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La Idea (Revolucionaria) de La Muerte en México - Jacobin América Latina
La Idea (Revolucionaria) de La Muerte en México - Jacobin América Latina
02.11.2020
MEXICO
IDEAS / SOCIEDAD
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02/11/2021 16:27 La idea (revolucionaria) de la muerte en México - Jacobin América Latina
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primera vista, la pregunta parece innecesaria —o, al menos,
parroquial—; después de todo, el nacionalismo se funda
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Si bien es cierto que México fue uno de los primeros Estados nación del
mundo, también lo es que fue el primero en estremecerse ante el espectáculo
de una muerte prematura. Siguiendo una tradición de comentario moral que
representaba a la propia Muerte como la hija del pecado, los comentaristas
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Con todo, como Haití o, más tarde, Bolivia, México sobrevivió a la voracidad
de los grandes imperios; y lo hizo con un toque que hizo temblar la conciencia
de Europa. En efecto, la declaración de la segunda independencia —
posimperial— de México fue autenticada con un acto regicida, la ejecución de
Maximiliano de Habsburgo en 1867, mientras que el acta de nacimiento del
país como la primera nación poscolonial verdadera fue firmada por el propio
Víctor Hugo, quien, en la carta pública que dirigió al presidente mexicano
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***
E
l uso de la familiaridad con la muerte como tótem nacional
pertenece a la tercera gran oleada de reconstrucción histórica
y nacionalismo en México, oleada que generalmente se asocia
con la Revolución mexicana (1910-1920). Al igual que los
anteriores tótems nacionales, esto es, como la imagen de la Virgen de
Guadalupe y la de Benito Juárez, el legislador indio, la peculiar relación de
México con la muerte fue sometida más tarde a múltiples apropiaciones y
rechazos.
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Los «días de muertos» de México han sido reconocidos como una práctica
festiva profundamente indígena desde los primeros tiempos. En una de las
pocas descripciones de la fiesta indígena durante el siglo XVI, por ejemplo, el
fraile dominico Diego Durán especulaba que la celebración indígena del Día
de Todos los Santos y el Día de Ánimas (o de Difuntos) era en realidad una
pantalla para continuar con la observación de los festivales aztecas de un mes
de duración dedicados a los niños y los adultos muertos. Por lo general, los
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él vemos una bulliciosa fiesta popular en la que las multitudes se reúnen en una
explosión de licor, comida, comercio, coqueteos y especulación. Sobre la
multitud, que incluye al propio Rivera, preside una banda musical de
esqueletos, cada uno vestido con las ropas de una clase social: las figuras más
grandes son un campesino, un soldado revolucionario y un obrero; tras ellos,
hay un sacerdote, un soldado, un estudiante y un capitalista. El revolucionario
del centro se parece marcadamente al héroe Emiliano Zapata, mientras que el
soldado de atrás se parece al gran antihéroe de la revolución, Victoriano
Huerta.
Finalmente, los grandes artistas del decenio de 1920 y, más tarde, también
André Breton, el fundador del movimiento surrealista, participaron en el
«descubrimiento» de la obra del grabador José Guadalupe Posada y en su
consagración como el precursor clave del arte moderno mexicano. Parece
incluso haber habido cierta competencia entre esos personajes por el crédito
del descubrimiento: Orozco afirmaba que Posada había sido su influencia más
temprana y acusaba a Rivera de haber robado las ideas de Charlot sobre la
importancia artística de Posada para el arte moderno mexicano.
Esa formulación contrasta tanto con la imagen liberal del pacto social, al que se
adhieren libremente individuos iguales, dueños de propiedades, como con la
idea de la dictadura del proletariado, que siguió siendo una meta un tanto
distante para los mexicanos de la izquierda (¡como un purgatorius que aguarda
expectante a que muera el gran tiranosaurio!). El descubrimiento de la
familiaridad y cercanía del mexicano con la muerte se convirtió tanto en una
imagen paradigmática del mestizaje como en un proyecto estético y una
formulación de los parámetros guía de un sistema político caracterizado por
una lucha de clases abierta y una mediación efectiva del Estado, un sistema
fundado en la dialéctica de la violación, es decir, en las consecuencias fértiles y
reproductivas de la explotación violenta.
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CLAUDIO LOMNITZ
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