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1r|unIe Arc|n|egas

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hace un pece ms de ze aes,
1r|unIe Arc|n|egas pub||c
su pr|mer ||bre para n|es:
La silla que perdi una pata y
otras historias (188). esde
entences e| auter ha escr|te
ms de cuarenta ||bres para
n|es: ha ebten|de |mpertantes
recenec|m|entes per su ebra: ha
|ncurs|enade en gneres ceme
|a narrat|va, e| teatre, e| ||bre-
|bum: tamb|n en |a IetegraIa
y en |a ||ustrac|n. hey da
es une de |es auteres ms
destacades de Amr|ca Lat|na.
sta cemp||ac|n de artcu|es
crt|ces busca acercar a sus
|ecteres tante su ebra para n|es
y jvenes ceme sus trabajes
IetegrI|ces, que dan cuenta de
|a v|s|n que t|ene Arc|n|egas de
|a |nIanc|a. Adems de e||e, e|
|ecter encentrar una b|b||egraIa
cemp|eta sebre su ebra, reseas
de tedes sus ||bres, una
entrev|sta a| auter, entre etres.
2
3

6 5| tuv|ese una esca|era
Mrecreifr vrLrucir
1/ 0fer voz: LiLirur Moeruo Mrefurz
16 | |arge cam|ne de |a paradeja a |a |rena:
e| humer en 1r|unIe Arc|n|egas
CreLos S/ucurz Lozruo
26 0fer voz: luru PrsLo Freu/ucrz
27 Les persenajes de 1r|unIe en |a
bsqueda |ncesante de |a Ie||c|dad
CrLir 0sriur viLLrLsr
36 0fer voz: vrLrufu 0efiz
37 | teatre para jvenes de 1r|unIe Arc|n|egas
CreLos losr krrs
/8 0fer voz: ZuLL Preco
/9 1r|unIe Arc|n|egas, rev|s|tade
oLrucr krrs
53 Fufervisfr Les cuatre ve|ntes de 1r|unIe Arc|n|egas
CreLos S/ucurz Lozruo
61 5us ||bres
73 |b||egraIa
Centen|de
PGI NA 1 > Triunfo, a los diecinueve aos, con su primera mquina de escribir en Pamplona. 1976. FOTGRAFO DESCONOCI DO.
PGI NA 2 > Triunfo. PAMPLONA, 2009. FOTOGRAF A DE REN ARCI NI EGAS.
Padec el consejo que Hemingway daba a los escritores: una infancia
desgraciada. Pero no quiero ahondar en las desdichas que vienen con
el alcohol y la miseria, sino precisar que mi niez, pozo inagotable,
es y seguir siendo Mlaga. Ya era un lector entonces, ya era un
solitario y atrapaba pjaros con cauchera y sombrero. Mi niez termin
precisamente cuando pap decidi que nos furamos a vivir a Pamplona.
Dej en Mlaga el primer gran amor de mi vida, mi abuela Emperatriz.
Qu arrogancia, verdad? Soy Triunfo, nieto de Emperatriz. Ni ella ni yo
decidimos nuestros nombres. Ella viva de lavar ropa ajena, y yo apenas
soy un pobre bebedor de relmpagos. Mantuve con mi abuela una
relacin afectuosa, potica y comercial. Durante la semana memorizaba
coplas. Se las declamaba el domingo y ella me enviaba a entregar un
traje recin lavado y planchado y con el peso que reciba del dueo
entraba a cine. Poesa con poesa se paga. Pero entonces mi pap, con
ese corazn de gitano, decidi una vez ms que nos bamos de Mlaga.
Ya habamos vivido en Sogamoso, Belencito y Ragonvalia. Me fui a
Pamplona por un sendero de lgrimas y comenc a escribirle a mi abuela
largas cartas, con ilustraciones, y sin respuesta, por supuesto. Una ta
se encargaba de la lectura. Cuando se me agotaba el tema, inventaba.
De ah vengo, de las cartas a mi abuela. Pamplona era entonces ms
fro que ahora y el viento nos morda las orejas. No haba rboles.
Para colmo, llegamos a vivir en la parte alta, detrs del cementerio.
Una vez vi enterrar a un pobre sin cajn, en la tierra cruda. Como haba
llovido, al caer en el hueco, el cuerpo salpic a los presentes. En esa
atmsfera desolada, ante las montaas peladas y sin un solo amigo, me
refugi en la lectura de los libros y pronto empec a escribirlos. En los
primeros aos todava atrapaba golondrinas.
Todo lo que soy se lo debo a los libros, le o decir a Ana Maria
Machado en Cartagena. Vengo de los libros, pero no de una familia
de intelectuales. Mis abuelos no aprendieron a leer, mis padres no
terminaron la educacin primaria y fui el primero de la familia que asisti
a la universidad. La timidez me hizo solitario y la soledad me hizo escritor.
La vida exige una pasin, segn Borges, y la ma son los libros.
Le, en la Biblioteca Municipal, El tesoro de la juventud, una
enciclopedia que nunca he vuelto a ver, y los libros que la bibliotecaria
seleccionaba para m. Le Robinson Crusoe, de Daniel Defoe, y durante
aos tem despertar en una isla desierta. Haba un mueble en un rincn,
con vidrio y chapa, que la bibliotecaria abra con una pequea llave de oro
que colgaba de su cuello, para los usuarios especiales, ciertos caballeros
que provocaban mi envidia. Aos despus, en una visita a Mlaga me
acerqu al famoso mueble y vi un libro que me interesaba. Se lo solicit
a la bibliotecaria, la misma viejecita de todos los aos, y slo cuando
me sent a leerlo me di cuenta que estaba cumpliendo uno de los
sueos de mi vida.
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5| tuv|ese
una esca|era
We dont need no education,
We dont need no thought control,
No dark sarcasm in the classroom,
Teachers leave them kids alone.
Hey! Teachers! Leave them kids alone!
Ao1uiv Bvicx i 1ui W:ii
Pink Floyd (Lvvics vv Rociv W:1ivs)
Las historias nacen de una necesidad,
de algo que alguien est buscando.
L: vi1:: v i: vvUi:
Triunfo Arciniegas
:soci:mos i: ii1iv:1Uv: ii:1ii y juvenil con el gozo antiguo de
or historias y de contarlas, pero en realidad lo que llamamos hoy literatura
infantil y juvenil es un invento reciente, que debemos ms a los intereses
comerciales de los editores que a las necesidades formales de los narradores.
Su apogeo se explica por las campaas de alfabetizacin que nacieron de la
mano de la expansin de la educacin primaria en Europa durante el siglo
xix, y a las cuales se sobrepuso, como era natural, el tema del fomento a la
lectura, ms con el propsito de educar a los jvenes o de adoctrinarlos, si
hemos de atenernos a los consejos de san Agustn que de conmoverlos y
deleitarlos. Haba que aprovechar el recin ganado acceso de los nios a los
textos para defender los fortines morales de la poca, y en ello se empearon
los editores, conscientes de que este nuevo fln seguira produciendo
mientras los padres y los maestros no se sintieran amenazados.
Dentro de los lmites impuestos por este tringulo inexpugnable surgi
gran parte de la literatura infantil del siglo xx, y la colombiana no es la
excepcin. El desacostumbrado crecimiento que el muy modesto corpus de
la literatura infantil colombiana tmidamente encabezado hasta entonces
por Rafael Pombo y Vctor Eduardo Caro experiment durante las ltimas
tres dcadas del siglo pasado no hubiera alcanzado las magnitudes que
alcanz (an modestas, no obstante) de no ser por el impulso que recibi
urecreifr
vrLrucir
Se ha dedicado a los
libros, en los campos
de la edicin, la
traduccin y la escritura.
Actualmente prepara
un libro de ensayos.
7
en el aula (con lo cual no quiero demeritar la tarea de los apstoles de la
lectura en el pas), en donde a la enseanza de un cdigo moral se aadi la
necesidad de apuntalar los valores propios del nacionalismo: al amor familiar,
la solidaridad, la justicia, se sumaron las recin descubiertas tradiciones
populares muy adecentadas y dulcifcadas, la fauna local, la geografa
nacional, todo sazonado con un poco de magia, un poco de fantasa y un fnal
feliz y moralizante
1
: creo que el salpicn defne mal que bien la gran mayora
de libros infantiles y juveniles publicados en las ltimas dcadas.
Sin embargo, de este caldo de cultivo aparentemente tan poco propicio
para la genuina creacin literaria han surgido narradores geniales, escritores
capaces de hipnotizar a su lector con un chasquido, de enredarlo en sus
fabricaciones, de enamorarlo con susurros gratos. Triunfo Arciniegas es uno
de ellos, y el encanto de su voz nos obliga a preguntarnos cmo ha logrado
eludir el acartonamiento que aplana a tantos de sus colegas de estantera.

Triunfo naci en 1o- en Mlaga, al otro lado del pramo, en el pas
del Sagrado Corazn. Mlaga, que segn el censo de ioo- tiene poco ms
de 1 mil habitantes, es la capital de la provincia de Garca Rovira, en el
departamento de Santander.
De Mlaga, donde nac, tengo el recuerdo de las calles empedradas,
las quebradas donde aprend a nadar y las canciones de mi abuela.
De Pamplona, donde pap decidi que continubamos la vida,
la niebla y las cometas.
De Pamplona, una ciudad ms grande y un centro estudiantil de importancia
en la regin, sali para Bogot (la lluvia y los zapatos rotos) a la Universidad
Javeriana, donde estudi Literatura (la licenciatura, primero, y despus una
maestra): a Marino Troncoso, maestro de tantos, dedic Caperucita roja
y otras historias, en un gesto diciente de la importancia de su paso por all.
Cuando apareci su primer libro infantil, La silla que perdi una pata y
otras historias, Triunfo ya haba publicado un par de libros: El cadver del
sol y En concierto, y en su hoja de vida fguraba una larga lista de premios
literarios y menciones: de la Universidad de Pamplona, del Gato Encerrado,
de la Fundacin Testimonio de la Universidad de Nario, del Taller Cultural
Rimay de la Universidad Surcolombiana de Neiva, de la Casa de la Cultura
de Calarc, de la Ciudad de Pereira, del Taller Awasca de la Universidad
de Nario. La lista se engruesa y adquiere consistencia a partir de ese ao
A la orilla del agua
BOCHALEMA, 2006
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
8
y aunque ms tarde desaparece de la biografa ofcial, est claro que todos
y cada uno de esos reconocimientos fueron importantes en la formacin
intelectual y emocional de Triunfo; apuntan, adems, a la existencia
clandestina pero slida de una red de sustento de la literatura que sobrevive
obcecadamente al margen de la institucionalidad centralizada en Bogot, que
devora sus productos pero ignora su efervescencia creativa. Y habla, casi grita,
del espritu inquebrantable del escritor:
Soy maestro de herrera, profesin que aprend de mi padre pero que
no ejerzo. He trabajado como zapatero, expendedor de una bomba de
gasolina, portero de discoteca y maestro de escuela. Mi pasin es escribir
libros: ya tengo publicados veinticinco.
La cuenta aparece en el eplogo de Las batallas de Rosalino premio
Enka 1o8o, publicado en su versin defnitiva en iooi y exhibe, sin falsos
pudores pero tambin sin arrogancia, el orgullo de un hombre que sabe que
est haciendo su trabajo con juicio, y que el uno por ciento de inspiracin que
le corresponde es efmero y frgil y no debe desperdiciarse:
Cierta noche regresaba a mi casa, en las afueras de Pamplona, cuando
un seor se acerc a preguntarme: Vio la vaca de Octavio? Dije que
no. Ni siquiera conoca a Octavio. La pregunta me hizo rer el resto del
camino. Sobre esa vaca, que nunca conoc y que en mi mente se volvi de
mantequilla, escrib la obra.
Ese brevsimo instante de inspiracin se traduce en una obra terminada,
pero solo despus de aos de un duro trabajo de albail:
Escrib de una sola sentada la primera versin de Las batallas de Rosalino
en Meissen, un barrio al sur de Bogot, en 1o88. () Volv a Pamplona y
reescrib el libro en unos seis o siete meses. () En estos catorce aos he
hecho veinticuatro versiones.

As que la obra de Triunfo que ya sobrepasa la treintena de libros, entre
obras de teatro, novelas y cuentos para jvenes, para los muy nios y para
adultos, muchos de ellos ilustrados por el autor es excepcional, pero no
es milagrosa, y mucho menos azarosa. Aunque en este punto quizs no sea
sabio descartar el poder de la magia en la vida de un hombre que anuncia en
9
su biografa que es Piscis y detesto los cumpleaos, y que ha creado, a partir
de una frma en el peridico
i
, a uno de sus personajes ms divertidos, la bruja
Mav, que gua el destino del gallo Cantaclaro en Las batallas de Rosalino:
En el saln de los espejos, vestida de plata y estrellas, Mav preparaba una
torta de chocolate. () Cantaclaro, desesperado, revis todos los rincones
de la casa porque quera un adelanto del horscopo que Mav escriba en la
ltima pgina de Gua de estrellas.
Cantaclaro no es el nico que lee a la bruja. Carmela, la enana pelona que
se enamora de todo el mundo y que quiere conseguir un novio que la quiera
para toda la vida, tambin la consulta:
Mav contempl una vez ms sus largas uas, encendi su larga y fna pipa
de carey y arroj al techo un chorro de humo interminable.
No pierdas la fe dijo. No abandones tus sueos. () Yo tambin
espero que un hombre de bigotes negros llegue hasta mi ventana en un
caballo blanco (). Una ilusin, t me entiendes, que no se come pero
alimenta. Mira el mar, no parece que lo tienes en la punta de los dedos?
De noche, dejo la ventana abierta y siento que viene a posarse a los pies de
mi cama. El mar.
Y Rosita del Rosal del Rey, que trabaja en el bar de Lucy, sale corriendo a
buscarla apenas se entera de la llegada de Juan Chicote. No entiendo, dice
Mav despus de mirar las cartas, y suspira con resignacin. No importa: el
ofcio de las brujas y de los poetas es crear realidades posibles, no explicarlas.
Soy un imaginador, es mi ofcio, un soador que tropieza con la vida
cotidiana, dice de s mismo Triunfo; y as tendremos que llamarlo, Triunfo,
no solo porque est claro que el nombre fue su don de nacimiento y su
amuleto para la vida, sino porque Lucy la pecosa Lucy, la enamorada de
Pepe Ratn, la duea del bar de Ro Seco de Todos los Santos es la nica
que puede llamarlo por el apellido:
Me enamor dijo Lucy. Ese hombre es una belleza. Me dan ganas de
pasar con l el resto de vida, Arciniegas.
Qu mana de llamarme por el apellido!
Mav, Lucy, Rosita del Rosal del Rey son algunos de los habitantes del
universo creado por Triunfo, un universo poblado adems por vampiros,
ngeles, gatos, dragones, mujeres veleidosas y hombres pusilnimes que

Kaiser
CH CHI RA, 2006
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
10
comparten sus pginas con personajes robados a las narraciones populares
tradicionales: Caperucita roja, el Gato con botas, Mambr. Todos ellos
se enfrentan a las vicisitudes como los seres comunes y corrientes que
son, impulsados por el amor o por la vanidad, por la necesidad o por el
capricho. Y el resultado de sus actos (cuando por fn se deciden a actuar!)
no est regido por la tirana de la moral, una cadena irrompible de causas y
consecuencias, sino por esa mezcla impredecible que suele prevalecer en la
vida de azar, esfuerzo, previsin y arrojo.

Los personajes de Triunfo pasean en un cuento y en otro sin problemas,
pero la mayora naci, me atrevera a afrmar, en sus obras de teatro para
nios laboratorio ideal para la experimentacin, de donde surge su muy
particular tesitura. Lucy, por ejemplo, es la protagonista de Pecas, de La
caja de las lgrimas y de Lucy es pecosa, la obra de teatro ideada en 1oo1 para
los alumnos del grado quinto de la escuela Santsima Trinidad de Pamplona:
Luz Stella Lizcano, una pelirroja pecosa de diez aos, prest su belleza y su
gracia al personaje. Los prlogos de esta y de las otras once obras publicadas
que Triunfo cre y dirigi entre 1o8 y 1oo1 con los grupos de teatro de
diferentes escuelas pamplonesas describen su mtodo de trabajo.
Primero, su encuentro con los nios: del grupo de Monteadentro, con el
cual monta Amores eternos, en 1oo1, dice que este es el ms difcil y pequeo
de todos los grupos. Triunfo trabaja a partir de su experiencia con este
grupo haba escrito y puesto en escena El diablito rojo el ao anterior, que
le ha enseado que estos nios en particular nunca se atrevan a improvisar;
que Gilberto Vera, un nio difcil, por no decir insoportable, haba resultado
ser un actor maravilloso; que Alexander Conde se haba estirado demasiado
para un papel sobre el cual crea tener derechos adquiridos. Alrededor de estos
nios de carne y hueso Triunfo borda sus textos a la medida.
Despus, los primeros textos: en 1o88, en busca de un tema para trabajar
con el grupo La manzana azul, les propuse la cancin de Mambr:
La primera tarea consisti en reunir las distintas versiones y, a partir de
estas, creamos una para nosotros. La copiamos y la memorizamos, nos
pusimos de acuerdo en la msica y le dimos palo durante ms de dos
meses. Una maana, cuando ya era uno ms de la clase, hablamos de
Mambr casi dos horas. Ah naci la obra.
Sigue el libreto: del trabajo con El aguijn, el grupo de teatro de la escuela
Santsima Trinidad de Pamplona, naci La ventana y la bruja, un retrato
11
mgico de la pobreza (segn palabras del mismo Triunfo) que surge de los
juegos de los nios, un jarrn partido y una caneca de plstico:
Ya con los actores seleccionados y los papeles asignados, escrib el libreto.
Hicimos la lectura correspondiente en el cuarto encuentro, una y otra vez,
primero sentados en el aula y luego en un inmenso saln
Y para rematar, la puesta en escena: Despus de la lluvia nace en El
Escorial (y ya el nombre de la escuela es pura literatura), de un trapo
rojo, un vestido y un canasto de fores: Hacemos un teatro para pobres y
utilizamos los elementos que tengamos a la mano. Si la escuela tuviese una
escalera, seguramente ya habra escrito una obra para esa escalera.
Para la mayora de los escritores, el punto fnal indica que ha llegado
la hora de respirar tranquilos, de tomarse un caf, de relajarse al lado del
fuego o en los brazos acogedores de un libro tramado por otro. No sucede lo
mismo con el dramaturgo, quien en ese momento debe asomarse a la cara de
sus espectadores, que tambin en este caso son de carne y hueso:
La comedia nos permite seducir al pblico con ms facilidad. Lo
hacemos rer y ya lo tenemos en nuestras manos. Si lo llevamos con
sigilo hasta el fnal, procurando que no se despierte en medio de la
magia, el xito es nuestro.
Falta, sin embargo, un rizo en esta recreacin del aprendizaje del escritor,
y es su desdoblamiento en espectador. As describe su experiencia en el
prlogo de Lucy es pecosa, escrita en 1oo1 para el grupo de teatro El aguijn:
Al da siguiente, camino a una escuela, acordndome de situaciones
del estreno, segua rindome. Los nios se rean en el escenario. El pblico
se rea. El amigo de las luces se rea. Los amigos que vieron la obra se
rean. No s con certeza qu tan bien salimos, pero nos remos mucho.
La felicidad me interesa ms que la sabidura.

Felicidad! Ese es el regusto (tan impreciso, tan inexpresable) que le queda
al lector despus de leer la mayora de las obras de Triunfo Arciniegas, y que
debera ser la nica vara de medir la literatura infantil: un estado del nimo
que es ms bien un estado de gracia y que no tiene que ver tanto con la
alegra de que las cosas resulten como deberan ser, sino con la satisfaccin
que sentimos al descubrir que las cosas son como son, y as estn bien.
La oveja iluminada
EL NARANJ O, 2006
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
12
Lo cierto es que la escritura de Triunfo no es particularmente alegre. Su
tono es ms bien melanclico aunque en su caso, el intento de uniformar
es un ejercicio crtico intil, porque lo que prevalece es la sutileza que
domina particularmente bien a la hora del humor, siempre matizado,
nunca caricaturesco, y que da siempre el toque fnal a los personajes y las
atmsferas. En ocasiones es incluso brutal, como cuando el len que escriba
cartas de amor acepta que no podr seguir viviendo sin el ave del paraso y se
deja encarcelar para estar a su lado:
El descuido del barrendero que aseaba la celda le permiti acercarse a la casa
de las aves. Salt con todo su coraje y derrib la dbil puerta de alambre y
sorprendi al ave del paraso en el ms bello de los sueos. Del suculento
banquete solo quedaron las hermosas plumas, que el sol transform en un
fantstico incendio.
En realidad, Triunfo no nos ahorra (ni a sus lectores ni a sus personajes) ni
una sola amargura, pero tampoco nos escatima el contento tonto, el de todos
los das. Y puede hacer lo uno y lo otro porque ha trabajado hombro a hombro
con sus lectores, ha dominado sus caprichos, ha redo con ellos, y sabe que no
debe mentirles, que no puede suavizar, ni acomodar, ni endulzar si quiere que
permanezcan a su lado. Por eso en sus historias no hay hroes la primera
batalla de Rosalino es contra un zancudo que lo pate bien duro, como l
mismo lo cuenta; y Pepe Ratn, el novio de Lucy, es un cobarde. No hay
nios que deban superar pruebas increbles la bruja que acosa a los nios de
La ventana y la bruja tiene corazn y merece la dicha; y el vampiro de La hija
del vampiro slo quiere invitar a la mam de Alejandro a cine. No hay amores
perfectos la seduccin de Violeta por parte de Jorobailo en Amores eternos
es una burla de los amores hollywoodenses, entre rubios de ojos azules.
No hay enemigos imbatibles cuando los piratas Natalin y Barbanegra por
fn se enfrentan, deciden emborracharse juntos en vez de pelear.
En la obra de Triunfo hay guerra (El rbol triste) y hay pobreza, pero ni
la guerra ni la pobreza se imponen sobre la vida. Hay parejas separadas, hay
hombres abandonados, hay mujeres infelices, hay parejas improbables que se
separan y se juntan, pero ninguno de ellos se esfuerza por sacar la realidad a
sombrerazos de su vida (para poder vivir felices para siempre) sino que ms
bien le encuentran acomodo.
En la obra de Triunfo nada se debe silenciar, no es necesario encubrir nada:
la belleza de las palabras es sufcientemente fuerte para sostener la dureza de la
realidad. En su compaa, podemos mirar el abismo y llegar a salvo al otro lado.
Es lo que siempre le hemos pedido a la literatura, a cualquier edad.
13
Notas
1 Martyn Lyons, Los nuevos lectores del siglo io: mujeres, nios, obreros, en: Guglielmo
Cavallo, Roger Chartier (directores), Historia de la lectura en el mundo occidental,
Espaa, Taurus, 1oo8.
2 La Mav de Triunfo es un divertido homenaje a la Mav que todos los domingos, desde
hace aos, escribe el tarot para los peridicos, en un lenguaje lleno de guios poticos
que a su vez desafa los previsibles y acartonados horscopos tradicionales.
El expreso de la cebolla
EL NARANJ O, 2006
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
1/
0tra vcz: Llllana Mcrenc Martnez
El proceso de escritura de Triunfo Arciniegas tiene el sello
de quien le habla al escritor que hay latente en los nios, y
desde el nio que an lo habita. Teje sus palabras no solo
produciendo para el lector, sino para el receptor que puede
producir. Una posibilidad que no todos los escritores abren
y mucho menos con el pblico infantil. Pero, adems, lo
hace desde tres mbitos: la intimidad de su casa, en talleres
presenciales de creacin e incluso por medios virtuales.
Hay tantos procesos como escritores y cada uno genera
su propia forma de hacerse en la escritura. Algunos son
ms pragmticos, pero Triunfo Arciniegas necesita de ciertas
condiciones, por ejemplo, como l mismo lo confes
en su presentacin autobiogrca en el lanzamiento de
La media perdida:
() Escribo y dibujo historias para nios. () Vivo en una casita
de dos pisos en las afueras de Pamplona. () Si escuchan el rumor
de la mquina de escribir, que no debe confundirse con el vuelo
de los colibres que bajan a almorzar, aljense en silencio porque
paso a limpio mi prxima historia y, por favor, vuelvan otro da.
1
1 Cadavid, Jorge, Un escritor disgustado con la ley de la gravedad, en: Boletn
Cultural y Bibliogrco, nmero 20, volumen XXVI, Bogot, BLAA, 1989.
Se lee para tocar, por un instante y como
una sorpresa, el centro vivo de la vida,
o su afuera imposible. Y para escribirlo.
Se escribe por delidad a esas palabras
de nadie que nos hicieron sentir vivos,
gratuita y sorprendentemente vivos.
J ORGE LARROSA
15
Sus palabras abren la posibilidad de que el lector lo busque,
casi que le dice: si alguna vez pasas por Pamplona bscame
en mi casa, pero tambin advierte, con la poesa que
siempre lo dene, que necesita de la soledad para crear y que
su nica compaera es la mquina de escribir. Nada nuevo en
medio de una generacin de escritores que hacen del proceso
un ritual. Sin embargo, Triunfo no solo le da valor a eso, sino
que adems prueba otras formas para involucrar en el acto
creativo distintas voces. Triunfo ha realizado muchos talleres,
no solo de escritura, sino tambin de lectura y teatro.
Estos talleres me han permitido escribir para nios. Todos
mis cuentos, todo lo que voy escribiendo, lo llevo al taller
para la prueba de fuego y mis nios dicen la ltima palabra,
le conesa a Juan Carlos Moyano en una entrevista
2
.
Arciniegas sabe que en la elaboracin de la palabra est la
clave, que los nios y la escritura tienen ms cosas en comn
de lo que cree la escuela tradicional, que lo importante
no es lo que escriben sino el uso de la palabra en relacin
con otras palabras, darle nombre y voz a lo cotidiano y a lo
imposible, de manera colectiva. As lo hizo, por ejemplo,
experimentalmente en www.chicosyescritores.org, pgina
creada desde una propuesta de Emilia Ferreiro, que inaugura
una nueva posibilidad en el proceso de la escritura: construir
historias con nios con las ventajas de la virtualidad. De
manera ntima o compartida, presencial o virtualmente,
Triunfo se aduea de nuevas telaraas de escritura con la
complicidad de los nios.
2 Juan Carlos Moyano, revista Gaceta, nmero 2, Bogot, Colcultura.
16
| |arge cam|ne de |a
paradeja a |a |rena:
e| humer en 1r|unIe Arc|n|egas
s
U iii 1imI1ico viiiv:1i que atraviesa la obra literaria para nios del
escritor colombiano Triunfo Arciniegas (1o-) es el humor. En veinte aos de
trabajo creativo (1o88-ioo8) y con cerca de cuarenta libros de literatura infantil
publicados en Colombia, Mxico y Espaa, ha realizado notorios experimentos
y hallazgos en este sentido. Con ello Arciniegas no solo se incrusta dentro de
la slida tradicin latinoamericana de humor en la literatura infantil (Rafael
Pombo, Javier Villafae, Aquiles Nazoa, Ema Wolf), sino que se empareja en
un rico dilogo intertextual con maestros del humor de la literatura universal
como Augusto Monterroso, Roald Dahl, Gianni Rodari y Tomi Ungerer.
En este ensayo se advertir la evolucin de la representacin del humor en
los cuentos, novelas y lbumes ms representativos de Arciniegas. Como en
todo trabajo de un escritor profesional se advertirn innovaciones, cambios
de orientacin bruscos, experimentacin, momentos de altas y bajas. En
defnitiva, se har visible su permanente preocupacin por producir literatura
de calidad para los nios, por convertirlos en autnticos pares intelectuales
de su obra, y a su vez su intencin de contribuir a dotarlos de herramientas
refexivas que les permitan comprender el sentido y el valor del humor como
forma de cuestionar, pero tambin de alterar realidades convencionales, y
de hallar caminos de escape en mbitos culturales con rgidos cdigos de
comportamiento.
Cmo se construye el humor en los nios?
Primero aclaremos que el humor es cualquier mensaje que se transmite
a travs del gesto, la palabra hablada o escrita, la imagen o la msica
que se proponga provocar la sonrisa o la risa. El diccionario de la v:i lo
defne como jovialidad, agudeza. El Robert francs como forma de ingenio
que consiste en mostrar o deformar la realidad realzando sus aspectos
divertidos e inslitos. El Oxford ingls como algo gracioso, divertido, menos
intelectual, pero ms simptico que el ingenio.
Las formas textuales en que se expresa el humor varan: chistes,
apotegmas, bromas pesadas, juegos de palabras, farsas, bufonadas, stiras,
creLos s/ucurz
Lozruo
Estudi Lingstica
y Literatura en la
Universidad Distrital, y
Filosofa en la Universidad
Nacional de Colombia.
Ha sido maestro, ensayista
y crtico literario.
Es consultor del CE R L AL C
en temas de alfabetizacin
y formacin de actores
del mbito del libro y la
lectura. En la actualidad
trabaja como editor
de literatura infantil
y juvenil. Sus ltimos
libros publicados son
Interpretacin textual:
la enseanza de la
comprensin lectora a
nios y nias de primaria
(en coautora con Deyanira
Alfonso), ngel Rama:
crtica literaria y utopa
en Amrica Latina, y Gua
para el diseo de planes
nacionales de lectura
(en coautora con
Beatriz Isaza).
17
ironas, comedias, graftis. Estas estructuras discursivas han evolucionado
con el tiempo y muchas de ellas fueron abiertamente censuradas en
momentos particulares de la historia. El gran historiador Jacques Le Gof
seala que el humor, tanto en la Antigedad como en el Medioevo, no
fue visto como una forma verbal o literaria respetable y se dejaba para las
clases bajas
1
.
El humor es un cdigo que nos habla de las sociedades donde surge
y sin duda a travs de l se pueden estudiar las relaciones entre clases
sociales, frente al poder y a toda forma de organizacin social. Supone al
menos la participacin de dos o tres personas reales o imaginarias: la que
provoca la risa, la que se re y la que es objeto de risa. Como insiste Le
Gof, la risa es un prctica social con sus propios cdigos, sus rituales, sus
agentes y su teatralidad
i
.
El humor en los nios no es natural o heredado y siempre implica
una construccin cognitiva y cultural que exige ser aprendida a lo largo
de los aos. El psiclogo Paul McGhee resalta que en los nios el humor
es la experiencia mental del descubrimiento o la apreciacin cmica de
incongruencia de ideas, eventos o situaciones
:
.
En los anlisis sobre cmo se construye el humor en los nios, los
psiclogos cognitivistas destacan que los nios hacen primero una mirada
literal, seria de los hechos (fjacin mimtica), pero el descubrimiento de
la risa es progresivo. La risa surge ante la distorsin, lo contradictorio, lo
exagerado, y en ello tiene una gran importancia la progresiva socializacin
en la familia y a travs de los medios en formatos como el gag en los
dibujos animados, los charrasquillos, los chistes en las obras de tteres
o en la literatura a travs de los libros de imgenes. El humor supone,
adems, una gramtica de la paradoja intelectivamente exigente. Un nio
de siete aos, medianamente alfabetizado, ya entiende un chiste verbal
aparentemente complejo como este:
Cmo se escribe nariz en ingls?
No s.
Correcto!
Valga todo este prembulo para advertir que en la obra literaria para
nios de Triunfo Arciniegas hay tres formas visibles de humor: la paradoja,
la parodia y, fnalmente, la irona. La tesis que se sostendr es que en
sus libros se concreta una educacin para el humor, el distanciamiento
y la ruptura de la formalidad. Estos textos literarios constituyen una
preparacin para los nios sobre cmo enfrentar un mundo solemne,
aparentemente serio cohesionado y sin fsuras, es decir, un mundo
adverso.
Triunfo encamisado
BOGOT, 2000?
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
18
El fracaso como triunfo
Como bien lo sealara Beatriz Robledo, citando el volumen de cuentos
Caperucita roja y otras historias perversas, Arciniegas tempranamente
incluy el humor en sus libros y lo us como herramienta expresiva para
ganar un espacio en la literatura infantil colombiana.
a

La explosin del humor es evidente desde el primer libro de Arciniegas,
La silla que perdi una pata y otras historias, si bien los chistes, las paradojas
y las hiprboles, caractersticas luego de su obra en los aos noventa, se
presentan de manera contenida. En uno de sus mejores cuentos que luego
se convertira en un lbum independiente El len que escriba cartas de
amor, hay un dejo cmico matizado poticamente en el hecho de que el
rey de la selva se enamore irremediablemente de un ave del paraso a la que
ha visto solamente una vez, mientras descuida su reinado en la selva, para
luego trasladarse a la ciudad donde el ave est recluida en un zoolgico y
cometer el crimen fatal del amor:
Salt con todo su coraje y derrib la dbil puerta de alambre y
sorprendi al ave del paraso en el ms bello de los sueos, las playas
de Nueva Guinea. Del suculento banquete solo quedaron las hermosas
plumas, que el sol transform en un fantstico incendio.
Varios relatos de la poca como El gato de ojos azules, La bella y
el gusano e inclusive su primera novela, Las batallas de Rosalino, son
caricaturas del xito y, en verdad, apologas del fracaso como posibilidad
normal en la vida. Pero el logro mayor de este periodo es el libro Los
casibandidos que casi roban el sol
-
, mezcla de stira, bufonada y pieza
surrealista. Basada en Los tres bandidos de Tomi Ungerer, Arciniegas se da
el gusto de llevar un argumento al extremo y aprovechar todos los recursos
expresivos del lenguaje humorstico para hacer rer a los nios con una
historia disparatada y ciertamente de fnal triste.
Obsrvese la hilaridad que puede producir el que los tres rateros tontos
Plutarco, Plutonio y Plumero intenten robar el sol con un lazo y dejar
a la Tierra sin luz.
Monstruo
EL NARANJ O, 2006
FOTOGRAF A DE
TRI UNFO ARCI NI EGAS
Los casibandidos que casi roban el sol
y otros cuentos, ilustraciones de Rafael
Barajas, El Fisgn, Mxico, Fondo de
Cultura Econmica, 1oo1.
19
El ciclo de las paradojas
En las obras del primer quinquenio de los noventa se confgura el estilo
de Arciniegas con base en otro recurso humorstico: las paradojas. La
paradoja es una fgura retrica consistente en unir ideas aparentemente
contradictorias e irreconciliables
o
.
Las paradojas se materializan en cuatro formas estructurales de los relatos
de Arciniegas.
a) En los primeros prrafos
Arciniegas sigue la regla de Quiroga de capturar al lector en las primeras
lneas y lo hace focalizando su inters en una situacin humorstica marcada
por personajes bufonescos, excntricos, claramente desubicados, al tiempo
que inmediatamente sugiere un conficto netamente cmico.
Los reyes de Taganga vivan preocupados porque el prncipe Federico el
Grande, el nico heredero, todava jugaba con el caballo pecoso y otros
juguetes. El caballo sudaba debajo de la inmensidad del prncipe: ciento
veinte kilos repartidos en dos metros con diez centmetros. Grande y fojo,
ni siquiera se atreva a baarse. (El caballo del prncipe).
b) En las tramas arbitrarias
Aparece claramente ese humor paradojal, en situaciones que invitan a la
risa inmediata, con contrastes basados en situaciones inconexas. A los seres
humanos o a los animales siempre les pasa lo contrario de lo que cierta lgica
sugerira. Aqu un prncipe se ha enamorado de la hija de Drcula.
El prncipe se sent a llorar en las escaleras del palacio con el colmillo en
la mano. Era todo cuanto quedaba de la dama de la noche, un colmillo
que brillaba como la luna. (La muchacha de Transilvania).
En este caso son rateros romnticos e ineptos.
() Porque todo les sala mal a los bandidos. Si robaban una gallina en
el vecindario, la gallina armaba un escndalo de tal tamao que todo el
mundo se despertaba y espantaba a piedra a los bandidos Si robaban
un banco, la polica los atrapaba y los baaba con estropajo. No eran
bandidos del todo, ni siquiera tenan diploma. Eran casibandidos.
(Los casibandidos que casi roban el sol).
20
c) En las comparaciones cmicas y las hiprboles
Los contrastes divertidos, basados en contraponer cosas o hechos
inconexos o que invitan a la burla verbal o visual, y las exageraciones
extremas, hacen parte del planteamiento narrativo de Arciniegas.
En algunos momentos se hace evidente la infuencia y la relacin intertextual
con Roald Dahl.
d) En los personajes distorsionados
Arciniegas debe haber creado ms de cincuenta personajes, algunos
inolvidables, que causan un fuerte impacto en el nio por lo tragicmicos y
disparatados que son. A varios los caracteriza el desarraigo, la pobreza o la
deformidad fsica.
Eran tres bandidos de gruesos bigotes que todo hacan mal. Y una mujer
morena. Uno era alto y jorobado, se llamaba Plutonio. El otro era gordo
y calvo, se llamaba Plutarco. Y el otro era un enano de ojos verdes que
estornudaba cada tres minutos, se llamaba Plumero. Usaban en la cara
pauelos negros siempre que robaban y como casi siempre estaban robando
casi nunca se vean los bigotes. Los domingos lucan sombrero negro. Eran
tristes y malgeniados. (Los casibandidos que casi roban el sol).
El reto de la intertextualidad: la parodia
Un momento determinante en la obra para nios de Triunfo Arciniegas es,
sin duda alguna, su versin de Caperucita roja publicada en 1oo1 y difundida
ampliamente sobre todo a travs de Internet. Este relato da cuenta de un
Roald Dahl
Jorge no poda evitar que le
desagradara su abuela. Era una vieja
egosta y regaona. Tena los dientes
marrn claro y una boca pequea
y fruncida, como el trasero de
un perro.
La maravillosa medicina de Jorge, Roald Dahl,
ilustraciones de Quentin Blake, Mxico, Alfaguara, 1o8o.
Triunfo Arciniegas
Haba una vez un bandido que se pasaba
la vida en la crcel porque siempre lo
sorprendan con las manos en la masa.
Era pequeo y calvo, con orejas de murcilago
y dientes de conejo, y haba nacido con
mala suerte.
El bandido azul, en: La muchacha de Transilvania y otras historias de amor,
ilustraciones de Jairo Linares, Bogot, Panamericana Editorial, 1o8o.
21
punto de giro de su trabajo, y, a la vez, de la bsqueda de otras posibilidades
expresivas. Superada la etapa humorstica de la paradoja, ingresamos a la de la
parodia, un estadio ms complejo del humor por los elementos discursivos y
narrativos que implica.
La parodia, esencialmente, es un texto sobre otro texto. La especialista
en literatura latinoamericana, la polaca Elzbieta Sklodowska, dice que en
la parodia hay un uso cmico de un fragmento de literatura por medio
de una recontextualizacin; se reelabora una obra seria con un fn satrico
extraliterario

. La parodia sera un argumento construido de retazos de


otros. Margaret Rose, desde una perspectiva posmodernista, resalta que lo
ms llamativo de la parodia es la presencia de una discrepancia cmica,
producto de la comparacin entre el texto original y su imitacin. Para Rose,
la parodia es un recurso crtico/cmico que sirve para poner en tela de
juicio la escritura mimtica
8
. Y
concluye es como un exorcismo
imprescindible para superar la
infuencia de los precursores
literarios demasiado infuyentes y
admirados
o
.
La parodia en la Caperucita roja
de Triunfo Arciniegas incluye los
elementos anteriores, pero adems
es una invitacin a los nios a dar
un salto nuevo en la forma como
conciben y leen las narraciones
clsicas. Es lo que Jerome Bruner
llama el desacomodo cognitivo,
una expresin tomada de la
psicologa del ruso Lev Vygotski,
que consiste en un aprendizaje
brusco de un hecho no previsto en la mente: nos podemos burlar de un texto
ledo antes
1o
. Si bien Arciniegas se fundamenta en el Rodari de Cuentos para
jugar, el ejercicio de leer su Caperucita obliga a los nios a compararlo con la
versin que tienen del relato clsico de Perrault.
En la versin de Arciniegas, Caperucita roja es una adolescente no
nia vanidosa, carente de sentimientos, con algo de Lolita, y de un gran
nivel de agresin no solo verbal: de hecho amenaza con una navaja al lobo
narrador. En defnitiva, es un personaje detestable.
Observemos cmo se concreta la parodia en dos niveles textuales, el
escritural y el icnico.

Leyendo a Bukowski
CI UDAD DE MXI CO, 2004
FOTOGRAF A DE CARMEN VERACRUZ
22
La parodia intertextual se valida como juego, pero tambin como espacio
para la reinterpretacin de un texto y su actualizacin con el paso del tiempo.
Un texto enriquece al otro lo viola y a su vez suscita el distanciamiento
propio del lector crtico que ampla la signifcacin. Los nios ren, pero de
un modo ms inteligente. Saben ahora que los textos no son cannicos y que
pueden ser revisados, reescritos. Arciniegas ensea una nueva clave para
los nios lectores con su versin de Caperucita roja. De ah el logro esttico,
educativo y experimental de este momento narrativo.
11
La irona como construccin compleja de la realidad
La hija del vampiro, Yo, Claudia, El rbol triste y Bocaor sealan un drstico
cambio de orientacin creativa en la obra de Arciniegas. Indican el fn de
un periodo y el comienzo de otro, y sin duda son la manifestacin de una
crisis interior en la bsqueda de nuevos horizontes literarios. Se concretan
dos innovaciones relevantes: una formal y la otra en los contenidos. De
un lado, hay una concepcin diferente, claramente refexionada, sobre
formatos editoriales como el lbum o la novela para nios. De otro, se
abandonan las temticas basadas en el humor que invitaban a la carcajada
y se fundamentaban en la paradoja o la parodia. Triunfo Arciniegas ingresa
Versin clsica de Caperucita
Caperucita se top con el lobo que
con una gran sonrisa la salud:
Buenos das, Caperucita.
Buenos das, lobo contest
Caperucita sin miedo porque no
saba lo malo que era el lobo.
A dnde vas tan temprano? pregunt el lobo.
A ver a mi abuela.
Y qu llevas en la cesta?
Caperucita roja, en El libro de oro de los Cuentos de Hadas,
ilustraciones de Murkasec, Caracas, Ekar, ioo:.
Versin de Caperucita contada por el lobo
Detuve la bicicleta y desmont.
La salud con respeto y alegra.
Ella hizo con el chicle un globo
tan grande como el mundo, lo estall
con la ua y se lo comi todo.
Me rasqu detrs de la oreja, pate
una piedrecita, respir profundo, siempre con la for
escondida. Caperucita me mir de arriba abajo
y respondi a mi saludo sin dejar de masticar.
Qu se te ofrece? Eres el lobo feroz?
Me qued mudo. S era el lobo pero no feroz.
Y slo pretenda regalarle una for recin cortada.
Caperucita roja y otras historias perversas,
ilustraciones de Alekos, Bogot, Panamericana, 1oo.
23
a un terreno nuevo, inexplorado, de refexin llammoslo as, aunque suene
pretencioso de los grandes temas: en Yo, Claudia, el poder; en La hija del
vampiro, el divorcio y los celos; en Bocaor, el amor; y en El rbol triste, la guerra.
Arciniegas, que para este momento, aparte de su trabajo en teatro infantil, ya
se ha interesado profesionalmente por la ilustracin convencional y digital, la
fotografa y la crnica de viajes, explota sus conocimientos en estas reas y los
traslada a sus nuevos libros. Se involucra ms con los editores y los ilustradores
en lo que quiere decir, se depura verbalmente y abandona algunos excesos
retricos (la historia de argumentos locos, surrealistas), y revisa una y otra vez
sus textos hasta encontrar la expresin precisa. Entra en la fase de las economas
verbales (decir lo que se tiene que decir con las palabras que son) y en el mximo
aprovechamiento del lenguaje de la ilustracin en un dilogo artstico fructfero,
como el logrado con el mexicano Diego lvarez en El rbol triste, un libro
que seguramente ser un clsico de la literatura infantil colombiana y con la
tambin mexicana Margarita Sada en ese bello lbum que es Yo, Claudia.
Arciniegas, entonces, en esta ltima fase de su trabajo literario entre ioo-
y ioo8, ha entrado a la etapa superior del humor: la irona. El objetivo ahora
ya no es causar risa, sino invitar al nio a la refexin. Un objetivo como el que
sealaba Rimbaud: la literatura como arma de combate para cambiar la vida,
o al menos nuestra interpretacin de ella. Hay ya una conciencia crtica sobre
el valor del humor y el modo de utilizacin de los nios como instrumento de
defensa, pero tambin de ataque. Mi humor es puro veneno. El humor permite
decir ciertas cosas, abrir las ventanas que el pudor mantiene cerradas. El humor
(no la vulgaridad de cantina) es un ejercicio de la inteligencia, ha dicho en una
entrevista reciente
1i
.
Schopenhauer afrma en El mundo como voluntad y representacin que lo
serio consiste en la conciencia de la conformidad entre pensamiento y realidad
1:
.
Cuando esta sintona se rompe estamos en presencia del humor o la irona: en
el humor, el discurso que se cuestiona es el propio. El humor siempre se refere
a uno mismo. En cambio, si el discurso que se cuestiona es el del otro, estamos
hablando de irona
1a
.
Esta otredad que se revela como irona halla su concrecin en magnfcas
escenas de los libros citados de Arciniegas. En La hija del vampiro, un nio est
celoso con su madre e inventa que el nuevo novio de ella es un vampiro. Para
contradecirlo, el vampiro se disfraza de vampiro. La seora dice: Viste que se
disfraz de vampiro para complacerte? Ya se encari contigo.
En Yo, Claudia, la nia traviesa, que es una princesa, queda a cargo del reino
durante tres das. Entonces revuelca todo. La chica se portar como Robin
Hood: suspende impuestos, aumenta los salarios, condecora a su nana negra y
al jardinero, reparte tierras, cambia de color el castillo. Al volver el rey, sufre un
2/
colapso. Pero despus, algo enfermo, deja nuevamente en el mando del reino
a la nia: me cedi el trono por tres das. El rey enfatiza: Ah te dejo el pas.
Voy y vuelvo. Y la irona hace su aparicin
En una poca en que el poder es frreo, enfermizo, repleto de intereses,
maquiavlico, Arciniegas lo reta con desparpajo en este sketch. Qu haran los
nios si fueran los que gobernaran el mundo?
No habra cierre en el crculo creativo de la obra de
Arciniegas sin una breve refexin sobre la irona en su ltima
historia de amor, Bocaor. Aqu ya no es una historia de amor
disparatada, como en Carmela busca novio, por ejemplo, sino
una ilustracin para los nios de lo difcil y complejo que es
construir el amor en un mbito no convencional donde no sean
el dinero, el prestigio o el ascenso social los determinantes del
afecto, sino la magia de las personalidades opuestas, que en
medio de las diferencias, logran una comunicacin asertiva. En un entorno
que no renuncia a lo fantstico, Bocafor, una negra enorme que escupe
fechas por la boca, se enamora de Bariloche, un vago irredento y excntrico.
Superando prejuicios raciales y sociales, fnalmente llegan a un acuerdo.
Eres el sol de mi vida dijo Bariloche.
La negra resplandeca de dicha.
Voy a casarme contigo dijo Bariloche.
A que no te atreves dijo Bocafor.
A que s dijo Bariloche.
Se casaron.
Baja el teln de la comedia
El humor le ha servido a Triunfo Arciniegas, durante veinte aos de trabajo
literario dirigido a los nios, para cuestionar convenciones sociales, polticas
y culturales hipcritas del mbito hispnico, pero tambin para anunciar la
utopa de la risa cuando todo se desacomoda de su lugar y se respiran aires
de libertad en la interpretacin del mundo. Su labor ha sido educativa. Sus
bsquedas y logros literarios, un modelo de refexin para los escritores en
ciernes de literatura infantil en la Colombia de la primera dcada del siglo
xxi. Lo podemos considerar ya, un clsico, un maestro del humor.
Yo, Claudia, ilustraciones de Margarita
Sade, Mxico, Ediciones Castillo, iooo.
25
Notas
1 Jacques Le Gof, El humor en la Edad Media, en: Una historia cultural del humor, Madrid,
Sequitur, 1ooo, p. a1.
2 Ibd., p. ai.
3 Citado en: Rebeca Puche Navarro et al., El sentido del humor en el nio, Cali, Siglo del
Hombre-Universidad del Valle, ioo1, p. 1.
4 Beatriz Robledo, Antologa de los mejores relatos infantiles, Bogot, Imprenta Nacional, 1oo,
p. 11. Tambin en: http://www.lablaa.org/blaavirtual/ninos/relatoi/rela:1.htm
5 Este lbum es considerado un clsico adems de un best seller de la literatura infantil
latinoamericana. Editado por Daniel Goldin, ilustrado gozosamente por Rafael Barajas, el
Fisgn, y publicado por el ici, el libro ha hecho rer a centenares de nios latinoamericanos,
pues se encuentra como un imprescindible en los acervos bibliotecarios escolares y pblicos.
De su xito habla el que en la actualidad va en la quinta reimpresin de la segunda edicin,
que es de ioo:.
6 Diccionario Clave, Ediciones sm. En http://clave.librosvivos.net/
7 Elzbieta Slodowska, La parodia en la nueva literatura hispanoamericana -,
msterdam, John Benjamin Publishing Company, 1oo1, p. 88.
8 Margaret Rose, Parody/meta-ction: an analysis of parody
as a critical and reception of ction, Londres, Croom Helm,
1oo, p. 1o.
9 Ibd., p. 18o.
10 Jerome Bruner, Accin, pensamiento y lenguaje, Madrid, Alianza,
1o8a, p. o.
11 En otros relatos Arciniegas explota el recurso pardico.
Cfs. El caballo del prncipe tambin incluido en Caperucita
roja y otros relatos perversos. Aqu se parodia a Cenicienta y a
El Quijote: el prncipe es un bobazo, ya pasado de la edad para
casarse, que se enamora de una campesina cuidadora de marranos
llamada Dorotea como Dulcinea del Toboso a la que propone
matrimonio recin la conoce.
12 En entrevista realizada por el autor de este ensayo en
noviembre de ioo8, y publicada en este volumen crtico.
13 Arthur Schopenhauer, El mundo como voluntad y representacin,
volumen i, Madrid, Fondo de Cultura Econmica, iooa, p. o.
14 Citada por: Antonia Cabanilles, Humor i literatura, Valencia,
Universidad de Valencia, ioo1, p. a:.
Triunfo un poco loco
PAMPLONA, 2003
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
26
0tra vcz: luan Pablc Fernndez
El humor no es un motivo muy frecuente en la literatura infantil
y juvenil colombiana. Resulta un tanto paradjico que en un pas
alegre, que se burla de todo, incluso de sus propias penas, el tema
del humor sea apenas un atisbo en su literatura.
Aunque introducir elementos de humor en la narrativa infantil y
juvenil no es un asunto sencillo, Triunfo Arciniegas, en muchos de sus
relatos, logra mezclar episodios serios o de tensin con momentos de
relax, creando pasajes graciosos, colmados de risa.
Tomemos su cuento La princesa y las pulgas, del libro Caperucita
roja y otras historias perversas, basado en el relato de Hans Christian
Andersen La princesa y el guisante.
Siguiendo el clsico de Andersen, un prncipe busca una autntica
princesa para casarse con ella. Luego de recorrer el mundo y conocer
a muchas candidatas, no logra encontrarla. Una noche llega por
n una autntica princesa al palacio, y luego de pasar una prueba
impuesta por la reina, accede al trono de la mano del prncipe.
En la versin de Arciniegas, el relato se ve asaltado por toda suerte
de acontecimientos inesperados que van en contradiccin con la obra
original. La princesa deja a un lado sus modales renados y llega a la
corte llamando a la puerta con el tacn de su zapatilla; el viejo rey es
el portero real y, una vez revisados los documentos de acreditacin
de sangre azul, le impone a la princesa tres pruebas cuya nalidad es
acabar con las pulgas y los piojos del prncipe. Al nal, con un poco
de paz y algo de felicidad, Arciniegas termina el relato a la manera de
Andersen: Este s que es un verdadero cuento.
Los relatos de Triunfo Arciniegas nos sorprenden con mltiples
momentos de humor surgidos del ridculo, la exageracin, la
burla, lo grotesco, la astucia, el desparpajo y hasta el erotismo
anticonvencional.
27
Les persenajes de 1r|unIe
en |a bsqueda |ncesante
de |a Ie||c|dad
Nos hace falta practicar y divulgar esa idea: el teatro
como lectura, el montaje instantneo en el mgico
escenario de la mente. Durante la lectura somos
dueos de escoger los actores, la escenografa, el
ritmo, las luces, de repetir, abreviar, extender o saltar
ciertos pasajes a nuestro antojo. Soy, en ese caso, el
nico espectador, y todo el universo de la obra gira
en torno a mi antojo de lector apasionado.
1
TviUio Avciiic:s
si ii iscvi1ov s:1:uivi:o Triunfo Arciniegas trabajara en un
circo no sera domador de leones ni trapecista, sino el payaso que hace rer a
los nios, su pblico ms exigente.
Su aprendizaje como escritor proviene de sus conversaciones con los
nios y de su trabajo como profesor de talleres de literatura y teatro en
las veredas de Chchara, El Naranjo y Altogrande. A los juegos teatrales
ha incorporado los libros, la pintura y la fotografa. l tiene claro que las
experiencias pedaggicas deben privilegiar la felicidad por encima de la
sabidura. Lo importante es divertirse.
En los prlogos a sus obras de teatro, el autor afrma que los nios son los
lpices, y el escenario, el papel en blanco. Antes de volcar las palabras en el
pizarrn, Triunfo ha sido el espectador de los nios y el creador con mirada
de lince que observa el mundo en silencio. Primero hay que callar para
escuchar el rumor de la vida, y mucho despus surgirn los personajes como
un matrimonio feliz entre la realidad y la imaginacin. Pareciera que el autor
construye a sus personajes gracias a una imagen o a una frase que sacude su
instinto de cazador solitario, luego los caracteriza, y, por ltimo, los pone a
actuar como en una obra de teatro.
Este ensayo busca ofrecer a los lectores un panorama de algunos
personajes de Triunfo Arciniegas desde el ofcio de la creacin y la
crLir osriur
viLLrLsr
Maestra en Educacin.
Profesional en Estudios
Literarios de la Pontificia
Universidad Javeriana.
Se ha dedicado a concebir
talleres literarios centrados
en la literatura de viajes, la
creacin del libro lbum y
la escritura autobiogrfica
en la Fundacin Santillana,
el Instituto Distrital de
Cultura y Turismo, el
Banco de la Repblica y el
Instituto de Cultura Brasil
Colombia. En la actualidad
es formadora en el rea de
los talleres literarios de la
Facultad de Humanidades
de la Universidad de
Bogot Jorge Tadeo
Lozano. Ensayista, poeta
y crtica literaria. Public
el libro Julio Ramn
Ribeyro: una ilusin tentada
por el fracaso.
28
singularidad de sus rasgos ms sobresalientes. Con el fn de agrupar a los
personajes y facilitar su anlisis he tejido las siguientes categoras:
r Arriba el teln: algunas claves en la construccin de personajes.
r Poetas, soadores y locos en la bsqueda del amor.
r Nias disparatadas y rebeldes en la bsqueda del humor.
r Lo femenino y la marginalidad.
El hilo que vincula a todos los personajes es la bsqueda en s misma.
Lo importante es el camino que se va recorriendo y no la meta a la cual
se llega.
Arriba el teln: algunas claves en la construccin de personajes
El autor reconoce que cuando empez a escribir para nios, a menudo la
imagen lleg primero:
Dibujaba un personaje en un cuaderno o en el tablero de una escuela y
con el tiempo apareca la historia (). En el fondo, creo que estoy como
en el principio, cuando en el cuaderno escolar haca un dibujo y una frase
(). A veces hago el dibujo y olvido la frase.
i
Arciniegas piensa en imgenes, como cree que lo hace un director de
cine
:
. En este sentido, su maestra como escritor e imaginador de historias
reside en ver en la pantalla de la mente y otorgarle un desarrollo lgico y
coherente a las ideas disparatadas que se le ocurren. Como resultado, la
escritura es una sntesis poderosa entre el orden y el caos, la liberacin y lo
contenible, el pensamiento silvestre y la disciplina.
Se podra considerar con certeza que sus personajes nacen de lecturas,
experiencias y pasiones. Su novela Las batallas de Rosalino surgi de los
bigotes al estilo Pancho Villa de un profesor de Pamplona y se concret
el da en que supo su nombre: Rosalino Pacheco. Gracias a la creatividad
y el humor, el autor logra combinar el espacio real con la geografa de la
imaginacin. Pamplona y Chchira (que en lengua indgena se traduce a la
expresin por donde asoma la luna) se confunden con lugares maravillosos
(Pamplonilla La Loca, Berln, Boca de Chicle) y seres fantsticos.
En la versin de Enka, el apellido de Rosalino es Mendoza, pero en la de
Alfaguara del ao iooi su nombre completo es el de la vida real. Arciniegas
le puso la profesin de herrero para mostrarle a su padre que sus aos
dedicados al ofcio de imaginador no han sido en vano. Lo nombr caballero
medieval como una manera de rendirle un merecido tributo a uno de sus
En el pozo de las vacas
EL NARANJ O, 2006
FOTOGRAF A DE
TRI UNFO ARCI NI EGAS
29
autores favoritos: Cervantes. Tintoreto, el gato negro de bigotes de seda y
ojos asustados que acompaa al maestro Rosalino es una especie de Sancho
Panza. El herrero necesita del gato para dialogar y conocerse a s mismo. De
manera similar, el diablito Serafn, pequeo, rojo y barrign, con cachos y
cola, es la antpoda de Barrabs, un ngel despeinado que volaba alrededor
de un rbol, pues lo haban amarrado de un pie por recortarle las alas a los
otros ngeles
a
. El ngel termina siendo el complemento del diablo y ambos
entablan una profunda amistad.
La singularidad del diablito reside en sus caractersticas humanas. Vive
entretenido con las fores y el canto de los pjaros. Al comienzo, los habitantes
del pueblo le temen, pero despus de capturar a tres bandidos que asaltaban
un banco, se transforma en hroe.
Serafn oscila entre la risa y la poesa y se mueve en escenarios que
combinan lo cotidiano y lo fantstico. Las situaciones descabelladas tienen
un lugar en la vida del personaje. Felisberto, el dragn de Chchira, est
impaciente por librarse de la fea hija del rey a quien secuestr por error.
Serafn siente compasin por l. Amaba a los dragones porque escupan
fuego, porque eran solitarios y terribles, porque eran poetas
-
.
ngel y demonio comparten aventuras y experiencias. En la casa de
Barrabs hay msica, pero no aguardiente, y el hogar de Serafn es demasiado
caluroso. Ambos encuentran un lugar de mediacin entre los elementos
opuestos en Pamplona, donde el viento ruge y las montaas son visitadas por
la niebla y la lluvia.
Poetas, soadores y locos en la bsqueda del amor
A Triunfo le gusta el arte de la parodia. En El len que escriba cartas de amor
se imagina al rey de la selva ciego y torpe, borracho de amor, desmelenado
y sin afeitar. Sus tradicionales cualidades de fereza son reemplazadas por la
vulnerabilidad, la locura y el desasosiego que vienen con la desgarradura del
amor. La felicidad, entre otras cosas, es una compaa fugaz
o
. El len era
feliz en el reposo de la luz y la tibieza de las noches hasta que se enamor
del ave del paraso, la ms bella de Nueva Guinea. La persigui con frenes,
cay en un foso, se lastim una pata y abandon su reino. Se enter de que la
haban atrapado en una jaula y que se aburra en el zoolgico de la ciudad. Se
propuso rescatarla y hasta se hizo pasar por actor de cine.
Nos conmueve este rey humano que se enamora de la terrible belleza
hasta devorarla y dejar solo las hermosas plumas, que el sol transform en
un fantstico incendio. La vida se experimenta en los extremos: la peligrosa
seduccin de la belleza o la atraccin por el abismo y el crimen. Estas
30
pulsiones de vida y muerte nos aproximan a la rebelin fundamental de los
romnticos:
Los grandes, tanto en el bien como en el mal escribe Machen son los
que abandonan las copias imperfectas y se dirigen a los originales perfectos
(). La esencia del pecado sera tomar el cielo por asalto, penetrar de
manera prohibida en otra esfera ms alta (). En realidad, pocos hombres
desean penetrar en otras esferas, sean altas o bajas, y de manera autorizada o
prohibida. Hay pocos santos y los pecadores son todava ms raros.

El len que escriba cartas de amor ha sido clasifcado en el gnero de la


literatura infantil, pero bien podra entrar en las obras consideradas para
adultos por el trasfondo humano y psicolgico que lo caracteriza.
Triunfo dira que sus personajes deambulan por caminos oscuros y
escabrosos, lastimndose la piel, hasta encontrar la luz
8
. El autor busca que
las palabras contengan huellas del viaje hacia los astros solar y lunar en la
bsqueda incesante de la felicidad. Una muestra de ello es el relato La bella
y el gusano, que nos recuerda la compleja conciliacin de las diferencias en
la realizacin amorosa. En la escena hace su aparicin un gusano solitario
y triste, que se enamora con locura de una golondrina arrogante, quien se
divierte humillndolo con el hlito de la indiferencia. Una vez ms acudimos
a los polos opuestos e irreconciliables: el plano de la Tierra y la oscuridad
(encarnado por el gusano) y el plano celeste y luminoso (simbolizado por la
golondrina).
Al igual que el len que escriba cartas de amor y el gusano, Torcuato y
Rigoberto tambin sufren los rigores de la terrible soledad y el abandono.
Torcuato es un len viejo que ya no quiere gobernar en el pas imaginario
de Dinamarca y por eso se evade en los placeres de la comida y el sueo. Su
mujer es una loca que se la pasa viajando de pas en pas, y su hija todava
no encuentra un esposo. Los versos de Intensidad y altura, de Csar Vallejo,
enriquecen la obra. Para justifcarlos, el autor se inventa a un frustrado
notario que ha perdido la magia y el toque sagrado. Nos recuerda a
Bartleby, el escribiente, ese extrao personaje de Herman Melville, que ante
cada mandato de su jefe responda con suavidad y frmeza: Preferira no
hacerlo
o
. En el lenguaje de la comedia de Arciniegas, hay un sabor amargo,
una oscuridad de cueva y pozo subterrneo. El reino se ha perdido, las
princesas estn tristes como en los versos de Rubn Daro y la noche de las
brujas ha cubierto los ltimos rayos del sol.
Rigoberto, quien aparece en Carmela toda la vida, parecera ser la
continuacin de El len que escriba cartas de amor, si este hubiera ingresado
31
en un circo en desgracia. En esta versin, el len no es ms que un gato
faco y triste, que una maana se levanta de mal genio y se traga a Toms
Carrasco, dueo del circo.
As como presenciamos el descenso a la noche de estos personajes,
Arciniegas, tambin nos invita a contemplar la luminosidad y el ascenso
de la alegra en personajes como el to Alejandro Almenbar
1o
y el profe
Mambr
11
.
El to Alejandro se la pasa viajando por todo el mundo, pero siempre
regresa con un botn de historias y sorpresas. El sentido de la aventura
hace parte de su nocin de libertad. Es necesario ausentarse y volver para
reconocer las lneas del afecto. El profe Mambr parece integrar la misma
familia de trashumantes del alma. Ambrosio, el nico pjaro del universo,
vive en su cabeza mvil y sabia. Mambr no les dice a sus estudiantes
abran los cuadernos sino abran el corazn.
Triunfo Arciniegas considera que el hombre normal, sometido a las
leyes y a las buenas maneras, es el hombre mediocre. Es como todos. El
autor lo reitera al afrmar:
Me gustan los personajes que rompen la norma, por encima o por
debajo, el loco o el idiota. La locura es bella en literatura, no as en la
vida real, donde resulta triste. La locura nos permite el disparate, nos
introduce en la escritura carnavalesca, en los excesos y las paradojas.
Pateamos la armadura de la lgica y todo es posible. El idiota, personaje
primitivo, nos permite ver la otra cara de la moneda, a veces retorcida y
no siempre tan simple.
1i
Los personajes poetas son censurados, pero son los nicos que se atreven a
mirar las tierras prohibidas de la realidad. Recordemos a Roberto, el sapo
que suea que es rey de Dinamarca. Todo el mundo sabe que est loco,
pero desconoce que su felicidad reside en no dejarse esclavizar por las
leyes de la lgica. l sabe que est encantado y le hace eco al sapo de Los
besos de Mara, quien al verse al espejo reconoce que el poeta Whitman
tena razn: el sapo es la obra maestra de Dios. Soy como soy y me gusta
como soy, deca cada maana.
1:
Roberto desafa las convenciones: Luce paraguas, bufanda y abrigo,
cuando hace sol. Y su traje de bao y sus anteojos de playa, cuando
llueve
1a
. Es un poeta clandestino. Le encanta disfrazarse, al igual que
Bariloche, el vago que se enamora de la negra Bocafor.
Bariloche se volvi loco de la noche a la maana. Lleg a creer que era
una serpiente, un pjaro, un perro que le aullaba a la luna, un gato dentro
de un perro, hasta que recuper la calma y volvi a ser Bariloche.
Asombro
EL NARANJ O, 2006
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
32
La locura desata la multiplicidad de yoes que nos habitan. Dejamos de ser
una entidad de contornos precisos para devenir jaura.
La locura permite tambin que existan personajes que embellecen el
mundo como el loco que sembr un fsforo en el jardn de su casa del cual
surgi el rbol de candela, como de lenguas rojas, naranjas y azules que se
perseguan sin descanso desde la tierra del jardn hasta el cielo
1-
.
Nias disparatadas y rebeldes en la bsqueda del humor
La infancia resulta un territorio propicio para desafar el orden y las reglas
impuestas por el mundo adulto. Ante el reino de la costumbre, la nia o el
nio nos invitan a una navegacin emprica. Triunfo Arciniegas sabe que:
La mente del nio es mgica. Imagen y objeto se confunden. Por eso el nio
se asusta tanto con las mscaras. Por eso funcionan tan bien los fantasmas y
las criaturas fantsticas en la narrativa para nios. Poco a poco he defnido
la galera de mis personajes: ngeles, demonios, sirenas, brujas, lloronas,
vampiros. No existen, pero hablamos de ellos todo el tiempo, es decir, hacen
parte de nuestra vida.
1o
Para un nio, un pedazo de tela puede transformarse con facilidad y sin
esfuerzo en una nube o una gaviota. La nia Alejandra es una hacedora de
sueos y rarezas que escribe en su diario con un alfabeto inventado para
proteger la dicha de sus secretos. Es a la vez frgil y fuerte, traviesa y un
poco loca
1
. Alejandra se parece a la princesa de Yo, Claudia, quien asumi
el reino del palacio por tres das. El criterio de su gobierno fue la diversin.
Pint el palacio de rosado, cambi las pinturas de lugar y adorn las estatuas
de doa Isabel.
Alejandra y Claudia no temen desafar los convencionalismos. Se saben
diferentes y proclaman esta singularidad como el comportamiento natural de
la libertad.
Lo femenino y la marginalidad
La obra Caja de lgrimas est dedicada a Lucy y el dolor de su ausencia
18
.
El autor nos cuenta que Lucy termin enamorndose de un escritor llamado
Len Santamara, quien public una novela bastante mala con el ttulo de la
cancin de los Beatles, Lucy en el cielo con diamantes
1o
. Lucy se desvaneci
en el cielo de los caballos
io
y el narrador qued como Borges, con una mujer
dolindole en todo el cuerpo.
El diente
EL NARANJ O, 2007
FOTOGRAF A DE
TRI UNFO ARCI NI EGAS
33
Quin es este misterioso personaje que tiene un gato blanco y es feliz
con un libro de poesa entre sus manos? Dicen que tanto lloraba que
soaba que era un rbol de lgrimas. La gente vena a comer sus lgrimas
para olvidar las penas de amor. Lucy era el rbol del olvido. La gente se
llevaba la lgrima en una botellita y la pellizcaba cada vez que necesitaba
del olvido
i1
. Le dio sus lgrimas a un payaso que no haca rer a nadie y el
payaso regres feliz.
Una noche, Lucy se encontr con el vampiro de las gardenias, quien
haba perdido sus alas en una partida de naipes.
Arciniegas prefere a los personajes marginales, a los perdedores; aunque
los peridicos alaben siempre a los exitosos, quienes resultan predecibles y
encierran menos posibilidades dramticas. Lucy ama a los personajes que
carecen de algo y que por eso mismo se encuentran en una bsqueda sin fn.
Su sentimiento de empata la lleva a hacer algo por el bebedor de la luna. l
le dijo: Lo que s del olvido lo aprend de la luna
ii
mientras acariciaba las
orejas de un gato muerto.
Lucy podra simbolizar el ideal de la belleza, el oasis del amor, la
felicidad fugaz, el paraso perdido. Los hombres la buscan porque ella, toda
pecosa y pelirroja, alta, delgada y pizpireta
i:
adems de oler a rosas, es la
fuente del consuelo y la isla prometida de la felicidad.
Lucy es tambin la mujer que viva dentro de un caballo pecoso que
se llama Felisberto Hernndez y quien existi en la vida real. l fue un
escritor extrao e inclasifcable. De su grandeza dio cuenta el escritor
Italo Calvino. A l le ofreci las siguientes palabras: La asociacin de
ideas no es solamente el juego predilecto de los personajes de Felisberto,
es la pasin dominante y declarada del autor, al entrelazar un tema con
otro como en una composicin musical
ia
. Triunfo Arciniegas contina el
juego combinatorio y se inventa al caballo que pasta a la orilla del ro de
los almendros y se come a Lucy recin baada mientras ella est leyendo
el captulo de los amores de Csimo Piovasco de Rond, el protagonista
de El barn rampante, un loco feliz que pas toda su vida trepado a los
rboles
i-
. Lucy contina leyendo dentro de la barriga iluminada del caballo
que se alimenta de las fores favoritas de las lucirnagas. Ella nos recuerda a
Jons en el vientre de la ballena. Lucy est tambin en el interior oscuro del
escritor, quien se alimenta de las fores diminutas de la memoria; difciles de
poner en palabras debido a la herida de la ausencia
io
.
Triunfo Arciniegas no slo imagina a sus personajes, sino que tambin
es imaginado por ellos. El autor es otro personaje de la obra. Si la realidad
colombiana nos golpea con su cruda violencia, todava nos quedan puertas
y ventanas para entrever el otro lado del sol y de la luna.

3/
Los personajes deambulan como fantasmas en las tierras de la memoria y de la
imaginacin. Son ellos los contenedores de las historias, del tiempo y el espacio.
En el vientre de la ballena, el autor quiere nombrar el mundo en tinta verde:
Esta noche, seores, para m, es una paloma que vuela alto y lejos. Tengo la
fe, me la juego toda. Esta noche es una paloma, vean cmo se eleva y se llena
de luz, cmo nos da un cosquilleo, unas ganas locas de vivir, de saborear la
pulpa de la dicha. Vanla, seores, que festeja. Porque para eso nos hemos
reunido, entiendo yo, para festejar la poesa, el derecho a la imaginacin y
la belleza, el placer de los libros, el amado territorio de la infancia que nos
habita y el doloroso ejercicio de estar vivos y respirarnos. Oigan los aletazos,
seores, que vuela alto y con pureza.
i

Notas
1 Triunfo Arciniegas, A manera de prlogo, en: Torcuato es un len viejo, Bogot,
Panamericana Editorial, iooo, p. 11.
2 Galia Ospina, entrevista indita con el autor, io de abril de iooo.
3 Ibd.
4 Triunfo Arciniegas, Serafn es un diablo, ilustraciones de Gonzalo Rodrguez Villamizar,
Bogot, Panamericana Editorial, 1oo8, p. i-.
5 Ibd., p. :i.
6 Galia Ospina, ibd.
7 Eduardo Azcuy, Rimbaud y la rebelin fundamental, en: El ocultismo y la creacin
potica, Caracas, Monte vila Editores c.:., p. 1-o.
8 Galia Ospina, ibd.
9 Herman Melville, Bartleby, el escribiente. Una historia de Wall Street, en: Bartleby,
Bogot, Norma, 1ooo, p. io.
10 El to Alejandro Almenbar, en: El vampiro y otras visitas, ilustraciones de Jotav,
Mxico, Fondo de Cultura Econmica, ioo:.
11 Triunfo Arciniegas, El profe Mambr, en: op. cit., Mxico, Fondo de Cultura Econmica,
ioo1.
12 Galia Ospina, Ibd.
13 Triunfo Arciniegas, Besos de sapo, en: Los besos de Mara, ilustraciones de Sandra Ardila,
Bogot, Alfaguara, ioo1, p. -a.
35
14 Triunfo Arciniegas (autor e ilustrador), Roberto est loco, Mxico, Fondo de Cultura
Econmica, ioo-.
15 Triunfo Arciniegas, El rbol de candela, en: Los casibandidos que casi roban el sol y otros
cuentos, ilustraciones de Rafael Barajas, Bogot, Alcalda Mayor de Bogot, Instituto
Distrital de Cultura y Turismo, ioo8, p. o.
16 Galia Ospina, ibd.
17 Triunfo Arciniegas, Los olvidos de Alejandra, ilustraciones de Mara Fernanda Mantilla
Navarrete, Bogot, Panamericana Editorial, ioo-.
18 Triunfo Arciniegas, Caja de lgrimas, ilustraciones de Carlos Manuel Daz, Bogot,
Ediciones B Colombia, coleccin La escritura desatada, ioo8.
19 Ibd., p. 1oo.
20 Ibd.
21 Triunfo Arciniegas, Querida Lucy, en: ibd., p. -8.
22 Triunfo Arciniegas, Lucy, gato y vampiro, en: ibd.,
p. oo.
23 Triunfo Arciniegas, Toto de Lucy, en: ibd., p. 1o.
24 Italo Calvino, Las zarabandas mentales de Felisberto
Hernndez, en: Felisberto Hernndez, Novelas y cuentos,
Caracas, Biblioteca Ayacucho, 1o8-, p. a.
25 Triunfo Arciniegas, La mujer que viva dentro de
un caballo, en: ibd., p. :1.
26 Triunfo Arciniegas, Animal de luz, en: Noticias de
la niebla (1o:-iooi), Medelln, Editorial Universidad
de Antioquia, coleccin Celeste, iooi, p. 1oo.
27 Triunfo Arciniegas, Quiero decir en tinta verde, en:
ibd., p. 1i8.
Triunfo en cruz
EL NARANJ O, 2009
FOTOGRAF A TOMADA POR UNO
DE LOS ALUMNOS DE TRI UNFO
36
0tra vcz: valentn 0rtlz
En los ltimos aos nos hemos acostumbrado a ver el nombre de Triunfo
Arciniegas acompaado por el de algn reconocido ilustrador: Olga Cullar,
Rafael Yockteng, Margarita Sada o Laura Stagno, entre otros. En realidad, son
pocos los libros en los que esta situacin no es la regla. Pero, si se mira con
detenimiento, baste recordar obras como El len que escriba cartas de amor,
Las batallas de Rosalino y Roberto est loco para encontrar la excepcin y
recuperar, de esta forma, una faceta fundamental en la produccin literaria
de Arciniegas: su doble condicin de autor e ilustrador.
En estos libros, especialmente en los dos primeros, se aprecian ciertos
rasgos, elementos comunes a travs de los cuales el autor expresa de
manera franca su mundo particular: sombreros emplumados, coronas
doradas, velas encendidas, leones con el corazn atravesado por echas,
gatos, conejos, mariposas y sapos, muchas ores especcamente
margaritas, trboles, lunas, arcoris, una que otra guitarra acompaada por
una botella de vino ya vaca, tableros de ajedrez, cartas gigantes que viajan
bajo el brazo de sus remitentes, plazas, casas y calles de pueblos coloniales,
castillos medievales con sus caballos, caballeros, reyes, princesas y
dragones En n, imgenes que recorren la obra de Arciniegas y que
adquieren un nuevo signicado en el instante en que la mano que las escribe
es la misma que las dibuja: el gesto, el trazo y la lnea sencilla delatan esos
aspectos ntimos, propios de la conguracin de un mundo potico donde el
tiempo y el espacio se transforman, se adaptan y ajustan, donde la realidad
se confunde con la fantasa, con la ensoacin.
As mismo, sus ilustraciones nos familiarizan con un paisaje cotidiano, el
lugar del poeta en el mundo, lugar que adems de una imagen, una geografa
maniesta Pamplona o Monteadentro, se expresa como la armacin
de una libertad ntima y radical, una armacin festiva, si se quiere
carnavalesca, llena de humor, homenajes velados, guios y complicidades
que hacen posible una nueva manera de habitar, de transformar y vivir
los distintos mundos narrativos que, con el tiempo, Arciniegas ha ido
construyendo, alterando y enriqueciendo con la paciencia y la disciplina de
un artesano, con el arduo trabajo del herrero, del poeta.
37
| teatre para jvenes
de 1r|unIe Arc|n|egas
vUiui uicivsi, v o is una exageracin, que el nio es un invento
moderno. En el mundo antiguo, la Edad Media o aun en el Renacimiento, el
nio era tan solo una etapa para llegar a ser adulto, pero sus pensamientos
y actitudes, su comportamiento y personalidad no tenan otro valor que el
de ser una transicin. La niez, entonces, era una etapa de imperfeccin, sin
verdadera entidad, y por eso se deca que slo desde los siete aos el nio
llegaba a la edad de la razn, por lo cual, todo lo que suceda con su vida
antes de esa etapa era algo as como un cero a la izquierda.
A partir de la Ilustracin, la comprensin de la etapa de la infancia tom
otro curso. El nio comenz a ser estimado como persona y la imaginacin y
el carcter ldico que hacan parte de sus vivencias, fueron apreciados como
valores. El nio, entonces, comenz a existir, y con su existencia vinieron
sus derechos, las grandes transformaciones pedaggicas y, desde luego, una
novedosa concepcin de la literatura para nios, escrita por adultos.
Las leyendas y mitos de la Antigedad hacan parte de la tradicin oral.
Antes de que Homero hubiera escrito La Ilada y La Odisea, las historias del
sitio de Troya y las hazaas de Aquiles, el de los pies ligeros, ya se conocan
por los relatos de los viejos, que pasaban de generacin en generacin hasta
llegar a los odos del escritor, quien, con base en estas historias mticas,
se inspir para escribir sus grandes poemas picos. Pero claro, no eran
historias para nios, como tampoco lo eran las historias de brujas, duendes y
demonios, o las novelas de caballeras que conmocionaban a los oyentes, casi
siempre analfabetos, alrededor de una marmita colocada sobre el fogn, en
las largas noches de invierno.
Aquellos cuentos se referan a los temores e imagineras del mundo de los
adultos y si los nios se convertan en oyentes ocasionales de tales historias
fantsticas, era porque hacan parte del grupo familiar y los mayores no
podan hacerlos desaparecer para que no escuchasen estos relatos revestidos
de truculencia y crueldad. Lo que sucedi con esas historias, que venan de la
endiablada imaginacin de los adultos y que expresaban sus propios miedos
frente a los peligros del mundo y frente a lo desconocido, es que con el paso
de los aos, y aun de los siglos, se convirtieron en historias para nios. De
dnde vendran, de no ser as, cuentos tan crueles como el de Hansel y Gretel,
que iban a ser lanzados por una bruja a una olla con aceite hirviendo para
creLos osr
errs
Dramaturgo, guionista
de cine y televisin, e
investigador histrico.
Inici actividades teatrales
en 1958. Miembro
fundador de diversos
grupos escnicos como
La Casa de la Cultura (hoy
teatro La Candelaria), el
teatro El Alacrn, entre
otros. Ha sido profesor
de Humanidades y
director escnico en varias
universidades, como la
Nacional de Bogot, el
Externado de Colombia,
la Universidad Industrial
de Santander. Obtuvo
el Premio Casa de las
Amricas, de Cuba, en
1973, por sus obras para
nios Globito Manual y
El hombre que escondi
el sol y la luna. Dirigi
la Escuela de Teatro del
Distrito durante ms de
cuatro aos, as como la
Biblioteca Nacional de
Colombia durante diez
aos. En la actualidad es
miembro de nmero de las
Academias Colombianas
de la Lengua y de Historia,
y de la Academia de
Historia de Bogot. Recibi
el Doctorado Honoris
Causa en Artes Escnicas
de la Universidad del Valle,
en agosto de 2001.
38
fritarlos como si fuesen patas de pollo? El asunto radica en el hecho de que
aquellas crueldades y otras tantas, como el lobo feroz disfrazado de dulce
abuela para tragarse a Caperucita, hacen parte del juego con los miedos, del
desafo a los temores que caracterizan el universo fantstico y ldico de los
nios. Cuando los adultos de otros tiempos escuchaban estas historias que
los hacan temblar de susto, aquellos hombres y aquellas mujeres an eran un
tanto nios, vivan en edades remotas que en cierta manera eran la infancia
de la humanidad.
A partir de los siglos xviii y xix los escritores comenzaron a descubrir
la infancia, empezando por revivir al nio que haba en ellos mismos, en
sus recuerdos, en su capacidad de jugar y hacer travesuras, y de este modo
dieron nacimiento a otra clase de literatura, concebida especfcamente para
nios y jvenes, o bien pensada como una posibilidad de hacer grandes
crticas a problemas sociales lgidos de la poca, que podan pasar los
fltros de la censura y la represin si estaban concebidos con el ropaje, en
apariencia inocente, de los cuentos para nios; tal como ocurre con las
historias de Gulliver en el pas de los enanos, de Jonathan Swif, o con Alicia
en el pas de las maravillas, de Lewis Carroll, un nombre pintoresco tras el
cual se escondi el reverendo Charles Lutwidge Dodgson, con el pretexto de
dedicar el relato de las aventuras de Alicia
a la pequea Alice Lidell, quien le sirvi
de modelo para escribir su libro. Estas
dos obras, que en principio parecen hacer
parte del repertorio de la literatura infantil,
expresan, sin embargo, una pujante crtica
de la vida social y plantean problemas de
carcter flosfco y social e incluso de
lgica matemtica, en el caso de Alicia, que
estn dirigidos esencialmente al mundo
de los adultos, sobre quienes recae todo el
veneno de la escritura. Lo que da la idea
de que se trata de libros para nios, es que
comparten dos elementos esenciales del
mundo infantil: lo ldico y la imaginacin
desbordante.
Autores como Hans Christian
Andersen, los hermanos Grimm, Charles
Perrault y muchos otros fabulistas y
contadores de historias crearon algunos
de los personajes clsicos, esta vez s, de la
Andrea y medio profe
ALCAPARRAL, 2006
FOTOGRAF A TOMADA POR UNO
DE LOS ALUMNOS DE TRI UNFO
39
literatura para nios, mientras otros venan corriendo de boca en boca en la
tradicin oral de pueblos asiticos o africanos, y llegaron a otros continentes
con las migraciones de diversas comunidades, o bien con el desarrollo de la
esclavitud en Amrica, como es el caso de los negros que llegaban de frica
con sus historias del To Conejo, el To Tigre y otros animales humanizados.
El conejo, por ejemplo, en los relatos de los negros, representa la inteligencia
del hombre, pero no del hombre en general, sino del habitante de
determinada tribu, que debe sortear con astucia las trampas que tratan de
tenderle sus enemigos en la selva, ya sean guerreros de otras tribus o animales
feroces. Las historias del conejo dieron lugar a los cuentos del Uncle Rabbit
(To Rabito o To Conejo) norteamericano, y ms tarde al Bugs Bunny, nacido
en Brooklyn, Nueva York, en 1oao, que ha dado lugar a innumerables cmics
y pelculas de dibujos animados.
Teatro y cuentos para nios en Colombia
En Colombia, los cuentos para nios han germinado desde fnales del siglo
xix, con obras rimadas como las de Rafael Pombo: El renacuajo paseador,
Simn el bobito o La pobre viejecita, entre otros, as como con los poemas
concebidos para nios por Ricardo Carrasquilla o por Vctor E. Caro, hijo del
fllogo y poltico Miguel Antonio Caro.
Con la apertura de nuevos teatros en el siglo xx, surgen en Colombia
unos pocos autores de teatro para nios, que han tenido alguna continuidad
y proyeccin, tanto en la escritura de obras como en su representacin.
Entre los ms notables, sobre todo por contar con una obra dramtica slida,
podemos mencionar a autores como Adolfo Len Gmez, abogado, narrador
y autor dramtico, quien en 1ooo escribi un cierto nmero de piezas
cortas, bajo el ttulo de: Dilogos y juguetes escnicos para escuelas, colegios y
reuniones familiares. En los aos treinta, el comedigrafo Antonio lvarez
Lleras tambin escribi algunas piezas para nios, que hizo representar en
su compaa Renacimiento. Tambin vale la pena mencionar la obra El hada
imprecisa, escrita por el poeta piedracielista Gerardo Valencia, as como
las obras infantiles que concibi con un carcter didctico el historiador
y dramaturgo Oswaldo Daz Daz: Blondinette y La boda de Caperucita,
nombres que podemos citar como antecedentes de este gnero que ha tenido
tan pocos cultores en Colombia.
Entre los autores teatrales con una obra ms extensa y profesional del
teatro colombiano de la segunda mitad del siglo xx, vale la pena mencionar
las adaptaciones de cuentos clsicos al teatro para nios que hiciera Enrique
Buenaventura en su primera poca, cuando el Teatro de Cali perteneca
/0
al Instituto Departamental de Cultura. Entre ellas se encontraban ttulos
como Aladino y la lmpara maravillosa, Al Bab y los cuarenta ladrones,
Caperucita roja, La Cenicienta, Los tres mosqueteros o Simbad el marino, todas
ellas basadas en cuentos maravillosos o historias tradicionales para nios.
Ms tarde volvi a trabajar para el pblico infantil, con argumentos propios,
con piezas como La hija del jornalero que se cas con un jilguero y La sopa
de piedritas, en las cuales ejercita con plena libertad su vena crtica, con una
imaginacin libre y un vivo sentido del humor.
En forma ms reciente, cabe citar los trabajos de Gilberto Martnez Arango,
en el grupo El tringulo y otros conjuntos donde ha desarrollado su obra a lo
largo de casi cincuenta aos, y tambin se ha ocupado del teatro para nios,
tanto en el montaje de piezas de distintos autores como en la elaboracin de
su propia escritura, en especial la adaptacin y el proceso del relato-poema de
Rafael Pombo Doa Pnfaga sabelotodo. Una mencin especial merece la obra
de Samuel Vsquez, tambin de Medelln, El sol negro, que obtuvo el Premio
Nacional de Teatro para Nios, de Colcultura, en 1ooi.
Un nuevo aporte para el pblico infantil lo han constituido los grupos de
teatro de tteres, que han tenido un notable avance durante las dos ltimas
dcadas, desarrollando sus propias obras, abriendo sedes para sostener una
programacin continua y participando en festivales, eventos y giras para
consolidar un movimiento para ese pblico que, apenas crezca, ser el mejor
espectador para el teatro en general. Estos grupos han logrado consolidar
su trabajo en sedes propias, como es el caso de La Liblula Dorada, Hilos
Mgicos o Teatrova, en Bogot, entre otros, o Manicomio de Muecos y
La Fanfarria, en Medelln, para mencionar slo los grupos ms estables y
productivos.
Triunfo Arciniegas: cuentos y teatro para nios y jvenes
Dentro de los autores que han escrito piezas de teatro para nios en pocas
ms recientes, se destaca como uno de los ms constantes y fructferos el
escritor santandereano Triunfo Arciniegas, autor de novela, cuento y teatro
para nios y adolescentes. Nacido en Mlaga, capital de la provincia de Garca
Rovira, realiz estudios de Literatura en la Universidad Javeriana de Bogot.
Sus relatos y piezas teatrales retoman algunos cuentos clsicos y personajes
del repertorio tradicional para nios, como Caperucita roja, que le sirvi de
modelo para hacer una versin actual y moderna de la protagonista, con la
cual obtuvo el Premio Comfamiliar del Atlntico por su libro: Caperucita
roja y otras historias. En su versin del clsico relato, el lobo aparece como un
joven actual y Caperucita es una chica que masca chicle y habla con los giros
/1
y expresiones de una nia moderna. Adems, recibi el Premio Enka de
novela, por su obra Las batallas de Rosalino.
El universo de Triunfo Arciniegas combina historias antiguas vueltas a
contar de otra manera y puede decirse que en lneas generales su obra es para
jvenes, ms que para nios. En sus piezas teatrales, casi siempre de formato
pequeo, as como en sus relatos, se desarrollan exploraciones alrededor de
la literatura y algunos de sus personajes, as como animales humanizados que
provienen de antiguas fbulas, como ocurre con El len que escriba cartas
de amor, o La verdadera historia del gato con botas. Otras de sus historias
parten de lecturas, aplicando el precepto de la lingstica que plantea que
toda lectura es al mismo tiempo una escritura. La lectura, desde luego, es una
relacin ntima de cada hombre con un texto escrito o de un espectador con
la representacin de una obra teatral, pero en la lectura creativa, el lector/
escritor parece escribir entre lneas, sobre el texto ledo, como si se tratase
de un palimpsesto. As ocurre con muchos de los textos clsicos, que han
servido de pretextos para otras historias. El mismo Quijote de la Mancha es
el producto de la lectura de mltiples historias de caballeras, que, como dice
Cervantes en tono jocoso, le haban sorbido el seso a don Alonso Quijano
para vivir en la realidad las aventuras creadas por la fantasa.
Toda lectura resulta contempornea, pues el lector/recreador asocia
lo ledo con situaciones anlogas y experiencias de su propia poca. As,
vivimos conociendo Quijotes idealistas en muchas circunstancias, o
creemos vivir odiseas cada vez que se nos presenta la menor aventura.
De este modo, el lector Triunfo Arciniegas entresaca de otros libros y
otras fcciones la materia prima de sus propias obras, dndoles un giro,
acercndolas al joven lector del presente no slo en su trama, su argumento
y situaciones, sino tambin en su lenguaje, expresiones o dichos que
provienen de un variado repertorio referencial, pero que consigue el
reconocimiento y la identifcacin con un pas, una poca y unos modos
de expresin identifcables, que hacen parte de ese reconocimiento de su
propio estar en el mundo, que llamamos identidad.
Los ttulos de muchas de sus obras teatrales o relatos ya nos acercan a
ese universo rico en alusiones y resonancias de muchas lecturas. Entre ellos
podemos citar: El len que escriba cartas de amor, La lagartija y el sol, Caja
de lgrimas, Mambr se fue a la guerra, La araa sube al monte o La sirena
de agua dulce. En estos ltimos vale la pena mencionar a la famosa sirenita
de Hans Christian Andersen, cuya representacin se encuentra en una
escultura de color gris plata, sentada sobre una roca, en las riberas del puerto
de Copenhague. Las sirenitas de Andersen, como las seductoras y peligrosas
sirenas que casi atrapan a Ulises en su viaje de regreso a taca, son de mar,
Leyendo el libreto
ALCAPARRAL, 2006
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
/2
mitos legendarios que vienen de muy atrs,
mientras las sirenas de Triunfo Arciniegas
son de agua dulce y de un color ms local.
Otras de las obras de Triunfo Arciniegas,
en este caso de teatro para nios, son
Lucy es pecosa, La vaca de Octavio y La
araa sube al monte. La primera de ellas
fue una de sus primeras piezas teatrales y
fue presentada por los alumnos del grado
quinto de la escuela Santsima Trinidad,
de Pamplona. En esta pieza, Arciniegas
escoge un espacio que se va a repetir en
otras obras, a la manera del saloon de las
pelculas de vaqueros, como el bar de
Lucy, una joven loca y acelerada, como la
defne su autor, a donde llegan pintorescos
personajes como Pepe Ratn, pequeo y
bigotn, el novio de Lucy, Juan Chicote,
otro pretendiente, rival del novio formal,
quien tiene todos los rasgos del malo de
los westerns, y prorrumpe con gestos desafantes en el bar de la joven pecosa,
acompaado por sus amigos y compinches, Silverio Plata y Polvorn Veneno,
quienes tienen una dudosa profesin que segn ellos, la Polica no entiende.
Polvorn complementa diciendo que la Polica los persigue ms que novia
fea. No demora entonces en armarse la pelea entre los pretendientes, aunque
Lucy ya ha escogido el de su preferencia. As se establece un duelo entre los
dos rivales.
Juan Chicote y sus compinches esperan al pequeo ratn en la calle. Lucy
no es capaz de ver la escena y su empleada Rosita se la relata, no solo a ella,
sino tambin a los espectadores de la obra. Al fnal, no hay tragedias que
lamentar y Pepe Ratn le gana la batalla al bandido arrancndole los bigotes.
As como ha creado una especie de western en broma, Triunfo Arciniegas
tambin escribi una obra de piratas, cuyo protagonista es un arquetipo
del gnero. La disparatada comedia se titula El pirata de la pata de palo, y la
historia se inicia con las desventuras de Natalin Malapata, un pirata tuerto
y con pata de palo, como se acostumbra. El juego escnico se desarrolla en
una isla desierta, un pequeo islote perdido en el gran ocano, donde han
quedado atrapados el pirata y un gato a la espera de que alguien venga a
rescatarlos. La espera se ha hecho larga, como la de Robinson Crusoe, pues
ya llevan siete aos aguardando a sus salvadores, y el pirata est aburrido de
El payaso
ALCAPARRAL, 2006
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
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comer pescado o langostinos y quisiera comer carne. Mira al gato con avidez,
pero no puede hacer nada, pues un gato corre ms que un pirata lisiado y
tuerto. En sus sueos ve llegar un barco lleno de hermosas mujeres, que bailan
a su alrededor, mientras l se imagina a s mismo bailando con sus piernas
sanas y completas. Sin embargo, la felicidad es corta: aparece el sanguinario
pirata Barbanegra y, en un ataque fulminante, lo mata. Hasta aqu el conato
de tragedia, que era solo un sueo, mientras en la realidad la historia se repite,
pero con fnal feliz. Un barco lleno de hermosas mujeres los lleva a la isla del
encanto, en la que Natalin no crea pero fnalmente llega acompaado de novia
y boda, como demostrando que en el relato fantstico los sueos hermosos
siempre se realizan. Una pequea obra semejante a los juegos de los nios,
donde el ser pirata, vaquero o fantasma no es ms que un juego de disfraces sin
consecuencias dramticas que lamentar.
La vaca de Octavio, como lo expresa su autor, naci de una frase, cuando
alguien le pregunt: Vio la vaca de Octavio? Y l no haba visto ninguna vaca
ni conoca a ningn Octavio. En esta pequea pieza intervienen personajes que
parecen venir de historias antiguas, como un rey, una reina vecina y un bufn
llamado Napolen, todo un coctel de fguras de cuentos e historias viejas de
otra parte, con un campesino vestido de blanco y con sombrero, que representa
a un personaje de hoy, surgido de nuestra propia realidad. Ese rey, de ancestros
y reino inventados, como las Cortes y los prncipes de cuentos y leyendas,
tiene una curiosa genealoga, pues su nombre es Emeterio VII, hijo de Felipa
IV Matraco III, y su bufn, llamado sarcsticamente Napolen (el emperador
que se coron a s mismo), se burla con respuestas irreverentes que riman con
las preguntas o ltimas palabras del monarca. Esta pieza se desarrolla como un
juego, con una libre imaginacin, donde las nubes revolotean sobre esta Corte
de pacotilla, y el rey Emeterio, que cuida sus fores con especial cuidado, se
enfurece cuando aparece la vaca de Octavio y se las traga. Todo se desarrolla
como una peripecia marcada por el azar, una historia un tanto surrealista, con
un avin que aterriza al lado del trono del monarca y unas nubes que fotan y
actan como personajes. La captura de la vaca crea todo un problema de alta
poltica, ya que la reina gata plantea cmo la vaca de Octavio no se puede
aprisionar, ya que se trata de un smbolo y un patrimonio nacional (como
sucede con el ganado en la India, donde la tradicin considera a las vacas
sagradas). En este juego, un tanto disparatado, pueden percibirse ironas y
alusiones relacionadas con los abusos del poder y la vanidad de las gentes que
se creen superiores a los dems, uno de los temas con el que juega Triunfo
Arciniegas con irreverencia y una inocultable picarda infantil.
La tercera de las obras citadas es otra pieza breve, una pequea estampa,
titulada La araa sube al monte, que se desarrolla como un juego de nios
//
con trajes de diversos colores y unas acciones sutiles que logran plasmar
un ambiente potico y sugerente. En todas estas piezas hay una invitacin
manifesta al juego y a la creacin de espacios, objetos y personajes
relacionados con fcciones conocidas por todos, pero recreadas tanto en su
lenguaje como en las alusiones y referencias, desde un presente que invita a
espectadores y actores a establecer diversos parangones con la realidad y a
descubrir analogas y correspondencias con sucesos y personajes de la vida
social o poltica del pas y del mundo.
En las ltimas obras que consideraremos en estas notas, la problemtica
cambia y tanto las historias como los confictos y situaciones se tornan ms
adultos y comprometedores. La primera pieza, que da su ttulo al conjunto,
se llama El amor y otras materias y proviene, como lo seala su autor, de un
decreto de la Corte Constitucional en el que se dio libre curso al amor en los
colegios. Ya han existido varios casos al respecto, en los que una pareja de
enamorados ha sido descubierta, por lo cual las directivas han expulsado a
los jvenes, quienes han tenido que acudir a la tutela ya que consideran que
se les est vulnerando el derecho al libre desarrollo de su personalidad.
En esta y en las otras dos piezas de elaboracin ms
reciente por parte de su autor, los confictos adquieren
mayor densidad. Los juegos inocentes con fnales felices de
sirenitas, piratas o vaqueros ceden el terreno a personajes
e historias que tratan temas de amor y de muerte. Eros
y Tnatos, los eternos antagonistas de la tragedia y el
drama clsicos, aparecen sin llegar a la truculencia ni a la
vulgaridad, como las motivaciones o consecuencias de los
confictos.
En El amor y otras materias, las distintas situaciones
se desarrollan en un parque, lugar de paso, de ocasionales
citas, de encuentros fortuitos, donde el azar rene
fragmentos de historias y enfrenta diversas personalidades,
cuyo comportamiento se transforma en el contacto con el
otro, mostrando que el arte del teatro permite descubrir
la forma como las relaciones humanas se entrecruzan y
modifcan en el complejo tejido social, a la manera de un organismo vivo y
transformable. No existen personalidades cerradas y defnitivas, caracteres
fjos que se mantienen de una sola pieza a pesar de su roce con los avatares
del mundo, sino ms bien identidades en construccin cuyo comportamiento
cambia de acuerdo con los contactos que se tengan con el otro o los otros. Un
personaje que tena una caracterstica defnida en un comienzo, un arquetipo
casi caricaturesco, como el de una beata, prisionera de los prejuicios, cambia
Repasando el libreto
CH CHI RA, 2007
FOTOGRAF A DE
TRI UNFO ARCI NI EGAS
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de actitud cuando se encuentra en el parque con un vagabundo que intenta
seducirla en forma directa y desvergonzada, hasta que ella sale de escena a la
carrera, perseguida por su inquieto tentador; y, ms adelante, despus de que
otras historias han desflado sobre la escena, se cambiarn los papeles y ser
ella quien persiga al galn que la ha alebrestado y el pretendido don Juan ser
quien tenga que huir del asedio de su seducida.
Tambin aparece un profesor, quien se sienta en una banca y simula
dictar una clase a un grupo de alumnos imaginarios, que bien pueden ser
los propios espectadores de la pieza. El profesor, que sigue la lnea inicial
trazada por la beata, quiere abolir la palabra amor de los diccionarios, pues
considera que perjudica a los alumnos, al distraerlos de sus temas de estudio
como el lgebra, la qumica o el Teorema de Pitgoras, que, segn el profesor,
son las cosas importantes de la vida y no el dejarse tentar por los entresijos
sentimentales de las relaciones amatorias, que solo distraen a sus vctimas y
las anulan para los trabajos serios.
Esta problemtica, as como el personaje que representa al profesor, ya
tenan notables antecedentes en la historia del teatro, como es el caso de las
comedias de Shakespeare Trabajos de amor perdidos o Medida por medida, o
bien el profesor de la excelente pelcula alemana El ngel azul, de Josef Von
Sternberg, realizada en 1o:o, en la cual la Venus seductora est representada
por Marlene Dietrich y el profesor, enemigo del amor, pero que cae en sus
redes hasta convertirse en un guiapo, est magistralmente interpretado
por uno de los mayores actores de la poca, Emil Jannings. Desde luego,
en este caso no se trata de un dramn complejo que pueda compararse con
esos modelos, pero s puede decirse que soslaya una anloga problemtica al
confrontar la austeridad profesoral con la tentacin amorosa, a la cual resulta
prcticamente imposible resistir.
En un momento dado, un voceador de prensa comunica la noticia que
en la realidad le dio pie a Triunfo Arciniegas para escribir su obra, sobre la
expulsin de dos estudiantes de su colegio por supuestas faltas a la moral.
Expulsin que el profesor que se encuentra en escena aplaude, por estar
de acuerdo con sus propias ideas al respecto y que representa toda una
mentalidad conservadora.
La pieza est concebida en forma de fragmentos, retazos de situaciones,
acciones efmeras, con personajes que pasan, y sobre los cuales apenas
conocemos un rasgo, y luego su transformacin, cuando vuelven a entrar
en escena.
El otro aspecto interesante de la escritura de esta obra se da en la
diversidad de formas de expresin utilizadas, muchas veces con intencin
irnica, para hacer resaltar las analogas con temas, trminos o dichos de
/6
carcter local o nacional, que le agregan cierta sal y picarda al dilogo,
como cuando se mencionan algunas frases del himno nacional: Oh gloria
inmarcesible, oh jbilo inmortal!, o son tomadas de un villancico navideo:
ven a nuestras almas, ven no tardes tanto, que emergen con irreverencia en
un contexto por completo diferente al que fueron concebidas.
La segunda obra, Caballero sin caballo, se desarrolla en un bar de pueblo
con fondo de msica de carrilera. Esta pieza breve guarda relacin con la
temtica y los personajes de Lucy es pecosa, aunque ms ubicada en nuestro
propio medio y con menos parodia al ambiente de las pelculas de vaqueros.
En este caso, se trata de un vaquero, un caballero o digamos mejor un simple
jinete al que se le perdi el caballo, que es la mayor desgracia que puede
ocurrirle a un caballero. Llega a ese bar que se le aparece en el camino y se
encuentra con la tendera, quien ve la llegada de ese hombre como panacea
para su soledad. Tambin hay all un viejo que presiente la cercana de
la muerte, con cierto tremendismo en el lenguaje, que recuerda algunas
incursiones en lo oscuro de la picaresca espaola, como en El sueo de las
calaveras, de Francisco de Quevedo y Villegas. Tambin llega al bar una loca,
quien cuenta cmo se enamor de un bombero de estacin y ahora quiere
matarlo, pues despus de seducirla la dej abandonada. Los dilogos estn
concebidos en verso, unos versos sencillos que juegan con sus asonancias y
dobles sentidos, lo que le confere a la pieza el encanto de algo aejo visto
desde el presente, una reminiscencia de una poca en la que el teatro se
escriba en verso y los actores tenan que ser buenos declamadores.
Caballero sin caballo trata temas como la soledad, el amor y la muerte, que
vuelven a sucederse en un lugar de paso, un bar situado entre la montaa y
un ro, en cercanas del sitio donde parece encontrarse el caballo perdido del
caballero. Al fnal, slo el caballero lograr solucionar sus problemas, ya que
encuentra a la vez al caballo y a una mujer que calmar sus mpetus y llenar
el vaco que lo agobiaba. Los otros, en cambio, seguirn viviendo su soledad,
entre la locura y la espera de la muerte.
La ltima de estas piezas se involucra de un modo ms directo con la
temtica de la violencia que ha marcado la historia del pas a lo largo del
ltimo medio siglo. La madre y su hija, vestidas de un riguroso luto, llegan a
una estacin en uno de esos pueblos perdidos y olvidados en los que el tren
se detiene slo ocasionalmente y sin horarios fjos y predecibles. El ttulo de
esta breve estampa dramtica es El paso del ngel, que viene a ser al mismo
tiempo el nombre de la estacin y una alegora. La madre ha ido a buscar
a su hija a ese pueblo perdido, despus de que le han asesinado al marido.
Antonio quiz trat de esconderse en aquel remoto lugar, pero hasta all
fueron a buscarlo para asesinarlo; una historia que de ninguna manera resulta
/7
extraa en el mbito de nuestra
situacin nacional. Se trataba de
un hombre que no era del gusto
de la madre, lo que no evit
que su hija se fuera tras l, con
esa persistencia de un destino
trgico como el que se confgura
en algunos dramas lricos de
Garca Lorca, como Bodas de
sangre o La casa de Bernarda
Alba, de soledad y muerte, que
se insinan como sombras en un
teln de fondo de una historia
cuya materia prima esencial es
la realidad del pas. Al fnal, como una esperanza en medio del dolor, la joven
viuda le cuenta a su madre que est embarazada, mientras se escucha el pito
del tren que se acerca.
Podra pensarse que estas ltimas piezas, en especial El paso del ngel, no
son obras para nios, o quiz no para los ms pequeos, pero su situacin y
la de los jvenes en la actualidad no corresponde a la visin que se tena en
otros tiempos en los que haba que ocultarles los temas duros de la vida, la
sexualidad o la muerte, para preservar su inocencia. El nio de esta poca
est acostumbrado a ver y or en la televisin los horrores que suceden todos
los das en las ciudades y los pueblos de Colombia; por lo tanto, no tiene
sentido ocultarle la realidad, ms bien lo que se requiere es prepararlo para
enfrentarla y, ms all, para tratar de transformarla.
Por lo general, las piezas de Triunfo Arciniegas aparecen como breves
estampas de situaciones humanas, ninguna de las cuales podra constituir
un espectculo completo de duracin convencional. Permiten, en cambio,
combinar dos o tres de ellas, por sus relaciones temticas o de contenidos,
como quien desarrolla una suite de diversos fragmentos. En ninguna
de estas obras se dibuja un escenario fjo, una alcoba o un saln donde
pueda acontecer una historia de vida sedentaria. Su condicin de lugares
transitorios y personajes pasajeros permite ubicar su escritura dentro de la
postmodernidad, que rechaza la construccin de una Historia con mayscula
para plantear ms bien el desarrollo de historias, voces, testimonios,
fragmentos de experiencias que conforman tanto el tejido de la vida en
sociedad como el de las formas de expresin que se pueden utilizar para
expresarla. Un teatro que, como la vida, se compone de momentos, breves
instantes, destellos de luces furtivas en medio de la oscuridad.
Ensayo de teatro
CH CHI RA, 2007
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
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0tra vcz: Zully Pardc
Cada tanto encontramos en la literatura infantil personajes como los de Triunfo
Arciniegas. Personajes que, en forma de humanos, animales, seres fantsticos,
ngeles o demonios, no son del todo polticamente correctos, no son del todo
cuerdos ni del todo parte de este mundo, pero en medio de esa picarda, de esa
poesa y de esa incoherencia, consiguen cautivar al lector y hacerlo desear que,
ms all de la ccin, existiera gente as.
Pintorescos, trados de los cabellos, bebedores, coquetos, poetas o hroes
frustrados, los personajes de Triunfo Arciniegas mezclan algo de la ccin
con la cultura popular, la forma de hablar de la gente y sus costumbres,
consiguiendo fusionar, de una manera hbil, una realidad con la que muchos se
pueden sentir identicados y un tipo de ccin que no se acaba de alejar de los
cuentos tradicionales, de historias que hacen parte del inconsciente colectivo.
Los personajes de Triunfo no se parecen a aquellos que son recurrentes en la
literatura infantil. En primer lugar, los protagonistas suelen ser adultos, con
costumbres de adultos pero llenos de inocencia y picarda que, matizada con
el estilo potico del autor, resultan siendo dulces, divertidos y cercanos a
los nios; esto sucede en El len que escriba cartas de amor o con el dragn
de Chchira en Serafn es un diablo. Tambin acostumbran ser personajes
masculinos: hroes y antihroes, eternos enamorados de sus doncellas a
quienes suean robarles besos y escribirles cartas de amor. Los villanos, por su
parte, no son brillantes: sus travesuras y su maldad terminan convirtindose en
una serie de eventos absurdos que dan lstima o risa, haciendo que el lector se
ponga del lado de los bandidos y termine por considerarlos.
Y es quizs ese absurdo lleno de poesa, y con leves toques de realidad, el que
hace que los personajes de Triunfo Arciniegas sean tan especiales. Lejos de ser
los ms correctos, son bien educados, dan las gracias, piden permiso, son
nobles y, lo mejor de todo, son felices. Su fatalidad suele ir acompaada por su
irreverencia, mezclada con su sensibilidad y ablandada con el particular estilo
del autor; juntas evocan las historias contadas por las abuelas en los pueblos,
que, por poco, podran llegar a ser verdad.
/9
oLrucr errs
Pedagoga y escritora.
Directora de Espantapjaros
Taller, un proyecto de
formacin de lectores,
cuya experiencia piloto ha
sido modelo para asesorar
proyectos de lectura en
la primera infancia en
Colombia y en otros pases
de Amrica Latina. Entre
sus obras publicadas por
Alfaguara figuran El terror
de sexto B, Una cama para
tres, Los agujeros negros, El
libro que canta y Pasajera en
trnsito. El Grupo Editorial
Norma public sus libros
Mara de los dinosaurios,
Los aos terribles y La
casa imaginaria: lectura
y literatura en la primera
infancia. Es columnista del
diario El Tiempo y directora
de la coleccin Nidos para
la lectura, de Alfaguara.
1r|unIe Arc|n|egas,
rev|s|tade
Sov U im:ci:uov, is mi oiicio, un soador que tropieza con la
vida cotidiana, un despistado. Me inquieta el amanecer como a los vampiros,
temo a la soledad y el olvido. De pocos amigos y pocas palabras, busco la
niebla y los lugares solitarios.
As comenzaba el retrato hablado que Triunfo me mand por correo
desde Pamplona cuando lo entrevist para la Revista Espantapjaros hace
muchos, pero muchsimos aos. (En esa poca, aunque ahora parezca
inconcebible, no exista Internet y sus palabras llegaron en un sobre lleno
de estampillas). Lo curioso era estar ahora, despus de tanto tiempo,
recordando aquella profesin de fe: Soy un imaginador, es mi ofcio.
Cmo se las arreglan ciertas frases para grabarse en la memoria, pens, a
medida que desempolvaba los viejos ejemplares que sobrevivieron a los
trasteos y a las manos de los nios. Cuntos cumpleaos haban pasado?
Cuntas historias, cuntos inventos, cuntos sueos?
Guiada por la necesidad de reconstruir el autorretrato de mi amigo,
me fui detrs de aquel rastro de palabras. Y quiso la fortuna que, entre
los pocos nmeros de la Revista Espantapjaros que conservo en papel,
aclaro, porque cada pgina sigue guardada en mi memoria, apareciera el
ejemplar nmero 11, fechado en 1ooi. Haban pasado 1 aos desde aquella
entrevista y habamos cambiado de milenio, pero los rasgos esenciales
del retrato se mantenan idnticos. Como solemos decir, casi siempre en
tono adulador a quienes reencontramos despus de muchos aos, sent la
tentacin de repetir la frase hecha: pareces un retrato. Y no se trata de una
simple ancdota ni de un dato aleatorio, porque una de las caractersticas
que asocio con Triunfo Arciniegas es esa coherencia a toda prueba; esa
envidiable claridad para saber qu es y qu no es, sin extraviarse en las
trampas de la falsa popularidad ni de los trabajos por encargo. Aun en los
momentos ms difciles, la terquedad de Triunfo, o quizs la fuerza de su
nombre pues nunca fue tan cierto que el nombre modifca lo nombrado,
lo ha hecho perseverar en el ofcio de imaginador, sin concesiones ni
imposturas.
50
Con la revista entre las manos, segu leyendo sus palabras: Quisiera
volar de noche, tocar el saxofn y conocer Pars con una mujer. Soy piscis y
detesto los cumpleaos. Tengo infnidad de gustos: dibujar, escribir cartas,
leer historias de amor, coleccionar libros y revistas, el jugo de mandarina, el
chocolate con galletas y el ron con Coca Cola, la comida de mar. Me gusta
perder el tiempo. Quisiera ser un gato. Pens que quizs lo nico que le
haba faltado en el inventario de gustos y deseos de esos aos era su afcin
por la fotografa y, ms exactamente, por las fotos de personas. O quizs
no, pues otro rasgo de Triunfo es esa manera suya de ir por la vida, poco
importa si lo hace armado de una cmara o de un lpiz, robando rostros
y conversaciones y observando detalles de los que nadie se percata, hasta
que luego salen a la luz. Es un peligro andar con l y es un peligro verlo tan
callado, como esos nios que guardan silencio en el cuarto de al lado, pues
su silencio triunfal suele ocultar alguna travesura. Recuerdo que una vez
nos invitaron a almorzar a la casa de unos amigos en Coyoacn y Triunfo,
cmara en mano, nos iba retratando. Yo, que suelo ponerme nerviosa con
las fotos, no me di cuenta de que, entre plato y charla, l fue robndonos
el alma. Tal vez es eso lo que hace con los nios de las veredas por las que
viaja haciendo talleres de literatura y de teatro: les saca la expresin, les
roba el alma.
La exploracin del alma, como l mismo la llama en el folleto de
presentacin de una muestra fotogrfca de nios que hizo en ioo, y que
salt tambin entre mi coleccin particular de objetos de Triunfo que atesoro,
La Pecosa
CH CHI RA, 2006
FOTOGRAF A
DE TRI UNFO
ARCI NI EGAS
El tercer ojo
CH CHI RA, 2006
FOTOGRAF A
DE TRI UNFO
ARCI NI EGAS
Erica
CH CHI RA, 2006
FOTOGRAF A
DE TRI UNFO
ARCI NI EGAS
51
puede brindar algunas pistas para entender su arte potica: La fotografa
es memoria y encierra miles de palabras escribi. De pronto olvidamos
la mscara, la pose, el artifcio, y en una foto se nos escapa el alma. Alguien
nos sorprende con una lgrima a punto de escapar, con los ojos al borde
del abismo, visitando los cuartos de la vida cerrados para siempre. En esos
cuartos de la vida por los que Triunfo Arciniegas merodea como un gato,
apenas sin ser visto, se oculta el material de sus historias. Alguna vez me
confes que aprendi a escribir dilogos por fsica necesidad vital, pues era
un nio extremadamente tmido (algo me dice que todava lo es). Entonces
quera saber cmo se las arreglaba la gente para tener conversaciones
cotidianas y se sentaba a hurtadillas detrs de sus compaeros, tratando de
robar esas palabras con las que todo el mundo llena horas enteras de charla
intrascendente. Y as, copiando en un papel lo que deca la gente, descubri
la materia prima de la que estn hechos tambin sus personajes. A veces
pienso que Triunfo escribe con las orejas, pero no me refero a un facilismo
para hacer frases sonoras y bonitas, sino a una sutil habilidad para captar
matices con un odo fno, como escudria rostros cuando anda con su
cmara: La foto es puro ojo. De nada sirve una cmara si no se tiene el ojo.
Sigiloso y paciente, como el cocodrilo, espero que se olviden de la cmara.
Espo y espero. Ojo avizor y odo atento: quizs es eso mismo lo que hace
cuando escribe.
Sus libros son tantos que requieren un anaquel completo de la biblioteca.
En la ma, estn organizados por orden de estatura, pues hay, desde libros
para bebs, hasta otros que conviene mantener lejos del alcance de los
nios. Aqu entre nos y que no salga de estas pginas, algo me dice que
lo mejor de Triunfo Arciniegas an est sin editar debidamente y que se
oculta entre los pliegues de esa sonrisa suya, medio sonrisa y medio mueca,
en la que no han reparado los editores, por esa mana de etiquetarlo en la
categora de literatura infantil, que a tantos nos resulta tan difcil traspasar.
Quizs es esa mueca la que captan los nios y la que le agradecen, pues l
los trata como gente, y no como las tiernas criaturitas que han fabricado
los adultos. De nuevo, sus palabras ayudan a ilustrarlo: Si bien en algunas
tomas los nios enfrentan la cmara y se saben observados, en otras atrapo
a hurtadillas el instante, la puerta entreabierta a otros mundos, el rastro que
dejan los ngeles cuando nos visitan. Yo aadira que no solo de ngeles
estn pobladas sus fcciones, sino que ms de un demonio se oculta detrs de
esas puertas entreabiertas a otros mundos que ofrece Triunfo a los adultos
y a los nios. Y pienso que la edad es un dato irrelevante para l, pues todo
indica que escribe para esa categora de gente que responde a un vocablo ms
fexible y ms liberador: el de lectores.
Catlogo de la exposicin de
fotografas de Triunfo Arciniegas,
Entre la magia y el silencio.
CCUTA, 2007
52
De vez en cuando me da por mirar las palabras y los dibujos puestos
por Triunfo en las dedicatorias de los libros que me ha regalado y,
aunque sospecho que a todas sus amigas les escribe las frases perfectas
para hacerlas sentir tan nicas como esa rosa que cuidaba el principito
en su planeta, me resulta inevitable ceder a los encantamientos de este
imaginador, como si fuera una de las mujeres muertas de amor de sus
cuentos para adultos. Ahora mismo, desde mi mesa de trabajo, evoco el
ritmo incierto que marca sus apariciones y el ritmo tambin impredecible
de sus desapariciones, y me pregunto en dnde andar: si est sumido
entre la niebla de Pamplona, si est de viaje en Buenos Aires, o si tropezar
con l en alguna feria del libro, vaya uno a saber en qu lugar. Tal vez
cuando aparezca me contar, como hace siempre, que estuvo viviendo
en un pueblo de Mxico o la Pampa, con una mujer que lo alberg unos
meses. Y aunque confeso que jams he sabido bien qu creerle, mi
nica certeza es que, en esa bisagra entre fccin y realidad, nos la hemos
apaado para inventar una complicidad extraa que nos ayuda a compartir
las preguntas y los fantasmas de este ofcio solitario. Me gusta verlo llegar,
como si fuera un marinero, trayendo mil historias que amarra como las
cuentas de un collar hecho con piedras de sitios remotos, y siempre con un
libro nuevo bajo el brazo, que vuelve a regalarme y me vuelve a dedicar. Y a
pesar de que han pasado tantos aos, a veces pienso que apenas lo conozco
y a veces pienso exactamente lo contrario: con l, uno no sabe nunca a qu
atenerse. Quizs, parodiando al mismo Triunfo, cabe la posibilidad de que
me lo haya inventado. A fuerza de desconocerlo y de reconocerlo en lo que
escribe, entre la magia y el silencio, cabe la posibilidad de que haya tenido
que inventrmelo para escribir este retrato.
En el centro de Ciudad de Mxico
2004
FOTOGRAF A DE ELI A CROT TE
En el centro de Buenos Aires
2008
FOTOGRAF A DE TRI UNFO ARCI NI EGAS
En La Recoleta
BUENOS AI RES, 2008
FOTOGRAF A DE LAURA DI PPOLI TO
53
El escritor santandereano Triunfo Arciniegas
cumple en 2009 :)- 28) aos de trabajo
literario. Ha escrito ms de :)- 28) obras
narrativas para nios y creado ms de
:)- 28) personajes inolvidables de la
literatura infantil colombiana, que, para
terminar el juego verbal, gira alrededor de
unos :)- 28) nombres. Arciniegas es uno
de los nombres en que hay que detenerse.
Libros como Los casibandidos que casi se
roban el sol, Caperucita roja y otras historias
perversas o El rbol triste lo convierten en
un clsico vivo de la literatura para nios y
jvenes en Amrica Latina. Obras cada vez
ms slidas como La hija del vampiro, Yo,
Claudia y Bocaor anuncian un Triunfo que
se plantea nuevas exigencias estticas y
la bsqueda de una conguracin literaria
cada vez ms depurada.
Les cuatre ve|ntes de 1r|unIe Arc|n|egas
ntrev|sta errLizrcr roe creLos s/ucurz Lozruo
Triunfo, a los tres aos, en Mlaga
1960
ES POSI BLE QUE EL FOTGRAFO
SEA EL PADRE DE TRI UNFO
5/
El primognito
MLAGA, SI N FECHA
FOTGRAFO
DESCONOCI DO
La madre de Triunfo, en Mlaga,
a los diecisis aos. Triunfo, de
tres meses, escondido en la barriga.
1957
FOTGRAFO DESCONOCI DO
Isaas con sus
hermanas Teodora y
Arcelia, en Mlaga.
SI N FECHA
FOTGRAFO
DESCONOCI DO
Isaas Arciniegas,
padre de Triunfo,
en Mlaga.
SI N FECHA
FOTGRAFO DESCONOCI DO
Padres de Triunfo,
Isaas Arciniegas y
Mara Herminia Cceres,
recin casados, en Mlaga.
1956
FOTGRAFO DESCONOCI DO
55
| auter
Cmo fue la niez de Triunfo Arciniegas
en Mlaga y Pamplona?
Desgraciada. Pero no quiero ahondar en las
desdichas que vienen con el alcohol y la miseria.
Cumpl con el consejo que Hemingway daba a
los escritores: una infancia desgraciada. Debo
precisar, en primer lugar, que mi niez es y
seguir siendo Mlaga. La niez es eterna, un
pozo inagotable. Ya era un lector entonces, ya
era un solitario y atrapaba pjaros con cauchera
y sombrero. Mi niez termin precisamente
cuando pap decidi que nos furamos a vivir a
Pamplona. Dej en Mlaga al primer gran amor
de mi vida, mi abuela Emperatriz, que viva
de lavar ropa ajena. Mantuvimos una relacin
afectuosa, potica y comercial. Durante la
semana memorizaba coplas. Se las declamaba
el domingo y ella me enviaba a entregar un
traje recin lavado y planchado y con el peso
que reciba del dueo entraba a cine. Poesa
con poesa se paga. Pero entonces mi pap,
con ese corazn de gitano, decidi una vez
ms que nos bamos de Mlaga. Ya habamos
vivido en Sogamoso, Belencito y Ragonvalia.
Me fui a Pamplona por un sendero de lgrimas
y comenc a escribirle a mi abuela largas cartas,
con ilustraciones, y sin respuesta, por supuesto.
Una ta se encargaba de la lectura. Cuando se me
agotaba el tema, inventaba. De ah vengo, de las
cartas a mi abuela. Pamplona era entonces ms
fro que ahora y el viento nos morda las orejas.
Para colmo, llegamos a vivir en la parte alta,
detrs del cementerio. Una vez vi enterrar a un
pobre sin cajn, en la tierra cruda. Como haba
llovido, al caer en el hueco, el cuerpo salpic
a los presentes. En esa atmsfera desolada,
ante las montaas peladas y sin un solo amigo,
me refugi en la lectura de los libros y pronto
empec a escribirlos. En los primeros aos
todava atrapaba golondrinas.
Fueron sus padres o hubo algn
profesor o profesora que lo estimulara
a leer y escribir literatura?
Soy hijo de herrero, y en casa de herrero,
escritor de palo. No hay antecedentes literarios en
mi familia. Mis abuelos no conocieron la escritura
y mis padres no terminaron la educacin
primaria. Fui el primero de la familia que asisti
a la universidad. En Pamplona y luego en Bogot.
Contra viento y marea. Tengo una maestra en
Literatura de la Pontifcia Universidad Javeriana.
Es uno de mis mayores orgullos. Y entiendo
que en la Javeriana tambin estn orgullosos de
contarme entre sus egresados.
Sus profesores entonces?
En la Escuela Normal tuve dos profesores muy
distintos, contradictorios y complementarios,
que me marcaron para siempre: Elio Buitrago y
Gabriel Surez. Elio era milimtrico, ordenado,
pedaggico hasta la saciedad. Y Gabriel,
desordenado, catico, maravilloso. Siempre
llevaba un libro en el bolsillo de la chaqueta. De
pronto, como por arte de magia, lo abra y nos
lea un prrafo. Una vez ley: Hoy ha muerto
mam. Alguna vez, frente al tablero y con la tiza
en el aire, se volte hacia nosotros para preguntar
si Ernest se escriba con o sin h. Se refera, por
supuesto, a Ernest Hemingway. Ese da, en ese
instante, comenz una de las pasiones de mi
vida. Con el profe Gabriel supe de otros grandes
autores que todava me acompaan: Kafa,
Moravia, Neruda, Camus, Flaubert. El profe
Gabriel elabor el pedido para la biblioteca de la
Escuela Normal y de ese banquete beb durante
aos. Los libros venan de Argentina, publicados
por Sudamericana y Losada. En los mercados
| auter
56
de pulgas y en las libreras de viejo los sigo
buscando como perro hambriento y los vuelvo a
leer, disputndoselos a las polillas. Tengo cuatro
cotos de caza que recomiendo: el mercado
de pulgas y la carrera Sptima en el centro de
Bogot, la calle Donceles de Ciudad de Mxico,
la calle Corrientes de Buenos Aires y debajo
de un puente en Caracas, donde se cruzan las
avenidas Fuerzas Armadas y Urdaneta.
Y cmo fueron aquellos aos
en la Universidad Javeriana?
Yo era el nico alumno a quien los vigilantes
le pedan documentos. Supongo que me
confundan con un ratero. Con esa pinta de
pobre, con esos zapatos rotos, y como todo
lo del pobre es robado. Pasar por la Javeriana
vale la pena tan solo por ver a las muchachas.
Me quedaba horas contemplndolas. Aparte
de eso, tuve la suerte de encontrar profesores
maravillosos: Fernando Charry Lara, Otto
Ricardo, Marino Troncoso, Cristo Figueroa,
Luz Mery Giraldo, Fabio Jurado, Monserrat
Ordez, Eduardo Jaramillo, entre otros.
Los lunes, de seis a ocho, Charry Lara nos daba
una clase sobre Pablo Neruda en un saln de un
segundo piso con ventanales sobre la Sptima.
Qu absoluta delicia. Oa al poeta mientras caa
la tarde, y luego caminaba, como entre sueos,
hasta mi casa en La Candelaria. Disfrut de la
Javeriana pero no fui muy buen alumno.
Me interesaba mucho ms la experiencia de
vivir en Bogot. A veces iba a la Javeriana a
buscar una muchacha que me acompaara al
cine. Puedo decirlo ahora que ya no est entre
nosotros uno de mis ngeles de la guarda, el
padre Marino Troncoso, que invent para m la
beca Fumio Ito.
Cmo lleg a la literatura infantil? Visto desde
ahora, el panorama de la literatura infantil
colombiana en los aos ochenta era borroso.
Por cuestiones de trabajo. Siempre fui maestro
de escuela. Despus de los postgrados y los
espantosos colegios, voy a cerrar la etapa del
magisterio como maestro de escuela en la vereda
de Chchira, donde precisamente me hicieron
el primer nombramiento. Le cuentos y libros
enteros a mis alumnos. Lecturas con cambios
de voz y algo dramatizadas. Luego escrib mis
propias historias y los alumnos me sirvieron de
laboratorio. Durante aos mantuve una ctedra
libre, sin notas ni tareas, llamada taller. En ese
territorio, en una sola semana, desde preescolar
hasta el quinto grado, poda foguear una historia
con doscientos alumnos.
Cundo comenz el amor
por el teatro para nios?
No voy al teatro. Prefero el cine, el arte de
nuestro tiempo. Pero s leo teatro. Por supuesto,
Shakespeare, a quien considero el ms grande, por
encima de Cervantes, Proust, Borges y el mismo
Dostovieski. La muerte de un viajante y Un tranva
llamado Deseo son, para m, obras maestras. Y
en el terreno nacional, La agona del difunto,
de Esteban Navajas. Empec a hacer teatro por
razones de trabajo. En Pamplona, durante unos
diez aos, tuvimos un festival. Mi trabajo consista
en visitar una escuela un da a la semana, durante
unos tres meses, con el propsito de inventar y
montar una obra de teatro que deba estrenarse
en el festival. Es decir, que trabajaba de manera
simultnea en tres o cuatro obras.
Y de sus lecturas? Qu ttulos de su biblioteca
relee? Qu libro lleva a todas partes?
Tengo una casa de cinco habitaciones repleta
de libros. La mayora de esos libros van a quedarse
57
sin leer. Con buen ritmo, con disciplina, uno se
lee ciento veinte libros al ao, pero el ritmo de
adquisicin es mayor. Para leer a Victor Hugo
completo, segn cuentas de Vargas Llosa, se
requieren diez aos sin hacer otra cosa. Y para
leer a Proust y Balzac? Y Dostovieski y Tolstoi?
Uno se ve a gatas para seguirle el ritmo al mismo
Vargas Llosa. Y apenas hablamos de primeras
lecturas. He ledo cinco o seis veces Cien aos de
soledad, siete o nueve veces El coronel no tiene
quien le escriba, siete veces Madame Bovary, tres
veces Rosario Tijeras, no s cuntas Pedro Pramo.
En cuanto a los cuentistas, delicioso festn,
Hemingway y Rubem Fonseca, Cortzar y Rulfo,
Borges, Chejov y Carver, Capote y Bukowski, no
llevo cuentas. Durante aos viaj con mi primer
libro, un libro de oraciones que me regal mi
abuela Candelaria cuando an no saba leer, pero
se maltrat ms de la cuenta y decid guardarlo
en la caja de los tesoros. Nunca viajo sin un libro,
no solo para salvar las horas muertas sino por
asuntos de buena suerte. Para mi ltimo viaje,
por Caracas, Buenos Aires y Montevideo, escog
Sauce ciego, mujer dormida, de Haruki Murakami.
Lo primero que hago al llegar a una ciudad es
esculcar sus libreras. A menudo vuelvo a casa
sin haber terminado el libro con el que sal: me
entretienen otros tesoros. La novedad, como con
las mujeres, me resulta irresistible. Compr veinte
ttulos en Caracas, casi setenta en Buenos Aires
y cinco en Montevideo. Dej los veinte ttulos
en casa de un amigo, en Caracas, y despach los
setenta por correo desde Buenos Aires. Acomod
los cinco restantes en el equipaje, con las botellas
de vino y otras delicias. Para hablar con exactitud,
volviendo al tema del libro como talismn, de
Pamplona sal con Sauce ciego, mujer dormida,
que cambi por Los detectives salvajes en Caracas.
De Buenos Aires a Montevideo ya estaba con una
biografa de Neruda, y para el regreso, escog la
obra completa de Idea Vilario. Es evidente: soy
un lector infel. Por qu nos concedieron tantos
libros y una vida tan corta?
Por qu escribe?
Porque escribir es una absoluta delicia,
una manera de vivir, porque se me antoja que
mantengo a raya a la muerte mientras tenga un
libro pendiente. La sintaxis es un placer mayor.
Aunque la historia ya respira en el primer
borrador, la vida se me va en las versiones. Soy
un escritor de ms versiones que ediciones, como
dijo un amigo. La vida se me va amasando el
lenguaje, peleando con las comas y la arquitectura
del prrafo. Cortzar deca que si no hubiese
escrito Rayuela se hubiera arrojado al Sena.
Todava no he escrito mi Rayuela, pero tampoco
tengo el Sena a la mano. Tendra que arrojarme a
las miserables aguas del Pamplonita, donde creo
que mi muerte no sera por ahogamiento sino
por infeccin.
Lo hemos visto interesado en la fotografa.
Qu est haciendo?
Soy fotgrafo desde nio. Pero ahora lo
hago de una manera ms profesional, digamos.
Creo que voy a terminar publicando libros de
fotografa. Ya empec a hacer exposiciones:
Ccuta, El Naranjo, Chchira, Pamplona.
Despus desde cualquier lugar del mundo.
Adelant un trabajo en las montaas de
Pamplona, Entre la magia y el silencio, con los
nios que hacen teatro conmigo. He fotografado
escritores y viejos en una y otra ciudad. Me
interesa el retrato, la geografa del rostro, la
escritura del tiempo sobre el rostro. En Mxico,
hace dos aos, para una edicin de lujo de un
libro de Daniel Goldin, me encargaron fotografar
lectores en distintas ciudades, y Alfaguara
me compr una foto de Yolanda Reyes. La
58
revista mexicana Fractal, a-/ao, seleccion 1
fotografas mas. Este ofcio ser cada vez ms
importante en mi vida.
Veinte aos de trabajo lo han llevado
a la madurez creativa, que no es otra cosa
que un compromiso con la tradicin literaria
y la palabra viva. Qu sigue? En qu
proyectos trabaja?
Lo dije en pblico hace como veinte aos:
quiero escribir para nios de cuatro aos. Hasta
ahora lo estoy logrando. Cada vez escribo libros
con menos palabras. Incluso tengo tres ttulos
inditos sin una sola palabra. No s si eso es
posible: un escritor sin palabras. Es decir, libros
de imgenes. Porque la ilustracin es otra de mis
pasiones. Las batallas de Rosalino, publicado por
Alfaguara, va con ilustraciones mas. Reconozco
que hay una falla grande con este libro: parece
ilustrado por tres o cuatro personas, pues es un
trabajo de aprendizaje de muchos aos. Ya lo
remedi en otro libro, Roberto est loco, donde
me atrev con el color. Hice las acuarelas, las
fotograf con cmara digital y las trabaj luego
en el computador. Tuve que hacer el trabajo tres
veces e incluso sacrifqu unas vacaciones en
Mxico: en vez de vagabundear por Acapulco,
Cuernavaca y Veracruz, me encerr en un
apartamento de Coyoacn a trabajar como loco.
En Mara Pepitas, experiment con acuarela
y tinta y no recurr al computador. Me pas
al acrlico en otro libro que acab hace poco.
Espero que cada vez pueda hacerlo mejor. A
los noventa aos ser un asombroso ilustrador.
Quiero decir, ser un asombro que pueda ilustrar
a los noventa.
La ebra
Quisiera que nos detallara cundo y cmo fue
el momento en que de su mquina de escribir
sali una pgina de literatura para nios que
usted sinti perfecta y lista para imprimirse.
No una pgina perfecta ni lista para
imprimirse sino la primera historia para nios
que me funcion. La fecha: 1o de marzo de 1o8o.
El lugar: una sala de lectura que la Biblioteca
Luis ngel Arango tena sobre la carrera cuarta.
Viva con mal de amores y zapatos rotos en ese
entonces. Esa tarde de marzo me pregunt cul
sera el ms desgraciado de los amores y pens
en un gusano enamorado de una golondrina.
Un gusano tmido, enredado y algo poeta, y una
golondrina altiva que vive de festa en festa. De
ah slo puede surgir una desgracia. Escrib de un
tiro La bella y el gusano, que hace parte de mi
primer libro para nios, La silla que perdi una
pata. En el fondo, en cuestiones de amores, los
amantes somos gusanos que transformamos a las
amadas en golondrinas.
Cmo es el proceso de la escritura?
Escribo la primera versin a mano y luego
digito e imprimo. Leo tres veces cada impresin
antes de limpiar de nuevo en pantalla. Imprimo,
leo, imprimo. La historia suele mantenerse desde
el principio, pero es como un esqueleto que voy
llenando de carne hasta que merece ingresar a un
libro. Luego, trabajando el libro como una totalidad,
contino con el proceso: imprimir, leer con
estilgrafo en mano, limpiar, imprimir Es raro
que una historia salga limpia desde un principio.
Las batallas de Rosalino est en el grupo de
obras que da inicio a la moderna literatura
infantil y juvenil en Colombia. Cmo fue la
gnesis de este libro?
La ebra
59
Hice veintids versiones de ese libro durante
doce o catorce aos. La primera versin la escrib
en ms o menos treinta horas en un barrio del sur
de Bogot, en 1o88. Present al Premio Enka la
tercera versin y segu trabajando como si nada.
Cuando me anunciaron el premio ya tena otra
versin y, como estuve al cuidado de la edicin,
publiqu la quinta o sexta. Alfaguara public en
iooi la edicin defnitiva. Aunque no parece, Las
batallas de Rosalino es cosecha bogotana. Viva
en Meissen, en un restaurante. Los dueos haban
viajado al Tolima y qued como el hombre de
la casa. Cierta noche, la hija y la sobrina de los
dueos subieron a despertarme a mi cuarto porque
haban odo ruidos y los perros estaban ladrando
con desesperacin. Tom una escoba y, seguido
por las muchachas, revis toda la casa, dicindome
en voz baja: Que no haya nadie, que no haya
nadie. No haba nadie y puedo contar el cuento.
Para pasar el susto, amanecimos conversando en
la sala. Cuando llegaron las mujeres que atendan
la cocina, se sorprendieron al vernos en plena
visita. Las doncellas se fueron a dormir y yo sub
a mi cuarto y empec a escribir Las batallas de
Rosalino. El ao anterior, en Pamplona, haba
fallado: un par de pginas se fueron a la basura.
La idea de la novela surgi de los bigotes de un
profesor de Pamplona y se concret el da en
que supe su nombre: Rosalino Pacheco. En la
versin de Enka su apellido es Mendoza, pero
en la defnitiva recuper el propio. Volviendo al
cuento, para terminar de pasar el susto, trabaj
todo el da, la noche entera y parte de la maana
siguiente. Luego, una de las doncellas me dijo que
haba dormido muy tranquila oyendo el rumor de
mi mquina de escribir, sin saber que mi cuerpo
estaba ah, tecleando, pero mi espritu vagaba por
otros territorios. Los ladrones hubieran podido
leer la historia por encima de mi hombro y no me
hubiera dado cuenta.
El humor ha estado presente en gran parte de
sus obras. De La silla que perdi una pata y
otras historias, pasando por La muchacha de
Transilvania y otras historias de amor a Roberto
est loco, ese humor ha evolucionado. Hay
pasos superados desde el humor surrealista en
Los casibandidos que casi se roban el sol a la
parodia de los cuentos clsicos en Caperucita
roja y otras historias.
Soy un payaso como profesor y en la vida
cotidiana, en el crculo ms ntimo. El humor
nunca ha sido el propsito de mi escritura. Es
ms, siempre he querido escribir una historia
de terror, pero el humor se atraviesa. Mi humor
es puro veneno. El humor (no la vulgaridad de
cantina) es un ejercicio de la inteligencia. Permite
decir ciertas cosas y abre las ventanas que el
pudor mantiene cerradas. En Cabrera Infante los
juegos de palabras fuyen como el agua. Lo mismo
pasa con los disparates de Cervantes.
El rbol triste, publicado por Ediciones SM
Mxico, indica un punto de giro en la obra de
Arciniegas. Ya no hay humor sino una reexin
realista dursima sobre la guerra, y en especial
sobre la guerra en Colombia.
Estoy enfrentando otros temas. Quiero
escribir sobre el dolor, la vejez, la soledad, la
muerte. Asuntos fundamentales, verdades
ineludibles, preguntas eternas. No creo que
debamos mantener a nuestros nios en un
corralito de piedra, con una literatura rosa, falsa
y mentirosa. De todos modos, ellos no son para
nada inocentes, como suelen creer los adultos.
Ellos saben, y a menudo ms que nosotros. Pasan
demasiado tiempo frente al televisor y el resto del
tiempo navegan en Internet. Los expertos dicen
que no leen, pero es falso. Todo el tiempo estn
leyendo. Leer es algo ms que agotar las pginas
de un libro.
60
Por qu un libro para nios que
desde la ccin toque la guerra?
La guerra es parte de nuestra miserable vida
cotidiana y sello ineludible de la realidad del pas
del Sangrado Corazn. Desde el principio de los
tiempos el hombre se enfrenta a muerte con el
mismo hombre. Esa criatura tan maravillosa,
tan llena de magia y poesa, es tambin capaz de
las cosas ms horribles. Fjese bien, Colombia es
un pas catlico, dedicado al Sagrado Corazn,
y presenta al mundo semejante cosecha de
muertos. Aqu los asesinatos se dan al por mayor.
Los sicarios invocan a la Virgen para que les
afne la puntera. Se sabe de personajes con cien,
doscientos o ms muertos encima, que en el
peor de los casos pagarn condenas ridculas
y seguirn tan campantes, disfrutando de los
bienes ajenos, mientras los pobres muertos siguen
muertos y las viudas y los hurfanos se retuercen
por siempre en la casa del dolor. Nuestro Himno
Nacional dice que ces la horrible noche y el bien
germina ya, cuando en realidad el rancho sigue
ardiendo. Nos ponemos la mano en el pecho
para cantar mentiras. No recuerdo a quin le o
esta frase: Pobrecitas las mujeres, nos estamos
quedando sin hombres. De dnde sacan ese
cuento de que somos uno de los pases ms
felices del mundo? Nadie es feliz en peligro de
muerte. Quines hacen las encuestas y a quin
demonios le preguntan? Ser que confundimos
la parranda con la felicidad? Somos parranderos,
afectuosos, tercos. Nos mantenemos a pesar
de las adversidades. Falseamos la realidad con
palabras. La falsea el Gobierno, en primer lugar.
Los asesinatos de muchachos inocentes por parte
del Ejrcito son considerados falsos positivos, a
la guerra le dicen conficto, y a los desplazados
los denominan migrantes. Terminarn por
confundirlos con turistas. La guerrilla considera
como retenidos a los secuestrados que mantiene
como animales de corral. No se trata de un
vicio exclusivo. En otras partes hablan de fuego
amigo, misiles inteligentes y guerra preventiva.
Desde hace unos veinte aos, en Colombia, a los
vagabundos, esos pobres infelices que no tienen
techo y que pasan el da buscando un pan para
saciar las tripas, los identifcan con una palabra
asquerosa: desechables. Es decir, eliminables.
Es decir, y se ha hecho, que cualquier hijo de
perra puede salir una noche de estas a matarlos.
La operacin se denomina limpieza social. La
operacin abarca otros objetivos, por supuesto,
depende del hijo de perra que la practique.

Usted ha ganado cinco premios de literatura
infantil, desde el Enka (1989) y el Comfamiliar
del Atlntico (1991), al Premio Nacional de
Literatura en Narrativa (1993) y en Dramaturgia
(1999), y el Parker (2003). Qu opina de
los premios?
Lo nico malo de los premios es no ganrselos.
Como con las mujeres: lo peor es no tenerlas.
Para qu sirven? Para los dulces y para darse a
conocer, entre otras cosas. Los premios, digo. Con
el Enka compr el Mara Moliner y parte de mi
primer computador. Exagerando, dira que sin los
premios todava vivira en casa arrendada y sin el
ms maravilloso de los diccionarios, escribira en
mi antigua mquina de palo y seguira de peatn.
Tengo una vida ms cmoda y produzco ms.
No creo en la idea romntica y absurda de que el
artista tiene que ser un muerto de hambre o un
alcohlico o un loco o un drogadicto. Hay que
trabajar como un burro, con seriedad y disciplina,
y sin la garanta de alcanzar la orilla de la dicha.
61
errLizrcr roe creLos s/ucurz Lozruo
5us ||bres
ersrrs errLizrcrs roe
crLir osriur 'co]
zuLL rreco 'zr]
ruucrLrcfuer 'rL]
AMORES ETERNOS p. 62
BOCAFLOR p. 62
CAJ A DE LGRI MAS p. 62
CAPERUCI TA ROJ A Y OTRAS HI STORI AS p. 62
CAPERUCI TA ROJ A Y OTRAS HI STORI AS PERVERSAS p. 63
CARMELA TODA LA VI DA p. 63
DESPUS DE LA LLUVI A p. 63
EL AMOR Y OTRAS MATERI AS p. 64
EL RBOL TRI STE p. 64
EL LEN QUE ESCRI B A CARTAS DE AMOR p. 64
EL PAP DE LOS TRES CERDI TOS p. 64
EL PI RATA DE LA PATA DE PALO p. 65
EL SUPER BURRO Y OTROS HROES p. 65
EL VAMPI RO Y OTRAS VI SI TAS p. 65
LA CASA DE CHOCOLATE p. 65
LA GOTA DE AGUA p. 66
LA HI J A DEL VAMPI RO p. 66
LA LAGARTI J A Y EL SOL p. 66
LA MEDI A PERDI DA p. 66
LA MUCHACHA DE TRANSI LVANI A Y OTRAS HI STORI AS DE AMOR p. 67
LA PLUMA MS BONI TA p. 67
LAS BATALLAS DE ROSALI NO p. 67
LA SI LLA QUE PERDI UNA PATA Y OTRAS HI STORI AS p. 67
LA SI RENA DE AGUA DULCE p. 68
LA VACA DE OCTAVI O / LA ARAA SUBE AL MONTE p. 68
LA VENTANA Y LA BRUJ A p. 68
LA VERDADERA HI STORI A DEL GATO CON BOTAS p. 68
LOS BESOS DE MAR A p. 69
LOS CASIBANDIDOS QUE CASI ROBAN EL SOL Y OTROS CUENTOS p. 69
LOS OLVI DOS DE ALEJ ANDRA p. 69
LUCY ES PECOSA p. 69
MAM NO ES UNA GALLI NA p. 70
MAMBR SE FUE A LA GUERRA p. 70
MAR A PEPI TAS p. 70
PECAS p. 70
POR DONDE ASOMA LA LUNA p. 71
ROBERTO EST LOCO p. 71
SEORAS Y SEORES p. 71
SERAF N ES UN DI ABLO p. 71
TORCUATO ES UN LEN VI EJ O p. 72
TRES TRI STES TI GRES / THREE SAD TI GERS p. 72
YO, CLAUDI A p. 72
62
CAJ A DE LGRI MAS
ILUSTRACIONES Carlos Manuel Daz
CUENTO
Libro dedicado a Lucy y el
dolor de su ausencia. Quin es
este personaje que tiene un gato
blanco, se viste como una princesa
y es feliz con un libro de poesa?
Ella tiene una caja de plata que
contiene sus lgrimas. La gente
viene a comerlas para olvidar las
penas de amor. Lucy es el rbol del
olvido. Un caballo pecoso llamado
Felisberto Hernndez, que pasta
a la orilla de los almendros,
se come a Lucy mientras est
leyendo el captulo de los amores
de Csimo Piovasco de Rond,
el protagonista de El barn
rampante, un loco feliz que pas
toda su vida trepado a los rboles.
[GO]
CAPERUCI TA ROJ A
Y OTRAS HI STORI AS
ILUSTRACIONES DEL AUTOR
CUENTO
Seis ingeniosos cuentos
que sorprenden por cmo las
estructuras y las temticas
clsicas se insertan en ambientes
contemporneos, donde las
princesas no creen en los prncipes
encantados o Caperucita, lejos
de ser ingenua, resulta una
chica malvada que desquicia al
lobo, un romntico perdido que
se ha enamorado de ella. As
construidos, los relatos dan pie
a que los lectores se confronten
con situaciones actuales, de una
manera original, la mayora de las
veces divertida e irnica, y siempre
crtica. >
AMORES ETERNOS
PUESTA EN ESCENA Csar Luna Silva
ILUSTRACIONES Mara Fernanda Mantilla
TEATRO
La obra revela los amores entre
Jorobailo y Violeta. Jorobailo es feo
y muy perezoso. Decide enviar a sus
hermanos Bolombolo, Huesitos y
Tripaseca a conseguirle una novia.
Bolombolo se dirige a la casa de las
fores con una carta de Jorobailo
para la ms hermosa. Por la ventana
sale una hermana de Violeta, lee
la carta y pregunta si es para ella y
Bolombolo lo confrma. Los dos se
enamoran. Lo mismo les sucede a
los otros dos hermanos. Mientras
tanto, Jorobailo ha estado soando
con Violeta convencido de su amor.
Despus de los enredos amorosos,
la obra concluye con cuatro bodas
ambientadas con msica de Strauss.
[GO]
BOCAFLOR
ILUSTRACIONES Rodez
CUENTO
La gente le teme a la negra
Bocafor porque cada vez que tiene
hipo le salen fechas por la boca.
En la calle pincha neumticos,
sombreros, traseros, y en las festas
desinfa por igual los globos y
los gordos. Decide comprar un
atrapafechas y amarrrselo a la
boca. Junto a su amado Bariloche
puede estar tranquila y pasear en el
silln volador entre las nubes.
Bariloche es amigo de Felisberto
Hernndez y cree que Bocafor
podr espantar con sus fechas al
tigre, que no cesa de perseguirlo en
los sueos.
Las ilustraciones en blanco y
negro evocan atmsferas onricas y
aprovechan los espacios en blanco
para resaltar a los personajes. [GO]
63
Este libro de relatos gan en
1oo1 el II Concurso Nacional de
Cuento Infantil Comfamiliar del
Atlntico. [FL]
CAPERUCI TA ROJ A Y OTRAS
HI STORI AS PERVERSAS
ILUSTRACIONES Alekos
CUENTO
Adems de Caperucita Roja
y El sapito que coma princesas,
publicados inicialmente por
Comfamiliar del Atlntico, este
volumen incluye otros cuentos en
los que el autor contina dndole
vuelta, con humor y acidez, a
las historias clsicas, que aborda
desde lo contemporneo.
El autor cuenta a su manera
La historia de la bella durmiente
en relatos como la Fbula de
la pequea durmiente, que
gira sobre un rentable negocio
familiar, y La princesa, el gato y
el diablo, donde la primera hace
alianzas con el diablo; en manos
de Arciniegas la Cenicienta
se cuenta desde el contexto de
un prncipe cuarentn; en La
princesa y el guisante, se sustituye
el rico vegetal por un montn de
pulgas; y Barbazul, surge de la
pluma del autor despojado del
terror que produce el tradicional
personaje. [FL]
CARMELA TODA LA VI DA
ILUSTRACIONES Jotav
NOVELA
Dilogos muy bien construidos
y con mucho humor en esta
gil narracin escrita a varias
manos entre el autor y nios
de cuatro a doce aos que
intervinieron en el foro abierto por
www.chicosyescritores.org, de la
Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, y el ici. El autor propuso
a Carmela, una mujer poco
atractiva pero enamoradiza, lo cual
le trae dichas y desdichas, y como
respuesta recibi aportes de los
nios, relativos al fracaso del amor,
a la apariencia fsica de la mujer y
a los incontables novios que ama
por sus virtudes, hasta que llega el
dueo de un circo en desgracia, a
quien Carmela aprende a amar y
quien la ama. [FL]
DESPUS DE LA LLUVI A
ILUSTRACIONES
Nancy Granada y Henry Gonzlez
PUESTA EN ESCENA Jaime Villa
TEATRO
El autor renueva los arquetipos
de personajes clsicos como la
princesa, el lobo, el vampiro, el
zorro y el dragn, invirtiendo sus
atributos y hacindolos entrar en
juego con personajes como una
nia, una nube y la luna. Todos ellos
giran alrededor de una princesa
triste, tomada de los versos de
Rubn Daro, de quien dan noticias.
Rimas tradicionales y humor se
suman en este drama. Como en los
otros libros de la coleccin Primer
Acto, se incluye una propuesta
escenogrfca y de vestuario, y las
ilustraciones sirven como gua de
montaje. [FL]
6/
EL AMOR Y OTRAS MATERI AS
ILUSTRACIONES Rafael Yockteng
TEATRO
El libro se abre con una comedia
que surgi de una noticia: La corte
constitucional decret el amor en
los colegios. Inspirado en tamao
disparate, el autor nos muestra a
una beata que termina seducida por
el inferno de la felicidad tras un
hilarante equvoco.
Caballero sin caballo es una
comedia en verso que sucede
en una noche de luna llena. Un
hombre entra afigido al bar de
Concha Lpez, debido a la prdida
de su caballo. La bsqueda del amor
acompaa cada verso con mucha
gracia.
El paso del ngel es un drama que
describe con intensidad la prdida
de un ser amado en una polvorienta
estacin de tren. [GO]
EL RBOL TRI STE
ILUSTRACIN Y CUBIERTA Diego lvarez
CUENTO
Tres pjaros negros, despelucados
y raros levantan el vuelo, dejando el
rbol sin el temblor de las plumas,
sin la tibieza de los cuerpos. Sus
hojas caen como lgrimas y en
el sabor de los das se percibe la
acechanza de la guerra.
Con un tono potico y una
desgarradora belleza, plena de
lucidez y brevedad, el autor se
aproxima a la realidad del exilio
y a las consecuencias fsicas,
emocionales y psicolgicas de la
prdida del lugar de origen.
Las ilustraciones captan la fuerza
dramtica de los textos con una
paleta oscura, de colores tierra, que
resalta el horror entre los hombres
que se disputan el aire a manotazos.
[GO]
EL LEN QUE ESCRI B A
CARTAS DE AMOR
ILUSTRACIONES DEL AUTOR
CUENTO
Esta es la historia de un len que
era feliz. Su existencia transcurra
en el reposo de la luz y la tibieza
de las noches, hasta que tropez
con el ave del paraso a la orilla
del lago. De un salto intent
alcanzarla, pero cay en un foso,
y el ave, la ms bella de Nueva
Guinea, huy hacia el bosque.
Como alma en pena vieron al len
recorrer su descuidado reino.
Deshoj margaritas y escribi
mensajes de amor, que nadie
comprenda, en la corteza de
los rboles. La persigui sin
descanso con el deseo rabioso
de contemplar una vez ms
el espectculo de su plumaje
fantstico. [GO]
EL PAP DE LOS
TRES CERDI TOS
ILUSTRACIONES Diego lvarez
CUENTO
Un cerdo intelectual, amante
de las letras y la flosofa, se casa
con una cerdita y tiene tres hijos.
Cuando mam cerda muere,
pap cerdo anima a sus hijos a
que salgan a recorrer el mundo,
con tan mala suerte que son
devorados por el lobo feroz. Pap
cerdo dejar a un lado el libro de
flosofa que est escribiendo e ir
al rescate de los tres cerditos, que
reposan en las tripas del malvado
animal.
Con su particular forma de
narrar, Arciniegas muestra en
este libro una versin especial,
divertida y clida del tradicional
cuento de Los tres cerditos. [ZP]
65
EL PI RATA DE
LA PATA DE PALO
ILUSTRACIONES Juan Sierra
PUESTA EN ESCENA Misael Torres
TEATRO
Natalin, el pirata de la pata de
palo, espera el encuentro con su
antagonista, el temible Barbanegra.
Mientras este ocurre, entabla
una relacin cercana de amistad
y rivalidad con un gato que lo
acompaa siempre, aunque en vez
de recibir festejos sea el blanco de
sus constantes burlas.
En el feliz fnal, hasta el gato le
pone remedio a su soledad: los
piratas se vuelven amigos y el
minino consigue novia.
El guin de Arciniegas se
complementa con la sugerencia de
vestuario y escenografa de Misael
Torres. [FL]
EL SUPER BURRO
Y OTROS HROES
ILUSTRACIONES Jorge Moreno Fierro
CUENTO
Diez cuentos replantean el
sentido del herosmo que puede
llegar a caer en la marginalidad y la
locura. En El sapo y la serpiente,
el sapo alude a la obra maestra
de Dios como en Hojas de hierba,
de Whitman, mientras que la
serpiente se muestra distante frente
al anhelo del sapo de emularla. El
caballero de la almohada evoca a
Italo Calvino y juega con la fgura
del autor dentro de la propia obra.
El personaje no pertenece a la
historia, no es ningn hroe y lo
han inventado mal. El culpable
de su desgracia est fuera de las
pginas y escribe su vida con
renglones de humo. [GO]
EL VAMPI RO
Y OTRAS VI SI TAS
ILUSTRACIONES Jotav
CUENTO
El profe Mambr no les
dice a sus estudiantes abran los
cuadernos sino abran el corazn.
La gallina Emperatriz es un
homenaje a su abuela, a quien
Triunfo le escribi cartas entre la
niebla y el espanto.
El ngel recibe unas alas
por correo, pero no le llegan
las instrucciones. El to Alejandro
Almenbar cada vez que regresa
de viaje viene cargado de sorpresas.
A la casa de Pamplona llegan
otras visitas: un diablo buscando
una moneda, una ta muerta y
nostlgica por la muerte de su
marido, el coronel Santiago, y un
vampiro que luce como un perro
hambriento y al que le falta un
zapato. [GO]
LA CASA DE CHOCOLATE
ILUSTRACIONES rika Martnez
TEATRO
Esta adaptacin teatral de la
tradicional historia de Hansel y
Gretel, cuenta con un lenguaje
mucho ms fuido y cercano a los
nios, con situaciones llenas de
humor y personajes impactantes.
Gretel Pacheco es una nia
inteligente, lectora empedernida y
astuta hermana mayor que logra
salvar a su hermanito, Hansel, de la
olla de la bruja. Esta ltima, aunque
termina chamuscada en el horno,
logra salvarse para cumplir su cita
con el peluquero. Gretel robar
el libro de la bruja y se dedicar a
estudiar sus hechizos. [ZP]
66
LA GOTA DE AGUA
ILUSTRACIONES Jairo Linares
POESA
Seores, esta es la historia/ de
una gota, van a ver,/ que quiso
saber quin era/ y el mundo
fue a recorrer. En su viaje de
autoconocimiento se encuentra
con varios personajes y lugares.
Desde el comienzo siente ganas de
volar entre las nubes, pero se cansa
de los cielos y se transforma en un
pez con cola y aletas. La aventura
bajo el agua es breve porque el
mar est fro y los peces muy
hambrientos. Con la luna halla
consuelo, y con el sol, su vida
casi termina en un lamento.
Una tarde de lluvia guarda
la esperanza del reencuentro
familiar. [GO]
LA HI J A DEL VAMPI RO
ILUSTRACIONES Sergio Mora
NOVELA
A Alejandro Corazal lo
angustia la llegada de su nuevo
vecino: un hombre con aspecto
de vampiro, quien empieza a
salir con su mam. A travs de
toda la narracin hay un juego
de correspondencias con La
isla del tesoro. El nio tiene que
comportarse como Jim Hawkins,
que sobrevivi en un barco
infestado de piratas malvados.
El sol se percibe distinto cuando
Alejandro se enamora de Vanessa
Axuxuntla, la hija del vampiro.
No haba mujeres en La isla del
tesoro pero Jim Hawkins se hubiera
enamorado de Vanessa. Alejandro
podra arruinarse por esa nia,
pero tan solo tena una bicicleta,
una escultura, tres paisajes y unos
cuantos libros. [GO]
LA LAGARTI J A Y EL SOL
ILUSTRACIN DE LA CUBIERTA
Olga Cullar
NOVELA
El sol y la luna son dos
elementos muy recurrentes en la
obra de Triunfo Arciniegas. Uno
de sus personajes, la lagartija,
cree tenerlo todo, pero le falta
el sol. Se siente desamparada,
y en la noche la hojarasca y los
caminos de la tierra pierden su
tibieza. Si se tiene el sol, tambin
se tiene la luna, entiendes? Si
se tiene el sol se tienen todas las
cosas del mundo. Aprndete esto,
aprndetelo, tener el sol signifca
tenerlo todo. Las palabras del
escritor santandereano contienen
huellas del viaje hacia los astros
solar y lunar en la bsqueda
incesante de la felicidad. [GO]
LA MEDI A PERDI DA
ILUSTRACIONES Mara Fernanda Mantilla
CUENTO
Cuento breve que nos muestra
el itinerario de una media en
la bsqueda de su hermana
extraviada. En el camino, el
personaje dialoga con un zapato,
una mano, un gato, un pocillo,
una silla y un rbol, e identifca
lo que no es su hermana. Ella
no tiene cordn, dedos, bigotes,
orejas, patas, ni mucho menos,
hojas. A travs de las diferencias,
la media ir acercndose en
forma paulatina a lo que s es su
hermana.
La ilustradora utiliza una
paleta de colores fros y tonos
amarillos para resaltar al personaje
principal.
Una vez ms, Arciniegas entra
en el terreno de lo fantstico a
partir del juego con elementos
cotidianos. [GO]
67
LA MUCHACHA DE
TRANSI LVANI A Y OTRAS
HI STORI AS DE AMOR
ILUSTRACIONES Jairo Linares
CUENTO
Con el sentido del humor
caracterstico del escritor, ocho
historias se entrelazan en una
bsqueda amorosa. En las pginas
del libro, convertidas en escenario,
aparecen personajes memorables:
un bandido azul con mala suerte
y orejas de murcilago; una oveja
vanidosa que sale a la calle, como
la reina del universo, a romper
corazones; un prncipe que no
para de llorar desde que perdi el
rastro de su dama de la noche; y
el mismo Arciniegas, como otro
personaje que dialoga con la loca
Margarita Daz, quien lo arrastra
de la mano y lo sube a su escoba
como en El maestro y Margarita,
de Mijal Bulgkov. [GO]
LA PLUMA MS BONI TA
ILUSTRACIONES Michi Pelez
CUENTO
Una pluma se extrava por
diferentes dueos y lugares. Se
posa en los tejados y la copa de los
rboles, en el sueo de los pjaros
y la tibieza de los enamorados.
Roza los ros y bebe el perfume
de los frutos dormidos, hasta
retornar a Bariloche, quien la vio
por vez primera y, sin dudarlo un
instante, se la regal a su amada
Plita. La narracin tiene una
estructura circular y es rica en
tonos y detalles poticos. Los
colores clidos de las ilustraciones
ambientan las escenas
emblemticas de la historia con
un carcter tropical. [GO]
LAS BATALLAS DE ROSALI NO
ILUSTRACIONES DEL AUTOR
NOVELA
Hidalgo caballero, herrero de
profesin, el extravagante maestro
Rosalino emprende en este libro
tres batallas en las que enfrenta
al zancudo que horrorizaba a las
pulgas, a la bruja perseguidora
y al dragn de Chchira. Con
mucha paciencia y astucia, con
ms conversacin que fuerza,
Rosalino ir venciendo a sus
oponentes en unas maniobras
divertidsimas que harn la delicia
de todos sus lectores. Lo acompaa
su gato negro, que duerme en
una botella para refugiarse del
miedo y lo escucha con irona.
Con imaginacin y humor, el
autor se apropia de los arquetipos
y los vuelve personajes cercanos a
nuestras realidades. [FL]
LA SI LLA QUE PERDI UNA
PATA Y OTRAS HI STORI AS
ILUSTRACIONES Michi Pelez
CUENTO
Las historias que integran este
libro se distinguen por rescatar
situaciones de alto vuelo potico.
El amor es una fuerza que todo lo
atraviesa. La for ama al payaso que
lucha por no volverse gordo y triste
en El corazn de Margarita. Con
la pulsin de la vida llega tambin
el dolor y nos conmueve la princesa
que permanece triste y sola en
La casa de las cien ventanas. El
mundo de los intelectuales y los
artistas se encarna en el puerquito
doctor en flosofa, el lobo profesor
universitario y la Caperucita verde,
que escribe un poema sobre un
gorrin en el patio recin lavado de
lluvia. [GO]
68
LA SI RENA DE AGUA DULCE
ILUSTRACIONES Alekos
NOVELA
Adonay es una sirena de cabellos
rubios y de carne y hueso. Peligra
en el ro que se ha vuelto un hilo
de lstima, y se est extinguiendo
debido a la contaminacin y a la
inconciencia de los hombres.
Miguel ngel Buenaventura y
Gerardo se transformarn en los
vigilantes del agua para que la
sirena pueda continuar su viaje
de regreso al mar. Entretanto,
Adonay junta las estrellas como
piedrecitas, una detrs de otra,
para volver a casa.
La narracin est llena de giros
poticos y la brevedad de las frases
genera ritmo y precisin. [GO]
LA VACA DE OCTAVI O /
LA ARAA SUBE AL MONTE
ILUSTRACIONES Daniela Violi
PUESTA EN ESCENA Misael Torres
TEATRO
Dos historias originales
e inquietantes que retan la
imaginacin de quienes asuman
su montaje. En La vaca de
Octavio, Emeterio VII encarcela
a la vaca de mantequilla del reino
vecino cuando descubre que se
come sus fores; pero la vaca es
patrimonio nacional de ese reino y
cuando se vislumbra un incidente
internacional, habla el bufn.
En La araa que sube al monte,
nostalgia y soledad tejen una
atmsfera onrica. Ren busca a
Petra, una vaca que come nubes,
pero se demora porque juega con
amigas imaginarias, mucho ms
presentes que su padre, un viento
que demora, como dice su madre.
[FL]
LA VENTANA Y LA BRUJ A
PUESTA EN ESCENA Csar Luna Silva
ILUSTRACIONES Esperanza Vallejo
TEATRO
La ventana y la bruja es la
historia de una familia pobre.
El lector encontrar alusiones a
la historia de Aladino y al cuento
del lobo y las siete cabritas.
El plano de la cotidianidad se
combina con la fantasa, gracias
a la aparicin de un jarrn
que cambia el destino de toda
la familia. Al frotar el jarrn
mientras se canta, arroja fores.
Una vez ms, los sueos
sostienen al mundo en esta
historia donde la bruja tiene un
corazn generoso y la felicidad
se hace visible en medio de la
adversidad. [GO]
LA VERDADERA HI STORI A
DEL GATO CON BOTAS
ILUSTRACIONES Esperanza Vallejo
CUENTO
Ingeniosa variacin de la
tradicional historia del gato con
botas, de Charles Perrault. Al
morir, un molinero deja a sus
tres hijos el molino, el burro y el
gato. El menor se queda con este
ltimo y se alegra porque conoce
la historia del gato con botas que
hizo rico a su amo.
El muchacho so que una
princesa de prpados morados
le lavaba los pies. La princesa
Blanca Flor es fea, pero no est
tan desesperada como para
casarse con un gato. El menor
de los hermanos puede estar
tranquilo porque es imposible
ser un pobre diablo cuando se es
el mejor amigo del marqus de
Carabs. [GO]
69
LOS BESOS DE MAR A
ILUSTRACIONES Sandra Ardila
CUENTO
Nueve cuentos hacen uso del
recurso de la hiprbole y del juego
de la intertextualidad a travs de
situaciones divertidas y personajes
inslitos. En El juego de botones,
que alude al cuento La aguja
de zurcir, de Hans Christian
Andersen, tres botones blancos
se desprenden de una camisa de
colores y ruedan con regocijo
por distintos lugares, objetos y
propietarios.
En Besos de loca, Irene se la
pasa repartiendo besos a diestra y
siniestra en las esquinas de Bogot,
y en La sirena loca, Margarita,
aprende a quitarse la cola para
reemplazarla por un par de piernas
y as bailar en la noches hasta
destrozar las zapatillas. [GO]
LOS CASI BANDI DOS
QUE CASI ROBAN EL SOL
Y OTROS CUENTOS
ILUSTRACIONES Rafael Barajas, El Fisgn
CUENTO
Tres cuentos que despliegan gran
imaginacin y humor conforman
esta obra. En el que da nombre al
libro, Plutonio, Plutarco y Plumero,
tres bandidos abrumados porque
nada les sale bien, deciden robarse
el sol, con lo cual ganarn el grado
Honoris Causa al robo, amn del
reconocimiento y la splica por un
pedacito del botn. Entonces ponen
una tras otra estrategia en marcha.
En El rbol de candela, un loco
siembra un fsforo y cambia para
siempre a su pueblo, mientras que
en La escopeta de Petronio, un
hombre sale de cacera con una
escopeta que dispara fores. [FL]
LOS OLVI DOS DE ALEJ ANDRA
ILUSTRACIONES Mara Fernanda Mantilla
POESA
Esta es la historia de Alejandra,
una nia traviesa y un poco loca.
Vive despistada y nunca se queda
quieta. Se divierte poniendo la
foto de la abuela cabeza abajo y
pintndole aretes al retrato del
abuelo. Muchos se preguntan
dnde tiene la cabeza. Su
originalidad reside en que nunca
ha dejado de ser una hacedora
de sueos y rarezas, que deseara
noches de sol y das de luna
llena.
El texto mantiene la musicalidad
de la poesa infantil y las
ilustraciones en acrlicos generan
calidez y una atmsfera donde
el juego y el disparate son los
principales elementos de la escena.
[GO]
LUCY ES PECOSA
ILUSTRACIONES Roco Parra
PUESTA EN ESCENA Misael Torres
TEATRO
Una maana, Lucy, la duea de
la cantina del pueblo, camina entre
las mesas cantando una cancin.
Est feliz porque su novio,
Pepe Ratn, la quiere mucho.
De repente, entra su empleada,
trayendo una mala noticia: el
pendenciero Juan Chicote ha
regresado y viene a conquistar
el amor de Lucy, cueste lo que
cueste.
Esta pieza teatral es corta,
de parlamentos simples y fcil
recordacin. Las ilustraciones que
acompaan el texto son una gua
para elaborar el vestuario. Al fnal,
los jvenes actores encontrarn
una propuesta escenogrfca. [FL]
70
MAM NO ES UNA GALLI NA
ILUSTRACIONES Mara Fernanda Mantilla
CUENTO
Mam discute con la vecina de
enfrente. Cllate, hablas como
una lora, dice mam. Y t eres una
gallina, le responde la vecina.
La nia observa a su madre.
Ella no tiene plumas ni alas.
Tampoco pico ni cresta. Y mucho
menos patas. Ella tiene una boca
de rosa y es un nido de besos.
Mam no es una gallina. Mam
es linda. La que est loca, y es una
lora, es la vecina.
Las ilustraciones en acuarela
sobre textura de papel en colores
pasteles acentan la dulzura de la
nia y resaltan la fuerza expresiva
de la vecina, quien le aade humor
a esta disparatada historia. [GO]
MAMBR SE FUE
A LA GUERRA
ILUSTRACIONES Esperanza Vallejo
PUESTA EN ESCENA Jaime Villa
TEATRO
Flor de Luna, novia del distrado
y pendenciero Mambr, peligra
porque en ausencia de su amado,
ha sido secuestrada por el general
Loniega y su tropa, el comandante
Sndwich y los soldados Perro
Caliente y Helado Combinado.
Mambr y el cartero Catapln van
al rescate y dan la batalla fnal, pero
a veces, como descubre Mambr, el
amor puede ms que la muerte. Una
divertida obra que refexiona sobre
la guerra, con dilogos originales y
personajes caricaturescos.
Las ilustraciones de Esperanza
Vallejo dan pistas para el diseo
de vestuarios, maquillaje y esceno-
grafas, y complementan las
sugerencias de puesta en escena.
[FL]
MAR A PEPI TAS
ILUSTRACIONES DEL AUTOR
CUENTO
Mara Pepitas est muy afigida.
Su sombrero rojo se ha extraviado.
Su amiga Petra le ayuda a buscarlo
en una tarde de sol. Le preguntan
a todo el vecindario, pero nadie
les da razn. Ni Juan Bigotes, ni
Pedro Ramn. Tampoco Juana
Ratona, ni los hermanos Perales lo
han visto. Mara Pepitas lo extraa.
Es un recuerdo de su abuela.
Dnde estar?
Las ilustraciones en acrlico en
colores clidos y fros enfatizan la
caracterizacin de los personajes.
Para este escritor el dibujo est
ligado a la palabra y a sus tres
grandes pasiones: la msica, la
pintura y la literatura. [GO]
PECAS
ILUSTRACIONES
Carlos Manuel Daz Consuegra
CUENTO
La desgracia comienza
temprano. Lucy despierta sin sus
famosas pecas. Se acerca al espejo,
revisa su rostro y pone un grito
en el cielo. Su habitacin huele
toda a caballo. Es una seal. Ha
regresado el temible bandido Juan
Chicote. l quiere casarse con ella,
pero Lucy est enamorada de Pepe
Ratn.
En Ro Seco de Todos los Santos
no llueve desde noviembre. Pepe
Ratn no piensa en la lluvia, sino
en su adorada novia Lucy. Por
ella es capaz de enfrentar a Juan
Chicote, en un arriesgado duelo de
vaqueros, y as asegurar su amor.
La narracin tiene un estilo
fuido que resalta los contrastes
entre los personajes. [GO]
71
POR DONDE ASOMA LA LUNA
TEATRO
Cinco piezas teatrales creadas
por el autor e inspiradas en sus
experiencias teatrales con los nios
de las escuelas veredales cercanas a
Pamplona, Colombia, componen
Por donde asoma la luna, un
libro que adems de presentar
obras como La serpiente de
tierra caliente, Gusano infeliz,
Marina hada madrina, La casa de
chocolate y Dulcinea del Toboso,
cuenta la historia de cmo
surgi cada una y cules son
las sugerencias del autor para la
puesta en escena, la escenografa
y otros elementos indispensables
para el desarrollo de la misma.
[ZP]
ROBERTO EST LOCO
ILUSTRACIONES DEL AUTOR
CUENTO
Roberto es un sapo con una
corona de cartn. Le gusta soar
que es rey de Dinamarca y le
canta a la luna como un poeta
clandestino. Colecciona puestas
de sol y en los cumpleaos usa
sombreros en los pies y un zapato
en la cabeza. La gente dice que
Roberto est loco, pero muy
pocos saben ver ms all de sus
disparates.
El autor elabor las ilustraciones
en acuarela y las fotograf con
cmara digital. Luego las trabaj
en el computador y les aadi
color. [GO]
SEORAS Y SEORES
ILUSTRACIONES Laura Stagno
POESA
Nueve invitados se preparan
para asistir a la gran festa de
cumpleaos del Sol, el rey de
seores. La seora Luna se peina
mejor que ninguna, el seor Pera
se pone el sombrero, la seora
Vaca se perfuma de pies a cabeza,
el seor Gato se viste de verde, el
seor Globo baila con el viento,
el seor Pez sale del agua por
primera vez, la seora Oveja sale
muy despacio porque le duelen los
huesos, doa Serpiente lleva en su
carterita el aguardiente y el seor
Caballo pasa como un rayo.
El Sol los recibe muy contento
y les dice: Muchsimas gracias,
seoras, seores. [GO]
SERAF N ES UN DI ABLO
ILUSTRACIONES
Gonzalo Rodrguez Villamizar
CUENTO
Serafn es un diablo pequeo,
rojo y barrign, con cachos y
cola. En Pamplona conoce al
ngel Barrabs. Serafn llega a
creer que el Sol es una pelota de
mantequilla. Le encanta el sonido
de las brasas ardientes en su boca.
Vive entretenido con las fores, el
viento, las nubes y el canto de los
pjaros. Le gusta hacerle cosquillas
a la gente, matar moscas con su
tridente y fascinar a las muchachas
con su gracia. Se hace famoso
despus de atrapar a tres bandidos
que asaltan un banco. La gente le
replica que suea con el Sol, pero
lo que le hace falta es el inferno.
[GO]
72
TORCUATO ES UN LEN VI EJ O
ILUSTRACIONES
Lucas Ospina y Mateo Castillo
TEATRO
En el pas de Dinamarca todo
anda mal desde el robo de los
estornudos del rey Torcuato. l
sabe que el tiempo de la gloria ha
caducado y en su vejez se evade en
los placeres de la comida y el sueo.
Entre otros males, padece la
traicin de su bufn, la partida de la
reina loca que peregrina de pas en
pas y la melancola de su hija, quien
se esfuerza por encontrar el amor.
El autor incluye en la obra el
poema Intensidad y altura, de Csar
Vallejo, y para justifcar estos versos
se inventa a un notario sin el toque
sagrado y la magia de escribir. [GO]
TRES TRI STES TI GRES
THREE SAD TI GERS
ILUSTRACIONES Juan Manuel Ramrez
CUENTO
Los tres tristes tigres/ recorran
el mundo/ contndose las penas/
una y otra vez. El ms grande
haba perdido un diente al rodar
por una montaa; el mediano
extravi los bigotes en una feroz
pelea y el ms pequeo la punta del
rabo en una trampa. La visin de
s mismos se transforma cuando
encuentran un tigre que ha perdido
las rayas.
En esta coleccin bilinge, la
narracin se presenta en espaol
e ingls para ir familiarizando a
los nios con la sonoridad de otra
lengua y las correspondencias entre
ambos idiomas.
Las ilustraciones en crayola, en
colores rojos y amarillos, enfatizan
las caractersticas de los personajes
principales. [GO]
YO, CLAUDI A
ILUSTRACIONES Margarita Sada
CUENTO
Claudia vive en un gran
castillo con su padre y con un
jardinero, Abelardo del Carpio,
el gato Casimiro del Monte y la
negra Eufemia, cmplices que
la cuidan. Ella nos cuenta todo
lo que ocurri desde el da en
que su padre le cedi el trono
por tres das.
El autor utiliza un lenguaje
entre coloquial, sofsticado
y cotidiano. Tanto las
ilustraciones como la historia
ponen de manifesto el
protagonismo de Claudia, con
situaciones que giran en torno
a ella, primeros planos y un
interesante toque de humor,
que mezcla la esttica del siglo
xvii europeo con elementos,
situaciones y narrativas
contemporneas. [FL]
73
5u ebra ceme auter
La silla que perdi una pata y otras historias, 1 edicin, ilustraciones de Michi Pelez,
Bogot, Carlos Valencia Editores, 1o88. ltima edicin, ilustraciones de Henry
Gonzlez, Bogot, Panamericana Editorial, 1oo.
El len que escriba cartas de amor, 1 edicin, ilustraciones del autor, Bogot,
Carlos Valencia Editores, 1o8o. ltima edicin, ilustraciones del autor, Bogot,
Panamericana Editorial, 1oo8.
La lagartija y el sol, Bogot, Carlos Valencia Editores, 1o8o.
La media perdida, 1 edicin, ilustraciones de Eduardo Pradilla, Bogot, Carlos Valencia
Editores, 1o8o. ltima edicin, ilustraciones de Mara Fernanda Mantilla, Bogot,
Panamericana Editorial, iooi.
Las batallas de Rosalino, 1 edicin, ilustraciones del autor, Medelln, Colina, 1o8o.
ltima edicin, ilustraciones del autor, Bogot, Alfaguara, iooi.
Los casibandidos que casi roban el sol y otros cuentos, ilustraciones de Rafael Barajas,
El Fisgn, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1oo1.
Caperucita roja y otras historias, ilustraciones del autor, Barranquilla, Comfamiliar
del Atlntico, 1oo:.
La muchacha de Transilvania y otras historias de amor, 1 edicin, ilustraciones del autor,
Bogot, Colcultura, 1oo:. ltima edicin, ilustraciones de Jairo Linares, Bogot,
Panamericana Editorial, 1oo-.
La pluma ms bonita, ilustraciones de Michi Pelez, Medelln, Colina, 1ooa.
El pirata de la pata de palo, ilustraciones de Juan Sierra, Bogot, Panamericana Editorial,
1ooo.
La vaca de Octavio; La araa sube al monte, ilustraciones de Daniela Violi, Bogot,
Panamericana Editorial, 1ooo.
Lucy es pecosa, ilustraciones de Roco Parra, Bogot, Panamericana Editorial, 1ooo.
Caperucita roja y otras historias perversas, ilustraciones de Alekos, Bogot,
Panamericana Editorial, 1oo.
Despus de la lluvia, ilustraciones de Nancy Granada, Bogot, Panamericana Editorial,
1oo.
Mambr se fue a la guerra, ilustraciones de Esperanza Vallejo, Bogot, Panamericana
Editorial, 1oo.
Serafn es un diablo, ilustraciones de Gonzalo Rodrguez Villamizar, Bogot,
Panamericana Editorial, 1oo8.
El Super Burro y otros hroes, ilustraciones de Jorge Moreno Fierro, Bogot,
Panamericana Editorial, 1ooo.
|b||egraIa PRESENTADA EN ORDEN CRONOLGI CO
73
7/
Torcuato es un len viejo, ilustraciones de Lucas Ospina y Mateo Castillo, Bogot,
Ministerio de Cultura, iooo.
El vampiro y otras visitas, ilustraciones de Jotav, Mxico, Fondo de Cultura
Econmica, ioo1.
La sirena de agua dulce, ilustraciones de Alekos, Bogot, Grupo Editorial Norma, ioo1.
Los besos de Mara, ilustraciones de Sandra Ardila, Bogot, Alfaguara, ioo1.
Mam no es una gallina, ilustraciones de Mara Fernanda Mantilla, Bogot,
Panamericana Editorial, iooi.
Pecas, ilustraciones de Carlos Manuel Daz, Bogot, Panamericana Editorial, iooi.
Amores eternos, ilustraciones de Mara Fernanda Mantilla, Bogot, Panamericana
Editorial, ioo:.
La gota de agua, ilustraciones de Jairo Linares, Bogot, Panamericana Editorial, ioo:.
La ventana y la bruja, ilustraciones de Esperanza Vallejo, Bogot, Panamericana
Editorial, ioo:.
La verdadera historia del gato con botas, ilustraciones de Esperanza Vallejo, Bogot,
Grupo Editorial Norma, ioo:.
Carmela toda la vida, ilustraciones de Jotav, Mxico, Fondo de Cultura Econmica,
iooa.
El amor y otras materias, ilustraciones de Rafael Yockteng, Bogot, Grupo Editorial
Norma, iooa.
La caja de las lgrimas, 1 edicin, ilustraciones de Carlos Manuel Daz, Bogot,
Ediciones B, iooa. ltima edicin, Caja de lgrimas, ilustraciones de Carlos
Manuel Daz, Bogot, Ediciones B, ioo8.
Tres tristes tigres, ilustraciones de Juan Manuel Ramrez, Bogot, Panamericana
Editorial, iooa.
El rbol triste, ilustraciones de Diego lvarez, Mxico, sm, ioo-.
La hija del vampiro, ilustraciones de Sergio Mora, Madrid, sm, ioo-.
Los olvidos de Alejandra, ilustraciones de Mara Fernanda Mantilla, Bogot,
Panamericana Editorial, ioo-.
Roberto est loco, ilustraciones del autor, Bogot, Fondo de Cultura Econmica, ioo-.
Yo, Claudia, ilustraciones de Margarita Sada, Mxico, Ediciones Castillo, iooo.
Por donde asoma la luna, Ccuta, Gato Negro, ioo.
Seoras y seores, ilustraciones de Laura Stagno, Caracas, Ediciones Ekar, ioo.
Bocaor, ilustraciones de Rodez, Mxico, Alfaguara, ioo8.
Mara Pepitas, ilustraciones del autor, Mxico, Alfaguara, ioo8.
El pap de los tres cerditos, ilustraciones de Diego lvarez, Mxico, sm, iooo.
La casa de chocolate, ilustraciones de rika Martnez, Mxico, sm, iooo.
5u ebra ceme ||ustrader
Murzi, Jean, Diecisiete fbulas del zorro, Bogot, Grupo Editorial Norma, 1ooo.
75
5u ebra en ante|egas
La chaise qui perdit un pied, en: Colombia chr ouvert, Pars, Editions Franois
Majault, 1oo1.
Toto de Lucy, en: Cuentos de esto y de aquello, San Jos de Costa Rica, Ofcina
Subregional de Educacin de la Uisco, 1oo:.
Caperucita roja, en: Antologa de los mejores relatos infantiles, Bogot, Presidencia
de la Repblica, 1oo.
Biografa, en: Poesa de Amrica Latina para nios, So Paulo, Coedicin
Latinoamericana, iooo.
El dragn viejo, en: Historias para girar, Mxico, sm, iooa.
Una muchacha de cabellos verdes, en: Historias para habitar, Mxico, sm, iooa.
Cerdos en el viento, en: Cuentos y relatos de la literatura colombiana, Bogot, Fondo
de Cultura Econmica, ioo-.
Caperucita roja, en: Magia literaria, Mrida, Venezuela, Fundalea, iooo.
Una muchacha de cabellos verdes, en: Deleite literario, Mrida, Venezuela,
Fundalea, iooo.
5u ebra traduc|da
Ich, Prinzessin Sophia (ttulo original Yo, Claudia), Frankfurt, Fischer Verlag, iooo.
kecenec|m|entes
1o8o vii Premio Enka de Literatura Infantil con Las batallas de Rosalino.
1oo1 Premio Comfamiliar del Atlntico con Caperucita roja y otras historias.
1oo: Premio Nacional de Literatura de Colcultura con
La muchacha de Transilvania y otras historias de amor.
1oo8 Premio Nacional de Dramaturgia para la Niez con
Torcuato es un len viejo.
iooi Premio Regional de Literatura con El dragn viejo.
ioo: Premio Regional de Novela con Mujer de niebla.
ioo: Premio de Literatura Infantil Parker con La negra y el diablo.
ioo Premio Nacional de Cuento Jorge Gaitn Durn con
Mujeres muertas de amor.
Mi ui sfrei o cr CuLfuer
Paula Marcela Mcrenc Zapata 1- 2- 78 6%()' 908 96%
8i sLi ofrcr hrci ourL cr CoLousi r
Ana kcda Fcrnaeuera (- 6) ' 8 36%
Craclela Prletc ' 336(- 2%' - 2+) 2) 6%0 ()0463= ) ' 8 3
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que partlclparcn en la elabcracln de este llbrc y muy especlalmente:
Fundalectura, Fdltcrlal Panamerlcana, Fdlclcnes SM Cclcmbla, Fdlclcnes SM Mxlcc,
Fdltcrlal Alfaeuara, Fcndc de Cultura Fccnmlca Cclcmbla, Fdlclcnes Castlllc,
Fdlclcnes 8, Fdltcrlal hcrma y 8abel Llbrcs pcr el materlal blbllcercc que
facllltarcn tantc para este llbrc ccmc para la expcslcln.
8lbllcteca haclcnal de Cclcmbla, zoo
) (- ' - 2 Mara Fernanda Paz Castlllc
(- 7) g3 Camlla Cesarlnc Ccsta
(3' 91) 28%' - 2 Marcela Fsccvar vernlca de la Fsprlella
' 366) ' ' - 2 Ccnstanza Padllla k.
) 7' 2) 6 Ccnstanza Medlna uaz Maurlclc Cells vareas
- 7&2 ;8-8-1;;-o- ;8-8-1;;-z-
Fechc el depsltc leeal
- 146) 7- 2 Panamerlcana Fcrmas e lmprescs S . A . Fdltcrlal hcmcs S A
Catalceacln en la publlcacln - 8lbllcteca haclcnal
Trlunfc Arclnleeas. -- '8cect] : 8lbllcteca haclcnal de Cclcmbla, zoo.
p. - (Cuaderncs de llteratura lnfantll cclcmblana. Serle Autcres ; z)
Ccntenldc: Sl tuvlese una escalera / Marearlta valencla -- Fl larec camlnc
de la paradc|a a la lrcna: el humcr en Trlunfc Arclnleeas / Carlcs Snchez Lczanc
-- Lcs perscna|es de Trlunfc en la bsqueda lncesante de la fellcldad / Calla
0splna vlllalba -- Fl teatrc para |venes de Trlunfc Arclnleeas / Carlcs lcs keyes
-- Trlunfc Arclnleeas, revlsltadc / clanda keyes -- Fntrevlsta Lcs cuatrc velntes de
Trlunfc Arclnleeas / Carlcs Snchez Lczanc
8lbllcerafa al nal del textc.
1. Arclnleeas, Trlunfc, 1;- Crtlca e lnterpretacln z. Llteratura lnfantll
cclcmblana - Flstcrla y crtlca l. Analtlcas de autcr-ttulc ll. Serle
Cuu: z8.1 ed. zo C0-8c8h- a6;66;6