1. Melodie Variations for Arrangement Variaciones Melodicas par | Arreglo ‘The character of the music changes by melodic variation within the arrangement. ‘Therefore, the first step in the study of arranging is to learn to freely manipulate the melody. For convenience, the seven passages below are provided as explanation. EI carfcter de 1a musica cambia con veriaciones meléicas en el arreglo. En consecuencia el primer paso al estudiar arreglo es aprender a manejar Fibremente la melodia. Por corweniencja, los siete patajes siguientes se proporcionan como explicacién. Original Melody / Melodia Original c @ o c Go Lats G0 Con = tae © Fe ©. ‘Slomiy 16 best e (1) Articulation / Articulacion ‘The original melody possesses ite own musical flavor, but this is diversified by various changes which do not alter the melody itself. This is called “articulation,” Arrangers must study the use of articulation to bring out the latent possibilities of each melody. uu c Gene pena Yepahe no Nope trie 6+ es fo De riled of van ‘Un Jar WAmonr on & Pp [12 melts ria pose un stor msc tropic, pero puede sar dverticed, por medio de Jers cri ave aren seldom 5 rina, Esto recibe el nombre de “artculacon” Loe |erreaisas deen estudiar al vo de To ertculcion | pra poder exper ode lo ponoiade tener en Cade mood, xSe logra ena etcclente arkiculacien aplicareo la melgdia mahces inténsidad y de velocidad U2S Noneada) YY aeen*os (122 0 138 = Original Melody _/ Melodia Original © c o Ex.1/€j.1 Be2/E.2 | Bx. 6/6).6 Ex. 7/87 = ep —= mm BB /E.8 Be 9/5.9ry 2 16 POPULAR To ete OVEN Sirezasyamem ui Original Melody @/ Melodia Original @ c F or c Ex.10/6).10 f Eee. —Ss- = re wx, 127E}. 12 Fx, 13/6). 13 Be 14/814 Bx.15/8).15 Fx16/E). 16 Bx.17/6).17 Fx.1876}.18 == tS —— pe if ——PUENTE EN MUSICA POPULAR 142-48 ¥ 320.69 a ‘WOENCIATUF TEL31 Original Melody @/ Melodia Original @ c F @ Cranee @ e Ex. 19/8).19 = a Fx, 20/8),.20 Ex.21/6),21 a Bx. 22/6), 22 a Ex.23/6).23 Ex. 24/624 Be. 25,5). 25 Bx. 26/8}. 26 Bx.27/6).2718 Original Melody @/ Melodia Original © ce fo Dm or Bx. 28/6).28 Ex.29/6).29 Ex. 30/6),30 Bx.31/6.31 Bx. 82/8).92 = Ex. 35/6).33 a os z awe: * It is unnatural to reverse the accent on the first beat of the second bar No es natural invertir el acento del primer tiempo del segundo compés Ex. 34,6).34. i ae Ex. 38/85.95 Ex. 36/6). 36Original Melody © / Melodia Original @ oe F Oa Emcee mr Bx.37/6).37 Ex. 38/8).38 Ex.39/6).39 Se — * There are niatural accents in the syncopated. section Existe un acento natural en la seccién sincopada Bx. 40/6).40 4 Sis ore Iris not appropriate to use legato for all parts No 95 apropiado el uso del legato en todas las partes Rea /ej.41 Bett, . au : een oS SS i "i oe me a. * Uindicates « bend; t indicates a fall-off Winaica bend; indica falloff Bx. 13/E).43 19ATP 20 0 Par (2) Variation and Fake / Variacion y Fake Both of these techniques employ alteration of the original melody. Variation is noted as a change in the written score, while fake is an impromptu interpretation by the player. Armas técnieas_emplesn Ia alterscién de la melodia original par algunos medias, Veriacién es un cambio escrito, an lo que Fake es una variacién hecha por el ejecutante al tocar. A) Rhythmic Variation and Fake/Variacion Ritmica y Fake" ae an alteration of the-melody by moving “the position of the rhythm without disturbing the oFiginal melody line. Rhythmic variation is done Using. syncopation, anticipation, division and unifica- tion, thus giving mobility to the musical expression Esta €s una alteracion de la melodis cambiando el ritmo sin slterer la linea-metédica original, La variscién ritmica.se lleva a cabo usando sincopes, anticipaciones, division y unificacién, y proporciona mobilidad a la expresi6n musical Original Melody @/ Melodia Original © vc Ex. 44 /E 44 Ls Chamon De Bon Fayre fone > Anticipated rhythm / Ritmo anticipada Fx. 45,/6).45 4 i NPE ICA POPULAR EN ‘ITO JORNCIATURA Ex. 46/6).46 + TEL. 314-42:45 ¥ SRDE8-78 Ex. 47/6).47 * Anticipated rhythm / Ritma anticipado * Delayed rhythm / Ritmo retardado ; ? r F 7 * Delayed rhythm / Ritmo retardedo : Bx.48/8). 48 * Combination of anticipated and delayed chythm = Combinacién de los ritmos anticipada y retardado Bx. 49,6}.49 * Combination of anticipated and delayed rhythm (chythm shortening) ‘Combinacién de los ritmos anticipado y retardado (disminucién ritmica)Original Melody @)/ Melodia Original @ e F Go, Lats Go Gop 7: rate Bs, 50/61,50 * Anticipated rhythm / Riimo enticipado Rx. 51/6), 51 i 51a 4 * Anticipated chythm_/ Ritma anticipsde e527) 52 52, ag * Delayed rhythm / Ritmo reterdado Fx. 53/6), 53 * Delayed rhythm / Ex. 54/E).54 * Combination of anticipated and delayed rhythm Combinacién de los ritmos anticipado y retardado Ex. 55/6). 55 * Combination of anticipated and delayed rhythm i Combinacién de los ritmos anticipado y retardedo Original Melody @,/ Melodia Original © F o ce F or ce Ex. 56/6.56 | "Anticipated rhythm / Ritmo snticipado 2122 Ex.57/€).57 - * Anticipated rhythm / Ritmo anticipado Bx. 58/6). 58 * Delayed thythm / Ritmo réterdado Bx: 59/6).59 * Delayed rhythm / Ritmo retardado ~ Ex. 60/E).80 * Combination of anticipated and delayed rhythm : Combinacién de los ritmos anticipado y retardado Ex. 61/5).61 * Combination of anticipated and delayed rhythm Combinacién de los ritmos anticinade y retardado Original Melody ©/ Melodia Original @ ce Gore, Femn Gone pyenth Ex. 62/6). 62 * “Anticipated shythm Ritmo enticipado 4 Fx. 63/8).63 4 * Anticipated rhythm // Ritmo anticipado Fx. 64/6).64 2 4 = + * Delayed rhythm / Ritmo retardado gent eric doe kee- Maly oe Ex. 65/6, 7 * Delayed rhythm / Ritmo retardado Ex. 66/E).66 , £ $ | -* Combination of anticipated and delayed rhythm, = Combinacién da los ritmos anticipaco ¥ retardado ‘ Ex. 67E).67 _% Gombination of anticipated and delayed rhythm ‘Combinacién de los ritmos anticipado y retardado: B) Melodic Variation and-Fake /Variacién Melédica y Fake By introducing chord-tones ‘other than, notes For medio’ la introduecién do otras notas de” of the melody, the original melody can be altered. scords, diferentes de las de la melodia, Is melodia Single notes or arpeggio can be used in this case. original puede ser slterada. Notas simples 0 arpedios pueden usarse en este cass. Original Melody ()/ Melodia Original © ce o 1s Canon Be Dom Papneny Begins Ex. 68/6), 68 z "Bx. 69/6.69 Fx. 70/E).70 bobe ba Ex. 71/E).71 iyTrp Original Melody @/ Melodia Original ® @ © snl Heth Oe Cony atm Bx. 72/8}.72 ets x. 78-/6).73 Ex. 74/5). 74 ~ wiz Fit ‘ ee Sa Bx75,/E).75 aw oP 7 LLICENCIATURA EN MUSICA POPULAR, TEL, 311-42-48 ¥ 20-68-75, Original Melody @/ Melodia Original ® Slowly 16 beat F oe os Dm? Gr Ex. 76/6}. 76 Ee 77/E, 77Original Melody ®/ Melodia Original © c com Fok como pyenth Gone €or o Be. 18/678 5 Ex.79/6.79 fe mn Ex. 8076). 80 yeh It is common practice to use non-chordal tones Es una préctica comtin usar notas ajenes at to vary the melody. ‘corde para variar la melodia, In the following examples, thie technique is En cl siguionte ojomplo, dicha técnica es usads? ‘weed. In actual variations, many elements are employed. | En las variaciones actuales son empleados muchos elementos, Original Melody @// Melodia Original © ce o {Ls Onion De Mon Paptaiy # yne Ex. 82/6}.82 a 1 4 25{TP ‘To Puente’ 26 NFE TITO PUE UCENCIATURA EN MUSICA POPULAR TEL. 311-£2-45 Y 320-68-75 Ex. 83,/6),83 6 Ex. 84/E).84 . \, 5.85/05 1 ae Ex. 86/5), 86 Bx. 87/6).87 i ~ 3 s Ex. 88/6).88 ~ ‘ Ex. 89/6.89 : * a < Original Melody @/ Melodia Original @ Q c na or ¢ be Ex. 90/8).90 80 os csr 1 Ex. 120/6).120 Bx. 121/6),121otra Bx. 122//6).122 Ex. 12876), 123 Original Melody @/Melodia Original ® Slowiy 16 beat is F Cem Aan mit 6 Ex. 1246). 124 Ex, 128/125 Bs. 126/£}.128 bs Bx. 127/6}.127 = ase! aS Sas Original Melody @,/ Melodia Original © amt pmA cms opymth gar ere Fx, 1286). 128 31Fx.129//6j. 129 Bx. 180/76). 130 Ex. 1381/6). 131 as + indicates phrasing which sounds as if the time has changed from 4 to 3 En esta parte —— se emplean frases de tres tiempos en el compés'de custro ’ NTE : Bs BY as § a 19876) 192 & 3¢ SSeS eens oe ei ge ee eaes RES En exta parte —— se emplean frases de tres tiempos ene compas de ceo § oes : Melody Construction Notes s Notas para la Construcci6n ‘de una Melodia jis necessary to grasp the melody con- muy Util comprender las notas para x some form of restriction. It is very impor- ammonia impone cierta forma de res- @Chordal Tones (Harmonie Tones) // Notas del Acorde A chordal tone is a note which helps Una nota del acorde, es aquella que ayuda @ Non-chordal Tones (Nonharmonie Tones) /Notas Ajenas al Acorde A nonchordal tone is a note which is Una nota de este tipo. es aquella que no not a member of the chord. Pertenece a las notas te los acordes de la melodia, Non-chordal Tones / Notas Ajenas al Acorde When a nonchordal tone is extend: ed, it changes the character and requires a new harmony, Cuando uns nota que no es del acorde fs used como una nota de larga duracion fen una melodia, cambla el carécter, y requiere uns nueva armani. 32. df. Jef bee dal id _ elie “ae “ia ory aay Yaely Meng @Supplement to Chordal Tones /Suplemento a una Nota de! Acorde Jn general, the neighboring tone is En general, las notas vecines son notas to be resolved to @ harmonie tone. del acorde. 8) Accented nonharmonic tone occurring in place of harmonic tone Nota precedente a las notas det scorde ¢ c c c ce 7 3 7 + called an appoggiatura. It may be tied with the preceding note asa suspension or a retardation. * Esto se llama apoyeture. Existen tam- bién notas ussdas para suspendey la melodia original 4 Nonharmonie’ tone occurring between two harmonie tones E | Notes entre las notes del acorde i a & c mo 4 c c c & as> t 7 MS 5% thio fret toe bars abore-emploficito\|' *ottibe nots si baht Bupkemcntanadso ED liary noves. : 18 adorn, ES _ Thelast two examples are called “chang. FS ® ing notes,” which employ upper and FL lower auxdiary in succession. - ) Combination of (a) and (b) above @), Resolved to the following chord by a leap /Siguiendo o antecediendo luna nota del acorde sin resolucién Combinacion de (e) y (b) c © c & oe o ? T * ‘This is ealled an échappé oF escape tone Estas notes ge llaman notas de escape @ Chordal Tone Melody of the Following Chord Nota Melédica del Siguiente Acorde 4) Precedes and stands alone Precede como preparacién al a ‘corde siguiente >) Precedes and joined by a tie Precede y continga por medio de una ligedura creas S 5 =F 1 * This is called an anticipation Also called anticipation Esta nota se llama anticipacién Esta nota se llama anticipacién @Conneeting Two Chordal Tones in Seale Fashion Combinacién de dos Notas del Acorde en Forma de Escala @ e ce e TT Tt * Called passing tones / Estas notas se llaman notes de transicién i)