Historia critica de la arquitectura moderna Kenneth Frampton Cuarta edicién revisada y ampliada GG® Traduccién de Jorge Sainz6. La primavera sagrada: Wagner, Olbrich y Hoffmann, 1886-1912 Una serie de edificios expresaron el Bildung ideal de la Austria liberal: la universidad, el ‘museo, el teatro y la épera, éste e! mas sublime e toglos. J La cultura otrora confinada al pala- cio s2 habia voleado a Ia plaza de! mercado, era accesible a todos. Elarte dejé de servirsélo como. oxpresion de grandeza aristocrética 0 pompa ‘2clesiastica; se convirtié en el ormamento, en la propiedad comuin de una ciudadania culta, Por fnde, la Ringstrasse dio testimonio del hecho de que Austria habia reemplazado el despotismo y la religion por la politica constitucional y la cult ‘a seglar.[..] El crecimiento econémico de Aus: tria puso las bases para que un creciente numero de familias aspirase a un estilo de vida aristocré- tio. Los burgueses ricos o los burécratas de {éxito —muchos de los cuales adquirieron patente {de nableza, como el Freiherr von Risach de Stifter Ten la novela Der Nachsommer, do 1857I—funda- ron variantes urbanas o suburbanas de la Rosen- haus, villas parecidas @ museos que se convirt ron en centros de una animada vida social. No ‘s6lo los modales refinados sino también Ia ese cia intelectual se cultivd en los salones y soirées de Ia nueva dite [.] Los prerrafaelistas ingleses inspiraron el movimiento de! art nouveau (bajo el nombre de ‘Secession’) en la Viena fin-de-siécle, oro ni su espiritualidad seudomedieval ni su fuerte impulso social reformista penetraron en sus discipulos austriacos. En sintesis, los estetas austriacos no estaban tan escindidos de la socie- ddad como sus afines franceses, nitan comprome- tidos en ella como los ingleses. Carectan del amargo espiritu antiburgués de los primeros ¥ {el tibio empuje perfeccionista de los segundos. Nidégagés ni engagés, los estetas austriacos no estaban escindidos de su clase, sino con ésta, tuna sociedad que defraudaba sus expectativas ¥ rochazaba eus valores. Por tanto, el jardin de belleza de la joven Austria era un retiro de los beatipossidentes, un jardin extranamente sus: pendido entre la realidad y la utopia. Expresabe tanto el delete en si mismo de los estéticamente cults, como la duda personal de ios que no cum: plan ninguna funcion social Carl Schorske ‘The transformation of the garden: Ideal and society in Austrian literature, 1970 ‘Tal como nos informa Carl Schorsko, lo que salio a la luz en 1898 como la ‘primavera sagrada’, gre cias @ la aparicin de la revista secesionista Vor ‘Sacrum, tuvo uno de sus origenes a mediados de siglo en Der Nachsommer, el veranillo de san Martin de la novela idealista de Adalbert Stifter, de 1857. La primera villa suburbana realizada por (Otto Wagner en 1888 puede verse como la mate izacion de esa Rosenhaus que Stifter habia Jnventado como lugar ideal para el cultivo de une Vida estétics privada, Aunque Wagner habia naci: ddo dentro de la misma clase social que el Freiherr ‘von Risach de Stifter, no consiguié un éxito inme ‘into, Tras una distinguida carrera académica, pr mero en la Technische Universitat de Viena y Tego en Ta prestigiosa Bauakademie de Berlin, depositaria de Ia tradicién de Schinkel, ejercio la profesion de manera independiente durante unos. Quine afos, antes de recibir su primer-encargo stata: los decorados para los actos conmemora- tivos de las bodes de plata del Emperador, en 4879. Ni siquiera este reconocimiento regio le pro- porcioné muchos elogios, asf que cuando en 1886 Construyé su propia version Italianizada de la. Ro- ‘Senhaus en Hutteldort, aun no estaba consolidada profesionalmente. Cuatro afios mas tarde, sin prebargo, no sélo habia triunfado artisticamente, 1959 Orie, edificio dela Secession, Viena, 1898. sino ave haba logrado cet éxito mundene con peavera pero fatuoss, para su uso personel {a infuencia de Wagner como profes sein cio al susituir an 18048 Kal von Hasonaver on Su catedra de la escuela do arquitecura de lo /Akacemie der Kunst de Vena. En 1896 [a edad de 48 afos, publicd su primera obra teores Moderne Architektur Aes sigue on 1899 pt mera ediion de ts trabajos de sus alumnon Publcada con a uislo de Ave der Wognorschut Tras haberseformado an Bern con uno lot Principals aacpulos de Schinkel, Ios prferen Gis araitectnicas de Wagner po ova epoce so situabn, al parecer, ete faconclome de saad Shikai yl gust mi aorco dos ultimos grandes arqutecos de la Ringstrasse, Gotti Sermpery Kr von Hsonatey autores J ecos como los musnos estate, Br theater yet Neve Hofburg, que estvioron go Obras durant odo ol hime coats del siglo La formation poltéeniea de Wagner habia hecho ser plnement consciene dels raion dos teniasy soiles de su epoca Al mam da por las provocaionesradietes de tus alors nox mis dota, on coneato ‘el movinionta ‘tse aiicadémico fundado conuntamente or su ayudante soph Maria Olbichy por mis bilan dscipslo, Joss Mattmann? fos So habia tulad con un Pde Rome on 18 estos os vanes no solo artabaninfados'ee tg balode Tos cuatro de Glasgow awe hoy enten 80 ces se ilustraba en The Studio—, sino que esta- ‘ban tambien bajo el hechizo de la visin exética de dos jovenes pintores vieneses: Gustav Klimt y Koloman Moser. Con Klimt a la cabeza, Olbrich Hoffmann y Moser hicieron causa comin en su Tevuelta contra la Akademie y en 1897, con la aprobacion de Wagner, fundaron la ‘Secession’ de Viena. El ano siguiente, Wagner puso de mani fiesto sus propias simpatias por esta Secession con la creacién de una florida abstraccion en ‘coramica vidriada para la fachada de la llamada Majolikahaus, la ‘casa de maydlica’situada en la Linke Wienzeile, y en 1899 escandaliz6 a los esta ‘mentos dirigentes convirtiéndose en miembro de pleno derecho de la Secession, En 1898 Olbrich construy6 el edificio de la Secession, al parecer siguiendo un diseno de Klimt, que iba a seguir siendo el principal imput sor de la revuelta, De Klimt provenian los muros escalonados, la disposicién axial y especialmente 1 motivo de las hojas de laurel, con su dedicato- fia @ Apolo, plasmado por Olbrich como una cupula metalica calada, suspendida entre cuatro equenos pilonos y colocada sobre masas planas cuyo austero modelado recuerda la obra de arquitectos britanicos tales como Voysey y Char- les Harrison Townsend. Un simbolo comparable de vitalidad orgénica ocupé la portada dal primer nlimero de Ver Sacrum:-un arbusto decorative cuyas raices vitales aparecian rompiendo su reci piente para llegar @ Ia tierra situada debajo, Tal tra el punto de partida simbdlico de Olbrich: un Fetorno consciente a a fertilidad de lo inconscien te, a partir del cual, incluso sometide a la influen: cia de Voysey y Mackintosh y @ las demandas de Panerotismo de Klimt, empez6 a desarrollar su estilo propio. Esta evolucidn tuvo lugar principalmente en Darmstadt, adonde Olbrich habia sido invitado por el gran duque Ernst Ludwig en 1899. Ese mismo afo se le unieron otros seis artistas: los escultores Ludwig Habich y Rudolf Sosselt, los pintores Peter Behrens, Paul Burck y Hans Chris tiansen, y el arquitecto Patriz Huber. Dos anos més tarde, esta colonia de artistas expuso su forma de vida y su hébitat como una obra de arte total bajo el titulo de Ein Dokument deut: scher Kunst. La exposicién se inauguré en mayo {6 1901 con una ceremonia mistica lamada ‘Das Zeichen’ (El signo’), que tuvo lugar en ta escal nata de la Ernst Ludwig Haus, un pabellén cons truido por Olbrich. En esta ceremonia, un profets ‘desconocido’ descendia desde el portal dorado dol edificio para recibir una forma cristalina como simbolo de la materia en bruto transformada en arte, tal como la negrura del carbon puede tornar 50 en ol illo del diamante. £1 pabelln Ernst Ludwig, construido en 1908, {ue sin dud la obra ms progesista que Olbrich Darmstadt, compuesto de acho expacios de est Gioy estanca,eatro a cada lado de une sala de teunlones eomon, este edificlo era de hecho al {oeo inal dele colonia, en torno al cual se cone tratian ralmente un conlunto de essas Indiv dusles pare cada uno de los artistas. Con una fachade alte isd y con ventanas horizontals, {ue relega aur norte a parte posterior una thiada eicular retranqueads, decoraday flan Gutada por dos esttuas gigantescasesculpidas por Habich, ea la suprema monumentalzacign Seros temas que Obrien habia ntodido en el edico do la Secession Enife esa olmectra aly a Goaverion final do su ental clascirmo en 1908, ao de so Imuede prematura, Oleh continu su busqueda don modo de expresion singular. Durante ut ms década de su via ceo bras de una original dad excepcional, que culminaran en sucriptea © inauitante Hochzetsturm, la torre nupela uo, Con ls edifices de exposiccn adyacentes, 0 ter imino en 1908, en la colina de Mathidenhihe on Darmstad, para la Hessiche Landesaustalling, Ia exposiion del estado de Hesse, Con sucompo: Scion piramida al conjunto de Mathitdenhahe, onsruid en oat de un deposit, eae hecho tna corona dela ciudad” cuya forma enticipaba erento simbolica dela ‘Statkrone” dead por Sruno Taut en 1918. Rodeeda por une sero de prgoas escalonedas de Normigon, est ‘corona fie vazade por Olbich como un aberito monte hho de densofolee cuyos colores camblaran Con las estaciones pasando del verde al marron rol. Elevandave sobre a altura del toreno Como una montana mist, s6 oponfaconsten tementea la seranidad eden del Pstanenhin tl jardin regular poblado de platanes frente al ual se stuaba, ‘Sobre toda la carrera do Olich se caris siompreta desofant ira de Peter Behrons, Ciatmente gratistey pintor, quo haba egado a Darmstadt deste [a Seoession de Minich en 1400, Se revelo como erqultactoy disfedor con tr edifcioy ol mcbiian de su propa casa en Bormstadrealzados en 1901. En su Fivalidad Como Gesamnttunslo oarita ota de a dinae tie de Hesse Darmstod, sola Olbvich, mas que Behrens. quien se converts en un britante ds hodor de objetos, mientras que on sus careras fusra de Darmstadt, como arqultectos, corres ponderle a Behrens lego # sare mas poderoso Srondor ge formes. Sobre todo, Behrens fue uien anti To vuelta de ambos a os case de enptoctaseismo que caractriza las obras do 60 _Olbrieh, pabelion Ernst Ludwig, Darmstadt. ‘Das Zeichen! mayo de 1901 61 Obvich, torr nupcit'y eifcios de exposiciones, Darmstact, 1908 Olbrich en sus ultimos afos: los grandes almace- thes Tietz en Disseldory la mansion que constru: Yo para el fabricante de cigarros Feinhals en Colonia, ambos terminados en 1908 {En 1899, Josef Hoffmann empez6 a ensenar fon fa Universitat fir angewandte Kinste vincula- a1da al Ostereichisones Museum fir Kunst und Indust, en Viana (que se habia tundado, de 2cuerdo con el programa educativo de Semper Unos 35 os antes. Un ane despues, usttuyo a Olbrich como asshadr de a ellista colonia es dancial Hohe Ware, situada a ls afueres de Viena, constuyendo al custo villas ene 1901 y 1905, Hebia sucedido a Olbrich come prinaipel Arqulbeto de a Secession, y su primera obra en tie content, cisohada a edi delaaraitoc ‘ibe ingles, Ue para Koloman Mose. Hacla 1902, sin embeigo, Hoffmann ya estabe empe Zando nna porn modo de sxe ns lanoyclsico,besad prncpalmente on la obra Oto Wagner posterior # TEBE, eta, uh 10 dela mosey a superficie que estab indo de In preocupacén britsica por les forms medievalesy campesinos. Por la epoca dels exposcin dela Secession vioness de 1800 ~en le que se most por prime 1a ver on Austral obra de Mackintonn = Hott mann ya habia dotado a su mobitrio de une 10d tefinadas formas tectines. Ee fos ne 22 z 62,63 Hofmann, palacio Stole, si Bruseles, 1905-1910, primer alejamiento del obseso caracter curvilineo de su tienda Apollo, construlda en Viena el ano anterior. Hacia 1901 estaba ocupado en estudiar las posibilidades de la forma abstracta en el dise- fio, “Estoy particularmente interesado en el cua- ‘drado como tal —escribia—y en el uso del blanco ¥ el negro como colores dominantes, porque estos elementos tan claros nunca han aparecido fen los estilos anteriores”. Junto con Moser ¥ otros secessionistas, se interesé por la produc: cidn artesanal de objetos decorativos y utiitarios, en [a linea de la Guild of Handicraft creada por Ashbee. Hacia 1902, con su escenario para la estatua de Beethoven realizada por Klinger, ‘expuesta en el edificio de la Secession, ya habi alcanzado su propio estilo abstracto, en el que ciortos contornos © proporciones se realzaban mediante el uso de molduras salientes 0 grupos de pequefios cuadrados. Un afo despues, en 1803, con el respaldo de Fritz Warndorfer, s& pusieron en marcha los Wiener Werkstatte de Hoffmann/Moser, unos talleres artsticos para el disefo, la fabricacién y la comercializacién de ‘objetos domésticos de alta calidad. Esta organk zacién y su produccién habjan aleanzado fama mundial en et momento de su precipitada e inex- plicable clausura por parte de Hoffmann en 1933, El ultimo numero de Ver Sacrum se publicé en 1903, y con su desaparicion terminé el gran Mnomento de la Secession, En 1904, Hoffmann y ‘Josef August Lux empezaron a editar una nueva publicacion periddica, titulada Hohe Warte, ol mismo nombre de la citada colonia residencial Vienesa. Desde ol principio estuvo dedicada a la tifusion de los valores del ‘retorno a la naturale~ za’ de la ciudad jardin, y mas tarde, en tiempos menos liberales, se convirtio en Ia plataforma de Gefensa de la ciudad jardin del movimiento nacio- halsocialista austriaco. Al contrario que Hoff- mann, Lux reaecioné rapidamente en contra de ‘su exageracion chovinista de los valores popul res, dimitiendo ya en 1908 de su puesto de direc: for en protasta por la politica en favor del ‘estilo. patra’, el Heimatsti Hacia 1903, Hoffmann se habla acereado ain ‘mas al estilo de su maestro Wagner, particular: ‘mente en el diseno del clasico y austero sanatorio de Purkersdorf, que tanta influencia iba a tener en Ia evolucioninicial de Le Corbusier. En 1905, Hoff- mann empee6 a trabajar en su obra maestra, el palacio Stoclet, construido en Bruselas entre 1905 y 1910, Como en el Teatro de los Campos Eliseos de Auguste Perret, su simplificada deco. racién elasica rendia un velado homenaje a la testética simbolista de la belle époque. Pero, al Contrario que el teatro de Perret, el palacio Sto: let es —como ha observado Eduard Sekler— fesencialmente atecténico: su delgado revest miento de marmol blanco y sus costuras ‘metilicas poseen toda la elegancia amanerada y artesanal de un objeto de los Wiener Werkstatte realizado a gran escala. Sobre su rechazo cons. ciante de la estructura y la masa, Seklerescribi: Mediante estas bandas metilicas articuladas se introduce un elemento fuertemente lineal pero {que nada tiene que ver con las ‘lines de fuerza’, fsa forma de actuar que tenian los elementos lingales en Ia arquitectura de Victor Horta, En el palacio Stoclet, tenemos lineas que aparecen por ‘gual en las aristas horizontales y en las vertica fes: son tectonicamente neutras. En los éngulos (21 donde se unen dos 0 més de estas molduras aralelas, el efecto tiende a ser una negacién de la solider del volumen construido. Persiste la sen sacidn de que los muros no han sido construidos 5 Wagner, Caja Postal de Ahorros, Viena, 1904 Detaled a tachads.como algo pesado, sino que consisten en gran. des hojas de un matorial fino, unidas en los éngu: las eon bandas metdlicas para proteger los bor des. Estas bandos —quesurgen de a cuspid dela torre de escalars, onde cuatro figures mascll nas sostionen una eupuia de laurels de aire Secesionisa~ recuerdan vagamente as sta dae moldures de cables realitadas por Wagner y Paraunifiar odo el edico mediante la contin Sarde ls conturs, El estilo maduro de Wagner data do cuando tenia sesonta aio, con la terinacton Gels red Gal fertocarl metroplitano el Stadtbahn, de Viena, en 1901.Ni un slo rasire desu gusto a, lane queda en a oficina de tlepratos Sel sana Die Ze de 1902 ni enlas obras pa la prota de Xalserbd, do 1806, dos obra qu, en su elagan ts Ingenieria y en au meticlcso revestimianta parecen ener rlacon con el eatiosteconice Hoffmann. Con todo, la desmateraisacion del Balacio Stocet parece haber tenido au smocay Get en ls obra macstra gal 6 13 el propio Wagner a Sede dels Caja Postal de Ahortos constonde oo Vina er 190 Wane contro que sus cse Tealided del presente masque pars ina emote toi sinbolita que buscabe i rdncen cc tca dl serumano. asi, su plan do 310 para to Grosstat (a gran cada, con su leone a 65 Wagner, Caja Postal de Ahorros, Viena, 1904, Sala de operacion barrios, estaba proyectado como un futuro metropolitano racionalmente planificado y teal zable. En todas sus obras de cardcter publica, ‘Wagner construla con una gran precision téeniea para un estado burocritico que él tan sélo podia considerar de duracién infinita, Rematado por tuna pérgola honorfica con coronas de laurel col- gadas y flanqueada por dos victorias aladas ‘euyos brazos se alzaban hacia el cielo, el edifcio de la Caja Postal de Ahorros representaba la benevolencia republicana de un Imperio Austro- Hungaro en el apogeo de su pod: ‘Al igual que el palacio Stoclet, la Caja Postal de Ahorros parece una gigantesca caja metiica, ln efecto debido en gran medida a las placas del gadas y pulidas de marmol bianco de Sterzing ‘que estén ancladas a la fachada con pernos de aluminio. La armadura de la marquesina acrista- lada, las puertas de entrada, las balaustradas los pasamanos de los parapetos son también de aluminio, al igual que el resto del mol ‘metilico de la propia sala de operaciones. Reves: tida de piezas cerémicas, iluminada ceritalmente Y apoyada a su vez en un forjado flotante de hor migon tachonado de lentes de vidrio para llevar la luz al s6tano, esta sala existi6 hasta hace poco fen su forma original. La armadura de acero, roblonada y sin adornos, era una referencia for mal a los crterios de la iluminacién industrial y 8 los sombreretes de aluminio de los calefactores ue flanquean el perimetro. Como ha observado Standford Anderson: oe dette dl Ingenio one toner deant la manera sachlch (objet de {er sala do oxpocttonesy las extacones ferro Viare dl siglo el concept del Ingeneria “efectos se noc ovela on cambio através de istpropios smbolos moderns del eft los reorates ndusols vito, aorta y los cia 1911 a transformacionclsica’ de a Seces- sion se habia completado,y pese 0 fodo'Sucons- tant interés en la evoluion de un adecuedo Hel Imatst, Holtmann represent® © Austra en Ia Exposicionntemeciona de Arte de Romo, cel anaes mismo ao, con el disefio de un pabellén cuyo clasiciemo atecténico anticipaba la monu- ‘mentalidad retérica de la Nueva Roma de Mussoli- ni. lgualmente profética fue la representacion de Prusia que hizo Behrens en San Petersburgo, con luna embajada cuya solemnidad apuntabs ala reto- fica oficial del Tercer Reich. En semejante clima, correspondié a Wagner clausurar la Secession tal ‘como habia empezado: con el vigor de su segunda Villa, sumamente austera pero elegantemente pro: porcionada, construida en Hutteldorf en 1912. En festa casa —lucidamente proyectada, lricamente {decorada por Moser einfluida en a misma medida por el trabajo de los discipulos del propio Wagner Y por las obras recién publicadas de Wright ‘Wagner iba a pasar sus Ultimos seis aos. 85