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ANTOLOGÍA

DRAMÁTICA

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María Concepción Peña

ANTOLOGÍA
DRAMÁTICA

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Peña, María Concepción
Antología dramática / María Concepción Peña. - 1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos
Aires : Fundación CICCUS, 2022.
160 p. ; 23 x 16 cm.

ISBN 978-987-693-910-2

1. Teatro. 2. Teatro Argentino. I. Título.


CDD A862

Primera edición: Septiembre 2022

© Ediciones CICCUS - 2022


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Tel.: 4308-3649
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Imagen de tapa: “La Libertad”, Lola Mora, 1904. La escultura está emplazada en
la Plaza Independencia de la Ciudad de San Miguel de Tucumán, Argentina.
Diseño de tapa: Andrea Hamid
Corrección: Alejandra Teijido
Diagramación: Mateo Missio
Coordinación: Alejandra Teijido
Diseño y producción editorial: Andrea Hamid

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que otorga la Fundación Paz, en el marco del Pro-
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Programa “Formación en Valores en tando Conciencia de Paz”, auspiciado
el Mercosur y la Unasur”. por la Organización de las Naciones
Círculo de Legisladores, Unidas para la Ciencia y la Cultura
Honorable Congreso de la Nación. (UNESCO).

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A María Victoria, mi hija.

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Prólogo
De la experiencia individual al
acontecimiento colectivo

En la presentación de su Trilogía Dramática, publicada


en su propia colección de libros artesanales “De Cartón
Pintado”, María Peña afirmaba: “Entiendo a la escritura
(al arte en general) como un medio social”, reivindicando
así el carácter de puente desde la experiencia individual al
acontecimiento colectivo que todo gesto artístico supone.
Mucho más aún si se trata, como en este caso, de la escri-
tura dramática, ya que es en el teatro –cuya existencia se
funda en la comunión entre la escena y el público– donde
Antología dramática - María Concepción Peña

la polis celebra su encuentro a través de los siglos. Lejos


de concebir su escritura como un refugio contra las con-
tingencias del mundo, María prefiere pensarla como trin-
chera. “Una palabra, con toda su sonoridad, puede ser la
bala más certera”, dirá a través de uno de sus personajes.
De manera explícita, pone en acto el carácter colectivo del
lenguaje a través del uso recurrente de la intertextualidad.
“Ellos las escribieron para que las usemos nosotros” dice
el personaje de Martina, en Gaucha y Gaucho soy, al des-
cubrirse hablando con las palabras de Bartolomé Hidalgo.

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En esta obra, que se presenta como “atemporal e inter-
textual”, el diálogo con textualidades tan diversas como
las de Ricardo Piglia, Bartolomé Hidalgo, Fermín Chávez o
Borges, pone en evidencia la dimensión social de la figura
del gaucho/gaucha contra la visión de “personajes acaba-
dos”, cristalizados en la creación individual de la literatura
gauchesca.
Esa “colectivización” de la palabra se hace manifiesta en
Mil ochocientos once, que reinventa en clave dramática la
novela 1811. Las voces silenciadas de la Revolución, de Glo-
ria Menéndez. El gesto más radical de esa concepción apa-
rece de la mano de un personaje -un integrante del público,
por añadidura- que la autora hace entrar en escena para
leer un fragmento del Plan de Operaciones, de Moreno.
En Calle Curupaytí, es la crónica periodística –que re-
construye con intencionada asepsia los bombardeos sobre
la población civil del 16 de junio de 1955 en Plaza de Mayo–
la que atraviesa el discurso de los personajes (Coca, Mer-
cedes y la propia calle Curupaytí), poniendo de relieve el
contraste entre el discurso hegemónico y el sufrimiento de
ese vecindario perdido que se resiste a olvidar sus heridas.
De Galicia, una biografía ficcional marca una inflexión
en la producción dramática de María Peña. Pródiga tam-
bién en la recurrencia a la intertextualidad, abre sin em-
bargo otro ciclo en su auspicioso camino como dramatur-
ga. Lo social aparece aquí en la opresión del pueblo ga-
llego, en la prohibición de su lengua, en la persecución
implacable de quienes transgreden la norma. En esa “Gali-
cia trillada y queda” de la que habla Federico en el poema
con el que María decide entrar al mundo de la obra. Pero
esa palabra “que puede ser la bala más certera” deja aquí
Prólogo

paso a la irrupción del murmullo, al flujo del sueño, a la


fronda de la subjetividad. No es casual que el propio título

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advierta que se trata de una “biografía”. Ficcional, claro.
Como si María necesitara abrir esas compuertas para que
lo íntimo se cuele sin pudores en la trama de su escritura.
No es azaroso tampoco que el texto se entreteja con la voz
lírica de Rosalía Castro, que como un río discurre en las
márgenes de Lugo y Buenos Aires. Este giro introspectivo
en la dramaturgia de María fragua una nueva cartografía.
Una construcción a partir del fragmento y la multiplici-
dad. Cartas, poemas, diálogos oníricos, cantos corales,
una declaración de amor compuesta exclusivamente con
versos de la letrística del tango, son algunos de los modos
discursivos con los que María erige, con audacia y firmeza,
esta obra inaugural.
Completa esta edición un texto reciente, La serenata,
la gitana, las cartas y las lágrimas, con el que María con-
solida el camino iniciado. Con el poder de condensación
que caracteriza al teatro, cuya magia es capaz de transfor-
mar el espacio escénico en ese Aleph borgeano que con-
tiene el universo, María logra traer al presente los ideales
y contradicciones de la juventud de los años 70 a través
de la relación de dos hermanas, Ana y Carla, tan distintas
y, sin embargo, tan unidas, en ese desencuentro como la
sociedad de la que forman parte, y a la que María parece
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interpelar en ese final que no se resigna a la desesperanza:


“¿Te acordás, Carla, cuando cavamos el pozo en el patio?
Creíamos que de ese modo llegaríamos a la China. Bueno,
yo me tengo que ir. Tengo que ir a cavar un pozo hasta lle-
gar a la patria perdida. Cuando esté por llegar, yo te voy a
avisar, Carla, para que vengas conmigo, y por ahí, ¿quién
te dice? A lo mejor los compañeros nos dan una serenata y
cantamos, como aquella noche”.
Auguro que esta publicación de la dramaturgia de María
Peña propicie su puesta en escena. Y que ese gesto tendido

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desde la experiencia individual al acontecimiento colecti-
vo llegue a todos los lectores y lectoras de este libro y, fi-
nalmente, al público.

Patricia Zangaro1

1 Dramaturga y docente. Ha estrenado, entre otras obras, Hoy debuta la


finada; Pascua rea; Por un reino; Auto de fe… entre bambalinas; Tiempo
Prólogo

de aguas; El confín y Última luna; África, un continente; Tango; Dueto


nocturno; El barbero de Suez, etc. Sus obras han obtenido diversos pre-
mios y han sido publicadas y traducidas al francés, portugués, italiano e
inglés.

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