SELECCIN DE APUNTES: LOS GNEROS CINEMATOGRFICOS COMO CULTURA AUDIOVISUAL PARA LOS ESTUDIANTES DE LAS CARRERAS DE PUBLICIDAD Y DISEO

PUBLICITARIO. Prof. Jorge Valds-Godina* Consideraciones: 1. Al ser elaborados como una simple seleccin de apuntes, los textos que acompaan a cada uno de los incisos no pretenden ser ms que una gua que permita al estudiante seguir investigando sobre algn gnero en particular. 2. En general, cada texto es un extracto copy and paste de lo dicho por los autores mencionados en la bibliografa, ya que no es la intencin presentar un ensayo original, sino un auxiliar para los alumnos en la formacin de su cultura cinematogrfica. 3. La seleccin filmogrfica obedece al criterio de no recomendar algo que no se conoce (como se hace tambin con los libros), por lo que la nica garanta de que es una seleccin adecuada deriva del hecho de que el Prof. Jorge Valds-Godina, atestigua haber visto todas y cada una de las pelculas enumeradas en la seccin de gneros abiertos por lo que asegura que los ttulos corresponden al gnero asignado. En el caso de los gneros cerrados se intent poner el mayor nmero de pelculas realmente vistas por el seleccionador, pero hay muchas que son prcticamente imposibles de ver en Mxico (aunque parece ser que la gran mayora estn disponibles en VHS o DVD, de alguna que otra forma, al menos eso se desprende de los datos proporcionados por la Internet Movie Data Base). Por qu enlistar 38 gneros abiertos? Partimos de la base de que no hay una ortodoxia para clasificar los gneros. Leonardo Garca Tsao empieza por bisectar en ficcin y documental (no-ficcin), para despus llegar a una lista de slo 8 grandes gneros. Joaquim Romaguera llega a 14, independientemente que menciona la clasificacin de Luciana Della Fornare que slo considera 4 grandes gneros y 23 subgneros. Rick Altman, al parecer, no se preocupa por establecer ningn tipo de lista estable. Y la gua de Blockbuster (vox populi a fin de cuentas), slo enlista 10 gneros, incluyendo el de mexicanas. Despus de revisar las lecturas que se mencionan en la bibliografa, encontramos que ciertos gneros pueden presentar diferencias aparentemente sutiles, pero importantes, para que estemos hablando de modalidades distintas. Tal es el caso de cine negro, thriller y policiaco (ver apartados correspondientes), o el caso de aventura y accin, o fantasa y terror. En cada situacin existen elementos diferenciales que deben ser considerados para llegar a una clasificacin realmente seria. Todo lo anterior no invalida el planteamiento que el Prof. Valds-Godina ha defendido por aos: los gneros, para efecto de estudio por parte de comuniclogos, productores y realizadores profesionales, deben regresar a sus orgenes en la Teora Dramtica, pues
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Jorge Valds-Godina ha sido, desde 1977, profesor de materias afines a la comunicacin audiovisual publicitaria en la Escuela Nacional de Artes Plsticas (UNAM), la Universidad de la Comunicacin, el Centro de Estudios en Ciencias de la Comunicacin (hoy CUC), y el Instituto de Mercadotecnia y Publicidad.

es ah donde se encuentran elementos de anlisis verdaderamente slidos que nos permitan entender los aspectos que la estructura narrativa, la psicologa de los personajes y el esquema que una ancdota debe presentar para ser realmente efectiva en sus objetivos comunicacionales (ya sean de simple expresin artstica personal o con una intencin ideolgica que busque un fin mercadolgico o propagandstico). Todo ello con el fin de poder clasificar un film en tal o cual gnero (siempre desde la perspectiva de la teora dramtica). Para entenderlo mejor: es justo que una gran tragedia (TRAGEDIA, desde la perspectiva de la teora dramtica), termine clasificada como una simple pelcula de amor? (Romeo y Julieta), o que otra gran tragedia sea considerada como una pelcula de espadazos? (Enrique V) o que una comedia como La Fierecilla Domada sea vista nada ms como una pelcula de batalla entre los sexos? Y esto slo por mencionar algunas de las obras ms populares de Shakespeare, sin olvidar que Tennessee Williams, Arthur Miller, Peter Brook, y otros muchos dramaturgos ingleses, norteamericanos, franceses, mexicanos, etc., han sido llevados al cine, con el consiguiente reacomodo de su obra en la categorizacin de los gneros cinematogrficos, de tal suerte que lo que era una comedia, una tragedia, o una pieza (en el sentido dramtico del trmino), ahora es simplemente un western, un thriller, o un musical. A m me parece que debe haber un retorno a los orgenes por dos motivos: Primero, porque es necesario que los profesionales de la comunicacin (cualquiera que sea nuestro ramo), seamos mucho ms serios y profundos en nuestro estudio y nuestro anlisis de las pelculas. Segundo, porque como ya lo dijo el fsico Hans Christian von Baeyer acerca de la mecnica cuntica: o hacemos un alto y redefinimos nuestros conceptos, limpiando toda la basura acumulada por los aos, o nos encontraremos ante una Babel de ideas, conceptos, teoras y clasificaciones que nos llevarn irremediablemente al caos. Puede sonar exagerado, pero ahora tan slo en este trabajo- presentamos una lista de 38 gneros abiertos, sin incluir los gneros propios del cine mexicano, ni del cine espaol, o argentino, o indio, o vietnamita, o ruso, o... hasta dnde dejaremos que la lista crezca? Sin embargo, debemos ser realistas. La elaboracin de este documento nos llev a las siguientes conclusiones: Los gneros llegaron para quedarse y se clasifican cmo mejor le acomoda al pblico, a las casas productoras, a los distribuidores y a los videoclubes. Los gneros son, y seguirn siendo, "de dulce, de chile y de manteca". Es imposible hacer una clasificacin "oficial" pues cada quien los acomoda como le viene en gana. Una forma de estudio ms riguroso sera clasificar las pelculas a partir de los gneros de la teora dramtica, aunque esto slo servira como esquema de anlisis y estudio para especialistas y profesionales de la comunicacin audiovisual, y seguramente nunca podra incidir en la clasificacin de gneros que ya conoce y acepta el gran pblico.

Como quiera que sea, los alumnos interesados en profundizar en el tema en la bibliografa encontrarn las fuentes necesarias para iniciar un estudio ms completo. Jorge Valds-Godina ----------------------------------------------------------GNEROS CINEMATOGRFICOS ABIERTOS En esta categora se consideran aquellos gneros que pueden incluir pelculas de reciente produccin. Es decir: puedo realizar un western o un thriller que sean reconocidos como tales; pero no puedo aunque fuera un virtuoso del cine- realizar un film de neorrealismo italiano o expresionismo alemn, pues las obras reconocidas como tales corresponden a un lugar y una poca determinados. Tan slo puedo aspirar a realizar un film al estilo de tal o cual gnero cerrado. El orden de la clasificacin es totalmente aleatorio y no responde a ninguna preferencia, importancia o prejuicio del catalogador. 1. Drama Pelculas que abordan conflictos personales y sociales con un talante y una resolucin realistas. Historias que tratan las cuestiones decisivas en la vida, como el amor, los celos, el desamor, la necesidad de cario, la experiencia de paternidad o maternidad, el dolor, etc. Ciudadano Kane (1941), Orson Welles Sunset Boulevard (1950), Billy Wilder Eva al Desnudo (1950), Joseph L. Mankiewicz Quin Teme a Virginia Woolf? (1966), Mike Nichols Atrapado Sin Salida (1975), Milos Forman Los Duelistas (1977), Ridley Scott Kagemusha (1980), Akira Kurosawa 2. Melodrama El melodrama, en esencia, es el cine sentimental que busca hacer llorar o cuando menos humedecer los ojos de los espectadores, que sumidos en la historia que contemplan en la pantalla, son bombardeados con situaciones y ancdotas que parecen realistas, salidas de la vida normal y cotidiana donde ocurren o pueden ocurrir- toda clase de episodios trgicos y dramticos, aderezados para la pantalla con una banda sonora ad hoc y actuaciones muchas veces extrapoladas. Qu bello es vivir! (1946), Frank Capra Rocky (1976), John G. Avildsen Una mujer descasada (1978), Paul Mazursky El Campen (1979), Franco Zeffirelli Ordinary People (1980), Robert Redford El Color Prpura (1985), Steven Spielberg Rain Man (1988), Barry Levinson The Client (1994), Joel Schumacher

3. Western Probablemente uno de los primeros, ms especficos y socorridos gneros cinematogrficos de la historia del cine, que narra sucesos ubicados en el Oeste norteamericano en la segunda mitad del siglo XIX y, ms concretamente, entre 1860 y 1890. Ms que por los temas o los tratamientos se caracteriza por la iconografa (sombrero tejano, pistolas al cinto, chalecos, caballos, desierto, ciudades-calle, saloon, ranchos, diligencia, indios...). Lo que el viento se llev (1939), Victor Fleming La Diligencia (1939), John Ford Ro Rojo (1948), Howard Hawks Shane el desconocido (1953), George Stevens Los Siete Magnficos (1960), John Sturges El Bueno, el Malo y el Feo (1966), Sergio Leone La Pandilla Salvaje (1968), Sam Peckimpah Butch Cassidy (1969), George Roy Hill 4. Cine musical Se encuadra en el musical toda pelcula que otorga importancia al espectculo de la msica a travs de canciones, bailes o coreografas; incluso tambin se podran considerar musicales las biografas de compositores o intrpretes. Pero, el musical por excelencia es el musical americano, un gnero genuino y que se caracteriza por historias optimistas y de cierta frivolidad, en las que una trama y unos personajes muy simples sirven de soporte para nmeros musicales espectaculares. Se llama tambin comedia musical porque los tratamientos dramticos resultan excepcionales. Adems del musical americano por excelencia, existen traslaciones desde los escenarios de las obras de Broadway, adems de la pera, el ballet, la pera-rock, el musical pop y todo tipo de conciertos. El Mago de Oz (1939), Victor Fleming Cantando Bajo la Lluvia (1952), Stanley Donen/Gene Kelly West Side Story (1961), Robert Wise/Jerome Robbins Mi Bella Dama (1964), George Cukor Oliver! (1968), Carol Reed Sweet Charity (1969), Bob Fosse Hello, Dolly! (1969), Gene Kelly La Novicia Rebelde (1965), Robert Wise El Violinista en el Tejado (1971), Norman Jewison Cabaret (1972), Bob Fosse Hair (1979), Milos Forman All That Jazz (1979), Bob Fosse Chicago (2002), Rob Marshall 5. Cine de suspenso (de suspense) Tambin llamado cine de misterio, aborda sucesos criminales o que entraan amenazas de muerte, aunque stos quedan en segundo plano frente al mecanismo narrativo que hace de la participacin del espectador -a quien se proporciona una informacin hbilmente dosificada cuando no manipulada- y de diversas hiptesis sobre los interrogantes planteados el motivo espectacular. Los personajes son investigadores (policas, detectives privados, agentes secretos, periodistas o simples aficionados) y falsos culpables, criminales, agentes enemigos, etc., pero en ningn caso, tienen relacin con el crimen organizado como sucede en el cine de gangsters. Se diferencia

del cine negro por la mayor preocupacin que tiene por la trama policaca, mientras que en el film noir importa ms la psicologa de los personajes. Charada (1963), Stanley Donen Topkapi (1964), Jules Dassin La Conversacin (1974), Francis Ford Coppola Flatliners (1990), Joel Schumacher Copycat (1995), Jon Amiel La Habitacin del Pnico (2002), David Fincher Plan de Vuelo (2005), Robert Schwentke 6. Thriller Los thrillers frecuentemente se traslapan con historias de misterio aunque se distinguen claramente por la estructura de su argumento. En un thriller, el hroe debe frustrar los planes de un enemigo, en lugar de descubrir un crimen que ya ha sucedido. Los thrillers tambin suceden a una escala mucho mayor: los crmenes que deben ser prevenidos son asesinatos seriales o masivos, terrorismo o derrocamiento de gobiernos. Peligro y confrontaciones violentas son elementos estndar en el argumento. Mientras un misterio alcanza el clmax cuando el misterio es resuelto, un thriller alcanza el clmax cuando el hroe finalmente vence al villano, salvando su propia vida y frecuentemente las vidas de otros. En los thrillers influenciados por el cine negro y la tragedia, el hroe comprometido es frecuentemente asesinado en el proceso. La Ventana Indiscreta (1954), Alfred Hitchcock Psicosis (1960), Alfred Hitchcock Chinatown (1974), Roman Polanski El Resplandor (1980), Stanley Kubrik Misery (1990), Rob Reiner El Silencio de los Inocentes (1991), Jonathan Demme Sospechosos Comunes (1996), Bryan Singer Mulholland Falls (1996), Lee Tamahori L.A. Confidential (1997), Curtis Hanson El Club de la Pelea (1999), David Fincher 7. Cine negro El trmino cine negro o film noir es usado por la crtica cinematogrfica para describir un gnero de definicin bastante imprecisa, cuya diferenciacin de otros gneros como el cine de gangsters o el cine social est muy difuminada. Habitualmente, las pelculas caracterizadas como de cine negro giran en torno a hechos delictivos y criminales con un fuerte contenido expresivo y una caracterstica estilizacin visual. Su construccin formal est cerca del expresionismo. Se emplea un lenguaje elptico y metafrico donde se describe la escena caracterizada por una iluminacin tenebrosa en claroscuro, escenas nocturnas con humedad en el ambiente, se juega con el uso de sombras para exaltar la psicologa de los personajes. Algunos de estos efectos eran especialmente impactantes en blanco y negro. Al mismo tiempo, la personalidad de los personajes y sus motivaciones son difciles de establecer (caso paradigmtico son los detectives privados, frecuentes protagonistas del gnero, tales como Sam Spade o Philip Marlowe). Las fronteras entre buenos y malos se difuminaban y el hroe acostumbra ser un antihroe atenazado por un pasado oscuro. El cine negro presenta una sociedad violenta, cnica y corrompida que amenaza no slo al hroe/protagonista de las pelculas sino tambin a otros personajes, dentro de un ambiente de pesimismo fatalista. Los finales suelen ser agridulces cuando no presentan

directamente el fracaso del protagonista. Otro punto caracterstico del cine negro es la presencia de la femme fatal, la mujer fatal que, aparentemente inofensiva, puede conducir a sus vctimas al peligro o a la muerte. El Halcn Malts (1941), John Huston Casablanca (1942), Michael Curtiz Laura (1944), Otto Preminger Das Sin Huella (1945), Billy Wilder La Dama de Shangai (1947), Orson Welles El Tercer Hombre (1949), Carol Reed El Hombre del Brazo de Oro (1955), Otto Preminger Sombras del Mal (1958), Orson Wells El Proceso (1962), Orson Welles Algunos autores hablan de un resurgimiento del gnero (neo-noir) con pelculas como: A Quemarropa (1967), John Boorman Harry el Sucio (1971), Don Siegel Rumble Fish (1983), Francis Ford Coppola Salvaje de Corazn (1990), David Lynch Barton Fink (1992), Joel y Ethan Coen Pulp Fiction (1994), Quentin Tarantino El Hombre que no Estaba Ah (2001), Joel Coen 8. Cine de gangsters Pelculas que tratan el crimen organizado, narrando las historias de los gangsters (principalmente de los aos veinte) y las familias mafiosas que se reparten la ciudad y obtienen sus beneficios de la extorsin, las apuestas ilegales o la prostitucin. Son frecuentes los relatos biogrficos que narran los orgenes modestos, el contexto de pobreza, el aprendizaje de la delincuencia, la psicologa desequilibrada, la lucha por el poder y la creacin de la banda, el enfrentamiento con la ley o con otros gangsters y el final trgico del gngster. El Enemigo Pblico (1931), William A. Wellman Scarface (1932), Howard Hawks El Padrino (1972, 1974, 1990), Francis Ford Coppola Cotton Club (1982), Francis Ford Coppola Buenos Muchachos (1990), Martin Scorsese Bugsy (1991), Barry Levinson Casino (1995), Martin Scorsese El ltimo Hombre (1996), Walter Hill Camino a Perdition (2002), Sam Mendes 9. Cine de tribunales (o de abogados) La historia se centra en los datos, acciones e historias que rodean a un juicio determinado, ya sea para lograr el perdn del reo, para conseguir el castigo que merecen los verdaderos culpables de un crimen, llegar a un veredicto acorde con las ideas y sentimientos del jurado, o poner al descubierto los sucios manejos de los abogados. Doce Hombres en Pugna (1957), Sidney Lumet Atrapar a un Ruiseor (1962), Robert Mulligan Mississipi en Llamas (1988), Alan Parker The Firm (1993), Sydney Pollack Dead Man Walking (1995), Tim Robbins

El Abogado del Diablo (1997), Taylor Hackford La Hija del General (1999), Simon West El Jurado (2003), Gary Fleder 10. Cine policiaco Trata del enfrentamiento entre los delincuentes y la ley, aunque obras concretas pueden llegar a desarrollarse slo entre los agentes de la ley o entre bandas de delincuentes sin apenas participacin de los otros elementos. El conflicto es siempre la necesidad que tiene el protagonista de tomar una decisin entre el bien y el mal. El protagonista es un polica, un detective privado, un delincuente o una persona cualquiera que se halla ante una situacin extraordinaria que le lleva a enfrentarse violentamente con unos u otros. Colors (1988), Dennis Hopper Azul Acero (1990), Kathryn Bigelow Twin Peaks (1990), David Lynch Punto de Quiebra (1991), Kathryn Bigelow Perros de Reserva (1992), Quentin Tarantino El Diablo con Vestido Azul (1995), Carl Franklin Se7en (1995), David Fincher The Corruptor (1999), James Foley El Coleccionista de Huesos (1999), Phillip Noyce Da de Entrenamiento (2001), Antoine Fuqua 11. Cine de ciencia-ficcin Gnero cinematogrfico al que pertenecen pelculas que narran historias en un futuro imaginario, ordinariamente caracterizado por un desarrollo tecnolgico mayor. Suele estar emparentado con el gnero fantstico, aunque se diferencia en que ste no siempre se refiere al futuro y en que la ciencia-ficcin tiene mayor realismo, los argumentos se justifican desde un punto de vista cientfico, aunque haya elementos no reales, como viajes en el tiempo o inventos inverosmiles. El Da que Paralizaron la Tierra (1951),Robert Wise La Guerra de los Mundos (1953), Byron Haskin 2001, Odisea del Espacio (1968), Stanley Kubrik Solaris (1972), Andrei Tarkovsky Alien (1979), Ridley Scott Blade Runner (1982), Ridley Scott Terminator (1984), James Cameron Matrix (1999), Andy Wachowski & Larry Wachowski Aeon Flux (2005), Karyn Kusama 12. Cine fantstico En teora el cine fantstico corresponde a pelculas con temas que suelen incluir magia o mundos de fantasa extica, en contraste con el cine de ciencia ficcin o el cine de terror. La categora tiene tanto que ver con el enfoque como con el contexto y sin duda hay algo de transposicin entre los gneros. King Kong (1933), Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack Excalibur (1981), John Boorman Bandidos del Tiempo (1981), Terry Gilliam La Historia Interminable (1984), Wolfgang Petersen Labyrinth (1986), Jim Henson

El Barn de Munchausen (1988), Terry Gilliam Dragonheart (1996), Rob Cohen El Seor de los Anillos (2001, 2002, 2003), Peter Jackson 13. Comedia Gnero que pretende divertir o hacer rer al espectador mediante una trama con enredos y conflictos diversos, personajes singulares, dilogos ingeniosos y finales complacientes. El tratamiento suele ser amable y optimista, sobretodo en formas como la comedia musical y la comedia sofisticada o alta comedia. Cuando el humor est mitigado por conflictos con tratamiento realista se suele hablar de comedia dramtica. Una Eva y Dos Adanes (1959), Billy Wilder Dr. Inslito (1964), Stanley Kubrik El Graduado (1967), Mike Nichols Sueos de Seductor (1972), Herbert Ross Tootsie (1982), Sydney Pollack El Sentido de la Vida (1983), Terry Jones / Terry Gilliam El Pepino Volador (1993), Paul Mazursky Cuando Harry Conoce a Sally (1989), Rob Reiner Lo que Ellas Quieren (2000), Nancy Meyers El Diario de Bridget Jones (2001), Sharon Maguire 14. Cine cmico Gnero que busca la carcajada en el espectador mediante episodios de humor elemental, grotesco o absurdo, carente de matices o profundidad psicolgica. Las pelculas de cine cmico son una sucesin de gags hilvanados y -a diferencia de la comedia- no poseen una estructura dramtica precisa, progreso narrativo o evolucin en los personajes. Se basan en conflictos resueltos a base de persecuciones, batallas de tartas, golpes, cadas... con un tratamiento amable. Tambin se llama comedia slapstick o comedia de payasadas. En el periodo clsico del cine mudo destacan las obras de Mack Sennet, Max Linder, Buster Keaton, Charles Chaplin, Stan Laurel y Oliver Hardy y Harold Lloyd. Desde luego, la lista del gnero incluye todas las pelculas de los actores mencionados, pero tambin debemos considerar algunas ms modernas: Una Noche en la pera (1935), Sam Wood El Rugido del Ratn (1956), Jack Arnold El Mundo Est Loco, Loco, Loco (1963), Stanley Kramer El Profesor Chiflado (1963), Jerry Lewis La Carrera del Siglo (1965), Blake Edwards La Fiesta Inolvidable (1968), Blake Edwards La Chica Terremoto (1972), Peter Bogdanovich Animal House (1978), John Landis The Blues Brothers (1980), John Landis Loco por Mary (1998), Bobby Farrelly & Peter Farrelly 15. Cine blico Gnero cinematogrfico que agrupa a las pelculas de guerra, normalmente con un tratamiento pico o de aventuras. Puede coexistir con otros gneros y as se habla de drama blico, aventura blica, comedia blica... En la medida en que optan por uno de los bandos o tienen en cuenta el contexto social y poltico, las pelculas blicas suelen reflejar la ideologa dominante del momento en que se realizan, estn teidas de sentimientos patriticos o nacionalistas o servir de instrumento netamente

propagandstico. Debido al peso del cine norteamericano en el panorama mundial hay mayor memoria de aquellas guerras en las que ha participado el ejrcito estadounidense. Sin novedad en el frente (1930), Lewis Milestone Senderos de gloria (1957), Stanley Kubrik El Puente Sobre el Ro Kwai (1957), David Lean Los Caones de Navarone (1961), John Lee Thompson El da ms largo del siglo (1962), Ken Annakin & Andrew Marton La Colina de la Deshonra (1965), Sidney Lumet Apocalypse Now (1979), Francis Ford Coppola Full Metal Jacket (1987), Stanley Kubrik La Lista de Schindler (1993), Steven Spielberg Salvando al Soldado Ryan (1998), Steven Spielberg La Cada del Halcn Negro (2001), Ridley Scott 16. Cine de accin Se caracteriza por un relato esquemtico, protagonizado por personajes arquetpicos y por la abundancia de secuencias donde prima el dinamismo -persecuciones, huidas, carreras y combates- y el enfrentamiento espectacular a travs de luchas cuerpo a cuerpo y con mquinas, tiroteos, explosiones, incendios, etc. Rollerball (1975), Norman Jewison Arma Mortal (1987), Richard Donner Duro de Matar (1988), John McTiernan La Femme Nikita (1990), Luc Besson Perfecto Asesino (1994), Luc Besson Speed (1994), Jan de Bont Misin Imposible (1996), Brian De Palma Kill Bill: Vol. 1 (2003), Quentin Tarantino 17. Cine de aventuras Gnero muy difuso (se incluyen casi todos los gneros: biografas histricas, western, de capa y espada, piratas, musicales, etc.). Pero, en general, podamos decir que el cine de aventuras: -tiene un tratamiento intrascendente, pseudo-dramtico de los conflictos que plantea; -supone personajes estereotipados y antitticos (hroes y villanos); -de ordinario, los personajes luchan por un objetivo: talismn, tesoro, resolucin de un misterio, rescate de personas, etc., que consiguen en un final feliz; -los protagonistas sufren variados avatares y experimentan una transformacin a lo largo de la historia; -los hechos suceden en espacios dramticos simblicos o tpicos, pero siempre alejados de la cotidianeidad; y, frecuentemente, -la accin sucede en el pasado o en un lugar muy remoto. Los Guerreros (1979), Walter Hill Los Jinetes del Arca Perdida (1981), Steven Spielberg Back to the Future (1985), Robert Zemeckis La Pirata (1995), Renny Harlin El Hombre con la Mscara de Hierro (1998), Randall Wallace Los Piratas del Caribe (2003), Gore Verbinski 18. Cine de catstrofes

Aunque suele ubicarse dentro de la aventura, el cine catastrfico es un gnero hbrido entre el drama y la aventura espectacular. Predominan los casos en que el desastre tiene su origen en un fenmeno de la naturaleza de carcter excepcional (terremotos maremotos, avalanchas de nieve e inundaciones). La Aventura del Poseidn (1972), Ronald Neame Infierno en la Torre (1974), John Guillermin & Irwin Allen Terremoto (1974), Mark Robson Tornado (1996), Jan de Bont Titanic (1997), James Cameron El Da Despus de Maana (2004), Roland Emmerich 19. Cine de terror Gnero cinematogrfico que comprende las pelculas que provocan en el espectador miedo, angustia u horror mediante personajes humanos, animales o mecnicos y monstruos imaginarios que resultan amenazantes o destructores para los protagonistas, dbiles o impotentes frente a ellos. Junto a tratamientos realistas del terror, abundan los filmes fantsticos y de ciencia-ficcin. El gore es un subgnero que se desarrolla a partir de los aos sesenta. Nosferatu (1922), Friedrich Wilhelm Murnau Frankenstein (1931), James Whale Drcula (1931), Tod Browning El Beb de Rosemary (1968), Roman Polanski La Noche de los Muertos Vivientes (1968), George A. Romero El Exorcista (1973), William Friedkin La Cacera de Julia (1977), Richard Loncraine La Serpiente y el Arco Iris (1988), Wes Craven 20. Espas Un gnero que si bien tiene antecedentes en la posguerra (sobre todo de la Segunda Guerra), es con la serie de James Bond donde alcanza su poca de mayor esplendor y marca los cnones que definen a los verdaderos espas (galn, machn, audaz, y con toda una parafernalia tecnolgica a su servicio). El Satnico Dr. No (1962), Terence Young Desde Rusia con Amor (1963), Terence Young Goldfinger (1964),Guy Hamilton Los Tres Das del Cndor (1975), Sydney Pollack La Casa Rusa (1990), Fred Schepisi Los Vengadores (1998), Jeremiah S. Chechik Bourne, Identidad Desconocida (2002), Doug Liman Munich (2005),Steven Spielberg 21. Cine de romanos Tambin llamado peplum es un gnero hbrido de drama y aventuras que se identifica con facilidad por estar ambientado en la antigedad clsica griega o romana. Tambin se incluyen historias bblicas y relatos con hroes y animales mitolgicos en ese mismo espacio, que son claramente fantsticas. En cualquier caso, es un gnero que se nutre de los mitos y sucesos ejemplares de la historia y de la literatura para explotar su potencial dramtico y espectacular mediante los recursos tpicos de la aventura, los grandes decorados y las acciones de masas. Los ltimos Das de Pompeya (1959), Mario Bonnard

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Quo Vadis (1951), Mervyn LeRoy Demetrio el Gladiador (1954), Delmer Daves Ben-Hur (1959), William Wyler Espartaco (1960), Stanley Kubrik Cleopatra (1963), Joseph L. Mankiewicz Jasn y los Argonautas (1963), Don Chaffey La Cada del Imperio Romano (1964), Anthony Mann Gladiador (2000), Ridley Scott 22. Cine histrico Adopta la perspectiva realista en su tratamiento de sucesos del pasado. Interpretaciones de la Historia (principalmente de los siglos XVI al XX), guerras, revoluciones y grandes gobernantes. Las pelculas histricas suelen basarse en relatos literarios y conceden gran importancia a la ambientacin. Los diez mandamientos (1956), Cecile B. De Mille El Cid (1961), Anthony Mann La Agona y el xtasis (1961), Carol Reed La Guerra y la Paz (1968), Sergei Bondarchuk Enrique V (1989), Kenneth Branagh Elizabeth (1998), Shekhar Kapur 23. Cine biogrfico Pelcula que narra la vida o un episodio de la vida- de una persona real (aunque excepcionalmente puede ser de un personaje de ficcin) con ciertas licencias histricas. Abundan las de msicos, pintores, polticos y cantantes. Se realizan tanto por los valores dramticos de su itinerario vital o por mostrar un determinado ambiente o una poca. La Historia de Glenn Miller (1953), Anthony Mann El Cid (1961), Anthony Mann Lawrence de Arabia (1962), David Lean La Agona y el xtasis (1965), Carol Reed El Hombre de Dos Reinos (1966), Fred Zinnemann Aguirre, la Ira de Dios (1972), Werner Herzog Gandhi (1982), Richard Attenborough Bird (1988), Clint Eastwood JFK (1991), Oliver Stone Pollock (2000), Ed Harris La Cada (2004), Oliver Hirschbiegel 24. Cine mudo Conjunto de pelculas realizadas en el perodo comprendido entre la aparicin del cine y el sonoro (1895-1927). Salida de los Obreros de una Fbrica (1895),Louis Lumire La Llegada de un Tren (1895),Louis Lumire El Regador Regado (1895),Louis Lumire El viaje a la Luna (1902), Georges Mlis El Gran Robo al Tren (1903), Edwin S. Porter Esmeralda (1915), James Kirkwood El Nacimiento de una Nacin (1915), David W. Griffith El Vagabundo (1915), Charles Chaplin

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Intolerancia (1916),David W. Griffith Vida de Perros (1918), Charles Chaplin Fruto Prohibido (1921), Cecil B. De Mille El Chico (1921), Charles Chaplin Nanook el Esquimal (1922), Robert Flaherty Los Diez Mandamientos (1923), Cecil B. De Mille Avaricia (1923), Erich von Stroheim La Quimera del Oro (1925), Charles Chaplin El Rey de Reyes (1927), Cecil B. De Mille (Otras pelculas mudas de autores franceses, ingleses y rusos, se encuentran enlistadas en otros gneros.) 25. Cine experimental El cine experimental es aquel que utiliza un medio de expresin ms artstico, olvidndose del lenguaje audiovisual, rompiendo las barreras del cine narrativo estrictamente estructurado y utilizando los recursos para expresar y hacer sentir emociones, experiencias, sentimientos, con un valor muy esttico y muy artstico, utiliza efectos plsticos o rtmicos, ligados a al tratamiento de la imagen o el sonido. La ltima Pelcula (1971), Dennis Hopper Partes Habladas (1989), Atom Egoyan Underground (1995), Emir Kusturica Pi, el Orden del Caos (1998), Darren Aronofsky Corre, Lola, Corre (1998), Tom Tykwer El Proyecto de la Bruja de Blair (1999), Daniel Myrick & Eduardo Snchez Requiem por un Sueo (2000), Darren Aronofsky Sin City (2005), Frank Miller & Robert Rodriguez 26. Cine de autor El cine de autor es el cine en el que el director tiene un papel preponderante al basarse normalmente en un guin propio y ser realizado en ocasiones- al margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes estudios comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la pelcula. En el cine de autor, el autor es normalmente identificable o reconocible por algunos rasgos tpicos en su obra. Luchino Visconti Rocco y sus Hermanos (1960) Boccaccio '70 (1962) El Gattopardo (1963) El extranjero (1967) La Noche de los Malditos (1969) Muerte en Venezia (1971) Ludwig, el Crepsculo de un Rey (1972) El Inocente (1976) Woody Allen Annie Hall (1977) Interiores (1978) Manhattan (1979)

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Stardust Memories (1980) Zelig (1983) Broadway Danny Rose (1984) La Rosa Prpura del Cairo (1985) Hannah y sus Hermanas (1986) Das de Radio (1987) Crmenes y Pecados (1989) Alice (1990) Sombras y Niebla (1992) Maridos y Esposas (1992) Balas Sobre Broadway (1994) Poderosa Afrodita (1995) Deconstructing Harry (1997) Celebrity (1998) Martin Scorsese Alicia ya no Vive Aqu (1974) Taxi Driver (1976) New York, New York (1977) El Toro Salvaje (1980) El Rey de la Comedia (1983) Despus de Hora (1985) El Color del Dinero (1986) La ltima Tentacin de Cristo (1988) Buenos Muchachos (1990) Cabo de Miedo (1991) La Edad de la Inocencia (1993) Casino (1995) Kundun (1997) Pandillas de Nueva York (2002) Wim Wenders El Amigo Americano (1977) El Estado de las Cosas (1982) Paris, Texas (1984) Hasta el Fin del Mundo (1991) Tan Lejos y Tan Cerca (1993) Viaje a Lisboa (1994) Buena Vista Social Club (1999) Roman Polanski Repulsin (1965) Cul-de-sac (1966) La Danza de los Vampiros (1967) El Beb de Rosemary (1968) What? (1972) Chinatown (1974) El Inquilino (1976) Tess (1979) Luna Amarga (1992)

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La Muerte de una Doncella (1994) La Novena Puerta (1999) El Pianista (2002) 27. Cine de arte Con el cine de arte sucede lo mismo que con el rock experimental de los aos 70: todo lo que no poda ser encasillado se consideraba rock progresivo. En el cine de arte se incluyen desde pelculas suecas, hasta pelculas japonesas, norteamericanas, o francesas, sin buscar una mayor concrecin en cuanto al gnero que realmente pertenecen y slo atenerse a valores estticos o argumentales que pueden ser evidentes. Ingmar Bergman Sonrisas de una Noche de Verano (1955) El Sptimo Sello (1957) Fresas Salvajes (1957) El Rostro (1958) Luces de Invierno (1962) El Silencio (1963) Persona (1966) El Rito (1969) (TV) La Pasin de Ana (1969) Gritos y Susurros (1972) Escenas de un Matrimonio (1973) La Flauta Mgica (1975) Cara a Cara (1976) El Huevo de la Serpiente (1977) Sonata de Otoo (1978) De la Vida de las Marionetas (1980) Fanny y Alexander (1982) Despus del Ensayo (1984) Luis Buuel Un Perro Andaluz (1929) La Edad de Oro (1930) Los Olvidados (1950) Carne y demonio (1951) La Ilusin Viaja en Tranva (1954) Ensayo de un Crimen (1955) Nazarn (1959) Viridiana (1961) El ngel exterminador (1962) Diario de una Camarera (1964) Simn del desierto (1965) Bella de Da (1967) La Va Lctea (1969) Tristana (1970) El Discreto Encanto de la Burguesa (1972) El Fantasma de la Libertad (1974) Ese Obscuro Objeto del Deseo (1977)

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Franois Truffaut Los 400 Golpes (1959) Disprenle al Pianista (1960) Jules et Jim (1962)Fahrenheit 451 (1966) El nio Salvaje (1970) La Noche Americana (1973) La Historia de Adele H. (1975) La Mujer de al Lado (1981) Federico Fellini La Strada (1954) Las Noches de Cabiria (1957) La Dolce Vita (1960) Boccaccio '70 (1962) 8 (1963) Julieta de los Espritus (1965) Satyricon (1969) Los Payasos (1971) (TV) Roma (1972) Amarcord (1973) Casanova (1976) Ensayo de Orquesta (1978) La Ciudad de las Mujeres (1980) Y la Nave Va (1983) Ginger y Fred (1986) Andrei Tarkovsky Andrei Rublev (1969) Solaris (1972) El Espejo (1975) Stalker (1979) Nostalgia (1983) El Sacrificio (1986) 28. Road movie Gnero cinematogrfico que abarca filmes cuya accin transcurre mayormente en las carreteras. Se caracteriza por el constante cambio de ambiente, tomas muy amplias y un viaje de los personajes principales. Bonnie and Clyde (1967), Arthur Penn Zabriskie Point (1970), Michelangelo Antonioni Mad Max (1979), George Miller Paris, Texas (1984), Wim Wenders Rain Man (1988), Barry Levinson Idaho de Mis Sueos (1991), Gus Van Sant Thelma & Louise (1991), Ridley Scott 29. Cine de animacin Pelculas creadas a partir de la consecucin del movimiento mediante la yuxtaposicin de fotogramas que han sido concebidas individualmente. Pelculas basadas en diferentes

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tcnicas (dibujos animados, marionetas, muecos...) que prescinde ordinariamente de la reproduccin cinematogrfica de la realidad. Blanca Nieves y los Siete Enanos (1937), Walt Disney Fantasa (1940), James Algar & Samuel Armstrong Fritz el Gato (1972), Ralph Bakshi El Planeta Fantstico (1973), Ren Laloux Heavy Metal (1981), Gerald Potterton & Jimmy T. Murakami El Fantstico Mundo de Jack (1993), Henry Selick / Tim Burton Pollitos en Fuga (2000), Peter Lord & Nick Park Final Fantasy (2001), Hironobu Sakaguchi & Moto Sakakibara Los Increbles (2004), Brad Bird 30. Cortometraje Pelcula con una duracin inferior a treinta minutos, normalmente de ficcin aunque cada da se acepta ms incluir a los documentales de corta duracin, sobre todo en el caso de los docudramas. Boy and Bicycle (1965), Ridley Scott Electronic Labyrinth THX 1138 4EB (1967), George Lucas Centinelas del silencio (1971), Robert Amram La Vspera (1982), Alejandro Pelayo El Hroe (1994), Carlos Carrera Domingo siete (1995), Flavio Gonzlez Mello 31. Documental Obra audiovisual que normalmente- carece de personajes estructurados dramticamente, de puesta en escena o cualquier tipo de intervencin en la realidad que muestra y que tiene por finalidad dar a conocer esa realidad. Puede valerse de imgenes espontneas, con cmara oculta, entrevistas y testimonios, material de archivo, etc. Tambin puede ser ms o menos creativo y ms o menos interpretativo. En pocas recientes ha dado paso al docudrama, que es una recreacin actuada de un evento. Nanuk el esquimal (1922), Robert Flaherty El hombre de la cmara (1929), Dziga Vertov Noche y niebla (1955), Alain Resnais El mundo del silencio (1956), Jacques-Yves Cousteau & Louis Malle The Body (1970), Roy Battersby Harlan County U.S.A. (1976), Barbara Kopple Roger & Me (1989), Michael Moore Microcosmos (1996), Claude Nuridsany & Marie Prennou Bowling for Columbine (2002), Michael Moore Fahrenheit 9/11 (2004), Michael Moore 32. Making of Reportaje sobre la forma en que se realiz una pelcula, con fragmentos del rodaje y entrevistas al director, actores y otros cineastas que se utiliza como forma promocional del film en televisin o como bonus feature en la edicin en DVD. Gladiador (2000), Ridley Scott Pollitos en Fuga (2000), Peter Lord & Nick Park La Cada del Halcn Negro (2001), Ridley Scott Chicago (2002), Rob Marshall Kill Bill: Vol. 1 (2003), Quentin Tarantino

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Plan de Vuelo (2005), Robert Schwentke 33. Cine tnico Al igual que en el cine de arte, en la clasificacin de cine tnico se incluyen todas aquellas pelculas que los crticos no son capaces de clasificar correctamente, atenindose slo al hecho de que los filmes presentan historias y situaciones localizadas en pases que empiezan a mostrar su produccin al mundo: Pakistn, Israel, Egipto, Nigeria, China, etc. Salaam Bombay (1988), Mira Nair El Olor de la Papaya Verde (1993), Anh Hung Tran El Color del Paraso (1999), Majid Majidi Sagrado, Kadosh (1999), Amos Gitai La Boda (2001), Mira Nair Osama (2003), Siddiq Barmak Kandahar (2003), Paul Jay & Nelofer Pazira 34. Cine de gnero Se caracteriza porque la pelcula rinde culto a un gnero determinado, siguiendo cabalmente los cnones, estilo, situaciones y tipo de personajes que marca el gnero en cuestin, ya sea en forma seria o como parodia. Siamesas Diablicas (1973), Brian De Palma Frankenstein Jr. (1974), Mel Brooks El Fantasma del Paraso (1974), Brian De Palma Bugsy Malone (1976), Alan Parker Carrie (1976), Brian De Palma Silent Movie (1976), Mel Brooks Los Intocables (1987), Brian De Palma The Commitments (1991), Alan Parker Ed Wood (1994), Tim Burton Austin Powers (1997), Jay Roach 35. Cine pornogrfico El cine pornogrfico (tambin llamado cine porno, o simplemente porno) es aquel en el que explcitamente se muestran los genitales mientras se realiza el acto sexual y cuyo propsito es el de excitar al espectador. Garganta Profunda (1972), Gerard Damiano Detrs de la Puerta Verde (1972), Artie Mitchell & Jim Mitchell Devil in Miss Jones (1973), Gerard Damiano Calgula (1979), Tinto Brass Taboo #1 (1980), Kirdy Stevens I Do... (1989), Paul Thomas 36. Cine ertico Las dos principales diferencias con el porno son: que -en general- no hay exposicin de los genitales en accin y las pelculas erticas s tienen un lnea argumental elaborada; adems, en muchos casos se recurre a una exposicin del cuerpo de la manera ms esttica posible y en otros casos se complementa con una historia llevada a la comedia, como en el cine italiano de los 70 y los 80. Emmanuelle (1974), Just Jaeckin Historia de O (1975), Just Jaeckin

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El Imperio de los Sentidos (1976), Nagisa Oshima Bilitis (1977), David Hamilton Primas (1980), David Hamilton 37. Cine gay Aunque el cine gay puede inscribirse en casi todos los gneros cinematogrficos, para efecto de este listado me limit a enunciar algunas de las pelculas que me he visto y que pueden demostrar que ya existe todo un gnero por s solo: Les Biches (1968), Claude Chabrol La Escalera (1969), Stanley Donen Los Chicos de la Banda (1970), William Friedkin Las Amargas Lgrimas de Petra von Kant (1972), Rainer Werner Fassbinder Outrageous! (1977), Richard Benner La Jaula de las Locas (1978), Edouard Molinaro The Heart Exposed (1986), Jean-Yves Laforce El Banquete de Bodas (1993), Ang Lee Priscilla, Reina del Desierto (1994), Stephan Elliott Better Than Chocolate (1999), Anne Wheeler La Virgen de los Sicarios (2000), Barbet Schroeder 38. Cine publicitario Es el dedicado especficamente a la venta de productos, servicios o ideas, con un fin mercadolgico. Apple - 1984 Nike - Football All Stars vs Devil Nike - Woman 2006 - Sofia Boutella Nike - The Secret Tournament Adidas - Jose + 10 Adidas - David Beckham - Impossible is Nothing Budweiser - Frogs Budweiser - "The Wave" (Super Bowl 2006) Nokia - N93 - Gary Oldman Pepsi - Mafia Pepsi - Gladiators - We Will Rock You

GNEROS CINEMATOGRFICOS CERRADOS Son aquellos gneros que por pertenecer a una corriente esttica o un periodo muy delimitado en la historia del cine, ya no admiten la inclusin de pelculas producidas posteriormente (p. ej.: el neorrealismo italiano o el expresionismo alemn). 1. FILM D'ART (1908-1914) Sociedad de produccin creada por los hermanos Lafitte, quienes contrataron como guionistas a escritores de la talla de Edmund Rostand, Anatole France y Jules Lemaitre, para escribir pelculas que permitieran el lucimiento de estrellas como Sarah Bernhardt.

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El resultado fue un cine pomposo que a veces tuvo grandes triunfos y a veces grandes fracasos, tanto en Francia como en los EEUU. Cyrano de Bergerac (1909), Jean Durand Le Retour d'Ulysse (1909), Andr Calmettes & Charles Le Bargy Tosca (1909), Andr Calmettes & Charles Le Bargy La Dame aux camlias (1911), Louis Mercanton Les Amours de la reine lisabeth (1912), Henri Desfontaines Adrienne Lecouvreur (1913), Henri Desfontaines & Louis Mercanton L'Aiglon (1913), Emile Chautard Thais (1914), Constance Crawley & Arthur Maude 2. FUTURISMO ITALIANO (1906 / 1916) Importante movimiento esttico que tuvo su mayor inflencia en la literatura y las artes plsticas, bajo la batuta de Fillippo Tommaso Marinetti, seguido por Carlo Carr, Settimelli, Luigi Russolo, Giacomo Balla , Humberto Boccioni. Sin embargo poco fue el cine que se realiz dentro del futurismo y de hecho- casi la totalidad de las obras se consideran perdidas o destruidas, excepto por Vita futurista, cortometraje de 1916 a base de gags. Casi que lo nico que se conserva de inters son los manifiestos de 1919 y 1938, Cinematografa Futurista y La Cinematografa, respectivamente. 3. DADASMO (1916) Es un movimiento nihilista, exhibicionista, y ldico, propuesto en primera instancia por el poeta y ensayista Tristan Tzara, en compaa de Jean_Arp y Hugo Ball, creando una corriente revolucionaria en literatura que anticip las actitudes del surrealismo, adems de lograr la adhesin de una serie de artistas que se congregaban en lo que ellos llamaron el Cabaret Voltaire, en la ciudad de Zurich. En el aspecto cinematogrfico se pueden mencionar las obras de Man Ray (El Regreso a la Razn, 1923), Ren Clair (Entreacto, 1924), Marcel Duchamp (Anmic cinma, 1926), y Max Ernst (Wenn die Musik nicht wr, 1935). 4. REALISMO SOCIALISTA (1918) Corriente esttica cuyo propsito era llevar los ideales del comunismo al terreno del arte. Fue la tendencia artstica predominante durante gran parte de la historia de la Unin Sovitica, particularmente durante el gobierno de Jos Stalin. El realismo socialista fue, en cierto modo una reaccin contra los estilos burgueses anteriores a la revolucin, convirtindose en poltica oficial del Estado, sosteniendo que el verdadero arte es el que describe y exalta la lucha del proletariado hacia el progreso socialista. En el aspecto cinematogrfico, independientemente del aspecto ideolgico, el realismo socialista dio vida a cuatro de los ms importantes realizadores y tericos cinematogrficos de todos los tiempos: Kulechov, Vertov, Pudovkin y Eisenstein. El Proyecto del Ingeniero Prite (1918), Lev Kulechov Cine Semanario (1919), Dziga Vertov La Madre (1926), Vsevolod Pudovkin La Huelga (1925), Sergei M. Eisenstein El Acorazado Potemkin (1925), Sergei M. Eisenstein El Fin de San Petesburgo (1927), Vsevolod Pudovkin Octubre (1928), Sergei M. Eisenstein

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La Lnea General (1929), Sergei M. Eisenstein 5. EXPRESIONISMO ALEMN (1919) Movimiento esttico que tiene sus races en el fauvismo. Los autores del expresionismo no defienden una filosofa comn, pero todos tienen un concepto atormentado de la vida. No les interesa la realidad inmediata sino su reconstruccin a partir del yo del artista, esto los lleva a una esttica de lo sombro que se regodea sobre todo en la distorsin de los decorados. Golem (1916), Henrik Galeen El gabinete del Dr. Caligari (1919), Robert Wiene Las tres luces (1921), Fritz Lang El testamento del doctor Mabuse (1922), Fritz Lang Nosferatu (1922), Murnau Metrpolis (1926), Fritz Lang M, el vampiro de Dsseldorf (1931), Fritz Lang 6. CINE-OJO (KINOKS) (1922) Movimiento documentalista abanderado por Dziga Vertov, quien, en 1919, junto con otros jvenes cineastas, entre los que se encontraba su futura esposa Elisaveta Svilova, crearon un grupo llamado Kinoks (Cine-Ojo), al cual se unira ms tarde el hermano de Vertov, Mikhail Kaufman. Entre 1922 y 1923, Vertov y Svilova publicaron varios manifiestos en publicaciones de vanguardia, desarrollando su teora del Cine-Ojo. Vertov y los otros miembros del grupo rechazan de plano todos los elementos del cine convencional: desde la escritura previa de un guin hasta la utilizacin de actores profesionales, pasando por el rodaje en estudios, los decorados, la iluminacin, etc. Su objetivo era captar la "verdad" cinematogrfica, montando fragmentos de actualidad de forma que permitieran conocer una verdad ms profunda que no puede ser percibida por el ojo. Segn el propio Vertov, "fragmentos de energa real que, mediante el arte del montaje, se van acumulando hasta formar un todo global", permitiendo "ver y mostrar el mundo desde el punto de vista de la revolucin proletaria mundial". En 1922, Vertov comenz la serie de noticiarios Kino-Pravda (Cine-Verdad). En la serie Kino-Pravda, Vertov film todo tipo de lugares pblicos, en ocasiones con cmara oculta y sin pedir permiso. El ms famoso noticiario fue Leninskaya Kino-Pravda, que mostraba la reaccin a la muerte de Lenin en 1924. Durante los aos 20 rod varias pelculas, pero destaca sobre todo El hombre con la Cmara (1929). 7. EXCENTRICISMO SOVITICO (1921-1922) Lnea experimental surgida a partir de la escuela Fbrica del Actor Excntrico que en 1921 1922 publica el Manifiesto del Excentricismo, firmado por G. M. Kozintsev, Georgy Krizicky, L. Z. Trauberg, y S. J. Yutkevich. En realidad era una derivacin del vanguardismo en contra del academicismo y como vertiente paralela al constructivismo sovitico.

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Las pelculas ms significativas surgen de la colaboracin entre Kozintsev y Trauberg: Las Aventuras de Octobrina (1924), La Unin Para la Gran Causa (1927), y La Nueva Babilonia (1929). 8. EDAD DE ORO DEL CINE FRANCS (1918-1928) Durante la I Guerra Mundial, jvenes cineastas como Abel Gance, Marcel LHerbier o Louis Delluc, tuvieron la oportunidad de dirigir e, impresionados por algunos elementos del estilo cinematogrfico estadounidense, desarrollar nuevas teoras sobre cmo deba ser el arte de la cinematografa. Se trata del llamado impresionismo. Inspirados por Intolerancia (1916), de D.W. Griffith, con su montaje breve y de planos desconectados tomados de diferentes partes de las mltiples acciones entrecruzadas del relato, realizaron una serie de pelculas empleando insertos y primeros planos, en una tcnica alejada de la suave continuidad de las pelculas estadounidenses. Sus principales exponentes son: Abel Gance (La rueda, 1923), Ren Clair (Entreacto, 1924), Jean Renoir (Nana, 1926), Jean Cocteau (La sangre de un poeta, 1930), Jean Vigo (A propsito de Niza, 1930), y desde luego- los surrealistas Luis Buuel y Salvador Dal. 9. SURREALISMO EUROPEO (1924) Se considera como una sntesis de las vanguardias artsticas anteriores. Su gran promotor fue el poeta Andr Breton, quien publica el Primer Manifiesto Surrealista en 1924. Principios: Pretende la liberacin de los impulsos inconscientes. Automatismo en la creacin y asociaciones libres de ideas, lo que supone ruptura con la lgica. Mximos representantes en cine: Luis Buuel y Salvador Dal Un perro andaluz (1929), Luis Buuel & Salvador Dal La Edad de Oro (1930), Luis Buuel l (1952), Luis Buuel. Viridiana (1961), Luis Buuel 10. NEORREALISMO ITALIANO (1942-1955) Movimiento cinematogrfico surgido en la Segunda Guerra (y posguerra) Mundial en Italia, cuyos principales representantes fueron Roberto Rossellini, Luchino Visconti y Vittorio de Sica. El cine neorrealista se caracteriza por tramas ambientadas entre los sectores ms desfavorecidos, abundante en el uso de los rodajes exteriores, con importante presencia de actores no profesionales entre sus secundarios, y, con frecuencia, incluso entre los protagonistas. Las pelculas reflejan principalmente la situacin econmica y moral de Italia en la posguerra, y reflexionan sobre los cambios en los sentimientos y en las condiciones de vida: frustracin, pobreza, desesperacin... Dado que los estudios Cinecitt, que haban sido el centro de la produccin cinematogrfica italiana desde 1936, se encontraban ocupados por una multitud de personas desalojadas a causa de las penurias de la guerra, las pelculas se rodaban en el exterior, con las devastaciones blicas como fondo. El movimiento se desarroll alrededor de un crculo de crticos cinematogrficos que se agrupaban en torno a la revista Cinema, entre los que se encontraban Michelangelo

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Antonioni, Luchino Visconti, Gianni Puccini, Giuseppe de Santis y Pietro Ingrao. Lejos de abordar temas polticos (el director de la revista era Vittorio Mussolini, hijo de Benito Mussolini), los crticos atacaban las pelculas que dominaban la industria de los tiempos. Por oposicin a la escasa calidad de las pelculas de la poca, algunos crticos consideraban que el cine deba mirar hacia los escritores realistas de principios del siglo. As, el Neorrealismo propone: Empleo de actores no profesionales. Uso de localizaciones reales. Naturalismo en la trama. Rechazo del estereotipo. Objetivo: conmover y estimular la reflexin socio- poltica. Principales exponentes: Obsesin (1942), Luchino Visconti El limpiabotas (1946) Vittorio de Sica Ladrn de bicicletas (1948) Vittorio de Sica Milagro en Miln (1951), Vittorio de Sica Rocco y sus Hermanos (1960), Luchino Visconti El Gatopardo (1963), Luchino Visconti 11. NUEVA OLA FRANCESA (NOUVELLE VAGUE) (1959) Los autores de esta corriente proponen un cine sencillo, abierto, alejado de los formalismos. Defienden la necesidad de rodar en escenarios exteriores, as como la espontaneidad en las actuaciones y, sobre todo, la implicacin del director en todos los mrgenes de la autora del filme. La ideologa de esta nueva ola surge de los artculos y anlisis de los crticos y estudiosos convocados por la revista Cahiers du Cinma, con Andr Bazin a la cabeza. El director que mejor identific los valores de esta corriente cinematogrfica fue JeanLuc Godard, firme defensor de la cmara porttil y de un cierto margen de improvisacin en la escenificacin del libreto. El Bello Sergio (1958), Claude Chabrol Los cuatrocientos golpes (1959), Franois Truffaut Hiroshima Mi Amor (1959), Alain Resnais Sin Aliento (1960), Jean-Luc Godard Disparen Contra el Pianista (1960), Franois Truffaut Jules y Jim (1961), Franois Truffaut El Nio Salvaje (1969), Franois Truffaut La Noche Americana (1973), Franois Truffaut 12. CINMA VRIT (1960) Escuela que proviene del documental, siguiendo los lineamientos del cine ojo de Vertov, pero con una mirada fresca y ms esttica. Los autores de esta corriente reivindicaban la objetividad de la toma cinematogrfica y el registro de la verdad, imprimiendo austeridad y sobriedad visual, carente de retrica gramatical, despojando al discurso visual y sonoro de todo atisbo de fantasa.

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Las obras carecen de guin convencional y sin embargo establecen puntos de contacto con el neorrealismo italiano y el free cinema ingls. Quiz la obra ms emblemtica sea Crnica de un Verano (1960), realizada por el pensador francs Edgard Morin en colaboracin con el director canadiense Michel Brault. El cinema-verit influy en un nmero elevado de autores de diferentes nacionalidades, que no englobndose en este apartado, si que se guiaron en mayor o menor medida por dicho tratamiento de la verdad, y sus trabajos tienen similares caractersticas. En Amrica la mejor obra es On the Bowery (1957), de Lionel Rogosin, aunque los principios del cinema-verit perviven en algunas pelculas ms actuales como Full Metal Jacket (1986), de Stanley Kubrick, y La Lista de Schindler (1993), de Steven Spielberg. 13. PRIMER DESHIELO SOVITICO (1956-1962) Se considera un oasis creativo entre la muerte de Stalin y la cada de Nikita Krushev, permitiendo el surgimiento de autores como: Andrei Tarkovski (La Infancia de Ivn, 1962), vctor Sokolov (Cuando se Levantan los Puentes, 1962), Sergei Bondarchuk (El Destino de un Hombre, 1959). 14. FREE CINEMA INGLS (1946-1962) La intencin de elaborar un cine socialmente comprometido dio lugar a la corriente denominada british social realism (realismo social britnico), tambin llamado free cinema, que no era sino un modo de reaccionar a la artificialidad narrativa de Hollywood. Fue un movimiento tan fuerte que la influencia del free cinema nunca ha desaparecido del cine britnico Entre los ms distinguidos defensores de la nueva tendencia figuraban los crticos de las revistas Sequence y Sight and Sound, quienes propusieron como pauta el largometraje Un lugar en la Cumbre (1959), de Jack Clayton, producido por James y John Woolf Remus, e inspirado en una novela de John Braine. Es en esta poca que aparecen autores como: Tony Richardson (Una Probada de Miel, 1961; Tom Jones, 1963), John Schlesinger (Un Cierto Amor, 1962; Vaquero de Medianoche, 1969), Anthony Simmons (Tu Dinero o tu Esposa, 1960), y Karel Reisz (Los Chicos Lambert, 1958; La Amante del Teniente Francs, 1981). 15. NEW AMERICAN CINEMA (Vanguardia Estadounidense) (1955 / 1960) Aunque algunos tericos establecen apenas un lustro para este movimiento renovador del cine norteamericano, la realidad es que abarca desde mediados de los 40s y mantiene su impulso hasta bien entrados los 70s, con autores como: Otto Premiger Laura (1944) Ro Sin Retorno (1954) Carmen Jones (1954) El Hombre del Brazo de Oro (1955)

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Porgy and Bess (1959) xodo (1960) Stanley Kramer Heredars el Viento (1960) El Juicio de Nuremberg (1961) Adivina Quin Viene a Cenar (1967) Sydney Lumet Doce Hombres en Pugna (1957) John Cassavetes Shadows (1959) Faces (1968) Husbands (1970) A woman Under the Influence (1974) George Romero La Noche de los Muertos Vivientes (1968) Martin Scorsese Taxi Driver (1976) George Lucas THX 1138 (1971) Peter Bogdanovich The Last Picture Show (1971) Paper Moon (1973) 16. NUEVO CINE ESPAOL (1960) Surgidos en gran medida de la EOC (Escuela de Oficios Cinematogrficos) de Madrid, y de las pginas de la crtica especializada, los cineastas espaoles parecan ser la gran promesa de Europa a principios de los 60s; sin embargo, la gran mayora despus de un primer largometraje de gran inters cayeron en el conformismo y el comercialismo, quiz por la tremenda censura que ejerca el todava poderoso rgimen franquista. De cualquier manera, son muy rescatables algunas obras de cineastas como Juan Antonio Bardem (Los Pianos Mecnicos, 1965), Luis Garca Berlanga (Vivan los Novios, 1969), Mario Camus (La Visita Que No Toc el Timbre, 1965), Francisco Regueiro (Si Volvemos a Vernos, 1968), Miguel Picazo (La Ta Tula, 1964), Vicente Aranda (Fata Morgana, 1962), Jacinto Esteva (Despus del Diluvio, 1969), Jos Luis Garci (Asignatura Pendiente (1977), y desde luego el ms importante de toda esta generacin: Carlos Saura (El Jardn de las Delicias, 1970; Ana y los Lobos, 1973; La Prima Anglica, 1974; Cra Cuervos, 1976; Elisa, Vida Ma, 1977; Bodas de Sangre, 1981; Carmen, 1983). A la muerte de Franco surgen nuevos cineastas con un discurso mucho ms vanguardista, como Pedro Almodvar (Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios,

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1988; tame!, 1990; Tacones Lejanos, 1991; Todo Sobre Mi Madre, 1999; Hable con Ella, 2002), y Alejandro Amenbar (Tesis, 1996; Abre los ojos, 1997). 17. JOVEN CINE ALEMN (1962) Tras aos de inercia, surgen autores con una imaginacin desbordada y una originalidad temtica fuera de serie, creando uno de los movimientos ms atractivos de la segunda mitad del Siglo XX. Aunque el punto de partida es el manifiesto firmado en Oberhausen, en 1962, los resultados realmente cristalizaron en los 70s Werner Herzog Fata Morgana (1968-1970) Tambin los Enanos Comenzaron desde Pequeos (1969-1970) Aguirre, la Ira de Dios (1972) El enigma de Gaspar Hauser (1974) Nosferatu (1978) Rainer Werner Fassbinder Por qu Corre Amok el Sr. R.? (1969-1970) Las Amargas Lgrimas de Petra von Kant (1972) El Matrimonio de Mara Braun (1978) Wim Wenders El Miedo del Portero al Penalti (1971) El Amigo Americano (1977) Pars, Texas (1983) Volker Schlndorff Nido de Escorpiones (1965) El Honor Perdido de una Mujer (1975) El Tambor de Hojalata (1978) 18. NUEVO CINE LATINOAMERICANO (1960-1975) El Nuevo Cine Latinoamericano naci cuando el rechazo a las viejas formas, los viejos cnones, los viejos discursos y las viejas estructuras, alcanz no slo nuevos caminos de formas expresivas sino tambin una bsqueda y una manera de insertarse en los procesos culturales y polticos de cada pas (desde luego con la enorme mstica de la revolucin cubana), tomando partido a favor de las fuerzas ms revolucionarias incorporadas a la lucha por un cambio radical. Bolivia: Sin lugar a dudas, uno de los hombres que ms influyeron en la nueva visin fue Jorge Sanjins, con el Grupo Ukamau y su propuesta de un cine junto al pueblo, creando obras tan memorables como: Yawar Mallku (1969) El coraje del pueblo (1971) El enemigo principal (1973) Cuba:

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Con la llegada de la cultura post-revolucionaria y el nacimiento del ICAIC.(Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrficas), se dieron las condiciones para que un importante nmero de realizadores experimentara y expresara sus ideas a travs de un cine totalmente comprometido con la causa revolucionaria. Santiago lvarez Hasta la Victoria Siempre (1967) 79 Primaveras (1969) Piedra Sobre Piedra (1970) El Tigre Salt y Mat, Pero Morir, Morir (1973) Julio Garca Espinoza Las Aventuras de Juan Quin Quin (1967) Manuel Herrera Girn (1974), Manuel Prez El hombre de Maisinic (1973) Manuel Octavio Gmez Ustedes Tienen la Palabra (1973) Humberto Sols Luca (1968) Toms Gutirrez Alea La Asamblea General (1960) Historias de la Revolucin (1960) Las 12 Sillas (1962) La Muerte de un Burcrata (1966) Memorias del Subdesarrollo (1968) Fresa y Chocolate (1994) Brasil: CINEMA NVO Un cine rico en expresiones populares, prximas al sentir de las etnias y los grupos sociales ms pobres del Brasil. O Cangaceiro (1953), Victor Lima Barreto Os Cafajestes (1962), de Ruy Guerra Los Fusiles (1964), Ruy Guerra Antonio das Mortes (1969), Glauber Rocha Macunaima (1969), Joaquim Pedro de Andrade Xica da Silva (1976) de Carlos Diegues Pixote (1981) Chile: Cineastas chilenos, es el momento de emprender junto con nuestro pueblo la gran tarea de la liberacin nacional y de la construccin del socialismo. As empezaba el

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manifiesto de los cineastas chilenos en 1971, sin embargo, a pesar de la buena voluntad slo un cineasta logr cristalizar en imgenes los ideales de su lucha: Miguel Littn El Chacal de Nahueltoro (1969) La Tierra Prometida (1971) Actas de Marusia (1976) Argentina: El breve periodo de tregua poltica entre regmenes militares y golpistas permiti que el Grupo Cine Liberacin (formado en 1971), creara las obras ms significativas de su poca: Fernando Solanas La Hora de los Hornos (1968-1973) Hctor Olivera La Patagonia Rebelde (1974) Leopoldo Torre Nilsson Boquitas Pintadas (1974) Mxico: Aun cuando la poca de mayor auge se dio en el periodo del gobierno de Luis Echeverra (1970-1976), no podemos olvidar que existe un antecedente muy importante en el Primer Concurso Experimental de Largometraje (1965), organizado por la Seccin de Tcnicos y Manuales del Sindicato de Trabajadores de la Produccin Cinematogrfica, concurso del cual habran de surgir obras y autores como: La Frmula Secreta (1965), Rubn Gmez En Este Pueblo No Hay Ladrones (1965), Alberto Isaac Viento Distante (1965), Manuel Michel y Salomn Leiter En un segundo concurso slo se distingue Juego de Mentiras (1967), de Archibaldo Burns. Ya en los 70s y 80s, gracias al apoyo oficial destacan: Felipe Cazals Canoa (1975) El Apando (1976) Las Poquianchis (1976) Bajo la Metralla (1982) Los Motivos de Luz (1985). Rafael Corkidi Pafnucio Santo (1976) Deseos (1971) Eva y Daro (1972) Jos Estrada El Profeta Mim (1972) Maten al Len (1975)

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Jorge Fons Tercer episodio de T, Yo, Nosotros (1970) Los Cachorros (1971) Tercer episodio de Fe, Esperanza y Caridad (1973) Los Albailes (1976). Jos Luis Garca Agraz Nocaut (1982) Jaime Humberto Hermosillo El Cumpleaos del Perro (1974) La Pasin Segn Berenice (1975) Matine (1976) Las Apariencias Engaan (1977) Mara de Mi Corazn (1979) Alberto Isaac El Rincn de las Vrgenes (1972) Tiempo de Lobos (1981) Mariana, Mariana (1987) Alfredo Joskowicz Crates (1970) El Cambio (1971) Ral Kamffer Mictln (1969) Paul Leduc Reed: Mxico Insurgente (1970) Frida (1983). Gonzalo Martnez El Principio (1972) Longitud de Guerra (1975) Sergio Olhovich Mueca Reina (1972) Rafael Montero Adis David (1977) El Costo de la Vida (1988) Julin Pastor La Venida del Rey Olmos (1974) La Casta Divina (1976) Alejandro Pelayo Das difciles (1982)

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Muertos frtiles (1989). Gabriel Retes Chin Chin el Teporocho (1975) Bandera Rota (1978) Arturo Ripstein Tiempo de Morir (1965) El Castillo de la Pureza (1972) El Santo Oficio (1973) El Lugar Sin Lmites (1977) La Viuda Negra (1977) Cadena Perpetua (1978) Slo falta mencionar algunas obras que no entraron en los concursos y/o que se realizaron antes del periodo echeverrista: Jom Garca Ascot y Emilio Garca Riera En el Balcn Vaco (1961) Juan Ibez Los Caifanes (1966) Alexandro Jodorowsky Fando y Lis (1967) El Topo (1968) 19. UNDERGROUND (1964) Se utiliza este trmino para especificar el cine contracultural elaborado con fines experimentales que se hizo en Estados Unidos durante las dcadas de los 60s, 70s y 80 s. Entre los ttulos ms conocidos figuran Easy Rider (1969) y The Last Movie (1971), de Dennis Hopper; Kiss (1963) y Sleep (1963), de Andy Warhol, e incluso Vaquero de medianoche (1969), de John Schlesinger. Los video clips tienen la mayor influencia de este movimiento contracultural (con autores de la talla de Peter Whitehead y Richard Lester). 20. NUEVA OLA CHECOSLOVACA (1968) Fue tal el entusiasmo que despert el cine checoslovaco en los 60s que lleg a hablarse del milagro cinematogrfico checoslovaco, gracias a los cineastas formados en la escuela de cine de Praga, con nombres como: Milos Forman Los Amores de Una Rubia, 1965; El Baile de los Bomberos, 1968), Ivn Passer (resplandor ntimo, 1966), Jiri Menzel (Los Trenes Rigurosamente Vigilados, 1967), y el genial animador Jiri Trnka (La Mano, 1965) Otros autores de la Europa del este que deben ser revisados pues surgieron de las nuevas cinematografas de los aos 60s y 70s, son: Istvn Szab La Edad de las Ilusiones (1964)

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Mephisto (1981) Coronel Redl (1985) Hanussen (1988) Encuentro con Venus (1991) Andrzej Wajda Paisaje Despus de la Batalla (1970) La Tierra de la Gran Promesa (1975) El Hombre de Mrmol (1977) El Director de Orquesta (1980) El hombre de Acero (1981) Mikls Jancs Vicios Privados, Virtudes Pblicas (1976) Rapsodia Hngara (1979) 21. DOGMA 95 Movimiento dans, con claras influencias del Cinema Vrit francs pero sin su aire documental. Su propsito es recuperar la esencia del arte cinematogrfico. No se permiten la utilizacin de efectos especiales, ni trucajes fotogrficos, y slo se utiliza el sonido directo. Rechazan el concepto de autor y reivindican la autora colectiva. Todos estos, principios que agrupan bajo el concepto de voto de castidad (voto que no siempre respetaron del todo). La influencia de Dogma se ha dejado sentir en la cinematografa de todo el mundo occidental, pero sus piedras angulares siguen siendo las obras de Lars Von Trier: Europa (1991), Rompiendo las olas (1996), Bailando en la oscuridad (2000), Dogville (2003). BIBLIOGRAFA ALTMAN, Rick (2000). Los gneros cinematogrficos. Barcelona: Paids, 332 pp. ARISTARCO, Guido (1968). Historia de las teoras cinematogrficas. Barcelona: Ed. Lumen Palabra en el Tiempo, 461 pp. ARRIETA ERDOZAIN, Luis (2005). Joyas de la Corona Cinematogrfica. Mxico: Cineclub Centro Cultural Viena, 235 pp. CASTEDO, Julio (2003). Las Cien Mejores Pelculas del Siglo XX. Barcelona: Ediciones Jaguar, , 272 pp. GARCA TSAO, Leonardo (1989). Cmo acercarse al cine. Mxico: CNCA,136 pp. ROMAGUERA I RAMI, Joaquim (1999). El lenguaje cinematogrfico. Madrid: Eds. de la Torre, 175 pp. ROTHA, Paul (1960). The Film Till Now. New York: Twayne Publishers, 820 pp.

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SADOUL, Georges (1982). Historia del cine mundial. Mxico: Siglo XXI editores, 828 pp. TORRES, Augusto M. (2000). El cine norteamericano en 130 pelculas. Madrid: Alianza Editorial (El libro de bolsillo 7008), 467 pp. TORRES, Augusto M. (1995). Videoteca bsica de cine. Madrid: Alianza Editorial (El libro de bolsillo 1643), 644 pp. VVAA (1999). Video gua Blockbuster, las 500 favoritas del milenio. Mxico: Informacin Profesional Especializada, 230 pp. BIBLIOGRAFA SOBRE TEORA DRAMTICA: ALATORRE, Claudia Cecilia (1986). Anlisis del drama. Mxico: Grupo Editorial Gaceta, 127 pp. BENTLEY, Eric (1982). La vida del drama. Barcelona: Paids Studio vol. 23, 326 pp. CEBALLOS, Edgar (1998). Principios de construccin dramtica. Mxico: Ed. Escenologa, 490 pp. KENNETH KNOWLES, John (1980). Luisa Josefina Hernndez, teora y prctica del drama. Mxico: UNAM, 134 pp. RIVERA, Virgilio Ariel (1989). La composicin dramtica, estructura y cnones. Mxico: UNAM-GEGSA, 264 pp. PGINAS WEB CONSULTADAS: http://www.imdb.com/ http://www.filmsite.org/index.html http://www.imagesjournal.com/index.html http://www.imagesjournal.com/issue10/infocus/default.htm http://www.imagesjournal.com/issue02/infocus/filmnoir.htm http://www.ign.com/ http://www.cinebutaca.com.mx/butacas/100_mejores_pel_siglo/100_mejores_pel_siglo_1.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Portada

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