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COLOR: Segunda Parte • CUATRICROMIA

• Tintas Planas versus Cuatricromía La cuatricromía se crea


mediante tintas de cuatro
Un paso previo al trabajo con el color consiste en conocer las diferen-
cias que hay entre la cuatricromía y las tintas planas. Tanto la una como colores distintos que se
las otras se emplean habitualmente en las artes gráficas y permiten imprimen una encima de la
obtener una amplia gama de colores, pero resultan difícilmente inter- otra.
cambiables. Por otra parte, según el medio de reproducción del color
• TINTAS PLANAS
que se vaya a emplear, también se deberá tener en cuenta los colores
Las tintas planas se impri
compuestos. Veamos cada uno de ellos por orden.
men con una sola tinta (el
• 1.- La Cuatricromía. color que uno indique).
Si se observa una revista o algún folleto y si se mira con atención una
fotografía o un recuadro de color, se podrá apreciar que el color está Tanto en un caso como en
formado por infinidad de puntos diminutos. Se trata de los semitonos otro, el litógrafo pasa más
que se componen de uno o varios de los cuatro colores siguientes: cian, de una vez la página por la
magenta, amarillo y negro. Como sabemos un gran número de colores
prensa (a razón de una
se obtienen a través de un procedimiento de simulacro que consiste en
pasada por color), o bien
suporponer los cuatro colores fundamentales. Dichos colores se mez-
emplea una prensa del tipo
clan en la retina, con la cual, en última instancia, percibimos el color
multicolor que imprime los
que debería ser.
colores sucesivamente en
Los colores de cuatricromía son precisamente el cian, el magenta, el
una misma pasada.
amarillo y el negro. El método para descomponer los millones de
colores posibles en solo cuatro se conoce por el nombre de “separación
en cuatricromía”.
La cuatricromía no se emplea solamente para fotografías e imágenes a
todo color. Si se tiene que realizar un trabajo a cuatro colores, se puede
utilizarlos juntos o por separado, por ejemplo para crear texto, y filetes
de color y cajas sombreadas en la página.

• 2.- Las Tintas Planas.


Si se piensa imprimir con tres colores o menos, convendrá utilizar las
tintas planas. El principio que inspira las tintas planas consiste en que
la tinta de imprenta es exactamente del color deseado, lo cual exime de
crear un color mediante la cuatricromía.
Una vez más, la diferencia entre la cuatricromía y las tintas planas con-
siste en que la primera se crea mediante tintas de cuatro colores distin-
tos que se imprimen una encima de la otra, mientras que las tintas
planas se imprimen con una sola tinta (el color que uno indique).

• 3.- La Mezcla de Ambos Tipos.


No hay impedimiento alguno para emplear la cuatricromía y las tintas
planas en un mismo trabajo, siempre y cuando se disponga del pre-
supuesto necesario que implica una impresión en cinco o seis colores.
algunos talleres de litografía poseen prensas de cinco y seis colores, que
permiten imprimir a cuatricromía junto con una o dos tintas planas , o
bien un barniz.
Color: 2da. Parte
• Reventados y Superposiciones

No hay nada perfecto en este mundo, ni siquiera las imprentas cuyos Plancha de magenta
precios son altísimos. Cuando el trabajo que se ha hecho pasa por la Plancha de cian
prensa (que imprime los colores a razón de uno por pasada), puede
ocurrir que el papel sufra una ligera desviación. Si hay dos colores

QQ
colindantes, ambos colores sufrirán una leve separación, y en la hoja
impresa aparecerá un espacio en blanco. Se podrá pensar que un espa-
cio en blanco de 8/1000 de centímetro es más o menos como una
pequeña grieta en la calle, pero que puede aparecer como si fuera un
abismo. ¿Que hacemos, entonces? Hay una solución muy sencilla: En esta figura la letra “Q”
rellenar esos posibles abismos con reventados y superposiciones. está reservada

• 1.- La Superposición.
Si se supone que se pone la letra “Q” en color magenta sobre un fondo Plancha de magenta

de cian. Normalmente, al crear separaciones de colores, la plancha de Plancha de cian


cian tiene una “Q” de color blanco “reservada”, exactamente en la
misma posición donde se imprimirá la “Q” en magenta. De esta
manera, no se mezclan el cian y el magenta. Sin embargo, se puede
hacer que el magenta quede superpuesto al cian. En dicho caso, en la
plancha de cian, la “Q” no quedará reservada, y en consecuencia,
Q
ambos colores se superpondrán el uno al otro, con lo cual, en vez de
En esta figura la letra “Q”
una “Q” en magenta, se la tendrá en color púrpura (fruto de la mezcla está superpuesta
del magenta con el cian) sobre un fondo de cian.

• 2.- El Reventado.
Este método consiste en suporponer dos colores muy ligeramente por
los bordes en previsión de que, si el papel se desvía en la prensa, no
quede en blanco el espacio que media entre ambos colores.
Hay dos modalidades de reventado: el de fondo y el de objeto. El
reventado de fondo consiste en reducir el fondo al que se superpone el
objeto, y el segundo, implica aumentar levemente el tamaño del objeto
superpuesto (el que está en primer plano), que en el ejemplo anterior ,
es la “Q”.

Wow. Ilustración sin reventar

Wow. Ilustración reventada

Color: 2da. Parte


• 3.- Reventado, Superposición y la Letra Pequeña .
El empleo de letras pequeñas (sobre todo, con serif), en documentos de
color puede acarrear problemas. Como los trazos con que se dibujan Bergerac
estas letras- el serif, en particular - son muy finos, es posible que los
huecos de la letra (el espacio libre interior que queda, por ejemplo, Letras sin reventar

dentro de la “a”) queden llenos de tinta y que los serif queden más
grandes de lo que son. Se debe tener en cuenta esto, cuando se fijen los
valores de reventado y también cuando se asigne un color al texto de
tamaño pequeño.
La superposición puede resultar muy traicionera. Por ejemplo si se Bergerac
superpone el rojo al azul, se obtiene el púrpura, que no es precisa-
Letras reventadas
mente el color buscado.
No obstante, la superposición de colores es necesaria en algunas oca-
siones. La más importante es, quizás, la impresión de líneas o de letras
negras de trazo fino sobre un fondo de color. En realidad, casi siempre
que se tenga un objeto negro en primer plano, se tendría que super-
poner al fondo.

• 4.- El Negro de Cuatricromía.


Un método que permite obtener un color negro mucho más rico con-
siste en definir un negro distinto en la paleta de colores, el cual con-
tenga una pizca de los otros colores de cuatricromía. El negro enrique-
cido que se emplea normalmente es el negro al 100 por ciento con el 40
por ciento de cian. Este truco no solamente sirve para obtener negros
más ricos en la imprenta, sino también para mejorar los negros repro-
ducidos con impresoras de color térmica., Sin embargo se recomienda
que al imprimir también se le agregue el 40 % de los otros colores.

Color: 2da. Parte