EDICIONES B‘Titulo original: Understanding Comics: The Invisible Art Traduecién: Enrique Abuli 1+ edicién: abril, 1995, © 1993, Scott McCloud Publicado por primera vex en 1993, por Kitchen Sink Press ‘Cualquier semejanza entre los personajes/insttuciones de esta obra con los personajes/instituciones reales cs involuntario. Todos los contenidos son propiedad de Scort McCloud no ser que se indique lo contraro. UNDERSTANDING COMICS es una marca registrada de Scott McCloud © 1995, Ediciones B, S.A. Bailén, 84 - 08009 Barcelona (Espatia) Publicado por acuerdo con HarperCollins Publishers, Inc. Printed in Spain ISBN: 84-406-5499-5 Depésito legal: B.13.143-1995 Impreso por PURESA, S.A. Girona, 139 - 08203 Sabadell Realizacién de cubiers Estudio EDICIONES B ‘Todos los derechos reservados. Bajo las sanciones establecidas en las leyes, queda rigurosamente prohibida, sin autorizacién escrta de los tiulares del copyright la reproduccién tora o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informitic.WWWAGRADECIMIENTOS: El libro que vas a leer tardd 15 meses en producirse y muchas de las ideas que contiene estuvieron aparcadas durante mas de nueve afios, de manera que agradecer a todos los que me ayudaron es tarea que roza lo imposible. Pido perdén a cuantos, debiendo figurar, no constan en la lista Todo mi agradecimiento para Steve Bissette, Kurt Busiek, Neil Gaiman, Larry Marder e Ivy Ratafia, por revisar el borrador del original y proporcionarme muy valiosas criticas. Capitulos enteros fueron en gran Parte mejorados, reestructurados y hasta suprimidos para renacer a continuacién gracias a la ayuda de las personas mencionadas, cuyo esfuerzo no me cansaré de elogiar. También tuve mucha suerte al contar con el talento de Jennifer Lee y con Bob Lappan, que, pese a estar muy ocupado, corrigié las pruebas y suministré excelentes consejos. Gracias una y otra vez. Gracias muy especiales también para el magnifico (y magnédnimo) Will Eisner, por sus numerosas pa- labras de aliento y excelentes consejos en las ul- timas etapas del proyecto. Las sublimes historias de Will Eisner han sido toda una inspiracién para mi, asi como para miles de dibujantes, durante muchos afios. Luego, al conocerle personaimente, vino a ser para mi una suerte de modelo. COMICS Y ARTE SECUENCIAL de Eisner fue el primer libro, en examinar en profundidad el arte de los comics. Este es el segundo libro. No hubiera podido hacerlo sin ti, Will. Gracias. Estoy profundamente agradecido a los amigos y familiares que contribuyeron con sus opiniones a forjar el manuscrito durante su preparacién, En la larga lista figuran Holly Ratafia, Alice Harrigan, Carol Ratafia, Barry Deutsch, Kip Manley, Amy Sacks, Caroline Woolf, Clarence Cummins, Karl Zim: merman, Catherine Bell, Adam Philips y los fa- bulosos Dewan Brothers, Ted y Brian. En el mundo del cémic, muchas gracias a Richard Howell, Mike Luce, Dave McKean, Rick Veitch, Don Simpson, Mike Bannon (apoyo técnico), Jim Woodring, y a todos los del maravilloso clan de San Diego 92. Gracias asimismo a los numerosos profesionales que apoyaron y respaldaron el proyecto. Me siento en deuda particularmente con Jim Valentino, Dave Sim y Keith Giffen, que hicieron de sus respectivos libros una suerte de foro en la que defender mi causa. En la seccion de al por me- nor, quiero dar las gracias a los generosos miem- bros del Grupo de Linea Directa, a las muchas tien- das que nos ofrecieron su hospitalidad durante nuestro primer recorrido, y en especial al mismisimo Mighty Moondog, Gary ‘Colobuono. Gracias, como siempre, a Larry Marder, nexo de todos los cémics books por sus infatigables esfuerzos en mi favor. Gracias a la legién de periodistas de diarios, radio y television que supieron hablar de este libro sin echar mano de los efectos sonoros del show televisivo del viejo Batman; sobre todo mi gratitud para Calvin Reid y toda la banda de PW. Las primeras influencias en la creacién de este libro son dificiles de indicar, pero no por ello dejan de tener importancia. Kurt Busiek me introdujo en el mundo de los cémics hace mucho tiempo y fue mi mejor guia durante muchos afios. El excelente jefe de redaccién de la editorial Eclipse me ayudé a desarrollar mi facultad critica durante los siete afios que estuve trabajando con ZOT, y es una de las Pocas personas del mundo del cémic que sabia lo que yo queria desde un principio. Tras cientos de horas de conversacién telefonica, ha quedado plasmada su influencia en mi obra y resulta inmejorable. Art Spiegelman, como Eisner, significo para mi otro modelo de inspiracién a la hora de indagar acerca de la forma artistica propia del cémic, y, eN sus cOmics-ensayos “Contando chistes” pone én claro el potencial de los comics para con obras que no sean de ficcién, con lo que dejé la puerta abierta a la posibilidad de este libro. Otras influencias tempranas incluyen a los profesores de Syracuse Larry Bakke, Richard Howell y Carol Kalish. Gracias, Kevin Eastman. No nos debias ni un. centavo, pero nos diste un millén. Gracias a todos los de Tundra. Estuvisteis conmigo cuando os necesité. Gracias, Ivy. Te quiero con locura. {Qué te parece ‘si ahora nos vamos a la cama? C2 ‘Scott McCloudCONTENIDO 7 INTRODUCCION PONIENDO Z| LAS COSAS 1 EN SU LUGAR oti o EL VOCABULARIO DELOS COMICS 24 NO (>| SANGRE A A EN EL YI “GUTTER” 60 CLE LAS VINETAS eS 4 Y EL TIEMPO oa } 5 LA LINEA ©) MN: re MOSTRAR (ron) Y CONTAR ss () LOS / SEIS PASOS 162 KS UNAS PALABRAS ACERCA DEL Ki COLOR 19524 ENSAMBLANDO LAS PIEZAS Oo sMI AMIGO MATT FEAZELL ME LLAMO EL OTRO DIA. SQUE, SCOTT? QUE NUEVO PROYECTO PREPARAS AHORA QUE HAS ACABADO CON YA SABES, QUE ENTENDEMOS POR COMIC, CUALES SON SUS ELEMENTOS BASICOS, COMO ELABORA LA MENTE EL LENGUAJE DE LOS COMICS... ESA CLASE DE PUES ES ALGO DIFICIL DE | EXPLICAR, MATT. (ES UNA ESPECIE DE “COMIC BOOK” QUE TRATA DE LOS COMICS! EQUIERES DECIR UNA HISTORIA? TENGO UN CAPITULO SOBRE EL CERRADO... TODO LO QUE PASA ENTRE VINETAS, HAY OTRO SOBRE COMO PASA EL TIEMPO EN LOS COMICS, OTRO ACERCA DE LA INTERACCION DE PALABRAS, DIBUJOS Y NARRACION. éNO CREES QUE ERES MUY JOVEN PARA DEDICARTE A ESAS COSAS? NO EXACTAMENTE, NO... AUNQUE LLEVA ALGO DE HISTORIA... ES MAS BIEN UN ESTUDIO SOBRE EL ARTE DEL COMIC, LO QUE PUEDE DAR DE Si, COMO FUNCIONA... |HASTA HE MONTADO UNA NUEVA TEORIA SOBRE EL PROCESO CREATIVO Y SUS IMPLICACIONES EN LOS COMICS Y EN EL ARTE EN GENERAL!COMO SE HACE UN COMICCAPITULO PRIMERO LD a ie) = == | CUANDOERA UN a ty ] 4 CH, SABIA 7 HOLA, ME PERFECTAMENTE LLAMO SCOTT = LO QUE ERAN LOS MoCLOUD. 2 COMICS. LOS COMICS ERAN ESAS REVISTAS REBOSANTES NATURALMENTE, YO " f 3 : CUANDO ESTABA EN OCTAVO CURSO, UN AMIGO PE CIALOS DIBUJOB, olor eee MIO (MUCHO MAS LISTO QUE YO) ME CONVENCIO HISTORIAS ESTUPIDAS Y PO PARA QUE DIERA A LOS COMICS UNA SEGUNDA EN TRAJES DE OPORTUNIDAD Y ME PRESTO SU COLECCION. MALLAS. OER IME APICIONE EN SEGUIDA! AM ey EhN MENOS DE UN ARO | ME OBSESIONE EL TODO POR LOS URSO TOME LA ISION DE VERTIRME EN JJANTE DE COMICS PECE A PRACTICAR, A PRACTICAR, A | PRACTICAR’ SILA GENTE NO | COMPRENDIA LO QUE RAN LOS COMICS, ERA DRQUE PINION MUY ESTRECHA | 9 ELLOS! [A UNA YO SENTIA QUE HABIA ALGO LATENTE EN LOS COMICS... ‘ALGO QUE NO SE HABIA HECHO NUNCA. UNA SUERTE DE PODER OcuLTo! PERO CUANDO INTENTABA DECIRSELO A ALGUIEN, FRACASABA MISERABLEMENTE, JA gCOMICS? JA ae YOYA SABIA QUE vos | COMICS ERAN, EN SU MAYORIA, SIMPLES, VUGHES, TOSCOS, COSA DE CRIOS... UNA DEFINICION CABAL DE ENCONTRARLA DEMOSTRARIA LA FALSEDAD DE ES ESTEREOTI INO TIENEN POR QUE SER ASH Y MOSTRARIA EL POTENCIA\ ‘on ILIMITADO ‘APASIONANTE! ‘ASO ES QUE PARA MUCHA GENTE LOS COMICS NO ERAN MAS QUE ESO! INO ME VENGAS CON ESE LENGUAJE DE COMIC, “BARNEY! AQUI ES DONDE EMPIEZA NUESTRO VIAJE. o, HiEL MUNDO DEL COMIC ES ENORME Y VARIADO. NUESTRA DEFINICION DEBE ABARCAR TODOS ESTOS TIPOS. PERO AL MISMO. TIEMPO NO DEBE INCLUIR ALGO QUE NO ‘SEA COMIC. “COMIC” ES LA PALABRA GENERICA EN CUANTO AL MEDIO IMPRESO SE REFIERE, Y NO A UN OBJETO ESPECIFICO COMO “COMIC BOOK" 0 “TIRA COMICA”, TODOS PODEMOS VISUALIZAR UN COMIC. PERO 2QUE. nL Sv snEL COMIC? déAHORA BIEN, CUANDO SON DEFINICION ES ; PARTE DE UNA SECUENCIA, AUN ESTRICTAMENTE WILL EISNER EMIP EA EL nein) SIENDO UNA SECUENCIA DE TAN NEUTRAL EN CUANTO ARE ECCUENGAL S6LO DOS, EL ARTE DE LA SE REFIERE A ESTILO, IMAGEN SE TRANSFORMA EN ALGO MAS: |EL ARTE DE LOS CLARO ESTA QUE ESA CUALIDAD O TEMATICA, COMICS! S| TOMAMOS LOS DIBUJOS DE ABAJO INDIVIDUALMENTE, NO PASAN DE SER ESO: DIBUJOS. SE HA ESCRITO YA MUCHO SOBRE LAS DIVERSAS ESCUELAS DEL COMIC, SOBRE CIERTOS DIBUJANTES, SOBRE CIERTAS TENDENCIAS... dd‘ |PERO A LA HORA DE DEFINIR LO QUE ES EL COMIC, ES PRECISO REALIZAR UNA OPERACION DE ESTETICA PARA SEPARAR LA FORMA DEL CONTENIDO!LA FORMA ARTISTICA -EL MEDIO- CONOCIDA POR “EL CONTENIDO” DE ESAS COMICS ES UN RECIPIENTE QUE PUEDE CONTENER IMAGENES E IDEAS ES, R CLAGE DE IDEAS E IMAGENES. NATURALMENTE, COSA DE CUALQUIER CL e Pons ‘SABE QUE CADA CUAL TIENE SU GUSTO. a Hat . < = gem sGAAKE CON EL EL CASO ES NO MENSAJERO. sWHEEEEZE CONFUNDIR EL SAF! KAFI: MENSA GLUGH- GoH... PERO A LOS COMICS NO SE LES HA PRESTADO LA DEBIDA ATENCION. * EN UNA U OTRA ‘OCASION, PRACTICAMENTE TODOS LOS MEDIOS DE COMUNICACION HAN SIDO- OB JETO DE UN CONCIENZUDO, EXAMEN CRITICO. AYER SI AHORA PODEMOS RECTIFICAR ESA SITUACION.VEAMOS SI PODEMOS EXTENDERLO PARA CONVERTIRLO EN UNA DEFINICION ADECUADA PARA UN DICCIONARIO. EL TERMINO DE EISNER PARECE UN BUEN PUNTO DEL QUE gALGUNA 12 2QUE TAL Asi? LI. MOO OO OY i a ~ a A DIFERENCIA BASICA QUE LA ANIMACION ES SECUENCIAL EN EL TIEMPO PERO NO YUXTAPUESTA® EN EL ESPACIO, COMO ES EL ASO DE LOS COMICS, = ADYACENTE, CODO A CODO €T SCHOOL WORD. lly HAY MUCHAS CLASES DE ARTE. 2POR QUE NO BUSCAR ALGO MAS ESPECIFICO? ja — Pe a Iw |HEY! ZY S| ANADIMOS ANIMACION? 2NO SON LOS DIBUJOS ANIMADOS UN ARTE VISUAL EN SECUENCIA? CADA CUADRO CONSECUTIVO DE UNA PELICULA SE PROYECTA EN EL MISMO SITIO EXACTAMENTE: LA FANTALLA. LAS VINETAS DE LOS COMICS, SIN EMBARGO, OCUPAN CADA UNA DE ELLAS UN ESPACIO DIFERENTE. |EL ESPACIO ES PARA LOS COMICS LO QUE EL TIEMPO PARA LAS PELICULAS!7 EN TODO CASO, ASIRESULIARA ‘ALGO MAS Z\ ESPECIFICO. ARTE VISUAL SECUENCIAL Y L_, YUXTAPUESTA Ae VALE. 2QUE TALASP IMAGENES ESTATICAS SECUENCIADAS Y = YUXTAPUESTAS ) éTIENE QUE DECIR "ARTE"? 2NO IMPLICA ESO UN CIERTO TIPO DE VALORACION? VALEaY Asir IMAGENES YUXTAPUESTAS. YESTATICAS SECUENCIA DDELIBERADA 4 ) AHORA PARECE UN ‘TANTO ARBITRARIO. ES QUE NO TIENE QUE LLEVAR PALABRAS PARA ‘SER COMIC... NO, NO. QUIERO DECIR, ‘2ESA DEFINICION 2qué TAL sh ‘ANADIMOS PALABRAS? LAS LETRAS SON IMAGENES ESTATICAS, eNO? {CUANDO ESTAN DISPUESTAS EN UNA ‘SECUENCIA DELIBERADA, UNAS JUNTO A OTRAS, LAS LLAMAMOS: 11 QuE si, 808!VALE, 2QUE. TAL QUEDA ILUSTRACIONES BHORAS YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN | SECUENCIA | DELIBERADA g ae a ) i B BUENO, AHORA SE ESCRIBE EL TEXTO, SE LE ANADE ALGO FARA CUADRARLO Y. EN LA MAYORIA DE CASOS NOS HA DE BASTAR CON ESTA DEFINICION. ‘SIN EMBARGO, CON UNA DEFINICION ESPECIFICA A MANO. 2Y QUE HAY DE BATMAN? POR QUE NO SE MENCIONA ‘A BATMAN? PODEMOS ECHAR UNA NUEVA LUZ SOBRE LA HISTORIA DE LOS COMICS. ILO DIGO EN SERIOIzy POR QUE NO LOS X-MEN? Ye. (AVI HEY! (HEY! (SUELTENME! |HEYI BUENO, CREO GUE YA ESTA BIEN ASI. CONFIESO QUE NO ‘SUELE OIRSE ESO EN UNA CONVERSACION DESENFADADA... MUCHOS COMICS APARECIERON A FINALES DE SIGLO, PERO CREO QUE PODEMOS IR. UN POCO 'S ALLA.ESTO ES UN FRAGMENTO DE UNA EPOPEYA DE UN MANUSCRITO ILUSTRADO PRECOLOMBINO, “DESCUBIERTO” POR CORTES. ‘ALREDEDOR DE 1519. ot QUE SE LEA ESTA SECUENGA JRADE ALFONSO CABO, ARQUELOGO ‘SE TRATA DE UN DOCUMENTO PLEGABLE DE UNOS DIEZ METKOS DE LONGITUD,, CON ILUSTRACIONES LLENAS DE COLORIDO, GUE NOS CUENTA LAS HAZANAS DE UN GRAN MILITARY HEROE POLITICO, B-CIERVO “GARRA DE TIGRE". ES UN COMIC? jYA LO CREO QUE LO ESI |HASTA PODEMOS LEER UN POCO!LUEGOVUELVELO DEL REVES Y ARREGLALO (EL ORIGINAL SE LEE DE DERECHA A IZQUIERDAY EN ZIGZAG). Y EMPIEZA: [0 PRIMERO ES SEPARAR |_AS PALABRAS DE LOS DIBUJOS. EL ANO: 1049 A.C. LA FECHA 3° DE MAYO EL LUGAR: jAQUII (UN NOMBRE ) Ale MICASA t2MONO (UNA FECHA) IFO OE LUGAR CLYO NOMBRE NO SE SABE 8-CIERYO TAMBIEN CAPTURO A LOS HERMANOS MAYORES DEL PRINCIPE, 10-PERRO “AGUILA COPAL ARDIENDO"Y 6-CASA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL"Y LOS HELO. B-CIERVO MATO AL OTRO RINCIPE, 6-CASA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL", OCHO DIAS 'MO® EL ARO: NTENTO DEDUCIR LA FECHA, RE NUESTRO HEROE, 8-CIERVO "GARRA DE TIGRE™ CONQUISTO EL LUGAR, CAPTURANDO AL PRINCIPE DE 9 ANOS, 4-VIENTO “SERPIENIE DE FUEGO”. AL ANIO SIGUIENTE, 8-CIERVOY (PROBABLEMENTE) SU HERMANO, DISFRAZADOS DE TIGRES, ENTABLARON UN COMBATE GLADIATORIO Y SACRIFICADOR CON EL PRINCIPE 10-PERRO, Y OTRO GUERRERO DISFRAZADOTIENTOS DE ANOS ANTES DE QUE oa ESTE TAPIZ DE MAS DE SETENTA METROS DE LONGITUD NOS CUENTA LA CONQUISTA DE INGLATERRA POR LOS NORMANDOS, GUE EMPEZARA A COLECCIONAR COMICS, FRANCIA PRODUJO UN TRABAJO SORPRENDENTEMENTE ‘OMO TAPI TAPE, EMPEZO EN 1066. PARECIDO QUE CONOCEMOS Ci DE BAYEUX. r é < DONS fi ‘pss iS q Ry 7 LF ke ~~ SES. fxs a PASS TRADUCA LA BATALLA HACE FUROR ELOBIGPO ODI ANIMA ASUS SOLDADOS {LEJOS DE DESCALIFICAR AL TAPIZ COMO COMIC, OPINO QUE LOS AUTORES MODERNOS DE TEBEOS 7 ENCONTRAR G COMICS MAS ALLA S DE NUESTRO \ MILENIO ES MAS BIEN DIFICIL. DEBERIAN TOMAR NOTA DE LAS: POSIBILIDADES QUE OFRECEN ESAS TREMENDAS COMFOSICIONES, DE NO HAY CABALLOSz, PARA INDICAR ‘A PRIMERA VISTA, LOS JEROGLIFICOS EGIPCIOS FARECEN ENCAJAR UN PARECIDO CON PERFECTAMENTE EN EL TEMA. PERO NUESTRA DEFINICION, poate REPRESENTAN SOLO {LUSTRACIONES| TUXTAPUESTAS PERO TODO DEPENDE d sens DE LO QUE ENTENDAMOS SONIDOS, ALGO ASI EN SECUENGIA POR LA PALABRA COMO NUESTRO DELIBERADA? “ILUSTRACIONES". ALFABETO.LEYENDO DE IZQUIERDA A DERECHA MOS CON NUESTROS PROPIOS OJOS LOS ACONTECIMIENTOS DE LA CONQUISTA, EN ORDEN CRONOLOGICO. 3B Ne eRe bas Mas UAL QUE EN EL CODICE MEJICANO, NO HAY INIETAS CERRADAS, PERO Si DIVISIONES CLARAS DE ESCENAS POR TEMATICAS. ASI PUES, ‘SUVERDADERO DESCENDIENTE ES LA PALABRA ESCRITA NOEL COMIC. LAS PINTURAS EGIPCIAS SON OTRA COSA. ‘ALGUNAS, COMO ESTA, PARECEN MOSTRAR UNA SECUENCIA, PERO EN REALIDAD MUESTRAN DOS DIFERENTES LUGARES, ACONTECIMIENTOS Y ASPECTOS, CON EL UNICO NEXO DE LA TEMATICA, DURANTE ANOS EST N LAS PINTURAS EGIPCIAS PARA ESTE LIBR’ E ARROJAR LA TOALLA MOSTRABAN UNA PARTE DE LA ELICULAIhj i \ AQUIESTALAESCENA Wl COMPLETA; PINTADA HACE UNOS 82 SIGLOS PARA LA E TUMBA DE “MENNA", UN IN ANTIGUO ESCRIBA EGIPCIO. AERA ESTAVEZ COMO PASARIA 2700 ANOS DESPUES EN MEJICO, LOS F==\ EGIPCIOS LEIAN SUS COMICS EN ZIG-ZAG. ESF icler === * BUENO, BASTANTE COMPLETA. EMPEZANDO FOR LA ESQUINA INFERIOR IZQUIERDA, VEMOS A TRES| CAMPESINOS SEGANDO TRIGO CON SUS HOCES... FINTURA TRAZADA PARA REPRODUCI EN BLANCOY NEGRO, Y LUEGO TRANSPORTANDOLO EN GESTAS PARA TRILLARLO. (EN SEGUNDO PLANO VEMOS A DOS CHICAS DISPUTANDOSE TROCITOS DE TRIGO QUE HAN QUEDADO EN EL LUGAR. A LA DERECHA, DOS CAMPESINOS DESCANSAN BAJO UN ARBOL; EL UNO DUERME Y EL OTRO TOCA LA FLAUTA.)| LUEGO, RASPAN LAS | GAVILLAS HASTA IRMAR UNA ESPESA OMBRA DE TRIGO. DESPUES, LOS BUEYES PISOTEAN EL GRANO, ROMPIENDO LAS CASCARAS. ACONTINUACION, LOS CAMPESINOS SEPARAN LAPAJA DEL GRANO. EL MISMO MENNA OBSERVA..” M ESCRIBAS ANOTAN LA ISECHA EN SUS BLETAS. LUEGO, UN OFICIAL USA UNA CUERDA FARA MEDIR LA TIERRA Y DECIDIR CUANTO TRIGO SE DEBE COMO TRIBUTOS. Y MIENTRAS MENNA MIRA, SON AZOTADOS UNOS: GRANJEROS, REMOLONES A LA HORA DE PAGAR LOS: TRIBUTOS. CONFIESO QUE NO TENGO N IDEA DE CUANDO NI DONDE SURGIERON LOS PRIMEROS COMICS. A VER QUIEN ACLARA fe "A CUESTION, JEN ESTE CAPITULO, NO HE HECHO SINO RASCAR LA |SUPERFICIE... LA COLUMNA DE TRAJANO, LA PINTURA | JAPONESES... 1000 ELLO DEBE SER DEBIDAMENTE EXAMINADO. GRIEGA, LOS PERGAMINOS) _\ COMICS, SINO TAMBIEN EN PERO HAY UN. ‘ACONTECIMIENTO MUY IMPORTANTE NO SOLO EN LA HISTORIA DE LOS EL INVENTO DELA LAHISTORIA DE LA IMPRENTA.'IeUJO RESTALIRADO PARA MAYOR CLARIDAD - 0 BIEN DEJADO IGUAL. CON LA INVENCION DE LA IMPRENTA,* EL ARTE, QUE HABIA SID0 MONOPOLIO DE LOS RIGOSY LOS PODEROS0S, PUDO SER DISFRUTADO POR TODO EL MUNDO. Ot LA SOFISTICACION DE LA PINTURA HISTORIADA FUE EN AUMENTO, ALCANZANDO FOHODERABLE ALTURA EN LAS AGILES MANOS DE HE AQUIUNA PIEZA MRLEAM HOGARTFS, MINUSCULA DE UNA LAMINA DE UNA PINTURA HISTORIADA DE SEIS. LAMINAS DE HOGARTH, TITULADA “LOS PROGRESOS DE UNA RAMERA", PUBLICADA EN 1733. FESE ALAS. ESCASAS “VINETAS”, ESTOS DIBUJOS EXUBERANTES Y REALISTAS NOS CUENTAN UNA HISTORIA RICA EN DETALLES Y CON UNA HONDA PREOCUPACION SOCIAL, * QUIZA NO DEBI ESCRIBIR "NVENTO™ LOS 16 EUROPEOS DEBCUBRIERON LA MFRENTA ALGO ARELAS HISTORIAS DE HOGARTH FUERON TANTO LAS PINTURAS COMO LOS. PRIMERAMENTE EXHIBIDAS COMO UNA \GRABADOS SE COLOCABAN DE MANERA SERIE DE PINTURAS YVENDIDAS MAS ~—_,_ QUE PUDIESEN SER VISTOS UNO TRAS a TARDE COMO UN PORTAFOLIO OTRO: jEN UNA SECUENCIAL DE GRABADOS. "105 PROGRESOS DE UNA] EL PADRE DEL COMIC MODERNO EN MUCHOS ASPECTOS ES RAMERA"Y SU SECUELA, RODOLPHE TOPFFER, EN CUYAS HISTORIAS SATIRICAS QUE DATAN DE “LOS PROGRESOS DE UN MEDIADOS DE 1800, SE SIRVIO DE LA CARICATURA Y DE VINETAS CON NT cet aeee BORDES, Y CONCIBIO LA PRIMERA COMBINACION INTERDEPENDIENTE PREGISO GREAR NUEVAS DE PALABRAS E IMAGENES APARECIDA EN EUROPA. LEYES DE COPYRIGHT ARA PROTEGERLOS. g J f It ff POR DESGRACIA, TOPFFER aeammeceTeant: HABIA CREADO UNA NOLLEGO AVISLUMBRAR, CTOPFEER) HUBIERA FORMA QUE, SIN SER NI 1000 EL POTENCIAL DE SU ELEGIDOUN TEMA UNO NI OTRO, ENGLOBABA NVENTO, TENIENDOLO MENOS FRIVOLO Y SE |COMICS ES CONSIDERABLE,} Hines CNTLOADS AUNQUE SOLO SEA POR EL GREADO GOSAS TOR HECHO DE QUE EL, QUE NO ERA NI DIBUJANTE NI BA UN LENGUAJE PROPIO.LAS REVISTAS INGLESAS DE CARICATURAS. MANTUVIERON VIVA LA TRADICION, Y A MEDIDA QUE NOS FUIMOS ACERCANDO AL SIGLO XX, SURGIERON LOS COMICS QUE LLAMAMOS COMICS Y EMPEZARON ‘ATENER EXITO, EN UNA CORRIENTE CONTINUA DE SUENOS AMBULANTES QUE NO HA DEJADO DE CRECER. PERO HASTA EN ESTE ‘ALGUNOS DE LOS COMICS MAS INSPIRADOS E INNOVADORES DE ‘SIGLO, NUESTRA NUESTRO SIGLO NO HAN SIDO NUNCA ACEPTADOS COMO TALES. NO TANTO DEFINICION PUEDE POR SU CALIDAD, QUE ES EXCELENTE, SINO POR LO INFRAVALORADO AYUDARNOS A ALUMBRAR, DEL MEDIO. LAS OBRAS DE HEROES OLVIDADOS. DURANTE CA MAIOR, PARTE DEL PRESENTE Pa fo ‘SIGLO, LA PALABRA a "| “COMIC”SE HA VISTO LASTRADA \C a |_ <8 J CON UNA CONNOTACION NEGATIVA, reno HASTA EL PUNTO DE QUE MUCHOS is PRACTICANTES ADICTOS HAN , PREFERIDO PASAR POR “ILUSTRADORES", “DIBUJANTES r PUBLICITARIOS” XS 0, ALOMAS, a fw OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DDELIBERADA rier Gaass t ‘oF iY ASI, LA BAJA ESTIMA EL GRABADOR EN MADERA LYND WARD ES UNO DE ESOS ESLABONES PERDIDOS. EN QUE SE TIENE EL’ LAS “NOVELAS GRABADAS” SIN FALABRAS DE WARD SON FABULAS MODERNAS, PROPIO COMIC SE VA PERPETUANDO! LA PERSPECTIVA HISTORICA NECESARIA PARA ENMENDAR ESE YERRO SE VE EMPANADA POR ESA NEGATIVIDAD.DIBUJANTES COMO WARD Y EL BELGA FRANS MASEREEL HICIERON MAGNIFICOS TRABAJOS SOBRE MADERA QUE PUSIERON DE MANIFIESTO EL MAGNIFICO POTENCIAL DE LOS COMICS, PERO POCOS DEL MUNDO DE LA HISTORIETA LLEGARON A CAPTAR EL MENSAJE, LA DEFINICION DEL COMICS TANTO ENTONCES COMO AHORA, ERA DEMASIADO ANGOSTA PARA INCLUIR E505 TRABAJOS, TAJE APASIONADO” DE FRANS MASEREEL. 119 MUY DISTINTO ES EL CASO DE LA SURREALISTA “NOVELA OLAGE” DE MAX ERNST, UNA SEMANA DE GENTILEZA. ESTA SECUENCIA DE DLAGE DE 182 LAMINAS- SA POR SER UNA OBRA DE ARTE DEL SIGLO XX, PERO NINGUN Pi IR DE HISTORIA DEL ARTE SE ATREVERIA A LLAMARLO “COMIC AHORA BIEN. PESE ANO SER UNA HISTORIA CONVENCIONAL, NO HAY DUDA ACERCA DEL PAPEL PRINCIPAL GUE JUEGA LA SECUENCIA EN LA OBRA. [EL PROPOSITO DE ERNSTNO ‘L QUE UNO LO MIRE, INO QUE LO LEA!IS| NO EXCLUIMOS LA FOTOGRAFIA DE NUESTRA DEFINICION, RESULTA QUE |POR FIN SE COMPRENDIO QUE Ww LA MITAD DE ESTADOS LOS DIBUJOS SECUENCIADOS ERAN UN UNIDOS HA TENIDO QUE VER [EXCELENTE INSTRUMENTO DE COMUNICACION, ICON LOS COMICS. PERO AUN ASI NADIE SE REFIRIO A ELLOS CON LA PALABRA COMICS! POR LO VISTO, LA PALABRA “DIAGRAMAS" RESULTA MAS DIGNA DESDE LOS VITRALES QUE MUESTRAN ESCENAS BIBLICAS SIGUIENDO UN ORDEN, PASANDO A LAS SERIES DE CUADROS DE MONET, HASTA EL A) MANUAL DE CONDUCCION DE SU COCHE, EL He} ISN EL ARTE SECUENCIAL SE EMPLEA COMO DEFINICION. a SS HAY PAISES EN LOS QUE LAS FOTONOVELAS SON MUY POPULARE: TALES VINETAS PUEDEN Comic. llustraciones yuxtapuestas aa ae MUY BIEN INCLUIRSE EN yottas imagenes en eecuencia sENcILLO | REALISTA > ICONICO ), : AA opsetwo —> suBJETNO eerEr pO UNIVERSAL «SIN POR ELLO DEJAR DE REPRESENTAR UNA CARA? ‘TRAZA UNA LINEA VERTICAL DESDE CADA PUNTO HASTA ESTA ALTURAY OBTENDRAS. LARESPUESTA.Y SUPRIMIMOS EL ¥ ¢ SOBRE TODO COMIC PARECIDO. BOOKS, HAN PUESTO DE RELIEVE LAS (CON MASK Pg XTENSION AR ioentiry, IVING A GRAY PLYMOUTH RELI NeW FRIEND UNDERNEATH My P ITUED THE STORY OF MARGERI MISTOOK HIS WIFE FOR A HAT| ++ SON LA ULTIMA ABSTRACCION. LAS PALABRAS, LOS SE TIENE ‘ POR 05 Y OTROS ICONOS ALESCRIBIRY. “BUENOS” COMICS A LA aan a AL DIBUJAR COMO COMBINACION VOCABULARIO DEL DISCIPLINAS ARMONIOSA DE ESAS LENGUAJE LLAMADO SEPARADAS, A LOS FORMAS DIFERENTES n ESCRITORES Y DE EXPRESION DIE 5 Cl lon PAPER TOE DIBUJANTES COMO lives on PAPER Jus DOS CASTAS oo PERO, 2HASTA QUE PUNTO SON “DIFERENTES| p SON VARIOS (0S FACTORES QUE SE HAN CONJURADO, DIFICULTANDO QUE SIN ESO, EL COMIC SEGUIRIAN CARGANDO CON EL SAMBENITO DE "HIJO ENTRE ESOS FACTORES SE ENCUENTRAN ALGUNOS DE UN LENGUAJE INDIVIDUAL Y JNIFICADO REQUIERE UN VOCABULARIO INDIVIDUAL BASTARDO" DE EL COMIC RECIBA NUESTROS Y UNIFICADO. TALAPEABE LA IDENTIDAD MEJORES IMAGENES. UNIFICADA QUE INSTINTOS, NECESITA 47DIBUJANTE Y GUIONISTA LLEGAN A UN FACTO FARA. EL DIBUJANTE SABE QUE] | LA GUIONISTA SABE LOGRAR UN OBJETIVO COMUN: CONSEGUIR HACER ESO ES ALGO MAS GUE QUE SE ESPERA DE ELLA UN COMIC "DE CALIDAD”. DIBUJAR MONIGOTES Y ALGO MAS GUE {UF |FAM! YULGARES CARICATURAS,| | IBLAMI Y MANIDOS DE MANERA QUE PARTE | | GAGS, DE MANERA QUE | EN BUSCA DE UN ARTE PARTE EN BUSCA DE SUPERIOR. ALGO MUCHO MAS | AMBIEN ELLA ENCUENTRA\ ILO QUE NECESITA EN LOS IGRANDES MAESTROS DE EN BIBLIOTECAS Y MUSEOS| ENCUENTRA EL DIBUJANTE| ILO QUE BUSCA. ESTUDIA AHORA AMBOS CONOCEN A FONDO SUS RESPECTIVAS ARTES. EL PINCEL DEL PINTOR, DE LAS TECNICAS DE LOS LA LITERATURA TAN SUTIL COMO ES, RESULTA CASI INVISIBLE. GRANDES MAESTROS DE | |OCCIDENTAL. ESCRIBE Y SUS FIGURAS SE DIRIAN OBRAS DE MIGUEL. ILA PINTURA OCCIDENTAL Y| _|LEE CONSTANTEMENTE, EN LAS DESCRIPCIONES DE LA GUIONISTA SON PRACTICA NOCHE Y DIA. BUSCA DE UN ESTILO DESLUMBRANTES. FLUYEN LAS PALABRAS: PROPIO. COMO EN UN SONETO SHAKESPEARIANO. ESTAN DISPUESTOS A DARSE LA MANO PARA CREAR UNA OBRA MAESTRA DE LA HISTORIETA. " La He “we = CARA- URANAR = cludad dornfa af UNA BOCA la siesta... 48 | jweaLOS CUADROS SON INFORMACION RECIBIDA. NO SE REQUIERE UNA ENSENANZA PREVIA PARA “CAPTAR EL MENSAJE”, PUES EL MENSAJE. ES INMEDIATO. LO LIBROS SON INFORMACION PERCIBIDA SE REQUIERE TIEMPOY UN CONOCIMIENTO. ESPECIAL PARA DESCIFRAR LOS SIMBOLOS ABSTRACTOS DEL LENGUAJE. 4 RECIBIDA o CUANTO MAS SE ABSTRAE EL DIBUJO DE “LA REALIDAD”, MAYOR NIVEL DE PERCEPCION SE REQUIERE PARA ENTENDERLO, COMO PASA CON LAS FALABRAS, 1 0S 040s La Hervica ' > UNANARIZ = ciudad dormia : UNA BOCA la siesta... ' ae fe, 1a eae RSS Ee PERCIBIDA ‘CUANDO LAS PALABRAS ‘SON MAS DIRECTAS Y VIGOROSAS, REQUIEREN UN NIVEL INFERIOR DE PERCEPCION Y SE CAPTAN MAS DEPRISA, COMO SI FUERAN DIBUJOS. [-ANECESIDAD DE UN | LENGUAJE UNIFICADO S IMPULSA HACIA EL {TRO, DONDE ‘AHORA BIEN, NUESTRA. NECESIDAD DE HACER UN COMIC REFINADO NOS: PROYECTA HACIA AFUERA, | PALABRAS Y DIBUJOS DONDE PALABRAS Y | SON COMO LAS DOS DIBUJOS SE ENCUENTRAN CARAS DE UNA MAS SEPARADOS. MONEDA. € ~ ty < a YO ESTOY CONVENCIDO DE QUE SI, PERO COMO LA EXPLICACION CORRESPONDE A OTRO CAPITULO, TENDREMOS QUE DEJAR ESO PARA MAS ADELANTE. HE AQUi DOS LEGITIMAS ‘ASPIRACIONES. AMBAS EMANAN DE UN AMOR AL TEBEOY UNA PREOCUPACION POR FUTURO. 1E RECONCILIAR AMBAS TENDENCIAS?LA, ABSTRACCION ICONICA ES SOLO UNA FORMA DE ABSTRACCION A DISPOSICION DEL DIBUJANTE. B-@-©-6-©- cara 050005 ta Feroca SUNANARIZ® clad dorm UNABOCA seta. POR LO GENERAL, LA PALABRA “ABSTRACCION” SE REFIERE A LA VARIEDAD NO-ICONICA, DONDE NO SE TRATA DE MOSTRAR UN FARECIDO 0 _SENTIDO. RECIBIENDO LA RESPUESTA: EL TIPO DE ARTE ANTE EL CUAL SE SUELE PREGUNTAR: “,QUE SIGNIFICA E50?”BAJO MI, EL AREA COMPRENDIDA POR LOS TRES VERTICES, “REALIDAD", ESTE ES EL REINO DEL OBJETO DE ARTE, EL EI Plano PLANO DEL DIBU.JO, EN EL del dibuio LENGUAJE Y EL PLANO DEL us DIBUJO, REPRESENTA LA TOTALIDAD DEL VOCABULARIO QUE FORMAS, LINEAS Y COLORES PUEDEN SER LO QUE SON, SIN PRETENDER OTRA COSA PICTORICO DE LOS COMICS 0 DE CUALQUIER OTRA ARTE VISUAL. A. be \ 4 7 \ y N Ve \ 7 Oo, fo \ / \ 7 \ / x Ve \ N\ \ \ \ \ \ ‘® © 0 ON mms /e @ @ 6 4 CARA e--- fF Realidad Lenguaje INA GRAN PARTE DEL WUNTO A LA LINEA DEL ‘S| INCORPORAMOS EL DIBUJO DE COMICS SE FONDO, PERO NO SOBRE LENGUAJE Y OTROS DEL ENCUENTRA JUNTO A LA ELLA, PUES HASTA LA ICONOS AL DIAGRAMA, UNIVERSO INEA DEL FONDO; ESTO | | CARICATURA MAS PODEMOS EMPEZAR A DE LOS LLAMADOS 5, EN LA ABSTRACCION HONRADA TIENE UNA 0. CONSTRUIR UNA GRAFICA comics. DOS LINEAS “SIN COMPRENSIBLE... ‘ONICA, DONDE CADA ‘NEA TIENE UN SENTIDO. | | SENTIDO"| 511. Mary Fleener en el limite de la abstraccion, 2 Pker de Marsal. 3, Oave McKean empleando ‘uno de los muchos estios desarroliados en su Setie CAGES, 4. GREGORY de Mare Hempel 5. Mark Beyer. 6. Beanish de Larty Marder do TALES OF THE BEANWORLD. No “so parecen” a nada conocido (de aqui hasta la Serecha), as judas de Marder cruz la rontera del ciseno al significado, 7. Saul Stenberg 8. De THE LIBRARIAN de Panny Moran Vanhorn. 9. Lorenzo Matloli, en FIRES (© Editions Albin Michel, S. A), combina una luz profundamente impresionista con formas Ieénicas y composiciones de un gran disero. En otras palabras, que resulta muy dificil clasiticario. 10. Aline Kominsky-Crumb. 11. El CChuckie-Boy de NEAT STUFF de Potor Bagge Comparese con al 39.12, Kristine Kyte. 13, Fea Irvin. The SMYTHES. © Field Newspaper Syndicate. 14. El Morty de Steve Will 15, FRANK THE UNICORN de Phil Yeh. 16, “ack Survives" de Jerry Moriarly. Basado en un mundo de luz y sombras reales, pero descompuesto on abruptas formas. Etectos ‘similares se encuentran en los numeros 8, 18, 18, 20 y 34. 17. El dibujo de Jeff Wong para 1 J12z'de Scot Russo. 18. El expresionista RAIN de Rolf Stark. 19. Ei TRASHMAN de ‘Spain, 20. THE DARK KNIGHT RETURNS de Frank Miller. Batman © D.C. Convcs. Batman creado por Bob Kane. 21. WoWverine MacAltait {de JOURNEY de Wiliam Messner-Loebs. 22 MEGATON MAN de Don Simpson. Arrancando do una base anatomica realista, Simpson distorsiona y exagora los rasgos de M.M. hasta LOS COPYRIGHTS: PERTENECEN A SUS CREADORES. CUANDO NO ES ‘ASI, SE HACE CONSTAY Z / e7 7 pecoriat Pacing i copa coe Sloe Z cone la abstracién, 23, Michael Cherkas de SILENT INVASION, © Cherkas y Hancock. 24. Rick Geary. 25. Poter Kuper. 26. DOONESBURY {de Garry Trudeau. 27. Lynda Barry. 28. Sampo Shiato. 29. BIG BABY de Charles Burn. 29, ‘12 (Whoops) Cif Stern. El personae elegido (G0 POLLY ANO HER PALS) podria ir mas abajo eto el dibujo de Storrett, al igual que el d Fleener, suele apuntar hacia arriba, hacia mas absiracto. PA.H.P. es © Newspaper Features Syndicate, inc. 30. GROO THE WANDERER de Sergio Aragonés. Sencillo, directo, pero con una fuerte calidad gestual ‘que nos recuerda a mano que empuna ta ‘sluma (quaimenie vildo para el 14, 28, 31,41) 51. Bitchy Bich de NAUGHTY BITS de Roberta Gregory. 22. David Mazzucchell de BATMAN: YEAR ONE. Commissioner Gordon, © D.C.Comies. 33. "Miser Conrad, Mister Wicox” de losé Mufioz. © Muoz y Sampayo, 34. Carol NO HAN SIDO ELEGIDOS seh NECESARIAMENTE POR SU MERITO aa) ARTISTICO. HAY DIBUJANTES DE GRAN 100 ie RELEVANCIA QUE NO FIGURAN EN LALISTA 52 NOTA: LOS DIBUJANTES DE ESTA GRAFICA fsain. 95. DICK TRAGY de Chester Gould. © 290 Tibune-New York Syndtests, Inc. 36. ‘3bid de Jack Kitby. © D.C Comics. 37 Burden, 38, Rocco Vargas de TRITON de o| Tones, 99. Buddy Brandley de HATE ster Bagge. Comparese con e 1 40, Seth Mark Martin. 42 Julle Doucet, 43. Edward ‘4, EI Mowgll de THE JUNGLE BOOKS, Kipling de Craig Russell, Los personajes ussell estan tratados desde una optica sta al estilo de los de Hal Foster 0 Dave ns, pero con un disono sin par Que los octa hacia el vértice superior de tiangul. arde y en algunos casos, Russell se azo hacia ara y hacia la derecha. 48, 1 Kojima de KOZURE OKAMI (Wolf and @) OO A) OB % 7} OOM re ‘Cue © Koike and Kojima. 46. ALEC de Eade ‘Campbell Realista en el tono, pero tambien Ggestual y espontaneo. El proceso de dibua fo 86 ocuitaala vista. 47_ Alex Toth. Zorro © Zorro:Productions, nc. Art © Walt Disnay Productions. (Zorro creado por Johnston McCulley), 48. CORTO MALTESE de Hugo Pratt © Casterman, Paris-Tourmal. 49, Will Eisner de TO THE HEART OF THE STORM 50. Dori Seda. 51. R. Crumb oscila entre lo real y lo carcatutesco, manteniandose por Io goneral a esta altura, pare subiendo en alguna ‘ue ota ocasion. $2. Steve Dik 53. Norman Bog. 54. NORMALMAN de Valentino se situa ligeramento a ia doreena y por encima de su ‘SHADOWHAWK (cuya mascara idnica le hace igo ici oe star), 8S. Roz Chast 56. Anton Makassar de Joost Swarte 57 POPEYE de Elzie Segat © King features Syndicate, | 58. “Offs Pupp" de KRAZY KAT de George: Herriman © Intemational feature Service. Ine 59. FRANK dim Woodring. 60. Neal Adams de X-MEN © Marvel Entertainment Group. Ine X-MEN es una creacion de Lee y Kirby) 81 Gi Kane de ACTION COMICS © D.C Comics, Inc. 62. STEVE CANYON de Miton Gani 63, Jim Lee. Nick Fury apareciendo en X-Men ‘© Mawel Entertainment Group Inc. 64. John Byrne. Superman © 0.C.Comics, Inc (Superman es obra de Jerty Siegel y Joe Schuster). 65. Jacques Tardi de LE DEMON DES GLACES © Dargaud Editeur. 68. Jean: Clause Meziéres. Laureline de la serie VALERIAN. © Dargaud Esiteur 67. ZIPPY THE PINHEAD de Bil Gnfith 68. Joe Mat. 69. Kyle Baker de WHY i HATE SATURN. 70, MISTY HATE SATURN. 70, MISTY de Trina Robbins. © Marvel Entertainment Group, no. 71. Oscar de THE ROSE OF VERSAILLES de Riyoko Ikeda. 72. BRINGING UP FATHER de George MeManus © International Feature Service. Inc 73. Charlie Brown do PEANUTS de Charles ‘Schulz © United Features Syndicate, Inc. 74 {An Spiegelman de MAUS. 75. CYNICALMAN, de Matt Feazel. 76, Logo de la compania, E1 Gibujo como simbolo. 77, Logo del tiular. La palabra como objeto. 78. Eecto del sonido. mundo sonore. 73. SNOOKUMS, THAT LOVABLE TRANSVESTITE un foto-comic de Tom King. 80, Dew Friedman. 81. Dave Stovons. 82. Hal Foster. TARZAN es obra de Edgar Rice Burroughs. 83. Alex Raymond Flash Gordon © King Features Syndicat, {84 Milo Manara_ 85, ohn Buscema, The Vision (© Marvel Entertainment Group. 86 Itene Van do Kamp de GOOD GIRLS de Carol Lay. Exo personaie, pero ibujade con un esto ‘muy directo. 87, Gilbert Hernandez. 88. Jaime Hernandez 89. Colin Upton. 90. Kurt ‘Schatlenberger. Superboy © D.C.Comics. 91 PLASTIC MAN de Jack Cole © D.C. Comics, 92. OMAHA THE CAT DANCER de Ret Waller © Waller y Worley. 93. Skywise de ELFQUEST de Wendy Pin © WaRP Graphics 94. Dan de Carlo. Veronica © Archie Comics, 95. LITTLE ORPHAN ANNIE de Harold Gray {© Chicago Tibune- New York News Syndicate, 96, TINTIN de Hergé © Esitions Casterman 97. Floyd Gottredson, Mickey Mouse © Walt Disney Productions. 98, BONE de Jett Smith, 99, Smile Oammit. 100. A DISTANT SOIL do Colisen Doran, 101. CAPTAIN EASY de Roy Grane © Nea Service Inc. 102. Dan Clowes. 103. Wayno, 108, ALLEY OOP de V.T. Hamlin ©Nea Service, Inc. 105. Chester Brown. 108. USAGI YOJIMBO de Stan Sakai. 107 CEREBUS THE AARDVARK de Dave Sim 108. POGO do Walt Kelly © Selby Kelly. 108. HANS AND FRITZ de Rudolph Dirks © King Features Syndicate, Inc. 110, Jet de MUTT [AND JEFF de H.C."Bus’ Fisher © MeNaught Syndicate, Inc. 111. HI AND LOIS de Mort Walker © King Featutes Syndicate, in. 142 ASTROBOY de Osamu Tezuka. 113. Carl Barks. Scrooge MeDuck © Walt Disney Productions. 114. Mister © Maley do BARNABY ae Crockelt Johnson © Field Newspaper Syndicate, inc. 115. FELIX THE CAT de Pat Sullivan © Newspaper Feature Service. 116 Uderao. ASTERIX de Goscinny y Uderzo © Dargaud Eateur |BAHIYA LO LEERAS LUEGO.LA MAYORIA DE AHORA BIEN, TODO LOS EJEMPLOS CREADOR SE SIRVE DE MOSTRADOS FIGURAN | [UNA SERIE DE ESTILOS,Y EN LA GRAFICA DEBIDO SON MUCHOS LOS QUE ASU ESTILO DE DIBUJAR OCUPAN DIVERSOS UNOS PERSONAJES EMPLAZAMIENTOS EN LA GRAFICA. LA COMBINACION DE FERSONAJES Y SEGUNDOS: = YA HEMOS PLANOS EXTREMADAMENTE ICONICOS CON UN HAY MENCIONADO EL LENGUAJE SENCILLOY DIRECTO ALGUN QUE OTRO DIBUJANTES TRABAJO DE HERGE EFECTO SONORO, DARIA UN RESULTADO FARECIDO A QUE FLUCTUAN Y OTROS, QUE ESTO: ABIERTAMENTE DE CONTRASTA UN EXTREMO AA OTRO, PERSONAJES: DE LA GRAFICA, CON SEGUNDOS pp ANOS REALISTAS, HERGE SE EXTIENDE CASI DESDE LA IZQUIERDA A LA DERECHA: DESDE EL REALISMO A LA CARICATURA, PERO APENAS SE AVENTURA EN EL MUNDO DE ARRIBA, EL DE LA ABSTRACCION NO ICONICA. (© D19UJ0 EDITIONS CASTERMAN, 54MARY FLEENER, POR SU PARTE, VARIA SOLO LIGERAMENTE EN SU NIVEL DE CONTENIDO ICONICO, MIENTRAS EN LA ABSTRACCION NO ICONICA FASA PRACTICAMENTE DESDE ARRIBA A ABAJO. (© DBULO MARY FLEENER | FET Ton ‘A MEDIADOS DE LOS SESENTA, ‘JACK KIRBY, CONJUNTAMENTE CON STAN LEE, SACO UNOS PERSONAJES DE UN ICONICO MEDIO, AMPARADOS EN UN ENFOQU BASTANTE REALISTA Y REFORZADOS Ft UN PODEROSO DIBUJO. hay DIBLIJO: JACK KIRBY Y JOE SINNOTT. |__ outs “HOY DIA. A LA HORA DE NARRAR GRAFICAMENTE, LA CORRIENTE PRINCIPAL DE COMIC NORTEAMERICANO TODAVIA SIGUE LOS) PASOS DE KIRBY, AUNGUE EL AFAN POR HACER UN DIBUJO MAS REALISTA Y GUIONES MAS ELABORADOS HAN LLEVADO A GRAN PARTE. DE LOS HISTORIETISTAS A BUSCAR POR OTROS CAMINOS. 0 DE VINETAS EN COLOR REALIZADO PARA REPRODUCOIN, DIBULO: JIM LEE'Y SCOTT WLLIAMS (ACSI) .RVEL ENTERTAINMENT GROUP, INC. 55 ‘GUIOM: CHRIS CLAREMONT,EN LOS OCHENTA Y NOVENTA, LA MAYORIA DE CREADORES INDEPENDIENTES: DE LA CONTRACULTURA, QUE TRABAJABAN PRINCIPALMENTE EN BLANCO Y NEGRO, PERMANECIERON A LA DERECHA DE LA CORRIENTE PRINCIPAL DEL DIBUJO DE LOS COMICS, CUBRIENDO UNA AMPLIA GAMA DE ESTILOS DE ESCRITURA ASI SE SIGUE LA PISTA DE LA TENEGRACIA QUE LOS DOS: GENERACION POS-KURTZMAN DE BALUARTES DEL DIBUJO CARICATURISTAS UNDERGROUND QUE SE CARICATURESCO SEAN EL SIRVEN DE ESTILOS CARICATURESCOS PARA UNDERGROUND Y LOS TRATAR TEMAS ADULTOS. TEBEOS INFANTILES! |GENEROS MAS. DISFARES, IMPOSIBLE| HAY DIBUJANTES, COMO EL INCONTROLABLE OTROS, COMO DAVE MCKEAN, SIEMPRE ESTAN ‘SERGIO ARAGONES, GUE SE HAN DECANTADO. EN MOVIMIENTO, EXPERIMENTANDO, UN DETERMINADO ESTILO, EN EL QUE ARRIESGANDO DE CONTINUO, NUNCA SIEMPRE SE HAN ENCONTRADO A SUS SATISFECHOS. [DIBLO(ZQUIERDA) € DAVE MCKEAN (DERECHA) € D.C COM:CUANDO UN DIBUJANTE SE VE CONFINADO UNO U OTRO EXTREMO DE LA GRAFICA, ELLO SUELE SER INDICATIVO DE MUCHO MERITOY FIDELIDAD A SU ARTE. DELA DERECHA POR ‘A BELLEZA DE LAS IDEAS. DE EXP’ "ABEN EN EST "ACIO. MONET INSTALA SU .BALLETE A LO LARGO DE LA CARA IZQUIERDA, MONDRIAN EN LO ALTO, REMBRANDT EN LA "ARTE INFERIOR IZQUIERDA, MATISSE JUSTO ENCIMA E DONDE YO ESTOY, SMIC MADURE COMO MEI DE COMUNIC) SAR LAS NECESIDADES E IDEAS MAS RECONDITAS E SUS CREADORES, POR EJEMPLO, LOS PROXIMOS AL EXTREMO LOS DE ARRIBA, OR LA BELLEZA DEL ARTE. NATURALEZA, ION, CAI DIFERENTES PASIONES, Y POR TANTO NECESIDAD DE ENCONTRAR UNA FORMA DE EXPRESION DIFERENTE,* Y PUE DE DECIRSE MOVIMIEN’ PLANTADO SU Qui MANIFI BANDERA Y Fi 3 EL DESCUBRIMIENTO DE LA UNICA PARCELA DE TERRENO EN LA QUE VALIA LA PENA ONSTRUIR. AMAD “VER EL MAGNIPCO ENSAYO DE 19% DE WASSILY KANDINSKY “DEL PROBLEMA DE LA FORMA 57AL TRAZAR LIMITES AL VOCABULARIO DE LOS COMICS, CONFIO EN NO HABERLO : e EMPEQUENECIDO, PUES NO ES G NADA PEQUENO. C 585 |LOS DIBUJANTES DISPONEN DE UN UNIVERSO DE ICONOS DONDE PODER ELEGIRI IUESTRA CULTURA SE NUTRE CADAYEZ IAS DE UNA ELEVADA SIMBOLOGIA. VES UN UNIVERSO EN CONSTANTE EXPANSION! LA SOCIEDAD, AL IGUAL GUE LOS DIBUJANTES, NO DEJA DE INVENTAR NUEVOS SIMBOLOS. AYER SI AHORA, A LAS PUERTAS DEL SIGLO xx, LA ICONOGRAFIA VISUAL NOS AYUDA A CONSEGUIR UNA FORMA DE COMUNICACION UNIVERSAL.LOS ICONOS REQUIEREN NUESTRA PARTICIPACION PARA COBRAR VIDA NO HAY VIDA AQUI, SALVO LA QUE TU PONES. [RESULTA QUE MCLUHAN S610 IDENTIFICO DOS MEDIOS DE COMUNICACION COMO *COOL"; ESTO ES, MEDIOS DE COMUNICACION QUE ATRAEN AL PUBLICO POR MEDIO DE FORMAS ICONICAS. ES FAENA TUYA, Y NO IHAN PASADO MAS DE VEINTE ANOS DESDE QUE OLO DEL DIBUJANTE, MCLUHAN REPARO QUE LA GENTE NO ESTA INTERESADA ARME Y RECREARME | | EN LOGRAR OBJETIVOS, SINO QUE LO QUE QUIERE ES CONS TANTEMENTE. INTERPRETAR PAPELESIY DE ESO SE OCUPA LA ICONOGRAFIA VISUAL. JNO DE ELLOS, LA Y, PARA BIEN O FARA TELEVISION, LLEGA MAL, INFLUIRA EN L PRACTICAMENTE A ASUNTOS HUMANOS AS PERSONAS HASTA EL DIA DEL MUNDO. DEL JUICIO FINAL. EL DESTING DEL OTRO, EL COMIC... TODAVIA ‘A POR VER, ARTE SECUENCIALCUANDO YO ERA MUY JOVEN, TENIA UN SUENO RECURRENTE, EN EL QUE EL MUNDO ENTERO ERA COMO UN SHOW MONTADO EXPRESAMENTE PARA MI, Y QUE SI YO NO ESTABA PRESENTE PARA VER LAS COSAS, ESTAS. “ESPACIO BLANCO ENTRE VIRETAS,DE NOSOTROS SE CREYO DE VERDAD ESA TEORIA, PERO NOS FASCINABA EL HECHO DE QUE NO PUDIERA - === SER REFUTADA| CUANDO FUI MAYOR, SUPE DE OTROS QUE, DE NINOS, HABIAN TENIDO SUENOS PARECIDOS. NINGUNO | | [ INCLUSO HOY, CUANDO ESCRIBOY DIBUUO ESTA VIRIETA, INO HE ESTADO NUNCA INO HE VISTO NUNCA NO TENGO LA SEGURIDAD DE QUE EX'STA NADA EN MARRUECOS, PERO LA TIERRA DESDE EL APARTE DE LO QUE ME COMUNICAN MIS CINCO TENGO FE EN LA ESPACIO, PERO ESTOY SENTIDOS." f EXISTENCIA DE ESE CONVENCIDO DE QUE S| Pais LA TIERRA ES REDONDA! fa ESTA VINETA NO SE ME VEN LAS PIERNAS, PERO ES DE SUPONER QUE ESTAN AHI. [ NoHE ESTADO NUNCA.EN | . LA CASA DE ENFRENTE, 0 DOY POR HECHO DE| QUE TENE UN INTERIOR, DE QUE NO SE TRATA DE UN GRAN DECORADO CINEMATOGRAFICO! [PUES NO, sef0R, NO ESTANI 1 "NO ES QUE LOS CINCO SENTIDOS SEANDEFIAR| 4GRACIAS A LA EXPERIENCIA AHORA BIEN, NUESTROS SENTIDOS DE NUESTROS SENTIDOS, SOLO ALCANZAN A MOSTRARNOS PERCIBIMOS EL MUNDO COMO UN MUNDO FRAGMENTADO E UN TODO. INCOMPLETO. | J A NUESTRA PERCEPCION DE “LA LA PERSONA, POR MAS | VIAJERAY DESPEJADA QUE REALIDAD” ES UN ACTO DE FE, SEA, SOLO CONSIGUE VER UN BASADO EN MEROS PEDAZOS. CACHO DEL MUNDO. my & J. DE NINOS, NOS VEIAMOS INCAPACES EL JUEGO DEL “ESCONDITE” EXPLOTA ESE TEMA. DE REALIZAR ESE ACTO DE FE. (SI NO POCO A POCO, VAMOS APRENDIENDO QUE, PODEMOS VERLO, OIRLO, OLERLO, CATARLO ‘AUNGUE MAMA APAREZCA Y DESAPAREZCA, 0 TOCARLO, ENTONCES ES MAMA SIGUE ALLL. (QUE NO EXISTE! iQue me voy! 62FENOMENO DE YER LAS PARTES, PERO PERCIBIR EL TODO, TIENE UN NOMBRE. SE LLAMA HAY FORMAS DE INVENCIONES DE LO: AL PUBLICO. EN LOT RELACIONARSE CON LA GENTE, 10! NOSOTROS DEPENDEMOS DE NUESTRA HABILIDAD APRENDIDA DEL CERRADO. RRADO QUE SON PURAS NARRADORES FARA PRODUCIR. SUSPENSE O MANTENER EN VILO CERRADO COMPLETANDO MENTALMENTE LO QUE ESTA INCOMPLETO, BASANDONOS EN A EXPERIENCIA. EN UN MUNDO. INCOMPLETO, NO: VEMOS OBLIGA A DEPENDER DEL ADO NADA\ mARA= respite CERRADO _ CERRADO | —. © RR DO | CERRADO | [= , * oO EL PROCESO MENTAL DESCRITO EN EL CAPITULO SEGUNDOSEGUN EL LAL ESTAS INEAS | | FORMAN UNA CARA, PUEDE CONSIDERARSE UN CERRADO. | | wT AYVECES, LA MERA FORMA O CONTORNO- BASTA PARA PROYOCAR EL CERRADO. ha CADA VEZ QUE VEMOS INUESTROS OJOS UNA FOTOGRAFIA CAPTAN LA IMAGEN ‘Y NUESTRA MENTELO TRANSFORMA EN REPRODUCIDA EN UN FRAGMENTADA EN PERIODICO O REVISTA, BLANCO Y NEGRO EN RECURRIMOS A UN LAS FAUTAS “DE MEDIO CERRADO,9 0 0 00 0 000 0 0 5, EL CERRADO OCURRE CONTINUAMENTE -D' iEN LOS MEDIOS ELECTRONICOS, L.CERRADO ES CONSTANT EN LAS PELICULAs HECHO, VEINTICUATRO VECES POR SEGUNDO- PUES LA MENTE, AYUDADA POR LA PERSISTENCIA DE LA VISION, TRANSFORMA UNA. SERIE DE IMAGENES INMOVILES EN UNA HISTORIA DE MOYIMIENTO CONTINUO. Oo 09 O00 CO0O0 0 0 9 oO COCO O00 Oo GD ENTRE [ALES AUTOMATICOS CERRADOS ELECTRONICOSY EL CERRADO MAS SENCILLO DE CADA DIA. |UN MEDIO QUE REQUIERE AUN MAS EL CERRADO ES LA TELEVISION, QUE EN REALIDAD NO ES SINO UN SOLO PUNTO DE LUZ QUE RECORRE LA PANTALLA A TAL VELOCIDAD QUE ANTES DE QUE USTED ENGULLA ESA PALOMITA DE MAIZ HA TRAZADO MI CARA CIENTOS DE VECESI* SE ENCUENTRA UN UN MEDIO CUYO PUBLICO ES UN COLABORADOR MEDIO DE VOLUNTARIOSO Y CONSCIENTE Y EL CERRADO ES EL AGENTE COMUNICACION Y DEL CAMBIO, DEL TIEMPO DEL MOVIMIENTO. XPRESION QUE SE SIRVE DEL CERRADO DMO NINGUN OTRO. TONY SCHWARTZ, GURU DE LOS MEDIOG DE COMUNCAGON, ;CRIBE ESTE FENOMENO CON DETENIMIENTO EN SU {RO MEDIA, EL OTRO DIO, ANCHOR BOOKS, 19622vEIS ESE ESPACIO ENTRE LAS VINETAS? LOS AFICIONADOS DEL TEBEO LOHAN BAUTIZADO CON EL. NOMBRE DE “GUTTER”. JUEGA UN PAPEL DE PRIMER ORDEN iY PESE A ESE TITULO INFORMAL, EL “GUTTER” EN LA MAGIA Y MISTERIO QUE RESIDE EN LA ENTRANA MISMA DE LOS COMICS! “GUTTER”, LA IMAGINACION COGE DOS IMAGENES SEPARADAS Y LAS CONVIERTE EN UNA SOLA|AUNQUE NO SE VE NADA ENTRE LAS DOS VINETAS, LA EXPERIENCIA [Clie tne vey TE DICE QUE ALL{ DEBE HABER ALGO! RITMO MELLADOY SINCOPADO DE MOMENTOS DISCONTINUOS. LAS VINETAS DE LOS TEBEOS FRACCIONAN NO SOLO EL TIEMPO SINO TAMBIEN EL ESPACIO, OFRECIENDO UN IYa estoy aqui CONTINUA Y UNIFICADA. EY aR PERO EL CERRADO NOS PERMITE CONECTAR ESOS MOMENTOS Y CONSTRUIR MENTALMENTE UNA REALIDAD Y COMO NUESTRA DEFINICION DE LOS TEBEOS DEPENDE DE LA DISPOSICION DE SUS ELEMENTO: SILA ICONOGRAFIA VISUAL ES EL VOCABULARIO DE LOS COMICS, EL CERRADO ES GRAMATICA. ICONOGRAFIA CERRADO 67 PUEDE DECIRSE QUE, EN REALIDAD, JEL COMIC ES EL CERRADO!EL CERRADO DE LOS PERO EL CERRADO DE LOS TEBEOS ESTA MEDIOS ELECTRONICOS ES LEJOS DE SER CONTINUO Y ES TODO MENOS: CONTINUO, INVOLUNTARIO EN INVOLUNTARIO! GRAN PARTE Y PRACTICAMENTE fee be IMPERCEPTIBLE. : TODA ACCION TRASLADADA AL PAPEL POR EL DIBLJANTE SEVE ‘AYUDADA Y RESPALDADA POR UN COMPLICE SILENCIOSO. ‘AUNQUE YO DIBUJE UN HACHA OMINOSA EN ESTE EJEMPLO, NO SOY YO QUIEN PROPINA ‘TODOS VOSOTROS HABEIS| EL HACHAZO, NI GUIEN DECIDE LA FUERZA PARTICIPADO EN ESE UN SOCIO EN DEL GOLPE, NI QUIEN GRITA NI POR QUE LO ASESINATO. VOSOTROS LA ACTIVIDAD HACE. EMPUNASTEIS EL HACHA CRIMINAL Y DESCARGASTEIS EL CONOCIDO CON EL GOLPE, NOMBRE DE EL LECTOR. ESO, QUERIDO LECTOR, HA SIDO OBRA TUYA. TODOS HABEIS COMETIDO ESE CRIMEN, CADA CUAL CON SU PECULIAR ESTILO. 68LA PARTICIPACION ES UNA MATAR A UN HOMBRE FUERZA PODEROSA EN ENTRE VINETAS ES CUE NED LOS COUPER DIRECTORES DE CINE SE PERCATARON : , MUY PRONTO DE LA IMPORTANCIA QUE TENIA EL QUE LOS ESPECTADORES SE SIRVIERAN, DE SU IMAGINACION. IPERO MIENTRAS LOS DIRECTORES DE CINE SE SIRVEN DE LA IMAGINACION DE LOS ESPECTADORES EN DETERMINADOS MOMENTOS, LOS COMICS USAN ESE ARTIFICIO MUCHO MAS A MENUDO DESDE EL LANZAMIENTO DE UNA PELOTA DE BEISBOL HASTA LA MUERTE DE UN PLANETA, EL CERRADO VOLUNTARIOY DELIBERADO DEL LECTOR ES EL MEDIO PRIMORDIAL FARA SIMULAR EL TIEMPO Y EL MOVIMIENTO. EL VAMOS DE LOS TEBEOS FOMENTA A ECHAR UN UNA INTIMIDAD SUPERADA TAN STAZO AL SOLO POR LA PALABRA ESCRITA, OFIGIO. UNA SUERTE DE CONTRATO TACITO Y SECRETOENTRE EL CREADOR Y SU PUBLICO. ‘COMO CUMPLE EL CREADOR DICHO CONTRATO ES UNA CUESTION TANTO DE ARTE C DE OFICIO.LAMAYORIA, DE LAS TRANSICIONES DE VINETA-A-VINETA PUEDEN CLASIFICARSE EN VARIAS- CATEGORIAS. LA PRIMERA CATEGORIA, QUE LLAMAREMOS MOMENTO-A-MOMENTO, REQUIERE UN CERRADO Muy PEQUENO. LESIGUEN LAS TRANSICIONES QUE REPRESENTAN A UN SOLO ELEMENTO QUE PROGRESA ACCION-A-ACCION.PEOR NO PODIA HABER SALIDOI LA SIGUIENTE CATEGORIA NOS LLEVA DE TEMA-A-TEMA, SIGUIENDO UNA NA O IDEA. NOTESE EL GRADO DE PARTICIPACION DEL LECTOR QUE SE REQUIERE PARA DAR SENTIDO A ESTAS. TRANSICIONES, HAY QUE ECHAR MANO DEL RAZONAMIENTO DEDUCTIVO CUANDO SE NTAN LAS TRANS ESCENA-A-ESCENA, QUE NO! TRANSPORTAN A DISTANCIAS CONSIDERABLES DE TIEMPO. Y ESPACIO. BUENO, AL MENOS JERRY A ONEADO) iBoMer NUEVA YORKUNA QUINTA TRANSICION, A LA QUE LLAMAREMOS ASPECTO-A- ‘ASPECTO, SUELE PASAR POR ALTO EL TIEMPO, RECREANDOSE EN DIFERENTES ASPECTOS DE,UN LUGAR, IDEA 0 DISPOSICION DE ANIMO. iY POR ULTIMO TENEMOS LA TRANSICION NON-SEQUITUR, GUE NO OFRECE NINGUNA RELACION LOGICA ENTRE VINETAS! olaLA ULTIMA CATEGORIA SUGIERE UNA PREGUNTA INTERESANTE: 2CABE LA IBILIDAD DE QUE EN UNA SECUENCIA DE VINETAS ESTAS NO TENGAN NINGUNA RELACION ENTRE SIP YO, PERSONALMENTE, NOLO CREO. POR MUY DISPAR QUE SEA UNA IMAGEN DE OTRA, SIEMPRE HAY UNA ‘SUERTE DE. ALQUIMIA OBRANDO EN EL ESPACIO ENTRE VINETAS, QUE PUEDE AYUDARNOS A CONTRAR UN SIGNIFICADO 0 UNA RESONANCIA INCLUSO EN LA COMBINACION MAS. DISCORDANTE QUE PUEDA) TALES TRANSICIONES DEN CARECER NTIDO" DESDE PUNTO DE VISTA RADICIONAL, PERO AUN ASI SIEMPRE LLEGAR A SUGERIR UN CIERTO TIPO DE RELACION. POR DIFERENTES QUE PUEDAN SER, AHORA PERTENECEN A UN MISMO ORGANISMO. 0u9I13d!! AL CREAR UNA SECUENCIA DE DOS 0 MAS IMAGENES, LAS. DOTAMOS DE UNA IDENTIDAD... MO VENAS. COMUN Y DOMINANTE, | OBLIGANDO AL LECTOR A CONSIDERARLAS COMO1 ESTE WOE CLASIFICACION ES, EN EL MOMENTO- MEJOR DE LOS CASOS, UNA A CIENCIA ERRONEA, PERO AL INL EMPLEAR NUESTRA ESCALA DE TRANSICION COMO UN INSTRUMENTO.... PODEMOS EMPEZAR A DESENREDAR ALGUNOS: DE LOS MISTERIOS QUE RODEAN AL ARTE INVISIBLE DE LA NARRATIVA DE LOS COMICS. LA MAYORIA DE LOS | TEBEOS AMERICANOS SE SIRVEN DE LAS ECNICAS NARRATIVAS aay INTRODUCIDAS POR JACK KIRBY, DE MANERA QUE VAMOS A EXAMINAR Ms ESTE COMIC DE LEE- KIRBY DE 1966, aaa a ASPECTO 6. ane eg EN TOTAL, CUENTO NOVENTA Y CINCO TRANSICIONES VINETA-A VINETA. VAMOS A VER COMO SE DESGLOSAN PROPORCIONALMENTE. EN EL DIBUJO DE KIRBY ES ACCION-A-ACCION. CUENTO DIECINUEYE, APROXIMADAMENTE EL VEINTE POR SESENTAY DOS EN LA HISTORIA, ALREDEDOR DE UN CIENTO DEL NUMERO TOTAL CON DIFERENCIA, EL TIPO MAS CORRIENTE DE TRANSICION LAS TRANSICIONES TEMA-A-TEMA CONSTITUYEN | SESENTA’Y CINCO POR CIENTO DEL NUMERO TOTAL | (RECONSTRUIDAS Y SIMPLIFICADAS PARA MAYOR CLARIDAD}) | 74Y COMO EL RESTO DE LAS TRANSICIONES SON DE ESCENA-A-ESCENA, EL GLOSE FINAL ES EL SIGUIENTE. SILO TRASLADAMOS A UNA GRAFICA, NOS DaRIA MAS 0 MENOS ESTO. 123456 ESTE ENFASIS EN LA NARRATIVA ACCION-A- ACCION CUADRA CON LA IDEA QUE SE SUELE TENER| DE KIRBY, PERO JES ESTE DIBUJANTE UNICO A ESE RESPECTO? [PUES RESULTA QUE NO! NSICIONES DE VINETAS EN 123456 T T |BSERVAMOS QUE LA PROPORCION ES MUY PARECIDA ALA DE KIRBY. ESTAGRAFICA DE _ TINTIN DE HERE PERO LOS ESTILOS DE HERGE Y DE KIRBY NOSE PARECENI EN REALIDAD SON RADICALMENTE OPUESTOS! mAs rarstt ah 8SERA QUE HAY UNA SUERTE DE PROPORCION UNIVERSAL QUE OPERA EN LOS COMICS 0 BIEN SE TRATA DE OTRO VINCULO COMUN? 2ACASO UNA SIMILITUD DE GENEROS? UNA MUESTRA AL ‘AZAR DE VARI COMICS NORTEAMERICANOS REVELA FIRMEMENTE ESTA MISMA PROPORCI 75‘SQUEAK THE MOUSE Arena weicom to arvo.o._ | THE LONG ToMoRROW UNVISTAZO PANORAMICO A FAMOSOS DIBUJANTES: EUROPEOS NOS PROPORCIONA UN RESULTADO MAS O MENOS PARECIDO, J Marion! ‘eoscwny &uoeRZo | CRISTINA MEZIERES ‘29 PUEDE SACAR y : ALGUNA — “MANHATTAN cure _Te puack LAND concusionzé—} t+ 1— At HERGE JOOST SWARTE EBASTAN ESTAS TRES TRANSICIONES PARA PODER CONTAR UNA HISTORIA EN COMIC? ‘SI ENTENDEMOS FOR HISTORIA UNA SERIE DE ACONTECIMIENTOS CONECTADOS ENT SEENTIENDEEL | PREDOMINIO DE LOS TIPOS 2-4. LOS TIPOS 2-4 EL TIFO1 MUESTRA MUESTRAN COSAS QUE ACCIONES COMO EL PASAN DE UNA MANERA TIPO 2, PERO TIENDE A CONCISAY EFICIENTE. NECESITAR VARIAS VINETAS| PARA REPRESENTAR LO QUE HACE EL TIPO 2 EN, 76J-MIENTRAS QUE EN EL TIPO QUINTO, POR DEFINICION, “NO FASA™ NADA EN ABSOLUTO! 123456 HISTORIA SELECCIONADAS DE LA ANTOLOGIA DE SPIEGELMAN: Y, NATURALMENTE, LOS NON-SEQUITURS NO TIENEN NINGUNA, RELACION CON ‘ACONTECIMIENTOS 0 MIRAS NARRATIVAS DE NINGUNA CLASE. 123456 HAY COMICS EXPERIMENTALES, COMO LOS DE LA PRIMERA EPOCA DE ART ‘SPIEGELMAN, QUE EXPLORAN TODA UNA GAMA DE TRANSICIONES.... POR LO GENERAL, AL SERVICIO DE HISTORIAS Y TEMAS. -- AUNQUE, IGUALMENTE RADICALES. MUCH ANYMORE” (ORIGINAL) PERKINS" TEE et “PRISONER ON THE “CRACKING ‘JOKES FRONT AND BACK COVERS "DETECTIVE DREAM" 1975 PERO ANTES DE CONCLUIR QUE LOS TIFOS: 2-4 TIENEN EL MONOPOLIO DE LA NARRACION DIRECTA, ECHEMOS OTRO VISTAZO ‘A OSAMU TEZUKA DE JAPON. TEZUKA SE ENCUENTRA ‘AGRAN DISTANCIA DE SPIEGELMAN Y SU NARRATIVA ES CLARAY DIRECTA. jPERO QUE GRAFICA LE SALEI 123456 ‘wanzaL nnvyso ornaia @guava da T3aa da GaaaoHV ¥ ZONISYAVI Wong. Las TRANSICIONES, ACCION-A-ACCION SIGUEN DOMINANDO EN EL TRABAJO DE TEZUKA, PERO EN MENOR GRADO, EN REALIDAD, LAS TRANSICIONES TEMA-A-TEMA SON CASI TANTAS COMO LAS TRANSICIONES DE ACCION. ‘GORPRENDENTE DE TODO ES LA PRESENCIA SUSTANCIAL DEL QUINTO TIPO DE TRANSICION, FORMA QUE APENAS SUELE VEMOS NUESTROS PRIMEROS) EJEMPLOS DE TRANSICIONES "AUNQUE ESTE ULTIMO TIPO] ‘SOLO DA CUENTA DEL CUATRO POR CIEN DEL TOTAL, TALES SECUENCIAS CONTRASTAN CON LAS TRADICIONES OCCIDENTALES, EJEMPLIFICADAS FOR KIRBY Y HERGE. AQUI, ASIMISMO, MOMENTO-A-MOMENTO.TRANSICIONES /ASPECTO-A-ASPECTO Vg HAN VENIDO SIENDO, YA DESDE UN PRINCIPIO, PARTE NTEGRAL DE LA GENERALIDAD DE LOS TEBEOS JAPONESES. EMPLEADAS POR LO GENERAL PARA ESTABLECER UNA DISPOSICION DE ANIMO 0 UNA SENSACION DE LUGAR, EL TIEMPO PARECE HABERSE DETENIDO EN ESTAS COMBINACIONES MUDAS Y CONTEMPLATI EN CUANTO A LA SECUENCIA, AUNQUE YALIDA COMO RECURSO, PARECE AQUI MENOS IMPORTANTE QUE EN OTRAS, TRANSICIONES. AQUI, ENV DE SERVIR CC PUENTE ENTRE MOMENTOS SEPARADOS, EL ECTOR TIENE QUE ENSAMBLAR UN SOLO MOMENTO ECHANDO MANO DI FRAGMENT DISEMINADOS."AL SER AST, PUEDEN DEDICAR DOCENAS DE VINETAS A MOSTRAR UN LENTO MOVIMIENTO CINEMATOGRAFICO 0 A PONER DE RELIEVE UNA DISPOSICION DE ANIMO, AL EXAMINAR VARIOS: DIBUJANTES JAPONESES, ENCONTRAMOS UNA PROPORCION SIMILAR A LA DE TEZUKA, INCLUYENDO UNA ALTA INCIDENCIA DEL TIPO QUINTO. 750 RIDER FATHER & 50N WOLF & CUB GRRE? HAYASI& O5IMA KOIKE &KOUIMA Zz Fr yet ‘RA ‘CYBORG 009 PHOEND KATSUHIRO OTOMO SHOTARD sHiMOR! (OSAMU TEZUKA PUEDE QUE LA EXTENSION GEA UNO UNA SOLA HISTORIA PUEDE ALCANZAR, DE LOG FACIORES MOR Oe Loe FACILMENTE VARIOS MILES DE PAGINAS. COMICS JAPONESES APARECEN PRIMERO P EN ENORMES ANTOLOGIAS, DONDE NO SE SIENTEN PRESIONADOS A MOSTRAR, EN CADA ENTREGA, UN MONTON DE “ACONTECIMIENTOS". PERO NO CREO QUE LAS HISTORIAS LARGAS CREO QUE HAY ALGO MAS PRIMORDIAL SEAN EL UNICO FACTOR, NITAN SIQUIERA EL MAS EN ESE PARTICULAR CISMA ENTRE IMPORTANTE. ORIENTE Y OCCIDENTE.