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1859 En 1905 public su teora de la relatividad especial y en 1915 present la teora de la relatividad general

1915

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anton 1676 1674

1869

newton

Coprnico

Colores Fros y Clidos

Son denominados colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo. Los colores fros son los comprendidos entre el azul y el verde. La divisin de los colores en clidos y fros responde a la sensacin trmica y a la vez psicolgica que producen y su relacin con el entorno y experiencia de las personas. A la fuerza le corresponde el calor, a la debilidad el fro. Clidos son el rojo, el amarillo y el naranja. Fros el cian, azul, y el violeta. La contraposicin de estos grupos se le llama contraste clido-fro. El verde y el magenta son colores mediadores que dependen de la tonalidad o el contenido de amarillo o azul que contengan respectivamente. El verde "se dirige" hacia el fro, el magenta "se dirige" hacia el calor. El rojo en un extremo como mxima expresin de lo clido, el azul en el otro, expresando fro polar. El hielo es blanco azulado, el fuego es rojo anaranjado. Fro parece el cielo azul, la amplitud, la lejana, lo devastado, rgido; clido lo prximo, lo que crece orgnicamente, lo repleto de savia, lo vivo. Los colores segn su posicin fro-calor actan directamente sobre el sentimiento, y no por convencin. Los colores fros expresan distanciamiento, transfiguracin. Los clidos expresan aproximacin, recogimiento, intimidad, estrechez personal. La lejana contiene colores ms fros que la cercana.

Colores Pasteles Obtenidos cuando se aumenta o disminuye la luminosidad de todo el crculo cromtico. Los colores claros inspiran limpieza, juventud, jovialidad, como ocurre con amarillos, verdes y naranjas; Los colores pastel estn determinados por su luminosidad, suavidad y discrecin; como ejemplo tenemos el beige, el ocre, el azul marino, el aguamarina el salmn, el vede manzana, el rosado, etc.

Ana Lizbeth Garca Moraza.

Cine de Oro Mexicano 1940-1970

Durante los aos 1940 las pelculas mexicanas tienen un gran auge en todo el mundo de habla hispana, gracias en gran medida a que los Estados Unidos estn involucrados en la Segunda Guerra Mundial. As surgi la poca de Oro del cine mexicano, durante la cual artistas como Dolores del Ro, Luis Aguilar, Pedro Infante, Mara Flix, Jorge Negrete, Pedro Armendriz, Lilia Prado, Roberto Cobo, Silvia Pinal, Cantinflas, Emilio 'El Indio' Fernndez, Prudencia Griffel, David Silva, Ninn Sevilla, El Santo,Tin Tan, Evita Muoz "Chachita" y muchos otros se hicieron famosos de la mano de directores como Emilio 'El Indio' Fernndez, Luis Buuel, Miguel M. Delgado entre otros, as como el cinefotgrafo Gabriel Figueroa. Es importante recalcar que Luis Buuel era de origen espaol y perteneciente al movimiento surrealista europeo. De su etapa mexicana cuenta con pelculas como Los olvidados, l, Subida al cielo, La ilusin viaja en tranva y Nazarn, por mencionar algunas. Toda su obra en dicho pas es considerada como cine mexicano. Otro aspecto a destacar, es la produccin masiva de un cine de corte cabaretil conocido como Cine de rumberas, cuyas protagonistas principales fueron las vedettes cubanas y mexicanas llamadas "Rumberas". Las tramas arrabaleras estaban acompaadas por msica tropical del momento (como Mambos y Cha cha chas). El precursor de este cine, fue el cineasta de origen espaol Juan Orol. Las principales estrellas de este gnero son las llamadas "Reinas del Trpico": Mara Antonieta Pons, Meche Barba, Amalia Aguilar, Ninn Sevilla y Rosa Carmina. La poca mas gloriosa de este gnero fue de 1946 a 1955. A finales de los aos 1950, una vez que Hollywood se vio desatado de sus compromisos como mquina propagandstica, la industria mexicana comenz a vivir serias dificultades y, aunque se continuaron haciendo pelculas de inters, su nmero y su calidad disminuyeron considerablemente. Los estudios mexicanos decidieron hacer pelculas en color, con el sistema Eastmancolor, por ser ms barato que el Technicolor y Metrocolor. Durante los aos 1960 la produccin cinematogrfica mexicana se redujo a dramas familiares con guiones de baja calidad, y comedias ligeras que fueron ms bien vehculos de lucimiento para cantantes de Rock and Roll. En los aos 1970 la produccin cinematogrfica toc fondo. En gran parte gracias a los malos manejos del nepotismo gubernamental en los periodos de Luis Echeverra (1970-1976) y Jos Lpez Portillo (1976-1982), este ltimo coloc a su hermana Margarita Lpez Portillo al frente de la RTC (Radio Televisin y Cinematografa) segregacin de la secretaria de gobernacin, quien con nula preparacin en el campo, limit los recursos destinados originalmente al cine. La represin poltica se vio reflejada en una autocensura por la mayor parte de los cineastas y productores. La produccin se redujo a pelculas picarescas sin pretensiones o a producciones estatales que, aunque dieron cierta libertad de expresin, nunca reflejaron las inquietudes y necesidades artsticas de los directores, libretistas y productores, mucho menos la realidad cruda que viva la sociedad de esos periodos. En las contadas ocasiones en que alguna produccin independiente fue llevada a cabo, el gobierno no acept su proyeccin, adems de que las censur o las redujo a una distribucin limitada por medio de presiones a las salas cinematogrficas. Para 1949, la exhibicin de pelculas en la Repblica Mexicana estaba casi totalmente controlada por un grupo encabezado por el norteamericano William Jenkins. Al pasar el control del cine a la Secretara de Gobernacin, Alemn intent desmantelar el monopolio, al mismo tiempo que dio el primer paso para la burocratizacin del cine, un lastre que la industria ha venido arrastrando hasta nuestros das. La imagen cinematogrfica del sexenio de Miguel Alemn est constituida por la rumbera y el arrabal. Ms de cien pelculas con esos temas se filmaron durante su perodo de gobierno.

El gnero de las rumberas, y el cine que mostraba la vida en los barrios pobres de la ciudad, reflejaban el fenmeno de la creciente urbanizacin del pas. La poblacin de la ciudad de Mxico haba aumentado entre 1940 y 1950 ms que en toda su historia. Por otra parte, el Cine de rumberas representaba una opcin atractiva para una industria cinematogrfica ansiosa de encontrar la manera de filmar ms por menos dinero. Casi todos estos filmes contaban, con algunas variantes, la misma historia: una chica humilde de provincia llegaba a la ciudad, era "devorada" por la maldad imperante en la urbe, y quedaba condenada a bailar en el cabaret hasta encontrar la redencin. El cine mexicano nunca tuvo problemas para obtener el suministro bsico de pelcula virgen, dinero para la produccin y refacciones necesarias para el equipo. Espaa y Argentina nunca tuvieron un apoyo semejante por parte de Alemania o Italia, y el curso de la guerra marc tambin el curso de las cinematografas de estos pases. En el panorama nacional, la situacin de guerra tambin benefici al cine mexicano porque se produjo una disminucin de la competencia extranjera. Aunque Estados Unidos se mantuvo como lder de la produccin cinematogrfica mundial, muchos de los filmes realizados en ese pas entre 1940 y 1945 reflejaban un inters por los temas de guerra, ajenos al gusto mexicano. La escasa produccin europea tampoco represent una competencia considerable. Segn algunos historiadores y crticos de cine, los verdaderos "aos dorados" del cine mexicano corresponderan al periodo coincidente con la Segunda Guerra Mundial que va de 1939 a 1945, sin embargo, aos antes de que iniciara esta, el cine mexicano ya haba alcanzado un gran nivel tcnico y artstico y tena un mercado bien establecido, tanto dentro como fuera del pas, por lo que la Segunda Guerra Mundial, simplemente vino a incrementar la produccin y expandir el mercado ya establecido lo que no le quita su lugar como un elemento extremadamente importante para poder mantener el nivel de la industria mexicana en esos aos. Con el apoyo norteamericano de la poca pos-guerra, se dio un auge sin precedentes del cine nacional.

Ana Lizbeth Garca Moraza.

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