Valses originales

para piano acuatro manos

Edición: Mariantonia Palacios yJuan Francisco Sans

........ Fondo Editorial de Humanidades yEducadó

' Universidad Central de Venezuela
 Clásicos de la literatura
pianística venezolana
Al cuidado de Juan Francisco Sans y Mariantonia Palacios

Vol. 1

Valses originales
para piano a cuatro manos
Edición: Mariantonia Palacios y Juan Francisco Sans

Fondo Editorial de Humanidades y Educación

Universidad Central de Venezuela
Yamaha Musical de Venezuela
Caracas - Venezuela
2001
FE
FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓN
UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

Decano
HUMANIDADES Y EOUCACION Benjamín Sánchez

Coordinador Académico
Vincenzo Piero Lo Mónaco

Coordinador Administrativo
Eduardo Santoro

Coordinadora de Extensión
Aura Marina Boadas

Coordinación de Postgrado
Ornar Astorga

VALSES ORIGINALES PARA PIANO A CUATRO MANOS

Diseño de portada y diagra:mación

Vicente E. Guevara T.

Caligrafía musical
Zuleyma Somaroo

Software musical
Finale

Depósito legal
lf 17520017001093

ISBN: 980-00-1833-6 (UCY)

© Juan Francisco Sans, 2001

Todos los derechos reservados
 \..JUllL~lllUU

Clásicos de la literatura pianística venezolana .. .... ........ .... ...... ...... .. V

Nota de los editores............................................................................... VII

Descripción de las partituras .. .. .. ......... .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .... .. .. .. .. .. XIII

Emilia. José Ángel Montero................................................................ 1

iQué nombre!. Federico S. Villena ..................................................... 4

Amor fraternal. Federico S. Villena ............................................. 7

Los misterios del corazón. Federico S. Villena .. .. .. .. .. .. .. ..... ... .. . 25

Francisco L. Alcántara. Heraclio Fernández ............................ 30

Happy New Year. Heraclio Fernández ......................................... 32

Geranio. Simón Wohnsiedler ......................................................... 34

Valse venezolano. Juan Vicente Lecuna ..................................... 48

Bucles de oro. Hermanos Marcano Centeno............................... 53

 Clásicos de la literatura pianística venezolana
Clásicos de la literatura pianística ve-
nezolana es una colección destinada a recu-
perar y difundir la música de los composito-
res autóctonos, a través de una política sis-
temática de publicación de sus partituras
para piano. El Fondo Editorial de la Facultad
de Humanidades y Educación inicia así un
programa de difusión del repertorio para este
instrumento tan popular en el país, con el fin
de llenar un vacío existente en esta área. Este
proyecto está enmarcado dentro de las líneas
de investigación desarrolladas por el Depar-
tamento de Música de la Escuela de Artes y
la Maestría en Musicologia Latinoamericana
de la Universidad Central de Venezuela, di-
rigidas a producir materiales musicales que
sirvan a una numerosa población de pianistas
en formación, aficionados y profesionales, así
como de estudiosos e investigadores interesa-
dos en la música venezolana. A través de un
proceso de recopilación, transcripción, análi-
sis y edición crítica del repertorio venezolano
para piano, esta colección busca revalorizar
una serie de obras y compositores que no ha-
bían tenido la oportunidad de ser divulgados
adecuadamente hasta ahora.
Clásicos de la literatura pianística ve-
nezolana reúne a los autores más represen-
tativos del género, con publicaciones de la
integral de su obra para piano, incluyendo
V
estudios preliminares de carácter histórico,
biográfico y analítico de la música. Se preven
además números monográficos y antológicos,
dedicados a repertorios específicos, como es
el caso de este volumen que abre la colección,
dedicado a los valses originales para un pia-
no a cuatro manos.
Las publicaciones que se ofrecen son tipo
Urtext, estableciendo un texto que revela el
pensamiento y las intenciones del autor de
la manera más exacta, auténtica y definitiva
posible. Estas partituras están dirigidas fun-
damentalmente a los intérpretes del instru-
mento, sin desdeñar otros usuarios
(musicólogos, investigadores, teóricos, etc.),
partiendo del cotejo de las diversas fuentes
disponibles con manuscritos autógrafos y
ediciones príncipe, de manera de ofrecer ver-
siones lo más cercanas a lo que suponemos
es la voluntad del compositor, sin aditamen-
to alguno de los editores.
El proyecto está a cargo de un equipo in-
tegrado por investigadores de pre y postgrado
de la Escuela de Artes, coordinado por los
profesores Juan Francisco Sans y
Mariantonia Palacios, especializados todos
en la edición e interpretación de esta músi-
ca, lo que asegura un producto final de la
más alta calidad musical y académica.
 Nota de los editores
Existe la falsa creencia de que el reperto-
rio para un piano a cuatro manos no consis-
te más que de transcripciones de música
sinfónica, de cámara o de ópera, e incluso,
de arreglos defectivos de música para dos
pianos. Nada más alejado de la verdad histó-
rica. El piano a cuatro manos ha sido, a lo
largo de la historia de la música de los últi-
mos tres siglos, un medio absolutamente au-
tónomo y con personalidad propia. Si bien es
cierto que fue el vehículo por excelencia para
la difusión de toda la música orquestal del
siglo diecinueve en reducciones para ese for-
mato, no cabe duda de que los compositores
más destacados tuvieron en muy alta estima
las enormes posibilidades expresivas que
ofrecía este conjunto de cámara, y las apro-
vecharon al máximo. Desde Haydn hasta
Stravinsky; pasando por Mozart, von Weber,
Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms,
Moussorgsky; Mendelssohn, Chopin, Grieg,
Bizet, Wagner, Busoni, Casella, Respighi,
Ravel, Schonberg, Debussy; y un largo etcé-
tera, escribieron verdaderas obras maestras
originales para el género.
En la Venezuela decimonónica, esta disci-
plina también tuvo muchos cultores. Así lo
atestiguan las colecciones de reducciones
para piano a cuatro manos de sinfonías y
oberturas de Mozart, Haydn, Beethoven,
Brahms o Schubert; de óperas de Rossini,
Verdi, o Wagner; de transcripciones de músi-
ca de cámara, de obras originales de autores
clásicos y románticos europeos, y de obras
de compositores locales que encontramos en
los archivos de nuestros compositores e in-
térpretes de los siglos XIX y XX, que reflejan
una amplia difusión de este repertorio en los
salones citadinos.
Tal fue la resonancia que tuvo este con-
junto camerístico entre los venezolanos, que
se llegaron a conformar verdaderas orques-
tas de pianos. Así lo corroboran algunas no-
VII
tas aparecidas en publicaciones periódicas
del siglo XIX, como la siguiente: "En un con-
cierto dado en Caracas en agosto de 1874,
varios músicos venezolanos interpretaron 'a
toda orquesta y cuatro pianos a diez y seis
manos', el Gran Vals El Perfume de las Flo-
res, de José Angel Montero". 1
También La Opinión Nacional del 16 de
agosto de 1883 da cuenta de un acontecimien-
to similar:
.. .las niñas Luisa Amalia y Dolores Delgado,
que son dos preciosidades de gracia y gentile-
za, se apoderaron con donaire de uno de los pia-
nos en que debía tocarse la obertura de Zampa
a ocho manos; el otro piano fue tenido por otra
señorita, Sofía Delgado, de nobilísima figura, y
por el talentoso señor Villena, quienes servían
en tal ocasión de inteligentes y experimentados
compañeros. Irreprochable fue la interpretación
de la simpática obertura, y aplausos frenéticos
coronaron los esfuerzos de los ejecutantes ...
El piano a cuatro manos fue también uno
de los medios preferidos de los autores vene-
zolanos durante el siglo XIX, especialmente
en lo que se refiere a la composición de val-
ses. Así lo comenta en su crónica el médico
alemán Carl Sachs, al observar que este gé-
nero emblemático de la música venezolana
encuentra en esta combinación instrumental
su más cara expresión:
En Angostura, donde tocan piano casi todas
las personas de alta posición, yo oí a niños pe-
queños acompañar de esta manera sus valses,
y creo ciertamente que el mejor pianista encon-
traría dificultad en hacer esto sin algún ejerci-
cio. Particularmente adecuada es esta músi-
ca para la ejecución a cuatro manos en el
piano.2
1
Alírio Díaz, Música en la Vida y Lucha del Pueblo Venezolano
(Ensayos), Ediciones del Consejo Nacional de la Cultura y del
Instituto Latinoamericano de Investigaciones y Estudios Musicales
"Vicente Emilio Sojo", Serie Investigaciones, No. 2, Caracas, 1980,
p. 27.
2 Elías Pino, Pedro Calzadilla y otros, La mi rada del otro,
Fundación Bigott, Caracas, p. 295.
 Allí donde faltaba una orquesta para bai-
lar, el piano a cuatro manos hacía sus veces.
Mueble obligado de toda sala burguesa, el
piano fue durante todo este período el equi-
valente de nuestro moderno equipo de soni-
do, con la ventaja de que era música en vivo.
Allí estaba presente, íntegro, el piano a cua-
tro manos, meta de toda reunión caraqueña,
mejor dicho de toda reunión social venezolana.
Era la maestría del ejecutante y su "mano
muerta"; era la destreza del acompañante en la
precisión del "atravesado" y del "anticompás";
era la perfecta coordinación de canto y acom-
pañamiento.3
En este sentido, resulta paradigmática la
figura de Heraclio Fernández, autor del céle-
bre vals-joropo El Diablo Suelto, quien hizo
de esta práctica - al igual que otros de sus
contemporáneos - su modus vivendi:
A menudo se repetían sus ausencias para
actuar en diversas ciudades y pueblos venezo-
lanos, bien como solista o bien como acompa-
ñante-improvisador de piezas para piano a cua-
tro manos. Esta última cualidad le procuró mu-
chos éxitos, lo que induce a pensar que fue
Fernández uno de los creadores o renovadores
del gracioso estilo criollo de los acompañamien-
tos pianísticos de valses, danzas, merengues y
polkas, todos en boga en la segunda mitad del
siglo pasado. 4
Con la intención de revitalizar esta vigo-
rosa tradición de nuestra historia musical,
hemos querido ofrecer en esta publicación lo
más significativo del repertorio original ve-
nezolano para un piano a cuatro manos, cons-
tituido fundamentalmente por valses que se
encuentran dispersos en diferentes archivos
caraqueños: División de Música y Sonido de
la Biblioteca Nacional, Fundación Vicente
Emilio Sojo, Fundación Boulton y Hemerote-
ca de la Academia Nacional de la Historia de
Caracas. Estas obras se gestaron en un pe-
ríodo de aproximadamente cien años, que
abarca desde la última mitad del siglo XIX,
hasta la primera del siglo XX. No obstante, la
3
Contraportada del disco Piano a cuatro manos. Música
instrumental de finales de siglo. Dúo Rosita Montes- Luisa
AmeliaAzerm, Edición y texto de Freddy Reyna, 1956.
' Alírio Díaz, ibídem.
cantidad de música original de autores na-
cionales encontrada en estos fondos es noto-
riamente exigua, si tomamos en considera-
ción lo arriba expuesto, aunque muy signifi-
cativa en lo que a calidad musical se refiere,
y absolutamente representativa del gentili-
cio musical venezolano. Adelantando una po-
sible explicación para esta aparente parado-
ja, recurrimos a la opinión que compartimos
de José Antonio Calcaño y Alirio Díaz, quie-
nes sostienen la tesis de que gran parte del
repertorio venezolano de salón no se anota-
ba en pautas, sino que era improvisado so-
bre melodías por todos conocidas. Este he-
cho atentó evidentemente contra la futura
preservación del repertorio, pero lo proveyó
de una libertad creativa equiparable sólo a
la del Jazz. Usualmente, el primo ejecutaba
la línea melódica en octavas o en terceras y
sextas paralelas con las dos manos, en tanto
que el secando tenía la grave responsabili-
dad de acompañar la obra "de fantasía", vale
decir, improvisando las armonías correspon-
dientes con su mano derecha, en tanto que
su izquierda llevaba el bajo en octavas, gene-
ralmente "atravesado" respecto a la melodía.
Así, la ejecución de una misma pieza variaba
en cada oportunidad que se tocaba, puesto
que no había una versión única y fija de la
obra, sino que dependía del sentimiento de
los intérpretes al momento.
Esta práctica quedó afortunadamente
sistematizada en tratados como el Método
para aprender a acompañar piezas de
baile/ al estilo venezolano/ sin necesidad
de ningún otro estudio y á la altura de
todas las capacidades, que publica Heraclio
Fernández en 1876. Ampliamente difundido
en su época, como lo evidencian las numero-
sas referencias que encontramos en la pren-
sa de su tiempo, se reeditó en 1883 con lige-
ras variantes. 5 Gracias a esta publicación, y
de otras similares como la Mecánica musi-
cal/Nuevo método para aprender a acom-
pañar piezas de baile por medio de núme-
ros/Aprendizaje sin maestro (s/f) de Jesús
• Existe reimpresión facsimilar de esta edición - comentada por
Mariantonia Palacios - en la Revista Musical de Venezuela, No.
38, año XVIII, septiembre-diciembre de 1998, pp. 299-341.
• 1.a.J: 1a UUCU"C"L puuc-nl~ l ,:;\.."Vll;:) ll Ull u v .-., \:Vil
fidelidad uficiente. la inveterada tradición
improvisatoria de la música venezolana a
cuatro manos, sustituida lamentablemente
por la irrupción de la música mecánica que
trajeron consigo la pianola y el fonógrafo a
los salones burgueses. 6
Es sólo a partir de estos supuestos como
podemos explicar la austera simplicidad de
una obra como Emilia, de José Angel
Montero,7 incluida para abrir esta selección
de música venezolana para un piano a cua-
tro manos que aquí se edita. Dicha pieza pa-
rece haber sido inicialmente compuesta con
fines pedagógicos. Pero si asumimos que las
notas escritas por Montero representan
sólo una suerte de "continuo", es decir, que
funcionan como una sugerente guía para su
posterior "realización", obtendremos resul-
tados verdaderamente sorprendentes.
Como ejemplo demostrativo de lo aseverado
anteriormente, decidimos incluir en esta edi-
ción - además de la obra en su versión origi-
nal (editada por Aída Lagos y publicada por
la Fundación Vicente Emilio Sojo en 1997)
- una "transcripción" de la glosa que inter-
preta el Dúo Sans Palacios, que pese a con-
servar íntegramente los rasgos melódicos
y armónicos del documento primigenio, re-
curre a los clisés usuales de variación im-
provisada característicos del período. Este
ejemplo, aunado a la lectura de los méto-
dos anteriormente aludidos, y al análisis de
los procedimientos de acompañamiento em-
pleados en el resto de las obras presenta-
das en esta colección, nos puede dar una
idea bastante cercana a lo que eventual-
mente fue esta práctica.
0
La Universidad Central de Venezuela, a través de su Consejo de
Desarrollo Cientüico y Humanístico, publicó en julio de 2000 el disco
compacto A bailar tocan/Géneros de pataleo en la Venezuela del
siglo XIX, interpretado por el Dúo Sans Palacios, contentivo de
prácticamente todo el repertorio aquí incluido, y con numerosas
obras de otros autores "improvisadas" según los cánones de la
época.
7 José Angel Montero (1832-1881), fue uno de los compositores más
importantes de su época. Maestro de Capilla de la Catedral de
Caracas desde 1873 hasta su muerte, director de la Banda Marcial
Caracas, destacado pedagogo, y compositor de la ópera Virgi nia,
que por mucho tiempo se consideró la primera obra de este género
escrita en Venezuela.
IX
vv::, ut: 1c.1,::, umc::u, ut: reuencu .:,. lllena-que
hemos incluido este libro -iQué nombre! y
L os Misterios del Corazón - constituyen a
nuestro juicio el prototipo por antonomasia
del valse venezolano a cuatro manos, y un
modelo para los que quieran aprender a im-
provisar acompañamientos en este estilo. La
primera fue editada por la Litografía de F.
Rasco en el álbum Lira Venezolana. La últi-
ma pertenece al libro Valses Venezolanos,
antología publicada inicialmente por Salva-
dor Narciso Llamozas en Caracas en 1894, y
reeditada numerosas veces durante el siglo
XX por Ediciones de la Agencia Musical. Esta
antología es hoy la fuente más conocida de
valses venezolanos del siglo XIX, e incluye
Los Misterios del Corazón como única mues-
tra del estilo de composición a cuatro manos.
En ambas se hace patente el uso arriba men-
cionado de los patrones de melodías
octavadas o en terceras y sextas paralelas
para el primo; y acordes en la mano dere-
cha (en bloque o quebrados) y bajos
octavados en la mano izquierda para el
secando. Pero van a ser las combinaciones
rítmicas sesquiálteras que se producen en-
tre todos estos elementos, lo que le confiere
a estos valses su indiscutible dejo criollo. 9
Además de estas dos obras, incluimos de
Villena Amor Fraternal, un "vals de concier-
to", mote con el que se solían distinguir aque-
llos de corte europeo de los que tenían un
sabor tropical. Amor Fraternal constituye
una obra de virtuosismo para el género, de
largo aliento, construida a partir de la adi-
ción de secciones formales en tonalidades
contrastantes, digna de figurar entre los gran-
des valses para piano de todos los tiempos.
Una verdadera obra maestra.
• Federico Villena (1835-1899), fue uno de los pianistas que gozó de
mayor reconocimiento en Venezuela durante la segunda mitad del
siglo XIX Fue además director de varias bandas marciales, entre
ellas, la Banda Marcial Caracas. El catálogo de sus obras, uno de
los más copiosos entre los compositores decimonónicos venezolanos,
incluye música religiosa, zarzuela, música para banda seca, y
música para piano.
• Para profundizar en este tópico, v. "Rasgos distintivos del valse
venezolano en el siglo XIX" de Mariantonia Palacios, publicado en
la Revista Musical de Venezuela, No. 35, año XVII, septiembre-
diciembre de 1997, pp. 99-116.
 Acerca de la obra de Heraclio Fernández, 10
Alirio Díaz comenta que "no deja de ser signifi-
cativo que sean 3 valses suyos para piano a
cuatro manos, entre los más antiguos de que
se tenga noticia, publicados como fueron en
los años 1877 y 1878" .11 De los tres valses su-
puestamente originales para piano a cuatro
manos que menciona Díaz en su texto -Ecos del
Corazón, Happy New Year, y el popular El
Diablo Suelto- sólo hemos encontrado
Happy New Year, aparecido como obsequio
en el último número del 31 de diciembre de
1878 del semanario El Zancudo. De los otros
dos valses, únicamente conocemos las versio-
nes para piano a dos manos de la época, 12 y
hasta la fecha no hemos podido ubicar las de
piano a cuatro manos, al menos en fondos
públicos. H appy New Year fue publicada por
la Imprenta de Vapor de "La Opinión Nacio-
nal" de Caracas para despedir el año de 1878,
y está dedicada al señor E. Heny, famoso
agente de la fábrica de máquinas de coser
Singer y de la de pianos de Rachals y Cía.. Es
una pieza de extrema concisión, economía de
recursos y máxima efectividad en su discur-
so. Consta apenas de trentidós compases
pletóricos de hemiolas y sesquiálteros, que
la acercan más a un joropo que a un valse.
Detenciones repentinas y grandes pausas en
sus dos partes causan un notable efecto rít-
mico. Destaca un magistral manejo de lamo-
dulación a grados muy lejanos, de manera
abrupta, pero fluida: va de fa mayor a la
mayor en los dieciséis compases de la prime-
ra parte, arrancando la segunda nuevamen-
te en fa mayor sin que medie modulación al-
guna con la tonalidad anterior, terminando
10 Heraclio Fernández (Maracaibo 1851- La Guaira 1886), fue uno
de los pianistas más populares y solicitados de su época, además
de editor de las publicaciones periódicas El Zancudo y El Museo,
en cuyas páginas, salpicadas de chispeante humor, se difundieron
numerosas obras de compositores venezolanos.
11
Alirio Díaz, op. cit, p. 27.
12 Ecos del corazón apareció publicado en 1877 en El Zancudo
en una versión a dos manos, y luego reproducida en Valses
Venezolarws de Salvador Narciso Llamozas en 1894. En cuanto a
El Diablo Suelto, Díaz refiere que encontró la partitura original
de 1878 en un anticuario de libros, y en tanto afirma en varios
lugares del texto que es una obra original para piano a cuatro
manos (op. cit. p. 27 y 33), se contradice abiertamente al describirla
como una obra a dos manos (p. 31-32), ofreciéndonos incluso su
reproducción facsimilar en los anexos que evidencian a todas luces
que se trata de una obra para dos manos, y no para piano a cuatro
manos.
dieciséis compases más tarde en do mayor.
Ninguna de las dos secciones formales finali-
za en la tónica fa, por lo que la obra ofrece
una extraña impresión de estar inacabada, e
impide tomar una decisión definitiva acerca
de dónde debe concluir. Este manejo de la
armonía no es ad hoc: lo volvemos a encon-
trar en el valse dedicado Al General Fran-
cisco L. Alcántara, quien para el momento
se desempeñaba como Presidente de Vene-
zuela. De carácter mucho más meditativo,
esta obra ofrece tres secciones formales bien
diferenciadas entre sí por rudos contrastes
tonales, al igual que en la pieza anterior: la
primera en re mayor, la segunda (c.17) en fa
mayor, y la tercera (c. 33) en si bemol mayor.
La inmensa distan_cia tonal entre la última
tonalidad y la primera (cuarto grado de ve-
cindad) impide cualquier intento de da capo,
tan usual en este tipo de obras cortas, por lo
que sugerimos la repetición inmediata de los
dieciséis primeros compases, seguidos de la
repetición inmediata de los treintidós últimos.
La sencillez de su acompañamiento invita al
secando, especialmente a partir de la segun-
da y tercera sección, a aplicar las variacio-
nes rítmicas características de lo$ acompa-
ñamientos del valse venezolano, recurso que
el propio Fernández aconsejaba en estos ca-
sos.
De toda la colección, es quizás Geranio
de Simón Wohnsiedler 13 la obra más conven-
cional en cuanto al lenguaje se refiere. Publi-
cada en 1893 en Barquisimeto, es un vals de
concierto en sentido estricto, sin reminiscen-
cia alguna de aires nacionales. Esta partitu-
ra está plagada de los más trillados lugares
comunes de la literatura virtuosística para
el instrumento propia del siglo XIX, que en
muchos casos no pasan de ser efectos vacuos.
A pesar de este aparente defecto, este tipo
de composiciones gozaron del favor de los
intérpretes, quienes veían en ellas una opor-
tunidad para lucir sus destrezas técnicas en
desmedro de la profundidad musical, por lo
que Geranio puede ser vista como un buen
13 Simón Wohnsiedler (1864-1925) , compositor popular, flau tista y
clarinetista oriundo de Barquisimeto.
 •--:r--- -------------- ---- -- - ----
decimonónica.
Dos piezas cierran este comentario del
repertorio seleccionado para esta publica-
ción, compuestas ambas en la primera mitad
del siglo XX. En ellas se hace notar un cam-
bio en el lenguaje con respecto a las anterio-
res obras. Bucles de Oro, firmada en la edi-
ción original como una obra colectiva de los
"Hermanos Marcano Centeno", parece más
bien ser obra de Benigno Marcano Centeno,
tal como se la atribuye la Enciclopedia de
la Música en Venezuela. 14 Aquí se abando-
nan los patrones de acompañamiento obser-
vados en las composiciones anteriores, para
entrar en un discurso mucho más elaborado,
diríamos que contrapuntístico. A menudo
toma el canto el secando, manteniendo el
primo un papel secundario que rara vez ve-
mos en otras obras. La estructura pregunta-
respuesta, o los pasajes de comentario que
realizan las partes acompañantes, destacan
en esta pieza. Por su parte, el Valse Venezo-
lano de Juan Vicente Lecuna15 resulta una
excepción dentro de esta colección, en el sen-
tido de que no se conserva partitura de esta
obra, sino una antigua y muy deficiente gra-
bación eff disco de pasta dura que realizara
el maestro Lecuna con otro pianista. 16 Nos he-
mos tomado el trabajo de reconstruir la par-
titura de esta obra a partir de la grabación,
pareciéndonos de sumo interés hacerlo así,
ya que ello permitió plasmar con bastante cla-
ridad el estilo improvisatorio característico de
esta música tomado directamente de una eje-
cución de dos pianistas partícipes de esta tra-
dición. La versión presentada en esta publica-
" Aunque en la partitura se señala como autores a los hermanos
Marcano Centeno, sólo hemos podido encontrar referencias
biográficas de Benigno (desconocemos incluso el nombre de su
"hermano"). Por otro lado, José Antonio Calcaño y Ernesto Magtiano
atribuyen el valse Bucles de oro sólo a Benigno Marcano, quien
fuera un destacado pianista y compositor cumanés, discípulo de
Salvador N. Llamozas.
" Juan Vicente Lecuna Lander (Valencia, 1891· Roma, 1954). Los
manuscritos de partituras de música "popular" que se conservan
de este importante compositor y pianista venezolano estan firmadas
con el pseudónimo Vincent Lander, tal vez debido a que el autor no
deseaba que como creador se le vinculara con este tipo de música,
muy alejado de su lenguaje.
16 La grabación está disponible en la División de Música y Sonido
de la Biblioteca Nacional
XI
---- - - - - - - - - -- --- - - - - - - - - - - --- --e,
nos convencionales de repetición, para poder
así registrar las variaciones que Lecuna y su
partner introducen en las vueltas. La primera
parte termina en el c. 32, y la repetición giosa-
da continúa de seguido (ce. 33-64). Lo mismo
ocurre con la segunda parte (ce. 65 - 80) que se
repite luego con variantes (ce. 81-96) muy fácil-
mente constatables. En la tercera parte (c. 98 y
ss.), no hubo giosa.
A modo de información general, conven-
dría comentar la existencia de otras piezas
del género, que por diversos motivos no he-
mos incluido en esta edición, de manera de
tener un panorama integral del repertorio
compuesto durante el período en cuestión.
Entre las piezas del siglo XIX existe un
manuscrito del conocido valse Sufrir y ca-
llar de Rogerio Caraballo, 17 del cual se con-
servan apenas las páginas iniciales de una
versión para piano a cuatro manos en la Di-
visión de Música y Sonido de la Biblioteca
Nacional. Está escrito a la usanza moderna,
esto es, con las dos partes (primo y secando)
una encima de la otra, y no en el formato apai-
sado con páginas independientes, como sue-
le ser lo usual para la época. Esto nos hace
pensar que pudiera tratarse de un arreglo
tardío, y no de la mano del compositor. El
material conservado era insuficiente como
para intentar una reconstrucción.
Por otra parte, existe un arreglo para pia-
no a cuatro manos, realizado por Richard
Lage, del Kleiner Walzer de Teresa Carreño,
popularizado como Mi Teresita, editado en
Leipzigpor E. W. Fritzsch, 1898, y litografiado
por C.G. Roder. 18 Dos poderosas razones nos
inhibieron de publicarlo: en primer lugar, no
es una obra original, como el resto del reper-
17
Rogerio Caraballo fue un flautista y violinista de destacada
trayectoria dentro de las Sociedades Filarmónicas y Orquestas
caraqueñas de las últimas décadas del siglo XIX, autor de
numerosas piezas de baile para piano. El valse al que hacemos
referencia fue publicado como inédito, en una versión para dos
manos, en el ya mencionado Valses Venezolanos , de Salvador
Narciso Llamozas (v. supra) .
18 Agradecemos al profesor Héctor Pérez Marchelli por su interés
en ubicar esta obra en archivos norteamericanos, y el habernos
facilitado fotocopia de la misma.
torio que incluimos en esta edición; y en se-
gundo término, el arregio es espurio, y no tiene
la calidad de las obras que aquí presentamos.
En la colección musical que conserva la
División de Música y Sonido de la Biblioteca
Nacional está también El Pabellón cubano,
Op. 5, una marcha triunfal a cuatro manos
dedicada al Ejército Libertador de Cuba, de
Jesús María Suárez, 19 publicada por Alfred
Rothe en Caracas, y litografiado por H. Neun.
Esta es definitivamente una obra de ocasión,
débil desde el punto de vista musical, y por
no ser un vals, no lo consideramos para su
inclusión.
Durante la primera mitad siglo XX encon-
tramos otros autores que incursionaron en
el género de manera casual, y sin el sentido
de tradición que el piano a cuatro manos traía
como legado del siglo anterior. Manuel
Leoncio Rodríguez 2º compuso algunas obras
originales para piano a cuatro manos, cuyos
manuscritos se encuentran en la Fundación
Vicente Emilio Sojo. 21 Está asimismo la obra
de Miguel Angel Calcaño, 22 quien también cul-
tivó el género dentro de un estilo de corte muy
académico. Sus composiciones, dedicadas a
su esposa Senta Seligman, están reunidas en
un cuaderno, el Sentas vierhiindiges
Klavieralbum (Álbum de piano a cuatro
manos de Senta), que contiene piezas que
parecen más ejercicios de composición, que
obras de un compositor en busca de un len-
guaje personal: Andante, Preludio y
Fughetta, Canon y Trío, Binario, Ternario,
y Vivo, todas originales para dúo pianístico.
José Angel Rodríguez compuso también al-
10
Jesús María Suárez (1845-?), crítico mu·sical, pedagogo, pianista
y compositor quien, junto a su hermano Cesáreo, editaba y distribuía
partituras y libros de música en su almacén. Escribió además varios
libros teóricos que llegaron a convertirse en lectura obligada de
todo estudiante de música.
20 .Manuel Leoncio Rodríguez (Valencia, 1870-Caracas, 1943) .
Compositor y violinista, miembro fundador de la Orquesta Sinfónica
Venezuela.
21 En el catálogo elaborado por Leonardo Rodríguez en su tesis
Manuel Leoncio Rodrí{}Uez, la leyenda de un romántico, (UCV-
Escuela de Artes, 1999), aparecen tres obras originales para un
piano a cuatro manos (dos marchas y un minué) y una obra para
voz y piano a cuatro manos.
22 Miguel Angel Calcaño Arcila (Caracas 1904 - 1958). Compositor,
pianista destacado, y organista de la catedral de Caracas.
gunas piezas fáciles para piano a cuatro
manos,Recreaciones, de corte definitivamen-
te pedagógico, dirigido a un público infantil. 23
En la segunda mitad del siglo XX observa-
mos un resurgimiento de dúos pianísticos
estables en el país, así como de composito-
res que escriben obras y arreglos especial-
mente para ellos, por lo que merecen un tra-
tamiento especial y aparte, que escapa de las
dimensiones de este trabajo.
No quisiéramos terminar sin agradecer
especialmente a Carmen Torres Ellul (viuda
de Juan Vicente Lecuna) por habernos dado
información muy importante sobre los dúos
pianísticos de la Caracas de antaño, así
como proporcionado grabaciones y partitu-
ras de su finado esposo; a los profesores
Hugo Quintana, Aída Lagos, Eduardo Se-
rrano y Héctor Pérez Marchelli por el
invalorable material documental y de refe-
rencia que nos facilitaron; a Susana Plaza,
por las grabaciones de su madre Nolita y
las obras del maestro Juan Bautista Plaza;
a los amigos de la Biblioteca Nacional, Igna-
cio Barreto, Leonardo Castro, Henry
Rodríguez y Carlos Navas, por su incondicio-
nal colaboración en esta investigación; y a
Elena Becerra y Francisco Vera Izquierdo por
el valioso tiempo compartido con nosotros.
También quisiéramos reconocer la labor de
las instituciones que ayudaron a preservar y
reproducir los materiales aquí incluidos: Di-
visión de Música y Sonido de la Biblioteca
Nacional, Fundación Vicente Emilio Sojo,
Fundación Boulton, y Archivo Hemerográfico
de la Academia Nacional de la Historia.
Mariantonia Palacios
y Juan Francisco Sans
Caracas, septiembre de 2000.
23 José Angel Rodríguez López (El Tocuyo 1880-1966),Recreaciones,
piezas fáciles para piano a cuatro manos, edición facsimilar de
la CANTV que contiene ocho sencillas piezas originales para un
piano a cuatro manos.
 Descripción de las partituras
Obra Autor Varios y pie de Medidas Nº depp. Tonalidad Observaciones
imprenta

Emilia José A. Montero Para piano a 4 manos. 30,5 X 21,5 2 + la portada DoM Manuscrito, apaisado
Dedicado á su título

Amor Fraternal Federico S. Villena Vals de salón 21,5 X 27 20 + la portada MibM Manuscrito,
Recuerdo de amistad á mis apaisado.
buenas amigas Petra y Leo- Vals extenso al estilo
nor. europeo.

i0t,é nombre! Federico S. Villena Valse a cuatro manos 27,3 X 31,7 4 + la portada ReM Numerado 1 a 4 en 1
Caracas, Lito. de F. Rasco. al bum Lira Venezolmw
~
::::::1
Los misterios del corazón Federico S. Villena (inédito) 30,2 x23,2 4 MibM Numerado 42 a 45 en 1

Caracas, S. N. Llamozas album Valses venezolaru

Compañía Editores, 1895

Al Gral. Heraclio Fernández 20,5 x26 2 ReM Publicado en El Zarwud1

Francisco L. Alcántara Año II, mes III, No 9 del
de marzo de 1877.

Happy new year Heraclio Fernández Feliz año nuevo. 20,5 x29 2 + la portada FaM
Dedicado al Sr. E.Heny.
Agente de la Fábrica de
máquinas de coser Singer y
de la de pianos de M.F.
Rachals y Compañía
Imprenta de vapor de la
Opinión Nacional.
Por Fausto de Aldrey, 1878
View publication stats
Obra Autor Varios y pie de Medidas Nº depp. Tonalidad Observaciones
imprenta

Bucles de Oro Hnos. Centeno Valse a cuatro manos 31,5 X 20 4 ReM Numerado 32 a 35 en la
edición. Archivo de la Fun-
dación Vicente Emilio Sojo
'

Valse venezolano Juan V. Lecuna LaM Transcrito de una graba-

ción proporcionada por la
familia Lecuna interpreta-
do por Juan V. Lecuna y
Legorbouru

Vals Geranio Simón Wohnsiedler Barquisimeto. 12 + portada Re menor

Julio de 1893.
Litografiado por C.G.Roder,
Leipzig.

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