavoces de un sistema.

Página 110 de 116

Inductor Este componente tiene una impedancia que aumenta hacia las
frecuencias altas, Henrio
Coil Véase inductor
[bobina]
Capacitor Este componente tiene una impedancia que aumenta hacia las
[Condensador] frecuencias bajas, Henrio
Resistance Una resistencia tiene una resistencia fija en todas las frecuencias,
[Resistencia] Ohmios

Otros:

c Velocidad del sonido en metros por segundo; alrededor de 344

m/s a +20º Celsius
Hz Ciclos por segundo
Octave Corresponde al doble o la mitad de una frecuencia
[Octava]

Decade Intervalo1:10, 10:100, 100:1000 etc...

[Década]
dB Nivel logarítmico sin referencia, a
dBV Nivel logarítmico en el que 0 dB es 1 Volt.
dBu Nivel logarítmico en el que 0 dB es 0.775 voltio, lo que es igual a
1 mW @ 600 Ohmios.
dBm Lo mismo que dBu cuando la carga es 600 Ohmios pero para
otras cargas es diferente.
dBr Nivel logarítmico relativo.
dBg Ganancia logarítmica.
SPL Nivel de presión de sonido, presión medida a una distancia
conocida, dB
Z Impedancia, Ohmios
Amplitude Fuerza de una señal
[amplitud]
Magnitude Fuerza de una señal compleja
[Magnitud[
Stimulus Señal de prueba con la que se alimenta un DUT y que se graba y
[Estímulo] analiza.
MLS Secuencia de longitud máxima, un ruido seudo aleatorio
generado con un registro de cambio con uno o más pasos
DUT Dispositivo a prueba, este puede ser un sistema de altavoces,
etc...
LUT Altavoz a prueba
FFT Fast Fourier Transform [Transformada de Fourier], una forma
rápida de extraer la respuesta de frecuencia de un muestreo –
tanto la amplitud como la fase, o invertirla para obtener un PIR.
FHT Fast Hadamard Transform [Transformada de Hadamard], un
algoritmo rápido empleado para correlacionar el MLS.
PIR Periodic Impulse Response [Respuesta de Impulsos Periódicos],
puede ser la respuesta de impulsos de un altavoz.
ETC Energy Time Curve [Curva Energía Tiempo], gráfico basado en la
respuesta de impulsos que se usa para el análisis de los reflejos
CSD Cumulative Spectral Decay [Decaimiento Espectral Acumulado],
una cascada basada en la respuesta de impulsos.
THD Total Harmonic Distortion [Distorsión Armónica Total], suma de
todos los armónicos superiores
THD+N Total Harmonic Distortion [Distorsión Armónica Total], suma de
todos los armónicos superiores incluyendo el ruido
H2 Segundo armónico
H3 Tercer armónico
FIR Finite Impulse Response [Respuesta de Impulsos Finita], un tipo

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 de filtro digital
IIR Infinite Impulse Response [Respuesta de Impulsos Infinita] o
Biquad, un tipo de filtro digital recursivo
s segundo
µs micro segundo (1 / 1000000 sec)
ms milli segundo (1 / 1000 sec)
nF nano Faradio
µF micro Faradio
mH milli Henrio
Measured-phase La fase del DUT incluyendo la fase originada por la distancia del
[Fase medida] micrófono
Minimum-phase La fase del DUT, se calcula con la transformada de Hilbert
[Fase mínima]
Excess-phase Fase medida – Fase mínima, se puede usar para calcular el
[Exceso de fase] centro de fase acústica de una altavoz
Group-Delay Este es el retardo calculado a partir de la respuesta de fase
[Retardo de grupo]
Unwrapped Phase en lugar de envolver la fase a 180º, la fase aparece con el valor
[Fase envuelta] verdadero. La fase no es absoluta, sino que se basa en el valor
de la fase en la frecuencia de inicio

Apéndice: Extensión de Ficheros

LoudSpeaker LAB 3 reserva algunas extensiones de ficheros, que son las siguientes:

LLF Curva de frecuencia

LLZ Curva de impedancia
LLP Respuesta de impulso
LPP Diagrama polar
CSD CSD (Cascada)
MST Parámetros de medición
LLL Archivo de límites
LSW Tabla de barrido
LLB Diseño de cajas
LLX Diseño de divisor de frecuencia

Apéndice: Formatos de Importación

LoudSpeaker LAB 3 importa archivos de diferentes programas, estos son algunos de ellos:

TIM Respuesta de impulsos binaria MLSSA

FRQ Frecuencia binaria o respuesta de
impedancia MLSSA.
WAV Archivo de audio MCI de Windows
GDT Formato de texto LMS y LEAP.
IDF Formato de texto CALSOD.
XOP XOPT en el que el archivo de texto
contiene tanto la curva SPL como la de
impedancia.
TX2 Respuesta de frecuencia en texto TEF
FRD, FR Respuesta de frecuencia en texto
LAUD
ZMA, ZM Respuesta de impedancia en texto
LAUD.
DAT Respuesta de frecuencia o de
impedancia en texto APS1.
BOD Respuesta de frecuencia o de
impedancia en texto MLSSA.
TXT Puede ser cualquier tipo.

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Intente importar archivos aunque no se encuentre en la lista. Si no funciona envíe el archivo al autor e
intentaremos hacer un cargador para ese formato.

Apéndice: Formatos de Exportación

LoudSpeaker LAB 3 puede exportar las mediciones en formato texto, son muy sencillas de editar con
un editor de texto normal, como notepad. La opción exportar del menú Archivo (File) no está en gris
cuando puede exportar la ventana.

Conversión de un fichero de calibración FRD en uno DAT.

Formato FRD

" Nombre del micro : SENSITIVITY = 5.98 MV/PA "

4.258469E+02 8.793596E-02 8.375782E-01
4.380297E+02 8.236882E-02 7.877570E-01
4.505609E+02 7.685921E-02 7.610971E-01
4.634507E+02 7.074605E-02 7.264628E-01
………………………………………………………………

Formato DAT

" Nombre del micro : SENSITIVITY = 5.98 MV/PA "

425.847 0.0879 0.8376
438.030 0.0824 0.7878
450.561 0.0769 0.7611
463.451 0.0707 0.7265
…………………………………………………………

Se Importa el fichero FRD

Se Exporta como “Measured phase” (se salva como TXT)
Se abre ese fichero TXT salvado, con Notepad:

Y aparece así:

Freq dB Phase
425.847 0.0879 0.8376
438.030 0.0824 0.7878
450.561 0.0769 0.7611
463.451 0.0707 0.7265
……………………………..

Delante de Freq se ponen comillas y un espacio (“ Freq) y después de Phase, otro espacio y comillas (. Phase “).
Puedes poner tantas líneas de texto como quieras, una debajo de la otra, siempre que tengan ese formato: “ Lo
que me apetezca escribir “

“ Micro ECM8000. Sensibilidad 5.98 MV/PA“

“ Freq dB Phase “
425.847 0.0879 0.8376
438.030 0.0824 0.7878
450.561 0.0769 0.7611
463.451 0.0707 0.7265
……………………………..

Lo salvas como: Nombre que quieras.DAT en la carpeta de raíz del LoudspeakerLAB.

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Apéndice: Referencias

1 Vance Dickason The Loudspeaker Design Cookbook 4:th Ed. ISBN:0-9624191-7-6

2 Joseph D´Appolito Testing Loudspeakers ISBN:1-882580-17-6
3 Leo L. Beranek ACOUSTICS ISBN:07-004835-5
4 J.E. Benson Theory and design of loudspeaker enclosures ISBN:0-9638929-0-8
5 Richard H. Small Closed-Box Loudspeaker Systems Part: I-II JAES
6 Richard H. Small Vented-Box Loudspeaker Systems Part: I-IV JAES
7 Richard H. Small Simplified Loudspeaker Measurements at Low JAES
Frequencies
8 Karl Erik Ståhl Syntes av högtalares mekaniska parametrar… Radio & Television
9 Bjarne Bäckström Nytt sätt att bygga högtalare med två sammansatta Radio & Television
element
10 Sven Tyrland Konstruktion av en monitorhögtalare Chalmers Tekniska Högskola
11 Lars Larsson Reduction of Room Effects in Loudspeaker Measurements Chalmers Tekniska Högskola
12 Douglas D. Rife Transfer-Function Measurement with MLS JAES
13 Douglas D. Rife Modulation Transfer Function Measurement with MLS JAES
14 John L. Murphy Loudspeaker Diffraction Loss and Compensation http://www.trueaudio.com/
15 Siegfried Linkwitz This site has a lot of information http://www.linkwitzlab.com/

Notas

Los textos en negrilla son recomendados

The Loudspeaker Design Cookbook está ya en la sexta edición así que hay incluso más información para que
lea :-)

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 Índice

Introducción

Contrato de licencia 2
Requisitos 3
Cosas que debe saber 3

Interfaz de usuario (Vista general)

El Área de trabajo 5
Menús 6
Barra de herramientas 10
Parámetros globales 10
Apariencia 11

Tutoriales

Diseño de cajas acústicas

Introducción 13
Cerrada 17
Bass-reflex 18
Paso banda 19
Base de datos de altavoces 20
Inmediatos parámetros TS 21
Parámetros del simulador de cajas 21

Filtros de cruce
Introducción 22
Filtro Pasivo 27
Filtro Activo (no implementado en esta versión) 31
Filtro Digital (no implementado en esta versión) 31
Guía de filtros de cruce 32
Parámetros del simulador 33
Curva objetivo 33
Propiedades esquemáticas 34
Calculadoras 35

Mediciones
Calibrado del sistema 38
Diálogo 39
Campo cercano 40
Campo lejano 42
Esquema polar 42
Impedancias 43
Parámetros Thiele-Small 43
Test para obtener QC 45
Preselecciones (Presets) 46

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Mediciones

Parámetros
Hardware 49
Generador 52
Analizador 56
Post proceso 62
Micrófono 63

Instrumentos
Medidor LCR 66
Función generador 66
Osciloscopio 68
Analizador de espectro 61
RTA 71
Calibrador de micrófono 72

Niveles I/O 73

Ventana de resultados
Respuesta de frecuencia 76
Diagrama polar 80
Gráficos de impulso 80
Gráfico CSD 85
Curva de impedancia 86
Multigráfico 88

Calculadora 90

Cableados y esquemas
Cableado SPL 95
Cableado Impedancia 97
Fuente alimentación para micrófono 98

Apéndice
Hardware soportado 100
F.A.Q. 101
Método de mediciones 101
Sistemas de cajas acústicas 104
Centro de fase acústica 105
Terminología y fórmulas 105
Factores de conversión 109
Glosario 109
Extensión de ficheros 112
Formatos de importación 112
Formatos de exportación 113
Referencias 114

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