Universidad Técnica de Oruro

Facultad de Derecho, Ciencias Políticas y Sociales

Carrera Ciencias de la Comunicación Social
Asignatura: Taller de Producción en Lenguaje Televisivo I
Unidad ocho: Estructura Narrativa Audiovisual
Docente: Lic. Marco A. Arancibia Yugar
Curso: Tercer Año

ESTRUCTURA NARRATIVA AUDIOVISUAL

Esta Estructura es la ordenación y la dosificación narrativa de los elementos que

componen la obra audiovisual y hay que considerarlos en el campo amplio de la
exposición ordenada de ideas, hechos y sentimientos, etc. en una sucesión
ininterrumpida.

Es importante mencionar que este concepto de lenguaje televisivo o estructura

narrativa audiovisual, rige para todos los géneros, desde el dramático hasta el noticioso,
tanto en cine como en televisión.

Ninguno puede quedar fuera, puesto que al constituirse el contenido de un

lenguaje audiovisual, queda determinado por una sucesión espacio – temporal cuya
principal característica es precisamente la continuidad.

Verbigracia: La estructura de la obra teatral esta organizada por el dialogo entre

personajes. El espacio y el nombre del drama se hallan delimitados al proscenio y
embocadura del escenario y no se puede permitir “saltos” de año en una misma escena,
o de un lugar a otro dentro el mismo acto.

En la estructura audiovisual, lo importante es la imagen y la palabra plena de un

equilibrio con los demás elementos, aunque a diferencia de la literatura no dejan margen
para la imaginación del preceptor, pues a este se le da todos los elementos ya hechos, no
se describen características como lo hace la novela (en radio).

La estructura narrativa del audiovisual, al igual que en la literatura, esta

íntimamente ligada a las categorías de espacio y tiempo que generan además amplitud y
libertad operativa.

Esta libertad en el uso del tiempo esta motivada, sin embargo por la limitación
del tiempo real, Tres horas como máximo, hora y media para películas en cine, media a
una hora para televisión, quince a veinte minutos para diaporama y treinta y seis tomas
fotográficas para filmina. La libertad del manejo del espacio esta dado por la misma
condición artística y técnica del audiovisual. Es decir, lo que en la obra audiovisual
aparece objetivamente, es el producto de la unión de diversas partes, imágenes
individuales contenidas en el encuadre y sonidos distintos, los cuales al ser ordenados
secuencialmente de formas diferentes integran conjuntos que se traducen en una variada
y rica cantidad de estructuras narrativas.
 Tales estructuras pueden darnos en media hora el relato de toda una vida de un
personaje, llevarnos en segundos a un pasado o futuro remotos, unir idealmente
acciones sucedidas en puntos geográficos distantes.

Creación y articulación del tiempo

Al tiempo no se puede detener, ni tampoco retroceder ni adelantar, el tiempo

físico es invariable, fugaz e irreversible, sin embargo mediante la transformación
técnica - retórica se ha logrado “dominar” el tiempo en función de la mejor comprensión
del propósito audiovisual.

En este lenguaje, el tiempo es artificial y convencional, tanto en la falta de ajuste

entre el lapso que dura la obra y el tiempo real, como en las alteraciones para
condensarlo o ampliarlo, por tanto, responde en consecuencia a una intención expresiva
del emisor seleccionar en cada caso la estructura temporal mas adecuada a la obra
audiovisual, es también en suma una imposición del ritmo audiovisual y no del tiempo
real, así el tiempo audiovisual se desenvuelve en tres vectores.

1. Identidad entre tiempo físico y tiempo narrativo.

El desarrollo temporal de la obra coincide con el tiempo físico, aunque la

igualdad entre el tiempo de acción y el tiempo de proyección en cine no es muy
frecuente por la dificultad que implica.

Verbigracia: Tenemos la acción de un ratón que busca comida, se encuentra un queso y

comienza a roerlo.

Sin embargo, en la televisión la identidad del tiempo se ha logrado al máximo en

las transmisiones en directo, tal identidad coincide además con el tiempo de la
elaboración de la obra que el cine, por el soporte de registro que utiliza, jamás podrá
conseguir. Por tanto en televisión confluyen el tiempo físico, el transcurrido en el
desarrollo de los hechos, el de la elaboración de la obra, el de emisión y el de recepción.

2. Modificación del tiempo físico por el tiempo narrativo.

Se pueden producir dos tipos de rupturas en la identidad de tiempo debido a la

transformación técnico retórica.

a) Modificaciones mecánicas que inciden sobre el movimiento y consecuentemente

sobre el tiempo, ello ocurre por

- Aceleración, de la velocidad con que se mueven las imágenes en la pantalla en

relación con las que tienen en su realidad (tiempo real).

- Relentización es decir, a menor velocidad que en la realidad.

- Marcha atrás, en el que están registradas las imágenes, con lo cual las figuras
se mueven en dirección inversa a la realidad.
 b) Modificaciones establecidas por la estructura de la narración. El sistema
Audio visual ha recogido estas posibilidades retóricas de la narrativa literaria,
en el audiovisual se manifiestan de las siguientes formas.

Condensación o concentración temporal.

El tiempo de narración audiovisual, es inferior al tiempo físico durante el cual se

desarrollan los hechos, El guionista puede seleccionar los momentos más
significativos, Ejemplo, Una vida de 80 años, se concentra en una narración de 90
minutos, retóricamente se realiza mediante el uso de la elipsis.

Elipsis, Es la supresión de los elementos tanto narrativos como descriptivos de una

historia, de tal forma que a pesar de no aparecer se dan los suficientes datos para
suponerlos como sucedido en un lapso determinado.

Distensión. El tiempo de narración audiovisual es de duración superior al tiempo

físico, un hecho que en la realidad de los sucesos dura 5 minutos, se convierte en 30
minutos de expresión audiovisual, se logra mediante la narración detallada de
acciones contempladas desde diversos puntos de vista o bien mediante la retención
de los hechos.

Salto hacia el pasado (el pasado en la narración) FLASH BACK

El tiempo narrativo se detiene en una situación determinada y se pasa a presentar los

hechos que condujeron hasta esa situación, posteriormente se reemprende la
narración original o se reitera una o varias veces el mismo recurso retórico, en este
caso es un flash back múltiple.

Se puede manejar por ejemplo, cuando se desea destacar las causas por las cuales un
niño se enferma, Ejemplo, cuando un niño estuvo brincando bajo la lluvia, luego
cayo en cama el médico lo atiende y finalmente se determina que el niño tiene fiebre

Salto hacia el futuro (en la narración) FLASH FORWARD

El tiempo narrativo se interrumpe en una escena y se proyecta a un futuro para

vislumbrar el desarrollo de los hechos cabe la posibilidad de que la obra se sitúe
directamente en el futuro, pero tal modificación encaja mas en los géneros de ciencia
ficción.

Alteración del tiempo físico por el tiempo sentido.

Es resultado de la combinación de los anteriores se introduce nuevos elementos, es el

tiempo provocado en la imaginación del espectador y que producido en la vida real se
reproduce en la narración audiovisual por la participación en la sucesión de hechos
Tipos de estructura narrativa en televisión

Si organizamos las distintas maneras de articular tiempo y espacio en el lenguaje

televisivo, encontraremos las siguientes características narrativas:

a) Estructura lineal

El tiempo es concebido de manera lineal de atrás hacia delante, del pasado hacia el
futuro, es lineal por que la narración de los hechos se realiza de manera cronológica.

b) Estructura lineal alterada o intercalada.

Se desarrolla de manera cronológica con la diferencia de que al interior de esta

narración se intercalan otras secuencias que pareciera alejarse de la historia central o
tema y al final convergen en el desenlace final.

c) Estructuras de rupturas temporales.

Aquí la narración puede iniciarse, por ejemplo, con la conclusión de la historia que se
expone en la obra audiovisual su principal característica de este esquema es la
interacción del relato que puede ir hacia atrás o hacia delante (del pasado al futuro) a
partir de vinculaciones de diversos tipos.

d) Estructura de contrapunto.

Esta es la clásica secuencia en paralelo, en esta estructura participan dos o más historias
que se desarrollan paralelamente y que terminan uniéndose en una sola línea narrativa.
El significado de la obra audiovisual solo puede darse por la unión de estas historias y
es lo que más se utiliza actualmente por los productores de Tv, y cine