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Enfrentarse a la pgina en blanco para cualquier escritor (desde el novelista hast a el poeta , sin dejar de mencionar a los que

escriben para la radio, la tv, el cine, el teatro y para el que asume los gneros mezclados en este mundo tan multip licado y ciberntico) es, verdad de Perogrullo, el ms difcil momento de la creacin. Romper el hielo, escribir las primeras palabras orgnicas, dar inicio a la histori a por contar y hacerlo bien, directo y elegante, navegando seguro en la imaginac in de los que saben el valor de una buena palabra escrita, de un giro idiomtico qu e puede salir del texto volando por los aires. El arte de escribir es absolutame nte bien difcil si a l no se suman factores de variado orden. Esa expresin que tanto se oye en cualquier parte y por infinidad de propsitos y qu e advierte se nace escritor, poeta, pintor, actor, ingeniero, cientfico, matemtico de altas complejidades, etc., sera, a no dudarlo, uno de los factores decisivos a lo que pudiera agregarse el dominio de la tcnica para ejecutar ese don que nad ie sabe, a ciencia cierta, quin lo otorg (en papeles o en el enmaraado mundo espiri tual que se pierde en genes de generaciones distantes o no). Es decir, el don y la tcnica. En el mundo de la Radio en Cuba han existido y existen y continuar el verbo haci a el futuro excelentes escritores del dramatizado que tanta audiencia arrastra d esde los iniciales culebrones (aceptemos el trmino) hasta guiones ms desenfadados y audaces para contar las historias. Y he ah un punto a tener en cuenta: una hist oria .O dicho con el nombre de un programa que Radio Rebelde mantuvo en el aire en la dcada de los 70 del siglo XX: En el principio fue, (referido a una historia, claro) excelente programa que realizaban dos voces imprescindibles de la Radio c ubana. Ana Margarita Gil y Hctor Fraga, y que contaba (debo decirlo) con libretos que yo escriba con absoluto afn de conocimientos, pues se trataba de acercarnos a l inicio de inventos decisivos para el desarrollo prctico de la vida humana, gran des obras literarias y todo aquello que estuviera signado por la primera vez (valg a el inicio de una historia). Pues bien, amigas y amigos lectores, las historias tienen una primera pgina, como la pgina en blanco de la cual hablbamos. Una historia a la que hay que agregarle en el guin del dramatizado radial un conflicto central que podamos desarrollar, en su ir y venir, entre situaciones epocales y personajes, en acciones que, a su vez, marquen giros indispensables que permitan moverse de principio a fin cons olidando permanentemente el inters del oyente en ese quedarse enganchado hasta e l siguiente captulo. Lo anterior debe estar ajustado a un tiempo con matices cohe rentes que no confundan la atencin del radioescucha. Por otra parte, cuando escuchamos (que no es lo mismo que escuchar) una novela r adial histrica o no, una aventura, un cuento, una obra de teatro, un testimonio o una propuesta policial, se impone, como regla indudable del juego, la consolida cin de personajes crebles y que marquen una distancia entre los otros. La diferenc ia y profundidad en la concepcin de cada personaje nutre y dimensiona el guin del dramatizado radial lo que permite una mejor organicidad en el desarrollo de la h istoria misma. Personajes crebles son los autnticos, como la vida misma.

Detengmonos para recapitular lo expuesto: una historia, un conflicto central, acc iones que muevan en giros ascendentes el desarrollo de la historia en su posible ir y venir, coherencia en el tratamiento del tiempo y en la consideracin dramatrg ica de la propuesta atando al oyente a ella, ofrecindonos personajes absolutament e crebles (bien diseados fsica y sicolgicamente), diferenciados entre s y resolvindol s con dominio literario y escnico. Entonces qu faltara?. Un buen dramatizado tiene que mantener eso que se conoce como la curva de inters y ese necesario misterio que puede proporcionar el suspense cuando se maneja con

inteligencia a profundidad y desarrollando sus mltiples dimensiones. Y por ese camino se llega a lo que en la Radio dramatizada adquiere una connotacin de mximo inters: un lenguaje asequible al oyente, decir lo exacto con la imaginacin ms adecu ada a lo que se est contando. A veces, muchas palabras confunden por lo reiterati vo de sus expresiones y por la forma de combinarlas en un mismo prrafo o bocadill o, sea en el personaje mismo o en el clsico narrador, que, por cierto, ha evoluci onado sensiblemente en estas dcadas transcurridas de historia radial en nuestro p as, haciendo obsoleto aquel narrador que repeta, una y otra vez, lo que ya se saba hasta el agotamiento. Ahora recuerdo como en una clase de dramaturgia radial explicaba, a mis alumnos, lo siguiente sobre este asunto. Si usted pone en boca de un personaje un bocad illo que diga "Estoy desfallecido, no debe interrumpir la accin que se escucha agr egando en voz del narrador algo as como Estaba desfallecido, por supuesto, siempr e y cuando el escritor no est desarrollando un narrador personaje que reitere lo que dice un personaje determinado en una escena para provocar un dilogo o descrip cin que insista en lo mismo en bsqueda de elementos novedosos en el diseo del drama tizado radial. La audacia dramatrgica bien utilizada puede emplearse cuando se do mina. En algunas de mis novelas escritas para la Radio desarroll el narrador-pers onaje lo que me dio posibilidades inagotables en el desarrollo de la historia mi sma. Lo mismo han hecho con xito otros importantes escritores de nuestro medio qu e le han dado brillo a pginas sonoras inolvidables. El tema que tratamos tiene, y no se pudiera afirmar lo contrario, otras importan tes aristas que nutren la realizacin artstica del dramatizado en si mismo. Lo ante rior se ejemplifica con tpicos que iran desde el reparto de la puesta en escena h asta la asesora y la direccin general sin obviar la ambientacin sonora bien difcil c uando se trata de alcanzar la calidad del producto final a que se debe aspirar, como respeto mximo, a quien nos escucha da a da. Cuando se habla de la seleccin de un Reparto que se responsabilice con encarnar l os personajes de cualquier novela de Radio se debe tener en cuenta una variedad de factores que nos acuen de antemano el xito del proyecto. Lo primero es designa r actores capaces de encarnar la psicologa de los personajes, modular su psicologa ante el micrfono, junto a un timbre de voz que dignifique, sin que ello suponga ir contra la verdad histrica (sobre todo en la programacin donde se alude a pasaje s de la vida de personajes histricos en cualquier pas y poca). Los personajes histr icos se deben interpretar como fueron, si es posible, en el diseo de una voz que los recree. Por supuesto, pudiera darse el caso de un personaje de sta importanci a con reconocidos defectos al hablar (gagos, por ejemplo), que debe ser conside rado en su verdadera dimensin. El guin radial dramatizado en la radio cubana Lo anterior pasa, en primera instancia, por el asesor(a) quien, a profundidad, debe considerar el proyecto, captulo a captulo, desde un gran nmero de aspectos que incluyen reflejo de poca, la construccin de personajes no estticos, idioma, drama turgia, el desarrollo de la historia a travs de conflictos que transiten por el i nicio, el nudo y el desenlace, manteniendo una curva de inters con asentamientos slidos. Por ltimo, el proyecto estar en manos del director, el mximo responsable artstico de lo que ocurra con el guin dramatizado en sus mltiples gneros. Y por supuesto, un b uen director, desde la seleccin del reparto hasta la transmisin completa del produ cto radiofnico, es quien conduce la gran orquesta con su varita mgica, lase maestra artstica que va desde una lectura inicial a fondo de la obra radial hasta un bue n trabajo de mesa diario que concluye cuando el oyente sintoniza el espacio para entregarse a la historia de que se trate, caminando por esa cuerda floja y bien complicada que significa tener en cuenta el tiempo de cada captulo, el desvelo p orque las actuaciones sean rigurosas y que dejen huellas en la memoria radial y

la ambientacin sonora que atienda debidamente a pocas y circunstancias ambientales en que se desarrollen los personajes (efectos y musicalizacin). Aprecie los lectores las complejidades que rodean a todo guin de dramatizado que da inicio en la pgina en blanco del escritor. Es un edificio que comienza su cons truccin tras la conveniente e insoslayable etapa de investigacin que el autor de l a obra debe hacer con toda rigurosidad. Volvemos a la idea inicial: don y tcnica. Tampoco lo hemos comentado todo. Hay ms tela para la tijera. Slo se trata de un in tento que ayude a sacudir el polvo del camino que para un alrgico resulta bien di fcil. La dramatizacin radial es arte. Y el arte requiere la maestra (don y tcnica) de un intento audaz, tambin captulo a captulo. Por suerte para Cuba el dramatizado radial avanza y se profundiza por nuevos caminos respetando sus esencias vigoros as. Eso se conoce bien en Cuba y en el rea latinoamericana que siempre advirti los primeros destellos desde nuestro archipilago caribeo y esencial con el sello de un paradigma para siempre.

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