ENSAYO

MANUAL DE CONCEPTOS DE FORMAS ARQUITECTONICAS

INTRODUCCION JESUS

Edward T. White en su libro nos enseña cómo lograr un diseño adecuado por medio de
conceptos. Desde nuestra perspectiva existen muchas técnicas, modelos a seguir y una
gran cantidad de información a través de internet para diseñar y lograr un proyecto
completo y exitoso.

El libro está dividido en dos partes: la parte introductoria y el vocabulario.

Ambas partes se expresan independientemente la una con la otra, la parte instructiva

enseña conceptos obvios y sencillos de comprender, como también algunos conceptos e
ideas propias del autor; el vocabulario a diferencia de la introducción es casi en su
totalidad gráfico, donde se nos muestra una variedad de ideas y recomendaciones para
logra una arquitectura adecuada.

El vocabulario específicamente enseña aspectos y cuestiones en las que se componen un

edificio como:

1. Zonificación funcional
2. Espacio arquitectónico
3. Circulación y forma del edificio.
4. Respuesta dada al contexto.
5. Cubierta del edificio.

Posterior daremos nuestro análisis, punto de vista y conclusión de ambas partes del
libro.
1RA PARTE: TEORIA CRISTINA
Esta parte nos enseña que en la actualidad existe una infinidad de técnicas y recursos
para aprender a diseñar y lograr una arquitectura exitosa, todas estas técnicas son
válidas y sirven para mejorar en nuestro proceso de aprendizaje. El autor inicia desde lo
más básico, empezando con la definición de “concepto”, enumerando nueve
definiciones; posteriormente pasare a citarlos tal como esta:

1. Una idea inicial generalizada

2. Un brote que posteriormente se ampliara y explicara en detalle
3. Un marco de referencia embrionario, que servirá para manejar la compleja
riqueza que vendrá posteriormente.
4. Una idea acerca de la forma, que surge al analizar los problemas.
5. Una imagen mental surgida de la situación existente en el proyecto.
6. Una estrategia para pasar de las necesidades del proyecto a la solución
expresada en el edificio.
7. Un conjunto rudimentario de tácticas para continuar con el proyecto.
8. La gramática preliminar que permitirá elaborar los principales aspectos del
proyecto.
9. Las primeras ideas del arquitecto acerca de la morfología del edificio.

Con estas definiciones mostradas se puedo llegar a una conclusión y posteriormente a

una definición propia; primero estos conceptos se pueden relacionan con una palabra
“problema”, un problema nos impulsa a buscar una soluciones, considero que las
soluciones dependen de una emoción.

Las emociones pueden alterar nuestra manera de pensar y tomar decisiones, por ello mi
definición de concepto seria, “El nacimiento de una idea a través de un sentimiento,
materializándose en fin de saciar una necesidad”

DESCOMPOSICION DE UN PROYECTO CRISTINA

El autor nos enseña en su experiencia que el diseño de un edificio se puede

descomponer en cinco partes: Zonificación funcional, Espacio arquitectónico,
Circulación y forma del edificio, Respuesta dada al contexto y Cubierta del edificio, nos
enseña también que se pueden crear varios conceptos para cada una de estas partes
dependiendo mucho de nuestra personalidad, nuestros métodos de diseño y en lo
particular dependiendo mucho a nuestras emociones podemos combinarlos para llegar a
un proyecto final.
ESCALAS DE LOS CONCEPTOS SEBASTIAN
Edward T. White explica que es esencial generar conceptos para cada aspecto del
edificio que uno considere importante hacer estoy ayudaría a resolver muchos
problemas.

Así entiendo que solo al dividir en partes todos los aspectos del edificio nos facilitara la
solución de problemas. Esta división debe estar representada de Mayor a menor grado
de impacto, es decir, los primeros son los que afectan directamente al diseño (espacios
de circulación o volúmenes) y los últimos son más tangenciales que no afectan al diseño
(aspectos relacionados con los propietarios y la comunidad, condiciones legales, etc.)

CONTEXTOS DONDE ADQUIRIR CONCEPTOS SEBASTIAN

Los conceptos de un proyecto están influenciados por tres aspectos importantes cada
uno de ellos relacionados estrechamente entre si el autor los enumera así:

1. La filosofía general y los valores vitales del proyectista.

2. La filosofía del diseño, que posea el proyectista.
3. Punto de vista que sobre el tema tenga el proyectista.

La filosofía general y los valores vitales del proyectista

Comprendo que este aspecto está relacionado con las emociones, la conducta y la
personalidad del proyectista, en mi opinión este aspecto es el más importante de los tres
porque influye directamente a todo el proceso del diseño.

La filosofía del diseño, que posea el proyectista

Este aspecto trata específicamente de los puntos de vista que tiene el proyectista a un
diseño y como estas ideas influyen en el proceso de diseñar.

Algunas ideas pueden ser netamente técnicas, otras filosóficas, basado a su experiencia
o estudio el proyectista tendrá una mayor inclinación hacia una de ellas, Edward T.
White muestra varios ejemplos de este aspecto en los me gustaría citar los más
importantes desde mi punto de vista:

a. Cuando se está elaborando la forma de un edificio, los problemas y los

conflictos presentes en un proyecto constituyen una rica fuente de creatividad.
b. Un buen diseño es algo que fluye con suavidad en la mente. No se lo puede
forzar salir.
c. Un edificio no es otra cosa que un conjunto de experiencias.
En conclusión, el diseño que tome un proyectista depende de la postura que tenga hacia
ella, sus nociones, sus valores e ideas forman sus conceptos.
Punto de vista que sobre el tema tenga el proyectista

Cada proyectista ve de un modo diferente un “problema” por ende propone soluciones

diferentes; por ejemplo:

Una empresa excede su capacidad de empleados, y acuden a un arquitecto para buscar

una solución. Un arquitecto podría decirle que lo más adecuado sería una nueva sede
(un edifico nuevo), pero otro podría dar como solución reorganizar el sistema
administrativo y solo crear nuevos espacios en el edificio ya existente.

Las diferencias que hay en los puntos de vista y en las filosofías de vida producen
diferentes soluciones a un solo problema.

ADQUISICION DE CONCEPTOS NICOLE

Edward T. White considera esta etapa una de las más difíciles en el proceso de diseñar,
la frustración y la insatisfacción pueden llegar a ser muy intensas.

En la personal puedo compartir lo que dice Edward T. White, se nos enseña que en el
éxito de un edificio depende de que tan sólidas estén planteadas sus ideas iniciales.

Muchas veces tomamos posturas pasivas con respecto a este tema, dejamos elaborar
primero un programa arquitectónico o directamente empezamos a graficar volúmenes al
azar con la esperanza de que los conceptos surjan mágicamente en la mente.

Sea cual sea la manera iniciar un proyecto, Edward T. White nos enseña métodos
catalizadores para estimular la creación de ideas en los que resalto los más importantes
para mi punto de vista:

1. Hojear libros y revistas de arquitectura.

2. Estudiar edificios en que se resolvieron problemas de diseño similares.
3. Traer a la memoria conceptos aplicados en el pasado y con los que se tuvo buen
éxito.
4. Estudiar el proyecto con ayuda de otros proyectistas.
5. Hacer una lista de las palabras clave que parezcan captar las cualidades y
cuestiones esenciales del proyecto.
6. Realizar un análisis en profundidad de un tipo análogo de edificio.

JERARQUIAS DE CONCEPTOS NICOLE

Este tema depende en gran medida donde considere el proyectista que está el problema
principal, esto me demuestra la importancia de las primeras ideas y como estas dan raíz
otros conceptos.

Según va avanzando el proyectista en el proceso de planeación, van disminuyendo las

oportunidades para tomar decisiones.
Edward T. White nos da soluciones cuando nos quedan pocas opciones de diseño como:

1. Deshacer algunos conceptos menores y buscar otros que vallan más acorde con
los principales
2. Abandonar la solución elegida y buscar ideas nuevas que se adapten mejor a las
necesidades.
3. Volver a definir las necesidades del problema.

Es indispensable resolver el mayor número posible de problemas y así lograr

consecuencias positivas, en vez de solo evitar las negativas.

Este tema también enseña que la manera de aprovechas un concepto al máximo es que
este pueda resolver varios problemas o satisfacer varias necesidades a la vez. Mientras
más eficiente se a un concepto en resolver múltiples tareas, Menos trabajo queda por
hacer con los conceptos inferiores, por ejemplo:

Un concepto de ventana puede satisfacer necesidades como:

- iluminación
- ventilación
- vista exterior
- protección
- acceso
- salida de emergencia - etc.

REFORZAMIENTO DE LOS CONCEPTOS ANYELA

El reforzamiento es un aspecto clave, significa expresar los principales mensajes de la
forma continuamente.

Cuando se buscan conceptos que respondan simbólicamente a los temas importantes del
diseño conviene explorar las opciones de que se disponga para satisfacer cada necesidad
del proyecto.

Si en un proyecto se presentan varias condiciones que pertenezcan a la misma gama de

necesidades, se las puede resolver con una familia única de respuestas.

CREATIVIDAD ANYELA

La creatividad abarca una gran gama de conceptos y disciplinas, y en el proceso

arquitectónico es elemental considerar este aspecto.

La creatividad es una característica de la arquitectura y se encuentra amarrada al diseño

y este a su vez a la interpretación de las formas.
El autor nos enseña que los conceptos arquitectónicos creativos pueden presentarse en
varias formas y a varios niveles, y estos son:

1. Nuevos conceptos o conceptos secundarios a nivel general.

2. Nuevas maneras de combinar conceptos tradicionales.
3. Métodos nuevos para refinar y manipular conjuntos de conceptos tradicionales.
4. Técnicas originales para resolver problemas y conflictos tradicionales.

Concuerdo con la idea que un proyecto tenía que ser obligatoriamente “Diferente,
original y creativa” tal idea está un poco equivocado, lo que realmente se debe buscar es
una solución creativa a los problemas que siempre se suscitan en el proceso de diseño.

PROBLEMAS DE ADQUISICION DE CONCEPTOS JESUS

Todas las necesidades y requerimientos que surgen a lo largo del proceso de diseño
limitan la cantidad de soluciones arquitectónicas.

Aspectos como:

- Circulación
- Formas tridimensionales
- Estructura
- Planos
- Aspectos mecánicos
- Organización

Las personas que lo empleen se verán afectadas por todos estos aspectos directamente,
para poder evitar estos problemas se debe estudiar cuidadosamente cada uno de estos y
la forma como se relacionan, así llegar a un equilibrio espacial y conceptual.

2DA PARTE: VOCABULARIO KENYI

El vocabulario está expuesto casi en su totalidad gráficamente; analizare y también en

daré una breve descripción de algunos conceptos posteriormente e daremos nuestro
punto de vista cada concepto expresado.

AGRUPAMIENTO Y ZONIFICACIÓN FUNCIONALES KENYI

Necesidad de adyacencia

El problema de diseño arquitectónico en plantas o alzados a menudo empieza con un

conjunto de necesidades de adyacencia o proximidad entre varias actividades.
Consideramos que el primer objetivo de todo diseño es generar una adecuada
disposición de regiones.

En el ejemplo de la prisión expresada en el libro demuestra que hay ciertas áreas que
deben estar lo más aislados posibles (nivel de necesidad de adyacencia critica) si bien
existe una adyacencia entre el área de las celdas con los otros espacios, pueden estar
separadas por muros.

El libro no enumera también los grados de necesidad de adyacencia:

- Critica
- Necesaria
- Conveniente
- Neutral
- Inconveniente

Por análisis el libro expresa que existen varios métodos básicos para estudiar las
relaciones existentes:

Diagrama de burbujas-.

Diagrama donde se deben proporcionar los ambientes a su tamaño real, idealmente

realizado a escala.

Sus formas pueden ser (orgánicas, amorfas u obtenidas en el proceso de idea generatriz)
manteniendo la distribución.

Las burbujas de los ambientes con relación necesaria, deberán estar relacionados a toque
así nos indica que existe una continuidad espacial entre los ambientes.

La matriz-.

Método de organizar datos en un formato de manera que puedan relacionarse entre sí.

Diagramas de movimiento-.

Este tipo de diagrama se expresa particularmente con flechas cada flecha puede tener un
grosor diferente conforme al porcentaje de circulación.

Ruta crítica-.
En definición es el recorrido que sigue una persona para llegar a una meta o lugar en un
tiempo eficiente.

En conclusión, la necesidad de adyacencia es de suma importancia en el proceso de

diseño y se manifiesta dentro de un contexto no solo físico o geográfico sino también
histórico y cultural.

Secuencia del tiempo.

La línea del tiempo es quizás el modo más atractivo de aproximación a la historia.

En el caso específico de la arquitectura esta técnica permite comparar autores, obras,
estilos, tecnologías, ideas, etc., y ayuda a comprender la evolución de un arte que solo
se explica en términos de evolución.

El manual pone como ejemplo la manera de distribución en una exposición

Arquitectónica, un gimnasio, un museo y una biblioteca, se puede ver reflejado el uso de
una secuencia y un orden cronológico entre cada espacio. Esta distribución no
necesariamente puede reflejar una secuencia cronológica sino también una secuencia de
actividades, como en el ejemplo del estacionamiento, desde que ingresa y toma su
boleto hasta la salida.

Medio ambiente que se requiere.

El medio ambiente está íntimamente relacionado a la arquitectura, pero este es un

proceso trasformador de la realidad, siendo a su vez una actividad que produce un
impacto en el medio ambiente.

Es necesario utilizar al medio ambiente de diversas maneras para establecer algún

tipo de vínculo, entre la arquitectura y el usuario, considero yo que es un tema
primordial en el proceso del diseño de un proyecto.

La intención que tenemos todos los proyectistas de relacionar varios conceptos puede
ser una intención de relación puramente visual; utilizar las formas del paisaje o la
topografía del terreno para adaptar a la edificación logran crear espacios sumamente
visuales y agradables para nosotros los usuarios.

Por estos motivos se puede decir que los temas entre arquitectura y medio
ambiente pueden llegar a dos conceptos fundamentales, a su vez integrados uno del otro
y en caso de que la arquitectura no tome en cuenta el medio ambiente puede acarrear un
impacto ambiental.
Para evitar los problemas ambientales es de vital importancia la adecuación de las
edificaciones a las condiciones naturales específicas de cada lugar sobre el que se vaya a
actuar, y a la relación con la globalidad.

El manual expresa en este tema las necesidades que tienen los usuarios según el tipo
proyecto, por ejemplo:

Necesidad de vista-.

Este tipo de necesidad están estrechamente relacionadas en proyectos como viviendas,

auditorios, universidades, escuelas, multifamiliares, etc. Proyectos donde el usuario
desea adquirir una experiencia visual placentera y cómoda.

Necesidad de Seguridad-.

En proyectos como bancos, cuarteles, cárceles, etc. Lugares donde los espacios deben
ser diseñados para proteger un área en común.

Necesidad de aislamiento visual y sonoro-.

Todos tenemos claro que el ruido esta entendido como un sonido excesivo y molestoso,
pero también existe ruido visual, ambos son perjudiciales para cierto tipo de proyectos
como en salas de cines, bibliotecas o museos.

Necesidad de mantenimiento-.

Algunos proyectos necesitan espacios especializados y seguros para labores de

mantenimientos, deben estar aislados y protegidos

En una opinión personal consideramos que una edificación es de suma importancia

considerar la vegetación y el crecimiento natural, y todo esto debe conservarse lo
máximo posible.

El ambiente debe cumplir con las necesidades que exige, consideraría la orientación del
sol en diferentes estaciones la dirección y fuerza de los vientos dominantes al tratar de
establecer jerarquías de orden contextual

Como conclusión afirmo que un buen ajuste entre el edificio y el ambiente garantizarán
afinidad.
Tipos de efectos producidos

Ya sabemos que múltiples agentes intervienen en una arquitectura coherente y eficiente,

aunque muchas veces olvidamos puntos claves que prácticamente no tienen costo y
erróneamente nos centramos más en disponer de unas instalaciones más eficientes o de
un diseño exótico, pero existen otros caminos de dar forma a la arquitectura que nos
expresara buenos beneficios.

El libro nos muestra los tipos de causantes que pueden perjudicar al proyecto si no se
llegara a una adecuada solución de distribución:

- Radiación producida
- Productos químicos
- Humos y vapores
- Calor relativo que se produce
- Intensidad de la Observación
- Potencial de contaminación
- Valor como impresión dada al publico
- Ingresos producidos
- Peso relativo
- Ruido producido
- Vibración
- Humedad – sequedad
- Producción de basura
- Agrupamientos visuales
- Producción de olor

Existen muchas estrategias y soluciones para estos potenciales problemas, por ejemplo,
Estrategias de ventilación natural gracias al viento, podemos también hacer un uso
adecuado del sol y su beneficio, una gran variedad de elementos, que bien estudiados y
ejecutados desde un inicio provocaran un futuro ahorro económico, energético y
especialmente confort.

Proximidad relativa respecto al edificio

Antes de acceder directamente a un edificio nos aproximamos a su punto de entrada
siguiendo un recorrido.

La aproximación a un edificio y a su entrada puede variar, desde unos cuantos

pasos a través de un espacio reducido, hasta una ruta larga y tortuosa, puede ser un
recorrido frontal u oblicuo a la fachada de un edificio.

La naturaleza de la aproximación puede contrastar con el objeto o prolongarse

siguiendo la secuencia de los espacios interiores, de manera que la diferenciación
interior-exterior quede difusamente expresado.
A continuación, mencionare algunos tiempos de aproximación:

Frontal-.

Que conduce directamente a la entrada.

Oblicua-.

Que reconduce para prolongar la secuencia de aproximación.

Espiral-.

Subraya la tridimensionalidad del edificio.

Relación respecto a las actividades centrales

Este aspecto se puede dividir en tres niveles o apoyos:

Apoyo primario-. Aquí están las áreas donde existe mayor circulación por parte de los
usuarios, como también áreas de servicios principales.

Apoyo secundario-. Zonas de servicios complementarios

Apoyo terciario-. Espacios de poca circulación

Características de las personas participantes

Todos tenemos que lidiar con dos tipos de espacios, el público y el privado. El público
hace referencia con los espacios de uso común y de libre recorrido, el privado está
limitado solo para personal designado o específico

La adecuada distribución evitara que ambos espacios entren en conflicto, el objetivo de

estudio de este aspecto es para conseguir una harmonía en el proyecto final.

Pondré como referencia los ejemplos mostrados en el libro

Edificio de oficinas-.

En el plano se pude apreciar que el acceso tanto para personas normales como para
personas con impedimentos está distribuida una al extremo de la otra, la razón se debe a
que el tiempo de circulación de cada usuario es diferente y para evitar conflictos se
decidió por esta solución.

Conjunto Habitacional-.

El plano mostrado divide zonas para usuarios de diferente situación civil, parejas
jóvenes, parejas maduras, parejas con niños y solteros, esto se debe a que las actividades
realizadas para cada tipo de parejas son muy distintas las unas con las otras, esto es un
factor que influye en el proceso de diseño.

Banco-.
En un banco la división de zonas es muy marcada, una para los clientes y otra para el
personal que se desempeña en el banco, algo en tomar en cuenta para el proceso de
diseño de un banco es la comodidad visual que debe adquirir el cliente, mostrándoles
grandes espacios de circulación.

Sanatorios-.

Con relación a las características de los usuarios, un sanatorio debe estar dividido en dos
zonas, una para el personal y usuarios que pueden movilizarse y otra para pacientes en
cama.

Número de personas participantes

Esto se distingue según su destino o uso de un área ya sea en: viviendas, oficinas
comercio, colegios, hospitales, teatros, etc. de acuerdo a la reglamentación donde se
realizará los proyectos se realizan cálculos para saber cuántos usuarios pueden ocupar
como máximo un área y posteriormente crear un volumen que cumpla con dicho
requisito.

Grado de emergencia o situaciones criticas

Existen zonas y áreas de suma importancia que deben estar organizadas orientadas, estas
zonas son de fácil acceso y ubicadas en puntos clave de la edificación.

Como ejemplos tomados del libro:

Hospital-.

Emergencias, terapia intensiva, Cardiología, Cirugía, Sala de partos

Torre de control del tráfico aéreo-.

Controlador del tráfico aéreo; ubicado en la parte más alta del edificio

Frecuencia con la que se da la actividad

Saber La cantidad de usuarios que circulan un espacio es parte esencial en el proceso de
diseño, la saber qué cantidad de personas visitan un área nos da una idea de cómo ese
espacio pude estar administrado para controlar ese requerimiento.

Por ejemplo:

Biblioteca-.
El área con mayor visita de usuarios es el “control”, seguido por las zonas de revistas,
consultas y acervo.

Al conocer estos datos se nos facilitara la adecuada administración de los espacios.

ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS MARYCIELO

Lo consideramos como uno de los elementos más importante de la Arquitectura, es

aquel delimitado por paredes o algún tipo de cubierta

Son independientes, aunque a veces no coinciden en sensación y percepción.

Formación de espacios

En esta parte el autor nos muestra diferentes formas de generar un espacio con ayuda
columnas, columnas y vigas, columnas y muros, columnas vigas y muros, muros y
vigas, superficies murales, pisos y muros, plataforma y piso, plataforma y muros, muros
exteriores, arboles, muros de contención, escaleras, estantes y muebles.

Existe una infinidad de materiales que pueden dar formar a un espacio, desde un simple
escritorio, hasta un gran muro de contención.

No solamente los espacios pueden ser rectangulares también puede tomar otras formas
geométricas.

Cualidades Especiales

Un espacio puede ser dotado de cierta cualidad única relacionada a su función estas
pueden ser: Estáticas, Fluidas, de uso universal, articuladas, estables, con dirección,
opresivas, cerradas, abiertas, divididas en compartimientos, segregadas, integradas,
regulares, amorfas, física, visual.

Cada una de estas cualidades tiene su lugar en un proyecto específico cumpliendo

necesidades particulares, solo se necesita saber cuál encajaría mejor con lo que se está
buscando.

Tipos de escala

El manual expone cuatro tipos de escala:

Intima-.

Espacio pequeño donde obliga a los usuarios mantenerse cerca el uno con el otro. Este
espacio es adecuado para: salones de clases, sala de reuniones, cubículos grupales, etc
Normal-.

Espacios de uso común, a mí pareces son los más adecuados para uso público donde el
usuario no se vea obligado a relacionarse con otras personas por ejemplo: salas de
espera, salas de exposiciones, talleres, etc.

Aplastante-.

En este espacio es prácticamente nula la interacción entre los usuarios, las dimensiones
son altas y muy distantes como: estadios, coliseos, grandes auditorios, etc.

Secuencia de escala

Este aspecto muestra un cambio de escala presente en un volumen, suelen ser

progresivos como también abruptos, estas secuencias dan al usuario múltiples puntos de
percepción espacial, considero este último adecuado para una buena arquitectura.

El cambio de escala da una gama de sensaciones y emociones a las personas.

Flexibilidad en la escala

Haciendo uso de muros o plataformas, o un conjunto de ellos se puede lograr una

composición espacial interesante dándole al espacio un concepto diferente.

Espacio ajustado a las necesidades

Según sea el área donde se va interactuar como: una oficina, sala, comedor, vestíbulo,
ares de exposición, etc.

Existe una adecuada organización del espacio para saciar la necesidad pedida sin que
esta se altere por la intervención de otro individuo.

Por ejemplo:

En una oficina el espacio del gerente esta dimensionado para su comodidad, y está
dividido por un escritorio que marca el domino que tiene el gerente para otro visitante.

Espacio anónimo

Este tipo de espacio por lo general contiene uno o máximo dos ingresos; es personal y
tranquilo como también puede ser privado, como los servicios higiénicos.
Relación entre los espacios

Un claro ejemplo de este concepto pueden ser las salas de exposiciones, que
mayormente están divididos por muros que no cierran un espacio completamente, sino
que invitan al usuario pasar al siguiente espacio, creando así una relación y una
continuidad constante y no pausada.

Espacio interno y espacio externo

Este tipo de concepto está vinculado al uso y control de la vista y circulación con
algunas restricciones daré algunos aspectos con sus ejemplos.

- Restricción en el uso: Una sala con vista exterior solo a través de una ventana
más no de una puerta.
- Protección del sol: el uso de un muro cortina, vanos, persianas que evitan el
contacto directo con el sol.
- Uso exclusivo del espacio: una habitación con un solo ingreso
- Uso múltiple del espacio: un área en común con ingresos a otras zonas

División del espacio

Estos espacios pueden ser divididos por una variedad de elementos ya sea de poco peso
o muy pesados como: almacenaje, muro, vidrio, muros salientes, libreros, chimenea,
muebles, Columnatas, Columnas adosadas, mostrador, Claraboya, viga, Ducto, panel de
exhibición superior, panel de exhibición inferior, exhibidor, espejos, esculturas, pendón,
fuentes, plantas, plantas colgante, alcobas, pozos, juntas de dilatación, rieles, luces,
planos de plataformas, escaleras, ubicación de las puertas, ubicación de las ventanas,
material de los muros, colores, texturas, dibujos en los muros, patrón del suelo, texturas
del suelo, etc.

Ubicación de las puertas, circulación y zonas de usos

Las puertas también tienen la capacidad de crear espacios, por ejemplo:

Si ubicamos una puerta al extremo frontal de otra, obliga a los usuarios dar un recorrido
lineal, creando así dos espacios en el área.

El libro expone varios tipos es espacios creados según la disposición y ubicación de las
puertas, dándome entender que el solo hecho de ubicar adecuadamente un ingreso puede
solucionar muchos problemas de circulación.

Uso múltiple del espacio

Este espacio es aquel donde su función puede cambiar en el transcurso del día, el
cambio de clima y también al trascurrir los años, puede ser usado para personas de
diferente estatus social, cultural e ideológica, como también por personas del mis
circulo; algunos son de uso libre y otros de uso privado.

Modo de resolver espacios residuales

El autor nos expone las soluciones para un espacio que no está siendo usado estos son:

- Recortarlo
- Cederlo al siguiente espacio
- Poner una planta
- Ampliar la circulación
- Hacer una ventana
- Usarlo para almacenaje
- Poner un espejo de agua con una planta
- Algún mueble
- Ampliar la estructura misma de la casa
- Cederlo al exterior
- Un ducto
- Rediseñar el espacio

Luz Natural

Usar la luz natural en nuestro proceso de diseño es de suma importancia, muchos

arquitectos alrededor del mundo dan fe de que la luz es lo más importante que sin la luz
artificial no la arquitectura estaría mutilada e incompleta.
Es evidente que la luz de día la cual nos genera un ambiente luminoso idóneo para las
actividades del ser humano, ya que el ojo humano se encuentra adaptado a diferentes
cambios graduales que se muestran durante el día, por lo tanto, la luz natural es todo lo
que la luz eléctrica o artificial aspira llegar a ser.

Nos gustaría citar estos objetivos descritos por el Instituto para la Diversificación y
Ahorro de la Energía (IDAE), en el 2005, donde destacan lo siguiente para una
adecuada utilización de la luz natural en la arquitectura:

- El haz directo procedente del sol.

- La iluminación debe facilitar la orientación y definición de la situación de una
persona en el espacio y en el tiempo.
- La iluminación debe integrarse en el diseño arquitectónico y de interior; es decir,
planificarse desde el principio y no agregarse en una fase posterior. Parte muy
importante ya que debemos de concebirla desde que nos encontramos
proyectando y realizando los planos, no a la hora de construir o ejecutarlo.
- Las diversas opciones de forma, color y materiales de la iluminación deben
reforzar los objetivos del diseño arquitectónico y de interior en vez de actuar
independientemente.
- La iluminación debe crear una sensación y atmosfera adaptadas a las
necesidades y expectativas de las personas (formal, intima, oficial, sobria,
económica, brillante, atenuada, hogareña, valiosa, amplia, acogedora, hostil,
etc.).
- La iluminación debe facilitar y promover la comunicación entre las personas.

Un aspecto importante que logre identificar, fue que el ser humano tiene un grado
elevado de relación con la luz natural y que no solo debemos priorizar el mobiliario, los
ventanales o la vegetación que contamos, sino ver como las personas interactúan con la
luz.

Iluminación artificial

La iluminación artificial siempre intento imitar el efecto que la luz natural causa en
nosotros, tengo claro que con la tecnología de hoy en día eso es casi imposible. Pero
debemos tomar en cuenta que la luz artificial también logra efectos visuales interesantes
en la arquitectura exterior y arquitectura interior

Tipos de iluminación artificial:

- Iluminacion general
- Con un foco
- Oculta
- Afocada
 - Empotrada
- De parrilla
- Periférica
- Montada
- De serie
- Artesonada
- Entre vigas
- Colgante
- Muros luminosos
- Paneles de luz
- Etc,

Papeles que desempeñan la luz

la luz artificial puede ser usada para múltiples funciones, por ejemplo: para iluminar una
circulación, iluminar escalones, por encima de un andador, para iluminar un cuadro,
para iluminar una escultura, para iluminar muebles, para iluminar un personaje en una
presentación, para iluminar árboles, etc.

LA CIRCULACION Y LA FORMA DEL EDIFICIO LIZ

La circulación se concibe como el hilo perceptivo que vincula los espacios de un

edificio, o que reúne cualquier conjunto de espacios exteriores o interiores. Dado que
nos movemos en el tiempo a través de una secuencia de espacios experimentamos un
espacio con relación al lugar que hemos ocupado anteriormente y al que a continuación
pretendemos acceder.

Circulación generada linealmente

Toda circulación es lineal. Por consiguiente, un recorrido recto puede ser el elemento
organizador básico para una serie de espacios. Además, puede ser curvilíneo o
segmentado, cortado por otras circulaciones, ramificarse y formar lazos.

La economía de los movimientos de la circulación es deseable en cualquier costo y se

hace imprescindible cuando vea asociado al trabajo.

Un espacio en movimiento lineal puede adoptar muchas formas:

- Galería, pasillo, paseo al descubierto, acera, camino, porche, paseo cubierto, etc

Circulación generada por un punto

Cuando se habla de un punto, puedo entenderlo como un eje central donde parte el resto
de caminos (centro de interés).
Circulación dentro de otra.

Las correctas circulaciones, dentro de una vivienda, dependerán entre las relaciones,
entre los ambientes, del diseño individual de cada local, de la situación de las puertas,
de lado hacia el cual se abren, de su mano de abrir y de la distribución de agrupamiento
de los muebles.

En una casa habitación por lógica la circulación deberá comenzar en el hall de entrada y
se desenvolverá alrededor de dicha unidad.

Un gran número de giros causados por líneas de transito cortas indican un gran
superfluo, debido a la repetición del retardo y aceleración del peso.

Formas básicas

El autor expone las formas mayormente utilizadas para circulación, estas son:

Cubo, Solido rectangular, cúpula, semicupula, semicupula truncada, esfera, cilindro,

medio cilindro, cilindro truncado, medio cilindro truncado, bóveda de cañón, bóveda
truncada, cono, semicono, cono truncado, pirámide, pirámide truncada, prisma, prisma
irregular, etc

Agrupamiento de las formas.

Cuando se ordenen geométricamente los espacios, se les puede considerar como una
serie de volúmenes individuales. Las propiedades físicas de los espacios mismos
constituyen las cualidades espaciales que van a usarlos para ordenarlos
geométricamente.

Con base a las cualidades de los volúmenes especiales, se les puede ordenar de dos
maneras: básicamente la línea y el punto son los sistemas mediante los cuales se pueden
relacionar las formas.

Se agrupan por sus cualidades, relaciones específicas de una forma con otra.

La forma se ve relacionada íntimamente con la función, la cual se determina por el

concepto de la misma. La noción del concepto es un tema importante a la hora de creer
las ideas y darle forma a una función específica, manipulando, cambiando y variando
creativamente una forma para darle vida a una totalmente diferente.

Sistema de movimiento

Pueden darse los sistemas en planta y en corte, a una secuencia sencilla o paralela con
destinos múltiples, con orígenes agrupados, secuencias principales que alimenta a otras,
convergentes, divergentes, circuito cerrado, abierto, circuitos de retroalimentación, etc.
Como lograr énfasis visual

Para conseguir este objetivo se puede hacer uso de una variedad de elementos
conceptuales, constructivos o elementos de detalle como:

- Tamaño
- Progresión
- Textura
- Complementación
- Material
- Nivel
- Orientación
- Como paisaje
- Patrón del pavimento

Presentación de imágenes en planta, elevación

Edward T. White expone en este punto una variedad de imágenes en planta y en

elevación de todo tipo de proyectos, mostrando así el resultado de toda la
información obtenida expresada en estos proyectos.

Al verlos puedo reconocer con facilidad todos los conceptos estudiado, y fácilmente
puedo identificar su función y objetivo.

En conclusión SEBASTIAN

Edward T. White enseña cómo lograr un diseño completo por medio de conceptos. Hoy
en día existen muchos modelos a seguir y una gran cantidad de información en internet
para diseñar y lograr un proyecto adecuado y exitoso.

Este manual me ayudo especialmente en comprender que existe una gran serie de
elementos técnicos e iconográficos que caracterizan a la obra un proyectista.

Saber aspectos técnicos y estructurales, influyen de gran manera a este proceso de

proyección, un arquitecto también debe conocer técnicas y métodos de construcción
estructural.

Los conceptos que uno generan desde el inicio del diseño, dependen mucho de sus
emociones, su punto de vista, sus creencias, costumbres y cuanta información adquirió a
lo largo de su vida.